Мир шедевров-

v

П ИТЕР ы-ьипль о П итере Брейгеле почти ничего нельзя ска зат ь о пр еделе н н о го, предс тавление о его жи зни и творчестве оп ирае тся с коре е н а и н ту­

ицию , чем на строго проверен н ы е факты . Его н е м ино вала участь почти всех вел иких , да и не только вел ики х живо пис цев , прижи з ­

н енная опенка которых чрезвычайно ред ко совпадала с 11..х по ­

с мертно й славой . У Б ре йгеля не оказалось никого, кто бы настоль­ ко высоко ц ен ил его талант , что решился по святи т ь досуг н ап иса ­

нию мемуаров о н е м. П осле с мерти художника осталось трое детей : д на

сы на ,

с тавших

вп оследстви и

и з в е ст н ы м и

жив о п исцами ,

и

дочь . Однако к м ом е нту смерти отца .все трое бы л и е ше н асто лько малы

11

несмышле н ы , что вряд ли их д е тс кая п а м ять могл а уде р­

жать что-либо боль шее , чем са мые смутные :и пе оп р едел ен н ы е

впечатл ен ия о С ВО С :М вели ко м отце , Жена художника ,

11ар ия

Кук,

з н авшая Брей геля с ран него детства, вот , п ожал уй, кто мог бы мно­

гое всп омн ить о муже, о его характере и привыч ках, о его работе в последние годы жи зни и хот ь н како й-то стспс ни п роли т ь свет н а

историю и мотивы создан ия его загалочных полоте н . Н о 11 она, увы , пе режив Питера на де вять лет , хра нила до садн ое м ол ча ни е и

не оставила ни стро чк и

-

ни о самом Бре йгеле , н и о его карт инах ,

s

П аС1)'Х. ОК.

1560-1563

.

7

Образовалось't та ким образом , непре одолим ое проти вореч ие меж­

колоссал ьным н аследием Брей геля ( к о..лоссальцым не н с мы сле кол ич ества работ ; число со хр ан и в шихся п одлинных вещей как раз на уд и вл ени е нс вепико - и х не более сорока! а в с м ы сл е масштаб -

iJ.Y

ности ,

г р а н д и о з но с ти

соз данных

им

"..

.

оо р аз о в )

и

...

с кудн о и

и н ф ормац ие й о н е м . А ведь за гадочн ый и сложный м и р его карти н неизбежн о рожлает 13 ду ше зрителя вопрос : каким был этот чело ­ век ? О чем о н думал и че го хотел, о ч е м тосков ал 11 чему радовал с я н тихие минуты с ч а ст ья и л окоя ? 'Увы, всякая попытка проникнуть Б душ е вный мир велико го мастера, живш его за четы ре СТО ..л ет ия до нас, заве домо обречена на неудачу. 11ы даже не зн аем- даты рожде ­

НИЯ, и п ото м у о возрас те Брей геля п р иходит ся также галать, как и о мног ом дру гом в его жизни. Еди нственно ве рным и надежным ор иенти ром является указан ие первого биографа художника Каре ­

ля ван Маилера о ТО:М, что Бр е й гел я приняли в Ан тверпе нскую гильдию живописцев в 1551 ГОЛУ . Н О даже сели учесть , что в гиль­ дию зачисляли художников 13 возрасте от лвалцати до тридц ати лет , то и тогда о к а ж етс я , ч то разница между предполагаемыми

во зрас ­

тами худо жника сост авляе т дес ят ь лет . Он мог ум е реть либо цве ту ­ шим тридца тивосьмилетним М}'Ж"ЧИНОЙ : л и бо в уже более зре лом в о зра сте : под п я т ьде сят .

