Рим. Атлас чудес света

СОФИЯ ПЕСКАРИН

Атлас чудес света

РИМ София Пескарин

Москва

СОДЕРЖАНИЕ ВВЕДЕНИЕ ИСТОРИЯ Древние века и царская эпоха Республика Империя

7 8 8 10 12

РИМЛЯНЕ ЗА РАБОТОЙ Строительные материалы Строительные технологии Стены Рима О Б Щ И Й ПЛАН РИМА

14 14 16 17 18

СЕВЕРО-ЗАПАДНЫЙ СЕКТОР О Т К А П И Т О Л И Я Д О А Р К С А 20 20 Капитолий 22 Храм Юпитера Капитолийского Табулярий 23 24 Аркс и храм Юноны Монеты 25 Римские деньги РИМСКИЙ ФОРУМ Западный Форум Базилика Эмилия Святилище Венеры Район курии Ростры Арка Септимия Севера Храм Конкордии Храм Сатурна Храм Веспасиана Портик Божественного Согласия Площадь Форума Базилика Юлия Храм Кастора и Поллукса Храм Божественного Юлия Акцийская арка Центральная часть Форума Регия и Дом весталок Весталки Храм Антонина и Фаустины Храм Ромула Восточный форум Базилика Максенция и Константина Храм Венеры и Ромы Арка Тита

26 29 29 29 30 31 32 32 33 33 33 34 34 36 36 37 38 38 39 40 41 42 42 44 45

ФОРУМЫ ИМПЕРАТОРОВ Храм Мира Форум Цезаря Храм Венеры Родоначальницы Форум Нервы, или Форум Транзиторий Форум Августа Храм Марса Мстителя Форум Траяна Колонна Траяна Рынок Траяна

46 48 48 49

МАРСОВО ПОЛЕ Юг Марсова поля

50 51 51 52 54 56 58 59

59 Портик Октавии 60 Театр Марцелла Храм Аполлона Созиана и Беллоны 61 62 Центральная часть Марсова поля Священный район Ларго Арджентина62 63 Театр Бальба 63 Театр и портик Помпея 64 Термы Агриппы 64 Пантеон 66 Септа 66 Храм Матидии 66 Храм Адриана 67 Термы Нерона 67 Одеон Домициана 68 Северная часть Марсова поля 68 Колонна Марка Аврелия Колонна Антонина Пия Горологий. Обелиск на пьяцца Монтечиторио 70 71 Алтарь Мира 72 Мавзолей Августа БЫЧИЙ И ОВОЩНОЙ РЫНКИ74 Круглый храм Геркулеса Победителя 75 76 Святилище Сан-Омобоно 76 Храм Сан-Николо 77 Арка Аргентариев 77 Арка Януса 78 Остров Тиберина РАЙОН ВАТИКАНА

79

МАВЗОЛЕЙ АДРИАНА

80

ЮГО-ЗАПАДНЫЙ СЕКТОР 82 ПАЛАТИНСКИЙ ХОЛМ 84 Западный Палатин 84 Храм Великой Матери Дом Ливии и Августа 85 86 Храм Аполлона 87 Дом Тиберия Восточный Палатин 88 Дворец Домициана. Дом Флавиев и Дом Императоров 88 92 Зал Исиды Дом Грифонов 93 94 Комплекс Септимия Севера Живопись Рима 96 БОЛЬШОЙ ЦИРК Митреум

98

АВЕНТИНСКИЙ ХОЛМ

100

ТЕСТАЧЧО

101

П И Р А М И Д А ГАЯ Ц Е С Т И Я

102

ЗА ТИБРОМ

103

ЯНИКУЛ

103

99

ЮГО-ВОСТОЧНЫЙ С Е К Т О Р 104 ЦЕЛИЙСКИЙ ХОЛМ 106 Храм Клавдия и Спуск Скавр 106 Арка Долабеллы 106 Район госпиталя 107 Латеран Р А Й О Н П О Р Т А М А Д Ж О Р Е 108 108 Гробница Эврисака Подземная базилика 109 Порта Маджоре 109 Сессорий МАЛЫЙ АВЕНТИН

110

ТЕРМЫ КАРАКАЛЛЫ День, проведенный в банях

110 114

ВИА А П П И А Гробница Сципиона Колумбарий Гилы Помпония Арка Друза Цирк Максенция Гробница Цецилии Метеллы

116 118 119 119 120 122

СЕВЕРО-ВОСТОЧНЫЙ СЕКТОР 124 ДОЛИНА КОЛИЗЕЯ КОЛИЗЕЙ Школа Гладиаторов Зрелища

126 130 132

АРКА КОНСТАНТИНА Пирамида Суданc Статуя Нерона

154 137 137

ЭСКВИЛИН И ОППИЙ Золотой дом Фрески Золотого дома

138 138 139

ТЕРМЫ ТИТА И ТРАЯНА Арка Галлиена Базилика Юния Басса Трофеи Мария Храм Минервы Целительницы Катакомбы Аврелия

140 142 142 142 143 143

КВИРИНАЛ И ВИМИНАЛ Лагерь преторианской гвардии Термы Диоклетиана

144 143 146

ВИЛЛА АДРИАНА

148

ОСТИЯ

156

ГЛОССАРИЙ

166

БИБЛИОГРАФИЯ

167

С. 1. Арка Септимия Севера, построена в 203 г. н. э. в память о победах императора над парфянами, стоит в западной стороне Римского Форума, в том месте, где Священная улица начинает

УДК 931 ББК 63.3(0)32 П28

Sofia Pescarin ROME

спускаться к Капитолию. С. 2—3. В эпоху Империи Рим стремительно развивался. Одним из примеров этому служит Палатин (на переднем плане). На протяжении веков здесь строились

роскошные дворцы почти всех римских императоров, начиная с Августа. С. 4 (вверху). Фрагмент одного из медальонов Константина с изображением Аполлона в виде солнца, встающего из моря.

С. 4—5. Сердцем древнего Рима в эпоху Республики несомненно являлся римский Форум. И сегодня туристы восхищаются археологическими памятниками этого района.

© 1999 White Star S.r.l. Via Candido Sassone, 22-24 — 13100 Vercelli, Italy. © Перевод БММ AO, 2001 © Бертельсманн Медиа Москау AO, 2001 ISBN 8 8 - 8 0 9 5 - 3 0 9 - 5 (uт.) ISBN 5 - 8 8 3 5 3 - 0 8 9 - 3 (рус.)

София Пескарин РИМ

Все права защищены. Запрещается полное или частичное использование или воспроизведение текста и иллюстраций в любых формах без письменного разрешения правовладельца. Printed in Italy

5

С. 6—7. Колизей, величественное сооружение, которое до сих пор находится в отличном состоянии и является одним из самых

6

значительных памятников древнего Рима, поражающих воображение не только туристов, но и жителей столицы.

В В Е Д Е Н И Е Составление путеводителя по Риму трудная, но очень захватывающая ра­ бота, особенно учитывая значитель­ ные современные достижения в этой области. Поскольку новые раскопки и открытия меняют наши привычные знания в области истории и археоло­ гии и все большее количество людей начинает интересовать римская куль­ тура, меня попросили составить путе­ водитель, который является не только новым средством популяризации, представляющим полную картину, но также исследованием современного состояния археологии. Характерные особенности города Рима, населенного практически не­ прерывно в течение трех тысяч лет, представляют собой, наверное, круп­ нейший в мире образец стратифици­ рованной археологической площадки, где турист переходит от памятника к памятнику, точно следуя хронологии или типологии. По этой причине я решила придер­ живаться в своей работе двух различ­ ных направлений: историческое зна­ комство, объясняющее развитие горо­ да вширь, с детальными ссылками на памятники в порядке их появления; и собственно путеводитель, дающий точное описание городских археологи­ ческих площадок, поделенных на че­ тыре сектора. Смысл подобного взгляда заключа­ ется в предложении иного, в какой-то степени «перевернутого вверх дном», подхода. А целью является использо­ вание памятников Рима для подроб­ ного рассказа о его истории и знаме­ нитых и неизвестных людях, населяв­ ших его. Такое вполне возможно, по­ скольку это не просто какой-то город, а Рим. В этом прекрасном Городе (как называли Рим его жители) появ­ ление каждого храма, каждой базили­

ки, каждой арки, улицы, портика или акведука было потенциально полити­ ческим событием, тесно связанным с личностью того, кто это строил. Строения, как и людей, изображали на монетах, помещали в календарях, они подвергались насмешкам, о них слагали стихи, их восхваляли и ругали поколения историков и поэтов. Таким образом, путеводитель пред­ назначен для того, чтобы помочь со­ временному читателю ориентировать­ ся в древнем Риме, он выполняет роль компаса с различными ссылками (карты, таблицы реконструкций и хронологические таблицы), постоянно объясняющими туристу его положе­ ние во времени и пространстве в лю­ бой данный момент, будь это путеше­ ствие реальным или виртуальным. Это помогает читателю постоянно со­ поставлять городские структуры древнего Рима и современного горо­ да, сравнивать ежедневно видимый Рим с невидимым древним городом. Другим нововведением является ис­ пользование вставок, включающих различные схемы, планы, реконструк­ ции, что заставляет читателя или ту­ риста рассматривать город не просто как группу памятников, которые можно осматривать равнодушно и по отдельности, а обратить особое вни­ мание на человеческий фактор. Очень часто мы забываем давать подобные объяснения, которые очень важны для понимания жителей города, их образа жизни и того, что они постро­ или. С помощью этой книги вы смо­ жете сами ориентироваться в древнем Риме. Не следует считать этот путеводи­ тель пособием для специалиста, он лишь средство для получения научнопопулярных знаний.

7

ИСТОРИЯ

Традиции и легенды Рима, дошедшие до нас, являются очень важными источниками, которые можно использовать хотя бы для частичной реконструкции истории Рима. Археология иногда что-то подтверждает, иногда что-то корректирует, но всегда добавляет новые страницы истории, которые мы можем читать сегодня.

ДРЕВНИЕ ВЕКА И ЦАРСКАЯ ЭПОХА Ученые обычно подразделяют исто­ рию Рима на три основных периода, основываясь на установленной форме правления: царский период, период Республики и период Империи. Сле­ ды возникновения Рима прослежива­ ются до 8 века до н. э., и эта дата подтверждается не только древними преданиями, но и раскопками. На са­ мом деле сохранились следы неболь­ ших поселений крестьян и пастухов, живших в простых, крытых соломой хижинах, которые датируются даже

раньше, чем восьмым веком. Особенно благоприятное расположение одного из холмов, Палатина, позволяло ему иг­ рать главенствующую роль. Палатин был расположен не только рядом с са­ мым важным жизненным источником, рекой Тибр, но и являлся единственным местом, где можно было перейти реку вброд в районе острова Тиберина. Кон­ троль над этим районом безусловно оз­ начал превосходство над всеми теми, кто двигался с юга, чтобы, например, добраться до расположенных севернее городов этрусков. Соль также перевозили этим путем, а в древние времена торговля солью име­

С. 8 в центре. Жизнеописание Ромула и Рема на барельефе на задней стороне алтаря Касали (музей Пия Климента).

С. 8-9. И по сей день волчица является символом Рима. Согласно легенде, волчица вскормила Ромула и Рема, сыновей Реи Сильвии и Марса, которых по приказу Амулия выбросили на берег Тибра.

8

ла исключительно важное значение. Рынок, возникший рядом с рекой, пре­ вратился в место собраний и в торго­ вый центр, порт на Тибре разросся на­ столько, что стал определяющим фак­ тором в жизни города. Возможно, гео­ графическое положение повлияло не только на коммерческое и политичес­ кое развитие Рима, но и на ментальность его жителей, которые долгое время сомневались, что лучше — от­ крытость для внешнего мира или стро­ гое соблюдение древних традиций предков. Согласно легенде, царский период начался с мифического основа­ ния Рима Ромулом в 753 г. до н. э. Историк Тит Ливий в своей «Римской истории от основания города» подроб­ но повествует не только о главных ис­ торических событиях, но также излага­ ет легенды, которые римляне переда­ вали из уст в уста. Согласно этим преданиям, истоки Рима можно проследить до Энея, ко­ торый после падения Трои добрался на

корабле до побережья Лация и основал город, после того как женился на доче­ ри латинского царя. Затем его сын Ас­ каний основал в Альбанских горах го­ род Альба-Лонга. Когда последний царь Прокл умер, оставив власть двум своим сыновьям, между ними началась вражда, в резуль­ тате которой Амулий, изначально отст­ раненный от власти, узурпировал трон и убил своего брата, а дочери брата Рее Сильвии запретил вступать в брак и приказал стать весталкой. Но молодая женщина тем не менее родила близнецов Ромула и Рема, сыновей бога Марса, которых спасли от гнева Амулия волчица и добрый пастух. Когда мальчики стали взрослыми, они решили основать город на том месте, где их обрекли на смерть. Однако они не сошлись во мнении по

поводу выбора холма — Палатин или Авентин. Птицегадания были истол­ кованы в пользу Ромула, и поэтому он получил право определить границы но­ вого города на холме Палатин, запряг в плуг быков и пропахал борозду. Исторические и археологические ис­ следования доказали, что Рим изна­ чально прошел долгий период (753— 506 гг. до н. э.) царского правления, хотя это и не была абсолютная монар­ хия. На самом деле Римом, вероятно, правило гораздо больше, чем семь ле­ гендарных царей, среди которых Ромул, Нума Помпилий, Тулл Гостилий, Анк Марций, Тарквиний Приск, Сервий Туллий и Тарквиний Гордый. Большинство рассказов об этих людях скрывают реальные события, такие как войны против сабинян, которые

вел Ромул, и дальнейшее объединение с этим народом, населявшим холм Квиринал; основание Остии в устье Тибра; строительство таких архитектурных со­ оружений, как Мамертинская тюрьма, которую построил Анк Марций, канали­ зация, Форум, Большой цирк, храм Юпитера на Капитолии. Во время прав­ ления последних царей, представителей этрусской династии, занимавших трон с 7 по 6 век до н. э., Рим превратился в большой город. Он стал городским цент­ ром с роскошными памятниками, откры­ тым для новых веяний, главным образом через торговлю — из Карфагена, Малой Азии и Греции. Когда последний царь Рима Тарквиний Гордый был свергнут в 509 г. до н. э., в Риме установилась новая политическая форма правления — Республика.

РЕСПУБЛИКА

Во время республиканского прав­ ления в Риме произошел целый ряд чрезвычайно значительных событий. Некоторые из первых конфликтов возникли в результате борьбы за по­ литический паритет между патриция­ ми и плебеями, причем количество последних стремительно возрастало в силу различных причин, среди кото­ рых и значительные перемены, вы­ званные завоевательными войнами. В период между 5 и 3 веками до н. э. Рим завоевал почти весь Апеннинский полуостров. Сначала возникали конфликты с латинами у Регилльского озера (494) — соглас­ но легенде, римляне выиграли битву благодаря появлению Диоскуров, ко­ торым позднее был воздвигнут храм в Форуме. Затем последовало по­ корение вольсков, эквов и этрус­ ков. Последние несомненно были самыми грозными противниками Рима. Римская экспансия резко прекра­ тилась вследствие вторжения галлов, которые хлынули со своих террито­ рий через Альпы. Как гласит леген­ да, галлам удалось бы захватить Капитолий, если бы не гогот гусей, посвященных Юноне, которые под­ няли тревогу (возможно, по этой причине храм на Капитолии был на­ зван Юнона Монета, то есть «та, ко­ торая предупреждает»). После за­ вершения войн с галлами Рим снова начал завоевательские походы против Кампании, центральной Италии, южной Италии. В начале 3 века могущественный Карфаген стал осознавать опасность, которая вскоре могла начать исходить от Рима, особенно в области торгов­ ли, если Рим протянет свои щупальцы к Средиземноморью. Конфликт стал неизбежным, он был продолжи­ тельным (264—146 гг. до н. э.) и полным катаклизмов. В конце концов Риму удалось разгромить грозного врага и завоевать Сардинию, Корси­ ку, Цизальпинскую Галлию, Илли­ рию, Грецию, Сирию, Македонию и часть Малой Азии. Политика Рима стала более агрес­ сивной и ставила перед собой трой­ ную цель: устранение любой угрозы или опасности для Рима; достижение побед, приносящих быстрое и полное 10

удовлетворение армии, которая уже состояла из профессиональных сол­ дат; и, наконец, получение огром­ ных богатств. Связи не только с го­ родами Великой Греции, но и с эл­ линской цивилизацией явились ог­ ромным стимулом для искусств, фи­ лософии и наук, которые внесли пе­ ремены в строгие и простые рим­ ские традиции, проникли в повсед­ невную жизнь. Стало модным изучать греческий язык, читать Гомера, ходить на лек­ ции риторов и грамматиков, кото­ рые открыли собственные школы в

С. 10 вверху. Бронзовая голова этого человека (ок. 3 в. до н. э.), который может быть знаменитым Брутом, основателем Республики. Выражение его лица довольно напряженное, кажется, оно

излучает характерные серьезность и усердие, ожидаемые от римских патрициев.

С. 10 внизу. Мраморный фриз храма Юноны изображает капитолийских гусей, спасших Рим от галлов.

Риме, приглашать греческих худож­ ников для создания изящных скульптур или картин. Если раньше римские архитекторы заимствовали некоторые структурные элементы у этрусков, например арки и своды, то теперь источником декоративных орнаментов стали греческие элемен­ ты, такие как дорический, ионичес­ кий и коринфский ордеры. И это последствие было не единственным. Изменения коснулись не только по­ литики, но и в значительной степени экономики, главным последствием стало постепенное исчезновение мелких земельных собственников и появление крупных поместий. Крес­ тьянам ничего не оставалось, кроме как перебираться в город в надежде найти работу, но на самом деле они только пополняли ряды безработ­ ных, отчаявшихся плебеев, у многих из которых единственная надежда на выживание состояла в том, чтобы стать клиентом богатого римлянина, пожелавшего предоставить плебею защиту и пищу на день (так называ­ емая корзинка с пайком). Сложив-

новый Форум с храмом, посвящен­ ным Венере Родоначальнице. Це­ зарь также построил множество зданий на Марсовом поле, хотел пе­ рестроить и расширить этот район, и даже мечтал изменить русло Тибра.

С. 11. Хотя Рим надолго отошел от республикан­ ского правления, когда Цезарь стал диктатором, тем не менее значительная часть населения поддерживала его

реформы, победные войны. Народу импонировал его характер — сдержанный и милосердный. В последующие века он был почти божественным образцом для императоров.

шаяся ситуация явно требовала проведения аграрной реформы, ко­ торая и была осуществлена братья­ ми Гракхами (131—121 гг. до н. э.), однако вызвала неприятие и сопро­ тивление со стороны правящей оли­ гархии. Эта борьба, продолжавша­ яся впоследствии, привела к граж­ данским войнам, сначала к крова­ вым битвам между Марием и Суллой, а затем между Помпеем и Це­ зарем. Юлий Цезарь сломал власть олигархии и стал диктатором, чья власть основывалась на согласии в обществе, и таким образом он от­ крыл дорогу для императорского периода Августа. Кроме того, что Цезарь расширил границы империи до Галлии, Германии и Британии, он разработал подробную систему ре­ форм во всех областях, а также во­ зобновил масштабное строительст­ во. Он восстановил район респуб­ ликанского Форума, перестроил здание Сената и Курию, построил 11

ИМПЕРИЯ

Юлий Цезарь был убит 15 марта 44 г. до н. э., в мартовские иды, в ре­ зультате отчаянного заговора. Пра­ вительство и власть в стране возгла­ вил его племянник Октавиан. Раз­ громив войска Антония и Клеопатры в битве при Акции (31 г. до н. э.), Октавиан был принят в Риме как принцепс и взял себе имя Август. Правление императора Августа стало поворотным периодом в исто­ рии Рима. С одной стороны, он раз­ вернул программу реконструкции и реставрации множества зданий и па­ мятников, а с другой — построил ве­ личественные архитектурные произ­ ведения, такие как форум Августов с храмом Марса Мстителя (мстителя за Цезаря), мавзолей Августа, алтарь Мира, Пантеон и термы Агриппы. Когда Август умер, на трон взошел его приемный сын Тиберий, согласно праву наследования, которое соблю­

дали все императоры династии Юлиев-Клавдиев (Тиберий 14 — 37 гг., Калигула 37—41 гг., Клавдий 41—54 гг., Нерон 54—68 гг.) и ко­ торое после короткого периода анар­ хии восстановила династия Флавиев (Веспасиан 69 — 79 гг., Тит 79 — 81 гг., Домициан 81—96 гг.). Строительная политика, зало­ женная Августом, была продолже­ на последующими императорами в более пышных и эклектических формах, многие из которых осно­ вывались на эллинских мотивах. Ярким примером являются Золо­ той дом, построенный Нероном по­ сле губительного пожара в 64 г., уничтожившего значительную часть Рима; амфитеатр Флавиев (известный как Колизей); арка Ти­ та, возведенная в память об Иудей­ ской войне, которую вел этот импе­ ратор; комплекс форум Траяна; 12

храм Венеры и Ромы; вилла Адриа­ на в Тиволи; колонна Аврелия. После смерти Домициана сенат из­ брал императором Нерву, основавше­ го династию Антонинов, положив тем самым начало новой системе наследо­ вания трона, основанной на утвержде­ нии сената (Нерва 96—98 гг., Траян 98-117 гг., Адриан 117-138 гг., Ан­ тонин Пий 138—161 гг., Марк Авре­ лий 161 — 180 гг., Коммод 180 — 192 гг.). Это решение на время сгла­ дило проблему назначения нового им­ ператора, однако позднее она возник­ ла вновь и приобрела еще большую серьезность, достаточную для того, чтобы поколебать устои самой Импе­ рии. Причина этого заключалась во всевозрастающей уверенности высо­ копоставленных военных, таких как претория, в своей значимости на по­ литической арене. В обстановке уси­ ливающегося давления со стороны варварских племен на границах Импе­ рии в значительной степени возросло значение армии для сохранения Им­ перии. Поначалу принимались про­ стые решения, например, определен­ ным группам варваров разрешалось селиться в приграничных районах. Иногда варваров набирали в армию, им платили жалованье, которое на са­ мом деле являлось своеобразной фор­ мой дани. В эпоху Северов (Септимий Север 193—211 гг., Каракалла 211—217 гг., Макрин 217 — 218 гг., Элагабал 218 — 222 гг., Александр Север 222—235 гг.) подобную ситуацию все еще можно было контролировать час­ тично за счет сильной армии, твердой воли императоров, которые вели ус­ пешные войны на границах, все мень­ ше и меньше уделяя внимание столи­ це. Однако с середины 3 века ситуа­ ция начала ухудшаться. Императоров назначали и устраняли по воле воен­ ных, которых теперь мало заботило единство Римской империи, а это в значительной степени нарушало рав­ новесие в государстве. И только с приходом к власти Ди­ оклетиана ( 2 8 4 — 305 гг.), а затем Константина (306 — 337 гг.) управ­ лять Империей стали действительно значительные личности. Они начали осуществлять реформы, которые, по крайней мере временно, восстановили единство и величие Рима. Даже архи­ тектурные сооружения, оставленные этими императорами, были чрезвы­ чайно выразительны, например,

огромная базилика Максенция (за­ вершенная Константином), Базилика святого Петра и арка Константина. Первым признаком распада Империи стало решение Константина перенести столицу в Константинополь, который он хотел назвать Новым Римом. В начале 5 века критическая ситуа­ ция достигла своего пика. Впервые на западе появились гунны, двигаясь вслед за другими варварскими племе­ нами (такими как вестготы под пред­ водительством Алариха), они проник­ ли в глубь Италии, а на границах ста­ ли образовываться варварские госу­ дарства. В те времена Рим, разделен­ ный теперь на Западную и Восточную империи, утрачивал единство, и хотя восточно-греческая часть сохранилась еще на тысячу лет, с приходом Одоакра настал конец Западной Римской империи.

С. 12 и 13. Когда Нерва выбрал своим наследником Траяна, доблестного военачальника из провинции, он ввел новую форму преемственности имперской власти, которая уже больше не основывалась на кровном родстве. Это решение обеспечило императору поддержку военных, которые играли все более значительную роль в политической жизни Рима. Одним из величайших

военных успехов нового императора Траяна, который приложил огромные усилия в деле расширения и консолидации центральной власти, были его военные кампании против даков, изображенные на длинном, спиральной формы фризе колонны, установленной в его честь. Сменяющие друг друга многочисленные сцены дают подробное представление об эпизодах войн, вооружении, кораблях, одежде.

ХРОНОЛОГИЧЕСКАЯ ТАБЛИЦА 753 до н. э. 753 до н. э. 715 673 642 616 578 535 509 до н. э. 451 396 272 270 202 146 90/88 88/82 49/45 48/44 44/31 31 до н. э. 14 н. э. 37 41 54 68—9 69 79 81 96 98 117 138 161 180 193 211 218 222 235 238 244 249 251

ОСНОВАНИЕ Традиционная дата основания Рима ЦАРСКИЙ ПЕРИОД Ромул Нума Помпилий Тулл Гостилий Анк Марций Тарквиний Приск Сервий Туллий Тарквиний Гордый РЕСПУБЛИКА Основание Республики Законы Двенадцати таблиц Поражение Вей Падение Тарента (Таранто) Начало экспансии в Средиземноморье Окончание второй Пунической войны Разграбление Коринфа Разрушение Карфагена Союзническая война Гражданская война между Марием и Суллой Гражданская война между Помпеем и Цезарем Диктатура Цезаря Гражданская война ИМПЕРИЯ Цезарь Октавиан Август Тиберий Калигула Клавдий Нерон Гальба, Отон, Вителлий Веспасиан Тит Домициан Нерва Траян Адриан Антонин Пий Марк Аврелий Коммод Септимий Север Каракалла Элагабал Александр Север Максимин Гордианы I, II, III Филипп Араб Деций Требоний Галл

253-60 253-67 268 270 276 284 305 306 309/10 337 360-365 364 375 383 379-395 395 423 475 476 493

Валериан Галлиен Клавдий II Готский Аврелиан Проб Диоклетиан — Максимиан Максимиан — Констанций I Хлор Максенций — Север Галерий Константин II — Констант I — Констанций II Юлиан Отступник Валентиниан I Грациан Валентиниан II Феодосий Гонорий Валентиниан III Ромул Августул Одоакр Теодерих

13

РИМЛЯНЕ ЗА РАБОТОЙ СТРОИТЕЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ Римляне отличались от других древних людей своим искусством строителей, они оставили после себя наследие, которое отчасти сохрани­ лось и до наших дней. «Архитектура» Витрувия, писателя, жившего в эпоху Цезаря и Августа, представляет со­ бой бесценный, исчерпывающий ис­ точник информации в области архи­ тектуры, инженерного дела и общей культуры древнего Рима. Развитие строительных технологий в любой цивилизации тесно связано с качеством и количеством материалов, доступных для этого региона. Таким образом, в более древние времена, когда торговля еще не получила на­ стоящего развития, вполне естествен­ на для строительства зависимость от этого фактора, который, разумеется, также обуславливает развитие. Оче­ видно, что выбор строительных мате­ риалов в большой степени зависит от типа здания, его габаритов и местопо­ ложения, экономических ресурсов, не в последнюю очередь от современных вкусов. Витрувий определил три золо­ тых правила архитектуры: прочность здания; функциональность, учет ландшафта; элегантный эстетический внешний вид.

14

В силу геоморфологических харак­ теристик, общих для всей области Лация, материалы, использование кото­ рых началось в VII веке до н. э., были практически одинаковыми. Из до­ ступных материалов строились до­ вольно простые сооружения, такие как хижины из тростника и глины, крытые соломой. Позже стали использовать

уже на строительной площадке. В конце 2 века до н. э. стали исполь­ зовать травертин. Он значительно превосходил другие камни по проч­ ности и износостойкости. Затем Ав­ густ начал экспериментировать с мрамором. Он увеличил добычу мра­ мора в Луне, в Этрурии, где добыва­ ли превосходный белый мрамор.

камень, такой как туф, который легко было добывать на городских холмах. Каменотесы работали в каменолом­ нях, пользуясь простыми инструмен­ тами для горизонтальной и вертикаль­ ной вырубки камней требуемого раз­ мера, и таким образом получались блоки, которые иногда отделывали

Привозной мрамор использовался для декоративных деталей памятников, таких как колонны, фризы, антабле­ менты, полы и скульптуры. Говорят, перед смертью император сказал сво­ им друзьям, что получил в наследство кирпичный город, а оставляет после себя мраморный.

С. 14 внизу. Дом Флавиев и стадион Домициана на Палатине были построены с применением технологии опус тестацеум, в которой использовались кирпичи с двумя лицевыми сторонами и цемент в качестве связующего материала.

С. 14-15. Дом Ауриги эпохи Антонинов является типичным образцом многоэтажных и многоквартирных домов с внутренним двором, портиками и высокими кирпичными арками.

Разумеется, многие части зданий по-прежнему изготавливались из де­ рева, включая потолки, антаблементы и перегородки. Однако основным ма­ териалом для стен, по крайней мере до появления бетона, являлся необож­ женный кирпич. Главным его недо­ статком было то, что он не мог выдер­ живать более одного этажа. По существу, материалы можно разделить на две категории: собствен­ но строительные и отделочные. Среди первых следует отметить различные виды туфа: кампидольский, фиденский, пещерный темный, габийский, монтевердский и наиболее популярный

С. 15 внизу. Термы Фортуны, как и многие здания в Древней Остии, были построены с использованием цемента и внешней кладкой из кирпича с двумя лицевыми поверхностями.

Но чаще эта строительная технология использовалась вместе с другими технологиями.

С. 15 вверху. Форум в Остии, построенный в месте пересечения улиц Кардо и Декуманус Максимус, как это почти всегда делалось в римских городах, являлся

центром городской политической и экономической жизни. Как и почти все здания в Остии периода расширенного строительства во 2 веке н. э., он

построен из кирпича. Над нишами мы можем видеть кирпичные наличники в форме веера, часто они имели форму клина.

капеллаччо — серый, довольно хруп­ кий туф, легкий в работе, но и проч­ ный. Начиная со 2 века до н. э. в строительстве широко использовались пеперино и травертин. Их добывали в каменоломнях, которые функциониру­ ют и по сей день, первый в Марино, а второй в Тиволи. Мрамор обычно ис­ пользовался как для внутренней, так и для внешней отделки. Среди наиболее известных видов мрамора мрамор, до­ бываемый в каменоломнях Луны, мра­ мор из каменоломни Пентелик, циполин, павоназетто, зеленый мрамор, гранит и порфир. 15

СТРОИТЕЛЬНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ

(1) Опус квадратум, одна из старейших технологий, применялась с древних вре­ мен и характеризовалась рядами равно­ мерных, прямоугольных камней, уклады­ ваемых в линию. (2) Опус инцертум, технология облицов­ ки внешних фасадов опус цементициум, с неравномерной укладкой туфовых блоков, вставляемых в бетонное ядро как клинья. (3) Опус квази ретикулатум, технология, при которой тесаные камни (ашлары) размещались более равномерно, в 1 веке до н. э. эта технология развилась в опус ретикулатум (4), при которой размеще­ ние камней стало полностью равномер­ ным. (5) Опус виттатум, технология внешней отделки, появившаяся в 1 веке, характери­ зующаяся рядами выложенных по гори­ зонтали кирпичей.

Наиболее распространенной систе­ мой кладки вплоть до конца респуб­ ликанского периода была так назы­ ваемая кладка опус квадратум. Хотя подобная кладка была довольно прочной и стойкой, она имела серьез­ ные ограничения при облицовке больших площадей, которые прихо­ дилось строить из дерева с использо­ ванием фермы или простой консоли. Одной из проблем, побудивших римских инженеров разрабатывать более сложные технологические ре­ шения, были облицовка и высокие здания (перенаселенный Рим требо­ вал более рационального использова­ ния площадей). Метод опус цемен­ тициум широко используется римля­ нами и по сей день. Этот метод поз­ волял строить монументальные, ком­ плексные сооружения, такие как ак­ ведуки, театры, термы и т. п. Залив­ ка крыш зданий могла осуществлять-

ся прямо на месте, что позволяло со­ здавать величественные своды (как в Пантеоне). Первым зданием, пост­ роенным из бетона, был портик Эми­ лия, расположенный в новом деловом районе у подножия Авентина. Бетон представлял собой очень плотную, прочную смесь из осколков туфа, камней терракоты или гравия, зали­ тых раствором. Для упрочнения и за­ щиты бетона его облицовывали с двух сторон, таким образом бетон ос­ тавался внутри и скреплялся с клад­ кой, составляя комбинированный комплекс работ. Когда прошло время простой кладки опус квадратум, ей на смену пришли другие виды кла­ док, такие как опус инцертум, при

которой небольшие блоки туфа беспо­ рядочно укладывали на обе поверхно­ сти; опус квази ретикулатум — с бо­ лее равномерным размещением бло­ ков; опус ретикулатум, при которой внешняя поверхность имела равномер­ ный, приятный вид за счет аккуратно­ го размещения четырехсторонних ко­ нической формы блоков, вставленных глубоко в бетонное ядро; опус микстум, позволявшая строить стены более экономично, так как решетчатые связ­ ки заменялись кирпичными; опус латерициум или тестациум, которая по-

началу (1 век до н. э.) использова­ лась для особенно сырых районов. Последняя технология кладки полу­ чила признание и в конечном итоге заменила все другие, начиная со вре­ мени правления Антонина Пия и Марка Аврелия. Кирпичные заводы работали в Ри­ ме довольно интенсивно, они также производили материалы для специ­ фических сооружений, таких как термы и акведуки. Заводы также поставляли кровельную черепицу и желобчатую черепицу для крыш, свежепрессованные кирпичи для уличных настилов, для типичных кладок «на ребро» и «в елку» (опус спикатум).

Проблема настилов решалась с по­ мощью различных технологий, в зави­ симости от назначения. Например, улицы могли мостить булыжниками или большими каменными плитами, добавляя для прочности слои песка или гальки. Плавательные бассейны или хранилища воды облицовывали смесью бетона и необожженного кирпича, из­ вестной как опус сигнинум, что делало стены водонепроницаемыми. Можно сказать, что жизнеспособ­ ность римских строительных техноло­ гий кроется в способности находить

совершенно новые решения проблем, использовать старые технологии и приспосабливать их для решения на­ сущных проблем, пока не будут най­ дены новые решения. Даже сегодня мы восхищаемся ве­ ликолепием римских сооружений, когда рассматриваем остатки памят­ ников, которые оставили нам рим­ ские архитекторы имперского перио­ да в виде величественных зданий, ак­ ведуков, терм, фортификаций, вилл и храмов.

Сервиева стена Согласно легенде, Тарквиний Приск построил стену длиной 11 км в первой половине 6 века до н. э. Завершал стро­ ительство Сервий Туллий. В начале 4 века, после того, как часть Рима была захвачена галлами, стену реконструиро­ вали, частично использовав старые бло­ ки, а частично добавив новые из темно­ го пещерного туфа. Высота стены со­ ставляла свыше 10 м, а ширина около 4 м. Самый протяженный участок сте­ ны, сохранившийся до сегодняшнего дня, находится рядом с вокзалом Термини. Другой участок тянется вдоль виале Авентино, на пьяцца Альбаниа, где в стене имеется внутреннее помещение, наверное, для охраны ворот. Аврелианская стена Стена протяженностью почти 19 км, охватывающая площадь около 1372 га, была быстро построена в период между 271 и 275 гг. н. э., когда возникла необ­ ходимость более эффективной защиты от варварских племен, которые с легкос­ тью могли напасть на Рим. Быстрота, с которой была построена стена, свиде­ тельствует о том, что в нее были включе­ ны многие уже существующие строения, например, стена Преторианского лагеря.

С. 16 слева. Известный как храм Фортуны Вирилис, храм Портуна, изображенный на фотографии, был построен на Бычьем форуме и посвящен богу, охранявшему мореплавателей и порты. Здание ионическое, построено из туфа и травертина, покрыто штука­ туркой. С. 16-17. Круговая кирпич­ ная стена, окру­ жающая термы

Каракаллы. Стро­ ительная техно­ логия опус тестацеум. Окна с по­ логими арками и фигурной кирпич­ ной кладкой. Эта технология обыч­ но использовалась для получения хо­ рошего освещения, без того чтобы строить здания слишком высоки­ ми. С. 17 слева. В Остии множество зданий, сложенных по технологии опус ретикулатум с

кирпичной фаской и арками. Фасады выполнялись из туфа или обожженных кирпичей прямоугольной формы, обтесанных в форме пирамиды, чтобы их можно было как клинья вставлять в бетонное ядро. Часто ряды кирпичей чередовались со стеновой мозаикой для выравнивания перекрытий и нивелирования внутренней бетонной смеси.

С. 17 справа. Ворота СанСебастьяно с двумя высокими башнями являются одними из самых примечательных ворот Аврелианской стены, которые можно наблюдать и сегодня. Своим теперешним внешним видом они обязаны реконструкции, осуществленной Гонорием примерно в 401 г. н. э.

Стена имела бетонную сердцевину и была облицована необожженным кир­ пичом. Ее толщина составляла 3,5 м, высота около 6 м. Через каждые 30 м располагались квадратные башни, ввер­ ху имелись помещения для часовых. Наиболее важные ворота представляли собой двойную крытую арку, окружен­ ную двумя полукруглыми башнями. Максенций реконструировал стену, Гонорий вновь реконструировал стену, увеличил в два раза высоту. Он также включил в нее мавзолей Адриана. Наиболее сохранившейся частью яв­ ляется так называемая Тортианская сте­ на, участок от ворот Сан-Джованни до ворот Ардеатина, от ворот Остиенсе до Тибра и Порта Сан-Панкрацио на Яникуле. 17

ОБЩИЙ

ПЛАН

РИМА

СЕВЕРО-ЗАПАДНЫЙ СЕКТОР

18—19. Карта Рима, как она могла выглядеть в 4 веке н. э., отображает основные памятники.

Ю Г О - З А П А Д Н Ы Й СЕКТОР 18

СЕВЕРО-ВОСТОЧНЫЙ СЕКТОР

1. Форум 2. Храм Венеры и Ромы 3. Храм Мира 4. Форум Нервы, или Форум Трансисторий 5. Форум Августа 6. Форум Траяна 7. Крепость (Арка) 8. Капитолий 9. Бычий рынок 10. Овощной рынок 11. Театр Марцелла 12. Остров Тиберина 13. Портик Октавии 14. Театр Помпея 15. Септа 16. Пантеон 17. Стадион Домициана 18. Термы Нерона 19. Храм Адриана 20. Марсово поле 21.Горологий 22. Алтарь Мира 23. Мавзолей Августа 24. Мавзолей Адриана 25. Цирк Нерона 26. Палатин 27. Большой цирк 28. Затибрский район 29. Портик Эмилия 30. Тестаччо

ЮГО-ВОСТОЧНЫЙ СЕКТОР

31. Пирамида Гая Цестия 32. Храм Божественного Клавдия 33. Термы Каракаллы 34. Лагерный амфитеатр 35. Цирк Вария 36.Колизей 37. Большая гладиатор­ ская школа 38. Термы Тита 39. Термы Траяна 40. Портик Ливии 41. Сады Мецената 42. Храм Минервы Целительницы 43. Термы Диоклетиана 44. Сады Саллюстия 45. Преторианский лагерь 46. Термы Константина

19

С. 20 в центре. Гипотетическая реконструкция холма Капитолий. Шло время, и на Капитолии (1) построили множество зданий; обнаруженные остатки величественного храма Юпитера

Капитолийского (2), слева храм Oпс и храм Фидес, слева алтарь Благо­ честия — алтарь рода Юлиев, построенный сенатом во время болезни Ливии в 22 г. н. э. В 1 веке

до н. э. у подножия холма был построен Табулярий (3) — здание государ­ ственного архива. На заднем плане Аркс с храмом Юноны Монеты (5) и Авгуракулом.

С Е В Е Р О - З А П А Д Н Ы Й

СЕКТОР

ОТ К А П И Т О Л И Я ДО АРКСА

КАПИТОЛИЙ

1. Капитолий

4. Алтарь

2. Храм Юпитера

5. Храм Юноны

3 Табулярий

Монеты

С. 20 слева. Генеральный план Капитолия. В северной части холма имелась высокая вершина Аркс, где жрецы предсказывали волю богов по полету птиц и где был расположен храм Юноны Монеты. В южной части холма имелся низкий выступ, Капитолий, где

сейчас стоит палаццо деи Консерватори, это место с древних времен использовалось исключительно для религиозных целей; и седловина, Азил, соединявшая две вершины, где, по преданию, Ромул собирал беглецов из соседних общин.

Вплоть до 16 и 17 веков, когда здесь был построен правительствен­ ный комплекс, холм Капитолий про­ должал в какой-то степени сохранять свой первоначальный облик, хотя цен­ тральная роль, которую он играл ког­ да-то, изменилась коренным образом. Очень важно относиться к Капито­ лию как к зеркалу римской истории, культуры и умонастроений. Небольшой холм, служивший пре­ красной крепостью в силу крутых ска­ листых склонов и главенствующего положения над островом Тиберина и

С. 21 вверху слева. отражает Древняя урна с прахом в форме примитивной хижины. Должно быть, так выглядели жилища в железном веке, что подтвержда­ ется археологичес­ кими раскопками. Хижины имели овальную форму, одну или две стойки, поддерживавшие крышу, очаг в центре и небольшой портик перед входом.

великолепие императора, идеал монарха и господина.

21 вверху справа.

Конная статуя Марка Аврелия, музей Капитолия. Статуя, копия которой теперь отреставрирована и установлена в центре пьяцца делъ Кампидольо, была, вероятно, создана в 166 г. н. э., когда императору был пожалован титул Отца отечества. С. 21 в центре. Должно быть, Сохранившиеся изначально статуя фрагменты статуи находилась на Константина вилле матери выставлены во императора внутреннем дворе Домиции Луциллы, палаццо рядом с Консерваторов. Латераном. На Например, здесь Капитолий она можно увидеть была перевезена в голову, высота 16 веке по которой 2,6 м. инициативе Лицо со строгими и Микеланджело и четкими чертами, ошибочно огромными, широко считалась раскрытыми изображением глазами, императора глядящими вверх, Константина.

