Аппликация. Техника и искусство

М 66

М и т и т е л л о К. Аппликация: техника и искусство. — М.: Изд-во Эксмо, 2 0 0 5 . — 192 с , илл. ISBN 5 - 0 4 - 0 0 9 4 3 3 - 7 Замечательная книга театрального художника Ксении Митителло научит вас ис­ кусству аппликации в безграничном многообразии его вариантов. Автор вникает во все, вплоть до мелочей. Даются подробнейшие рекомендации работы над изделия­ ми. У вас не возникает вопросов, как поступить в непредвиденной ситуации, ведь ткань — капризная материя. Таких ситуаций просто не будет! Перед вами настоя­ щая мастерская художника, обучающего своему любимому делу. Самые сокровен­ ные тайны ремесла, на понимание которых ушли года, — все дается здесь со щед­ ростью истинного творца! От создания простых вещей вы без труда перейдете к натюрмортам, маринам и портретам из ткани, причем научитесь делать все — от эскиза до рамки. Для каждо­ го изделия — точность пропорций, деталей и советы по избежанию ошибок кроя. По полочкам разложено, как менять масштаб образцов. Путь, который сделает вас художником-аппликатором, определен заранее — от первой до последней страницы книги. Главное — побольше фантазии и упорства! ББК 37.248

Вступление В этой книге мы хотим рассказать об искусстве аппликации из ткани. Аппликация — это наложение одного материала на другой или пришивание фрагментов на основной фон. Она может приклеиваться или пришивать­ ся — в зависимости от выбранного вами материала. Диапазон возможностей этой техники огромен — от детских откры­ ток до театральных декораций, от карнавальных костюмов до портретов, от скатертей и штор до декоративных сосудов. Наклеенный на бумагу домик и объемная многофактурная фигура — все это искусство аппликации! Многообразие тканей, расцветок, фактуры, стилей помогают создавать интересные и необычные картины — панно. Их можно назвать живописью, где краски заменяются кусочками ситца, шелка, бархата. Каждый материал таит в себе целую историю, дает толчок для твор­ чества. Рисунок на ситце способен стать фрагментом архитектуры, блеск шелка — отразить вечернюю гладь воды, а мягкие глухие тона бархата создать хребты гор. Фантазия худож­ ника безгранична, а в соединении с оригинальной изоб­ разительной техникой она приносит удивительные результаты! Автор книги с удовольствием откроет вам секреты своей творческой лаборато­ рии на примере личных работ. Используя рассмотренные в книге приемы, можно самостоятельно со­ здавать оригинальные работы из ткани. Вам предлагается описание различных изделий: от простых в исполнении к более сложным, а также рисунки и выкройки фрагментов, советы по использованию различных материалов и аксессуаров. Если вы затрудняетесь подобрать к понравившемуся образцу похожие ткани — не огорчайтесь, придумайте свою «версию», свое цветовое реше­ ние. Это придаст работе дополни­ тельный интерес, и у вас будет воз­ можность самостоятельного творчес­ кого поиска. Главное — это суметь «увидеть» ткань, найти интересные и верные цветовые сочетания.

5

К

оличество нужной вам «экипировки» бу­ дет зависеть от того, чем конкретно вы хотите заниматься. Маленькие сувениры не потребуют специальных приспособлений для работы. Машинная аппликация подразумева­ ет наличие машинки и соответствующих ин­ струментов. Для работы с аппликацией, которую будете шить вручную, запаситесь иглами нужных раз­ меров. Лучше приобрести несколько наборов. Для тонких тканей и сметывания деталей под­ ходят иглы 3-го и 5-го номеров, толстые мате­ рии шьются более короткими иглами четных номеров: 4-го и 6-го. Задумывая большую ра­ боту, припасите огромные «мешочные» иглы и изогнутые «цыганские». Основные требования к игле — это острый гладкий кончик и хорошее, не «слепое», ушко. Очень удобны иголки с щелью в ушке. В них при любом зрении проще вдеть нитку, заме­

нить ее и закрепить, чтобы не выскользнул, ма­ ленький конец нити. Так же просто с помощью такой иглы переводить оставшиеся концы ни­ тей на изнаночную сторону работы. Нитки используются всевозможных цветов и сортов, от обычных хлопчатобумажных № 4 0 50 до мулине и шерсти. Не все они понадобят­ ся вам в одночасье, но стоит постепенно запа­ стись широким выбором. Ведь швы должны быть практически не видны и нитка должна идеаль­ но подходить по цвету к каждому фрагменту работы. Нить следует подбирать по тону тем­ нее ткани, иначе, оказавшись более светлой, она сделает шов заметным. Вам также понадобятся острые ножницы двух-трех размеров для кроя тонких тканей и маленьких лоскутов, тяжелые ножницы для плот­ ных тканей и — мечта аппликатора — ножницызигзаг, которые помогут обрабатывать края и делать зубчатый декоративный край. Отдельно держите ножницы для разрезания выкроек и бумаги. Они могут быть не слишком острыми. А вот резать бумагу рабочими ножницами — значит, испортить их!

Возможно, вам придется работать с кожей и замшей. Для этого неплохо иметь сапожный нож, скальпель или другой острый резак, так как эти материалы нельзя кроить ножницами. Иногда нужно сделать в плотных тканях или з коже круглые отверстия. Для такой работы можно приобрести несколько разных по раз­ меру и по форме пробойников. Пробойник представляет собой металлический стержень, цельный в верхней части и имеющий отвер­ стие в нижней. Нижний край острый и срезан по косой. Срезы могут быть любой формы — круглые, треугольные, фигурные —и разного ди­ аметра. Пробойник прижимается срезом к тка­ ни или коже и по верхней части бьется молот­ ком. Кожа при этом должна лежать на плотной деревянной подкладке. Места для отверстий предварительно размечаются мелом или каран­ дашом. Если купить пробойники для вас про­ блематично, их может заменить обыкновенный канцелярский дырокол. Еще необходимы булавки в неограниченном количестве, сантиметр и линейка, лекала для выкраивания сложных абрисов. Удобно иметь папку с плотной бумагой для эскизов, рулон кальки для выкроек и листы кар­ тона, служащего основой, на которую натягива­ ются небольшие работы. Для разметки рисунка на разных тканях нуж-ы карандаши мягкости м — тм, простые и цвет-ые, в том числе белый карандаш, заточенный •ел или мыло. Для работы с клееной аппликацией понадо­ бятся клей ПВА и «Момент». Кроме того, часто приходится пользовать:я инструментами, начиная с пинцета и пе­ рочинного ножа и кончая молотком и плоско­ губцами.

выходящую на изнаночную сторону работы. Небольшими плоскогубцами беретесь за сере­ дину и продвигаете булавку за середину впе­ ред, к головке, до тех пор, пока конец не выйдет из ткани. Затем тянете за конец булавки, пово­ рачивая ее по оси, и постепенно вытягиваете головку с крючком наружу. Работа цела, а вы спасены от неприятных сюрпризов!

Если выкройку детали нужно сделать не один раз, например при изготовлении панно с по­ вторяющимся сюжетом, удобно выкройку с кальки перевести на плотный картон и выре­ зать из него трафарет, предварительно прово­ щив его. Для этого на лист картона накапыва-

ется жидкий воск. Потом накладывается бума­ га, и картон проглаживается теплым утюгом, чтобы воск равномерно покрыл его тонкой пленкой. Такой картон легче резать, он будет дольше служить, а края трафарета не завохрятся. Для кроя тканей удобнее делать трафареты по внешнему контуру рисунка, как классичес­ кие выкройки. Можно также вырезать трафа­ рет из пластика (лучше прозрачного), но он спо­ собен скользить и сбить рисунок. Если вам нуж­ но кроить сразу много одинаковых фрагментов, сделайте общий трафарет с раппортом — по­ втором фрагмента через небольшие промежут­ ки. Старые трафареты лучше не выбрасывать, а хранить в отдельном пакете, так как вы на­ верняка сможете их еще не раз использовать в работе. Экзотические яркие бабочки, сидящие на стволе дерева, выкроены по одному трафа­ рету из пестрой синтетической ткани и сдуб­ лированы клеевым флизелином, предохраняю­ щим их от высыпания. Одна из них сделана по тому же, но увеличенному трафарету. Этот тра­ фарет пригодился и в других работах.

Помимо тканей, составляющих палитру апп­ ликатора, о которых мы будем говорить отдель­ но, нужны плотные, но не жесткие холщовые ма­ териалы для основы: синтепон, ватин, тонкий по­ ролон, вата для набивки объемных аппликаций, клеевой и обычный флизелин, темный и свет­ лый, для фиксирования и придания жесткости тонким тканям.

Для работы над машинной аппликацией нуж­ на хорошо отлаженная, «не капризная», машин­ ка. Так как работы часто собираются из раз­ личных по толщине материалов, переход с тон­ кой ткани на толстую не должен вызывать у ма­ шинки затруднений и сложной наладки. Желательно, чтобы у машинки был шов «зиг­ заг» для обработки сыплющихся тканей. Толстые ткани шьются иглой №100-16, а тон­ кие иглой № 90-14. Не помешают специаль­ ные иглы для кожи, которыми также можно шить толстые ткани. При обметывании деталей со

Все ткани, которых довольно быстро стано­ вится много (или очень много, потому что обрадованные родственники и знакомые, услы­ шав о вашем хобби, спешат поделиться лоску­ тами и старыми, но «очень милыми» кофточка­ ми), практично рассортировывать по цветам или по сортам. Разобранные лоскуты лучше хранить в кор­ зинах или картонных коробах, а мелкие в паке­ тах. В пакете ткани иногда «задыхаются», по­ этому советуем класть в них мешочки с аро­ матными травами — мятой, лавандой, листом смородины. Лаванда и пижма также предохра­ нят ваши шерстяные материи от моли. Их при­ ятные запахи создадут дополнительные поло­ жительные импульсы к работе. Ткани необходимо хранить в чистом, стира­ ном виде, старые вещи, пожертвованные для работы, нужно распарывать или разрезать по швам, бережно стирать, лучше в слабом раство­ ре мягкого порошка или мылом в теплой воде, и слегка проглаживать. Отпаривать ткани заранее не рекомендует­ ся, лучше делать это в процессе работы, так как

не все изделия создаются из идеально отгла­ женных материалов. А вот мягкие, живописные складки или потертости часто помогают созда­ вать интересную фактуру. Старые ткани, дос­ тавшиеся вам по наследству от тетушки, быва­ ют гораздо интереснее современных. Покрывающая их «патина времени» дает мягкий, не бьющий в глаза эффект второго пла­ на в пейзаже или натюрморте. Не отказывайтесь пополнять свои запасы ненужными, казалось бы, обрывками кружев, лент, косынками, галстуками — опыт показывает, что именно они могут неожиданно понадобиться в завтрашней работе. Чтобы облагородить коробки для хранения материалов, попробуйте обклеить их все теми же лоскутами, придав этим нарядный вид. Та­ кие коробки, разные по размерам и по форме, красиво оформленные, способны украсить ваш рабочий уголок. Для обклеивания лучше всего развести обычный мучной клей. Наносить его нужно в минимальном количестве на картон, а лоскуты, разглаживая, прижимать сухой тряпкой, то есть клеить так же, как обои. Если же в украшении коробки принимают участие плотные шерсть

или бархат, то в мучной клейстер необходимо добавить несколько ложек клея ПВА, В декорировании коробки сподручно исполь­ зовать кусочки хранящихся в ней же тканей, тогда, не заглядывая внутрь, всегда легко найти нужный материал. Выше уже говорилось о двух способах хра­ нения тканей. Первый способ — по цвету, когда материалы разного качества, но близких цветов и оттен­ ков собираются в одной коробке, а пестрые ткани хранятся отдельно. Это удобно, если ра­ ботаешь по эскизу, заранее составив цветовое решение и сделав выкройки. В этом случае вы методично (или не очень) подбираете из своего хранилища лоскуты нуж­ ного цвета. Чем больше у вас накапливается тканей, тем точнее нужно распределять их по цветам. Например, гладкие синие ткани могут складываться отдельно от синих с рисунком или от голубых тканей. Более спонтанно работающие люди любят хранить в отдельных коробах ситцы, драп, три­ котаж или шелк независимо от цветов.

Тогда, перед началом работы, к ужасу окру­ жающих, приходится вываливать на пол кучи пестрых тряпочек и с упорством, достойным фокстерьера, переходить к розыску тех един­ ственных и неповторимых материалов, из ко­ торых в вашем воображении рождается новая работа. Удобно бывает собирать ткани и по «харак­ теру» их будущего предназначения — ткани для изображения неба, воды, домов. После завер­ шения конкретной работы использованные в ней материалы складывают отдельно. С од­ ной стороны, неплохо от них «отдохнуть», так как глаза сильно устают от долгого созерца­ ния одного и того же материала и цвета. С другой стороны, если работа вас устроила, вы всегда сможете сделать ее повтор для по­ дарка или увеличить понравившуюся апплика­ цию по размеру. Чем больше у вас различных материалов, тем интереснее и шире возможности для творче­ ства. Но чтобы вовремя обнаружить нужную тряпочку, необходимо придумать удобную лич­ но вам систему хранения.

С

обранная вами коллекция лоскутов долж­ на быть достаточно обширна, чтобы на­ чать заниматься аппликацией всерьез. Быва­ ет очень обидно, когда работа созрела в ва­ шем воображении, представляются все детали, но вы вдруг понимаете, что нет подходящей тка­ ни. Тогда есть два пути. Первый — вы несетесь в магазин тканей и долго ищете подходящую, а ее при всем разнообразии выбора может и не оказаться! И второй путь — вы еще раз внима­ тельно обследуете свои запасы и решаете, что наиболее близко подходит к воплощению ва­ шей идеи. Обработав старые ткани соответству­ ющим образом, есть шанс получить нечто новое и удивительное. Покрасить, изменить фактуру, плотность, задрапировать, состарить ткань вы сможете, воспользовавшись описанными в этой главе способами обработки тканей.

Если вас не устраивают имеющиеся ткани и хочется изменить их цвет, можно их покра­ сить. Крашение одежды, сумок, аппликации для носильных или бытовых вещей должно быть выполнено по всем строгим правилам, чтобы ткань в дальнейшем не линяла. Для начала вы должны правильно опреде­ лить, из какого волокна сделана ткань. Для это­ го вдоль и поперек ткани выдергивают по нити и поджигают спичкой. Хлопчатобумажные, льня­ ные и вискозные нити горят ярко, ровно и рас­ сыпаются в золу. При этом пахнет жженой бу­ магой. Ацетатный шелк горит быстро, с запа­ хом уксуса, оставляя на конце нити шарик тем­ ного цвета. Капрон и нейлон плавятся, образуя мягкий шарик. Шерсть и натуральный шелк плохо горят, запекаются черным шариком и пахнут жженой костью. Нанюхавшись жженой ткани и распознав ее качество, выберите для нее соответствующие красители. Обычно они делятся на краски для льняных, хлопчатобумажных и вискозных тканей, для шелка и для шерсти. Существуют и уни­ версальные красители для всех видов тканей, кроме синтетики и ацетата. Так как пакет красителя рассчитан на опре­ деленное количество материала, постарайтесь подобрать максимальное количество лоскутов разных цветов, нуждающихся в перекраске. Учтите, что белые материалы прокрасят­ ся в цвет, соответствующий цвету красите­

ля, а цветные ткани дадут при окраске дру­ гие цвета. Если качество ткани все же повергает вас в сомнение, попробуйте прокрасить лоскут, опус­ тив его в горячий краситель. Раствор для кра­ шения разведите в эмалированной посуде с целой эмалью. Ткань предварительно намочи­ те в теплой воде и, расправив, опустите в ра­ створ. Если ткань старая и с пятнами, они скорее всего останутся и после краски. Металличес­ кие пуговицы и крючки необходимо отпороть перед крашением, иначе они дадут ржавые пят­ на. Краситель разводите по инструкции. Материи, идущие на панно и картины, можно просто намочить и окунуть в раствор анилино­ вого красителя без кипячения и фиксирования. Так вы получите ровно прокрашенную ткань. Если завязать на ткани узлы или прошить и присобрать ее, то она окрасится неровно, с мягки­ ми переходами цвета и пятнами.

Более оригинальный способ крашения зак­ лючается в расписывании ткани клеевыми крас­ ками (акварель, гуашь). Можно прописать ткань широкими мазками полусухой кистью или на­ брызгать на нее каплями жидкую краску или чернила. Так как компрессор для распыления краски вряд ли завалялся у вас под столом, набрызг придется сделать примитивным способом. • Разведите раствор нужной краски, поло­ жите ткань на пол на большую газету и закрой­ те окружающий интерьер защитной пленкой. Зозьмите старую зубную щетку и новую гре­ бенку. Намочите щетку краской и проведите ей туда-сюда по гребенке, брызгая во все стороны, в том числе и на ткань. • Залейте краску в опрыскиватель для рас­ т е н и й , предупредив об этом домашних, и окоасьте ткань мелкими крапинками. • Положите поверх окрашиваемой ткани крупный тюль и опрыскайте его. Тогда на тка~и получится эффект волнистой сети. • Заложите ткань складками и прокрасьте мягкой щеткой жидкой краской. В складках ос­ танется первоначальный цвет. • Опустите цветную ткань в горячую воду с сильным отбеливателем с хлором. Результат может превзойти самые смелые ожидания! • Сделайте трафарет узора и прокрасьте по нему ткань. Для этого подойдет масляная краска с сиккативом или специальная краска для тканей.

Иногда нужно придать ткани жесткость или предохранить маленькие детали от высыпания. Добиться этого можно разными способами. Удобно использовать специальный клеевой флизелин. Он кроится вместе с тканью и про­ саживается сухим утюгом через тряпочку. За

неимением флизелина ткань дублируется по­ лиэтиленом и также проглаживается. Нагрева­ ясь, полиэтиленовая подкладка частично раство­ ряется и склеивается с тканью. Плотные сыплющиеся материалы проклеи­ ваются с изнаночной стороны клеем ПВА по самому краю кромки выкроенной детали. Можно накрахмалить или прожелатинить ткань. Это делается следующим образом.

1 столовую ложку картофельного или куку­ рузного крахмала разведите в небольшом ко­ личестве холодной воды. Полученную массу постепенно влейте в 1 литр кипящей воды и тщательно размешайте, чтобы не образовалось сгустков. Клейстер должен получиться прозрач-

ным и клейким. Если клейстер мутный и недо­ статочно клейкий, его следует прокипятить в течение 3 минут (клейстер из кукурузного крах­ мала кипятите 5 минут). После этого клейстер влейте в небольшое количество холодной воды и опустите в него выстиранную влажную ткань. Затем ткань ото­ жмите. Перед глажением высушенную ткань сбрызгните водой и дайте отлежаться. Гладят накрахмаленные ткани негорячим утюгом.

1 -1,5 чайных ложки желатина залейте холод­ ной водой, оставьте на 40-50 минут для разбу­ хания и нагрейте на водяной бане. Теплым ра­ створом пропитайте заранее выстиранную и высушенную ткань. Просушите повторно до влажного состояния и прогладьте через ткань. Из накрахмаленных и прожелатиненных гла­ женых материалов легко выкраивать мельчай­ шие крылышки насекомых, посуду сложной изогнутой формы или части лица на портрете.

Обработанным материалам можно придать и жатую форму. Для этого прожелатиненную или накрахмаленную ткань подсушивают, сжи­ мают руками в складки и дают высохнуть, не разглаживая. Такая жесткая жатая ткань может пригодиться при создании объемных крон де­ ревьев, снежных сугробов, деталей костюма в портретах. Жатую фактуру можно сделать и другим, бо­ лее трудоемким способом. Прямоугольный ку­ сок нужной вам материи, скроенной с большим припуском по всем сторонам, выкладывается на картонной или иной жесткой основе. Верх и одна прилежащая к нему сторона накалывают­ ся на картон булавками. Затем иголкой с тон­ кой ниткой вы прошиваете ткань в разных на­ правлениях, постоянно стягивая нитку и, соот­ ветственно, перекалывая крепежные булавки. Стежки должны быть одного размера и идти равномерно. На лицевой стороне стежок не должен превышать 1 мм. Образующиеся сбор­ ки могут быть расположены хаотично, а можно заложить в их основу квадраты или прямоуголь­ ники. Прошив всю ткань, закрепите нить и сни­ мите материал с картона. Эффект жатки в та­ ком случае будет более мягкий, чем на желатиненной ткани. Из таких лоскутов неплохо со­ ставить поля в пейзаже или разноцветные кры­ ши домиков.

С

войства материи всегда предоставляли бо­ гатые возможности для работающих с ней портных, модельеров, кукольников, дизайнеров и аппликаторов. Старинные вышитые гобелены и расшитые золотом обложки фолиантов, пара­ дные придворные костюмы и аксессуары ста­ новились произведениями прикладного искус­ ства. Перед вами большой выбор приемов ипользования цвета, фактуры, узоров ткани. Вос­ пользуйтесь этими предложениями и попробуй­ те создать свой мир аппликации из ткани.

Как в любом виде искусства, в аппликации очень важны точно подобранные сочетания цве­ та. Здесь нет однозначных правил и нельзя дать общий совет на все случаи жизни. Важно по­ чувствовать настроение общей цветовой гар­ монии. Будь то маленькая салфетка для стола или сложная картина, вам нужно собрать ее в общем колорите, задать определенное цвето­ вое настроение. Ткани с теплым колоритом, солнечные цвета поднимут настроение, сдела­ ют теплее пространство интерьера. Холодные тона успокаивают, снимают раз­ дражение, позволяют дольше всматриваться в свои оттенки. Ткани — материал опасный, завораживаю­ щий. Их разнообразием можно увлечься, ста­ раясь собрать в картину максимальное количе­ ство красивых лоскутков. Тут нужно проявить силу воли и сказать себе: нет! Такая работа станет сравнима только с первозданным хао­ сом и вскоре начнет раздражать вас самих. Резкие, контрастные друг другу материалы лучше разделить более спокойными, промежу­ точными, успокаивающими противоборство. Маленькая яркая работа будет радовать глаз, служить цветовым пятном в интерьере. Боль­ шая яркая картина потребует к себе полного внимания и значительного пустого простран­ ства вокруг. Обычно каждый художник отдает преимуще­ ство определенным цветам и старается мак­ симально использовать их оттенки в каждой ра­ боте. Вы сами наверняка любите какой-то цвет больше других и предпочитаете иметь и носить вещи в этом колорите. Попробуйте пойти в работе с аппликацией от этого цвета, сочетая его с 3-4 другими. Обычно в картине участву­ ют один основной, два-три близких ему и один контрастный цвет.

Количество каждого цвета не должно быть одинаковым, иначе работа зрительно распадет­ ся на несколько одинаковых частей, не собран­ ных в одно целое. Каждый цвет должен под­ держивать, помогать другому. Более светлый, взятый в большем количестве, подчеркивается темным в качестве контура, отделки или цент­ ра. Этот прием часто употребляется при со­ здании панно с цветами. Пестрый фон букета надо собрать по тону и сделать акценты из не­ скольких ярких или белых цветов. Тогда взгляд зрителя, остановившись на них, постепенно ох­ ватит весь букет. Если же каждый цветок будет равнозначно заявлять о себе сочным пятном, зрителя охватит растерянность, рябь в глазах и головная боль. Для каждой работы требуется придумать и сделать основные детали, наиболее выразитель­ ные по цвету, рисунку и отделке. Основной фон должен быть спокойнее, являясь окружением для двух-трех значимых центров. Представьте, что ваша работа — это сцена театра, где есть деко­ рация и актеры, главные действующие лица, ради которых затеян спектакль. Если декорация ока­ жется ярче и интереснее актеров — кто на них будет обращать внимание? Чувствуйте себя «режиссером» и «дириже­ ром» вашей картины, создавая красочные цве­ товые симфонии, радующие глаз зрителя.

Выбирая ткань для будущей картины, внима­ тельно рассмотрите ее расцветку. В ней, к соб­ ственному удивлению, легко увидеть, помимо «заложенного» конкретного изображения, нечто совсем иное, неожиданное. Вглядитесь в шелк с пестрыми цветами — в них могут быть спря­ таны и птичьи перья, и контуры гор, и забавные животные. Ваша задача найти эти зашифро­ ванные изображения и воспользоваться ими, вставив в свою работу. Этот способ похож на детскую игру, когда облако или пятно от варе-

смешанной ткани светло-серого цвета. С трех сторон поперечные нити продернуты и обра­ зуют бахрому шириной 2 см. По четвертой сто­ роне с изнанки нашиты петельки для вешания салфетки на стену. Отступя по 6 см от края, на салфетку настрочен с подгибом черный ситец с ягодами рябины. По центру ситец выкроен овалом. В овале выложена аппликация цветов и ве­ ток, скроенная из фрагментов холщовой ткани. Фрагменты были вырезаны из ткани снача­ ла более общим контуром, продублированы клеевым флизелином и выкроены окончатель­ но со всеми мелкими деталями. Скроенные фрагменты выложены узором и приклеены кле­ ем ПВА. Черный ситец отделан шелковой тесь­ мой по краю.

Совмещая в работе ткани различных фактур и плотности, вы добьетесь интересных эффек­ т о в . Н а п р и м е р , с о с т а в л я я букет, можно выбирать материалы различной толщины, вы­ полняя цветы из шелка или ситца, а листья и стебли из сукна или гобеленовой ткани. Но, со­ чиняя многоплановый пейзаж, на фоне и зад­ нем плане лучше использовать более легкие ткани, а деревья на переднем плане сделать из плотных материалов. Работая с буклированной тканью, вельветом, материалом с начесом или ворсом, всегда исходите из размера вашей кар­ тины. В маленьких работах эти ткани могут гру­ бо смотреться. Их фактурность не будет соот­ ветствовать масштабу картины. Участие таких материалов должно быть отмерено буквально «гомеопатическими» дозами. Зато в большом панно рубчики вельвета станут крышей дома, а буклированная шерсть прекрасно передаст кору старого дерева. Словом, «каждая тряпочка долж­ на быть на своем месте»!

Работа с бархатными тканями одновремен­ но и сложна и интересна. Бархат — материал коварный. Попробуйте вставить в работу лос­ кут малинового ситца — и он придаст ей яр­ кость. А теперь замените его таким же по цве­ ту бархатом, и... вы рискуете получить от зри­ телей упрек в безвкусице! В бархате очень многое зависит от оттенка, и нужно это по­ чувствовать. Интересно использовать такое свойство бар­ хата (и других ворсовых тканей), как изменение

тона в зависимости от направления ворса. Желая получить в работе бархатный фон, ре­ шите, стоит ли сделать его светлее и шелкови­ стее, положив ворсом вниз, или лучше будет смотреться густой насыщенный цвет и пушис­ тая фактура. Бархат прекрасно подойдет и для основно­ го фона работы, и поддержит более яркую де­ таль темным контуром или тенью. Выкроен­ ные маленькие фрагменты бархата, вставлен­ ные в букет, дадут эффект второго плана и объем. Такие фрагменты необходимо прокле­ ивать по контуру тонким слоем густого ПВА. Обметывать бархат на машинке не рекомен­ дуется, так как шов сминает ворс. Лучше, по возможности, делать мягкий подгиб и приши­ вать его от руки. Стирать бархат нужно только в крайних слу­ чаях, лучше отпарить его с изнанки через ткань, не прижимая утюг. Можно просто подержать бархат над паром для дезинфекции. Тогда ворс поднимется и станет ярче. Чтобы разнообразить поверхность гладкого бархата, обработайте его крахмальным раствором. Делается это так: по рисунку вы­ режьте трафарет из плотного провощенного картона или пластика. Разведите крахмальный раствор. Трафарет прижмите к бархату и жес­ ткой щеткой, намоченной в растворе, прогладь­ те рисунок против ворса ткани. Так «прорисо­ вывается» весь нужный вам кусок бархата. Пос­ ле высыхания на нем остается более темный рисунок за счет поднявшегося и зафиксиро­ ванного ворса. «ВОСТОЧНЫЙ НАТЮРМОРТ» состоялся как нарядная яркая работа во многом благодаря фону из черного шелкового бархата с цвета­ ми. Бархат собран из нескольких деталей, по­ вернутых вверх и вниз ворсом. Такой фон дал глубину изображению и под­ черкнул насыщенные цвета фруктов и листьев букета.

Натуральный шелк — изумительный мате­ риал, легко драпирующийся в красивые склад­ ки. Но при работе с ним нужно учесть, что он сильно сыпется и край всегда необходимо об­ рабатывать. В работах, сшитых вручную, шел­ ковый фрагмент лучше всего пришивать с под­ гибом или обрабатывать край ножницами «зиг­ заг». В случаях, когда край должен оставаться на виду, можно пройти по нему спичкой или булавкой, смоченной густым ПВА. Таким же клеем закрепляются повороты формы на объемных деталях (лепестки цветка).

Из расписного шелка составляются букеты и кроны деревьев; из гладкого, прошитого объемными складками, вырастают горы и вык­ ладываются фоны в натюрмортах. Накладывая послойно розовый шелк или шифон разных оттенков, можно создать лицо на полотне.

Маленькая работа «ОСЕНЬ НА РЕЧКЕ» воз­ никла благодаря нескольким старым шелковым шарфам. Сиреневый расписной индийский шелк стал гладью воды, смелые широкие мазки в ох­ ристо-зеленой гамме превратились в листву осенних деревьев, а из шелка с графическим рисунком в коричневых тонах скроился мостик. Купы деревьев выросли из серого креп-жорже­ та. Темно-сине-зеленый рисунок другого вида шелка пригодился как кусты и трава. Легкий газ лимонного цвета, собранный мел­ кими горизонтальными складками, лег на пер­

вый план, став полосой увядшей травы. Собран­ ная из тонких, воздушных тканей работа рож­ дает ощущение прозрачного осеннего дня.

Ситец,

лен,

сатин

Хлопчатобумажные материалы применяются в лоскутной и аппликационной техниках чаще всего. В них привлекает разнообразие расцве­ ток, удобство и простота обработки, возможность легко сочетать их с другими тканями. Эти мате­ риалы легко кроить, отпаривать, можно клеить простыми клеями. Правда, тут есть свои особен­ ности. Если на светлых тканях клей практически никогда не будет заметен, то темные, а особен­ но гладкие ткани, могут потемнеть от клея. Муч­ ной клей после высыхания станет незаметен, а ПВА с избытком эмульсии оставит белые пят­ на. Перед приклеиванием проверьте это на ма­ леньком кусочке ткани. Сильнее способна по­ страдать бязь, меньше всего — ситец и сатин.

Осень на речке

Края хлопчатобумажных тканей можно об­ рабатывать ножницами-зигзаг. Это сохранит ткани от высыпания и придаст им дополни­ тельный эффект. Если вы делаете аппликацию на одежде, стоит проверить, не полиняют ли ваши ситцы друг на друга и на вещь. Подер­ жите их в горячей воде, дав слинять, и зафик­ сируйте окраску, добавив уксусную эссенцию из расчета столовая ложка на три литра воды.

