Цветочные чудо-коллажи: Уникальные украшения для дома и дачи

Людмила

Солод •

ЦВЕТОЧНЫЕ ЧУДО-КОЛЛАЖИ УНИКАЛЬНЫЕ УКРАШЕНИЯ ДЛЯ ДОМА И ДАЧИ

Б О Л Е Е 200 ОРИГИНАЛЬНЫХ РАБОТ ИЗ З А С У Ш Е Н Н Ы Х РАСТЕНИЙ

ИЗЫСКАННЫЕ КАРТИНЫ ДЛЯ ХОЛЛА, ГОСТИНОЙ, КУХНИ

Автор

выражает

глубокую

признательность

Н и н е Павловне Н и к о л а е н к о , Л ю д м и л е Б о р и с о в н е Гавриловой и г о с п о д и н у Фридхельму Раффелу.

Идея макета,

С 60

оформление переплета Елены

Ененко

Солод Л. Е. Цветочные чудо-коллажи: Уникальные украшения для дома и дачи / Людмила Солод. — М.: Эксмо, 2006. — 96 е.: ил. — (Азбука рукоделия). ISBN 5-366-00028-9 (Фантазия) ISBN 5-699-17836-8 (Эксмо) Э к о л о г и ч н ы е , естественные, гармоничные картины из п р е с с о в а н н ы х цветов отвечают самым модным и с о в р е м е н н ы м н а п р а в л е н и я м в искусстве. Это велико­ лепное украшение для интерьера любого стиля, которое сделает ваш дом одновре­ м е н н о уютным и элегантным. В книге собраны у н и к а л ь н ы е техники создания коллажей из прессованных цветов, которые не только помогут вам преобразить окружающее пространство, но и откроют простор для творческой с а м о р е а л и з а ц и и . Для широкого круга читателей. УДК 745 Б Б К 85.128

Все авторские права защищены. Никакая часть издания не может быть воспроизведена, ис­ пользована в любой множительной системе или передана в любой форме и любыми средст­ вами: электронными, механическими, фотокопировальными, записывающими и другими — без предварительного письменного разрешения издателя.

ISBN ISBN

5-366-00028-9 5-699-17836-8

СОДЕРЖАНИЕ

От автора

4

Основы искусства цветочных картин История коллажа

8

Цветосложение

12

Художественные принципы

16

Материалы и инструменты

20

Сбор и засушка

22

Основные принципы составления гербария

30

Колористика

34

Разнообразие форм

40

Фактуры

46

Фоны для работы

48

Техника работы

52

Стили коллажей

59

Галерея к о л л а ж е й Чайная церемония

72

Отражение

74

Поэзия вазы

76

Философия бумаги

78

Части целого

80

Ассоциации

82

Растительный орнамент

84

Цветочные миниатюры

86

Художник-природа

88

Мультипликация

90

Аксессуары

92

ОТ АВТОРА

Работа с и з у м и т е л ь н ы м и уни­

весь прошлый, двадцатый век

кальным природным матери­

искусство постепенно отдалялось

алом — прессованными цвета­

от природы. В этом проявилась

ми — не только стала д л я меня

общая европейская культурная

самым увлекательным творчес­

тенденция борьбы с естествен­

ким процессом, но и изменила

н ы м и с т и х и я м и , п р и н и ж е н и я их

мое мировоззрение. Я поняла, что

значения. Европа научила мир

современному человеку просто

преклоняться перед наукой и тех­

необходимо повернуться л и ц о м

никой, и вслед за этим искусство

к природе, к ее бесконечному

становилось все более техноцен-

богатству естественных ф о р м

тричным, интеллектуальным,

и красок, к ее щедрой и глубокой мудрости. Создавая произведения из прессованных цветов, украшая ими свой дом, любуясь красотой естественных л и н и й и форм, мы возвращаемся к созерцанию под­ линного, совершенного. На про­ т я ж е н и и столетий и особенно

ОБ

А В Т О Р Е

я в л я е т с я пропуском для расте­ ния в сакральное пространство картины, где происходит насто­ я щ е е чудо: ж и з н ь цветка пере­ стает быть мимолетной. Поэтому подобные произведения имеют несколько иную ф и л о с о ф и ю , чем к о м п о з и ц и и из ж и в ы х растений. Цветок, становясь частью плос­ костного коллажа, принадлежит уже не природе, а искусству. Мы обладаем возможностью подарить цветку такую «жизнь после ж и з н и » . М о й опыт работы убеждает меня, что плоскостное изображение обладает особой магией воздействия на зрителя, которая усиливается использова­ нием опознаваемых растительных «Сновидение пиона». Астральный полет, мечты, мистическое одиночество, изумительное пространс­ тво красоты. В этой рабо­ те Людмила Солод выразила самые глубо­ кие личные переживания.

все дальше отдаляя человека

элементов. На этом построена

от природы и л и ш а я его этого

работа нашей мастерской, назва­

чистейшего источника положи­

ной «Студией цветосложения»,

тельных эмоций. И с т о р и я моего

принципы, техники и стили

увлечения работой с прессован­

работы которой я предлагаю

н ы м и цветами начинается на био­

вашему в н и м а н и ю на страницах

лого-почвенном факультете МГУ,

этой книги.

где мне приходилось заниматься

З д е с ь я поделюсь с вами не

составлением гербария. Много

т о л ь к о своим опытом и знания­

лет спустя, когда потребность

ми, но и постараюсь объяснить,

в самореализации привела меня

что именно так притягивает

к изучению восточной аранжи­

меня к работе с прессованными

ровки, я ощутила весь драматизм

цветами. Надеюсь, что эта книга

мимолетности ж и з н и цветов.

поможет вам не только укра­

Их скорое увядание ранило меня.

сить ж и з н ь новым интересным

Тогда, видимо, родилось стремле­

увлечением, но и открыть в себе

ние продлить ж и з н ь композици­

художника.

ям из растений. Поиск своей сти­ л и с т и к и работы с прессованными цветами утвердил меня в том, что самым интересным я в л я е т с я составление плоскостных компо­ зиций. Выбор с т и л я плоскостного коллажа на мой взгляд предрешен в Р о с с и и особым, исключитель­ ным положением плоскостных изображений, что связано прежде всего с иконописью. Прессование

Омела - «золо­ тая ветвь», из­ вестный символ друидов — рас­ тет на деревьях, между небом и землей. Автор, как и многие, испытывает притяжение к тайне этого растения.

основы

ИСКУССТВА ЦВЕТОЧНЫХ КАРТИН

ИСТОРИЯ КОЛЛАЖА

История цветочного к о л л а ж а

в овальных рамках. Б ы л и и более

самым тесным образом связана

интересные варианты, сделанные

с историей прессованных цветов.

из скелетированных листьев,

Прессование природных матери­

цветов, обработанных воском,

алов и превращение их в плоские

отбеленных и окрашенных сухих

элементы связано с изготовле­

растений.

нием прототипов бумаги (папи­

Из Англии мода п р и ш л а в Евро­

русов). Вероятно, прессованные

пу. Салоны Германии, Ф р а н ц и и

цветы — ровесники папируса

наполнил ис ь декорати BI I Ы М И

и, соответственно, имеют очень

к а р т и н к а м и из засушенных

древнюю историю.

цветов. И з н а ч а л ь н о цветы груп­

З а с у ш е н н ы е плоские цветы

пировались в к о м п о з и ц и и не

встречаются уже в культу­

по художественным критериям,

рах древней Иудеи и Египта,

а согласно их символическо-

в V I I I веках д о нашей эры. Прессованные растения в виде гербария известны в Европе со времен средневековья. Хорошо сохранившиеся образцы герба­ рия XVI века можно и сегодня увидеть, например, в парижском Ботаническом музее. Создание к о м п о з и ц и й из прес­ сованных цветов как вид тради­ ционного искусства существует многие сотни лет в Я п о н и и . О н о получило там название «осибана» («ошибана), что в пере­ воде и означает «прессованные цветы». В Китае и сопредельных ему странах, Таиланде, Корее и дру­ гих, з а н я т и е прессованными цве­ тами издревле было отдельным, очень почитаемым ремеслом. В XIX веке в викторианской Англии прессованные цветы вошли в моду. В гостиных ви­ сели художественные гербарии

Превосходно сохранивший­ ся гербарий XVI века, выставленный в Парижском ботаническом музее.

му значению. В те времена во Ф р а н ц и и был ш и р о к о распро­ странен романтический и галан­ т н ы й я з ы к цветов. Цветочные к а р т и н к и можно было «читать», как письма. П а м я т ь о важном событии тоже сохранялась в виде засушенных растений соответс­ твующей с и м в о л и к и . Из Европы эта мода пришла и в Россию. И н т е р е с н ы м при­ мером художественно оформ­ ленного гербария служат цве­ ты, собранные и засушенные С.А.Толстой летом 1892 года, ф о т о г р а ф и и которых опубли­ кованы недавно издательством «Ясная П о л я н а » . Интерес к флористике, как н а з ы в а л и с ь тогда работы из п р е с с о в а н н ы х цветов, в н о в ь п р и ш е л в Е в р о п у в послево-_ е н н ы е годы. В С С С Р р а б о т ы из п р е с с о в а н н ы х цветов с т а л и п о я в л я т ь с я на в ы с т а в к а х в Мос­

Фотография Софьи Андреевны Толстой и ее гер­ бария, собран­ ного в 1892 году в Ясной Поляне.

ском о б щ е с т в е о х р а н ы п р и р о д ы ,

кве и Л е н и н г р а д е . В 60-х годах

в с е к ц и и « П р и р о д а и творчес­

п о я в и л и с ь м о с к о в с к а я , ленинг­

тво». Я р к и й след в и с к у с с т в е

радская, минская и харьковская

прессованных цветов оставила

ш к о л ы . Т р а д и ц и и тех лет до сих

м о с к в и ч к а 3. А. М а м о н т о в а .

п о р ж и в ы в М о с к о в с к о м город­

Многие из ее учеников продол-

Старинный английский гер­ барий. Бордюр из листьев шиповника, анютины глаз­ ки, гортензия.

жают развивать это искусство

у в я д ш и м цветам еще одну ком­

и в наши дни.

мерческую ж и з н ь . Но это объяс­

В последние годы к о л л а ж и

няет далеко не все. Я думаю, что

из прессованных цветов стано­

происходящее с цветами кроме

вятся все более п о п у л я р н ы м и .

всего прочего нельзя отделить от

Традиционно б о л ь ш и м между­

стремительного роста индустрии

народным авторитетом поль­

красоты, от н е ж е л а н и я совре­

зуется я п о н с к а я ш к о л а О ш и -

менной ж е н щ и н ы расстаться

бана «Japanese Pressed Flower»

с ней, поддаться старости. М о т и в

( O S H I B A N A A R T ) . В 1997 году

борьбы с н е у м о л и м ы м временем,

было создано международное

стремление к вечной молодости

общество «International Pressed

и красоте очень созвучны твор­

Flower Art Society* ( I P F A S ) .

честву, п о з в о л я ю щ е м у продлить

Ц в е т ы всегда я в л я л и с ь мощ­

очарование цветов. Такая вот

ным а к к у м у л я т о р о м природной

э к з и с т е н ц и а л ь н а я психология.

энергии и потому д л я нас они

Культурологи сегодня говорят

особенно притягательны. Проис­

о том, что современный человек

х о д я щ и й на наших глазах кри­

как продукт эпохи господства

зис техногенной ц и в и л и з а ц и и ,

телевидения отличается по своей

катастрофическое разрушение

психологии и структуре личнос­

б и о с ф е р ы поворачивает культуру

ти от человека середины XX века.

человечества к массовой экологи­

Он имеет мозаичное сознание или,

з а ц и и сознания, что н е в о з м о ж н о без э к о л о г и з а ц и и искусства. Художественное использование Цветы во все времена в челове­ ческой культуре не только наделялись разнообразной символикой, но и «одушевлялись», им приписывались определенные черты характера.

природных материалов с их нату­ р а л ь н ы м и красками и ф а к т у р а м и предполагает новые эстетические ф о р м ы в о с п р и я т и я произведений искусства, такие как любование, созерцание. Д л я человека важно научиться видеть в ы с ш и й эстети­ ческий смысл в природе, и тогда его ж и з н ь станет более одухотво­ ренной и гармоничной. Рост интереса к искусству прес­ сованных цветов заставляет заду­ маться о мотивах, побуждающих сегодняшний прагматичный мир обращаться к этой своеобразной красоте. Конечно, одну из п р и ч и н м о ж н о увидеть в том, что тонны цветов, произведенных, но не реализованных, представляют все большую проблему д л я цветочно­ го бизнеса, а прессованные цве­ ты — это новый рынок, д а ю щ и й

Включение в работу частей газеты — из­ любленный прием коллажистов начала прошлого века.

если подходить ближе к нашей

за улучшение экологии. Ростки

теме, его сознание фрагментарно.

экологического сознания субли­

Такой человек порождает искус­

мируются в поиск нового искусст­

ство, соответствующее природе

ва, позволяющего видеть в одном

его сознания, и в нем все большая

цветке целую вселенную. Именно

роль отведена коллажу. Коллаж -

растения смогут вытеснить эстети­

Коллажи часто

ная техника — основа работы

ческий «хлам» отжившей индус­

являются твор­

с прессованными цветами.

триальной эпохи и «вдохнуть»

Еще одной, безусловно, важной

в наши дома н а с т о я щ и е тепло

автором естест-

причиной популярности цвето­

и уют, если мы, позаботившись об

венных картин

чных коллажей является происхо­

их долговечности, найдем для них

природы.

дящая повсеместно в мире борьба

место в своей жизни.

ческим пере­ осмыслением

ЦВЕТОСЛОЖЕНИЕ

«Цветы на мечах».

Сюжет этой картины навеян мотивами япон­ ской культуры, в которой ирис считается цвет­ ком воинской доблести.

Итак, перед вами книга о созда­

большее в л и я н и е о н и оказыва­

н и и к о л л а ж е й из прессованных

ют на человека, вовлеченного

цветов в авторской версии пони­

в творческую деятельность с этим

м а н и я этого искусства, которая

благодатным материалом. Како­

называется «Студия цветосло-

вы бы ни б ы л и общекультурные

ж е н и я » . Почему именно так?

тенденции, в ы з ы в а ю щ и е рост

Термин «флористика» в н а ш е й

интереса к искусству прессован­

стране лет 40 назад относился

ных цветов, каждый человек

к картинам из цветов в раме, но

имеет свои собственные м о т и в ы

с тех пор это понятие чрезвычай­

и свою историю л ю б в и к этому

но расширилось. Не так давно

благородному материалу.

появилось уточняющее назва­

Теперь определим о б щ и е принци­

ние «плоскостная ф л о р и с т и к а » .

пы работы с прессованными цве­

И з изобразительного искусства

тами. Главное — не игнорировать

п р и ш л о еще одно название —

собственную природу растений.

«коллаж», также с уточнением,—

В отличие от других художест­

«флористический»,— поскольку

венных произведений (рисунков,

цветы на плоскости закрепляют­

картин), в коллаже использо­

ся клеем. И с п о л ь з у ю т с я также

вание цельных растительных

н а и м е н о в а н и я «прессованные

ф о р м дает удивительную осо­

цветы», «картины из цветов»,

бенность — говоря современным

«цветы в раме». На мой взгляд,

я з ы к о м , такие к а р т и н ы обладают

словосочетания «прессованные

свойством фрактальности. Раз­

цветы», «плоскостная флористи­

г л я д ы в а я отдельно к а ж д ы й мазок

ка» не очень благозвучны, поэто­

кисти в картине, н а п и с а н н о й

му я предпочитаю использовать

маслом, мы видим простейшие

н о в ы й термин «цветосложение».

бесструктурные образования. Во

Это слово, и с к о н н о русское по

ф л о р и с т и ч е с к и х коллажах любой

своему звучанию, имеет, поми­

элемент, если он не потерял своей

мо прямого з н а ч е н и я — «работа

п р и р о д н о й ф о р м ы , открывает

с цветами», еще и дополнитель­

перед зрителем целый собствен­

ное — «оперирование цветом»,

н ы й мир. Л ю б о й лист, цветок,

что как бы «надстраивает»

стебель имеет индивидуальную

смысл такого н а з в а н и я .

форму, фактуру, узор, оттенок.

С и л а воздействия совершен­

Р а б о т ы с ф л о р и с т и ч е с к и м мате­

ных ф о р м цветов и листьев

риалом интересно рассматривать

на человека велика, особенно

и с близкого расстояния. При

когда он начинает различать их

этом они не теряют, в отличие

изумительную красоту. Но еще

от многих произведений изоб-

Эта фотография демонстрирует контраст между умиротворенной картиной при­ роды и яркой экспрессией коллажа.

разительного искусства, своей целостности. Это и есть фрактальность, когда каждый элемент сам по себе я в л я е т с я закончен­ ным произведением. Это магия, которую мы не найдем в обыч­ ной ж и в о п и с и . И с п о л ь з о в а н и е

«Сотворение мира».

Динамизм ве­ сенних расти­ тельных форм, удивительная глубина фона

опознаваемого растительного

Ш к о л у ц в е т о с л о ж е н и я мы мыс­

материала вызывает у з р и т е л я

л и м как соединение восточного

архетипическую р е а к ц и ю на не­

( я п о н с к о г о ) о т н о ш е н и я к цветам

го, поскольку за века и тысячеле­

и разнообразных западных изоб­

т и я отношение к определенным

р а з и т е л ь н ы х стилей и националь­

цветам и растениям закрепилось

но-культурных элементов.

на генетическом уровне. Кроме

П р и н ц и п и с п о л ь з о в а н и я уз­

того, на в о с п р и я т и е раститель­

наваемых растительных форм

ного материала накладываются

дополняется применением

особые культурно-символичес­

асимметрии. Европейская

кие пласты, которые включают

п с и х о л о г и я часто п о д т а л к и в а е т

в себя геральдическое значение

нас к с и м м е т р и ч н о м у о с в о е н и ю

и символику. Со м н о г и м и цве­

художественного пространства.

тами нас бессознательно связы­

В этом вопросе следует о б р а т и т ь

вают забытые л и ч н ы е воспоми­

внимание на каноны японской

нания, детские с к а з к и и м и ф ы ,

ш к о л ы с о б я з а т е л ь н о й асиммет­

з н а н и я о целебных и прочих

ричностью композиций. Школа

свойствах. Растение, сохранив­

цветосложения приветствует

редают настро­

шее свою опознаваемую форму,

т я г о т е н и е к абстрактности, про­

ение весенней

создает в картине дополнитель­

стоте х у д о ж е с т в е н н ы х р е ш е н и й

природы.