подтверждают гончарные изделия бронзового века (14—13 в. до н. э.), обнаруженные в священной зоне Сан-Омобоно у подножия холма. Среди различных дорог, поднимав­ шихся на Аркс (так называемые Центум Градус и Лестница Гемоний, по которым стаскивали тела казнен­ ных в ближайшей тюрьме), повозки могли проезжать только по Капито­ лийскому спуску. Эта дорога подни­ малась от Римского Форума к Арке Септимия Севера, являясь естествен­ ным продолжением виа Сакра. Одним из наиболее важных эпизо­ дов в истории Рима было строитель­ ство в 6 веке до н. э. храма Юпитера Капитолийского первым царем этру­ сков Тарквинием Древним. Храм включал в себя два существовавших ранее святилища — Термину и Ювенте, которые не смогли перенес­

ти в другое место. В священном хра­ нилище, обнаруженном под совре­ менной Протомотекой, были найдены древние предметы (7 век до н. э.). Один из них — глиняная чаша буккеро с этрусскими надписями, что до­ полнительно подтверждает важность присутствия этрусков в Риме. После захвата города галлами в 309 г. до н. э. возникла необходи­ мость укрепить Капитолий терраса­ ми, которые одновременно служили фортификационными. Этот район, бродом через Тибр, имел на северной особенно площадь с видом на храм стороне слегка возвышающуюся вер­ Юпитера, так называемая Капито­ шину, известную как Аркс, и более лийская площадь, был переполнен низкий выступ на южной стороне, то строениями. Там находилось множе­ есть именно Капитолий, где сегодня ство зданий, статуй и памятников, та­ расположен палаццо (дворец) Кон­ ких как портики, гробницы, мемориа­ лы в честь побед и фонтаны, которые серваторов. Между двух вершин располагалась периодически приходилось переме­ седловина Азил, место, где, согласно щать. Были обнаружены остатки ал­ легенде, Ромул создал своего рода бе­ таря, который может быть алтарем зопасное убежище, в котором укрыва­ Благочестия, или алтарем рода Юли­ лись беглецы из соседних племен. По ев, построенным сенатом в 22 г. н. э. преданию, на Капитолии находилось во время болезни жены Августа Ли­ древнее поселение, и, похоже, это вии. Возможно, в плане размеров и

хронологии он аналогичен алтарю Мира. Далее к югу в этом районе стояли также храм Опс и храм Фидес. Обнаруженные здесь же надписи на двух языках (греческом и латин­ ском) посвящены народам Малой Азии. Считается, что эти надписи могут принадлежать храму Фидес, посвященном богине - покровительни це переговоров и дипломатических отношений. Капитолийский холм был также площадкой для проведения некоторых наиболее важных правительственных официальных церемоний. Отсюда полководцы отправлялись в провин­ ции, здесь жертвоприношениями от­ мечались их победы. Во времена Рес­ публики здесь проходили народные собрания (комиции) и провозглаше­ ния консулов. П О С Л Е Д Н И Е СВЕДЕНИЯ Копия конной статуи Марка Авре­ лия возвращена в центр недавно ре­ конструированной современной пло­ щади, после реставрационных работ восстановлены яркий цвет и бронзовая патина поверхности статуи. Оригинал статуи, хранящийся в музее Капито­ лия, был создан в честь императора в 166 г. до н. э. после присвоения ему титула Отца отечества. Изначально она стояла на вилле матери Марка Ав­ релия Домиции Луциллы, и ошибочно считалось, что она изображает Кон­ стантина. Микеланджело перевез ста­ тую на Капитолий в 16 веке.

21

ХРАМ ЮПИТЕРА КАПИТОЛИЙСКОГО

В 6 веке до н. э. к северу от Капито­ лия был воздвигнут самый значитель­ ный религиозный центр римского госу­ дарства — храм капитолийской трои­ цы (Юпитер Всеблагой Величайший, Юнона Царица и Минерва). Строи­ тельство храма имело огромное полити­ ческое значение, так как он был пост­ роен вместо святилища на Альбанской горе с целью перенести центр Латин­ ского союза в Рим, чтобы объединить

все племена, населяющие Лаций. В храме хранился сборник пророчеств Сивиллы, к которому жрецы обраща­ лись в случаях серьезных кризисов. Так продолжалось до 83 г. до н. э., пока Август не перенес сокровища в храм Аполлона на Палатине. Это крупнейший из известных этрусских храмов (53 х 63 м). Построен по тех­ нологии опус квадратум, конструкция храма была известна как периптер без задней части (то есть с колоннадой с трех сторон, а задняя стена слепая). Храм имел глубокий пронаос, предва­ ряемый пролетом ступеней, и три целлы, посвященные божествам. Правая 22

целла посвящалась Минерве, ле­ вая — Юноне, центральная — Юпи­ теру. В 65 г. до н. э. здесь была уста­ новлена гигантская статуя Юпитера, покрытая золотом и слоновой костью, работы знаменитого Аполлония, кото­ рый также известен своей работой, так называемой Бельведерской стату­ ей. Мы можем получить представле­ ние о прекрасном облике статуи по ее копиям, сделанным для храмов Юпи­ тера в колониях и римских муниципа­ литетах (например, Юпитер Отриколи в музеях Ватикана). Храм был ук­ рашен цветными терракотовыми скульптурами, среди которых одной из самых крупных была квадрига, или колесница, запряженная четверкой лошадей, венчавшая крышу. В 296 г.

до н. э. квадрига была заменена на бронзовую. Храм разрушали множест­ во раз, в 1 веке н. э. он был выстроен заново из мрамора, при этом предполо­ жительно использовались колонны храма Зевса Олимпийского в Афинах. Остатки остатков фундамента зад­ ней части храма можно увидеть в саду палаццо Консерваторов.

С. 22. Рельеф, изображающий Марка Аврелия, жертвующего на переносной алтарь перед храмом Юпитера Капитолийского, портик со скульптурными сценами охоты на дикого вепря. Рельеф, наверное, являлся частью

С. 22-23. Капитолийская троица, копия, обнаруженная на вилле в Гвидонии.

того же памятника, с которого были взяты панели для фронтона арки Константина.

ПОСЛЕДНИЕ СВЕДЕНИЯ Копия статуи Капитолийской трои­ цы была недавно обнаружена в рос­ кошной вилле в Гвидонии. Это являет­ ся первым прямым археологическим свидетельством того, что с оригинала делались копии, возможно, владельцы вилл заказывали их для личного по­ клонения.

ТАБУЛЯРИЙ

Лутаций Катул, отвечавший за пе­ рестройку Капитолия в 83 г. до н. э., воздвиг и нижнее строение, Табулярий — хранилище государственных архивов. На самом деле это были два разных сооружения. Первое пред­ ставляло собой нечто вроде фунда­ мента, на котором было выстроено второе, цель его строительства за­ ключалась в нивелировании площад­ ки и одновременно в создании архи-

тектурного фона для Форума. Оно состояло из стены, вырезанной в ту­ фе, которая поддерживала вал, вы­ ложенный по технологии опус квад­ ратум. На первом уровне распола­ гался длинный крытый коридор с шестью небольшими окнами, выхо­ дившими на римский Форум. В юж­ ной стороне имелось два входа, со­ единявших Форум с Табулярием. Первый вход на нулевой отметке, заблокированный после строительст­ ва храма Веспасиана и Тита, вел че­ рез два лестничных пролета в тон­ нель верхнего уровня. Второй вход,

как настоящая римская улица и был изначально вымощен лавовым кам­ нем. Внутреннее пространство дели­ лось на два квадратных сектора, окру­ женных столбами, крытых павильон­ ными сводами, с комнатами, в кото­ рых, возможно, размещались торго­ вые лавки. Снаружи располагались дорические полуколонны с каннелю­ рами, на которых держался антабле­ мент (главным образом декоратив­ ный), увенчанный дорическим фри­ зом с метопами и триглифами. Второй уровень имел аркаду высотой около 13 м, от которой сохранились лишь

позади портика Божественного согла­ сия, находился уровнем выше. Здесь стояло старое здание Табулярия. Воз­ можно, в нем располагалось казначей­ ство, соединенное с одной стороны с храмом Сатурна, а с другой — с Мо­ нетным двором, расположенным на Арксе. Таким образом, можно было безопасно переносить деньги по по­ тайному крытому коридору. На этом месте и был построен Та­ булярий, имевший трапециевидный план. Его монументальный фасад вы­ ходит на пьяцца дель Кампидольо, а две галереи с колоннами смотрят на Форум. Первый уровень, соединив­ ший Капитолий с Арксом, выглядел

архитектурные фрагменты. Этот об­ разец поздней республиканской архи­ тектуры послужил моделью для всех позднейших римских сооружений. Комплекс также стал первым образ­ цом горизонтального балочного пере­ крытия в сочетании с использованием арок. Опыт оказался настолько ус­ пешным, что впоследствии повторялся в ряде зданий.

С.23. С высоты можно видеть западную часть Римского Форума с аркой Септимия Севера справа, и на заднем плане Табулярий. Ясно видно, что одной из целей строительства Табулярия было создание архитектурного фона, замыкавшего долину Форума.

ПАНОРАМА Из портика Табулярия, сейчас это часть палаццо дель Комуне (виа Сан-Пьетро-ин-Карцере), открыва­ ется прекрасный вид на весь римский Форум.

23

АРКС И ХРАМ ЮНОНЫ МОНЕТЫ Храм Юноны Монеты стоял, веро­ ятно, там, где сейчас стоит церковь Санта-Мария-ин-Арачели. Он был построен на Капитолии в 343 г. до н. э. сыном Камилла после победы над аврунками. Легенда связывает на­ звание храма со словом «monere» — «предостережение», которое исполь­ зовалось как эпитет к имени Юноны, и провалившейся попыткой галлов за­ хватить крепость в 390 г. до н. э., ког­ да гогот гусей вовремя поднял тревогу. Рядом, в специально защищенном месте, находился монетный двор, ко­ торый называли «ad Monetam» (что означает «рядом с храмом Юноны Монеты»). Монетой стали называть чеканившиеся здесь деньги.

С. 24 вверху. Серебряные монеты эпохи Республики. На монетах этого периода изображались различные фигуры, символы, божества,

24

исторические личности и здания, главным образом в пропагандистских целях.

С. 24 в центре. Серебряные монеты периода правления Веспасиана. Только в середине 1 века до н. э. на монетах стали изображать здравствующих особ. Когда Цезарь начал чеканить на монетах свой

профиль, он положил начало традиции, ставшей привычной для эпохи Империи.

С. 24—25. Картина из дома Веттия в Помпеях, 1 в. н. э, изображающая купидонов, чеканящих деньги.

РИМСКИЕ ДЕНЬГИ С. 25 вверху. Сереб­ ряная монета эпохи Александра Севера. Начиная с 4 в. до н.э. монеты начали использоваться как платежное средство,

этот процесс регулировался систе­ мой, основанной на весе и материале, из которого изготав­ ливалась монета. Бронза и серебро, но иногда золото.

С. 25 внизу. Бронзовая монета секстант с изображением Капитолийской волчицы (примерно 217—215 гг. до н. э.), кормящей Ромула и Рема. Первыми

Деньги появились в Риме только в начале 4 века до н. э. До этого, с 8 века до н. э., в качестве платежного средства использовались «грубые ассы» (бес­ форменные медные слитки, ценность которых определялась их весом), а за­ тем в 6 веке до н. э. им на смену при­ шли сигнированные ассы (медные слит­ ки более или менее правильной прямо­ угольной формы), которые иногда штамповались с двух сторон. До 430 г. до н. э., года появления закона Юлия Папирия, как альтернативное платеж­ ное средство римляне также использо­ вали скот. Однако только в 4 веке до н. э. Рим начал ощущать настоятельную необхо­ димость в более эффективной системе денежного обмена, чтобы можно было торговать наравне с процветающими го­ родами Греции. Поэтому Рим начал че­ канить первые круглые монеты, зани­ малось этим правительство, захватив­ шее с того времени монополию в этой области. Первые монеты, известные как римско-кампанские, поступали с

монетных дворов южной Италии, осо­ бенно из Кампании. Позднее город Рим обзавелся собственным Монетным двором и монетарием — правительст­ венным органом, созданным в 289 г. до н. э. для контроля за выпуском монет. Другой монетой, выпускаемой Римом, был «тяжелый асс». Монету не чеканили, отливали из бронзы, она ве­ сила римский фунт и не имела надпи­ сей. Чеканили также серебряные и зо­ лотые монеты. Изображения на монетах являются важным средством получения знаний о людях и исторических событиях в древ­ нем Риме. На монетах изображались символы, исторические личности, бо­ жества, храмы и другие здания. Это имело важное значение особенно в эпоху Республики, тогда как на импер­ ских монетах изображали исключитель­ но императоров. Только в 45 г. до н. э. на монетах стали изображать здравст­ вующих особ. Своим указом Цезарь приказал изображать себя на монетах.

изображениями на монетах часто были сцены, взятые непосредственно из древних легенд, как в этом случае, где мы видим сцену из легенды об основании Рима.

25

С. 2 6 - 2 7 .

Р И М С К И Й ФОРУМ СЕВЕРО-ЗАПАДНЫЙ СЕКТОР

«Там, где сейчас стоит Форум, были только грязные болота, которые расширялись за счет разливов реки. На месте ныне исчезнувшего озера Курция сейчас сто­ ят сухие алтари. А когда-то было не чем иным, как просто озером. Когда-то Велабр, где сейчас проходят триумфальные шествия к Цирку, был не чем иным, как пустырем, поросшим ивами и тростником». Овидий, Фасты VI, 405-406

Пространственная реконструкция 1. Базилика Эмилия 2. Святилище Венеры Очистительницы 3. Курия 4. Л я п и с Нигер 5. Т ю р ь м а Туллия 6. Ростры 7. «Пуп города» 8. Арка Септимия Севера

На протяжении веков римский Форум являлся центром обществен­ ной жизни в древнем Риме. Однако изначально здесь была только боло­ тистая, неприглядная долина, проле­ гавшая между холмами Капитолий, Палатин и Велия. В силу этого пер­ вые поселения образовались на хол­ мах, так как в период с 10 по 9 века до н. э. долина использовалась как место захоронения. Здешние некро­ поли функционировали вплоть до 8 века до н. э., времени, совпадающе­ го с традиционной датой основания города (754—753 гг. до н. э.), а впоследствии были перенесены на Эсквилин. Первые шаги в сторону реального и полного использования этого района были сделаны Тарквинием Приском, который осушил до­ лину, построив канализацию (7 век 26

9. Хр. К о н к о р д и и 10. Хр. Веспасиана 1 1 . Хр. Сатурна 12. Портик Божест­ венного Согласия 13. Площадь Форума 14. Базилика Юлия 15. Хр. Кастора и Поллукса 16. Источник Ютурны 17. Хр. Б о ж е с т в е н ­ ного Юлия

18. Арка Августа 19. Регия 20. Хр. Весты 2 1 . Д о м весталок 22. Хр. Антонина и Фаустины 23. Хр. Божественно­ го Ромула 24. Базилика М а к с е н ция и Константина 25. Хр. Венеры и Ромы 26. Арка Тита

до н. э.). Этому событию сопутство­ вало и появление первых утрамбован­ ных земляных дорог. По мере пост­ роения здесь базилик, храмов, порти­ ков и священных памятников Форум превратился в торговый, судебный, религиозный и политический центр города. Здесь проводились важные публичные мероприятия, религиоз­ ные церемонии, работали рынки. Здесь также было установлено мно­ жество мемориальных статуй и па­ мятников. Среди наиболее важных зданий, построенных по обеим сторо­ нам площади, Регия — резиденция царей, и окончательный Комиций. Примерно в 570 г. до н. э. был пост­ роен очень важный монументальный комплекс, так называемый Ляпис Нигер, возведение которого традици­ онно приписывают Нуме Помпилию.

С. 26 внизу. Общий вид римского Форума с востока. На протяжении веков это место было пульсирующим сердцем городской экономической и политической жизни, на переднем плане арка Тита, на заднем — холм Капитолий.

С. 27 внизу. Общий вид римского Форума с юга. Справа внизу мы можем видеть Курию Юлия, рядом с базиликой Фульвия-Эмилия.

27

После изгнания из Рима царей (509 г. до н. э.) здесь были построе­ ны новые здания в связи с образова­ нием новых республиканских институ­ тов: храм Кастора и Поллукса; храм Сатурна с выступающим фасадом, в котором размещалось казначейство; трибуна для выступления ораторов, известная после 338 г. до н. э. как Ростры благодаря установленным здесь таранам (рострам) вражеских кораблей. С начала 4 века до н. э. открытое пространство начало заполняться та­ ким большим количеством колонн и почетных статуй, что большинство из них пришлось перемещать. На месте рынка, построенного в 3 веке до н. э., расположенного к се-

веру от Форума, позже был выстроен храм Мира. Во 2 веке возводились величествен­ ные базилики, представлявшие собой новый тип зданий, ставших впоследст­ вии характерной чертой римского го­ родского ландшафта. Пятое здание, Табулярий, завершило с севера облик Форума республиканской эпохи. За­ тем Цезарь осуществил ряд измене­ ний, направленных на превращение этого места в монументальное допол­ нение к его новому Форуму. Август продолжил эту работу, пост­ роив храм Божественного Юлия; но­ вые Ростры Божественного Юлия на­ против старых, украшенных носами кораблей Антония и Клеопатры; две арки в честь побед над парфянами и Антонием в битве при Акции; портик Гая и Луция Цезаря. Затем Септимий Север добавил еще одну арку в начале священной улицы, напротив арки Августа, в честь побе­ ды над парфянами. Когда население 28

Рима стало расти, а императоры нача­ ли строить новые форумы, римский Форум постепенно утратил свое пре­ восходство и значимость. Последнее более или менее важное строительство датируется 4 веком н. э., когда Максенций снова избрал Рим в качестве столицы и построил Базилику — ре­ зиденцию городского префекта и так называемый храм Ромула.

С. 28 вверху.

С. 28 внизу.

Вид на Форум с Капитолия, справа остатки базилики Юлия, большой зал, окруженный двойным рядом колонн, внутренняя центральная часть которого была трехэтажной.

Базилика Максенция и Колизей. В базилике (4 в. до н. э.) размещалась префектура, объединенный орган городской администрации.

С. 29 вверху.

напротив нее был построен портик Гая и Луция, а позади стояли меняльные лавки, в которых работали денежные менялы и банкиры. На фото — деталь колоннады бокового придела базилики.

ИНФОРМАЦИЯ ДЛЯ Т У Р И С Т О В Вы можете начать посещение рим­ ского Форума после общего осмотра с аркады Табулярия или с улицы, кото­ рая идет вниз с Капитолия. Описан­ ные здания начинаются от входа в ар­ хеологическую зону. Если вы предпо-

читаете осматривать памятники в хро­ нологическом порядке, то следует на­ чинать с Регии, далее храм Весты, источник Ютурны, храм Кастора и Поллукса, Ляпис Нигер, Курия и ба­ зилика Эмилия.

Крупные основания колонн можно видеть с нефа и трех приделов базилики.

С. 29 в центре. Базилика (179 г. до н. э.) — одно из крупнейших зданий Форума. Во время правления Августа

З А П А Д Н Ы Й ФОРУМ БАЗИЛИКА ЭМИЛИЯ Базилика Эмилия, остатки которой до сих пор можно видеть на северной стороне перед базиликой Юлия, была построена в 179 г. до н. э. Марком Эмилием Лепидом и Марком Фульвием Нобилиором на месте старого здания. Родственники Эмилия не­ сколько раз реставрировали базилику, и она стала знаменитым памятником. Это един-

ственный сохранившийся образец рес­ публиканских базилик. Три входа с площади вели в базилику. Сейчас здание имеет три придела и неф, благодаря позднейшим реконст­ рукциям изначально имелось два при­ дела и неф. Неф был приподнят, с большими окнами для освещения внут­ реннего помещения, украшен рельефом, изображающим мифическое основание города и происхождение семьи. Во вре­ мя правления Августа напротив бази­ лики был построен портик Гая и Луция. Его аркадный дорический фасад был частично уничтожен во время пожара в 5 веке н. э., однако сохранился вплоть до землетрясения 847 года. Проходя­ щие через Форум могут не заметить базилику Эмилия, так как она скрыта высоким зданием. За фасадом распола­ гались перестроенные лавки, которые занимали денежные менялы и банкиры.

1. Базилика Фульвия Эмилия 2. Курия Юлия 3. Ляпис Нигер 4. Арка Септимия Севера 5. Храм Конкордии 6. Храм Веспасиана и Тита 7. Храм Сатурна

С. 29 внизу. Все, что сегодня осталось от святилища Венеры Очистительницы, это руины круглого мраморного фундамента рядом с канализацией. Согласно легенде, сабины и римляне очищались здесь с помощью веток мирта, перед тем как продолжить битву за похищение сабинянок. Алтарь, наверное, располагался внутри, вместе с двумя статуями богини в двух ее ипостасях:

8. Портик Божественного Согласия 9. Площадь 10. Базилика Юлия 11. Храм Кастора и Поллукса 12. Храм Божественного Юлия 13. Арка Августа

очистителъница и охранительница границы.

СВЯТИЛИЩЕ ВЕНЕРЫ Перед базиликой Эмилия стояло не­ большое круглое мраморное строение, от которого сохранился только фунда­ мент да изображения на монетах. Это было древнее открытое святилище Ве­ неры Очистительницы. Оно имело ог­ раждение вокруг алтаря и две статуи божества в ее двух ипостасях, как Ве­ неры и Очистительницы. Название происходит от латинского cluere (чис­ тить) и связано с очищающей силой мирта, посвященного богине.

29

РАЙОН КУРИИ

От Комиция, центра городской политической и судебной деятельно­ сти, со времен царей и до конца эпо­ хи Республики осталось мало памят­ ников. Это было основное место на­ родных собраний, освященное Авгу­ стом. Это было строго спланирован­ ное священное место. Комиций включал в себя центральную пло­ щадь (старейшее мощение датирует­ ся 7 веком до н. э.). Сиденьями для

можно, там, где сейчас стоит церковь св. Луки и Мартина. Цезарь пере­ строил ее в 53 г. до н. э. после пожа­ ра и включил в комплекс нового Фо­ рума. После реконструкций и реста­ враций здание сохранилось до наших дней почти нетронутым. Оно имеет прямоугольную плани­ ровку с поддерживающими столбами по четырем углам, три больших окна и бронзовые входные ворота, кото­ рым изначально предшествовал пор­ тик с колоннами. Внутри пол с мра­ морной мозаикой. Вдоль двух длин­ ных сторон имелись трехъярусные трибуны, на которых размещались триста сенаторов, тогда как магист­ раты имели собственные места сза­ ди, на подиуме, рядом со статуей Виктории. Сейчас в интерьере сохранились два рельефа, так называемые пара­ петы Траяна. Рельефы изображают две сцены, связанные с политически-

горожан площадь была окружена только в 3 веке. Структура этой части Форума почти зеркально отражает социальную и по­ литическую структуру Рима. Комиций использовался для общественных со­ браний, представленных древними пат­ рициями; курию Гостилия — здание заседаний использовал Сенат; а трибу­ ну Ростр использовали магистраты, которые выступали здесь. Кирпичное здание, которое сейчас можно увидеть рядом с аркой Септимия Севера, это курия Юлия, реконструированное в эпоху Империи здание, построенное Цезарем в начале своего правления. На самом деле местом заседания Сена­ та изначально была Курия Гостилия, построенная, согласно легенде, царем Туллом Гостилием в другом месте, воз­

ми событиями эпохи Траяна: введение земледельческих ссуд и налоговую ам­ нистию. Практически неизменным сохранился священный участок Ляпис Нигер, на­ против арки Севера: прямоугольный участок, вымощенный черными мра­ морными плитами. Здесь же небольшой алтарь с панелями из туфа, часть колон­ ны, основанием которой, вероятно, яв­ ляется религиозная статуя, надгробная колонна, датируемая 6 в. до н. э., с надписью на архаической латыни, ве­ роятно, lex sacra — священный закон, и проклятие всем тем, кто осмелится нарушить границы святого места. О религиозном характере этого места свидетельствует не только надпись, но и фонтаны, соединяющие участок с тем местом, где, как предполагается, Ромул

30

С. 30 слева. В Форуме находятся остатки необычайно важного древнего святилища (4 век до н. э.), которое располагалось под Ляпис Нигер —

черным камнем, отмечавшим то место, где был убит Ромул. Это мемориальный камень с фрагментами надписи на архаической латыни.

и Тит Таций пришли к соглашению по­ сле сражения между римлянами и саби­ нами, а также гробница самого Ромула. Согласно последним теориям, это древ­ ний Волканал, храм Вулкана. Согласно преданию, Ромул, основатель города, был убит прямо в центре Форума, где его храм-гробница был возведен по примеру греческих захоронений. Символ судебной власти, тюрьма Туллия (названная, вероятно, именем Сервия Туллия), использовалась для содержания государственных преступ­ ников. Руины, которые можно сегодня ви­ деть под церковью Сан-Джузеппе, это только часть древнего здания, возмож­ но, самая потаенная часть. Другие уча­ стки, наверное, были вырезаны вдоль туфовых склонов. Фасад из траверти-

С. 30 в центре. В курии Юлия заседал Сенат во времена Республики. На переднем плане — пьедестал мемориальной колонны с изображением сенаторов. Это пьедестал памятной колонны, воздвигнутой в ознаменование 10-й годовщины тетрархии (303 г. н. э.).

С. 30 вверху справа. Внешний вид храма Януса на римском Форуме можно реконструировать лишь по описаниям или изображениям на монетах, подобных той, что изображена на фото. Храм знаменит тем, что его двери открывались во время войны и закрывались только при наступлении мира.

РОСТРЫ Первая Ростра — трибуна, с которой выступали ораторы — была построена примерно в 4 веке до н. э. на ступенях соседнего Комиция. Они так назывались (rostrum означает «нос судна»), потому что ими украшали носы кораблей. Как следствие радикальных изменений, кото­ рые Цезарь произвел в Форуме, он по­ строил Ростру в другом месте, на запад­ ной стороне. Это было полукруглое мра­ морное сооружение, на которое поднима­ лись по лестнице, а позже Август доба­ вил позади еще одно квадратное соору­ жение. Несколько столбов поддержива­ ли площадку, вероятно, деревянную, и это действительно была площадка. Та­ кие ростры называли Rostra Vetera — старые ростры .

таких как алтарь Сатурна, построенный в древние времена; позолоченный мильный столб — милиарий, установ­ ленный Августом в 20 г. до н. э., отме­ чавший начальную точку всех римских дорог; и Мундус, являвшийся подзем­ ной частью так называемого городского центра. Мундус частично соединялся со скважиной, которую вырыл Ромул, когда основал Рим, чтобы отметить его центр. Согласно легенде, это также своего рода открытая дверь в подзем­ ный мир. По римскому календарю эта «дверь» должна была отпираться трижды в год, и эти периоды считались особенно опасными.

Позади императорской Ростры находят­ ся остатки других важных памятников,

на, датируемый периодом между 39 и 42 годами до н. э., скрывает более ста­ рый из туфа второй половины 2 в. до н. э. Внутреннее помещение, куда можно проникнуть через современный вход, состоит из двух залов, располо­ женных один над другим. Верхний зал трапециевидной формы с цилиндричес­ ким сводом имеет отверстие в полу, ко­ торое когда-то служило единственным входом в нижний зал круглой плани­ ровки с ложным глухим куполом, куда сбрасывали тела приговоренных к смерти через отсечение головы или по­ вешение. С. 30-31 и 31 слева. Внутри Среди самых известных людей, ко­ курии имеются так торые познали вкус победы, а потом называемые были заперты, здесь находились Вер- парапеты Траяна, цингеториг, Югурта и сторонники Ка­ два мраморных рельефа, которые талины.

С. 31 справа. С самых древних времен позади Ростр стоял памятник, известный как Мундус. Он был связан с древними культами и являлся подземной частью городского центра. На фотографии виден проем, который считался дверью, через которую мир живых общался с подземным миром.

предположительно являлись частью трибуны в районе Форума. На рельефе слева сцена распределения регистров, а рельеф

справа повествует о введении Траяном аграрных ссуд. С. 31 в центре. Только руины остались от Ростры, которую

построил, а затем реконструировал Август.

31

АРКА СЕПТИМИЯ СЕВЕРА

Огромную арку Севера до сих пор можно увидеть рядом с Рострами, на Триумфальной дороге, поднимаю­ щейся на холм Капитолий. Арка бы­ ла построена в 203 г. н. э. в честь Септимия Севера и его сыновей — Каракаллы и Геты (имя последнего было стерто, после того как его убил брат Каракалла). Дорога проходила через просторный центральный форникс, а две боковые дороги, начи­ навшиеся ступеньками, служили пе­ шеходными. Триумфальная арка от­ делана мрамором, основа выполнена

из кирпича и травертина, фасады каждой из четырех колонн, состав­ ляющих арку, украшены рельефами. Скульптуры изображают сцены сра­ жений императора с парфянами. В левой колонне имеется дверь вы­ сотой 5 м. Отсюда лестница ведет к аттику, где расположены четыре за­ ла. Над аттиком возвышалась вели­ чественная квадрига со статуями им­ ператора и его сыновей. С художест­ венной точки зрения арка сравнима с колонной Марка Аврелия.

С. 32 вверху. Центральный форникс арки Септимия Севера, форникс с двумя рельефами по бокам. Рельефы обращены на Форум и Капитолий.

С. 32 в центре. Арка Септимия Севера была пост­ роена в 203 г. н. э.

в честь побед императора в войне с парфянами. Парадные колонны, следовавшие отсюда на Капитолий во время церемонии празднования окончательной победы, проходили через центральный форникс.

ХРАМ КОНКОРДИИ С. 32 внизу слева. победителей и Декоративные украшения по обеим сторонам форникса включают ряд панелей с изображением сцен двух военных кампаний против парфян, а также фигур

речных божеств. Римские легионеры и пленные парфяне изображены на постаменте колонн.

Храм Конкордии появился на месте позади арки Септимия Севера еще в 4 в. до н. э. Он был построен в честь окончания сражений между пат­ рициями и плебеями. После различ­ ных реконструкций Тиберий вновь от­ крыл храм в 10 г. н. э. и превратил его в настоящий музей с греческими скульптурами постлисиппова периода. Новое здание было больше, поэтому заняло часть площади, которую рань-

С. 33 вверху слева.

С. 33 внизу слева.

Храм Конкордии, построенный в 4 веке до н. э. и посвященный окончанию войн между патрициями и плебеями, позже был переделан Тиберием в музей. С. 33 вверху справа. На трех коринфских колоннах храма Веспасиана и Тита изображены жертвенные инструменты: нож, шлем и «букраний».

Храм Сатурна (слева), храм Веспасиана и Тита (справа), на заднем плане портик Божественного Согласия. С. 33 внизу справа. Храм Сатурна с колоннами пронаоса, символ республиканского периода, считавшегося Золотым веком, как и век правления Сатурна.

ХРАМ САТУРНА Фасад с восемью ионическими ко­ лоннами, который можно видеть и сейчас, принадлежит древнему храму Сатурна: шесть колонн из серого гра­ нита по фасаду и две из красного по бокам. Возможно, храм был уже по­ строен в царский период, а открылся в начале республиканского периода. В 42 г. до н. э. его полностью перест­ роил Мунанций Планк, появился вы­ ступающий фасад и большой подиум, изначально построенный как помеще­ ние для государственной казны (воз­ можно, казна размещалась в пещерах внутри подиума).

Культ Сатурна Культ Сатурна необычайно древ­ ний. Бог изображался с покрытой го­ ловой, держащим в руках серп. Пра­ здник Сатурна отмечался 17 декабря (Сатурналии), по этому случаю освобождали ступни статуи, обычно завязанные шерстью. Это означало,

что в этот день рабам позволено делать все что угодно, а родственники и дру­ зья обменивались подарками. Сатурн был богом посевов, охранителем бо­ гатств, земли, воплощением процвета­ ния и благополучия. Возможно, по этой причине государственная казна храни­ лась в его храме.

ше занимала базилика (Опимия — 121 г. до н. э.). Целле предшествовал гексастиль. Здесь по бокам стояли статуи Геркулеса и Меркурия как сим­ волы безопасности и благополучия правления Августа. Просторная целла использовалась также для заседаний Сената. Например, здесь Цицерон произнес свои четыре речи, направ­ ленные против Каталины, и здесь же был осужден на смерть Сеян.

ХРАМ ВЕСПАСИАНА

ПОРТИК БОЖЕСТВЕННОГО СОГЛАСИЯ

Чуть дальше к югу стоял храм, по­ священный Веспасиану, которого Се­ нат провозгласил богом. Здание храма начал строить Тит, но заканчивал стро­ ительство Домициан. Здание пред­ ставляло собой гексастиль и простиль с большой целлой, в которой стояли ста­ туи двух императоров. Коринфская ко­ лоннада, несколько фрагментов кото­ рой сохранились до сих пор, имела фриз с изображением нескольких жертвенных инструментов.

Между храмом Веспасиана и храмом Сатурна находятся остатки портика в форме тупого угла с коринфскими ко­ лоннами (1 век н. э.). Судя по описани­ ям, в этом здании должно было нахо­ диться двенадцать статуй божествен­ ного согласия, наиболее почитаемых бо­ жеств римского пантеона, шесть богов и шесть богинь, находящиеся позади колонн, являются частью реконструк­ ции позднего античного периода.

33

П Л О Щ А Д Ь ФОРУМА

В центральной зоне Форума нахо­ дилось множество памятников, кото­ рые со временем начали переполнять площадь; последним стала так назы­ ваемая колонна Фоки. Перед ней рас­ полагалась трапециевидная зона, об­ несенная валом. Это место огородил консул Курций в 445 г. до н. э., после того как сюда ударила молния. Чуть дальше к востоку стояла конная ста­ туя Домициана около 12 м высотой, установленная здесь в честь побед им­ ператора над германцами.

С. 34 вверху. Просторные базилики Форума, вероятно, использовались для собраний, а также для коммерческой и судебной деятельности. Некоторые из этих зданий строились специально для судебных заседаний. Они часто прово­ дились в экседре, разделенной колон­ нами, которые были обнаружены вместе с камнями свода.

БАЗИЛИКА ЮЛИЯ С. 34-35. Гладиаторские бои проводились в центральной части Форума в течение всего республиканского периода. Вокруг площади

34

возводились временные трибуны для зрителей, а также ставились опоры для навеса, защищавшего от солнца.

В 54 г. до н. э. Ц е з а р ь начал строительство большой базилики между древними Южной и Тусской улицами, которые шли от Тибра (ра­ бота была завершена Августом). Базилика Юлия стояла на месте старой базилики Семпрония, пост­ роенной Тиберием Семпронием в 169 г. до н. э., после того как он

разрушил стоявший здесь дом Сци­ пиона Африканского. В ходе не­ давних раскопок обнаружились ос­ татки частного дома глубоко ниже уровней двух базилик. Новая бази­ лика была больше предыдущей и даже потеснила стоявшую здесь старую меняльную лавку. Тем не менее невозможно определить раз-

С. 35 вверху. В центре Форума стоит высокая мемориальная колонна, воздвигнутая в честь императора

меры базилики, так как от нее мало что осталось, кроме подиума. Это был просторный зал, окружен­ ный двумя рядами колонн из необож­ женного кирпича и травертина, внеш­ ний ряд имел двухуровневую аркаду, внутренний — трехуровневую. Внутри, в меньших по размеру за­ лах, проходили заседания различных

Фоки (608 г. н. э.). Это коринфская колонна, изначально увен­ чанная золотой статуей. Она знаменита тем,

гражданских трибуналов. Бездельни­ ки, обычно заполнявшие площадь, си­ дели на ступеньках снаружи и прово­ дили время в праздности. Позади базилики, вдоль длинной стороны, располагалось несколько меняльных лавок, рядом с храмом Бо­ жественного Августа.

что была последним памятником, построенным в Форуме. После чего началось медленное запустение этого места.

С. 35 внизу. В базилике Юлия суд главным образом рассматривал дела о наследстве. Разношерстная римская публика

часто сидела на ступеньках снаружи, проводя время за игрой в табуле лусорие (подобие шашек), беседуя и любуясь скульптурами.

35

ХРАМ КАСТОРА И ПОЛЛУКСА Сохранившиеся коринфские колон­ ны отмечают местонахождение храма Кастора и Поллукса (или Диоскуров). Согласно преданиям, первый храм су­ ществовал уже в 5 в. до н. э., его пост­ роил диктатор Постумий Альбин в честь победы над латинами у Регилльского озера (499 г. до н. э.). Счита­ лось, что во время битвы два полубога появились на поле сражения в виде бо­ евых коней и возглавили римскую кон­ ницу. Некоторые остатки терракото­ вых украшений этой древней эпохи были обнаружены во время раскопок. В последующие века храм постепенно превратился в символ военных успехов Рима. Также известно, что в храме размещалась палата мер и весов, а лав­ ки банкиров занимали пустые ниши, вырезанные в подиуме. Руины, кото­ рые можно видеть сегодня, принадле­ жат окруженному колоннами храму, с восемью коринфскими колоннами на коротких сторонах и одиннадцатью на длинных, появившимися во время рес­ таврации храма в 1 веке до н.э. Рядом с храмом находятся остатки древнего источника Ютурны, из кото­ рого римляне пили воду вплоть, по крайней мере, до 312 г. до н. э., года строительства первого акведука. Фон­ тан являл собой монументальное со­

36

оружение даже в республиканские времена, с резервуаром, группой ста­ туй в центре и небольшим храмом по соседству. Чуть дальше к югу, на том месте, где в 6 в. н. э. построили церковь Санта-Мария-Антика, были обнару­ жены остатки зала из необожженного кирпича с портиком (эпохи Домициа­ на) и комнаты без крыши, которая вела в другой зал, окруженный пор­ тиками с четырех сторон. Возможно, это был вход в дом Тиберия, постро­ енный Калигулой. Южнее были рас­ копаны другие сооружения, опреде­ ленные как Склады Агриппы, зерно­ хранилища, построенные Агриппой рядом с Велабром.

ХРАМ БОЖЕСТВЕННОГО ЮЛИЯ Когда Юлий Цезарь был убит на Марсовом поле в 44 г. до н. э., состо­ ялись пышные публичные похороны. Его тело принесли на римский Форум, чтобы кремировать перед Регией, ко­ торая, вероятно, была резиденцией Цезаря. В 29 г. до н .э. на месте уже существовавшего алтаря-колонны Ав­ густ построил храм, посвященный обожествленному диктатору. Храм, от которого сохранился постамент колон­ ны и некоторые другие небольшие фрагменты, стоял на восточной сторо­ не площади. На подиум, перед кото­ рым был установлен полукруглый ал­ тарь (возможно, именно здесь креми­ ровали тело Цезаря), поднимались с двух сторон по лестницам.

С. 37 вверху. Источник Ютурны и жертвенный алтарь. Рядом с храмом Диоскуров находился древний источник с целебной водой, посвященный нимфе Ютурне. Во 2 веке до н. э. здесь был построен бассейн, он много раз перестраивал­ ся, пока не приобрел свой нынешний облик в период правления Траяна. В центре можно видеть основание, на котором, наверное, стояли статуи Диоскуров; на южной стороне остатки алтаря с изображением божественных близнецов.

Шесть колонн, вероятно, коринф­ ских, предшествовали целле, в которой стояла статуя Цезаря, венчавшаяся звездой. Звезда была также обнару­ жена на внешнем фронтоне, явный на­ мек на комету, которая, как утвержда­ лось, появилась во время проведения первого состязания гладиаторов, уст­ роенного Цезарем. Перед подиумом стояли ростры Бо­ жественного Юлия.

С. 36 вверху. Культ Диоскуров, детей Зевса, стал частью римской мифологии в 6 веке до н. э. Храм в их честь был построен в

пределах Померия, куда раньше не допускались иностранные культы. Сохранились три оригинальных колонны храма.

АКЦИЙСКАЯ АРКА

С. 36 внизу. Напротив храма Антонина и Фаустины находятся остатки храма Божественного Юлия. Перед

подиумом, обнесенным стеной, полукруглый алтарь. С. 36—37. Позади источника, на высоком подиуме с

двумя колоннами, поддерживающими мраморный тимпан, находилась гробница, которая была центром культа нимфы

Из различных источников и ряда картин известно, что две арки были построены южнее храма Божествен­ ного Юлия. Сохранились руины од­ ной из них, она определена как Арка в честь битвы при Акции, построенная в 29 г. до н. э. Августом в честь его по­ беды над Антонием и Клеопатрой в сражении при Акции (31 г. до н. э.) Она заменила прежнюю триумфаль­ ную арку, построенную в честь удач­ ного сражения при Навлохе против Секста Помпея в 36 г. до н. э. По­ добное замещение полностью соответ­ ствовало попытке Августа убрать из Форума любые следы напоминания о предыдущих гражданских войнах. Несколько фрагментов дают возмож­ ность реконструировать внешний об­ лик арки и некоторые из декоратив­ ных украшений. Это была арка с тре­ мя форниксами и длинной памятной надписью. Внутри могли находиться Ютурны панели с именами полководцев и опи­ (2 в. н. э.). Впереди находился санием сражения, которые сейчас вы­ алтарь, ставлены в музее Консерваторов. украшенный двумя статуями (вероятно, Турна и Ютурны). 37

ЦЕНТРАЛЬНАЯ ЧАСТЬ ФОРУМА РЕГИЯ И ДОМ ВЕСТАЛОК

Позади храма Божественного Юлия находится группа древних зда­ ний, которые можно считать частью единого комплекса: Регия, храм и Дом весталок. Регия, одно из наиболее древних зданий, остатки которого сохранились в Форуме. Изначально оно являлось частью огромного дворцового комплек­ са царей. Это было святилище, а во время республиканской эпохи резиден­ ция верховного жреца и великого пон­ тифика. Здесь же хранились архивы, календарь и городские хроники. Зда­ ние на протяжении веков неоднократно перестраивали. Его нынешний вид да­ тируется реконструкцией 36 г. до н. э. Одна часть здания располагалась юж­ нее и была поделена на три зала, в ко­ торых находились храм Марса и Опсы Сеятельницы. Источники гласят, что в храме Марса с его круглым алтарем хранился священный щит бога, кото­ рый, по преданию, упал с неба вместе с одиннадцатью точными копиями, что сделало невозможным его кражу. Залы выходили в трапециевидный внутрен­ ний двор с двойным портиком. Дом весталок состоял из храма Вес­ ты и жилища жриц, соединенных меж­ ду собой. Храм Весты являлся общественным центром для горожан, символом объе­ динения общества. Здесь обитали бо­

38

С. 38 вверху.

С. 38 внизу.

ги-хранители Рима, которые, согласно легенде, прибыли из Трои вместе с Энеем. Храм стоял на круглом подиу­ ме, отделанном мрамором, имел колон­ наду коринфских колонн, коническую кровлю с отверстием в центре. Внутри горел священный огонь, который по­ стоянно поддерживали шесть девст­ венниц весталок. Руины, которые можно видеть сейчас, сохранились с последней реставрации 191 года н. э., этой работой руководила Юлия Дом­ на, жена Септимия Севера.

Дом весталок располагался вокруг внутреннего двора с портиками по четырем сторонам, в центре которого находились разнообразные фонтаны. На первом этаже остатки печи, кухни и обеденного зала, жилища весталок, вероятно, находились этажом выше.

Руины, возможно, самого значительного памятника в Форуме — Регии. Бывшая резиденция царей в эпоху Республики стала резиденцией великого понтифика. Внутри стоял круглый алтарь, являвшийся частью древнего святилища Марса.

Дом весталок, изначально неболь­ шого размера, был перестроен и рас­ ширен после пожара 64 г. н. э. во вре­ мя правления Нерона, при этом он включил в себя и жилище великого понтифика. Рядом с центральным внутренним двором с его портиками и многочисленными статуями один над другим располагались несколько за­ лов. В первом этаже имелась терраса и обеденные залы с западной и вос­ точной стороны; южнее находились термы с нагревательной системой, ко­ торая также использовалась для обо­ грева и других помещений; на втором этаже находились непосредственно жилища весталок, а на третьем комна­ ты для слуг.

Круглый храм Весты и сегодня можно видеть позади Регии. Внутри горел священный огонь, который постоянно поддерживали весталки (не­ удивительно, что здание множество раз страдало от пожаров ) . С. 39 вверху справа и внизу. Статуи весталок, обнаруженные во

С. 39 вверху слева. время раскопок, стояли во внутреннем дворе Дома весталок. Весталки, возглавлявшие женские общины, одеты в просторные мантии. Обычно они носили суффибулы — длинные белые платки, и инфулы — головные повязки, состоявшие из шести шерстяных лент.

