Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

Гарри Филд

ФУНДАМЕНТ АЛЬНЬIЙ

СПРАВОЧНИК

ПО ЦВЕТУ В ПОЛИГРАФИИ

Искусство

Наука

Результат

Технология

1 ПРИНТМЕДИА ЦЕНТР

Color and Its Reproduction Fundamentals for the Digital Imaging and Printing Industry Third Edition by

Gary G. Field

GATFPress

PITTSBURGH

Гарри Филд

u

ФУНДАМЕНТАЛЬНЫ И

СПРАВОЧНИК ПО ЦВЕТУ В ПОЛИГРАФИИ Допущено УМО по образованию в области полиграфии и кяижного

дела в качестве учебного пособия для студентов высших учебных заведений, обучающихся по специальности

261202.65

«Технология полиграфического производства»

ПРИНТМЕДИАЦЕНТР Москва

2007

УДК 535.6:655 ББК22.343 ф

51

Науqный редактор: к.т.н. А.В. Чуркин

Гарри Ф илд

Ф 51 Фундаментальный справоqник по цвету в полиграфии: учеб. пособие д.тrя вузов/ Гарри Филд; пер. с англ. Н. Друзьева. - М.: ЦАПТ,

2007. - 376 с.

Справочник nосвящен вопросам цветовоепроизведения в nолиграфии. В книге отслеживается весь жизненный путь изображения: его запись тем или иным способом, обработка, цветаделение и цветокоррекция, растрираванне и, наконец, многокрасочная печать. Каждый этап сопровождается комментариями и советами автора онаправдении поиска опт имального решения определенной задачи. Книга является nрактическим nособием д.тrя дизайнеров, операторов сканера и цветоделитель­ ного устройства, цветокорректо ров, технологов, печатников, заказчиков, арт -директоров и менедже­

ров типографий, фотографов

-

всех тех, кто работает с цветом.

ISBN 978-5-98951-0 14-6

© GATF, 2004 © NPES, 2006 ©

ЦАПТ, издание на русском языке ,

©

«ПРИНТ-МЕДИА центр» , оформление,

2007 2007

От издательства

Вы держите в руках книrу « Фундаментальный

« Ям Инте рнешнл » и других компаний отрасли.

сnравочник по цвету в полиграфии ». Она была

Работа над текстом кииги nродолжалась более

подготовлена

года. И теnерь благодаря финансовой nодцерж­

усилиями

многих

отраслевых

организаций и компаний США и России. Автор дований цвета и цветопередачи Гарри Филд, на ­

«Fiint Group», «Хостманн-Штайн­ берг РУС» , « Нисса ЦентруМ>>, «PANTONE», «X-Rite Incorporated» мы наконец-то увидели

nисавший ряд монографий , посвященных этому

это и здание .

издания

-

известный эксперт в области и ссле ­

вопросу. Американское издание было выпуще­

но

GATF/PIA (Техническая

ассоциация в обла­

сти изобразительных технологий) и переизда­ валось на английском языке

3

раза. В работе

ке комnаний

Мы еще раз благодарим всех тех, кто nрини­ мал участие в выnуске этой, безусловно, нужной

книги, и надеемся, что она будет интересна всем те м , кто работает с цветом.

над русским изданием принимали участи е спе­

циалисты и перевод'шки и з Московского госу­ дарственного

униве рситета

печати,

ком пании

«ПРИНТ-МЕДНА цен.mр»

Редакционная коллегия издательства: Герштейн Л.М. , технический директор компании «ЯМ Интернешил (СНГ)» Дроздов В.Н. , доктор технических наук, профессор, заведующий кафедрой АПО Санкт- Петербургского университета технологии и диза йна

Кли.мова Е.Д., доктор технических наук, профессор МГУП Кузьмин Б.А. , профессор, президент МАП

Ленский Б.В. , доктор философских наук, профессор, заведующий кафедрой книжного бизнеса МГУП

Марголин Е.М. , кандидат технических наук, заместитель начальника управления периодической печати, кни гоизда ния и поли графи и

Федерального Агентства по Печати и Массовым коммуникациям Румянчев В.Н., кандидат технических н аук, заве.пующий отделом печатных машин ЗАО

« НИИполиграфмаш»

Степанян Н.В. , кандидат педагогических наук,

директор Московского издательско-полиграфического колледжа им. Ивана Федорова

Стефанов С.Н., кандидат технических наук, профессор, дире ктор департамента технологической поддержки компании « Полиграфические системы »

Тарубаров С.Н. , вице -президент Московского Полиграфического Союза, президент

POL.S.TAR GROUP

Цыганенко А.М. , кандидат технических наук, профессор , ректор МГУП

Слово к читателям

Можно с уверенностью сказать, что nоявление

ведения. Работа с цветом, понимание его физи­

книги Гарри Филда вызовет интерес в кругу спе ­

ческого смысла, контроль, передача, управление

циалистов полиграфической отрасли.

цветом стали все чаще появляться среди повсед­

С тех пор как цвет стал интересовать не

только отдельно взятых мэтров, но и более ши­

невных задач специалистов полиграфич еской от­

расли, дизайнеров, фотографов.

рокий круг сnециалистов, работающих с его

Одним из явных nреимуществ « Фундамен­

воспроизведением, нехватка информации и про­

тального справочника по цвету в полиграфии »

фессиональной литературы стала ощущаться

является тот факт, что он ~редлаrает полный

очень явно.

взгляд на проблему цвета. Книга дает возмож­

Мой десятилетний опыт работы говорит о за­

ность

познакомиться

со

всеми

смежными

на ­

метно выросшем интересе к вопросам цветовос­

правлениями, которые мoryr интересовать чита­

произведения . Прежде всего, это связано с тем,

теля в вопросах цвета и цветовоспроизведения.

что в нашей повседневной жизни появилось го ­

Книга адресована широкому кругу читателей

раздо больше цвета. Он буквально «разукра ­

и может быть полезна и студенту и опытному

сил»

специалисту.

прилавки

продуктовых

магазинов,

книж­

ные витрины, улицы города. Масса новых цвето­

вых идей повлекла ~а собой организацию новых производств. Естественно, все эти процессы по­

Елен.а Дегтярь,

требовали глубокого и широкого изучения непо ­


средственно самого предмета

-

цветовоспроиз-

Офис Москва

lncorporated -

Содержание Предисловие автора

Глава

. ... .. . . . .. . .... ...... . ..... . . . ............ .... . ..... 11

1. Основы цветовоеприятия . .. . . .. .. ..... .. . .. ... . .... . .. . . . .. . ... .. . 13

Свет и цвет

•

Источник освещен ия

Объект

•

•

Взаимодействие освещения и красителя (nигмента) Теории цветового зрения

Глава

•

•

Наблюдатель

•

Изменчивость цветового зрения

2. Комплексное восприятие цветного изображения ...... . . .. . .. .. . ... . .. . 35

Восприятие цветного изображения

Условия рассмотрения

•

•

Оценка цветного изображения на мониторе

Г.Лава

3.

Измерение цвета

..... . ....... .. ..... . . . . . .... . . . ...... .... ... .. .. 41

Описание поверхностных характеристик цвета Цветовые диаграммы

•

Инструменты для измерения цвета

•

Уравнения цветового различи я

Измерение флуоресценции и глянца

•

ОбЛасть применения цветовых измерений

•

•

Анализ геометрической оптики

•

•

Колориметрия системьr воспроизведения изображения

Глава

4. Принципы цветовоепроизведения . .. ........ .. ........ . ....... . . . ... 57

Терминология цветовоепроизведения

•

Адцитив ный метод цветовоепрои зведения

Субтрактивный метод цветовоепроизведения

•

Процесс синтеза цвета

•

•

Цветовоеп роизведе ние в печати

Глава

5. Эволюция

процессов цветовоепроизведения

Решающие открытия в области цветной печати Истори я цветн ого телевидения

•

Си стемы управления цветом

7.

Бумага и краска

•

•

Развитие качества цветной печати

•

Теория систем работы с цветом

... .......... . .. .... ..... .... . .. . .. .... . ... .. ..... 87

Стандартизация красок и бумаг

8.

I.J.ветная печать

Способы печати

•

•

•

Цветовые свойства красок

•

•

Оценка отпечатанного красочного слоя

. . ....... .. . .. ..... . .. . .. . .. . . .. . . .. .. .. .... ..... 157

Толщина красочного слоя

•

Растискивание растровой точки

Последовательность наложения красок • Краскавосприятие • Приводка • Другие факторы

•

Комnьютерное качество п ротив человеческой оценки

Цветовые свойства запечатываемого материала

Глава

•

6. Цифровые системы для работы с цветными изображениями ... .... . ... .. 75

Цифровое воспроизведение изображения

Глава

•

..... .... .. . .. . .. .. . . ... . . 61

История цветной фотографии

История цветной печати

Прогресс в области тех нологии цветной печати

Глава

•

Возможности nечатных систем

•

Глава

9.

Калибрование nечатного оборудования

Спецификации и стандарты печати

•

Динамика печати

Контроль и анализ напечатанного изображения

Глава

1О.

•

... .... . . ..... ..... . .... •.. .. 191 • Соответствие цветапробы и оттисков •

Характеристики печатного процесса

Цели и стратегии цветовоеnроизведения

Типы цветовоепроизведения

•

Стратегии оптимума цвета

Структура изображения

•

...................... . .... 221 • и поверхностные факторы •

Цветные ор игинал ы и цели репродуцирования

Улучш е ние качества цвета

Глава

11. Цветодепение ...••............................•• .... . ......... • 239

Оригиналы • Технология сканирования • Цифровые камеры/фотоаппараты • Характеристики записи изображения

Глава

12.

•

Обработка изображения

•

Вывод информации

Цветокоррекция

•........ ..•. ..... . . .. .•.... ... ........... ..... 265 • Характеристики цветного монитора • Стратегии цветакоррекции Искусство цветакоррекции

Глава

13.

•

Программирование цвета иJiи настройка цвета

Цветоnроба

Задачи цветапробы

•

Анализ производства

.. . ..... . ... ....... ..... .. ... ....... .. . ....... ..... 277 • Выбор системы цветапробы • цветапробы • Спецификации и стандарты для цветапробы • Терминология цветапробы

Контрольные полосы цветапробы

Глава

14.

Системы сnецификации цвета

.......... . ........•..•.•.. .•. . ..... 291 • основе образца • Устное описание цвета •

Проблемы заказа цветной печатной продукции

Система спецификаци и цвета на

Методы спецификации цвета в полиграфической промышленности

Глава

15.

Цветовая коммуникация

Сети цветовой коммуникации

•

• ..................... . . ....... .. .. ...... 305 • • Движущая сила утверждения цвета •

Объективные аспекты коммуникации

Субъективн ые аспекты коммуникации

Развитие цветовой коммуникации

Приложеине А: СимвоJJы и сокращения

.......................•. ..• ...... . • ... 323

Приложеине В: Связанные с цветом стандарты и технические условия/ спецификации . .. . 327 Приложеине С: Источники стандартов и сопутствующей информации О комnании

Pantone .....•...•..................................... . . . .. 334

Новые методы оценки и уnравления цветом Глоссарий

..... • ..... . ..... 331

•..... . .. . ....... . ... . ...... . . . .. 339

................. . . . .. . ............ . .... ... . . . . .... . . . . .. ... . 346

Литература

.... .. .............. . . .. • . .. . .. . ................•.......... 364

Предисловие автора

Эта книга представляет собой справочник по

Э'rа книга адресована всем, кто хочет лучше

цвету и его воспроизведению в цифровых систе­

понять основы

мах и на печати. Особое внимание уделяется

Специалисты допечатного и печатного участков,

цвета и

цветовоспроизв едения.

здесь мало поиятиому процессу определения и

поставщики краски, бумаги и оборудования, м е­

оценки качества цветовоспроизведения. Ввод­

н еджеры

ная часть включает главу о том, как мы видим и

сведения, которые будут способствовать более

по

nроизводству

и

качеству получат

измеряем цвет, и главу, охваты вающую теорию

глубокому nониманию вопро~ов цветопередачи .

и практику цветовоспроизведен ия . Осн овная

Дизайнеры, заказчики печатной продукции, ме­

часть, посвященная цифровым системам обра­

неджеры по

ботки цвета, включает гла вы об оптимизации

найдут для себя много интересного в этой книге.

цветовоепроизведения в системе « краска - бу ­ мага

-

продажам

и

руководители также

Студенты, в свою очередь, узнают о всех стади­

печатная машина » с объяснением задач

ях процесса цветовоепроизведе н Ия, а специали­

качественного цветовоепроизведения и принци­

стам эта книга поможет решить неожиданные

лов создания корректного цветодепен ия для до­

проблемы, возникающие с цветом и его воспро­

стижения результата, близкого к идеалу, в пре ­

изведением.

делах данной печатной системы. Заключ итель­

В этом изда нии внимание уделяется цифро­

ная часть содержит. необходимые сведения о

вым технологиям передачи изображения, стан­

сnецификации цвета и цветовой коммуника­

дартам и системам управле ния цветом .

ции

-

ведь именно на этих стадиях возникает

множество проблем. Кроме того, в книге вы найдете три приложения, в которых представле­

Гарри Филд

ны основн ые стандарты, относящиеся к цвету,

Январь

источники информации о цвете, список литера ­

туры (на английском языке) и nолезные ссылки.

2003

Глав а

1.

Основыцветовоеприятия

Свет и цвет

тия конкретного наблюдателя. Волны длиной

менее чем Для понимания процесса цветовоепроизведения

400 нанометров -

ультрафиолетовая

область сп ектра, которая является определяю­

в первую очередь необходимо дать оценку явле­

щей по отношению к флуоресцентным материа­

ния, называемого «цвет ». Чтобы сделать это,

лам. Волны длиной более чем 700 нанометров

мы должны исследовать nри роду света, без ко­

инфракрасные лучи, которые имеют значение в

некоторых видах фотографии ~Jrи иных сnособах

торого цвет не существовал бы.

записи изображения.

Что такое свет? Свет

-

которая

-

Видимая область спектра по своей сути яв­

энергия излучения ( лучистая энергия),

ляется радугой. Это явление может быть смоде­

воспринимается глазом

лировано в лаборатории, когда узкий луч белого

среднестатис­

тического человека. В контексте обсуждения

света

этого явления примем , что свет передается дви­

Кажется, что спектр разделен на три широких

жением волны , изменяющей цвет в зависимости

цветных полосы

nроnускается

-

через

стеклянную призму.

синюю , зеленую и красную,

от длины волны. Длины волны могут быть изме­

но фактически составл ен из бесчислен ного ко­

рены и классифицированы наряду с другими

личества цветов с бесконечно малыми вариаци­

формами энергии в ,спектре электромагнитных

ями в диаnазоне между

волн или энергетическом спектре.

Цвета в спектре физически самые чистые из

Видимая область спектра

видимый спектр, а затем его восстановление для

400 и 700 нанометрами.

возможных цветов. Разложение белого света в

Оnтическая область спектра излучения распо ­

обратного формирования белого света впервые

лагается в диапазоне от гаммы чрезвычайно ко­

было оnисано английским ученым сэром Исаа­

ротких волн лучей, испускаемых некоторыми

ком Ньютоном в

1704 г.

радиоволн ,

Образование сnектра связано с nрохожде ни ­

наиболее длинные из которых могут быть дли ­

ем белого света чер ез nриэму с преломлением

радиоактивными

материалами,

до

ною в мили. Излучение видимого спектра распо­

света при nереходе из одной среды (воздух) в

лагается

другую (стекло). Приэма преломляет излучение

в

диапазоне

400-700 нм (микрометры,

nр иблизительно

от

или биллионные ме ­

тра) по длине волны (см. вкладку, рис.

с боле е короткой длиной волны значительнее,

Со­

чем излучение с более длинными волнами, та­

гласно другим источникам, в идимый спектр мо ­

ким образом, рассеивая свет в виднмом спектре

1-1 ).

жет раслолагаться приблизительно в пределах

(см. вкладку, рис.

380-770 нм,

но точные пределы все-таки будут

действуют, п одобно призме: когда луч солнечно­

зависеть от системы индивидуального восприя-

го света прорывается через облака, он прелом-

1-3).

В природе капли доЖдЯ

Фун.да.м.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

14

Частота,

Дпина волны,

ЦИКIIОВ В секуиду

нанометры

1023 10"5

1022 1021

10~

Гамма-лучи

1020

10. 3

1019

10. 2

1018 10

1----- - Рентгеновские лучи

- - --t

17

Ультрафиолетовая _j

1016 1015 10 1~

1013

}-

l

область спектра

Единица измерения, точка отсчета

10·1

1 ангстрем

1

1

нанометр

10

---- - -в-йдймаЯ обiiаёТьёПёКТр_а_- ----

}=---~~:::~::~:

- -={

103

1 микрон

107

1 сантиметр

1012 1011 1010

Короткие радиоволны

108

109 108 107 1 мегагерц

Радиовещательный

106

диапазон частот

1012

1 километр

1013 1 килогерц

Рис .

Длинные радиоволны

103

1014

102

1015

10

1016

1-2. Электромагни тный

сnектр .

ляется влагой в воздухе , и так образуется радуга

анализа этих составляющих (источник света,

(см. вкладку, ри с.

объект, человеческий фактор) и способа их вза­

1-4 ).

имодействия.

Что такое цвет? Цвет

-

сложное визуальное ощущение, на ко­

торое влияют физические свойства источника

Источник освещения

света и объекта, но которое также в значитель­

ной степени определено и физиологическими

Оттиск рассматривается подо всеми типами

особенностями индивидуального наблюдателя.

источников освещения, включая вольфрамовые

Понять процесс цветовоеnриятия можно путем

лампы, флуоресцентный свет, широкий диаnа-

Глава

Таблица

1-1.

1. Основы цветовоеприятия

15

Коррел ированные цв етовые темn ер атуры естеств енных и искусственных источников с вета .

Цветовая температура (К)

Естественное освещение

Чистое голубое небо, nолдень Сплошная облачность, полдень Полуденный солнечный свет с чистого голубого неба Полуденны й солнечный свет в безоблачный день Солнечный свет на за кате

12000- 26000 6700- 7000 6100-6500 5400- 5800 2000 Цветовая температура (К)

Искусственное освещение

4300- 6750 5290-6000 3000- 6500 2650- 3400

Металл~rал оге нов ая лам n а Ксеноновая л ампа Флуоресцентная лампа

Вольфрамовая ла м n а

зон дн евного и солнечного света, ртуrные и им

торые из искусственных источников света. Мно­

подобные газоразрядные лампы. Факторы, ко­

гие источники света (особенно флуоресцентные

торые определяют характеристики

ламп ы) не имеют плавных или непрерывных

источников

света, включают цветовую температуру, интен­

кривых расnределения энергии, а имеют облас­

сивность,

ти пика распределения. Пики могут менять цве ­

качество

цветопередачи

и

степень

товосnриятие,

светорассеяния.

как,

например,

в

случае,

когда

кожа освещена флуоресцентным светом.

Цветовая темпер атура

Терм.ин цветопереда ча ~спользуется, что ­

Цветовая температура источника света

-

бы описать стеnе нь, в которой тестируемый ис ­

мера объединенного спектрального распределе­

точник света (наnример , флуоресцентный свет)

ния энергии этого источника. Стандарт измере ­

обеспечивает до стоверную nе редачу цвета ори ­

ния цветовой температуры базируется н а те м ­

гинал а по сравнению с передачей цвета

nод

пературе теоретического абсолютно черного из­

источником дневного света той же самой цвето­

лучателя. Температура « nовышается » , есл и

вой температуры. Те рмин качеств о цветопе~

диапазон излучателя меняется от тусклого крас ­

редачи иногда используется, чтобы обозначать

ного до голубовато - белого. Показания темnера­

цветопередачу. Международная комиссия по ос ­

туры выражаются в градусах по шкале Кельви­

вещению

на (К) (числовые данные в абсолютном выраже­

ния индекса цветопередачи

нии), которая равняется тому же значению по

данного источника освещения . Оптимальный

шкале Цельсия плюс

CRI

273·.

На практике боль­

шинство и скусственных источников све та н е по­

(CIE) определила методдля определе ­ ( CRI) д,r1я любого

(д,r~я днев ного света или д,r1я таких неnре­

рывных источников, как вольфрамовые лампы)

вторяют теоретическое распределение энергии

абсолютно черного излучателя, поэтому поня ­ тие коррелирова н ная цвето вая т емп ер а­

тура используется только для того, чтобы обо­

Таблица

1-11.

Индекс цветопередач и (или индекс

достове рн ости передач и цвета) наи более р ас­ nр остраненн ых искусстве нных исто чников света.

значать цветовую температуру, которая наибо ­

лее

близко

подходит

к

рассматриваемому

источнику света.

Источник света

Индекс цветопередач"

В ольфрамовые

100

Цветопередача

Ксенон овые

93

Одного показателя цветовой температуры не

Флуоресцентные

54- 94

М еталл - г ал огеновые

62-88

достаточно, чтобы определить спектральные свойства освещения, когда используются неко-

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

16

равен

l 00.

Некоторые н а иболее распростра­

ненные флуоресцентные источ ники могут иметь

CRI

достаточно низкий, равный

50

или

60

еди ­

Рассеивание и геометрия обозрения Печатная продукция часто производится на тек­ сту рираванной бумаге или других шероховатых

ницам, что может стать причиной серьезных

поверхностях. Если пр и рассмотрении нап еча­

цветовых искаJКений. Источн ик с nоказателем

танного об р азца используется на п равленный

или больше классифицируется как

источни к света, внешний вид образца будет в

CRI

=

90

значительной степени зависеть от располоJКе ­

удовлетворительн ый.

ния осветителя и условий обзора. Расположе­

Интенсивность

ние образца также явля ется ваJКным фактором.

( осо­

Образец с высоким глянцем по-разному вос­

бенн о красных оттенков) моJКет измениться при

п ринимается nри изме н ени ях в полоJКении на­

очень низких уровнях освещения. Для нормаль­

блюдателя. В целом же рассеянное освещение

Как уже уnоминалось, восприятие цвета

ного уровня визуальной оценки образца требу­

всегда

ется

цветовоспроизведения.

достаточная

и нтенсивность

осветителя,

чтобы избежать влияния источника света на

восприятие

м ногокрасочн ого

изображения.

В случаях , когда уровень интенс ивности осве ­

предпочтительнее

пр и

оценке

качества

Стандарты наблюдения Как стало ясно из вышесказанного, визуальное

щения критический, это оказ ывает силь ное

отобр ажение цвета МОJКНО изменить, особенно в

влияние на восп риятие таких графических изо­

случае воспроизведе н ия цветных иллюстраций,

браJКени й , как иллюстрации и фотографии

изменяя условия рассмотре ния. Проблемы, свя­

(см. главу

за нн ые

2).

с

цветовоспро и зведен ием,

могут стать

зоо ~----------------------------------------------------~

- - CIE F8 Флуоре с центная л<~мnа - - - - CIE D50 Дневное освещение

t

о

z

:r ~

~

200

z ..0

:а

~ ~

с

u

~ z

..0

~

100

su

о

~

t t

0 -L~--т-------------.------------..-----------~------~

500

400

600

700

Длина волны (нм)

Рис.

1-5.

Стандартное (при

560 нм)

спектральное распределение мощности по

комиссии по освещению) D 50 дневного света (обычно

CRI

(CRI

CIE

(Международной

= 100) и CIE F8 флуоресцентной лампы

= 92). Лампа F8 имеет коррелированную цветовую температуру 5000 К.

Характеристики эмиссии лика флуоресцентного источника света могут стать причиной визуал ьного

или инструментального цветового различия со значением .6.Е до

2,5 единиц.

Глава

1.

Основы цветовоеприятия

17

серьезными, если полученный цветной оттиск и оригинал сравнены под различными источника­

ми света (см. вкладку, рис.

1-6 ).

Явление .мета.м.ериз.м.а

возникает,

когда

два цв ета могут оди н аково восnриниматься под одним источником света, а nоддругим- по-раз­

ному, что вызывает дополнительные проблемы. даже когда оттиск оценивается независи мо от оригинала ,

возможна

подвергнется

ситуация,

критике,

когда

оттиск

оказавlllись удовлетво­

рительным под одним источником света и не­

удовлетворительным

под другим. Стандарти­

-

зация условий освещения при оценке качества

-

цв етовоепроизведения

очевидное

решение

этих проблем . В Соединенных Штатах первым стандартом оценки качества воспроизведения цвета в пол и ­

графии стал ста ндарт

ANSI

Ри с.

1-7.

Цветопроба должна оцениваться

при стандартных условиях освещения.

РН2.32-1972, раз­

работанный Американским национальным ин­

ститутом стандартов

(ANSI).

Использование

3664:2000.

стандартизации)

Спецификации,

стандарта рекомендовали одиннадцать ассоциа ­

которые приводятся ниже, соответствуют стан -

ций промышленности, включая американскую

дартам

ISO.

•

Ассоциацию рекламных агентств, Ассоциацию

Яркость поверхности прозрачных образцов

управляющих и здательским бизнесом, Ассоциа­

определена как 1.270±300 кд/м 2 • Диапозитивы

цию издателей журналов и Профессиональных

должны быть окружены прозрачной нейтраль­

фотографов Америки. Ассоциации торговли пе­

ной серой границей, когда они помещаются в

чатной п родукцией и такие научно-исследова­

прибор (см. главу

тельские институrы, как

GATF,

также подтвер­

жающих свет) и фотомеханических реnродукций

дили стандарт.

В

1979

2).

Для непрозрачных печатных изданий (отра­

г. был разработан другой стандарт,

освещенность должна быть

2000±500

.'lюксов

ANSI РН2.45-1979 , для оценки маленького (35 мм и 2,25 х 2,25 4юймов) диапозитива. Стан­

(по станда рту

дарт оnределил, что диапозитивы для рассмот ­

ции также сделаны для уровня

рения должны быть увеличены от четырех до две­

(по стандарту

надцати раз. Большинство приборов для оценки

обычной проверки и практической оценки тоно­

nечатной продукции было приведено к этому

восnроизведения. Источник света, оттиск и

стандарту, увеличивая изображение в шесть раз.

наблюдатель должны

Формулирование

условий обозрения Р 1) для

nодробного сравнения с образцами . Рекоменда­

ISO

500± 125 люксов

условий обозрения Р2) для

быть размещены так,

визуальной

чтобы свести на н ет количество света, зеркал ь ­

оценки полиграфической отрасли (и некоторых

но отраженного по направлению к наблюдате­

из области фотографической промыlllленности)

лю. Для минимизации посторонних влияний

было одобрено

и nересмотрено в

светильники в nомещени и , стены, потолки и nо ­

г. Этот последний стандарт оnределяет

лы должны быть защищены экранами, так они

5000 К как условие для

привносят незначительные количества света к

1989

стандартов

ISO

ANSI в 1985 г.

цветовую температуру в оценки качества

воспроизведения цвета и ин­

декс цветопередачи

90+

для всех источников

света. Стандарты визуальной оценки от

ANSI

оцениваемой запечатан н ой поверхности, и в то

же время н е находятся в области видения на­

блюдателя . В главе

2

будут даны подробные

теперь за менены на м еждународный стандарт по

описания условий и стандартов оценки цвето­

системе

воспроизведения на оттиске .

ISO

( Международная организация по

Фун.дам.ен.тальн.ый справочн.ик по цвету в полиграфии

18

Объект

Спектральное поглощение образца измеря­ ется спектрофотометром. Сначала этот

Внешний вид объекта, или образца, оnределя­

прибор последовательно освещает образец све ­

ется главным образом его п оглощающей спо­

том одной специ фиче ской длины волны из все го

собностью в определенном сnектре и уровнем

спектра. Количество света , отражаемого или

глянца.

пропускаемого образцом, измеряется и сравни­

вается с количеством падающего на образец

Спектральное поглощение Спектральное nоглощение

-

света.

мера света с оnре­

деленной длиной волны, nоглощенного образ­

Полученный результат выражается в

процентах; например, если при

казатель равен

60%,

цом из видимого сnектра. Белые цвета имеют

отражает (или пропускает)

очень низкий уровень спектрального поглоще ­

длиной волны

550

550

нм этот по­

это означает, что образец

60% излучения с

нм, которое освещает его.

ния и близки к тому, чтобы быть неселективны­

Измерения делаются при определенных длинах

ми (то есть поглощение из сnектра однородно).

волны спе ктра , чтобы обеспеч ить построени е

Черные также достаточно неселективны, но они

достаточно п олной

имеют высокий уровень поглощения. Цвет nри­

кривой для данного объекта.

обретает специфический оттенок и насыщен­

спектрафотометрической

ность из-за селективности в спектральном по­

Глянец

глощении; например, зеленый цвет поглощает

Глянец

синий и красный (и отражает или пропускает зе­

объектов, которое влияет на восnриятие их

-

свойство отражения поверхности

леный), а пурпурный nоглощает зеленый (и от­

яркости и насыщенности. Некоторая часть па­

ражает или пропускает синий и красный).

дающего на образец света всегда отражается

или рассеивается по nоверхности, будучи не в

состоянии nроникнуть в объект. Этот рассеян ­ ный, отраженный свет (в данном случае) имеет

100

те же самые сnектральные пара метры, что и ис­

о

точни к освещения. Если образец имеет очень

высокий блеск, поверхностное отражение будет

20

80 а:

s

наnравлено под тем же самым утлом, nод кото­

~

рым свет падает на объект. В этом случае, если

;

геометрия обозрения правильна, свет,

Е

женный от nоверхности, не будет достигать гла ­

r::

за и таким образом не nовлияет на восnрияти е

:z:

:z:

s60

40

~

о о

о

..а

., ..а

:z:

60

:: 40 о

:z: 11

о

Cl.

~

>о

в

20

80

отра ­

цвета объекта . Когда поверхность объекта имеет низкий

глянец, можно говорить о матирующей обра­ ботке. Такая обработка характеризует разнона ­

правленное поверхностное отражени е. Друтими

100

о

400

500

600

700

Дпина вопны (н м)

словами, утол отражения света никак не связан

с утлом его падения. В этом случае свет, рассе­ янный поверхностью, достигает глаза наблюда­

теля. Рассеянный свет (тех же самых спектраль­ Рис.

1-8. Сnектрафотометрические кривые ,

ных ха рактеристик, что и у источника освеще­

nоказывающие свойства отражения

ния) сме шан со светом, который попадает на

(или nоrлощения) (А) белой бумаги,

объект и выборочно отражается. Помимо всего

( В ) серой тестовой карты и

прочего,

(С) слоя отnечатанной nурnурной краски.

красочного изображения .

это

снижает

оптическую

плотность

Глава

1. Основы цветовоеприятия

19

Падающий свет

А

в

D

с

д. Отражение будет одинаково во всех наnравлениях, есл и nоверхность абсолютно светорассеи ва ющая. в и С. Более гладкие nоверхности заставляют излучение быть более наnравленным.

D.

Совершенно гладкая nоверхность заставляет весь nадающий свет быть отраженны м nод углом,

равным углу nадения.

Рис.

1-9. Влияние

гладкости поверхности на отражение падающего света.

Взаимодействие освещения и красителя (пигмента)

.м.ета.мериз.м.

Взаимодействие света с избирательными n огло­

при , по крайней мере, одном условии освещения

тительными свойствами красителей иногда дает

для одного наблюдателя, называют .м.ета.мери­

к:им.и

(metameric).

Это явление известно как

(metamerism) .

Объекты, которые соответствуют друг друrу

удивительные цветовые сочетания. Флуорес­

чески.м. совпадением, .м.ета.м.ерической па­

центный лигмент может отразить больше види­

рой, или .м.ета.мера.м.и. Индекс метамеризма

мого излучения, чем поnало на него, а некото­

может быть получен из измерений цветового

рые

цвета

мoryr

показать сильные

изменения

оттеНI<а под различными источниками света. Та­

различия метамерической пары при различных

условиях наблюдения и освещения.

кие явления происходят независимо от эффекта

Все изображен ия, выполненные при помощи

хроматической адаnт~ии, когда глаз может не

фотомеханического цветовоспроизведения , яв­

воспринять изменения в источнике света (см .

ляются метамерически ми совnадениями . Цвето­

главу

2).

воспроизведение построено на сочетании nолу­

тоновых оттен ков голубого, пурnурного, желто ­

Метамеризм

го и черного, в отличие от оригинала, который

Если два объекта имеют схожие спектрафото­

может соде ржать различные

метрические кривые (то есть характеристики

менты, речь идет об изображениях картин, об­

кра сители

и лиг­

поrлощения) и схожие характеристики поверх­

разцов товаров, ил и одного из многих видов фо­

ности, то все наблюдатели будут чувствовать,

тографиче ских эмульсий или печатных изданий.

что эти объекты соответствуют друг друrу подо

Присутствие явления метамеризма в процессе

всеми источниками света. Если два объекта

цветовоепроизведен ия частич но объясняет, по­

имеют

различные

чему два или бол ьше человека не мoryr прийти к

кривые

-

такие,

спектрафотометрические

что

они

соответствуют друг

соглаше нию о точности совпаде н ия между дан­

друrу под одним источником света, а под дру­

ными

ги м- нет, или же они восприняты как соответ­

Стандартизация методов и условий оценки nо­

ствующие друг друrу одним наблюдателем, а другим

-

нет, то они являются метам.еричес-

оригиналом

и

его

восnроизведен и е м .

может уменьшить метамеризм, связан ный с ис­ точником света ; н о возможностей обойти влия-

Фун.дам.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

20

Метамеризм может также проявиться при

100

А • - ----

изменении поля зрения. Совпадение при регла­

в - ---

ментированных Международной комиссией по

освещению

80

(см. главу а;

(CIE) 2· для среднего наблюдателя 3) может быть недостижимо при

стандартных (для Международной комиссии по

s :z:

;

бО

освещению)

"'~

1о· обозрения.

На практике наибо­

лее вероятно, что эта проблема возникнет, ког­

о

..•

.А

да соответствие установлено на основе колори ­

:z:

40

метрических оценок, которые, в свою очередь,

о а.