Совсем другая осенняя картинка получилась из ярких ситцевых тканей. Специально подо­ бранные рисунки ситца помогли «нарисовать» осенний лес и поле в разгаре буйства красок начинающей желтеть листвы. Воздух «напол­ нен шуршанием» опадающих листьев, на корич­ невой земле, мокрой от недавнего дождя, от­ цветают последние полевые цветы. В работе использованы 8 различных ситцев и сатин. Аппликация собрана на мучном клею и отпарена после высыхания. Часть тканей скроена ножницами-зигзаг, чтобы контур листвы стал разнообразнее.

Володина осень

Холст,

рогожка,

мешковина

Холст служит плотной основой для аппликативных панно, но он может стать и главным дей­ ствующим лицом. На гладкой фактуре холста с хорошо выраженным плетением нити пре­ красно смотрятся объемные цветы, композиции из сукна, замши, гобелена. Из холста и мешковины, крашеных или под­ крашенных самостоятельно, получатся стиль­ ные вазы и корзины с фруктами. Холст пре­ красно клеится ПВА и фиксируется на клею в жесткие объемные складки. Скроив детали из более мягкой мешковины и рогожки, простро­ чите их прямые края жесткой корсажной лен­ той или брючной тесьмой. Тогда эти ткани будут лучше держать нужную форму. Прожелатинив холст крепким раствором, вы получите жесткую, «стеклянную» ткань. Ей мож­ но придать любую форму и объем, который бу­ дет держаться после высыхания. «Вазы» из такого холста расписывают гуа­ шью и декорируют орнаментом из приклеен­ ных бусин. Вставив внутрь стеклянный сосуд, вы сможете помещать в нее живые цветы.

«Тяжелые»

ткани

— драп, сукно, вельвет, гобелен

Участие этих тканей в работе с аппликаци­ ей невелико, если только не поставить себе задачу создать картину на основе плотных ма­ териалов. Обычно же их добавляют в качестве маленьких фрагментов. Эти ткани кроятся большими ножницами или сразу ножницамизигзаг. Тогда края не потребуют дополнитель­ ной обработки. Кроить можно только на столе или на другой плоскости, в отличие от тонких материалов, мелкие лоскуты которых часто вы­ резаются «на весу». Прикреплять плотные тка­ ни нужно дважды, предварительно проклеив и просушив первую проклейку. Драп и сукно хо­ рошо передают фактуру дерева, стены дома, плоскости дороги. При этом окружающие их более тонкие ткани должны быть или очень активны по цвету, или зафактурены жаткой, складками,драпированы или продублированы флизелином. Все это поможет приблизить их по плотности к тяжелому материалу, распрос­ траненному по соседству. Из плотных тканей с ворсом, а также буклированных материалов можно делать объемные фигуры животных. При этом каждая деталь выкраивается отдельно и нашивается на основную форму. В такой ра­ боте плотный материал является лидирующим, поэтому очень важно подобрать его по цвету. Вряд ли вашего ребенка развеселит щенок из темно-серого глухого драпа. Вообще, такие ма­ териалы лучше использовать в машинной ап­ пликации. Вельвет, особенно с широкими рубчиками, станет подходящим строительным материалом для бревен избушки, ската крыши или ступенек лестницы. Отдельно вырезанные полосы руб­ чика вельвета — хорошая отделка к работам с городским пейзажем. Из них вы скроите и стол­ бы для старинных фонарей, и неровный забор, и край дороги. Вельвет проклеивается за один раз густым ПВА. Гобелен обычно красив и интересен сам по себе, как специальная декоративно-интерьерная ткань. Взятый в большом количестве, он вызовет недоумение зрителя. Зачем делать картину из ткани с готовыми картинами? По­ этому обыграть лучше лишь отдельно выкро­ енный маленький фрагмент гобелена — лист, цветок, узор. Они органично впишутся в состав­ ляемый вами букет и обогатят его своим скром­ ным присутствием. Такой выкроенный фрагмент необходимо обработать по краям клеем, так как гобелен очень сыпучий материал. После этого его можно пришить вручную достаточно крупными стежками.

Трикотаж

и

синтетика

Разнообразие этих тканей очень велико, но у них есть общие свойства, которые необходимо учитывать в работе с аппликацией. Часто это ткани с ярким, активным рисунком, поэтому важ­ но «не переборщить». Встречаются привлека­ тельные, но сомнительные цвета, использовать которые не стоит. Они могут придать всей ра­ боте оттенок плохого вкуса. Вместе с тем мас­ са синтетики с оригинальными расцветками поможет вам в работе. Так же, как и трикотаж, это ткани мягкие, хорошо драпирующиеся, сла­ бо или мало сыплющиеся. Фрагмент из них можно оставить необработанным по краю, если он используется в декоративном панно, а не для отделки одежды. Из яркой синтетики, пушисто­ го силона выйдут прекрасные работы для дет­ ской комнаты, объемные фрукты для натюрмор­ тов, листва сказочных деревьев. Искусственные ткани легко шьются тонкими острыми иголка­ ми вручную, а вот на машинке под них иногда нужно подкладывать кальку от сосбаривания. Машинная игла также должна быть тонкой или специальной иглой для трикотажа, обычная может прорвать полотно ткани. Приклеивать синтетику нужно синтетическими клеями типа «Момент». Светлые ткани только пришивать — они могут пожелтеть от клея.

Кожа

и

замша

В этой книге нет работ, выполненных цели­ ком из этих материалов. Но они встречаются в качестве дополнительных деталей, поэтому

приведем некоторые- полезные сведения при работе с кожей. Кожа материал эластичный, тянущийся, в от­ личие от тканей, во все стороны. Если вам не хватает ее на нужную деталь, намочите кусок с лицевой стороны теплой водой и растяните на картоне или пенопласте кнопками, булавками или мелкими гвоздиками до нужного размера и ос­ тавьте до высыхания. Конечно, кусок не может растягиваться до бесконечности, но по несколь­ ко сантиметров со всех сторон прибавится. Старую кожу можно подновить кремом для обуви, а радикально — покрасить морилками, анилином или тушью. Покрашенную этими кра­ сителями кожу нужно покрыть сверху жирной смазкой, например, вазелином. Такое окраши­ вание придаст коже яркость и цвет, не меняя ее фактуры. Если вам нужно сделать кожу блестя­ щей, под лак, покрасьте ее цветной нитроэма­ лью. Эти способы годятся только для декора­ тивного использования кожи. Красить замшу

Коробочка с морской звездой

можно анилином, морилкой и акварелью, не по­ крывая потом жирной смазкой. Разметка выкройки на коже делается с из­ наночной стороны мелом или карандашом. Кожа режется резаком по линейке, лекалу или жесткому трафарету. Тонкую кожу можно про­ шивать вручную острой прочной иглой и спе­ циальной иглой на машине. Прочную кожу при­ ходится сначала прокалывать тонким шилом, а затем прошивать. Кожа в основном клеится клеем «Момент», но для аппликации можно при­ менять и ПВА. Тонкую сухую или смоченную водой толстую кожу делают жатой. Жатая в складку кожа при­ клеивается «Моментом» к тонкой подкладке или флизелину. Высохнув, кожа останется зафактуренной. Давленая поверхность делается на коже сле­ дующим образом: смочите водой тонкую кожу и положите на жесткую поверхность с выпук­ лой фактурой. Это могут быть насыпанные зер-

на гороха, пшена, бисер и другой рельеф. По­ верх кожи наложите слой тонкого поролона и все прижмите плоскостью не очень тяжелого груза (книгой). Высохнув, кожа останется рель­ ефной. Скроенную из кожи деталь, например, лепе­ сток цветка, лучше сделать объемной. Подер­ жите ее пинцетом над горящей свечой или «поджарьте» на сковороде (без масла). Такой поджаренный лепесток округлится и будет со­ хранять эту форму в дальнейшем. Детали из кожи и замши органично впишут­ ся в работу, собранную из других материалов. Обычно в аппликации используется тонкая кожа, так как толстая будет «выпадать» из общего ряда тканей. Кожа прекрасно сочетается с тесь­ мой, бусами, бисером, и на этом интересно по­ строить всю работу. Замша хорошо передает фактуру шерсти животных, стволов деревьев, деревянных кораб­ лей и лодок. Вырезанные из кожи и замши тонкие ремеш­ ки служат для оформления декоративных со­ судов, скрепляют между собой лоскуты плот­ ных тканей, широкими же можно окантовать небольшую работу. Из нарезанных из цветной кожи геометрических фигур выкладываются узоры и орнаменты.

Мягкие льющиеся материалы легко декори­ руются, укладываются красивыми складками. Этим можно и нужно пользоваться, если вы хо­ тите придать объем фрагменту или всей ком­ позиции. В таком случае, сделав выкройку нуж­ ной детали, вы сначала закладываете на ткани складки, закрепляете их наметочным швом, за­ тем кроите ткань по выкройке, переносите на отведенное ей место и сшиваете с фоном. Если фрагмент, который нужно задрапиро­ вать, достаточно велик и прост по форме (на­ пример, полоса травы), можно сразу закрепить на фоне верхнюю кромку ткани и заложить ткань в горизонтальные складки. Складки при­ шиваются к фону незаметными, воздушными стежками, чтобы не прижать и не уплощить их. Стежки прокладываются по внутренней час­ ти подгиба складки, не выходя на поверхность. Иногда можно позволить себе не пришивать, а приклеить складку. Обычно это приходится делать на многослойных аппликациях или если работа натянута не на подрамник, а на картон.

В панно «РЫБАЛКА», сделанном в нарочито простой манере, поверхность озера первона­ чально была скроена без складок. Ткань (тон­ кая синтетика) смотрелась скучно и примитив­ но. Заложенная в крупные объемные складки, прошитые прямо по фону с внутренней сторо­ ны, ткань стала эффектнее. Камыши, растущие из воды, и лодка за гребнем волны придали картинке живость и многоплановость.

Рыбалка

Чтобы обогатить работу и разнообразить ее, можно использовать полосы ткани, нарезанные «лапшой». Из них составляют кроны деревьев, траву, выкладывают лепестки цветов и шкуру животных. Для «лапши» подходят несыпящиеся ткани типа трикотажа и синтетики, или тка­ ни, прошедшие обработку желатином. Попро­ буйте также нарезать «лапшу» ножницами-зиг­ заг. Такая обработка придаст дополнительный эффект. Ткань кроится полосами с учетом вы­ соты «лапши» плюс 1-2 см основы. Полоса складывается в 4 - 6 раз по ширине, в зависи­ мости от толщины. Острыми тяжелыми ножни­ цами делаются перпендикулярные надрезы на высоту «лапши» по всей длине сложенной по­ лосы с частотой 0,3-0,5 мм. Надрезы стоит делать неодинаковой высоты, имитируя неров­ ную траву, можно проводить их не вертикально, а под углом (эффект скошенной травы). Двойная полоса кроится с двойной высо­ той основы.Ткань сгибается посередине, и пе­ редняя сторона подкраивается на 0,5-1 см

ниже. После этого полоса снова складывает­ ся и нарезается «лапшой». Из таких полос раз­ ного цвета и высоты можно составить цвету­ щий луг.

Панно «ЖЕРЕБЕНОК НА ЛУГУ» выполнено в розово-сиренево-голубом колорите. Это картина с яркими броскими цветами и крупными фрагментами для детской ком­ наты.

Жеребенок, ушедший от своего табуна и по­ павший в незнакомую таинственную чащу леса, полон удивления и радости. В работе суще­ ствует контраст между спокойным светлым фоном на заднем плане и буйством цвета и

Жеребенок на лугу

разнообразием деталей на первом плане. Этот контраст подчеркивают и полосы малиновоэозовой травы, скроенной «лапшой». Незакреп­ ленная, вырезанная тонкими длинными полос­ ками трикотажная ткань травы ложится на фон объемными, свободными завитками. Такой взлохмаченной» становится мягкая «подвиж­ ная» ткань, если слегка растянуть ее руками. В этой работе применялись для создания расте­ ний различные способы: выкраивание фрагмен­ та ткани и кружева, плоские, скроенные из сук­ на и скрученные жгутом стебли из тонкой син­ тетики, цветы из сукна и бархата, заложенные складками в объем, тонкие усики цветов, выре­ занные ножницами-зигзаг. Нарезанная длинными острыми или круглы­ ми концами «лапша» превращается в птичьи перья. Сделав рисунок птицы и выполнив от­ дельно выкройки туловища, крыльев и хвоста, подберите необходимые для них материалы. Скроите из них разнообразные по форме и длине полосы «лапши». Продублируйте выкрой­ ки материалом-основой и нашивайте на них по­ лосы перьев, идя от низа детали к верху, укла­ дывая полосы с равными промежутками. На готовой детали подрежьте острыми нож­ ницами перья по форме крыла или туловища,

затем собирайте птицу из деталей. Если она после этого не полетит — значит, вы что-то сде­ лали неправильно! Маленькая новогодняя картинка с птицей (судя по всему, это помесь снегиря с попуга­ ем) сделана на фоне белого бархата из искус­ ственного меха и трикотажа. Пушистый синий мех и три полоски «лапши», скроенной из трикотажа и выложенной по фор­ ме птицы, создают ее оперение. Трикотаж был приклеен ПВА, а мех наложен поверх него клеем «Момент». Перья хвоста сделаны из синтетики.

Чтобы придать ткани более легкую фактуру, можно использовать прием продергивания ни­ тей, как это делается в мережке, для чего под­ ходят ткани с четко выраженным плетением нити. Сделать бахрому по краю очень легко: только вытяните несколько поперечных или про­ дольных нитей. Такая бахрома с разной высотой станет за­ мечательной шерстью собаки на детском панно, ветками сосны, травой на лугу... Можно вырезать в середине ткани отдель­ ные фрагменты, а по их краю выдернуть по 2-3 поперечных и продольных нитей, предвари­ тельно подрезав их. Получив­ шиеся «калитки» можно сдуб­ лировать снизу тканью контра­ стного цвета. Так выполняются окна в доме или узор на сосу­ де в натюрморте. Обрезав край ткани по ко­ сой и вынув несколько край­ них нитей, вы получите неров­ ную бахрому. Она может стать полоской травы, лошадиной гривой, листом растения. Не­ ровные полосы бахромы, сде­ ланные из шелка, смотрятся пушистыми перьями. Из них попробуйте составить все опе­ рение птицы. Можно также сделать такую полоску с двух­ сторонней бахромой — это идеальное перо или цветок. Положив двухсторонние по­ лоски в несколько слоев одна на другую, вы «вырастите» ка­ мыш, ковыль, розовую мимозу. Очень э ф ф е к т н о б у д у т смотреться с такой бахромой ткани смешанного типа, у ко­ торых нити основы и утка со-

Петух, поющий ночью тканы из разных материалов. Если не выдер­ гивать нити, а лишь растянуть их, вы получите фрагмент сетчатой фактуры, который интерес­ но вставить в пейзаж или усложнить им фон работы. Картинка, имеющая размер 10x10 см, — «ПЕ­ ТУХ, ПОЮЩИЙ НОЧЬЮ», интересна тем, что за счет приемов птица оказалась достаточно вы­ разительной и объемной. Ее туловище скрое­ но из ситца, перья из белого бархата, синего и красного искусственного меха. Крыло — это ткань с металлической нитью, выкроенная по форме. Затем из нее были про­ дернуты все поперечные нити, исключая ма­ ленькую полосу наверху в 0,4 мм. Оставшиеся нити превратились в перья различной длины. «ЗОЛОТАЯ ЦАПЛЯ» служит примером пти­ чьего оперения, сделанного из ткани с продер­ нутыми нитями. Мягкий малиновый металлик растянут по основной нити, образуя полупроз­ рачную сетку. По краю поперечные малиновые нити продернуты и остались только золотые Золотая цапля

перья. Ткань сосборена и прошита по форме птицы. Основой для формы служит толстая проволока, а «оперение» ног и шеи составлено из металлической стружки, одетой на проволо­ ку. Гпазами стали костяшки от старых счетов и пуговицы от мундира. Наволочка с аппликацией «УТКА» сделана на фоне драпировочной ткани, подходящей к об­ щему интерьеру комнаты. Для утки сделана об­ щая выкройка-контур и отдельная выкройка крыла. Перья крыла сшиты из нескольких ви­

дов ткани, скроенных полосами с зубчиками. По тому же принципу украшено полосками, разны­ ми по размеру и цвету, туловище и шея птицы. Каждая полоска «лапши» из перьев пристроче­ на на машинке и перекрывает предыдущую. Пространство вокруг утки заняла компания пе­ стрых бабочек, скроенных по одному трафаре­ ту из тонких накрахмаленных тканей. Наволоч­ ка (ее размер 60 х 60 см) окантована по краю декоративной шелковой тесьмой и полосой зеленой бахромы.

Ч

тобы обогатить работу, наполнить ее де­ талями, сделать насыщеннее мелкими «под­ робностями», пользуйтесь различными вариан­ тами отделки. В ход пойдут и традиционная тесь­ ма, и кружево, и самые необычные аксессуары: игрушки из «киндер сюрприза», брошки и за­ колки, камушки и ракушки. Советуем собрать по дому всю эту «кучу» отслуживших свое и, каза­ лось бы, ненужных мелочей и держать их под рукой в своем аппликационном хозяйстве. Вот ряд п р е д л о ж е н и й : • Тесьма может служить и как отделка края работы или контура детали, и как замена рамки. • Прошитая с краю и сосборенная тесьма или лента используется для окантовки круглых картин и панно. • При «расписывании» посуды из папьемаше тесьмой можно выложить геометричес­

кий узор, четче обозначить границу горлышка или линию середины вазы. • Иногда в картине необходимо смягчить гра­ ницу между двумя разными по цвету тканями. Возьмите тесьму без рисунка, среднюю по цвету (оранжевую: между красным и желтым) или по тону (серую: между белым и темно-серым), и проведите ее по границе контрастных тканей. Полоса широкой тесьмы, расшитой шелком, мо­ жет стать красивой скатертью в натюрморте, ва­ зой для цветов, крышей домика. Тесьма не ис­ ключена и как основная ткань для аппликации. Украшенная и расшитая тесьмой одежда или ткань для интерьера выглядят очень нарядно. • Бахрома служит как отделкой, так и основ­ ным материалом при создании картин. Из свер­ нутой и прошитой кольцом бахромы получатся замечательные цветы. Отрезок коричневой ко­ роткой бахромы станет камышом, а из пушис­ той зеленой — вырастет ель для зимней кар­ тинки. Бахромой можно выложить птичье кры­ ло и иголочки инея на снегу. Коврик «НИКА» целиком выполнен из бах­ ромы (обрезков мебельной ткани), настрочен­ ной на суконную основу на машинке.

Гнездо в траве

Предварительно на сукне карандашом был нарисован силуэт собаки. Зеленая бахрома на­ страчивалась снизу вверх параллельными ря­ дами. Собака также пришивалась снизу вверх,

строго по рисунку. Сначала оформлялись пе­ редние лапы до живота, затем задние и все остальное. Низ травы на коврике расшит раз­ нообразными пуговицами. Большие цветы вык-

роены из накрахмаленной бумажной ткани. Их серединой стали большие декоративные пу­ говицы. Бабочки изготовлены из ситца с со­ ответствующим рисунком и также накрахма­ лены. Глаз собаке перешел по наследству от плю­ шевой игрушки. Панно оформлено хлопчато­ бумажной тесьмой, скрывшей края швов. По верхнему краю на сукне прошит подгиб, в ко­ торый протянут прут жесткой проволоки. Он сдерживает тяжелую работу от провисания.

Бусы самых разных видов и размеров ис­ пользуются как целыми нитями, так и россы­ пями отдельных бусин. Нитка бус в картине станет каменистой тропинкой на морском бе­ регу, обовьет цветочную клумбу, украсит натюр­ морт. Отдельные бусины служат сердцевиной объемных цветов. Ими можно расшить опере­ ние волшебной птицы, сделать плоды на дере­ ве и ягоды в траве. Если расшить бусами и крупным бисером фрагменты аппликации на одежде, это придаст ей очарование и индиви­ дуальность! В работе «ДОЖДЬ В ПОДРЕЗКОВЕ» нити на­ низанного на провощенную нитку разноцвет­ ного (прозрачного, голубого, лилового, розово­ го) бисера стали струями холодного осеннего дождя. Конец каждой нити дождя обозначен прозрачной круглой бусиной. Натянутые поверх готового панно дождевые струи выходят из «тучи» лилового вязаного кружева.

Еще одно всем известное применение тка­ ней — обтяжка, тоже находит широкое приме­ нение в аппликации. Если вы решили сделать натюрморт или корзинку с фруктами, подбе­ рите подходящие по цвету ткани (хорошо бу­ дет смотреться шелк, атлас, силон, бархат, тон­ кая замша) и найдите наполнители. Для круп­ ных объемов скроите ткань кругом с прибав­ кой на подгиб. Прошейте подгиб вручную стеж­ ками 0,2 см и слегка стяните. Заложите внутрь появившегося «мешочка» синтепон или вату и затяните нить. Закрепите ее и получившийся шарик пришивайте к работе, придавая ему форму круглой ягоды с вмятинкой у хвостика. Если это клубника, можно расшить ягоду крас­ ным бисером, чуть втягивая бисерины внутрь. Для овальных фруктов вместо круга выкраи­ вается овал. Если фрукт нужно сделать полу­ объемным, его кроят по форме, дублируют сни-

зу ткань жесткой подкладкой и прокла­ дывают между ними синтепон. Такой фрукт можно обметать на машинке в край «зигзагом» и пришить на фон. Самые маленькие ягоды делаются из круглых пуговиц, обтянутых нужной тка­ нью. Для эффектности попробуйте при­ шить на них бисерину или приклеить блестки — и ваши ягоды будут перели­ ваться и бликовать! Замшевые фрукты получаются при обтяжке крупных бусин или шариков тон­ кой замшей на клею «Момент». Если вам нужен полуобъем, распили­ те деревянный шарик пополам и обтя­ ните его тканью. Грибы интересно делать, сочетая же­ сткие фактурные материалы для ножек и легкие объемные — шляпки. Здесь при­ годятся и прожелатиненные жатые тка­ ни, и тонкий накрахмаленный белый ба­ тист, собранный складками в гофре. По­ пробуйте сделать мухомор, используя все эти приемы!

Корзинка с клубникой

Геометрия

в

объеме

Вы захотели сделать очень «выдающуюся» деталь в работе прямоугольных форм? Попробуйте применить картон, вспомнив учебник по геометрии. Начертите все грани на картоне, вырежьте фигуру и склейте. Готовую форму можно обклеить нужной вам тканью. Ос­ тавьте с краев граней запас материи и при­ шейте ее к работе. Если форма получилась тя­ желой и плохо держится на краях, проделайте шилом или толстой иглой дырочки в картоне и прошейте его толстой ниткой или веревкой, зак­ репив на изнаночной стороне фона работы. Шов на лицевой стороне заклейте полоской ткани. Если это дом, вы можете клеить ткань спосо­ бом жатки. Так вы получите черепицу на кры­

ше. Если захотите, то сможете добиться факту­ ры бревенчатой стены. Такой полуобъемный дом станет замеча­ тельной игрушкой! А если ваша фантазия ра­ зыграется, то можно создать на основе аппликативного панно с плоскими и объемными деталями целое игровое пространство! Сде­ лайте в вашем доме большие прозрачные окна, а за ними на основном фоне работы приду­ майте и соберите всю домашнюю обстановку. Если через крышу провести лампочку, то ваш ребенок будет проводить часы у этого волшеб­ ного царства! Для создания круглых полуобъемов можно использовать разрезанные шарики от детских конструкторов, теннисные мячики, пробки, сло­ вом, любую жесткую основу, которая поддается обклейке тканью.

Ж г у т из 1 п о л о с ы (2) Часто при создании картин с цветами и ра­ стениями нужно сделать объемные стебли. Это­ го можно добиться разными способами. Рулик (1) Для тонкого прямого стебля возьмите полоску трикотажа, скроенную поперек волокон, шири­ ной 7-9 см и нужной вам длины. Скатайте ее по ширине руликом. Оставшийся снаружи край сто­ ит свернуть на 0,5 см и завернуть внутрь рулика, а затем пришить по всей длине тонкой иголкой обметочным швом. Можно край проклеить ПВА и прижать к рулику. Учтите, что полоса прокле­ енной ткани должна быть гораздо уже ширины рулика, так как пришивать жесткую проклеенную ткань очень неудобно. Такой стебель хорошо при­ креплять к работе мелкими стежками вручную и придавая нужный изгиб.

Более толстые жесткие стебли или стволы деревьев скручиваются из полос сукна драпа. Ткань кроится по нужной высоте и шириной 710 см. Края полосы при выкраивании можно обработать швом или ножницами-зигзаг. Нижний край сворачивается по спирали и сразу закрепляется на работе в нужном месте. Постепенно скручивая ткань, пришивайте ее по рисунку к основе или фону, делая стежки по середине стебля. Ж г у т и з д в о й н о й п о л о с ы (3) Интересно выглядят стебли, выполненные из мягких объемных тканей типа махровой. Скро­ ив из них полосу, вдвое превышающую высоту стебля, сложите ее пополам и закрепите сере­ дину по месту на картине. Скрутите половинки вместе по часовой стрелке жгутом, натяните и

наколите стебель булавками на работу. Прошей­ те в край толстой ниткой, делая минимальные стежки на лицевой стороне картины. На ярких декоративных панно будут хорошо смотреться стебли, сплетенные из шерстяных ниток или веревок в толстые косички.

Еще одно предложение для счастливых об­ ладателей ножниц зигзаг. Нарежьте узкие по­ лоски из драпа, шерсти или замши разного цвета. Для каждого стебля сделайте по 2-

4 полосы шириной от 0,5 до 2 см и приши­ вайте их последовательно от самой широкой до самой узкой мелкими, незаметными стеж­ ками п о с е р е д и н е п о л о с ы . В ы п о л у ч и т е эффект неровного колючего ствола пальмы, кактуса (если расширить полоски) или шипов­ ника. Как всегда, необходимо учитывать об­ щий масштаб картины и размеры «посажен­ ных» вами растений. И наконец, о гигантах растительного мира аппликации! Если основой композиции в кар­ тине должна стать ветка дерева, найдите под­ ходящую по размеру сухую чистую ветку, на­ пример сосны, промажьте ее клеем ПВА и дайте

клею высохнуть. Скроите по косой из нужного вам материала (желательно, мягкого и с дву­ сторонней расцветкой) длинные полоски и, по­ степенно снова промазывая клеем ветку, по спирали обклеивайте ее тканью. Там, где вет­ ка образует изгибы, переворачивайте ткань так, как вы переворачиваете бинт при обматыва­ нии, например, кисти руки. На тонких концах ветки обрежьте ткань и закрепите конец кле­ ем. «Выдающуюся» часть картины интересно украсить объемными цветами, «свить» на ней гнездо, «вырастить» необыкновенные плоды. Такие ветки можно делать и отдельно, ставя их в самодельные сосуды из папье-маше (см. главу папье-маше). Сложное большое панно «БОЛОТО» вклю­ чило в себя все формы аппликационной рас­ тительности. Его тема — разнообразие болот­ ных растений — позволила применить такие декоративные ткани, как парча трех видов и гобелен, мебельная ткань и расписной шелк. Отделка выполнена тесьмой, бусинами и пуго­ вицами. Здесь есть и объемные стебли из мягкой махровой ткани, скрученные жгутом, и трава, скроенная «лапшой», и стебли из тонких нитей и плотного сукна. Для оживления пейзажа при­ годился игрушечный резиновый лягушонок и брошка — божья коровка. Словом, это как раз тот случай, когда работа собирается из разно­ образных и подчас неожиданных материалов. Панно выложено на темно-зеленом фоне, по­ этому листва растений и цветы сделаны из более ярких тканей. Желтые листья из бумаж­ ного махрового материала пришиты со склад­ кой посередине, имитирующей стебель листа и придающей ему объем. Крупные цветы со­ браны из узора на парче и расшиты большими деревянными бусинами и пуговицами. Их стеб­ ли из махровой ткани скручены жгутом из од­ ной полосы. Цветущие травы скроены из по­ лос парчи и прямых стеблей тонкого сукна. Их цветки расшиты золотыми звездочками и би­ сером. Нижний ряд травы составлен из нескольких тканей, выкроенных по контурам рисунка. Мебельная ткань пришита с полоской края — бахромой. Этот край позволил сделать более мягкий переход на границе с пестрым ситцем. Выдернутая из мебельной ткани нить тоже не пропала зря, став тонким стеблем тра­ вы. Он приклеен к работе частично, верхний ко­ нец свободно наклонен и придает естествен­ ность траве. В центре «вырос» красно-коричневый цве­ ток из полосатой ткани с продернутыми по кра­ ям разноцветными нитями. Полоска «лапши» из темно-зеленого трикотажа пришита по коБолото

сой только по своему нижнему краю. Ее сво­ бодные концы также мягко и естественно из­ гибаются, давая приют маленькой лягушке. Работа окантована шелковой широкой тесь­ мой двух расцветок с геометрическим узором. По нижнему краю проходит более темная тесь­

ма, близкая по тону к фону работы. Остальные стороны окантованы яркой тесьмой в зелено­ вато-желтых тонах. Так создался таинственный, сумеречный и вместе с тем декоративный мир болотных трав и растений.

Волшебная птица

«ВОЛШЕБНАЯ ПТИЦА», прилетевшая за зо­ лотыми яблоками, имеет два вида оперения. Зеленые перья скроены резаком из мягкой замши, а лиловые нарезаны лапшой из флане­ ли и уложены несколькими слоями. Ствол де­ рева пришит объемными складками, создавая определенную толщину, а ветка, на которой си­ дит птица, была когда-то веткой сосны. Она обтянута (забинтована) черно-золотой парчой и пришита к работе в тех местах, где позволяет ее изгиб. Золотые листья скроены из прожелатиненного атласа и зафиксированы в двух местах. Это позволяет им сохранять форму. Яблоки сделаны отдельно. Они утол­ щены синтепоном и обметаны швом «зигзаг» на машинке, а потом пришиты к работе. Фоном послужил шерстяной павловский платок.