1. Регия 2. Храм Весты 3. Дом весталок 4. Храм Антонина и Фаустины 5. Храм Божественного Ромула

ВЕСТАЛКИ

Шесть жриц (это были единствен­ ные в Риме женщины-жрицы) отве­ чали за поддержание священного огня в храме Весты и охраняли религиоз­ ные предметы, такие как Палладий, древнее изображение Минервы, и Пенаты Трои. Весталками могли стать только девочки в возрасте от 6 до 10 лет, чьи родители были свобод­ ными людьми. Приняв обет безбра­ чия, девочки приступали к выполне­ нию своих обязанностей, так продол­ жалось в течение тридцати лет, после чего им разрешалось выходить за­

муж. Если весталки нарушали обет, то их закапывали в землю живьем (так как нельзя было проливать их кровь) рядом с Коллинскими ворота­ ми, а их любовников забивали на­ смерть кнутом в присутствии народа. Разумеется, должность весталок да­ вала им множество привилегий. Они не подпадали под закон «власти отца над сыном», поэтому могли владеть собственностью; им разрешалось ез­ дить на колеснице (что позволялось только императрицам); весталки так­ же имели собственные места на играх. 39

ХРАМ АНТОНИНА И ФАУСТИНЫ К северу от Регии можно увидеть большой, прекрасно сохранившийся храм, который был перестроен в цер­ ковь Сан-Лоренцо-ин-Миранда. Храм был построен императором Антонином Пием в 141 г. н. э., до сих пор

С. 40-41. Храм Антонина и Фаустины стоит рядом с храмом Божественного Цезаря. Здание прекрасно сохранилось. С. 40 внизу. Фасад храма Антонина и Фаустины включает шесть колонн из зеленого

40

мрамора, архитрав поддерживают коринфские колонны. На стволах колонн до сих пор видны борозды, их считают следами канатов, оставленных при попытке демонтировать колонны и перенести в другое место.

четко видна надпись о том, что храм посвящается его жене Фаустине (имя Антонина было добавлено позже, по­ сле его смерти). К фасаду ведет длин­ ная лестница с алтарем в центре, укра­ шают фасад шесть коринфских колонн,

С. 41. а когда-то в концах фасада стояли и статуи. На фризе скульптурные изоб­ ражения грифонов и растений. Целла была облицована мраморными плита­ ми, хотя до сегодняшнего дня сохра­ нилась только основа из пеперино.

ХРАМ РОМУЛА Даже сегодня проход к храму Ромула лежит через бронзовые ворота, которые изначально обрамлял мраморный кар­ низ. Остатки храма были обнаружены во время раскопок в 19 в., они датиру­ ются периодом правления Августа. Сооружение, которое до сих пор сто­ ит перед Домом весталок, долгое вре­ мя было известно как храм, посвящен-

Фасад храма Антонина и Фаустины, к которому ведет современная лестница.

прекрасно сохранился. На архитраве мы можем видеть надпись, это посвящение Сената супружеской паре.

ный Максенцием своему сыну Ромулу. Это круглое здание из необож­ женного кирпича с купольной кры­ шей и полукруглым фасадом с че­ тырьмя нишами, в которых когда-то стояли статуи. Сохранились ориги­ нальные бронзовые ворота, перед ко­ торыми стоят две колонны из порфи­ ра. Справа и слева колонны из зеле­ ного мрамора обрамляют две глубо­ кие симметричные апсиды, ведущие в центральный зал через две двери в

концах длинных сторон. Одна из наи­ более заслуживающих доверия тео­ рий, подкрепленная доказательствами, заключается в том, что главное здание является храмом Юпитера Статора. Древний культ этого божества был, предположительно, восстановлен Константином, после того как Максенций на время посвятил этот храм Ромулу. В двух боковых залах нахо­ дились статуи Пенатов, которые убра­ ли отсюда в 4 в. н. э. 41

ВОСТОЧНЫЙ ФОРУМ

БАЗИЛИКА МАКСЕНЦИЯ И КОНСТАНТИНА В начале 4 в. Максенций построил величественную административную базилику, где размещалась префекту­ ра, которая с того момента стала еди­ ным органом всей городской админи­ страции. Здание воздвигли на месте располагавшегося здесь ранее склада специй, пряностей и лекарств. Здание имело большой централь­ ный неф, заканчивавшийся в апсиде с западной стороны. Его покрывали три крестовых свода, которые под­ держивали восемь колонн размером почти 15 м. Два крыла имели цилинд­ рические своды и кессонные потолки. Первому входу с востока предшест­ вовал горизонтальный вестибюль, что придавало комплексу ориентацию восток-запад, которая была измене­ на, когда строительство завершил Константин, добавивший второй вход с юга, со стороны Священной улицы;

здесь лестница вела внутрь через вход с портиком, перед которым стояли че­ тыре коринфские колонны. Внутри была достроена еще одна апсида, ук­ рашенная статуями; закрытая ворота­ ми, она предназначалась для введен­ ных в то время закрытых судебных разбирательств по делам сенаторов. Пол украшала геометрическая мозаи­ ка из различных видов мрамора. Мраморные плиты покрывали и внут­ ренние стены, придавая им поистине величественный вид. Этот величест­ венный облик усиливала статуя импе­ ратора Максенция, которая после его смерти была заменена гигантской ста­ туей из мрамора и бронзы императора Константина, установленной в запад­ ной апсиде. Чтобы получить пред­ ставление о размерах статуи, следует посмотреть на то, что осталось от нее, во внутреннем дворе палаццо Консер­ ваторов на Капитолии; там хранятся голова и ступня, длина которой 2 м.

42

С. 42 вверху и в центре. На плане интерьера базилики Максенция ясно виден высокий центральный неф с цилиндрическим сводом и два боковых крыла.

В базилике размещалась городская префектура. Северное боковое крыло базилики Максенция сохранилось до сих пор и находится в прекрасном состоянии. Здание изначально делилось на неф и два крыла, центральный неф

был больше по размерам и включал гигантские колонны из мрамора с острова Проконнес. До наших дней дошла одна колонна на пьяцца СантаМария-Маджоре.

С. 42 внизу. Южный вход базилики Максенция.

просторная апсида с кессонным сводом, располагавшаяся на одной оси с южным входом. Изначально она была отгорожена, здесь проводились закрытые слушания дел сенаторов.

С. 43 вверху С. 43 вверху слева. справа. Интерьер Сохранилась

базилики имел три

крестовых свода, их поддерживали квадратные консоли, встроенные в опорные стены, образовывавшие кровлю центрального нефа. Под консолями располагались главным образом декоративные колонны. Боковые крылья имели

пролеты с цилиндрическими сводами, украшенными кессонами. С. 43 в центре. Базилика Максенция имела типичную структуру: зал, разделенный на неф и два боковых крыла рядами колонн с архитравами. Центральный неф

превосходил по размерам боковые крылья. Таким образом предоставлялась возможность освещать внутреннее помещение с помощью больших отверстий в верхней части стен.

43

ХРАМ ВЕНЕРЫ И РОМЫ С. 44 вверху слева. Этот крупнейший в древнем Риме храм завершает ансамбль Форума. Он имел две абсолютно симметричных целлы, одна

смотрела фасадом на долину Колизея, а другая — на римский Форум. Последняя, сохранившаяся лучше, посвящалась Роме.

1. Храм Венеры и Ромы 2. Арка Тита

Храм Венеры и олицетворения Рима, богини Ромы — крупнейшее религиозное сооружение древнего Ри­ ма (100 х 145 м) позади римского Форума, на холме Велия, построил Адриан (135 г. н. э.) на том месте, где когда-то располагался атрий Золотого дома Нерона. Храм имел две проти­ воположные целлы с абсолютно сим­ метричной структурой. Главный вход 44

находился на западной стороне и смотрел на римский Форум. На этой стороне располагалась целла, посвященная богине Роме. Две двойные колоннады с пропилеем в центре разграничивали священное пространство к северу и к югу. Храм стоял на стилобате со ступе­ нями греческого стиля, типичного для эпохи Адриана. После пожара

Максенций перестроил интерьер в 307 г. н. э. Две апсиды были высече­ ны в задней части целлы, где размес­ тили статуи богинь. Также был пост­ роен цилиндрический свод с оштука­ туренными кессонами, боковые стены с порфировыми колоннами обрамляли ниши для статуй. Пол выложили гео­ метрической мозаикой из цветного мрамора.

АРКА ТИТА С. 44 вверху справа. Две двойные колоннады с пропилеем в центре разграничивали священное пространство в храме Венеры и Ромы. Над стилобатом, на котором стоял храм, размещалась

Арка, которая стоит в седловине между холмами Велия и Палатин, со­ хранилась почти нетронутой, отчасти потому, что входила в фортификацион­ полностью ные сооружения семейства Франджиокружавшая его колоннада. пани. Памятник с единственным форС. 45 вверху. никсом из пентеликского мрамора был Арка Тит. построен Домицианом в честь его бра­ У памятника та Тита, которого обожествили после единственный смерти в 81 г. н. э. Четыре полуколон­ форникс, венчаемый высоким ны с каннелюрами обрамляют внешние фронтоном, и стороны двух столбов, которые в свою четыре составных очередь поддерживают высокий фрон­ полуколонны. тон с памятной надписью. На замко­ вых камнях и архивольтах изображены Гений римлян, Рим и крылатые Победы. Арка посвящена победе Вес­ пасиана и его сына Тита над иудеями в 71 г. н. э. Наиболее примечательные

декоративные детали украшают инте­ рьер арки, они изображают два важ­ ных эпизода Иудейской войны. На своде арки изображена сцена апофеоза Тита, орел возносит его на небеса. Эти рельефы являются частью неоэллин­ ской тенденции, они демонстрируют трехразмерный подход, вводя прост­ ранственный объем. Действительно, глубокая перспектива резных сцен, изображающих движение процессии к триумфальной двери (панель на южном столбе), очень оригинальна. Зритель как бы почти втягивается в нее, стано­ вится участником сцены. И хотя опре­ деленный классический эффект все же сохраняется, совершенно очевидно, что художник пытался использовать новую концепцию пространства.

С. 45 внизу. Сохранившийся крупный фрагмент рельефа, украшающего арку Тита: слева на фрагменте процессия людей, несущих на плечах

семисвечник и серебряные трубы, захваченные в качестве военных трофеев, а справа — квадрига, везущая триумфатора Тита.

45

СЕВЕРО-ЗАПАДНЫЙ СЕКТОР ФОРУМЫ ИМПЕРАТОРОВ

46

Современная улица Императорских форумов была построена в 1930-х го­ дах, во времена фашизма, с целью со­ здания широкого проспекта для воен­ ных парадов, проходивших от Коли­ зея до пьяцца Венеция. Этот про­ спект прошел прямо через одну из богатейших и самых значительных археологических зон Рима — Импе­ раторские форумы, — что очень за­ труднило их изучение современными туристами. И тем не менее многочис­ ленные раскопки дают возможность реконструировать историю этого большого комплекса, который ис­ пользовался для судебной и коммер­ ческой деятельности. Структура рим­ ского Форума имела особое значение именно потому, что была связана с политической системой Республики, а значит, и с общественной жизнью, на которую огромное влияние оказывали бурные дискуссии, «парламентские» битвы в Сенате и комиции. Новые форумы строились буквально один за

C. 46-47. Гипотетическая перспективная реконструкция района форумов.

1. Храм Мира 2. Форум Цезаря 3. Храм Венеры Родоначаль­ ницы 4. Форум Нервы или Форум Транзиторий 5. Форум Августа

6. Храм Марса Мстителя 7. Форум Траяна 8. Базилика Ульпия 9. Библиотеки 10. Колонна Траяна 11.Храм Божественного Траяна 12. Рынок Траяна

другим в период между 50 г. до н. э. и 115 г. н. э., и в какой-то мере они отражали перемену, которая произо­ шла, когда власть перешла в руки им­ ператоров и их сторонников. Полити­ ческие баталии приняли другие фор­ мы по сравнению с прошлым, и фору­ мы стали специально использоваться для возвеличивания императора, ко­ торый приказывал их строить. Архи­ текторы тщательно планировали зда­ ния, делая их настоящими символами имперской идеологии, отражающими щедрость императора и выражающи­ ми его программу. Кроме судебных зданий, где продолжали слушать многочисленные дела, открывались новые здания для обучения, культур­ ных мероприятий и коммерции. До­ статочно упомянуть две крупные биб­ лиотеки в форуме Траяна, греческую и латинскую, памятную колонну или крупный рыночный комплекс.

47

ХРАМ МИРА Построенный Веспасианом с целью увековечить его победу над иудеями, храм Мира (71—75 гг. н. э.) стоял там, где в эпоху Республики располагался большой рынок. Комплекс имел про­ сторное открытое пространство, пол­ ностью окруженное аркадой с четырь­ мя экседрами (две на северо-востоке и две на юго-западе). В задней части, напротив монументального входа, рас­ полагался фасад храма Мира. Храм

жающий план Рима в масштабе при­ мерно 1 : 240. Оригинал плана, на ко­ тором, должно быть, и базируется Форма Урбис, датируется эпохой Ав­ густа и был составлен по приказу им­ ператора, когда город поделили на 14 районов, или регионов. Он занимал всю южную стену зала рядом с хра­ мом Мира (до сих пор можно видеть отверстия, использовавшиеся для его поддержки), еще существует предпо­ ложение, что на противоположной стене висела огромная рисованная карта страны. Считается, что это зда­ ние изначально занимала городская префектура, чем и объясняется нали­ чие карты и плана, которые также ис­ пользовались для составления кадаст­ ров. После многочисленных разруше­ ний храм был окончательно заброшен к 5 в. н. э.

ФОРУМ ЦЕЗАРЯ

имел зал с апсидой, которому предшествовала колоннада. Было еще два боковых за­ ла; в первом, справа, был обнаружен план города «Форма Урбис», во вто­ ром располагалась одна из двух биб­ лиотек комплекса. Вероятно, здесь также хранились семисвечник и сереб­ ряные трубы, привезенные из Иеруса­ лима в качестве военных трофеев и изображенные на арке Тита на рим­ ском Форуме. От подлинного храма Мира мало что сохранилось. Лучше всего — участок на юго-востоке. Од­ ной из причин этого является тот факт, что храм был встроен в здание церкви св. Косьмы и Дамиана, основанной па­ пой Феликсом в 527 г. н. э. Форма Урбис — это древний мра­ морный рельеф эпохи Севера, изобра48

Цезарь первым понял, что разрас­ тающийся город Рим нуждается в дополнении к римскому Форуму. И он спроектировал крупный комплекс, расположив его в ряд с новым здани­ ем Курии, которое сам и построил, развернув фасадом в другом направ­ лении. В центре площади была уста­ новлена конная статуя Цезаря, от нее тянулась своего рода священная тропа, заканчивавшаяся прямо у хра­ ма Венеры Родоначальницы, матери Энея и мифической прародительни­ цы рода Юлиев. Желание заявить о своем божественном происхождении было очевидным. В Риме новая дик­ таторская власть теперь существова­ ла наряду с традиционной властью Сената. Большое открытое прост­ ранство (150 х 75 м) отделялось пор­ тиком с двойной колоннадой, кото­ рый на юго-востоке доходил прямо

до Аргилета. Вход в Форум — на Спуске Аргентариев. Слева от входа виден просторный полукруглый зал, он выше уровня Форума и лавок. Это был общественный туалет эпохи Траяна, имевший двойной пол для систе­ мы обогрева, и прилавок, проходив­ ший вдоль всей резной стены. Внутри Форума, на юго-западной стороне, находилась группа двухуровневых строений из туфа и травертина, воз­ можно, в них размещались мастерские ювелиров. В задней части аркады при раскопках обнаружили здание из нео­ божженного кирпича с двумя рядами колонн, его определили как базилику Аргентариев, построенную Траяном и отреставрированную Константином. Обнаруженные внутри рисунки со стихотворными строчками из Энеиды говорят о том, что в здании размеща­ лась школа.

С. 49 внизу. Среди остатков Форума Цезаря несколько колонн храма Венеры Родоначальницы; часть портика, окружавшего центральную площадь, и брусчатки площади.

С. 49 справа. С одной стороны площади форума Цезаря находилась крытая аркада с двойной колоннадой, а с другой — храм Венеры Родоначальницы.

С. 48.

С. 48-49.

Одним из наиболее ценных свидетельств истории города Рима является Форма Урбис, обнаруженный в зале храма Мира. К сожалению, сохранились лишь несколько фрагментов этого огромного мраморного плана эпохи Севера.

Цезарь первым осознал потребности города, который продолжал развиваться, в том числе и экономически. Поэтому в 46 г. до н. э. он построил новый комплекс на римском Форуме, расположенный вокруг центральной площади.

ХРАМ ВЕНЕРЫ РОДОНАЧАЛЬНИЦЫ

В ночь перед Фарсальским сраже­ нием против Помпея Цезарь поклял­ ся построить храм в честь Венеры. После победы храм в италийской тра­ диции с восемью колоннами по фаса­ ду и девятью по бокам был построен и освящен в 46 г. н. э. Он располагался в задней части Форума, в очень жи­ вописном месте, архитектурную осно-

ву составляли эллинские образцы хра­ мов, посвящавшихся обожествленным властителям. Храм стоял на высоком цоколе, изначально облицованном мрамором, на который поднимались по двум боковым лестницам, которые вели к колоннаде, а оттуда в целлу. Внутри по сторонам стояли два ряда древних желтых колонн, а в апсиде находилась статуя Венеры работы знаменитого Аркесилая. Целла была украшена фризом со скульптурными изображениями Эрота, играющего с военными трофеями (некоторые фраг­ менты хранятся в палаццо Консерва­ торов). Здесь были собраны много­ численные произведения искусства из разных стран, включая статую Клео­ патры, картины Тимомаха, геммы и другие предметы. Светоний рассказывает, что когдато Цезарь действительно принимал сенаторов, сидя в центре подиума сво­ его храма.

49

ФОРУМ НЕРВЫ, ИЛИ ФОРУМ ТРАНЗИТОРИЙ

П О С Л Е Д Н И Е СВЕДЕНИЯ В ходе недавних раскопок ( 1 9 9 6 ) в районе Аргилета позади курии об­ наружилось, что еще до строитель­ ства монументального форума Нер­ вы, начатого в середине 1 века н. э., дорога уже имела колоннаду, кото­ рую и заменила колоннада форума.

Две коринфские колонны «колонначче», соединенные с задней стеной и завершенные фронтоном с рельеф­ ным изображением Минервы, отме­ чают местоположение древнего фо­ рума Нервы. Форум, известный также как форум Транзиторий, слу­ жил проходной зоной между фору­ мом Мира и форумом Августа, его строительство начал Домициан, а завершил Нерва в 97 г. н. э. Форум имел удлиненную форму, и его глав­ ным сооружением, как и в более ранних форумах Цезаря и Августа, был расположенный в задней части храм, посвященный Минерве. Фо­ рум окружала колоннада, располо­ женная вблизи от ограждающей сте­ ны. Только отдельные небольшие фрагменты сохранились от храма Минервы, богини - покровительницы ремесел, особо почитаемой Домици­ аном. Ниже храма проходила кана­ лизация (Cloaca Maxima), ее остат­ ки до сих пор лежат под современ­ ной виа деи Фори Империали. По­ зади храма находилась большая эк­ седра, обращенная фасадом к району Субура. 50

С. 50 справа в центре. Императорские форумы активно строились в период с 50 г. до н. э. до 115 г. н. э. Хотя они не имели

С. 50 вверху слева. Две коринфские колонны, которые были частью храма Минервы, видны с улицы, они всегда являлись частью городского пейзажа. Сохранились только стволы колонн с архитравом, фронтон со

единого плана, тем не менее строились органично. Сегодня можно посещать только некоторые из них.

С. 50 внизу. Фигура Минервы,

скульптурным изображением и часть задней стены.

С. 50 справа вверху. На части сохранившегося фриза над «колонначче» изображены женщины за работой.

богини, которой был посвящен храм в форуме Нервы, изобра­ жена на фрон­ тоне колонн.

ФОРУМ АВГУСТА

Август решил построить форум уже в 42 г. до н. э., следуя клятве, которую он дал накануне битвы при Филиппах против Брута и Кассия, которые убили Цезаря. Однако строительство завершилось только во 2 г. до н. э. Землю скупили част­ ные лица, поэтому для строительст­ ва форума пришлось использовать военные трофеи. Участок, который Августу удалось экспроприировать у владельцев земли, был не слишком

встроенные в двухэтажную аркаду, окружавшую площадь с двух сто­ рон. В нишах, высеченных в двух полуколоннах из зеленого мрамора, стояли мраморные статуи историчес­ ких и мифологических персонажей: Эней, Анхиз, Асканий и основатели рода Юлиев по одну сторону, а по другую — Ромул и великие пред­ ставители республиканской эпохи. Снаружи, на верхнем этаже арка­ ды, стояли статуи кариатид (копии храма Эрехтейон в Афинах), сим­ волы покоренных наций, чередуясь с головами Юпитера Аммона. В центре находилась огромная статуя

Августа на триумфальной колесни­ це. Имелась еще величественная статуя императора в квадратном за­ ле в задней части северного порти­ ка. Здесь же находились две знаме­ нитые картины художника Апелле­ са, изображавшие Александра Ма­ кедонского. Даже местоположение статуй сви­ детельствует о попытке Августа свя­ зать республиканскую историю с ис­ торией рода Юлиев, и в эту схему прекрасно вписывается Империя как высшая форма Республики.

ХРАМ МАРСА МСТИТЕЛЯ

Чтобы подчеркнуть определенную политическую преемственность, храм Марса был построен на том же месте, где и храм Венеры в форуме Цезаря. Большая центральная лест­ ница с алтарем в центре вела к по­ диуму. В целлу входили через ряд колонн (восемь с фасада и двойной ряд из восьми колонн по бокам). Внутри колонны располагались на двух уровнях у стен, между ними имелись ниши для статуй. В задней части, в апсиде, стояли статуи Мар­ са и богини Венеры. Возможно,

большим. Целью строительства но­ вого форума, построенного чуть позже форума Цезаря, было созда­ ние нового района для судебной и коммерческой деятельности и, ко­ нечно, возвеличивания личности им­ ператора. Стена из серого вулкани­ ческого туфа и «габийского камня» высотой 33 м полностью окружала участок, отделяя его от района Субура. Два пролета лестниц вели из этого района вниз к двум входам в форум Августа и далее к подиуму храма, посвященному Марсу Мсти­ телю. Справа и слева от храма рас­ полагались две большие экседры,

С. 51 слева. Центральную площадь форума Августа окружала высокая стена. Храм Марса Мстителя находился в задней части, а справа и слева располагались две большие экседры, встроенные в двухэтажную аркаду.

С. 51 справа. Храм Марса продолжил традиции.

заложенные Цезарем в собственном форуме, поскольку Август перенял его диктаторскую политику. Храм занимал главенствующее место в форуме.

здесь же находились знаменитые парфянские штандарты, захваченные Августом у парфян. Таким образом, можно увидеть преемственность римских традиций, влияние древней Греции. Сенат собирался здесь не­ сколько раз для принятия важных решений, таких как объявление вой­ ны или заключение мира. 51

ФОРУМ ТРАЯНА

Построенный в период между 107 (год победоносного окончания войн с даками) и 113 гг. н. э., форум Траяна стал последним из великих фо­ румов императорской эпохи. На протяжении веков форум вызывает восхищение туристов своими вели­ чественными размерами и идеаль­ ной композицией. Именно как еди­ ный комплекс его спроектировал и построил архитектор Аполлодор из Дамаска. Он провел огромную ра­ боту, чтобы срыть возвышенность между Капитолием и Квириналом, без этого не хватило бы места для строительства комплекса, учитывая плотность зданий в этом районе. Сохранившаяся до наших дней ко­ лонна Траяна дает представление об изначальной высоте срытой возвы­ шенности. 52

Вход на площадь длиной около 300 м находился со стороны форума Августа через арку с единственным форниксом, увенчанную аттиком и окруженную стенами со встроенны­ ми полуколоннами. Две длинные стороны имели портики с колоннами, украшенные статуями различных персонажей. На высоком аттике скульптуры пленных даков чередо­ вались с головами на щитах. Позади портика, одна перед другой, распо­ лагались две большие полукруглые экседры, тогда как в центре главен­ ствовала конная статуя императора. Вид на заднюю часть площади за­ крывал величественный фасад бази­ лики Ульпия. За образец Траян явно взял фо­ рум Августа, тем самым как бы представляя себя продолжателем

политики Августа. Однако базилика Ульпия представляла собой нечто новое по сравнению с предыдущими форумами. Планировка форума со­ ответствовала военной политике им­ ператора. Расположение зданий на­ поминало структуру военных лаге­ рей с площадью в центре (открытое пространство форума); базиликой (базилика Ульпия) рядом с хранили­ щем знамен легионов (колонна Тра­ яна); и местом для хранения воен­ ных архивов (две библиотеки). Различные источники свидетель­ ствуют, что форум был многофунк­ ционален. Здесь обнародовали зако­ ны, императоры раздавали бедноте конгиарии в виде продуктов и денег, здесь же размещались школы и чи­ тальные залы.

1. Форум Траяна 2. Базилика Ульпия 3. Библиотеки 4. Колонна Траяна 5. Храм Божественного Траяна 6. Рынок Траяна

С. 52—53. Форум Траяна (рисуноксхема и фото) отличается от других императорских форумов. Он имел большую площадь с портиками, рынки на полукруглых террасах, базилику Ульпия, две библиотеки, колонну и большой храм.

С. 53. Форум Траяна — удачно спроектированный форум императорской эпохи.

КОЛОННА ТРАЯНА «Сенат и народ римский императору Цезарю Нерве, сыну божественного Нервы, Траяну Августу, Германскому, Дакийскому Великому понтифику. Плебейскому трибуну в 17-й раз, императору в 6-й раз, отцу отечества воздвигли эту колонну для того, чтобы было видно, какой холм был срыт, дабы освободить место для возведения столь значительных сооружений».

В 113 г. н. э. между двумя залами была построена колонна Траяна высотой около 40 м. У нее высо­ кое, высеченное из каррарского мрамора основание с 18 большими тимпанами, дорическая капитель и статуя Траяна наверху. Между цоколем и карнизом основание ук­ рашено рельефом с изображениями оружия даков, а по углам фестоны с орлами. Внутри хранилась золо­ тая урна с прахом императора. Украшение колонны, внутри ко­ торой высечена узкая винтовая ле­ стница, поднимающаяся к «терра­ се», завершает круговой фриз вы­ сотой около 2 м. Рельеф с различ­ ными эпизодами войн с даками изображает Траяна как победителя. Это одновременно и памятная и документальная работа, которой изначально можно было любовать­ ся с близкого расстояния, с террас соседних зданий. Однако даже в древние времена невозможно было точно отражать исторические со­ бытия, поэтому для любого зрителя памятник представлял собой почти абсолютную символическую цен­ ность. Архитектор, вероятно, един­ ственный, кто представлял себе концепцию своей работы, удиви­ тельно удачно соединил римскую традицию повествования (которая характеризовалась повествователь­ ной последовательностью со встав­ кой иллюстративных сцен) с эле­ ментами эллинской традиции (та­ кими, как изображение пейзажей и наложение различных уровней). В 1500 г. Сикст V заменил статую Траяна, смотревшую вниз с верши­ ны колонны, на нынешнюю статую св. Петра. В 121 г. н. э., после завершения строительства форума, Адриан по­ строил храм, посвященный обоже­ ствленному императору и его жене Плотине. Возможно, и первона54

чальный план включал в себя строи­ тельство храма, однако оно не было осуществлено из-за смерти Траяна. От храма ничего не сохранилось, кроме нескольких фрагментов, но и они дают нам представление о вели­ чественности сооружения с его двадцатиметровыми колоннами.

С. 54 вверху. Император Траян построил высокую декоративную колонну между

двумя библиотеками в честь победоносного окончания войн с даками.

С. 55 вверху. На рельефе колонны Траяна часто изображался сам император. Здесь он показан вместе со

С. 54 вверху. На колонне Траяна можно увидеть множество сюжетов из истории древнего Рима. Среди них рельеф с изображениями оружия и доспехов римлян и варваров.

С. 54-55. Длинный фриз на

С. 55 справа в центре. Колонна Траяна украшена длинным круговым фризом с детальным изображением различных периодов войн с даками. Даже в древние времена нельзя было

своими полководцами, получающий в качестве подношения две головы

предводителей даков. Через отверстия свет проникал внутрь, где была высечена винтовая лестница.

колонне Траяна повествует о событиях двух войн с даками, используя типичные сцены: марши, строитель­ ство укреплений, атаки и осады. На показанном здесь рельефе изображена сцена перехода через Дунай по мосту из судов.

осмотреть фриз целиком, хотя его можно было разглядывать с более близкого расстояния, поднявшись на террасы двух библиотек или базилики Ульпия.

С. 55 внизу. Колонна Траяна покоится на

высоком цоколе, украшенном рельефом с изображениями гор оружия. Внутри цоколя были устроены две небольшие комнаты. В одной из них стояла урна с прахом императора.

55

РЫНОК ТРАЯНА

К востоку от форума Аполлодор построил на террасах различного уровня несколько зданий из необож­ женного кирпича, так называемый рынок Траяна. Здания имели функци­ ональное назначение, использовались как склады для пищевых продуктов и места розничной торговли. Для луч­ шего использования пространства и в то же время создания определенного единообразия был построен один мо­ нументальный фасад, включавший большую полукруглую экседру, кото­ рую предворяла колоннада, отделяв-

шая ее от портика на площади напро­ тив. По бокам располагались две эк­ седры меньшего размера, крытые по­ лукуполами и освещавшимися через большие окна на двух этажах, воз­ можно, это были школы или лекцион­ ные залы. Позади экседры находи­ лись одиннадцать сводчатых лавок, примыкавших непосредственно к склону холма. В некоторых из них со­ хранились следы настенных рисунков. По нижнему этажу проходил кори­ дор, освещавшийся через ряд окон, он имел сводчатое перекрытие, над кото­ рым размещались еще десять лавок. Севернее находилась еще одна эксед­ ра, располагавшаяся над левой боко56

вой нижнего этажа. И наконец, на третьем этаже размещался еще один ряд лавок, выходивших фасадом на виа Бибератика (название «улица Пьяниц», вероятно, происходит от того, что здесь была обнаружена вин­ ная лавка). Позади улицы стояло прямоугольное строение с шестью ци­ линдрическими сводами, их поддер­ живали столбы из травертина, вдоль которых по длинным сторонам тяну­ лись лавки. На верхнем этаже также имелся ряд лавок вдоль длинного ко­ ридора.

С. 56 вверху. В отличие от других форумов, Траян создал в своем форуме большую торговую зону, располагавшуюся на террасах. На площадь выходил

монументальный фасад комплекса, включавший большую кирпичную экседру, в нижней части которой размещались одиннадцать лавок.

С. 56 внизу. На третьем этаже полукруглого рынка Траяна находился ряд лавок, выходивших на улицу, где располагались винные лавки или питейные заведения.

С. 57 вверху справа. Внутренний коридор рынка Траяна хорошо сохранился до сегодняшнего дня.

С. 57 внизу справа. Два полукруглых зала с полукуполами по бокам от большой экседры, выходившей фасадом на форум, где, возможно, была школа или лекционный зал.

С. 56-57. Рынок Траяна располагался полукругом на террасах, вырытых на холме Квиринал в нем

размещалось около 200 торговых лавок. Проходившая выше виа Бибератика использовалась для доставки товаров.

57

СЕВЕРО-ЗАПАДНЫЙ СЕКТОР

МАРСОВО ПОЛЕ Марсово поле изначально вклю­ чало довольно большое пространст­ во между Капитолием, Тибром, Квириналом и Пинцием. Поле спланировали под руководством Августа, тогда же ему дали назва­ ние Регион IX (цирк Фламиния), чтобы отличать от района Регио VII (виа Лата), с которым оно бы­ ло изначально соединено. На про­ тяжении веков этот район постоян­ но заселялся, даже сегодня здесь можно увидеть древнюю дорогу,

Изначально Марсово поле пред­ ставляло собой просторный откры­ тый участок, местами заболоченный, использовавшийся для военных па­ радов (поэтому и было названо в честь Марса, бога войны), скачек и состязаний колесниц. Оно также служило Дирибиторием и Септой, где собиралось мужское население для голосования. Одним из старейших зданий, ос­ татки которого сохранились до сих пор, является Терент, или Тарент,

площадь или даже целый квартал. Достаточно отметить, что пьяцца Навона почти точная копия стади­ она Домициана, а пьяцца ди Гротта Пинта напоминает по форме театр Помпея. Возможно гипотетически рекон­ струировать, по крайней мере, часть Марсова поля, во всяком слу­ чае, с того времени, когда оно, со­ гласно легенде, принадлежало Тарквиниям и называлось Римское поле, а после свержения царей ста­ ло общественной зоной.

располагавшееся на дальней запад­ ной стороне на уровне нынешнего моста Виктора Эммануила. Вероят­ но, в этом месте через трещины в земле выходила сера, поэтому его считали входом в подземный мир, и оно соединялось со святилищем, посвященным Диту и Прозерпине. Рядом находился тригарий — мес­ то для проведения скачек (трига — колесница, запряженная тройкой лошадей). В центре поля стоял храм, посвященный Марсу. В этом месте были обнаружены знамени-

58

тые рельефы с цензорскими списками (закреплявшими горожан за класса­ ми, трибами и воинскими подразделе­ ниями), известные как Рельеф алтаря Домициана Агенобарба, часть фраг­ ментов сейчас хранятся в Лувре и в Глиптотеке в Монако. Храм Марса представлял собой однородный ком­ плекс из нескольких зданий, располо­ женных рядом с современной пьяцца Венеция и виа дель Корсо. Комплекс включал в себя виллу Публика — сборный пункт, где раз в пять лет

1. Театр Марцелла 2. Портик Октавии 3. Театр Бальба 4. Священная зона Ларго Аргентина 5. Театр Помпея 6. Термы Агриппы 7. Пантеон 8. Септа 9. Театр Адриана 10. Термы Нерона 11. Стадион Домициана 12. Колонна Антонина Пия 13. Колонна Марка Аврелия 14. Горологий 15. Алтарь Мира 16. Мавзолей Августа

проводились переписи горожан, и Септу — прямоугольную площадь длиной свыше 300 м, где проводи­ лись собрания. Строительные работы, начатые во 2 в. до н. э., значительно улучшили монументальный облик Марсова по­ ля. За короткий период была возве­ дена большая часть государственных зданий, в том числе портик Окта­ вии, портик Метеллы, портик Пом­ пея, храм Юноны Регины, Дианы, Геркулеса и Марса. В эпоху правле­ ния Августа Агриппа добавил новые здания к уже существовавшим, мно­

Генеральный план Марсова поля

гие из которых были отреставриро­ ваны. Завершилось строительство театра Марцелла, терм Агриппы, Пантеона, Септы Юлия и Алтаря Мира. Здесь же Август выстроил собственный мавзолей, продолжив традицию, согласно которой в нем хоронили известных полководцев. Для снабжения терм водой был пост­ роен водопровод, перестроено здание управления водоснабжением и виа­ дуками (портик Миунция). После опустошительного пожара 80 г. н. э. во время правления Неро­ на на Марсовом поле появились но-

вые памятники, среди них стадион и Одеон Домициана, портик Миунция Фрументария. Антонины завершили работы по интенсивной урбанизации в северном секторе (позади совре­ менных виа Коронари, Сан-Агостино и делла Копелле), где воздвигли колонны Антонина Пия и Марка Аврелия, а также храмы Матидии и Адриана.

ЮГ МАРСОВА ПОЛЯ

ПОРТИК ОКТАВИИ

A. Главный вход B. Храм Юноны Регины C. Храм Юпитера Статора

С. 59. Портик Октавии являлся одним из сооружений, отделявших цирк Фламиния. Построенный императором в конце I в. до н. э., он имел просторную прямоугольную

площадь, окруженную аркадой с двойной колоннадой, и монументальный вход в форме пропилеев, остатки которого сохранились со времен реставрации в эпоху Севера.

Район к востоку от цирка Флами­ ния изначально отделялся несколь­ кими портиками: Октавиана, Ф и ­ липпа и Октавии. Только отдельные следы портика Октавии можно уви­ деть сегодня, если пройти по виа дель Портико ди Оттавиа. Здание было воздвигнуто Августом в пери­ од с 33 по 23 г. до н. э. на месте прежнего портика Метеллы, постро­ енного цензором Цецилием Метеллом Македонским около 131 г. до н. э. Новый портик, посвященный сестре императора Октавии, имел прямоугольную площадь, окружен­ ную двойной колоннадой, стоявшей на низком подиуме. Главный вход располагался на короткой стороне и выходил на Тибр. Вход напоминал большие вытянутые пропилеи с дву­ мя одинаковыми фасадами и че­ тырьмя коринфскими колоннами с

каннелюрами, размещенными между антами, увенчанными высоким архи­ травом и соединенными двумя арка­ ми. В задней части размещалась ку­ рия Октавии и библиотека. Внутри замкнутого пространства находились храмы Юноны Регины (только его остатки можно увидеть на виа ди Сант-Анджело ди Пескериа) и Юпитера Статора. Последний был первым римским храмом, построен­ ным целиком из мрамора — работа знаменитого греческого архитектора Гермодора. Храм Юноны Регины стоял дальше к западу. Известно, что портик украшали многочисленные произведения искусства, многие из которых были захвачены во время войны с греками. Среди них 34 брон­ зовые статуи работы Лисиппа, изоб­ ражавших Александра Македонского и его приближенных. 59

ТЕАТР МАРЦЕЛЛА С. 60 вверху. Театр Марцелла, названный в честь племянника и наследника Августа, скончавшегося преждевременно, был открыт в 13 г. до н. э. и является одним из наиболее сохранившихся древних римских театров, особенно хорошо сохранилась внешняя часть трибун для зрителей.

Строительство театра начал Цезарь, а открыл его Август в 13 г. до н. э. и посвятил своему племяннику Марцеллу, официально назначенному преем­ нику императора, который прежде­ временно скончался. Для памятника использовались различные технологии и материалы: травертин для ступенча­ тых зрительских мест, туф и техноло­ гия кладки опус квадратум для ради­ альных стен и крытых галерей, опус цементициум для деталей интерьера и опус ретикулатум для фасадов. Трибуны для зрителей сначала были высотой 30 м и включали 41 арку, об­ рамленную полуколоннами, на трех уровнях в трех различных архитектур­ ных стилях. Дорический на первом уровне, ионический на втором и ко­ ринфский на фронтоне, завершавшем театр сверху, который, к сожалению, не сохранился. В форниксах размеща­ лись мраморные театральные маски. Интерьер почти не сохранился. По сторонам располагались две апсиды. Подсчитано, что зрительный зал этого одного из трех театров, посто­ янно действовавших в древнем Риме, мог вмещать до 20 тыс. человек. Зри­ тельские места делились на сектора в соответствии со строгой иерархией, установленной Августом. Самый дальний, верхний сектор предназна60

С. 60-61. На рисунке видны три яруса театра Марцелла. С трибун, на которые вела целая система лестниц,

показанных в разрезе, можно было видеть не только орхестру, но и величественную сцену.

ХРАМ АПОЛЛОНА СОЗИАНА И БЕЛЛОНЫ

чался для женщин, иностранцев и ра­ бов, тогда как ближайший к сцене сектор отводился для римских граж­ дан. Таким образом, зрительские три­ буны представляли собой точный срез римского общества. То, что осталось от театра Марцелла, это только часть оригинального внешнего фасада, который сначала был переделан в 13 в. в городскую крепость, а затем, в 16 в. во дворец Бальдассаре Перуцци.

Два храма стояли возле площадки театра Марцелла еще до его строи­ тельства. Более древним из них был тот, что находился западнее. Он был построен примерно в 431 г. до н. э., возможно, Тарквиниями и, наверное, стоял на месте алтаря Аполлона Алексикакоса («отгоняющего зло»). Изве­ стно, что алтарь был посвящен Апол­ лону Врачевателю во время вспышки чумы. Однако храм совершенно пере­ строил Г. Созий (отсюда и название храма), один из военачальников Цеза­ ря, в 34 г. до н. э. он передвинул его к северу, ближе к портику Октавии, по­ скольку здесь велось строительство театра. Именно тогда и появились бо­

ковые лестницы, вместо централь­ ной, ведущие к подиуму. Храм, пред­ ставлявший собой псевдопериптер, имел коринфские колонны (шесть по фасаду и три по бокам) с чередовав­ шимися широкими и узкими канне­ люрами. Внутри вдоль стен распола­ гались семь полуколонн. В целле хра­ нились многочисленные произведе­ ния искусства известных греческих художников, например, Аполлон с лирой, Артемида, Латона и девять Муз. На фронтоне стояли скульпту­ ры 5 в. до н. э. из греческого храма, изображавшие сражение Геракла и Тезея с амазонками в присутствии Афины.

1. Театр Марцелла 2. Храм Аполлона Созиана 3. Храм Беллоны

С. 61 внизу. До сих пор сохранились остатки трибун для зрителей театра Марцелла,

хотя не сохранился третий этаж в коринфском стиле, завершавшийся серией аркад.

61

ЦЕНТРАЛЬНАЯ ЧАСТЬ МАРСОВА ПОЛЯ С. 62 внизу. Квадратная площадь перед Пантеоном изначально имела длинный портик, который визуально являлся продолжением пронаоса храма. Позади Пантеона стояла базилика Нептуна с Септой слева.

С. 63 вверху слева.

справа. Театр

С. 63 вверху

Реконструкция священного района Ларго Арджентина, архитектурного комплекса с четырьмя храмами эпохи Республики, построенными в период с конца 4 в. до н. э. до начала 2 в. до н. э. Последний по времени храм, изображенный на фотографии, вероятно, посвящался Фортуне Гуиуске Диеи.

Помпея был первым сложенным из камня театром, которым Рим мог похвастаться уже в 1 в. до н. э. Его внушительные размеры увеличивала просторная колоннада позади сцены, необычайно большой (около 180 на 135 м) и украшенной красивыми статуями.

1. Священный район Ларго Арджентина 2. Театр Бальба 3. Портик Минуция 4. Портик Помпея 5. Театр Помпея 6. Термы Агриппы

7. Пантеон 8. Септа 9. Храм Матидии 10. Храм Адриана 11. Термы Нерона 12. Стадион Домициана 13. Одеон Домициана

СВЯЩЕННЫЙ РАЙОН ЛАРГО АРДЖЕНТИНА Священный район Ларго Арджентина — это археологический комплекс между современными виа Флорида, Торре Арджентина и Ларго Арджентина, который был обнаружен в период между 1 9 2 6 и 1 9 2 8 гг., когда здесь про­ водились работы, и тут же признан важным религиозным памятником. Кроме Гегатостиля (портик со 1 0 0 ко­ лоннами) и терм Агриппы в этой части Марсова поля также находились четыре храма республиканского периода, кото­ рые ученые назвали храмами А, В, С и D. Видимые сейчас полы из траверти­ на, датируемые 80 г. н. э., закрывают более ранние полы из туфа 2 века до н. э., а метром ниже находится дру­ гой, еще более древний пол. На этом уровне и были возведены храмы А, В, Cи D .