Н е сонсем ясно место его рождения. Ван Маидер утверждает, что « . .. Брейгель родился недалеко от Бреды в деревушке Брейгель, от которой заимствовал свою фа шлию, сохранившуюся за погомст­ вом». НО позднейшие исследователи пок азали , что деревушки с на­ званием Бре й гел ь в окрестностя х Б реды никогда не было. Сейчас по меньшей мере три деревни (В од н ой из них, кстати. установлен па­

мятник великомунидерландцу) претендуют на TO ~ чтобы называться

родиной Брейгел и , хотя знатоки отдают предпочтенис ли ш ь одной 113 ПИ..Х - дерев не Большой Бре й гел ь , находящейся н современной бельгийской п ровинци и Л и мбург. Сп орн о 11 кр естьянс кое п роисхождение художника . Хотя трад и­ ц ионно Б рей геля часто называли и прололжаюг называть П ите ром Брейгел е м Мужиц к и м , очевидн о имея 13 виду его поздние картины с

6

изображением сцен из крссгьянской ЖИЗНИ, но так ли уж справедли­

во это простонаролное прозвище '? Его творчество свидетельствует о том ~ что был он человеком образован н ым, глубоко И тонко чувству­ ЮШИМ~ очень ранимым и впечатлительным. Кроме ТО.-О, обладал особой манерой как бы со стороны трезво и с некогорой полей иро­ нии оценивать тех, кого писал.

Первое упоминание об образовании Брейгеля встречается у ван Мандера, сообщившего, что живописи Брейгель начал учиться у Питера Кука ван Альста, «С которым потом И породнился, женин­ шись на его дочери , которую он в детстве , живя у Питера Кука , час­ ТО НОСИ ..л на руках» . Это означает, что лет с пятн адцати 1ШИ двалцати юный Брейгель поселился в Антверпене , городе , гдс находилась ма­ стерская П игера Кука, городе торговцев, моряков, ремесленников и художников . Ведь в этом проиветающем бельгийском порту насчи­ тывалось 360 художников различных специализаций! Почему, одна­ КО, оп выбрал в учителя именно Питера Кука? В свое время Кук был

довольно известным художником, и сам Карл

'"

отметил его заслуги

перед отечество 'f~ присвоив звание придворного живописца. Кроме

того, Кук был любознательным. энерт ичным И предприимчивым человеком , интересы которого не сволились исключ и тел ьно к живо­

писи . Он много ездил, побывал в Италии и Турции, интересовался ковроткачеством, переводил и издавал книги по теории архитекту­

ры . И все-таки вряд ли этот почтенный и уважаемый член гильдии живописцев являлся именно Te~1 человеком, в котором нуждался

Брейгель, ведь Кук принадлежал к модному направлению в нидер­ ландеко й живописи, глубоко чуждому Брейгелю. Я имею в виду ро­ мантизм с его стремлением приукрашивать и идеализировать дейст­ пительность в духе неверно истолкованной итальянской традиции.

В

1550 году Пигер Кук умер! не дотянув и до пятидесяти пет. По­

сле него осталась большая мастерская, вероятно. какие-то незавср­ щенные работы, старые закаЗ4ИЮ1. и связи , оДНИМ словом , осталось дело, которое можно продолжить, как обычно и делалось кем-ни ­

будь из старших учеников после смерти мастера. Однако Брейгель благополучию предпочел независимость и свободу. В следующем,

8

году он стал членом г ил ьд ии живоп исцев святого Луки как са­ мостоя тельный художник . Тогда , по-видимому , он и свел знакомст­

1551

ВО

с

известным

ан тверпенск им

гр а в е р о м

и

предпринима теле",

Иеронимом Коком . Иерони м так же как Jf его брат Матвей, был очень тол ков ы м и неглупым человеком с практической жилкой . Он п р е к р ас н о

поним ал ,

что оригинальные живописные

полотна зля

многих слишком дорогое удовольствие. Гораздо выгоднее и проще, считал он, торговать гравюра м и с тех же картин или красивыми ви ­

да м и . С этой целью он организовал мастерскую 11 лавку по продаже гра в юр с романтическим назва нием: « Н а четыре х ветрах ». Расчет ока зался верен: дешевые гравюры уход или нарасхват,

лавки росла. а ее предприимчивому

популярность

хозяин у оставалось толь ко по ­

дыскивать способных и надежных художников,

обеспечивающих

м астерскую р исунками . На первых порах , пока имя Брейгеля мало что говорило почтснной публике, Кок полки дывал е му за казы на выпо ..лнение копий или вариаций с уже приобретших популярность

прои звсцс и и й . Известно, например, что Брейге ..1Ь обожал Босха и приносил Коку десятки листов с фантастическими рисунками и са­ тирами в духе своего знамен итого соотече ственника .