ное п р и т я ж е н и е .

и делает ставку на богатство

прекрасно пе­

используемых растительных форм. Эстетический принцип японского отношения к каждому растению изложен в притче о я п о н с к о м садовнике, к о т о р ы й , ж е л а я п о д ч е р к н у т ь самодоста­ т о ч н о с т ь одного цветка, убрал из сада все остальные, дабы н и ч т о не о т в л е к а л о в н и м а н и я и не м е ш а л о его с о з е р ц а н и ю . Воодушевление, которое ис­ пытывает человек от контакта с растительным материалом, помогает ему подобрать наибо­ лее гармоничное и свободное сочетание лепестков, листьев, их

С О В Е Т

Избегайте натуралистичности изображения, поскольку простая симметрия и внешний сюжет будут дисгармонировать с уникальной фрактальной симметрией растительных форм.

«Голубая кровь».В этой работе впечат­ ление утончен­ ности и новизны создает яркий акцент -голубые цветы на фоне пастельных кра­ сок остального растительного материала.

ф о р м и цвета. П р и этом ж е л а н и е

кам самих растений. Упорство

соединить в картине те и л и и н ы е

в осуществлении первоначально­

элементы не д о л ж н о быть слиш­

го художественного замысла, пре­

ком определенным, непреклон­

одолевая «сопротивление мате­

ным, заранее четко обдуманным.

риала», оборачивается насилием

Подобная «целеустремленность»

над природной ф о р м о й этого

делает нас «глухими» к подсказ­

материала.

Абстрактность растительных форм переда­ ет идею леса как самостоя­ тельной части Вселенной.

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРИНЦИПЫ

Создание к о л л а ж а м о ж н о срав­ нить с работой ювелира, посколь­ ку оно тоже требует у м е н и я ор­ ганично о б р а м л я т ь один элемент другими. Пространство к а р т и н ы «Впечатления

д о л ж н о подчеркивать великоле­

весны».

пие цветка или листа.

Нежные ане­ моны придают коллажу выра­ женный весен­ ний характер.

Прессованные цветы находятся в т р а н с ф о р м и р о в а н н о м виде, позволяющем продлить их ж и з н ь . Е с л и в р а б о т е не бу­

дет ж и з н и , она н е в ы з о в е т тех положительных эмоций, ради к о т о р ы х , в с у щ н о с т и и созда­ е т с я . В к а р т и н а х из ц в е т о в мы ценим подлинность, простоту и естественность. Продолжая оставаться частью природы, цветок становится и частью ч е л о в е ч е с к о й к у л ь т у р ы , начи­ н а я в ы р а ж а т ь и д е и и ч у в с т в а че­ л о в е к а , ж и т ь его к у л ь т у р н ы м и , пространственно-временными измерениями. П р е ж д е чем п р и с т у п а т ь к со­ ставлению даже самой простой работы из прессованных цветов, ж е л а т е л ь н о и з у ч и т ь хотя б ы н е к о т о р ы е о с н о в н ы е принци­ пы составления композиции. К о м п о з и ц и я — это соединение замысла с необходимыми для его в ы р а ж е н и я к о м п о з и ц и о н ­ н ы м и средствами. Она решает з а д а ч и г а р м о н и ч е с к о г о , пропор­ ц и о н а л ь н о г о с о о т в е т с т в и я эле­ ментов между собой и фоном.

Чтобы усилить «звучание» кол­ лажа в интерь­ ере, его можно подчеркнуть пли дополнить другими эле­ ментами офор­ мления, напри­ мер цветочной композицией.

Есть разные т и п ы композиций: с и м м е т р и ч н а я и асимметрич­ н а я , з а м к н у т а я и о т к р ы т а я , ста­ тичная и динамичная. Формы композиций также различны: п л о с к о с т н а я , о б ъ е м н а я , цент­ рическая, линейно-ленточная и другие. Э л е м е н т а м и к о м п о з и ц и и счи­ таются: пространство, линия, п я т н о , т о ч к а , ф о р м а , цвет, т е к с т у р а и ф а к т у р а . Компо­ зиционное решение зависит от формата, масштаба работы. Набор средств композиционно­ го п о с т р о е н и я в к л ю ч а е т в с е б я такие элементы, как простота, стилизация, группировки, повторы, сложные и простые симметрии, членения, ритмы, контрасты, доминанта, акцент, нюанс и д р у г и е . Способы д о с т и ж е н и я единс­ тва в восточной и з а п а д н о й

Композиция — это, выражаясь простым языком, гармоничное распределение всего, что используется в коллаже.

« Устремление ».

Композиционное решение —

Асимметричный

варианты размещения: как,

динамизм

сколько, на каком фоне, ближе к переднему или заднему плану, а также эффект, который каждый

этой картины

производит

элемент и их совокупность будут

на зрителя очень

оказывать на зрителя.

сильное и яркое впечатление.

В ы р а ж е н и е м и д е а л ь н о й гармо­

«В тени с а д а » .

н и и я в л я е т с я п р и н ц и п трие­

Ниспадающие ветви будто со­ здают тень для приятного лет­ него чаепития.

динства. Этот п р и н ц и п может р а с п р о с т р а н я т ь с я н а количес­ тво групп или видов растений, присутствие трех размеров ( б о л ь ш о г о , среднего, малого), трех о с н о в н ы х ф о р м ( п я т е н , точек, л и н и й ) , г а р м о н и и т р е х цветов. О т с у т с т в и е б а н а л ь н о й сим­ «Осенние

метрии придает композиции

аккорды». Эта

непредсказуемость, динамизм.

работа словно впитала в себя немного груст­ ное, ностальги­ ческое настрое­ ние осени.

Очень важна выразитель­ н о с т ь в передаче и д е й и ч у в с т в , взаимосвязанность элементов и отсутствие л и ш н и х деталей. Выразительны не только яркие

ц в е т ы , но и л а к о н и ч н ы е л и н и и . Картина выражает чувства и н а с т р о е н и е х у д о ж н и к а , в иде­ але з а р а ж а я этим настроением зрителя. Особый шарм к о л л а ж у из ц в е т о в п р и д а е т н о в и з н а ком­ позиционного решения. I!оиск и творческая фантазия находят свое в о п л о щ е н и е в с м е л ы х , свежих, необычных сочетаниях и подходах. Еще один важный момент — это соблюдение баланса между центром и периферией, верхом и н и з о м , м е ж д у р а з н ы м и груп­ пами, фоном и растительным м а т е р и а л о м . Н а м е р е н н о несба­ лансированные композиции считаются авангардными. К о н т р а с т — э ф ф е к т н о е соседс­ тво разных, подчеркивающих красоту друг друга элементов. Э л е м е н т ы могут б ы т ь противо­ п о с т а в л е н ы по в е л и ч и н е , цвету, ф о р м е , ф а к т у р е . Э т о произ­ водит н е о ж и д а н н ы й эффект,

о с о б е н н о когда в о с т а л ь н о м материале много похожести, созвучия. Акцент обычно делается один, но в к р у п н ы х р а б о т а х м о ж е т быть два фокуса в н и м а н и я (цветок или группа). Акцент п о з в о л я е т и з б а в и т ь с я от мо­ нотонности, равнозначности и разбросанности элементов композиции. Важную роль в коллаже играет незаполненное пространство «Воспоминания».

Цветущие каттаны передают незабываемое оча­ рование лучших весенних дней.

фона. Декоративно-плоскост­ н ы е р а б о т ы л и ш е н ы перспекти­ вы, но за счет в з а и м о д е й с т в и я фона и растений они обретают глубину.

Умение выстраивать гармоничные композиции — наиболее яркий

«Антуриумы.

показатель художественного

Движение».

воображения и мастерства. Композиция делает произведение цельным, выразительным, задает тон всему творению, формирует единое композиционное пространство. Необходимо определить основную идею коллажа, порядок его рассмотрения и восприятия зрителем. Внимание должно фиксироваться в определенных местах, для этого нужно выделить главное, определить взаимосвязь между отдельными частями. С т р о г о й теории составления композиции не существует, и, освоив основные принципы, правила и приемы, вы можете искать собственные оригинальные решения.

Картина ассоциатив­ но отражает представление женщины о луч­ ших мужских качествах.

МАТЕРИАЛЫ И И Н С Т Р У М Е Н Т Ы

Д а ж е начинающему коллажисту д л я с о з д а н и я к а р т и н из прес­ с о в а н н ы х цветов п о н а д о б и т с я ц е л ы й ряд и н с т р у м е н т о в и мате­ р и а л о в . Д л я обработки р а с т е н и й удобнее всего и м е т ь два пресса — б о л ь ш о й с т а ц и о н а р н ы й и ма­ л е н ь к и й переносной. П р и з а с у ш и в а н и и материала м о ж н о

Два разных по размеру прес­ са — домашний, тяжелый и ма­ ленький из тон­ ких фанерок, предназначен­ ный для сбора материала.

п о л ь з о в а т ь с я так же фанерка­ ми и к а р т о н к а м и ф о р м а т а A3 и л и А4. Д л я п р о к л а д ы в а н и я р а с т е н и й потребуется много газет и салфеток. Кроме того, необходимы ножницы, ножи для п р е п а р и р о в а н и я растений, фила­ телистические пинцеты. Ф и к с и р у я материал, используй­ те ПВА, р е з и н о в ы й , о б о й н ы й и другие в и д ы прозрачных, не о с т а в л я ю щ и х следов, нетоксич­ н ы х клеев. О б о й н ы й клей л ю б о й марки (для фона) наносится

I

слоем под краску, чтобы придать

фареты, калька, р а з б р ы з г и в а т е л и

ей п л а с т и ч н о с т ь . П В А — это

д л я краски, к а р т о н д л я з а д н и к а

о с н о в н о й р а б о ч и й клей, к о т о р ы м

и паспарту, скотч д в о й н о й и оди­

з а к р е п л я е т с я б о л ь ш и н с т в о дета­

н а р н ы й , стекла, р а м ы .

л е й к о м п о з и ц и и . К л е й удобнее

О т д е л ь н о хочется рассказать

всего н а н о с и т ь и р а с п р е д е л я т ь

о бумаге, к о т о р а я я в л я е т с я

пластмассовыми плоскими

в коллажах универсальным

п а л о ч к а м и . Д л я с о з д а н и я актив­

материалом, и ее эстетические

ного ф о н а и о ф о р м л е н и я работ

качества и свойства поверхнос­

в з а в и с и м о с т и от т е х н и к и могут

ти очень в а ж н ы . П р и выборе

п о н а д о б и т ь с я р а з н о о б р а з н ы е ху­

бумаги п о м и м о в н е ш н е й привле­

д о ж е с т в е н н ы е материалы, т а к и е

кательности, н о в и з н ы , декора­

как карандаши, в о с к о в ы е мелки,

тивности, следует у ч и т ы в а т ь

акварель, тушь, гуашь, кисти,

т а к и е ее х а р а к т е р и с т и к и как

набор стеков, палитра, валик,

толщина, плотность, гладкость

р е з и н о в ы е ш т а м п ы , печати, тра­

или фактурность, впитывающие

свойства. О с н о в о й д л я к о л л а ж а может с л у ж и т ь л ю б а я бумага — газетная, о б о й н а я , а к в а р е л ь н а я , калька, ватман, картон. Б у м а г а может и м е т ь ф а к т у р у кожи, ш е р с т я н о й и л и ш е л к о в о й ткани, «металлическую»

поверхность.

И н т е р е с н ы е особенности и вы­ сокую д е к о р а т и в н о с т ь имеет бумага, и з г о т о в л е н н а я вручную с использованием натуральных м а т е р и а л о в : р а с т и т е л ь н ы х воло­ кон, частей растений, из хлопка, риса, тростника, кукурузы, коры бананового дерева. Теперь о с т а н о в и м с я на крас­ ках, подходящих д л я работы с цветами — это акварель, тушь, чернила, гуашь, темпера, а к р и л , м а с л я н а я пастель, в о с к о в ы е мелки. Такое р а з н о о б р а з и е худо­ ж е с т в е н н ы х материалов предпо­ лагает н а л и ч и е в вашем арсенале кистей, р а з н ы х по составу, ф о р м е и размерам, п л о с к и х и круглых, с натуральной и синтетической щ е т и н о й . Д л я н а н е с е н и я крас­ ки могут и с п о л ь з о в а т ь с я такие предметы, как п о р и с т а я губка, распылитель, разбрызгиватель д л я воды (в него з а л и в а е т с я краска).

Прессованные цветы удобнее всего брать пинцетом. Надо иметь несколько наиболее удобных по форме, например с отогнутым краем, им легко схватывается даже тонкий материал. Учтите, что маленькими пинцетами сложнее работать, чем средними и большими.

СБОР И ЗАСУШКА

М н о г о ч и с л е н н ы е методы сушки растительного материала д е л я т с я на о б ъ е м н ы е и плоскос­

Редкий фиоле­ товый цвет лис­ та подчеркивает красоту ажур­ ного бумажного элемента.

тные. О б ъ е м н а я с у ш к а осу­

р а з л и ч н ы м и м а т е р и а л а м и и ве­

щ е с т в л я е т с я х о л о д н ы м и го­

щ е с т в а м и , а к т и в н о поглощаю­

р я ч и м способом. И з х о л о д н ы х

щ и м и влагу. Р а с т е н и я п о м е щ а ю т

способов ч а щ е и с п о л ь з у е т с я

в песок, вату, буру, м а н н у ю кру­

в о з д у ш н а я сушка. Р а с т е н и я

пу, з е р н а с и л и к а г е л я . Ч а щ е всего

п о д в е ш и в а ю т в пучках в хорошо

и с п о л ь з у ю т с п е ц и а л ь н ы е смеси

проветриваемых помещениях,

и л и р а з н ы е м а т е р и а л ы пооче­

п о м е щ а ю т в сосуды без воды,

редно. Ч т о б ы з а к о н с е р в и р о в а т ь

иногда с водой (в этом случае

цветы на д л и т е л ь н ы й срок, их

с у ш к а идет м е д л е н н е е ) и л и

п о м е щ а ю т на н е с к о л ь к о недель

р а с к л а д ы в а ю т на бумагу в т е н и

в смесь воды и г л и ц е р и н а . Горя­

и л и на с о л н ц е ( п о с л е д н и й спо­

ч и м способом р а с т е н и я обраба­

соб п о з в о л я е т п о л у ч и т ь э ф ф е к т

тывают в сушильных шкафах

о б е с ц в е ч и в а н и я ) . Кроме того

( т е р м о с т а т а х ) горячим воздухом

д л я з а с у ш к и цветов п о л ь з у ю т с я

п р и температуре до +50 "С.

Такой пресс для засушки растений не­ сложно сделать самостоятельно.

П л о с к о с т н а я сушка т а к ж е имеет свои м о д и ф и к а ц и и и д е л и т с я на х о л о д н у ю и горячую. Холод­ ную с у ш к у м о ж н о о с у щ е с т в и т ь под л ю б ы м грузом и л и прессом. Горячую п л о с к о с т н у ю с у ш к у производят в микроволновых я

печах и л и п р и п о м о щ и утюга. С е й ч а с уже п р а к т и ч е с к и о т о ш л и в п р о ш л о е часто упоминающи­ еся в к н и г а х с у ш и л ь н ы е ш к а ф ы и г е р б а р н ы е сетки. Э т о доволь­ но грубые способы обработки р а с т е н и й , к о т о р ы е подходят д л я б о т а н и ч е с к о г о гербария, но д л я с о х р а н е н и я художественных качеств м а т е р и а л а ж е л а т е л ь н о п о л ь з о в а т ь с я более современны­ ми п р и е м а м и . С а м ы е доступные, п р о с т ы е и н а д е ж н ы е спосо­ бы — это т р а д и ц и о н н а я холод-

н а я с у ш к а под прессом и г о р я ч е е б ы с т р о е з а с у ш и в а н и е утюгом ( р а с т е н и я , п о м е щ е н н ы е между газетными листами, проглаживаютя не очень горячим утюгом) и л и обработка в м и к р о в о л н о в о й печи ( м а т е р и а л п о м е щ а е т с я между двух о г н е у п о р н ы х с т е к о л на 1,5-3 м и н у т ы п р и средних м о щ н о с т я х ) . Горячая с у ш к а при п о м о щ и п р о г л а ж и в а н и я исполь­ зуется для осенних листьев, а т а к ж е д л я с о х р а н е н и я цвета в а с и л ь к о в . Д л я в л а ж н ы х , долго с о х н у щ и х растений, н а п р и м е р , орхидей, б о л ь ш е подойдет мик­ р о в о л н о в а я печь. В н а ш е м случае, когда речь идет о п р е с с о в а н н ы х цветах, мы п о д р о б н о разберем и бу­ дем и с п о л ь з о в а т ь п л о с к о с т н о й х о л о д н ы й метод п р е с с о в а н и я .

Конечно, любой художник находится в постоянном поиске «своего» материала. Каждый человек уникален,

Ф л о р и с т и ч е с к и й пресс состоит

и у него есть собственные вкусы

и з двух т о л с т ы х досок, н и ж н я я

и пристрастия. Кто-то, собирая

имеет два с т е р ж н я с нарезкой, а верхняя — отверстия для них. М е ж д у досок п о м е щ а е т с я п р е с с у е м ы й материал, с т е р ж н и в с т а в л я ю т с я в о т в е р с т и я и вер­ хняя доска прижимается к ниж-

растения для коллажа, уделяет большее внимание цветам, ктото — листьям. Однако, выбирая только растения любимых оттенков и форм, вы. с одной стороны, получите большое удовольствие, но с другой — осложните работу над коллажем, поскольку вам понадобится большое разнообразие засушенных форм и следует об этом позаботиться еще при сборе материала.

Лепестки роз многообразных оттенков, сло­ женные вместе, образуют целый мир красок.

Ярко выраженная осенняя гамма и простота форм дополнена изящ­ ными линиями и «прозрачностью» фона.