62

ТЕАТР БАЛЬБА Руины, которые можно видеть се­ годня, это главным образом остатки храмов, реставрированных Домици­ аном. Храм С — старейшее здание, оно датируется концом 4 — началом 3 в. до н.э. Вероятно, этот храм посвя­ щался Феронии. Следом за ним был построен храм А, самый северный, он датируется серединой 3 в. до н. э. Он считается храмом Ютурны (по другой версии, он посвящался Юно­ не Куртис) и, возможно, был пост­ роен Лутацием Катулом после сра­ жения с карфагенянами, а после подвергся радикальным изменениям. В нынешнем виде это периптер гек-

састиль с туфовыми колоннами с каннелюрами и травертиновыми ко­ ринфскими капителями. Храм D, крупнейший из четырех, датируется началом 2 века до н. э., он расположен на дальней восточ­ ной стороне. Предполагалось, что это храм духов-хранителей морских путешественников. Нынешнее зда­ ние, целиком из травертина, резуль­ тат реконструкции конца республи­ канского периода. Последний по времени храм В. Это круглое здание с лестницей, ве­ дущей на подиум. Коринфские ко­ лонны из туфа, основания и капители из травертина. Почти наверняка это храм Фортуны Гуиуске Диеи (т. е. Фортуны «того дня»), посвященный другим Лутацием Катулом битве при Верцеллах против кимбров.

Театр Бальба (около 11 тыс. мест) был самым маленьким из трёх театров на Марсовом поле. Свое название он полу­ чил в честь Корнелия Бальба, римского финансиста и друга Августа. В 13 г. до н. э., в день его открытия, Тибр вы­ шел из берегов, и к театру можно было добраться только на лодках. Остатки театра были обнаружены под палаццо Маттеи-Паганика. Позади сцены на­ ходилась большая прямоугольная пло­ щадь, известная как Крипта Бальбы, окруженная портиками с колоннами и завершавшаяся просторной экседрой.

План священного района Ларго Арджентина A. Храм Ютурны B. Храм Фортуны Гуиуске Диеи C. Храм Феронии D. Храм Ларов Пермарини E. Общественный туалет F. Курия Портика Помпея

ТЕАТР И ПОРТИК ПОМПЕЯ Театр Помпея был первым постоян­ но действующим городским театром Рима. Работы по строительству этого комплекса начались в 61 г. до н. э. на земле, уже, вероятно, принадлежав-

шей Помпею. В 55 г. до н. э., в год второго консульства Помпея, в честь открытия театра были устроены гран­ диозные состязания. Трибуны для зрителей могли вмещать до 18 тыс. человек. Наверху трибун находился храм Виктории. Позади сцены рас­ полагался большой портик (180 х 135 м), который Аттик, друг Цицерона, украсил работами самых известных греческих мастеров. Про­ изведения искусства имелись и на сцене, некоторые из них были найде­ ны в ходе раскопок (две крупные скульптуры, которые сейчас находят­ ся в Лувре). В центре портика нахо­ дились две платановые рощи с фон­ танами. На противоположной стороне, по­ зади круглого храма на Ларго Ард­ жентина, стояла большая прямо­ угольная экседра — курия, украшен­ ная статуей Помпея, использовавша­ яся для заседаний Сената. Здесь в 44 г. до н. э. и был убит Юлий Це­ зарь. После его убийства курию об­ несли стеной (32 г. до н. э.), а позд­ нее переделали в общественный туа­ лет. Театр сохранялся на протяжении многих веков, и на самом деле дома, стоящие в этом районе, выстроены точно по его внутреннему контуру (пьяцца ди Гротта Пинта). Напри­ мер, палаццо Ригетти стоит на том месте, где находился храм Венеры Победоносной.

G. Туалет

63

ТЕРМЫ АГРИППЫ

Термы Агриппы были самыми древними общественными банями Рима. Изначально это было частное заведение, позднее добровольно пе­ реданное в дар римскому народу. Термы построил Агриппа, зять Ав­ густа, в период с 25 по 19 г. до н. э., между Пантеоном и театром Пом­ пея. Комплекс, занимавший пло­ щадь свыше 1 2 0 х 80/100 м, имел традиционную структуру большин­ ства древних терм: залы, располо­ женные неравномерно вокруг круг­ лого центрального зала диаметром 25 м. Известно, что термы украшали многочисленные произведения ис­ кусства известных греческих масте­ ров, такие как знаменитая статуя

Линия светлофиолетового цвета — схема современной виа делла Камбелла

С. 64 внизу. Кроме портиков, здания терм украшали прекрасные статуи греческих скульпторов или копии знаменитых оригиналов, как например Апоксиомен работы Лисиппа.

ПАНТЕОН

1. Пронаос 2. Целла

С. 64 справа вверху. Пантеон состоит из глубокого пронаоса, разделенного горизонтально на три нефа, и

большой круглой целлы, в которой вырезаны многочисленные ниши, круглые и прямоугольные отверстия.

Апоксиомена (атлета, очищающего тело от грязи с помощью лопатки для растирания тела после бани), ко­ пия которой 50 г. н. э., к счастью, сохранилась. Западнее находилось Стагнум Агриппы, искусственное озеро, которое, вероятно, использо­ валось в качестве плавательного бас­ сейна терм и вода в которое поступа­ ла из источника Девы. Сегодня от него сохранилась только часть: круг­ лый каменный зал отреставрирован­ ный в эпоху Северов, над которым сейчас проходит виа дель Арко делла Камбелла (дома 9 и 15).

В эпоху правления Адриана про­ изошел возврат к классицизму. Од­ нако это был новый стиль, более эк­ лектический, имевший тенденцию к сочетанию греческих и римских об­ разцов. Расположенный между термами Агриппы и термами Нерона, этот круглый храм был построен Агриппой в 27 г. до н. э. Храм посвящался всем богам, но особенно Марсу и Венере, защитникам рода Юлиев. Адриан внес радикальные измене­ ния, поменяв не только ориентацию

С. 64 в центре слева. Структура Пантеона довольно сложная и может быть определена как «самоподдержива­ ющаяся». Цилиндры в основании включают 16 ниш, высеченных в стенах. Поэтому образованное пустое

пространство как бы формирует поддерживающие столбы, соединенные между собой арками. Купол находится примерно посередине и включает усилительное кольцо, которое помогает уменьшать давление свода.

здания (фасад, вероятно, развернули на 180° к северу), но и весь облик здания, которое сохранилось до на­ ших дней. Храм имеет глубокий пронаос с колоннадой, увенчанной фронтоном, и круглую целлу с высо­ ким сводом. Перед зданием разме­ щалась просторная площадь с пор­ тиками, ее мостовая изначально на­ ходилась на метр ниже сегодняшнего уровня. Таким образом, тот, кто проходил через площадь, видел не то, что видно сегодня. Например, он не мог целиком видеть круглые детали в задней части пронаоса, а сам пронаос служил функциональным эле­ ментом, соединявшимся с другими портиками. Поэтому внутренняя

круглая часть открывалась неожи­ данно тем, кто приближался к зда­ нию. Пронаос, который датируется примерно тем же временем, когда Агриппа построил первый храм, имеет фасад с восемью колоннами из серого гранита снаружи и че­ тырьмя в два ряда внутри, образу­ ющими неф и три придела. Фрон­ тон украшал орел с короной. В зад­ ней части находилось сооружение из необожженного кирпича с двумя боковыми лестницами, ведущими к своду, соединенному с целлой.

С. 64-65.

С. 65 слева.

Пантеон, возможно, один из лучших известных памятников Рима, что позволяет нам оценить его архитектуру и величественность оригинального замысла.

Купол удивительно гармонично вписывается во внутреннее пространство: идеальная сфера вставлена в цилиндр. Все поверхности изогнутые, перемежаются

Внутрь вели огромные бронзовые двери. Сама ротонда представляет собой бетонный цилиндр диаметром около 44 м, а купол — сферу, геометриче­ ски идеально вписанную в цилиндр. Баланс этих пропорций очень впе­ чатляет. Внутри все поверхности изогнутые, а стена состоит из трех слоев, наложенных друг на друга и отмеченных карнизами. В основании множество ниш, попеременно круг­ лых и прямоугольных. Центральной экседре предшествуют две колонны; между одной и другой экседрами во­

круглыми и прямоугольными нишами. Свод украшают концентрические кессоны, которые уменьшаются в размере по мере приближения к центральному круглому отверстию.

С. 65 вверху справа. Так выглядит глубокий пронаос Пантеона с колоннадой, увенчанной фронтоном.

семь ниш, обрамленных небольшими колоннами, поддерживающими типманы, попеременно треугольные и полукруглые. Второй ордер имеет декоративные окна, обрамленные коринфскими колоннами с пилястра­ ми. Вверху изогнутая поверхность завершается куполом. Купол под­ держивает стена толщиной 6 м и конструкция, в которой использо­ ваны значительно более легкие мате­ риалы, чем вулканический материал купола. С технической точки зрения па­ мятник представляет собой значи­ тельное новшество. На самом деле конструкция может считаться сво­ бодно стоящей, полностью покоя­ щейся на базовом кольце и прочных основаниях, тогда как внутренние ниши и арки предназначены в боль­ шей степени для распределения на­ грузки. Пантеон сохранился почти нетронутым главным образом благо­ даря тому, что в 609 г. н. э. был пре­ вращен в церковь Санта-Мария-адМартирес, после того как император Фока преподнес здание в дар папе Бонифацию IV.

65

СЕПТА

ХРАМ АДРИАНА

Септа Юлия, которая в древние времена являлась участком для голо­ сования, представляла собой простор­ ную прямоугольную площадь с порти­ ками ( 3 1 0 х 1 2 0 м), расположенную восточнее Пантеона. Ее строительст­ во начал Цезарь в 54 г. до н. э., а за­ вершил Агриппа в 27 г. до н. э. Про­ странство было замкнутым («септа» означает «ограда»), и внутреннее пространство делилось на два прохо­ да. Избиратели сдавали свои бюлле­ тени в соответствующие центурии, согласно процедуре, основанной на их экономическом статусе, который так­ же определялся отношением к воен­ ной службе и участием в политичес­ кой жизни. Принятая во 2 в. до н. э., эта система претерпела массу измене­ ний, направленных главным образом на то, чтобы ослабить отдельного го­ рожанина перед силой политических групп и массами «клиентов», которы­ ми манипулировали крупные олигар­ хи. Позднее септу превратили в пло­ щадь с портиками, украшенную ста­ туями, где разместился рынок произ­ ведений искусства и антиквариата.

Храм Адриана был построен в 1 4 5 г. н. э. к востоку от храма Ма­ тидии Антонином Пием, который посвятил его обожествленному им­ ператору. Он включает в себя 11 коринфских колонн, оставшихся от предыдущего здания. Храм пе­ риптер изначально имел ряд из 13 колонн вдоль длинных сторон и из 8 вдоль коротких. Лестница вела на подиум из серого вулканического туфа высотой 4 м, который был об­ наружен в ходе недавних раскопок. Внутри целлы вдоль стен распола­ гались полуколонны, целла имела цилиндрический свод с кессонами. На основании, на котором стоят ко­ лонны, имелись скульптурные алле­ горические фигуры из римских про­ винций (сейчас рельефы находятся в Национальном музее в Неаполе и в палаццо Консерваторов).

Храм

Адриана До сих пор видимые элементы структуры

Стадион Домициана План стадиона Церковь СантАньезе

ХРАМ МАТИДИИ Адриан посвятил храм своей теще Матидии в 1 1 9 г. н. э. сразу после ее смерти (вероятно, это единственный исторический пример посвящения па­ мятника обожествленной теще). Он располагался рядом с пьяцца Капраника и, наверное, был довольно зна­ чительным по размерам ( колонны 1,7 м в диаметре и не менее 17 м вы­ сотой). К сожалению, мы можем ре­ конструировать его облик только по изображению на монетах.

С. 66 внизу слева. Во внутреннем дворе палаццо Консерваторов, на Капитолии, выставлены несколько рельефных работ,

сохранившихся от храма Адриана в центральной части Марсова поля.

С. 66 в центре. Внутри целлы храма Адриана полуколонны располагались вдоль стен.

ОДЕОН ДОМИЦИАНА

Современная пьяцца Навона, пре­ красный образец городской преемствен­ ности, расположена на месте стадиона Домициана и полностью повторяет его форму. Построенный Домицианом до 86 г. н. э., стадион предназначался для состязаний атлетов в честь Юпитера Капитолийского. По расчетам, стадион мог вмещать около 30 тыс. зрителей. Он имел арену длиной 275 м. Внеш­ ний фасад украшали ряды арок с травертиновыми столбами и ионическими полуколоннами. Возможно, в верхней части зрительских трибун имелись ко­ ринфские полуколонны. К лестницам вели два больших входа на длинных сторонах. Третий вход, которому пред­ шествовал портик с колоннами, распо­ лагался в центре закругленной северной стороны. Позади стадиона стоял Одеон Доми­ циана. Это был небольшой театр, пост­ роенный Домицианом рядом со стадио­ ном, он мог вмещать до 10 тыс. зрите­ лей. Здесь также проводились состяза­ ния в честь Юпитера Капитолийского, но главным образом театр предназна­ чался для музыкальных выступлений и поэтических конкурсов.

С. 66-67. Стадион, на месте которого сегодня расположена пьяцца Навона, был построен Домицианом в 85 г. н. э. Каждый год здесь проводились состязания атлетов в честь Юпитера Капитолийского. Стадион длиной 275 м мог вмещать до 30 тыс. зрителей.

С. 66 вверху справа. Сохранилась часть колоннады, окружавшей когдато целлу храма, посвященного Адриану в 145 г. н. э. Это был периптер с 13 колоннами на длинных сторонах и 8 на коротких.

ТЕРМЫ НЕРОНА

Термы Нерона были построены в 62 г. н. э. в центральной части Марсова поля, между стадионом Домици­ ана и Пантеоном. Позднее комплекс реставрировал Александр Север в 227 г., и с тех пор он известен как термы Александра. План, который С. 66 внизу справа. можно реконструировать на основе Схема. На месте проектов эпохи Возрождения, вклю­ пьяцца Навона располагалась арена чает залы, симметрично расположен­ стадиона ные вокруг центральной оси. Это, Домициана. возможно, первый и самый древний Обелиск в центре образец терм с подобной планиров­ площади перенесен кой, и ему суждено было стать приме­ сюда из цирка ром для всех других терм. Максенция.

С. 67 справа. Ниже уровня площади можно видеть величественные руины стадиона. На нулевом уровне стояли

столбы и стены, которые поддерживали зрительские трибуны, а наверх отсюда вели лестницы.

67

СЕВЕРНАЯ ЧАСТЬ МАРСОВА П О Л Я КОЛОННА МАРКА АВРЕЛИЯ В центре пьяцца Колонна стоит ко­ лонна, которую Сенат воздвиг в пери­ од с 180 по 196 г. н. э. в честь импера­ тора Марка Аврелия и его военных кампаний против германцев и сарма­ тов. Памятник состоит из ствола дли­ ной 100 римских футов (около 30 м), полностью покрытого скульптурным рельефом, и высокого цоколя, покоя­ щегося на основании, которое высту­ пает на 3 м над уровнем виа Фламиниа. Древний уровень на 3,86 м ниже уровня современной улицы. На фризе колонны изображены две важные военные кампании 172—173 гг.

1. Колонна Марка Аврелия 2. Колонна Антонина Пия 3. Горологий 4. Алтарь Мира 5. Мавзолей Августа А. Устрина

68

Устрина представляет собой мраморную ограду с постаментом в центре. Устрины устанавлива­ лись в память о погребальных кострах, на которых сжигали императоров и членов их семей.

и 174—175 гг. н. э, примерно посереди­ не их разделяет изображение Викто­ рии. Повествование начинается с похо­ да армии на Дунай в город Карнунт. Первая часть рельефа изображает ха­ рактерные эпизоды, такие как чудес­ ное уничтожение молнией боевой ма­ шины противника, или дождь, который разогнал квадов, но благоприятствовал изнывавшим от жажды римлянам. Од­ нако по сравнению с колонной Траяна в этой работе использовались новые иконографические решения. Фриз здесь выше, поэтому фигуры изобра­

жены не столь плотно, а значит, более хорошо различимы. Несмотря на тен­ денцию к общему упрощению, худож­ ник хотел придать изображениям опре­ деленный пафос. И хотя композицион­ ная схема довольно проста, качество изображения очень высокое. Победи­ тель император в основном изображен анфас и представлен как реальная ис­ торическая личность. В Риме исторический рельеф уже создал точные иконографические схе­ мы, лучшим примером которых явля­ ется колонна Траяна. Поэтому они не-

С. 68. Колонна Марка Аврелия имеет высокий стержень, полностью покрытый скульптурным рельефом. Фриз,

как и на колонне Траяна, изображает две его главные военные кампании, примерно посередине его разделяет фигура Виктории. Хотя за

избежно вплелись в повествователь­ ный рельеф колонны Марка Аврелия. В стиле рельефа фриза гораздо меньше влияния эллинизма, а больше типичных римских мотивов. Однако эти дидакти­ ческие картины, изображавшие обыч­ ных людей, не имели ничего общего со стилем и тоном фризов мемориальных

образец явно была взята колонна Траяна, данная работа получилась совсем другой. Например, фриз выше — фигуры более выпуклые.

зультат успеха исключительно римско­ го художественного стиля с экспресси­ онистскими тенденциями, которые в полной мере получили развитие в 3 веке.

С. 69 вверху справа. Деталь колонны Марка Аврелия с одним из многочисленных рельефов, изображающих сражения между римлянами и варварами.

С. 69 внизу справа. На схеме колонны в разрезе показано, на сколько уровень современной мостовой выше древней.

колонн. Колонна Марка Аврелия слу­ жила как бы постаментом для статуи императора, основание, увеличенное по высоте в два раза, должно было придавать колонне более величествен­ ный вид. Эта работа, возможно, является свидетельством окончательного раз­ рыва с классицизмом. Подобная трансформация стиля окрепла в 3 и 4 веках и возникла в средневековом искусстве как кульминация серии столкновений различных культурных тенденций. Кроме всего, это был ре-

С. 68-69. Колонна Марка Аврелия, воздвигнутая в честь побед в войнах против германцев и сарматов, стоит на пьяцца Колонна. Как и колонна Траяна, она должна была прославлять императора.

69

КОЛОННА АНТОНИНА ПИЯ ГОРОЛОГИЙ Обелиск на пьяцца Монтечиторио

Перед Устриной (ограда с постамен­ том в центре, памятник погребальным кострам, на которых сжигали импера­ торов и членов их семей), на виа дель Уффици дель Викарио, находятся руины колонны Антонина Пия, пост­ роенной в память об императоре, кото­ рый умер в 161 г. н. э. Оригинальная колонна, вероятно, была коринфской. Однако особую важность представляет основание со скульптурным рельефом, которое сейчас хранится в музеях Ва­ тикана. На одной стороне изображено обожествление императора и его жены Фаустины, которых возносит на небеса крылатый Гений. Здесь же присутству­ ют Марс, который держит в руке обе­ лиск соседнего Горология, и богиня Ро­ ма. Стиль довольно академический, он демонстрирует определенную суро­ вость и строгость, типичные для алле­ горий. На других сторонах два почти одинаковых рельефа изображают риту-

альную кавалькаду вокруг погребаль­ ного костра и военный парад, заверша­ ющий похороны. На пьяцца Монтечиторио стоит обе­ лиск, который принадлежал фараону Псамметиху II (594—589 гг. до н. э.) и был вывезен в Рим из великого храма в городе Гелиополь в 30 г. до н. э., по­ сле покорения Египта римской Импе­ рией. Август использовал обелиск в ка­ честве детали огромных солнечных ча­ сов, построенных в 10 г. до н. э., в двадцатую годовщину покорения Егип­ та. Эти солнечные часы, или Горологий, создал математик Новий Факунд, 70

умершем императоре Антонине Пие (106 г. н. э.) рядом с алтарем, на котором он был кремирован.

С. 70 в центре справа. С. 70 вверху. «Стрелка» часов Августа была вкопана в землю рядом с современной пьяцца дель Парламенте, она отбрасывала тень

на крупные бронзовые буквы, вделанные в мраморные плиты.

С. 70 в центре слева. Колонна была установлена в память об

Симметрично расположенные слева и справа от главного входа в алтарь Мира, две аллегорические панели изображают соответственно

богиню Рому и Мать-Землю в виде сидящей женщины с двумя детьми; две другие женские фигуры символизируют воздух — на лебеде и воду — на морском чудовище.

они занимают довольно обширное про­ странство напротив Алтаря Мира (между современными пьяцца СанЛоренцо и пьяцца дель Парламенто). На мостовой из травертина вырезаны греческие буквы и знаки Зодиака, обо­ значенные бронзовыми буквами, кото­ рые использовались для того, чтобы в полдень тень от обелиска указывала час, день и месяц.

АЛТАРЬ МИРА

жданный мир. Памятник состоит из монументальной прямоугольной ограды на высоком постаменте, к которому ве­ В 1568 г. несколько скульптурных дет лестница. Есть два входа, главный блоков нашли под палаццо Перетти из которых выходит на виа Фламиниа. (теперь палаццо Альмагиа). В 1879 г. Структура комплекса повторяет ориги­ фон Дюн первым определил памятник, нальное походное святилище даже в как алтарь Мира. Затем в 1903 г. нача­ своем внутреннем убранстве, изобра­ лись официальные раскопки, в ходе ко­ жающем палисад с развешанными гир­ торых были обнаружены структурные ляндами. На трех ступенях внутри ог­ элементы алтаря и другие рельефы. За­ рады покоится сам алтарь. На нем изо­ вершились раскопки в 1937 — 38 гг. бражена жертвенная церемония, провоПосле этого алтарь был собран по час­ тям в специальном павильоне, постро­ енном рядом с мавзолеем Августа и Ти­ бром. Одобренный Сенатом в 13 г. до н. э. и открытый Августом в 9 г. до н. э., алтарь должен был служить своего рода символом примирения двух политических сил — императора и Се­ ната. Кроме того, это была явная по­ пытка возвеличить справедливого Ав­ густа, который принес Риму долго-

гуру, которую можно считать богиней Ромой, но изображение которой, к со­ жалению, полностью разрушено. Эти четыре сцены объединяет определен­ ная идеологическая преемственность, так как Эней, а затем Ромул и Рем за­ ложили необходимый фундамент для дальнейшего процветания Рима. На южной и северной сторонах «историче­ ские» сцены, изображающие процес­ сию людей, главным образом это члены императорской семьи и религиозные

дившаяся здесь каждый год. Видны ве­ сталки, великий понтифик, жрецы, юноши и девушки из почтенных семей с поросенком, овцой и быком, предназна­ ченными для жертвоприношения. Сама ограда богато украшена символически­ ми рельефами. На нижней части завит­ ки аканта, вероятно, символизирующие родословное дерево Августа. В верхней части на сторонах входа четыре панели, две на мифологические темы, две алле­ горические, изображающие Луперкал (пещеру, в которой, как гласит легенда, волчица вскормила Ромула и Рема); Энея, подносящего свинью в дар Пена­ там; Теллус, Мать-Земля в мирные времена, изображена в виде женщины с двумя детьми; и еще одну женскую фи-

деятели. Это род Юлиев, который шаг за шагом вел римский народ к заветной цели — миру, установленному Авгус­ том. Южная сторона обращена к горо­ ду, поэтому была самой важной. Разу­ меется, здесь же изображен и сам Ав­ густ. Таким образом, это довольно эклек­ тическая работа. Очевидна взаимо­ связь с греческим искусством. Образ­ цом классического искусства является процессия (можно сравнить с фризом самого Парфенона), тогда как в основе украшений из завитков и панелей с изображениями Энея и Теллус явно лежит искусство периода эллинизма. Украшения алтаря более соответству­ ют типичным римским традициям. С. 71 внизу. Алтарь Мира, вероятно, один из самых красивых и значительных памятников классицизма эпохи Августа. Освященный в 13 г. до н. э., он имел мраморную ограду, напоминая этим походное святилище, внутри которой и находился сам алтарь.

71

МАВЗОЛЕЙ АВГУСТА

Для тех, кто попадает в Рим со стороны виа Фламиниа, мавзолей, Горологий и алтарь Мира кажутся выстроенными в один ряд. Мавзо­ лей, на создание которого Августа, вероятно, вдохновили величествен­ ные гробницы греческих царей, а мо­ жет, и гробница самого Александра Македонского, был построен в 29 г. до н. э. Само название «мавзолей» связано с династическими гробница­ ми и традицией именовать их подоб­ ным образом, начиная с Мавсола, ца-

знаменитый автограф императора: де­ яния Божественного Августа. Копию автографа (современное воспроизве­ дение), который можно считать ду­ ховным и политическим завещанием Августа, сегодня можно видеть на стене павильона алтаря Мира. «Я восстановил Капитолий и театр Помпея, затратив на это огромные средства, но не стал высекать на них свое имя. Я восстановил акведуки, которые со временем разрушились во многих местах, в два раза увеличил

ких стен, большинство из которых не имели прохода. Первое кольцо из ту­ фа было толщиной 4,35 м. Второе и третье кольца были сложены по тех­ нологии опус ретикулатум и соединя­ лись радиальными стенами, создавав­ шими недоступные помещения. Сле­ дующая стена толщиной 5 м выходила наружу и образовывала второй этаж. Отсюда начинался коридор, окружав­ ший целлу в центре всего сооружения. Целла также была круглой, в нее попадали через вход, расположенный

ря Карий. За образец также были взяты гробницы знатных римлян. С веками здание мавзолея менялось и использовалось для самых различ­ ных целей. В 1600-х годах семейство Колонна переделало его в крепость, затем в каменоломню, здесь разбива­ ли виноградники и сады, потом устро­ или театр, а после концертный зал, в котором выступал Тосканини. В 1936 г., наконец, начались раскоп­ ки здания и изучение его остатков. Хотя облик мавзолея можно реконст­ руировать только предположительно, имеется общее представление на этот счет. Здание имело внешнее основа­ ние, или ограду, из травертина высо­ той около 12 м. На южной стороне находился вход, которому предшест­ вовали два обелиска. Здесь имелся

количество воды в водопроводе, из­ вестном как водопровод Марция, подведя к нему воду из нового источ­ ника. Я завершил строительство фо­ рума Юлиев и базилики между хра­ мом Кастора и Поллукса и храмом Сатурна, эту работу начал и почти закончил мой отец; а когда базилику уничтожил пожар, я начал строитель­ ство более крупной, посвященной мо­ им детям... Будучи по воле Сената избранным консулом в шестой раз, я восстановил в городе 82 храма бо­ гов... Став консулом в седьмой раз, я восстановил виа Фламиниа от города до Аримина и все мосты...» Внутренняя структура, представ­ лявшая собой цилиндр диаметром 87 м, была довольно сложной. Она состояла из нескольких концентричес-

С. 72. Перед входом в мавзолей Августа изначально, вероятно, стояли два обелиска. Кроме того, известно, что рядом со входом было начертано духовное завещание императора — так называемые Деяния Божественного Августа.

72

на одной оси с внешним входом. Во внутренних стенах располагались три ниши, в которых были захоронены члены императорской семьи, включая Марцелла, Октавию, Агриппу, Луция и Гая Цезарей. В центре стояла высокая колонна, выходившая нару­ жу, в которой была высечена неболь­ шая квадратная комната, где хранил­ ся прах императора. Выступавшая часть колонны, вероятно, поддержи­ вала статую Августа, а также отмеча­ ла местонахождение гробницы.

С. 72-73. Август пожелал построить для себя большую круглую гробницу по образцу гробниц греческих правителей. Структура гробницы была весьма впечатляющая. Центральное цилиндрическое здание с высокой колонной в центре.

План мавзолея Августа 1. Вход 2. Обелиски 3. Вход в погребальную целлу 4. Ниши 5. Гробница Августа

73

1. Бычий рынок 2. Овощной рынок 3. Мост Эмилио 4.Свайный мост (или мост Сублицинус) 5. Храм Портуна 6. Великий Алтарь

СЕВЕРО-ЗАПАДНЫЙ

СЕКТОР

БЫЧИЙ И ОВОЩНОЙ РЫНКИ

С. 74. Мост Эмилия, известный также как «Разрушенный мост», находится неподалеку от Овощного рынка. Его построили во 2 в. до н. э., и наряду с Свайным мостом он был одной из главных

7. Храм св. Марии в Космедине 8. Храм Геракла Победителя 9. Святилище Сан-Омобоно 10. Арка аргентариев 11. Арка Януса

переправ через реку. Арочный пролет, который сохранился до наших дней, представляет собой результат перестройки, проведенной в 1500-х годах.

Район между Тибром, Капитолий­ ским и Авентинским холмами играл заметную роль еще до появления го­ родов. По преданиям, здесь было бо­ лото, которое осушили цари этрусской династии. Древние Бычий рынок и Овощной рынок находились на бере­ гу Тибра, как раз в том месте, где схо­ дились торговые пути — сама река, которая была судоходна до Орте, и дорога, соединявшая Кампанию с древней Этрурией. Здесь же проле-

С. 75 вверху справа. Храм Портуна был реставрирован в 1 в. до н. э. Это прямоугольное

74

здание на возвышении, фасад которого украшают четыре ионические колонны.

гала Соляная дорога (виа Салярия) от соляных болот в устье Тибра, который имел важное значение с доисторичес­ ких времен. Сегодня можно с уверен­ ностью утверждать, что этот район был освоен греками по крайней мере с 8 в. до н. э. На это указывают откры­ тия, подтверждающие известные ле­ генды об Эвандре, Геракле и Энее. Монументальное оформление рынков произошло при этрусских царях. Счи­ тается, что порт на Тибре основал Сервий Туллий. Порт занимал прост­ ранство между храмом Святого Ни­ колая в Карцере и храмом Портуна, находившимся рядом с современным Палаццо дель Анаграфе. Храм Портуна, который иногда на­ зывают храмом Мужской Фортуны, входил в состав портовых сооруже-

КРУГЛЫЙ ХРАМ ГЕРКУЛЕСА ПОБЕДИТЕЛЯ

ний и находился рядом с мостом Эмилия. Здание было возведено в честь бога Портуна, покровителя моря­ ков. Первая постройка возникла в 6 в. до н. э., а памятник, который сохранился до наших дней, пред­ ставляет собой реставрацию 1 в. до н. э. Это прямоугольное сооруже­ ние с портиками с четырьмя ошту­ катуренными ионическими колон­ нами, огораживающими святилище. На оштукатуренном фризе изобра­ жены миньоны и гирлянды; карниз украшен фигурами львов.

В порту поклонялись богам, свя­ занным с миром торговли. В сере­ дине 6 в. до н. э. там было возведе­ но святилище Матер Матуты и Фортуны (святилище Сан-Омобоно). В течение 4 в. до н. э. многие су­ ществовавшие храмы реконструи­ ровались и перестраивались. Но новая фаза строительства началась между 3 и 2 вв. до н. э., когда за­ вершилось покорение Средиземно­ морья. Так, стали проводиться ра­ боты по возведению набережных на Тибре, принята новая система обо­ ронительных укреплений, включав­ шая районы за Тибром, построены новые храмы Бычьего рынка, воз­ двигнут монумент Ара Максима. Этот памятник появился в первой половине 2 в. до н. э. вблизи ны­ нешней церкви Санта-Мария в Космедине и был посвящен Геркулесу. В ее портике нахо­ дятся «Уста истины» (баре­ льеф, знаменитый в первую очередь благодаря леген­ дам, сложенным о нем). Согласно одной из них, Геркулес привел сюда стадо герионовых коров, украденных великаном Каком, сыном бога Вул­ кана. Как жил в пещере Авентинского холма. Герой убил великана и за это удо­ стоился славы от пастухов, обитавших на Палатинском холме. В память подвига Геркулеса был воздвигнут алтарь.

С. 75 внизу слева. Знаменитый барельеф «Уста истины». Этот мраморный диск

с изображением маски, по-видимому, закрывал выход дренажной системы.

Круглый храм неподалеку от «Уст истины» ошибочно называют Храмом Весты, поскольку он похож на круглое здание римского Форума. Однако со­ хранившаяся надпись гласит, что это храм Геркулеса Победителя. Храму также присвоено имя Оливара, покро­ вителя гильдии торговцев маслом. Он был построен в конце 2 в. до н. э. куп­ цом Октавием Герреном, который раз­ богател на торговле оливковым маслом. Здание находится в отличном состо­ янии, чему отчасти способствовала не­ давняя реставрация, которая вернула ему первоначальное великолепие. Это самый ранний из сохранившихся рим­ ских храмов, который почти целиком сделан из мрамора. Он возведен на круглом фундаменте со ступенями и окружен 20 коринфскими колоннами. За колоннами находится стена внут­ реннего помещения. Снаружи она по­ крыта мрамором, а изнутри — травер­ тином, или известковым туфом. Как гласит надпись на основании, статуя божества была изваяна во 2 в. до н. э. знаменитым греческим скульптором Скопасом-младшим. К сожалению, верхняя часть монумента, позже пре­ вращенного в церковь, не сохранилась. Остатки фресок внутри помещения от­ носятся к 15 в.

С. 75 внизу справа. Круглый храм неподалеку от храма Портуна, скорее всего, был построен в честь Геркулеса Победителя; он

также известен под названием Оливара. Это один из самых старых римских храмов, который почти целиком сделан из мрамора.

СВЯТИЛИЩЕ САН-ОМОБОНО

Три храма Сан-Николо в Карцере 1. Храм Спеса 2. Храм Юноны Соспиты 3. Храм Януса

В 1930-х годах при раскопках вбли­ зи Бычьего рынка был обнаружен квадратный фундамент из туфовых плит и остатки двух внутренних поме­ щений, а также двух больших алта­ рей, подвала, мозаичных полов и пе­ рекрытий со сложной структурой. Под апсидой храма Сан-Омобоно на­ ходились остатки древнего храма, са-

С. 76 слева. Церковь Сан-Омобоно представляет собой остатки знаменитого святилища, которое, по преданиям, относится ко временам Сервия Туллия. На месте святилища были возведены два разных храма: один был посвящен богине Фортуне, а другой — Матер Матуте.

ХРАМ САН-НИКОЛО мого старого из этрусских храмов, ко­ торый можно датировать 6 в. до н. э. На самом деле на этом месте еще в конце 7 в. до н. э. был располо­ жен алтарь, посвященный, возможно, Матер Матуте, чей культ был связан с центром торговли на реке. По древним мифам, речные нимфы помогли Левкофее, богине, ведшей свою родослов­ ную от Дианы, выйти здесь на берег Тибра со своим сыном Портуном и принять имя Матер Матуты, покрови­ тельницы моряков. Предание гласит, что Сервий Туллий воздвиг на этом месте храм. Строение было квадрат­ ным в плане и располагалось на высо­ ком основании шириной в 12 метров. В храм можно было войти по ступе­ ням, которые вели в пронаос, обрам­ ленный двумя колоннами, а дальше во внутреннее помещение. Позже храм сгорел, а когда его восстановили во второй половине 6 в. до н. э., то к со­ 76

оружению был добавлен контрподиум. Большая часть терракотовых деталей и облицовочных плит относится к тому периоду (сейчас они находятся в музее Палаццо Каффарелли). В конце 6 в. до н. э. храм Матер Матуты был разрушен. В начале 5 в. до н. э. были построены два разных храма, находившихся в близком сосед­ стве. Тот, что находился западнее, был посвящен богине судьбы Фортуне, а второй, восточнее, — Матер Матуте. Они погибли в огне в 213 г. до н. э. и были восстановлены до конца века. В эпоху Северов к задней части, боко­ вым стенам и к фасаду было пристрое­ но несколько мелких храмов — таберн. В центре были обнаружены сле­ ды триумфальной арки. С 6 в. н. э. к языческому храму пристраивали христианские, пока в 1700 г. его окон­ чательно не посвятили святым Омобоно и Антонию.

На месте, где ныне расположен храм Сан-Николо в Карцере, когда-то нахо­ дился Овощной рынок. Во времена Ре­ спублики здесь были построены три храма, глядящие фасадами в сторону Капитолийского холма. Их руины яв­ ляются частью современной церкви. Южный храм — самый маленький и самый древний. Возможно, его постро­ или в период Первой Пунической вой­ ны в честь Спеса, бога надежды. В храм, окруженный дорическими ко­ лоннами, вела лестница. Колонны были сделаны из известкового туфа и обли­ цованы фальшивым мрамором. Шесть из них видны на внешней стене с левой стороны церкви. Центральный храм, как считают, был построен последним. Это было крупное строение (30 х 15 м) с шестью иониче­ скими колоннами по фасаду, оно от­ крывалось строенными рядами колонн спереди и сдвоенными рядами по бо-

кам. Остатки храма обнаружены в нижней части церкви, недалеко от апсиды. Весьма возможно, храм был посвящен Юноне Соспите, богине плодовитости. Северный храм. Храм в ионичес­ ком стиле, расположенный к северу, сохранился лучше всех. Он находится справа от церкви Сан-Николо в Кар­ цере. Храм имел строенные ряды ко­ лонн со стороны фасада и колоннады по длинным боковым сторонам (с од­ ной стороны сохранилось две колон­

ны, а с другой семь). Размеры храма составляли 26 на 15 м. Строение на­ ходилось на возвышенном фундамен­ те из туфовых плит, на который вела лестница. Предположительно храм был посвящен Янусу и, согласно ис­ точникам, находился неподалеку от театра Марцелла. Во времена Рес­ публики его построил Дуилий, выиг­ равший битву при Милах в Первую Пуническую войну. После этого его не раз перестраивали и закончили пе­ рестройку при Адриане.

С. 76 справа.

аргентариев, украшенная великолепными рельефами. Она была построена в 203 г. н. э. торговцами скотом и

Церковь Сан-Николо построена на месте трех храмов: Спеса, Юноны Соспиты и Януса,

возведенных во времена Республики.

С. 77 вверху слева. На пьяцца Сан-Джорджио в Велабре находится Арка

серебряных дел мастерами, которые в то время выполняли и роль банкиров. Арка была посвящена Септимию Северу.

С. 77 внизу.

С. 77 справа.

Искусный орнамент почти целиком покрывает Арку аргентариев. Среди многочисленных фигур, как полагают, есть изображение императора Каракаллы. С внешней стороны арки (на фото) солдаты ведут плененного варвара.

У подножия Велабра находится четырехсторонняя арка, известная как арка Януса. Она была построена примерно в 4 в. н. э. Константином II в честь императора Константина.

АРКА АРГЕНТАРИЕВ

ЯРКА ЯНУСА

В 203 г. н. э. торговцы скотом и банкиры, известные как аргентарии, возвели на пьяцца Сан-Джорджио в Велабре арку в честь Септимия Се­ вера. Это сооружение было чем-то большим, чем арка; скорее, монумен­ тальными воротами, открывающими Бычий рынок. Почти семиметровой высоты, они имели сложенные из кирпича пилоны и мраморный архи­ трав, на котором первоначально были установлены статуи. Опоры были ук­ рашены резными панелями с изобра­ жением военных сцен. Между пило­ нами видны фризы с изображением богини Виктории и орлов; жертво­ приношения быка и правил жертво­ приношений. На самой большой па­ нели видна мужская фигура, которая олицетворяла императора Каракаллу,

У подножия Велабра находится грандиозный памятник, четырех­ сторонняя арка, известная как арка Януса. Она датируется 4 в. н. э. и возведена в честь императора Кон­ стантина. Арка состоит из четырех пилонов, облицованных мрамором, на которых покоится крестовый свод. По наружным сторонам пи­ лонов вырублены по два ряда из трех ниш с полукруглыми заверше­ ниями — в них располагались ста­ туи. На четырех замковых камнях помещались сидящие скульптуры Ромула и Юноны и стоящие Ми­ нервы и Цереры. Над ними нахо­ дился не сохранившийся фронтон. Фрагменты надписей хранятся в близлежащей церкви Сан-Джорд­ жио в Велабре.

и два солдата с варваром. Септимий Север изображен со своей женой Юлией Домной, а на архитраве оста­ лось изображение Геркулеса в льви­ ной шкуре, держащего палицу; рядом с ним — Гений.

77

ОСТРОВ ТИБЕРИНА Легенда гласит, что после изгнания Тарквиниев из Рима Марсово поле, принадлежавшее этрусским царям, была срыто до основания и земля сброшена в реку. Так образовался ост­ ров Тиберина, хотя, по последним све­ дениям, он возник много раньше. Со­ гласно другой легенде, во время жес­ токой эпидемии чумы в храм Эскулапа (бога медицины) в Эпидавре была по­ слана депутация римлян. Они возвра­ тились оттуда со змеей, символизиру-

святилища, как и в Эпидавре, по-ви­ димому, находились галереи, где соби­ рались больные. Остров в течение долгого времени считался местом ис­ целения, и сейчас здесь находится больница Фатебенефрателли, которая была построена в 1548 г. На остров можно попасть двумя способами: по мосту Фабриция, кото­ рый связывает его с Марсовым полем, и по мосту Цестия из заречно­ го района.

ющей этого бога. Змея, очутившись на свободе, нырнула в реку и поплыла в сторону острова, как бы показывая, где нужно построить храм в честь Эс­ кулапа. В настоящее время на остатках храма Эскулапа стоит церковь СанБартоломео. От древних руин почти не осталось следов, кроме, пожалуй, средневекового колодца в центре лест­ ницы, где, возможно, в те времена на­ ходился священный источник. Сохра­ нились и 14 колонн храма, которые те­ перь составляют часть церкви. Внутри

С. 78.

С. 79 слева.

Остров Тиберина находится на середине русла, в месте, имевшем большое историческое значение. Именно здесь проще всего было пересечь реку, поэтому контроль над островом был ключом к городу.

Мост Фабриция, построенный в 62 г. до н. э., до сих пор имеет два больших пролета, покоящихся на центральной опоре, в которой пробита арка, способствующая ослаблению напора воды при паводках.

78

Как утверждает надпись, мост Фаб­ риция был построен в 62 г. до н. э. Луцием Фабрицием. В длину он состав­ лял 62 м и имел два арочных пролета с центральной опорой, где имелась не­ большая арка, сквозь которую прохо­ дила часть воды во время наводнений. Мост Цестия, построенный в 46 г. до н. э., имел один большой арочный пролет посредине и два маленьких у бе­ регов. В 1800-х годах он был полно­ стью перестроен.