В

1552 году

Брейгель отправился за границу, в Италию. Путеше­

ствие цля человека с пуСТЫ\1 карманом было трудным И долгим : с плительными пешим и псрсхода м и, с ночевками в случа йных и опас ­

ных местах. Брей гель пробыл за границей около двух лет . Показа­ тельно, что Италия - эемля обетованная л я всех европейских ху­ дожн иков, не оставила ни малейшего следа в творчестве Брейгеля, он словно и не заметил ее. [ ..лавное, что выве з из поездки, - Альпы , восхи тившие исполинскими размерами .

Ве-рнувшись в Ан г вер п ен , он снова впрягся в работу: нужно было зарабатывать на жизнь. В течение не скол ьких .1СТ старательно отно ­ С IШ СВОИ рисунки Иерониму Коку, а тот печатал с них гравюры, по­ н а чалу не считая нужным даже отмечать автор ство: за ч см , кому ну­

жен неизвестный Брейгель? Иногда же п роста впял на них ЧУ-JКое

-

л юб и м ое публикой имя Босха. 1'1 ~ кстати~ о Босхе . Брейгель та к на ­ 6][11 себе руку, делая десятки композиций в духе этого с редневеково-

9

го сюрреалиста, что ПОТО:\( уже в течение МН О ГИХ лет босховекая МИ ­ стика сильно вредила см у, ме шая п рояв иться подлин ному да ру ве­

ли кого ре алиста .

Б рейгелю перев али..1 0 уже за тридцать, когда он ос мелился напи ­

сать п ервые картины. Он вообшс казался художни ком долго го . по­ стспснного разви т и я . Его гр о м ад н ы й тала нт созревал на удивлс нис нетор о пли во , словн о п реодолевая ка кос -то упорн-ос с о противлен ие .

Н о зато когда 0 11 понял нако нец самого себя, то каким и яркими,

брызжущими красками засвсркал С . ·О могучий тала нт! В ран них работа х Брейгеля : « Н идерл андские пословицы», « Бит­ ва П ос та и Маслен и цы » , «детские игры-

-

еше заме г н ы робость И

неувере иносгь, неумение или нежелание выс казат ься п рям о. Он ря ­ пится В не свойственную е му умозригелыюсть, заимствован ную у

Бо сха . И отто го, навер ное, е го первые картины производят стра нное и двойствен ное впечатление.

Он создает надуманн ые с южеты, сло в но о пасаясь, что изображе ­ ние жизни самой 110 себе будет слишком бедным и неинтересным, а потому ее обязательно нужно подавать под соусом некой филосо­ ф и ч ности, не кой умственной конструкции: которая бы объяс няла ее. На прим ер. он реш ает изобразить нидерландские п ословицы гс. В которых отражены н и з менн ы е ч еловеческие страсти и пороки, и,

таким образом явить миру сто бсзобразис и уродство; ил и изобра­ зить аллегорическую б итву П оста и Масленицы: или зачем-то со ­

брать на одной каргипс вес известные ему детские игры. Такой схс ­ магизм _Н у мозрительность лишают его картины те пл а и душевности ~

высмпиваюг ИХ . И псе -таки даже сквозь налет сухого педантизма в . ~

них црос ве ч ива ет п одл ин н ый Бре й гель . еше не п онятый и не оцс непный самим собой, е го гр о м адн ы й да р реали ста , изуми тельное чувство пластики и цвета . Как хоро ш а . нап р и ме р , харчевня в « Ни ­ ле рл а ндс к их пословицах», сколько в ней тепла, любви и п одлинно­ сти, ил и как ЖИВ,,'! тол п а и город с к ая пл ощадь н а заднем пла не в

« Би тве Поста И М аслени цы » . Сколько обаяния, жизне нности и ТОЧ ­ ности в каждой фигуре , как он верно и точ но передал оживлен ную

атмосферу бол ьшого пра здн и ка .