могут базироваться на результатах, полученных

>о

при неправильном (то есть отличном от ранее

20

используемого) поле зрения. Эффект, подобный метамеризму, может на­

блюдаться, когда два образца с различными по ­

400

бОО

500

700

верхностными характеристиками совпадают под

одним сочетанием освещен ия и геометрии обо­

Дпина волны (нм)

зрения, а поддругим Рис.

1·1 О .

Спектрофотометрические кривые

ПОJiутонового черного объекта (А)

и СМУ ПOJiyroнoвoro серого объекта ( В ) то й же самой плотности, которые визуально совп адают

п од осв ещением в

-

нет. Глянец обоих образ­

цов должен быть идентичен, чтобы предотвра­

5000 J(, но отличаются

тить эту проблему. Строгое соответствие стан­ дартам, принятым в полиграфии, теоретически нивелирует nроблему: однако фактические ус­ ловия наблюдения, с которыми люди сталкива­

под вОJiьфрам о вым источником и злуч ения .

ются в универсамах, офисах и домах, будут час­ то заметно отличаться от таковых, прописанных

ние, связанное с наблюдателем метамеризма, немного. Повышенные уровни

в стандартах.

GCR ( замещение серой составляющей, см. главы 9 и 11 ), при

Флуоресценция

цветоделении, однако, помогутуменьшать мета·

Явление флуоресценции наблюдается, когда

меризм.

образец поглощает э нергию коротковолнового

GCR

заменяет черную краску для сба­

лансированных комбинаций ( « серый компо­

излучения (обычно ультрафиолетового) и излу­

нент» ) желтой, пурпурной и голубой краски в

чает ее как полосу видимого излучения с более

п роцессе цветовосn роизведения.

длинной волной. Величина переизлучения зави ­

Смесевые краски, разработанные в соответ­

сит от концентрации красителей или лигмента в

ствии с образцом фирменного цвета или приме ­

образце, а также от интенсивности истоqника

рам ранее напечатанной работы (например, яр­

освещения в длинах волны поглощения. Свет,

лык со специфическим цветом подложки), так­

изобилующий

же могут проявлять свойство метамери и. Всегда

( солне'iный

пользуйтесь зафиксированной рецептурой сме­

эффект флуоресценции, чем излучение с боль­

шения при повторном смешивании цветов для

шей длиной волны (вольфрамовые источники).

переnечатки заказов. Компьютерные системы определения

соответствия

цвета полезны

коротковолновым излучен и ем

свет в поJЩень ), создает больший

Нежелательная флуоресценция может стать

при

причиной проблемы н есоответствия цвета, осо­

которая

бенно когда флуоресцентные материалы при­

доЛ>Кна соответствовать предоставленному об­

сутствуют в цветных оригиналах, предназначен­

разцу цвета неизвестного состава. Компьютер­

ных для воспроизведения. Нежелательная флу­

ные программы цветового соответствия обычно

оресценция может быть ми нимизирован а, если

выявлении

предлагают

составляющих

вариант

мом метамеризма » .

краски,

соответствия

с

« миниму ­

поместить поглотители ультрафиолетового из­ лучения перед источником света. В некоторых

Глава

1.

21

Осн.овы цветовоеприятия

логическими по своему характеру, будучи свя­ 160 ~------------------------,

А•-- ­

за нными с областями творчества и культуры. Та­ кое восприятие имеет тенденцию быть весьма

в- -­

индиви,оуальным и очень трудно помающимся

с---

измерению. Книги Ральфа М. Эванса М.

Evans) рекомен,оуются тем,

(Raph

кто ищет наибо­

лее полный анализ цветовых явлений, который

включает физические, психофизические и пси­ хологич еские особенности зрительного воспри­

ятия. Кни ги Кайзера и Бойнтона (Kaiseг и

Boynton)

и Вэнделла

(Wandell, 1995)

бу,оут по­

лезны тем , кто ищет более глубокое по нимание процесса человеческого видения цвета.

Физиологические факторы Большая часть нижесле,оующеrо мате риала

была позаимствована из труда « Цветовое зре ­ ние »

( «Color Vision»)

Лео М. Харвича

(Leo М.

Hшvich). Профессор Харвич, вместе с Доротеей

400

500

600

700

(Dorothea Jameson), является лионе ­

ром « теор ии оппонентности » цветового зрен ия.

Дпина волны (им)

Рис.

Джеймсон

Схема человеческого глаза показана на ри­

1-11. Спектральные кривые флуоресцентной

оранжевой печатной краски: (А) освещенной источником, который имитирует дневной свет;

сунке 1· 12. Диафрагма радуЖной оболочки ре ­ гулирует количество света, который проходит через хрусталик, чтобы достичь сетчатки. Сет­

(В) аналогичный источник с удаленной ультра­

чатка состоит из сложной сети клеток и нейро­

фиолетовой компонентой; и (С ) освещенной

нов, которые полностью покрывают заднюю по ·

лампой с вольфрамовой нитью накала.

лавину глаза ( за исключением слепого пятна, где оптический нерв присоединяется к глазу). Сетчатка в поперечном сечен ии имеет десять

случаях, однако, флуоресценция создается ко­

разновидностей нервных клето к. Клетки, чувст­

ротковолновым из~ением видимой части сnе­

вительные к свету, называют палочками и кол ­

ктра, и ее очень трудно устранить. Дополнитель­

бочками

ная информация относительно флуоресценции

Распределение палочек и колбочек различно в

рассмотрена в главе

-

их приблизительно

11 О

миллионов.

зависимости от их положения на сетчатке. Цен­

3.

тральная область сетчатки (называемая цент­ ральной ямкой) содержит исключительно кол­

Наблюдатель

бочки. Колбочки отвечают, п режде всего, за цветовое зрение при дневном освещении. По

Аспект цветового восприятия, который наибо­ лее трудно определить и измерить,

-

комбина­

мере удаления от области центральной ямки ко­ личество колбочек на единицу площади резко

ция восприятия глаза и мозга человека. Некото­

понижается. Область центральной ямки

рые из этих человеческих факторов являются

область самого острого видения. Изобилующая

физиологическими по своей природе, и за годы

колбочками область центральной ямки также

исследований были развиты некоторые теории

включает область,

вероятности цветового зрения, чтобы лучш е

пятно. Ухудшение зрения, известное как деге­

объяснить эти механизмы. Другие человеческие

нерация пятна, происходит, когда колбочки

факторы являются эстетическими или психо-

прекращают функционировать.

известную

-

это

как желтое

22

Фун.да.м.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

Вид сбоку

Мышца Стекловидное тело

РадУЖная оболочка

Центральная ямка Желтое пятно Свет попадает в глаз сквозь

-+--1---11

зрачок

Водянистая влага

Роговица

Зрительный нерв

Склера

Вид сnереди

Ганглиоэные клетки

клетки

1

Свет__..

Наружная

Биполярные

оболочка

Склера ~Г,

~~~~~~~~~~~---~~~-------' ~~~ ______ED~~~---------- 1 1 ~~+4~~

·-• ·-.-

1 1

1

'

1

\ Рис.

К зр ительному нерву

Палочки и колбочки

1-12. Чмовеческий глаз:

(А) горизонтальный разрез через центр и (В) увмиченный фрагмент сетчатки.

Глава

1.

23

Основы цветовоеприятия

Количество nалочек, полностью отсуrст вую ­

тельных к д,11ннноволновому излучению. Разли­

щих в центральной ямке, увеличивается по мере

чия между типами и распределени ем колбочек в

nродвижения к краю глаза. Палочки являются

сетчатке помогают объяснять разл ич ия в цв ето ­

наиболее многочисленными приблизительно на расстоянии в 20' от центральной ямки и быстро

ным цветовым з рением.

восприятии

между индивидуумами

с нормаль­

уменьшаются в количестве по мере удаления от

этой области по направлению к периферии . Палочки отвечают главным образом за суме­

Теории цветового зрения

речное зрение. Эксперименты показали, что па ­

лочки содержат фотопигмент, названный родо­

Процесс цветового зрения человека очень сло­

псин. Когда молекульт этого пигмента поглоща­

жен и все еще до конца н е изучен. За эти годы

ют свет,

или

было выдвинуrо множество теорий хроматичес­

форму. Эти изменения, в свою очередь, вызыва­

кого зрения. Эти теории были расположены от

ют физиохимическую реакцию, сопровождаю­

простых к сложным, с последующим доступным

они

изменяют

свою

структуру

шуюся изм енени ем электрического заряда не ­

объяснением феномена цветового зрения . По­

посредственно в рецепторе . Волны света раз­

скольку сложные теории основываются на про­

личной длины по - разному влияют на родопсин.

стых моделях, желательно изучить сначала про­

Что касается колбочек, которые отвечают за нормальное цветовое зрени е, до сих пор невоз­

можно было выделить аналогичный фотопиг­

мент. Это связано главным образом с тем, что количество колбочек намного меньше, чем пало­

стые версии перед переходом к сложным.

Теория Юнга

-

Гельмгольца

(Young- HeJmholtz) Этот подход к цветовому зрению иногда называ ­

100

ют трехцветной теорией' цветового зре­

миллионов палочек), что затрудняет извлечение

ния. Эта теория первоначально была вьтдвинуrа

nигмента. Исследователи сходятся во мнении,

Томасом Юнгом

что должно быть три различных вида светочув­

том столетии и затем доработана Г.Л . Ф . фон

ствительньrх пигментов для цветового з р е ния , и

Гельмгольцем

выделяют три различных типа колбочек.

тверждает су ще ствование трех видов рецепто­

чек

(5-7

миллионов колбочек и более чем

Существование колбочек с тремя типами

(Thomas Young)

в девятнадца ­

(H.L.F. Helmholtz).

Теория под­

ров в сетчатке, которые соответственно возбуж­

спектральной чувствительности было фактичес ­

даются

ки доказано с

Эти реце пторы по всей в е роятности связаны не­

применением методики, назван ­

ной микросnектро.!\енситометрией.

красным,

зеленым

или

с и ним

светом.

Точечное

nосредственно с мозгом, чтобы донести до него

пятно света проектировалось на отдельные ре­

красные, зеле ные и синие сигналы, которые со ­

цепторы , извлеченные из глаза, далее измерял­

ответствуют цвету света, достигающего сетчатки.

ся спектр поглощения пигмента быстрым ска­

Ка к говорилось ранее, эксперименты пока­

нированием целого спектра. Эта техника пока­

зали, что рецепторы колбочек в глазу действи­

зала существование т рех пигментов со с редними

т ельно

пиковыми nоглощениями в областях

нм,

Они, однако, не однозначно красные, зелен ые и

530 нм и 560 нм . Можно предположить, что дей­

синие, а имеют реакции намного более широко­

ствие света на эти рецепторы вызывает эле кт­

го диапазона, чем предполагалось в соответст­

450

рический заряд, который достигает мозга.

Исследование, проведеиное в

1996

имеют

ра зл ичные

цветовые

реакции .

вии с теорией Юнга-Гельмгольца. Теория не

г. в Ме­

предлагает адекватного объяснения необычного

дИцинском колледже Висконсина Мори н и Дже­

цветного видения; так, наприме р , она не может

ем Найтцами

удовлетворительно объяснить, как мы чувству­

(Maureen Neitz и Jay Neitz), пока­

зало, что люди имеют до девяти типов колбочек,

ем такие уникальные цвета, как спектральный

из чего следует, что типов колбочек может быть

желтый.

больше, чем быJIО известно ранее . Условно бы­ ли выделены два подтипа колбочек, чувстви-

Джеймс КJiерк Максвелл

well)

(James Cleгk Max-

провел ряд эксперим е нтов, посвященных

Фун.дам.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

24

исследованию некоторых аспектов трихромати­

объяснять все феномены цветового зрения. В

ческой теории цветового зрения. В своей работе

частности , эта теория не может объяснить два

по определению соответствия цвета трем основ­

различных вида красно-зеленой слеnоты. Со­

ным цветам он установ ил методы измерения ха­

гласно теории Геринга, должен существовать

рактеристик цвета, которые широко использу­

только один ее вид.

ются и сегодня. Вклад Максвелла в разработку трихроматической теории цветового зрения был настолько

велик,

(Sherman)

полагают, что было бы более спра­

что некоторые

специалисты

вед11иво назвать это теорией Юнга

-

Гельм­

Теори я « противоположно го п роце сса »

Этот подход также назвали зон.альн.ой тео­

рией или теорией Харвича

(Hurvich-Jameson)

гольца- Максвелла.

-

~~еймсон.

в честь первых сторонников

этой модели, Лео М. Харвича иДоротеиДжейм­

Теория Гери нга Эвальд Геринг

сон

(Ewald Hering)

вьщвинул свою

концепцию цветового зрения в

1870 г. Ее назы­

вают теорией оппон.ен.тных цветов. Эта те­

(Leo

М.

Hurvich, Dorothea Jameson).

Этот

подход объединяет элементы теорий Юнга­ Гельмгольца и Геринга.

В

эту

модель

включена

теория

Юнга ­

ория предполагает, что в сетчатке находятся три

Гельмгольца о трех характерных реакциях кол­

оппонентных канала с противоположной чувст­

бочек. Реакции каждого типа колбочек имеют

вительностью к цвету: один зеленого, другой

третий

-

-

красный против

желтый против синего, а

- черный против белого. Способом, из­

очень широкий диапазон, с высшими точками

450 нанометров, 530

нанометров и

560 наноме­

тров; таким образом, вместо того чтобы назвать

вестным как ассимиляция или деассимиляция:

колбочки красными, зелеными и синими рецеп­

красная или зеленая область, например, крас­

торами, они должны быть более правильно на­

но-зеленого рецеnтора посылает сигнал мозгу,

званы

который получает информацию о «красноте »

д11инным волнам

рецеnторами

или « зелености » света, nадающего на сетчатку.

ротким

(L), волнам (S).

с

чувствительностью

к

средним волнам (М} и ко­

Эту систему называют теорией nротивоnолож­

Идея оппонентнести из теории Геринга так­

ности, nотому что зеленый не может быть крас­

же нашла применение при изучении цветового

новатым , а желтый синеватым; следовательно,

зрения на уровне нервных клеток. Некоторые

эти цвета должны быть противопоставлены друг

нервные клетки всегда находятся в активном со­

другу. Черно-белый рецептор работает немного

стоянии, несмотря на недостаток возбуждения .

по-другому (возможно получить беловатый чер­

Они стимулируются увеличением частоты им ­

ный, или сероватый). Реакция на черный произ­

пульсов и они же предотвращают уменьшения

водит эффект контраста. То есть темная область

частоты импульсов . Поэтому два противопо­

рядом с белой областью будет иметь тенденцию

ложных типа информации могут быть переданы

выглядеть черной, потому что бело-черные ре­

одним и тем же нервом. Было принято, что клет ­

цеnторы в белой области вызовут противоnо­

ки нервного узла , каждая из которых связана с

ложный эффект в тех же самых видах рецепто­

тремя колбочками, действуют в противоnолож­

ров на смежных частях сетчатки.

ном направлении.

Однако нет никаких свидетельств обнаруже­

Лред11оженные взаимосвязи между колбоч ­

ния какого-либо вещества или органа, которые

ками и противоположными клетками показаны

бы ОТНОСИЛИСЪ К процессу ВИДеНИЯ И МОГЛИ nро­

на рисунке

ИЗВеСТИ два независимых процесса ассимиляци­

вого зрения можно теперь объяснить математи­

1-13 (см.

вкладку). Механизм цвето­

ей или деассимиляцией. Биполярные клетки,

ческими понятиями. Рассмотрите сине-желтую

которые соединяются с колбочками, могут спо ­

клетку. Предnоложим, что верхняя половина

собствовать приему противоnоложного сигнала,

представляет желтый, а нижняя половина nред­

но не было обнаружено никакого надежного

ставляет синий. Верхняя половина (желтый) по­

свидетельства,

лучает от колбочек д11инные

что

этим

механиз мом

можно

(L)

и средние (М)

1.

Глава

25

Основы цветовоеприятия

волны. Допустим, что это вызывает реакцию,

Явления восприятия

чтобы стимулировать клетку. Возбуждение нер­

Теория оnпонентмости цветов может приме­

Нижняя

няться, чтобы найти разумные объяснения не­

половина клетки ( синий) получает от колбочек

которых феноменов восприятия. Одновремен­

короткие волны

ный цветовой контраст, эффекты пограничного

ва может быть представлено как

L+M.

( S ). Мы п редполагаем, что это

излучение имеет тенденцию сде ржи вать клетку,

контраста и отрицательные остаточные изобра­

таким образом, это может быть представлено

жения

как

гут влиять на цветовосприятие.

S.

Чистая деятельность клетки может быть

латные и цветовые уровни данного цвета нахо­

---- = Синий(-)

(L+M) -5

дятся

Если правая сторона этого уравнения имеет

S),

под

влиянием

светлатных

и

цветовых

уровней смежных или окружающих областей.

положительное значение (то есть если больше чем

перцепционные явлен ия , которые мо­

Одновременный цветовой контраст. Свет­

представлена как:

Желтый(+)

-

L+M

тогда передан желтый (возбуж­

дающий) сигнал. Если

Эффект наблюдается, когда цвета, которые яв­ ляются влияния

идентичными , различного

кажутся

разными

цвета участков,

и з-за

располо­

S больше чем L+M, то

женных рядом . Этот эффект был изучен при по­

передан си ний (тормо зящий) сигнал. Противо­

мощи системного метода франuузским химиком

положные красно -зеленые клетки работают по

М . Е. Шевро (М.Е.

аналогичному принципу, таким образом:

Шевро изучал цвета нитей в гобеленах и влия­

Красный

( +) - - - = (L+S) Зеленцй (-)

-

ние,

-М

которое

Chevreul)

некоторые

в начале

узоры

XIX

оказывали

в. на

цветовосприятие. Подобные эффекты могут на­ блюдаться , когда множество графических эле­

разновидно сть активности в

ментов и фотографий объеДинены на одной

похожих клетках на смежных частях сетчатки;

странице. Становится очевидно, что цвет эле­

поэтому черный создает эффект контраста.

мента изображения должен быть изменен , что­

Красно -зеленые и сине-желтые клетки также

бы скомпенсировать эффект искажения других

имеют попе р ечные связи, которые н е локазаны

областей в пределах поля зрения.

Черный цвет

-

Эффекты пограничного контраста. Эффек­

на иллюстрации.

ты краевого контраста (рис.

1-15)

наблюдают-

j"_'Г""Т?>-. Жlf ;-,·1.ocfo~~o,.

+--.: .. .. i.,..

Уровень яркости

Восnринимаемая яркость

Интервал

Рис.

1- 15.

Эффект пограничного контраста. Каждое поле серой полугононой шкалы фактически имеет

одинаковую интенсивность в пределах поля, но кажется, что с каждого края наблюдается относительное увеличение насыщенности по обе стороны границы .

.

.

Фундаментальный справочншс по цвету в полиграфии

26

ся, когда nоля различной яркости nримыкают

заться более интенсивным, nотому что эффект

друг к друrу. В nределах граничной зоны более

взаимного бокового влияния будет иметь тен­

темный тон кажется еще более темным, а более

денцию усиливать зеленый. Эффект будет из­

светлый тон кажется светлее, несмотря на факт,

меняться

что нет никаких явных различий. Этот эффект

тов, их относительному контрасту, размеру эле­

становится особенно очевидным, когда рассмат­

ментов и расстоянию от наблюдателя. Тот же

риваемые nоля являются nлоскими, однородны­

самый

ми и лишенными деталей.

объяснение очевидного изменения в nлотностях

Остаточные и зображения . Последователь­ ный контраст, или эффекты остаточного изоб­

соответственно

насыщенности

вид взаимодействия

цве­

предложен как

на границе двух серых тонов , которые примыка­ ЮТ друг К друrу.

ражения могут наблюдаться, когда наблюдатель

Эффект остаточного изображения возникает

фиксирует пристальный взгляд на цветной об ­

nотому, что феномен противоположности вызы­

ласти в течение длительного времени (напри­

ва ется в зоне восnриимчивости через какое-то

мер, оператор, работающий с цветным монито­

время и укреnляется боковыми взаимодействи­

ром). Когда пристальный взгляд перемещается

ями, которые исnользовались, чтобы объяснить

на нейтральные области, возникают оnnонент­

эффект одновременного контраста. Когда объект

ные (дополнительные) цвета прежде рассматри ­

удален от области наблюдения, дополнительный

ваемого изображения. Рисунок

цвет остается в течение нескольких секунд. До­

1-16 (см.

вклад­

ку) иллюстрирует эффект остаточного изобра­

полнительный цвет может быть без труда заме­

жения. Пристально всматривайтесь в nятно в

чен, когда пристальный взгляд перемещается на

желтом прямоугольнике в течение приблизи­

белую поверхность, но может также наблю­

тельна

секунд. Быстро nереместите при­

даться, если закрыть глаза. Цвета остаточного

стальный взгляд на nятно в смежном белом пря­

изображения всегда являются дополнительны­

20

моугольнике. Скорее всего, Вы увидите синий

ми по отношению к замечен ным первоначально;

прямоугольник,

то есть антагонистический спектр красного

противоnоложный

желтому.

Этот экспер имент может быть повторен с лю­

зеленый, желтого

бым цветом, чтобы проверить, что оппонентный

и наоборот.

-

синий, а черного

-

-

белый,

(дополнительный) цвет всегда будет виден в ос­ таточном изображении.

Теория . Объяснение этих эффектов начина­

Изменчивость цветового зрения

ется с понимания того факта, что сетчатка со­ ставлена из групп клеток, названных рецептив­

Болыuая часть науки о цвете и исследований

ными nолями. Они изменяются по размеру в ди­

цвета базируются на концеnции «среднего » на­

апазоне от тех, которые расположены вблизи

блюдателя. Это полезное понятие, но надо по­

центральной ямки и размер которых составляет

нимать, что фактическое цветовое зрение изме­

приблизительно одну двадцатую от размера кле­

няется весьма значительно между индивидуума­

ток, расположенных в nериферии глаза. Есть

ми. Это довольно широко известный факт, что

основания предnолагать, что клетки в зо н е вос­

один из каждых двенадцати кавказских мужчин

имеет врожденный дефект цветового зрения.

приимчивости связаны с нервным узлом.

Теория противоположности цветового виде ­

Менее известен факт, что и мужчины, и женщи­

ния утверждает, что нервные системы связаны

ны всех рас могут иметь н еправильное цветовое

друг

зрение, которое может быть временным или по ­

с

другом,

оказывая

взаимное

влияние.

Центр рецептивного nоля, например, может чувствовать красный, тогда как край этой обла­ сти

может

регистрировать

стоянным.

Возрастные изменения зрения и его естест­

« противополож­

венная цветовая изменчивость среди населения

ный» зеленый. Сравните два идентичных зеле­

также вносят вклад в отличие фактических на­

на

блюдателей от «среднего» наблюдателя по Стан­

сером поле. Диск на красном поле будет ка-

дарту Международной комиссии по освеще нию

ных диска, один на красном поле, а другой

-

Глава

(CIE).

важно учесть ЭТИ факты, когда делаются

1.

Основы цветовоеприятия

27

щины страдают дальтонизмом , но зато намного

большее их число является носителями соответ­

решающие качественные оценки цвета .

ствующего гена. Эти факты может объяснить Врожденные отклонения

рассмотрение

цветового зрения

ядрах клеток человеческого организма. У жен ­

хромосом,

которые

находятся

в

цветового зрения

щин хромосомы идентичны и оnределяются как

состояние, затрагивающее

ХХ. У мужчин одна хромосома имеет т ип Х, в то

nриблизительно

8% мужского населения Кав ­ 5%мужского азиатского населения и 3%

время как другая имеет тип У. Мужские пары

каза,

хромосомы о пределяются как ХУ. Большинство

от всего остального мужского населения. Все

генов, найденных на Х-хромосоме, не найде но

Наследственное отклонение

( «дальтонизм» )

-

они имеют форму нессвершенного цветового

на У-хромосоме. Было высказано предложение,

зрения. Что касается женщин (всех рас), то от­

что Х -хромосома имеет ген для цветового зре­

клонения цветового зрения имеет приблизи­ тельно 0.4% женского населения. Результаты

ния и что, поскольку мужчины имеют только од­

изучения области действия неправильного цве­

имеют две, это объясняет, почему отклонения

тового зрения были представлены в труде

цветового зрения намного чаще встречаются у

ну из эт их хромосом, в то время как женщины

«Color: А Guide to Basic Facts and Concepts»

муж'Пfн, чем у женщин. Женщина с отклонени ­

(Burnham и др.).

ями цветового зрения имела бы рецессивны е ге­

Большинство отклонений цветового зрения

ны цветового зрения в обеих Х-хромосомах.

являются врожденными. Обычный пример на­

Теоретически, если 8% кавказских мужчин име­

следования: дальтонизм будет передаваться сы­

ют

новьями дочерей, чьи отцы имели отклонения в

0,64% (то есть 0,08 х 0,08 = 0,0064, или 0,64%)

цветовом зрении. Отцы передают это отклоне­

же нщин имели бы отклонения цветового зре-

отклонения

цветового

з рения,

то

только

'

ние своим дочерям , которые являются носите­

ния. На самом деле область распространения

лями, то есть дальтонизм у них не проявляется.

дальтонизма несколько ниже,

Как было сказано выше, очень немногие жен-

эти ра счеты. Возможно , в некоторых семейст-

00 ХУ

ХХ

•

о

ХУ

ХХ

ХУ

чем показьшают

0 0

хх

ХУ

ХХ

~~~ . . ХУ

ХУ

ХХ

ХХ

ХУ

ХХ

ХУ

ХУ

О

•

Рис.

ХУ

.

хх

хх

ХУ

..

ХХ

.

хх

ХУ

ХХ

ХХ

•. •

08 ХУ

ХУ

хх

.

ХУ

ХУ

хх

ХУ

хх

хх

О Нормальное трихроматное цветовое зрение

ХУ Рецессивный дефективный ген

8

0

Дихроматное зрение с дефицитом в красно-зеленой области

1- 17. Х-хромосомная наследственность рецессивной

Носитель

передачи красн ых/зеленых цветов.

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

28

вах не все сыновья унаследуют ненормальность

тифицирует типы и описывает виды цветных от­

от своих матерей и только некоторые из дочерей

клонений, связанных с каждым.

в том же самом семействе могут унаследовать

де фектный ген и стать его н осителями. Генетические различия, которые приводят к н еправильному цветовому зрению, nроявляются

Приобретенные отклонения цветового зрения

П риобретенные отклонения цветового зрения

в отсутствии одного из типов колбочек или

могут появиться в любое время жизни, но обы<J­

изменениями дпины волны в кривых основных

но в пожилом возрасте. Они одинаково затраги ­

возбужден ий.

вают и мужчин, и же нщин .

Есть шесть рас п ространенных тиnов непра­ вильного цветового зрения. Табли ца

Таблица

1-111.

1-III

идеи-

Приобретенные отклонения могут быть вы­ званы лекарствами , химикатами и болезнями.

Врожденн ые отклонения цветового зрения и их сфера действия .

Врожденное состояние

Влияние на цветовое зрение

Процент

Протанопия**

Нарушение в восnриятии красного и сине-зелено го

-1,0%

Протаномалия***

Слабое восприятие красного

- 1,5%

Дейтеранопия**

Нарушение в восприятии красного и зеленого

-1,0%

Дейтераномалия ***

Слабое восприятие зелен ого

-5,0%

Тританопия** и Тританомалия• ••

Нарушение в восnриятии синего и желто го

-0,0001%

Монохроматизм

Никаких нарушений в восnриятии цвета и нас ыщенности

-0,003%

** Дихромазия; только два пигмента в колбочках ** • Аномальная трихромазия; «изменение» в одном Таблица

1- IV.

из пиrментов колбочек

Нанбол ее рас простран е нные вещества , яды и болез ни, наиболее ч асто вызывающие

значительны е наруш ения в восприятии цвета. Это - всего лишь краткий список факторов , влияющих на адекватность восприятия цвета.

Вещества

Яды

Алкоголь Асп ирин

Угарный газ

Хинин

Этиленгликоль

Табак

Свинец и его соединения Метиловый спирт

Лекарства

Противотуберкулезные средства Сердечно-сосудистые преnараты Оральные контрацеnтивы Повреждения Черепная травма

Заболевания сосудов мозга

Четыреххлористый углерод

Болезни глаз

Катаракта Глаукома Вырождение пятна Отслоен ие сетчатки

Другие болезни Диабет

Глава

1.

Основы цветовоеприятия

Рис.

1-20. Графические

представления теста цветового

видения Famsworth-Muпsell .

Верхний рисунок представляет нормальное зрение, а нижний рисунок представляет индивидуума с отклонениями

в области восприятия зеленых оттенков.

Непрерывные линии на рисунке, иллюстрирующем нормальное зрение,

представляют индивидуума

с усредненными способностями

1

к цветоразличению.

Пунктиры на рисунке, иллюстрирующем нормальное зрение, представляют

индивидуума с ослабленной способностью различать цвета (возможно, вызванной возрастом , но не из-за

.

отклонений в цветовом зрении).

29

Фундаментальный справочник. по цвету в полиграфии

30

Эти эффекты зачастую являются временными, но

гося размера и цвета расположе ны на фоне, со­

в некоторых с.пучаях мoryr стать nостоянными .

ставленном из подобных точек. Способность

Пол ное обсуждение этой темы выходит за рамки этой главы. Подробнее это обсуждается в трудах Флетчера и Воука лица

1-IV nредставляет

страненных веществ,

(Fietcher и Yoke ). Таб ­

списки весьма распро­

наркотиков

и ле карств ,

отлич ить знаки от фона

-

мера нормального

цветного видения. Другая версия этого тиnа тестирования

Риттлера

-

набор пластин Харди -Рэнд­

(Hardy-Rand-Rittler) американ­

ской Оnтической Комnани и. Еще одно широко

-

ядов, а также болезней, наиболее часто приво­

исnользуемое испытание

дящих к значительным отклонениям в восприя­

тест Фарнееорта- Ман.селла

тии цвета.

Munsell)

(Farnsworth-

1-19), который пред­

ставляет собой пласти ны , составленные из

Контроль цветового зрения

цветных

Есть несколько доступных устройств, предназ­ начен ных д.rrя в ыявления отклонений в цв етовом

зрении. Самая популярная форма исnытания

псевдоизохроматические тесты.

(см . вкладку рис.

стооттеночный

-

эл еме нтов

изменяющегося

оттенка.

Задача тестируемого состоит в том, чтобы выст­ роить элементы nоследовательно так, чтобы они сформировали неnрерывный оттеночный ряд.

Они имеют

Отклонения от nравильного nорядка располо­

форму буклета, недороги и легки в применении.

жения оттенков изучаются, чтобы диагностиро­

Самый известный из этих тестов

Ишихара

-

испытание

(lshihara) (см. вкладку рис. l -18),

где числа, составл енные из точек изме няюще -

вать аномалии цветового зрения. должны

nроводиться

nри днев ном

Все тесты освещении .

Эти тесты достаточно надежны. Получить более

1.0

s о

...:z:

0.8

~

s

е

•» 7

0.6

~ :z:

... ...!Е

:i о

Б

0.4

0.2

0.0+---~----г-------~---------r--------.---------r-------~

400

500

600

700

Дпмна волны (нм} Ри с.

1-21 . Фотопически й

стандарт

1924

года (неnрерывная линия) по сравнени ю с разлиЧllыми

значениями сnектральной чувствительности (заштрихованная область) шести различных индивидуум ов .

Глава

1.

31

Осн.овы цветовоеприятия

nодробную информацию по теме контроля осо­

± 15% L от среднего значения, соответствуя че­

бенностей

тырехкратному соотношени ю

цветового зрения

можно в трудах

Берча (Birch).

Возрастное пожелтение хрусталика

индиви,дуальные раЗJi ичия

8

L:M ( 1- 4 )».

Поскольку мы стареем, хрусталик глаза стано­

нормальном цветовом з рении

вится более желтым и пропускает все меньше

l -22).

Кроме неnравильноrо цветового зрения, обсуж­

си них волн на сетчатку (рис.

давшегося выше, нужно помнить, что даже сре­

хрусталика глаза с возрастом заставляет синие

ди людей с нормальным цветовым зрением один

оттен ки выглядеть более зеленым, фиолето­

человек видит цвет не так, как другой . Большая

вые

часть этих различий для индивидуумов одного

красным. Способности отличать зеленовато­

-

Пожелтение

более синими, а пурпурные

-

более

воз раста происходит, вероятно, из-за так назы­

желтый от пурпурно-синего образца (интервал

ваемого желтого пятн.а, который является

43-63)

желтым пигментом , охватывающим

Манселла (Farпsworth-Muпsell) ухудшаются.

5· эллипти­

в стооттеночном тесте Фарневарта

-

ческой области вокруг центральной ямки. У раз­

Насыщенность

ньiХ индивидуумов количество света с длиной

Munsell lORP 5/14 глянцевый фрагмент пока­ зывает 3-4 цветных поля более серыми, и

волны

460

нанометров, передаваемое колбоч­

цветов

также

уменьшена :

кам, уменьшается примерно до двух третей.

Разнообразие распределений колбочек Цветовоеприятие индивидуумов, имеющих нор­

мальное цветовое зрен·ие, будет также разли­ чаться

согласно

распределению

90

рецепторов

колбочек в их сетчатках. Из трех видов рецепто­

80

ров колбочек меньше чем 1О% чувствительны к коротковолновому излучению (синяя область).

70

А вот разница в распределении колбочек, чувст­

вительных к длинным (красная область) и сред­ ним (зеленая область), приводит к существен­ ным различиям в цветовом зрении между инди­

видуумами. Распределе ние чувствительности колбочек к длинным и средним волнам показаны на кривой , построенной в условиях, приближен ­

; 60 :z: ~

...

~ 50 о

о. с

~

40

ных к условиям дневного освещения.

Исследование различий спектрального вос­

30

приятия колбочек, проводимое в Медицинском колледже Висконсина Кэрроллом и Найтцами в груnпе, состоящей из

62

20

мужчин с нормальным

цветовым зрением, дало следУющий результат:

« .. .Процент L колбочек в среднестатистическом глазу был равен 65% L [ где % L = 100 х L /

10

(L+M)]. Были обнаружены огром ные индивИдУ­ альные различия в пределах от 28-93 % L, со­

275 300 350 400 450 500 550 600 650 700 Длина вопны (нм)

ответствующие более чем тридцатикратному со­

отношению

L:M (0,4- 13).