Территория между Ватиканскими холмами и Тибром, по сути, не отно­ силась к городу. Скорее это был пригород, главной чертой которого были ряды вилл и гробниц, вытя­ нувшиеся вдоль дорог. Здесь на бе­ регу Тибра возвышался величест­ венный мавзолей Адриана и так на­ зываемая пирамида Ромула — гробница, похожая на могильный склеп Цестия. Здесь же находилась вилла Агриппы, остатки которой обнаружены возле виллы Фарнезины, а также вилла Агриппины, быв­ шей первоначально частью цирка Калигулы. Известно, что вилла Аг­ риппины, жены Германика и матери Калигулы, была роскошно декори­

рована. Сейчас в палаццо Массимо можно увидеть оставшиеся от вил­ лы разноцветные мозаичные полы и бассейн с изображением морских картин. Рядом с площадью св. Петра и Ватиканским собором, где раньше было святилище Кибелы, — цирк Калигулы. Он занимал очень боль­ шое пространство, а Нерон еще бо­ лее увеличил его. В центре цирка возвышался обелиск, поверхность которого была гладкой, без надпи­ сей. Чтобы перевезти из Египта 25метровый обелиск, пришлось специ­ ально построить огромный корабль. Позже Клавдий затопил судно в порту Фомичино, использовав его как фундамент пристани. В 1500-х

годах обелиск был перенесен на пло­ щадь св. Петра, где он находится и поныне. Цирком перестали пользо­ ваться к 3 в. н. э. В месте поворота беговой дорожки был построен мав­ золей, завершавшийся куполом; между 5 и 6 вв. н. э. мавзолей пре­ вратили в церковь. Под правым нефом собора св. Пе­ тра находится большое захоронение, известное как Ватиканский некро­ поль. Это ряд похожих друг на дру­ га гробниц из кирпича, обращенных к погребальной тропинке. Гробницы принадлежали разбогатевшим се­ мействам бывших рабов и строились здесь со 2 по 4 в. н. э. Они пред­ ставляли собой прямоугольные по­ мещения со сводчатыми потолками и нишами в боковых стенах. Стены были украшены росписями и лепни­ ной, а полы — мозаикой. В северной части находилась пло­ щадка размерами 7 на 4 м с не­ сколькими мавзолеями. Это место известно как могила св. Петра. Во 2 в. могилу отметили возведением сооружения, называемого «Трофей Гая» (по имени апологета, который упоминает об этом). Это был мону­ мент со святилищем и двумя велико­ лепными нишами, нижняя из кото­ рых была облицована известковым туфом, и установленными перед ни­ шами колоннами. В 313 г. н. э. Константин перест­ роил святилище и включил его в со­ став нового памятника, Мартирия, который был помещен в центр пре­ свитерии собора, построенного на этом месте. На самом деле собор св. Петра был возведен с намерени­ ем почтить память апостола там, где он был захоронен. Холмистое про­ странство, где предполагалось воз­ двигнуть собор, было превращено в террасы, а возвышенность на севере пришлось срыть. Базилика Кон­ стантина имела центральный неф и четыре боковых, которые были раз­ делены четырьмя рядами из 24 ко­ лонн, длинный узкий поперечный неф и апсиду в задней части собора. В середине поперечного нефа, углуб­ ленного на 36 см, находился памят­ ник Петру.

СЕВЕРО-ЗАПАДНЫЙ СЕКТОР

Р А Й О Н ВАТИКАНА План Ватиканского некрополя

1. Мавзолей с богатым архитектурным оформлением и росписью 2. Мавзолей Туллия Зета (с лепниной) 3. Мавзолей Тиранна и Урбана, бывших рабов, освобожденных Адрианом 4. Мавзолей освобожденных рабов Туллиев и Цетенниев 5. Мавзолей Валерия (с лепниной) 6. Мавзолей Юлия (с украшениями на христианские темы и мозаикой Христа в образе Аполлона) 7. Могила св. Петра (Трофея Гая)

Позже на этом месте возвели но­ вое сооружение под балдахином, укрепленным на четырех витых ко­ лоннах паросского мрамора. В 6 в. пол пресвитерии был поднят и перед ним установили два ряда витых ко­ лонн. Здание оставалось в таком виде до 16 в., когда его перестроил Николай V.

79

С Е В Е Р О - З А П А Д Н Ы Й СЕКТОР

МАВЗОЛЕЙ АДРИАНА

A. Мавзолей Адриана B. Мост Элия

С. 80. В 134 г. н. э. Адриан под впечатлением мавзолея Августа закончил постройку новой огромной гробницы, которая стала местом захоронения почти всей

династии Антонинов. Был специально построен мост Элия, чтобы связать мавзолей Адриана с Марсовым полем. Сейчас этот мост известен под названием Сант-Анжело.

Современные конструкции Римская кирпичная кладка

1. Вход 2. Вестибюль 3. Начало винтового коридора с пандусом 4. Места захоронений

80

С. 81. Снимок с высоты птичьего полета позволяет увидеть конструкцию мавзолея. На квадратном основании стоит огромная цилиндрическая башня.

Римская кирпичная кладка

В 123 г. н. э. в садах Домициана Адриан начал возводить памятник, строительство которого было завер­ шено лишь в 134 г. Этому сооруже­ нию суждено было стать фамильной гробницей Антонинов. Чтобы со­ единить мавзолей с Марсовым полем, был построен новый мост. Под впечатлением мавзолея Авгус­ та император Адриан собирался воздвигнуть сооружение на квад­ ратном основании высотой 15 м, с длиной сторон 89 м. По периферии находились помещения со сводчаты­ ми потолками. Выше поднимался

захороненным внутри. Вдоль по­ верхности находились пилястры, за­ вершающиеся фризами с орнамен­ том из бычьих черепов и гирлянд. Углы основания были украшены группами бронзовых статуй, а внеш­ нее ограждение, возможно, украша­ ли позолоченные павлины, которые теперь хранятся в музеях Ватикана. Ныне вход в мавзолей находится тремя метрами выше первоначаль­ ного, состоявшего из трех арок, к сожалению, не сохранившихся. Ко­ роткий коридор вел в вестибюль, в задней стене которого была полу-

Он имеет квадратную форму и пер­ воначально был облицован мрамо­ ром. В трех боковых стенах были устроены ниши с арочным заверше­ нием, где хранились урны с прахом Адриана, его жены Сабины и ос­ тальных императоров династий Ан­ тонинов и Северов вплоть до Каракаллы. В 403 г. император Гонорий укрепил мавзолей, превратив его в бастион стены Аврелиана. В 537 г. здание выдержало осаду остготов, но вскоре затем пало под натиском Тотилы. В 10 в. мавзолей был пре­ вращен в замок и использовался в

огромный цилиндр диаметром 64 м и высотой 21 м. Он завершался мо­ гильным холмом, на вершине кото­ рого была установлена бронзовая квадрига, которой управлял сам им­ ператор. Снаружи стены были обли­ цованы мраморными плитами. Круглое основание было покрыто надписями — эпитафиями людям,

круглая ниша со статуей Адриана, предположительно стоявшего (голо­ ва статуи сейчас находится в музеях Ватикана). Проходя дальше, вы по­ падаете на наклонный пандус, осве­ щенный четырьмя вертикально па­ дающими столбами света. Пандус поднимается к погребальному залу, находящемуся в центре сооружения.

качестве узилища и убежища. Гри­ горий VII, Кола ди Риенцо, Кли­ мент VII — все укрывались здесь. Таким образом, мавзолей стал глав­ ной крепостью Рима, получив имя Сант-Анджело. Между 10 и 14 вв. он находился во владении самых мо­ гущественных семей, а после Нико­ лая III стал собственностью пап. 81

Ю Г О - З А П А Д Н Ы Й

С Е К Т О Р

П А Л А Т И Н С К И Й ХОЛМ

1. Храм Великой Матери 2. Дом Ливии и Августа 3. Храм Аполлона 4. Дом Тиберия 5. Дом Флавии 6. Царский двор 7. Дом Императоров 8. Большая экседра 9. Стадион Домициана 10. Комплекс Северов 11. Большой цирк

82

С. 82-83. На Палатинском холме сохранились следы великолепных строений, которые постепенно вырастали на этом месте: дом Августа и Ливии, дом Тиберия, Августов дом и дом Флавия, Стадион и дом Северов С. 83. Если мы примем во внимание

положение Палатинского холма по отношению к Тибру, который протекает совсем недалеко отсюда, и его центральное положение по отношению к другим холмам, станет понятным, почему именно его первым заселили люди, появившись здесь.

Существует предание, что в древние времена на Палатинском холме посе­ лились греки, которых Эвандр привел сюда из Аркадии. Когда здесь после долгого похода в Трою оказался Эней, этот царь с радостью принял его. Археологические раскопки подтвер­ дили предания. Были найдены остат­ ки поселений, относящихся к доромуловским временам (9 в. до н. э.). За­ тем обнаружили хижины поселка ле­ гендарной эпохи основания Рима (8 в. до н. э.). Это место как нельзя лучше подходило для поселения. По источникам, здесь возник первона­ чальный город, окруженный стенами, где были трое ворот: Мугонские, ко­ торые вели к Священной улице (Via Sacra), Римские, находящиеся вбли­ зи Новой улицы (Via Nova), и нако­ нец, Лестница Кака. С уверенностью можно говорить о том, что весь этот район всегда считался священным ме­ стом, о чем говорят остатки многочис­ ленных культовых сооружений, неко­ торые из которых возникли в глубо­ кой древности. Одним из важнейших празднеств были Луперкалии, связанные со свя­ щенным животным города и Луперка-

лом, пещерой у подножия Палатина, от которой начиналось шествие жрецов в козьих шкурах. Они шли, стегая каж­ дого встречного, особенно женщин. Постумий Мегелл в 249 г. до н. э. построил на вершине холма храм боги­ ни победы Виктории. Возможно, здесь прежде находилось более древнее культовое сооружение. Рядом с ним поднялся храм Великой матери. Во времена Республики на Палатине были построены дома многих прослав­ ленных личностей, таких как: Лутаций Катул, Марк Ливии, Друз, Клавдий, Милон, Цицерон и его брат Квинт,

Пожар Рима в 64 г. н. э. вдохновил Нерона на строительство Золотого дома, протянувшегося от Эсквилина холма до вершины Палатина. Доми­ циан провел радикальную переплани­ ровку холма, когда его архитектор Рабирий выровнял долину между вершиной холма и отлогим спуском к Тибру, и построил такое огромное здание, что площадка, на которой оно стояло, получила название « П а лаций». Это название во многих ев­ ропейских языках стало основой сло­ ва «дворец» (в русском — «пала­ ты»).

Марк Антоний, Сулла, Месалла Корвин, Агриппа, Гортензий Гортал, которые выбрали холм для устройства здесь своих жилищ. Когда Август, который родился здесь, решил перебраться на Палатин, он приобрел несколько строений, сре­ ди которых был дом римского оратора Гортензия, так чтобы императорский дом оказался в особенно престижном месте. Подобное решение вернуться к традициям предков было частью поли­ тики, направленной на возрождение в римлянах культа благородного проис­ хождения. В последующем на Палатине сели­ лись и другие императоры. Тиберий построил здесь дворец, получивший название «Дом Тиберия»; он нахо­ дился на северо-западной оконечнос­ ти холма, где теперь раскинулся Фарнезейский парк. Калигула расширил это сооружение в сторону рынка.

Чтобы снабжать многочисленные дома и парки водой, на Палатинский холм был проведен акведук. Со сторо­ ны рынка император соорудил мону­ ментальный вход, или экседру, веду­ щую во дворец. Впоследствии Септимий Север еще более расширил комплекс дворца, до­ полнив его термальными банями. Что­ бы соорудить их, он воздвиг фунда­ мент, поддерживаемый арками, кото­ рые смотрели прямо на Большой цирк. Казалось, здание подвешено в возду­ хе. Желая сделать дворец еще более величественным, он построил Септизодий — огромную сцену. На холме размещались и служебные здания: Школа глашатаев и Педагогий. По­ следним значительным сооружением стал храм Элагабала.

83

ЗАПАДНЫЙ

ПАЛАТИН

ХРАМ ВЕЛИКОЙ МАТЕРИ Храм Великой Матери, посвя­ щенный богине Кибеле (или Сивиле), был построен в 191 г. до н. э. Так римляне пытались вновь приобрести милость богов, которые, казалось, отвернулись от них. Вы­ сокое основание храма сохранилось

до нашего времени, а его назначение удалось определить после находки прекрасной статуи сидящей богини, которая теперь хранится в Палатинском музее. Источники указывают, что в Сивилиных книгах искали ре­ шение проблем во время войн. Затем на Палатинском холме построили храм, где хранили изображение боги­ ни. Сооружение возвышалось на ис­ кусственной террасе из туфа, в кото­ рой были вырублены несколько поме­ щений, возможно, для торговли, вы­ ходящих на мощеную дорогу. К осно­ ванию храма вела большая лестница, и далее путь вел через колоннаду из шести коринфских пилонов в квад­ ратное святилище. Во время празд­ неств в честь богини на основании храма напротив пронаоса проводи­ лись Мегалезийские игры, во время которых исполнялись среди прочих лучшие комедии Плавта и Теренция. После пожара в 3 г. н. э. Август вос­ становил здание. 84

С. 84 вверху. С Палатином связаны очень древние традиции, например, культ богини пастухов

С. 84 внизу. Из памятников начала эпохи Империи можно посетить комплекс, известный как Дом Ливии, находящийся на западном участке холма к востоку от храма Великой Матери. Там до сих пор сохранились прекрасные фрески.

Палес, от имени которой, возможно, произошло название холма.

С. 85 справа. В доме Ливии сохранилось множество украшенных фресками комнат. Особым великолепием отличается помещение для

приемов, украшенное фресками с изображением архитектурных элементов и пейзажа за окнами.

ДОМ ЛИВИИ И АВГУСТА

С. 84-85 вверху. К числу великолепных архитектурных элементов в помещении для приемов в Доме Ливии принадлежат двери, в проеме которых находились фрески на мифологические сюжеты. Некоторые представляли собой копии с греческих оригиналов, например, эта, где Меркурий освобождает Ио.

На Палатине были как общест­ венные помещения, так и частные здания. Дом Ливии, постройка ко­ торого датируется 1 в. до н. э., представляет собой часть дворца и относится как раз к личным поко­ ям, предназначенным для жены императора. В здание можно было попасть, спустившись по коридору с украшенным мозаикой полом, который вел в атриум. На восток выходили три комнаты, централь­ ная из которых имела самое важ­ ное значение и использовалась как помещение для приемов — таблинум. Стены ее были украше­ ны изящной росписью. На правой стене изображен портик с колон­ надой, в центре которого находит­ ся ниша, в которой разыгрывается мифологический эпизод, описыва­ ющий, как Меркурий освобождает

Ио, возлюбленную Юпитера, ко­ торую заточила в темницу Юнона. Справа находится изображение Аргуса, которого Юнона застави­ ла сторожить пленницу. Фреска является, по-видимому, частью из­ вестной росписи 4 в. до н. э., сде­ ланной художником Никием. Рос­ пись задней стены также представ­ ляет собой мифологический эпи­ зод, где нимфа Галатея убегает от циклопа Полифема. В комнате, на­ ходящейся слева, колонны украше­ ны изображениями стилизованных фигур и крылатых грифонов. В правой комнате колонны и жел­ тый фриз, покоящийся на них, со­ единены гирляндами. На фризе изображены великолепные пейза­ жи, напоминающие произведения импрессионистов.

ХРАМ АПОЛЛОНА

Помещения Дома Августа распо­ лагались на двух террасах. Сверху находилось довольно скромное строение, которое, как сообщают источники, состояло из обществен­ ных помещений и частных покоев. Частные покои, помещавшиеся на северо-западе, представляли ряд небольших комнат. Они получили названия по фрескам, которые со­ хранились до наших дней, напри­ мер, Комната масок и Комната со­ сновых гирлянд. Общественные по­ мещения находились еще северо-за­ паднее, рядом с храмом Аполлона. Здесь же были две библиотеки, од­ на из них называется «Черной ком­ натой». Стены Комнаты с перспек­ тивой были украшены фресками с изображением архитектурных эле­ ментов в два этажа. Благодаря ощу­ щению глубины пространства эта комната производила особенно сильное впечатление. Однако са­ мым изящным помещением во всем дворце считается спальня Августа. Эта небольшая комната была укра­ шена сложными элементами, распи­ санными панелями и небольшими квадратами. Как и в других поме­ щениях, здесь преобладают крас­ ные, желтые и черные тона.

В 12 г. до н. э., когда Август был избран великим понтификом, в об­ щественной части дворца был пост­ роен храм Аполлона. Это было одно из самых значимых строений на Па­ латине, и знаменитые поэты Гораций и Проперций посвятили ему свои творения. Храм был целиком пост­ роен из белого мрамора, а двери, ве­ дущие в святилище, были покрыты золотом и слоновой костью. Здание

С. 87 внизу. Нерон

С. 86 внизу. Комната гирлянд во дворце Августа. Ее главным украшением являются изящно выписанные гирлянды из сосновых ветвей.

86

свисающие с тонких колонн.

С. 86-87. Комната масок со сложными архитектурными элементами. вызывающими ассоциацию

продолжил традицию предшественников, воздвигнув на с театральными холме Дом декорациями. со сквозным С. 87 вверху. Фасад проходом — дворца Тиберия. транзиторий. С. 87 в середине. После 80 г. н. э. Руины дворца Дом был перест­ Тиберия, который роен Домицианом, был обращен который связал его фасадом к форуму. со своим дворцом.

было соединено с портиком Данаид желтыми колоннами, украшенными 50 статуями дочерей Данаи. Воз­ можно, там были многочисленные разноцветные терракотовые плиты с изображением сцен, связанных с культом Аполлона. Известно также, что в основании культовой статуи Аполлона хранились знаменитые «Сивилины книги», которую когдато держали в Капитолии.

ДОМ ТИБЕРИЯ

Дом Тиберия, первый из импера­ торских дворцов, был возведен на се­ веро-западном секторе холма по еди­ ному проекту. Сооружение занимало площадь 120 х 150 м; позже Калигу­ ла распространил его до Форума. К сожалению, до нашего времени со­ хранились лишь остатки стен, кото­ рые поддерживали верхние этажи. Тем не менее не трудно представить величие здания, поскольку даже со-

грандиозного Золотого дома. После пожара 64 и 80 гг. н. э. Домициан перестроил здание, добавив к нему монументальный фасад, обращенный к форуму, превратившемуся в прида­ ток дворца. Две части комплекса были соединены криптой с порти­ ком. Начать посещение следует с подиу-ма храма Великой Матери, помещения которого, сложенные из

хранившиеся руины достигают в вы­ соту 20 м. Последние раскопки ука­ зывают на то, что дворец строился не сразу; он формировался постепенно за счет все новых и новых пристроек, которые возводились по единому плану, захватывая здания времен Ре­ спублики. Но настоящий дворец появился только при Нероне. Известный как Дом со сквозным проходом (Транзитория), он был частью проекта

н е о б о ж ж е н н о г о кирпича, ведут свою историю со времен Нерона. Роспись на стенах указывает, что здесь находились служебные пост­ ройки, место, где размещалась во­ оруженная стража. Идя далее, мож­ но увидеть остатки чана со ступень­ ками, возможно, здесь разводили рыбу. Отсюда к Форуму ведет 130-метровая крипта. Вход в нее вы­ полнен в виде разверстой волчьей пасти; сводчатые потолки украшены лепным геометрическим орнаментом, а пол — мозаикой. Передняя часть дворца, выходящая на Форум, имеет аркаду, ведущую к

внутренней улочке под названием Спуск Победы. После разграбления Дом Тиберия подвергся разрушениям, и в период средневековья на этом ме­ сте разбили парк Фарнезе. В настоя­ щее время эта часть Палатина стала «зеленой зоной», где отдельные зда­ ния окружены парками и садами с па­ вильонами. 87

ВОСТОЧНЫЙ ПАЛАТИН ДВОРЕЦ ДОМИЦИАНА. ДОМ ФЛАВИЕВ И ДОМ ИМПЕРАТОРОВ С. 88-89. После того как Август построил свой дом на Палатине, его последователи также выбирали это место для своих жилищ, построив ряд зданий, частично объединенных в единый комплекс, и постепенно заняв под постройки всю поверхность холма. Первым появился дворец Тиберия, затем Золотой дом. Дом Флавиев и, наконец, дворец Септимия Севера.

С. 88 внизу. Кирпичное центральное основание западного нимфея.

В 81 г. н. э. Домициан поручил ар­ хитектору Рабирию построить на вершине Палатина большой дворец. В 92 г. постройка была завершена и представляла собой сооружение из необожженного кирпича со сложной архитектурой, потребовавшей недю­ жинного технического мастерства. Такое же высокое мастерство про­ явилось в отделке и в потрясающем разнообразии планировки. Можно выделить три составные части дворца: общественные поме­ щения, или Дом Флавиев; личные покои, или так называемый Дом Им­ ператоров; и стадион. В Дом Флави­ ев можно было попасть с севера че­ рез портик с колоннадой, который стоял на высоком подиуме. За пор­ тиком находились три помещения, где проводились официальные цере­ монии. Слева находился так называ­ емый Ларарий, который мог служить личным молельным помещением им­ ператора или штаб-квартирой преторианцев, охранявших входы во дворец. Средняя комната была самой большой и называлась Царским

А. Дом Флавиев 1. Вход 2. Царский дворец 3. Базилика 4. Ларарий 5. Перистиль 6. Столовая Юпитера 7. Нимфей 8. Академия 9. Библиотеки В. Дом Императоров 10. Перистиль на верхней террасе 11. Фонтан и храм 12. Спальня и служебные помещения 13. Перистиль на нижней террасе 14. Фонтан 15. Святилище 16. Большая экседра 17. Стадион

88

залом. Она была богато украшена, вдоль боковых стен возвышались ко­ лонны из радужного мрамора, а в ни­ шах стояли статуи; в задней стене на­ ходилась апсида для трона. Здесь император — «царь и бог», — отде­ ленный от толпы, давал аудиенции, принимал послов и вел собрания. В правой комнате, или базилике, Доми­ циан, возможно, проводил советы. Она была разделена двумя рядами колонн на три центральных и боковой неф; в задней части находилась апси­ да. Двигаясь на юг, мы попадаем в большой перистиль, который перво­ начально был окружен галереей, сте­ ны которой были облицованы плита­ ми каппадокийского мрамора. Эти полированные до зеркального блеска

плиты позволяли императору видеть все, что происходило у него за спи­ ной, и не бояться нападения. В цент­ ре перистиля сохранились остатки восьмиугольного фонтана. Дальше к югу находилась парадная столовая (триклиний), получившая извест­ ность благодаря пышным пирам, про­ исходившим здесь. Невысокий стол Домициана располагался в центре за­ ла. Отсюда, наслаждаясь изыскан­ ными яствами, гости могли радовать свой взор зрелищем роскошных са­ дов, фонтанов и нимфеев. За трикли­ нием находилось окруженное галере­ ей пространство, названное Акаде­ мией; от него к югу располагались две комнаты, которые, возможно, служили библиотекой.

С. 80 вверху.

С. 89 справа.

Нижний перистиль Императорского дворца, первоначально окруженный галереей, был личной резиденцией императора. Большой фонтан в середине и бассейн среди зелени были окружены вогнутыми стенками.

К северу от перистиля размещались несколько комнат, возможно, предназначенных для чтения. Южная часть, по-видимому, застраивалась после Дома Флавиев.

Восточная часть комплекса, или Дом Императоров, предназначалась исключительно для семьи императо­ ра. Он располагался на двух этажах и состоял в основном из небольших по­ мещений. Ряд комнат верхней терра­ сы выходил в перистиль с колоннами и бассейном с водой, в центре кото­ рого находился маленький храм, воз­ можно, посвященный Минерве. По­ пасть в храм можно было по пеше­ ходному мостику. Позади перистиля размещались спальня, ванные и дру­ гие комнаты. Другой этаж находился на 12 м ни­ же. Здесь комнаты также расположе­ ны вокруг перистиля, обрамленного галереями, находящимися на двух уровнях. В середине перистиля поме­ щался внушительный фонтан, укра­ шенный подобием щитов амазонок. Отсюда можно было, минуя гостиные и нимфеи, попасть к монументальному фасаду, выходящему к Большому цирку. Фасад представлял собой по­ лукруглую экседру с колоннами, за которой до сих пор сохранились руи­ ны помещений со странной архитекту89

рой; возможно, они использовались для отдыха. Больших размеров ста­ дион, построенный с восточной сто­ роны в конце правления Домициана, сохранился до наших дней. Он пред­ ставляет собой обширное пространст­ во (160 х 48 м) с короткими закруг­ лениями, обрамленное двухуровневы­ ми аркадами. К востоку от стадиона находилась платформа императора, окруженная двухэтажным коридором

90

со сводчатыми потолками. К северу обнаружены остатки ряда сооруже­ ний, которые могли выполнять роль складов и гардеробных. Стадион не использовался для игр и зрелищ; на большом его пространстве полага­ лось, как на ипподромах пригород­ ных вилл, прогуливаться или скакать на лошадях. Для пущего великолепия комплекс был украшен многочислен­ ными произведениями искусства.

С. 90 слева.

С. 90-91.

Официальная часть Дворец, построенный дворца Домициана, Домицианом, или Дом Флавиев, состоит из трех включал частей: Дома расположенные Флавиев, Дома в ряд три Императоров помещения: и стадиона. Царский Зал, Базилику и Ларарий, которые выходили в большой перистиль.

С. 90 внизу. Под триклинием Дома Флавиев был обнаружен древний пол, декорирован­ ный цветным мрамором. Он, возможно, принадлежал зданию Дома Нерона, поверх которого Домициан воздвиг свой дворец.

западный. Их фонтаны производили сильное впечатле­ ния на гостей, собиравшихся на роскошные пиры.

С. 91 внизу.

В центре Дома Флавиев находится огромный прямо­ угольный пери­ стиль, окружен­ С. 91 вверху. В юго- ный галереей западной части с колоннадой. дворца находился В центре и сейчас пиршественный можно заметить зал, выходящий остатки восьми­ окнами на два угольного фонта­ овальных нимфея, на с низкими из которых бортиками в сохранился только форме лабиринта.

91

ЗАЛ ИСИДЫ С. 92 сверху сле­

С. 92 сверху спра­

ва. Сооружения комплекса перво­ начально были облицованы мра­ мором и прекрасно декорированы.

ва. На этом ста­ дионе общей дли­ ной 160 м не про­ водились игры и зрелища, а предназначался он для прогулок

верхом или пеш­ ком.

С. 92 в центре. Фрагмент росписи потолка в зале Исиды.

Под Базиликой, в зоне, недоступ­ ной для публики, были обнаружены остатки богатого дома времен Респуб­ лики. Обширное пространство прямо­ угольной формы открыло искусные фрески, которые датируются середи­ ной 1 в. до н. э. Стены традиционно украшены изображением архитектур­ ных элементов. Роспись потолка со­ стоит из причудливых узоров красной и голубой лент, которые обрамляют картины с символами Исиды и свя­ щенными предметами ее культа (цвет­ ками лотоса, гирляндами роз, змеями). Такой тип украшения помещений стал модным во времена Августа.

С. 92 внизу. Ста­ дион занимает восточную часть дворцового ком­ плекса Домициана. К востоку от него находится боль­ шая экседра. Это была личная ложа императорской семьи.

92

ДОМ ГРИФОНОВ

Под Ларарием находился еще один дом эпохи Республики, а именно Дом грифонов, названный так благодаря фрескам с двумя гри­ фонами на обрамлении тимпанов одной из комнат. Это самое старое из строений республиканской эпохи на Палатине. Оно имело два этажа с двумя отдельными входами и сто­ яло на естественном склоне холма. Помещения верхнего этажа распо­ лагались вокруг атрия; на нижнем этаже было восемь комнат. Привле­ кают внимание фрески спальни, сте­ ны которой сохранились почти не­ тронутыми, и на них изображены архитектурные элементы в три яру­ са. Первый ярус представлял собой колонны на выступающих цоколях, второй имел подиум, а третий — ортостатические стены и инкрусти­ рованные панели, обрамленные сверху карнизом. Роспись следую­ щей, находящейся к западу комнаты также примечательна — архитек­ турные элементы и оштукатуренные сводчатые потолки с лентами, обра­ зующими ромбы и квадраты. Коло­ рит тимпанов делает изображение очень выпуклым: на красном фоне изображены два грифона.

С. 93 вверху слева. В Доме грифонов впервые встречаются изображения архитектурных элементов, которые словно выступают из стены.

С. 93 внизу. Большинство фресок Дома грифонов датируются концом 2 — началом 1 вв. до н. э. часть из них были изъяты и помещены в Антикварий. Тем не менее несколько фресок остались на своем месте, так же как и мозаичный пол.

С. 92-93. Общий вид комплекса, построенного Домицианом.

93

КОМПЛЕКС СЕПТИМИЯ СЕВЕРА

Дом Севера представляет ряд со­ оружений, некоторые из которых те­ перь считают частью комплекса, воз­ веденного Домицианом. Например, бани, похоже, проектировал Рабирий. Работы начались при Септимии Севере и продолжались до периода правления Максентия. Были обнару­ жены каналы и резервуары для воды, а также системы обогрева воздуха в помещениях и воды в бассейнах. Ра­ ди увеличения площади, подходящей для застройки, перед банями была устроена большая искусственная тер­ раса на нескольких двухуровневых аркадах.

На юго-восточном краю холма, на­ против Большого цирка, когда-то стоял знаменитый Септизодий; в 1588 г. его снес Сикт V. Это был монументальный нимфей длиной примерно 90 м, с величественными колоннами, фонтанами, экседрами и статуями. Он располагался на не­ скольких уровнях и по замыслу дол­ жен был производить сильное впе­ чатление на гостей, приезжавших в Рим по Аппиевой дороге. Дальше к северу находились не­ большие термы Максенция и Педаго­ гий — школа для императорских ра­ бов, а ниже — Школа глашатаев, на­ значение которой определили благо­ даря мозаичному полу с изображени­ ем людей, несущих штандарты. Пе94

дагогий, построенный при Домициа­ не, состоял из ряда помещений во­ круг перистиля, на которых были об­ наружены надписи, содержащие фра­ зу «Выход для наставника» и далее имя раба. «Приехав в Рим, Элагабал сразу воздвиг на Палатине храм в свою честь как бога солнца... и сюда пере­ нес все римские святыни... дабы не поклонялись в Риме другим богам...» Остатки храма Элагабала были обна­ ружены у Дома Императоров, непо­ далеку от Винья Барберини.

С. 94 вверху. Перед банями на аркадах с кирпичными колоннами была устроена большая терраса. На нижнем уровне, обращенном к Большому цирку, находились Педагогий, школа для императорских рабов, и Школа глашатаев.

С. 94 внизу. На долину, где помещался Большой цирк, выходила колос­ сальная полукруг­ лая экседра

с колоннадой. Она представляла собой монумен­ тальный фасад дворца Домициана. За ней были обнаружены

остатки помещений, как полагают, для отдыха и уединения.

С. 95 вверху слева. Септимий

Север построил свой дворец на восточной части холма, но до наших дней сохранились лишь отдельные

его фрагменты. В нем также, должно быть, находились бани, от которых остались лишь трубы и каналы.

С. 95 вверху справа. От Дома Севера осталось лишь несколько кирпичных аркад в два этажа, которые первоначально были опорой для верхней части дворца.

С. 95 внизу. В юго-восточной части Палатина, в направлении Большого цирка, находился монументальный нимфей, известный под названием Септизодия; к сожалению, он не сохранился. С виа Сан-Грегорио видны остатки аркады Акведука Клавдия.

95

ЖИВОПИСЬ РИМА

С. 96 внизу слева.

С. 96-97.

Верхняя часть стен украшена клетками на белом фоне, а центральную часть расписывали широ­ кими панелями с красным фоном, на­ ложенным на жел­ той штукатурке.

О росписи домов в Риме нам известно совсем немного, т. к. сохранились лишь образцы фресок на стенах. Одним из примеров росписи является триклиний виллы

Ливии с изображением сада. Чтобы защитить гостей от жары, комната не имела окон, и роспись создавала иллюзию присутствия на природе.

«Древние изображали на стенах сначала мраморные плиты с их разно­ образным рисунком... Впоследствии они стали изображать здания, колон­ ны и фронтоны с их выступами... Пе­ реходы благодаря их большой длине украшали разными видами местнос­ тей: гавани, мысы, морские берега, рощи, стада и пастухи, сцены из миеров. Но теперь все это отвергается из-за безвкусия. Штукатурку распи­ сывают преимущественно уродствами, а не живыми изображениями подлин­ ных вещей... Но тем не менее люди, зная это, не бранятся, а наслаждаются этим вздором. То, чего древние, тру­ долюбиво принимаясь за работу, ста­ рались добиться искусством, того до­ стигают теперь изысканным колори­ том и выдуманными существами» (Витрувий «Десять книг об архитек­ туре»). Витрувий был первым, кто глубоко проанализировал римскую живопись, хотя он довольно критически отно­ сился к искусству того времени. С по­ мощью высказываний, подобных при­ веденному выше, историки смогли выяснить, по каким путям развива­ лась настенная роспись до 1 в. н. э.

(т. е. до извержения Везувия). Осо­ бый вклад в этой области принадле­ жит Августу May. Он разработал теорию развития изобразительного искусства, которая не потеряла своей актуальности до наших дней. В этой теории May выделил четыре стиля живописи. Первый стиль, примеров которого практически не было в Риме, приоб­ рел популярность во 2 в. до н. э. Произведения, исполненные в этом

стиле, копировали оформление двор­ цов эллинистического периода, напри­ мер, дворца Александра в Пергаме. Росписи на стенах воспроизводили мраморные инкрустации и драпировки и дополнялись лепниной, которая под­ черкивала элементы росписи. Второй стиль возник на рубеже 1 в. до н. э. и принес новую и более слож­ ную систему изображений. В роспи­ сях появились архитектурные элемен­ ты, как бы открывавшие вид в глуби-

создать у зрителя иллюзию простран­ ства. Появились тонкие, миниатюр­ ные детали, картины дополнялись эк­ зотическими и почерпнутыми в еги­ петском искусстве формами. Среди примеров третьего стиля можно на­ звать подземную базилику Порта Маджоре, пирамиду Цестия, залаудиторий Мецената. Четвертый стиль возник между правлением Клавдия и извержением Везувия. Настенные росписи еще со­ держали архитектурные элементы, но они становились менее фантастичес­ кими по содержанию и занимали меньше места. К известным памятни­ кам этого художественного стиля можно отнести Транзиторий, Дом

ну пространства. В Риме обнаруже­ ны прекрасные образцы росписей во втором стиле, например фрески вил­ лы Ливии и виллы Фарнезины (Па­ лаццо Массимо), а также Дома гри­ фонов на Палатине. Третий стиль, который возник при Августе, не имеет особых отличитель­ ных черт. Стены расписывались до­ вольно однообразно, с немногочислен­ ными «окнами» на пейзажи и сюжет­ ные картины, которые писали, чтобы

Августа на Палатине, Золотой дом Нерона. В дальнейшем, во времена Константина, изображение архитек­ турных деталей упрощалось и стано­ вилось все более стилизованным: изо­ лированные фигуры выступали на ко­ ричневом, желтом или красном фоне в лаконичном и простом обрамлении.

С. 97 вверху. На виллах Фарнезины даже крытые галереи и коридоры были украшены сюжетными картинами на светлом фоне.

С. 97 в центре. Роспись Дома грифонов демонст­ рирует ранний стиль архитек­ турной перспек­ тивы; задние планы, типичные для второго стиля, пока еще отсутствуют.

С. 97 внизу. Стены спальни виллы Фарнезины, ныне находящиеся

в музее Палаццо Массимо, расписаны во втором стиле, главной чертой которого было деление пространства с помощью изображения архитектурных деталей и ниш, расписанных фигурами и сюжетами.

БОЛЬШОЙ ЦИРК

На пространстве между Палатином и Авентином находился цирк, в котором проводились состязания на колесницах, обычно запряженных четверками лошадей. Эти скачки восходят еще ко временам Тарквиния Древнего. Позже скачки стали непре­ менным атрибутом Римских игр, про­ водившихся 4—18 сентября. Цирк за­ нимал огромную площадь: 600 м в длину и 100 м в ширину; за событиями могли наблюдать 150 000 зрителей, возможное число которых к 4 в. н. э. возросло до 380 000 человек. Сначала это было временным со­ оружением, где зрители размещались на деревянных скамьях. Но вскоре, когда протекавшая по долине река была забрана в трубу, были возведе­ ны трибуны, сложенные из камня. В 4 в. до н. э. появились так называе­ мые карцеры — стойла, откуда начи­ нали бег лошади. Сначала они были изготовлены из раскрашенного дере­ ва, а позже стали мраморными. Мес­ та для зрителей располагались в три яруса, верхний из которых был дере­ вянным. По центру арена была разделена на две части длинной низкой стеной, ко­ торую в течение столетий украшали все новые и новые произведения ис­ кусства и памятники. В 10 г. до н. э. сюда был доставлен из Гелиополя обелиск Рамсесу II (в настоящее вре­ мя находится на пьяцца дель Пополо), а в 4 в. н. э. — обелиск Тутмосу III из Фив (сейчас его можно уви­ деть на пьяцца ди Сан-Джованни в Латеране). В центре размещались семь шаров, с помощью которых от­ мечали число пройденных кругов. Агриппа установил для этой цели семь бронзовых дельфинов. Со вре­ менем стена покрылась огромным

98

числом памятников, ниш и неболь­ ших святилищ. У окончания стены Клавдий поставил островерхие стол­ бы (metae), где колесницы должны были совершать разворот. В середине южного полукруглого участка нахо­ дились ворота, вместо которых во 2 в. до н. э. поставили Арку Стертина. Позже, в 81 г. н. э., вместо нее появилась другая арка, которой Се­ нат дал имя императора Тита в честь победы над иудеями.

В настоящее время на месте цирка осталась широкая поляна с четкими очертаниями цирка, остатками за­ круглений дорожки и карцеров.

С. 90 вверху и с. 98- цирк, прекрасно 99. Согласно легенде еще в эпоху этрусков между Палатином и Авентином находи­ лось место, где про­ водили гонки колес­ ниц. Эти традиции сохранялись, а со вре­ менем интерес к ним стал еще больше. Между 4 в. до н. э. и 4 в. н. э. здесь был возведен Большой

спроектированное и очень практичное сооружение.

1. Поверхность арены 2. Первый ярус 3. Второй ярус 4. Третий ярус 5. Окружающая цирк дорога Сохранив­ шаяся каменная кладка Сохранив­ шиеся элементы стен

С. 99 справа. В 3 в. н. э. помещение секретариата Большого цирка, которое находилось за трибунами, поменяло свое назначение и в нем был создан

Митреум. Войдя в помещение с востока, можно попасть в святилище, находящееся в гроте. Там можно было найти большой барельеф, на котором был изображен бог,

убивающий быка, типичный сюжет культа Митры.

С. 99 внизу. Все, что осталось от Большого цирка сегодня, это след дорожки, вытоптанный в траве. Можно заметить также

остатки закругленных сторон и остатки каменной кладки стен, на которых покоились трибуны, и стойл, откуда стартовали лошади.

МИТРЕУМ

Во 2 в. н. э. за северной стороной Большого цирка, на месте виа дель Ара Массимо, возможно, находилось общественное здание секретариата Большого цирка (Secretarium в пере­ воде с латыни — убежище, потайное, секретное место), место, где заседал трибунал городских префектов, который состоял из пяти параллель­ ных прямоугольных немного вытяну­ тых помещений, куда можно было по­ пасть со стороны цирка, миновав две

длинных лестницы. В 3 в. н. э. ком­ плекс перестроили, и, как говорит по­ священие в одной из восточных ком­ нат, там организовали Митреум. Ве­ рующие, в основном освобожденные рабы, также оставили здесь надписи: «Тиберий Клавдий Гермес, по обету, дарует изображение бога богу Солн­ ца, могущественному Митре». Вход в Митреум находился на вос­ токе и представлял собою род ризни­ цы, откуда можно было попасть в свя­ тилище, находящееся в гроте. В двух нишах стояли статуи факелоносцев Каутопата и Каута. Следующие к востоку помещения имели еще более важное значение — там, возможно находился большой барельеф бога Митры, на котором он был изображен убивающим быка. 99

ЮГО-ЗАПАДНЫЙ С Е К Т О Р

А В Е Н Т И Н С К И Й XOЛM

Авентин — самый северный из го­ родских холмов. Он находился за городской чертой, во всяком случае, до эпохи Клавдия. Близость к Тибру и геологическое строение радикально повлияли на его судьбу. Согласно ле­ генде, здесь обосновался Анк Марций, который переселял сюда жителей покоренных им городов. С самого на­ чала название холма ассоциировалось с плебеями. Позже весь район стал торговым, там селились купцы, кото­ рые со временем образовали сословие плебеев. В 4 в. до н. э., после войн с патрициями, плебеи добились полити­ ческого равенства с бывшими против­ никами. С принятием в 456 г. до н. э. закона, по которому земли холма ото­ шли к плебеям, этот район стал пре­ имущественно ремесленным. Можно поэтому представить, как дальше шло его развитие: он становился все более перенаселенным, с беспорядочной за­ стройкой. В местечке Санта-Сабина были обнаружены остатки жилых до­ мов и фрагменты стены Сервия Туллия, относящиеся к 4 в. до н. э.

Древние строения примыкали к самой стене, а во времена Республики стали возникать и за ней. На Авентине возникло несколько святилищ, в том числе храм Дианы, периптер с восемью колоннами по фа­ саду, с портиками по боковым сторо­ нам, и храм Минервы, расположив­ шийся в центре холма, где сейчас про­ легает виа Сан-Доменико (храм по­ явился в 3 в. до н. э. и стал местом, вокруг которого сосредоточились пис­ цы и актеры). Рядом поднялись и другие храмы, посвященные, в част­ ности, Церере, Вакху и Прозерпине, Луне и Свободе. В эпоху империи этот район стал жилым кварталом; здесь обоснова­ лись поэты Энний и Невий, жил Траян, до того как стал императором, а также Вителлий и Л. Туций Сура. От дома Суры, под нынешней церковью Санта-Приска сохранились остатки бань. Здесь же были обнаружены по­ мещения Митреума. К Митреуму, построенному во 2 в. н. э. и разрушенному в 1 4 0 0 - х гг.,

Авентин 1. Входные ворота 2. Пирамида Гая Цестия 3. Гора Тестаччо 4. Портик Эттилов 5. Амбары Галбаны 6. Причалы

100

С. 100-101. Во 2 в. до н. э. в Риме пришлось постро­ ить новый речной порт на еще свободном пространстве

у подножия Авентинского холма. Его назвали Эмпорием. В этом месте проложили мощеные дороги, построили

парапеты, пристани и доки, устроили ступенчатые спуски к реке. Доки, выходя­ щие к Тибру,

представляли собой большие туфовые плиты с причальными кольцами для судов.

Когда во 2 в. до н. э. население Рима стало увеличиваться, начало расти и потребление хлеба и соответ­ ственно потребовались дополнитель­ ные площади для торговли зерном. Между портиком Эмилиев и горой Тестаччо находилось множество ам­ баров. Самыми известными были ам­ бары Галбаны, включавшие в себя три здания и двор, окруженный ря­ дами помещений. Недавно, однако, стало известно, что на этом месте на­ ходились жилища рабов, трудивших­ ся здесь.

ТЕСТАЧЧО

можно добраться из левого приде­ ла церкви Санта-Приска. У входа располагаются две ниши со статуя­ ми Каутопата и Каута. В задней ча­ сти находится еще ниша с рельеф­ ным изображением Митры, убива­ ющего быка, и лежащего внизу Са­ турна; фигуры выполнены из глины и покрыты гипсом. Под площадью храма Дианы бы­ ли обнаружены остатки терм Деция, построенных в 252 г. н. э. Уже во 2 в. до н. э. рынок, где торговали скотом, стал слишком тесным и перестал удовлетворять коммерческим нуждам, в соответст­ вии с которыми требовалось больше места для совершения сделок, хра­ нения товаров и помещений для ра­ ботников, занятых в разных сферах. Поэтому на свободном пространст­

ве у подножия Авентина был пост­ роен новый речной порт, получив­ ший название Эмпорий. Были сооружены мостовая, парапеты, пристани, лестницы, спускающиеся к реке, и пирс длиной в 500 м, вдоль которого были уложены ту­ фовые блоки с причальными коль­ цами для судов. За всем этим возникла масса со­ оружений, например внушительный портик Эмилия — склад для прибы­ вающих товаров, выполненный из туфа Луцием Эмилием Лепидом и Луцием Эмилием Павлом. Ком­ плекс простирался почти на 500 м. Он был разделен на 50 отсеков ря­ дами колонн, по семь в каждом, и перекрыт небольшими сводами. Часть стены можно видеть и сегодня между виа Бранка и виа Веспуччи.