Еще одно применение симпатичных лохма­ тых полос «лапши» — изготовление объемных цветов. Готовая двойная неровная полоса про­ шивается по нижнему краю приметочным швом вперед иголку. Затем нитка затягивается, со­ бирая полосу в розетку, и закрепляется. Из не­ скольких таких розеток с длиной «лапши» от 0,5 до 4-5 см собираются удивительные и раз­ нообразные цветы. Из них получатся пушистые мягкие хризантемы, васильки, одуванчики. Если вы создаете работу исходя из рисунка ваших тканей, можно просто выкраивать понра­ вившиеся цветы из разных материалов и со­ ставлять букеты. Часть цветов неплохо накрах­ малить или прожелатинить и пришивать на фон, заложив его объемными складками. Интерес­ но будет выглядеть букет, составленный из раз­ личных тканей с цветочным рисунком, подо­ бранных из ситцев с полем мелких цветов, цве­ тов среднего размера, скомпонованных отдель­ ными группами, и самых крупных цветов, обыч­ но более активных по цвету и пришиваемых объемно. Середина цветка может быть выполнена из другого материала, пуговиц, бусин. Если же вам хочется создать оригинальные цветы, воспользуйтесь таким свойством аппли­ кации, как многоплановость. Сделайте выкройку, скажем, пятилепесткового цветка 3-4 разных раз­ меров и скроите цветок в несколько слоев из гладких тканей, близких по цвету. Самый нижний слой лепестков обычно самый светлый. Чем бли­ же к сердцевине, тем темнее окраска цветка. Каждый слой можно немного присборить, делая сборки более густыми к середине. Составляя такие цветы, интересно сочетать и ткани доста­ точно контрастных расцветок.

Гладкие лепестки могут стать пестрыми и узорчатыми. Прорежьте в основной ткани мел­ кие прорези ножницами-зигзаг или пробейте специальным пробойником дырочки. Сдублируйте прорезанный лепесток снизу, приклеив к нему ткань контрастного цвета. Про­ биваясь через отверстия верхнего слоя, она придаст цветку дополнительную прелесть. Ко­ нечно, так удобно оформлять крупные цветы, используя прожелатиненные или накрахмален­ ные материалы. На цветке появятся симпатичные полосы и прожилки, если на лепесток приклеить распу­ щенную на волокна шерстяную нить или узкие зубчатые полоски ткани, нарезанные зигзагом. Интересно такой сложный цветок расшить мел­ ким бисером. Скроив из однотонного шелка или трикота­ жа прямую полоску, ширина которой в два раза больше будущих лепестков, а длина от 12 до 20 см, вы можете сложить из нее розу.

Полоска складывается пополам по ширине, проглаживается по подгибу и закладывается несколькими тугими витками, образуя центр цветка. Он прошивается шелковыми нитками и сразу прикалывается на фон работы. Следу­ ющие витки закладываются вокруг центра и пришиваются к нему нижней стороной полосы, постепенно расширяясь. Верхняя часть поло­ сы ткани 2-3 раза за виток пришивается угол­ ком к предыдущей полосе витка. Каждая такая роза получается отличной от предыдущей. Но в этой случайности, незапланированности и состоит разница между точностью и геомет­ ричностью лоскутной техники и свободной «жи­ вописной» аппликацией.

Театральный

натюрморт

Применяя и сочетая все эти приемы вместе, вы «вырастите» необыкновенные сады из ни­ когда не вянущих цветов. Работа

с

пробойником

Этот нехитрый инструмент уже упоминался в описаниях работ. Его возможности невелики, но и он может помочь украсить картину допол­ нительными деталями. Когда вы пробиваете ткань или кожу пробойником, на ней возникают мелкие дырочки разной формы. Можно сделать целую сеточку таких дырочек, и ваша материя приобретет ажурную фактуру. Подложив снизу ткань другого цвета, вы по­ лучите абсолютно новый интересный матери­ ал. Таким способом можно сделать крапчатую шкуру леопарда, вазу с рисунком «в горошек», вырастить мухомор. Но есть и «обратный эффект» работы с про­ бойником — вся выбитая им ткань в виде го­ рошков или треугольничков тоже имеет право на использование в благородном деле аппли­ катора! Часто для отделки нужны именно такие микроскопические детальки, а ножницами ров­ но вырезать их не удастся. Немного прилежа­ ния, и вот уже, выбитые из белого бархата, пор­ хают снежинки по зимнему пейзажу, лежат на морском берегу цветные круглые камушки, а крыша домика «расписана» красными треуголь­ никами. Такие крохотные детали приклеиваются к фону клеем ПВА и оставляются на некоторое время под прессом.

Если пробить ткань или кожу по прямым ли­ ниям, можно прошнуровать ее тесьмой или шнуром. Такая шнуровка применяется для скрепления двух кусков ткани и для ее деко­ ративной отделки. В аппликации из таких со­ бранных на шнуровке лоскутов можно сделать фон для панно или обклеить ими сосуд из па­ пье-маше.

Это мягкое панно (см. следующую страни­ цу) сделано в технике плоской и полуобъем­ ной аппликации, частично сшитой вручную, ча­ стично клееной и с прошитой на машинке рамкой-окантовкой. Стебли цветов скроены из тонкого шелка с желатиновой пропиткой. Толстый стебель выполнен из скрученной жгу­ том махровой ткани. Цветки лилий собраны из тонких тканей с приклеенной подкладкой другого цвета. Лепестки пробиты пробойни­ ком, поэтому через дырочки видны крапинки, сделанные из подкладки. Края лепестков и часть стеблей травы скроены ножницамизигзаг. Лепестки пришиты на фон не полностью и с заложенными жесткими складками. Это придает цветам объем. Каждый цветок собран из лепес­ тков разного цвета и жестких тычинок, вырезан­ ных зигзагом. Фоном стала синтетическая ро­ гожка. Работа окаймлена зеленым сатином с цветами, подобранными по рисунку рамки.

С

амые ленивые или самые занятые могут предпочесть шитью приклеивание тканей. Для склеивания различных видов материи, кро­ ме отдельных синтетических тканей, наиболее удобен клей ПВА. Клей должен быть густым и хорошо размешанным перед работой. Он на­ носится палочкой с плоскозаточенным концом (например, обратной стороной старой кисточ­ ки). Клей кладут на ткань тонким ровным сло­ ем. Образовавшийся избыток клея удобно сни­ мать торцевой стороной палочки. Для приклеивания мелких деталей достаточ­ но одной капли клея. Самые крохотные лоску­ ты удобно наколоть на кончик булавки и оку­ нуть в лужицу клея, налитую на картонку. Возможный избыток клея можно снять, при­ жав лоскут к сухому картону. Затем перенести деталь на работу и снять с булавки, прижав кон­ чиком карандаша к фону. Если вся работа построена на хлопчатобу­ мажных тканях, можно пользоваться густым мучным клейстером. Готовить его очень про­ сто: две столовые ложки муки разведите теп­

лой водой до состояния густой однородной сметаны, затем в состав постепенно, при не­ прерывном размешивании вливайте кипяток. Когда смесь станет полупрозрачной — клей готов. Клеить можно только остывшим свежим клейстером. Для крепости в клейстер добав­ ляют немного ПВА. Если аппликация состоит из большого коли­ чества фрагментов, приклеивать их удобнее сле­ дующим способом: детали картины поочеред­ но перенесите на картонку или фанеру и про­ мажьте клеем. Затем фрагмент положите на его «родное» место и слегка прижмите. Можно, на­ оборот, нанести клей на основной фон картины, разметив на нем мелом или мылом контур при­ клеиваемой детали. Такой способ удобнее при­ менять в простых, немногослойных работах. Важно избежать сильного намокания тка­ ни — испортите ее вид и удлинится процесс высыхания. Если все-таки на каком-то мате­ риале после высыхания остались следы клея, вы всегда сможете, сдублировав этот фраг­ мент, наклеить новый вместо или поверх ис­ порченного. Учтите, что при вторичной проклейке нужно использовать только немного ПВА и наносить его по контуру сдублированной детали.

Клей ПВА лучше покупать в небольших упа­ ковках по 65 г, выпускаемых Обнинским НПП ^Экспоприбор». Наконечник этой упаковки удо­ бен для приклеивания маленьких деталей в са­ мых неудобных местах, а сам клей неплох по составу. Если же купленный вами ПВА после высыхания оставляет белые пятна, им нельзя пользоваться для аппликации. Загустевший ПВА разбавляют водой в микроскопических количе­ ствах. Лучше оставить такой густой клей для приклеивания самых маленьких лоскутов, а для основной работы приобрести более жидкий. ПВА не боится долгого хранения, если только он не смешан с водой. Такой клей может заг­ нивать. Перед началом работы ПВА следует хо­ рошо размешать и проверить на ваших тканях качество склейки. Клеи типа «Момент», ис­ пользуемые в основном для синтетики, наносятся тонким слоем только по контуру при­ к л е и в а е м о й д е т а л и и бук­ вально каплей на места фик­ сирования складок при фор­ мировании объема. Не скле­ ивайте п о в е р х н о с т и сразу, дайте клею подсохнуть. При­ ступать к процессу можно, ког­ да клей станет вместо желто­ го светло-прозрачным. Иног­ да стоит дать проклеенному фрагменту ткани высохнуть и нанести минимальное количе­ ство клея еще раз. Непросох­ ший клей пропитает жидко­ стью обе склеиваемые повер­ хности и останется в полувы­ сохшем виде. Синтетические клеи удобно наносить с кончика спички или булавки. Стекая с них, он и об­ разует ту самую нужную каплю. Тюбик с клеем необходимо плотно закрывать тут же после намазывания детали, иначе клей быстро выветрится, а ваша комната пропахнет не самым полезным ароматом. После ра­ боты необходимо проветрить комнату. Пальцы, испачканные Моментом», оттираются ацето­ ном или жидкостью для снятия лака, но лучше не пачкаться. Не начинайте занятия аппли­ кацией с глобальных сложных забот! Вы же не будете печь торт безе со взбитыми сливка­ ми по новому рецепту за час

до прихода гостей! Советуем «испытать» все моменты процесса изготовления аппликации на маленьких работах, не требующих особых зат­ рат материалов и времени. Они принесут неиз­ бежные сюрпризы, но полученный результат и одобрение окружающих наверняка доставят вам радость!

При помощи самой простой техники апп­ ликации создаются плоские работы, закреп­ ленные с помощью клея. Они незаменимы, если срочно нужен интересный подарок, а зар­ плата будет только на следующей неделе! Но и в такой простой форме можно найти свою

изюминку и порадовать глаз зрителей. Поздра­ вительные открытки, сделанные своими рука­ ми, — идея далеко не новая. Тем не менее, от­ крытка, представляющая собой миниатюру, вык­ роенную из узоров материи, может порадовать ваших друзей неожиданностью исполнения. А если к этому занятию вы привлечете юное по­ коление, которое «не знает, что дарить на Но­ вый год тете Ане», результат будет наверняка интересным! Основой для открытки может служить плот­ ный картон. На него кладется фон из ткани и приклеивается с подгибом на изнаночную сто­ рону. Изнаночная сторона заклеивается плот­ ной бумагой, сложенной пополам. Разворот

этой бумаги становится полем для написания текста. Можно оформить края вашей открытки бу­ мажной рамкой — паспарту. В таком случае нуж­ но на картонке заранее разметить границы бу­ дущей аппликации, оставив место для полей. Край готовой аппликации отделывается тонкой бумажной рамкой, чтобы ткань в дальнейшем не завохрилась из-под паспарту. Обратная сто­ рона картона также обклеивается бумагой или тканью. Паспарту вырезается с таким расче­ том, что верхняя его половина становится по­ лями аппликации, а нижняя сторона — страни­ цей для текста открытки. Рекомендуем сделать «ножку» из картона на задней стороне открыт­ ки, чтобы ее можно было ста­ вить на стол или под елку. Сюжеты для открыток долж­ ны быть несложными по испол­ нению, но при этом смотреться эффектно и выигрышно. Старай­ тесь не перегружать картинку множеством деталей и не ис­ пользовать очень плотные ткани. Лучше оставлять побольше «воз­ духа» на светлом фоне и радо­ вать глаз фрагментами красивых цветов или вырезать забавных зверей и птиц из пестрых тка­ ней. Можно попробовать на яр­ ком насыщенном фоне апплика­ цию контрастного однотонного цвета — значок, стилизованную фигуру, вырезанные из жесткой ткани буквы. Для начала приглядитесь к обычным печатным открыткам,

попробуйте перевести понра­ вившуюся вам в стилистику аппликации. Вместо открытки можно де­ лать н е б о л ь ш и е к а р т и н к и , оформленные в рамки.

С помощью мучного клея удобно создавать панно, наклеивая на картон, оргалит или натя­ нутый холст узоры или фрагменты рисунка хлопчатобумажных тканей. Можно, сделав выкройку-трафарет, например, листьев, рыб, цветов, выкраивать этот сюжет из разных по расцветке тканей. Расположив по­ вторяющиеся, но такие разные по цвету рисун­ ки на гладком фоне, вы создадите интересней­ шие декоративные панно.

Еще одна любопытная техника клееной апп­ ликации — это мозаика. Работа составляется из мелких кусочков ткани, выложенных по эски­

зу на основном фоне. Этими кусочками могут стать остатки тканей от уже сделанных панно, скроенные геометрическими фигурами. Тогда вы станете собирать работу подобно детским головоломкам. Подобранные по цвету маленькие яркие лоскуты образуют интересные

орнаменты и узоры. Ими можно также оканто­ вать рамки, абажуры, сделать коврики. Для сюжетных картин-аппликаций использу­ ется и другой вариант мозаики. Деталь работы (например, крона дерева или часть пейзажа) выкраивается из подкладочной ткани. Она покрывается слоем мучного клея, избы­ ток клея удаляется. На подкладку насыпается ворох мельчайших кусочков тканей разного цвета и прижимается сверху плоским грузом. Высохшая деталь пришивается на свое мес­ то в работе. Такой калейдоскоп цвета из сотни разных фрагментов придаст картине живописный эф­ фект, усложнит ее цвет, добавит объемность. Попробуйте составить из такой мозаики ворох осенних листьев на тропинке, скалы на морс­ ком берегу, цветущие холмы и луга. Если наклеивать мозаику на выпуклые по­ верхности или подложить под подкладку тол­ щинку из синтепона, объем, соответственно, уве­ личится. Так деталь из мозаики выйдет на пер­ вый план картины и займет в ней лидирующее место. Пасхальные деревянные яйца также будут прекрасно смотреться, обклеенные мозаикой из нарядных, красиво подобранных тканей. Лако­ вое покрытие добавит им блеска и предохра­ нит от пыли. Можно использовать прозрачный лак для мебели или лак для волос. Нужно только учесть, что под лаком ткани потемнеют. В таких мозаичных работах лучше использо­ вать тонкие ткани, хорошо схватывающиеся кле­ ем и родственные друг другу по составу.

А

ппликация всегда подразумевает некото­ рую степень условности изображения — натурализм ей противопоказан. Работа долж­ на вызывать восхищение, радость, улыбку, но не серьезные раздумья зрителя на тему «по­ хоже это дерево на канадский клен или не похоже»! Поэтому, делая подготовительный ри­ сунок для аппликации, не бойтесь, что он ока­ жется неточным или грубоватым. Нужно заду­ мываться над общим стилем работы — будет ли это сентиментальная картинка для пожилой те­ тушки, веселое панно в детскую комнату или яр­ кий коврик в лихом молодежном стиле.

ной,нарядной и хорошо прошиваться на вашей машине. Слишком плотные материалы будут грубо смотреться. Если вы хотите сшить саше из тонкой ткани, вам лучше продублировать ее клеевым флизелином. Можно сшить к саше ма­ ленький мешочек, куда вы положите аромати­ ческие листья. Тогда ваши платки будут благо­ ухать свежестью. По такому же принципу, что и саше, можно сделать мешочек для рукоделия и повесить его на стену на шелковой ленте.

Необходимые материалы:

Всегда приятно получить подарок в наряд­ ной упаковке, но красивые бумажные пакетики быстро приходят в негодность. В нашем же сшитом мешочке можно прятать бесценные детские мелочи,и он будет надежно иххранить.

Порядок р а б о т ы :

Наколоть и приметать их на верхнюю поло­ вину бархатной основы. • Пристрочить их к бархату швом зигзаг (шаг зигзага 2 мм) или прямым мелким стежком. • Выложить тесьму по краю листьев так, чтобы она закрыла шов. Пришить тесь­ му вручную прямым швом 0,5-1,0 мм. • Пришить пуговицы. • Отпарить с обратной стороны сухим утюгом, не сильно приутюживая, чтобы не прижать ворс бархата. •> Приметать подгиб по краю верхней и нижней половинки бархата. • По верхней половинке приметать кру­ жевную тесьму. • Сострочить бархат по прямым сторонам. Обработать шов. • Сострочить подкладку по прямым сторонам и сделать подгиб по ее верхнему краю. Отпарить подгиб. • Вложить подкладку в бархатный чехол, сложив вместе края по подгибу. • Точно приметать и прострочить прямым швом верхний край саше. Советуем сшить из батиста и отделать бе­ лым кружевом несколько носовых платков и вложить в саше. Такой гарнитур может стать приятным подарком!

• Скроить прямоугольник из вельвета со сторонами 36 х 25 см, расположив рубчик вельвета горизонтально по большей стороне. • Сделать рисунок и выкройку. • Нанести на оранжевый сатин карандашом или мелом контур тигра. • Выкроить тигра с прибавкой по всему кон­ туру в 2 см. • Приложить кальку с выкройкой на вель­ вет и мелом пометить ее крайние точки. • Наколоть на вельвет, приметать по пери­ метру и по внутреннему контуру тигра. •:• Пристрочить тигра точно по рисунку швом «зигзаг» 2-3 мм. • Обрезать прибавки, не задевая шва. • Сделать на черной шерсти мелом или мылом рисунок полос, носа и бровей тигра. • Выкроить полосы с прибавкой около 1 см и каждую по очереди наколоть по рисунку и прострочить зигзагом. • Обрезать излишки ткани строго по швам. • Так же выполнить нос и брови. • На глаза сразу настрочить зеленый сатин вместе с черными зрачками. • Выполнить «зигзагом» рисунок рта. • Елочку настрочить последовательными ярусами снизу вверх. • Готовую аппликацию отпарить с изнаноч­ ной стороны. • Вельвет сложить пополам по горизонтали лицевыми сторонами и прошить прямым швом, а затем обработать зигзагом. • По верхнему краю мешочка сделать под­ гиб с кулиской и продеть ленточку. В А Ш «ТИГР» ГОТОВ ОХРАНЯТЬ П О Д А Р К И !

В этом простом по изготовлению коврике прием машинной аппликации сочетается с вя­ занием крючком. На холщовую основу снизу пришита вручную полоска травы, связанная крючком из нитки типа «ирис». Вязание выпол­ нено простыми петлями с вытягиванием нити. Затем пришита фигура собаки из светлого клет­ чатого материала. На нее настрочены пятна из буклированной черной шерсти. Ткань прошита прямой машинной строчкой, отступя 0,5 см от края по контуру. Уши и шерсть на животе спаниеля сделаны из мягкой бельевой бумажной веревки, расплетенной на отдельные

жгуты и нарезанной бахромой. Длина бахромы на ушах 15 см, на животе 7 см. Бахрома на ушах выложена в ряд длинным концом вверх, настро­ чена на машинке на растоянии 1,5 см от ниж­ него края и опущена вниз. Таким образом, шов прикрывается бахромой сверху. Шерсть на животе выложена из полос бахромы, простро­ ченной в 1 см от верхнего края без поворота бахромы. Чтобы предотвратить высыпание во­ локон веревки, швы в обоих случаях сдублиро­ ваны. Цветы вырезаны из плотной бумажной ткани и пристрочены «зигзагом». Гпаз состоит из голубой тканевой подложки и пуговицы бо­ лее темного синего цвета. Для зрачка в пуго­ вицу вшита бусина.

мелкими стежками, загом» достаточно

Такой коврик может быть составлен из ос­ татков любых тканей. На него идеально пойдут старые, милые сердцу вещи, которые жалко выбросить и неизвестно, что с ними делать. Зато, выложив из них эту лоскутную землю, вы сможете еще долго на них любоваться. Попу­ тешествуйте с ребенком по полям, пройдите по мосту через речку — и к вам придет настрое­ ние уюта и покоя! Коврик прошит строчкой «зигзаг» на машинке, но сначала все его детали были нарисованы и выкроены,приметаны кхолщовой основе,а за тем прострочены. Прошитый коврик отпа­ рен утюгом. Самые мелкие детали: цве­ ты и столбики забора приклеены ПВА Лошадь можно скроить из тонкой ткани типа бязи и продублировать клеевым флизелином. Это по­ зволит пришить ее вручную

так как пристрочить ее «зиг­ сложно.

Это нарядная скатерть с аппликацией из ситца. Ее размер 70 х 70 см. Скатерть сшита из малинового сатина с под­ кладкой из лилового сатина для плотности. Ап­ пликация из семи одинаковых колокольчиков составляет ее центральный узор. Цветки вы­ полнены с таким расчетом, что их боковые ле­ пестки соприкасаются и создают замкнутое кольцо, а чашечки колокольчиков замыкают внутреннее кольцо узора. Промежутки между цветами образуют рисунок «капельку». В сере­ дине композиции свободное пространство за­ полнено подходящим по цвету ситцем в мел­ кий малиновый цветочек. В самом центре по­ мещен одиночный розовый цветок.

кими красными цветками, две штуки на темносинем ситце в мелкий цветочек и три колоколь­ чика на синем ситце с более крупными и ярки­ ми цветами. • Все цветки, не выкраивая, обметать по кон­ туру на машинке швом «зигзаг». • Выкроить цветки близко к обметке и от­ парить утюгом. • В центре скатерти поместить ситец с ма­ линовыми цветами и наколоть его булавками. •I* Выложить поверх него узор из готовых ко­ локольчиков и пометить мелом их внуреннюю границу. • Снять цветы и подкроить ситец в виде се­ миугольника так, чтобы его края на 0,5-0,7 см заходили на край пометки колокольчиков. • Приметать ситец. • Заново выложить поверх него колоколь­ чики, приметать и пришить их прямым швом на машинке. • Ярко-синей тесьмой типа «змейка» окан­ товать колокольчики, ведя тесьму непрерывным контуром по всем цветкам. Тесьма пристрачи­ вается на машинке. • Скроить и пристрочить в центре яркий цве­ ток. • Отделать скатерть по краям широкой шел­ ковой синей тесьмой с орнаментом. По углам тесьма закладывается под 45 гра­ дусов. К скатерти рекомендуется сделать 4-6 сал­ феток. Салфетки шьются из того же малиново­ го сатина с отделкой из синей тесьмы или (как сделано в данном случае) дублируются под­ кладкой из синей сетчатой ткани, которая кро­ ится с припуском по 5 см и загибается на вне­ шнюю сторону салфетки как окантовка.

Такие аппликации могут украсить и оживить чехол на кресле, подушку, летнюю сумку, одно­ тонный свитер или надоевшую куртку. Слож­ ность в том, что выполнять такую отделку, осо­ бенно на одежде, нужно очень точно и аккурат­ но. Необходима также отлаженная «безгреш­ ная» машинка, желательно делающая шов «зиг­ заг». Подготовительный рисунок и выкройка для таких аппликаций должны быть неусложненны­ ми, так как мелкие и угловатые фрагменты труд­ но идеально прострочить «зигзагом» или подо­ гнуть узкие места. Поэтому больше прямого, ок­ руглого, обобщенного. Для каждой детали делается выкройка. Апп­ ликация кроится из: основной ткани с прибав­ кой на подгиб; слоя уплотнителя (фланель, ватин, синтепон) с прибавкой на швы около 0,3 мм; из подкладочной ткани с прибавкой 1,5-1 см. Все три слоя сметываются вместе мелкими стежками. При этом необходимо сле­ дить, чтобы уплотнитель лежал ровно, а подклад­ ка не стягивалась, иначе ее может не хватить. Сметка идет от центра к краям, так же как при стежке. Аппликация прострачивается с подги­ бом по внешнему контуру зигзагом и прямым швом по внутренним контурам. Можно простро­ чить контур прямым швом и сделать подгиб. Затем выполняется вся необходимая отдел­ ка— пришивается бисер, пуговицы, делается вы­ шивка и т. д. Готовая аппликация отглаживается или от­ паривается (в зависимости от материала) и при­ метывается к фону, одежде или чехлу. На более плотных, несыплющихся тканях швы, обработан­ ные «зигзагом», можно аккуратно обрезать по краю и пристрочить аппликацию без подгиба. Шелковые и бархатные ткани лучше подогнуть по обработанным швам и пришивать по краю подгиба. На трикотажные изделия аппликацию лучше пришивать вручную мелкими стежками, не давая им сжиматься или растягиваться. Чем чаще предполагается стирать аппликационное изделие, тем тщательнее нужно обрабатывать швы и края. Подбирать ткань тоже нужно с расчетом, что­ бы она не полиняла при стирке. Как правило, старые материалы уже отлиняли свое, а вот новые нужно предварительно проверить, опус­ тив в горячую воду. Сильно линяющая ткань пригодится для настенных панно и ковриков, которые потребуют только чистки пылесосом. Чтобы предотвратить линьку, можно подержать шерстяные и шелковые ткани в растворе ук­ сусной эссенции: 1 столовая ложка на 3 л воды.

а бумажные — в соляном растворе из расчета 2 чайные ложки на 1 л воды. Эта небольшая работа, в которой удалось подобрать для кувшина ткань, имитирующую зелено-голубую керамику, максимально при­ ближенную к расцветке и фактуре реального изделия. Панно выполнено в смешанной тех­ нике аппликации. Букет цветов настрочен на

фон прямым машинным швом, мелкие цветы, выкроенные из синтетики, приклеены клеем «Момент». Сам кувшин скроен по выкройке из фланели (см. выкройку в конце главы), про­ дублирован ватином и прострочен по линии горлышка и дна, а также волнистыми верти­ кальными полосами для придания формы и объема.

В аппликации «ПЕТУХ» фон работы и все де­ тали пейзажа пришиты вручную или приклее­ ны. Петух сделан отдельно и собран по вык­ ройке из нескольких деталей. Туловище при­ шито к фону с толстой ватиновой подкладкой. Крыло состоит из основной части, прострочен­ ной «зигзагом» вместе с синтепоном, и трех сло­ ев перьев из различных тканей, нашитых на и под основную часть. Хвостом послужили перья, выкроенные из ситца с «огурцами» и из желто­

го шелка. Ноги птицы выложены шелка, скроенных «лапшой».

из

полосок

Для т о г о чтобы а п п л и к а ц и я была еще объемнее, например, при выполнении фигурь животного, применяется несколько другая тех­ ника. Картинка для аппликации кроится также

из основной ткани, но вместо подкладки ис­ пользуется тонкий флизелин, желательно близ­ кий по цвету к верхней ткани. Работа обраба­ тывается «зигзагом», а внутренние швы про­ страчиваются полностью или частично по зам­ кнутому контуру. Когда все швы выполнены, флизелин прорезается крест-накрест в цент­ ре каждого контура маленькими прямыми нож­ ницами. Через прорези аппликация набивается обрезками синтепона, ватина или поролоно­ вой крошкой до придания нужного объема. Набивка равномерно расправляется с помо­ щью больших закрытых ножниц или толстой спицей, чтобы не проткнуть лицевую сторону изделия. После набивки прорези в флизелине зашиваются вручную обметочным швом или

швом типа «козлик». Остальная часть работы ведется, как описано выше. Синяя рыба, всплывшая из ночных морских глубин, стала частью большого панно. Она сде­ лана из синего муарового шелка с отделкой из плотного черно-синего шелка. Флизелиновая основа-подкладка пристрочена на машинке. На­ бивка осуществлена через прорези во флизелине синтепоном. Рыба прострочена прямым швом по форме. Голова и жабры прошиты и набиты синтепоном автономно от туловища. Хвост скроен из кожи и обтянут шелком, а затем пришит к ту­ ловищу рыбы. Плавники сделаны из кожи, обкле­ енной парчой. Туловище украшено несколькими рядами пуговиц, хвост полностью расшит круп­ ным бисером. Глаз сделан из нарядной запонки.

Объемная фигура кошки, крадущейся в тра­ ве, также сделана с последовательной набив­ кой синтепоном отдельно прошитых лап и го­ ловы. Набивка производилась с учетом формы животного. Кошка сделана из ситца с яркими декоративными цветами. При раскрое расцвет­ ка ткани располагалась так, чтобы подчеркнуть пластику кошки. Их форму обрисовывают яркожелтые полоски ткани. Объемный пластиковый нос обвит золотыми усами-тесьмой. Окружаю­ щие растения и цветы пришиты в складку или с изгибом, в отдельные цветы вшиты пуговицы и бусины. Панно «КОШКА В ЗАРОСЛЯХ» насыщено цветом и деталями. Сказочный мир перепле­ тающихся трав, волшебных цветов и пестрых бабочек стал фоном к портрету хитрой, озор­ ной кошки. «Палитрой» послужили здесь и узоры павловского платка, и пестрые ситцы, и яркие синтетические ткани. Ковер цветов со­ ткан из основных крупных мотивов, поверх которых «вырастают» отдельные мелкие цве­ ты и стебли трав, скроенных ножницами-зиг­ заг. Многие цветы дополнительно расшиты пуговицами, блестками, бисером. Крылья ба­ бочек состоят из двух слоев ткани - ярко-жел­ того и синего цветастого ситцев. Они также расшиты блестками. Объемная фигура кош­

ки, крадущейся в траве, сшита отдельно. Кош­ ка выкроена так, что расположение рисунка оранжевых цветов подчеркивает форму и пла­ стику животного. Отдельно прошитые на ма­ шинке лапы и голова набиты синтепоном по форме. Голова прошита по линии щек. Их объем подчеркнут полосками желтой ткани. Пластиковый нос обвит золотыми усами из жесткой тесьмы. Крупные глаза придают мор­ де выразительность.