Однако, самые кри­

тические отклонения были относительно редки;

80%

результатов распределились в пределах

Рис.

1-22.

Влия ни е старения на способность хрус­

талика пропускать свет.

Фун.да.мен.тальн.ый справочн.шс по цвету в полиграфии

32

Munsell 5Р 4/12, 3/10 глянцевые фрагменты

цветной печати, являются проблемы, которые

показывают

моrут возникнуть, когда люди с неправильным

2-3

цветные поля более серыми.

Фактически изменения в восприятии цветового

или искаженным цветовым зрением судят о цве ­

тона и насыщенности моrут быть связа ны с воз ­

те. Трудно давать какие-либо рекомендации, но

растом; на них будут также влиять различия в

следующие утверждения предлага~т разумные

чувствительности колбочек и желтом пятне

принциnы , которыми можно руководствоваться.

Нормальное цветовое зрение оче нь важно

между индивидуумами .

при форм ировании суждений о качестве цвето­

Оценка желтизны зрения

воспроизведения или об эстетике цветного изо­

Влияние вышеуnомянутых факторов на желтиз­

бражения. Цветовое зрение классифицируется

ау зрения может быть оценено с применением

как нормальное, когда врожденные или приоб­

линейки « Корпорации Цвета » Манселла

ретенные отклонения цветового зрения у инди­

sell

Со\ог

(Mun-

Corporation's MatchPoiпt) (ранее

цве­

видуума отсутствуют.

Однако надо учесть, что суждение о цвете у

товая шкала Дэвидеона и Хеммендингера

(Davidson

и

Hemmendinger). Это устройство со­

индивидуума с нормальным цветовым зрением

стоит из двух окрашенных скользящих цветных

может заметно отличаться от индивидуумов со

шкал постоянной светлоты. Одна шкала пока­

средним цветовым зрением. Отклонения от

зывает ряд образцов, изменяющих цветовой тон

среднего локазателя связаны со старением и ес­

от фиолетового к зеленому. Вторая шкала изме­

тественными отличиями между индивидуумами.

няется по такой же схеме от синего к коричнево­

Согласование красок по цвету. Нормальное

му цвету. Наблюдатель двигает шкалы друг от­

цветовое зрение также важно для обеспечения

носительно друга, пока не будет достигнуто ви­

соответствия при воспроизведении цветов, ко­

зуальное соответствие между образцами на

торые используют различные СМИ (например,

обеих шкалах. Различия между результатами,

рисунки художников , фотографии, дисплей мо­

полученными от разных испытуемых, моrут ис­

нитора, печатная продукция). Это означает, что

пользоваться, чтобы оценить относительную

те, кто делает или определяет цветокоррекцию,

желтизну зрения.

должны

иметь

нормальное

цветовое

з рение .

Многокрасочные работы, требующие визуаль­

«Правильное » цветовое зрение

ных оценок, также требуют нормального цвето­

Проблема желтизны зрения обсуждалась более

вого зрения. В таких работах используются

подробно МакЛаренам (McLaгen). Его замеча­

смесевые

ния о значении различий между имивидуумами

предоставленному образцу или полутоновому

пигменты, чтобы

соответствовать

могут также быть применены в nолиграфичес­

изоб ражению, чтобы смоделировать данный

кой и других родственных отраслях:

цвет. Это означает, что большинство печатни­

« К счастью, легко оценить желтизну зрения, и если каждый специалист по цвету знает свой показатель желтизны, то те, кто имеет заметные

ков

и

колористов

должны

иметь

нормальное

цветовое зрение.

В тех случаях, когда осуществляется контроль

пустая

уnравления процессом производства цветной пе­

трата времени. Нет никакого смысла в попытке

чатной продукции, возможно, что человек с от­

отличия, должны

определить

(McLaгen,

понять, что споры

правильную

1986,

р.

степе нь

-

желтизны ».

94.)

клонениями в цветовом зрении может исполнить

задачу удовлетворительно (например, печатник, контролирующий

качество

воспроизведе ния

Критерии оценки цвета

плашки). Этот вид работы имеет единственную

Ключевыми nунктами касательно цветового

переменную (толщина красочной пленки) и крас­

зрения, особенно для цветовоепроизведения и

ку единственного цвета на всей подложке.

Глава

заключительный анализ

1.

Осн.овы цветовоеприятия

сти от угла

наклона,

33

если в нем присутствует

блеск. Определение установленной позиции рас­

Источник света, объект и наблюдатель

- три

смотрения nомогает уменьшать эту проблему.

столnа цветовосприятия. Из них именно наблю­

П роблемы, которые следуют из вышеуnомя­

датель становится причиной наибольшего коли· чества вариаций. Это связано не только с тем,

нутых факторов, располагаются в диаnазоне от

что некоторый процент населения им еет ОТКJJО­

метамеризма пробле ма nонятна. Различные

nредсказуемого к неnредсказуемому. В случае

нения в цветовом зрении , но и с тем, что у людей

спектральные ло глощения двух цветов застав­

с нормальным зрен ием возн и кают изменения в

ляют эти цвета соответствоват ь друг другу nод

цветовом зрении и с возрастом , и с усталостью.

одни м источником света, но не под други м. Ре ­

даже после стандартизации этих факторов мы

шение

-

стандартные условия оценки оттиска.

все еще находим, что индивидуумы отличаются

Проблемы цветовосприятия, которые связа­

друг от друга по их цветовому зрению. Это не

ны с индивидуальными различиям и между двумя

должно удивлять, поскольку индивидуумы отли­

людьм и, труднее решить. Возможно, что один

чаются и по таким другим чувствам, как слух, и

человек или даже оба имеют отклонен ия в цве­

по таким физическим хар актеристикам, как вы­

товом зрени и , о чем сами зачастую не знают, ес­

сота, цвет кожи, вес и т.д.

л и они не были проверены . Наиболее вероятно,

Следующая самая существе нная переменная

цветового зрения гут

-

восприниматься

когда

используются

источник света. Цвета мо­ совершенно раз ные

по-разному,

источни ки

света.

nерцепционные различ ия между индивидуумами

происходят от комбинации нормального генети­ ческого различия между наблюдателями и влия­ ния

«желтиз ны »

зрения,

которая

приходит

с

Стандарт был установлен мя того, чтобы при

возрастом. Проевещеине в области основ науки

рассмотрении

о цвете может снизить влиянИе индивидуальных

отпечатанного мате риала

устра­

нить часть помех и проблем в оценке цвета. Образец, который, казалось бы, был одно­ родным, может внешне измениться в зависимо-

особенностей, nроисхоЖдение которых даже не

всегда понятно. Более подробно вопросы цвето­ вой коммуникации рассматриваются в главе

15.

Глава

2.

Комплексное восприятие цветного изображения

Восприятие цветного изображения

взаимодействия всех составляющих процесса восприятия. Некоторые из этих nроцессов об­ суждались в главе

1.

В предыдущей главе внимание было уделено

Все же наибольшие сложности восприятия

цветовому зрению на клеточном уровне. Осо­

изображения вызваны взаимодействием зри­

бенности реакций рецепторов колбочек и идея о

тельной си стемы и условий освещения. Цвето­

противоположности

синим,

вая адаптация зрительн ой системы и постоянст ­

важ­

во восприятия цвета представляют для нас осо­

между

желтым

и

красным и зеленым и черным и белым ные аспекты колориметрии

-

и перцепционного

цветового пространства. С точки зрения поли­

бый интерес.

графической отрасли, проведение колориметри­

Цветовая адаптация

ческих измере ний позволяет контролировать

Главное условие адекватного зрительного вос­

процесс изменения

nриятия

цвета во вр емя печатания

-

сnособность глаза приспособляться к

тиражей (наnример, оценка баланса по серому).

различным условиям рассмотрения. Глаз может

Колориметрия также необходима при сравнении

адаптироваться

образцов, сделанных из идентичных материалов

освещения. Радужная оболочка постепенно рас­

(например, при печати каталога красок (nалит­

ширяется или сужается, чтобы присnоеобиться к

ры) или этикеток).

различиям в освещении. Это становится особен­

В тех случаях, когда сравниваются изобра ­

к

изменениям

интен с ивно сти

но заметно при выходе из слабо освещенного по­

жения на различн ых носителях (цветные диапо­

мещения на яркий солнечный свет. Полная адап­

зити вы, изображения на цветных дисnлеях мо­

тация может занять несколько минут.

ниторов и отпечатанные полутоновые четырех­

Адаптация глаза к цветовым различиям ис­

красочные изображен ия на бумаге), которые

точника света

рассматриваются при различных условиях (изо­

процесс. Глаз приспосабливается даже к посте­

бражения и меют различные размеры, использу­

пенному изме нению в цвете дневного света от

ются

или

восхода солнца до заката . Этот эффект называ­

nроходящего света, внешние факторы также

ют цветовой адаптацией. Цвет объектов,

различаются между собой), колориметрию будет

рассматриваемых при этих изменяющихся усло ­

различные

источники

отраженн ого

-

также довольно меменный

невозможно nровести. Так, колориметрические

виях, наблюдателю может казаться приблизи­

показатели не будут совпадать с визуальными.

тельна одинаковым, несмотря на чрезвычайные

Фактическое восприятие сложного изображе­

различия, которые могут быть зафиксированы

ния (в отличие от большого однокрасочного об­

неадаптирующейся системой (например, кино­

разца или плоского изображения) зависит от

камерой) в течение дня. Когда же происходят

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

36

резкие изменения в цвете в условиях помеще ­

ния, может пройти целых

Термины цветов ая адаптация и кон­

минут до того, как

ст антность цвета иногда и спользуются один

адаптация завершится. Реакции рецепторов по­

вместо другого, но, по сути, они относятся к раз­

степенно изменяются nод влиянием преоблада­

ным явлениям, базирующимся на различных м е ­

ющего освещения.

ханизмах. Цветовая адаптация требует некото­

15

Кажется, что проце сс цвето в ой адаптации,

рого времени и н е зависит от содержания изоб ­

может, на первый взгляд, отрицать потребность

ражения,

в стандартизации системы оценки качественных

явле ние мгновенное и наиболее сильно прояв ­

характеристик цвета. Фактически изменен ия в

ляется по отношению к изображен иям , содер­

источнике света становятся причиной измене ­

жание которых сложнее.

тогда

как

кон стантность

цвета

-

ний в восприятии цвета из -за явлений метаме­

ризма либо флуоресценции, которые не могут быть

компенсированы

процессом

цветовой

Условия рассмотрения

адаnтации.

Коли чество зрительных цветовых моделей

Цветовое восприятие иллюстрационнь~ изоб­

определяют как совокупность эффектов цвето­

ражений может значительно изменяться с изме ­

вой адаптации и множества других перцепциан­

нениями условий их рассмотрения . Чтобы мини­

ных эффектов, в количестве от десяти или более.

мизировать

На практике же эффекты цветовой адаптации

при оценке результатов печати или Д/IЯ сравне­

обычно считают значитель но более важными,

ния между оригиналом и его репродукцией (цве ­

чем совокупное влияние других эффектов.

топробой или напечатанным оттиском) следует

такие

расхождения

в

восприятии,

опираться на стандарты условий рассмотрения и

Константность цвета

оценки, принятые в полиграфической отрасли.

явление, позволяющее

Международный стандарт, который унифици ­

зрительной системе распознавать цвета объек­

щения. ОчевиДНо, глаз устанавливает цвет дан­

рует рассмотрение цвета в полиграфии - ISO 3664:2000, Viewing conditions - Graphic technology and photography. Спецификации стан­

ного объекта относительно других объектов в

дарта Д/IЯ цветовой температуры, цветопереда­

определенном месте . Это явление проявляется

чи , степени диффузии и окружающих условий

не ОдИнаково у различных индивидуумов и обо­

при рассмотр ении и оценке оттиска в пределах

Константность цвета

-

тов обстановки при различных условиях осве­

значается

ность

термином

частичная

констант­

помещения установлены и, естественно, также

цвета или приблизительная кон­

должны оказывать влияние на рассматриваемые

стантность цвета. Мгновенный эффект цве ­ тового постоянства впервые

был описан с

научной точки зрения Гаспаром Монже

изображения.

Некоторые параметры стандартных условий

( Gas-

рассмотрения могут варьироваться в зависимо­

pard Мопgе) в Королевской академии наук в мае 1789 г.. Эдвин Лэнд (Edwin Land), в свою оче­

традиционно обуславливается интенсивностью

редь, разрабатывая теорию цветового зрения,

света и внешними условиями, в которые поме­

сти от пользовательских предпочтений . Выбор

вьщвигает постулат о том, что объекты сохраня­

щено изображение. Геометрия рассмотрения

ют свою цветовую идентичность под любым из

может также играть роль (особенно , если гля­

вариантов освещения. С этим явлением связана

нец, фактура или яркость являются определяю­

концепция цветовой памяти. Сила и мгновен­

щими характеристиками поверхности), как и

ность эффекта цветового постоянства демонст­

внешние факторы (цвет стен и потолка, а также

рировались множеством исследователей

рассеянный свет от окон или светильников ком ­

( Land,

МсСапn ). Влияние константности цвета на цве­

наты). Внешние факторы особенно важны, ког­

товоепроизведение в целом не очевидно и может

да оцениваются изображения на цветных экра­

вызвать споры

нах монитора.

по

цветов на оттисках.

поводу некоторых оттенков

Глава

2. Комплексное восприятие цветного изображения

37

Интенсивность освещения

рассматриваться потребителе м при намного бо­

Стандарты рассмотрения ДJIЯ оценки непрозрач­

лее низких уровнях освещения. Изображения,

нь~ оригиналов или фотомеханических репро­

кото рые кажутся весьма при е мл ем ыми при вы ­

дукций определяют выбор из двух уровней ин ­

соких уровнях

тенсивности. Высокий уровень освещения в

удовлетворительными ,

2000 люксов (Pl)

на более тиnичнь~ уровнях освещения » .

nредназначен ДJIЯ « критичес­

ких оценок». Именно при таких условиях следу­

освещения,

не

когда

могут

казаться

рассматриваются

Ме~народная организация по стандарти­

ет проводить сравнения ме~ цветапробой и

зации

nриладочным ли стом или

о ри гинал - макетом и

нь~ и зоб ражений придерживаться уровня яр­

отпечатанным тиражным листом. Критическое

кости в 1270 кд/м2 и для прямого рассмотрения

условие оценки используется ДJIЯ того, чтобы

(TI), и с применением проекционных устройств

оценить стабильность. На практике визуальные

(Т2). Стандарт также оговаривает равномер ­

предлагает

при

ра сс мотрен ии

п розрач ­

оценки разницы ме~ качественной цветапро­

ность экра на и допусти мые отклонения в интен ­

бой и тиражным образцом (или м е~ цвето­

сивности. Остальные перем енные, которые мо­

пробой и приладочным листом) имеют ограни­

гут повлиять на оценку прозрачных изображе­

ченное применение, потому что пленка, создан­

ний,

ная влажной краской, имеет иные свойства

окружающего пространства. Внешние факторы

поверхности, нежели пленка, созданная сухой

будуг также влиять на оценку непрозрачных

краской или тонером.

-

прозрачность и условия освещения

оригиналов, цветопробных оттисков и напеча­

Выбор более низкой освещенности в

500

люксов (Р2) используется для « оценки или

танной продукции.

обычных инспекционных » задач. Это обычный

Внешние ф акторы

уровень освещенно сти, как в хорошо освещен­

Для обоих вариантов условий оценки образца

ном доме, библиотеке или офисе, и поэтому

и при освещенности в

воспроизводит условия рассмотрения, исполь ­

люксов

зуемые большинством наблюдателей nри оцен ­

возможности нейтральным и матовым. 20% ко­

-

500 люксов, и в 2000

окружающий фон должен быть по

ке цветной печатной продукции. Изменения ис­

эффициент отражения серого

ходной интенсивности освещения при рассмот­

ти)

рении и оценке образца могут значительно

диапазона коэффициента отражения 10-60%,

nовлиять на его восприятие

указанного по ста ндарту.

будет казаться,

-

-

(0,70

плотнос­

наиболее часто используется в пределах

что и контраст , и насыщенность и зо бражения

Такой широкий диапазон коэффициента от­

увеличиваются с увел!-\чением уровня освеще ­

ражения окружающего простр ан ства наиболее

ния. Если, напри мер, nараметрывоспроизведе­

полно охватывает реальный диапазон условий ,

ния цв ета на строе ны так, чтобы казаться удав­

при которых изображен и е будет оценено конеч­

летварительными при освещении в

ным потребителем. Независимо от выбранного

2000

люк­

сов, то тот же оттиск при оценке под типичным

окружения важно, чтобы сравниваемые изобра ­

освещением

жения находились бок о бок при сходных усло­

в

500

люксов будет казаться

виях окружающей обстановки.

« грязным ».

В стандарте делается предупреждение об

Окружающий серый фон должен прости ­

опасности испол ьзования условий визуальной

раться за nределы оцениваемого изображения,

оценки Р 1 с освещенностью в

по крайней мере, на одну треть его формата. На ­

2000

люксов для

формирования независимой оценки качества

пример, изображение размером

воспроизведения . В нем говорится следующее:

должно быть оценено на сером фоне, который

« Опыт показал , что высокие уровни освеще­

12 х 9

дюймов

имеет размеры, по крайней мере, 20х15 дюймов

ния, указанные ДJIЯ условий з рительной оценки

( по

ISO Pl, могут создать ошибочное вnечатление о

дюйма вокруг стороны

4

дюйма вокруг стороны

12 дюймов 9 дюймов).

и по

3

красочности

Согласно стандарту, под оцениваемым изоб­

изображения, которое в конечном счете будет

раже ни е м следует пом естить черную подложку.

качестве

тоновоепроизведения

и

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

38

под цветопробны­

чтобы оградить экран от рассеянного света » .

ми отnечатками и оттисками следует поместить

Учитывая, что спецификации для того, чтобы

По рекомендации же

5- 6

SWOP,

незапечатанньтх листов для объективной

оценки. Рекомендация

SWOP -

разумное от­

клонение от стандарта, которое становится осо­

рассматривать

(TJ)

неувеличенные

диапозити вы

и проектируемые или увеличенные диапо­

зитивы (Т2), одинаковы, применение экранов

бенно важным, когда для печати используются

может быть nолезно для некоторых оригина­

материалы низкой непрозрачности.

лов,

Стандарт

ISO 3664:2000

определяет, что

прозрачное изображение (диапозитив) должно

быть окружено фоном, по крайней мере, на

рассматриваемых

на

неувел ичивающем

оборудовании. Всегда необходимо помнить, что необходимо

50

соnоставлять репродукцию с оригинал ом. На

мм со всех сторон. Фон должен казаться нейт­

практике это не всегда удается. Оригинальные

ральным и иметь яркость между 5% и 10%

фотографии, в частности, сами являются вос­

(hлотность между

1,30 и 1,00). Прозрачное изо­

бражение можно рассматривать на непрозрач­ ном фоне, не удаляя монтажного скотча.

Стандарт определяет, что сравнения между

nроизведен ием ,

которое

может

содержать

межелательные искажения. Именно эти изоб ­ ражения часто являются отправными точками

для дальнейшей скрупулезной обработки, а не

диаnозитивами и непрозрачным изображением

абсолютный колориметрический объект. В

должны быть сделаны при условиях освещения

главе обсуждаются различия между «точными »

Р1

2000 люкс. Как было сказано ранее, такая

стратегия может привести к тому, что при рас­

смотрении этих же изображений при реальных

условиях Р2 в

500 люкс это же изображение ко­

нечному пользователю

покажется

« грязным ».

1О

и « оnтимальными » объектами цветовослроиз­ ведения.

Проблемы выбора условий рассмотрения

nодробно исследовалисьДжонсоном и Скоттом­

Тэrгертом

(Johnson и Scott-Taggart). Нет ника ­

Значение этого изменения в восприятии будет

кого простого ре шения проблемы рассматрива ­

зависеть, до некоторой стеnени, от характера

ния прозрачного изображения. Можно изме­

оригинального изображения (гаммы темных,

нить

средних и светлых тонов).

условия, чтобы заставить оттиск стать похожим

Условия освещения помещения

интенсивность

света

и

окружающие

на прозрачный диаnозитив, и наоборот. Такое изменение условий рассмотре ния отрицает ко н ­

Посторонний свет от окон и нестандартных ис­

цепцию стандарта и не может рекомендоваться

точников света должен быть изолирован от об ­

как общая nрактика. Одним из возможных ре­

ласти рассмотрения. Н ельзя допустить, чтобы

шений проблемы рассмотрения

отражения от не нейтральных стен, плакатов

материалов может быть калиброванный цвет­

прозрачных

или других экранов, одежды и мебели исказили

ной монитор. Промежуточное изображение на

условия рассмотрения. В идеале стены, потол ­

дисплее монитора позволяет примеиить к тоно­

ки и полы должны быть матовыми , нейтрально

вому изображению алгоритмы работы с насы­

серыми и иметь коэффициент отражения не

щенностью, которые намного более точны, r.reм

больше чем 60%. На практике, чтобы устано ­

лолытки управлять окружающими условиями и

вить уnравляемые подходящие внешни е усло­

интенс ивностью

вия рассмотрения, оборудуется специальная

лрозрачных диа позитивов. Проблема оценки

кабина.

качества цветовоепроизведения была бы сильно

излучения

при

рассмотрении

В стандарте прямо не говорится, что диа ­

упрощена, если бы п розрачные диаnозитивы

скоп должен быть помещен в кабину для рас ­

вообще не рассматривались. Экран монитора

смот р ения и сравнения, но это подразумевает ­

(или прямая цифровая цветопроба) тогда стали

ся. Так можно уменьшить контраст восприятия

бы интерактивным оригиналом, визуальные ха­

прозрачности. Когда речь идет о проекционном

рактеристики которого были бы ограничены

диаскопе , в стандарте говорится, что «должны

возможностями n ечатных систем.

быть nредприняты меры предосторожности,

Глава

2. Ко.мпле"сн.ое восприятие цветн.ого изображен.ия

Оценка цветного изо бражени я

39

Яркость освещения вокруг монитора не

должна превышать 1О% максимальной яркости

на мон иторе

экрана. В Приложении А к проекту стандарта Оценка изображения на цветных мониторах ог­

говорится, что мя сравнения изображения на

раничена техническими возможностями. Белая

мониторе и н а бумаге изображение на экране

точка монитора может смоделировать цветовую

должно быть окружено белой границей прибли ­

температуру в

зительно

5000 К,

как это предусматривает­

1 дюйм (25,4

мм) шириной, который

ся стандартом рассмотрения изображения, но

имеет ту же самую цве тность, что и подложка

падение интенсивности излучения монитора не

бумажного изображения. Пункт

ISO 3664 :2000,

обеспечивает требуемых условий ДIIЯ сопостав­

посвященный цветным мониторам, гласит, что

ления цветного прозрачного изображения . Если

уровень предельной освещенности должен быть

плотность прозрачного образца в высоких све­

измен ен, когда с изображением на мониторе со­

тахлежит между

поставляется диапозитив или цветопроба.

0,35

и

0,40,

интенсивность в

высоких светах при стандартном наблюдении

-

Существуют диаскопы с реrулировкой рез­

nриблизительно 500 кд/м 2 • Максимальная яр­

кости, чтобы облегчить соnоставление между

кость монитора м еньше чем на одну треть отста­

прозрачным оригиналом и изображением на эк­

ет от этого значения .

ране монитора. Однако надо иметь в виду, что

Международная организация по стандарти­

зации

разрабатывает стандарт

контраст и восприятие насыщенности иллюст ­

(ISO 12646,

рированных изображений могут быть чрезмерно

Graphic technology-Displays for colour proofing - Characteristics and viewing conditions ),

экраном монитора. Глаз должен быть полностью

который бы оnределил возможность использо­

адаnтирован к яркости экрана nеред созданием

вания цветных мониторов мя

критиче ских оценок цвета или р еrулировкой.

ISO

оценки цвета в

полиграфии. Предполагается, что цветность бе ­

лой точки должна соответствовать

лентно

искажены ре rул ирующими при сnособлениями и

Другое требование, сформулированное в

050 (эквива­

проекте ста нда рта д,IIЯ экрана монито ра, вклю­

5000 К) и что яркость должна быть столь

чает сnособность передачи изображения на

же высока, как в реальности. Яркость должна

экране с диагональю

быть, по крайней м ере, от 80 кд/м2 до 120 кд/м 2 .

сотой

Яркость черной точки должна быть меньше чем

использования

1 %от максимальной яркости.

цию яркого света, снижающего контраст, вбли ­

Проект стандарта определяет, что окружаю­ щее освещени е,

изм~ренное пер ед монитором ,

должно быть меньше чем

32

температура окружающего

nриближаться к

люкса. Цветовая

о свещения должна

5000 К. Уровень освещения

8,5

дюймов

17 дюймов ( 432 мм) и вы ­ (216 мм). Другие принцилы

монитора

включают минимиза­

зи экрана , а также удаление деталей интерьера

насыщенных цветов или других подобных объ­ ектов из nоля зрения оператора.

Сравнение прозрачных диапозитивов с изоб­

во­

ражениями на э кране монитора и отnечата н ны­

круг устройс тва должен быть значительно ниже

ми листами всегда будет связано с проблемами,

яркости экрана, чтобы гарантировать, что пол­

несмотря на nопытки стандартизировать усло­

ный контрастный диапазон монитора не умень­

вия рассмотрения. Окружающее освещение,

шен эффектом скрытого яркого света . Это усло­

окружени е изображения и интенсивность осве ­

вие также гарантирует, что наблюдатель ком­

щения будет влиять на восприятие наблюдате ­

фортно

монитором.

лем тона и насыщенности. Причем уnравлять

Максимальное значение окружающего освеще­

этими факторами весьма сложно. Различия раз ­

ния, допускаемое Международной организацией

меров оригинального изображения на дисплее

ощущает

себя

nеред

по стандартизации согласно

ISO 3664:2000 (для

и на оттиске добавляют искажения в восприя ­

цветных мониторов)

люкса, но реально

тин. Кроме того, на экране невозможно полно­

Международной организацией по стандартиза ­

стыо пер едать поверхностные характеристики и

ции настоятельно рекомендуется намного более

фактуру восnроизводимого изображения. Не­

низкий уровень освещения.

смотря на эти трудности , цветной монитор в ру -

- 64

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

40

ках квалифицированного оператора является незаменимым помощником, способным нивели­ ровать некоторые искажения и визуализировать

требуемые эффекты. Однако .д.IJЯ достижения оптимальных результатов требуется прямая

цветапроба на тиражном материале.

Заключительный анализ Реакция рецепторов глаза на клеточном уровне является проблемным местом в колориметрии.

В оценке и контроле отдельных окрашенных по­ верхностей(например,текстиля,красок, пласт­ масс, напечатанных красочных слоев) хорошо помогают

колориметрические

методы

измере­

ния. В случае с цветными изображениями, одна­

Рис.

2-4.

Установка

5000

К для выявления

соответствия яркости изображения типичного цветного монитора.

ко, при помощи колориметрии можно не адек­

ватно распознать параметры одного изображе­

это невозможно. Стандарт позволяет оператору

ния (оригинал), которое может быть сравнено с

выбирать между уровнями интенсивности осве­

другим (его репродукцией).

щения на

500

люксов, на

2000

люксов при

Различия в геометри и рассмотрения между

оценке цветопробы, оттисков или других видов

оригиналами и их р епродукциями на различных

изображений, рассматриваемых в отраженном

носителях влияют на визуальное отображение

свете. Действительно, выбор величины осве­

сравниваемых изображений. Чтобы более точно

щенности желателен в зависимости от опреде­

зафиксировать эти различия по их внешним

ленной задачи, но этот выбор должен быть хоро ­

признакам , необходимо выйти за пределы кле­

шо обоснован.

точного

уровня

цветного

· видения

и

Пространство вокруг изображения

осознать

-

значи­

влияние, которое условия рассмотрения имеют

мая переменная, которая также способна ока ­

на восприятие участков изображения. Эта кон­

зать мощное влияние на тоновоепроизведение и

цепция лучше всего выражена словами Гаспара

насыщенность цвета. Это влияние наиболее

Монже

важно при формировании оценки оригинальных

( Gaspard Monge ):

« Те суждения о цветах объектов, которых мы

цветных диапозитивов. Есть законные основа­

придерживаемся, на самом деле не зависят от

ния выбрать наиболее подходящие условия ок­

абсолютной природы лучей света, которые со­

ружения предмета, но при таком выборе следу­

здают цветной образ объекта на сетчатке; наши

ет также принять во внима н ие условия печати.

окружает

К фотографии на пленочной основе были до­

объект и, вероятнее, что мы находимся под вли ­

бавлены цифровые электронные кино- и теле­

сужден ия

меняются

из-за

того,

что

я ние м некоторых из свойств лучей света, чем

камеры, которые используют цветные мониторы

непосредственно под индивидуальными свойст­

мя оценки изображения. Этот метод может не ­

вами восприятия »

много уменьш ить уровень освещен ия и искаже­

(Mollon, 1995).

Особенности изображения и условия осве­

IП!Я, связанные с окружающими условиями , но

щения окружающего пространства также будут

трудности воспри ятия остаются. На практике

влиять

и

суждение квалифицированных оценщиков оста­

насыщенности и оригинала, и его воспрои зведе­

ются обязательно при сравнении оригинала и

ния. Эти условия в теории должны соответство­

его

вать установленному стандарту, но практически

различных размеров.

на

восприятие

то ново епроизведения

восnроизведения

на

различных

носителях

Глава

3.

Измерение цвета

Описание поверхностных

ство загрязнителей противоположного цвета

характеристик цвета

может nрисутствовать в данном цвете. Чтобы проиллюстрировать это явление,

вообразите

За многие годы был собран значительный объем

смешение

пурпурного

научных знаний об измерении цвета. С точки

nигмента с зеленым пигментом (дополнитель­

зрения полиграфической отрасли, интерес .п.пя

ный цвет). Зеленый будет становиться все ме­

нас представляют количественные оценки коло­

нее и менее насыщенным, пока в конечном сче­

риметрических и поверхностных аспектов цвета.

те не будет получен нейтральный серый. Серая

Три характеристики цвета

3-2 (см.

Колориметрические свойства цвета описывают

градацию насыщенности. Пурпурный становит­

векоторого

количества

шкала имеет нулевую насыщенность. Рисунок вкладку) показывает зелено - пурпурную

три его характеристики: цветовой тон, насы ­

ся

щенность и светлота. Цветовой тон и есть

так же как и зеленый становится менее насы­

название цвета. Именно он и определяет, явля­

щенным дополнением пурпурного.

менее

насыщенным дополнением зеленого,

ется ли цвет красным, си ним , з еленым, желтым

Когда цвет становится менее насыщенным,

или векоторой комбинацией цветов; как -то зе­

он, как принято говорить, является более гряз­

леновато-желтый или синевато-красный. Дру­

ным или более блеклым; а когда он становится

гие термины, такие как пурпурный или т емно ­

более насыщенным, это воспринимается как

красный, также часто используются как назва­

более чистый или более яркий. Существует nре­

ния цветово го тона. Цветовой тон может иметь

дел того, насколько иенасыщенным цвет может

бесконечное количество вариаций в пределах

быть (это всегда будет нейтральный серый), и

цветового круга. Круг состоит из всех цветов,

предел того, насколько насыщенным окажется

которые существуют; и действительно, можно

цвет при воспроизведении. При печати эти

сказать, что любой процесс воспроизведения

практиче ские ограничения являются следстви­

способен обеспечить соответствие данным цве­

ем характеристик выбранной комбинации запе­

там (см. вкладку рис.

чатываемого материала и краски.

Насыщенность

3-1 ). цвета -

это характеристика

его чистоты . Серо-зеленый, например, имеет

Светлота цвета описывает,

насколько

светлым или темным кажется данный цвет (на ­

низкую насыщенность, тогда как изумрудный

пример, светло-зеленый по сравнению с темно­

зеленый имеет более высокую насыщенность.

зеленым). Фактически термины светлота и тем­

Цвет становится более чистым или более насы­

нота являются синонимами. Светлота или тем­

щенным ,

серым.

нота сплошного цвета, или плашки, могут быть

Практически это означает, что какое-то количе-

изм енены смешением исходной краски с краска-

когда

он

ста новится

менее

42

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

ми белого или черного цветов. При полноцвет­

быть преднамеренной или нежелател ьной,

ной печати триадными красками этого эффекта

регулярной или нерегулярной.

достигают, печатая цвет с различ н ыми процен­

Среди образцов с регулярной структурой nо­

тами растровой сетки от О до 100 % (смешива­

верхности можно выделить шелк, гальку и зер ­

ющейся с белым цветом), затем доnолнительно

но . Текстура поверхности создается ротацион ­

л ечатая 100%-ые смесевые цвета с увеличен­

ным методом в процессе лроизводства бумаги.

ной составляющей черного

Одна из целей такой обработки состоит в том,

черным) . Рисунок

( смешивающейся с 3-3 (см. вкладку) nоказывает

чтобы придать изделию осязаемую текстуру. В nолиграфии текстурираванные материалы ино­

и змен е н"ие светлоты цвета.

Практически и светлота, и темнота имеют пределы. При печати светлота цвета ограничена

гда используются для

производства поздрави­

тельных открыток, годовых отчетов и календа­

свойствами за печатываемого материала. Мож­

рей. Такая обработка понижает уровень светло­

но с большей вероят ностью достичь более свет ­

ты воспроизведения и уменьша ет разр ешение .

лых цветов на хорошей мелованной бумаге, чем

Текстура может также создать регулярный или

на газетной или немелованной переработаиной

нерегулярный рисунок, который сглаживает то­

бумаге. Темнота напечатанного цвета ограниче­

нальные

на глян цем запечаты ваемого материала, а так­

(субъективно) и глянцемер (объективно) схо­

области.