ней с п е ц и а л ь н ы м и «барашка­ ми». В отсутствие пресса м о ж н о п о м е щ а т ь р а с т е н и я между двух досок и л и ф а н е р о к , устанавли­ в а я сверху груз. В с п е ц и а л и з и р о в а н н ы х магази­ нах в ы б о р р а с т е н и й д л я плос­ к о с т н ы х работ п о к а невелик, так что м а т е р и а л вам п р и д е т с я д о б ы в а т ь с а м о с т о я т е л ь н о . Тем, к о м у в с и л у з а н я т о с т и недоступ­ ны длительные путешествия, могут п о н р а в и т ь с я в ы х о д ы за ц в е т о ч н ы м м а т е р и а л о м в сосед­ ние сады и парки, з а г о р о д н ы е п р о г у л к и в леса, луга, п о й м ы рек, в о р а н ж е р е и и садовые центры, в ц в е т о ч н ы е м а г а з и н ы и на в ы с т а в к и . Э т о очень увле­ кательное занятие, своеобразная охота за р а с т е н и я м и , к к о т о р о й вы б ы с т р о почувствуете инте­ рес, а, в о з м о ж н о , даже будете и с п ы т ы в а т ь н а с т о я щ и й азарт. Успеть сорвать р а с т е н и е во В этой работе уделено осо­ бое внимание положению удлиненных рас­ тительных форм, подчеркнутых квадратными штампами.

в р е м я его к о р о т к о г о ц в е т е н и я , о п е р е д и т ь дождь, н а й т и н о в ы й , н е з н а к о м ы й цветок, постоян­ но п о п о л н я я и р а с ш и р я я свой р а с т и т е л ь н ы й фонд... Вы будете о д н о в р е м е н н о о щ у щ а т ь себя б о т а н и к о м , о х о т н и к о м , путешес­ твенником, коллекционером, а п р и н о с я д о м о й собранное, р а д о в а т ь с я этому, как н а с т о я щ е й добыче, т р о ф е ю .

можно донести в целлофановом

«Палитра».

пакете, н а и б о л е е н е ж н ы е — в ко­

Формы листьев, напоминающие непременный ат­ рибут художни­ ка, подчеркнуты ярким и эффек­ тным цветовым сочетанием.

робочке, в книге, в с п е ц и а л ь н о м м и н и а т ю р н о м п о х о д н о м прессе, в г а з е т н ы х л и с т а х между двух картонок, п е р е в я з а н н ы х вере­ вочкой. С о б и р а я р а с т е н и я , не н у ж н о брать их ц е л и к о м со стеблем, к о р н я м и и всеми л и с т ь я м и . У р а з н ы х р а с т е н и й вас могут и н т е р е с о в а т ь р а з л и ч н ы е части: веточки с с о ц в е т и я м и , стебельки с л и с т ь я м и , о т д е л ь н ы й цветок

Л у ч ш и м временем д л я сбора р а с т е н и й считается утро и л и вечер. Е с л и есть в о з м о ж н о с т ь выбора, то п р е д п о ч т е н и е следу­ ет отдавать молодым, недавно

Храните засушенный материал в тех же газетных листах, горизонтально, помещая в файлы или

распустившимся цветам (после

папки с названиями, в затененном,

з а с у ш к и о н и будут и м е т ь более

сухом и прохладном месте — это

я р к и й цвет, а о т ц в е т а ю щ и е рас­

способствует длительному сохранению цвета. Помните, что

т е н и я могут о с ы п а т ь с я в момент

очень долго хранящиеся растения

с у ш к и ) . Р а с т е н и я л у ч ш е срезать,

становятся хрупкими.

а не срывать. До д о м а р а с т е н и я

и л и л е п е с т к и . О б р а т и т е внима­ ние н а с е з о н н ы е р а с т е н и я ( о н и б ы с т р о исчезают) и на цветы с индивидуальной окраской и х а р а к т е р о м — те, что р е д к о встречаются. С о б и р а т ь м о ж н о «всегда и вез­ де». Э т о могут быть р а с т е н и я садовые, л е с н ы е , городские, полевые, луговые, водные, ком­ натные, п р и в о з н ы е , оранжерей­ н ы е и другие. В о з м о ж н о , не все понравившиеся растения, в силу своих особенностей, подойдут д л я з а с у ш и в а н и я , но попробо­ вать все-таки стоит. С о п ы т о м Выберите наиболее интересные растения для засушивания.

п р и д е т и у м е н и е в ы б и р а т ь на­ иболее п о д х о д я щ и е . С у х о ц в е т ы , к о т о р ы е так х о р о ш и в о б ъ е м н ы х букетах, н а и м е н е е подходят д л я п р е с с о в а н и я . О н и отличаются жесткостью, кожистостью л е п е с т к о в . Не следует су­ ш и т ь под прессом с у к к у л е н т н ы е растения с толстыми влажными частями, сапрофитные растения (к ним относятся некоторые в и д ы о р х и д е й ) , с о ч н ы е стебли т ю л ь п а н о в , н а р ц и с с о в , деревя­

Аккуратно разложите их на газетном листе, расправив листья и лепестки.

н и с т ы е с т е б л и гвоздик. Будет чернеть под прессом м а р ь я н н и к ( и в а н - д а - м а р ь я ) , обесцвечивать­ ся к о л о к о л ь ч и к , и р и с . П е р е д тем, как сорвать п о н р а в и в ш и е с я л и с т ь я и л и цветы, подумайте, как о н и будут в ы г л я д е т ь пос­ ле засушивания, попробуйте о п р е д е л и т ь их х у д о ж е с т в е н н у ю ценность. М о ж н о , к о н е ч н о , в з я т ь м а т е р и а л в надежде, что он «где-нибудь да п р и г о д и т с я » . Н о когда в ы « с в е ж и м » в з г л я д о м

Поместите газетные листы между крышка­ ми пресса.

с м о т р и т е на растение, образ будущей к а р т и н ы м о ж е т сра­ зу в о з н и к н у т ь перед глазами. Откуда пришел этот образ, быть может, он навеян самим цветком?

Чем проще используемые растительные формы, тем сложнее, тоньше и многоплановее должен быть фон композиции.

Ц е н и т е этот диалог, вниматель­ но « в с л у ш и в а я с ь » в растение. Принесенные домой растения, если о н и в л а ж н ы е , необхо­ д и м о п р о в е т р и т ь , чтобы не б ы л о к а п е л ь воды, а н е к о т о р ы е с п е ц и а л ь н о немного п о д в я л и т ь ( с и р е н ь — д л я с о х р а н е н и я цвета, . л и с т ь я п о л ы н и , стебли ман­ жетки — для выразительности ф о р м , соцветие л ю п и н а , разре­ з а н н о е вдоль — д л я удобства с у ш к и ) . М о ж н о п о с т а в и т ь букет в воду и л и х р а н и т ь в холодиль­ н и к е в з а к р ы т о м полиэтилено­ вом пакете н е с к о л ь к о дней. Непосредственно перед заклад­ «Сердце». Столкновение различных форм в компо­ зиции рождает гармонию.

кой под пресс уберите испорчен­ ные, поврежденные растения, удалите части, которые могут

Практически у каждого растения

помешать хорошему прессова­

есть свои особенности заготовки.

нию — это жесткие, выступающие

Пион и гвоздику для сушки разбирают на отдельные части или лепестки, георгину сушат лепестками, у гайлардии надо срезать выпуклую серединку, плотные соцветия спиреи разреживают, тысячелистник и гелихризум (бессмертник) засушивают под большим грузом. Х о р о ш о и быстро засыхают водоросли (перед помещением в пресс необходимо дать стечь воде). Азалию и глоксинию разрывают в одном месте, что делает их форму веерообразной и так прессуют (это, к тому же, позволяет увидеть красивый пятнистый рисунок в серединке цветка).

фрагменты, толстые и в л а ж н ы е сердцевины. С л и ш к о м п ы ш н ы е и плотные махровые соцветия нужно разредить или разделить на части. М о ж н о засушивать и отдельные лепестки. Помещая растение на лист для п р о с у ш к и , не старайтесь на­ штамповать одинаковые формы, £ а в ы я в и т е н а и б о л е е характер­ ный, в то же в р е м я и н т е р е с н ы й и р а з н о о б р а з н ы й ракурс д л я это-

го р а с т е н и я . П о к а ж и т е , а в чемто и создайте красоту его н о в о й ф о р м ы . Р а б о т а над будущей картиной начинается в момент выбора р а с т е н и й и продолжа­ ется во в р е м я п р и д а н и я ему формы для сушки. Обычно мы ограничиваемся внешним созерцанием растения, но засушка позволяет заглянуть вовнутрь, в г л у б и н у цветка, р а с с м о т р е т ь его с к р ы т ы е от глаз т ы ч и н к и . И щ а к р а с и в ы й по­ ворот, изгиб, мы л у ч ш е узнаем о с о б е н н о с т и с т р о е н и я . Только от вас зависит, будете ли вы, р а з ъ е д и н я я н а части с л о ж н ы е с о ц в е т и я , о щ у щ а т ь себя бота­ ником, п р е п а р и р у ю щ и м цветок, или же художником, готовящим себе к р а с к и из п р и р о д н ы х мате­ риалов. f На четверть газетного л и с т а в ы л о ж и т е растения, остав­ л я я п р о м е ж у т к и между н и м и . Т о л щ и н а м а т е р и а л а на одном

Автор предла­ гает зрителю полюбоваться изяществом полупрозрач­ ной фактуры " лунарии.

л и с т е д о л ж н а быть о д и н а к о в о й . Накройте растения таким же о д и н а р н ы м л и с т о м . Это п р и н я т о н а з ы в а т ь «закладкой». Поло­ ж и т е н е с к о л ь к о слоев ( 8 - 1 6 ) газет такого же формата, на них «закладку» с р а с т е н и я м и , снова п р о л о ж и т е газетами (эти с л о и газет так и называют «проклад­ ками», в п и т ы в а ю щ и м и во время с у ш к и влагу). Ч е р е д у я з а к л а д к и и п р о к л а д к и сделайте стопку в 5 - 8 см ( б о л ь ш а я т о л щ и н а мо­ жет о с л о ж н и т ь с у ш к у ) . Н а к р ы в р о в н о й ф а н е р к о й , ее м о ж н о по­ л о ж и т ь под л ю б о й груз (от 3 до

«Букет» можно составить не только из цве­ тов, но и из лис­ тьев разнооб­ разной формы.

ний, м о ж н о п о л о ж и т ь впитываю­

10 и более кг). Высота газетной

щие влагу с а л ф е т к и . З а с у ш и в а я

с т о п к и может быть и больше,

трубчатые и в о р о н к о о б р а з н ы е

если р е г у л я р н о п р о к л а д ы в а т ь ее

цветы ( н а п е р с т я н к а , а к в и л е г и я ,

листами фанеры.

нарцисс, л ь в и н ы й з е в ) с а л ф е т к у

Тонкие р а с т е н и я ( т а к и е как

м о ж н о поместить в о в н у т р ь цвет­

крокусы, гладиолусы, маки, пор­

ка. Это обеспечит более деликат­

т у л а к ) требуют меньшего груза

н ы й и б ы с т р ы й процесс с у ш к и .

п р и с у ш к е (до 2 - 3 кг), иначе

С к о р о с т ь с у ш к и т а к ж е увеличи­

они т а к истончаются, что т е р я ю т

вается, если поместить р а с т е н и я

свой цвет. В некоторых случа­

под грузом на с о л н ц е и л и р я д о м

ях, работая с н е ж н ы м и б е л ы м и

с батареей о т о п л е н и я .

цветами и л и с о б ъ е м н ы м и , труд-

Р а с т е н и я остаются в з а к л а д к е до

носохнущими сердцевинками

конца с у ш к и . М е н я ю т с я т о л ь к о

цветов, в з а к л а д к и поверх расте­

ставшие влажными прокладки,

В этой работе использованы несколько ви­ дов материала, подобранных по цветовой гамме.

п е р в ы й раз через сутки ( и н о г д а

ной с т а р и н ы . С о з д а в а я коллаж,

р а н ь ш е ) , в п о с л е д с т в и и — че­

надо предусмотреть и то, как он

рез 2 - 3 суток. Е с л и р а с т е н и я

будет м е н я т ь с я . Р а н ь ш е других

буреют, з н а ч и т н е о б х о д и м о чаще

могут обесцветиться о р а н ж е в ы е

м е н я т ь п р о к л а д к и , а если о н и

л и л и и , л ю т и к и , настурции, су­

с м о р щ и в а ю т с я и на п о в е р х н о с т и

репка, р у т б е к и я , крокусы, ирисы,

п о я в л я е т с я волнистость, надо

гиацинты, ф и з а л и с , космея, пе­

у в е л и ч и т ь груз. П р о к л а д к и из

т у н и я , с т р е л и т ц и я . Среднеустой-

газеты в ы с у ш и в а ю т с я и исполь­

ч и в ы х по цвету д о в о л ь н о много:

зуются многократно. Сушка

розы, р о м а ш к и , маки, гвоздика,

з а к о н ч е н а , когда п р о к л а д к и

бархатцы, а н ю т и н ы глазки,

остаются сухими, а раститель­

н а р ц и с с ы , черемуха. Устойчи­

н ы й материал, е с л и его припод­

вый цвет имеют п и о н ы , орхидеи,

н я т ь , не п р о г и б а е т с я и не м е н я е т

к и п р е й , георгина, с и н я к , мальва,

форму.

м а р г а р и т к и , г и п с о ф и л а , про­

Устойчивость о к р а с к и з а в и с и т

леска, астры, герберы, ш п о р н и к ,

от в р е м е н и сбора, свежести

п е с т р ы е т ю л ь п а н ы , гибискус,

материала, у с л о в и й с у ш к и

л и с т ь я серебристого тополя, ма­

и д а л ь н е й ш е г о х р а н е н и я , места

л и н ы и многие о с е н н и е л и с т ь я .

р а с п о л о ж е н и я уже готовой ра­

О к р а с к а этих р а с т е н и й может

боты. М о ж н о у с л о в н о р а з д е л и т ь

с о х р а н я т ь с я в цветочных колла­

р а с т е н и я на с т о й к и е и н е с т о й к и е

жах д е с я т к и лет.

по цвету. З е л е н ы й и ж е л т ы й — менее у с т о й ч и в ы е цвета. Зеле­ н ы е л и с т ь я приобретают медо­ вый, ж е л т о - к о р и ч н е в ы й цвет, з р и т е л ь н о утончаясь, обесцве­ ч и в а я с ь . Ж е л т ы е цветы стано­ в я т с я белыми, х о р о ш о сочетаясь с обесцвеченными листьями. П р и п р а в и л ь н о м подборе о н и со временем, выцветая, д о б а в л я ю т в к а р т и н у о щ у щ е н и е благород­

На приусадебном участке или на огороде можно собрать для сушки зонтики укропа, листья моркови, петрушки, сельдерея, фиолетовые листочки базилика, желтые цветы огурцов и тыквы, нежно-зеленые листья салата, листья свеклы с фиолетовыми прожилками. Один из самых интересных материалов — мелкие цветы картофеля. Листья хрена интересны т е м , ч т о почти всегда бывают изъеденными, ажурными.

Тонкое изя­ щество линий имонохромность создают выразительную растительную графику.

ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ СОСТАВЛЕНИЯ ГЕРБАРИЯ

Собранный и з а с у ш е н н ы й ма­ териал необходимо сортировать и классифицировать. Хранить его удобнее всего в папках, подобрав по сезонам и л и по колориту. М о ж н о сделать папки с т о н к и м и грубым материалом, с мелким, ажурным, удлинен­ ным. Если материала много, создается папка растений одного вида, например, только розы и л и лилии. * С л е д у ю щ и м шагом может стать хранение материала, объеди­ ненного в гармоничные рабочие наборы, в которых растения уже сочетаются друг с другом по Для весны ха­ рактерна живая, свежая палитра, молодые нежные изогнутые стеб­ ли, цветущие ветки и тонкие, стремящиеся вверх побеги.

цвету, силуэту, характеру. В ком­ плект могут входить: домини­ р у ю щ и й материал (несколько листьев и л и цветов (большой, средний, м а л е н ь к и й ) , дополни­ т е л ь н ы й по значению материал (более мелкий, л и н е й н ы й ) , дета­ ли и у к р а ш е н и я (точки, а ж у р ы )

Типично весенний ассортимент: пролеска, подснежники, крокусы, нарциссы, ирисы, мимоза, примула, одуванчик, багульник, гусиный лук, ландыши, фиалки, ветреница (анемона), гиацинты, тюльпаны, фрезия, пионы, листья бузины, рябины, соцветия и листья ясеня, клена, тополя, березы, акации, каштана, сирени, черемухи, спиреи, фруктовых деревьев, несколько позже — соцветия калины, липы, чубушника.

В летней засушке желательны листья таких растений, как тысячелистник, настурция, копытень, герань, чистотел, пижма, лопух, кислица, полынь, пестролистные кустарники. Цветы и соцветия: астильба, гравилат, фиалка трехцветная, герань луговая, синяк, аконит, живучка, дельфиниум, аквилегия, мак, сурепка, табак душистый, сальвия, лапчатка, донник, бархатцы, календула, петуния, васильки, ромашки, клематисы, наперстянка, георгина, кипрей, флоксы, паслен, лабазник, шиповник, лилии, гладиолусы, мальва и другие.

«Порхающие

и акцент. Н а з ы в а я собранные

цветы

растения гербарием, надо иметь

и бабочки». Автор работы обращает вни­ мание зрителя на схожесть форм цветов и самых изуми­ тельных летних насекомых — бабочек.

ввиду, что это не общеизвест­ ный ботанический гербарий, в котором растение сохраняется в наиболее полной ф о р м е (с ко­ решками, плодами), а специ­ а л ь н ы й растительный фонд, где представлены наиболее эстетич­ ные и интересные фрагменты растений. Один из важнейших критериев полноценного гербария — се­ зонность. Материал собирается и обрабатывается в течение всех сезонов. Каждый сезон имеет свой ритм, в природе постоянно совер­ шается что-то новое, удивительное и благодатное. Виды растений быстро сменяются, сроки цвете­ ния некоторых из них могут быть очень короткими — несколько дней в году. Важно не пропустить этот момент, пополнив свою кол­ лекцию чудесными цветами или лепестками. Одно и то же растение может быть интересно в разные сезоны (цветы — весной, стебель­ ки — летом, ярко окрашенные листья — осенью). Несомненно, краски одного сезона имеют нечто

общее между собой, гармонируют друг с другом. Весенний материал очень изящный, прозрачный, поэтому, не­ смотря на свою повышенную влажность, сохнет быстро. Ве­ сенние цвета более устойчивы при хранении. В весеннем сборе преобладают такие цвета, как ярко зеленый, желто-зеленый, кремово-белый, лимонно-желтый, сине-голубой, неярко фиолето­ вый. Летом много прохладных, «Осенний дождь».