В

ам надоели все ваши вазочки и кувшинчи­ ки, а с дачи привезены кучи свежих сухо­ цветов, которые некуда поставить. Изобретите новые, неповторимые и близкие вам по духу необыкновенные сосуды! Идея в том, что фор­ ма керамического или стеклянного сосуда дуб­ лируется папье-маше и декорируется тканью. Основой может стать любой сосуд или вылеп­ ленная из пластилина или глины новая форма. Форма обмазывается аптечным вазелином, что­ бы с нее в дальнейшем легко было снять гото­ вое изделие. Сама масса для изготовления мо­ жет быть сделана разными способами. 1-й

способ

Газету или тонкую неглянцевую бумагу на­ рвите мелкими кусочками. Чем сложнее фор­ ма сосуда-основы, тем мельче кусочки бумаги. Их средний формат 2 x 3 см. Приготовьте кле­ евую смесь из мучного клейстера с добавкой клея ПВА. Количество клея должно быть неболь­ шим, так как процесс займет 3-5 дней, а клей­ стер может испортиться через день. Лучше го­ товить свежий клей перед работой. Смазанный вазелином сосуд или пластилиновую форму равномерно обложите слоем бумаги, смочен­ ной клеем. Клея не должно быть с избытком, иначе он не позволит сделать много слоев бу­ маги сразу и станет долго сохнуть. За один раз форма обклеивается 4-5 слоями бумаги, рав­ номерно приглаженной по всему сосуду. Пос­ ле этого оставьте работу до полного высыха­ ния бумаги. Признаком высыхания является посветление бумаги и ощущение сухости, когда трогаешь сосуд. Затем повторите операции обклеивания и просыхания, пока толщина слоев не достигнет 0,5-0,7 см. После этого полнос­ тью просохшую бумажную форму разрежьте на две половинки по вертикали и аккуратно сни­ мите с родной основы. Разрезанные половин­ ки сложите по швам, которые проклейте полос­ ками марли или бумаги клеем ПВА. Важно, что­ бы верх горлышка и дно «новорожденного» сосуда были ровными. Дно папье-маше необ­ ходимо утяжелить с помощью пластилина или залить смесью гипса с ПВА, чтобы сосуд был устойчивым. 2-й

способ

Газету или бумагу можно заменить мягким картоном, размоченным в воде. Картон отжать от излишка воды, разорвать и размять на мел­

кие кусочки. Если хотите, проверните массу в мясорубке, но не каждая уважающая себя мя­ сорубка вам это позволит! В состав добавьте ПВА и размешайте до однородного состояния. Чтобы масса стала более однородной, ее ос­ тавляют на день в холодильнике. Если вы пе­ реложили клей и масса стала застывать, под­ лейте немного воды. Готовую массу наложите на смазанную вазелином или постным маслом форму слоем около 0,5 см и равномерно раз­ гладьте по форме сосуда. Состав сохнет в су­ хом месте 2-3 дня. Высохшую форму проверьте и выпуклости счистите наждаком. Затем сде­ лайте два разреза и снимите с сосуда. Швы заклейте тонкой тканью, при необходимости добавляя картонную крошку. Дно утяжелите. Если сосуд имеет сложную форму и ручки, лучше сделать больше разрезов, чтобы форма легче снималась с основы. Ручку также можно снять отдельно и приклеить потом. Для проч­ ности ее стоит обмотать проклеенной полос­ кой марли или бинтом. Когда папье-маше полностью готово и со­ ответствует нужной форме, начните «расписы­ вать» новый сосуд тканью. Тканью с мелким рисунком неплохо обкле­ ивать вазы сложной формы. Для этого ткань, например, ситец в мелкий цветочек или с ри­ сунком «гусиная лапка», нарежьте на малень­ кие одинаковые лоскуты. Это могут быть рав­ носторонние треугольники со стороной около 1,5 см, ромбы или кружочки. Количество их дол­ жно превышать общую площадь вазы, так как приклеивать их нужно не встык, а с заходом один на другой (как рыбья чешуя). Папье-маше смажьте клеем ПВА и постепенно аккуратно обклейте лоскутами. Вы можете усложнить фак­ туру вазы, скроив лоскуты не обычными нож­ ницами, а ножницами-зигзаг. Когда вся ваза ровно обклеена тканью, при­ думайте ее дальнейшую отделку. На основной фон вазы можно наклеить круглые или оваль­ ные медальоны с крупным рисунком, сделать объемные цветы (см. главу «Возможности тка­ ней»). Обклеив сосуд темной или белой одно­ тонной тканью, попробуйте «расписать» его, выкроив фрагменты с растениями или птица­ ми из шелка. Два-три горизонтальных ряда тесьмы или полос кружева способны сымити­ ровать геометрическую роспись, а приклеенные бусы или пуговицы дадут эффект объемного фарфора или керамики. Можно пойти другим путем и скроить ткань для обтяжки вазы из отдельных деталей, сде­ лав предварительную выкройку. Чем проще форма вашей вазы, тем меньше деталей вык­ ройки вам понадобится, но их должно быть не меньше четырех. Сложную ручку нужно обкле-

ивать совсем мелкими кусочками ткани или косой бейкой по спирали. Готовую вазу попро­ буйте отделать узором из тесьмы или веревки, оплести редкой сеткой из макраме, не забывая при этом об общем стиле изделия. В пару к такому самодельному кувшину или вазе можно сделать настенное панно-тарелку. Вместе эта оригинальная посуда будет смот­ реться целостнее и выигрышнее. Для тарелки вам понадобится круглый кар­ кас из жесткой проволоки или половинка пяльцев для вышивания. Каркас обтягивает­ ся плотной тканью, а затем на него приметы­ вается ткань фона, соответствующая вашей вазе. Это может быть тот же материал, что и основа вазы, или такой, как ее отделка. Край тарелки утолщается. Можно нашить по краю каркаса толстую веревку или приклеить по­ ролоновый рулик, которые потом закроются тканью. Попытайтесь оформить край тарелки полосой ткани, собранной рюшем или кружев­ ной отделкой, присборенной по внутренней

границе ее края. Дно также можно обозна­ чить кругом или кольцом из другого материа­ ла или тесьмы. Интересно декорировать такую необычную посуду тканью, приклеенной не гладко, а выло­ женной объемными складками или способом жатки (см. главу о возможностях тканей). Для такой работы рекомендуется исполь­ зовать гладкие или пестрые ткани и сосуды достаточно простой формы. Для больших на­ польных ваз и кувшинов может подойти даже такая жесткая ткань, как гобелен. Ее интерес­ но закладывать объемными складками. Нужно только пользоваться очень густым ПВА или даже столярным клеем (если ткань несветлая). Несколько недель напряженной творческой деятельности, и квартира будет заполнена но­ вым набором декоративной посуды, имеющей множество несомненных преимуществ! Небью­ щаяся, безопасная, дешевая, оригинальная! А если она вам надоела — срежьте отделку и пе­ ределайте ее заново.

Обтяжка вазы Ваза изготовлена из папье-маше 1-м спо­ собом. Формой послужила большая напольная

ваза высотой 45 см. Папье-маше обтянуто оран­ жевым шелком, скроенным из трех деталей. Низ вазы скроен по косой из одного куска шелка и приклеен по линии дна и по верхней границе. Верх вазы обтянут двумя сделанны­ ми по форме кусками ткани. Они приклеены

по горлышку вазы и по нижней границе. Сред­ ний вертикальный шов закрыт полоской ткани и задекорирован цветами. Граница между вер­ хней и нижней полосами обклейки закрыта ши­ рокой тесьмой. Выполнение узора По линии швов чуть ниже середины вазы по разметке мелом наклеена широкая шелковая тесьма с геометрическим узором. Той же тесь­ мой, в половину ее ширины, обклеено горлыш­ ко вазы и нижний край. Поле от горлышка до тесьмы декорировано крупными черно-белы­ ми цветами. Их середина оформлена желтыми и зелеными бусами, наклеенными клеем «Мо­ мент». Между цветов на этом же клею закреп­ лены мелкие плоские белые кольца-бусины. Нижняя часть оформлена несколькими по­ лосами орнамента. Под широкой тесьмой вык­ леена в два ряда полоса мелких желтых бусинколец. Под ней проходит полоса оранжевой ткани, подогнутая с обеих краев, с черным ри­ сунком орнамента. Ниже расположена полоса неправильных овалов с острыми концами, скро­ енных из того же материала, что верхние цве­ ты. Все линии полос были предварительно про­ черчены на вазе мелом. Сделанная в пару к вазе тарелка оформле­ на в том же стиле и теми же тканями. Она из­ готовлена из папье-маше по форме большого блюда. Ее диаметр 40 см. Обтяжка т а р е л к и Оранжевый шелк выкроен кругом по диамет­ ру тарелки с припуском на подгиб 8 см. От края по всей окружности сделаны надре­ зы к центру на 3 см. Ткань выложена на тарел­ ку и зафиксирована клеем ПВА по центру. За­ тем края тарелки с задней стороны промаза­ ны клеем. После подсыхания клея края прокле­ ивались еще раз. Ткань последовательно рас­ тягивалась от центра к краю в противополож­ ные стороны и приклеивалась. Сделанные над­ резы помогали укладывать шелк без складок и морщин. По внешнему ободку тарелки была прикле­ ена полоса ткани с черным орнаментом. На заднюю сторону тарелки выкроен круг того же шелка, приклеен в центре и по окруж­ ности. Им были закрыты границы ткани, подо­ гнутой с внешней стороны. Отделка В центре тарелки помещен крупный черный цветок. Его середина украшена желтой и зеле­

ной бусинами. Вокруг цветка по дну тарелки пришито кольцо черных стеклянных бус. От середины к краям идет чередующийся радиальный узор. Он состоит из черных ова­ лов из ткани, приклеенных ПВА, и линий из жел­ тых и белых бусин-колец разного размера. К обратной стороне тарелки пришита петель­ ка, чтобы ее можно было повесить на стену.

Это маленькая вазочка классической фор­ мы была сделана из папье-маше 1-м спосо­ бом. Так как на ней резкий переход от горлыш­ ка к основанию, бумагу на обклейку пришлось резать мелкими кусочками, чтобы она лучше об­ легала форму. Обтяжка Вазочка (ее высота 23 см) обклеена мелки­ ми треугольными кусочками ситца лилового цвета с мелким цветочным рисунком. По ниж­ нему краю ситец скроен полосками длиной в 2-3 см и шириной 0,5 см. Здесь применялся обычный мучной клей с добавкой ПВА. Отделка На круглом основании вазы приклеены три медальона из ситца с более темным и круп­ ным цветочным рисунком. Их край окантован белыми лепестками, выкроенными полосой из гипюра. Такой же гипюр в половину ширины окантовывает горлышко вазы. Кружево дает эффект объемного фарфора. Оно приклеено частично: внешний контур лепестков не зак­ реплен. Парная этой вазочке тарелка изготовлена на обтянутом холстом проволочном каркасе. Холст идеально растянут по кругу и про­ шит по подгибу. На холст пришит ситец, став­ ший основной тканью вазы. По краю тарелки, чтобы придать ей глубину, пришита полоса ситца с крупными лиловыми цветами. Она скроена по прямой. Ее ширина 5 см, а длина в 1,7 раза больше длины окружности тарел­ ки. Полоса собрана в мелкие сборки и при­ шита. Граница тарелки с бортиком из сбо­ рок обозначена полосой белых гипюровых лепестков. Центр тарелки оформлен кольцом из этих же лепестков. В его середине поме­ щен маленький цветок из желтого гипюра, ук­ рашенный белой жемчужной пуговкой. Центр окружен кольцом из семи крупных желтых ги­ пюровых цветов. Каждый цветок также укра­ шен белой бусиной.

Бутылка выполнена из папье-маше по стек­ лянной форме, масса для папье-маше сдела­ на из картона (2-м способом). Форма обтяну­

та лиловым бархатом, который наклеен на ос­ нову клеем ПВА способом жатки. На нем зак­ ладывались небольшие складки, сразу прихвачиваемые густым клеем. Нижний пояс обтя­ нут по бархату темной жесткой бортовкой. На

верхнем и нижнем крае бортовки были про­ дернуты поперечные нити на 1,5 см высоты. Оставшиеся же продольные образовали бах­ рому. Из той же бортовки с нижним краем из бахромы сделан верх горлышка бутылки. На широкой полосе бортовки пришит объемный цветок. Он сделан из бархата, скроенного кру­ гом и нарезанного ножницами-зигзаг прямо­ угольными лепестками. Лепестки пришиты в сборку, образуя два ряда. В середине цвет­ ка— большая сиреневая бусина. Выше, на бар­ хате, пришит «крестик», сделанный из бортов­ ки с продернутыми нитями. На бортовку на­ шит маленький лиловый цветочек. От горлышка отходят две ники из бортовки с деревянными и сиреневыми бусинами. Бортовочной ниткой по центру бутылки вы­ ложен крест-оплетка. Складки бархата усложняют форму сосуда, а жесткая бортовка строго ограничивает его контур.

Маленькое круглое панно, прилагающееся в дополнение к бутылке, сделано на жестком проволочном каркасе. Каркас обшит тонким холстом. Бор­ товка скроена прямоугольни­ ком в размер каркаса с при­ бавкой по 4 см по краям. По всем сторонам прямоугольни­ ка были продернуты соответ­ ственно продольные или по­ перечные нити, чтобы остав­ шиеся образовали бахрому. Второй проволочный каркас такого же диаметра обтянут полоской лилового бархата на клею ПВА. Полоска скроена ножницами-зигзаг, чтобы пре­ дотвратить высыпание барха­ та. Ее ширина 1 см. Бортовка пришита на основу с холстом так, чтобы граница бахромы совпала с краями каркаса. На бортовку наложен обруч, об­ шитый бархатом, который так­ же пришит. Из бархата сделан цветок, аналогичный цветку на бутыл­ ке. На б о р т о в к е выложены стебли и листья, скроенные по­ лосами из той же бортовки ножницами-зигзаг. Из продер­ нутых нитей, собранных пучка­

ми, сделана розетка бахромы. Она пришита на бортовку там, где сходятся стебли и листья. На розетку пришит бархатный цветок. Его сере­ дина украшена сиреневой бусиной. Из места прикрепления цветка выходят две вертикаль­ ные нити из бортовки с бусинами. Два стебля также оканчиваются большими деревянными бусинами. Готовое панно будет хорошо смотреться, если расположить его на квадратном подрам­ нике, обтянутом лиловым бархатом и оканто­ ванном деревянной рамкой.

Эта ваза вылеплена из папье-маше 1 -м спо­ собом. Она отличается от предыдущих: при обклейке за основу принимался рисунок фла­ нели. Ткань кроилась по форме вазы отдель­ ными сложными фрагментами. Часть из них на­ клеивалась с закладыванием вытачек. Излиш-

ки ткани в вытачках срезались, и ткань клеи­ лась встык. Иногда фрагменты стыковались со сбоем рисунка.Тогда на место шва наклеивал­ ся отдельный цветок. Ткань сама по себе очень выигрышна и самодостаточна по росписи, по­ этому здесь не потребовалась дополнительная отделка. Тарелка сделана из проволочного каркаса, обтянутого холстом. Основной тканью стала

синтетика охристо-розового оттенка с цвета­ ми в мягких пастельных тонах. Поверх нее на­ клеен рисунок, составленный из фрагментов фланели с яркими цветами. Чтобы утолщить ободок тарелки, на него была нашита толстая канатная веревка. Красный шелковый шнур, на­ шитый узором по ободку и краю тарелки, при­ дает ей яркость и законченность.

З

та часть книги посвящена наиболее слож­ ной технике аппликации — картинам из ткани. Представьте себе, что ткань может об­ ладать всеми возможностями красок и лоску­ ты способны передать зрителю те же ощуще­ ния, что акварель или масло. Это не значит, что нужно стремиться делать работы «под живо­ пись». Как в любой изобразительной технике, в аппликации есть свои приемы, возможности и ограничения. Но, пользуясь богатством расцве­ ток и фактур материи, сочетая ее с близкими тканям аксессуарами: лентами, тесьмой, буса­ ми, — можно создавать работы, радующие зри­ теля колоритом,своеобразием и теплотой, да­ рящие определенное настроение. Тканям под силу передать очарование осеннего пейзажа, прелесть объемного натюрморта и декоратив­ ную яркость букетов. Это своего рода искусст­ во «живописи в ткани». Вы можете работать

Маленькая

Япония

широкими мазками, составляя работу из боль­ ших плоскостей; или, скроив точные фрагмен­ ты, приблизить картину к реалистической, а можно настричь гору лоскутиков и заняться мозаикой. Еще один немаловажный плюс при работе с тканями: вы не будете опасаться аллергии, возникающей иногда на запах краски, на полу не появятся пятна от масла и растворителей, да и минимальная экипировка аппликатора обойдется гораздо дешевле. К тому же, не судя свое творчество слишком строго, вы получите огромное удовольствие от процесса и резуль­ тата работы. Если вы постигли азы аппликации и реши­ лись перейти к созданию собственных картин из ткани, вам нужно экипироваться всерьез. Учтите, что понадобится довольно много ра­ бочего пространства. Идеальный вариант — это стеллаж для хранения тканей, подрамни­ ков, работ, как только начатых, так и уже закон­ ченных, но не «пристроенных», и складной ра­ бочий стол.

Стеллаж может представлять собой каркас из деревянных брусьев, крепящийся от потолка до пола. Ширина боковых стенок должна рав­ няться максимальной ширине ваших подрам­ ников. Боковые стенки можно обтянуть жестко закрепленной тканью. Передняя стенка из этой же ткани сверху натягивается, как занавеска, на кольцах или лямках, сшитых из той же ткани. Передняя стенка прикрепляется к боковым на «молнии», ремнях или кнопках. Вместо ткани можно обшить стенки фане­ рой или оргалитом и обклеить обоями или плен­ кой. Оформление стеллажа целиком зависит от ваших возможностей и фантазии. В брусьях делаются пазы для полок на рас­ стоянии 40-50 см. Полки можно выпилить из толстой фанеры или собрать из трех-четырех тонких досок. На двух нижних ярусах полки дол­ жны быть более прочными — сюда можно ста­ вить коробки с тканями. Следующие один-два яруса займут законченные работы, которые нуж­ но хранить только в вертикальном положении. Там расстояние между соседними полками должно, соответственно, равняться максималь­ ной высоте ваших подрамников.

Одна работа должна быть отделена от дру­ гой, иначе ткани могут промяться или прорвать­ ся. Для этого на полке стоит сделать ограничи­ тели. Через каждые 10 см на клею или на шуру­ пах закрепляйте деревянные бруски 5-7 см вы­ сотой и 15-20 см длиной. Такие же бруски закрепите с нижней сторо­ ны следующей полки. Можно бруски заменить бутылочными пробками, приклеив их в трехчетырех местах по краям и посередине полки. Таким образом подрамник с работой будет зафиксирован на своем месте снизу и сверху, а объемные детали полотна не рискуют испор­ титься и зацепиться за следующую работу. И наконец, один-два верхних яруса нужно предоставить неоконченным полотнам. Их, как уже говорилось, хранят в горизонтальном по­ ложении, закрыв сверху клеенкой или целло­ фаном от пыли. Использовать для этого ткань не рекомендуется. Когда вы станете ее сни­ мать, она может сместить или захватить с со­ бой мелкие непришитые фрагменты работы, так старательно вами уложенные.

Так как часто приходится пришивать фраг­ менты аппликации, ведя иголку не вперед, а насквозь (как это делается при вышивании), работать на обычном столе не очень удобно. Вам нужно, чтобы подрамник как бы висел на двух опорах. Можно подставить под работу спинки двух стульев, но это не всегда удобно. Постарайтесь сделать специальный стол.

Как

сделать

подрамник

Найдите деревянные планки шириной 510 см и толщиной 1,5-3 см. Распилите их на нужный размер. Соединять углы можно разны­ ми способами. 1. Конец каждой планки пропилите на поло­ вину толщины на ширину планки и пропилен­ ную часть снимите стамеской или острым ре­ заком. Планки с вынутыми половинками про­ клейте ПВА и наложите друг на друга строго под углом 90°. Затем так же приклейте две дру­ гие стороны подрамника. Углы зажмите струб­ цинами до полного (24 часа) высыхания ПВА. Для прочности углы можно скрепить шурупа­ ми. После высыхания двух половинок подрам­ ник склейте двумя оставшимися сторонами.

Представьте себе складную гладильную дос­ ку, у которой сама доска заменена деревянным каркасом. На него удобно класть подрамники любого размера и прошивать по необходимос­ ти работу насквозь, «подбираясь» к ней со всех сторон. Сделав стол складным, всегда можно убрать его в дальний уголок за ненадобностью.

Следующая важная составляющая апплика­ ционного снаряжения — это подрамники, или деревянная основа для работы. Советуем сразу выяснить у мужского соста­ ва семьи, сможет ли кто-нибудь изготавливать вам подрамники вручную. Если желающих не найдется, то у вас есть три выхода из положения. Первый — покупать готовые подрамники для живописных работ. Второй — научиться делать их самостоятельно. Третий — сделать одну раму максимального для вас размера и натягивать на нее поочередно холст-основу для каждой следующей работы. После окончания картины основа снимает­ ся с рабочей рамы и существует в виде мяг­ кого панно. Можно также снятое с рамы готовое пан­ но вторично натянуть на кусок фанеры или оргалита. Неудобство состоит в том, что при больших размерах такая основа солидно ве­ сит, да и натянуть готовую картину идеально стоит большого труда. Словом, тут каждый приспосабливается в меру своих возможнос­ тей. Главное, чтобы вопрос с подрамником не затмевал радость начала работы над кар­ тиной.

2. Более сложное соединение углов «в шип». Одну сторону пропилите на ширину планки посередине и стамеской выньте треть толщи­ ны. На второй стороне снимите по краям две трети ширины и оставьте треть в середине. Этот «шип» вставьте в выбранное отверстие на клею. Данное соединение более трудоем­ кое, но и более прочное. Нужно только полное соответствие «шипа» и прорези и точный угол в 90° при соединении всех четырех сторон под­ рамника. Соединение «в шип» требует высшего пи­ лотажа от пильщика и хороших инструментов. Зато с какой гордостью можно показывать са­ мостоятельно сделанный подрамник!

Натягивание

холста

Когда ваш подрамник готов, нужно натянуть на него ткань-основу для аппликации. Это дол­ жен быть плотный, но не жесткий холст или ткань для наперников. Подойдет и отслужившая свое старая хлопчатобумажная скатерть или зана­ веска. Главное, чтобы ткань для основы была

3. Есть и такой вариант соединения «в шип»: прорезь и шип пилятся под углом 45°, чтобы и шов между сторонами проходил строго по ди­ агонали. Такое соединение будет держаться и без клея. Несклеенные подрамники можно разбирать, хранить в несобранном виде, а при необходи­ мости заменять их стороны по длине или ши­ рине.

не ячеистая, не тянущаяся, без выпуклой факту­ ры. Иначе все эти свойства могут помешать аккуратно натянуть фон работы, а жесткую ткань трудно прошивать. Основа кроится с припуском на подгиб, в размер подрамника, включая его боковую и обратную сторону. Например, для подрамника размером 40 х 50 см с толщиной планки 3 см и шириной 5 см размер холста будет 58 х 68 см. Холст набивается на обратную сторону под­ рамника мелкими гвоздями. Край подгибается на 1 см. Натягиваются поочередно противопо­ ложные стороны, не доходя до углов. Гвозди набиваются через 3-5 см, в зависимости от размера работы, начиная от середины к углам подрамника. Набив все четыре стороны, начинайте заде­ лывать углы.

Обтягивайте круглых подрамников Иногда делаются круглые панно, требующие, соответственно, круглых подрамников. Наш со­ вет — воспользуйтесь для этого детским хулахупом. Подойдет также и основа от круглого старого стула. Для маленьких круглых панно можно использовать проволочный каркас из жесткой проволоки. Если ваш подрамник из дерева, холст набивается гвоздями. Гвозди при­ биваются поочередно по противоположным

сторонам диаметра. Сначала на расстоянии 1012 см от соседних, затем между ними добавля­ ются промежуточные. При круговой натяжке холста очень важно равномерно расправлять материал, не допуская провисания или перетя­ гивания между гвоздями. Если холст нельзя набить (например, под­ рамник сделан из детского хулахупа или про­ волоки), его выкраивают с припуском 5-7 см и скалывают по кругу по тем же правилам бу­ лавками его лицевую и изнаночную стороны по лицевой стороне подрамника. Когда все ра­ стянуто ровно, к изнаночной стороне приме­ тывают, а затем пришивают круг любой плот­ ной ткани соответствующего диаметра, так, что каркас подрамника оказывается внутри, как в чехле.

Нужно иметь в виду, что неоконченная рабо­ та может храниться только в горизонтальном состоянии, так как не все фрагменты на ней будут закреплены сразу. Иногда работа заходит в тупик из-за отсут­ ствия нужного материала или вашего настро­ ения. Первое довольно легко исправить, а во втором случае лучше оставить картину отле­ жаться, дать взгляду отдохнуть от нее и от перебирания бесчисленных пестрых лоскутов. Через некоторое время, посмотрев на полот­ но свежим взглядом, вы спокойно продолжите работу. Для удобства и сохранности от всяких бы­ товых случайностей советуем наколоть по пе­ риметру картины полиэтиленовую пленку и от­ ложить ее до лучших времен на шкаф или в стеллаж. Запылившуюся работу, осторожно придержи­ вая незакрепленные детали, чистят метелкой или мягкой длинноворсовой щеткой. Готовые работы безболезненно дают себя пропылесо­ сить (только не влажным пылесосом). Если же проблема пыли вас очень волнует, закажите или сделайте для работ широкие за­ стекленные рамки. Ширина рамки должна по­ зволять объемным работам «чувствовать» себя нестесненными, иначе впоследствии прелесть объема пропадет. Уезжая на Канарские острова или на дачу, снимите аппликации со стен и закройте их чех­ лами или плотной тканью. Так они меньше про­ пылятся и не выгорят на солнце. При правильном уходе аппликации из ткани будут жить долго, приобретая с возрастом но­ вые черты и оттенки.

Е

сли вы точно представляете, что хотите сде­ лать, если картина уже сложилась в вашем воображении, значит, половина дела сделана. Придумать — сложнее всего! Набросайте ри­ сунок — эскиз в карандаше, определив точные размеры будущей аппликации. На наш взгляд, удобнее сначала сделать маленький подгото­ вительный рисунок и разобрать во всех под­ робностях придуманную картину. А когда все будет вас устраивать, нарисуйте основной эс­ киз в размер работы с детальной проработ­ кой всех фрагментов.

Эскиз, выполненный на плотной бумаге, станет основой для выкроек. По нему вы будете про-

верять и правильность раскладки ткани. Пусть на первый раз это будет что-то не очень боль­ шое, примерно 20-30 см, простое по сюжету и не перегруженное деталями и планами, напри­ мер, ваза с цветами, дерево или традиционный домик. Важно, что это ваш собственный твор­ ческий труд по созданию эскиза. Определите основные цветовые и тональные отношения, про­ думайте, какая часть картины должна быть са­ мой яркой и активной, а какая останется вспо­ могательным вторым планом. Работая по чужому эскизу, вы должны пере­ вести его по клеткам в нужный вам размер. Для этого сделайте с оригинала кальку и расчертите ее на квадраты, начиная от середи­ ны к краям рисунка. Чем сложнее рисунок, тем мельче должны быть квадраты. Затем возьмите лист кальки, пропорциональ­ ный формату оригинала, и также расчертите его на квадраты, увеличив их, соответственно, в дватри и более раза. Пронумеруйте сетку квадра­ тов, чтобы не запутаться. Пере­ носите рисунок, смотря на каль­ ку с оригиналом и заполняя им соответствующие увеличенные квадраты. Если вас не устраи­ вает качество рисунка, сделай­ те несколько копий, накладывая новые листы кальки на свой первоначальный вариант. На­ конец, добившись совершен­ ства, снимите копию с удав­ шейся вам кальки и раскроите ее на фрагменты по деталям картины.

Самый ответственный мо­ мент (хотя он иногда спосо­ бен растянуться на дни и не­ дели) — это подбор тканей. Здесь, помимо цвета, прихо­ дится учитывать и сочетание ткани по фактуре, стилю, харак­ теру. Иногда пленивший вас материал так активен сам по себе, что просто не способен принимать участие в создании картины — он слишком много будет брать на себя. Если в ярком натюрморте могут соседствовать контра­ стные по цвету ткани,то в не­ большом пейзаже этот кон­ траст будет очень р е з к и м . Ткани, близкие по тону, поме­ шают друг другу полноценно

проявить свою индивидуальность и созда­ дут скучный кусок на картине. Конечно, нет единого рецепта идеального подбора мате­ риала, как невозможно и живописцев заста­ вить писать картины, пользуясь одной палит­ рой. Да это никому и не нужно! Мы можем только предостеречь начинающих апплика­ торов от некоторых традиционных первона­ чальных ошибок! Аппликация — искусство яркое, декоративное, веселое, но реально с его помощью создавать и тонкие, поэтичные работы. Все зависит от вашего вкуса и ха­ рактера.

Подготовьте натянутый на соответствую­ щий подрамник холст-основу. Выберите ткань, которая будет основным фоном или задним планом в пейзаже, и наколите ее булавками на холст, равномерно растягивая от центра к краям работы. Важно, чтобы фон был натянут в той же степени, что и холст. Если вы «пере­ тянете» фон, то при пришивании деталей бу­ дет возникать зазор между фоном и холстом и мелкие детали могут «съежиться». Недотя­ нутый фон смотрится неровным и небрежным, собирается в складки. Края фона необходимо прикалы­ вать, а затем пришивать по пе­ риметру, сделав подгиб 0,51 см, чтобы край работы выг­ лядел аккуратно. Если же вы не хотите делать рамку, то ткань фона должна перекры­ вать боковые стороны под­ рамника. Фон значит в рабо­ те очень многое! Он задает настроение, определяет цве­ товые и тональные отношения для всех остальных тканей, ограничивает пространство картины или добавляет ей «воздуха». Иногда работа не задается именно из-за непра­ вильно выбранного фона, и приходится менять его, когда уже все детали скроены и выложены.

Итак, фон идеально натянут, ткани для всех основных фраг­ ментов подобраны. Вы при­ ступаете к изготовлению вык­ роек на все детали картины. Необходимо учесть, что аппли­ кация выкладывается подобно мозаике, но ее части соединя­ ются не встык, а с наложени­ ем последующего слоя на пре­ дыдущий. Так, если вы кроите три куста один за другим, то у 1-го и 2-го будут части, пере­ крытые третьим, верхним и более ближним. Значит, и кро­ ить нижние кусты нужно с при­ пуском. Те же части деталей, которые остаются на первом плане и ничем не перекрыты, кроятся с припуском на под-

гиб в 0,3-0,5 мм. Подгиб приметывается по рисунку выкройки, а затем отпаривается, и при­ меточная нить выдергивается. Очень часто приходится переводить узкие полосы или сложные мелкие детали. Чтобы сделать это точнее, рекомендуем следующий способ: наложите кальку с выкройкой на ткань, сколите их булавками и, придерживая левой ру­ кой, правой легко «набивайте» границу кальки круглым мелком. Сколите выкройку — и у вас на ткани останется четкий рисунок нужной вам извилистой ветки дерева, птичьих перьев или зубчатой крепостной стены. И еще совет: удавшиеся вам выкройки пе­ реводите на плотную бумагу и храните в от­ дельной папке вместе с маленькими наброс­ ками к работам. Возможно, вам захочется сде­ лать другой вариант картины, изменив цвет или фактуру использованных материалов. Когда все детали работы выкроены, выложи­ те их последовательно на фоне, справляясь с первоначальным эскизом. Проверьте себя еще раз, может быть, вы хотите что-то изменить? Ап­ пликация хороша тем, что допускает бесконеч­ ное количество проб и ошибок — вы легко мо­ жете поменять любую, даже пришитую деталь ра­ боты. Так что не бойтесь ошибаться — все мож­ но исправить!

Все панно, натянутые на подрамник, прихо­ дится пришивать вручную. Края выкроенных деталей должны быть обметаны, обклеены или пришиты с подгибом. Детали сначала нужно приколоть булавками или приметать к фону.