10

•

Кухн я гоших,

1563

11

в 1562 году в жизни Брейге ля происходило ЧТО-ТО тяжелое . Что именно - неи звестно. ~10ЖНО только догадываться по его картинам, написанным в тот год,

что его страшно томила и мучила какая-то

смертная тоска. Возможно, душевное том пение и уныние были как-то косвенно связаны и с теми событиями, которые происходили в Н идерландах . .1\ страна в те годы переживала трагичсскис времена .

ФИ..ТИПП П . исп а н с к и й король , жестокий и ограниченный человек, по ­ пучивший Н илерланды от своего оп (а Карла V, не любил эту вотчину. Он намеревался выжать из трудолюбивой , б.л а го н ол уч н о й страны бук­ вально все - до последнего гульдена . Его безжалостныс законы нано­ сили ТЯЖС.11сЙшне удары ПО экономике страны, вызывая страшное раз­ дражение и недовольство населения . И кроме того, король был ревно­ стн ей ш им

католиком

и

невавидел протестанти зм, еретическую

заразу, проникавшую в Нидерланды из соседних Германии и Фран­ ции. ОН поклялся истреблять всякого, кого заподозрят в ереси . Казни. пытки, доносы стали обычным, будничным: явлением . Чтобы понять эту мрач ную пору, стоит прочитать «Т ил я Уле ншпигеля- Шарля де Костера. В п е р вый раз Брейгель словно вскользь проговаривается о своей тоске в одной маленькой и как бы проходной вещице под названи ­

с м «Обезьяны». Сюжет картины предельно прост: на не й изображе ­ ны двс маленькие несчастные обезьяны, прикован ные тяжелой це ­

пью к толстой каменной стене . Но, Боже 1\1011, сколько в их сгорб ­ ленных, скорчившихся фигурках цастояшего , подлинного горя. тоски и скры того отчаяния! Устал ость и обреченность - вот ле йтмо ­ тив этой изуми тельной всши .

Но в последовавшем за « Обезья на ми - цикле картин : « П аде н и е ан гело в», Безумная Грета- и «Триум ф смерти » - сдержанность п о ­ кидает художника . Тревоги. страхи, ночные кошмары и снов иле ­ ния , какой - то фантастически -нсвиданный , злове щ ий и страшный

мир . ~ Бе зумная Грета- - вопль измученной души , бесовский ша ­ баш , торжество зла и конец света . ВСЯ омерзитеньн ая нечисть и ч ер­ го вщи на. упыри , б осхо вскис уролы и чудовища , вся эта кошмарна}! м е р зость выпол зл а н а свет Божий, чтобы поглумиться над ним .

12

А (. Триумф смерти» ? Апофео з зла и разрушения, его последний и решите льный бой . Не знаю, в каких кошмарах привидслись худож­ нику жуткие сцены массового истрсблсния , но поражаешься их llро ­

рочсской силе. словно Брейгель , живший в шестиалиатом столетии, мог предвидеть мировые бойни двад цагого . Здесь изображены по ­ следнис минуты существования человечества, его страшная агония :

вся зе мл я, обезображенн ая и оиалснная, в заревах догорающих 110жаров, леса

11

города уничтожены , полчища вооруженных

скелетов

стекаются со всех концов. чтобы добить остатки уцелевших людей .

Поразигс льна изобре тательность и фантазия Брейгеля , то, с каким и зощренным

мас терством он и зображает наглую и бсспошадную

жестокость смерти , ее неумолимость и метоличность . ВОТ высокий, эл е гантн ы й скеле т ласково обхватил обмякшего от страха кардина­ ла и осторожно ведет его к месту уничтожения , вот двое дру гих суе­

ТЛИВО х.ЛО ПОЧУ Т возле умирающего импера тора, а нот высохшая кля ­

ча медленно волочит пово зку, довер ху наб итую чере пами. Там ве­ шают, здесь рубят головы, и отовсюду напирают несме тные 1 0Л ПЫ