выбеленных солнцем серебрис­ то-голубых оттенков. В каждом

Техника оттиска

сезоне встречаются все цвета, но

со стекла помо­

с характерным только для этого

гает передать

сезона оттенком. Колорит осенней

осеннее настро­

засушки мягкий, теплый. Листва

ение, а ниспа­ дающие лианы создают впечат­ ление дождя.

не только красная и желтая, но

«Приближение

и фиолетовая, сиреневая. После

зимы». Ске-

весенне-летне-осеннего богатс­ тва и для зимней сушки остается

АССОРТИМЕНТ ОСЕНИ

летированные листья усили­

Обязательно засушите поздние

вают ощущение

цветы: астры, хризантемы, амарант,

немало растений. Это внесезонные

надвигающегося

лунария, кермек, гортензия; листья

гвоздики, розы, орхидеи, герберы,

холода.

мать-и-мачехи, черники (с веточками), черного тополя, малины, дерена, калины, ежевики, бадана, девичьего винограда, хост, кукурузы, папоротников, декоративной капусты. |

гипсофила множество привозных, оранжерейных листьев и цветов. Они, конечно, не отражают наших представлений о холодном зимнем колорите. В картине на зимнюю тему можно использовать чернобелую гамму, голубовато-синие и сиреневые цвета, темно-коричне­ «Лилии

вый, холодные розовый и зеленый.

в серебре».

Не следует использовать пышные

Зимний фон, на котором совершенные формы лилии воспринимаются как мираж, какзимний сон.

формы, предпочитая им тонкие, графичные. Красно-бело-зеленая гамма всегда вызывает новогодние праздничные ассоциации. З и м о й , в теплой домашней обстановке, м о ж н о заняться

засушкой и комнатных растений. Хорошо, если тема сезонности максимально полно представлена в гербарии — это позволит вам выбирать наиболее гармоничные сочетания, предоставит больше простора для творчества.

Зимой можно заготовить такие растения, как калатея, бегония, диффенбахия, адиантум, пуансеттия, нефролепис, пеперомия, плющ, акалифа, монстера, кротон, драцена, лезя, каладиум, кордилина, филодендрон, сингониум. Лиственно-декоративные и, конечно же, красивоцветущие комнатные растения (гибискус, пеларгония, пассифлора, колумнея, абутилон, цикламен, азалия, глоксиния) можно сушить во все сезоны.

КОЛОРИСТИКА

Гербарий — это цветочная палитра. В ней д о л ж н ы при­ сутствовать не только все цвета спектра, но и каждый из них во всем многообразии оттенков и тонов разной насыщенности. Если в красках достаточно иметь красный и белый цвет, чтобы получить розовый, то в гербарий мы д о л ж н ы изначально вклю­ чить все цветовые оттенки, иметь красный и розовый, бордовый, малиновый, пурпурный и оран­ жево-красный. Необходимы и ахроматические цвета, б л и з к и е к белому и черному Растительная палитра дает богатый спектр оттенков. М о ж н о работать в любой гамме, не толь­ ко в натуральной. Коричневые, песочные, оливковые, охристые, оранжево-красные цвета на­ туральной гаммы составляют более п о л о в и н ы растительной палитры. К о л л а ж и в этих цветах наиболее органичны. Но так как одна из задач нашей работы —

«Игры Инь-Ян». К темному, темно-коричневому,

Борьба двух

черно-фиолетовому,

начал, черного

приближающемуся к черному,

и белого, добра

относится линейный материал

и зла создает впе­

(веточки, корешки, стебли, кожура

чатление фило­

банана), а также лишайники, гравилат, леэя, листья паслена, осенние ржавые листья таволги и некоторых кустарников, темно-фиолетовые тюльпаны.

софской глубины при минимальном использовании художественных средств.

БЕЛЫЙ Белый в растительном материале имеет всевозможные оттенки: желтоватые, кремовые, серебристые, сероватые, бежевые, Разные оттенки белого имеют соцветия зонтичных растений, таволга, калина, спирея, чубушник, эхиноцистис, тысячелистник, яблоня, вишня, черемуха, гипсофила, донник, подмаренник, яснотка, ромашка, георгина, орхидея, звездчатка, лунария, гортензия, земляника, лилия, подснежники, ветреница, ландыши, а также обратные

«Орхидея

стороны листьев серебристого

в черном

тополя, мать-и-мачехи, липы, малины, полыни, ивы, эвкалипта, цинерарии, эдельвейса, лапчатки, обертки кукурузных початков.

бархате». Черный фон прекрасно от­ теняет роскошь цветка орхидеи.

Растительный ассортимент черно-белой цве­ товой гаммы. это сохранение естественного цвета в процессе сушки, хочется как можно больше использовать получившиеся я р к и е оттенки. Бело-розовые, пастельные тона подталкивают к р о м а н т и ч н ы м работам. Б о л ь ш о е количество

элементов универсального зеле­ ного цвета помогает создавать спокойные к а р т и н ы в традици­ онной гамме. Работа с растениями поначалу предполагает многоцветность, в дальнейшем многие начинают отдавать предпочтение монохром­ ным композициям с эффектными •

переходами одного и того же цвета. Становится все интереснее работать белыми цветами на чер­ ном фоне или темным силуэтом на светлом. Такие произведения очень выразительны, графичны, напоминают о традициях Китая и Японии. Черный ф о н усилива­ ет все цвета и делает их светлее. Присутствие белого обладает противоположным эффектом: ослабляет другие цвета, делая их темнее. Оттенки, отделенные друг от друга белым или черным, сами становятся более выразитель-

Растительный ассортимент желто-оранже­ вой цветовой гаммы.

Желтые цветы: фрезии, тюльпаны,

«Цветущий

Золотарник».

Фактура мелких соцветий и кап­ ли краски сли­ ваются в одно целое, создавая впечатление цве­ тущей поляны.

мимоза, форзиция, одуванчик, золотарник, сурепка, львиный зев, ирисы, нарциссы, лютики, купальница, хризантемы, розы. Желто-оранжевые, оранжевые: календула, рудбекия, бархатцы, настурция, физалис, стрелитция, целозия, гайллардия, монтбреция, лилии.

Розовый цвет имеет множество оттенков, ярких и нежных: цикламены, гвоздика, азалия, дельфиниум, шиповник, герань, гибискус, пионы, маргаритки. Красный цвет может быть ярким и теплым, темным, густым, с холодноватым оттенком (малиновый, бордо, винный): тюльпаны, сальвия, гладиолусы, космея, мальва, орхидеи, азалия, астра, мак, герань, флоксы, георгины, астильба, листья малины, бадана, черники.

ными, а влияние их друг на друга уменьшается. Отдельно следите за наличием в вашем гербарии достаточного ассортимента темно­ го и белого материала. Эти цвета Растительный ассортимент красно-розовой цветовой гаммы.

универсальны и часто использу­

Осенью мы собираем листья,

ются в работе. Добавление темного

в которых непредсказуемо

и белого в картину придает ей

объединяются оттенки желтого,

контраст и энергетику.

оранжевого и красного. Это теп-

« Э т ю д в красном».

Использование ак­ тивного фона под­ держивается подбо­ ром материала.

л а я гамма, присутствие которой зрительно увеличивает объем. Ж е л т ы й , оранжевый и красный

передаются многочисленные

использовать в качестве акцента,

оттенки пурпурного, фиолетового,

чтобы «оживить» картину, доба­ вить в нее насыщенности и кон­ траста. Энергичность желтого, оранжевого и красного цветов позволяет использовать их даже на я р к о м красочном фоне. Между к р а с н ы м и ф и о л е т о в ы м

сиреневого, лилового, синефиолетового, синего, голубого. Э т о насыщенные темные или нежные светлые, но всегда холодноватые, «отдаляющиеся» цвета. Фиолетовые, сиреневые цветы делают работы энергичными, причудливыми, мечтательными, даже волшебными. Э т и цветы хороши вместе с зеленым, желтым,

находится п у р п у р н ы й цвет, как

белым и серебристым. Фиолетовые,

бы о б ъ е д и н я ю щ и й в себе свойс­

сиреневые и лиловые цветы:

тва этих тонов. Он часто встре­ чается в окраске ж и в ы х цветов и п р е к р а с н о с о х р а н я е т с я в прес­ Фрагмент орна­ мента. Голубые гортензии, окрашенная ярко синяя хризанте­ ма, даже листья цинерарии имеют серо-голубой оттенок.

В засушенных цветах великолепно

так активны, что достаточно их

сованных. П р и з а с у ш к е некото­ рые к р а с н ы е цветы темнеют до пурпурного ( м а к ) , а с и р е н е в ы е

крокусы, примулы, ирисы, сирень, колокольчики, кипрей, хоста, флоксы, фиалки, наперстянка, клематис, гортензия, паслен, листья гейхеры, сныти, базилика. Синие и голубые: синяк, дельфиниум, гортензия, василек, аконит, гиацинт, пролеска, цинерария, незабудки.

с т а н о в я т с я пурпурно-фиолето­ выми (примула). В пурпурном чуть б о л ь ш е красного, в лило­

этим цветам с л о ж н о с т ь и мно­

вом — ф и о л е т о в о г о . С о е д и н е н и е

гозначность. С и м в о л и ч е с к и о н и

синевы и красноты придает

заключают два п р о т и в о п о л о ж -

ных начала: духовное и физичес­

«Сумерки».

кое, з е м н о е и в о з в ы ш е н н о е .

Фиолетовые цикламены. Желтые вкрап­ ления в темной аэрографии оживляют работ}'.

Голубой цвет воспринимается как благородный, небесный, безоблачный и нежный. Это цвет романтиков. Считается, что его название происходит от слова «голубь», ассоциирующегося с кротостью, невинностью и чис­ тотой. Голубой цветок («голубая роза») — символ мечты, мисти­ ческий идеал. З е л е н ы й — цвет природы, юности, цветения. Он действует на зрите­ ля умиротворяюще, сглаживает несогласованности и, подобно белому или черному, связывает трудно сочетаемые оттенки. 11е случайно на Руси отвар целебных растений называли зельем, от сло­ ва «зеленый».

Р А З Н О О Б Р А З И Е ФОРМ

ЦВЕТЫ И С О Ц В Е Т И Я В гербарии,предназначенном д л я ц в е т о с л о ж е н и я — составле­ ния плоскостных художествен­ ных к о м п о з и ц и й — д о л ж н о быть большое разнообразие ф о р м цве­ тов и соцветий: округлые и удли­ ненные, волнистые и ажурные. Ф о р м ы прессованных цветов по сути — это проекции естес­ твенных растительных форм. Ш а р о в и д н ы е цветы становятся округлыми, трубчатые, воронко-

Цветок азалии, приобретший при засушке веерообразную форму, настра­ ивает зрителя на любование изысканностью очертаний.

видные, я з ы ч к о в ы е имеют после

Такие похожие и все же разные формы цикламе­ нов на ажурном листовом фоне.

прессования удлиненную форму. С о ц в е т и я зонтичных имеют сетчатую, ажурную структуру, радиальные и л и веерообразные очертания. Метельчатые соцве­ тия сохраняют после з а с у ш к и Лучистый гелениум и лепестки гвоздики пре­ красно смотрят­ ся вместе. Фрагмент.

перьеобразную форму. Соцветия кисти, сережки, колоса в засу­ шенном виде имеют удлиненные контуры. Из б о т а н и ч е с к и х ф о р м ы пре­ вращаются в художественные: средние по размеру ц в е т ы и лис­ тья — в пятна; у д л и н е н н ы е соц­ ветия, травы и стебли — в ли­ нии; очень м е л к и е отдельные цветы и части соцветий — в точ­ ки. Р а з м е р и ф о р м а цветка часто о п р е д е л я ю т его роль в компози­ ции. Б о л ь ш и е , в ы р а з и т е л ь н ы е ф о р м ы ( н а п р и м е р , орхидеи, с т р е л и т ц и и ) , т р е б у ю щ и е сво­ бодного пространства, подаются как д о м и н и р у ю щ и е , е д и н и ч н ы е , не с м е ш и в а ю т с я друг с другом. Средние (нарциссы, тюльпаны,

j

ш и п о в н и к ) я в л я ю т с я допол­

«Одуванчики».

нением, уступают по вырази­

Особенно инте­ ресно запечатлеть форму, которая может исчезнуть от малейшего дуновения.

т е л ь н о с т и главному элементу, по количеству их может быть Интересны различия не только по форме, но и по размеру цветов.

достаточно много. М а л ы е ф о р м ы ( ц в е т о ч к и багульника, кали­

Большие и средние элементы могут

ны, сирени, к и п р е я , отдельные

использоваться в картине в разных

л е п е с т к и ) образуют массы или

качествах (доминанты, акцентов). Мелкие цветочки обычно играют

н е б о л ь ш и е группки, использу­

роль цветных точек, украшений

ются как обогащение и украше­

композиции, окончательных

ние работы.

штрихов, которые расставляются в процессе завершения работы.

При работе с растительным материалом старайтесь определить стиль, в котором можно работать с той или иной формой цветка.

В этом фраг­ менте плотно соседствуют раз­ личные формы цветов.

Округлые формы тяготеют к декоративному стилю, экзотические очертания — к абстрактному, соцветия на тонком длинном стебле — к графическому.

ФОРМА

ЛИСТЬЕВ

В отличие от цветов, л и с т ь я пос­ ле прессования остаются прак­ тически без и з м е н е н и й . Л и с т имеет плоскую с и м м е т р и ч н у ю поверхность с узором (жилко­ ванием). При расположении листьев в работе надо учитывать не только их размеры и фор­ му, но и в н у т р е н н и й рисунок (форму жилкования). Черешок, в н у т р е н н и й рисунок листа, его естественный изгиб — все это создает вектор листа, а векторы нескольких листьев вступают во взаимодействие друг с другом

Х о т я на первый взгляд большинство листьев имеют банальный зеленый цвет, его оттенки могут быть очень разнообразными.У листьев салата цвет особый — салатовый, у листьев

«Старая калитка».

мяты — мятный. О н и могут иметь

Грубые, фактурные листья драцены напоминают доски.

других цветов. Примеры серо-

разную степень желтизны, оттенки зеленых листьев: полынь, ива, лопух, лапчатка, тысячелистник.Темнозеленые, даже фиолетово-зеленые: бузина, гейхера, базилик, кислица, бегония.

Ничто в этом коллаже не мо­ жет затмить красоты коро­ левы листьев — бегонии.

и их надо п р а в и л ь н о выстроить. По форме листовой пластины б о т а н и к и делят л и с т ь я на оваль­ ные, я й ц е в и д н ы е , округлые, копьевидные, ланцетные, лиро­ видные, перисторассеченные, перистораздельные, л и н е й н ы е , щитовидные, сердцевидные, игольчатые, почковидные, тройчатосложные, пальчатолопастные, пальчатораздельные, п а л ь ч а т о с л о ж н ы е и другие.

Подбирайте к ажурным, дырявым листьям подчеркивающие их достоинство и необычность материалы. Для этой цели хороши мелкие формы, детали, сопоставимые с размерами

Н о д л я художественной работы

дырочек в листе. Рядом с белыми

с л и с т ь я м и важно не столько

элементами они выглядят кружевом,

знать п р а в и л ь н о е их название, сколько ощущать ф о р м у листа, уметь находить наиболее гармо­ ничное ее сочетание с другими элементами композиции.

с оранжевыми цветами — словно блики солнца, упавшие на листья.

Разнообразие форм листьев и их располо­ жение придают картине яркий динамизм.

линии,

л ж у р , ТОЧКИ

Л и н и и в художественной работе направляют внимание, соединя­ ют группы, делят, расчленяют плоскость, обозначают вектора д в и ж е н и я , вносят динамику. Ха­ рактер л и н и й определяет настро­ ение, а иногда и смысл работы. О н и могут быть закрученные, прямые, волнообразные, замкну­ тые, описывающие контур, а так­ же разомкнутые и прерывистые. Две прерванные л и н и и могут соединяться в воображении зри­ теля. Такие воображаемые л и н и и очень важны д л я целостного в о с п р и я т и я работы. В растительном материале Полосатые листья драцены создают вырази­ тельные линии. Редкий случай использования в качестве тон­ чайших штрихов тычинок лилии.

к л и н и я м можно отнести л и с т ь я тысячелистника, драцены, папо­ ротника, мака, одуванчика, ивы; веточки вяза, ивы, березы. А так же травы — хвощ, ман­ жетка, пастушья сумка, сурепка, ползучие вербейник монетчатый и будра плющевидная. Исполь­ зуются стебли одуванчика, ландыша, цикламена, крокуса,

Высушивая графичный материал (веточки.стебли) не расправляйте его в четкие прямые линии, а придавайте изогнутую, природную форму. Так сушатся длинные, имеющие разные оттенки коричневого, стебли одуванчика. А темно коричневым линиям из высушенной кожуры банана можно придать не только естественную, но и самую замысловатую форму.

соцветия кипрея, люпина, сереж­ ки тополя, березы, амаранта. Этот список м о ж н о дополнить разно­ образными лианами, плющами, к о р н я м и и водорослями. ^ Ажур и точки используются д л я обогащения картины. О н и вносят в работу законченность и легкость, воздушность и утон­ ченность. Интересно взаимодо­ полняющее соединение д ы р я в ы х листьев и точечного ажура. Цвет ажура часто нейтрален: белый, темный, зеленый. К ажуру можно отнести л и ш а й н и к и , хвощ, мох, орляк, адиантум, нефролепис, тую. Кроме того, ажурны листья петрушки, аспарагуса, пижмы, тысячелистника, ды­ р я в ы е л и с т ь я хмеля, чистотела, мать-и-мачехи, щавеля. И з я щ н ы и ажурны еще такие растения, как мокрица, звездчатка, донник, лапчатка и подмаренник. К ажур­ ным м о ж н о отнести соцветия

„

ясеня, клена, паслена, черемухи, каштана, гортензии, астильбы, калины, зонтичных, статицы. К точкам относятся растения с п я т н и с т ы м рисунком, например тигровая л и л и я , кальцеолярия, л и с т ь я каладиума, наперстянка; мелкие соцветия гипсофилы, мимозы; а также цветы калины, флоксов, сирени, в и ш н и и я р к и е лепестки

бархатцев.