Тестаччо — это искусственное воз­ вышение на левом берегу Тибра между стеной Аврелина и нынешней виа Гальвани. Она возвышается на 30 м в высоту и занимает площадь около 20 000 кв. м. Нынешнее название происходит от латинского testa, что означает «скор­ лупа». И сюда действительно выбра­ сывали осколки амфор. В большинст­ ве своем это были амфоры типа «Дрессель 20» из-под оливкового масла, на ручках которых было фаб­ ричное клеймо, а на корпусе указыва­ ли производителя и наносили другие отметки. Много их приходило из ис­ панской области Бетики (ныне Анда­ лусия) и из Северной Африки. Боль­ шинство амфор можно датировать пе­ риодом между серединой 2 в. и сере­ диной 3 в. н. э. 101

П И Р А М И Д А ГАЯ Ц Е С Т И Я

C(aius) Cestius L(uci) f(ilius) Epulo, Pob(lilia tribu), praertor, tribunus plebis, (septim)vir epulonum. «Гай Цестий Эпулон, сын Луция из трибы Пубилилиев, претор, плебейский трибун, член коллегии септемвиров, распорядитель на священных трапезах».

Эта надпись начертана на памят­ нике в форме пирамиды, расположен­ ном на нынешней пьяцца Остиенсе. Пристроенный к стене Аврелиана, в средние века он был известен как пира­ мида Рема, а первоначально выполнял роль гробницы Гая Цестия. На основа­ ниях бронзовых статуй, хранящихся ныне в Капитолийском музее, есть и другие надписи с перечислением про­ славленных наследников Цестия, в том числе Валерия Мессаллы и Агриппы, зятя Августа. Известно, что эти статуи были отлиты на средства от продажи атталик, т. е. драгоценных пергаментов, которые нельзя было похоронить в пи­ рамиде по принятому в 18 г. до н. э. за­ кону против расточительства. Перво­ начально пирамиду окружали четыре колонны, и в основе ее конструкции ле­ жал образец из пирамиды Мероэ. Сло­ женный из камня памятник был обли­ цован мраморными плитами. Длина ос­ нования пирамиды составляла почти 30 м, а ее высота 36,4 м. Внутреннее помещение, в которое можно попасть через современный вход, было прямо­ угольным в плане с полукруглым свод­ чатым потолком. Кирпичная кладка стен представляет собой самый ранний образец опус латерикум. Особенно роскошными были украшавшие поме­ щение картины, обрамленные подстав­ ками для факелов с сидящими и стоя­ щими женщинами. По углам сводчато­ го потолка находились четыре статуи богини Победы.

102

С. 102. На пьяцца Остиенсе возвышается величественная пирамида — гробница Гая Цестия. В средние века она была известна под

названием пирамиды Рема и ее связывали с другим сооружением — так называемой пирамидой Ромула. Статую Цестия, установленную

перед пирамидой, теперь можно увидеть в Капитолийском музее. Архитектор определенно позаимствовал идею памятника

у египтян. Наружная поверхность памятника облицована мрамором, а сама она сложена из камня.

ЗА ТИБРОМ Затибрский район был последним из 14 районов Августа и включал кроме острова Тиберина правый бе­ рег реки вплоть до Яникула. Однако первоначально он относился к приго­ родам (до правления Веспасиана он был отделен от городской черты), но тем не менее еще с эпохи царей ему всегда придавалось очень важное значение. Яникула представлял собой при­ родные оборонительные валы про­ тив Этрурии. По традиции здесь поднимали красный стяг, когда на Марсовом поле происходили народные собрания. Когда во време­ на Республики открылся новый порт

Признаки заселения этого кварта­ ла трудовым людом проявляются и в характере исповедовавшихся здесь религиозных культов. Например, большая община иудеев оставила после себя древнюю синагогу, стоя­ щую вблизи современных ворот Портезе. Было немало святилищ восточных богов, которые служили местом для собраний иностранных землячеств и новых адептов Рима. Среди них следует выделить Сирий­ ское святилище, обнаруженное на Яникуле.

План казармы VII когорты A. Часовня (ларарий), посвященная духам казармы B. Бассейн с фонтаном C. Генизо Экседра D. Жилое помещение

(на месте нынешнего квартала Тестаччо), здесь возникли служебные постройки и жилые здания портовых работников и торговцев. Застройка стала еще более интенсивной с начала эпохи Империи — ремесленники, грузчики, а также многочисленные выходцы из восточных провинций вы­ брали этот район для жилья. Под не­ фом церкви Санта-Цецилиа (на виа делла Лунгаретта) были обнаружены склады времен Республики и коже­ венные мастерские эпохи Антонинов. Между виа Монтефиоре и виа VII Когорты на восьмиметровой глубине находится казарма VII когорты ноч­ ной стражи, которые, как современные полицейские и пожарные, наблюдали за порядком.

План святилища Исиды 1. Прямоугольный внутренний двор 2. Восьмиугольное помещение с апсидой 3. Базилика

ЯНИКУЛ На южном склоне Яникула во 2 в. до н. э. находилось священное здание, посвященное Зевсу Керавнию и Фуриям. Примерно в 1 в. н. э. это место было связано с куль­ том сирийских богов, для которых здесь воздвигли святилище. В пла­ не это было вытянутое здание, раз­ деленное на три части. Вход распо­ ложен примерно в центре одной из длинных сторон и ведет в большой прямоугольный внутренний двор. Слева находился атрий с двумя по­ мещениями по бокам; через него можно попасть в подобие базилики, где в центре стоял треугольный ал­ тарь, а сзади была большая апсида для главной святыни в облике сидя­ щего Юпитера. Вправо вели две двери в помещение очень ориги­ нальной формы в плане. Оно состо­ яло из двух небольших комнат по бокам и одной большой посредине. В задней части этой восьмиуголь­ ной комнаты находилась апсида, а в центре — треугольный алтарь в ви­ де углубления, где были найдены несколько яиц и бронзовая статуэт­ ка бога Осириса, обвитого змеей.

Осириса ежегодно хоронили, что­ бы он вновь возродился через семь небесных сфер (семь колец змеи), символизирующих посвящение в веру.

103

С Е К Т О Р Ю Г О - В О С Т О Ч Н Ы Й

ЦЕЛИЙСКИЙ ХОЛМ

1. Храм Божественного Клавдия 2. Холм Скавров 3. Арка Долабеллы 4. Палаты Вектилиана 5. Латеран 6. Порта Маджоре 7. Дворец Елены

8. Цирк Вариана 9. Лагерный амфитеатр 10. Термы Каракаллы 11. Гробница Сципиона 12. Ворота СанСебастьяно 13. Аппиева дорога

Целийский холм находится между Колизеем и нынешними виа Сан-Гри горио и виале делла Терме ди Каракалла. Здесь находился перекресток двух важных дорог: Аппиевой и Латинской, которая вела к Капенским воротам. Среди самых древних памятников можно назвать святилища ранних культов, гробницы и ряд сооружений, связанных с церемониями встреч и проводов военачальников и императо­ ров.

ХРАМ КЛАВДИЯ И СПУСК СКАВР Наискосок от Палатина можно увидеть остатки храма, построенного в честь Клавдия его женой Агриппи­ ной в 54 г. н. э. Нерон разрушил часть храма, чтобы построить боль­ шой нимфей. Когда Нерон умер, Веспасиан восстановил храм. Здание храма стояло на большом прямо­ угольном фундаменте размерами 1 8 0 на 2 0 0 м и было окружено рядом по­ мещений, располагавшихся в два этажа. Стиль постройки был типи­ чен для времен Клавдия и известен под названием «деревенского» (rusticus) из-за грубой, практически необработанной каменной кладки. К северу был разбит большой фон­ тан с каскадом. В центре основания находился простиль с шестью колон­ нами по фасаду, окруженный зеле­ ным газоном. Нимфей Нерона, который можно увидеть на виа Клавдия, удивительно хорошо сохранился. Он состоит из длинной кирпичной стены с большим помещением в середине и рядом ниш по бокам. Название улицы Спуск Скавр со­ хранилось с момента ее возникнове­ ния и, возможно, происходит от имени Эмилия Скавра, цензора ( 1 0 9 г. до н. э.). Там находятся ряд жилых зданий эпохи Империи, крипта и базилика с апсидой. По­ следняя, расположенная за Ораторием Сант-Андреа, напоминает о знаменитой библиотеке папы Агаптия I ( 5 3 5 г. н. э.). Комплекс зда­ ний, обнаруженный на площади св. Иоанна и Павла, относится к 3 в. н. э. и представляет собой тор­ говые ряды. Расположенная к севе­ ру базилика монастыря св. Иоанна и Павла стоит на остатках жилых по­ мещений эпохи Империи — двух больших многоэтажных зданий и маленьких частных терм, — а также еще одного жилого строения, фасад которого, выходящий на Спуск Скавр, можно и сейчас видеть с ле­ вой стороны церкви. Последнее пер­ воначально было многоэтажным от­ дельно стоящим домом, разделен­ ным на множество квартир, который потом был превращен в роскошное частное жилье. Особенно интересна 106

находящаяся на середине лестницы, ведущей из внутреннего двора, ниша с фресками 4 в. н. э. с изображением истории христианских мучеников, предположительно Криспина, Криспиниана и Бенедетты времен Юлиа­ на Отступника.

АРКА ДОЛАБЕЛЛЫ P. Cornelius Р. /. Dolabella С. Junius С. /. Silanus flaemn Martial(is) co(n)s(ules) ex s(enatus) c(onsulto) faciundum curaverunt idemque probaver(unt). « П . Корнелий Долабелла, сын Публия и Гай Юний Силан, сын Гая, Фламина Марса, консулы, по декрету Сената позаботились построить арку и проинспектировали ее». Рядом с площадью св. Иоанна и Павла на виа ди Сан-Паоло делла Кроче находится арка из известкового туфа, известная как Арка Долабеллы. В соответствии с надписью на ней, ар­ ка с 10 г. н. э. служила опорой акведу­ ку времен Нерона. Арку также назы­ вали воротами Целийского холма. Ар­ ка выходила к стене Сервия Туллия и была перестроена в эпоху империи.

РАЙОН ГОСПИТАЛЯ Между пьяцца Челимонтана и виа Санто-Стефано Ротондо не­ давно производились раскопки ан­ тичного Военного госпиталя. Са­ мым удивительным было открытие огромного здания Вектилиановых палат. Предположительно они слу­ жили резиденцией императора Коммода, где его и задушили в кон­ це 1 9 2 г. н. э. Двухэтажное здание, стоявшее на вершине Целия, зани­ мало площадь 8 0 0 0 кв. м. Там на­ ходились зимние и летние апарта­ менты, внутренние дворики, слу­ жебные кабинеты, термы и подсоб­ ные помещения, а убранство дворца указывает на то, что это было одно из самых богатых жилищ в районе. Построено оно было в конце правления Антонинов на основе

ЛАТЕРАН

строений времен Республики и бы­ ло реконструировано в 4 в., став местом пребывания Квинта Авре­ лия Симмаха. Дальше на восток находилась так называемая Хилариева бази­ лика, построенная Публицием Хиларом, торговцем жемчуга и последователем культа Кибелы. Он также принадлежал к общест­ ву дендрофоров — носителей свя­ щенной сосны. Позднейшие рас­ копки показали, что конструкция здания отличалась от базилики, поскольку оно не имело нефа и приделов, хотя и использовалось для собраний религиозной общи­ ны. Хотя во время раскопок не удалось до конца исследовать весь район — например, не была обна­

ружена яма для ритуального жертвоприношения, которому подвергали нового адепта, — бы­ ли вскрыты хорошо сохранившие­ ся мозаичные полы, в том числе с изображением выколотого глаза, возможно, имевшим смысл маги­ ческого символа.

С. 106. Руины храма Божествен­ ного Клавдия. Храм был разру­ шен Нероном, соорудившим на этом месте огром­ ный нимфей, кото­ рый должен был украсить дворец.

С. 106-107. Улица Кливо ди Скауро практически сохранила вид, который имела в эпоху Империи: фасады высоких жилых зданий, соединенные семью кирпичными арками

Латеран занимал на Целийском холме совсем немного места. При раскопках в этом районе были об­ наружены многочисленные строе­ ния. Под госпиталем Сан-Джовани, например, находилась вилла Домиции Луцилии, матери импе­ ратора Марка Аврелия. Примерно на 10-метровой глу­ бине на виа Амба Арадам находи­ лись построенные уступами зда­ ния, относящиеся к юлиано-клавдиевой эпохе. Впоследствии они были объединены в жилой ком­ плекс дворца Фаусты, сестры Максенция и жены Константина. Но самая значительная находка скрывалась под базиликой св. Ио­ анна Латерана. В районе апсиды было обнаружено трапециевидное жилое здание 3 в. н. э. Под нефом находились остатки богатого дома 1 в. н. э. Оно было построено на террасе и украшено четырьмя ко­ лоннами по фасаду. Возможно, оно было собственностью латеран, которую Нерон конфисковал в 65 г. н. э. З д е с ь же в конце 2 в. н. э. были построены казармы императорской конной гвардии, но в 4 в. их снесли, чтобы возвести базилику. Базилика св. Иоанна первона­ чально имела неф и четыре приде­ ла с апсидой и двумя помещения­ ми в задней части поперечного не­ фа. Это старейшая христианская базилика в Риме, она датируется 318 г. н. э.

(те, что видны на фото, представляют собой средневековую реконструкцию).

107

ЮГО-ВОСТОЧНЫЙ СЕКТОР

РАЙОН ПОРТА МАДЖОРЕ

Порта (ворота) Маджоре получили свое название, возможно, из-за того, что ворота вели к церкви Санта-Мариа Маджоре. Они находились на высоте 43 м над уровнем моря и были превос­ ходной точкой, где сходились несколь­ ко акведуков, в том числе старейший Анио Ветус, а также Аква Марция, Аква Тепула и Аква Юлия. Часть арочной конструкции с тремя внуши­ тельными акведуками и сейчас можно наблюдать на пьяццале Лабикано. Нынешние Порта Маджоре перво­ начально представляли собой мону­ ментальную арку акведуков Клавдия: Аква Клаудиа и Анио Новус; здесь

С. 108 слева. Поскольку район возле нынешней пьяцца ди Порта Маджоре был самым высоким в городе, именно там в античные времена проложили большинство акведуков, трубы, которых можно и сейчас увидеть в боковом сечении ворот. На фото хорошо видна грубая кладка туфа.

1. Порта Маджоре 2. Гробница булочника Эврисака 3. Подземная базилика Порта Маджоре

С. 109 слева. Рядом

они пересекали виа Пренестина и виа Лабикана. Они приобрели вид настоящих ворот лишь после того, как оказались встроены в стены Ав­ релиана. Ворота состояли из двух арочных проемов, изготовленных из известкового туфа; в пилонах ворот были сделаны окна с тимпанами и полуколонны коринфского ордера. Над пилонами находился высокий фронтон, разделенный поясками на три секции с надписями Клавдия и Веспасиана (который восстановил ворота в 71 г. н. э.); внутри секций проходили каналы акведуков. Со­ оружение было выполнено в так на­ зываемом «необработанном» стиле, обычном для эпохи Клавдия. Для этого стиля были характерны архи­ тектурные конструкции из туфа с грубой поверхностью. 108

С. 108 справа. За Порта Маджоре находится гробница Эврисака, булочника из античного Рима. Полые цилиндрические элементы представляют копию емкостей, в которых замешивалось тесто.

с Порта Маджоре под железнодорож­ ными путями находится подземное сооружение эпохи Тиберия, построенное с помощью выемки грунта в туфе. Помещение имеет неправильную форму и состоит из атрия и зала разделенного толстыми пилонами на неф и два придела. Восточная часть базилики заканчивается апсидой.

С. 109 внутри. Помещение, назначение которого осталось неизвестным, полностью оштукатурено и покрыто росписью и лепниной. На фото Тений похищает Ганимеда.

ГРОБНИЦА ЭВРИСАКА Справа, с внешней стороны ворот, можно увидеть остатки гробницы бу­ лочника Эврисака, которые сохрани­ лись только потому, что составляли часть башни между Порта Маджоре и Порта Лабиканы. Сооружение, вы­ сота которого первоначально состав­ ляла более семи метров, стояло на по­ диуме из туфа, имело по краям четыре пилона с шлифованной поверхностью. Гробница состояла из пяти секций. Между пилонов видны пары цилинд­ ров, связанные по верху пояском со следующим посвящением: Est hoc monumentum Marcei Vergilei Eurysacis pistoris, redemptoris, apparet «Здесь находится памятник Mapцею Вергилию Эврисаку, булочнику, официальному поставщику». Над надписью, в центре монумента, находились горизонтальные цилинд­ рические полые элементы, в которых определенно угадывается изображе­ ние емкостей, в которых замешива­ лось тесто; Эврисак действительно был пекарем, и это подтверждается рельефами на фризе, где запечатлены

разные стадии выпечки хлеба. Даже урна с прахом его жены Атистии, на­ ходящаяся ныне в музее Терм, имеет форму хлебной корзины. Внутреннее помещение, в которое вел вход с вос­ тока, по-видимому, имело незначи­ тельные размеры и не сохранилось.

ПОДЗЕМНАЯ БАЗИЛИКА ПОРТА МАДЖОРЕ Недалеко от Порта Маджоре под железнодорожными путями (вход с виа Пренестина) обнаружена пре­ красно сохранившаяся базилика, на­ значение которой тем не менее весьма трудно определить. Сооружение, ко­ торое датируется периодом правления Тиберия, выполнено необычно. Дей­ ствительно, траншеи под стены и пи-

лоны выдолблены в туфе и затем забе­ тонированы. Затем на уровне земли возведен свод, и лишь после оттуда удален грунт, в результате чего обра­ зовалось пространство для зала и ат­ рия. Получившееся таким образом по­ мещение было оштукатурено и распи­ сано. Зал базилики, предваряемый ве­ стибюлем, имеет неф и два придела и

заканчивается апсидой. Несиммет­ ричность и неправильная форма в плане объясняются способом, с помо­ щью которого создавалась базилика. Предлагались различные объяснения назначения этого сооружения, кото­ рое могло быть, например, гробницей. Еще больше запутывает дело рос­ пись, не содержащая какого-либо яс­ ного мотива. Большая часть ее вы­ полнена в третьем помпейском стиле с использованием мифических и реаль­ ных сюжетов, например, Сафо, пры­ гающей со скалы на острове Левкада, масок и других декоративных деталей.

Санта-Кроче, и заканчивался у цирка Вариана, получившего название по до­ машнему прозвищу императора Элагобала. Длина цирка составляла бо­ лее 500 м, а ширина превышала 100 м. Посредине проходила длинная изго­ родь, в которую был встроен обелиск, взятый с гробницы Антиноя, фаворита императора Адриана. На руинах самых древних сооружений теперь стоит бази­ лика церкви Санта-Кроче-ин-Джерусалемме.

СЕССОРИЙ Между Порта Маджоре и Латераном сохранились остатки античных зданий, которые, по-видимому, были частями единого крупного комплекса, известного как Сессорий, или дворец Елены. Этот величественный дворец начал возводиться при Септимии Се­ вере, а закончен был при Элагобале. Комплекс включал Термы Елены, Лагерный амфитеатр, Цирк Вариана, а также остатки сооружений, на ко­ торых стоит базилика Санта-Крочеин-Джерусалемме. Позднее, при строительстве стен Аврелиана, часть зданий была уничтожена. Оставшие­ ся строения образовали широкий круг, внутри которого находился сам дворец. Следы Терм Елены, в том числе ре­ зервуар и ряд параллельных сводов, были обнаружены в районе пьяцца ди Порта Маджоре. Так называемый Лагерный амфите­ атр находился между нынешней бази­ ликой Санта-Кроче-ин-Джерусалемме и стенами Аврелиана. Амфитеатр в виде слегка вытянутого овала был ок­ ружен ступенчатыми скамьями, под­ нимавшимися до уровня третьего яру­ са (до наших дней сохранился лишь первый ярус и часть второго). Здание целиком было сложено из кирпича, а снаружи было окружено поясами на пилонах, которые были украшены по­ луколоннами коринфского ордера. Третий ярус был закрыт тентом, как Колизей. Через это место был проложен от­ крытый проход длиной 300 м, который пересекал большой зал, как раз там, где впоследствии построили церковь

С. 109 внизу справа. Между церковью СантаКроче-ин-Джерусалемме и стенами Аврелиана — остатки комплек­ са, известного как Лагерный амфите­

атр. Этот зре­ лищный центр це­ ликом возведен из кирпича и являлся частью великолеп­ ного дворца. Внеш­ ние аркады украше­ ны коринфскими полуколоннами.

1. Цирк Вариана 2. Зал с апсидой 3. Сессорий 4. Лагерный амфитеатр

ЮГО-ВОСТОЧНЫЙ СЕКТОР

МАЛЫЙ АВЕНТИН

С. 110. За стенами Терм Каракаллы находилось много мест, где можно было заниматься не только физичческими тренировками, но и совершенствовать интеллектуаль­ ное развитие. В центре комплекса находилось здание самих бань.

Часть района Малого Авентина между современными виале Авентино и виале делла Терме ди Каракал ла находится в пределах стен Сервия Туллия. В 3 в. до н. э. здесь нахо­ дился большой общественный бас­ сейн для плавания. В этом месте на­ ходились многочисленные святили­ ща, среди которых храм Благой бо­ гини, или богини целомудрия, и храм Исиды. Среди заметных жилых строений здесь находилась резиден­ ция Сорнифиция, префекта и могу­ щественного приятеля Септимия Се­ вера, дома Каракаллы, Макрина, Фабия, Цилона и Адриана, до того как он стал императором.

ТЕРМЫ КАРАКАЛЛЫ

Самым замечательным образцом общественных бань периода Импе­ рии, дошедших до наших дней, были Термы Антонина — так первоначаль­ но называли Термы Каракаллы. Они были возведены в 212 г. н. э. Пост­ ройка бань заняла почти пять лет. Комплекс представлял большое ого­ роженное пространство, достигавшее в ширину 400 м в районе апсид, и центральное сооружение, в котором были расположены сами бани. Во­ круг был разбит огромный сад. По северной стороне проходил портик с помещениями, расположен­ ными в два этажа. Возможно, это были торговые ряды. На противопо­ ложной стороне находилось сооруже­ ние в виде половины стадиона. Сим­ метрично расположенные по бокам стадиона помещения, по-видимому, выполняли роль библиотеки. На восточной и западной сторонах находились большие вестибюли, предваряемые колоннадой. Помещения главного здания распо­ лагались симметрично относительно центральной оси, что было характер­ ной чертой архитектуры эпохи Импе­ рии. Два входа вели в аподитерии, или раздевалки, с центральным коридо­ ром, из которого можно было попасть в расположенные по сторонам комна­ ты со сводчатыми потолками. Пол был украшен мозаикой. Отсюда посе­ тители попадали в гимнастический зал, где они могли потренироваться либо в помещении, либо на открытом воздухе — на площадке без крыши, окруженной с трех сторон портиком с античными колоннами. Одна из сто­ рон завершалась большим полукру­ гом. Мозаичный пол был здесь осо­ бенно красив, и неповрежденные его фрагменты с фигурами атлетов сейчас хранятся в музее Ватикана. Здесь по­ сетители приготовились к непосредст­ венному посещению бани, в которой мужчина и женщина могли находиться

С. 110—111. Термы Каракаллы — возможно, самый выдающийся образец римских общественных бань из когда-либо существовавших. Постройка их началась в 3 в. н. э. при Каракалле, но закончена была при Элагабале и Септимии Севере, когда построили внешнюю стену, огораживавшую почти квадратное пространство размером 337 на 328 м.

С. 111 вверху. Мраморная облицовка, украшавшая каменную кладку, не сохранилась.

На фото видно все, что осталось,— это части фризов, капителей и мраморных колонн.

Термы Каракаллы 1. Входы 2. Раздевалки 3. Гимнастические залы 4. Подогреваемые помещения 5. Парильня 6.Тепидарий

7. Базилика 8. Плавательный бассейн 9. Вестибюли 10. Стадион 11. Резервуар 12. Портик с тор­ говыми рядами

111

одновременно. Парильня представля­ ла огромный круглый зал с крышей в виде купола — от нее остались лишь две величественные поддерживающие колонны. Из парной можно было проследо­ вать в более прохладное помещение — тепидарий. В центре комплекса на­ ходилась базилика, когда-то пере­ крытая тремя крестовыми сводами, опиравшимися на мощные пилоны, украшенные гранитными колонна­ ми. По коротким сторонам проходи­ ли две огромные гранитные трубы, которые сейчас можно увидеть на пьяцца Фарнезе. У восточной сте­ ны, на одной линии с парильней, на­ ходился плавательный бассейн. Ху­ дожественное оформление комплек­ са было великолепным: кроме моза­ ики, покрывавшей полы, термы бы­ ли украшены ценными произведени­ ями искусства, некоторые из кото­ рых были поистине грандиозны, на­ пример, Отдыхающий Геркулес или Фарнезийский бык. Особенно интересны подземные сооружения комплекса, но, к сожале­ нию, к ним не так легко подобраться. Кроме служебных помещений здесь был обнаружен один из самых боль-

ших в Риме митреумов. Он представ­ лял комнату с крестовым сводом и двумя большими скамьями для верую­ щих, размещенными по бокам. В мит­ реум можно было попасть через вес­ тибюль.

(вверху слева), растительные и геометрические орнаменты (вверху справа), морские сюжеты (внизу слева), фигуры атлетов и т. д. придавали интерьерам истинное великолепие. Мозаики

С. 112 вверху и внизу. Банные комплексы часто покрывали мозаичными полами. Дело в том, что часть имперской политики состояла в проявлении

щедрости по отношению к гражданам. Ясно, что чем больше готовилось и проводилось мероприятий с целью повысить жизненный комфорт, обеспечивая римлян

становились как бы коврами, украшая даже дно плавательных бассейнов изображениями рыб, казавшихся живыми и резвящимися в воде. На фото

гимнастического зала в большую базилику в центре комплекса. Здесь за колоннадой первоначально находилось полукруглое помещение под куполом.

(с. 113 справа) показан проход из

бесплатными услугами, тем более эффективной становилась пропаганда власти. В мозаичных изображениях царило многообразие: обитатели животного мира

113

ДЕНЬ, ПРОВЕДЕННЫЙ В БАНЯХ

Первые общественные бани появи­ лись в Риме в конце 3 — начале 2 вв. до н. э. До этого в богатых домах в специально отведенных местах устра­ ивали ванные комнаты, которыми пользовались в целях личной гигиены. Когда у любого гражданина появи­ лась возможность пользоваться хоро­ шо оборудованными заведениями, в которых можно было не только еже­ дневно мыться, но и осуществлять значительно больший уход за телом, в который входили физические упраж­ нения, погружения в горячую воду, бани стали насущной необходимостью

С. 114 вверху. Посетители бань могли заниматься гимнастикой в залах, расположенных как

114

под крышей, так и на свежем воздухе.

С. 114 в центре. На пьяцца Фарнезе сейчас можно

римлян эпохи Империи. Для бань возводили великолепные комплексы, богато обставленные и оборудован­ ные всем, что давало комфорт, и туда постоянно шли толпы людей обоего пола, всех возрастов и общественного положения. Богачи отправлялись в бани со свитой и часто занимались там делами, принимали клиентов, за­ ключали сделки. В крупных банях были женские отделения, а в неболь­ ших заведениях для женщин выделя­ ли особые часы, как правило, утрен­ ние. В банных комплексах имелись места, где можно было гулять, слу­

увидеть два больших гранитных бассейна у короткой стены базилики.

шать музыку, смотреть представле­ ния, есть, читать, наслаждаться про­ изведениями живописи и скульптуры. Посещение бани постепенно стало настоящим искусством, соответству­ ющим правилам медицинской науки. Гален, один из самых выдающихся врачей эпохи Империи, разработал систему из четырех стадий банной процедуры. На первой нужно было постепенно поднять температуру ко­ жи, чтобы открылись ее поры,— для этого нужно было активно позани­ маться в гимнастическом зале, а по­ том посетить лаконикум — комнату

С. 115 вверху. Банный ритуал проводился по более или менее строго установленной процедуре, а физические

упражнения в гимнастических залах каждый мог выбрать по своему усмотрению. Посетители

с нагретым воздухом. Обычно это было круглое помещение под купо­ лом, который способствовал переме­ щению масс горячего воздуха. Затем нужно было принять горячую ванну в парильне. Она представляла собой тихое помещение с большим числом искривленных конструкций; жела­ тельно, чтобы она была круглой с бас­ сейном посредине, а сверху бы нахо­ дился высокий купол с многочислен­ ными окнами, сквозь которые светило бы солнце, давая дополнительное теп­ ло. Затем следовала холодная ванна, чтобы восстановить кровообращение. Процедура заканчивалась в плава­ тельном бассейне, после чего следо­ вал массаж и натирание маслом для защиты тела от перепадов температу­ ры при выходе на свежий воздух. Настоящей проблемой было обес­ печение множества римских бань (их

С. 114 внизу. Богатый декор Терм Каракаллы, к сожалению, не сохранился. Немногочисленные остатки скульптур и мозаика перенесены в большие музеи. На

месте оставлены лишь некоторые архитектурные детали, как эта мраморная капитель и часть колонны, представляющие лишь бледную тень былого великолепия.

могли заниматься борьбой, кулачными поединками, подниманием тяжестей, бегом

число в 4 в. н. э. достигало 1000) по­ истине необъятным количеством горячей воды. До 1 в. н. э. основным средством ее решения были внутрен­ ние печи, которые топились снаружи. В 89 г. до и. э. появилась новая и очень практичная система, состо­ явшая из параллельных рядов кир­ пичных столбов, расположенных в шахматном порядке и наклоненных в сторону источника тепла (таким спо­ собом улучшалось распространение тепла). Сверху находился слой круп­ ных, так называемых «двуногих» кирпичей, поверх которого настилал­ ся пол. В стенах оставляли полости, наполненые черепками, переслоенны­ ми кирпичами с отверстиями. Эти по­ лости соединялись с фундаментом из свободно лежащих камней.

или фехтованием. Женщины посвящали время играм с мячом и обручем.

С. 115 справа и в

(suspensurae) — воздушные социальная роль, пространства под которую играли полом, лежащим римские бани, по на небольших праву получившие пилонах, название «народных и в устроенных вилл», оправдывала в стенах каналах. грандиозные усилия Такая архитекторов конструкция и строителей. помогала теплому С. 115 рисунок воздуху внизу. В системе распространяться подогрева помещений от топки печи. использовались сводчатые коридоры

центре. Большая

С. 116 слева.

ВИА А П П И А Виа Аппиа — Аппиева дорога на­ чиналась у Большого цирка, рядом с нынешней площадью Капенских во­ рот, проходила мимо Терм Каракаллы и пересекала Латинскую дорогу. Закон запрещал хоронить мертвых внутри городских стен, и в течение веков дороги, ведшие от центра горо­ да, постепенно приобретали кладби­ щенский характер из-за выстроив­ шихся вдоль них многочисленных не­ крополей самых разных форм и раз­ меров. Длинные похоронные процес­ сии двигались к кремационным кост­ рам, зажженным за городскими сте­ нами. Если покойный был патрици­ ем, то его сопровождали не только живые родственники, но и актеры в масках, изображавшие предков. За ними следовали люди, несшие пред­ меты, которые символизировали со­ вершенное покойником при жизни. В конце процессии на паланкине не-

Аппиева дорога была одной из важнейших дорог Рима. По ней уезжали из Рима и возвращались императоры, проконсулы и военачальники. Поэтому у дороги были возведены официальные

сооружения и в их числе храм бога Редикула, а также здание Мутатория (Mutatorium Caesaris), где сенаторы встречали возвращающихся из походов полководцев и где император менял дорожную одежду.

Аппиева дорога 1. Аппиевы ворота (Порта СанСебастьяна) 2. Так называемая Гробница Геты 3.Колумбарий освобожденных рабов Августа 4.Колумбарий освобожденных рабов Ливии 5. Колумбарий освобож­ денных рабов Волусия

6. Катакомбы СанКаллисто 7. Катакомбы Домитиллы 8. Катакомбы и церковь Сан-Себастьяна 9. Вилла и цирк Максенция 10. Мавзолей Максенция 11. Мавзолей Цецилии Метеллы 12. Мавзолей с пирамидой 13. Вилла Квинтили 14. Круглая хижина

С. 116 внизу справа.

116

Вдоль Аппиевой дороги разместились гробницы, некоторые из которых выгляде­ ли как дома, другие имели форму могиль­ ных холмов, пирамид, святилищ. На па­ мятниках устанав­ ливали мраморные рельефы с портрета­ ми покойных.

С. 116-117. За воротами СанСебастьяна, входящими в состав Аврелиевых стен, начиналась пригородная часть Аппиевой дороги. Известно, что в античные

времена этот отрезок дороги выглядел очень внушительно благодаря рядам гробниц разнообразного внешнего вида и самых разных размеров.

С. 117 вверху. Как и в настоящем, в прошлом у людей существовала насущная потребность сохранять память об умерших. ели покойного с непокрытым лицом. По­ хоронить мертвого было не только свя­ щенной обязанностью, но и необходимо­ стью сохранить о нем память. Богатые семейные гробницы напоминали дворцы. Но захоронения могли иметь и другую форму могильного холма или пирамиды. Небогатые граждане могли при жизни забронировать себе место в общей гроб­ нице, в стенах которой были устроены бесчисленные ниши для урн с прахом. Они назывались колумбариями, что в переводе означает «голубятни».

С. 117 внизу. Казал Ротонда, находящаяся неподалеку от грандиозной вил­ лы Квинтилия,—

самая большая круглая гробница на Аппиевой до­ роге и напомина­ ет гробницу Це­ цилии Метеллы.

С. 117 в центре. Гробница Аннии Региллы, известная как храм бога Редикула, представляет собой двухэтажное сооружение

начала 2 в. Склеп находился на первом этаже, а второй использовался в религиозных целях

ГРОБНИЦА СЦИПИОНА

Гробница Сципиона расположена по левой стороне Аппиевой дороги, за Термами Каракаллы. Она состо­ ит из двух подземных помещений, меньшее из которых было пристрое­ но между 150 и 135 гг. до н. э. Сна­ ружи находился высокий фундамент из грубых туфовых блоков, весь по­ крытый фресками, в котором были пробиты входы в гробницу. Анализ руин показал, что росписи имели не­ сколько слоев: самый старый, повидимому, представлял изображе­ ние батальных сцен, а более позд­ ний выглядел как простой, волнооб-

разный рисунок в красных тонах. Фасад, к сожалению, почти не со­ хранившийся, выглядел как теат­ ральные кулисы; он был обращен на северо-восток, и его поверхность была украшена полуколоннами из туфа с аттическими основаниями и нишами, в которых стояли статуи Сципиона Африканского, Сципиона Азиатского и Энния. Архитектур­ ный стиль близок к эллинистическо­ му, который широко использовался во 2 в. до н. э. Самое большое поме­ щение имело прямоугольную форму с четырьмя центральными пилона­ ми. Гробницы из туфа, копии кото­ 118

рых можно видеть в их первона­ чальном положении (оригиналы хранятся в музее Ватикана), идут вдоль боковых стен, окружая цент­ ральные пилоны. Самые старые гробницы находятся в задней части помещения. Они выполнены из мо­ нолита в отличие от более поздних, которые сложены из больших туфо­ вых плит. Гробница Сципиона Барбата пост­ роена в 280 г. до н. э. по образцам греков, живших на Сицилии. Она единственная имеет украшения: по­ толок, опирающийся на пятовые камни, расположенные по углам и

украшенные завитушками, лепные дорические фризы, идущие по верху и покрытые с одной стороны стихо­ творной надписью: «Луций Корне­ лий Сципион Барбат, сын Гнея, сильный и мудрый муж, чья красота не уступала отваге, кто был консу­ лом, цензором и эдилом. Он покорил Тавразию и Цизену в Самнии, за­ хватил всю Луканию и взял там мно­ го пленных». Справа находится гробница его сы­ на Луция, ставшего консулом в 259 г. до н. э. Потом последовали захоро­ нения других членов семьи.

С. 118 слева. Гробница Сципионов распо­ ложена сразу за Термами Каракаллы. на левой стороне Аппиевой дороги.

Памятник, состо­ ящий из подзем­ ных помещений, возник в 3 в. до н. э. и хранил останки многочисленных членов семейства Сципиев.

КОЛУМБАРИЙ ГИЛЫ ПОМПОНИЯ Неподалеку от гробницы Сци­ пионов, у Латинской дороги, нахо­ дится Колумбарий Помпония Гилы, каменное сооружение с фасадом из необожженного кирпича, относящее­ ся к началу эпохи Империи. Гробни­ ца, частично выбитая в скале, богато украшена лепниной и содержит массу ниш, расположенных по периметру. Ниши находятся на высоком основа­ нии и разграничены небольшими ко­ лоннами, которые поддерживали тим­ пан. Здесь похоронены освобожден­ ные рабы императорской семьи (эпо­ ха Юлиев-Клавдиев).

АРКА ДРУЗА Продолжая двигаться по дороге, мы окажемся у так называемой Арки Друза, монумента, представлявшего часть акведука Аква Антонина, пост­ роенного Каракаллой для снабжения водой его терм. В 5 в. н.э. Гонорий включил арку в состав Аппиевых во­ рот (Порта Сан-Себастьяна).

С. 119 вверху. Неподалеку от гробницы Сципионов находится колумбарий, принадлежавший некоему Помпонию Гиле, о чем говорит надпись на найденной здесь мозаике.

С. 119 внизу. На Аппиевой дороге в районе стен

С. 118-119. Колумбарий Помпония Гилы, одна из коллективных гробниц представляла собой ряд двухъярусных, украшенных лепниной ниш, в которые помещали урны с прахом покойных

Аврелиана можно увидеть остатки Арки Друза. Этот памятник возник из арочного проема акведука Аква Антонина, который был ответвлением акведука Аква Марция и служил для подачи воды в термы Каракаллы.

ЦИРК МАКСЕНЦИЯ

На третьем километре Аппиевой дороги, слева от нее находится боль­ шой участок земли, принадлежавший в 3 в. н. э. императору Максенцию. На небольшой возвышенности сохра­ нились остатки дворца, который длинным коридором был соединен с большим цирком, где проводи­ лись состязания на колесницах Длина цирка была чуть больше 500 м, и он был оборудован

Вилла и цирк Максенция 1. Вилла Максенция 2. Мавзолей Максенция 3. Цирк Максенция 4. Крипта 5. Императорская ложа 6. Карцеры

12 стартовыми стойлами (карцера­ ми). Форма цирка не была строго овальной: он слегка расширялся в ме­ сте старта и в том месте, где колесни­ цы завершали первый круг. Посере­ дине шла продольная изгородь, где с помощью шаров отмечали пройден­ ные круги. Кроме того, здесь нахо­ дился обелиск и постаменты со стату­ ями. Вокруг были возведены трибу­ ны, опиравшиеся на арочные галереи, при строительстве которых была при­ менена особая технология с использо­ ванием сферических терракотовых со­ судов, скрепленных известковым рас­ твором, благодаря чему конструкция получалась более легкой. Император­ ская ложа размещалась на длинной северной стороне цирка, откуда было удобнее всего наблюдать за состяза­ ниями. К западу, прямо на Аппиевой доро­ ге, сохранились остатки круглого мав120

С. 120 внизу. Вид цирка Максенция с высоты птичьего полета.

С. 120-121. Большой комплекс строений виллы Максенция. Вилла располагалась недалеко от

дворца и цирка. Здесь мы и сейчас можем увидеть остатки мавзолея императора. Мавзолей помещался на

прямоугольной площадке, окруженной стеной.

С. 121 внизу. Одна из двух башен, между

которыми располагались 12 карцеров. Механизм подъема ворот находился в башнях.

золея, первоначально окруженного квадратной стеной. Своей формой он напоминал Пантеон с пронаосом, который вел в круглое внут­ реннее помещение. Сводчатая кры­ ша держалась на центральном пи­ лоне. На внутренней стене распола­ гался ряд ниш, попеременно с полу­ круглым и прямоугольным завер­ шением — в них хранились урны с прахом. 121

ГРОБНИЦА ЦЕЦИЛИИ МЕТЕЛЛЫ

Самым выдающимся памятником в районе Аппиевой дороги следует на­ звать мавзолей Цецилии Метеллы. Гробница, стоящая здесь с 1 в. до н. э., представляет вертикальный цилиндр диаметром 30 м и высотой 11 м, пост­ роенный на квадратном основании. По внешней окружности барабана проходит декоративный фриз из пантеликского мрамора, с вырезанным на 122

нем орнаментом из бычьих черепов и гирлянд. На стороне, обращенной к дороге, сохранилась большая панель с рельефом, изображающим военные трофеи, и посвящением над ним: «Це­ цилия Метелла, сестра Квинтия Це­ цилия Метелла Критского, жена Красса». Надпись свидетельствует о высо­ ком общественном положении этой

женщины. В гробницу можно войти через узкий проход. В 12 в. мавзолей переделали в сто­ рожевую башню большой крепости, благодаря чему это сооружение и со­ хранилось, хотя и в измененном ви­ де, поскольку в верхней части мавзо­ лея соорудили бойницы.

С. 122-123. Общий вид гробницы Цецилии Метеллы. От мраморной облицовки гладко обработанных плит из известкового туфа осталось очень немного. С. 123 вверху. Во внутренние помещения Гробницы Цецилии

Метеллы можно попасть по узкому коридору, а оттуда — в погребальную комнату, расположенную под ним. Образцом для сооружения послужили греческие гробницы, и весь его вид указывал на видное общественное

1. Входной коридор 2. Погребальное помещение 3. Внешний цилиндр

положение и высокую культуру женщины, чей прах покоится здесь.

С. 123 внизу. На обращенной к дороге стороне Гробницы Цецилии Метеллы можно увидеть вырезанный в поверхности

стены барельеф, на котором изображены военные памятники, и две статуи стоящих фигур. Сверху сделана надпись с посвящением Цецилии, сестре К. Ц. Метелла и жене Красса.

123

Д О Л И Н А КОЛИЗЕЯ

1. Колизей 2. Школа гладиаторов 3. Арка Константина 4. Суданская пирамида 5. Колосс Нерона 6. Сады Мецената 7. Рынок Ливии 8. Портик Ливии 9. Золотой Дом 10. Термы Тита 11. Термы Траяна

С. 124-125. Карта и рекон­ струкция долины Колизея. С. 125. Колизей. Вид сверху. Деталь аркады (внизу).

12. Базилика Юния Басса 13. Храм Минервы Целительницы 14. Порта Маджоре 15. Сады Саллюстия 16. Преторианский лагерь 17. Термы Диоклетиана

Долина Колизея расположена между холмами Палатин, Велия, Оппий и Целий и традиционно счи­ тается одной из вершин города, ос­ нованного Ромулом. Она входила в так называемый город семи холмов, самой древней городской структу­ ры, возникшей вокруг ядра. В 6 в. до н. э. долину осушили, и здесь начали селиться люди. В эпоху Империи здесь подня­ лось множество зданий, в основном общественных.

После приобретения Золотого Дома Нерона Флавии вернули этот участок городу. Здесь был возведен амфитеатр Флавиев и ряд зданий служебного назначения: школа гладиаторов, госпиталь, склады. Рядом располо­ жился и новый Императорский мо­ нетный двор (Moneta), переведен­ ный сюда с Капитолия после боль­ шого пожара 80 г. н. э.