Убедившись, что кардинальных изменений в ра­ боте вы уже не будете делать, начинайте при­ шивать фрагменты к фону. Основной шов самый обычный — вперед иголкой. Но детали работы, наложенные в не­ сколько слоев, часто становятся толстым и же­ стким слоем. Тогда применяется способ ши­ тья, подобный вышивке — каждый стежок про­ шивает работу насквозь и выходит с изнанки под прямым углом. Шить в таких случаях проще двумя руками, держа правую на лицевой, а левую с изнаноч­ ной стороны работы, под подрамником. Когда игла проходит снизу на лицевую сторону, нуж­ но придерживать пришиваемую деталь правой рукой. Иначе она может сместиться. Старай­ тесь пользоваться наперстком, чтобы предох­ ранить правую руку от неожиданных предатель­ ских уколов снизу. Шейте, меняя нитки в соответствии с цве­ том каждой новой детали. Делать это удобнее от центра к краям работы, постоянно следя, что­ бы ткань оставалась зафиксированной на сво­ ем месте, и расправляя ненужные складки. На многослойных работах два-три слоя про­ шиваются вместе. Например, в букете достаточ­ но прошить и зафиксировать основную ткань по краям, а затем, нашивая отдельные группы цве­ тов, вы прошьете заодно с ними и фон в сере­ дине. Отдельный цветок может быть закреплен только в центре, когда вы пришьете украшаю­ щую его сердцевину — пуговицу или бусину. С лицевой стороны на тонких тканях шов не должен превышать 1 мм, с изнанки же не более 5 мм. Фон и крупные фрагменты пришиваются швом в 0,5-1 см. Мелкие детали возможно

Законченную работу можно снять с подрамника и сделать из нее мягкое панно. Работа пристрачивается по периметру на плотную основу, скроенную с прибавкой на ширину будущей рамки. Важно при­ шить работу с такой же степенью натяжения всех фрагментов, что и на подрамнике. Иначе ваш труд будет напрасен. Затем из ткани для рамки выкраиваются прямые полосы. Длина каж­ дой равна длине стороны работы плюс 5-8 см на подгиб. Ш и ­ рина полосы — это двойная ширина рамки плюс прибавка на подгиб 3-5 см. Если ткань для рамки достаточно тонкая, она дублируется флизелином, проложенным между рамкой и тканью основы. Флизелин кроится полосами в одну ширину рамки с при­ бавкой только на шов по длине на 1,5 см.

Полоса накладывается лицевой стороной к лицу полотна и по линии, размеченной линей­ кой, пристрачивается изнаночной стороной к границе края работы и плотной основы. Шов должен пройти так, чтобы по краю ра­ боты снивелировались все возможные небреж­ ности. На полосе рамки снизу и сверху дела­ ется подгиб и отпаривается утюгом. Рамка отпаривается или отглаживается по шву и подгибается за край основы, охватывая его. Подгиб по краю отпаривается, но не про­ шивается. С изнанки на полосе делается под­ гиб, которым отпаривается и приметывается к изнаночной стороне основы. Рамка пришивается по подгибу с изнанки. Шов не должен выходить насквозь на работу. Так пришиваются две параллельные поло­ сы. Две перпендикулярные также настраЛ чиваются на работу и основу и подги­ баются сверху и снизу, закрывая под­ гибом торцы двух остальных сто­ рон рамки. На углах рамки бу­ дут пересекаться под 90°. л Можно настрочить две полосы и пришить пер­ пендикулярные им, заложив на углах скос под 45°.

Такие мягкие рамы обычно не требуют слож­ ной отделки. Но подобрать саму ткань для рамы к картине нужно так, чтобы она поддерживала работу своим цветом и тоном и организовыва­ ла пространство работы. Можно дополнить раму полосой тесьмы.

Деревянная багетная рама часто продается необработанной. Чтобы довести ее до «ума», пройдитесь по ней тонкой шкуркой, стесав все мелкие зазуб­ рины. Стряхните крошки и еще раз пройдитесь по раме, но уже мягкой суконкой. Рамку можно покрыть морилками (лучше морилки на спир­ товой основе), мастикой для пола (от бес­ цветной до цвета темного дерева), клее­ вой краской — гушью или акварелью, чтобы подобрать цвет к работе. После окрашивания рамка по­ крывается лаком. Надо учесть, что под лаком краска по­ темнеет. Можно покра­ сить рамку темным красителем, затем п р о й т и по ней

бронзовой или серебряной краской, дать ей вы­ сохнуть и протереть грубой шкуркой. Вы полу­ чите эффектную, мерцающую фактуру. Ориги­ нально прокрасить рамку несколькими цвета­ ми, счищая каждый раз часть предыдущего слоя краски. Тогда она приобретет вид старой бла­ городной вещи, снятой вчера с чердака усадь­ бы XIX века. Если покрасить рамку современной кроющей краской для дерева, она будет честно и одно­ значно аккуратной новой рамкой. Попробуйте обтянуть старые рамки и подрам­ ники тканью или тесьмой, используя различные способы обтяжки. Предлагаем ряд вариантов. • Скроить прямые полосы ткани в ширину багета или рейки плюс подгиб на боковую и зад­ нюю стороны. Длина полос равна стороне рам­ ки плюс 2-3 см на подгиб. Каждую сторону рамки поочередно смазать клем ПВА. Ткань приклеить сначала с внутреннего, а затем с наружнего заднего края, следя, чтобы не было перекосов и морщин. На углах ткань с одного края приклеить с подгибом до конца рейки. Встречную полосу наклеить на нее с подгибом в 45° на углах. Для такой обтяжки лучше брать плотные хлопчатобумажные материалы, гладкие или с мелким рисунком. Поверх ткани для объема рамки можно приклеить толстый шнур или ве­ ревку, выложив их геометрическим узором. На одном или двух углах стоит сделать объемные украшения — узлы веревки, цветы, крупные бусы. •> Полосы для прямой обтяжки неплохо утолщить синтепоном или тонким поролоном и простегать на машинке. Это лучше делать на крупных широких рамках из цветастого ситца. • Ткань для обтяжки приклеивать непосред­ ственно на переднюю грань рамки, закладывая ее в мелкие складки. Использовать и специ­ ально жатую ткань. Так можно «состарить» рам­ ку, взяв для жатки старую, бледно-полинявшую материю. К такой фактуре хорошо подойдут тусклые блестки и темный бисер, пришитый к непроклеенным местам ткани. • Старую рамку облагородит тесьма, под­ ходящая по цвету к рамке. Тесьму наклеить на грань багета, прилежащую к картине. Углы приклеить один на другой под 45°. • Рамку на клею обмотать грубой веревкой, нанизав на нее бусины и завязав узлы. По нижнему краю спустить несколько ве­ ревок с крупными бусинами. Рамку можно об­ клеить толстой канатной веревкой, прокрасив ее краской и бронзой. На углах завязать узлы, кончающиеся бахромой. Эта очень объемная

рама подойдет для большой, строгой по цве­ ту работы. • Скроить мелкие треугольники из тонких разноцветных материалов и обклеить ими ши­ рокую рамку, пользуясь мучным клеем с ПВА. Аппликация по контрасту может быть чернобелой из крупных фрагментов. <• Собрать обтяжку для рамки из цветных лоскутов сукна или замши, скрепив их шнуром, продернутым через пробитые отверстия с блочками. Основа должна быть прямой, без про­ филя и гипсовой лепнины. Вы уже выбрали подходящий вариант? Нет — тогда идем дальше. Наш багетный салон еще не опустел.

• Для небольших изящных работ подойдет и другая отделка рамки. Попробуйте обтянуть рамку по прямой тонкой тканью. Накрахмаль­ те батист или кружево, скроите из них полос­ ки и сосборьте. Пришейте сборки по внутрен­ нему или наружнему краю рамки, добавьте мел­ кие объемные белые цветы и обрамьте по­ здравительную открытку, зимний пейзаж, на­ тюрморт.

В

ы прошли полный подготовительный курс начинающего аппликатора и познакоми­ лись с различными техниками работы с тка­ нью. В этой части книги вам предлагается не­ сколько картин из ткани, которые можно при желании полностью повторить или, оттолкнув­ шись от предложенных идей, сделать свои ра­ боты. Вас не должно смущать отсутствие в доме тканей, использованных в данных приме­ рах. Всегда можно подобрать близкую им за­ мену. Не бойтесь также менять размер карти­ ны, увеличив или уменьшив предложенные эс­ кизы. Вооружившись фантазией, настроением и желанием, выберите интересующий вас при­ мер и начните работу! Работа над картиной — это всегда еще и ув­ лекательный поиск нужных мелочей, помогаю­ щих завершить процесс. При этом существует некое мистическое правило: пока работа не складывается, на нее нет настроения, вы не най­ дете в своем хозяйстве ни одной подходящей ткани или детали отделки. Если же полотно на­ чинает жить собственной жизнью, тут же из ко­ робочек выскочит необходимая тесьма, а ста­ рушка на углу вашего дома будет продавать чуд­ ный букетик искусственных цветов, который ока­ жется тем самым недостающим «мазком» в ва­ шей композиции. Значит, вы на верном пути и стоит продолжить работу. Картины, предложенные здесь, помещены в порядке усложнения техники, но при желании реально выполнить и самые трудоемкие из них, слегка упростив эскиз, уменьшив количество фрагментов, заменив объемные детали на плоскостные. Каждое описание строится по одному принципу: фото работы, ее схема-эс­ киз, который можно увеличить по клеткам или просто ориентироваться по нему в работе. Наиболее сложные детали даются отдельно в виде уменьшенных выкроек-чертежей и поме­ щаются в конце главы. Предложенные мате­ риалы для работы можно заменить на близкие по фактуре. Не забудьте, что расклад расхода тканей из­ менится при уменьшении варианта картины. Если оказалось, что подходящая для рабо­ ты ткань состоит из разрозненных лоскутов, можно сшить их, собрать на клеевом флизелине или скроить нужную деталь из нескольких фрагментов. Кожу и замшу удобно соединить в целое, собрав и приклеив на тонкой подкладке моза­ ику лоскутов клеем «Момент».

Порядок работы описан достаточно подроб­ но, так как в сложных многослойных панно ошиб­ ка в последовательности раскладки деталей может повлечь за собой изменения в пропор­ циях и ошибки кроя. Если вы хотите уменьшить работу пропор­ ционально образцу, используйте простой при­ ем из геометрии. Начертите в масштабе 1 : 1 0 прямоугольник ABCD по размерам предлагаемой картины. Проведите линию диагонали АС. Обозначьте точку С 1 на диагонали АС как вершину одной из сторон прямоугольника и достройте пря­ моугольник AB 1 C 1 D 1 . Его размер, как и размер любого другого прямоугольника с данной ли­ нией диагонали, будет пропорционален пря­ моугольнику ABCD. Переведите этот размер в реальный масштаб и начинайте делать под­ рамник.

Эта яркая картина для детской комнаты или дачной террасы сделана очень просто. В дан­ ном случае все придумалось само собой. По­ пался на глаза материал со смешными трога­ тельными чудиками и захотелось поселить их на картине. Все детали этой работы выкроены из тканей с четким рисунком, подсказавшим сюжет. Вот цветные полосы дороги, вот весе­ лые облака, плывущие по небу, вот цветущий луг и клетчатые цирковые фургоны, везущие на­ ших чудиков на представление. Картина смо­ жет развлечь малыша, а вы легко придумаете по ней сказку, если все ресурсы для развлече­ ний уже исчерпаны. Ребенок постарше сам с удовольствием примет участие в работе над этой картиной.

Необходимые материалы: 1. Подрамник 65 х 45 см. 2. Холст-основа 75 х 56 см. 3. Тонкая ткань с «облаками» или голубая ткань с отдельно скроенными облаками 20 х 65 см. 4. Красная шотландка для первого фургона 2 0 x 2 0 см.

5. Ткань в яркую разноцветную полоску для дороги и крыши второго фургона 15 х 65 см. 7. Ткань типа марлевки с лоскутным рисун­ ком для луга 25 х 65 см. 8. Темно-синий ситец с красными цветами 1 5 x 1 5 см. 9. Черный или темный ситец с мелкими цве­ тами 15 х 20 см. 10. Ромашки, выкроенные или сделанные отдельно, 5 шт. 1 1 . 4 кустика с желтыми цветами. 12. Два вида силона или бархата с рисун­ ком кольцами для колес и попон лошадей. 13. Коричневая и бежевая замша для лоша­ дей — куски по 20 х 20 см. 14. Махровая ткань или фланель желтого, красного и голубого цвета для чудиков. 15. Фрагмент рисунка с тигром или другим зверем (ищите на шелковых платках). 16. Ткань с растительным орнаментом синезеленого цвета 10 х 50 см. 17. Трикотаж или синтетика с мелкими ром­ биками на крышу первого фургона 20 х 20 см. 18. Розово-оранжевый силон или трикотаж для солнца и розовый газ (шифон) для него же.

19. Полоска ярко-зеленой бязи (ситца) для травы 7 х 65 см. 20. Полоска желтой бахромы 65 см. 2 1 . Темно-синий ситец в белую крапинку для рамки 1 х1 м. 2 2 . Тесьма с сине-бело-красным мелким узором для рамки 2,5 м. 23. Клеевой флизелин или другая дублиру­ ющая ткань. Порядок р а б о т ы : 1. Натянуть холст на подрамник. 2. Начертить на холсте границу неба, полосу дороги. 3. Сделать рисунок и выкройку для лошадей по нашей схеме. 4. Переводя выкройку лошадей на куски зам­ ши, следует воспользоваться методом припорашивания мелом (см. главу «От эскиза до рам­ ки»). Кроить замшу специальным резаком или бритвой. На гривах сделать надрезы на концах. 5. Набросать рисунок и выкройку чудиков. Скроить их из мягкой ткани, продублировав ее флизелином или бязью на клею.

6. Подобрать ткани и скроить все детали, дублируя мелкие из них флизелином. Вык­ роить фургоны, не забыв прорезать в них окошки. 7. В окно первого фургона вклеить тигра. Для второго окна скроить с припуском ту же клетку, но с изнаночной стороны, пришить на нее красного чудика и приклеить с обратной стороны рамки окна. 8. Наколоть ткань неба на холст, растянуть и пришить. По периметру подрамника закрепить небо обметочным швом, а по линии горизонта — прямым. 9. Начать выкладывать скроенные детали и прикалывать булавками на холст, проверяя себя по эскизу. Детали выкладываются в следую­ щем порядке: а) кусты на заднем плане; б) дорога; в) фургоны; г) светлая лошадь; д) темная лошадь; е) лоскутный луг; ж) полоска зеленой травы; з) колеса фургонов;

и) цветы под колесами (из того же материа­ ла, что колеса); к) два желтых кустика; л) темная полянка; м) ромашки и остальные желтые кусты; н) синий куст на первом плане; о) полоса бахромы; п) солнце в два слоя с небольшим смеще­ нием; р) посадите чудиков на козлы. 10. Проверив расположение деталей, при­ шить их прямым швом мелкими стежками. 11. Лошадей нужно приклеить ПВА или «Мо­ ментом» и подержать под прессом (см. главу «Клееная аппликация»). 12. Мелкие детали — трубы фургонов, лоша­ диные попоны и султаны — также приклеить. 13. Для готовой работы сделать раму под размер и обтянуть на клею сначала ситцем, а по внутреннему краю на ситец наклеить тесь­ му. Такая рама подходит картине по стилю и организовывает ее внутреннее пространство. 14. Маленькая деталь: левый край второго фургона не пришивайте на холст, а выведете на раму и закрепите на ней клеем.

Порядок р а б о т ы : Это небольшое панно построено на соче­ тании ярких, насыщенных тонов, что придает ему радостное, приподнятое настроение. Ра­ бота осуществлена в технике плоскостной ап­ пликации с фрагментом из драпированной ткани. Для ее выполнения стоит максимально придерживаться тех же цветовых отношений. Важно также найти ткани с цветочным рисун­ ком, близкие по цвету, но с разным масшта­ бом изображения. Крупные цветы, служащие общим фоном на правом дереве, выделяются на левом дереве с мелким рисунком отдель­ ными пятнами. Ткань с мелкими золотистыми цветками на поляне как бы вырастает из гладкой золотой травы шелка на первом плане. Группа зеле­ но-голубых кустов за деревьями смягчает пе­ реход от среднего плана к яркому зеленому фону. Синий бархат стволов маленького де­ рева спокойно сливается с фоном. Этот же бархат дает контраст на первом плане на зо­ лотой траве и немного поддерживает основ­ ной контрастный кусок — встречу черного ство­ ла со светлыми кустами. Черный ствол в свою очередь не одинок — иначе он бы слишком выделялся. Его смягчает мягкий черный фон среди цветущих веток. Элемент тюлевых цве­ тов на краю маленького дерева придает ему воздушность и добавляет многоплановость картине. Наконец, несколько крупных малино­ вых цветов еще раз подчеркивают красоту цветущих деревьев.

Необходимые материалы: 1. Подрамник 40 х 70 см. 2. Холст 5 0 x 8 0 см. 3. Ярко-зеленая бязь или ситец 45 х 7 0 см. 4. Золотистый шелк 25 х 7 0 см. 5. Черный бархат 30 х 30 см. 6. Светло-синий бархат 20 х 30 см. 7. Шелк с золотыми и синими мелкими цве­ тами 15 х 7 0 см. 8. Ситец с мелким цветочным рисунком на белом фоне 25 х 25 см. 9. Ситец с крупными розовыми цветами на черном фоне 30 х 50 см. 1 0 . Тюль с мелкими розовыми цветами 3 0 x 3 0 см.

1 1 . Крупные, хорошо прорисованные или с а м о д е л ь н ы е я р к о - м а л и н о в ы е цветки из шелка. 12. Ситец или сатин с зелено-голубым рас­ тительным рисунком 15 х 60 см.

1. На тугой холст по всему формату работы натянуть зеленую ткань фона. 2. Выкроить крону большого дерева, пользу­ ясь рисунком выбранной ткани и следуя его пластике. Обратите внимание, что край кро­ ны образован выкроенными по рисунку от­ дельными ц в е т а м и . В с е р е д и н е вырезан фрагмент, чтобы появилось пятно зеленого фона. 3. Скроенную крону обработать по всем кра­ ям с изнанки ПВА, затем высушить и наколоть на фон. 4. Скроить из тюля крону маленького дере­ ва и пришить к фону. 5. Поверх нее выкроить крону меньшего раз­ мера и чуть отличную по общему контуру. Края ткани также обработать клеем и пришить к по­ лотну. 6. Из полосы материала с сине-зеленым рисунком вырезать кусты заднего плана. Старайтесь сделать интересный контур на границе с фоном. Выложить кусты на фон и пришить. 7. На куске черного бархата с изнаночной стороны перевести методом припорашивания мелом контур ствола большого дерева. Обме­ тать его на машинке швом «зигзаг» в мелкую строчку и скроить по обработанному контуру. Пришить ствол на место. 8. Так же выполнить стволы маленького де­ рева из синего бархата. 9. Скроить большие малиновые цветы и наклеить их в крону и на землю у черного ствола. 10. Полосу шелка с мелкими цветками на­ колоть с подгибом плавной волнистой лини­ ей поверх стволов и кустов. Пришить, сохра­ няя складку по верхнему краю, потайным швом. 1 1 . Золотистый шелк наколоть булавками с подгибом поверх предыдущей тани и со­ брать его нижний край мягкими складками. Линия золотого шелка не должна повторять линию шелка с цветами. Пришить золотой шелк. 12. На первом плане слева пришить малень­ кую полоску шелка с цветами, наклеить ство­ лики из синего бархата и одинокий малиновый цветок. 13. В крону маленького дерева наклеить ро­ зовые цветы, выкроенные из ткани большого дерева. Ваша работа готова! Эта картина будет хо­ рошо смотреться в широкой белой раме.

Чтобы постараться передать в работе на­ строение летнего вечера, наполненного уютом, теплом и запахами цветов, пришлось долго подбирать ткани и собирать бусы, бисер, бле­ стки. В этой картине использовано более двад­ цати различных материалов. Темное спокой­ ное небо из лилового шелкового трикотажа мягко сочетается с листвой деревьев, скроен­ ных из синтетической тонкой шерсти. Кусты и цветы собраны из хлопчатобумажных тканей с цветочным орнаментом. Газоном стал кусок мебельной двухсторонней ткани с краем-бах­ ромой, имитирующим траву. Рыжая замша при­ дает дому фактуру дерева, освещенного све­ том фонаря. Мягкий махровый материал, свер­ нутый жгутом, стал стойками для шатра, а фраг­ менты старого шелкового платка — его кры­ шей. Так потихоньку собралась эта работа.

Необходимые материалы: 1. Подрамник 50 х 75 см. 2. Тонкий холст-основа 60 х 85 см. 3. Лиловый трикотаж или шелк 50 х 50 см. 4. Кусок рыжей замши 20 х 20 см. 5. Хлопчатобумажные ткани с разными цве­ точными мотивами в сине-золотистой гамме. 6. Плотная ткань в полоску на крышу 20x20 см. 7. Блестки для звезд. 8. Золотой бисер для звезд. 9. 12 бусин-фонариков разного цвета. 10. 2 деревянные бусины для ваз у дома. 11. Лоскуты для мелких деталей. Порядок р а б о т ы : 1. Натянуть холст на подрамник. 2. На натянутый холст растянуть небо и при­ шить его по краю подрамника обметочным швом. 3. Нижнюю границу неба прошить мелким швом вперед иголку. 4. Сделать общий эскиз и выкройки людей и животных. 5. Выложить кроны деревьев и кусты на зад­ нем плане, слегка прогладить теплым утюгом и пришить. 6. Полосу газона за домом скроить из ме­ бельной ткани темной стороной вверх и при­ шить по эскизу.

7. Следующую полосу газона пришивать светлой стороной вверх, образовав освещен­ ную лужайку вокруг шатра. 8. Резаком вырезать замшевый дом и про­ резать окна. 9. Сделать вставки внутрь окон, приклеив на основной фон занавески, вазу, фигуру. Чем разнообразнее вы «заселите» окна, тем интереснее будет вашим зрителям! 10. Вклеить вставки с изнаночной сторо­ ны и оформить окна рамами из замшевых по­ лосок. 11. Сделать также лестницу с дверью и наружние столбы. 12. Готовый дом приклеить на отведенное место клеем ПВА и подержать под прессом 5-6 часов. 13. Крышу дома скроить и пришить по верх­ нему краю, а по нижнему — приклеить к замше. 14. «Посадить» вокруг дома и за шатром яркие цветы, обработав края тканей клеем от высыпания. 15. Пришить дорожку из белого с цветами батиста на переднем плане. 16. Когда все цветы и трава будут пришиты, поставить шатер, проклеив его край клеем. Шатер пришивать шелковыми нитками. 17. Скрутить жгут из зеленой махровой тка­ ни или трикотажа, закрепить его в основании столбика шатра и пришивать, следя, чтобы ши­ рина жгута была одинаковой. 18. Собирать персонажей сценки в шатре, посадив их за стол из замши. Все мелкие фигурки приклеить ПВА. 19. Расшить шатер «фонариками» и сделать большую лампу в середине. 20. На столе, среди плоской посуды, помес­ тить объемную миску, сделанную из деревян­ ной бусины. 2 1 . Еще две таких бусины приклеить у входа в дом и «посадить» в них цветок и плющ. Плющ, поднимающийся к крыше, сделать из синтетической шелковой нитки, проклеенной ПВА. 22. Расшить небо звездами и приклеить ме­ сяц, скроенный из желтого сатина, продублиро­ ванного флизелином. Можно изменить все мелкие детали рабо­ ты, важно лишь попробовать передать настро­ ение и освещение средствами аппликации.

Панно сделано по мотивам книги Р. Толкиена «Хоббит, или туда и обратно». Атмосфера волшебныххолмов и неизведан­ ных мест выразилась вот таким светлым пей­ зажем в пастельных тонах. Начало положила старая синтетическая блузка, ставшая розовопереливающимся небом, и фрагмент яркого силона, из которого возникло солнце-цветок. Роспись ткани на холмах слева ассоциируется со старыми детскими книжками. Так родилось царство гномов ихоббитов на этом панно. Работа интересна тем, что была сначала выполнена на натянутом холсте, затем снята с него и обработана на машинке швом «зигзаг». Передний холм сделан в технике объемной аппликации. Работа небольшая по размеру — 50 х60 см.

Необходимые материалы: 1. Подрамник 50 х 60 см. 2. Холст-основа 60 х70 см. 3. Нейлон или шелк для неба в розово-си­ реневых тонах с мягким рисунком 50 х 4 0 см. 4. Голубой шелк для реки 30 х 30 см. 5. Ткань в мелкий цветочек в сиренево-голубых тонах 30 х 30 см. 6. Плотная ткань с крупным рисунком в синеголубых тонах 30 х 20 см. 7. Гобеленовая ткань с сине-белым узором для замка и переднего холма 20 х 4 0 см. 8. Шерсть или трикотаж с красно-черными полосами для крыши 20 х 20 см. 9. Силон, фланель или панбархат для солнца и всадника с рисунком в виде колец 30 хЗО см. 10. Малиново-розовый шелк или синтетика для лошади 1 5 x 1 5 см. 11. Сине-голубой шелк для дальних холмов 10x15 см. 12. Темно-синяя ткань для флагов 5 x 1 0 см. 13. Нитки мулине или шерстяные голубые и ярко-розовые. 14. Несколько мелких искусственных синих цветов. 15. Тесьма в сине-зеленых тонах для рамки 5,0 м. 16. Пластилин или глина для лепки гнома. Порядок р а б о т ы : 1. Натянуть холст на подрамник крепкими кнопками. 2. Наколоть и приметать ткань неба. 3. Сделать выкройки холмов, реки, замка, мо­ стика.

4. Выкроить холмы и реку. 5. Приметать на фон все, кроме холма на первом плане. 6. Замок выкраивать из гобелена так, чтобы рисунок ткани подчеркивал контур замка, а башни различались по тону на более светлые и темные. Скорее всего, замок придется со­ ставлять из нескольких деталей (обратитесь к выкройкам). 7. Снять работу с подрамника и простро­ чить швом «зигзаг» холмы и реку, следя, чтобы ткань не сморщилась. 8. Снова поместить картину на подрамник, на сей раз натянув холст на гвоздях, тщательно следя, чтобы ткани не перекашивались, и регу­ лируя натяжение. 9. Холм первого плана, скроенный из гобе­ лена, продублировать подкладкой из флизелина и прошить в край «зигзагом» на машинке. 10. Сделать прорези во флизелине и набить холм синтепоном. 11. Зашить прорези и пришить холм на его место в картине вручную. 12. Скроить солнце. Если нет подходящего материала, можно составить светило из отдель­ ных фрагментов: темной середины и более светлых лучей-лепестков. 13. Пришить солнце, при необходимости об­ работав края ткани клеем или подогнув их. 14. Скроить из гобелена мостик и, обрабо­ тав его «зигзагом», пришить над рекой. 15. Выложить на холме замок, пришить его по периметру, а отдельные башни наклеить сверху. 16. Сделать и пришить к нему крыши, обра­ ботав ткань от высыпания. 17. Наклеить синие окна и флаги. 18. Холм на переднем плане украсить вы­ шитыми мулине цветами и пришить искусст­ венные цветы. 19. Скроить лошадь, пользуясь методом припорашивания. Если ткань, из которой она сде­ лана, синтетическая, можно оплавить края на­ каленной иглой. Неплохо также сдублировать ее клеевым флизелином и только потом вык­ раивать. Грива лошади сделана из полоски той же ткани с продернутыми нитями. Получивша­ яся бахрома с изнанки приклеена к шее лоша­ ди и подстрижена по косой. 20. Всадника нужно делать из мягкой тонкой ткани типа силона, чтобы он соответствовал по плотности лошади. Более плотная ткань будет грубо смотреться. 2 1 . И наконец, остается главный герой кар­ тины — задумчивый гном. Если вы не можете вылепить его самостоятельно, найдите вместо

него маленькую фигурку. На помощь может прийти что-нибудь из коллекции «киндерсюрпризов», если таковая в доме есть. В общем, оглянитесь кругом, и какой-нибудь кандидат в гномы найдется!

22. Готовую работу в отсутствие рамы мож­ но оформить тесьмой. В данном случае один ряд тесьмы пришить по внешнему контуру кар­ тины, а второй — по торцевой стороне подрам­ ника, чтобы закрыть холст.

Эту работу можно отнести к стилю «кантри». Сочетание ситца в мелкий цветочек с белым кружевом навевает мысль о платьях с широки­ ми многослойными юбками, отделанными кру­ жевом, соломенных шляпках и корзинах с фи­ алками. Пусть и у вас при работе над этой кар­ тинкой рождаются воспоминания о майском цветении и яблоневых садах. Сюжет простой, можно сказать исконный — домик и дерево, но хотелось передать «свечение» цветущего сада в весеннюю ночь.

Необходимые материалы: 1. Подрамник 30 х 4 0 см. 2. Холст 40 х 5 0 см. 3. Ситец в мелкий лиловый цветочек 30 х40 см. 4. Черный атлас с сиреневыми цветами 2 0 x 2 5 см. 5. Белый гипюр с крупными цветами 3 0 x 3 0 см. 6. Ярко-зеленый трикотаж в крупный руб­ чик или кримплен 15 х 30 см. 7. Шелк с черно-лиловыми цветами 10x20 см. 8. Темно-зеленое сукно или драп 7 x 8 см. 9. Полоса вязаных или готовых кружев фио­ летового цвета 5 х 25 см. 10. Шелковая бахрома серо-жемчужного цвета 25 см. 11. Лоскут тюля с сиреневыми цветами. 12. Фланель или шерсть в сине-фиолетовую клетку 6 х 6 см. 13. 10 средних и 4 больших золотых пуговицы. 14. 2 мелких белых объемных цветка. Порядок р а б о т ы : 1. Натянуть холст на подрамник. 2. На расстоянии 5 см от верха и по 5 см от боковых сторон пришить прямоугольник черного атласа-неба.

3. По нижнему краю атласа мелом прорисо­ вать мягким полукругом границу. 4. По линии границы наколоть ситец, обре­ зав его верхний край ножницами-зигзаг. 5. Пришить ситец, не доходя до нижнего края работы на 5 см. 6. Скроить, делая прибавку на подгиб, куст из шелка с темными цветами. 7. Подгиб приметать и отпарить. Пришить куст к работе. 8. Вырезать из тюля фрагмент с сиреневы­ ми цветами и пришить на заднем плане справа. 9. Скроить и пришить домик, не забыв сна­ чала вырезать окно и вклеить в него золотой квадратик света. Накрыть домик крышей. 10. Скроить ствол дерева и отдельно вет­ ки. Наколоть дерево на отведенное по эскизу место. 11. Из белого гипюра скроить крону и от­ дельную полосу цветов. Выложить крону сзади ствола, а отдельную полосу цветов — поверх нижней части ствола. 12. Прошить все вместе, закрывая отдель­ ными цветами ствол и часть веток дерева. Ниж­ нюю часть ствола оставить непрошитой. 13. Пришить полосу фиолетовых кружев под деревом, а поверх нее — ствол. 14. Внизу, на стволе пришить полосу «тени» из темного шелка. 15. Расшить дерево средними золотыми пу­ говицами, а фиолетовую «траву» — крупными пуговицами. Пришить несколько белых цветов. 16. По нижнему краю поместить серебрис­ тую бахрому. 17. Вокруг всей работы по периметру под­ рамника пришить обрамление из того же сит­ ца с мелкими цветами. Эта ситцевая рамка должна закрыть все края картины. 18. На макушке кроны прикрепить отдель­ ный гипюровый цветок с заходом на внешнюю рамку. 19. Готовая работа окантовывается деревян­ ной белой рамой.