Спираль — самая энергич­ ная из линий, такая форма была придана при засушке берграсу.

ФАКТУРЫ

Ф актура (от лат. factura — «обра­ ботка, строение») — это характе­ ристика поверхности. О н а очень важна в искусстве составления плоскостных композиций, поскольку легко воспринима­ ется глазом и вызывает разные о щ у щ е н и я — нежности, грубос\

ти, простоты, утонченности. Ф а к т у р ы ж и в ы х и засушенных растений разнятся. Их воспри­ я т и е тесно связано с ф о р м о й и цветом. На большой площади впечатление от ф а к т у р ы бо­ лее выразительно. Некоторые цвета — например к о р и ч н е в ы й и л и о л и в к о в ы й — усиливают

« Березовый

грубость фактуры, серый и фи­

сок». Береза с сережками, изъеденный лист лопуха — эффек­ тное сочетание.

олетовый — смягчают, крас­ ный — подчеркивает гладкость. Контрастные по фактуре расти­ тельные материалы, разумеется, часто используются вместе, но требуют осторожного примене-

Примеры фактур: бархатистая — манжетка, мать-и-мачеха; грубая, жесткая — рудбекия, золотарник, тысячелистник; прозрачная, стеклянная — листья каладиума, лунария; шелковистая (богатая, гладкая, блестящая) — мак, тюльпан, орхидея, ива, флокс, мальва; шерстяная (мягкая, глубокая) — акалифа, астильба; шершавая — огуречник, синяк; нитевидная — хвощ, кукуруза; плюшевая — амарант, цинерария; крупчатая — соцветия щавеля.

н и я (на ф о н е грубого материала т о н к и й может зрительно «прова­ л и т ь с я » ) . Гармоничное сочетание материалов помогает создать цельное, сильное звучание ( ш е л к о в и с т ы е тюльпаны и такие же орхидеи создают впечатле­ ние атласной ткани, несколько грубых, но ажурных ф а к т у р вместе создают образ кружева,

Бархатистые стручки, грубые ветки, зернис­ тый фон, чер­ ные зернышки семян — из этих элементов складывается удивитель­ ной красоты картина.

множество тонких прозрачных лепестков — акварельность). П о м и м о растительных, в колла­ жах используются другие мате­ риалы, и не в последнюю очередь для обогащения работы и м е н н о фактурами. И з н а ч а л ь н а я идея коллажа и состояла в том, чтобы «добавить фактуру — помочь краскам». Н и ж е приведены я р к и е п р и м е р ы растительных фактур.

Фактура листьев декоративной капусты с ярко выраженным рисунком.

Волокнистая фактура обер­ ток початков кукурузы.

Щетинистые соцветия амаранта.

Складчатая, волнистая фактура фи­ лодендрона.

Прозрачные как слюда внутрен­ ние створки плодов лунарии.

Опушенная, мягкая фактура цинерарии.

ФОНЫ ДЛЯ РАБОТЫ

Н атуральные растительные материалы, из которых и ради которых создается коллаж, поразному соединяются с фонами, о т л и ч а ю щ и м и с я по материалу и технике и с п о л н е н и я . По сути своей создание коллажа — это

художественные п л е н к и . Повер­

«Отражение

и есть накладывание материала

хности могут быть как грубыми,

Нарцисса».

на основу, отличающуюся от него

п р и р о д н ы м и , так и гладкими,

по цвету и фактуре. Основы, и л и

к о н т р а с т и р у ю щ и м и с раститель­

поверхности, используемые для

н ы м материалом. Н е о б х о д и м о

коллажей, могут быть любыми.

помнить, что ф о н д о л ж е н усили­

Автор л и б о сознательно огра­

вать з в у ч а н и е растений,подчер­

ничивает себя определенным

кивать, д о п о л н я т ь их качества.

перечнем фонов, л и б о делает их

О н гармонизирует, объединяет

подбор предметом эксперимен­

части, делая работу цельной,

тирования, работая с самыми

отвечает за н а л и ч и е свободного

разнообразными материалами. Д л я работы с р а с т е н и я м и тра­ д и ц и о н н о и с п о л ь з у ю т бумагу ( п ло т н у ю , белую и л и тони­ рованную, флористическую, с п е ц и а л ь н у ю рисовую, бамбу­ ковую, хлопковую, кукурузную, авторскую — с р а с т и т е л ь н ы м и в к л ю ч е н и я м и ) , к а р т о н (любого цвета), холст, ш е л к (однотон­ ный, с м а ш и н н о й и л и р у ч н о й р о с п и с ь ю ) , дерево, стекло ( о б ы ч н о е и л и художественно Разнообразие используемых фонов дает художнику до­ полнительные возможности для создания эстетических эффектов в композиции.

обработанное). Н а поверхность п р е д в а р и т е л ь н о могут наносить­ ся ф а к т у р н ы е материалы: шту­ катурка, песок. Р а с т е н и я накле­ иваются на плетение из с о л о м к и и л и ротанга, кожу, металличес­ кие поверхности (патинирован­ ные, позолоченные, состаренные и др.), оргстекло, р а з л и ч н ы е

Удивительное отображение известной легенды при помощи игры стеклян­ ного фона и цветочного материала.

«Созерцание Времени».

Аппликация на патиниро­ ванном дере­ вянном фоне.

пространства и и с п о л н я е т роль

техники, известные с момента

воздуха в картине.

возникновения коллажа как

Ф о н ы можно разделить на ак­

художественного жанра — такие

тивные (чаще всего их получают

как а п п л и к а ц и я , декупаж, фрот-

путем п р и м е н е н и я различных

таж, мозаика. О н и постоянно

техник нанесения красок на осно­

дополняются и модифицируют­

ву) и неактивные (взятая основа

ся. Ш и р о к о известны техники

не меняется). На мой взгляд,

декалькомании, монотипии,

преимущества использования

а э р о г р а ф и и и трафаретов. Совре­

первых очевидны. Д л я создания

менные технологии и материалы

активных ф о н о в используются

позволяют создавать новые тех­ н и к и — ф а к т у р н ы е штукатурки, современные технологии печати. При воплощении художествен­ ной работы автор чаще всего объединяет несколько подходов, пользуясь смешанной техникой в своем, авторском варианте.

Ф о н в цветочном коллаже выполняет ту же роль, что и ваза для букета, и к нему можно применять те же требования,что и к сосудам — сочетаемость с цветом, формой и фактурой материала. Ф о н как минимум должен быть нейтральным аккомпанементом к растительным

Фоном Д Л Я этого изыскан­ ною цветочного диптиха служит шелковое полотно.

формам, ни в коем случае не диссонирующим с ними. Фоны (вазы) могут быть выразительнее самих растений только в т о м случае, если это используется как особый художественный прием.

РАСТИТЕЛЬНЫЕ Ф О Н Ы

П р и н я т о считать растительным ф о н о м поверхность, обклеенную л и с т ь я м и ( я р к у ю - из осенних листьев, нейтральную — из се­ рых листьев тополя, девясила, кукурузы). Но ф о н может быть не только из листьев, но и из стеблей, травы, ажура, л и а н и, конечно, цветов. В зависимос­ ти от стоящей перед вами задачи нужно использовать новые под­ ходы и приемы создания расти­ тельных фонов. Их, как и все остальные, можно условно разделить на а к т и в н ы е и пассивные. Пассивные Растительные элементы позволяют со­ здавать эффек­ тные узорчатые рисунки фона.

«Царевналягушка».

Красивая сказочная аллегория с ис­ пользованием растительного фона.

спе­

циально подобранные части рас­

ные пятна, л и б о полосатые, но не

тений, однотонные или в тональ­

п р и в л е к а ю щ и е в н и м а н и я формы,

ной растяжке, с выраженной, но

с наложением друг на друга (эф­

одинаковой фактурой. Возмож­

фект чешуи). Такие спокойные

ны крупные спокойные аморф-

ф о н ы предполагают дальнейшее

насыщение работы более вырази­

Нанесите ровный слой клея на всю поверхность ватмана.

т е л ь н ы м и элементами. Д л я этой цели традиционно используются л и с т ь я мать-и-мачехи, обратная сторона листьев малины, листья и лепестки тюльпана, лепестки розы. А к т и в н ы е ф о н ы могут иметь в ы р а з и т е л ь н ы е ф о р м ы и фак­ туры, р а с п о л о ж е н н ы е ассимет-

Наложите на клей вырезан­ ный по разме­ ру работы лист флористичес­ кой бумаги.

р и ч н о и л и с ц в е т о в ы м акцентом. Их могут с о с т а в л я т ь мелкие л и с т о ч к и , л и н е й н ы е травы, дина­ мичные лианы, разной толщины стебли, р а з н о р а з м е р н ы е и разн о о к р а ш е н н ы е цветы. Но и в этом случае ф о н не д о л ж е н быть с л и ш к о м я р к и м и пестрым.

Прокатайте валиком всю получившуюся поверхность.

Н е к о т о р ы е а к т и в н ы е ф о н ы уже с а м и по себе я в л я ю т с я к а р т и н о й и л и требуют т о л ь к о минималь­ ного д о п о л н е н и я . Ч а щ е всего растительные ф о н ы наклеиваются на картон и л и бумагу того же цвета, что и расте­ ния — в этом случае мы получаем м я г к и й переход между ними.

Зафиксируйте клеем заранее подготовленные растительные элементы.

Основная идея изготовления ф о н а - объединить недостаточно выразительную основу с растени­ ями, сделав задний план в ра­ боте интересным тонально или фактурно.

Если у вас есть залежавшийся растительный материал, хранящийся даже несколько лет, его вполне можно использовать для создания фона. Блеклость старого материала в этом случае не только не испортит работы, но может придать ей особую утонченность, благородный оттенок старины.Такой фон будет эффектно контрастировать с наклеенными на него более свежими растениями, имеющими яркую окраску.

Тонкие линии соцветий гипсофилы стали ос­ новой для этого изумительного ажурного фона.

Т Е Х Н И К А РАБОТЫ

ФРОТТАЖ Для этой тех­ ники подходят восковые мел­ ки, масляная пастель, цвет­ ные карандаши и другие сухие графические материалы.

Н а з в а н и е «фроттаж» п р о и з о ш л о от французского t r o t t e r — «на­ тирать». Это техника воспро­ изведения рисунка ф а к т у р ы посредством н а т и р а н и я бумаги. Л ю б у ю рельефную, ф а к т у р н у ю ф о р м у м о ж н о скопировать, покрыв ее листом и заштриховав поверхность. П о я в л е н и е этой техники связывают с именем художника-сюрреалиста Макса Эрнста, который в 1925 году таким образом перенес на бу­ магу п о р а з и в ш и й его рисунок деревянных половых досок. Он не стал его перерисовывать, а, п о л о ж и в на пол бумагу, натер ее углем. Н о в а я техника с востор­ гом была п р и н я т а многими сюр­ реалистами, которые достигали все новых э ф ф е к т о в преимущес-

Прикрепите к столу скот­ чем гладкий лист бумаги. Разложите на нем элемен­ ты, закрепите их капелькой клея.

Придерживая одной рукой бумагу, заштри­ хуйте с неболь­ шим нажимом поверхность мелком или карандашом.

Накройте растительный материал лис­ том неплотной бумаги.

Наносите штрихи до появления изображения лежащих под бумагой растительных элементов.

твенно путем н а т и р а н и я бумаги

Цвета, которыми штрихуется

куском свинца. П р и этом на ней

поверхность, д л я получения

проступали со специально подоб­

художественного э ф ф е к т а

ранных и подложенных под нее

добавляются и накладываются

предметов ф о р м ы фантастичес­

друг на друга. Ф р о т т и р у я л и с т ь я

ких пейзажей, призрачных п т и ц

и другие растительные элементы,

и животных. О п и с а н и е подобной

мы можем получить живое и точ­

техники иногда м о ж н о встретить

ное изображение растительных

под названием «техника восково­

ф о р м . Д л я цветочного коллажа

го резиста».

эта техника интересна еще и тем,

Д л я фроттажа необходимы

что в ней несложно сделать ак­

выразительные фактуры: деревян­

т и в н ы й фон. Д л я этого п о л о ж и т е

ные поверхности, грубые ткани,

под бумагу и натрите пастелью

выпуклые изображения, в нашем

или мелками п о н р а в и в ш у ю с я вам

случае — плотные, с интерес­

фактуру холста, ткани, кружева,

ным рисунком листья, ажурные

керамической плитки, обоев. Об­

и л и линейные элементы. Нати­

ращайте внимание на фактуры,

рание — фроттаж — производите

которые вас окружают, и в повер­

аккуратно, придерживая лист бу­

хностях для ф р о т т а ж а не будет

маги, не сдвигая ф о р м ы под ней.

недостатка.

ЕСЛИ воспользоваться для фроттажа не белой, а тонированной бумагой и мелками контрастного цвета, результат будет совсем иным. Поэкспериментируйте с бумагой различного оттенка и плотности и найдите свои собственные уникальные решения.

Под бумагу поместите графичные листья полыни.

Натрите бума­ гу коричневой масляной пастелью — по­ лучится тонкий и выразитель­ ный рисунок.

ДЕКУПАЖ Термин «декупаж» п р о и з о ш е л от ф р . decoupage — «разрезание, р а с ч л е н е н и е , р а з б и в к а на час­ ти». Соответственно, т е х н и к а д е к у п а ж а — это способ украше­ ния, декорирования с помощью в ы р е з а н н ы х б у м а ж н ы х мотивов. О ф о р м л е н и е э л е м е н т о в интерь­ ера в т е х н и к е д е к у п а ж а восхо­ дит к X V I I веку. И м е н н о тогда ш и р о к о п р и м е н я л о с ь наклеи­ вание б у м а ж н ы х а п п л и к а ц и й на мебель, полы, стены так, что покрытые лаком аппликации Существуют специальные клеи и лаки для декупажа. Их можно заменить клеем ПВА и акри­ ловым лаком (для растений больше подой­ дет матовый).

в ы г л я д е л и как р и с у н к и . Техника п о л у ч и л а д а л ь н е й ш е е распро­ с т р а н е н и е в А н г л и и в X I X веке. Сам т е р м и н «декупаж» ввел в о б р а щ е н и е Анри М а т и с с . Декупажи ( в ы р е з к и ) М а т и с с делал из о к р а ш е н н о й гуашью бумаги. Художник, по его собственному в ы р а ж е н и ю , «рисовал ножни­ цами». В п о с л е д н и е годы слово «деку­ паж» стало в н о в ь использовать­ ся в качестве с и н о н и м а аппли­ к а ц и и . По сути это с о в р е м е н н ы й модный дизайнерский прием б у м а ж н о й а п п л и к а ц и и , изобра­ жение, созданное и л и дополнен­ ное н а к л е и в а н и е м (пришивани­ е м ) р а з н о ц в е т н ы х и как п р а в и л о простых по ф о р м е кусочков ма­ териала. Д е к у п а ж стал популя­ рен благодаря в о ш е д ш е й в моду « с а л ф е т о ч н о й технике» — кра­ сивые и р а з н о о б р а з н ы е картин­ ки в ы р е з а ю т с я ( и л и вырыва­ ю т с я ) из б у м а ж н ы х салфеток.

салфетки, например с каймой по

Б л а г о д а р я своей т о н к о с т и они

краю, наклеенные на картон, ста­

х о р о ш о п р о п и т ы в а ю т с я клеем,

н о в я т с я очень хорошим готовым

даже если он н а н о с и т с я поверх,

ф о н о м д л я цветочного коллажа.

и легко п р и к л е и в а ю т с я на ме­

С а л ф е т о ч н ы й ф о н естественно

бель и предметы. Н е к о т о р ы е

о ф о р м л я е т м и л ы е непритязатель-

Геометричность рисунка салфетки и простые цве­ точные формы: удлиненная хвоя и круглая гортензия.

ные растения, помогая создавать трогательные и привлекательные картины. Как и д л я к о л л а ж а в целом, д л я т е х н и к и декупажа нет общепри­ нятых правил. Ф р а г м е н т ы могут а к к у р а т н о вырезаться и л и ис­ пользоваться с подчеркнуто рва­ н ы м и к р а я м и . О н и закрепляют­ ся на основе клеем, а к р и л о в ы м лаком, д в о й н ы м скотчем и л и л ю б ы м другим способом. Важно, что в результате вы д о л ж н ы по­ л у ч и т ь картину, п р о и з в о д я щ у ю в п е ч а т л е н и е цельности, добить­ ся з р и т е л ь н о й с в я з а н н о с т и , не т о л ь к о ф а к т и ч е с к о й , но и визу­ а л ь н о й «склеенности» р а з н ы х форм и фактур.

В технике декупажа, конечно же, используются не только салфетки, но и иллюстрации из журналов, оберточная бумага, этикетки, декупажные карты, в последнее время широко распространяется применение принтерных распечаток.

Разделите трехслойные салфетки двух цветов с одина­ ковым рисунком и произволь­ но порвите на части.

Один слой салфетки цели­ ком наложите на картон тако­ го же размера и промажьте акриловым лаком.

Гравилат в этом коллаже орга­ нично соединя­ ется с фоном из салфеток.

Разгладьте поверхность ва­ ликом, распола­ гая как задумано более темные части салфеток.

Закрепите части салфе­ ток, нанеся на них акриловый лак. Листья и цветы фиксируются аналогично.

ПЕЧАТИ И ШТАМПЫ Ш т а м п а м и издревле пользо­ вались для нанесения рисунка на ткани (холсты, хлопчатобу­ м а ж н ы е полотна, ш е л к ) . Изоб­ ражение вырезалось на досках, деревянных брусках. Совре­ менные художники д л я созда­ ния художественного э ф ф е к т а нередко пользуются в своих работах техникой нанесения на бумагу оттисков резиновых I штампов. Р е з и н а — мягкий, удобный д л я в ы р е з а н и я и в то же время п л о т н ы й материал, не т е р я ю щ и й ф о р м у при многократ­ ном контакте с краской. Готовые и л и самостоятельно вырезанные штампы смачиваются при по­

Нанесите краску на растительный штамп из листа папоротника.

м о щ и штемпельных подушечек (чернила в них бывают разных цветов). На штампы можно наносить кистью и художест­

Для коллажей можно исполь­ зовать разнооб­ разные готовые керамические и резиновые штампы.