ве с нов ых и новых МСРТНСИОВ . 11 не т им ни конца ни края : как нет належлы и поспелним живущим ., ибо все до единого должны погибПУТЬ. Страшная, жуткая картипа ! Мировосприятие человека, уставшего от жизни 11 потерявшего веру в нес . Тяжелый душевны й кризис Брейгеля дл ил ся недолго. Уже н 1563 ГОДУОН решилжениться и переехал в Брюссель, а в его живопи ­ си обозначился п с рсч о м к просвстлснию. Что касается женитьбы, ТО. по рассказу ван Маилера . еше в Антверпене Брейгель близко со ­

-

•

шелся со свое й служанкой И даже обешал н а не й жениться. правда,

п р и условии , если она перестанет е го обманывать.Лаже пригрози л. что всякий ра з. когда о на будет врать, он будет делать зарубку на

палке И , КО 1 да палка покростся зарубками, бросит лгунью. Увы, не­ надежная служанка так It не с м ог..l a перебороть свою лживую н атуру : И едва нам етивш а я с я связь распалась .

Но у Бре йгеля. по - вид и м ом у , то гда уже появилась и аругая при­

вязанность: дочь его давнего учителя Питера Кука - Мария . ВОТ тол ь ко неи зве стно , каки м образо м ~10 [' Брсйгель, работавши й в Ан т-

13

верпене , вилеться с Марией. жившей С матерью в Брюсссле уже три ­

наддать лет. Во всяком случае, Когда он сделал Марии прелложсние ,

ему не отказали : тол ь ко постави ли единс твенное усл овие

-

пере­

ехать в Брюссель, полальшс от непутевой служанки . Возможно, переезд в Брюссель, новые впечатления и новые ус ­ ловия жизни, жизнь с молопой любимой женой и умной, деликат­ ной теше й , рождение первснпа, названного в его честь тоже Пите ­ ром, благотворно и целитслыю отразились на эмоциональном мире художника . Среди близких , л ю бя щ их людей его душа смягчилась и понемногу опаяла от прежних гнетущих впечатлений н страданий .

Смя тение, ожесточенность и безверие уступили Н его душе место любви и мудрости . Среди кипения человеческих страстей, пороков и зла научился находить островки красоты и радоваться ей . Полю ­ бил природу . Быть может, именно тогда он пишет серию пейзажей пол об ­ ПНН1 наз ва н и ем «Месяцы» или «Времена года» . Уливитсльно : все­ го три года отделяют «Безумную Грету» 11 «Триумф смерти -.. от «Охо тников на снегу » и «Жатвы » , НО какая пропасть между ними! Там - надрыв, отчаяние и тоска , зде с ь какое-то безмерное спо ­ койствие, там страх! безверие и ненависть, з лесь лю бов ь и пера. И~ наконец, там хаос, апофеоз разрушения 11 смсрти , а здесь

-

тр и ­

умф жизни и красоты ,

Если попытаться опрсцелитъ главное, что есть в брейгелевских пе й зажах , то , пожалуй, это будет их зрелищность и всеохватиость.

Брейгеля не ингсрссуют ни детали, ни подробности. Его мало зани ­ мает, как крестьяне собирают урожай или ВЫГОНЯЮТ стадо , ибо кре ­ стьяне для него, т а к же как деревья! дома и все остальное!

-

лишь

частица великого целого , великой панорамы жизни , которая разво­

рачивается веред НИМ . Ма герин жизни, бесконечное перетекание ИЗ одной формы В другую, ее пеистреби гая сила и беспрсдель­

н ость - вот единс твенное, что восхищает 11 вдохновляе г его . Пожа ­ луй , только теперь н этих великолепных, гр а нди о з н ых пейзажах в П ОЛН О Й мере и в полную си лу раскры лось все огромное дарова ние так медленно инеровно созрев ающе го художник". ТОЛЬКО здесь

14

к\'ХНя толстых.

1563

15

выяс нилось. что 0 11 л)'ДОЖНИ К бес предельно го. Ему тесно в наших зе м н ых п редел ах , недоста точно быть гражлапином Брюссе ля или Н илерлан дов. Он чувствует себя гражда н и но м Все ленной, и потом у пейзаж в «Жатвс -, «Охотн иках » . «Сс н о косс - - меньше всего Ни ­ ле рла нд ы 11..1И Бельгия, это зсмля в ее планетарном, космическом значении . Пожалуй , н и до, ни п осле Бре йте..1Я эта идея о громадно ­ сти и безграничности земли , о ее прин адлежности к разряду косми ­

ч е с ких явлений не проявлялась так исчерпывающе, как в его «Вре­ менах гоца» .