Хотя

человеческий

глаз

же краской и ее количеством, которое может

дятся в оценке глянца гладких поверхностей, в

быть физически передано запечатываемому ма­

оценке рельефной (текстурированной) бумаги

териалу. Высыхание, цветопередача , растиски­

согласие обычно не достигается.

вание точки и экономически е факторы ограни­

Нерегулярная текстура обычно встречается

чивают толщину и коли чество красочных слоев,

на немелованной бумаге ( а н тиква, веле невая,

которые могут быть последовательно нанесены.

тисненая бумага). Бумажные волокна формиру­ ют нерегулярную структуру, кот орая изменяется

Сво йства пов ерхности

в зависимости от типа воJюкна , степени каланд­

Пове рх ностные характеристики зап ечатывае­

рирования , добавок в бумажную массу и других

это гля н ец, текс ­

факторов бумажного производства. Акварели

тура и блеск. Влияние глянца на цвет может

или чертежи, подготовленные на немелованной

мого материала и краски

-

быть оценено измерением насыщенности и

бумаге, обычно хорошо воспроизводятся на

светлоты. Один и тот же цвет в сочетании с

этом типе бумажной поверхности.

кажется

Текстура может быть регулярной или нерегу­

более темным, чем тот же цвет в сочетани и с ма­

лярной . Когда дизайнер выбирает текстуру, что ­

глянцевой nоверхностью,

н апр им ер ,

товой nоверхностыо. Это прои сходит потому,

бы увеличить осязательные свойства напеча­

что матовая поверхность рассеивает qасть пада ­

танной продукции, он должен принимать во вни­

ющего света. Этот свет « растворяет» другой,

мание то обстоятел ьство, что этот выбор может

отраженный от цветной области и, например ,

ограничить

превращает черный цвет в серый.

Это можн о не учитывать, когда речь идет о вос ­

Некоторые печатные материалы дополни­

качество

n роизв еде нии

цветовоспроизведе ния.

акварельн ого

или

карандашно го

тельно nокрываются лаком высокого блеска,

рисунка, но при репродуцировании фотографи­

чтобы улучшить цветовую гамму. Эта nра ктика,

ческих оригиналов нужно всегда помнить о воз ­

наря,иу с использованием бумаг и красок с высо­

можном снижении качества изображения .

ким глянцем, зн ачительно улучшает художест­

Нежелательная текстура обы':!но становится

венные сво йства лечатной продукции, но тут

следствием исnользования более низкого сорта

возникает и обратный эффект: лак создает не ­

бумаги. Н ежелательная текстура всегда нере­

желательные блики.

гул ярна .

Структура пове рхности бумаги и ее блеск

Блеск

-

свойство образца , обусловленное

связаны между собой: чем больше у nоверхнос­

избирател ьным спектральным отражением от

ти текстура, тем ниже блеск. Текстура может

его поверхности. В полиграфии для достижения

Глава

3. Измерение цвета

43

этого эффекта используют золотые или сереб­

разработке измерительных инструментов. Тем

ряные краски. Кроме того, здесь следует гово­

не менее , были разработаны надежные прибо­

рить о бронзировании, которое может проис ­

ры,

ходить

оценку некоторых аспектов цвета.

непредвиденно

с

некоторыми

красками

(это вызвано перемещением пигмента к поверх­

которые

позволяют

дать

количественную

ности краски). В обоих случаях часть падающе­

Спектрофотометры

го света отражена беспорядочно распределен­

Аналитический

ными частицами, которые лежат на поверхности

пользуется для

образца. Падающий свет, не отраженный по­

женного (или поглощенного) данным объектом

верхно стными частицами, проникает через по­

излучения на основании измерения длин волн.

верхность образца, выборочно поглощается и

На практике часто используются спектрофото­

отражается. Спектральное отражение от слу­

метры, которые по зволяют делать замеры с ин­

чайных поверхностных частиц смешивается с

тервалом в

1О

спектрофото.метр

определения

или

количества

ис ­

отра­

20 нанометров.

отражением от фона (главным образом рассеян­

Отраженный (или поглощенный) свет дан­

ным). Воспринимаемый цвет зависит от спект­

ной длины волны выражен как процент отпада­

ральныхпоглощающихсвойств подложки, спек­

ющего света в этой точке. Совершенный белый,

трального поглощения (каким бы оно ни было)

например, отражает 100% падающего света в

поверхностных частиц, геомет рии рассмотрения

каждой длине волны, независимо от полного

и степени рассеивания, а также от количества

спектрального состава источника света.

частиц поверхности и их распределения. Компо­

Процент от света, отраженного объектом,

нент отражения поверхности в значительной

обозначается на графике против соответствую­

степени зависит от геометрии рассмотрения: по­

щей длины волны, где измерение было сделано.

этому воспринятый цвет изменится, если обра­

Кривую, начерченную через отмеченные точки,

зец перемещен. Это справедливо для металли­

называют спектрофотометрической кривой.

зированных образцов, но не обязательно может

Спектрафотометр - самый точный методха­

красочными

рактеризовать поглотительные свойства любого

слоями. Блеск не может быть адекватно оценен

данного цвета. Спектрафотометрическая кри­

измерительными приборами.

вая, однако,

проявляться

в

случае

с

другими

-

абстракция, которая сама по се­

бе не может обеспечить легкой визуализации цвета. В полиграфической отрасли основное на­

Инструменты

значение спектрафотометра

д,т~я измерения цвета

отношения

определение со­

-

в смесевых красках и

проверка

их

качества. Эти методы в основном используют

Измерение цвета и его воспроизведения инстру­

производители

ментальными методами необходимо, если мы

упаковочные компании также используют спек­

хотим

трофотометры.

получить

количественную

оценку

этих

факторов. Определение количества особенно

красок,

Компьютерная

но некоторые крупные

процедура

сопоставления

полезно, когда мы должны знать спецификации

цветов базируется на исследовании

цвета или установить стандарты проверки каче ­

белки и Манка (К.ubelka и Munk), разработав­

ства. Если речь идет об универсальных стандар­

ших уравнение, которое показало экспоненци­

тах, а измерительные приборы точны, то специ­

альные

фикация , выраженная численно, наиболее точ­

женнем и коэффициентом поглощения, а также

ная и гибкая из всех систем измерения цвета. К

коэффициентом рассеивания для пигментов.

сожалению, цвет и его воспроизведение в пе­

Первоначальные результаты были усовершен ­

чатной продукции не самые простые характери­

ствованы Кубелкой и его последователями, что­

1931

отношения между спектральным

г. !(у­

отра­

стики для измерения. Многие аспекты челове­

бы получать более точные данные при вычисле­

ческой зрительной системы все еще не доста­

нии . МакЛарен

точно

компьютерной технологии предсказания соот-

изучены,

что

вызывает

затруднения

в

(McLaren)

описал развитие

Фун.дам.ентальн.ый справочник по чвету в полиграфии

44

ветствия цвета. Первоначальное применение

устройства. Программа всегда предлагает опе­

этих уравнений в nолиграфической отрасли

ратору возможность управлять спектроколори­

ограничивалось

метром как сnектрофотометром.

лроизводством

смесевых

кра­

сок и не охватывало лолутоновое воспроизведе­

ние цвета.

Колориметры предназначены для того, ч.тобы

Спектроколориметры Спектроколори.метр

-

Колориметры «видеть » цвет так же, как видит его человечес­

инструмент, который

кий глаз. Основы для разработки этого инстру­

записывает лараметры спектрального логлоще­

мента были заложены в

ния лигмента сnектрафотометрическими мето­

родная комиссия по освещению ( CIE) определи ­

дами (то есть делая замеры каждые

ла границы стандартной области обозрения в

1О

или

20

нанометров и выражая их как nроцент от nадаю­

1931

г., когда Междуна­

2·

(двухградусная область обозрения связана с па­

щего излучения на соответствующей длине вол­

раметрами центральной ямки сетчатки). Стан­

ны). Программа сnектраколориметра лреобра­

дарт

зовывает сnектральные данные в

1931

г.

CIE

был сформулирован nосле экс­

обычно пре,д.лагает оnератору выбор стандарта

(WD. Wright) в 1928-1929 гг., а также Дж. Гильдом (J. Guild)- в 1931 г. По условиям этих экспери ­

условий оценки по

CIE (2. или 10·), источнику D50, D65 и т.д.), цветовому nрост­

ментов требовалось, чтобы каждый предмет

света (А, С,

был рассмотрен под тремя основными цветами

ранству (Международная комиссия по освеще­

аддитивного синтеза, котор ые были близки со­

нию

ответствующему цвету спектра.

эквивалент­

ные колориметрические оценки. Программа

XYZ, Hunteг Lab, CIELAB и т.д.) и уравне­ нию цветового различия (FMC-2, СМС, CIELAВ, CIE94 и т.д.). Эта программа может также исnользовать­

периментов, проведеиных В.Д. Райтом

CIE

позже вы­

брала монохроматические инструментальные стимулы, соответствующие

(красный),

700 нанометрам 456, 1 нанометрам (зеленый) и 435,8

ся, чтобы nреобразовывать сnектральные зна­

нанометрам (синий) с целью стандартизации

чения в таблицу оптических плотностей. Как

условий наблюдения.

nравило, nрограмма предусматривает использо­

Результаты исследований Райта и Гильда в

вание фильтра, оnтимально подходящего для из­

области соотнесения цветов были математичес­

меряемого цвета; то есть того, который позво­

ки лреобразованы

лит получить самый высокий показатель nлот­

дарты действий наблюдателя при определении

ности.

соответствия цвета. Полученные кривые были

Это

свойство

необходимо,

когда

CIE,

чтобы установить стан­

используются специальные цветные краски, ко­

nреобразованы вновь, чтобы устранить их отри­

торые не дают показателей высокой nлотности

цательные части и сделать координату (У) дан­

при измерении через обычные фильтры. Данная

ных функций идентичной реакции зрительной

программа может также использоваться, чтобы

системы на яркость. В

применить стандартные профили фильтра ,д.ля

стандарт наблюдения в десятиградусном поле

большего

количества

обычных

измерений.

обозрения. Рисунок

Предназначенные ,д.ля таких измерений специ­

функции

альные приборы этого тиnа часто называют

ветствий цвета.

спектроден.сито.м.етра.м.и . Некоторые

из

CIE

1964

3-4

г.

CIE

установила

nоказывает

2·

и

1о·

стандартного наблюдателя соот­

Функции соответствия цвета ,д.ля наблюдате­

них способны работать как сnектраколоримет­

лей

ры или как сnектроденситометры.

роваННЫМ спектроколориметром. Этот « трех­

2• ИЛИ 10• nрименеНЫ К даННЫМ,

ЗареГИСТрИ­

Большинство сегодняшних сnектрафотомет­

цветный » колориметр с тремя фильтрами мож­

ров фактически являются сnектроколоримет­

но считать устаревшим. Однако трехцветные

рами. Достуnность недорогих комnьютерных

колориметры подходят ,д.ля обычных цветных от­

систем и программнаго обеспечения дает воз­

тисков (например, печать смесевыми красками

можность простой модернизации для усовер­

плашки nри производстве цветных этикеток), но

шенствования

они не так « гибки » , как спектроколориметры.

электро-оптико - механического

Глава

3. Измерение цвета

45

Цветовые диаграммы Диаграммы часто исnользуются, чтобы проде­

---- Наблюдатель 10°

,

2.0

11

монстрировать колориметрические дан ные. Та­

1

- - Наблюдатель 2°

1

кие демонстрации облегчают визуализацию цве­ товой гаммы и оценку раЗJiичия между подобны­ ми цветами. Сам ые полезные виды диаграмм

z(Л)

-

1.5

те , где р авные расстояния на диаграмме равн ы соответствующим в и зуал ьным цветным разли­

чиям. На nрактике это - труднодостижимая цель.

Диаграмма цветности

CIE

Координаты цветности Х ( «крас н ый » ), У

леный ») и

1.0

( « зе­

х (Л.)

Z ( « синий » ), полученные в результа­

те записи трехцветных реакций колориметра,

преобразованы в координаты цветности (х, у) с

0.5

целью их демонстрации. Исп ользуются следую­ щие формулы:

х = Х 1 (Х + У + Z)

у = У 1 (Х + У+ Z)

Результирующая точка на диаграмме цветно­ сти соответствует цветовому тону и насыщенно­ сти цвета .

о~~~---3~-=--~----~~~~

·

Светлота

400

-

третье измерение (У) цвета

500

-

600

700

Длина ВОЛНЬI (НМ)

может быть графич ески изображена как точка,

расположенная наддиаграммой. Светлота может

Рис.

быть представлена числом на диаграмме цвет­

соответствие д.пя 2" наблюдателя и 1о· наблюдателя ( 1964).

ности. Чем выше число, тем светлее образец.

3-4.

Функции соответствия цвета

CIE; ( 193 1)

100

80 60 У,%

40 20 И сточник света С

Рис .

3·5. Трехмерное представление цветового

пространства

воэвышающейся над осями х и у диаграммы цветности.

CIE со

шкалой яркости (светл отой) по оси У,

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

46

Колориметры измеряют образец в условиях различных цветовых температур и

света.

CIE:

А

тов; равные расстояния на диаграмме не соот ­ ветствуют

источников

Исходны е источники света стандарта

(2856

К), В

К) и С

(4874

(6774

ков света

визуальным

различиям;

не

удается использовать Дl\Я описания диаграммы

К). Ис ­

термины, принятые Д11Я описания цвета.

точник света В считается теперь устаревшим. В последние годы

равным

Система

CIE был определен ряд источни­

Система

D, чтобы наиболее близко смоделиро­

Hunter Lab

Hunter Lab куда более

nрогрессивна по

CIE.

вать ультрафиолетовый компонент дневного

сравн ению с диаграммой цветности

света. Стандартный источник света С имеет

показываются в трехмерном пространстве, кото ­

слишком мало энергии в ультрафиолетовой об­

рое базируется на отношениях противополож­

3-7).

«L»

ласти Дl\Я того, чтобы делать значимые измере­

ных цветов (рис.

ния флуоресцентных образцов. Источники света

ляет светлоту (белый-черный ), величина «а» ха­

О существуют только в расчетах и охватывают

рактеризует содержание красного или зеленого,

цветовые тем пературы в диапазоне от

а величина «Ь»

до

7500

К Согласно

CIE их называют

5000

К

-

Величина

Цвета

содержание желтого или сине­

го в образце. Цветовое пространство

и сточни ­

представ ­

Lab проще CIE,

ками дневного света; в технической литературе

мя восприятия, чем цветовое пространство

они зарегистрированы как

050 к 075. CIE имеет несколько

что дает дополнительное преимущества первому,

недостатков: она была разработана, чтобы из­

как разработано оно было специально Дl\Я того,

мерить цвет источников света, а не цвета объек-

чтобы оценивать образцы в отраженном свете.

Диаграмма цветности

0.8

F

с точки зрения полиграфической отрасли, так

1

1

!

~'-.,.,540

~

i

~

~60

0.6

"\~

500

у 0.4

0.2

j

.J'>

2848 4500 6500 10000

=~47~.A""I

· -f--

. - 580

"

590

1000 " \ 620

Бесконечность

480

0.0

0.0

...",.""..

1

1~

""

...

.......

~50

г

;

i 1

i

'

450

0.2

0.4

0.6

0.8

х

Рис.

3-6. Диаграмма

цветности

CIE показывает локус,

на котором указаны координаты цветности

черного тела при различных значениях абсолютных температур .

Глава

Системы В

3. Измерение цвета

47

CIELAB и CIELUV

1976 г. CIE ввела два новых определения цве­

тового пространства: система

1!,

а*, Ь* (также

известная как

CIELAB ) и система 1!, и*, v* (также известная как CIELUV). Обе системы унифицированы в отношен и и восприятия цвета лучше, чем nервоначальная система х, у, У. Эти

системы подобны системе а* или

u*

Hunter Lab

в том, что

указывают соде ржание красного-зе ­

леного, а Ь* или

v*

указывают содержание жел­

того-с инего.

Цветов ое пространство

ется

CIE

CIELUV рекоменду­

для применения в случаях, когда ис­

синий

п ользуется аддитивная модель воспрои зведен ия

цветов (например , цветные экраны телевизоров

или цветные мониторы компьютеров). Диаграм­

ма цветности

CIELUV дает больше искажения

по сравнению с первоначальной дИаграммой цветности.

Цветовое nространство

CIELAB

широко

п ри меняется для измерения цветовых характе­

Рис .

3-7. Основные

цвета системы

Hunter L,

ристик поверхности (например , в случае с пе-

L"

образец

Е*

Стандарт

а*

L* std

Рис.

3-8. Трехмерное представление CIE L*a*b* цветового (.:lE* ) межnу стандартом и образцом.

цветное раЗJiичие

пространства, иллюстрирующее полное

а, Ь.

Фун.дамен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

48

ча тной продукцией). Цветовое пространство

версального nрименения; поэтому колориметры

CIELAB таково,

что унификация с точки зрения

обычно обесnечивают выбор {оnцию} для того,

восприятия цвета (то есть смешение двух лучей

чтобы вычиСJJить цветовое различие в исчиСJJе­

света в различном соотношении на прямых ли­

нии двух или более уравнений.

ниях) невозможна; поэтому CIELAВ использует принцип nротивоположных цветов (подобно си ­ стеме Huлter

Lab) д.пя

графического представ­

Hunter Lab и NBS Устройство для измерения цветового различия

Хантера

ления данных.

Принято со глаш ение, что любое изменен ие

1948

г. базировалось на распростра­

ненной теории оппонентнаго зрения: величина

первоначальной диаграммы цветности является

«L»

усовершенствованием; и, тем не м енее, совер­

красно-зеленой, а « Ь» желто-синей.

определяет светлоту, величина « а» была Прибор

шенной системы цветового пространства не су­

достиг значительной поnулярности, потому что

ществует. Ни одна из существующих систем не

он позволял делать nрямые измерения цветово­

представляет равные визуальны е различия в ка­

го различия, без необходимости nроизводить

честве равных расстояний на цветной диаграмме

СJJожные доnолнител ьные вычисления. Цвето­

для всех областей цветового пространства. Они,

вое пространство по системе Hunteг

однако, достаточно точны для многих способов

равноконтрастно,

по системе

nроверки качества.

чем

CIE х, у,

цветовое

Lab более

nространство

У, и, кроме того, здесь бы­

ла найдена единица цветового различия, удов­

Уравнения цветового различия

летворяющая

требованиям

nрименения. Еди ница

NBS,

nромышленного

используемая Хан­

тером, nриблизительно равна

2-3

единицам

В колориметрические системы и приборы обыч ­

МакАдама. « Объективно значимые » единицы

но включены уравнения цветового разли чия в

МакАдама были получены nри условиях, кото­

пределах возможностей компьютеров. Эти фор­

ры е были разработаны, чтобы исследовать nо­

мулы показывают, в величинах объективных

роги цветового зрения человека.

знач имых различий, как далеко данный цвет от­ стоит от некоторого стандарта, который был

Объективные значимые различия Объективное значимое различие (или истинное

заметное различие) упоминается обычно как

(MacAdam).

CIELAB

CIE ввела новые уравнения цветового различия

предварительно включен в память.

единица МакАдама

Уравнения на основе

наряду с рекомендованными цветовыми прост­

ранствами

CIELAB и CIELUV 1976 г.

мулы (особенно nопулярна версия

Эти фор­

CIELAB)

внесли большой вклад в стандартизацию облас­

Имеется в виду

ти мя оценки цветового различия. Со време­

исследования МакАдама, которые проводились

нем, однако, исследователи разработали новые

с

1942

г. МакАдам и его коллеги получили эл­

уравнения, чтобы nомочь устранить некоторые

липсоидьr, которые обозначают среднее распро­

из недостатков CIELAВ. Одна из самых извест­

странение цветового различия в пределах цве ­

ных формул- это уравнение СМС

тового пространства

Эти эллипсоиды из­

было разработано английскими Комитетом цве­

меняются по размеру для разных цветов: то есть

товых измерений и Обществом красильщиков и

система цветного зрения человека не одинаково

колористов.

CIE.

Есть два варианта уравнения СМС. Разли­

чувствительна ко всем цветам.

Практически

цветные

(l:c ), которое

различия

обычно

чия между уравнениям и основываются на соот­

выражаются в единицах, которые с двух до че­

ношении факторов коррекции

тырех раз аревосходят единицу МакАдама. Сре­

уравнения

ди них наибольшей популярностью nользуются

чтобы установить доnуски цветовых отклонений

CIELAВ,

CIELUV,

Hunteг

Lab

и

NBS.

Ни одна

из формул цветового различия не получила уни-

2: 1

l

и с. Версия

лучше всего подходит для того,

при проверке качества, тогда как версия

1:1

идеальна мя СJJучаев, когда сферой интереса

Глава

3. Нз.м.ерение цвета

49

г лаза.

также степени глянца красочной пленки. С уче­

Последнее уравнение допускает большую вари­

том этих обстоятельств, геометрические соот­

ативность светлоты, чем версия

ношения

является

CIE

по роговая

чувствительность

2: 1.

при знала, что ее метод представлять

между источ ником

освещения и уст­

ройством восприятия прибора для измерения

цветовые различия как простые отрезки в тр ех­

характеристик цвета

мерном пространстве не был столь универсаль­

ное влияние на результаты измерения.

ным, как неевклидово представление, премага­

емое СМС уравнением. Формула

CIE94

подобно

переработке

СМС,

получена

при

была,

CIELAB, но менее сложна, чем СМС.

могут оказать з начитель­

0/45 геометрия Инструменты производятся с широким диапазо­ ном оптических конфигураций (рисунок

Некоторые предостережения при ис­

3-9).

Один из наиболее простых- модель 45/0 (по­ верхность освещена лучом, который падает под

пользовании уравнений

углом

Исследования различных уравнений Бергер­

ником, перпендикулярным поверхности). Также

Шуином привели к выводу, что СМС

45'

к п оверхности, и улавливается прием­

луч­

может использоваться обратная геомет рия,

ше, чем CIELAВ, представляют соответствие

0/45. Этот вид геометрии наиболее чувствите­

допусков во всех областях цветового простран­

лен к таким особенностям образца, как текстура

ства. Бергер- Шунн заявляет, что, несмотря на

бумаги. Ориентация образца влияет на измере­

успешное применение уравнений цветового раз ­

ни е ,

личия в условиях промытленного производства,

должно производиться с осторожностью. 45/0

должны быть учтены некоторые предостереже­

геометрия хорошо согласуется

ния относительно их и спользования :

ранжированиями об разцов и с матовой, и с

•

Измерение полного цветового различия (АЕ)

( «Е» в АЕ от нем.

•

•

•

•

(2:1)

следовател ьно,

расположение

с

образца

визуальными

гля нцевой поверхностями.

чувство,

Проблема влияния образца может быть уст­

ошущение, восприятие) бессмысленно, если

ранена для конфигураций 45/0 созданием инст­

формула, используемая мя вычисления, не

румента для периферического освещения об ­

определена.

разца. Чтобы обеспечить требуемую конфигу­

Цветовые различия , рассчитанные по одной

рацию , и спользуется отдельный источник света

Empfindung -

формуле, не могут быть просто преобразова­

вместе с периферической системой отражате­

ны в рассчитанные по другой формуле.

лей или волоконной оптической сетью. Может

Никакая формула цветового различия не мо­

также использоваться обратная геометрия: то

жет быть абсолютн? однородной мя всех об­

есть освещение, нейтральное к поверхности, со­

ластей цветового пространства.

бирается через периферическое устройство, ко ­

Источник света ДIIЯ визуальной оценки обыч­

торое направляет отраженный свет к отдельно­

но отличаетс я от того, который был исполь­

му пункту восприятия. Оптические конфигура ­

зован мя вычисления цветового различия.

ции

Чувствительность цветового зрения наблю­

лучшие результаты, чем объединение сферичес­

этого

типа

привычны

и,

кажется,

дают

дателя неизмен но отличается от стандартно­

ких инструментов для некоторых задач. Между

го наблюдателя

конфигурациями 0/45 и 45/0 нет существенных

CIE.

различий, но важно, чтобы эти инструменты бы­

Анализ геометрической оптики

ли изготовлены с определенными допусками.

Поверхностные характеристики отпечатанных

Интегрированные сферические устройства

изображений могут значительно измениться из­

Одна из форм интеграции сферической конфи ­

за различий свойств запечатываемых материа­

гурации использует отдельный источник света

лов, использования дополнительной надпечатки

приблизительно в

лаками или нанесения специальных покрытий, а

цу. Свет, отраженный от образца, отражен в

8' от перпендикуляра к образ­

Фундаментальный справочник. по цвету в полиграфии

50

пределах белой матовой сферы. Результирую­

Измерение

щий рассеянный световой поток собран фото­

флуоресценции и глянца

датчиком, который помещен в апертуру сферы.

На самом деле, геометрическая конфигурация с

Флуоресценция и глянец

обратным освещением и размещением прием­

для измерения. Эффекты флуоресценции могут

ника так, как это было описано, весьма обычна.

быть определены количественно и представле­

Интегрированные сферические инструменты

ны как спектрафотометрическая кривая с целью

позволяют оператору включать или исключать

проверки качества, но это

компонент глянца из измерения. Зеркальный

полиграфической компании. Измерения глянца

уловитель отраженного света установлен в пре­

связаны со свойствами поверхности, но конфи­

делах границы сферы под углом, равным углу

гурация инструмента должна быть выбрана та­

падения . Зер кальный компонент исключается

ким образом, чтобы соответствовать рассматри­

помещением черной ловушки по другую сторону

ваемой поверхности . Некоторые типографии

-

-

явления, трудные

не главная задача

от апертуры. Зеркальный компонент включен

включают измерение глянца как часть програм­

помещением белого затвора в апертуре. Трудно

мы контроля качества.

полностью исключить зеркальный компонент,

100% и, следовательно, апертура ловушки све­

Определение количества флуоресценции

та почти всегда недостаточно велика, чтобы уло ­

Измерение флуоресцентных образцов зависит

вить все зеркальное отражение.

от оптической модели прибора. Есть две основ-

потому что глянец образца всегда меньше чем

в

А

~

i

Измерение

Отражающая nоверхность

о

Образец

D

с

Уловитель

Белая диффузионная поверхность

Экран (зеркальна11 ловушка)

Рис.

Экран (зеркальная

ловушка)

3-9. Схематические диаграммы измеритеJJьных головок (А) 45/0 nрямой; (В) 45/0 nериферический; D) объединенной сферической конфигурации.

и (С и

Глава

3.

Измерение цвета

51

ных конфиrурации, которые могут быть выбра­

рамогут превратить свет, который освещает об­

ны для того, чтобы уловить спектрафотомет­

разец, лишь в едва напоминающий дневной. Ко­

ром отражение от образца волн разной длины:

роче говоря, точную характеристи ку флуорес ­

излучение единственной длины волны (моно ­

центного образца дать весьма трудно.

хромное) может быть изолировано или перед

Коэффициент спектрального отражен ия из­

падением света на образец или после отраже­

лучения, который характе ризует эффект флуо­

ния света от образца. В упомянутом выше слу­

ресценции, может быть выделен при помощи

чае эффект флуоресценции не будет зафикси­

ряда измерений с применением специальных

рован, поскольку явление флуоресценции со­

инструментов. В одном случае образец будет ос­

здает

погл ощение

волны, а эмиссию

в

-

област и

одной дл ины

в области совершенно

вещен монохроматическим светом,

а в другом

случае полихроматическим. Различие ме~ значениями коэффициента отражения на каж ­

другой длины волны.

Флуоресцентный образецдолжен быть осве­

дой длине волны и определяет коэффициент

щен nолихроматическим (полный спектр) св е­

спектрального отражения излучения. Для полу­

том, чтобы произвести эффект флуоресценции,

чения более подробной информации о тноси­

предшествующий прохождению света сквозь

тельно измерения флуоресцентных материалов

дифракционную решетку (или, реже, n ризму).

можно обратиться к специальным научным ра­

Дифракционная решетка расклады в а ет отра­

ботам по этой теме (например ,

женный свет в спектр. Щелевой трафарет, кото­

Gгum,

рый соответствует требуемой nолосе проnуска ­ ния,используется , чтобыпоследовател ьнобло­

Hunt, 1998

или

1980 ).

Измерение глянца

кировать о1ражательную способность по всему

Глянец

спектру; в противном случае свет падает на чув­

чатанных изделий . Поверхностные характерис­

ствительный элемент сегментированного ли­

тики nодложки и тип n окровнога лака л ибо сnе­

нейного диода, который делает запись каждой

циального покрытия тщательно выбирается,

полосы nропускания непосредственно без необ­

чтобы увеличить эстетические и технические ас­

ходимости применения шаблона для формиро­

пекты

вания изолирующих областей.

-

важный элемент восприятия для напе­

высококачественного

восnроизведения .

Некоторые виды лаков и покрытий также до­

Потенциал ьный источник изменчиво сти из­

мерений флуоресцентного образца

полнительно обеспечивают защитный барьер,

источник

который является важным для таких изделий,

света nрибора. Для того чтобы заставить обра ­

как складные картонные коробки, супероблож­

зец светиться, он до~жен быть освещен излуче­

ки и этикетки.

-

нием соответствующей длины волны и интен­

сивности. Согласно

CIE,

источники света

D

Также, как спектрафотометрическая кривая характеризует цвет образца, rониофотометри­

представляют собой математические представ ­

ческая

ления условий дневного света, которые вызыва ­

свойства образца. rониофото.метр (угломер­

ют эффект флуоресценции; но поскольку источ­

ный фотометрический nрибор)

ники света

сложное устройство, которое исnользуется для

точники,

D

н е существуют как реальные ис ­

нет

никакого

предварительно

доступного

представить

кривая

характеризует

поверхностные

-

достаточно

способа

измерения параметров отражения поверхности.

результирующую

В одном случае источник освещения установлен

спектрафотометрическую кривую. На п рактике

под некоторым углом к образцу, чтобы обеспе ­

импульсная ксеноновая лам­

чить устойчивый профиль поверхностного отра ­

обеспечивает наиболее близкий к реаль­

жения. Улавливание и считывание отраженного

ным условиям метод моделирования эффекта

света происходят под различными углам и в обо­

флуоресценции в диапазоне измерений прибо­

их нап равл ениях от места падения луча света на

ра. В то же время nараметры ксеноновых ламп

образец. В других случаях могут изменяться и

источник света

па

-

-

могут меняться, и поглотительные характерис­

освещение, и углы падения света. В любом слу­

тики элементов в оптическом устройстве прибо-

чае делается ряд измерений, чтобы определить

Фун.да.м.ен.тальн.ый справочн.и1е по цвету в полиграфии

52

отражение от поверхности образца. Гониофото­ м етрические nрофили исnользуются гла вн ым образом с целью оnределить оптимальные углы для измере ния глянца.

Фотоэлемент

Как nравило, гониофотометры не подходят для nрименения в условиях обычного nроизвод­

о

ственного nроцесса . Глоссметры простые

ин струменты,

-

куда более

которые

п озволяют

классифицировать образцы в зависимости от их

И сточник света

визуального восприятия. Есть, однако, несколь­ ко видов глянца , для статочно

nрименения

и зучения одно го

которых недо­

измерительного

прибора.

Образец

Для полиграфической отрасли и нтерес nред­ ставляют три вида глянца: зеркальный блеск,

Рис.

3- 10.

блеск и контрастный блеск.

Принциn работы rлоссметра.

TAPPI

100

90 80 70

"' :::

-:s

:z: а:

а:

60

s :z:

"'

:r

"'

:z:

"'"' :;;

50

111 о

5s

40

;r

30 20

10

Низкий

Промежуточный

Матовый

Промежуточный

8ь1сокий

Видимый глянец

Рис.

3-11.

Различие между числовыми значениями четырех уровней глянца по отношению

к их визуальным оценкам.

стандарты

Глава

д,пя измерения блеска глянца определяют следу­

3. Измерение цвета

53

метрические кривые пигментов, заложенных в

ющие конфигурации глоссметров: для мелован ­

nамяти, чтобы определить пропорцию, тиn и ко­

ных бума г и бумаг с лакрытнем глянец измеря ­

личество пигментов, которые должны использо ­

ется под углом

ваться, чтобы обесnечить соответствие сnект­

75· от перпендикуляра или 15• от

nоверхности бумаги (это искристый тип измере­

ния блеска); а для бумаг литого мелования гля­ нец измеряется под углом ра или

70. от

20·

от перпендикуля­

поверхности бумаги (это зеркаль·

рафотометрической кривой с образцом.

Оценка цветового охвата Для того чтобы измерить цветовой охват, обычно

ньrй тип измерения глянца) . Контрастный блеск,

используется колориметр. В большинстве слу­

или отраженный свет, может быть исследован

ча ев для этого выбирают такие системы отобра­

nри помощи ряда гониоспектрофотометричес ­

жения, как система оппонентных цветов,

ких измерений, но простых методов для того,

Lab

чтобы измерить этот эффект, не существует.

котором представлены значения цветового тона и

Hunter

или CI ELAВ. Двухмерное отображение, на

насыщенности,

сопровождается

одномерным,

которое обозначает значение светлоты.

Область применения цветовых измерений

Чтобы дать количественную оценку цветово­ го тона и насыщенности цветового охвата, мо­

жет использоваться денситометр в сочетании с

GATF

цветовым треугольн иком

введение упрощенных

эксплуатационных

про ­

Получе нные данные будут относительными и мо­

цедур

и

число измерительных

гут не соответствовать визуальному восnриятию.

расширили тип

приб оров,

используемых в nолиграфической

промышленности для измерения характе ристик

цвета.

Наиболее распространенные области

(см. главу

7).

Сокращения стоим ости приборов и устройств и

Подготовка печатной машины к работе

nрименения, используемые приборы и методы

Демситометры используются также д,nя того,

расчетов следующие:

чтобы измерит ь цветовосприятие,

равномер­

ность расnределения оптической nлотности по

Производство бумаг и красок

всей площади изображения, площадь nолутоно ­

Сnектраколориметры используются, чтобы по ­

вых растровых элементов, уровень контраста и

лучить начальные данные, которые могут быть

оnтическую nлотность сплошных участков изоб­

представлены

как спектрафотомет рическая

ражения. Значения плотностей сnлошных уча­

кривая либо преобраз?ваны в CIELAВ или ана­

стков изображения могут быть представлены на

логичное

цветовое

пространство

восnриятия.