венные краски на водной основе (акварель, гуашь). Только учи­ тывайте, что по консистенции краска не должна быть с л и ш к о м жидкой, поскольку растекание ухудшает эстетический э ф ф е к т изображения. К растительным формам, порою с л и ш к о м п л о т н ы м и матери­ альным, очень подходят тонкие

Несколько раз отпечатайте его на выбранной основе (добавляя при необ­ ходимости краску).

ажурные штампы, они обогаща­ ют структуру фона, придавая коллажу воздушность. Геометри­ ческая (часто квадратная) ф о р м а штампа контрастирует с плав­ ными, округлыми очертаниями растений. Это вносит разнообра­ зие в подачу материала. Наиболее интересен вариант, Г когда сами растения становятся штампами. Д л я этой роли под­ ходят хорошо д е р ж а щ и е ф о р м у и не р а з м о к а ю щ и е при соприкос-

В получившийся фон с раститель­ ными отпечат­ ками добавьте акцент — бабочек.

новении с краской растительные формы. Э т о веточки с жесткими л и с т ь я м и , кора, с т е б е л ь к и чер­ ники, плауны, некоторые лианы, папоротники, осенние листья вяза, м а л и н ы и д р у г и е . На прессованное растение кисточкой аккуратно наносится краска, з а т е м о н о п л о т н о при­ ж и м а е т с я к б у м а г е ( и л и друго­ му материалу). Прикладывая несколько раз о д н у форму, вы получите разные по интенсивнос­ ти отпечатки. Слегка м е н я я т о н н а н о с и м о й краски, с и л у прижа­ т и я ш т а м п а к б у м а г е , ориента­ цию рисунка, получаем с о д н о г о растения-штампа множество разнообразных оттисков. Более практичным с п о с о б о м работы в этой технике является и з г о т о в л е н и е д л я многоразо­ вого использования настоящих растительных штампов. Д л я этого растение резиновым клеем приклеивается на небольшую ж е с т к у ю , ж е л а т е л ь н о водооттал­ к и в а ю щ у ю , п о в е р х н о с т ь . Напри­ мер, на м а л е н ь к у ю д е р е в я н н у ю плашку наклеивается вначале резина, а затем растение. Их т а к ж е м о ж н о н а к л е и в а т ь на пе­ нопласт, картон или л и н о л е у м . Изготавливаются такие штампы Многие из окружающих нас

быстро, а пользоваться ими легко

Давно лежащие

предметов и материалов могут

и удобно.

в коробке ба­

выступить в роли штампов. Можно

бочки наконец

отпечатать сетку, тисненую

могут обрести

бумагу, кружевные, волокнистые,

место, достой­

имеющие разнообразные рисунки

ное этих краси­ вых созданий, а мы теперь

поверхности. Получить абстрактное изображение поможет губка, натуральная или искусственная. Интересны в этом отношении

имеем воз­

овощи и фрукты — кукурузные

можность ими

початки, срезы лука и капусты,

любоваться.

груши, цитрусовые.

^

АВТОРСКАЯ

БУМАГА

Д л я этой техники используется и м е ю щ а я с я в продаже декора­ тивная бумага — полупрозрач­ ная, как калька. На нее наносит­ ся н е я р к и й , неясный (от этого чуть загадочный) рисунок. Д л я этого растительные элементы помещаются на клей между двух листов такой бумаги. Ее полу­ прозрачность создает необычное впечатление: растения словно повисают в воздухе. Ч т о б ы мак­ симально использовать эффект, Для этой техники лучше "всего подходят линейно-графи­ ческие формы растений: тра­ вы, злаки. Но можно исполь­ зовать цветы и листья.

не располагайте растения плот­ но, б л и з к о друг к другу. В ри­ сунке допустима определенная свобода, даже некоторая беспо­ рядочность, но она не д о л ж н а быть с л и ш к о м выраженной. Хорошо, если в очертаниях вы­ бранных растений присутствует легкость и ажурность, наиболее органично сочетающаяся с про­ зрачностью бумаги.

На полупро­ зрачную бумагу нанесите клей и разложите растительные формы.

Э т о работа требует обработки клеем большой поверхности, поэтому удобнее всего пользоваться специальным спреем. Обязательно выбирайте нетоксичный, без запаха, не оставляющий следов. Имейте в виду, что не все флористические клеи соответствуют этим критериям.

На растительный рисунок наложите такой же по­ лупрозрачный лист бумаги.

Прогладьте листы вали­ ком, чтобы они плотно прилегли друг к другу.

!

СТИЛИ КОЛЛАЖЕЙ

Д л я того, чтобы научиться делать гармоничные к а р т и н ы из цветов, необходимо знать особенности, отличительные черты каждого стиля, в котором может созда­ ваться коллаж, и, в ы п о л н я я рабо­ ту, желательно придерживаться одного из них. Это, конечно же, не строгие каноны, а л и ш ь некие свободно интерпретируемые «правила игры». В цветочных коллажах растения «живут» по законам изобрази­ «Букет в зе­ леной вазе». Маки. Фон — аэрография. Живописный стиль.

тельного искусства. Поэтому р а з л и ч н ы е художественные н а п р а в л е н и я ф о р м и р у ю т разные жанры и стили подачи расти­ тельного материала. Смело можно работать с прессованны­ ми цветами в основных худо­ жественных жанрах: пейзажа, натюрморта, портрета (портрет цветка). Поддаются осмыслению и в ы р а ж е н и ю через природный материал художественные сти­ ли — реализм, импрессионизм, абстракция, авангард, экспрес­ сионизм, пуантилизм, модерн и другие. М о ж н о длительное время придерживаться одного стиля, а можно, следуя за настро-

« Жизнь цветов (как борь­ ба красок, света и тени)». Цветы мальвы. Фон: гуашь по клеевой основе. Акварельный стиль.

ением и л и исходя из материала, постоянно м е н я т ь стили работ. Безусловно, трудно научиться работать сразу во многих стилях. О б ы ч н о в определенный период рождается серия, в ы п о л н е н н а я в одном из них. Целесообразно выделить в цветочном к о л л а ж е следующие стили. Живописный стиль предполагает наиболее полное использование красочного потенциала растений. Д л я него хорош и грубоватый материал, и м е ю щ и й интересные цветовые характеристики. В этом стиле лепестки подобны мазкам кисти, а цветы и л и с т ь я — кра­ сочным пятнам. Д л я обозначения контраста света и тени применя­ Цинии. Фон — аэрография. Живописный стиль.

ется специально подобранный светлый и темный материал. О д н а к о и з л и ш н и е предметность и натурализм в этом стиле, как и во всех о с т а л ь н ы х , не жела­ тельны.

«Марево».

Фон аэрография. Живописный стиль.

ч

В акварельном стиле, который также построен на колористи­ ческом богатстве раститель­ ных форм, используется более тонкий, нежный, прозрачный материал, светлая и л и чуть тонированная основа. Благодаря изяществу материала возможна многослойность его наложения. Плавностью цветовых переходов и м я г к и м и границами контуров м о ж н о создать о щ у щ е н и е размы­ тости, расплывчатости, легкости и воздушности. Растительная графика предпо­ лагает п р е о б л а д а н и е в работе к о н т у р н о - л и н е й н о г о расти­ тельного материала. Ф о н чаще светлый, с к о т о р ы м р а с т е н и я В растительной графике можно

контрастируют или находятся

использовать печати с графическим

в нюансном взаимодействии.

рисунком. Наряду с другими применяются золотая, бронзовая

Подача материала л а к о н и ч н а я

и серебряная краски или даже

а цветовая гамма сдержанная,

чернила.

иногда м о н о х р о м н а я и л и ахро­ м а т и ч е с к а я . Акцент делается

«Немного грусти в хо­ лодной воде». Строманта, синяк. Фон — гуашь по клеевой основе. Графический стиль.

Простая и изысканная графическая работа из травы и водорослей.

на ф о р м е л и н и й и их взаимо­ д е й с т в и и . В к о м п о з и ц и и обя­ з а т е л ь н ы н а л и ч и е свободного пространства и д и н а м и ч н о с т ь . Цветочный д е к о р - это компо­ з и ц и я из о т н о с и т е л ь н о круп­ ных элементов, с в ы р а ж е н н о й цветовой д о м и н а н т о й , я р к и м и д е к о р а т и в н ы м и ф о р м а м и , зачас­ тую в ы п о л н е н н а я на а к т и в н о м ф о н е . С э т и м стилем сочетаются «Гобелен

с и м м е т р и ч н ы е ф о р м ы цветов

осени».

( т ю л ь п а н ы , хризантемы, гор­

Декоративная капуста, азалия, роза. Фон — гу­ ашь но кле­ евой основе. Цветочный декор.

т е н з и и ) . Ц в е т о ч н ы е компози­ ции подчеркнуто п л о с к о с т н ы е ,

с т и л ь может и с п о л ь з о в а т ь с я как

« Взгляд в ка­

б л и з к и е по з в у ч а н и ю к панно

э л е м е н т р е а л и з а ц и и более общей

лейдоскоп».

и гобеленам. Ч а с т о раститель­

д и з а й н е р с к о й идеи, поэтому

ный материал б л и з к о и п л о т н о

в д е к о р а т и в н о й к о м п о з и ц и и учи­

р а с п о л а г а е т с я друг к другу. Этот

т ы в а ю т с я с т и л и и вкусы време-

Монстера, тюль­ паны, холст. Цветочный декор.

«Вечерний юж­ ный пейзаж». Строманта, гуашь, оттиск со стекла. Пейзажный стиль.

ни. В цветочном декоре важно не в ы я в и т ь и н д и в и д у а л ь н о с т ь каждого цветка, а создать из них о б щ у ю форму. Пейзажный стиль, в моем пони­ мании, предполагает избегание п р я м о г о натурализма. Узнава­ емый образ пейзажа не требует д е л е н и я всего материала на мел­ кие с о с т а в л я ю щ и е и и м и т а ц и и э т и м и к у с о ч к а м и разных пред­ метных ф о р м . И н т е р е с н е е пойти путем с и м в о л и з м а и метафо­ р и ч н о с т и . Тем не менее, в этом стиле есть у с л о в н а я л и н и я горизонта, передний, с р е д н и й и задний планы. Такая работа навевает образ когда-то виден­ ного л а н д ш а ф т а и л и неболь­ шой его части. В и з о б р а ж е н и я х т о л ь к о угадываются реальные предметы: деревья, горы, скалы, п р и р о д н ы е и с т о ч н и к и . Боль­ шую р о л ь в п е й з а ж а х играют

В вегетативном стиле можно

«Дух сосны».

пустые пространства, которые

продемонстрировать разные

Хвоя сосны

ракурсы цветов, повороты,

н орхидея.

в и з у а л ь н о могут воспринимать­

обратные стороны листьев.

ся к а к даль, перспектива, в о д н а я

Хорошо узна­

В коллаже обязательно должны

гладь.

быть сохранены основные черты

ваемая стилис­

П е й з а ж н ы й о т н о с и т с я к слож­

роста и его вектор, но делать

ным с т и л я м , он предполагает большое- в н и м а н и е к выбору материала и его точному распол о ж е н и ю в работе.

вегетативного стиля: точка

тика китайской живописи.

работу слишком натуралистичной

Пейзажный

не следует. Здесь могут быть

стиль.

использованы любые цветы и листья в произвольных сочетаниях.

Символический и ассоциатив­ ный стили характеризуются использованием растительных форм, наделенных символи­ ческим значением. Суть рабо­ ты — выстраивание к о м п о з и ц и и с аллегорическим смыслом. При­ менение растений, в ы з ы в а ю щ и х те и л и иные ассоциации, позво­ ляет выразить я з ы к о м цветов геральдические темы, известные исторические события, геогра­ фические понятия. Вегетативный стиль б л и з о к

«Роялистская Франция или Франция Людовиков».

лее камерные сюжеты: растущие

Лилии.

ется ф и к с и р о в а н н ы й верх и низ,

Фон — печать, черный цвет, золото. Стиль — символы и ассоциации.

а изображаемые растительные

к пейзажному, но изображает бо­ травы, ветки. В работе определя­

ф о р м ы имеют точки начала и вектора ( н а п р а в л е н и я ) роста. Картина имеет естественный,

композиции, так и у зрителей за

п р и р о д н ы й облик, поэтому в ней

его я в н у ю узнаваемость. В веге­

могут уместно смотреться малые

тативной работе важно уйти от

ж и в о т н ы е ф о р м ы : жучки, стре­

стереотипов: интереснее группи­

козы, бабочки. Этот стиль поль­

ровать растения, придавать им

зуется любовью как у ф л о р и с т о в

направление д в и ж е н и я и роста

за то, что не требует сложной

и всегда помнить об асимметрии

« Французская революция». Стрелиции. Фон — печать, черный и крас­ ный цвета, золото.

Крокусы, листья одуванчика. Динамизм изогнутых линий передает ощущение ветра. Вегетативный стиль.

«Притяжение». Кальцеолярия, пионы. Смешанная техника. Вегетативный стиль.

и с в о б о д н о м п р о с т р а н с т в е . Уз­ наваемым м о ж е т быть не только цветок, а, н а п р и м е р в р е м я г о д а (сезонность). В картине могут проявиться черты о с е н и (листо­ п а д ) и л и и д е я в е с е н н е г о цвете­ ния. М о ж н о н а п о л н и т ь р а б о т у о щ у щ е н и я м и д о ж д я , ветра, и о н а перестанет быть статичной. Стиль х у д о ж е с т в е н н ы й герба­ рий п о я в и л с я о д н и м и з п е р в ы х . Чтобы сделать работу в этом стиле, надо забыть о б о всех дополнительных техниках, о каких-либо иных материалах, кроме растений. Ф о н

картон

и л и б у м а г а с в е т л ы х т о н о в . Пра­ вильно выбранный небольшой ассортимент растений ( м о ж н о ограничиться одним-двумя видами). Выбирается простое естественное расположение материала. Задача - полнее отобразить красоту и специфи­ ку данной растительной формы, Если работа включает только о д и н в и д р а с т е н и я , т о жела­

и р а з м е р у л и с т ь я и л и ц в е т ы од­

« Ветреница дуб­

тельно показать его с цветами,

н о г о вида. Ж е л а т е л ь н о у д е л и т ь

равная (Anemone

стеблем и листьями. М о ж н о

внимание характерным чертам

использовать разные по цвету

растения.

nemorosa)». Художественный гербарий.

В стиле натюрель п о м и м о растений и красок в коллаже могут присутствовать камеш­ ки, р а з н ы й по размеру песок, с в я з у ю щ и й материал (напри­ мер строительная шпатлевка). С о з д а н н ы й песочный фон может частично захватывать, закрывать растительные ф о р м ы . Д л я этого с т и л я характерна с т и л и з а ц и я под естественность, природнрсть,

Вверху: «Формы осени». Справа:

с упрощением звучания ф о р м и цвета. О б ы ч н о используются

« Terra incognita*. Стиль натюрель.

натуральная цветовая гамма, брутальные ф о р м ы и материалы (жесткие листья, кора, ветки, песок, кожа, лен, натуральные волокна и п л е т е н и я ) . В стиль миниатюры п о м и м о одиночных маленьких по раз­ меру работ в раме (настольных и настенных) можно включить портреты (одиночные и группо­ вые), д и н а м и ч н ы е р я д ы (метод мультипликации), открытки. Н е б о л ь ш о й размер диктует осо­ бенности этого стиля. Как пра)> вило, выражена д о м и н и р у ю щ а я 1 растительная форма, обрамлен1 ная более мелкими элементами. '

Н е к о т о р ы е м и н и а т ю р ы могут иметь тонкую «ювелирную» отделку, а вместо драгоценного камня — хорошо узнаваемый

Винтажная рам­ ка 50-х годов. Ретро-подача. Миниатюра.

растительный элемент, лист и л и цветок. Создавая коллаж в этом стиле, нужно стремиться к со­ зданию максимального э ф ф е к т а при м и н и м а л ь н о м количестве материала.

ф о т о г р а ф и и . Психологически

«Групповой

О т к р ы т к и — самый демократич­

и по о ф о р м л е н и ю они близки

ный вид миниатюр. О н и допус­

к семейным портретам, и пред­

портрет: Сальвия и Гортензия». Миниатюры.

кают возможность тиражирова­

полагают определенное л и ч н о е

ния и использования недорогого

отношение к портретируемому

материала. Портреты цветов

цветку. Такой коллаж может

обычно имеют размер, сопоста­

подаваться в сентиментальном

в и м ы й с форматом домашней

ретро-стиле.

«Танец нарцис­ са». Нарцисс и крокус. Миниатюры.

Абстрактный стиль содержит простые геометрические формы, используемые в качестве частей ф о н а и как растительный рису­ нок. К о м п о з и ц и я свободная, на­ бор растительного ассортимента сдержанный. Присутствие цвета, фактур, л и н е й н о г о материала диктуется только замыслом. Цвета используются без тональ­ ных переходов. П р и помощи многих техник создания актив­ ных, беспредметных, красочных ф о н о в можно получить прекрас­ «Извержение вулкана».

ные основы для абстрактных

Стрелитции, от­ тиск со стекла. Абстрактный стиль.

стиль т я г о т е е т к удлинен­

цветочных коллажей. Ориентальный ( в о с т о ч н ы й ) ной ф о р м е о с н о в ы . М о ж н о

Как видите, в работах в абстрактном стиле количество растений немногочисленно, но все они имеют яркие, выразительные, экзотические, авангардные формы (стрелитция, каллы). Подойдут интересные по цвету и форме декоративные листья. В этом стиле можно пойти на вырезание абстрактных форм из растений.

«Колористика калл». Каллы, гуашь. Абстрактный стиль.

и с п о л ь з о в а т ь в к о л л а ж е тра­ диционный для восточного и с к у с с т в а с ю ж е т ( п е й з а ж , горы, в е т к а ) . Х а р а к т е р н а я ч е р т а сти­ ля — п р и с у т с т в и е птиц, бабо­ чек, н а с е к о м ы х . К о м п о з и ц и и ассиметричные, динамичные, с т р о я т с я от края листа. Неза­ п о л н е н н ы м ч а с т я м к а р т и н ы так же уделяется о с о б о е внимание. Для отражения ориентальной ф и л о с о ф и и х а р а к т е р н о изоб­ ражение не самого предмета, а его сути, идеи. Такие работы с о з д а ю т о щ у щ е н и е оправленно­ го в раму ф р а г м е н т а б е с к о н е ч н о прекрасного мира. «Тайнопись лилии». Ориентальный стиль.