Порядок р а б о т ы :

Задача для этой работы была поставлена более «технически», чем в предыдущих вари­ антах. Хотелось передать тканью различную фактуру — глиняных горшков, стеклянной бу­ тылки, листьев и цветов. Для этого использо­ вались ткани матовые и блестящие, набивные и расписные: гипюр, трикотаж, тесьма. На­ сколько замысел удался — судить вам.

Необходимые материалы: 1. Подрамник 45 х 65 см. 2. Холст для основы 55 х 75 см. 3. Серо-голубой шелковый трикотаж для фона 45 х 65 см. 4. Белый гипюр с редкими мелкими цвета­ ми 45 х 55 см. 5. Зеленовато-стальной шелк для подокон­ ника 45 х 15 см. 6. Ткань с рисунком крупных листьев в мяг­ ких пастельных тонах 50 х 50 см. 7. Золотисто-коричневая ткань с прошивкой для большого горшка 25 х 25 см. 8. Блекло-синяя плотная ткань для среднего горшка 1 5 x 1 5 см. 9. Ткань в сине-белую полоску типа тика (ма­ ленький горшок) 1 2 x 1 2 см. 10. Расписной шелк синего цвета с разво­ дами (бутылка). 11. Лиловый, малиновый и темно-голубой трикотаж для крупных цветов. 12. Расписная легкая ткань для растения в горшке. 13. Сиреневый трикотаж с цветочным ри­ сунком для горшка с фиалкой. 14. Темно-синяя джинсовая ткань для под­ дона. 15. Букетик искусственных фиалок. 16. Ткани для мелких цветов ярко-розового и голубого цвета. 17. 2 большие синие пуговицы, две молоч­ но-белые бусины и темный бисер для отделки цветов. 18. Тесьма для подоконника 50 см.

1. Натянуть холст на подрамник. 2. Натянуть фон из серо-голубого трикота­ жа, наколов его булавками. 3. Поверх фона снизу разместить и пришить «подоконник» из шелка. 4. Поверх фона до подоконника натянуть ги­ пюр, максимально растянув его. Это даст ощу­ щение воздуха и прозрачности фона. 5. Проложить тесьму между гипюром и шел­ ком и прошить все вместе. 6. Сделать выкройки горшков и бутылки и выкроить их с прибавкой на подгиб. 7. Прострочить края синего и полосатого горшка на машинке. 8. На синий горшок настрочить голубую тесь­ му по нижнему и верхнему краю. 9. Выкроить куст из ткани с листьями и вы­ ложить его на фоне. 10. Приметать куст, кроме нижних листьев. 11. Наколоть булавками по месту и пришить последовательно: бутылку, большой горшок с под­ доном, средний горшок, не пришивая верхние края. 12. Пришить большой куст, поместив несколь­ ко листьев поверх горшка. 13. Придумать, скроить и выложить растение для синего горшка и фон для фиалок. 14. Пришить растение в синем горшке, ста­ раясь придать ему объем, закладывая на лис­ точках мелкие складки. 15. Пришить фон для фиалок, несколько боль­ ших зеленых листьев из жесткой ткани круглой формы, а поверх этого букетик искусственных фиалок. 16. Нарезать разноцветный трикотаж полос­ ками «лапши» и сделать из них пять двухслой­ ных крупных цветов. 17. На кусте расположить стебли для цветов, выкроенные из темного шелка. 18. Из того же шелка пришить, закладывая складки, нижний слой лепестков цветка. 19. Пришить цветы на место, стараясь сде­ лать их разнообразными. 20. В середину цветов вшить пуговицы или бусины. 2 1 . Пришить на куст в нескольких местах группы мелких соцветий из серо-голубого ма­ териала. Украсить их бисеринками. 22. Пришить поддон к полосатому горшку.

Небольшое (30-40 см) панно «НОЧНОЙ ЛЕС» отличается многослойностью и насыщенностью деталей, скроенных из разных по фактуре и ка­ честву тканей. Здесь сочетаются матовые «глу­ хие» материи и различные блестящие ткани с металлическими нитями. Это дает эффект ноч­ ного освещения и блеска воды в темном лесу. Объемность достигается за счет плотной бах­ ромы в листве, ствола, выложенного складками, отдельных незакрепленных к фону фрагментов.

Необходимые материалы: 1. Подрамник 30 х 4 0 см. 2. Холст 4 0 x 5 0 см. 3. Серебряный металлик 30 х 4 0 см. 4. Синяя сетка из хлопчатобумажной ткани 3 0 x 4 0 см. 5. Метанит на черной основе (или трикотаж с серебряной нитью). 6. Золотая парча с черным узором. 7. Трикотаж с мелким серо-синим крапом. 8. Нейлон в черно-сиреневых узорах. 9. Темно-синий кримплен или другая ткань с объемной выработкой под листья. 10. Панбархат с растительным рисунком лилового и темно-фиолетового цвета. 11. Шелк с голубым и сиреневым узором. 12. Сатин с синими цветами. 13. Ткань с крупными бирюзовыми и голу­ быми цветами. 14. Синтетика с малиновыми розами. 15. Розы из платочной шерстяной ткани. 16. Шелк с черными и розовыми цветами. 17. Золотой металлик или метанит. 18. Бахрома или шерстяные нитки черного и охристого оттенков. От каждой из этих или других, отобранных вами подобных тканей, потребуются небольшие лоскуты примерно 20 х 10 см. Порядок р а б о т ы : 1. Натянуть холст на подрамник. Подрамник для такой небольшой работы может быть из тон­ ких реек (2 см шириной и 0,5 см толщиной).

2. Растянуть на холсте на булавках блестя­ щую металлированную серебряную ткань, сде­ лав подгиб по периметру. 3. Также с подгибом, поверх металлика на­ колоть сетку и пришить их вместе мелкими стежками по периметру работы. 4. Сделать общий эскиз работы, детально прорисовав все фрагменты кустов, деревьев, реки и цветов. 5. Подготовить выкройку реки и прорисо­ вать ее контур мелом на фоне, точно опреде­ лив место. 6. Выкроить фрагменты кустов и цветов из всех тканей и разложить картину на фоне. 7. Наколоть булавками и пришить последо­ вательно: левый дальний куст из черно-розо­ вого шелка, большой куст из черно-сиреневой синтетики, реку, полоску лиловых цветов из пан­ бархата на заднем плане, розы из синтетики и розы из шерсти, бирюзовые цветы, синий крим­ плен или трикотаж на первом плане, цветы на первом плане. 8. Скроить дерево из серо-синего трикота­ жа и пришить справа, делая на ткани малень­ кие складки и повороты. 9. Из шелка вырезать сиреневые и голубые литья. Положить их на картон, вверх изнаноч­ ной стороной, и проклеить ПВА. Перевернуть, прижать к картону, сняв избыток клея. Высу­ шить листья и пришить их к веткам в однойдвух точках, оставляя свободной большую часть листа. 10. Скроить из золотой металлической тка­ ни круг луны, предварительно обшив его зиг­ загом на машинке. Пришить на картину. 11. Из полосы парчи сшить рулик шириной 3-4 см и длиной около 70 см на машинке. 12. Сложить рулик пополам, пришить сере­ дину из двух полосок на место левого дерева на картине. 13. Наколоть полосы парчи в виде двух ство­ лов, делая на каждом изгибы и подгибая шири­ ну при сужении ствола кверху. 14. Выложить из бахромы или толстых ниток листву левого дерева и пришить ее толстыми бумажными нитками редкими стежками. 15. Приклеить на гладь реки полоски золо­ тых бликов клеем «Момент». 16. Мелкие цветы приклеить ПВА.

Порядок работы:

Толчком к работе над этим панно послужи­ ла одна ткань — черный ситец с интересным набивным узором. В нем оказалось заложен­ ным ощущение пространства, так необходимое для фона. Если фоном становится «глухая» плотная ткань, то вся работа, скорее всего, не состоится или вы замучаетесь в попытках ожи­ вить ее. При удачном фоне все идет легче и интереснее. Букет в работе «ЦВЕТЫ И БАБОЧ­ КИ» собран из фрагментов рисунков различ­ ных тканей. Сложность состояла в том, что это, в основном, сильно сыплющиеся синтетичес­ кие материалы, которые в данном случае нельзя было подогнуть или прострочить края на ма­ шинке. Пришлось обрабатывать все края мик­ родозами клея ПВА. Так как сложно подобрать похожие ткани, советуем в данном случае на­ чать работу с поисков красивых цветочных ри­ сунков из личной коллекции.

Необходимые материалы: 1. Подрамник 40 х 65 см. 2. Тонкий холст 50 х 75 см. 4. Черный ситец с бледным рисунком 60 х 75 см. 5. Черная хлапчатобумажная ткань с мелки­ ми яркими цветами 30 х 45 см. 6. Плотная гобеленовая или платьевая се­ рая ткань с интересной выработкой 20 х 20 см. 7. Черный панбархат с малиновыми цвета­ ми 20 х 20 см. 8. Шелк или трикотаж с рисунком листьев на темном фоне 20 х 30 см. 9. Желтая тонкая ткань для трех крупных цве­ тов 30 х 30 см. 10. Ситец с яркими бабочками 4 шт. 11. Клеевой флизелин или плотная бортов­ ка 2 0 x 3 0 см. 12. Лоскут белого тонкого материала.

1. Натянуть холст на подрамник. 2. Натянуть фон, захватив также боковые сто­ роны подрамника и подогнув его на заднюю часть. 3. Сделать выкройку круглой вазы. Выкро­ ить ее из гобеленовой ткани, сделав прибавку на подгиб по всему контуру. 4. Скроить подкладку для вазы из клеевого флизелина или бортовки. 5. Сделать по контуру вазы надрезы ножни­ цами через 3-4 см от краев к центру. Приме­ тать и отпарить подгиб на вазе. Надрезы помо­ гут ровно уложить подгиб. 6. Продублировать вазу флизелином с по­ мощью утюга или прострочить на машинке вме­ сте с подкладкой. 7. Найти и выкроить цветы для букета. При необходимости каждый вырезанный цветок пройти по краю палочкой, смазанной густым ПВА. Дать цветам высохнуть. 8. Выложить букет на фоне, наколов булав­ ками. Следите за чередованием светлых и тем­ ных цветов и листьев. Задний план букета нуж­ но сделать темнее фона, поверх него размес­ тить желтые цветы с белой серединкой. 9. Пришить все цветы мелкими стежками тонкими или шелковыми нитками. 10. Пришить вазу поверх букета, оформить край горлышка и блик на вазе белым шелком. Донышко вазы оставить непрошитым. 11. Несколько листьев пришить спускающи­ мися на вазу. 12. Наколоть, заложив горизонтальные склад­ ки, черный ситец с мелкими цветами по ниж­ нему краю работы. Пришить, сделав подгиб по краям. Дно вазы пришить поверх ситца. 13. Найти или придумать четырех бабочек. Они могут быть и объемными, если использо­ вать брошки или заколки в форме бабочек. Благодаря фону эта работа не нуждается в рамке, представляя собой законченное панно.

Кто не переживал радостное состояние пасхального утра, когда в окно светит теплое солнце и можно провести день в покое и уми­ ротворении! На столе стоит начатый кулич, расписные разноцветные яйца, а верба изда­ ет горьковатый весенний запах. Попробуем оставить этот день на память, перенеся в кар­ тину-аппликацию. Начните ее с придумывания росписи для пасхальных яиц. Интересно использовать са­ мые разнообразные материалы или составить рисунок из микролоскутиков — мозаики. Мож­ но, сделав выкройку и скроив основу из плот­ ной ткани, оплести ее цветными нитками или расшить бисером. Когда вы справитесь с этой частью задачи, приступайте к работе над кар­ тиной.

Необходимые материалы: 1. Подрамник 40 х 50 см. 2. Холст 5 0 x 6 0 см. 3. Голубой с синими разводами шелк для фона 45 х 55 см, трикотаж в цветочек синезелено-розового цвета 40 х 15 см. 4. Золотистая замша или бархат 1 5 x 1 5 см. 5. Розоватый шелк или синтетика 12 х 20 см. 6. Белый гипюр в мелкий цветочек 12 х 20 см. 7. Лоскуты белого шелка и кружев 1 2 x 1 5 см. 8. Батист с сиреневыми цветами 20 х 20 см. 9. 11 яиц (в данном случае выкроенных из платочной расписной шерсти). 10. Две розочки из платочной шерсти. 11. Шерстяная нить красно-коричневого и серого цветов. 12. Несколько ярко-розовых искусственных цветов. 13. Полоска белой декоративной резинки 20 см. 14. Серо-черный трикотаж 1 0 x 1 0 см. 15. 7-8 бусин или пуговок темно-янтарного цвета. 16. Тесьма или лента с мелким темными цветами 1,5 м. Порядок р а б о т ы : 1. Натянуть холст на подрамник. 2. Натянуть на фон голубой шелк, сделать подгиб по всему периметру.

3. Приступить к выкройке яйца и выполнить любым способом 11 штук яркого цвета. 4. Нарисовать вазочку. Сделать выкройку, сложив ее пополам по центральной оси для получения симметричности. 5. Смастерить вазочку из розоватого шелка и из белого гипюра по готовой выкройке. Гипюр кроить с прибавкой на подгиб. По все­ му контуру сделать небольшие надрезы от краев вазы к середине. При подгибе вам легче будет уложить ткань. 6. Подгиб подвернуть под подкладку из шел­ ка, чтобы рисунок гипюра не сбивался, работая на шелке напросвет. 7. Сделать рисунок кулича, выкройку и скро­ ить его ножом или резаком из замши или нож­ ницами из бархата. Если ваш кулич будет бар­ хатным, промажьте его край с изнанки клеем ПВА от высыпания. 8. Верх кулича выполнить сначала из белого шелка, а поверх него из белого кружева, имити­ рующих глазурь. 9. Пришить на нижний край работы полосу трикотажа с цветами, подогнув края и боковые стороны. 10. Выложить по рисунку кулич, «глазурь», яйца, вазочку. Приметать и пришить все, кроме края горлышка вазы. 11. Под кулич с яйцами пришить полоску бе­ лой декоративной резинки — тарелку, скроив ее края под углом. 12. Нашить на «глазурь» бусины «изюма». Можно украсить кулич в соответствии с ваши­ ми семейными традициями! 13. Из батиста скроить ветки с цветами и наколоть на фон, опустив их концы в вазу. Про­ гладить утюгом и пришить тонкой белой нит­ кой. Края подогнуть или проклеить. 14. Поверх батиста протянуть шерстяные нитки — стебли вербы. Предварительно их по­ ложить на картон, смазанный клеем, чтобы нити можно было сразу приклеить на полотно. Из­ бегайте избытка клея! 15. Из черно-серого трикотажа вырезать овалы — вербу и наклеить на коричневые вет­ ки в живописном беспорядке. 16. Для серых нитей — веток вырезать зеле­ новатые кружочки-цветы ивы. Приклеить их. 17. Довершить пасхальный букет двумя ро­ зочками и объемными искусственными цве­ тами. 18. Обрамить работу цветной тесьмой и бе­ лой багетной рамкой.

Маленькое панно «СТАРЫЙ ТАЛЛИНН» по­ строено на сочетании спокойного фона и мно­ жества ярких маленьких деталей первого пла­ на. Здесь нужно очень серьезно отнестись к эскизу, сделав по нему рисунок-чертеж в двух, а то и трех экземплярах. Основной чертеж ос­ тается целым, по нему вы сверяете правиль­ ность выкроек. Два же других разрезаются на детали. По ним осуществляются выкройки с прибавкой на подгиб. Детали, расположенные на заднем плане, кроятся с расчетом, что пере­ дние фрагменты перекроют их сверху. Это очень многослойная работа, поэтому все при­ бавки надо рассчитать сразу. Кроме того, здесь участвуют ткани, близкие по цвету, но разные по фактуре — их нужно подобрать заранее. Воз­ можно, вам придется изменить цветовое реше­ ние композиции. Но в этом и заключается твор­ ческий подход к делу!

Необходимые материалы: 1. Подрамник 30 х 40 см. 2. Холст 4 0 x 5 0 см. 3. Плотная бумага для эскиза и калька для выкроек. 4. Клеевой флизелин 30 х 30 см. 5. Ткани для большого дома: клетчатая ро­ гожка крупного плетения 15 х 20 см. 6. Клетчатая синтетика или шерсть красносине-зеленая (крыша дома) 1 6 x 1 8 см. 7. Синий шелк (окна) 1 0 x 1 5 см. 8. Тесьма черно-белая, шерстяная 20 см. 9. Красная клечатая шерсть (труба) 2 см. 10. Бледно-голубой шелк (небо) 30 х 7 см. 11. Ярко-голубая синтетика (море) 7 х 30 см. 12. Серый шелк с тонким штрихом (дере­ вья) 20 х 25 см. 13. Трикотаж махровый в красно-коричневую полоску (крыши башен и ставни) 10 х 25 см. 14. Холст или бортовка крупного плетения 10 х 15 см (мостовая). 15. Светлая плотная ткань для стены и ба­ шен 15 х 20 см. 16. Для маленьких домиков: фланель, драп или сукно розового цвета 11 х 11; серо-голу­ бого 10 х 10 см; красного 9 х 5 см в клетку двух видов 1 0 х 1 0 с м и 8 х 8 с м . 17. Вельвет коричневый 8 х 20 см (отделка стены). 18. Лоскут ситца с цветочками (цветы в кор­ зине). 19. Тюль или кружево 3 х 6 см (занавеска). 20. Мелкие лоскуты для деталей. 2 1 . Бусины для мостовой.

22. Розовые колечки или другая бижутерия для коньков крыш. 23. Проволока для флюгеров 20 см. 24. Блестящая ткань (облака и паруса) 6 см. Порядок работы: 1. Натянуть холст на подрамник. 2. Сделать эскиз-чертеж в натуральную ве­ личину работы в двух экземплярах. 3. Перенести рисунок на холст. 4. Один эскиз разрезать на детали для вык­ роек. 5. Подобрать все ткани для работы. Учесть, что на первом плане должны оказаться более фактурные и яркие ткани. Дома, размещенные по соседству, обязаны гармонировать друг с другом по цвету и различаться по тону. Наи­ больший контраст задуман для крыши большого дома, выделяющийся на фоне неба. 6. Сделать выкройки и скроить все фрагмен­ ты, не забыв припуски с расчетом, что каждая деталь перекроется снизу и сбоку последующей. 7. Если края детали, остающиеся на виду, могут осыпаться, обработать их клеем или сде­ лать необходмый подгиб. 8. Начать выкладывать и накалывать булав­ ками детали на холст в такой последователь­ ности: небо, море, верхний ряд деревьев, баш­ ни, крыши башен, серый дом с клетчатой кры­ шей, нижний ряд деревьев, розовый дом и его крыша, стена, мостовая. Проверять правильность раскладки по основному эскизу! 9. Пришить все наколотые детали мелкими стежками или приклеить их густым клеем ПВА. Небо и море пришивать обязательно, так как на этих тканях может проступить клей. 10. Начать выкладывать дом на переднем плане. Определить его точное местоположение на картине и пометить мелом места окон. На них пришить синий шелк, делая прибавки по 0,5 см со всех сторон. Наколоть поверх окон стену дома и пришить ее. 11. Скроить из темного трикотажа ставни и рамы и приделать их на окна. 12. Пришить на нужное место крышу, про­ ложив по верхнему и нижнему карнизу тесьму. 13. Скроить и приклеить или пришить в окна клетку с попугаем, кошку, занавеску, горшок с цветком, вазочку. 14. Под большим домом пришить темную трикотажную полоску тротуара. 15. Наклеить облака, паруса, окна и трубы домов и башен, отделать верх стены вдоль ули­ цы полоской вельвета. 16. Скроить и пришить арку в стене, дере­ вья вдоль улицы, фигурки под зонтиком и кор­ зину с цветами.

17. Расшить бусинами или пуговицами мо­ стовую. 18. На коньках крыши розового дома и ба­ шен пришить отделку из блесток, мелких пуго­ виц или бусинок.

19. Выложить флюгеры на башнях объем­ ными нитками, смоченными клеем или прово­ локой. Придумайте свои забавные мелочи для оживления работы — и панно готово!

Порядок р а б о т ы :

К работе над панно «ЗИМА» можно присту­ пать, имея подборку материалов белого цвета, различающихся по оттенкам и по фактуре. Бе­ лые ткани не бывают абсолютно одинаковыми: где-то проскользнет желтизна, где-то голубо­ ватый или тепло-серый оттенок. Блестящий атлас всегда дает большую белизну, чем шерсть, вельвет или сукно. На этом и строилась рабо­ та над данным панно. Зимняя картинка из дет­ ства — замерзшая река, темный лес на другом берегу, четкие и едва заметные сугробы и ра­ достное каникулярное настроение! И среди всей этой белизны огромная тяжелая ель с ярко-зеленойхвоей. Правда хочется вспоминать такие дни почаще? Тогда принимайтесь за работу.

Необходимые материалы: 1. Подрамник 60 х 75 см. 2. Холст 70 х 85 см. 3. Серо-голубой атлас для неба 30 х 70 см. 4. Голубой с синими разводами шелк для реки 50 х 70 см. 5. Белый подкладочный шелк для левого дальнего берега 30 х 40 см. 6. Жемчужно-серый креп для правого даль­ него берега 30 х 40 см. 7. Белоснежная шелковая синтетика для ближнего берега и сугроба на левом берегу 10x35 см. 8. Полоса белого муара (сугроб на первом плане) 7 х 25 см. 9. Смесовая тонкая шерсть светло-серого теп­ лого оттенка (поле у дальнего леса) 15 х 20 см. 10. Серо-голубой муар, сиренево-розовая синтетика, грязно-серый и голубой шелка так­ же тюль, расшитый жемчужно-серой тесьмой, — все ткани по 20 х 20 см и предназначаются для деревьев. 11. Темно-зеленая бахрома для елей около 3 м. 12. Голубовато-серая бахрома для инея 2 м. 13. Ткань с розовыми узорами для солнца и облаков 10 х 50 см. 14. Кусочек темно-серого шелка для при­ брежных кустов. Все ткани вполне взаимозаменяемы. Под­ берите подходящие по цвету и сохраните об­ щую тональность — мягкие переходы бело-се­ рого и акценты на яркой ели, солнце, шапке мальчика и снегире. Если размер панно слиш­ ком велик для вас, можно уменьшить рисунок по квадратам.

1. Натянуть холст на подрамник. 2. Приметать небо и прогладить. Пришить, подогнув по краям, тонкими нитками. 3. Сделать эскиз в натуральную величину работы. 4. По эскизу на холст перенести рисунок всех фрагментов. 5. Подобрать все ткани и, не выкраивая, раз­ ложить их на холсте, чтобы проверить по цвету. 6. Когда вас устроит сочетание тканей, скро­ ить их, пользуясь рисунком на холсте. Здесь можно обойтись без выкроек, так как контуры реки и берегов достаточно просты. Используйте ткани, указанные в списке мате­ риалов. 7. Наколоть детали на булавках, не при­ шивая. 8. Выкроить все группы деревьев и полосы леса. Приколоть их булавками по местам. 9. Дальний лес нашить на ткань поля, проло­ жив его поверх русла реки. 10. Лес на левом берегу подложите под ткань холмистого берега, а группу деревьев пришить, заложив в складку сугробов. «Поиграть» с тка­ нью берегов, закладывая ее в складки и сбор­ ки. Это придаст ей нужный рельеф. 11. Выложить на холме правого берега си­ реневые деревья, сочетая их с вырезанными из ткани с шелковой тесьмой. 12. Деревья вдоль правого берега скроить из серо-голубого муара и ткани, расшитой тесь­ мой. 13. Последовательно двигаясь от дальнего к ближнему плану картины, пришить все прико­ лотые детали, поправляя ткани по эскизу. Про­ гладить их маленьким негорячим утюгом. 14. Ближний берег составить из чисто белых материалов. Пришить, закладывая складки. 15. Наклеить на небо полоски розовых об­ лаков. 16. Из зеленой бахромы выложить ярусы веток большой ели. Приколоть их большими или английскими булавками, так как маленькие за­ теряются в бахроме и принесут потом непри­ ятные сюрпризы. Ярусы удобно выкладывать, нарезав бахрому кусками приблизительно по 50 х 60 см. Конец каждого куска проклейте ПВА от высыпания. Прошить бахрому толстой ниткой больши­ ми стежками. 17. Вшить на несколько веток полосы сероголубой бахромы-инея. 18. Выложить и пришить маленькую ель ря­ дом. Из кусочков бахромы, нарезанных по 3-5 см, сделать и приклеить елочки на дальних бе­ регах.

19. Пришить фрагменты ствола у двух пе­ редних елей из коричневого драпа. 20. Выложить вдоль берега под елями полосу серо-голубой бахромы. Пришивать ее волнистой линией, частично пререкрывая сугробами. 2 1 . Рисунок мальчика и собаки перевести на клеевой флизелин по предложенной выкрой­ ке. Приклеить с лицевой стороны соответству­ ющие ткани и выкроить фигурки по рисунку на флизелине. Пришить фигурки на берег около елей. 22. Скроить полоски темного шелка и вы­ ложить кусты вдоль границы береговой линии. 23. Приклеить к отдельным деревьям ство­ лы из серой плотной (гобеленовой) ткани. 24. Найти подходящий фрагмент, чтобы зим­ нее солнце было холодным, розовым и ожив­ ляло бледное небо. Приклеить его над даль­ ним лесом, и в вашу комнату войдет морозное зимнее утро!

мелким рисунком на белом фоне для клумб по 1 0 x 3 0 см. Панно «ДАЧА» — работа большая и трудо­ емкая. Если вы решитесь ее повторить или сделать свою картину на ее основе, учтите, что понадобится много разнообразных тканей с цветами. Материалы подобраны так, что мас­ штаб их рисунков помогает произвести впе­ чатление пространственного перехода от де­ ревьев на заднем плане к кустам и цветам на переднем. Шелк с яркими крупными цветами на клумбе под сосной смотрится контрастно, благодаря черной окантовке. Клумбы на зад­ нем плане составлены из тканей с более мел­ кими цветами и мягким фоном. Собирать та­ кую картину очень интересно. Вам предстоит также найти материал для пушистых облаков, деревянного дома, ствола сосны. Если вы хо­ тите воссоздать свой дом, советуем восполь­ зоваться фотографиями и сделать по ним эс­ киз к картине. Можно упростить или убрать некоторые детали. Основное, что нужно сохра­ нить, — это атмосферу цветущего сада и по­ коя, царящего вокруг домика. Ведь этого так часто не хватает в нашей нервной жизни!

Необходимые материалы: 1. Подрамник 65 х 80 см. 2. Холст 75 х 90 см. 3. Сине-голубой шелк или шелковый три­ котаж для неба 25 х 70 см. 4. Тонкое сукно или шерсть в сине-сирене­ вую полоску для дома 30 х 30 см. 5. Золотистая замша или бархат для дорож­ ки (собрать из кусочков). 6. Вишнево-коричневое сукно для ствола сосны 30 х 70 см. 7. Крупное кружево или гипюр для облаков 2 0 x 3 0 см.

8. Ткань типа кисеи в пастельных тонах с мягким рисунком (первая полоса деревьев за домом) 30 х 80 см. 9. Светло-салатовый креп для дальних дере­ вьев (фрагменты) 10 х 30 см. 10. Полоса темно-зеленого шелка с тонким рисунком для средней линии деревьев 10 х 20 см. 1 1 . Зеленый материал с травянистым ри­ сунком для двух тополей за домом 15 х 25 см. 12. Яркий розовый с зеленым трикотаж для кустов вокруг дома 20 х 25 см. 13. Светло-зеленая шерсть для крыши дома 15 х 3 0 см. 14. Ситец с мелкими лиловыми цветами, ситец с яркими небольшими цветами, ситец с

15. Шелк с крупными яркими цветами на черном фоне двух видов (клумба на переднем плане) по 15 х 40 см. 16. Сиренево-белые цветы из тюля — два фрагмента. 17. Голубовато-зеленоватый светлый тонкий тикотаж или синтетика для пространства в ок­ нах 10 х 30 см. 18. Кусочек белого тюля для занавесок. 19. Клетчатая фланель для трубы и фунда­ мента 1 0 x 1 2 см. 20. Полоска темно-зеленого трикотажа для столбов 4 х 25 см. 2 1 . Зеленая бахрома для хвои сосны 1,5 м. 2 2 . Красно-коричневый объемный трикотаж для веток 10 х 15 см.

П о р я д о к работы: 1. Натянуть холст на подрамник. 2. Перевести по клеткам общий эскиз в нуж­ ный размер. 3. Сделать выкройку дома и сосны. 4. Перевести рисунок на холст. 5. Натянуть и пришить с подгибом небо. 6. Выкроить и пришить облака. 7. Выложить на холсте купы деревьев и кус­ тов за домом, наколоть их булавками. 8. Полосу деревьев из кисеи приколоть, за­ ложив небольшие складки для объема. 9. Пришить деревья тонкими нитками мел­ кими стежками. 10. Полностью скроить дом с крышей, нако­ лоть на место по рисунку и пришить бумажны­ ми нитками 40-го номера. 1 1 . Пришить внутрь окон голубо-зеленый трикотаж, занавески и приклеить поверх окон рамы. 12. Столбы для террасы сделать из руликов, сшитых из трикотажа, и пришить, захватывая ниткой боковые края с двух сторон. 13. Выкроить и выложить вокруг дома лужай­ ку и клумбы, пришить. 14. Выкроить из тюля два цветущих куста, пришить под окном дома и у дорожки. 15. Дорожку из замши вырезать резаком и приклеить ПВА. Оставить под прессом на не­ сколько часов. 16. Края дорожки перекрыть полоской сит­ ца с мелким узором, приклеив его в виде бор­ дюра. Слева от дома вдоль дорожки пришить или приклеить шелк с крупными цветами. 17. На переднем плане скроить из двух ви­ дов шелка с крупными яркими цветами клум-

бы, частично закрыв отдельными цветами до­ рожку. Пришить и приклеить к замше. 18. Выложить по эскизу ствол сосны, ветки, часть веток сделать из красно-коричневого три­ котажа. Пришить. 19. Бахрому хвои разложить вокруг ствола, оставляя прогалы голубого неба и листвы на

заднем плане. Пришить большой иглой с тол­ стой черной нитью. 20. Пришить трубу, маленькое окошко и кир­ пичи фундамента, скроенные из клетчатой фла­ нели. 2 1 . Вклеить в окна террасы абажур и вазу с цветами. 22. Вырезать из несыплющейся ткани двух птичек и пришить над домом. Ваш нелегкий, но благодарный труд завершен!