125

КОЛИЗЕЙ

Амфитеатр Флавиев с 11 в. стали называть Колизеем. Это название по­ явилось из-за расположенной побли­ зости Колосса — исполинской статуи Нерона. Возведение Колизея началось в 75 г. н. э. при императоре Веспасиане, а открывал амфитеатр в 80 г. импе­ ратор Тит. Из произведений латинских авторов известно, что празднования по поводу окончания строительства про­ должались 100 дней подряд, и в жерт­ ву богам за это время было принесено более 5000 животных. Последнее представление в Колизее произошло при императоре Теодорихе в 523 г. н. э. Позднее в опустевших ап­ сидах стали селиться люди, а само зда­ ние начали постепенно разбирать по камушку, используя как даровой стро­ ительный материал. В 12 в. он вошел в состав крепости Франджипанис. Папа Бенедикт XIV официально посвятил здание Колизея страстям Христовым и обозначил здесь 14 остановок Крест­ ного пути, положив начало традиции, существующей до наших дней.

1. Арена 2. Места для сенаторов 3. Первая трибуна 4. Вторая трибуна 5. Третья трибуна

126

С. 126-127. Колизей имеет в плане форму овала; несколько ярусов трибун покоятся на сложной системе несущих стен.

Снаружи, с северной стороны, до сих пор можно наблюдать внушительные аркады из известкового

туфа, расположенные в несколько ярусов и украшенные колоннами в дорическом, ионическом и коринфском

стилях. На четвертом ярусе окна в каменных панелях перемежаются с укрепленными на стенах бронзовыми щитами.

Внешний вид. Амфитеатр имеет форму эллипса с длинной осью в 188 м и короткой в 156 м. Высота четырехъярусного здания, постро­ енного из известкового туфа, со­ ставляет 52 м. Внешняя кольцевая стена в полную высоту сохранилась лишь с северной стороны. Первые три яруса были окружены аркадами по 80 арок в каждой. Арки первого яруса украшали дорические колон­ ны, арки второго яруса — ионичес­ кие, а третьего — коринфские. Чет­ вертый ярус был образован из 80 панелей с обозначенными на них коринфскими пилястрами, между которыми были сделаны окна и на­ биты круглые бронзовые щиты (clipea). В отверстиях верхнего кар­ низа были укреплены по три крон­ штейна, поддерживавших деревян­ ные брусья, к которым крепился по­ лотняный тент, защищавший зрите­ лей на трибунах от солнца и дождя. Хотя представления были бес­ платными для всех без исключения, места на трибунах распределялись в твердо установленном порядке. Туда можно было пройти через четверо главных ворот. Входы на коротких сторонах предварялись небольшим портиком на двух колоннах. Оттуда

С. 127 внизу. Первоначально в долине между холмами Эсквилин и Велия находился амфитеатр Статилия Тавра. Сооружение погибло в огне, и на его месте Нерон

разбил небольшой пруд. Только во времена Флавиев Рим получил амфитеатр, достойный столицы огромной Империи. Это и был амфитеатр Флавиев.

127

С. 128-129. Внутренние помещения амфитеатра были поистине громад­ ны. Трибуны для зрителей делились на четыре сектора, где размещались

все (от самых богатых до самых бедных) в зависимости от общественного положения. Чтобы уберечь сенаторов от солнца и дождя, над ними натяги­

вали тент. Конструкция крепилась к кронштейнам на наружной поверхности внешней стены. За установку тента отвечала

специальная команда моряков из Мизена. На зрительские места можно было попасть по лестницам через 80 арок нижнего яруса наружной

стены. Внутри проходили пять концентрических галерей с полукруглыми сводами и огромным числом пилонов из известкового

туфа — на них и держались трибуны. Из четырех главных входов основным был северный, который сохранился до наших дней,—

им пользовался император и его свита.

С. 129 вверху справа. Два подвальных коридора делили пространство под ареной на четыре

части. Централь­ ный коридор, шедший по главной оси, проходил на восток под трибунами и за­ канчивался вблизи Большой школы гладиаторов.

начиналась галерея, где были заре­ зервированы места для высокопос­ тавленных чиновников. Через входы на длинных сторонах в амфитеатр по­ падали гладиаторы. Трибуны Коли­ зея могли вместить 73 000 зрителей. Вокруг амфитеатра находилось ши­ рокое пространство, замощенное ту­ фом и огражденное двухъярусной га­ лереей. Внутренние помещения. Под аре­ ной, покрытой дощатым настилом, помещались многочисленные поме­ щения, где размещались службы, обеспечивающие проведение состяза­ ний. Здесь находились клетки с ди­ кими животными, подъемные меха­ низмы, с помощью которых на арену

доставляли хищников. Под входными коридорами находился центральный коридор, шедший на восток, к Шко­ ле гладиаторов. Трибуны представля­ ли из себя ступени, облицованные мрамором. Они были разделены на сектора в соответствии с обществен­ ным положением зрителей. В первом секторе стояли широкие скамьи, предназначенные для сенаторов. Их имена были вырезаны либо на самих сиденьях, либо на барьере, проходя­ щем по краю подиума и отделяющем их от близкой арены, дабы почетные гости не подвергались опасности. Имена постепенно стирались и заме­ нялись именами новых представите­ лей правящего класса (те, что сохра­

нились, принадлежат сенаторам 5 в. н. э.). Под подиумом трибуны прохо­ дил широкий открытый коридор, ко­ торым пользовался обслуживающий персонал. Второй сектор предназна­ чался солдатам конницы и состоял из восьми рядов мраморных скамей, бо­ лее узких, чем в секторе сенаторов. Третий сектор был разделен на две части: нижнюю и верхнюю. Еще вы­ ше находился четвертый сектор, или деревянная трибуна, отделенная от остальных большой галереей. Выход с трибун был очень простым, благо­ даря совершенной системе небольших лестниц, равномерно распределенных среди 80 арок верхнего и нижнего ярусов. 129

Состязания. Во времена Респуб­ лики игры устраивали на Римском форуме или Бычьем рынке, а позже на Марсовом поле. В Колизее устраивали два типа зрелищ: бои гладиаторов и сражения с дикими зверями или бои между ди­ кими зверями. В начале битва гладиаторов счита­ лась неким коллективным ритуалом, который служил выражением могу­ щества благородных слоев населе­ ния. В последующие века этот род зре­ лищ продолжал играть важную роль, и этот подарок народу использовался для целей политической пропаганды.

зрители имели возможность увидеть поединки с необычными и экзотичес­ кими животными. Существуют свиде­ тельства, что во 2 в. до н. э. Сципий Младший ввел новый вид зрелищ, во время которых хищникам скармливали дезертиров с поля боя.

ШКОЛА ГЛАДИАТОРОВ

С. 130 вверху. Следуя по дороге, ведущей от Колизея к Эсквилинскому холму и парку у терм Траяна, справа можно увидеть полукруглые остатки арены Большой школы гладиаторов, где они обучались боевому искусству и совершенство­ вались в нем.

С. 130 в центре. Осматривая амфитеатр сверху, удивляешься запутанному лабиринту коридоров, находившихся под не сохранившимся настилом арены.

130

Гладиаторов набирали среди приго­ воренных к смертной казни, пленных или рабов. Поединок продолжался до гибели одного из соперников, хотя проигравший мог обратиться к публи­ ке за помилованием. Охота с участием на арене диких зверей вошла в моду после завоевания Средиземноморья и пользовалась особой популярностью, поскольку С. 130 внизу. Представители высшей власти занимали ближние к арене места амфитеатра, отделенные от нее защитной решеткой.

С. 131 вверху. Как и на современных стадионах, зрители, приходившие

в античный амфитеатр, должны были иметь жетоны с указанием входа, сектора трибун и места. К ним можно было добраться по кольцевым коридорам и лестничным пролетам.

За Колизеем, между виа Лабикана и виа Сан-Джованни можно заметить ос­ татки Большой римской школы гладиа­ торов (Ludus Magnus). В этом районе было еще несколько школ, в которых гладиаторы жили и учились своему ис­ кусству: Утренняя школа, Дакская шко­ ла и Галльская школа. Атлеты здесь жили на положении узников в условиях самой жесткой дисциплины и ежеднев­ ных тяжелых тренировок. Построенный в эпоху Домициана, комплекс включал овальную арену, окруженную рядами скамей (часть их в виде полукруга со­ хранились до нашего времени), и не­ сколько казарм вокруг нее. На длинных трибунах были ложи для администра­ ции, которые отсюда наблюдали за тре­ нировками и решали судьбу бойцов. Вокруг Большой школы находились и другие учреждения, обслуживавшие., Колизей: госпиталь для раненых глади­ аторов, морг, арсенал, а также склады для оборудования.

С. 131 в центре. Люки, которые все еще можно увидеть в полах подвальных коридоров, позволили воспроизвести сложную систему

С. 131 внизу. Служебные помещения, необходимые для обеспечения зрелищ, уже давно не спрятаны под ареной и теперь представляют собой коридоры без

грузоподъемных механизмов, с помощью которых на арену доставляли оборудование и клетки с дикими животными.

крыши, находящиеся на уровне подвала Колизея. Видимые участки сооружения являются результатом реставрации последних лет.

131

ЗРЕЛИЩА

Первоначально игры в Риме прово­ дились не ради людей, а в честь бо­ гов, и сопровождались они строго ус­ тановленным ритуалом. Ранее других стали устраивать скачки, которые проводились в Большом цирке. В первое время религиозный характер событий подчеркивался церемонией, проходившей по окончании гонок и заключавшейся в том, что победив­ шую лошадь приносили в жертву. По-настоящему игры приняли ха­ рактер состязаний, когда в качестве участников стали выступать специ­ ально подготовленные команды. Жюри, занимавшее место по центру длинной стороны цирка, должно бы­ ло следить, чтобы состязания прохо­ дили с соблюдением установленных правил. Перед стартом, пока публика переговаривалась, лакомилась булоч­ ками и напитками, продававшимися на трибунах, команды оставались скрытыми от любопытной толпы. Представление начиналось парадом, в котором принимали участие атлеты,

132

чиновники, выступавшие организато­ рами игр, священники, а также му­ зыканты, шуты и акробаты. Затем происходила жеребьевка команд, а зрители заключали пари. Дистанция гонок составляла от 4 до 6 км, а на­ чинались они от карцеров. Первый круг считался пробным, обгоны на нем не допускались, и участники мог­ ли подправить колесницы. А затем начиналась сама гонка. Колесницы были оборудованы своеобразными тормозами, которые, когда погонщик переносил свой вес, нажимали на ступицу внутреннего колеса, позво­ ляя колеснице более круто поворачи­ вать вокруг граничного столба. На противоположной дорожке трасса шла немного под уклон и погонщики подстегивали лошадей, чтобы те, пользуясь спуском, выиграли по­ больше расстояния. Гонка заканчива­ лась, когда лошади миновали финиш­ ную линию, проходящую напротив мест судейского жюри, в седьмой раз. Команду, которая финиширова-

С. 132 вверху. На

С. 132-133.

мозаике 4 в. н. э. изображена схватка трех гладиаторов. Атлеты проходили обучение в специ­ альных школах, самой знаменитой из них была Большая школа.

Кроме сражений гладиаторов в римских амфитеатрах представляли охоту на диких зверей.

ла первой, приветствовали громки­ ми звуками труб и восторженными криками толпы. Другие виды состязаний проводи­ лись во время похоронных процес­ сий. Среди них были и бои гладиато­ ров, появившиеся примерно в 264 г. до н. э. Со временем они стали так популярны, что в 105 г. до н. э. ста­ ли частью публичных зрелищ. Поединки проводились все чаще и со временем потеряли свое значе­ ние как погребальный ритуал и пре­ вратились в обычные представле­ ния. Поединки как нельзя лучше выражали господствовавший в рим­ ском обществе культ силы и отваги. Растущий интерес к боям гладиа­ торов привел к образованию боль-

шой организации, регулируемой осо­ быми законами. Ответственными за проведение зрелищ сначала были эдилы и преторы, затем эту обязан­ ность возложили на кураторов, кото­ рых назначал сам император. За проживанием, питанием и трениров­ ками гладиаторов следили специаль­ ные наставники гладиаторских школказарм, где царила жесточайшая дисциплина. Со 2 в. до н. э. все чаще стали проводиться схватки между людьми и дикими животными. Им­ ператор Константин упразднил бои гладиаторов, хотя они проводились в Риме до 5 в. н. э., когда их оконча­ тельно прекратил Гонорий. Театральные спектакли тоже снача­ ла представляли собой грандиозную

процессию в честь богов. Лишь в 3 в. до н. э. эти процессии превратились в сценические представления от про­ стой пантомимы до трагедий и коме­ дий. Особенно сильным в этой обла­ сти было влияние греков, хотя специ­ фические черты италийского и латин­ ского искусства продолжали сущест­ вовать и развиваться. Первый театр был построен Помпеем в 55 г. до н. э. Хотя пожилые римляне возражали против него, считая признаком из­ лишней терпимости и упадничества, в конце концов приняли как некое по­ добие религиозных мистерий.

С. 132 внизу. Во

С. 133 слева.

времена этрусков боям гладиаторов придавали почти религиозное значение, и их устраивали во время погребений выдающихся людей, с целью принести богам кровавую жертву. В Риме эти сраже­ ния превратились в зрелища для услады публики.

Маленькие терракотовые статуэтки изображают двух гладиаторов, вооруженных мечами. В этих атлетов обычно превращались преступники или рабы, виновные в серьезных проступках. Тем не менее среди гладиаторов

встречались и свободные граждане, демонстри­ ровавшие на арене свое мастерство за хорошую плату.

С. 133 внизу справа. На барельефе изображен фрагмент представления с участием хищных зверей.

133

АРКА К О Н С Т А Н Т И Н А

«Imp(erator) Caes(ari) Fl(avio) Constantino Maximo / P(io) F(elici) Auguosto s(enatus) p(opulus) q(ue) R(omanus) / Quod instinctu divinatis mentis / Magnitudine cum exercitu suo / Tam de tyranno quam de omni eius / Factione uno tempore iustis / Rem publicam ultus est armis /Arcum triumphis insignem dicavit».

«Сенат и народ Римский посвящают эту великую триумфальную арку императору Цезарю Флавию Константину Великому, Пию, Феликсу, Августу, поскольку вдохновленный богами и осененный благородным духом, со своей армией он отомстил за государство тирану и его присным одной силой своих рук».

Эпоха Траяна (98—117) Эпоха Адриана (117—138) Эпоха Марка Аврелия (161 — 180) Эпоха Константина (312—337)

С. 134 в центре. Арка Константина появилась в 315 г. н. э. в ознаменование победы императора над Максенцием в битве на Мильвийском мосту. Возможно, при Константине арку лишь перестроили из старого монумента.

Арка была построена на Триумфаль­ ной дороге в 315 г. н. э. в честь импе­ ратора Константина. Она должна бы­ ла увековечить память о победе на Мильвийском мосту; кроме того, воз­ ведение арки было приурочено к пра­ зднованию десятилетнего пребывания Константина на троне. В арке три форникса — большой центральный и

менте образовалось смешение стилей разных эпох. Это не будет выглядеть странным, если принять во внимание, какое послание император собирался оставить потомкам. Действительно, разные образы находятся в русле идеи, в соответствии с которой Константин занимает центральное место в истории Империи, продолжая политику пред-

шественников и внося в нее новые чер­ ты, иначе говоря, воплощая благород­ ные принципы реставрации, которым он следовал. Арка, самый традицион­ ный памятник у римлян, была пред­ назначена отметить его победы, гаран­ тировать и узаконить ту власть, уходившую корнями в прошлое, пол­ ное войн, триумфов, славы и согласия. С. 134-135. Арка Константина, увенчанная высоким фронтоном, имеет большой центральный форникс и два боковых поменьше. Она украшена мраморными рельефами, взятыми по большей части с других памятников времен Траяна.

С. 135 вверху справа. Медальоны

два боковых, поменьше. Сверху рас­ положен высокий фронтон. Пожалуй самым изумительным и сложным эле­ ментом сооружения является рельеф­ ная работа по мрамору, покрывающая всю поверхность арки. Чтобы при правлении Константина завершить четкий и простой проект арки, решено было использовать материал, пошед­ ший на возведение других памятников. Рядом с рельефами, исполненными при Константине, соседствуют статуи времен Траяна, Адриана и Марка Ав­ релия, в результате чего в одном мону-

эпохи Адриана, возможно, заимствованы из храма, посвященного Антиною, безвременно умершему юному ученику императора. На представленном здесь медальоне изображено жертво­ приношение богине Диане.

С. 135 внизу. Эпохе Траяна арка обязана четырьмя панелями, две из которых находятся на внешних боковых сторонах, а две украшают центральный проем.

135

Нам известно, откуда появились на арке все эти скульптуры: четыре па­ нели Траяна (две в главном проеме и две по коротким сторонам) были час­ тью единого непрерывного рельефа из базилики Ульпии, находившейся на форуме Траяна, так же как статуи дакских пленников; восемь панелей Аврелия (две на обеих длинных сто­ ронах) взяты с арки, которую возве­ ли в честь побед Марка Аврелия над германскими племенами и которая стояла на склоне Капитолия. Фигуры богини Победы, божеств рек и вре­ мен года, медальоны на коротких сто­ ронах арки и фриз, занимающий по высоте половину фронтона на боко­ вых сторонах арки и посвященный великим историческим событиям — все это относится ко времени правле­ ния Константина. Общая организация художествен­ ного решения основана на гармонич­ ных переходах из одной темы в дру­ гую, на сложной системе симметрии и связей. На южной стороне, обращен­ ной от города, изображены военные эпизоды, а на северной, обращенной к Колизею, — картины мирной жиз-

С. 136 вверху. На медальоне эпохи Константина, показанном на фото, изображен Аполлон в образе Солнца, выезжающий из моря на колеснице, запряженной квадригой

С. 136 в центре. Два из восьми медальонов эпохи Адриана. На них изображены сцены охоты и жертвоприно­ шений. Слева изображен охотник, отправляющийся за дичью, а справа — жертвоприношение богу Сильвану.

136

ПИРАМИДА СУДАНС На участке между аркой Констан­ тина и Колизеем находился исполин­ ский фонтан, чьи руины можно было увидеть до того, как их окончательно снесли в 1930-х годах во время работ на виа деи Трионфи и виа дель Импе­ рий. Фонтан построили при Флавиях в очень значимом месте — перекрест­ ке множества дорог, сходящихся сю­ да, и границе четырех или, может быть, пяти районов империи. Соору­ жение представляло собой конус вы­ сотой 17 м с диаметром у основания 7 м, покрытый орнаментом из цветов и окруженный большим бассейном. 8 основании были устроены много­ численные ниши. Завершался мону­ мент луковкой, символом бога Апол­ лона. Эта деталь также символически указывала на место рождения импе­ ратора Августа.

С. 137 внизу слева. С. 137 справа. ни и общественные деяния импера­ тора. Последние исследования памятни­ ка показали, что арку не возводили по чертежу. Ряд открытий говорит о том, что Константин использовал для арки уже готовое сооружение. Возникла теория, что арка, у которой первоначально был один проем, была возведена в эпоху Флавиев (воз­ можно, ее построили в честь Доми­ циана) и потом лишь перестроена, и в ней проделаны боковые проемы. Возможно, самое главное, что уда­ лось установить, изучая ранее ис­ пользованные плиты, заключается в том, что медальоны, укрепленные на главных сторонах арки, ранее не ис­ пользовались в других сооружениях, а принадлежали памятнику, вторая стадия сооружения которого проис­ ходила при Адриане. Константин, таким образом, использовал эту арку как основу конструкции, которую из­ менил и дополнил новыми элемента­ ми. По-другому обстояло дело с фризами Траяна, которые сняли с другого монумента и установили на арке Константина.

Медальон эпохи Адриана со сценой охоты на медведя.

Пирамида Суданc представляла из себя огромный фонтан в форме конуса, стоящего посреди круглого водоема.

СТАТУЯ НЕРОНА Колоссальный монумент, который Нерон воздвиг перед вестибюлем Зо­ лотого дома, был заказан греческому скульптору Зенодору. На его уста­ новку императора вдохновил знамени­ тый Колосс Родосский. Размеры ста­ туи были восстановлены по античным источникам и пропорциям основания, С. 136 внизу. Две из С. 137 вверху. которое сохранилось практически не­ восьми панелей Фрагмент фриза тронутым до 1933 г. Высота статуи времен Марка Константина. На была около 35 м, поэтому когда Ад­ Аврелия с нем изображены риан захотел передвинуть монумент, изображением эпизоды ему пришлось использовать платфор­ (справа налево) победоносной битвы милосердного императора над му, запряженную 24 слонами. После обращения Максенцием. смерти Нерона сооружение не стали императора Посвящен ломать, но следующие императоры триумфальному с вождем варваров возвращению в Рим. переделали его в статую Гелиоса, а за­ и раздачи подарков тем в статую Геркулеса. народу.

137

С Е В Е Р О - В О С Т О Ч Н Ы Й

С Е К Т О Р

ЭСКВИЛИН И ОППИЙ Эсквилин был одним из самых мно­ гонаселенных районов древнего Рима. Согласно легендам, его история уходит в глубокую старину. Сервий Туллий сделал этот район частью города и ук­ репил самую уязвимую его восточную часть насыпью. Дома бедняков тесни­ лись у подножия холма, которое в от­ личие от вершины считалось нездоро­ вым местом. Самым известным и самым бедней­ шим кварталом была Субура, возле которой находились склады папируса и лавки, где продавали книги. На вершине холма строила свои роскош­ ные жилища римская знать. В эпоху Республики рядом с Велией воздвиг­ ли свои резиденции такие выдающи­ еся люди, как Помпей и Квинт, брат Цицерона. Цезарь предпочел жить в

ЗОЛОТОЙ ДОМ

Республики и завещал ее Августу. Здесь же проживал со 2 г. н. э. Тиберий после своего возвращения с Ро­ доса. Сооружение длиной почти в 25 м известно как зал-аудитория Мецената. В него вела входная лестница, по ко­ торой можно было попасть в прямо­ угольное помещение со сводчатым по­ толком и экседрой в задней части, где амфитеатром поднимались полукруг­ лые ряды для зрителей (если в зале устраивались представления то смот­ реть их с этих мест было неудобно). Здание еще в те времена было наполо­ вину скрыто под землей, о чем говорят сохранившиеся в нишах росписи стен времен Августа. Как и другие поместья с садами, эта вилла в эпоху Империи перешла в ру-

«Прихожая в нем была такой высо­ ты, что в ней стояла колоссальная статуя императора ростом в 120 фу­ тов; полощадь его была такова, что тройной портик по сторонам был в милю длиной; внутри был пруд, по­ добный морю, окруженный строения­ ми, подобными городам, а затем — поля, пестреющие пашнями, пастби­ щами, лесами и виноградниками, и на них — множество домашней скотины и диких зверей. В остальных покоях все было покрыто золотом, украшено

План зала Мецената

С. 139 вверху.

С. 138-139. От огромной виллы, которую Меценат построил на Эсквилине, сохранилось подземное

сооружение, известное как залаудитория. Судя по плану поме­ щения и росписи стен, содержащей в основном

скромном доме прямо в Субуре. Рос­ кошные виллы с огромными садами возникли на Оппийском холме. Там находились Лициниевы и Таврианские сады, а также вилла Мецената. Остатки виллы Мецената были най­ дены на Ларго Леопарди, рядом с пьяцца Виктора Эммануила. Она, по-видимому, была огромной, хотя до наших дней сохранились лишь от­ дельные фрагменты. Легендарный богач построил виллу в конце эпохи 138

растительные мотивы, зал, возможно, выпол­ нял роль летней комнаты для послеобеденного отдыха с нимфеем.

В античных источниках описана роскошь помещений Золотого дома, но воспоминания о злодействах императора, с особой силой проявившиеся после его смерти, стали причиной разрушения всего, что было связано с его именем, в том числе дворцового комплекса.

драгоценными камнями и жемчужны­ ми раковинами; в обеденных палатах потолки были штучные, с поворотны­ ми плитами, чтобы рассыпать цветы; с отверстиями, чтобы рассеивать аро­ маты; главная палата была круглая и ки императора и стала частью огром­ днем и ночью безостановочно враща­ ного парка, расположенного на Эскви- лась вслед небосводу; в банях текли лине и Квиринале. Огромное соору­ соленые и серные воды. И когда дво­ жение эпохи Нерона, Золотой дом, рец был закончен... Нерон сказал, занял часть этих владений, связав их с что теперь наконец он будет жить поучастком, принадлежавшим императо­ человечески» (Светоний, «Нерон»). ру на Палатине. В 64 г. н. э. сильный пожар унич­ На Эсквилине почти нет храмов и тожил на Палатине Транзиторий. общественных зданий, кроме рынка Нерон построил на месте пепелища Ливии и, конечно, терм Тита и Траяна. другое, еще большее здание — Зо­ лотой дом. Он занял не только про­ странство на Палатине, но и часть

План Золотого дома A. Восточный сектор: резиденция импе­ раторской четы B. Западный сектор 1. Забранный порти­ ками фасад 2. Комната с «ноч­ ным сводом» 3. Комната с «жел­ тыми сводами»

С. 139 внизу. Художественный стиль фресок из восточного сектора Золотого дома оказал влияние на появление

фонтаном, низвергавшимся каскадом. В центре восьмиугольного помещения стояло скульптурное изображение Полифема, принимающего чашу вина от Улисса. Проход в восточную секцию заме­ чателен рядом комнат, расписанных картинами причудливых архитектур­ ных элементов. Здесь архитектура богаче, разнообразнее, комнаты рас­ ходятся лучами от пятиугольного вну­ треннего двора. Особенно хорошо оформление одной из комнат, находя­ щейся на одной оси с внутренним дво­ ром, основной особенностью которой был золоченый свод. Дальше к восто­ ку располагались другие комнаты, и фокусом для них был восьмиугольный зал под куполом. В стенах было так много проходов в другие помещения, что казалось, будто стен вовсе нет.

4. Комната с «чер­ ным сводом» 5. Перистиль 6. Нимфей 7. Крипта 8. Восьми­ угольный зал 9. Нимфей с апсидой

в живописи эпохи Возрождения так называемого гротеска.

ФРЕСКИ ЗОЛОТОГО ДОМА

долины между холмами Целий, Палатин и Оппий. Здание строилось под руководством архитекторов Целера и Севера, а расписывал его ху­ дожник Фабулл. Несмотря на то, что после смерти императора Флавия со­ оружение разрушили, чтобы вернуть весь участок земли в общественное пользование, некоторые постройки не тронули и превратили в фундамент терм Траяна. Архитектура западной секции, в которую можно было попасть по ле­ стнице рядом с экседрой терм Трая­ на, достаточно традиционна: комнаты расположены вокруг большого внут­ реннего двора. К югу ряд богато ук­ рашенных помещений, расположен­

ных симметрично относительно цент­ рального зала, открывались на портик. Возможно, это были спальни императорской четы. В них поступало достаточно света из портика напро­ тив. Кроме того, оттуда открывался прекрасный вид на долину с садами и искусственным озером. Внутренний двор с трех сторон был окружен гале­ реей, а с четвертой стороны проходи­ ла крипта. На восточной стороне вну­ треннего двора с похожим на сон ощущением пространства можно бы­ ло увидеть расположенные одна за другой комнаты, ряд которых закан­ чивался у нимфея — небольшого сводчатого зала с окнами, выходящи­ ми в боковые внутренние дворы, и

Недавно при раскопках крипты в термах Траяна была обнаружена стена между двумя арками портика, на ко­ торой был изображен вид на неизве­ стный город с высоты птичьего поле­ та. Реалистическая живопись заста­ вила исследователей предположить, что это не выдуманный, а реальный город, но, во всяком случае, не Рим. Серией подобных картин, видимо, была украшена вся аркада.

139

ТЕРМЫ Т И Т А И ТРАЯНА

От терм Тита осталось совсем не­ многое, хотя их план можно восста­ новить, основываясь на нескольких проектах Палладия. Известно, что Тит возвел их очень быстро в 80 г. н. э., и такая оперативность дает экспертам повод полагать, что Тит всего лишь перестроил банные поме­ щения Золотого дома Нерона. Термы Траяна фасадом смотрят совсем в другую сторону, и можно предположить, что такое решение имело целью найти лучшее положе­ ние относительно солнца. Так же строили термы Каракаллы, Диокле-

зал, чтобы потом оказаться в париль­ не, комнате отдыха и базилике, нахо­ дившихся на той же геометрической оси симметрии. В базилике был вы­ ход наружу к открытому плаватель­ ному бассейну. В парке Оппийского холма и сей­ час можно найти ограду с нимфеем, а также зал с двумя апсидами и библи­ отекой. От резервуара, из которого вода поступала в термы, сохранились руины, которые можно увидеть с виа дель Терме ди Траяно, и они из­ вестны под названием «Семь ком­ нат».

тиана и Деция. Комплекс размером 315 на 330 м имел ограду с много­ численными апсидами и экседрой. За оградой находилось главное зда­ ние, расположенное симметрично относительно центральной оси. Что­ бы попасть в него, надо было мино­ вать пропилеи, откуда дорога шла в вестибюль и далее в закрытый пла­ вательный бассейн и гимнастический

С. 140. Аполлодор, архитектор Траяна, построил большой банный комплекс на месте бывшего Золотого дома. До наших дней сохранилась экседра.

140

части ограды терм Траяна, которая первоначально имела свод, украшенный кессонами, сохранились идущие в два яруса С. 140—141 вверху. ряды ниш. На величественной экседре в задней

План терм Траяна 1. Парильня 2. Комната отдыха 3. Базилика 4. Закрытый плавательный бассейн 5. Зал для кулачных боев 6. Помещения с ванными с холодной водой 7. Сад 8. Нимфеи 9. Библиотеки 10. Большая экседра A. Термы Тита B. Термы Траяна

С. 141. Термы Траяна стали первым комплексом банных сооружений, по образцу которых позже возводились все общественные бани эпохи Империи. Пространство было организовано вокруг центрального здания. Ограда отделяла бани от городского шума и позволяла создать внутри зеленую парковую зону.

141

АРКА ГАЛЛИЕНА

С. 142 слева. На виа Сан-Вито и сейчас можно увидеть три проема арки Галлиена, перестроенных Августом и Марком Аврелиемпобедителем.

БАЗИЛИКА ЮНИЯ БАССА

Рядом с церковью Санта-Марии Маджоре в районе дома 3 по улице Наполеона III находятся руины боль­ шой резиденции аристократов, кото­ рая в древние времена, видимо, при­ надлежала Юнию Бассу, ставшему консулом в 331 г. до н. э. Удалось ус­ тановить зал с апсидой, перед кото­ рым находился раздвоенный атрий с великолепной отделкой цветным мра­ мором, слоновой костью и выпуклы­ ми стекловидными инкрустациями, которые ныне выставлены в палаццо Массимо алле Терме. Особенно хо­ роши две панели с мозаикой, изобра­ жающей похищение нимфами Гила и важного сановника на колеснице, за­ пряженной квадригой, возможно, са­ мого Юния Брута. Эти мозаики, оче­ видно, демонстрируют, как аристо­ краты Рима, не перешедшие в хрис­ тианство, использовали символику языческих верований. 142

На виа Сан-Вито, рядом с церко­ вью Санта-Марии Маджоре, можно увидеть остатки арки Галлиена, кото­ рая была включена в стены Аврели­ ана. Арка в первой стене, окружав­ шей Рим. В них было три проема, все они держались на коринфских колон­ нах. При Августе ворота были полно­ стью перестроены.

С. 142-143. Так называемый храм Минервы Целительницы на виа Джолитти. На самом деле,

это изуми­ тельный нимфей, который был частью виллы. Его построили в 4 в. н. э.

ТРОФЕИ МАРИЯ

К северу от пьяцца Виктора Эмма­ нуила можно увидеть сооружение из необожженного кирпича, которое с эпохи Возрождения известно под на­ званием Трофей Мария. Это был большой общественный фонтан, вода в который, возможно, поступала из Анио Новус — ответвления акведука Клавдия. Облицованный мрамором нимфей был построен императором Александром Севером до 226 г. н. э. и известен как Александров нимфей. В плане этот трехъярусный фонтан имел форму трапеции и был украшен множеством скульптур. Вода стекала в большой бассейн, над которым под­ нимался внушительный фасад с апси­ дой в центре и двумя арками по кра­ ям. Трофеи из мрамора, стоявшие здесь прежде, представляли рельеф­ ные работы времен Домициана и были позже сняты (сейчас ими можно лю­ боваться на балюстраде Капитолия).

С. 143 справа. Нимфей имел в плане форму десятиугольника, довольно близкую к кругу, с девятью глубокими нишами

во всех стенах, кроме той, где был вход. Над девятью высокими окнами находился круглый купол.

ХРАМ МИНЕРВЫ ЦЕЛИТЕЛЬНИЦЫ

На перекрестке виа Джолитти и виа Микка находится крупное со­ оружение, известное как храм Ми­ нервы Целительницы. Здание при­ надлежало Лициановым садам, воз­ никшим в 4 в. н. э. Десятиугольное в плане, оно имело диаметр 25 м и на

КАТАКОМБЫ АВРЕЛИЯ

всех сторонах, кроме входа, были ниши. Храм был перекрыт купо­ лом, переходящим из десятиуголь­ ной формы в круглую на вершине. Изящную конструкцию с рядом боковых комнат поддерживали пи­ лоны.

В районе дома 2 по виа Лаццатти находятся остатки большого погре­ бального комплекса, известного как катакомбы Аврелия. Они существу­ ют с 3 в. н. э. и представляют ряд подземных помещений на нескольких уровнях. Одним из самых значи­ тельных является усыпальница на се­ вере. Небольшая, неправильной фор­ мы комната целиком украшена роспи­ сями. Даже на своде имеются разно­ цветные панели, обрамляющие изоб­ ражения человеческих фигур и карти­ ны на сюжеты, связанные с Христом: о добром пастыре, о победе над смер­ тью, о суде Божием и входе в Иеру­ салим.

План катакомб Аврелия 1. Лестничная площадка 2. Усыпальница с полукруглым сводом и мозаикой, посвященной Аврелию Счастливому 3. Вестибюль 4. Помещение с могилой и росписью на стенах

143

СЕВЕРО-ВОСТОЧНЫЙ СЕКТОР

КВИРИНАЛ И ВИМИНАЛ

Квиринальский и Виминальский холмы в древности представляли со­ бой крутые возвышенности. Ныне все в корне поменялось, поскольку доли­ на между ними выровнялась, и склон, спускавшийся к равнине на востоке, практически не виден. В античные времена уровень почвы здесь был на 17 м ниже. Легенда рассказывает, что первыми обитателями Квиринала бы­ ли сабиняне Тита Тация, которые за­ тем стали жителями Латинского горо­ да. На холме построили древние свя­ тилища: около палаццо Барберини об­ наружены остатки храма Квирина;

расписанный знаменитым художником Фабием Пиктором храм Салюты (богини здоровья), построенный в 4 в. до н. э., когда-то находился на месте нынешнего палаццо Квиринале. Во времена Республики Виминал был по преимуществу жилым районом, где не было значительных храмов и па­ мятников. При Тиберии за стенами Сервия был построен лагерь прето­ рианской гвардии. Святилища здесь стали возникать в эпоху Империи и среди них фамильная гробница рода Флавиев, построенная Домицианом около Дома Флавиев, где он сам ро-

дился (недалеко от нынешней церкви Санта-Сесилиа); храм Сераписа рядом с пьяцца дель Квиринале и так называ­ емый митрий Барберини, обнаружен­ ный между улицей Четырех фонтанов и улицей Сан-Николо. Митреум был построен в 3 в. н. э. на остатках более древнего здания, дати­ рованного 2 в. н. э. Архитектура была типична для такого рода построек. Посвоему уникальным его делают богатые росписи, на которых не только изобра­ жен бог Митра, убивающий быка в присутствии факелоносцев, но и не­ большие картины, посвященные жизнеописанию бога. В этом районе проживали и извест­ ные люди, например, Помпоний Ат­ тик, друг Цицерона, Веспасиан и его брат Флавий Сабин, а также поэт Марциал, жилище которого находи­ лось неподалеку от пьяцца дель Квири­ нале. К северу, ближе к Пинцию, нахо­ дилась парковая зона. Здесь был раз­ бит сад, принадлежавший Цезарю и позже приобретенный Саллюстием. Остатки сада Саллюстия, обнару­ женные у нынешней пьяцца Саллюстио, позволяют судить о нем как об од­ ном из самых прекрасных в городе. На глубине 14 м под землей находится сооружение, состоящее из участка не­ правильной формы и нескольких поме­ щений, расходящихся лучами от круг­ лого зала под двойным куполом, сде­ ланного из плоских и закругленных де­ талей. Эта часть виллы находилась на вершине холма и занимала доминирую­ щее положение над всей долиной. Воз­ можно, круглый зал был летней столо­ вой, где проходили пиры. Комплекс был возведен в эпоху Адриана.

1. Сад Саллюста 2. Казармы 3. Термы Диоклетиана

144

В конце эпохи Империи был пост­ роен большой комплекс, состоявший из терм Диоклетиана, находившихся к востоку, и терм Константина, распо­ ложенных западнее. Немногочислен­ ные остатки терм Константина сейчас можно увидеть между нынешними виа XX Сеттембре и виа Национале. Это был небольшой, довольно эле­ гантный комплекс, план которого со­ хранился благодаря рисункам, сделан­ ным в эпоху Возрождения. Термы были построены Максенцием на ис­ кусственной террасе, под которой оказались погребенными более старые здания.

ЛАГЕРЬ ПРЕТОРИАНСКОЙ ГВАРДИИ По совету Сеяна между 21 и 23 гг. н. э. Тиберий построил большой во­ енный лагерь преторианской гвардии, созданной Августом и которая до этого времени была расквартирована по всему городу. Казармы поднялись за стеной Сервия между нынешними виа Номентана и виа Тибуртина. Часть их отчетливо заметна правее виале дель Поликлинико — она встроена в стены Аврелиана. Лагерь раскинулся на участке площадью 440 на 380 м, огороженном стеной из не­ обожженного кирпича с бойницами. В середине каждой стороны находи­ лись ворота (входы на восточной и северной сторонах до сих пор сохра­ нились в стенах Аврелиана). Как в городских сооружениях, отсюда уходили две дороги, пересекавшиеся под прямым углом. На территории лагеря встык со стенами находилось несколько помещений с полукруглы­ ми сводами и огороженной парапетом дорожкой на крышах. По сторонам от внутренних проходов находились жилища преторианцев. Их располо­

жение вдоль и поперек проходов бы­ ло очень рациональным. В центре лагеря находилось несколько зданий, в том числе преториум — штаб ко­ мандования, казначейство, арсенал и склады. Начиная с Суллы, лишь специальные части могли оставаться в Италии, в том числе и телохрани­ тели-преторианцы, поэтому казармы преторианцев остались единствен­ ным в Италии памятником, типич­ ным для военных лагерей римлян. Более того, в нем единственном поч­ ти целиком сохранились окружаю­ щие стены.

С. 145. Между виа Венто, стенами Аврелиана, виа XX Сеттембре и виа Пиаве находятся внушительные руины виллы писателя Гая Саллюстия Криспа, которая

когда-то принадлежала Цезарю. Вилла была значительно перестроена Адрианом, а в 410 г. н. э. оказалась разрушенной во время вторжения Алариха.

145

ТЕРМЫ ДИОКЛЕТИАНА

Термы Диоклетиана были крупней­ шим комплексом такого рода из когдалибо построенных в Риме. Они зани­ мали пространство между Квириналом, Виминалом и Эсквилином, едва ли не самого популярного городского квартала. Комплекс был возведен Максимианом и Диоклетианом между 298 и 306 гг н. э. Строения ставили на огороженной гигантской искусствен­ ной платформе площадью 11 га; там были фонтаны, павильоны, экседры, залы для собраний и лекций. В центре комплекса находились сами бани, по­ строенные по ставшему к тому времени стандартным плану: центральной осью и расположенными симметрично отно­ сительно ее помещениями. Воду пода­ вали по отводу акведука Марция, ко­ торый заканчивался у резервуара под

нынешней пьяцца деи Чинквеченто. По оценкам, в банях одновременно могло находиться до 3000 человек. Сохранившиеся руины. Термы были частично разрушены современ­ ным городом, а частично вошли со­ ставной частью в постройки Рима. Руины центрального комплекса мож­ но увидеть с одной стороны площади Республики, а одна из апсид образо­ вала вход в церковь Санта-Мария-дельи-Анджели, построенную на месте центрального зала терм. Еще ряд по­ мещений стал частью музея Терм. Один или два круглых зала, располо­ женных недалеко от ограды, превра­ тились в церковь Сан-Бернардо-аллеТерме, а часть еще одного такого зала можно увидеть между виа Виминале и пьяцца деи Чинквеченто. 146

С. 146 слева. Многие помещения терм Диоклетиана входят в Национальный музей Рима. Чтобы попасть в музей, нужно миновать то, что в античные времена было залом

для кулачных боев, а один из следующих двух залов прежде выполнял роль раздевалки.

С. 146 сверху. Чудесным примером использования античных

памятников одним из выдающихся художников Возрождения скульптором Микеланджело стала церковь Санта-Мариядельи-Анджели. Ее фасад образован из задней стены

парильни терм Диоклетиана. Сама она занимает пространство комнаты отдыха, в базилике сохранились восемь гигантских колонн розового гранита, поддерживавших крышу.

С. 146-147. В свое время термы Диоклетиана занимали огромную площадь между Виминалом, Квириналом и Эсквилином.

След от большой западной экседры можно увидеть в зданиях на современной площади Республики.

1. Плавательный бассейн 2. Помещения с холодными ваннами 3. Комната отдыха 4. Парильня 5. Зал для кулачных боев

С. 147 вверху. Хотя от величайшего банного комплекса, когда-либо построенного в Риме, осталось совсем немного, часть бывших сооружений оказались

С. 147 внизу. Комплекс терм, центральная часть которого хранится в Национальном музее Рима, был построен по обычной схеме с центральной осью и симметричным

расположением относительно нее остальных помещений. Вода в бани поступала через Аква Иовия — ответвление акведука Марция — и собиралась в резервуар.

включенными в другие здания: церковь СантаМария дельи Анджели, Национальный музей Рима, Департамент образования, церковь Сан-Бернардо.