К о л л а ж н ы й стиль, в к о т о р о м собранной из частей является у ж е сама основа (художест­ венная плоскость), расширяет д и а п а з о н и с п о л ь з у е м ы х мате­ риалов — наряду с растениями и красками вводятся разные

тельные пластические формы,

«Сон бабочки». Ориентальный

виды ф а к т у р н о й бумаги, перья,

отразить их общность. Наибо­

ткань, к р у ж е в о , ф о т о г р а ф и и ,

лее часто для создания фона

о б о и . З д е с ь р е ш а е т с я формаль­

используются традиционно

ная задача — о б ъ е д и н и т ь в о д н о

коллажные техники: фроттаж,

целое растительные и нерасти-

декупаж, мятая бумага.

Для ориентального стиля характерна, с одной стороны, простота обобщенной формы, с другой — невероятная точность в деталях. Для работы в этом стиле подойдут как простые аппликативные формы со скрытым символизмом, так и тонкие детали, изящные и декоративные (тычинки лилии, яснотка, подмаренник, лист полыни).

«Цветы и геометрия». Коллажный стиль.

стиль.

Растительный орнамент — э т о композиции, состоящие из повторяющихся

ритмически

упорядоченных элементов и и с п о л ь з у ю щ и е с я д л я ху­ дожественного оформления и украшения предметов. Офор­ м л е н н ы е т а к и м о б р а з о м пред­ меты о б с т а н о в к и и л и аксессу­ ары п о л н о с т ь ю п р е о б р а ж а ю т вид интерьера. Орнамент м о ж е т иметь вид узора, растительных ритмов, мозаики ( и з о б р а ж е н и я , полученного с помощью мелких унифицированных элементов — лепестков,частей листьев), у д л и н е н н о й г и р л я н д ы и круг­ л о г о венка. П о с л е д н и е прибли­ жаются к объемным цветочным ф о р м а м , и с п о л ь з у е м ы м в тор­ ж е с т в е н н ы х с л у ч а я х . В колла­ же может также применяться

«Краски лета». Растительный

близкая к мозаичной техника

орнамент.

«квилт» ( л о с к у т н о е шитье).

Фрагмент.

О н а с о с т о и т в р а з р е з а н и и рас­ тительных ф о р м на всевозмож­ ные геометрические элементы

«Простая мело­

и с о с т а в л е н и и из н и х цельного

дия цветов».

растительного полотна.

Растительные ритмы.'

ГАЛЕРЕЯ КОЛЛАЖЕЙ

ЧАЙНАЯ ЦЕРЕМОНИЯ

У каждого х у д о ж н и к а есть свои, особенно полюбившиеся темы. О д н у и ту же идею в к о л л а ж е м о ж н о р е а л и з о в а т ь по-разному, используя различные фактуры и м а т е р и а л ы . Э т а с е р и я работ с удивительными чайниками н а г л я д н о д е м о н с т р и р у е т , как м о ж н о э ф ф е к т н о о б ы г р а т ь фор­ му п р е с с о в а н н о г о л и с т а , уви­

«Вкус зеленого чая». Эта рабо­ та демонстри­ рует, как можно при помощи растительно­ го материала передать даже такое тонкое, недоступное глазу ощуще­ ние, как вкус. Глядя на насы­ щенно-зеленый, активный фон из листа лотоса, почти физичес­ ки чувствуешь изысканный аромат и тер­ пкий вкус зеленого чая.

деть и р а с к р ы т ь ее н о в ы е г р а н и .

ные основы: флористическую

Все ч а й н и к и в ы п о л н е н ы и з

бумагу, бумагу с отпечатанными

р а з н ы х л и с т ь е в и на р а з л и ч н о м

цветами и листьями, ф о н с отпе­

ф о н е , что, п р и в н е ш н е м сходс­

чатками краской, растительный

тве сюжета, п р и д а е т к а ж д о й

ф о н . Ч а й н и к и вырезаны по кар­

к а р т и н е я р к у ю индивидуаль­

тонному трафарету из цельных

ность.

листьев. П р и д а в а я листу ф о р м у

Все к о л л а ж и в ы п о л н е н ы спосо­

чайника, не обязательно вырезать

бом а п п л и к а ц и и . Это художес­

фигуру из середины. Естествен­

твенная техника, основанная

ные д ы р о ч к и на листе не мешают,

на вырезании задуманных ф о р м

а л и ш ь украшают п о л у ч и в ш и й с я

и деталей, в ы с т р а и в а н и и из них

предмет. Элементы в а п п л и к а ц и и

к о м п о з и ц и и и з а к р е п л е н и и их

не всегда вырезаются, иногда

на основе, которой может быть

ф о р м а придается путем обрыва­

любой к о л л а ж н ы й ф о н . Ф о р м ы

ния л и ш н и х деталей.

вырезаются из разнообразного природного материала (листьев, бересты, соломы, шкурок ово­ щей и ф р у к т о в ) . Д л я чайников, например, идеально подошли крупные, достаточно жесткие листья. Растительная апплика­ ц и я ф и к с и р у е т с я при помощи клея. Наклеивать детали следует тщательно, равномерно, осто­ рожно распределяя клей по всей поверхности приклеиваемой ф о р м ы . В представленных здесь коллажах автор использовал раз­

Приготовление. Ци Бай-Ши. 1935.

«Чай с фрукто­ вым ароматом». Обратите вни­ мание на легкий, изящный фон этой компо­ зиции — он выполнен при помощи тонких оттисков лис­ тьев и цветов.

«Жасминовый чай». Фоном для этой работы служит флорис­ тическая бумага. Изящные ве­ точки с цветами создают кар­ тину весеннего сада, придают картине особое очарование и утонченные восточные ноты. Аромат чая и тонкое благо­ ухание цветов словно витают в воздухе. Для

придания листу н у ж н о й

формы сперва создайте соответствующий

трафарет.

Нарисуйте его на тонком картоне и затем вырежьте. Наложив получившуюся форму на лист, аккуратно п о д р е ж ь т е края листа в соответствии с трафаретом при п о м о щ и ножниц. Для этой цели

необходимо

выбирать

жесткие, грубые, х о р о ш о просушенные листья, которые не будут к р о ш и т ь с я и ломаться при работе. О б р а т и т е внимание так же на их цвет и ф а к т у р у — эти

характеристики

должны

соответствовать вашей идее.

«Магия чая». Почти осяза­ емый чайный дух транс­ формируется в этой картине в причудливую т р у красок, созданную при помощи цветных печатей.

ОТРАЖЕНИЕ

В коллажной технике можно создавать не только картины, но и другие украшения интерьера. Одним из самых интересных в а р и а н т о в м о ж е т стать цвето­ чная ш и р м а . Э т о т у н и к а л ь н ы й а к с е с с у а р п р и ш е л к н а м с Вос­ тока, и л ю б о м у и н т е р ь е р у он способен п р и д а т ь у т о н ч е н н ы й о р и е н т а л ь н ы й оттенок. Создан­

к р и с у н к у — он д о л ж е н быть

ные изначально как предметы

асимметричным, гармоничным.

сугубо ф у н к ц и о н а л ь н ы е , пред­

Пространство вертикальной

назначенные для разделения

к а р т и н ы более с л о ж н о д л я

п р о с т р а н с т в а к о м н а т и сокры­

заполнения. Не используйте

т и я от глаз о т д е л ь н ы х частей

с л и ш к о м много деталей, вспом­

п о м е щ е н и я , ш и р м ы б ы с т р о об­

ните, что м и н и м а л и з м — о д и н

р е л и и о г р о м н о е художествен­

из в а ж н е й ш и х п р и н ц и п о в вос­

ное з н а ч е н и е , с т а н о в я с ь п о р о й

точного искусства.

с а м ы м р о с к о ш н ы м и привле­ к а т е л ь н ы м у к р а ш е н и е м дома. В е в р о п е й с к и х с т р а н а х шир­ мы используют, как правило, исключительно в декоративных целях. < Отражение»-. В этой рабо­ те найдено уникальное решение - цве­ ты, располо­ женные с двух краев картины, словно от­ ражают друг друга, создавая выраженный динамизм, необычный для столь простой композиции.

бенно внимательно отнестись

Ш и р м а о б ы ч н о состоит и з трех и л и б о л е е с к р е п л е н н ы х между собой створок, р и с у н к и на ко­ т о р ы х могут п о в т о р я т ь с я и л и п р о д о л ж а т ь друг друга. Прес­ сованные цветы — прекрасный м а т е р и а л д л я у к р а ш е н и я шир­ мы, п о з в о л я ю щ и й с о з д а в а т ь очень э ф ф е к т н ы е и и з ы с к а н н ы е рисунки. Д л я того, чтобы п р и д а т ь э т о м у изумительному

предмету

у т о н ч е н н ы й в о с т о ч н ы й коло­ рит, н е о б х о д и м о т щ а т е л ь н о с о б л ю с т и п р о п о р ц и и и осо-

Фрагмент четырехстворчатой ширмы, пода­ ренной японс­ ким императо­ ром Муцухито российскому императору Александру III.

Эта картина выполнена в ду­ хе восточного минимализма. Здесь исполь­ зованы только белые орхидеи на фоне серебря­ ных отпечатков цветов и лис­ тьев. Черный фон придает коллажу тор­ жественность и глубину.

Придать

цветочному

коллажу

восточный характер п о м о ж е т использование

нетипичного

для европейского искусства вытянутого формата картины. С о о т н о ш е н и е высоты к ширине в такой работе должно с о о т в е т с т в о в а т ь 2,5:1. П о д о б н ы е п р о п о р ц и и характерны для многих произведений и

китайских

японских

художников —

картин, ширм, свитков. Э т о т формат предполагает иное прочтение рисунка и наличие свободного фона, создающего особое, глубокое пространство.

П О Э З И Я ВАЗЫ

В се знают, насколько вели­ ка роль сосуда при создании цветочной к о м п о з и ц и и . Ваза зачастую не только подчеркивает красоту цветов и ф о р м у букета, но и задает определенный стиль, определяет звучание всей ком­ позиции. Д и с г а р м о н и я между р а с т е н и я м и и сосудом, в который они помещены, способна свести на нет весь д е к о р а т и в н ы й эф­ ф е к т а р а н ж и р о в к и . Если одним из основных элементов к о л л а ж а становится ваза, то очень важно соблюсти те же правила, что используются ф л о р и с т а м и п р и создании к о м п о з и ц и и в сосуде. Необходимо учитывать о б щ и й стиль произведения, п р о п о р ц и и композиции, цветовое и фактур­ ное сочетание ее элементов. П р е д с т а в л е н н а я здесь с е р и я работ с в а з а м и в ы п о л н е н а в коллажной технике с элементами «Настроение». Аскетизм этой композиции компенсируется декоративнос­ тью и подчер­ кнутой гео­ метричностью фона.

а п п л и к а ц и и . Вазы скульптурны, г е о м е т р и ч н ы и служат идеаль­ ным дополнением к свободным л и н и я м р а с т и т е л ь н ы х ф о р м , что создает в ы р а ж е н н ы й д и н а м и з м работ, особую энергетику, влия­ ющую на восприятие картины. Н а л и ч и е к р у п н ы х аппликацион­ ных э л е м е н т о в в цветочной кар­ т и н е предполагает м и н и м а л и з м в п р и м е н е н и и растительного материала. И с п о л ь з о в а н и е ф а к т у р н ы х э л е м е н т о в придает к о м п о з и ц и и особую реалистич­ ность и объем.

Стройная ваза дополнена тон­ кими эфемерны­ ми раститель­ ными формами, вызывающими ассоциации со свадебной вуа­ лью или фатой.

Ярко выражен­ ный контраст вертикальной вазы и изящных горизонталь­ ных линий цветочной композиции, подчеркнутый дополнительным горизонталь­ ным элементом создает особое напряжение и ощущение динамизма.

Поочередно наклейте эле­ менты из фло­ ристической бумаги.

П р е ж д е ч е м в ы р е з а т ь вазу, желательно

создать трафарет

из к а р т о н а — э т о п о з в о л и т точнее сформировать ее контур.

Зафиксируйте растительный материал клеем ПВА.

Особенно

интересно смотрятся

сосуды, выполненные из бумаги, имитирующей

фактуру

ф а р ф о р а , с т е к л а и т. д.

керамики,

П омимо растительных ф о р м в создании настроения картины

может пропитать лист бумаги

могут играть огромную роль

целиком. Сделав большое ко­

другие элементы. Один из самых

личество листов в этой простой

интересных материалов, исполь­

технике, можно затем выби­

зуемых в цветочных коллажах, —

рать наиболее подходящие д л я

это мятая бумага. О с т а н о в и м с я

реализации идеи, лучше всего

подробнее на технике создания

сочетающиеся с тем и л и иным

подобных произведений.

растительным материалом. Эта

Возьмите лист бумаги неболь­

техника п о п у л я р н а в Я п о н и и , где

шого размера, чтобы его легко

исторически сложилось особое

можно б ы л о смять д в у м я руками.

восприятие прекрасного.

Не надо использовать жесткую плотную бумагу — на ней вместо интересных разнообразных по ф о р м е складок п о я в я т с я гру­ бые заломы и трещины. Пер­ вые опыты м о ж н о проделать на писчей бумаге низкого сорта, она хорошо подходит д л я этой цели по цвету и в п и т ы в а ю щ и м свойствам. И з м я т ы й лист разверните, хорошо расправьте и положите Мятая бумага позволяет со­ здавать поисти­ не изумитель­ ные фактурные контрасты и подчеркивает хрупкую красо­ ту растительно­ го материала.

ных переходов, а водянистая

на горизонтальную поверхность. Взяв на плоскую кисть разбав­ ленную китайскую черную тушь или акварель, проведите по поверхности бумаги, чтобы в со­ прикосновение с кистью вошли выпуклые, выступающие части листа. О н и окажутся закрашен­ ными, а в м я т и н ы и углубления сохранят первоначальпый цвет. Выбирая краску, учитывайте тон бумаги ( т е п л ы й и л и х о л о д н ы й ) . К о н с и с т е н ц и я краски подбира­ ется о п ы т н ы м путем — с л и ш к о м густая не даст богатых тональ-

Удивительные изломы, полу­ чающиеся при смятии бумаги, создают впе­ чатление от картины горного ландшафта.

Красный квад­ рат — символ тепла и солнца — стал центром этой компози­ ции. Нежные весенние цветы словно тянут­ ся к нему из углов картины. Столкновение абстрактных контуров с конкретными растительными формами - на­ меренный ав­ торский прием, предлагающий новое прочтение абстрактного искусства.

:

Формируем мя тую поверхность листа мягкой бумаги.

Э т а техника настолько эффектна, что сделанные в ней даже небольшие и простые

Широкими маз­ ками наносим тушь на высту­ пающие участки поверхности.

работы смотрятся очень ярко и выразительно. О н а о с о б е н н о х о р о ш а для

начинающих

коллажистов, поскольку не требует больших

художественных

навыков.

ЧАСТИ ЦЕЛОГО

X удожниками, особенно коллажистами, нередко используется очень интересная техника — фрагментация (фрагментаризац и я ) . Иногда автор из большой работы оставляет и оформляет как з а к о н ч е н н о е п р о и з в е д е н и е т о л ь к о один, н а и б о л е е понра­ вившийся кусок картины (как бы « к а д р и р у е т » р а б о т у ) . Точно так же м о ж н о п о с т у п а т ь и с цве­ точным коллажем, вырезая из него с а м у ю э ф ф е к т н у ю часть и д о в о д я до п о л н о г о завер­ ш е н и я т о л ь к о ее. С л у ч а е т с я , удачных кусков оказывается н е с к о л ь к о , и тогда их м о ж н о объединить в одном паспарту и л и в р а з н ы х р а м а х — в дип­ т и х и , т р и п т и х и и т. д. К р о м е того, к о л л а ж и з н а ч а л ь н о м о ж е т быть з а д у м а н и и с п о л н е н в э т о й т е х н и к е — п р а к т и ч е с к и гото­ вая работа просто разделяется, р а з р е з а е т с я на более м е л к и е «Яблоня. Миг и вечность».

части (9, 12, 16 и б о л ь ш е ) .

Мы словно за­ глядываем в раз­ ные окошки, где один и тот же объект представ­ лен в различных ракурсах, виден с разных сторон.

л я е т в ы р а ж а т ь с а м ы е разно­

Т е х н и к а ф р а г м е н т а ц и и позво­ о б р а з н ы е идеи, в том ч и с л е и философские: часть также с л о ж н а к а к и целое, а случай­ ное р а с п о л о ж е н и е раститель­ ных форм может быть столь же з н а ч и м о к а к и п р о д у м а н н а я

частей создает о б р а з ч е р е д ы

композиция. Художественная

мгновений — времени. Работы

и д е я ф р а г м е н т а ц и и состоит

в т е х н и к е ф р а г м е н т а ц и и застав­

в том, что к а ж д ы й к у с о к л у ч ш е ,

л я ю т нас з а д у м а т ь с я о том, что

чем ц е л о е передает о щ у щ е н и е

в к а ж д о м миге з а п е ч а т л е в а е т с я

мгновения, а сопоставление

вечность.

Карты Таро с уникальным рисунком, получившие название «Таро сновидений».

С О В Е Т У

начинающих

коллажистов нередко

случаются

неудачи

—

картина

выглядит совсем не так, как б ы л а з а д у м а н а и не производит должного впечатления. Не спешите выбрасывать такую

работу,

п о с м о т р и т е на нее новым Как

взглядом.

правило,

даже в самом невыразительном коллаже найти и

можно

интересные

привлекательные

куски. Вырежьте их, о ф о р м и в как отдельные или

работы,

попробуйте

соединить вместе, но

несколько

иначе.

«Цветочный пасьянс». Картина демонс­ трирует, что любой фрагмент цветочного коллажа может быть не прос­ тым элементом, а целым удиви­ тельным миром, который можно разглядывать, находя в нем все новые черты.