Про йдет еще немно го времени, и Брейте ..ль стане т писать только

-

~

человека, ио о в человеке е му открое тся та же самая неистрсоимая

жизненная СИ:1а ; КОТОРУЮ он обнаружил в природе. Ван Маидер рас ­ с к азывал , 11 ТО еше в Антверпене у Брейгеля бьm друг , купец Ганс Франкерг, с которым тот любил вместе ходи ть на де р е венс к ие свадьбы и вечеринки. Что-то ТЯНУ.10 художника глядеть на веселые сборища . Вероятно , ему хотелось поня ть, в чем сила этих простых , н еобразован н ых людей . Почему, когда кругом так плохо и бсзна­ деж но , когда хватают и вешают, сжигают на кострах мно гих честных

людей , когда опускаются РУКИ и не хочется жить, почему ОНИ ~ про­ стые крестья не, находят в себе силы танцсвать и веселиться, как ни

в чем не бывало? У Брейгеля есть замечательная картина , написан­ ная за год ..10 смерти : ..-Сорока на виселице ». Там изображена высо ­ кая виселица на холме и на ней сор ока , а рядом С виселицей на фо­ не чулесн ого лстнег о пейзажа, за.1ИТО ГО солнцем ,

-

танцуют и вссе ­

л ятся л юди . Вот он, пожалуй, ответ его «ТРИУ\tфУ смерти », цайленный им же самим : нет, не истребишь, не уничтожишь и не персвешаешь всех. ибо жизнь н е истреб има .

П афосом восторга и преклонсния перед жизнью . перед жизне­ стойкостью человека процизаны послсдн ие шедевры Брейгеля. его знаменитые крестьянские картины: «С ваде бн ы й танец» , «Крсстьян ­ ский тан ец» и « Крестья н с кая свадьба», н ап исанные в последний год жи зн и . Нег, не внешн ость мужиков и баб п р ивлскает внимание

Бре йгеля , кстати, они у него на редкость неказ исты

11 некраСИ13Ы 7 а

то , что бье т н них чере зе край. зас тавляя топтать в бешеном танце де-

]6

ревс некую улицу, забывая обо все f на спете. Вот он а , жизненная энергия, которая есть и будет ВО ве ки веков, пока стоит земля и ЖИВ человек .

Но , пожалуй, самой и зум и тсльной работой это го никла является « Крестья нская свад ьба» . Ч ист ы е , звуч ные краски и крупные ф игуры л юде й РОДНЯТ ее с лучшими творениям и гасге ров В озрожде н и я . Смелые ракурсы, динамичность , вел и кол е п ная . неожиданпая ре­ жиссура, которая рас саж и вает всю эту огром ную м ассу людей в яко­

бы случайные, естсствсгшые позы , делает ее очень похожсй на кадр НЗ соврсмешюго кинофильма .

Брейгел ь проявля ет себя удивительным н о ватором в поздних ра­ ботах , Вот, например. одн а из самых последних его картин: « Невер­ ный: пастух » . За ~1Ы ССЛ се не со нсем пон ятен , что , кстати, часто быва­ ет у Брсйгеля, но как лихо и совреме нно персда на земля , убегающая и з- п од ног трусл ивого пастуха . .Абсол ют н о к и н е м атограф и ч е с кин кадр. сделанный из окна едущего а вго х.. оби..ля . И л и «Страна ле нтя ­ ев». Трое тол ст ы х л юдей в откровен ных позах и необы ч ных ракур сах Ilbll HO раскинулись пол деревом -столом, уставленным разными ЯСТ­ вами. Где -то бегае т жареный поросенок с НОЖО 1 Н боку, текут мо ­ л очные реки , ш мыгает варе ное яйцо на тоненьких ножках. Все H~ ­ понятно И необычно , более всего необычен взгляд МОЛОДОГО челове­ ка с широко раскинутыми ногами , Его глаза меч тательные , словно за гип нотизированные тем , 4ТО мсреши тся е!\-1У ше-то высоко

в небесах. да. странный , загадочный н д о сих пор н ераз гада н ны й

Брейгель!