147

ВИЛЛА А Д Р И А Н А

Вилла Адриана представля­ ет, пожалуй, самый яркий пример загородного поместья в Риме. Она включает пост­ ройки на разных уровнях и занимает площадь более 129 га на склонах Тибуртинского холма к югозападу от Тиволи. Вилла стала совер­ шенным образцом соединения приро­ ды и архитектуры, с монументальными зданиями, гармонично включенными в особенности ландшафта. Архитектур­ ные решения достигли таких высот в разнообразных сочетаниях классичес­ кого и новаторского, что предвосхити­ ли многое из последующего развития «застывшей музыки». Источники сообщают, что импера­ тор Адриан принялся за возведение комплекса на месте прежней застрой­ ки времен Республики, после того как вернулся из своего первого путешест­ вия по восточным провинциям. Стро­ ительство проходило в два этапа: между 118 и 125 гг. н. э. и между 125 и 133 гг. Похоже, на Адриана так по­ влияло увиденное в поездке, что он решил увековечить все, что осталось у него в памяти, построив внушитель­ ные здания, вызывающие ассоциации с Египтом и Афинами. Как единое целое вилла представляет собой ряд частных покоев и общественных зда­ ний (выстроенных в живописном по­ рядке, соединенных великолепными портиками и перистилями), а так же бассейнов и фонтанов. Обслуживая 148

1.Греческий театр 2. Нимфей 3. Императорский триклиний 4. Павильон удовольствий 5. Двор библиотеки 6. Морской театр 7. Императорский дворец 8. Дорический атрий 9. Золотая площадь 10. Казармы пожарных 11.Картинная галерея 12. Портики и пруд с рыбой 13. Нимфей 14. Здание с тремя экседрами 15. Крипта со 100 комнатами 16. Малые термы 17. Большие термы 18. Вестибюль 19. Канопа

господ, слуги пользовались криптами, спрятанными от взоров гостей. Вилла, которой пользовался сначала Адриан, а потом его наследники, стала местом, где можно было проводить досуг и заниматься делами. МАРШРУТ ДЛЯ ПОСЕТИТЕЛЕЙ По прибытии на виллу сначала мы попадаем в картинную галерею — поэкиле — латинское название проис­

ходит от украшенного живописными произведениями одноименного портика в древних Афинах, под которым гуляли и спорили античные философы. Галерея занимала обширное пространство (237 на 97 м), вдоль ее коротких закруглен­ ных сторон шли четырехъярусные пор­ тики с колоннами и перекрытием, а по­ средине находился водоем в окружении зелени. Чтобы создать это грандиоз­ ное сооружение, пришлось выровнять весь участок, подняв его юго-западную

монархе, отличавшемся любознательностью и умением сосредоточиться, проявлявшем глубокий интерес к философии и искусству, хотя несвободного от некоторой доли цинизма.

С. 148-149. Вилла императора Адриана находилась недалеко от древней виа Тибуртина. в четырех километрах от Тиволи и примерно в 19 римских милях (28 км) от Рима. Дорога сюда занимала около трех часов в седле.

С. 149 в центре.

С. 149 вверху.

Взгляд с высоты птичьего полета позволяет в полной мере восхищаться комплексом сооружений виллы Адриана.

Портрет Адриана, который описывают источники и который возникает из сохранившихся впечатляющих архитектурных сооружений, создает впечатление о чрезвычайно умном

часть и построив там ряды трех- и четырехэтажных строений, так на­ зываемые 100 комнат, которые ис­ пользовались под склады и жилье. На другой стороне находился Холм философов — прямоугольный зал с апсидами, в стенах которого были устроены семь ниш, слишком мелкие, чтобы установить в них ста­ туи философов, как предполагалось вначале, но достаточно просторные для стеллажей библиотеки. Отсюда

С. 149 внизу. Отношение к Адриану остается неоднозначным хотя бы в связи с его увлечением юным Антиноем, который умер совсем молодым и чей образ воплощен в многочисленных произведениях искусства, находившихся на всей территории Империи и почитаемых наравне с изображениями богов.

мы можем перейти прямо в Мор­ ской театр, одно из самых краси­ вых сооружений комплекса и ме­ сто, где Адриан отдыхал и преда­ вался уединению. Это место представляло собой виллу в ми­ ниатюре, круглую в плане, с пе­ ристилем в центре и девятью комнатами вокруг него. Помеще­ ние находилось на окруженном рвом с водой маленьком остров­ ке, куда вели два подъемных 149

мостика. Вся территория Морского те­ венную долину, пересекаемую каналом, атра была окружена стеной и портиком так называемую Канопу. Название с ионическими колоннами. происходит от знаменитого канала и го­ Возвращаясь назад и минуя термы, рода, расположенных неподалеку от известные под названием «Гелиоками- Александрии в Египте и признанных нус», огромное круглое здание под мест отдыха и развлечений; там же на­ сводчатой крышей и бассейном в цент­ ходился храм Сераписа, вожделенный ре, мы попадаем на стадион. Возмож­ объект многочисленных паломников. В но, это был большой нимфей с садом, центре долины проходил канал в виде окруженным портиком и украшенный продолговатого водоема, украшенный фонтанами и каналами. К востоку от колоннадами с архитравами, попере­ середины его длинной стороны менно прямыми и полукруглыми, и от­ находился портик, расположенный во­ ражавшимися в воде статуями. В за­ круг пруда, где разводили рыбу; а на падной части мы и сейчас можем наелазападе было строение с тремя экседра­ ми, которое, по-видимому, служило помещением для официальных пир­ шеств. Двигаясь к югу, мы подходим к Большим и Малым термам. Архитек­ турные решения некоторых зданий до­ статочно смелы, например, восьми­ угольный зал Малых терм с его попе­ ременно плоскими и закругленными стенами или гимнастический зал и вес­ тибюль Больших терм. На юго-восточной окраине виллы внезапно открывается вид на искусст­

С. 150 вверху. Архитектура Малых терм отмечена новаторством. На маленьком пространстве можно увидеть совершенно разные здания.

150

С. 150 в центре и слева. В юговосточной части колоннады большого перистиля, известного как Золотая площадь, находится ряд помещений, построенных

в разных стилях и выходящих в восьмиугольный зал с попеременно плоскими и закругленными стенами.

диться видом шести кариатид. В конце находилась большая полукруглая эксе­ дра, или Серапиум — храм-нимфей, который с его фонтанами и скульптура­ ми в египетском стиле использовался летом для официальных трапез. К юго-западу располагалась башня Роккабруны, положение которой позво­ ляло любоваться с нее долиной Канопы. Это было отдельно стоящее здание из кирпича и туфовых блоков, в котором было круглое помещение с нишами в стенах, а на верхнем уровне помещался зал, восьмиугольный снаружи и круг-

С. 150 внизу. Большие и Малые термы строились одновременно и представляли единый комплекс. Главным различием между ними, если не считать размеров, было то, что помещения Больших терм имели классическую квадратную форму.

С. 150-151. С высоты птичьего полета открывается вид на руины картинной галереи с двойной аркадой, первоначально перекрытой, и прилегающих строений. На переднем плане, к востоку от стадиона, на участке, предназначавшемся для зимней резиденции, можно увидеть большой квадрипортик с водоемом посредине, ограниченным стеной с еще различимыми нишами, в которых когда-то стояли статуи.

С. 151 вверху. Чтобы построить картинную галерею, пришлось срыть часть холма, перенести грунт в западную часть и создать там мощный и высокий фундамент. На переднем плане можно увидеть завершенные в камне, так называемые 100 комнат — многочисленные служебные помещения и склады.

лый внутри, перекрытый куполообраз­ ной крышей. Вернувшись снова к термам, мы мо­ жем осмотреть северную часть виллы. Пройдя мимо Претория, который на самом деле выполнял роль складов и представлял собой ряд довольно узких комнат на нескольких уровнях, и про­ должая двигаться дальше, мы попада­ ем в так называемую Золотую пло­ щадь, заслужившую свое название благодаря роскоши убранства и искус­

ным архитектурным решениям. Через восьмиугольный вестибюль с куполом из треугольных сегментов, установлен­ ных на арках с консолями, и располо­ женными через одну прямоугольными и полукруглыми нишами в стенах мы попадаем в огромный перистиль с бас­ сейном посредине. Внутренний дворик первоначально был окружен портиком с двумя апсидами. Колоннада состояла из 60 колонн из гранита и итальянско­ го мрамора. В конце находился вось-

миугольный зал, в который выходило несколько комнат. Перемежающиеся выпуклые и вогнутые стены поддер­ живались каждая двумя колоннами. Вернувшись обратно и продолжая двигаться на север, мы можем посе­ тить дворец-нимфей, а дальше к запа­ ду — зал с дорическими колоннами, представляющий собой настоящую ба­ зилику. Отсюда через зал и проход с двумя колоннами и антами можно по­ пасть, пожалуй, в самое главное со151

С. 152 вверху. На Золотую площадь можно попасть через вестибюль с оригинальной крышей. Конструкция купола, состоящего из сегментов, с большим отверстием в центре стала предтечей византийской архитектуры.

С. 152 в центре. Здание с тремя экседрами в северной части виллы задумывалось как место официальных приемов. Сначала

152

это была простая прямоугольная площадка с окруженной портиком апсидой, к которой позже пристроили еще две

таких же апсиды. Мраморная облицовка зала своей роскошью говорила о важном значении этого места.

С. 152 внизу. Большой внутренний двор, который назвали Золотой площадью.

С. 152-153. Морским театром называлось место, представ­ лявшее собой виллу

в миниатюре и служившее любимым убежищем императора, когда ему хотелось побыть

оружение виллы: Тронный зал. Торже­ ственность обстановки подчеркивает не только расположение зала в самом сердце дворца, но и ценные материа­ лы, которые использовались при его отделке (для Тронного зала брали са­ мый лучший мрамор, которого больше нет нигде во всем комплексе). З а л имеет прямоугольную форму с апсидой в дальней стене, где, по-видимому, восседал император, отделенный от обычных смертных. Продолжая следовать дальше, ми­ нуем перистиль и оказываемся во вну­ треннем дворе библиотеки. Это самая

старая часть дворца, где находился центр виллы, построенной во времена Республики. Далее находятся две ком­ наты с крестовыми сводами, которые раньше считались помещениями биб­ лиотек — греческой и латинской. Те­ перь полагают, что здесь находился летний триклиний, расположенный на нескольких уровнях, связанных трапе­ цевидными портиком, и окруженный мелкими комнатами. К северу находится Павильон удо­ вольствий с длинной террасой, откры­ вающейся на Долину удовольствий, названную так по одноименному месту

в одиночестве. Это было круглое строение с кольцевым портиком под полукруглым сводом,

своему средин­ ному положению Морской театр как бы связывал восточную и западную части виллы.

отделенное от остальной части виллы каналом и высокой стеной. Благодаря

153

С. 154 вверху. Знаменитая Канона занимала узкую низменность и стояла на рядах свай и опорных сооружений. В центре находился длинный водоем, в конце которого возвышался храмнимфей с полукруглой экседрой в честь бога Сераписа. Здание служило местом официальных приемов.

Цветные мозаики украшали полы официальных помещений, в центре часто помещали эмблемы с отчетливо ощущаемым эффектом светотени (с. 154 внизу). Среди произведений искусства было много статуй выдающихся мастеров, как, например, Пьяный фавн (с. 155 внизу). Ныне он находится в Палаццо ди Консерватори.

С. 155 в центре. Северное окончание водоема длиной 119 м и шириной 18 м имеет полукруглую форму (на фото)

и обрамлен колоннадой с перемежающимися по форме арками. Две колоннады идут вдоль длин­ ных сторон Канопы — двойная на востоке

в Фессалии. Трехэтажное сооружение состоит из большого открытого зала и бельведера с боковыми комнатами, ко­ торые могли использовать для жилья охранники. Поэтому считается, что здесь находился главный вестибюль виллы. Пройдя насквозь к концу терра­ сы, мы оказываемся у храма Венеры — небольшого круглого храма с внуши­ тельной экседрой, окруженного дори­ ческими колоннами. За дорогой сохра­ нились остатки небольшого Греческого театра, в котором давали спектакли для придворных (он вмещал всего лишь 500 зрителей). На склоне холма сохра­ нилась часть зрительских мест, с кото­ рых видна сцена на прелестном фоне окружающих виллу холмов.

и одинарная на западе. Вокруг водоема были расставлены статуи. Сохранилась одна из них, изображающая

Нила с крокодилом; она напоминает о Египте, с которым связана вся идея комплекса. С. 155 вверху слева. Статуи мифологических персонажей, отражавшиеся

в воде, стояли между колоннами, которые окружали Канону. Из множества сохранились лишь скульптуры Ареса, Афины, Гермеса и двух амазонок. С. 155 вверху справа. Вдоль западной стороны Канопы вместо части колонн стояли шесть кариатид, две из которых изображали Силена, а остальные были копиями статуй, стоявших на возвышении Акрополя в Афинах

ОСТИЯ

Хотя источники единодуш­ но сообщают о том, что пер­ вобытное поселение Остия было основано во времена Анкуа Марция в 7 в. до н. э., когда территория Рима достигла побережья Тирренского моря, археологические раскопки ни разу не подтвердили эту информацию. Воз­ никло предположение, что еще во вре­ мена царей существовал город, но он находился чуть выше по течению Тиб­ ра. Исследования на большой глубине в районе Остии, однако, показали, что город возник в 4 в. до н. э. после за­ хвата римлянами Вей и последующим установлением их власти на всем побе­ режье. Остия всегда играла важную оборо­ нительную роль, и возможно, первой и главной задачей был военный контроль над соляными болотами, которые с древних времен находились в устье Ти­ бра, где возникали лиманы, вода испа­ рялась, оставляя на поверхности земли соляную корку. В древние времена соль использовали для долгого хранения пи­ щи и для дубления кож. Контроль над соляными болотами означал также кон­ троль над дорогами, ведущими в этот район, и первое поселение возникло как 156

раз на пересечении этих путей. Это был поселок, структура которого сильно на­ поминала римские военные городки, с двумя пересекавшимися под прямым углом дорогами: Большой Декуманской и Большой Кардской. Он не менял своего статуса до 2—3 вв. до н. э., ког­ да Остия стала не только базой флота, защищавшей столицу, но и портовым предместьем. Вместо частокола подня­ лись стены, в них появились ворота, построенные по канонам архитектуры, на перекрестке Декумана и Карда воз­ ник форум — главная площадь и место собраний всего населения, которое ис­ точники назвали первой римской коло­ нией. Поначалу здесь проживало всего

300 колонистов, но время шло, и насе­ ление города перевалило за 50 000 че­ ловек. В конце 2 — начале 1 вв. до н. э. были возведены новые городские сте­ ны, внутри которых оказалась террито­ рия в 30 раз больше, чем у первобыт­ ного поселка. С началом эпохи Импе­ рии в городе постепенно возводятся различные сооружения: театр, площадь Гильдий, акведук и термы. Одной из основных проблем, с которой пришлось столкнуться, было развитие порта. Речной порт становился все менее при­ годным для использования из-за скоп­ ления в устье Тибра большого количе­ ства осадочных пород, препятствовав­ ших движению судов с зерном к столи-

1. Некрополь у Римских ворот 2. Казармы пожарных 3. Термы Нептуна 4. Гортензиевы склады 5. Театр 6. Площадь Гильдий 7. Большие склады 8. Дворец Фортуны Аннонарии

9. Дворец Дианы 10. Термы форума 11. Форум 12. Капитолий 13. Храм Ромы и Августа 14. Курия 15. Базилика 16. Склады Эпагатиана

17. Круглый храм 18. Мясные ряды 19. Школа Траяна 20. Термы Митры 21. Дом Сераписа 22. Термы Семи мудрецов 23. Садовые домики

С. 157 вверху справа. Большой Декуман был главной дорогой, ведущей в Остию. Шедшая по прямой, потом она заворачивала к морскому порту.

С. 157 в центре.

це. Тогда Клавдий построил порт в са­ мом устье и поставил неподалеку высо­ кий маяк, использовав для фундамента залитый бетоном корпус корабля «Ка­ лигула», на котором в Рим доставили Ватиканский обелиск. Место для порта оказалось выбранным неудачно, по­ скольку этот участок подвергался быс­ трому заилению. Траян попытался ис­ править положение, выбрав для шести­ угольного порта водоем внутри суши и соединив его с Тибром каналом — Траяновым рвом. Открытие порта, способ­ ного удовлетворить насущные нужды, возродило Остию к новой жизни теперь она стала портовым городом не только на реке, но и на море. Возросло

С. 156. Некрополь Римских ворот был расположен за городом вдоль виа Остиенсе.

Невдалеке от международного аэропорта Фьумичино можно увидеть большой шестиугольный порт, который по замыслу Траяна должен был заменить порт Клавдия.

С. 157 справа

С. 156-157.

внизу. В районе

С помощью археоло­ гических раскопок удалось восстановить почти 50 га площади Остии. План города возвращает нас к временам первобыт­ ного поселка с двумя главными дорогами, которые пересекают­ ся под прямым углом и делят поселок на четыре сектора.

пьяцалле делла Витториа была найдена эта статуя Минервы. Созданная во времена Домициана, она стояла у источника, где торговцы останавливались, чтобы напиться самим и напоить лошадей.

157

С. 158. Театр в Остии не располагался по склону, как большинство римских театров. Ряды зрительских мест держались целиком на аркадах, выходящих

закруглением на Большой Декуман. Сиденья, которые можно увидеть сейчас, являются результатом реставрации, и в театре летом проводят представления.

число памятников на форуме, появи­ лось много общественных зданий, та­ ких, как базилика, курия и штаб-квар­ тиры многих гильдий. Чтобы увели­ чить сдаваемую в наем жилую пло­ щадь, были разрушены первобытные строения и на их остатках выросли жи­ лые кварталы. В Остии есть здания любых типов и исторических эпох. В то время как в Помпеях сохранившиеся образцы ве­ ликолепных дворцов как бы застыли на одном историческом мгновении развития в 79 г. н. э., а в Риме остат­ ки древних зданий почти полностью уничтожены тысячелетиями непре­ рывной смены поколений застройщи158

ков, Остия оказалась настоящей со­ кровищницей примеров градостроения разных эпох. Там были обнаружены здания времен Республики и периода заката Империи, хотя большинство строений датируется 4 в. н. э. Примерно в середине 3 в. н. э. тор­ говля стала постепенно приходить в упадок и окончательно прекратилась, что неминуемо вело к прекращению существования города. До 5 в. н. э. часть населения продолжала здесь жить, но постепенное заиление порта и акведуков заставляло жителей пере­ селяться к расположенной неподалеку церкви Сант-Андреа, ставшей цент­ ром средневекового городка. Посещение античной Остии можно начать с некрополя, расположенного вне городских стен. Вдоль располо­ женной параллельно виа Остиенсе, но лежащей на другом уровне виа делла Томбе расположен ряд гроб­ ниц, размеры и внешний вид которых зависел от общественного положе-

ния, эпохи (большинство античных могил датируется 2 в. до н. э.) и спо­ соба погребения — захоронение или кремация. Чаще всего встречаются колумбарии — ряды ниш, куда уста­ навливались урны с прахом, — воз­ никшие в позднюю эпоху Империи. Двигаясь по дороге, мы попадаем в город через древние Римские ворота, построенные из туфа квадратной кладки во времена Республики и пере­ деланные при Домициане на более вы­ соком планировочном уровне и укра­ шенные мрамором. Сразу за входом от пьяццале де Витторио начинается Большой Декуман — главная дорога, пересекающая город вдоль.

С. 158-159. Вид сверху на театр в Остии.

С. 159 вверху. В задней части внутреннего двора казарм пожарных находилось место, где служили культ императора. Мы можем и сейчас с восхищением рассматривать находящийся перед алтарем мозаичный пол с изображением сцены жертвопри­ ношения.

Повернув направо на виа деи Виджили, мы попадаем к казармам по­ жарных. Это довольно большое строение эпохи Адриана, в котором проживало 4 0 0 человек. З д а н и е имеет окруженный галереей внутрен­ ний двор, в задней части которого находится цезариум — место покло­ нения императору. На двух этажах размещались жилые помещения, выхо­ дившие во внутренний двор. Снаружи были три небольших таверны, назначе­ ние которых удалось определить по мо­ заикам с изображением чаш с вином. На Большом Декумане можно уви­ деть остатки лавочек, которые тяну­ лись вдоль дороги. Самым известным

С. 159 внизу. Театр играл важную роль в общественной жизни города. Во 2 в. н. э. он был перестроен Коммодом, и его

кирпичный фасад представлял собой аркаду с 21 проемом. С того времени сохранилось несколько масок.

С. 159 внизу справа. Без казармы пожарных в Остии нельзя было обойтись, поскольку

опасность распространения огня была очень велика изза массы деревянных строений и складов, переполненных легко воспламеняющимися товарами.

заведением здесь считается Счастли­ вая таверна — большой трактир. Дальше справа по дороге оказывает­ ся полукруглый портик, откуда шли ступени лестницы, ведущей в театр. Когда-то под портиком находилась масса различных лавчонок. Сейчас можно подняться к рядам зрительских мест и взглянуть на сцену во всей ее красе и на открывающуюся за ней перспективу площади Гильдий и начи­ нающихся за рекой полей и рощ. Те­ атр возник в эпоху Империи и был очень небольшим, вмещая не более 3000 человек. Позже его расширили,

С. 160-161. Огромная площадь Гильдий длиной 125 м и шириной 80 м, возможно, сначала предназначалась для отдыха

160

актеров перед спектаклем и после него. Двойная крытая аркада, которая окружала площадь, могла укрыть их от непогоды.

а в 4 в. н. э. в нем можно было демон­ стрировать водяные феерии. Площадь Гильдий также ведет исто­ рию с имперских времен. Под порти­ ком находились конторы различных гильдий, в первую очередь судовла­ дельцев и купцов. Здесь занимались любым ремеслом — от плетения кана­ тов до выделки кож. Часто на мозаич­ ных полах изображали различные ко­ рабли, амфоры, сцены разгрузки судов и башню со ступеньками, которая должна была обозначать маяк, стояв­ ший в порту Клавдия и служивший эмблемой Остии. В центре площади на

С. 160 внизу. Как видно на мозаике, на площади Гильдий находились конторы торговцев скотом.

высоком фундаменте стоял храм Цере­ ры в антах. Перед театром находился один из многочисленных складских комплексов Остии, так называемые Гортензиевы склады. Однако самыми крупными бы­ ли находившиеся справа за Декуманом Большие склады, куда можно добрать­ ся от виа деи Молини. Первоначально их фасады были обращены к берегам Тибра, чтобы можно было производить перегрузку. Спускаясь по виа ди Диана, справа мы увидим Дом Дианы. Его можно отличить по балкону вокруг здания.

Этот многоквартирный дом первона­ чально имел четыре этажа. Первый был отдан под торговые лавки. Там же жили уборщики и находились общест­ венные бани. Резервуар для воды по­ мещался во внутреннем дворе. На ле­ вой стене была найдена глиняная таб­ личка с изображением Дианы Охот­ ницы.

С. 161 вверху справа. Среди учреждений на площади Гильдий были конторы судовладельцев из разных концов империи; здесь же находились агентства торгов­ цев из Карфагена, Кальяри, Силлекта в Африке и т. д.

С. 161 вверху слева. Под портиками на площади расположились многочисленные конторы различных торговых союзов. Богатые мозаичные украше­ ния в 60 помещени­ ях свидетельству­ ют о разнообразной коммерческой жизни в Остии. С. 161 в центре слева и с. 161 внизу. Мозаики перед 64 конторами площади Гильдий служили как бы

Дальше по улице находится знаме­ нитый Термополий — нечто вроде ка­ фе, где сохранилась облицованная стойка, за которой разливали вино, полки, кухонная плита, большой, на­ половину закопанный в землю чан

вывесками и сообщали о специализации того или иного купца. Некоторые занимались транспортными перевозками (по воде). На них изображали символы моря: морское побережье, рыб и дельфинов. На других, например, сообщалось о торговле живот­ ными для популяр­ ных игр и представ­ лений, проводивших­ ся в амфитеатрах.

С. 161 в центре справа. Справа на длинной стороне площади у дома 14 находится мозаика с изображением слона. Здесь купцы из ливийского города Сабраты предлагали кожу и бивни слонов.

161

С. 162 в центре. Южную часть Форума, напротив Капитолия времен Республики, занимает храм Ромы и Августа. Сегодня можно увидеть заднюю кирпичную стену храма, ставшую частью современной стены. Перед храмом с 1 в. н. э. стояла статуя богини Ромы.

С. 162 внизу. На восточной стороне площади Форума

С. 162 вверху. В северной части Форума можно увидеть остатки Капитолия, главного городского храма, построенного при Адриане на месте снесенного здания. Сохранились кирпичные стены, которые прежде были облицованы мрамором.

из-под вина, скамьи для посетителей и знак с изображением фруктов и дру­ гой едой, которую здесь подавали. В конце главной дороги, на ее пере­ сечении с Большим Кардом было расчищено пространство для форума. Форум считался центром города и местом, где происходили главные по­ литические, экономические, религи­ озные и деловые события. Его оформление, сохранившееся со вре­ мен Адриана (2 в. н. э.), состояло из боковых портиков, протянувшихся вдоль длинных сторон площади. На одном краю площади на высоком ос­ новании стоял Капитолий — здание, посвященное Юпитеру, Юноне и Минерве. Все что от него осталось, это конструкция из кирпича с ниша­ ми по боковым сторонам. На проти­ воположном конце площади находил­ ся храм Ромы и Августа со статуей богини Ромы, одетой в костюм ама162

находились термы Форума, самые большие в городе. Построенные в 160 г. н. э., термы были рекон­ струированы в 4 и 5 вв. Их архи­ тектурный облик типичный для вкусов эпохи Антонинов.

С. 162-163. В центре площади Гильдий сохранились остатки лестницы и высокого фундамента

с двумя колоннами коринфского ордера. Здесь находился построенный при Домициане храм богини Цереры.

С. 163 вверху справа. На западной стороне Большого Декумана находился мраморный фонтан «Лампада» с перекрытием на четырех

небольших колоннах и решеткой со стороны улицы. В центре водоема возвышался пилон, заканчивающийся в форме масляной лампы с семью фитилями, из носиков

зонки. Под портиками размещались важные общественные здания, в том числе курия (квадратная площадка, на которой собирались народные представители), а также иудейская базилика с большим, обрамленным колоннадой залом. В центре находи­ лось небольшое святилище августей­ ших ларов — божеств, которые по­ кровительствовали императору. В начале виа делла Форика находи­ лись термы форума, самые крупные общественные бани в городе, построе­ нные в 160 г. н. э., а в 4 в. их рестав­ рировали. Размеры помещений терм были тщательно подобраны так, что­ бы наилучшим образом использовать солнечное тепло. Комнаты выходили в окруженный портиком гимнастичес­ кий зал под открытым небом.

построенный вокруг перистиля С. 163 внизу слева и с большим нимфеем, справа. Дом Купидона окруженным колоннами, был и Психеи — роскошно отделан типичный пример изнутри, здания 4 в. н. э., предназначенного для с инкрусти­ рованными одной семьи мраморными патрициев. полами. Двухэтажный дом. которой били струи воды.

Оказавшись на виа дельи Горреа Эпагатиана, мы увидим большие кир­ пичные склады с прекрасными ворота­ ми и тимпаном на колоннах коринф­ ского ордера. На архитраве ворот до сих пор сохранились имена двух вла­ дельцев: Эпагатия и Эпафродита. Повернув направо на виа делле Фоче, позади священного места, где расположены древнейшие культовые строения Остии, в том числе храм Ге­ ракла, мы окажемся у Дома Купидона и Психеи. Это прекрасный образец роскошного дворца, возможно, летней резиденции, датируемого поздним периодом (4 в. н. э.), с помещениями вокруг атрия. Там есть внутренний сад с колоннадой спереди и нимфеем с

пятью нишами сзади. В районе нимфея была обнаружена прелестная статуя обнимающихся Купидона и Психеи. Двигаясь дальше по виа делле Фоче и повернув налево за особняком Сераписа, типичным примером многоэтажного жилого дома 2 в. н. э., комнаты которого выходят на окру­ женный портиком внутренний двор, мы попадаем к термам Семи мудрецов. Этими банями пользовались жители двух расположенных по соседству жи­ лых домов. В одном из помещений терм до сих пор сохранились статуи

163

трех из семи мудрецов: Солона Афин­ ского, Фалеса Милетского и Хилона Спартанского. Дальше к югу на виа делле Вольте Дипинте мы можем посетить комплекс Садовых домиков, находящийся в тихом месте, вдали от шумных улиц и торговых лавок. Здесь селились люди, принадлежавшие к среднему классу. Комплекс представлял два параллель­ ных ряда роскошных строений, объе­ диненных большим общим садом, ко­ торый украшали шесть фонтанов. С внешней стороны находились обще­ ственные помещения, а с внутрен­ ней — личные покои. Возвратившись обратно на Большой Декуманус, мы дойдем по нему до морского порта со стенами времен Силлы. За ним находились термы Марцианы, построенные во 2 в. н. э., от которых сохранились лишь руины.

С. 164 внизу

С. 164-165. Дом

справа. Склады

Вакха и Ариадны находится на северо-западном конце виа делла Фоне. Многоэтажных зданий, вроде

Горреа Эпагатиана были одними из крупнейших в городе.

164

С. 164 внизу слева. в центре Стоящее по правой стороне виа ди Диана строение представляет собой одно из лучших сохранившихся зданий, где жилье сдавалось внаем. Оно было построено во 2 в. н. э. и состояло из расположенного

этого, где жилье сдавалось внаем, в Остии было много. Приобрести для проживания целый дом могли лишь состоятель­ ные семьи.

внутреннего двора, откуда свет попадал в помещения, и ряда лавочек, выходивших на улицу. Название улицы объясняется тем, что здесь было обнаружено святилище богини Дианы.

С. 165 вверху слева. и терм Большая популярность Счастливой таверны и подобных ей заведений, а также небольших гостиниц, харчевен

объясняется потоком людей разных культур и обычаев, постоянно посещавших город

С. 165 внизу. Еще одним значительным банным комплексом в Остии были термы Семи мудрецов. Там сохранились сухая и влажная парильни, комната с холодными ваннами, остатки фресок и полы с прекрасной чернобелой мозаикой.

С. 165 вверху справа. На перекрестке Большого Декумана и виа делла Фонтана находится Счаст­ ливая таверна, имеющая несколько входов. Здание довольно хорошо сохранилось.

И сейчас внутри можно увидеть оставшуюся с тех времен облицован­ ную мрамором стойку, где подавали вино. Характерным элементом для такого рода строений был крытый водоем.

обнаруженный в нижней части здания. Возможно, в нем мыли посуду, поскольку вода в него поступала прямо из акведука.

С. 165 в центре справа. Фрагмент мозаичного пола из дома Вакха и Ариадны.

165

ГЛОССАРИЙ АКРОТЕРИЙ — декоративный эле­ мент в форме вазы, пальметты либо дру­ гой формы, венчающий углы фронтона или верхушку кровли храмов и других зданий. АМФИТЕАТР — овальное в плане сооружение для проведения боев гладиа­ торов, театрализованных представлений и т. п. Скамьи для зрителей поднимались вокруг расположенной посредине арены уступами и опирались на арки. АНТАБЛЕМЕНТ — верхняя горизон­ тальная часть сооружения, составной эле­ мент классического архитектурного орде­ ра. Делится на архитрав (несущую де­ таль), фриз и карниз (венчающую де­ таль). АНТЫ — выступы продольных стен здания, ограждающие вход. А П О Д И Т Е Р И Й — помещение для раздевания в древних термах. АПСИДА — полукруглое углубление в задней или боковых стенах помещения; имеет сводчатый потолок. АРА — алтарь, обычно используемый для жертвоприношений. АРХИТРАВ — горизонтальная балка, соединяющая капители колонн или пило­ нов. Главная функция архитрава — при­ нимать на себя вес находящихся выше конструкций.

на нефы,предназначенные для собраний и судебных заседаний. БЕЛЬВЕДЕР — надстройка над здани­ ем или павильон или беседка, располо­ женные на возвышенном месте. ГОРРЕЙ — здание, используемое для хранения товаров, обычно двухэтажное, с многочисленными помещениями, окружа­ ющими просторный внутренний двор. ГРИФОН — мифическое существо с телом льва и головой орла. ГРОТЕСК — стенная роспись с утриро­ ванно утонченными изображениями расте­ ний, животных и человеческих фигур. КАРИАТИДА — статуя, обычно жен­ ская, использующаяся вместо колонн или пилонов для поддержки антаблемента здания. КЕССОН — углубление на потолке или внутренней поверхности свода. Играет декоративную роль и иногда улучшает акустику помещения. КОНСОЛЬ — архитектурный элемент, выступающий из стены и поддерживаю­ щий такие детали, как балки и карнизы. КРИПТА — подземный переход, вы­ полненный в виде портика. Освещается небольшими отверстиями в перекрытии. ЛАРАРИЙ — небольшой алтарь до­ машних божеств, или лариев.

АТРИЙ — комната в римских домах, обычно с отверстием в середине потолка, вокруг, которого располагались осталь­ ные помещения.

МИТРЕУМ — святилище, где отправ­ ляли культ популярного на Востоке бога Митры.

АТТИК — стенка над карнизом, венча­ ющим здание. Обычно украшается релье­ фами или надписями.

НИМФЕЙ — большое красочное со­ оружение с апсидами или нишами со ста­ туями, обрамляющими фонтан.

АЛШАР — архитектурное сооружение из облицовочных камней с закругленной лицевой стороной.

ОДЕОН — небольшой крытый театр для исполнения музыкальных произведе­ ний или декламации.

БАЗИЛИКА — общественное здание с большим залом, разделенным колоннами

ОРДЕР — определенное сочетание час­ тей строечно-балочной конструкции,

166

включающее в себя колонны, архи­ трав, фриз и карниз. Основными ор­ дерами античной архитектуры являют­ ся дорический, ионический и коринф­ ский. ПЕРИПТЕР — здание, окруженное со всех сторон колоннадой. ПЕРИСТИЛЬ — внутренний двор, со всех сторон окруженный портиком. ПРОНАОС — полуоткрытая часть античного храма между входным пор­ тиком и святилищем, или целлой. ПРОПИЛЕИ — парадный вход в здание, образованный симметричными портиками или колоннадой. ПРОСТИЛЬ — здание с колонна­ дой, расположенной по фасаду. Т И М П А Н — треугольное поле фронтона, а также углубленная часть стены над окном треугольной или по­ лукруглой формы. ТРИКЛИНИЙ — парадная столо­ вая в греческих и римских домах. На­ звание объясняется тем, что в помеще­ нии ставились три ложа, на которых во время трапезы возлежали хозяин и гости. ФОРНИКС — пустое пространство в дверях или арке между пилонами. Ф Р И З — часть антаблемента, укра­ шенная триглифами и метопами. Мо­ жет быть простой или покрытой фи­ гурными изображениями. ЦЕЛЛА — внутреннее помещение античного храма, игравшее роль святи­ лища. ЭКСЕДРА — оформленный в виде полукруга вход в помещение.

БИБЛИОГРАФИЯ Various Authors Dizionario di mitologia, Zanichelli, BO 1969 Various Authors Roma, in the «Dizionario dell Arte Antica», pp. 784—996 Various Authors (edited by the National Research Center), Archeologia Laziale, XII, I, pp. 13—193,1995 Abbondanza Letizia La Valle del Colosseo, edited by Soprintendenza Archeologica di Roma, Rome 1998 Balbi De Caro S., La banco a Roma, in «Vita e costumi dei Romani antichi», no. 8, Museo della Civilta Romana, Rome, 1989 Bell, R.E. Dictionary of Classical Mythology, Oxford 1984 Benevolo L. and Scoppola F. Roma. L'area archeologica centrale e la citta moderna, in Various Authors, «Lavori e Studi di Archeologia», no. 10, 1988. Bianchi Bandinelli R., Roma. L'arte romana al centro del potere. Bianchi Bandinelli R., Torelli M., Etruria Roma, UTET, Turin 1986. Chini Paolo La religione, in «Vita e costumi dei Romani antichi» no. 9 Museo della Civilta Romana, Rome, 1990. Cinti D. Dizionario Mitologico, Sonzogno 1989 Claridge Amanda Rome, Oxford Archaeological Guides, Oxford University Press 1998. Coarelli F. Roma, Guide Archeologiche Laterza, Laterza 1997

Coarelli F. Guida archeologica di Roma, Mondadori 1974 Coarelli F. Il Foro romano. Il Periodo archaico. Il Periodo repubblicano e augustano, Rome 1985 Coarelli F. I santuari, il fiume, gli empori, in Storia di Roma, Vol. II pp. 127—151 Grimal P. Vita quotidiana nell'antica Roma, San Casciano Val di Pesca (FI), 1998 Gross P. L organizzazione dello spazio pubblico e private, in Storia di Roma Vol. I Gross, Torelli Storia dell'Urbanistica. Il mondo romano. Guidobaldi Paola Il Foro Romano, edited by the Soprintendenza Archeologica di Roma, Rome 1998 Insolera I, La citta nella Storia d'ltalia. Roma. Laterza 1980 Lugli C. Monumenti Antichi di Roma, Bardi Ed., Rome 1938 Mancioli Danila Ciochi e Spettacoli, edited by the Museo della Civilta Romana, Rome 1987 Moreselli С and Tortorici E. Curia Forum Iultum — Forum Transitorium, In Various Authors, «Lavori e Studi di Archeologia» (edited by the Soprintendenza Archeologica di Roma), no. 14, 1989. Pensabene P. Il Tempio di Saturno, in «Various Authors, Lavori e Studi di Archeologia» (edited by the Soprintendenza Archeologica di Roma), no. 5, 1994

Picozzi V. La monetazione romana imperiale, P&P Santamaria, Rome 1966 Quilici L. Le strade. Viabilita tra Roma e Lazio, in «Vita e costumi dei Romani antichi», no. 12, Museo della Civilta Romana, Rome, 1990 Ribichini S. 77 Dio degli inizi, in Archeo, Oct. 98, pp. 106—108 Rosati, F. P. La moneta romana, in Archeo, no. 42,1988, p. 46 Rosati, F. P. La moneta di Roma Repubblicana, University Press, Bologna 1986 Sapelli Marina Museo Nazionale Romano. Palazzo Massimo alle terme, edited by the Soprintendenza Archeologica di Roma, Rome 1998 P. Scurati-Manzoni, Ldrchitettura romana dalle origini a Giustiniano, MI 1991 Coarelli, I dintorni di Roma, (I need to find the exact reference) Giuliani, tecniche eddizie... Staccioli Romolo A. Cuida di Roma Antica, BUR, III ed. 1996 Stambaugh John E. The Ancient Roman City, The Johns Hopkins University Press, III Ed. 1990 Tomei Maria Antonietta II Palatino, edited by the Soprintendenza Archeologica di Roma, Rome 1998 Zaccaria Ruggiu Spazio Privato e spazio pubblico nella citta romana, CEFR 210, Rome 1995.

ФОТОГРАФИИ Antonio Attini / White Star Archives: c.c. 17 слева, 157 в центре, 165 вверху слева, 168 вверху Marcello Berttinetti / White Star Archives: c.c. 2—3, 6 внизу, 6—7, 17 справа, 23, 26, 27, 29 внизу, 32—33, 40, 40—41, 48—49, 50, 50—51, 53 внизу, 54 вверху, 56—57, 64— 65, 65 вверху слева, 66—67, 68—69, 70 внизу, 78, 80—81, 83, 84 вверху, 88—89, 92—93, 94 внизу, 94—95, 98, 98—99,102, 110—111,112—113,114 вверху, 120,120— 121, 122 вверху, 122—123, 125, 126 вверху, 127 внизу, 128 внизу, 134 в центре, 140 внизу, 146—147, 147 внизу, 149 в центре, 150—151, 154 вверху, 154—155, 157 вверху. Cesare Geromiletti / White Star Archives: c.c. 32 вверху, 33 вверху справа, 54 внизу, 75 внизу, 77 внизу, 92 вверху справа, ИЗ вверху, 116 слева, 117 вверху, 129 вверху слева. Giulio Veggi / White Star Archives: c.c. 1, 4— 5,13,14,15,16,16—17, 28 вверху, 30 в центре и внизу, 30—31, 32 в центре и внизу, 33 внизу справа, 34, 34—35, 35 вверху, 36 вверху, 38—39, 39, 41, 42, 48, 44 вверху справа, 45, 49 справа, 49 внизу, 50 вверху справа и слева, 50 внизу, 51 справа, 55, 56, 57 вверху, 63, 65 вверху справа, 68, 69, 70—71,

71, 72, 74, 75 слева вверху и внизу, 78—79, 80, 84—85 вверху и внизу, 85, 89, вверху и внизу, 91 внизу, 92 вверху слева, 92 внизу, 108, ПО, 111 вверху, 112 вверху и внизу, 113 справа, 114 в центре и внизу, 115, 116—117, 119 внизу, 121 внизу, 123,126—127,129 вверху справа, 130 в центре и внизу, 131, 134 вверху и внизу, 134—135, 135 справа, 136, 137, 140 вверху, 141, 146 вверху, 147 справа, 148—149,150,152,152—153,155 вверху справа и слева, 156—157, 157 внизу, 158, 159 вверху, 159 внизу, 160, 160—161, 161, 162, 162—163, 163 внизу, 164, 165, 168 внизу. White Star Archives: с. 24. V. Arcomano / Магка: с. 117 внизу. Herve Champollion: c.c. 91 вверху, 116 внизу справа, Stefano Chieppa / Realy Easy Star: c. 109 справа. Araldo De Luca: c.c. 8—9, 21 справа, 30 вверху, 48 слева, 67 справа, 96—97, 99 справа, 118—119. Fotografica Foglia: c.c. 23—25. Maurizio Fraschetti: c.c. 76, 77 вверху справа. Andrea Iomolo: c. 135 внизу. Index-Firenze: c.c. 23—25/ Marco Mariani: c.c 37 вверху, 70 вверху. Paolo Negri: c. 21 в центре.

Giorgio Oddi / Realy Easy Star: c. 146 слева. Agenzia Luisa Ricciriani, Milan: c. 30 слева. Giovanni Rinaldi / Realy Easy Star: c.c. 76 справа, 97 внизу, 149 внизу. Scala Archives: c.c. 10, 11, 21 слева, 22 слева, 29, 31 в центре и справа, 33 вверху слева, 35 внизу, 36 внизу, 36—37, 38 внизу, 44 вверху слева, 59, 77 вверху слева, 86, 87, 90 слева, 90 внизу, 92 в центре, 95 справа, 96 внизу, 97 вверху и в центре, 100—101, 106—107, 109 слева вверху и внизу, 117 в центре, 118 слева, 119 вверху, 138—139, 139 вверху, 142—143,143,145. S.M.A authorization по 316 of August 18, 1995: c.c. 17 справа, 26, 27, 48—49, 50, 51—52, 56,57, 64—65, 66—67, 68—69, 90—91, 92—93, 94 внизу, 94—95,110—111,112— 113, 114 вверху, 120, 120—121, 122 вверху, 122—123,125,126 вверху, 128 внизу, 146— 147,147 внизу. S.M.A authorization по 325 of Sept. 1, 1995: c.c. 2—3, 6—7, 23, 32—33, 58 внизу, 54 вверху, 72—73, 78, 80—81, 83, 84 вверху, 88—89, 98, 98—99,102,134 в центре, 140 внизу, 149 в центре, 150—151, 151 вверху, 154 вверху, 154—155, 156 слева, 157 вверху, 158—159.

167

Фрагмент Большого Декумана, вымощенного булыжником, и мозаика с пьяццале делле Корпораиионе в Остии.

София Пескарин РИМ Атлас чудес света Переводчик А. В. Дубровский, А. П. Романов Спецредактор В. Н. Токмаков Выпускающий М. В. Писарева Корректор С. А. Кардашева Оператор компьютерной верстки О. В. Князева Фото на обложке И. Л. Моничев Оформление обложки Ю.Д. Кудря

ЛР № 090071 от 13 января 1999 г. Подписано в печать 25.01.2001 г. Тираж 5000 экз., печать офсетная. БММ АО: Москва, Ленинский просп., 95а. Отпечатано в Италии. По вопросам приобретения книг Бертельсманн Медиа Москау по издательским ценам просьба обращаться по адресу: Москва, 1-й Рижский пер., д. 2, стр. 1, офис 9. Тел.: 286-4711, 286-4772.