В этом панно есть все: разнообразные при­ емы аппликации — клееная, машинная плоская и объемная; накрахмаленные ткани; шитые рулики стеблей цветов и скроенные «лапшой» цветы. Работа многотрудная, но зато и резуль­ тат эффектный! Как всегда, вы можете что-то для себя упростить или уменьшить размер по­ лотна. Натуральный формат 60 х 80 см.

Необходимые материалы: 1. Подрамник 60 х 80 см. 2. Прочный холст 70 х 90 см. 3. Светло-зеленый шелк холодного оттенка для фона 65 х 85 см. 4. Белый атлас для кувшина 30 х 30 см. 5. Шелк или креп для основы букета с зеле­ но-голубыми цветами 60 х 60 см. 6. Гобеленовая ткань в светлых цветах на темном фоне 20 х 65 см. 7. 6 видов шелка с различными цветами и листьями (фрагменты). 8. Белый подкладочный шелк для ромашек 2 0 x 3 0 см. 9. Малиново-розовый трикотаж 1 5 x 1 5 см. 10. Темно-синий трикотаж 10 х 25 см. 11. Бумажный зеленый трикотаж для стеб­ лей полосы 4 х 20 см, 5 шт. 12. Ситец с мелкими голубыми цветами (фрагменты). 13. Фланель или мягкий трикотаж цвета красного клевера 1 0 x 1 5 см. 14. Шелковая тесьма для обрамления панно 3 м. Порядок р а б о т ы : 1. Натянуть холст на подрамник. Компози­ ция из цветов будет тяжелой, так что холст ну­ жен плотный и крепко натянутый. 2. Скроить, отгладить и натянуть с подги­ бом по всему контуру шелковый фон. Идеаль­ но, если это будет не гладкий, а муаровый шелк с волнистой выработкой. 3. Пришить фон шелковыми нитками в не­ сколько сложений или синтетическими. 4. Подобрать ткань для стола (гобелен), со­ четающуюся с фоном, но гораздо более тем­ ную. Пришить, сделав подгиб и отпарив его. Для этого подложить под подрамник дощечку или нелюбимую книжку в толщину подрамника. 5. Увеличить по клеткам выкройку кувшина по данной схеме. Ручку снять отдельно. Обрисовать выкройку на белом атласе. Сколоть атлас с тол­ стым флизелином, сложенным в два слоя.

6. Приметать атлас к подкладке по внутрен­ нему контуру кувшина и по периметру атласа (30-35 см). Обработать внешний контур кув­ шина на машинке швом зигзаг. 7. На выкройке нарисовать и вырезать «доль­ ки», на которые разделено туловище кувшина. Перевести их контуры на ткань кувшина и про­ строчить прямым швом. Также обозначить и прострочить границу между туловищем и гор­ лышком кувшина и линию дна. Сделать контур и прострочить верх горлышка. Благодаря тол­ стой подкладке все детали должны выглядеть объемно, а швы уйти в глубину. 8. Обвести на атласе контур ручки кувшина, сметать ее с подкладкой из флизелина, обра­ ботать на машинке швом «зигзаг». Скроить, сде­ лав прибавки на концах, и пристрочить к кув­ шину, заложив под него прибавки. 9. Начать выкладывать букет. Обрисовать ме­ лом на его фоне внешние границы и наколоть булавками основной фон букета из шелка с мел­ кими цветами. Накалывать его, закладывая объем­ ные складки и сборки. Учтите, что низ букета должен органично войти в будущий кувшин. Для ориентировки обрисовать контур кувшина мелом на фоне и компоновать к нему букет. 10. Выкроить из шелковых тканей фрагмен­ ты с большими листьями, отдельные крупные или группы мелких цветов. Скроить несколько букетиков из ситца с голубыми цветами. 11. Каждый фрагмент обработать по конту­ рам клеем от высыпания. Разложить скроенные фрагменты по букету, убирая их края в складки наколотого шелка. Пришить все фрагменты. 12. Из накрахмаленного белого шелка скро­ ить кружки для ромашек диаметром 8 — 10 см. Сложить их вчетверо и от краев к центру нарезать острыми лепестками. Для пары цветов сделать слой из двух кру­ гов разного диаметра. 13. Пришить ромашки в букет, сделав сердцевинки из желтой и оранжевой мягкой ткани (силон, фланель, трикотаж). 14. Из темно-синего и малинового трико­ тажа скроить полоски лапши высотой 5- 6 см и собрать из них два василька и одну астру. Пришить в букет. 15. Зеленый трикотаж скатать в рулики дли­ ной по 15 — 20 см. Прошить их. Наколоть полу­ чившиеся стебли так: они то выходят наружу, то скрываются под листьями и цветами. Сле­ дить, чтобы стебли были разной длины и шли под разным углом от кувшина к цветам. При­ шивать их тонкой иглой с двух сторон по краям, максимально сохраняя объем. 16. Дополнить букет клевером. Скроить его из мягкой ткани с ворсом в виде широких ша­ риков с зубчиками наверху. Распределить пятна

клевера на букете, сосредоточив ближе к цент­ ру. Весь букет должен быть наиболее интенси­ вен по цвету в центре. Центр поддерживают один-два ярких крупных цветка на периферии и выходящие за пределы букета длинные кра­ сивые листья. 17. Отпарить и пришить кувшин. 18. На плоскость стола под кувшином при­ шить выкроенный фрагмент веточки с цвета­

ми и бабочку. Если нет готового материала с бабочками, сделать ее из яркого пестрого ма­ териала, более темного, чем фон, но более свет­ лого, чем гобеленовая ткань на столе. 19. Пришить по периметру работы тесьму для окантовки, закладывая ее на углах под 45° и фик­ сируя углы клеем. Букет собран, бабочка прилетела, а работа закончена.

Вы когда-нибудь видели рыжую лошадь, бе­ гущую по ярко-зеленой траве среди желтею­ щих деревьев осеннего леса? Если нет, поверь­ те, это прекрасное зрелище, достойное отра­ жения во всех видах искусства. Почему бы не обратить этот сюжет в аппликацию? Правда, лошади на этом панно решили остановиться и попастись на островке травы, окруженном тем­ ной осенней водой лесного ручья. Что ж, тем легче будет отобразить эту сцену. Запаситесь всевозможными золотисто-желтыми тканями. Чем их больше, тем легче будет выбрать нуж­ ные сочетания для крон деревьев и кустов. Лошади выполнены из двух видов замши, а жеребенок из шелкового муара. Многое в на­ строе работы будет зависеть от выбора ткани для неба. В оригинале это расписной шелк с серыми и лиловыми широкими мазками. Он помог изобразить пасмурное небо, обещающее скорые дожди. Итак, за работу!

Необходимые материалы: 1. Подрамник 60 х 75 см. 2. Холст 70 х 85 см. 3. Сине-сиреневый шелк для неба 25 х 75 см. 4. Гладко-желтый шелк разных оттенков 3 0 x 4 0 , 2 0 x 2 0 и 10 х 15 см. 5. Тонкая синтетика или шелк для дальних кустов бежево-коричневых тонов 10 х 4 0 см. 6. Пестрая ткань с рисунком под листья для двух дальних деревьев 30 х 30 см. 7. Шелк или ситец в розово-желто-серых тонах для левого ближнего дерева 25 х 25 см. 8. Темно-лиловый шелк в разводах для ру­ чья 50 х 60 см. 9. Ярко-зеленый кримплен или другая плот­ ная ткань для лужайки 30 х 40 см. 10. Пестрая ткань под осеннюю листву 2 0 x 2 5 см. 11. Кусок гладкого рыже-золотистого шелка для дальнего дерева 25 х 25 см. 12. Тонкая шерсть или синтетика в темных коричнево-зеленых тонах для ближних кустов 25 х 35 см. 13. Гобеленовая ткань с цветочными моти­ вами на светло-бежевом фоне (цветы у ручья и стволы деревьев) 40 х 40 см. 14. Темно-вишневый драп или сукно для стволов 20 х 30 см. 15. Полоска грязно-зеленой рогожки для травы 5 х 50 см. 16. Бледно-желтая синтетика для травы 8 x 2 0 см. 17. Зеленая и желтая бахрома по 50 см.

18. Коричневая и золотистая замша по 2 5 x 3 0 см. 19. Белый муар 20 х 20 см. 20. Полоски сиреневого с зеленым и золо­ тистого с металлом трикотажа. Порядок работы: 1. Натянуть холст на подрамник. 2. Сделать эскиз работы в натуральную ве­ личину. 3. По эскизу сделать выкройки деревьев, ру­ чья, поляны, лошадей. 4. Натянуть и пришить с подгибом ткань неба. 5. Обрисовать на холсте по эскизу местопо­ ложение основных деталей. 6. Скроить кусты, деревья, листву на земле, учитывая припуски при наложении верхних сло­ ев аппликации на нижние. Так, деревья на заднем плане перекроются кустами, а кусты и трава тканью ручья. 7. Овал ручья выкроить с учетом на подгиб по всему контуру. Подгиб приметать и отпарить. Снять наметку. 8. Так же скроить кроны больших деревьев. 9. Кроны дальних деревьев подогнуть (шелк) или обработать по контуру клеем (ситец). 10. Наколоть детали на работу в следующем порядке: деревья в центре на дальнем плане со стволами, кусты, траву вокруг ручья, ручей, по­ ляну, темные кусты под ближними деревьями, ближние деревья, ближние кусты. 11. Сделать рисунок лошадей по предложен­ ной выкройке, которую перенести на замшу ме­ тодом напыления мелом. Вырезать лошадей резаком. 12. Сделать выкройку жеребенка. Продубли­ ровать белый муар клеевым флизелином и скро­ ить. Вдоль шеи с изнанки приклеить бахрому гривы, сделанную из той же ткани с продерну­ тыми нитями. Так же подклеить пушистый хвост. 13. Для коричневой лошади отдельно скроить и наклеить поверх рыжий хвост и гриву. Золотис­ той лошади сделать светлую гриву и приклеить. 14. Пробойником или дыроколом набить кру­ жочки «крапа» из рыжей замши для коричне­ вой лошади и светлые, как грива, для золотис­ той. Приклеить «крап» густым ПВА. Подержать лошадей под прессом. 15. Пришить всю растительность и ручей и прогладить на краю гладильной доски. 16. На зеленую поляну пришить по дальне­ му краю линию темной травы, а на переднем плане полосы сиреневого материала. 17. Скомпоновать на поляне лошадей, про­ мазать их с изнанки густым ПВА и приклеить, подержав несколько часов под прессом. 18. Пришить жеребенка.

19. Обрамить поляну зеленой бахромой, а ручей — желтой. 20. На первом плане под ручьем пришить полосу зеленой травы с бахромой из продер­ нутых ниток, желтую траву, нарезанную «лапшой», и приклеить отдельные зеленые нити травы. 2 1 . Большое дерево вдоль ствола усыпать бледно-желтыми листьями из накрахмаленной ткани. Пришить на воду ручья блики из золоти­ стой материи с металлической нитью. 22. Обогатить работу мелкими деталями на свое усмотрение. 23. Окантовать тесьмой или рамой из тем­ ного багета.

Давайте перенесемся на берег спокойной реки, медленно несущей свои темные воды среди горных долин. По лиловому предзакат­ ному небу неторопливо плывут прозрачные облака, садясь на макушки гор отдохнуть на ночь. Вдоль берега реки растут цветущие тро­ пические деревья и кустарники. На ночевку прилетели розовые фламинго. Чтобы воссоз­ дать эту картину экзотической природы, вам понадобится немного материалов и терпения. Работа построена на сочетании глухих лиловатых тонов, выступающих в контрасте с чер­ ным стволом и нежно-сиреневыми цветами на дереве. Эту тему поддерживает смягченный контраст темного неба и облаков и контур дальней горы. Здесь широко использованы возможности шелка — его матовый блеск, игра света в складках, и драпировки, создающие объемность. Если вы решите повторить кар­ тину в данной цветовой гамме, учтите суще­ ствующие в ней тональные отношения и про­ следите, чтобы ваши ткани также гармониро­ вали по тону.

Необходимые материалы: 1. Подрамник 60 х 80 см. 2. Холст 7 0 x 9 0 см. 3. Лиловая бязь 65 х 85 см. 4. Светло-лиловый шелк 80 см х 1 м. 5. Вишнево-лиловый темный шелк 90 х 90 см. 6. Темно-синий шелк 25 х 90 см. 7. Бордово-розовый бархат 20 х 50 см. 8. Черный бархат с разводами или панбар­ хат 30 х 30 см. 9. Фланель или бархат с растительным ор­ наментом в лилово-малиновых тонах 30 х 30 см. 10. Тюль с сиреневыми цветами на белом фоне 1м х 1м. 11. Фланель или тонкое сукно ярко-вишне­ вого цвета 25 х 25 см. 12. Полоска коричнево-красного темного трикотажа 20 х 25 см. 13. Ярко-розовый бумажный трикотаж или силон 1 2 x 1 2 см. 14. Черно-желтая бахрома 50 см. 15. 20 х 25 бусин или пуговиц черного, кир­ пичного и желтого цвета. 16. Голубой бисер 2 шт. Порядок р а б о т ы : 1. Натянуть холст на подрамник. 2. Скроить бязь и натянуть ее по всему пе­

риметру подрамника. Эту работу можно не об­ рамлять, тогда фон кроится с припуском на бо­ ковые стороны подрамника плюс подгиб и при­ шивается потайным швом к боковой стороне холста. 3. Мелом нарисовать на фоне контур даль­ ней горы. Кусок сиреневого шелка наколоть по контуру, закладывая на нем складки вдоль склона и фиксируя их булавками. Нижний край пришить. 4. Наколоть поверх ближнюю гору из темно­ го вишнево-лилового шелка, закладывая на нем более объемные складки от «макушки» к под­ ножию горы. 5. Окончательно уложить и заколоть складки и пришивать их с нижней стороны невидимы­ ми стежками, оставляя часть незафиксирован­ ной. Шить шелковыми или синтетическими нит­ ками. 6. Вдоль подножия гор выложить линию реки из синего шелка, закладывая посередине рус­ ла маленькие складки. Приколоть булавками, не пришивая. 7. Выкроить из фланели с растительным рисунком кусты и распределить их вдоль даль­ него берега реки, проложив ткань между горой и рекой. 8. Перейти к кустам и реке. Пришивать кусты, делая воздушные стежки (не пришивая насквозь к фону). Нужно сохранить объем горы за куста­ ми. Реку оставить непрошитой слева от горы на месте будущего маленького дерева. 9. Из бордового бархата выложить остров на первом плане и пришить его, сделав подгиб по верхнему краю и заложив небольшую склад­ ку посередине. Можно составить остров из не­ скольких кусков ткани. 10. Сделать рисунок, выкройку и скроить ствол черного дерева. Чтобы усложнить факту­ ру гладкого бумажного бархата, попробуйте обработать его крахмальной щеткой против ворса по трафарету (см. главу «Возможности тканей»). 11. Выкроить из тюля с цветами крону чер­ ного дерева и наколоть ее на фоне горы. Пришить тюль, захватывая иглой только ткань горы. Крона должна то выходить на гребень горы, то прятаться в ее складках. 12. Ствол обработать швом «зигзаг» на ма­ шинке или проклеить по всему контуру ПВА. Пришить ствол, подложив под бархат синте­ пон для объема. 13. Из темного махрового или буклированного материала скроить по выкройке ствол ма­ ленького дерева. Выкройки для обоих деревь­ ев удобно переносить методом припорашивания мелом.

14. Пришить ствол между тканью горы и ре­ кой. Сверху слева нашить на него еще один куст. 15. Из бахромы выложить крону и пришить толстой иглой черной ниткой — 30-40. 16. Скроить круг солнца из трикотажа или силона и пришить на небо мелкими стежками. 17. Из белых фрагментов тюля скроить длин­ ные перистые облака, распределить по небу и пришить мелкими стежками лиловой нитью под цвет фона. Одно-два облака пришить к макуш­ ке горы, не пришивая к фону. 18. Сделать точный рисунок фламинго по предложенной выкройке. Сдублировать ткань для птиц клеевым флизелином. Перенести выкрой­ ку на ткань методом напыления и скроить ма­ ленькими острыми ножницами. Отдельно друг от друга кроятся: туловище, крылья, ноги. Перья выкроить от края к середине крыла, пришить к туловищу, тонкие ноги подклеить с нижней сто­ роны туловища. 19. Разместить птиц на остров. Пришить го­ лубые бисерины глаз. Вклеить под крылья от­ дельные розовые перья. 20. Пришить под деревом и вдоль острова группы бусин-камней.

Дерево является символом покоя, устойчи­ вости, гармонии. Поэтому деревья часто ста­ новятся предметом изображения во всех ви­ дах искусства. Это очень благодатная и благо­ дарная тема для декоративного панно. Форма кроны, узор листвы, цветы на деревьях могут быть сделаны самыми различными материа­ лами, техниками, практически любым цветом. На панно перед вами весеннее дерево. Радос­ тное настроение, передаваемое композицией, дарит воспоминание о щебете прилетевших птиц и запахах свежей земли. Работа сделана в светлом колорите, в сочетании с нескольки­ ми темными деталями. Большое пространство голубого неба и почти белой кроны создает ощущение воздуха. Темный ствол исполнен из переливающейся бархатной ткани, цвет кото­ рой меняется в зависимости от угла зрения на работу. Это помогает избавиться от впечатле­ ния сильного контраста. Птицы под деревом поддерживают тему ствола, а золотой атлас, из которого сделаны их туловища, также перели­ вается светлым тоном.

Необходимые материалы: 1. Подрамник 60 х 75 см. 2. Холст 70 х 85 см. 3. Голубая бязь 65 х 80 см. 4. Белый батист с золотисто-бежевыми цве­ тами 60 х 60 см. 5. Коричневый бархат с мелкими цветами в красно-золотых тонах 60 х 70 см. 6. Ситец или сатин с мелкими цветами на бежевом фоне 20 х 65 см. 7. Лоскуты черно-золотого трикотажа, золо­ того атласа, синей бязи, ситца с мелким темным рисунком, темно-синего ситца с мелким рисун­ ком, черного бархата с мелким золотым узором. 8. Прошивка из крупных кружевных цветов кремового цвета 2 м. 9. Белое объемное кружево, полоса 15 х 30 см. 10. Тесьма в голубых тонах 3,5 м. 11. Черно-желтая бахрома 25 см. 12. Кусок ткани с крупными розовыми цве­ тами. Порядок р а б о т ы : 1. Натянуть легкий холст на подрамник. 2. Скроить из голубой бязи фон и натянуть по периметру подрамника с подгибом. При­ шить обметочным швом.

3. Скроить из батиста крону дерева овалом. Прогладить и пришить по эскизу тонкими нит­ ками с подгибом. 4. Окантовать крону полосой прошивки с цветами. 5. Сделать рисунок ствола и перевести его в выкройку на плотной бумаге. 6. Продублировать бархат клеевым флизелином и скроить из него дерево. Если у вас нет целого куска бархата, составить дерево из нескольких деталей или скроить ветки отдель­ но от ствола. 7. Скроить и пришить плоскость земли под деревом из ситца с мелкими цветами, сделав подгиб по краю. Прогладить шов. 8. Пришить дерево, не растягивая бархат. Это придаст стволу небольшой объем. 9. Накрахмалить или прожелатинить золотой атлас. Прогладить и сдублировать флизелином. 10. Сделать рисунок и выкройки птиц под деревом и на дереве. Все птицы составлены из нескольких видов ткани. 11. Птиц поддеревом скроить по нашей вык­ ройке. Туловище п т и ц — из атласа, крылья из трикотажа с узором в виде цветов, хвосты из бархата с мелким золотым рисунком. Собрать птиц на клею. 12. Пришить птиц под дерево, причем хвос­ ты пришивать отдельно. 13. Маленькие птицы скроены по одной вык­ ройке, развернутой в две стороны так, чтобы две птицы смотрели влево, а одна вправо. Птицы скроены из отдельного туловища, двух крыльев и хвоста. Они собраны из золотого атласа, си­ ней бязи, темно-синего ситца с цветами и чер­ ного ситца с узором в разных сочетаниях (см. фото). Склеить птиц из деталей выкроек и при­ шить на дерево. 14. Скроить из золотого атласа летящую ла­ сточку и приклеить на макушку дерева. 15. На дерево скроить дополнительные ма­ ленькие ветки из атласа и приклеить. 16. Пришить в крону дерева отдельные цветы из прошивки, маленькие объемные цветы из шел­ ка или синтетики, приклеить на ствол несколько батистовых цветов, скроенных из ткани кроны. 17. Скроить из кружева большие облака и пришить на небо. 18. Из бело-черного трикотажа вырезать 5 маленьких летящих птиц и пришить над де­ ревом. 19. Из ткани выкроить фрагменты с крупны­ ми розовыми цветами и пришить 3-4 цветка на землю под деревом. 20. Желто-черную бахрому, нарезанную по 5-8 см, сложить кольцами и пришить три гнез­ да в ветви дерева.

2 1 . Окантовать картину тесьмой, пришив по краю. 22. Желательно оформить работу рамой из светлого деревянного багета.

Вам, возможно, впервые придется работать с круглым панно. Это может представлять оп­ ределенные сложности, но, пройдя наш курс молодого аппликатора, уже не стоит ничего бояться! Круг всегда интересен для выбора композиции работы. Вы в силах скомпоновать картину в замкнутом спиральном или коль­ цевом пространстве, организовав центр ком­ позиции в середине круга. Можете «сделать вид», что это не круг, и выстраивать работу по прямоугольному принципу. Но вам все равно придется закруглить изображение и уравно­ весить центр за счет большей яркости или контраста. Смело выходящая за пределы ос­ новного изображения деталь должна быть поддержана и уравновешена с противополож­ ной стороны. Иначе ваш круг зрительно «по­ шатнется и упадет».

Порядок р а б о т ы : Диаметр этого панно 65 см. Оно построено на сочетании яркого живописного фона и жес­ тких графичных линий вазы и темной скатерти. В букете также сочетается мягкий задний план и графичные цветы, собранные из однотонных тканей. Маленькая птица уравновешивает несиммет­ рично расположенную вазу. Темная скатерть придает кругу устойчивость. Вам предстоит натянуть холст на круглый подрамник. Перечитайте, если вы забыли, как это сде­ лать, начало главы «От эскиза до рамки» и при­ мените эти знания на практике. 1. Скроить холст кругом с диаметром 75-80 см. Наложить на подрамник и аккуратно набить с изнанки, чередуя противоположные стороны подрамника. 2. Выбрать из своих запасов подходящую ткань для фона. Это может быть шелк или три­ котаж с абстрактным ярким рисунком. Основ­ ные цвета сиренево-розовый и голубо-зеленый. Ткань скроить по диаметру подрамника с при­ пуском на подгиб и наколоть булавками на холст. При накалывании используйте тот же принцип — растягивайте попеременно проти­ воположные стороны, постепенно сокращая расстояние между соседними булавками. При­ колоть фон сразу с подгибом, не перетягивая и не сосбаривая. 3. Растянутый фон пришить обметочным швом по периметру подрамника.

4. Сделать выкройку вазы. Скроить ее из золотистого шелка, подкладки из синтепона или ватина с прибавкой на подгиб. Прошить под­ гиб по контуру на машинке. 5. На холсте по эскизу выложить лиловый трикотаж или бархат, составив скатерть из не­ скольких деталей, заложенных в горизонталь­ ные складки. Пришивать детали под углом друг к другу, создавая впечатление волнистой по­ верхности. Складки делать потайным швом, по внутреннему гребню, не стягивая материал. 6. Составить дальнюю часть букета из ткани с оранжево-золотыми крупными цветами и темно-лиловыми цветами из ситца или сати­ на. Пришить букет, выкраивая отдельные цветы по краям и оставляя пространство фона между цветами. 7. Из золотой с черным парчи сшейте на машинке 3 полосы для стеблей по 0,7 мм ши­ риной и 15-20 см длиной. 8. Скроить из той же парчи несколько лис­ тьев. Расположить стебли и листья в букете, рассчитав место для объемных цветов и гор­ лышка вазы. Пришить. 9. Приметать к работе вазу, закрепив ее в чуть собранном виде и оставив горлышко непришитым. 10. Вдоль левого края вазы пришить вместе с вазой к фону золотистую тонкую тесьму. 11. Вдоль правого края вазы пришить поло­ су темно-золотисто-коричневой ткани. 12. По горлышку, отдельно от фона пришить узор из той же ткани. 13. Сделать 5 разных объемных цветов из трикотажа розового, лилового и синего цвета (см. главу «Возможности ткани»). 14. Прикрепить их толстыми нитками на бу­ кет, в середину вшить золотые бусины. 15. Всю вазу расшить мелким золотым би­ сером, расположив его квадратными ромбами. Бисер прошить насквозь к фону. Он должен «простегать» гладкую поверхность вазы, придав ей неровность. 16. Сделать рисунок птички по нашей выкрой­ ке и скроить ее из голубого трикотажа с объем­ ной фактурой или из буклированной ткани. 17. Крылья, лапы, клюв и хвост создайте из парчи. Пришейте птицу на скатерть. Детали из парчи наклейте клеем «Момент». Пришейте глаз из золотой бусины. 18. Рядом с птицей прикрепить несколько маленьких лиловых объемных цветов. 19. Панно требует рамы, обшитой тесьмой или отделанной другим способом. Данная рама была выпилена из оргалита, утолщена поролоновым руликом и обтянута широкой тесьмой по кругу.

Перед вами большое трудоемкое и этим интересное панно. Для начала работы нужно сделать точный подробный эскиз и определить, в каком формате вы будете его повторять. Переведите эскиз по клеткам, делая частую координатную сетку: в картине много мелких фрагментов. Нарисуйте и сделайте выкройки деревьев, птиц, фигур животных и человека. В панно использованы разнообразные приемы работы с тканью: жатка, лапша, дублирование мягких материй флизелином, приклеивание замши, шитье бисером и окантовка тесьмой. В конце главы вы найдете выкройки птицы у фонтана, кошки и собаки.

Необходимые материалы: 1. Подрамник 85 х 105 или кратный ему уменьшенного размера (далее все размеры ука­ заны для данного подрамника). 2. Толстый холст 95 х 115 см. 3. Светло-голубой гладкий ситец, голубой си­ тец с мягким рисунком, светло-зеленый шелк в мелкий цветочек — для квадратов дорожек парка. 4. Шелк с ярким геометрическим рисунком для дальних квадратов. 5. Темно-зеленая бязь или ситец, изумруд­ ный шелк, грязно-зеленый шелк или бархат, си­ тец с зелеными цветами, салатовая бязь — тка­ ни для листвы деревьев. 6. Красно-коричневый трикотаж для стволов. 7. Шелк или тонкая синтетика в мягких лимонно-розово-голубых разводах для неба и фонтана. 8. Лоскуты ситцев с мелкими яркими цве­ тами для клумб. 9. Тюль или шелк с бледными цветами для ваз. 10. Фланель, синтетичекий бархат или силон (плоды на деревьяв). 11. Яркая пестрая ткань для птиц. 12. Синий бархат для фигуры человека. 13. Золотистая замша для собаки. 14. Белая синтетика или накрахмаленная хлопчатобумажная ткань с серыми пятнами для кошки. 15. Яркая оранжево-золотистая и зеленова­ то-серая мягкая ткань для попугаев. 16. Оранжевый шелк для солнца. 17. Лоскут рыжей ткани для белки. 18. Черно-пестрый силон или тонкий бархат для мелких птиц. 19. Шелк голубой с цветами для травы на клумбах.

20. Светло-голубая тесьма для отбивки шах­ матных дорожек. 2 1 . Сине-зеленая тесьма для окантовки клумб. 22. Широкая отделочная тесьма для окан­ товки работы. 23. Белый, голубой, розовый и лиловый би­ сер для струй фонтана. 24. Золотая и красная бусины для глаз птиц. 25. Брошка, заколка или ткань с бабочкой. Порядок р а б о т ы : 1. Натянуть холст на подрамник. 2. Перевести по клеткам в нужный размер эскиз работы. 3. Сделать выкройки всех фрагментов. 4. Разметить мелом на холсте горизонт и вычертить по линейке линии шахматных доро­ жек в перспективе к горизонту. 5. Собрать из разноцветных лоскутов или натянуть готовую ткань на небо, пришить ее тон­ кими нитками потайными стежками. 6. Скроить шахматные квадраты, чередуя гладкую и орнаментированную ткани, по линии горизонта сделать их из яркого шелка, как бы освещенного солнцем. 7. Приметать все клетки, прогладить и при­ шить. 8. Поверх клеток наколоть и пришить по ли­ нейке тесьму. 9. Скроить круг солнца и поместить на небо. 10. Расчертить мылом или карандашом кон­ туры деревьев на фоне картины. 1 1 . Скроить основу для крон деревьев: 1 -ю из ситца с зелеными цветами, 2-ю из тем­ но-зеленой бязи, 3-ю и 6-ю из изумрудного шелка, 4-ю и 5-ю из грязно-зеленого барха­ та. Выложить их по месту на картине и при­ шить. Края крон предварительно обработать швом «зигзаг» на машинке или проклеить с изнанки ПВА. 12. Наколоть стволы деревьев, скроенные из мягкой ткани, закладывая ствол в жатые склад­ ки на булавках. Ствол ближнего большого де­ рева должен быть наиболее объемным. Прошить объемные складки по внутренним краям, сохраняя объем. 13. Для отделки крон скроить: а) для 1-го дерева «лапшу» с острыми лис­ тьями из темно-зеленой и салатовой бязи. На­ колоть по перимтеру кроны сначала две свет­ лых, потом темную полосу. Пришить, начиная с внешнего края; б) для 2-го дерева ножницами-зигзаг наре­ зать полосы мелкой «лапши» из темно-зеленой и салатовой бязи. Пришить 1 светлую полосу по краю кроны и 5 рядов темной от краев к центру, сужая их ок-

ружность. В центре пришить розетку из крупных салатовых ли­ стьев, а поверх такую же — из темных; в) на крону 3-го дерева пришить 2 полосы острых листьев из того же материала, что и крона, плюс несколько салатовых лис­ тьев; г) 4-е дерево отделать полоской ткани с зелеными цветами, скроенной по косой; д) 5-е дерево украсить полоской изумрудного шелка, приши­ той по краю кроны; е) 6-е дерево по краю прошить зеленой тесьмой. 14. Придумать и прикрепить плоды на деревья. Отдельные плоды сверху прикрыть листьями. 15. На размеченных местах пришить клумбы из голубого шелка с цветами. Окантовать их края сине-зеленой тесьмой, пришив ее в сосборенном виде. На шелке разместить скроенные из фрагментов группы пестрых цветов. 16. Скроить фонтан из ткани неба. Его фактура должна ими­ тировать голубой мрамор. Ткань продублировать флизелином. Пришить на большую клумбу, оставив непрошитым верхний край. 17. Из цветного бисера нанизать нити по 15-20 см для струй фонтана. Конец каждой оформить белой бусиной. 18. Пришить нити в форме изогнутых струй, закрыв их концы верхом фонтана.