-"

./\. вот з наменигейшая «П р итч а О слепых». Что это -

опять сочне­ н и е н с пособнос ти челове ка б ыть существом ра зумны м 11 свобод­ н ым? .И л и же гореч ь - оттого, что в который раз человечество Д3..10 обманмть себя и НО3ВО ЛИЛ:О своим слепым, бсзумным вождям увести .

.

на верную гибель. как стало баранов н а убой? П равда , н злесь, как и

во всех работах Б рейгеля. присутствует прекрасн ы й . ч истый, п ро­ снетле н ный пейзаж, кус очек н еэамушенной при ролы. который

словно напоминает о неистребимости и бес см ерти и жизни ... Это последняя работа мас тера,

17

Ум ер художн ик

5

сентября

1569

года от иеизвестной боле зн и .

Двое е го сын ове й выросли и стали талантливыми живоп и сца м и .

Старшего из них назы вали Питером Бре йгелем Младши м , или Ад ­ с ким, а второго - Яном Брейгелем Бархатн ым. или Райским . Через мно го-много лет после смерти своего гениального отца Я н Брейгель станет другом другого великого фламандского художни­ ка - Рубенса и уста н ови т на могиле СБОИХ родигелей лоску со следу­ ю щей надписью :

«Пигеру Брейгелю, художиику величайшего ТРУДОJl об!fЯ и великолеп­ ного мастерств а , каковое славит са "а природа

-

мать всего сущего, на

каковое снизу вверх взирают оцьпнейшие художники, а соперники

тшетно подражают ем)'. А также Марии K~ супруге его. Воздвигнуд

СВОИМ прекрасным родиге яям , побуждаемый благочсети вь IН чувства ­ ми. Ян Бретель» .

Лилия Байрамова

Бол ьш ие рыбы . поедающие малых.

1556

21

Вид га вани Неаполя .

1563

-----

Вид гавани Неапо JЯ. 1563. фрaz."'t!.hТn

22

Сорока на виссяицс .

1568 Сорока нз виселице. 1;;68. Фраг.

24

f iJf7'I

И с куш сн ис святого Анто н и я .

26

1556 ('!)

Гаев .

1557

27

Би тва Поста и Маслени цы .

]559. Фрагмент Битва Пост и М аслен ицы -

28

-Q

ф(х,i,1

IS, .. .

Детские игр ы .

1560. Фрагмент детские игр ы .

30

1560. Фрагмент

П ословицы .

]559. Фраг...ент П ослови цы .

1559. Фрагмент

П аление анге ОБ.

1562

Безум ная Грета.

34

1562. Фрагмент

Н ес е ние креста ,

1564

Нес ен е креста.

36

1564.

Фрагмент

р 11...05 РЕСТ,, ·М C 1iNC"I:A. Е

Благоразумие .

38

1559-1560

о я -гв к а Е ,

вовокв. ,

Христос и блудн ица .

1565

39

Поклоцспис волхвов.

40

[:

П ере п ись в В ифл е еме ,

1566

41

Охотники Н3 снегу,

1565. Фрагмент Охотники на сн .. гу.

42

1565. Фрагмент

43

Ссискос .

1565

Сенокос .

44

1565. Фрагмент

Жатва .

1565

Жатва .

4 1\

1565. Фрагмент

47

Во звращение стада.

1565

ВОЗВР •.зше ние СТ4:да . 15Ь5 . Фрс г. мент

48

П а.~еfl llе Икара, ОК.

50

156:5

51

П ритча о сле пых.

J56S

53

Голова крестьянки.

54

1568

Крестьянский танец. (Кер месса). Ок,

1568.

Фрагмен т Крсстьян ски й танец. Ок.

56

1568. Фрагмент

Страна лентяев.

58

156?

О безья ны .

1562

59

[T~.

калеки .

60

J)01 -,cs<.

Ми зантроп _ОК .