шестиугольной диаграмме цвета

GATF для того,

Каждое измерение исnользуется, чтобы охарак­

чтобы сделать графические сравнения цвето­

теризовать некоторые свойства (например,

пробы и/или стандартных значений с nриладоч ­

флуоресценцию, белизну, логлощение) бумаги

ным образцом (см. главу

или краски, либо nодтвердить, что материалы

соответствуют техническим

требованиям

и

стандартам, установленным для nолиграфич ес­

кой nромышленности (наnример,

SWOP, SNAP,

GRACoL). Смешивание пигментов

9 ).

Печатный процесс Денситометры используются и дпя того, чтобы измерить изменения в оптической nлот ности

сnлошных участков изображения (плашек), ко­ торые являются косвенным показателем толщи­

н ы красочной пленки. Денситометр может так­

Спектрафотометр исnользуется, чтобы изме­

же исnользоваться, чтобы измерить текущие из­

рить характеристики цвета и оnределить его со­

менения в nараметрах, которые обсуждали сь в

ответствие единственной сплошной красочной

nредыдущем абзаце ( « Подготовка печатной ма­

nленке, а не растровому изо бражению. Ком­

шины к работе»). Сnектроденситометр исполь­

nьютерная nрограмма исnользует сnектрофото-

зуется, чтобы nолучить nрофиль логлощения

Фун.да.мен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

54

ф ильтра, наилучшим образом подходящего д.пя

Термин «видимое изображение» долго ис­

контроля изменений толщины красочной пленки

пол ьзовался, чтобы одним понятие м оnисать

nри печати красками специал ьного назначения

сразу цв ет, глянец, контраст и другие свойства

или смесевыми (не триадными) красками .

объектов или nоверхностей. В то же время в

Сnе ктраколориметр используется д.пя кон­

контексте оnисания цветовой модели изображе­

троля изменения баланса «по серому » в полно ­

ния термин « видимое изображение» напрямую

цветной печати. Для того чтобы выразить изме­

касается колориметрии цветов изображения .

нения серого поля в единицах d E, используются

Наиболее известные из цветовых моделей види ­

уравнения цветового различия.

мого изображения описаны во всеобъемлющем

труде Марка Фэрчилда (Магk

Цветопроба

Fairchild),

посвя­

щенном этому предмету.

Для оценки качества цветапробы используются те же самые инструменты, уравнения, графики и

Применеине моделей

методы , что и д.пя оценки качества долечатной

в уnравлении цветом

Цветовые модели видимого изображе ния могут

nодготовки и печатного процесса .

дать хороший эффект при исnользовании в сис­

Оригиналы

теме цв етовоепроизведения , которая склады в а­

Непрозрачные оригиналы могут быть измерены

ется из разнообразных сnособов nолучения

колориметром, чтобы оценить «падение » от­

информации, методов ее обработки и устройств

дель ной цветовой составляющей в пределах

д.пя ее nредставления. Во-первых, система уn­

цветового охвата индивидуальной комбинации

равления цветом (глава б) и сопутствующие про ­

краска-бумага. На практике, однако, бывает

цедуры исnользуются, чтобы преобразовать ис­

трудно

измерения

точник nолучения цвета (например, сканеры ),

делать

удовлетворитель ные

из-за большого количества разно видностей де ­

назначение цвета (например , краска - бумага­

талей изображения в nределах интересующего

печатная машин а ) и представление цвета (на­

цветового пространства .

пример, цветной монитор) в обычное, независи­ мое от nриборов и оборудования nерцеnционное

Колориметрия системы воспроизведения изображения

цветовое nространство. Во-вторых, цветовая мо­ дель видимого изображения используется, чтобы представить значения

CIE (вместе

с сопутствую­

щими параметрами видимого изображения) в

Известный факт, что колориметрическое соот­

nреобразованном виде с точки зрения их воепри­

ветствие двух цветов не обязательно приведет к

ятия. Тональность, насыщенность и другие харак­

их соответствию в пределах реального изобра­

теристики изоб ражения обрабатываются опера ­

же ния. Факторы, которые влияют на воспроиз­

тором на этой стадии до предоставления модели

ведение и восприятие цвета в случае сложных

видимого изображеиия в n олностью измененной

изображе ний, были обсуждены в главах

1 и 2.

форме, чтобы преобразовать даиные обратно в значения

Цветовые модели

CIE,

а затем и в значения СМУК.

видимого изображения Математическое представление сложных визу ­

Заключительный анализ

альных явлений, тем не менее, желательно в рамках системы управления цветом. Модели,

Поскольку цвет может быть определен количе­

которые были разработаны в погоне за этой це­

ственно, существует возможность контролиро­

лью,

вать его и управлять им. Учитывая, что цвет

известны как цветовые

модели видимого

изображения. Термин « современная коло риме ­

имеет три

трия » также используется

три значения, чтобы адекватно описать точку в

д.пя сложных изображений.

в

изме рении

цвета

измерения, должны

использоваться

цветовом пространстве. В принципе,

может

Глава

использоваться любая система с тремя фильт­

3. Измерение цвета

55

зарегистрировать свет, который отражен или

рами, чтобы определить количественную иден­

передан рассматриваемым образцом. Спектро­

тичност ь данного цвета, но д,ля большинства це­

фотометр используется и в компьютеризирован­

лей необходимо все-таки представить цвет в си­

ных системах, применяемых д,ля разработки ре ­

стеме, которая близко связана с процессом

цептуры цветных красок.

Потребности определения количественных

человеческого цветовосприятия.

Система

CIE является общепринятой как

характеристик цвета д,ля полиграфической и

наиболее адекватное представление цветового

родственных отраслей промышленности широ ­

пространства, особенно в его сбалансированной

ки. При выборе среди обширного многообразия

форме

Уравнения цветового различия,

измерительных приборов, возможностей калиб­

которые базируются на этой системе, использу­

ровки и программнога обеспечения следует опи­

ются, чтобы выразить отклонения в цвете . Эти

раться на квалифицированные авторитетные

значения могут, в свою оч е редь, служить осно­

суждения. Некоторые прикладные задачи оцен­

CIELAB.

вани ем д,ля системы контроля и управления цве ­

ки печатной продукции, например, лучше обслу ­

том, которая показывает, как цвет фактически

живаются денситометрией, а не колориметрией .

воспринимается человеком .

Точно так же системы управления цветом могут

Точность системы

измерения цвета

CIE

требовать использования совершенных моделей

улучшилась, когда вместо трехцветных фильт­

колориметров д,ля лучшего представления

ров стали использовать спектрофотометр, чтобы

зультатов измерения.

ре­

Глава

4.

Принципыцветовоспроизведения

Терминология

печать часто используется, чтобы обозначить

фотомеханическое цветовоспроизведение, но он

цветовоепроизведения

также означает производство цветных растро­

Цветовоепроизведение

-

процесс создания

цветных изображений оригинала или объекта.

вых изображений путем комбинации основных цветов субтрактивного синтеза.

Говоря в целом, в процессе цветовоепроизведе­

Термин цветная печать обозначает широ­

ния участвуют оптическая система, светочувст­

кое понятие , которое, наряду с фотомеханичес­

вительный материал, метод обработки изобра­

ким процессом цветовоспроизведения, включает

жения, либо электронный, либо с применением

и печать плашек на упаковке и пакетах, и печать

красок и пигментов способ представления изоб ­

художественных иллюстраций. Термин цвет­

ражения.

ная печать может также использоваться мя

В поли графической отрасли процессу цвето­

описания процесса печати цветных фотографий

воспроизведения подвержены любые оригина ­

или получения продукции напрямую от систем

лы от фотографий до художественных произве­

работы с цветом, управляемых компьютером .

дений. Цифровые изображения также использу­ ются мя репродуцирования.

Фото.механичес_кое цветных оригиналов

-

репродуцирование

Аддитивный метод

общепринятый те р ­

цветовоепроизведения

мин, который описывает процесс цветовоепро­

изведения в полиграфии. Этот процесс может

Когда мины волны света складываются или до­

включить

nолняют друг друга в неравных пропорциях, мы

изготовление

ночного носителя

-

промежуточного

пле­

фотоформы, печатной фор­

ощущаем

новые

цвета .

Это основа

адди­

мы или изображения на поверхности формного

тивного метода чветовоспроизведения.

цилиндра на стадии, предваряющей физический

Основные цвета (или основные излучения)

перенос краски на запечатываемый материал.

красный, зеленый и синий. Производные цвета

Некоторые процессы в полиграфии, напротив,

аддитивного процесса создаются, когда смеши­

не

ваются любые два основных цвета: комбина­

нуждаются

в

промежуточных

носителях,

-

используя непосредственно цифровые данные

цией красного и зеленого создается желтый; со­

мя записи изображения.

четание красного и синего дает пурпурный; а

Основные цвета субтрактивного синтеза

сине -зеленое сочетание

-

голубой. Присутст ­

желтый , пурпурный, голубой и черный, исполь­

вие всех трех цветов создаст белый , а отсутст­

зуемые в полноцветной печати, носят название

вие всех трех даст в результате черный. Измене­

триадных. Термин полноцветная

ние

( триадная)

мощности

излучения

некоторых

или

всех

58

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

Табл ица

4-1. Аддитивный с и нтез цветов.

ция не могут быть получ ен ы посредством адди ­ тивного лроцесса. Красные, зеленые и синие

Зеленый + Си ни й -=Голубой

G +В

=

В =

GB

Красны й + Сини й= Пурnурный

R+

Красны й+ Зеленый = Желтый

R + G = RG

RB

отражающие

в р ащающиеся

диски

часто

ис­

пользуются, чтобы nродемонстрировать прин­

цилы аддитивного синтеза цветов, но диск необ­ ходимо осветить чрез вычайно инте н сивным

светом, чтобы достигнуть удовлетворительных

Красны й +Зел еный + + Си ни й= Белы й

R+G+ В= RGB

резул ьтатов.

Принцип

аддитивного

смешения

цветов

сnраведлив для экранов т елев изоров и ком n ью­

основных цветов (или излучений) создадут не­

терных мониторов, nотому что яркость самосве­

nрерывный переход между множеством цвето­

тящеrося экрана достаточна, чтобы nреодолеть

вых сочетаний.

не всегда достаточные условия освещен ия в nо ­

Для сложения цветов мoryr использоваться

мещении. Для лучших результатов, однако, эк­

два метода: выдеJi ение красного, зеленого и си­

раны телевизоров и компьютеров должны рас­

него излучений, формирующих изображение, ли­

сматриваться при тусклом, неярком освещении,

бо наложение друг на друга или помещение ря­

а расстояние рассмотрения должно быть доста­

дом подобно мозаичной структуре. Метод пере­

точно большим так, чтобы глаз не мог различить

крывания основных цветов (или излучений) при

мозаичную структуру экрана.

адцитивном сложении цветов имеет н екото рые практические

nределы,

которые ограничивают

его использование. Размещение рядом красно­

Субтрактивны й метод

го, зеленого и синего элемента изображения для

цв етово еп роизведе ни я

аддитивного восп роизведения цвета, наnротив , оказывается в ряде случаев весьма успешным.

Огранич е ния аддитивного метода сложения

Цветные телевизоры работают по этому прин­

цветов мя рассмотрения объектов в отражен­

ципу: увеличительное стекло или лупа показы­

ном свете мoryr быть преодолены благодаря

вают

субтрак.тивн.ому методу цветовосnроизведе­

красную,

зеле ную

и

синюю

структуру экрана (см . вкладку рис.

мозаичную

4-2). Многие

ния. Субтрактивная система начинается белым

начальные процессы цветной фотографии та к­

(белый лист бумаги, освещенный белым светом,

же

наnример) и вычитает красный, зеленый и синий

базиравались

на

nринцилах

мозаичной

структурыаддитивногоцветово сп роизв едения.

цвета, чтобы достигнуть черного. Аддитивная

Аддитивные процессы мoryr использоваться

система, напротив, н ачинается с темноты (чис­

в цветной фотографии, однако, имеют некото­

тый экран телевизора, например), к которой за­

рые недоста тки по с равнению с субтрактивными

тем и добавляет красный, зеленый и синий излу­

методами. Эти недостатки аддитивного фотогра­

чения , чтобы достичь белого.

фического процесса цветовоепроизведения яв­

Вычитание красного, зеленого и синего до ­

ляются следствием того, что мозаика красного,

стигается при помощи оппонентных им цветов .

зеленого и синего филыров поглощает две тре ­

Для красного это цвет, составленный из синего

ти белого света в самых белых областях. Про­

и зеленого (то есть минус красный), названный

зрачные фотографии, полученные аддитивным

голубым.. Для зеленого это цвет, составленный

методом, кажуrся не контрастными и им еющими

из красного и синего (то есть минус зеленый),

низкую насыщенность , за исключение м ситуа­

назв анн ый пурпурны..м.. Наконец, мя синего

ций, когда они рассматриваются nри относи­

это цвет, составленный из зеленого и красного

тельно высоком уровне освещения в условиях

(то есть минус синий), названный желты..м..

затемненной комнаты.

Цветное изображение получается вычитани ­

Непрозрачные фотографии удовлетвори­

ем из белого света отдельных его спектральных

тель ного качества и цветная печатная продук-

составляющих (красного, зеленого и синего).

Глава

Таблица

4. Принчипы qветовоспроизведения

59

4-11. Субтрактивный синтез цветов.

Белый+ Пурпурный+ Желтый= Красный

RGP- G- В= R

Белый +Голубой +Желтый ""Зеленый

RGB- R- В= G

Белый

+ Голубой + Пурпурный = Синий

RGB- R- G=В

Белый

+ Голубой = Гмубой

RGB- R= GB

Белый

+ Пурnурный =

RGB- G= RB

Пурnурньiй

Белый+ Желтый =Желтый

RGB-

Белый+ Голубой+ Пурпурный +Желтый= Черный

RGB - R- G-

Сочетание желтого (минус синий) и голубого

В=

RG В = О

ни на каком расстоянии. В случае же огромных

(минус красный), например , даст в результате

афиш и плакатов, отпечатанных с грубой рас­

зеленый . В таблице

nо казаны возможные

тровой сеткой, наблюдателю, вероятно, придет­

Непрерывная смесь цветов в пределах цве­

мельчайшие фрагменты полутонового изобра­

тового охвата получается изменением количест­

жения не перестанут быть заметны и изображе ­

ва любого из основных цветов, задействованных

ние не станет восприниматься непрерывным.

4 -II

комбинации.

ся отойти на значительное расстояние , пока

nри создании изображения. В цветной фотогра­

И цветное телевидение, и печатное произ­

фии это достигается исключительно сnособом

водство используют регулярную структуру эле­

вычитания, изменяя плотность голубого, пур ­

ментов изображения, чтобы воспроизвести цве­

пурного и желтого эмульсионных слоев. Однако

товой охват. Для цветного телевидения эта

в большинстве случаев при производстве цвет­

структура состоит из красных, зеленых и синих

ной печатной продукции за основу берется ком­

элементов однородного размера, интенсивность

бинация оnределенной оптической плотности

которых изменяется . При достаточном удалении

(толщина красочной пленки) и переменный раз­

глаз наблюдателя перестает различать отдель­

мер печатного элемента , чтобы регулировать

ные элементы изображения, а, напротив, соеди­

количество наносимой краски. Полутоновая

няет красные, зеленые и синие области, чтобы

структура, которая следует из комбинации кра ­

сформировать сложный цвет.

белой

Процесс цветной печати имеет некоторое

бумаге, оптически воспринима ется глазом как

сходство с описанным выше . При цветной печа ­

однородная,

ти обычно размеры области, покрытой голубой,

сочных точек, напеча_танных на основе

-

в результате чего получается не ­

прерывный тон.

пурпурной и желтой краской, изменяются, но толщина красочного слоя остается постоянной

(исключение

Процесс синтеза цвета

-

глубокая печать). В отличие от

телевидения, эти цвета накладываются друг на

друга , создавая производные цвета : красный,

Синтез чвета происходит, когда комбинация расстояния

рассмотрения

и

размера

зеленый и синий. В тех местах, где все три ос­

цветного

новных цвета накладываются, мы получаем чер­

элемента изображения такова , что человечес­

ный; там же, где никакая краска не присутству­

кий глаз чувствует однородный цвет вместо то ­

ет, мы видим белую бумагу. Поэтому существу­

го, чтобы различать отдельные цветные элемен­

ет

ты, которые этот цвет создают. В случае смеше­

изображения: белый, голубой, пурпурный, жел­

как минимум

восемь

отдельных

эл ементов

ния красок или ли гментов отдельные частицы

тый , красный, зеленый, синий и черный. При

лигмента являются настолько маленькими, что

достаточном удалении глаз наблюдателя пере­

они не могут быть увидены человеческим глазом

стает различать отдельные элементы изображе-

60

Фун.дамен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

ния, а, напротив, смешивает эти восемь отдель­

леный и синий светофильтры. На рисунке

ных цветов , чтобы сформировать сложное цве­

(см. вкладку) nо казан полный процесс цветово­

товое восприятие .

спроизведения.

4- 5

Различия между цветами, полученными ад­

Характер напечатанного изображения будет

дитивным синтезом, субтрактивным синтезом

зависеть от процесса, применеиного ДJIЯ получе­

и ли смешением пигментов, являются несущест­

ния и передачи изображения . Традиционная пе ­

венными. Если отражения от поверхности мoryr

чать и цифровые системы прямой записи изоб­

быть управляемы или нейтрализованы, невоз­

ражения оnисаны в главе

8.

можно обнаружи ть метод получения цвета, по­ сле того как смешен ие произошло.

Заключител ь н ы й анализ Цветовоеп роизведение в печати

И аддитивный, и субтрактивный процессы цве­ товоеnро изведения

-

оба лежат в сфере инте­

Ключевая цель фотомеханического процесса

ресов полиграфической промышленности: адди­

цветовоепроизведен ия состоит в том, чтобы со­

тивный потому, что цветные мониторы подчине ­

здать голубое, пурпурное и желтое изображе­

ны этому принципу, а субтрактивный потому,

ния, являющиеся негативными записями уровня

что

красного, зеленого и синего в оригинале. Это, в

способом. Синтез цвета

свою очередь, достигается путем фотографиро­

дискретные элементы изображения визуально

вания оригинала через красный , зелен ый и си­

смешиваются в непрерывное цветовое ошуще­

ний светофильтры. Последующие записи изоб­

ние

ражения или сигналы адаптируются к условиям

nроцесса воспроизведения цвета.

печатная

-

продукция

-

производится

таким

метод, при котором

является существенным ас пектом эт ого

производства полутонового изображения, соот­

Часто говорят о значительных различиях

ветствующим выбранному процессу печати. Да ­

между аддитивным и субтрактивным методами

лее полученные изображения используются ДJIЯ

цветовоспроизведения. На nрактике же, если

производства нос ителей изображения; это мoryr

можно

быть формы, цилиндры или трафареты. Каждая

поверхностные характеристики нейтрализо в а ­

форма покрывается краской соответствующего

ны, цветовой охват стабилизирован, а геомет­

управлять

окружающим

освещением,

цвета, которая в определенной последователь­

рия

ности передается на белый запечатываемый ма ­

блюдатель -специалист не сможет с увереннос­

териал. Система прямой электронной ( « цифро­

тью сказать, сформировано ли изображени е

вой») печати исключает пленочные фотоформы,

процессами СМУК или

или даже печатные формы, из произведетвенно­ го процесса печати.

Есть практические соображения , ограничи­

рассмотрения

оптимизирована,

даже

на ­

RGB.

Сегодняшние аддитивный и субтрактивный процессы цветовоеnроизведения базируются на триаднам при нципе. Триадный метод цвето ­

вающие толщины красочного слоя голубой, пур­

воспроизведения теор етич ески может дать оп­

пурной и желтой краски, которые моrут быть

тимальное качество. Практи чески, однако, ре­

н а несены в процессе печати ; следовател ьно , на­

альные материалы и процессы не могут вос­

несение черной краски обычно используется,

произвести полученный в теории цветовой

чтобы компенсировать потерю контраста изоб­

охват. Это и есть nричина , по которой в про­

ражения. Носитель изображения ДJIЯ черной

цессе цветной печати используется до полни ­

краски получается nутем фотографирования

тельный черный цвет и почему часто желатель­

оригинала последовательно через красный, зе-

ны допол нительны е цвета.

Глава 5 . Эволюция процессов цветовоепроизведения

Эволюция

процессов

цветовосnроизведения,

1700-х гг. Ж.К. Леблоном

(J.C. Le Blon)

прин ­

подобно тенденциям в большинстве других от­

ципы выбора основных красителей или лигмен­

раслей промышленности, требует высокого

тов и методы передачи изображения заложили

качества и низкой стоимости. Обе эти цели яв­

основы для большинства процессов цветной

ляются

nечати и обработки изображения, применяемых

диаметрально

противоnоложными

по

своей реализации и условиям прои зводст ва

сегодня.

цветных изображений высокого качества . Впро­

В поисках стабильного и унифицированного

чем, обратная зависимость не такая жесткая:

печатного процесса лионеры цветной фотогра ­

высококачественн ый, но чрезмерно дорогой

фии 1800 -х гг. не проводили различия между

процесс прошлого тепе рь может быть более ра­

процессами многократного копирования (тира­

зумно оценен. Высокая точность воспроизведе­

жирования) в фототипии, литографии и глубо­

ния изображен ия красками высокого качест­

кой печати и процессом получения единствен­

ва- один из таких примеров.

ной копии при лигментной печати (копировании

Обзор прежних методов поможет понять

на nигментную бумаrу). Открытие в 1880 -х гг.

важные этапы динамики развития цветовоспро­

растра nозволило трансформировать процесс

изведения, которые привели к новым возможно­

цветовоепроизведения из тонкого и дорогого ре ­

стям воспроизведения . цветного изображения с

месла в индустрию массового производства.

цена - качество.

Быстрое увеличение кол ичества напечатан ­

Кроме того, это позволит отметить вклад, кото­

ных цветных изображений значительно пр е вы­

рый экспериментаторы и специалисты в сфере

сило ожидания на рынках кинопроизводства и

оптимальным

соотношением

коммерческой и производственной деятельнос­

фотографии. Первоначальный успех мозаичной

ти сделали в процесс производства цветной

структуры аддитивных цветных диапоз итивов и

печатной продукции .

вьщающейся , но дорогой лигментной цветной

печати и процессов передачи изображения, был

Решающие открытия в области цветной печати

ограничен их возможностями. Разработка в

1930-х гг. фотографических процессов Кода­ (Kodachrome) и Агфаколор (Agfacolor), а

хром

также процесса создания кинофильмов Техни­

Главные движущие силы, влиявшие на все зна­

колор

чимые события в области цветовоспроизведе ­

действие на эти рынки. Фактически все изобра ­

ния,

жения сегодня

-

это инновации, опыт, а также финансо­

(Technicolor) -

оказали существенное воз ­

это цветные изображения.

вые затраты, аккумулированные полиграфичес­

Доступность недорогих печатных цветных

кой промышленностыо. Открытые еще в начал е

изображений, а также растущая потребность в

Фунда.м.ен.тальный справочник по цвету в полиграфии

62

качественной цветной фотографии и цветных

витие цветовоспроизведения: именно благодаря

кинофильмах привели к развитию цветного те ­

им разработаны комбинации материалов, осо­

левидения.

Привлечение цветных сканеров в

бенности машин и механизмов, спецификации

полиграфическую промышленность положило

клиентов, производственные задачи и результа­

начало прихода в отрасль эл ектроникидля рабо­

ты исследования,

ты с цветным изображением, и, по некоторым

продукт.

данным,

именно это помогло развить техноло­

воплощенные в конечный

Фокус следующих обзоров все еще находит­ ся в области фотографии и печати из-за сходст­

гию цветного телевидения.

Причиной, по которой полиграфическая про­

ва готового изделия и большого количества

мышленность была движущей силой прогресса

точек соприкосновения в течение цикла цвета­

цветовоепроизведения во многих других отрас­

воспроизведения.

лях воспроизводства, является тот факт, что пе­

фильмов и процессов телевидения представлен

Обзор производства кино ­

чатная индустрия оказалась первой всемирной

более сжато из-за их меньшей причастности к

отраслью промышленности массового производ­

печатному процессу.

ства и потребления. Массовый рынок привлек

капитал, который, в свою очередь, стал далее фи­ нансировать инновации в области материалов и

История цветной фотографии

процесса в целом . В частности, требования рек­ ламной отрасли к снижению временных затрат на

Первая известная цветная фотография была

произ водственный цикл и повышению качества

продемонстрирована профессором физики шот­

обеспечили под давлением рынка (и при финан­

ландцем

совой поддержке) все условия для скорейlllего

(James Clerk Maxwell). Коллега Максвелла, Томас Саттон (Thomas Sutton ), nроизвел первое

внедрения инноваций в печатный процесс .

Честер Карлсон

( Chesteг

Carlsoп) изобрел

Джеймсом

Клерком

Максвеллом

цветаделение в фотографии. Он сфотографиро ­

ксерографический процесс как способ печати,

вал ленту клетчатой материи три раза, один раз

но обнаружил , что качество и скорость не были

через красный фильтр, один раз через зеленый

достаточно конкурентоспособны по сравнению с

фильтр и один раз через синий фильтр. Эти нега ­

существующими процессами. После усовер ­

тивы в свою очередь ислользовались, чтобы

шенствования эта технология копирования за­

произвести черно- белые позитивы, которые

няла свою HИlllY в офисных условиях, обслужи­

были смонтированы как диапозитивы. Каждый

вая предполагаемый Карлеоном рынок.

слайд был помещен в разные диалроекторы, и

Струйная печать , цветные мониторы, систе ­

все три изображения были сфокусированы вме­

работа с изоб­

сте на экране. Объективы диапроекторов были

ражением, лазерная запись и цифровая обра ­

экранированы красным, зеленым и синим све­

ботка

разработки

тофильтрамимя соответствующих черно-белых

обусловлены, в значительной степени, потреб­

цветоделенных изображений сюжета. Так впер­

мы передачи изображения, изображения

-

CCD

все

эти

ностями печатного процесса на высоких скоро­

вые было сделано цветовоепроизведение в фо­

стях и высоком качестве. Развитие технологии

тографии.

изготовления лигментов и разработка требова­

Максвелл первым опубликовал подробное

ний мя бумаг и красок также способствовала

сообщение о трихроматическом воспроизведе­

поднятию печатной отрасли на тот уровень, ко­

нии в Traпsactions

торый отражает факт, что полиграфия является

Edinburg в 1855

одной из самых больших в мире отраслей про­

гии была проведена

мышленности.

Королевском обществе Великобритании. Де­

Учитывая это, обзор развития цветовоепро ­

of the Royal Society Of

г. Демонстрация этой техноло­

17 мая 1861

г. в Лондоне, в

монстрация в большей степени была частью

изведения содержит полезные сведения о мето­

представления теории Томаса Юнга

дах и материалах и для практиков. Квалифици ­

Young) об

рованные специалисты внесли свою лепту в раз-

а не только цветной фотографии.

(Thomas

основных цветах и цветовом видении,

Глава

5. Эволюция процессов цветовоепроизведения

Речь шла о комбинации ультрафиолетового отражения от красных областей оригинала и ха­ рактеристик

пропускания

жидких

цветных

63

диапозитивы мозаичной структуры для аддитив­

ного си нтеза изображения. Процесс, над которым работал в

1891

г. па ­

извести при емлемое воспроизведение, несмотря

рижский профессор Габриэль Липпманн ( Gabriel Lippmann), был выведен на рынок в 1893 г.

на

чувствительность

братьями Огюстом и Луи Люмьерами в качест ­

используемых эмульсий (в синей и ультрафио­

ве коммерческого метода цветной фотографии.

фильтров, которые позволили Максвеллу про­ ограниченную

цветовую

развитие

Процесс Липпманна базировался на принципе

цветных светочувствительных материалов дока­

спектральной интерференции между слоями,

зало, что трихроматиче ский принцип разделе­

содержащими в составе эмульсии серебряные

ния цвета Максвелла является основой самых

зерна чрезвычайно малого размера. На практи ­

летовой

областях).

Последующе е

успешных систем цветовосп роизв едения.

МетодМаксвелла не находил коммерческого применения, пока доктор Х.В. Фогель

gel) не

(H.W Vo-

стал работать над повышением цветовой

чувствительности фотографических эмульсий, а

ке успех процесса Липпманна имел ограничения из-за серьезных трудностей, возникающих при демонстрации и рассматривании изображения.

Мозаичная структура

американский изобретатель Фредерик Ю. Айвз

дополнител ьного цвета

(Fredeгic Е.

Первое трехцветное изображение на одной

lves) в 1895 г. не продемонстриро­

вал репродукционный аппарат Kгo mskop для

пленке для цветной фотографии было запатен ­

фото· и киносъемки и оптическое просмотровое

това но французским ученым Луи Дюко дю Оро­

устройство. Проекционный метод аддитивной

ном

цветной фотографии был сложным и дорогим:

теме изображение на черно -белом паихромат и ­

(Louis Ducos du Hauron) в 1868 г.

поэтому интерес к этому процессу пропал, как

ческом светочувствительном слое было разбито

только в начале 1 900-х гг. появились цветные

рядом

красных,

зеленых

Аддмтманые смстемьr

цветного м онитора

Рис.

5-I . Классификация

аддитивных систем цветовосnроизведения .

и

синих

В его сис­

прозрачных

Фун.да.мен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

64

точек или линий, которые создавали экран пе­

синих линий на дюйм ( приблиз ительно

ред этим слоем . Точки и линии были настолько

на миллиметр) по всей области изображения и с

маленьки е, что были неразличимы д/IЯ глаза.

минимальной плотностью приблизительно О. 70;

После экслонирования пленка подвергалась об­

следовательно, качество изображен ия хуже по

ратному

позитивного

сравнению с субтрактивными системами. Одна­

изобраDКения сзади красной, зеленой и синей

ко возможности быстрой обработки, заложен­

мозаики. Этот аддитивный принциn создания

ны е в этом процессе, поз воляет ему сохранять

прозрачноrо диапозитива , в конечном счете, на­

свои позиц и и.

процессу

для

создания

шел комм ер•r еское применение наряду с такими

процессами, как Автохромовый nроцесс Люмь­ еров

( 1907 r.) -

получение изображения на пла­

40 линий

Передача изображения субтрактивным методом

стинках с трехцветным растром из крахмальных

У истоков развития фотографических систем

спрессованных зерен,

цветовоепроизведения стоял также дю Орон

сионным

находящи.хся под эмуль­

паихроматическим

слоем,

и

nроцесс

- с красным, зеленым и синим растром ( 1935 r.) Эти типы растрярованных nластин бы­

Дюфаи

Hauron).

(du

Первая книга по цветной фотографии,

названная Les Coиleиrs еп Photographie: Solution duProЫeme, была написана им в 1869 г. Он

ли сначала популярны в цветной фотографии,

пред11ожил

но они не выдержал и конкуренции с субтрактив­

через красный, зеленый и синий фильтры, затем

ными си стемами, и к 1 950-м rг. аддитивные

диаnозитивы с каждого и окрашивать их цвета­

цветные диапозитивы ушли с рынка.

ми, каждый из которых поглощает соответству ­

Цветные диапозитивы а,ддитивного синтеза

были повторно представлены в цией Полароид

1983 г.

корпора­

процесс изготовления 35 мм (Polachrome). Полахром име­ 1000 красных, 1000 зеленых и 1000

делать

цветоделенные

негативы

ющий основной (то есть голубым, пурпурным и желтым).

-

Независимо от работы дю Орона, принцилы

слайда Полахром

субтрактивного метода цветной фотографии

ет растр с

были также развиты Шарлем Кросом

(Charles

Су6тр;актмвные системы 1 1

цветоаоспромэведенмн

1

1

1

Фотография

1

1

1

Процессы передачи

1

цветной фотографии

1

1

1 1 1 1Цветные диапозитивы 11 Цветные негативы 11 Цветные отпечатки 1

1

(см . Рисунок 5-З}

1

1

Эмульсии для

1

1

1

1

Печать

изображения

1 Цветодепение через

1

RGВ - фильтры

1

/------ (см. Рисунок 5-З}

1

Цветные отпечатки _/

П ро цесс п олучения

из ображения с переменной

---- (см. Ри сунок 5-З}

тол щиной слоя

1 1

1

1

1

1 Цветной карбро-процесс 1 1 Переводные картинки 11 Система «Техниколор:t 1 1 Сублимационный процесс 1 Рис.

5-2.

Классификация фотографич еских субтрактивных систем цветовосnроизведения .

Глава 5. Эволюция процессов цветовоепроизведения

65

Субтрактивные системы цветовоепроизведения

(см. Рисунок

5-2}

(см. Рисунок

(см. Рисунок

Рис.

5-3.

Cros ),

5-2} ------

или гравированием

5-2} --

Классификация полиграфических субтрактивных систем цветовоспроизведения .

который представил доклад о своей теории

в Французской академии наук в

1867 г. К:рос счи­

записи цветных позитивов ( карбра) или точной записи изображений с окрашенной позитивной

тается первопроходцем, предложившим теорию

матрицы

процесса поглощения, при котором красящее ве­

проблемы

( процессы

щество передается от носителя изображения за­

пленка, каждый слой которой чувствителен к

стала

логлощения ). Ре шением

т рехслойная

эмульсионная

печатываемому материалу. Впервые оба доклада

различным цветам (красному, зеленому или си­

и дю Орона, и К:роса были зачитаны на встрече

нему) и может окрашиваться в различные цвета

в Французском обществе фотографов в

(голубой, пурпурный или желтый) в процессе

1869 г.