19. Выполнить из пестрых тканей, сдублировав флизелином, всех птиц. Большая птица на 1 -м дере­ ве скроена из нескольких де­ талей, собранных по цвету. Крыло сделано отдельно и при­ шито сверху. 20. П р о г л а д и т ь готовых птиц и рассадить по местам. Пришить. 2 1 . Из нарезанного полос­ ками объемного темного ма­ териала собрать и пришить гнездо для большой птицы. Полоски прошить вместе и только в середине. 22. Скроить из бархата фигу­ ру путника, продублировать флизелином и пришить по эскизу на картину. Из замши вырезать ре­ заком собаку и приклеить на ме­ сто клеем «Момент». Скроить и продублировать флизелином бело-серую кошку. Приклеить клеем ПВА частич­ но поверх собаки. 23. Посадить на 1 -е дерево скроенную рыжую белку. На­ клеить на ствол мелкие неяр­ кие цветы, а под деревом тем­ ный куст. 24. Из тюля скроить две вазы с цветами и пришить их по эскизу. 25. У ствола 2-го дерева пришить куст из яркого синезеленого ситца. Под 3-м дере­ вом пришить горшок с мелки­ ми яркими цветами. 26. Придумать и отправить летать в небе бабочку. 27. Сделать больших птиц глазастыми. 28. Окантовать картину ши­ рокой эффектной тесьмой, подходящей по цвету. Поздравьте себя с оконча­ нием работы!

18. Серо-голубые бусины или объемные пу­ говицы, 5 — 6 шт. 19. Деревянная рамка 30 х 40 см. Осенний лес таит в себе неожиданности. Знакомые места преображаются, заросли ста­ новятся прозрачными, а кроны деревьев, еще недавно однообразно зеленые, расцвечивают­ ся богатейшими оттенками золота. Обитатели леса, скрывавшиеся в густой листве, вдруг ока­ зываются на виду. Встреча с фазаном стала сюжетом для небольшого панно. Оно собрано из тонких нарядных тканей с использованием разнообразных деталей отделки — тесьмы, пу­ говиц, бисера, бус разной формы. Перья птицы выполнены из атласа, расписного шелка и чер­ ного бархата с объемной набивкой. Постарай­ тесь подобрать для работы эффектные ткани и можете приступать.

Необходимые материалы: 1. Подрамник 30 х 40 см. 2. Холст 35 х 45 см. 3. Шелк в мелкий цветочек коричнево-золо­ тых тонов для фона 32 х 42 см. 4. Белый трикотаж с мелким рисунком для крон деревьев 20 х 30 см. 5. Галстучная ткань в серо-коричневых то­ нах 10 х 30 см. 6. Прошивка, тюль или кружево красно-ко­ ричневого оттенка для стволов 20 х 25 см. 7. Желтый атлас для туловища птицы 15 х 15 см. 8. Лоскут расписного шелка с узором для кры­ льев и фрагменты узора из черного бархата. 9. Полоска вишневого махрового или буклированного трикотажа 7 х 30 см. 10. Кусочек черной тонкой кожи или замши. 11. Золотая тонкая ленточка 45 см. 12. Нитка мелких золотых и нитка белых бус. 13. 5 мелких белых с коричневым ободком пуговиц. 14. 1 большая и несколько мелких золотых бусин. 15. Синие блестки и синий бисер. 16. Несколько деревянных бусин или малень­ ких кубиков. 17. 5 светлых бусин-палочек.

Порядок р а б о т ы : 1. Натянуть холст на подрамник. 2. Натянуть шелковый фон, пришить и про­ гладить. 3. По нижнему краю панно пришить серый галстучный шелк и полосу трикотажа. 4. Вырезать из кружева стволы трех деревь­ ев, один из стволов сделать с зубчатым краем. 5. Из белого трикотажа скроить кроны нож­ ницами-зигзаг. 6. Расположить кроны и стволы на фоне и пришить. Зубчатый ствол пришить поверх кро­ ны, остальные же под кроны. 7. Сделать рисунок и выкройку птицы по на­ шей схеме. Выкройка состоит из 7 деталей: ту­ ловище, два разных крыла, хвост, гребешок, клюв, лапа. 8. Атлас для туловища накрахмалить и про­ гладить. Скроить, продублировав флизелином. 9. Крылья сделать из расписного шелка, про­ клеив края по контуру. 10. Из бархата скроить перья хвоста и гре­ бешок, сделав узор в соответствии с вашей тканью. 11. Клюв и лапу вырезать из черной кожи. 12. Выложить на фоне всю птицу, собрав по деталям и пришить. Переднее крыло пришить, заложив горизонтальную складку для объема. 13. Расшить верх шеи и туловища золотой лентой, по шее и груди разместить 4 пуговицы плюс пуговицу — глаз. Внутрь глаза пришить золотую бусину и синий бисер для зрачка. 14. Крылья расшить синими блестками с бисером, перья хвоста — золотыми бусинами. 15. Клюв и лапу приклеить клеем «Момент». 16. Расшить кроны деревьев нитями золо­ тых и белых бус и голубыми бусинами. 17. По нижнему краю панно пришить золо­ тую ленточку, несколько деревянных кубиков и белые палочки-бусы. 18. Окантовать работу рамкой. Так нарядный фазан из осеннего леса пере­ кочует в вашу квартиру.

«Портрет» этой птицы вы уже встречали на страницах книги в более упрощенном вариан­ те. Воспользовавшись той же выкройкой, из­ менив птицу по цвету и сделав ее объемной, можно сделать новое полотно. Утка выполнена на фоне буйной разнообразной растительнос­ ти, скроенной из большого количества тканей и фрагментов. Работа декорирована тесьмой двух видов. Утка также состоит из многих ма­ териалов, подходящих по цвету и имитирующих нарядное оперение. Объем создается благо­ даря толстой подкладке под крылом и несколь­ ким слоям перьев. Итак, приступим!

Необходимые материалы: 1. Подрамник 48 х 52 см. 2. Холст 60 x 6 0 см. 3. Оранжевая подкладочная ткань 50 х 55 см. 4. Гипюр с мелкими цветами или прошивка салатового цвета 50 х 55 см. 5. Синтетика с цветочным «размытым» ри­ сунком бежево-оранжевых тонов 50 х 50 см. 6. Ткани с различными цветами в зелено-ро­ зово-палевой гамме 4-5 видов — фрагменты. 7. Гобеленовая ткань в грязно-зеленых то­ нах 30 х 30 см. 8. Кирпично-красный бархат 10 х 25 см. 9. Синтетика или тонкая шерсть темных крас­ но-зеленых тонов с мелким черным рисунком 15 х 30 см. 10. Мягкая плотная ткань (махровая или три­ котаж) с черным узором на желтом фоне 10 х 10см. 11. Тонкая ткань с рисунком под перья — фрагмент. 12. Темно-зеленое сукно и ярко-зеленое 5 x 7 см. 13. Кусочек ярко-голубой синтетики и лило­ вого шелка. 14. Тесьма с черно-белым кружевом 30 см и полоска красно-коричневой синтетики 30 см. 15. Зеленая тесьма или полоса, связанная из зеленой соломки, 55 см. 16. Широкая тесьма для окантовки 2 м х 20 см. 17. Синтепон или ватин под крыло. 18. Мелкие белые и желтые пуговицы или бусины, по 5 штук. 19. Крупная белая бусина. 20. Пакетик золотого бисера. Порядок р а б о т ы : 1. Натянуть холст на подрамник. 2. Для фона натянуть и пришить оранжевую подкладку и поверх нее салатовый гипюр.

3. Сделать рисунок и выкройку утки, скроив отдельно туловище и крыло по предложенной схеме. 4. Туловище выкроить из основной ткани — гобелена. 5. Крыло выкроить из красного бархата и пестрой темной синтетики. Часть, что из синте­ тики, должна быть уже, открывая сверху полосу бархата. Край синтетики нарезать перьями. Скроить еще одну деталь из синтетики по­ верх предыдущей в четверть крыла. Ее край так­ же нарезать перьями. Под меньший слой син­ тетики сделать полосу с перьями из желтой с черным ткани и пришить. 6. Скроить все заготовки для оперения утки — перья хвоста, шеи, хохолок из лилового прожелатиненного шелка, а перья на шее из зеленого шелка. 7. Лапы вырезать из красного бархата, клюв из двух слоев сукна. Нижняя часть клюва из ярко-зеленого сукна кроится чуть большего размера и перекрыва­ ется сверху слоем темно-зеленого сукна. 8. Полосу коричневой синтетики нарезать «лапшой» высотой 2 см. 9. Сделав все заготовки для утки, соберите фон из растений. На фон наколоть основную полосу кустов из розово-бежевой ткани, скро­ ив ее верхний край полукруглыми «купами». 10. Под верхний край подкроить полоску зе­ леноватой ткани более темного цвета и при­ шить ее вместе с «кустами». 11. На фоне кустов выложить выкроенные из разных тканей цветы и стебли так, чтобы более темные располагались по краям работы, а бо­ лее светлые по центру. Пришить или приклеить все фрагменты. 12. Расположить на полотне утку. Наколоть туловище и пришить его по верхнему краю. 13. По линии груди и живота подложить по­ лосу «лапши» и поверх нее тесьму из кружев. Пришить все вместе с туловищем. 14. Выложить крыло из разных скроенных деталей, подложив под него синтепон. Добавить полоски разных перьев или отдель­ ные перья под крыло и на хвосте. Пришить или приклеить все детали. 15. Клюв сделать впритык к носу. Скроить кружок голубого глаза, «лапшу» желтых ресниц и пришить их. Зрачок состоит из крупной бе­ лой пуговицы, мелкой желтой и темной бисе­ ринки, пришитых плотно насквозь к фону. 16. Приклеить лиловый хохолок, скроенный пе­ рышками, и лапы, подложив их под полосу перьев. 17. Оформить цветы на фоне бусами и би­ сером. 18. Пришить по нижнему краю работы зеле­ ную объемную тесьму и окантовать полотно широкой тесьмой по периметру.

Это последняя из предложенных вам для полного или частичного копирования картинаппликаций. Выкройки наиболее сложных фрагментов работ представлены в конце дан­ ной главы. Не забудьте, что возможно соста­ вить новые сюжеты и композиции, используя любые фрагменты и выкройки. Повторив по­ нравившуюся вам работу, попробуйте изменить ее по цвету, внести свои коррективы и добав­ ления. Вы также вправе предложить своим детям или воспитанникам скопировать наиболее про­ стые работы и самостоятельно подобрать к ним понравившиеся ткани. Выкройки предме­ тов и животных даны в той же последователь­ ности, а их номер соответствует номеру апп­ ликации.

Порядок работы: Работа построена на сочетании тонких шел­ ковых и хлопчатых тканей с цветочным и расти­ тельным рисунком. На светлом, серо-зеленом фоне выделяются крупные синие яркие цветы, являющиеся зрительным центром картины. Они поддержаны более мелкими синими цветами и окружены переплетением тонких стеблей и лис­ тьев. Темная деревянная рама ограничивает про­ странство картины, сочетаясь по цвету с корич­ невыми цветами.

Необходимые материалы: 1. Подрамник 40 х 50 см, 2. Тонкий холст 50 х 60 см. 3. Серо-зеленый светлый шелк для фона 45 х 55 см. 4. Шелк с тонким графическим узором оливково зеленого цвета для дорожки 15 х 45 см. 5. Подборка тканей с цветами и растениями, гармонирующими друг с другом по цвету и сти­ лю. 6. Бусы или пуговицы — 5 серых, 3 жемчуж­ ных, 2 темно-янтарного цвета. 7. Синий и золотисто-коричневый бисер. 8. Рама 40 х 50 см.

1. Натянуть холст на подрамник. 2. Наколоть с подгибом по периметру ткань фона, пришить, растягивая по холсту, тонкими нитками. 3. Выкроить все фрагменты с цветами и стеб­ лями и собрать на фоне. Наколоть растения бу­ лавками и пришивать тонкими нитками, точно по­ добранными по цвету мелкими стежками. 4. Пришить поверх нижнего ряда цветов поло­ су дорожки, присобрав ее складками. 5. Пришить пару синих мелких цветов поверх дорожки. 6. Расшить серыми бусинами светлые стебли, янтарными бусинами украсить красно-коричневые цветы, цветным бисером — мелкие цветки и лис­ тья. 7. Тонкие края листьев и сыплющиеся ткани аккуратно проклеить клеем ПВА. 8. Раму протонировать морилкой или клеевой краской в темно-коричневый цвет, покрыть лаком или бесцветной мастикой, высушить и окантовать работу.

А

ппликации, представленные в этой главе, еще раз иллюстрируют богатые возмож­ ности необыкновенной техники, применение различных качеств ткани при создании натюр­ мортов, пейзажей, портретов. В творческих ра­ ботах, сшитых вручную, всегда есть элемент слу­ чайности, неожиданности. Это придает карти­ нам индивидуальность, а их автору позволяет полнее выразить себя. Если вы сумеете вне­ сти в работу над аппликацией частичку своего мироощущения, ваши будущие зрители, да и вы сами сможете получить от картины наиболь­ шую радость и удовлетворение!

Картина построена на сочетании белых тканей разной плотно­ сти и фактуры. Наряд­ ный «свадебный» на­ тюрморт родился бла­ годаря большой кол­ лекции белых тканей. В нем участвуют шелк, шерсть, синтетическая рогожка, сетка, нейлон, гипюр и прошивка. Каждая ткань исполь­ зована в разных соче­ таниях, придающих со­ судам и бутылкам со­ ответственную фактуру стекла, керамики, фар­ фора. Отделка белой бижутерией и шнуром образует на вазе рису­ нок, а белые бусы раз­ ных видов создают в работе праздничное настроение. В качестве фона пригодилась ста­ рая «радиоткань», кото­ рой когда-то затягива­ ли приемники. Пробка­ ми бутылок стали ман­ жеты и пожертвован­ ная для этих целей майка в «сеточку». Так дероб

домашний послужил

гар­ вы­

сокому искусству и проявил себя в новой ипостаси. Монохромные работы из ткани интересны также тем, что в них проявляются качества тка­ ней, незаметные в цветных панно.

Серия из этих работ появилась достаточно неожиданно, как продолжение «Весеннего де­ рева», описанного в предыдущей главе. Исполь­ зовав туже композицию и сюжет, не меняя вык­ ройку силуэта дерева, удалось выстроить еще три разные по настроению и состоянию рабо­ ты. Разве не интересно проследить в природе и передать в работе сезонные изменения, сде­ лать «портрет» одного дерева во все времена года! Ткани помогли выразить нежность весен­ него неба, сочную летнюю зелень и золотое уны-

Зимнее дерево

Осеннее дерево ние осени. «ЗИМНЕЕ ДЕРЕВО» застыло в хо­ лодном морозном воздухе и смотрится поки­ нутым и одиноким. Темно-синее бархатное небо окружает крону заиндевелого дерева. Ствол как будто перечеркнут снежными поло­ сами, а растущие вокруг кусты припорошены поземкой. «ЛЕТНЕЕ ДЕРЕВО», расцветшее не­ жными цветами и обрамленное лентами из розочек, привлекло к себе стайку бабочек. Его ветви, гирлянды цветов и бабочки образовали радостный,яркий хоровод. «ОСЕННЕЕ ДЕРЕВО», выросшее на фоне благородного зеленого шелка, начало терять свою роскошную листву. Неспешное кружение кленовых листьев в осен­ нем воздухе навевает грустное, ностальгичес­ кое настроение. В каждой работе для выразительности ис­ пользуются маленькие, но важные детали: кру­ жева, тесьма, бисер и бусы, а также трогатель­ ный заяц и таксы с шелкового шарфа.

Летнее дерево

В этой работе хотелось пере­ дать ощущение яркого солнечно­ го света, теплого осеннего дня, тяжести и сочности собранных тыкв. Контраст темной зелени кустов, травы и освещенных сол­ нцем плодов помогает создать у зрителя радостное, приподнятое настроение. Ткани для картины подбирались долго и кропотли­ во, многие фрагменты состоят из нескольких мелких лоскутов. Тыквы, прошитые отдельно на машинке, также собраны и скро­ ены из самостоятельных деталей. Готовые тыквы были пришиты к панно и отделаны подходящей тесьмой или полосками ткани. Разорив несколько нитей бус, удалось выложить разноцветные гроздья винограда, состоящие из мелких и крупных ягод. Пейзаж на заднем плане кар­ тины подобран из близких по от­ тенку тканей с различной интен­ сивностью цвета. Дорога, зали­ тая светом, мягко сочетается с растущим за ней лесом. Даже небо над лесом расцвело вол­ шебными цветами в честь лет­ него изобилия. Красная лошад­ ка, везущая тележку с урожаем, останавливает на себе взгляд и уравновешивает яркость расте­ ний и плодов на переднем пла­ не работы. В основном, в панно были использованы синтетичес­ кие ткани с пестрой расцветкой, а также шелк и атлас. В работе над «ТЫКВАМИ» применялось сочетание различных техник и приемов аппликации.

Это загадочное пернатое существо рожда­ лось долго и сложно. Навеянная Билибиным, птица должна быть сказочной и интересной по цвету и форме. Чтобы фон не оказался глухим, он состоит из вишневого сатина с белыми цве­ тами и положенной поверх него синей сетки. Просвечивая сквозь сетку, белые цветы как бы углубляют фон, создают видимость простран­ ства. Птица собрана из различных по плотнос­ ти и фактуре материалов.

По основному контуру птицы выложено мно­ го слоев тканей, скроенных по форме перьев туловища и крыльев. Это позволило придать птице объем. Благодаря панбархату, шелкам и тканям с металлической нитью оперение ста­ ло разнообразным и насыщенным. Лицо сири­ на сделано плоскостно и «расписано» тканью. Глаза составлены из синих бусин и зрачка из лиловой блестки. Переливы тканей создают впечатление загадочности и переменчивости этой полуптицы-полуженщины, ставшей персо­ нажем многих сказок и былин.

Картина сшита из тонких тканей в сиренево-серебристом колорите. Расписанный мяг­ кими широкими мазками шелк подошел для стволов деревьев на первом плане. Выкраи­ вая их, нужно было стараться, чтобы роспись ткани подчеркнула силуэты, а соседние ство­ лы не сливались по цвету. Более мелкая часть рисунка ткани была использована для тонких веток. Для дальних деревьев пригодился се­ рый шелк с рисунком в черную крапинку, тка­ ни с росписью «под леопарда» и под «осиное гнездо».

Собранные вместе, они создали картину леса в неяркий мартовский день, когда из мягких, освещенных солнцем сугробов сиротливо тя­ нутся вверх замерзшие стволы. Снег также со­ стоит из различных тканей, передающих его белую освещенную и голубоватую теневую сто­ роны. Блеск снега передают серебряные ме­ таллические ткани и тесьма. Яркие пятна в ра­ боте — подснежники и пролетающая мимо ку­ ропатка — подчеркивают строгость и графичность пейзажа. Круглая «ВЕСНА» окантована эластичной голубой объемной тесьмой. Эта картина в мягких тонах создает вокруг себя спокойное задумчивое настроение.

Объединенные силуэтом горы, эти три ра­ боты выполнены на ярких контрастных фонах. В каждой картине в разных сочетаниях при­ сутствуют два основных цвета: зеленый и ли­ ловый. Две боковые части как бы стремятся по сво­ ему движению и цветовому настрою к цент­ ральной части триптиха. Силуэт дерева на левой части и ветка дерева на правой, выпол­ ненные из одной ткани, также перекликаются между собой. Правая часть — «ПТИЦА» наи­ более сложна по исполнению и эффектна. Пти­ ца выложена в полуобъемной технике с мяг­ кой драпировкой бархата на крыльях, в ней со­ четаются тонкий платочный расписной шелк, трикотаж, панбархат и кожа. Птица полностью сшита вручную. Силуэты гор на центральной части выложе­ ны из шифона, шелка, трикотажа и вишневого бархата. Ткани пришиты с мягкими складками, создавая объем. Основой левой части стал силуэт дерева с темно-зеленым жестким стволом. Его смяг­ чает окружение крупных декоративных лис­ тьев. Гепард, стоящий под деревом, сделан из шелкового бархата с соответствующей рас­ цветкой.

Представьте, что вы на берегу южного моря в жаркую ночь, когда море и небо сливаются в одну огромную чернеющую пустоту, наполненную блеском звезд. Волны, тихо шурша, накатывают­ ся на песок и уходят обратно в темноту. Кажет­ ся, что вода полна загадочных неизвестных рыб и морских существ. Перед вами попытка ото­ бразить эти ощущения в аппликационном пан­ но. Оно собрано из трех основных элементов. Темно-синее небо сделано из плотной хлопча­ тобумажной ткани с нашитыми блестками звезд и луной из золотой сетки. Море выложено из шелкового сине-зеленого шарфа-сетки, приши­ того длинными глубокими складками. В склад­ ках заложена серебряная трикотажная ткань, имитирующая блестящую морскую пену.

Песчаный берег сшит из золотисто-охрис­ того ситца, сдублированного плотной подклад­ кой. На песке — бусы из ракушек, камушки и пуговицы в виде ракушек. Центром компози­ ции является уже описанная в нашей книге большая объемная синяя рыба, тщательно и сложно расшитая и аппликацированная раз­ личными эффектными тканями. Вокруг нее резвится стайка мелких рыб, скроенных из бле­ стящих и шелковых тканей. Их блеск перекли­ кается с блеском луны и облаков. Это панно может существовать и самостоя­ тельно, и являться частью инсталляции — объем­ ной композиции с ракушками, свечками, сосу­ дами с сухоцветами. Оно станет достойным фо­ ном к праздничному столу и украсит любой ин­ терьер.

Навеянная средневековым портретом, эта сложнейшая объемная работа создавалась дол­ го и многотрудно. Чтобы выдержать работу в зеленых тонах, были проведены поиски тканей и достойной отделки. Фон из расписного зе­ леного шелка со стеблями цветущих растений создает впечатление прозрачности. Женская фигура первоначально скроена из жесткого флизелина, на него по форме нашивался ватин для объема и сверху закрывался и драпиро­ вался основной тканью. Лицо выполнено из тонкого трикотажа, про­ шитого и стянутого стежками по форме. Гла­ зами стали бусины из пластики. Отдельные ча­ сти лица были наклеены поверх основной тка­ ни. Широкие складки на рукавах, собранные из тюля, также пришиты по форме рук, а кисти рук обрамлены манжетами из белой гофрирован­ ной синтетики. Кружевная тесьма, украшения из бижутерии, расшитые бисером детали ус­ ложняют и обогащают отделку костюма. Затей­ ливый головной убор состоит из панбархата, уложенного в складки, и полосатого жгута из синтетики. Такие объемные лица и фигуры можно де­ лать и из других материалов: пластики, папьемаше, жесткого пенопласта, соленого теста.

Картина (она находится на следующем раз­ вороте) сделана в духе китайской росписи по шелку. Фоном стал белый шелк, все части пей­ зажа выложены из различных по плотности шелковых тканей. Материалы подобраны по цвету с учетом воздушной перспективы и пе­ реходами от более активного по цвету и сде­ ланного с мелкими деталями первого плана и мягких, нежных тонов на заднем плане. Первый план сделан с объемными деталя­ ми, песок на берегу и листва сосны расшиты бахромой, зеленая гора выложена складками, повозка и вол также выполнены с объемом. Особое настроение задает работе ткань с гео­

метрическим узором в коричнево-черном ко­ лорите, обозначающая кромку берега и ствол сосны, сшитый из прозрачного расписного крепа. Остальные ткани также стилистически подо­ браны, помогая создать нечто похожее на рос­ пись тушью по белому шелку.

Чтобы сделать эту работу с портретным сходством, выкройки всех деталей лица точно и тщательно сверялись с подготовительным графическим эскизом. На каждую часть лица делалась отдельная выкройка, к ней по цвету подбирались ткани для освещенной и теневой стороны. Общий контур лица был выкроен от­ дельно, а все остальные части последователь­ но на него наклеивались. Многослойность ап­ пликации позволила варьировать цвет каждой ткани от более легкого до уплотненного, сдуб­ лированного нижним слоем. Волосы, по контра­ сту, сделаны из одного куска черного бархата. Чтобы придать ему фактуру волос, часть ткани

по контуру нарезана мелкими короткими по­ лосками «лапши». По краю волос, прилегающе­ му ко лбу, были продернуты несколько нитей, что придало прозрачность оставшимся. Зрач­ ки выложены из фрагментов бархата с пунк­ тирным объемным рисунком. Вся аппликация собрана на клею в плоскостной технике.

А

ппликация — один из самых древних видов прикладного искусства. Предметы быта с отделкой в технике аппликации создавались уже 2,5 тысячи лет назад! Такая отделка воз­ никла благодаря извечному желанию человека украсить свое жилище, одежду, утварь. Первоначальная форма аппликации — это меховые или кожаные нашитые узоры, войлоч­ ные ковры с цветными вставками-фрагмента­ ми, украшение берестяных юрт геометрически­ ми цветными орнаментами. Оформление бы­ товых и ритуальных предметов такого рода можно встретить у народов всего мира. Очень интересные войлочные ковры с цвет­ ными аппликациями — фигурными сложными

изображениями — найдены в курганных захо­ ронениях Горного Алтая, которые датируются учеными 4-5 веками до н.э. Самый большой из них имел размеры 4,5-6,5 м. На фоне из тонкого белого войлока между бордюрами ра­ стительного орнамента помещены три одина­ ковые сцены: сидящая на троне богиня с вет­ вью в руке, а перед ней фигура конного лучни­ ка. Изображения собраны из лоскутов разно­ цветного войлока. Поражает выразительность и характерность фигур, пришедших к нам через два с половиной века. В разных формах, характерных для различ­ ных племен, рождались меховые аппликации на одежде и обуви, сочетавшиеся с техникой инк­ рустации. Они типичны для таких народов, как ханты, манси, эвенки, нанайцы. Тувинцы укра­ шали аппликациями из цветной кожи в виде геометрических узоров с переплетением ли­ ний свои сапоги, кожаные сосуды, торбы.

Фрагмент ковра из Горного Алтая

На бурятских халатах, обуви, бытовых пред­ метах возникали аппликации из цветных поло­ сок кожи или войлока. Калмыки использовали для украшения упряжи, одежды, ковров мотивы природы —солнце, луну, звезды, травы. Американские индейцы также применяли аппликацию из кожи и меха, а позднее из тка­ ни, расшивая ими одежду, мокасины, кисеты для трубок. Замечательны ин­ дейские ковры,где на однотон­ ном тканом фоне нашиты раз­ личные орнаменты и сюжеты. Нарядно выглядят аппликации, собранные из полосок цветно­ го шелка. Многие народные славянские костюмы также расшивались ор­ наментом из других тканей или цветной тесьмы и лентами. На Украине девушки кроили узоры

из цветной ткани и расшивали ими занавес­ ки — фиранки. В эпоху средневековья у духовенства и зна­ ти пользовались огромным спросом роскош­ ные шелковые ткани. Шитая из них одежда ча­ сто апплицировалась полосами узора или ор­ намента, отдельными фигурами. Ткаными вставками украшалась мебель и корешки фо­

лиантов. Так как все шилось вручную и требо­ вало многих усилий и умения, вещи из доро­ гих тканей ценились очень высоко и могли но­ ситься очень долго. В переводе, сделанном В. Потаповой с дат­ ских баллад, написанных в XIV-XV веках, мы находим немало упоминаний об одежде и ши­ тье. Прекрасное описание такой работы над аппликкацией есть в балладе «Хавбор и Сигнелиль», где рыцарь и его возлюбленная вместе трудятся над шитьем: Вырезал Хавбор из ткани лань, Достав свой острый ножик. Затем оленя прибавил к ней С парой ветвистых рожек. Выкраивал он то оленя, то лань, А Сигне рукою ловкой Их нашивала на злату ткань, К работе склонясь головкой.

А героиня баллады «Эсберн Снарре», чтобы доказать свое умение, создает еще более слож­ ную расшитую одежду и покоряет сердце ры­ царя:

На дощатом полу в изобилии Вырезала розы и лилии, Двух рыцарей с мечами Нашила она за плечами. Ладьей на волне штормовой Украсила шов боковой, По проймам, руки воздев, Танцуют пятнадцать дев, А на груди, у древа Целуются рыцарь и дева.

Боюсь, что немногие сейчас способны по­ дарить такую рубашку своему возлюбленному, да и дождется ли он окончания работы? В одном из старинных руководств по руко­ делию описывается следующий способ аппли­ кации, опередивший многие техники вышива­ ния: под материю для аппликации подкладывалась тонкая шелковая бумага. Ее приклеива­ ли к ткани клеем из пшеничного крахмала, ос­ тавляя под прессом до высыхания и удалив избыток клея. Рисунок переводился и на ткань фона, и на ткань для аппликации, а потом вык­ раивался острыми ножницами. Вырезанный узор снова проклеивали и накладывали на фон, растянутый пяльцами. Полностью выложенный узор одовременно под прессом приклеивали к фону и окаймляли по контуру отделочным шну­ ром, тесьмой или вышивальным швом. Так де­ лались узоры из шелка по бархату и, наоборот, бархатом по шелку. Тесно связано с аппликацией лоскутное ис­ кусство европейских и американских стеганых квилтов. Набранные из сотен лоскутов наряд­ ные одеяла, покрывала, ковры часто дополни­ тельно украшались аппликацией в виде цветов, корзин, фруктов. Так чисто утилитарные пред­ меты превращались в шедевры прикладного искусства. Проходило время, появлялись новые техни­ ки и формы аппликации. Многие известные художники и скульпторы увлекались апплика­ циями из бумаги, расписанной клеевыми крас­ ками. В их числе можно назвать Дюрера, Ру­ бенса, Матисса, Торвальдсена. Великий датс­ кий сказочник Андерсен вырезал и выклеивал из бумаги сцены из своих сказок и портреты их героев. В 80-х годах XIX века в России стали мод­ ными выкроенные из черной бумаги «силуэт­ ки», изображающие сцены из светской жизни, дам и кавалеров, фигурки животных. Силуэтки наклеивались на ширмы, на абажуры, украшая интерьер модных гостиных. Еще одна форма аппликации — флористи­ ка появилась сравнительно недавно и прочно завоевала место в прикладном искусстве. За­ сушенные цветы и растения стали материалом

для необыкновенных картин, а их естественные природные цвета создают неповторимый ко­ лорит. Современные мастера, используя совершен­ ную технику и новейшие материалы, работают в технике аппликации интересно, разнообраз­ но и подчас неожиданно. Абстрактные и при­ митивные картины, мозаичные панно и оформ­ ление одежды, предметы интерьера и бытовые мелочи — вот неполный перечень возможнос­ тей этого традиционного — и всегда нового вида искусства!