1568

61

1562. М асло , дерево . 11 7x 162. с.3 5 . Б~]У \'1Н 3Я Грета . 1562. Фрагмент ..Масло.. дерево . с .36 . Несе ние креста. 1564. Масло, дерево. 124 х /70. с . 37 . Н ес е н ие креста . 1564. Фрагмент . с ..1 () . Благоразумие . 1559- 1560. Гравюра. 32.2х4З. с.39 . ХГ И ~ТОС и бл удница . 1565. Гризайль, масло. дерево. 24,J х З4. 3. с . 40 . П о кл о не н ие волхвов. ]564. Масло, дерево. 1// х8З.5. с. 41 . П ерс п ис ь Б Вифлееме . 1566. Масло, дерево. 115~5x 164.5. с. 42. Охотн и к и 113 с н е гу . 1565 . Фрагмент . Мас. о, дерево. С .43 . Охотн ики на снегу. 1565 . Фрагмент . Масло, дерево. с .44 . Сенокос . 1565 . " t acJlo. дерево. 114 x 158. с . 45. Сенокос. 1565. Фрагмент . с.46 . ~aTBa. 1565. АJае~о,дерево. 117xl6fl с. 47 . Жатва . 1565. Фрагмент. С . 4Ъ . Возвращение стада . 1565. .Масло, дерево. 117 х 159. с. 49 . Возвращение стада . 1565. Фрагмент . с.50. Падение Икара . О К. 1565. Масло , холст . 73, 5 х 112. с. 51 . Свац ебп ы й та н е ц. 1566. Масло , дерево. /19 x15 7. с.52 . П р итч а о слепых . 1568. Темпера, холст. 86х /56. с . 54. Голова крестьян ки. 1568. Масло, дерево. 22х 17. с. 55 . Крестья н с кая свадьба . 1568. .Масло , дерево. 114 х /63. с .56 . Крестья нс к и й танеи . ( Кер м с сса ) . ОК . 1568. Фрагмент . .Масло, дерево. С .57 . Крестья нс ки й танеи . ОК. 1568. Фрагмент . Мас 10, дерево. с.58 . Страна лс нтяс н. 1567. ~\facJl o . дерево. 52 х 78. с .59 . Обез ья н ы . 1562. Масло , дерево. 20 х23. с. 60 . Калеки. 1568. Мас о, дерево. /8 х2/,5. с . 61 . Ми зантроп . ОК . 1568. Темпера, холст. 86 х85. с.34.

"\ (J

П аде н ие ан гел ов .

... •

список г т п год мк ци и Пастух . О к .

]560-1563. Бумага, перо, кисть. . Кухня тощих . 1563. Гравюра. 32 х43 ;. Ку х ня толстых . 1563. Гра вюра. 32Х43 Бол ь ш ие рыбы . поедающие малых . 1556. Рисунок.

)

тонированная бумага. Z Ви.1 гавани Неаполя . 1563. Масло, дерево. 39. 8 х 69, 5.

~.

13 и д гавани Н еаполя,

Перо, кисть.

2/,6х 30,

1563. Фрагмент. •. Сорока на виселице . 156R. Масло.. дерево. 45, 9 х50, 8. э. Сорока на виселице . 1568. Фрагмент . J. И с куш е н ие свято го 1\1пония. 1556 ('!). Перо, кисть , бумага. 25х21,6.

7.

Г н е в.

1557.

Рисунок для сери и гравюр «Се 1Ь смертных грех о в».

32,2 х43. Перо . кисть, бумага.

~.

Битва П оста и Масл е н и цы .

9. !J. d. 2. 3.

Битва Поста и Масле н и цы , Детские и гры.

1559. 1559.

Фрагмент . Масло. дерево.

Фрагмент . Мас о, дерево.

1560. Фрагмент. Масло, дерево . Детск ие и гры . 1560. Фрагмент. А/ас 10, дерево. Посл о вицы. л 559. Фрагмент. Масло, дерево. Пословицы . 1559. Фрагмент. Масло , дерево.

\ )

rJ A.t.. ~-\,( ~ . .. ~ .... \"

, .J f :'

<\' •

l' ,,· 1 J

tll"JI ", J

s

)

1

'1;