Две субтрактивные системы, которые перво­ начально получили известность

ный карбро-процесс

(1925)

-

это автотип­

и методы поглоще­

обработки. Первой удачной пленкой этого типа была К:odachrome, изобретенная Леоnольдом

Манне и Леоnольдом Годавеким

(Leopold ManLeopold Godowsky) и представленная ком­ панией Eastman К:odak в 1935 г. В работе с этой

ния, предложенные И ос ом Пэ

( Jos Ре) ( 1925 ). Коммерчески успешн~rе методы логлощения

nes

и

включают процесс Техникалор номер четыре

пленкой

( 1932 ) и метод переводных изображений Ист­ маи К:ода к ( 1945 ), заменивший несколько менее

обработки, который предполагал обработку

успешный вымывной процесс, разработанный

подложке). Процесс Agfacolor ( 1936 ), использу­

той же комnанией в

1935 г.

использовался

цикл

комплексной

каждой эмульсии отдельно (хотя и на общей

Первыми полноцвет­

ющий цветаобразующие компоненты в пределах

ными кинофильмами, снятыми с исnользовани­

эмульсии, делает возможными намного более

ем процесса Техниколор, были «Цветы и Де­

простые процедуры обработки. Эти пленки

ревья» (мультфильм Уолта Диснея,

состоят из двух обратимых материалов. Первым

1932),

«Ку­

карача » (короткометражный фильм,1934), и

цветным негативным материалом был

«Бекки Шарn» (полнометражный фильм,

co!or, dak в

1935 ).

Субтрактивный синтез цвета

представленный компанией декабре

1941

KodaEastman Ko-

г. Другой вехой в развитии

цветной фотографии была представленная в

тремя эмульсиями

1963

Описанные субтрактивные методы были трудны

система Полаколор и аналогичная версия одно­

в применении, потому что они требовали точной

го листа

г. корпорацией Полароид «мгновенная»

1972 г.

Фун.дамен.тальн.ый справоч.н.ик, по цвету в полиграфии

66

Электронная цветная фотография Первой электронной камерой была

1981

колесо с фильтра ми синхронно вращалось и в

Sony Mavica

приемнике. Результатом была nолноцветная те­

г. Электронная камера д,ля съемки неnо­

левизионная картина . Этот метод, использован ­

движных объектов исnользует фоточувстви­

ный каналом

тельную матрицу, чтобы производить запись

1950

г. Федеральной комиссией по коммун и ка ­

элементов изображения как р яда эле ктрических

циям

(FCC) д.nя

сигналов. Эти матрицы известны или как прибо ­

Штатах. Система не использовалась широко, и

ры с за рядовой связью

впоследствии

ны е

металлические

( CMOS)

( CCD)

или дополнитель ­

окисные

полупроводники

и встречаются и в линейной, и в плос­

костной конфигурации. В электронных камерах

применяется система из трех фильтров д,ля

ней от

1950

CBS ,

был стандартизирован в

использования в Соединенных

FCC

отменила свое решение по

г., но одобрение этой системы все ­

таки было получено от Национального телеви ­ зионного комитета

(NTSC)

в

1953 г.

зап иси красных, зеленых и синих ц ветных сиг­

Методы мозаичной структуры

налов. Один метод эксплуатирует прошедший

Система

через фильтр сигнал на плоскостной матрице; то

работанной Радио корпорацией Америки

есть отдельные фоточувствительные элементы

использует три рецепторвые камеры и три элек ­

NTSC,

основанная на технологии, раз ­

(RCA),

на матрице закрываются красным, зеленым или

тронные пушки в при ем нике, теневую маску и

синим фильтрами . Другой метод использует три

экран, состоящий из мозаики красного, зелено­

отдельных сенсора и систему фильтров, расщеп­

го и синего люминофоров. Н емецкая с истема

ляющую луч. Красные, зеленые и синие зап иси

PAL

используются, чтобы создать изображение на

систему

цветном

тем является французская система SЕСАМ,

дисn лее

или

непрозрачные

отража­

nредставляет собой усовершенствованную

NTSC. Другой модификацией

этих сис­

тельные или прозрачнь1е субтрактивные изоб­

представленная в

ражения.

ют много общих свойств. Трубочные люминофо­

Система

г. Все три системы им е­

Kodak Photo CD ( 1990), пред,ло­ Kodak и Philips

зеленых и синих точек в красные , зеле ные и си­

предоставляет возможность записывать

ние nолоски, но основная технология меняется

женная компаниями Eastmaп

N.V.,

1967

информацию об изображении с обычных цветнь~ негативов

или диапозитивов

35

на

мм

ком ­

ры и теневые маски преобразуют ряд красных,

мало. В европейских системах изображение имеет более высокое разрешение, чем в амери­

пакт-диск. Изо бражение, записанное в цифро ­

канской:

вом виде, может быть отображено на дисплее

развертки изображения. Системы с высокой

компьютера

четкостью имеют разрешение или

или

телевизионном

экране

и

и с­

625

строк развертки nротив

строк

525

720

« nро­

пользуется д.nя производства цветной печатной

грессивных» или

продукции или д,ля цветоделения. Развитие циф ­

эонтальных строк развертки изображения.

ровой фотографии и записи изображения стер­

JIИ многие различия между фотографией и допе ­ чатными процессами.

1080

« nереплетенных» гори­

Цветные мониторы Цветные компьютерные мониторы (иногда на­ з ывае мый видео - дис плейными устройствами,

История цветного телевидения

или

VDU) работают по тому же nринципу, что и

кинескоп телевизора. Разрешение цветного мо­ нитора, однако, более чем в два раза лревышает

Первые эксперименты с цветным телевидением

возможности экрана цветного телев изора, пото­

были результатом развития покадрового метода ,

му что красные, зеленые и синие люминофоры

когда вращающееся колесо с красным, зеленым

эдесь имеют меньший размер.

и синим фильтрами было помещен о nоверх объ­

Впервые цветные мониторы были п римене­

ектива телевизионной камеры. В результате по­

ныв nолиграфической отраслид,ля оценки каче­

следовательно получалясь красные , зеле ны е и

ства цвета, когда в

синие цв етоделенные изо бражения. Подобное

вывела на рынок свою систему. Она была пер-

1970 г.

корпорация

Hazeltine

Глава

5. Эволюция процессов цветовоепроизведения

67

воначально предназначена ДТIЯ предварительно­

имел значительный успех, но в силу ряда причин,

го просмотра цветоделенных пленок, но позже

Леблон не достиг финансового благополучия. В

была модифицирована, чтобы фиксировать ис­

1722

ходящие цветовые сигналы сканера перед цве­

изобретенного принципа в публикации «Цвет,

г. он опубликовал подробное изл ожение

тоделением. Цветные мониторы теперь повсе­

или гармония цвета в живописи»

(Coloritto, or

местно используются в фотолабораториях и по­

the Нагтопу ofColor in Painting).

В

лиграфической промышленности ДТIЯ обычной

бл он отправился в Париж, где он стал использо­

оценки изображений в допечатной подготовке.

вать форму ДТIЯ черной краски в качестве допол­

1735 г. Ле ­

нения к другим цветам (см. вкладку рис.

5-4).

На основе метода Леблона возникали новые

История цветной печати

технологии, но надо признать, что ни одна из них

не позволяла верно оценивать желтые, красные

Первое использование цвета в печати датирует­

и синие компоненты, чтобы воспроизводить за ­

ся

данный цвет и гравировать изображения на

XV

столетием. Тогда его применение своди­

лось к сплошной печати цветом в декоративных

отдельных пластинах так, чтобы они могли быть

целях. И только в начале

точно совмещеныдруг с другом. МетодЛеблона

XVIII века Жакоб Кри­

стоф Леблон представил то, что может быть

был заменен в начале 1800 -х гг. менее эффек­

отнесено к первой форме растровой трехцвет­

тивными литографским и трафаретным, кото­ рые требовали использования отдельной плас ­

ной печати.

тины мя каждого цвета .

Леблон изобретает цветовоепроизведение

Система Леблона использовалась не только ДТIЯ

Цветаделение вручную для процесса литографии

того, чтобы делать оригинальные художествен­

В

ные печатные издания, но также, чтобы делать

вручен французский патент на литографскую

копии мя массового потребления или воспро­

версию трехцветного процесса Леблона, но бы­

изводит ь

произведения

ли и другие исследователи возможностей трех­

Леблон выбрал желтые, красные и синие

изобрели субтрактивный процесс цветовоспро­

краски в качестве основных цветов, это были

изведения, но потребовалось изобрести фото­

предшестве нники

графию прежде, чем это изобретение переросло

уже

существующие

1837 г. Готфриду Энгельману и его сыну был

цветной литографии. Печатники, по существу,

искусства .

сегодняшних

желтого,

пур­

пурного и голубого ~ветов. Полутоновый эф­

в производственный процесс. К тому же немно­

фект, полученный с использованием техники

гие обладали способностями Леблона.

меццо-тинто, чтобы вручную гравировать мед­

Литографская цветная печать с ручным гра ­

ные пластины . Первые экземпляры печатного

вированием формы просуществовала как само­

издания,

стоятельный

произведенные

с

применением

процесса, были сделаны в начале

этого

1700-х гг.

производственный

процесс до

1950-х гг. Этот процесс подходил, с экономиче­

Леблон был основателем многокрасочной печа­

ской точки зрения, ДТIЯ изготовления небольших

ти с форм, изготовленных фотомеханическим

тиражей плакатов и других подобных видов про­

способом; главное отличие от современных ме­

дукции. Ручная приводка изображений уже не

тодов заключалось в том, что пластины гравиро­

годилась Д/IЯ этого метода в отличие от мелко­

вались в ручную, тогда ка к сегодня копирование

форматных изображений, отпечатанных с при­

и гравирование делаются фотомеханическими и

менением техники меццо-тинто.

электронными методами.

Леблон родился в Германии в

1667 г.

Изоб­

р етенный им процесс не имел успеха на Конти ­ ненте, поэтому в

1719

г. он переехал в Лондон .

Именно в Англии трехцветный процесс печати

Фотомеханическое цветовоепроизведение

Начиная с

1870 г.

были сделаны главные откры­

тия, которые легли в основу сегодняшних про-

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

68

цессов цветной печати. В

1869 г. Дюко дю

Орон

Полугононый цвет

(Ducos du Hauron) выполнил литографическое

В

трехцветн ое воспроизведе ние с использование м

который позволи л ему представить первый об ­

фотомеханических п роцессов. При этом сетка

разец трехцв етной растровой печати на Выстав ­

188 1 г.

Фредерик Ф. Айвз заnатентовал растр,

не применялась, а градация тонов достигалась

ке инноваций в Филадельфии в

за сч ет собственной структуры исходного мате­

Леви (Мах Levy) в

риала и зерна фотографической эмульсии и

це сс производства этих растров.

Первые коммерческие клише для многокра ­

литографского камня. Основное достижение в

усовершенствовал

1893 г. Уиль ­ ямом К:урцом (William К:urtz) из Нью-Йорка и компанией Photo Chromatic Printing из Белфас ­

к цветам фотографические

та. Их разработки базиравались на работе Эрн ­

области цв етовоеnроизведения произошло в

1873 г.

в Германии, когда профессор Герман В.

Фогель

(Hermann W Vogel)

чувствительные

1885 г. Макс 1890 г. успешно наладИл про­

сочной печати были изготовлены в

ста Фогеля, сына Германа Фогеля (см. вкладку

эмульсии.

Эмульсии Фогеля скоро стали использовать ­

рис.

5-5.)

Альберту и Ульриху ( Е.

ся печатниками, зан имающимиен фототипией,

Alberi If Н. Ulrich) из

для создания первых фотомеханических цветных

Германии приписывают первое использование

репродукций . Йозеф Альберт (Josef Albert) из Мюнхена, например, в 1874 г стал печатать

фотомеханlfЧеского процесса с четыр ьмя цвета­

трехцветные репродукции. Фототипное воспро­

читание цветных красок из черной и использо­

ми. Альберту в

1899 г.

был вручен патент на вы ­

изведение было фактически первым коммерчес­

вание печатной формы для черной краски. Че ­

кимцветовоспроизведе ни ем.

тырехкрасочный п р о цесс первоначал ьно был

Раньше исследователи не проводили разли­

более популярным в С ША, чем в Европе, в то

чий между фотографией и печатью: британский

время как сегодня фактически вся цветная пе ­

патент дю Орона

чать производится четырьмя цвета ми.

( 1876)

распространялся и на

пигме нтную печать одной копии при помощи на ­

пыления порошка , и тиражирование коп и й при

п омощи фототипии и процесса, известного как

Woodburytype.

Этот процесс, названный в честь

Прогресс в области технологии цветной печати

своего изобретателя, Уолтера Бентли Вудбери

(Walter Bentley Woodbury ), заслуживает кратко ­

Популярность цветной печатной продукции рос ­

го упоминания , так как он описьшалея в л ит ера­

ла очень быстро в кон це

туре как обладающий прекрасной точностью,

летия, пока большая часть всей иллюстратив­

XIX -

начале ХХ сто­

отсутствием зерна, непревзойденной долговеч ­

ной продукции не стала производиться в цвете.

ностью и высоким качеством.

Основные принцилы фотомеханического цвето­

В процессе

Woodburytype

затвердевший же­

воспроизведения остаются сегодня тем и же , что

латин применял ея для создания матри цы, кото­

и в

рая затем заполнялась пигментир ованным же­

рывов, п ри ведших к улучшению качества и бо ­

латином для передачи изображения на бумагу.

лее низ ким затратам.

Размер изображения был огр аничен, совмеще­

1893

г. , однако за эти годы было мн ого про­

ние было затруднено, а н оситель изображения

Цветокорректирующее маскирование

был не очень долговечен. Несмотря на то , что

Значительны м достижением в цветовоепроиз­

этот проце сс был назван « самым красивым про­

ведении было развитие методов фотографичес­

цессом фотографического воспроизведения из

кого маскирования. Первый из них был запатен ­

всех когда -либо изобретенн ых» , другие менее

тован доктором Ойгеном Альбертом

красивые , но более дешевые процессы вытес ­

Albert)

нили его к концу 1 890-х гг.

-

это один из приме ­

ров ком промисса между це н ой и качеством.

(Eugen 1900 г. За эти годы были выда но п ри ­ близительно 100 патентов на маскирование, в в

большинстве случаев посвященные исправле­ нию вежелательных поглощений тр иадными

Глава

5. Эволюцил процессов цветовоспроизведенил

69

красками, в частности пурпурной и голубой. По

менением сканера, были напечатаны в июль­

разным причинам, эти процессы не были попу­

ском выпуске журнала

лярными до тех пор, пока Александр Мюррей

вкладку рисунок 5-6). Первый планшетный ска ­

(Alexander

Murгay) из

Eastman Kodak

и Фрэнк

Прюсил (Fгank Pгeucil) из Литографского тех­ нического общества не провели исследования,

нер на основе

CCD 1982 г.

Eikonix в

Fortune за 1949 г. (см.

был представлен компанией

сделавшие процедуру маскирования в Соеди­

Цифровая обработка изображения

ненных Штатах общедоступной. Эти методы

Беспрецедентные

nозволили значительно снизить время и затра ­

процессом цветаделения были достигнуты, ког­

ты,

да сканеры были объединены с большими циф­

no сравнению с ручными

способами ретуши­

возможности

управления

ровыми системами обработки изображений.

рования.

Система

Пигментная технология

1979

Scitex Response 300,

представленная в

году, стала первой из таких систем, объе­

Первые пигменты, и спользованные в печатных

динившей цветной монитор, графическое авто­

красках, были в основном неорганического про­

матизированное рабочее место, носители дан ­

исхождения и имели ограниченную гамму цве ­

ных,

тов и, в некоторых случаях, недостаточную про­

обеспечение

зрачность. Разработка органических пигментов

1989 г.

редакторы изображений и программное

для

изготовления

макетов.

В

интеграция компьютера Apple

увеличила диапазон цветового охвата. Разра­

Macintosh с редактором изображений Adobe Photoshop да­

ботка эта проходила в несколько этапов:

ла

•

промышленные

системы обработки изображений в домашних

рабатывались между

условиях.

1899

и

1912

гг. Боль­

Цифровая технология обработки изображе ­ ний также позволяла делать цветаделение без

му классу.

•

использовать

Азопигменты для изготовления красок раз­

шинство желтых пигментов относятся к это­

•

возможность

Открытие пигментов из солей вольфрама и

ограничений, обычных при использовании рас­

молибдена около

тра. Технология растрирования

1914 г.

Лучшие пурпурные

Agfa Сгistа!Rаs­ 1993 г.) сформировала не­

триадные краски относятся к этому классу.

tег(представленная в

Открытие в

регулярный «стохастический» растр, который

1928

г. пигментов фталоциани­

на, который сделал возможным производет­

обеспечил цветовоепроизведение без муара. Ус­

во первого стабильного голубого, подходя­

транение проблем с муаром облегчило воспро ­

щего мя цветной печати.

изведение изображений в шесть, семь или даже более цветов.

Электронные цветные сканеры Совсем недавним и принципиальным открытием

Многокрасочные печатные машины

в цветовоепроизведении стала разработка элек­

Другим открытием, которое привело к еще

тронного цветного сканера. Первые подобные

большему использованию триадной цветной пе­

устройства были разработаны в конце 1930-х гг.

чати, было создание четырехкрасочной печат­

профессором Артуром

С.

ной машины. Впервые четырехцветная офсет­

из Массачусетского института техноло­

ная листовая печатная машина была использо­

Hardy)

К. Харди

гии совместно с Ф.Л. Вурцбургом

(Arthur

(F.L. Wurz-

вана компанией

Traung Label and Lithograph 1932 г. Эта офсет­

burg), Александром Мюрреем и Ричардом Мор­ зе (Aiexander Murray, Richard С. Morse) из ком ­ пании Eastman Kodak. Сканер Kodak, в котором

ная печатная машина была произведена компа ­

был применен принцип вращающегося бараба­

рулонные

на, был впоследствии перерабатаи в первый

листовым. В

коммерческий сканер

Time-Springdale ( 1950).

печатной машине с четы рьмя секциями ДJiя дву­

·Первые коммерческие работы с использовани­

сторонней печати, изготовленной в Германии,

ем цветоделения, которые были сделаны с при-

была напечатана первая ежедневная газета

Сотраnу (Сан-Франциска) в нией

Harris-Seybold- Potter. машины

1926

Четырехкрасочные

предшествовали

машинам

г. в Мельбурне на рулонной

Фун.даментальн.ый справочн.и~е по цвету в полиграфии

70

Argus. Эта

nечатная машина исnользовалась для

нера была разработана в 1950 -х гг. К.А. Метка­

печати иллюстрированных приложений и жур­

фом и Р.Дж. Райтом (К.А.

налов. В том же

Dr.

в н ауч но- исследовательских лабораториях Ав­

осуществила nечать четырехкрасочной ра­

стралии. Высококачественный коммерческий

Selle

1926 г.

в Берлине комnания

боты на рулонной nечатной машине в Комnания

Cottrell,

еще в

1926 г. г. создала

1912

Metcalfe и R.J.Wright)

полутоновый nроцесс изготовления цветопро­ бы, основанный на этой технологии, был вьmе­

ротационную листовую офсетную nечатную м а­

ден на рынок под названием

шину для ч етырехкрасочн ой nечати с общим пе­

1960 -х гг.

чатным цилиндром, но толстые слои офсетных

Remak

в середине

П ервая рулонная электростатическая печат­

красок сделали процесс цветной печати сырое ­

ная машина была разработана

по-сырому трудно выпол ни мым.

армии США Эта машина и ее nоследовавшая

Первые трехцветные печатные издания глу­

RCA в 1960 г. ,д,пя

бокой печати были произведены на рулонной

модификация 1962 года, создан ная корпорацией Harris- lntertype, были предназначены для того,

печатной машине в Зигбурге в

чтобы nечатать географические карты с исполь­

1914 г.

В этой пе­

чатной машине и спользовался общий печатный

цилиндр. В то же самое время многосекционная

зованием nяти цветов.

В ранних электростатических системах вос­

печатная машина глубокой nечати

Goss

была

произведения изображения возникали труднос ­

установлена в типографии

Tribuпe. В

ти в nолучении тоновых изображений. В течение

Chicago

конструкции этой маш ин ы для nечати каждого

1 980 -х гг., однако, многими изготовителями бы­

цвета отводилась отдельная секция. По некото­

ли представлены цветные

рым данным, однако, первая усnешная работа с

ройства, которые могли осуществлять приемле ­

четырьмя цветами на многокрасочной nечатной

мое (близкое к фотографическому) цветовос­

машин е глубокой nечати была nолучена не ра­

nроизведен ие иллюстраций .

нее конца 1 920-х или начала 1930-х гг. , вероят­

нее

всего

на

машине

производства

Albert

В

1993

копировальные уст ­

г. был nредставлен коммерческий

« прямой цифровой» электрофотографический nроцесс печати . Печатные машины смогли пе ­

Company. Получение изображения

электрографическим способом Полиграфическая промышленность долго при­

чатать цветное изображение непосредственно с

цифровых данных, nропуская nромежуточные этапы работы с изображением .

Indigo N.V.

была

выведена на рынок как листовая печатная ма ­

сматривалась к возможностям применения эле­

шин а, в кото рой использовалась технология

ктрофотографической или электростатической

жидкостного nроявления , а Xeikon

технологий для nолучения цветных изображе ­

вил свою

ний. Есть два основных способа nолучения изо­

которой использовалась система nолучения изо ­

бражения электрографическим способом: с ис­

бражения сухим тонером.

пользовани е м сухого тонера, дающего более высокое разрешение, но труднее nоддающимся контролю и управлению жидким тонером.

DCP-1 рулонную

N.V. предста­

nечатную машину, в

Получение изображения способом струйной печати

Создание электростатического изображения

Формиро ван ие высокоскоростного струйного

с применением сухого тонера берет начало в про­

изображения стало коммерческим с введением

цессе ксерографии, который был изобретен Чес­

nроцесса

Mead Dijit в начале

1970-х гг. Первым

тером Ф. Карлеоном в конце 1930-х гг. и был

коммерческим цветным струйным процессом

усовершенствова н в 1940-х rr. Первая черно-бе­

обработки и воспроизведения изображения ста ­

лая машина Xerox для коммерческой печати была

ла в

выведена на рынок в

разрешение изображения вначал е ограничило

1950

Xerox была представлена

г. Цветная машина

в начале 1 970-х гг.

1985

г. система

Iris proofing.

Невысокое

возможность применения этого процесса в об ­

Технология получения электрофотографиче ­

ласти цветоnробы. Потребавались крупные на ­

ского изображения с nрименени ем жидкого то-

учные достижения в области усовершенствова-

Глава

5. Эволюиря процессов цветовоепроизведения

71

ния разрешения струйного процесса, которые и

способствовали расширению цветовой гаммы .

были сделаны КМ. Герцем (С.М.

Hertz) и дру­

Раньше в производстве использовались более

гими сотрудниками шведского технологического

бледный пурпурный и голубой дополнительные

института в Лунде, что в результате привело

цвета для передачи гаммы более светлых цвето­

к

вых оттенков и тщательно создавались «точеч­

широкому

практическому

использованию

струйных устройств для работы в области высо ­

ные » или «плашечные» дополнительные цвета ,

кокачественной цветапробы и фотографии.

чтобы увеличить определенную область цвето­

Этот процесс также используется для того, что ­

вого охвата. Сегодня, однако, мы можем ис­

бы печатать плакаты, объявления и другие ра­

пользовать любой цвет при передаче тонов в

боты небольшими тиражами.

любой части изображения . Такая гибкость по­ явилась благодаря введению стохастических

Развитие качества цветной печати

процессов растрирования в

1993

г. Нерегуляр­

ный характер полутоновой структуры изображе­

ния, сформированного с применением стохасти­ ческого

растра,

устранил

риск

возникновения

Многие из первых цветных репродукций конца

муара, который ранее сдерживал использование

1890-х гг., полученных фотомеханическим спо­

дополнительных цветов.

собом, сопоставимы по качеству с сегодняшни­

ми. Ключевое различие заключается в том, что создание репродукции раньше требовало многих

Растрирование полутоновых изображений и разрешение

часов или даже дней ручного ретуширования для

Использование стохастических методов рас­

получения хороших результатов , тогда как сего­

трирования также улучшило разрешение (пере­

дняшнее превосходное качество может быть до­

дачу мельчайших деталей) при воспроизведе­

стигнуто за считанные минуты.

нии. Начало было положено в конце 1940-х гг.,

Технологический прогресс привел к значи­

когда

для

воспроизведения

полутонов

стал

тельному увеличению не только производитель­

использоваться контактный растр вместо пря­

ности , но и качества цветовоепроизведения ко ­

моугольной растровой сетки на стекле. Вооб­

нечной продукции . Замена трудоемкого процес­

ще, применение контактного растра давало воз ­

са ретуширования вручную фотографическими

можность сохранять больше деталей изображе­

методами маскирования в 1930-е гг., электрон ­

ния, чем аналогичный прямоугольный растр .

ными методами коррекции - в 1950 -е гг. и , на­

Некоторые контактные растры были доступны

конец, цифровыми системами

с разрешением

- в 1980-е гг., сделала воспроизведение цветных фотографи­

300 lpi

(что удовлетворяло тре­

бованиям). Но именно сочетание отсутствия

ческих оригиналов куда более удобным, чем

муара и высокого разрешения, характерное для

раньше. Сегодняшние цифровые инструменты

стохастики,

обработки и управления изображением на осно­

привлекательным , несмот р я на вероятные про­

ве компьютеров, помимо прочего, приспособле­

блемы зернистости.

ны к невидимому ретушированию в тех случаях,

когда необходимы некоторые манипуляции, ко­ торые нельзя доверить машине.

Цветовой охват

сделало

этот

вид

растрирования

Беспленочные системы получения изображения и разрешение Дальнейшие исследования в области разреше­ ния передачи изображения пришли из новых

Большая цветовая гамма доступна сегодня бла­

разработок в области изготовления форм или

годаря, в том числе, органическим пурпурному и

промежуточных носителей изображения. Пред­

голубому пигментам, которые начали использо ­

станленное в

вать около 1930-х гг. Сегодняшние возможнос­

Юischograph с системой прямого гравирования

ти создания и применения н~оретически неогра­

с оригинала обеспечило существенное повыше­

ниченного числа дополнительн ых цветов также

ние качества цветовоепроизведения в высокой

1957

г. устройство

Hell Vario-

Фун.дамен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

72

печати. Представленные в 1 990-х гг. системы

ки . Все это можетухудшить изображение. Даль­

direct-to-plate для офсетной печати,

а также ис­

нейшее развитие цифровой технологии относи­

пользование методов печати со сниженным по­

тельно работы с изображением должно полно ­

треблением увлажняющего раствора или даже

стью устранить компромиссы между стоимостью

сухого офсета содействовали nовышению и так

или скоростью процесса, которые иногда толка­

уже достаточно высоких показателей разреше ­

ют тех, кто работает с изображени ем, « устанав­

ния в процессе офсетной nечати.

ливать пределы качества » применяемой ими техноло гии .

Зернистость и растровая структура Зернистость изображения и муаровая интерфе­ ренционная

картина

все

эти

годы привл екали

внимания . Экраны мезографа в

Резкость и зображения Резкость- друrое важное достижение в облас­

г. смогли

ти качества изображения, которое доступно нам

устранить муар, но только в случаях чрезмерно

сегодня . Как это ни парадоксально, первые

1897

зернистой структуры изображения. Цветные ад­

цветные реnродукции были весьма резкими, да­

дитивные диаnозитивы мозаичной структуры в

же более резкими , чем те, что были сделаны

40-

лет спустя. Первые попытки цветаделения

1930- е гг. и субтрактивные цветные диаnозити ­

50

вы очень маленького формата в 1950-е гг. обес­

осуществлялись в большом формате фотогра­

nе чили сн ижен ие зернистости, связанной с о ри ­

фическ ими эмульсиями непосредственно с ори­

гинальным изображением. Зерна цветоделен­

гинального изображения, nоэтому не было ни

ных

n ленок

и

nотерь резкости из-за многократных оnтических

воз ­

преобразований, ни множества стадий обработ­

можностей сканеров только добавили nричины

ки изображения, появившихся в э ру косвенного

для возникновения зернистости.

маскированного фотографического цветоделе ­

чрезмерное

и

nленок

для

и спользов ание

маскирования

электронных

Розетки и з растровых элементов получают­

ния . Методы маскирования, которые были раз­

разными углами

работаны, чтобы увеличить точность изображе­

nоворота накладываются друr на друrа. Эксnе­

ния, достигли nика своей эффективности, когда

рим енты с печатью без растра и с одинаковым

в начале 1960-х гг. впервые была представлена

п оворотом угла растра дали различные резуль­

цветная окрашенная маскирующая пленка. Не ­

таты. Развитие цифровых методов в обработке

бывалое высокое качество фотографического

и зображен ия позволили комбинировать плав­

цветаделения изображения было достигнуто,

ные градационные

когда эти

ся,

когда

растровые

сетки

с

nереходы ,

свойственные

традиционному nолучению растрового изобра­ жения, с фрагментами изображения, подготов­

материалы использов ал ись вместе с

проце ссами прямого растрирования.

Развитие, начиная с 1950-х

цветных ска­

неров

тоtювого растрирования.

цвет и уnравлять ими лучше, чем это было воз­

Некоторые сообр ажения о цифровых изображен иях Цифровые технологии придали цветовоепроиз­

по зв олило

rr.,

ле нными с применением стохастического nолу ­

контролирова ть

резкость

и

можно при исnользовании фотографических ме­

тодов цветоделения. К концу 1970 -х гг. сканеры полностью заменили фотографически е методы цветоделения.

ведению огромную гибкость, большую произво­

Вращающийся барабан сканера анализирует

дительность и предсказуемость. Компромиссы,

изображение по принципу «точка-за-точкой ».

касающиеся качества,

которые приходится

Таким образом, устраняются ухудшающие изоб ­

идти при nрименении этих технологий, будут об­

ражение эффекты вспышки света. Вращение

суждены в главе

сканера nозволило оператору n рименять чрез­

6.

на

Если говорить кратко, они

включают эффекты, возникающие из-за непод­

вычайно широкий диапазон электронных регу ­

ходящей или чрезмерной квантизации изобра ­

ляторов повышения точности изображения.

жения (то есть недостаточной битавой глуби ­

Сегодняшние планшетные цифровые сканеры

ны), сжатия или частоты осуществления выбор-

имеют такие же возможности .

5.

Глава

73

Эволюция процессов цветовоепроизведения

Применеине черной краски

Том Морган

Сканер также позволил использовать разнооб·

Litho- Кrome

разие методов с применением черной краски,

тывае мого материала и красок самого высокого

облегчить процесс цветокоррекции , п росто ре·

сорта,

гулировать тоновоспроизведение. Фотографи ·

коррекции, контроля и управления точностью в

ческим маскированием и ручной ретушью мож ·

течен ие всего процесса воспроизведения и ме­

(Tom

Могgап ) и его компания

использовали комбинацию заnеча­

применили

сложные

nроцедуры

цвета­

но было бы достигнуть тех же самых результа ­

тод систематической цветовой коммуникации,

тов, но факторы временных и финансовых

добившись в конце 1 940-х гг. nревосходного ка­

затрат устанавливают nредел, до которого этими

чества цветной офсетной печати. Отпечатанные

методами целесообразно nользоваться. Сканер

таким способом работы были сопоставимы и да­

сделал возможным то, что было желаемым; осо­

же nр ев осходили по качеству, по мнению мно­

бенно после того, как в

гих, лучшие работы в области цветной высокой

1975

г. цветной монитор

nечати . Фактически качества

был вnервые соединен со сканером .

Litho-Krome,

nо­

лученного на однокрасочнь~ nечатнь~ машинах,

Управлен ие печ атной машиной

редко добиваются и сегодня. Репродукция фото­

Развити е печатных машин скорее можно н а ­

графии Виктора Кепплера « Вино и Сыр», про­

звать эволюционным , а не революционным , ес­

изведенная на

ли речь идет о качестве печати цвета. Таки е но­

нии

вовведе ния,

многосекционнь~

ной выставки в Смитеоновеком Институте в

многокрасочных машин , их улучшенная конст­

Вашингтоне , штате Колумбия, как выдающийся

рукция, улучшенная система подачи и нанес е ния

пример современной четырехкрасочной офсет­

краски , лучшее увлажнение (д,т1я офсетной пе­

ной печати (см. вкладку рис.

как

nоявление

чати) и внедрение систем управления машиной

Litho-Krome в 1949 г. д,ТIЯ комnа ­ Harris -Seybold, была выбрана д,11я nостоян ­

5 -7).

на основ е комnьютера сделал и много д,ТIЯ того,

Комп ром иссы цены и качеств а

чтобы повысить производительность nечати.

Популяризация печатных процессов , которая

Однако можно смело утверждать, что эти усо­

наблюдается все эти годы, дает понять, что ком­

вершенствова ния зачастую вели за собой поте­

nромисс цены и качества неизбежен. Процесс

рю качества: совмещение красок при печа ти сы ­

фототипии , который был широко известен как

рое -по-сырому на многокрасочных машинах ча­

процесс, способный к цветопер едаче самого вы­

сто

сокого качества, почти исчез с рынка, потому

дает

результаты

ниже,

чем

nри

п ечат и

сырое-nо-сухому на однокрасочной машине.

что его чрезвьNайная непрактичность сделала

Современные nечатные машины значитель­

его слишком мед,т~енным и дорогим . Высокока ­

но более стабильны, Чем их предшественники.

чественный процесс высокой печати, которая ,

Запечатываемые под,т1ожки, краски и другие ма ­

вероятно,

териалы также более надежны. Именно за счет

1970 -х гг., хотя по качеству и превышает боль ­

достигла

своего

зенита

в

нач але

этих достижений индустрию цветной печати

шую часть сегодняшней офсетной печати, но она

можно по nраву отн ести к современному промы­

не может соответствовать производительности

шленному процессу. Что касается nроизводи­

офсетной печати. Доля флексографии, другого

тельности, то следует помнить, что абсолютное

вида рельефной высокой печати, зиачительно

качество н е всегда сопровождается

выросла и теперь соответствует или превышает

производительностью.

высокой

Рыночн ые условия

и

проблемы качествадолжны быть сбалансирова­ ны д,т1я всех издели й .