АССОЦИАЦИИ

К а к рождаются идеи для со­ здания цветочных к о л л а ж е й ? Наверное, у всех по-разному, но все же есть нечто, объединяющее всех настоящих художников. Они не просто создают декора­ тивную картинку, а вкладывают в работу свои мысли, чувства, на­ строение. Это могут быть самые р а з л и ч н ы е впечатления — уви­ денные в саду распустившиеся цветы, причудливые изгибы веток деревьев, необыкновенной красоты луг и л и р а з л и в ш и е с я по небу краски заката. Причем вдохновение м о ж н о черпать не только у природы. З а п а в ш а я в душу мелодия, полотно ху­ дожника, событие и л и эпизод из ж и з н и способны так же стать толчком к созданию у н и к а л ь н о й картины из цветов. Связь между отдельными со­ бытиями, фактами, предметами Альфонс Муха. Реклама духов, выпущенных в 1898 г.

или явлениями, отраженными в сознании и закрепленными в памяти мы называем ассоци­ ациями. Ассоциативные колла­ жи могут иметь четкую, легко различимую связь, например, с каким-либо произведением живописи, а могут хранить сугубо индивидуальные, глубоко личные впечатления, воспоминания, переживания. В любом случае, такие картины воспринимаются гораздо более глубоко и самобыт­ ность автора в них проявляется наиболее полно и многогранно.

Ассоциации у каждого человека инди­ видуальны, но есть общекуль­ турные традиции, определяющие наше восприятие и продуцирую­ щие связь произ­ ведения С опре­ деленной эпохой, направлением в искусстве, сти­ лем и т. и.

Тонкая полу­ прозрачность рисунка, ок­ руглые формы, обилие ажурных деталей — эта работа неволь­ но вызывает в памяти произве­ дения Альфонса Мухи и навевает мысли о пре­ красной эпохе модерна.

Ажурные оттиски гармо­ нируют с изящ­ ными формами растений.

Попробуйте при помощи растительного

материала

создать не просто эффектный декоративный рисунок, а подобрать

Изысканное со­ четание фактур ассоциируется с эстетикой модерна.

ассоциацию к любимой музыке, к а р т и н е или человеку. Вы у в и д и т е , как в а ш к о л л а ж н а п о л н я е т с я смыслом и становится более интересным и ярким.

РАСТИТЕЛЬНЫЙ ОРНАМЕНТ

Орнамент — это узор, с о с т о я щ и й из ритмически упорядоченных элементов, предназначенный для украшения различных предметов, архитектурных сооружений, произведений п л а с т и ч е с к и х и с к у с с т в . Возник­ новение орнамента относится к древнейшим эпохам истории, его з а ч а т к и з а ф и к с и р о в а н ы у ж е в период п а л е о л и т а . Расти­ тельные мотивы были широко п р е д с т а в л е н ы в и с к у с с т в е коче­ вых народов Восточной Европы и С и б и р и еще до о б р а з о в а н и я древнерусского государства. В к а ч е с т в е м о т и в о в орнамен­ тального искусства чаще других и с п о л ь з у ю т с я и м е н н о расти­ тельные формы. В чередовании стилизованных, но узнаваемых растительных элементов, по м н е н и ю и с к у с с т в о в е д о в , запе­ чатлено э с т е т и ч е с к о е осмыс­ ление деятельности человека, «Падение орхидеи». Эта раститель­ ная гирлянда в стиле модерн создает ощуще­ ние спираль­ ного движения за счет создан­ ной автором симметрии поворота.

творчески преобразующей, у п о р я д о ч и в а ю щ е й природу. Р а с т и т е л ь н ы й о р н а м е н т — об­ раз земли, корней и ростков, с и м в о л ж и з н и , д а ю щ и й чело­ веку з д о р о в ь е и силу. Орнамен­ тальные коллажи, интересные с в о е й р и т м и ч н о с т ь ю , сложнос­ тью, д е к о р а т и в н о с т ь ю , оказы­ вают б о л ь ш о е в л и я н и е на зри­ теля. Не обязательно создавать с т р о г о е п о в т о р е н и е о д н и х и тех ж е р и с у н к о в , главное, ч т о б ы в коллаже читался ритм.

Тщательно подобранное со­ четание оттенков коричневой гам­ мы не отвлекает взгляд от причуд­ ливого кружения цветочных форм.

Тонкая фактура гладиолуса со­ здает ощущение шелка — излюб­ ленного матери­ ала для оформ­ ления дворцов XIX века.

| Отсканируйте созданный вами цвето­ чный рисунок.

При помощи графическо­ го редактора размножьте изображение.

М о ж н о создать

графический

о р н а м е н т или м о з а и ч н у ю картину

Получившийся рисунок можно многократно копировать и поворачивать.

из растительных элементов, отсканировав небольшой коллаж из прессованных цветов и размножив изображение при п о м о щ и компьютера.

Ц В Е Т О Ч Н Ы Е МИНИАТЮРЫ

М и н и а т ю р а , к а к у ж е говори­ лось, предполагает наличие выраженного доминирующе­ го растительного элемента, который обрамляется другими деталями. Такая «портретность» работы придает ей привкус ретро, который можно подчеркнуть

соответствующей

рамкой. Мода на ретро-стиль з и ж д е т с я н а з н а к о м о м каж­ дому чувстве ностальгии по п р о ш л о м у — о б р а з а м , сохра­ н е н н ы м в п а м я т и и л и создан­

особенную глубину.

м ы н а п о л н я е м его о щ у щ е н и е м в р е м е н и , с м е н ы э п о х , поколе­ ний. Цветочные миниатюры, которым при помощи рамки можно придать определенное «звучание» — это прекрасный вариант украшения любого Вннтажаая

интерьера. Для этой цели

овальная

м о ж н о и с п о л ь з о в а т ь имею­

рамка с тонким

щиеся в продаже в широком

орнаментом

ассортименте фоторамки.

ж н ы м и пастель­

композиции

бабушки, старым фильмам мление дома элементы ретро,

сочетается с не­

внутри темной рамы придает

ным благодаря рассказам и к н и г а м . П р и в н о с я в офор­

великолепно

Черный ф о н

В случае с миниатюрами часто не работа обрамляется

ными красками

в с о о т в е т с т в и и с ее р а з м е р о м ,

ирессонанных

с т и л е м , ц в е т о в о й г а м м о й , а на­

цветов.

оборот — под п о н р а в и в ш у ю с я рамку специально создается цветочная миниатюра. Это п о з в о л я е т д о с т и г а т ь макси­ м а л ь н о й г а р м о н и и м е ж д у ком­ п о з и ц и е й и ее о ф о р м л е н и е м .

Вверху: мини­ атюра может стать и частью более сложной композиции. Посмотрите на эту работу — разве она не па­ ном инает вам стиль семейных фотографий 30-50-х годов прошлого сто­ летия? И разве вам не хочется всмотреться в эти «лица»?

П о ч т и в к а ж д о м доме, если х о р о ш о поискать, м о ж н о найти старые альбомы для фотографий, рамки из-под зеркал, портретов и небольших картин. Не с п е ш и т е их выбрасывать — сейчас эти в е щ и невероятно модны! Им можно подарить новую жизнь, превратив при п о м о щ и прессованных цветов в украшения для интерьера. Подберите к ним выразительные растения,

и они станут прекрасной

о с н о в о й для создания миниатюр.

ХУДОЖНИК-ПРИРОДА

й п о м н и м с л о в а В р у б е л я о том, что в о с н о в е в с я к о й красо­ ты — «форма, к о т о р а я с о з д а н а п р и р о д о й вовек. О н а — носи­ т е л ь н и ц а д у ш и , к о т о р а я тебе одному откроется». Работая с п р е с с о в а н н ы м и растения­ ми — у н и к а л ь н ы м п р и р о д н ы м материалом, сохранившим свои е с т е с т в е н н ы е о ч е р т а н и я и крас­ ки, н е в о з м о ж н о не в о с х и щ а т ь с я м н о г о о б р а з и ю ф о р м , существу­ ющих в м и р е . Л ю б у я с ь э т и м и ф о р м а м и , и з у ч а я их, с т а р а я с ь

Альфонса Мухи

собой, мы п о с т е п е н н о постига­

раскрывают всю

ем основы мировой гармонии.

изощренность,

В а ш и п е р в ы е ц в е т о ч н ы е кол­

декоративность

л а ж и , с к о р е е всего, п о л у ч а т с я м и л ы м и , по верх постно-декора­ тивными картинками, но если это т в о р ч е с т в о п о - н а с т о я щ е м у увлечет вас, то в к а ж д у ю н о в у ю работу вы будете в к л а д ы в а т ь все б о л ь ш е ч у в с т в а и о н и на­ чнут о б р е т а т ь глубину. М ы с л ь о том, что у ч и т ь с я н у ж н о у В природе

с а м о й п р и р о д ы , стала уже

каждый цветок,

р а с х о ж е й , но от этого она не ут­

травинка, листик, буду­ чи даже очень

ратила смысла и актуальности. Только внимательно наблюдая

похожими

за естественными процессами,

друг на друга,

приглядываясь к натуральным

всегда остаются

формам, фактурам и цветовым

уникальны­

сочетаниям, можно приобрести

ми. Находя эти различия, мы получаем

Этюды

гармонично сочетать между

истинное чувство Прекрасного, которое позволит не только

уроки гармонии

л ю б о в а т ь с я к р а с о т о й , но и со­

и совершенства.

з д а в а т ь ее.

и«модернизм» любой расти­ тельной формы.

Тщательно подобранные элементы подчеркивают всю сложность и многообра­ зие царства растений.

С о б и р а й т е как м о ж н о б о л ь ш е понравившегося

растительного

материала — вы с м о ж е т е п о т о м отобрать из него именно то, что вам н е о б х о д и м о для р а б о т ы . Пробуйте засушить даже н е з н а к о м ы е вам ц в е т ы и л и с т ь я . Делайте собственные открытия, находите новые формы, не бойтесь экспериментов — именно в этом и состоит творческий поиск.

МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ

Этот простой метол ~ мульти­ п л и к а ц и я — позволяет внести в цветочные к о м п о з и ц и и удиви­ т е л ь н ы й динамизм, недоступный для других ф о р м и стилей. В то же время это художественное решение практически не исполь­ зуется создателями цветочных

«Игра с цве­

том». Эта работа действительно напоминает детскую игру, цветы в ней скомбинированы таким образом, чтобы получи­ лись различ­ ные цветовые «пятна».

коллажей, так что у нас с вами

ших глазах происходит чудо:

есть возможность стать его «пер­

цветы начинают «танцевать»!

вооткрывателями».

Перед вами уже не засушенные

Психология зрительного вос­

растения, а живые, одушевлен­

п р и я т и я такова, что при пос­

ные объекты. П р и помощи этого

ледовательном рассмотрении

метода м о ж н о передавать гораздо

рядом с т о я щ и х подобных форм,

б о л ь ш и й спектр впечатлений,

происходит их наложение друг

реализовывать наиболее инте­

на друга. П р и этом у з р и т е л я

ресные и я р к и е идеи. Создается

возникает острое о щ у щ е н и е

последовательность картин,

д и н а м и к и . Д в и ж у щ и е с я рас­

которая помогает выразить не

тительные ф о р м ы восприни­

только определенную мысль, но

маются совершенно иначе, чем

и изменения, развитие, время...

статичные картины — и на ва­

К о л л а ж н ы е р я д ы могут быть как

Крокусы на фло­ ристической бумаге созда­ ют единство рисунка и фона. Выходящие за рамки элементы передают ощу­ щение свободы, как бы раздвигая пространство картины.

Создавая

мультипликационные

«Подснежники».

ряды из миниатюр, помните,

На этой картине ясно читает­ ся стремление нежных, но удивительно сильных весенних цветов пробиться к солнцу.

что

минимальное

картинок — три.

количество Для

получения

анимационного эффекта их размеры и расстояния между ними должны

быть одинаковыми.

Тщательно продумайте не только с ю ж е т , но и р а с п о л о ж е н и е частей коллажа, попробуйте комбинировать их различным образом, чтобы найти самое интересное решение.

горизонтальными, так и верти­ кальными, помните только, что по горизонтали мы читаем слева направо, а по вертикали — сверху вниз. Хотя у цветочной к а р т и н ы вовсе не обязательно д о л ж н ы быть «начало» и «конец», она вполне может одинаково инте­ ресно смотреться в обоих направ­ лениях.

АКСЕССУАРЫ

К о л и ч е с т в о предметов, окружа­ ющих современного человека, настолько велико, и они настоль­ ко разнообразны, что просто не может не появиться ж е л а н и я расширить области применения прессованных цветов за счет фло­ ристического декора различных поверхностей. Самым логичным продолжением картин из цветов я в л я е т с я использование расти­ тельных форм в оформлении пас­ парту и рамок. Паспарту можно украсить ажуром и лепестками или сделать из флористической бумаги с включениями расти­ тельного материала. Рамки также легко дополнить растительными элементами: деревянные — гру­ быми кожистыми ф а к т у р н ы м и

При помощи прессованных цветов даже в самые про­ стые аксессуары можно привне­ сти черты ста­ рины и благо­ родства. Рамка, украшенная листьями кро­ тона, выглядит совсем иначе, привлекая внимание и ста­ новясь важным элементом оформления интерьера.

листьями, из стекла — прозрач-

ткие листья закрепляются клеем

пымп весенними листьями. Ж е с -

ПВА по всей поверхности и поме­ щаются под груз для надежности фиксации. После высыхания клея материал желательно сверху

Возможно, в вашем в доме есть

покрыть лаком. Н е ж н ы е листочки

тарелка, к о т о р у ю вам х о т е л о с ь

приклеиваются с обратной сто­

бы декорировать цветами, но на ней у ж е есть рисунок. Тогда

роны стеклянной рамы и также

вашей задачей станет подбор

лакируются.

растительного

Очень интересный вариант —

материала

и м е н н о к этому рисунку, размеру и цвету тарелки. И з о б р а ж е н и я

украсить цветами и л и с т ь я м и

должны

подносы. Чтобы они при этом ос­

органично

подчеркнуть

соединиться,

красоту друг друга.

В посуде и подносах можно

тавались ф у н к ц и о н а л ь н ы м и ( н а

пойти по пути ассоциаций,

них м о ж н о было ставить посуду

например с жестовской техникой,

без опасения повредить рису­

хохломой, гжелью. С и н и е , голубые цветы и т е м н ы е в е т о ч к и на белой

посуде — наш, цветочный

вариант

гжели.

нок, а поверхность потом легко очищалась), сверху наклеенные листья покрываются защитной пленкой — л а м и н и р у ю т с я .

Ваза из цветной стеклянной мо­ заики украшена мелкими цвет­ ками и лепест­ ками гортензии, лютика, кипрея, колокольчика. Очень нежный, едва заметный рисунок делает ее еще более прелестной.

Красивые по цвету и л и ф о р м е листья смотрятся еще более выигрышно, если их поместить на поверхность к о ж и — наклеить на о б л о ж к и книг и фотоальбомов. Сверху растительный материал также необходимо з а щ и т и т ь сло­ Подносы с цветочным рисунком — не только предмет, удобный при сервировке, но н великолепное украшение лю­ бой трапезы.

ем матового лака. П р и у к р а ш е н и и рисунком и з прессованных цветов абажуров и светильников помните, что их

Светильники и абажуры ста­ новятся инди­ видуальными, своеобразными, если украшены растительными формами.

поверхности не д о л ж н ы с л и ш к о м сильно нагреваться, поскольку от чрезмерного тепла нестойкие цвета через некоторое время выгорят. Б о л ь ш и е ф о р м ы — ширмы, столешницы, дверцы ш к а ф о в , и и н а я мебель — так же могут стать предметами флористичес­ кого декора. На мебели это может

Создание декоративных тарелок — прекрасный вариант творчества начинающих коллажистов. Э т и м и аксессуарами м о ж н о украсить полку для п о с у д ы или п о в е с и т ь на стену. Круглая ф о р м а такой тарелкиколлажа неожиданна и очень

Стеклянная

привлекательна.Для создания

рамка, на повер­

подобных композиций особенно

хность которой

х о р о ш и пассифлора, ажурный

с обратной сто-

адиантум, а н ю т и н ы глазки, к р у п н ы е

роны наклеены

розы, пионы, маки.

весенние листья и незабудки.

ный, модерн п т.д. В объемных вещах в качестве защитного слоя применяется лак, па плоских по­ верхностях — л а м и н и р о в а н и е . Еще большее разнообразие в о ф о р м л е н и е аксессуаров вносят растительные штампы. Красоч­ ные отпечатки цветов и листьев, п о к р ы т ы е з а щ и т н ы м слоем лака, особенно уместны в садовом дизайне (скамейки, беседки, лейки, ведерки, я щ и ч к и , горшки, столики, з о н т и к и ) , на домашней мебели и на стенах. Благодаря этому уникальному

Керамические тарелки — свет­ лые, без рисун­ ка — открыва­ ют широкий простор для декорирования растениями. Большие цветы и мелкие, отде­ льные и распо­ ложенные груп­ пами, стебельки и листья — лю­ бой рисунок на блестящей поверхности ке­ рамики выгля­ дит празднично.

быть единичная а п п л и к а ц и я ,

способу у к р а ш е н и я любая вещь

растительный орнамент, гирлян­

из обыденной превращается

да. М о ж н о создать цветочное

в эксклюзивную, становится

украшение в определенном стиле:

гордостью хозяев или п р и я т н ы м

кантри, минимализм, ориенталь-

подарком друзьям.

В каждом доме найдется нема­ ло коробочек и шкатулок, которые только Выиграют от наклеивания на них прес­ сованных растений.

Издание

для досуга

Солод Л ю д м и л а Евгеньевна ЦВЕТОЧНЫЕ

ЧУДО-КОЛЛАЖИ

Уникальные украшения д л я д о м а и д а ч и

Ответственный редактор Л. Клюшник Литературный редактор Н. Григорьева Редакторы Ю. Фомина, О. Петина Художественный редактор Е. Ененко Компьютерная графика Г. Булгакова Ф о т о А. Солод, Л. Солод, О. Петина Верстка В. Молодое Предпечатная подготовка А. Амплеев

Подписано в печать 26.07.2006. Формат 60x84 / 8 . Печать офсетная. Бумага офсетная. Усл. печ. л. 11,16. Тираж 5000 экз. Заказ № 1446. Отпечатано с электронных носителей издательства. ОАО "Тверской полиграфический комбинат", 170024, г. Тверь, пр-т Ленина, 5. Телефон: (4822) 44-52-03, 44-50-34, Телефон/факс: (4822)44-42-15 Home page - www.tverpk.ru Электронная почта (E-mail) - [email protected] ш

ж