Вклад в развитие качества со стороны пол играфи стов

комбинацию качества и производительности

офсетной печати на некоторых рынках. Глубокая

печать,

трафаретиая

печать,

струйная печать и электрофотографические способы воспроизведения изображения демон­ стрируют п римеры компромисса между ценой и

Вклад поли графистов в развитие качества цве­

качеством. Эти способы очень успешны на не­

товоепроизведения не может быть nереоценен .

которь~ рынках. Качественные возможности

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

74

этих способов печати иногда восnроизводят

как

или nревышают по качеству офсетную печать.

цветной продукции.

Но низкая скорость и высокая стоимость этих процессов ограничивает

их использование

на

первого

и

самого

важного производителя

Электронное сканирование цвета и цифро­ вая

обработка

изображения

ознаменовали

рынках, в зависимости от объема тиражей: глу­

поворотный момент в развитии nроцессов цве­

бокая печать предназначена д.ля печати боль­

товоспроизведения. Беспрецедентные возмож­

ших тиражей, а другие названные процесс ы

-

для малых тиражей.

ности контроля и управле ния nроцессом цвет а­ деления,

Если мы говорим о том, что один процесс « лучше», чем другой, нужно четко определить,

пред.ложенные

этими

техн ологиями,

привели к более стабильному качеству цветово ­ епроизведения с более низкой стоимостью.

что мы понимаем под этим словом. Более деше­

Исnользование цветных мониторов привнес­

вый процесс с высокой произ водитель ностью

ло еще большую степень предсказуемости в

обычно дает не самое высокое качество. Если

восnроизведение цвета . Теп ерь возможно пред­

бы было по-другому, на рынке остался бы толь­

варительно просмотреть и зображение и внести

ко один процесс цветной nечати.

необходимые изменения до начала производет­ венного процесса. Изображен ие на мониторе не совпадает полностью с бумажной копией, но цве­

Заключительный анализ

товоепроизведение стало теперь более стабиль­ но и п риблизилось к верхнему пределу качества.

Сегодняшние субтрактивные процессы цвето­

Теперь доступна альтернатива трихромати­

воспроизведения ос нованы на комбинации ме­

ческому методу цветаделения Максвелла. Вве­

тодов

(начало

дение стохастического растрирования освободи­

1700-х гг.) и концеnции цветаделения Максвел ­

цветной

печати

Леблона

ло печатную промышленность от фотомехани­

ла

( 1855 г.). Эти элементы были объединены дю Ороном в 1869 г., в результате чего были созда ­

ческого

ны первые субтрактивные системы обработки

деление

цветного изображения на основе фотографии

цветов может теперь быть произведено с циф­

проце сса,

при

котором неизбежно

образование муара из обычных растров. Цвето­ мя

различных

или

дополнительных

мя полиграфической промышленности. При­

ровых файлов изображения с помощью соответ­

внесенный Айвзам в 1880 -е гг. растр стал за­

ствующего программнога обеспечения. Ключе ­

ключительным элементом, требовавшимен д.ля

вым фактором является то, насколько адекватно

nозиционирования печатной промышленности

улучшение качества доnолнительным затрата м .

Глава

6.

Цифровые с и стемы для работы с цветны м и изображен и ям и

Цифровое

но были слишком сложны для того, чтобы вый­

воспроиз ведение изображения

ти на рынок комме рческой печати.

С применением ком п ьютеров для обработки

том в цифровые системы контроля и управления

цветного изображения процесс цветовоепро­

цветом, а аналогового способа обработки изоб­

изведения

ражения

Развитие прикладных моделей работы с цве­

пережил

революцию

производи­

-

в цифровые технологические про ­

тельности. Значительно возросли возможнос­

цессы работы с ним, определило значительное

ти

увеличение производительности и стабильности

контроля

и управления

процессом цвета­ стал

качества. И у аналоговых, и у цифровых уст­

предсказуемым, что ускоряет выпуск качест ­

ройств есть бесспорные преимущества, поэтому

вос п ро и зведения,

а

также

результат

венной готовой п родукции. Вскоре стало ясно,

вывод, что цифровой означает «лучший » верен

что увеличение производительности при циф­

далеко не всегда.

ровой обработке изображения не повлияло на качество.

Компьютерная обработка цветного изобра­ жения позволяет

использовать такие техноло­

Кач ество ан алогового изображения Аналоговые изображения - те, которые наибо­ лее близко соответствуют оригиналу. Традици ­

и

онные фотографические эмульсии на основе га­

уnравление цветом , цветовое преобразование,

логе нида серебра позволяют воспроизводить

гии,

как

лазерное

ра~трирование,

контроль

стохастическое полутоновое растрирование, ре­

широкий диапазон оптических плотностей и

туширование на уровне пикселя, возможность

цветов наиболее близко к представленному ори­

лолучения струйного изображения и несколько

гинальному изображению, что является призна­

других

являются

ком аналогового изображения. Такие изображе­

привычными в полиграфии. Многие системы,

ния характеризуются мягким переходом тонов,

основанные на аналоговом принци пе, такие как

высоким разрешением и отсутствием отклоне­

полуавтоматические устройства управления на­

ний, вызванных обработкой изображения.

процессов ,

которые

теперь

стр ойками сканера и цветного монитора, были

Первые электронные цветные сканеры ис ­

модифицированы, чтобы войти в цифровую сис­

пользовали аналоговые компьютерные системы

тему работы с изображением.

для цветакоррекции и изменения тональности и

Комп ьютеры также упростили внедрение но­

резкости изображения между цветоделенн ем на

вых технологических разработок в п роцесс цве­

входе и записи результатов на выходе. В резуль­

товоспроизведения. Подобные методы успешно

тате мы получали либо набор безрастровых

- ис nользовались и ранее в таких узких областях

псевдополутоновых пленок, либо набор полуто­

печатного производства, как выпуск журналов,

новых пленок, полученных с применени ем кон -

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

76

тактнога растра. Теоретически nолутона имели

мы могут использоваться для nочти неограни­

бесконечно изменяющуюся точечную структуру

ченного числа задач. Эта многосторонность про ­

от наименьшего до наибольшего размера точки,

и стекает из теор етически неограниченного ко­

который можно было зафиксировать.

личества программнаго обеспечения, которое

Фотом еханическое цветаделение было ана­ логовым, а его качество- очень высоким. Дей­ ствительно , с теоретической точки зре ния, сегодняшн и е

цифровые системы получения

изображения не могут соответствовать превос­

может быть разработано д.пя использован ия в

цифровых системах.

Цвет и пороги изображения Цифровое изображение считается успешным,

ходному качеству воспроизведе ния изображе­

если оно кажется аналоговым: переходы тонов

ния и цветопередачи, свойственному скани ро ­

должны быть гладкими, а детали изображе­

ванию и растрированию аналоговым способом.

ния

То обстоятельство, что в 1970-е годы в коммер­

восприятие изображения будет зависеть от зри­

ческой nолиграфии произошел nоворот от фо­

тельной системы наблюдателя и характера осве­

максимально четкими . Иtщивидуальное

-

томеханических nроцессов к цифровым, было

щения, но можно пред.nожить некоторые общие

связано не с качеством, а с nроизводительнос­

качественные пороги.

Полутоновая растровая сетка с разрешени­

тью. Именно тогда были заложены основы ком ­ nр омиссов между качеством и nроизводитель­

ем

ностью, которые следует nринимать во внима­

работ, кроме чрезвычайно ответственных высо ­

ние

кохудожественных работ. Увеличение разреше ­

nри

применении

цифровых

систем

обработки изображения.

Производительность при цифровом

250

линий на дюйм

(Jpi) достаточна д.nя

всех

ния за пределы этого уровня не может быть раз­

личимым большинством наблюдателей. Также в

воспроизведении изображения

большинстве случаев 145 тоновых nереходов ( 144 плюснезапечатанная бумага) обеспечива­

Цифровые изображения nредставляют собой

ют удовлетворительные переходы тонов в полу­

бесконечные тоновые переходы аналоговых сю­

ченном изображении.

жетов как дискретное колич.ество шагов. Если

Цифровые системы воспроизведения изоб­

количество шагов является достаточно большим

ражения могут ввести в заблуждение наблюда­

для того, чтобы наблюдатель nодумал, будто

теля , который будет уверен, что nеред ним ана­

изображение является аналоговым, воспроиз­

логовое изображение, если структура получен ­

ведение является успешным . Конеч ное количе­

ного цифрового изображения достаточно мелка.

ство дискретных тональных шагов имеет следу­

Это означает, что система записи изображения

ющие nреимущества в производстве: хранение и

должна быть способна к записи nолутоновых то­

передачаданных более дешевы и быстры; систе­

чек с сетчатой структурой

мы обработки изображения могут свободно об­

Разрешающая сnособность записывающего ла­

12 х 12, или до 250 lpi.

мениваться данными; программи ровани е систе­

зера

мы или загрузка данных происходит быстрее и

удовлетворяет этим требован иям. Однако, на

эффективнее. Комnьютерны е системы, которые лежат в основе цифровых способов отображения , пред­ лагают доступную модернизацию программнаго

обеспечения. Аналоговые компьютерные систе­

3000

точек на дюйм

( dpi ),

практике разрешение записи в

как правило, точек на

2400

дюйм оказывается достаточным д.nя большинст­

ва полутоновых изображений.

Развитие технологий цифровой

мы , напротив, требуют сnециализированных

обработки изображений

эксплуата ционн ых навыков, подчас жестко за­

Первое использование цифровых компьюте р ­

кодированы и не дают возможности обновления

ных систем в полиграфии в устройстве, форми­

и усовершенствования. Аналоговые комnьютер ­

рующем цветное изображение, было произведе­

н ые системы, кроме того, разрабатываются для

но д.nя целей масштабирования изображения

узкого применения, тогда как цифровые систе-

(уменьшения или увеличения) в

1969

г. компа-

Глава б. Цифровые системы для работы с цветными изображениями

нией

Crosfield Magnascan. Растрираванне полу­

77

вительна вышел на широкую дорогу. В

1989 r., достигнута совместимость Apple Adobe Photoshop, появились воз­

тоновых изображений было следующей задачей,

когда была

которую должны были выполнить цифровые

Macintosh

компьютерные системы: система

PDI Compudot

можности обработки больших изображе ний .

( 1972) и система Hell формирования точек на основе сетки ( 1973 ). Они позволили получать

Эти системы, которые первоначально имели

полутоновое

изобраJКение, экспонирова нное

дняшние мощные быстродействующие устрой­

лазером. Само растрираванне таКJКе претерпе ­

ства. Системы контроля и управления цветом на

ло изменения с появлением в

основе стандартов были представлены в

1986

PostScript и стохастических структур ния в 1992 г.

г.

Adobe

изобраJКе­

массу ограничений, быстро развились в сего­

Кармана

с приме­

цифровой печати были листовая печатная ма­

щи цифровых систем стала применяться с

нением таблиц преобразования. Первое ком­

шина

мерческое использование этой системы было

Xeikon

осуществлено в

1976 г. 1982 г.

1993 г.

Среди устройств прямого цифрового вывода цветапробы можно вьщелить следующие: Hell CPR 403 Proof Recorder ( 1983), струйный прин­ тер Iris ( 1985) и устройство цветапробы Kodak Approval ( 1992). Первыми прямыми системами

Обработка цветного изображения при помо­

1970 г. в экспериментальной системе (Korman) для обработки изображения

и

Crosfield Magnascan 550 в В 1979 г. - Scitex Response 300, а в - Eikonix Designmaster 8000 сделали

Indigo и рулонная (обе - 1993 г.).

печатная машина

Терминология Повсе местное использование комnьютеров для

огромные шаги в области создан ия цветных дис ­

обработки цветных изображений привело к по­

плеев, обработке цветных изобраJКений и тех­

явлению таких терминов, как цифровая камера,

нологии создания макета. Цифровой цвет дейст-

цифровая цветапроба и цифровая печатная ма­ шина. Эти термины делают неуместный акцент на слово «цифровое » и вообще не учитывают более уместный термин «прямой » . Почти все сегодняшние напечатанные изоб­ раJКения получены с цифровых носителей; един­ ственное возможное

различие между ними за ­

ключается в том, произведены ли они напрямую

или косвенно. К сожалению, термин «анало го­ вый » зачастую неправильно используется, что­

бы описать косвенное цифровое отобраJКение. Противоnоложностью прямой цифровой цвето­

пробы является косвенная цифровая цветопро­ ба, а не аналоговая. Как это ни парадоксально, <<цифровые» камеры и «цифровые » сканеры используют аналоговые устройства фиксирова­ ния изображения, а «цифровые » печатные уст­

Входящий красный сигнал

рой ства могут применять непрерывное изменя­

Рис.

6- 1. Принцип таблицы преобразования цвета:

пересечение красных, зеленых и синих входных

сигналов создают голубой, пурпурный, желтый и черный сигналы на выходе. Методы интерполя­ ции используются, чтобы вычислить значения исходящих сигналов, когда входящие сигналы

RGB

ющееся (то есть аналоговое) нанесение тонера. Все изобраJКения я вляются аналоговыми преJК­

де, чем они входят в аналого - цифровой (A/D) конвертер, и все изобраJКения становятся циф­ ровыми, начиная с этого момента. Единственное различие в том, действител ьно ли заключитель­

не точно соответствуют СМУК адресу ячейки

ное изо браJКение получено непосредственно

заnоминающего устройства.

или косвенно из цифровой базы данных.

Фун.дам.ен.тальн.ый справочн.ик по цвету в полиграфии

78

Теория систем работы с цветом

отношение к закрытой системе,. которая прово­ дит сравнение параметров продукции на входе и

Для того чтобы цветовоепроизведение было

на выходе д.ля того, чтобы можно было осуще­

успешным, меж.цу всеми стадиями в производет­

ствлять контроль над системой.

ве нном цикле от ор игинала до заклю•штельного

В подобной системе управления проце.цура

кон­

обработки кнформации зависит от нарушения и

троль и управление и соблюдаться последова­

восстановления управляемой переменной. Про­

тельность. Это утверждение наиболее справед­

цессор посылает контроллеру информацию о

ливо д.ля печатных процессов из-за большого

состоянии системы. Контроллер сравнивает

воспроизведения должны осуществляться

количества стадий обработки изображения, а

сигнал о состоянии процесса с требуемым ста н­

также разнообразия вариантов исходных ориги­

дартным или заданным знач ением и производит

налов, процессов печати и материалов, которые

необходимое регулирование управляемой пере­

мoryr быть выбраны.

менной, чтобы восстановить процесс до состоя­ ния, удовлетворяющего требованиям.

Общая система управления

В общем, систе му управления можно срав­

Чтобы осуществлять контроль за печатью цвет­

нить с си стемой кондицион ироваиия воздуха.

ной продукции, необходимо воспринимать его

Оптимальная температура соответствует за­

как систему. Эта система может быть определе­

данному значению в системе уnравления. Оn­

на

тимум может меняться в зависимости от чело­

как

группа

взаимосвязанных

элементов,

формирующих « единый организм ». Систе.ма

века и в зависимости от времени суток (ночью

управлен.ия

согласованными

уровень температуры может быть установле н

действиями взаимосвязанных элементов , соеди­

ниже). Как только температура комнаты повы­

характеризуется

ненных так, чтобы бы.тiо возможно отдавать ко­

шается или падает (проце.цура обработки ин­

манды и регулировать некую систему. Зам.кн.у­

формации) из-за внешних воздействий (напри ­

тая система управлен.ия находится в зависи­

мер, людей в комнате стало больше или окно

мости

от

того,

что

мы

получаем

Наконец, обратн.ая связь

на

выходе.

оставили открытым), термометр (сигнал обрат­

имеет

ной связи) сообщает об этом отклонении от ус­

(feedback)

тойчивого состояния главной системе управле­

ния. Контроллер приводит в действие механизм нагревания или охлаждения и подает более теnлый или более холодный воздух (управляе­

Регулируемая переменная

мая переменная ) в комнату, чтобы восстано ­

Процедура

обработки информации

Отклонение от заданного значения

вить условия.

Система контроля и управления цветовоепроизведением

Рисунок

6-3

показывает, как взаимосвязаны

элементы, необходи мые д.ля достижения кон­ тролируемых результатов в системе фотомеха­ Контроnnер

1

Оператор

нического цветовоспроизведения. Анализу в Сигнал обратной связи

данной системе подвергается целая совокуп­ ность факторов: виды бумаги, краски, формы

(или носителя изображения), nечатной машины, печатного процесса, тип цветного оригинала и

Заданное значение, точка отсчета

электрооптическая

характеристика

цветного

сканера. Цель заключается в том, чтобы поддер­ живать этот процесс постоянным, и это, дейст­

Рис .

6-2. Система упраВJJения.

вительно, теоретически возможно, когда печат -

79

Глава б. Цифровые системы для работы с цветными изображениями

Отражение контроля/управления обратной связью Цветоделенные изображения

Нарушения в технологическом процессе пока ­

Стандартные

зьшает механизм обратной связи. В качестве

условия

проиэводства предприятия

Существенные отклонения

от стандарта в условиях производства

обратной связи, если речь идет о нарушениях в печати, выступает запечатанный лист, который

дает больше информации, если содержит цвет­ ную шкалу, которая показывает цветовой охват системы. Сигнал обратной связи, который ха­ рактеризует реакцию цветного сканера на спе­

цифический входной сигнал и тип цветного ори­

Цветодепение и

цветакоррекция

гинала,

Диаграмма

создается

при

помощи

стандартного

тестового изображения.

контроля

обратной связи

Управление системой обратной связи осуще ­ ст вл яется

контроллером

и

используется для

манипулирования переменной , чтобы компен­ Оптимальное

сировать влияние нарушения. Управляемая пе­

цветовос­

ременная также учитывает измен е ния , необхо­

произведение

димые для обработки заданного исходного зна­ чения. Рис.

6-3.

Система контрмя и управления

Заданное

исходное

значение

также

изменится в соответствии с оптимумом.

цветовоепро изведением.

Компенсации цветоделения Создание управляемой переменной системы ное оборудование все вр емя производит один и

цветовоепроизведения может, например, быть

тот же вид продукции.

инициировано

оператором

оценивающим

напечатанную

сканера,

сначала

шкалу цветового

Изменения в системе производства

охвата и затем сравнивающим ее с предыдущи­

На практике, однако , изменения или нарушения

ми стандартными оттисками, чт обы визуально

в процессе неизбежны. Они мoryr быть вызва­

определить любое существенное отклонение.

ны переходом с мелованной бумаги на немело­

Если шкала цветового охвата кажется более

ванную, изменением ~ последовательности на ­

темной, чем предыдущий стандартный оттиск,

ложени я цветов , сменой листовой печати на ру­

тогда оператор сканера или системы отображе ­

лонную, заменой ротационного барабанного

ния будет применять различные средства управ­

сканера на планшетный или другими подобны ­

ления , чтобы подготовить набор цветоделенных

ми изменениями. Даже если этих изменений в

изображений, которые компенсируют эффект

данной конкретной системе цветовоепроизве ­

потемнения. На лрактике большинство сигна­

дения не происходит, в некоторых типографиях

лов обратной связи для калибровки выполняет­

при

ся полуавтоматически большинством систем уп ­

печати

цветной

продукции

происходят

изменения, так как могут использоваться раз ­

равления цветом.

личные материалы и процессы. Таким образом,

Стандартный оттиск, упомянутый здесь,

существует необходимость в нескольких систе­

это запечатанное изображение, для которого

мах цветовослроизведения . Конечно , появле­

система цветовоепроизведения была изначаль­

ние новой системы происходит только тогда,

но предназначена и отрегулирована. Если усло­

процесса оказалось сущест­

вия печати остаются постоянными, нет никакой

венным. Простой переход от одной марки мело­

необходимости в исправлении регулировок

ванный бумаги к другой , вероятно, не скажется

средств управления. Конечно , в процессе печа­

на результате .

ти

когда

нарушение

могут произойти

некоторые

изменения,

80

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

которые

полно­

могло зарегистрировать характеристики д.ля за ­

стью на стадии цветоделения. Если, наnример,

невозможно

компенсировать

nиси цвета и чтобы на выходе оnределить воз ­

изменение заключается в переходе к набору

можности

кра со к с уменьшенным цветовым охватом, ре­

устройства, кроме того, системе необходимо

rулирование цветоделенных изображений ни­

средство

коим образом не сможет восста нови ть эту цве­

между многократными входами и многократны ­

товую гамму.

ми выходами через «независимое от устройств

Оптимальное регулирование

и выходны е сигналы и цветовые

цветового

nеревода

охвата

за nисывающего

цветовых

характеристик

цветовое nространство ». Стандартные входные nространства

заданного значения

CIEXYZ

Требования оnтимального цветовоепроизведе ­

рованы Международным консорциумом по цве­

и

CIELAB

(см. главу

3) сейчас

адаnти­

ния (контрольная точка) конкретного оригина ­

ту

ла включают несколько подцелей: компро­

нова ДI!Я частично согласованного подхода в уп­

миссное

равлении цветом.

цветовоспроизведение,

корректирую ­

щее цветовоепроизведение и предпочтительное

(International Color Consortium, ICC) ICC

был создан в

как ос­

1993

г.

главными nроизводителями в области техноло­

цветовоеnроизведение (см. главу 1О). Эти цели,

гии обработки изображений и компьютерных

вместе с элементами творчества, которые ино ­

технологий.

чати, обычно оцениваются с помощью цветного

Стандарты ISO IТ8.7/1 (nрозрачность) и П8.7/2 (отражение) относятся к изображени­

экрана монитора , а затем также встраиваются в

ям, разработанным для характеристики устрой­

гда присутствуют в цветаделении во время пе ­

процесс цветаделения наряду с корректировкой

ства ввода (см. главу

нарушений .

жения существуют во множестве ВИдОВ, так как

11 ). Стандартные

изобра ­

многие nроизводители фотографических мате ­

Системы управления цветом

риалов выпускают один и более вариантов этих

изображений, чтобы более nолно представить сnецифические возможности своей nродукции .

Подход к проектированию систем д.ля цветовос­

Тестовое изображение сканируется и получен ­

произведения заложил основу д.ля систем кон­

ные красные, зеленые и синие сигналы д.ля каж­

троля

пред.ложенную

дого элемента изображения сравниваются с

и

управления

nриблизительно

цветом,

20 лет назад. Современные си ­ (CMS) стали разви­

стандартным набором значений цветового про ­

стемы уnравления цветом

странства

ваться в ответ на быстрый рост ассортимента

источника » в форме многомерной таблицы,

настольных ска неров, цветных мониторов и вы­

nредставляющей преобразования входного сиг­

водных устройств. Распространение устройств

нала

ввода и вывода информации о цвете с различной

генерируется

сnектральной чувствительностью, Представле­

изображения .

ниями или характеристика ми записи вылилось в liепредсказуемое

качество

воспроизведения.

в

CIE.

Сигнал ввода или « профиль

стандартное

Стандарт

из

цветовое

пространство ,

отсканированного

тестового

ISO IT8.7/3 разработан для того,

чтобы определять характеристики устройства

Системы уnравления цветом представляют со­

вывода (см. главу

бой программнее обеспечение, которое стре­

ражения наnечатаны на выводных устройствах,

9). Цветаделения

этого изоб­

мится уnравлять или контролировать значения

которые традиционно используются компанией

цветовых сигналов на входе и на выходе таким

(например, для прямых и косвенных цвете­

образом, чтобы качество воспроизведения было

проб, а также для вывода образцов « краска­

nредсказуемым.

на-бумаге » для демонстрации совместимости

Характеристика цвета

материалов друг с другом и вИдом печати). Каждая провернемая область наnечатанного

Системы уnравления цветом требуют стандарт­

тестового изображения измеряется с nримене ­

ное изображение, чтобы вводное устройство

нием колориметра или спектроколориметра, со-

Глава б. Цифровые системы для работы с цветными изображениями

Барабанный сканер

Планшетный сканер

Цифровой фотоаnnарат/ камера

81

Профессиональный комnакт-диск с заnисан ными

изображениями

Сигнал

устройства ввода

Сnектроколориметр

Программное

. Цветовое

обесnечение

nространство

CIE Цветной монитор

Сигнал устройства

/Т8 .7/З

вывода

Системы цаетоnробы Листовая nечать

Рис.

6-4. Блок-схема мементов

Рулонная nечать

в системе уnравления цветом.

Фун.дамен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

82

еди н енными с системой контроля и управления

Успех этих подходов, однако, ограничен из-за не­

цветом. Сигнал вьmода или « профиль переда­

которых практических нюансов , речь о которь~

чи» характеристик полутоновых точекд.ля дост и ­

идет в следующих параграфах и в главах

жения заданного

CIE уровня значений

цвета д.ля

определенной системы регистрации вь~однь~

1О

и

11 .

Преобразование цветового охвата Цветовой охват входного оригюiЭJiа, цветного

сигналов создается по результатам измерений. Чтобы установить параметры д.ля печати го­

монито ра и устройства вывода на nечать не

лубой, лурnурной , желтой и черной краской,

идентичны. Как правило, цветовой охват уст­

максимальный процент кроющей способности

ройства вывода является меньшим, че м таковые

черного (максимальный полный процент крою­

у монитора и оригинала. Цветовой охват продук­

щей способности всех красок) и тоновая шкала

ции о n ределяет цветовое пространство напеча­

для черной краски должны быть выбраны зара­

танного изображения; поэтому цветовое прост­

нее при использовании большинства систем

ранство монитора и входного оригинала должно

контр оля и управления цветом, основаннь~ на

спецификации

ICC.

быть преобразовано так, чтобы соответствовать

Эти установки делаются за ­

этому показателю процесса печати. Изменение

ранее таким образом , чтобы могло быть получе­

цвето вого охвата одного устройства для соот­

но единственное решение , когда входной сигнал

ветствия другому называют преобразованием

источника с тремя переменными

цветового охвата.

(RGB)

преоб­

разуется в исходящий сигнал с четырьмя пере­

менными (СМУК).

Основное ограничение алгоритмов подхода к преобразованию цветового охвата заключается

Чтобы исследовать цветовые характеристи­

В ТОМ, ЧТО ДОВОЛЬНО СЛОЖНО ОТтtЧИТЬ на ОрИГИ·

ки монитора , используется спектроколориметр,

нале области повышенной важности, опреде­

помещаемый непосредственно на экран , для

ленные пользователем ,

оценки цветов, сгенериров анных nрограммным

пьютером. На п р актике именно выделенная

обеспечением (см. главу 12 ). Затем колоримет­

пользователем « область интереса » определяет

рические и з мерения оцениваются nутем сравне­

страт егию оптималь н ого сжатия тонов и насы­

ния их со значениями, реком е ндованными сис ­

щенности для воспроизведения. Обла сть, пред­

темой уnравления цветом. Впоследствии созда ­

ставляющая интерес , не всегда зависит от рас­

от о п р еделеннь~ ком­

ется nрофиль монитора , чтобы компенсировать

пределения тонов на оригинале (например, вы­

различия

и

сокие света в профессиональной фотографии),

Как только цветные профили для соответст­

фических тонов (например, лицо, волосы или

между

полученными

значениями, рекомендованными

з начениями

CIE.

но часто вьщеляются области nередачи специ­

вующи х входных устройств, устройств вывода и

области с изображением драгоценностей на фо­

цветных мониторов были сгенерированы, начи­

тографическом портрете), акцентированные за­

нается

колориметрических

казчиком nечатной продукции или дизайнером.

даннь~ от одного устройства к другому. Цель

Алгоритмы подхода к преобразованию цветово­

этого процесса заключается в том, чтобы гаран­

го охвата могут быть успешными в одних случа­

тировать,

ях, но будут неизменно терпеть неудачу в других.

процесс

что

перевода

цвет дан ного

входного

сигнала

будет одинаково выглядеть и на мониторе, и на цветном устройстве вывода. На практике про ­

Калибровка системы

цесс, наз ываемый « соединение профилей », ис ­

Пригодность систем управления цветом может

пользуется, чтобы преобразовать данные от

быть ограничена и неправильной калибровкой .

источника до адресного цветово го nространства.

Устройство вывода, в частности, трудно точно

Можно делать и прямые преобразования от

откалибровать из-за случайнь~ отклонений в

источника до пункта назначения, но и сп ользова­

параметрах , которые происходят от листа к лис­

ние « преобразующего » шага

ту при печати способом офсетной печати . Сле­

го цветового пространства

- промежуточно ­ CIE - обычно спо­

дует провести тщательный анализ отклонений,

собствует лучшему перцепционному переходу.

возн икающих в nечатном nроцессе, nеред под-

Глава б. Цифровые системы для работы с цветпы.м.и изображепия.м.и

бором стандартных тестовых листов для про­

граммирования системы (глава

9).

83

вало бы минимальных навыков от оператора.

Эта повторяющаяся ошибка поставщиков пока­

На восприятие изображения на цветном мо­

зывает, что они действительно не понимают

ниторе влияют условия освещения в помеще­

принципиальных требований полиграфического

нии; поэтому при рассмотрении объекта нужно

процесса цветовосnроизведения. Неверное nо­

соблюдать определ е нные условия осве щения

нимание роли (или назначения) квалифициро­

комнаты, чтобы уменьшить вероятность того,

ванной оценки цвета

что работа ведется с монитором, настройки ко­

да В « ОДНО нажатие КНОПКИ » .

торого изменены. Люминофоры цветного мони­

-

причина провала подхо­

и цветные фильтры сканера. Необходимо регу­

Технические аспекты при работе с цветом

лярно проводить перекалибровку, чтобы кон­

Технические

тролировать и исправлять отклонения в перво­

обесnечили первый успех разработчиков авто­

тора могут изменяться со временем, так же, как

начальной калибровке.

аспекты

цветовоепроизведения

матизированных систем цветовоспроизведения.

Специфика и тип калибровки устройства

Действительно, отрасль уже имела опыт ис­

ввода будет влиять на ее точность. При калиб­

пользования устройств контроля и уnравления

ровке должны быть применены те же самые ма­

устройствами обратной связи для регулировки

териалы, что использовались в предоставлен­

растискивания растровой точки, определения

ных оригиналах, чтобы гарантировать, что вход­

баланса по серому и комnенсации спектральных

ные сигналы для цветаделения правильны.

сигналов скан ера. Частичная автоматизация

Цвет и зрительное соответствие

долгожданное повышение произв одительности.

Система

не гарантирует зрительного

Дальнейшее развитие этих систем остановилось

соответствия между цветами; особенно это ка са­

из-за проблемы несоответствия цветовых охва­

CIELAB

этих простьrх nрограммньrх задач обеспечила

ется экранов монитора и цветных диапозитивов,

тов на входе и на выходе. Вставал вопрос, как

когда они сравниваются с напечатанным изобра­

должен быть сжат оригинал, чтобы получить на­

жением. Сложные визуальные цветовые модели

илучш ее его воспроизведение при задан н ой сис ­

(глава

теме « краска

3)

могут улучшить уровень соответствия,

-

бумага

-

печатная машина »?

но для работы самого высокого качества даже

Доnолнительная nутаница была вызвана посте­

они могут быть непригодны. Подтверждение со­

nенным осознание м того, что даже в тех случа ­

ответствия цветепробы (или печатн ой продук­

ях, когда было возможно воспроизвести цвето­

ции)- непростая техн~ческая проблема: откло­

вой охват оригинала, это не всегда требовалось

нения в цветном зрении (глава

и было желательным.

стандартного наблюдателя по

1) эксnерта и CIE, желание про ­

водить творческую и прочие обработки изобра­

Научные аспекты при работе

жения (глава

с цветом

12)

в течение процесса производ­

ства и искажения процесса рассмотрения (глава

15) будут

влиять на процесс цветокоррекции.

Следующим решать проблему « одного нажатия кноnки » стало научное сообщество. Внимание этих исследователей привлекал процесс ареоб ­ разования цветово го охвата: оптимальное сжа ­

Компьютерное качество nротив человеческой оценки

тие цв етового охвата ориги н ала для печати цве­

та. Модели ареобразования цветового охвата часто производили «достаточно хорошее » сжа­

Л1ногие поставщики оборудования и материа­

тие, но оно было применимо для менее требова ­

лов для полиграфической п ромышленности nо­

тельного сегмента рынка цветной nечати. Раз­

лагают, что фотомеханический цветной процесс

работки терnели неудачу, и это nродолжалось во

воспроизводства можно сделать nриводимым в

всех тех случаях, когда требавались решения та ­

действие « одним нажатием кнопки » , что требо -

ких сугубо «человеческих » вопросов, как твор -

Фупдам.ептальпый справочник по цвету в полиграфии

84

ческий момент, личное предпочтение или ком­

ЗаКJJючительная причина того, nочему nо­

мерческое назначение.

иски способов управления цветом « нажатием

Неизбежный человеческий фактор

состоит в том, что

Процесс принятия решения о цвете, наконец,

отображения ориентированы на стандартного

возвращается туда, где он зародился,

-

к чело­

одной кнопки » будут часто заходить в тупик,

наблюдателя

CIE,

рассматриваемые системы

который обычно не соответ­

веку, который имеет власть, чтобы одобрить

ствует особенностям любого конкретного экс­

расход денег. Важность этой роли « привратни­

nерта в области nечатной продукции. Экспер­

ка » состоит в том, что она отделяет печать от

тов нанимают заказчики nродукции, чтобы

других процессов цветовоспроизведения. Хоро­

получать профессиональное мнение, ведь став­

предоставляет воз­

ки здесь очень высоки: необходимо гарантиро­

можность произвести миллионы изображений

вать, что на рынок nоступает цветная nродук­

шее качество цвета часто

за высокую стоимость. Никакая компания небу­

ция хорошего качества. Автоматизированная

дет отдавать эту ответственность на откуп ком­

с истема, основанная на стандартах, могла бы

пьютеру. Риск слишком высок.

обеспечить хороший фундамент, но этого явно

Другая nричина того, почему человеческий

недостаточно. Ведь большинство nолиграфиче ­

фактор безраздельно властвует в полиграфи­

ских работ требует nрофессиональноrо мне­

ческом процессе утверждения цвета, связана с

ния, чтобы поднять качество до традиционно

соотношением между творческим и nроизвед­

высокого уровня, которого >~щут от nолиграфи­

етвенным процессами. Арт-дИректоры и дру ­

ческой отрасли.

гие

специалисты,

которые

мoryr

утвердить

цвет, часто пробуют внести творческие изме­

Ремесло производства цвета

нения в течение долечатнога и печатного лро­

Технологии, наука, искусство и бизнес вовлече­

цессов. Иногда это «вмешательство» преодо­

ны в полиграфический процесс цветовосnроиз­

лимо, но в некоторых случаях трудно судить о

ведения, но в конечном счете успех воспроиз­

зрительном

ведения цветного изображения зависит от на­

воздействии

рассматриваемых

изображений, пока работа не достигла завер ­

выков тех, кто фактически выполняет работу.

шающей стадии. Обучение дизайну и другим

Многие из тех, кто никогда не выnолнял произ­

творческим дИсциnлинам

водственную работу, могут неправильно истол ­

nоощряет эксnери­

ментирование и осмыслениемя получения оп ­

ковать важность работ, которые выполняют

тимального результата.

технологи, n ечатники и менеджеры, в то время

Коммерческий аспект изображения также

как все они игр ают немаловажную роль в печа­

требует оценки человека, чтобы были получены

ти цветной продукции. Люди, не сталкивавши­

оптимальные результаты. « Область интереса »

еся раньше с полиграфией, доверяют не слиш­

изображения устанавливается в зависимости от

ком высокому качеству цвета, которое получа­

его предназначения. На фотографическом изоб­

ется nри копировании на офисной технике ,

ражении человека nредnочтение отдается одеж ­

nечати фотографий, отображается на экране

де , если речь идет о каталоге, или, есл и изобра­

видео -дисnлея или мониторе компьютера. Эти

жение и спользуется на обложке журнала, осо­

новички в сфере печати высококачественных

бое

волосам.

цветных изображений часто неnравильно оце ­

Автоматизированный анализ расnределения то­

нивают тот мощный коммерческий nотенциал,

нов в nределах изображения может использо ­

который движет поиском возможностей печа­

ваться, чтобы КJJассифицировать изображения

ти еще более качественной цветной продук­

как изображения с гаммой светлых тонов , нор ­

ции . Ни д,ля кого не будет новостью, что цвето ­

внимание

уделяется

коже

и

мальной или низкой тональностью, но тональ­

воспроизведение требует квалифицированных

ное сжатие не всегда будет адекватным, потому

практиков. Дальновидные руководители знают

что оценивать изображение коммерческого про ­

об этом и ВКJJадывают деньги в обучение тех,

дукта может тол ько человек.

кто непосредственно занят в nроизводстве.

Глава

6.

Цифровые систем.ы для работы с цветным.и изображениям.и

85

Многие технологии устаревают. Сегодня уже

может вполне удовлетворять требованиям. Цвет­

нет необходимости в дальнейшем развитии пле­

ная печать не монолитный рынок и существует,

ночных технологий, аналогового регулирования

по крайней мере, три разновидности качества:

сканера, пластин с ручным нанесением копиро­

•

«Удовлетворительное

качество»

цвета.

вального слоя или процесса приправки растро­

Этот маленький, но растущий рынок вклю­

вого клише. Устранение этих трудоемких этапов

чает наружную рекламу, рекламу в торговых

в работе стало подспорьем для тех, кто должен

точках,

был справиться с множеством изменений, во­

конференций, персонифицированное рекла­

шедших в фотомеханические процессы послед­

мирование товаров по почте, информацион ­

них лет. Квалифицированные специалисты мо­

ные бюллетени, рабочие графики и талоны

книги

с

малыми тиража ми,

тезисы

гут теперь сосредоточиться на операциях высо­

на покупки. Многие издательские работы в

кого уровня обработки, которые поднимают

газетах и журналах также вписывается в эту

уровень

процес са

цветовоепрои зведения

до

высшей категории. Такие операции были воз­

раЗНОВИднОСТЬ.

•

Цвет на основе стандартов. Большинство

можны всегда, но требовали больше времени и

цветной печати попадает в эту категорию.

затрат, поэтому реальные условия были таковы,

Журналы, газеты и упаковка- примеры ра­

что удовлетворительное качество было вполне

бот, проводящихся согласно

приемлемо, несмотря на то что можно было до­

CRACoL

стичь оптимального .

сегменту рынка относятся стабильные по ка·

Специалист, который просмотрел тысячи

SWOP, SNAP,

или другим стандартам. К этому

честву, привлекательные изображения , п ро ­

листов,

изведенные большими тиражами и с макси­

имеет достаточную квалификацию, чтобы дать

мальной эффективностью. С требованиями,

независимую оценку качеству цвета . Новички в

приводимыми

области печати, арт-директоры, представители

стандартом

оригиналов

или

напечатал

миллионы

коммерческих организаций и другие заказчики цветной печатной продукции, должны учитывать мнение тех, кто ежедневно на практике сталки­

клиентом

ISO 9000,

в

соответствии

со

можно обратиться

именно к это му сегменту.

•

Высокая точность цветовоспроизведения. Изделия, которые попадают в эту категорию,

включают книги по искусству и фотографии,

вается с печатью.

годов ые отчеты, поздравительные от крытки

Различия на рынке

и календари, престижные рекламные бро­

воспроизведения цвета

шюры и каталоги, печатные художествен ные

Есть случаи, когда качес_тво цветной печати, до­

издания репродукций и плакатов и журналы

стижимое способом « одного нажатия кнопки»,

высокого качества. Продукция этого сегмен-

Оценки компьютера

0.0~----------------------------------------------------~ Цвет «Удовлетворительного

Цвет на основе стандарта

качества»

Цвет с высокой точностью воспроизведения

Диапазон качества цвета

Рис

6-6.

Рынки цветной продукции отличаются по их требованиям к качеству.

· При повышении требований к качеству пропорционально увеличивается необходимость в оценке специалиста, а не автоматизированных систем анализа цветовоспроизведения.

86

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

та рынка характеризуется применением вы­

вых

сококачественных материалов, тщательным

качестве воспроизводимых изображений до та­

компьютерных

систем

сужает

разрыв

в

проведением процесса цветапробы и при­

кой степени, что есть лишь незначительные раз­

дИрчивостью конечных потребителей.

личия меж,ду большинством аналоговых и циф­

Сегодня

ровых изображений, произведенных традицион­

процесс воспроизведения цвета

представляет собой смесь автоматизированных компьютерных систем и опыта квалифициро ­

ными способами печати.

Спецификация и работа с цветом на основе

ванных специалистов. Соотношение зависит от

цифровых

обслуживаемой доли рынка. Сегмент рынка с

огромную долю в управлении долечатной подго­

компьютерных систем

занимают

«удовлетворительным» цветовоепроизведением

товкой в полиграфии. Это развитие, в свою оче­

обслуживается в основном автоматизированны­

редь,

ми системами (например, цветными фотокопи­

ние технических достижений в цветовоепроиз­

сделало относительно простым

вовлече ­

ровальными устройствами), тогда как рынок с

ведение

высокой точностью цветовоепроизведения бу­

управления цветом. Эти системы и те, кто их

дет требовать участия квалифицированных спе­

продвигает, сделали многое, чтобы уверить

при

помощи

современных

систем

циалистов (например, для локальных регулиро­

всех, что работа с цветом способом «одного на­

вок цветного монитора). Каждый из сегментов

жатия кнопки» может удовлетворить требова­

этого рынка производит хорошее качество для

ния к качеству печатной продукции.

своей целевой аудитории, но каждый из них по­ разному понимает слово «хороший » .

Компьютерные системы обработки цветного изображения действительно сделали много для создания нового сегмента рынка «удовлетвори ­

Заключительный анализ

тельного » качества цветной продукции. Эти си­ стемы также внесли свой вклад в превращение

рынка цветной .продукции на основе стандартов Аналоговые изображения представляют собой

в эффективный полуавтоматический процесс.

эталон качества в воспроизведении цвета. Тех ­

Однако рынок высокохудожественных изделий

нология цифровой обработки изображения, с

все еще требует участия человека для достиже­

другой стороны, предлагает существенные усо­

ния превосходного качества, которое необходи­

вершенствования производИтельности по срав­

мо для такого рода работ. Такая ситуация, веро­

нению с аналоговыми системами, выбор кото­

ятно, будет сохраняться, несмотря на неизбеж­

рых, с учетом превосходства аналогового каче­

ные усовершенствования, которые продолжают

ства изображения, должен быть обоснованным.

поступать от разработчиков систем цифрового

Продолжающееся снижение стоимости цифра -

отображения и контроля и управления цветом.

Гл ава

7.

Бумаг а и краска

Внешний вид отпечатанного листа или изделия

Коэффициент отражения

зависит, в большой степени, от оптических

Оптические характеристики белизны и яркости

свойств заnечатываемого мате риала и краски .

моrут быть лучше проиллюстрированы с помо ­

На зритель ные характеристики изображения

щью спектрофотометрических кривых. Кривые

также влияют оптические взаимодействия меж­

на рисунке

ду красочной пл енкой и запечаты ваемым мате­

мерений образцов белой бумаги, собранных в

риалом. В этой главе отдельно рассматриваются

процессе

бумага и краска за исключением тех случаев,

GATF.

7- 1

были получены в результате из ­

исследования

цвета

ассоциацией

Эти кривые представляют коэффициент

когда речь идет о взаимодействии запечатывае­

от ражения в видимой зоне сnектра , измеренного

мого материала и краски. Физические факторы,

через каждые

1О

нм относительно стандарта

которые влияют на цвет и з рительные характе­ ристики за п ечата нного листа, также рас сматри ­

ваются здесь и в главе

8,

посвященной цветной

......

nечати. Детальный анализ печатных свойств и

е 100

экономических аспектов выбора материалов не

::r

входит в рамки этой кииги. Для получения по­

дробной информации обратитесь к трудам « Что полиграфист должен знать о бумаге » Вилеона

(2005) и

« Что полиграфист должен знать о кра­

сках » Элдреда

(2005).

х

111

г-----~-·---

о С>. с

~ а:

:о: х

111

~ 50 ~ о

~

111

:о:

::r :о:

Цветовые свойства

-& -&

запечатываемого материала

~

...

о

400

500

Поскольку подавляющее большинство цветной

600

700

Длина волны (нм)

nечатной nродукции производится на бумаге и картоне, этот раздел будет посвящен их харак­

теристикам . Другие материалы, а именно плен­ ки, фольга и металлизированная бумага, прежде всего использующиеся в упаковочной промыш­ ленности, кратко рассмотрен ы в конце главы.

Рис.

7- 1. Спектрафотометрические

кривые

образцов бумаги, отобранных в рамках исследования

GATF. Высшая точка, равная 440 нм, .мя одной бумаги проис·

приблизительно

ходит и з - за оптического отбеливателя, который до бавляют в nроцессе nроизводств а бумаги .

-

Фундаментальный справоч.ник по цвету в полиграфии

88

сульфата бария. Совершенный белый отразил

бы

гих, но при срав нении его с цвет апробой или ра­

100% каждой длины волны видимого спектра.

нее напечатанной работой различия в цвете за­

печатываемых мате риалов становятся более

Белизна

значи мы и заметны.

Белизна запечатываемого материала оп ределе­ на

зде сь ка к

от сутствие

Лучши й способ определить, доставит ли цвет бумаги проблемы в п роцессе воспроизведения

цветного компоне нта

или способность отразить равные количества

цвета

красного, зелено го и синего света. Белый лист

сто сравн ите образцы неза печатанных подло­

нейтрален. Белая подложка также имеет высо­

же к, разместив их рядом; и не используйте в пе­

кий уровень белизны.

чати те, которые будут значительно отличаться

На рисунке

7- 1 показаны

-

провести визуал ьное сравнение. Про­

бумаги со стабиль­

от прочих. При оценке бумаг с малой плотнос­

но более высоким отр аже нием красн ого и зеле­

тью следует сравнивать несколько слоев бума­

ного свет а по с равнению с отражен ием сине го.

ги, чтобы нейтрали зовать прозрачность, кото ­

Типичный желтоватый оттенок возникает из-за

рая может стать причиной субъективных выво­

естественного цвета целл юлозы, ис пользуемо й

дов о цвете материала. Для оценки должны

в бумажном производстве, и этот цвет может

использоват ься

быть частично нейтрализован с ипользованием

рения, а закл ючительные выводы должны отр а­

синих красителей или флуоресцентных добавок

жать мнения нескольких оценщиков. Денсито­

в п р о це ссе подгот овки целлюлозы или из готов­

метрическ и е

ления бумаги. Н аполнители и обработка по­

ных

верхности бумаги та кже влияют на ее белизну.

потому что гр адация оптической плотности пло ­

станда рт ные услов и я рассмот­

заме р ы

материал о в

па ра метров неза печатан ­

в р яд

ли

окажутся

п олез н ы,

Во избежание искажений во время цветной

хо различает ся в светлых или цветных областях.

печати необходимо, чтобы запечатываемый ма­

Если требуются количественные результаты,

те р иал был настолько нейтральным, насколько

должен использоваться колориметр. Рисунок

это возможно. Однако в случае с большинством

2

применяемых в печати материалов наблюдатель

осуществления отбора белых бумаг.

обычно мысленно приспосабливается к неболь­

7-

показывает участки диаграммы цветности для

Яркость

шому цветовому оттенку, берет его за белый, а все остальные цвета воспри н имает относитель­

Яркость запечатываемого материала, с точки

но этого допущения . Так происходит, когда запе­

зрения воспр оизведения цвета, может быть оп­

чатанный л ист р ассматривают отдельно от дру-

ределе на ка к суммарное отражение света от это-

Уравнения белизны Колориметрический метод для определения количества белизны, включая понятия нейт­ ральности и яркости, был предложен Ганцом

(Ganz, 1979):

W = У- 8 (х- Х0) где

W-

-

1700 (у - Уо)

мера белизны, У- зависимый от яркости света трехцветный фактор, х, у- коорди­

наты цветности для образца, и Ха- Уо - координаты цвеrности для совершенного диффузора (сrандарт, основанный на окиси магния).

Формула белизны

CIE для 2°

наблюдателя (стандарт

1931):

W= У+ 800 (Хр. -Х) + 1700 (ур - У) где хр и у"

-

координаты цветносrи для соверше нного белого диффузора, ах и у- коорди~

наты цветности образца.

Глава

7.

Бумага и краска

89

у

1

1

1

1

1

1

1

1

1

1

----1---~------- ~---1-- ---

J ---- ---·у·- ·т-- г-86 '

1

1

[

1

1

j

j

!i

1

~б 0

J

1 1

!

i Вб •

i

0

U-+--

0,330

7

·в~ВБ

1

.

---- - - - --

1

tвв

!

1

1

1

1

1

i

1

rs4 !

i

1

i i

!

:

i

i

;

i

i

i

1 1

1

1

-----+1

!

1

i

i

i

1

0, 300

0,310

0,310

i

1 1

!

0,300

1

i

i

i'

i

i

!

i

0,320

-1----f-·--t··--

9~

ii

i

~-

t--J--r--

i

1

1

1

i

1

:-"8

J~ •-я~б Г'\uu

!

Ир-очни/(свет~С --)\- • 1 1

75.

0,340

0,290

; 1 1

1

i х ~--~--~--~--~--~--~----L---L---~--~--~--~

0,290

Рис.

7-2. Увеличенный

0,320

0,330

0,340

фрагмент диаграммы цветности, показьтвающий выбор запечатываемого

материала со средними свойствами. Точки расnоложены на сине-желтой оси. Числа около каждой точки соответствуют значению светлости бумаги, которое расположено по оси ординат.

го мате риала. В бумагоделательной промышлен­

нейтральности (см. выше). Колориметрические

ности , с другой стороны, яркость определяется

измерения делаются тогда, когда требуется ко­

как отражающая спо~обность под углом 45° при 457 нм . Эта мера используется,

личественная оценка. Числа около каждой точ ­

Д/IИНе волны

ки на рисунке

чтобы контролировать добавление высветляю­

Больше света отражается бумагами с более вы­

щих элементов в процесс производства бумаги .

сокими показателями яркости.

Вообще, чем больше света отражается от

7-2 определяют значения яркости.

листа, тем лучше. Запечатываемый материал,

Флуоресценция

который отражает 90% красного, зеленого и си ­

Флуоресценция

него света, падающего на него, обеспечит луч­

может оказывать отрицательные

шее воспроизведение оригинала, чем материал,

тельные действия на цветовоспроизведение.

который отражает только 75% падающего на

Флуоресценция бумаги, например, может вы­

него красного, зеленого и синего света. Бумага

звать потерю насыщенности бледно - желтых

более низкой яркости воспроизводит оригинал с

цветов. Кроме того, если отпечатанный лист

более низким контрастом и точностью. Определение яркости лучше всего прово ­

-

сложное явление, которое или положи ­

имеет флуоресцентные свойства, отличные от характеристик изображения, с которым произ­

дить, визуально оценивая незапечатанные об­

водится сравнение (например, с цветапробой ).

разцы бумаги, как это делается при определении

Однако, в целом, флуоресценция вызывает уве-

Фун.дамен.тальн.ыii справочник по цвету в полиграфии

90

личение белизны и яркости бумаги, а это поло­

ются по и полерек наnравления волокон. Высо­

жительные эффекты.

коглянцевьrе бумаги (имеющие сnециальное по ­

Флуоресценция возникает, когда материал

крытие, обработанные каландрированием по­

поглощает излучение одной длины волны, а ис­

верхн ости, ламинировэнные пленкой и т.д.) и

пускает его в бол ее длинноволновом диапазоне

высокоглянцевые кра ски, лаки и покрытия час ­

видимого спектра : например, невидимое ультра­

то измеряются подуглами в бо· или

фиолетовое

дают более низкие значения процента глянца,

(UV) иЗJJучение преобразовывается

20·, которые

флуоресцентным материалом в видимый синий

но позволяют сделать лучший объективный ана­

свет. Производители бумаги часто используют

лиз образцов.

это явление в процессе изготовления бумаги.

Глянцевая поверхность в целом улучшает

Чтобы бумага казалась более нейтральной и

воспроизведение фотографического оригинала,

чтобы увеличить ее способность отражать синий

но бывают и другие случаи, когда глянец может

свет, используются оптические отбеливатели.

быть вреден. Акварельные ри сунки или рисунки,

Флуоресценция в отбеленной бумаге может

сделанные на матовой поверхности, должны

быть обнаружена, если подвергнуть рассматри­

быть напечатаны на матовой поверхности, что ­

ваемый образец ультрафиолетовому излучению

бы сохранить свойства оригинала. Кроме того ,

(источник света, богатый ультрафиолетовым и

некоторые фотографические оригиналы со спе­

низко-частотным синим излучением) в затем­

цифическим воспроизведением тонового (полу­

ненной комнате. Таким образом, может быть

тонового) изображения и структурой, которая

проведена простая зрительная классификация

может быть нарушена, если использовать под­

материалов. Эффекты флуоресценции могут

ложки и краски с высоким глянцем . Однако ил ­

быть определены количественно, но эти проце­

люстрации

дуры довольно сложны; а значит, лучше поло­

журналах,

житься на эксп е ртное мнение сп е циалиста ла­

отчетах и рекламных брошюрах. Высокий гля­

часто

сопровождаются

текстом

газетах, некоторых книгах,

в

годовых

боратории, оказывающей подобные услуги. На

нец приводит к усталости глаз при чтении текс­

колориметрические измерения флуоресцентных

та; то есть то, что имее т преимущества для ил ­

материалов влияют спектральные характерис­

люстрированного издания, н е вс егда хорошо ДJIЯ

тики источника освещения, а также характерис­

печати текста. Упаковка, обложки книг и жур ­

тики логлощения элементов оптической систе­

налов , nлакаты, открытки и этикетки не содер ­

мы меж;цу источником света и объектом . Те же

жат больших объемов текста и часто nодверга­

самые условия должны быть воссозданы при пе­

ются финишной обработке глянцевым лаком.

риодических измерениях объектов, являющихся

Лоск (также известный как контрастный

флуоресцентными или предполагаемо флуорес ­

блеск)

центными .

света к рассеянному отраженному свету от той

-

отношение зеркально отраженного

же самой поверхности. Для количественной

Глянец

оценки этого эффекта используется специаль ­

Глянец - мера зеркального или направленного

ный глянцметр, оборудованный поляризован­

отражения света от верхнего слоя поверхности .

ным источником света.

Эффект глянца можно сравнить, освещая по­ верхность оцениваемых образцов направлен­

Внуrреннее рассеивание света

ным лучом света и рассматривая их в таком по­

в материале

ложении, чтобы угол падения и угол отражения

Некоторые запечатываемые материалы, осо­

были равны. Глянцметр используется для прове­

бенно бумага, не являются совершенно плотны ­

дения точных изме рений глянца. Для большин­

ми, непрозрачными материалами, поэтому, ког ­

ства бумаг традиционный метод состоит в том,

да свет падает на поверхность бумаги или когда

чтобы делать измерения под углом

пер­

он проходит через нан есенный слой краски, про ­

неоднород­

исходит рассеивание света среди волокон и дру­

ный материал; поэтому измерения обычно дела -

гих материалов, из которых бумага состоит.

пендикуляра (к нормали). Бумага

-

75• от

Глава

Рис.

7·3.

7. Бу.м.ага и краска

91

Влияние заnечатываемых матернЗJJов с низ ким (сверху) н высоким (снизу) внутренним

рассеян}! ем света на внешний вид растровых изображений .

Часть света, который проходит через красочный

цах непрозрачности. Для всех, особенно для

слой в конечном счете выходит из бумаги в неза·

очень толстых бумаг, эти измерения указывают

печатанной области и изм еняет цвет этой обла­

на некоторые признаки склонности к внутренне­

сти в сторону цвета краски. Этот эффект застав­

му рассеиванию света.

ляет оттенки цвета казаться более чистыми

Есть и положительные, и отрицательные

( менее серыми или более насыщенными), чем

стороны внутреннего светорассеивания. Свет­

такой же оттенок цвета, отпечатанный на мате ­

лые

ри але с меньш им внутре нним рассеянием света.

виться более чистыми, когда есть светорассеи ­

Часть света проникает внезапечатанные об­

вание, но из-за этого изображени е теряет чет­

ласти материала вокруг полутоновых растровых

кость, а сами оттенки кажутся более темными.

оттенки

цветов им еют

тенденцию

стано­

точек и выходит на поверхность под слоем крас­

Компенсация потемнения тонов может быть

ки, формирующим растровые точки. Этот фено­

сделана на стадии цветоделения; таким образом,

мен делает растровые точки более темными , что

проблема выбора между более четкими изобра­

может быть подтверждено физическими изме­

жениями и улучшенной цветопередачей светлых

рениями. Такой эффе:сr затемнения называют

оттенков становится не столь острой. На прак­

оnтическим растискива ни ем растровых точек.

тике, однако, невозможно учесть свойства внут­

Степень внутреннего рассеивания света за­

реннего светорассеяния бумаги в изоляции от

висит в значител ьной степе ни от количества и

прочих факторов. Высокое рассеивание связано

типа покрытия, применеиного при изготовлении

с бум агой без покрытия, что, в свою очередь,

материала. Немелованные бумаги дают самое

связано с низки м глянцем, более высокой спо­

высокое рассеивание, далее идут бумаги с као·

собностью к поглощению и более низким разре­

лином, и, наконец, покрытые белой краской или

шением. Такие оригиналы, как акварельный ри­

материалы с нанесенной на металл эмалью по­

сунок с низкой разрешающей способностью, со­

казывает очень небольшее рассеивание. Внут­

держащий много бледных цветов, вероятно,

реннее рассеивание света связано с неп р озрач­

будут хорошо воспроизведены на бумагах с вы­

ностью: чем больше непрозрачность на единицу

соким

толщины, те м меньше внутреннее рассеивание

большинства других типов печатной продукции

внутренним

светор ассеиванием. Для

света. Непрозрачность может быть измерена с

бумага с покрытием с умеренным или низким

помощью фотометра светонепроницаемости бу­

внутренним светорассеянием , по всей вероят­

маги, который, будучи проградуированным как

ности, лучше, чем бумаги без п окрьrrия с высо­

толщиномер, обеспечивает измерение в едини-

ким внутренним рассеиванием света .

Фундам.ентальный справочник по цвету в полиграфии

92

Впитывающая способность и поверхностная эффективность

оценить на однородность впитывания или тен­ денцию к nятнистости.

бумаги

С точки зрения цветовоспроизведения, же­

Будучи физическим, а не оптическим свойством,

лательно выбрать запечатываемый материал с

вnитывающая сnособность бумаги имеет влия­

низкой впитывающей сnособностью, чтобы ми ­

ние на изменения в цвете отnечатанного красоч­

нимизировать

н ого слоя . Прюсил объединил впитываютую

напечатанной красоч ной nленки. В то же время

сnособность и уровень глянца в параметр, на­

другие параметры пригодностид,пя применения в

званный поверхн.остн.ой эффективностью

печати материалов, как - то: высыхание и краеко ­

бумаги

перенос

(PSE) .

Он обнаружил, что высокий

блеск и низкая впитывающая сnособность дают высокую поверхностную эффективность бума­

-

сн ижение

интенсивности

цвета

в конечном счете налагают мини маль ­

ные требования к вnитывающей способности.

ги , то есть минимальное искажение запечатыва­

Гладкость

емым материалом цвета красочной пленки. Ме­

Другое физическое свойство запечатываемого

таллы и пластмассы имеют высокие показатели

мате риала , кото рое влияет на печатание много­

PSE.

красочной продукции цвета -гладкость. Более

Низкий блеск и высокая впитывающая

способность, типичные мя бумаги без покры ­

гладкие бумаги уменьшают nолутоновую грану­

тия, дают низкий

лираванность и восnроизводят изображения с

PSE со значительно более

вы ­

соким изменением цвета напечатанной красоч­

более высоким разрешением (при nечати на бо­

ной пле нки ; так, голубые оттенки становятся

лее гладких бумагах могуг исnользоваться более

более серыми, а пурпурные

-

более красными.

Впитывающая способность может быть из­

мерена при помощи тестовых красок К и

специальных серых красок. Краски К и

N, N нано­

сятся на тести руемые бумаги на две минуты.

мелкие nолутоновые растровые сетки). Может даже показаться, что гладкость (поверхностная

тоnография) является самым важным свойст­ вом бумаги, которое влияет на плотность твер­ дьiХ красочных пленок.

Потом остатки краски удаляются, а плотность

Матовые бумаги имеют очень мелкую струк­

оставш егася на бумаге красочного пятна изме­

туру поверхности, которая дает им многие пре­

ряется денситометром. Более темные nятнаука ­

имущества д,т!Я печати с высоким разрешением и

зывают на высокую впитываютую способность.

максимальной оптической плотностью, харак­

Компания

терные мя гладких бумаг с высоким глянцем.

Croda lnk

также производит анало­

гичную красную краску д,тiЯ тестирования впи­

Гладкие матовые бумаги являются наиболее

тывающей сnособности. В дополнение к объек­

подходящими д,тiЯ того, чтобы печатать книги,

тивны м

которые содержат и текст, и цветные фотогра-

измерениям

красочное

пятно

можно

Уравнения впитывающей сnособности и поверхностной эффективности бумаги Преобразование значений плотности красочных пятен К и

Nв

коэффициент отражения,

выраженный в процентах, для вычисления впитывающей способности бумаги через уравне~ ни е :

Впитывающая способность бумаги= 4/ Поверхностная эффективность бумаги

(PSE) далее

3 (100- К и N % отражения) рассчитывается через это уравнение:

PSE = (100- А) + PG 2 гдеА - впитывающая способность бумаги, и PG- глянец бумаги (под углом 75°).

Глава

Таблица

7-1. Виды заn ечатываемых матери алов

в

з ависимости от их nоверхности.

7. Бумага и краска

93

которые предъявляются к запечатываемым ма ­ териалам, используе мым ддя традиционных пе ­

чатных п роцессов. Существуют два больших класса nрямой цифровой nечати

Немелованная

Бумага п од старину Я.ИЧНаЯ

-

электрофо­

тографический и струйный. Бумаги для элеюрефотографической печати

CK{)p11yna

Перrам е нт

должны быть гладкими и однородными. Такие

Высоковолокнистая

электрические свойства, как объемное удельное

Гладкая

сопротивлен и е

Суnеркаландр ир о ванная

должны быть в дан н ом случае на таком уровне ,

Мелованная

чтобы гарантировать хорошую nоверхностную

и диэлектрическая nостоянная,

проводимость. Успешное закрепление то нера

Матовая или nолумато вая

зависит от достижения правильного баланса

Глянцевая

между поверхностной топографией и термичес­

Вы со коглянцевая

кими свойствами запечатываемого материала.

Тисненая

В случае с бумагами ддя струйной печати должен соблюдаться баланс между поверхност­

лен

Галька

ной топографией, пористой структурой, химиче­ ским составом и механической прочностью. Точ ­ нее, бумага должна удерживать красочные лиг­

фии. Эти бумаги не имеют отвлекающего ярко­

менты близко к поверхности, ограничивать и

го блеска глянцев ых бумаг, который снижает

контролировать

удобочитаемость текста.

равлять количеством и скоростью ее

ра спространение

краски,

уп­

впитыва ­

ния, удерживать растворитель краски, nока он

Структура

nолностью не испарится, и, наконец, формиро­

П оверхностям некоторых запечатываемых ма­

вать

териалов

поверхность.

в

процессе

nроизводства

придается

рельеф, чтобы создать эффект узора или тексту­

однородную

отражаюшую

запечатанную

ры. Рельеф может создать р егулярную структу­

Небумажн ые

ру, nодобную шелковой отделке некоторых фо­

заnечатываемые матери ал ы

тографических бумаг, или же узор может иметь

Пластмассы, фольга, металл и стекло nопадают

более нерегулярную, зерненую структуру, рель­

в категорию небу.мажн.ых запечатываемых

еф может быть легким· или тяжелым, а рисунок

материалов и обычно исnользуются в упако­

может быть мелким или грубым.

вочной промышленности. Вообще, эти материа­

Текстурираван ные

материалы

обладают

ЛЪ! используются в большей степени из-за их

меньшей гладкостью , чем нетекстурированные,

прочностных и прочих подобных свойств, неже­

поэтому воспроизведенное на них изображение

ли чем из-за оптических характеристик или ка­

может казаться шероховатым ( зе рнистым) в

чества цветовосnроизведения.

тональных областях, которые иначе были бы

Говоря о небумажных материалах, обычно

гладкими и однородными. Однако для некото­

имеют в виду низкую впитываюшую способ­

рых видов репродукци й текстурираванный м а­

ность и недостаточно белую, неяркую nоверх­

териал добавляет эффект осязаемости, который

ность . Некоторые поверхности являются метал­

значительно

Jiизированными, другие

перевешивзет

потерю

гладкости

-

nрозрачными. Эти

изображения.

материалы также очень гладки и обычно имеют

Бумага ДJJЯ цифровых изображений

териалы часто покрьmаются непрозрачными бе­

К. бумагам ддя прямых цифровых изображений

лыми красками (белилами) или эмалью, кото­

предъявляются требования, отличные от тех,

рые играют роль запечатываемой nоверхности.

высокий глянец. На практике небумажные ма ­

Фун.дам.ен.тальн.ый справочн.шс по цвету в полиграфии

94

В случае гибких уnаковочных пленок белая

Важные оптические характеристики д.пя лиг­

грунтовка применяется после того, как нанесе­

ментов (и красителей) триадных кра сок

ны все цвета , а рулон выве рнут д.пя использова­

глощающая способность и прозрачность. По­

ния. Суммарное воздействие непрозрачного бе­

глощение, в данном случае , относится к способ­

-

по­

лого покрытия должно создать нейтральную по­

ности лигмента выборочно

верхность с низким

внутренним рассеиванием

определенной длины волны. Цвета красок уста­

по глощат ь свет

света, высоким глянцем и низкой поглощающей

новлены в соответствии со светоп оглощающи­

способностью.

ми характеристиками пигмента. Желтый лиг­ мент, например, nоглощает синий свет и п ропу ­ скает зеленый и красный.

Цветовые свойства красок

Прозрачность относится к способности лиг­ мента nропускать (а не отражать) волны той

Рецептура краски в значительной степени зави­

длины,

сит от т ребований конкретного печатного про­

Совершенно прозрачный желтый, например,

которые

не

поглощаются

пигментом.

цесса. Такие свойства краски, как высыхание,

nолностью пропускает зеленый и красный свет,

выщиnывание и пятнистость, будучи очень важ­

тогда как совершенно неnрозрачный желтый

ными для качества печати, не относятся непо ­

полностью отразит зеленый и красный свет. Но

средственно к цветовоепроизведе нию и поэтому

и пр озрачный, и непрозрачный желтый оба пол ­

не будут рассмотрены. Речь будет идти лишь о

ностью nоглотят синий свет.

цветовых свойствах красок.

Цвет пиrмента

Триадные краски: терминология

Идеальные лигменты триадных красок погло­

Названия цветов триадных красок -

желтая,

щают одну треть видимого спектра и nропуска ­

обычно сокра­

ют другие две трети: желтый должен поглотить

щаются как У, М, С и К. Для обозначения чер­

синий и проnустить зеленый и красный; nурпур­

пурпурная, голубая и черная

-

ного используют символ К, а не В, чтобы избе­

ныйдолжен nоглотить зеленый и пропустить си­

жать nутаницы со словом « Ьlue (голубой)». В

ний и красный; а голубой должен поглотить

некоторых полиграфических компаниях голубую

красный и пропустить зеленый и синий. Свет,

краску называют «синей » или «триадной си­

пропущенный пигментом, падает на белый заnе­

ней » , а слово « красный » или «триадный крас­

чатываемый материал и отражается им обратно

ный » иногда используют, чтобы описать цвет

к наблюдателю через красочную пленку.

На практике ни один из триадных цветов

пурпурной краски . Эти термины неверны.

полностью не поглощает свой дополнительный

Свойства пигмента Пигмент

-

цвет. Однако более се рьезная проблема состоит

ключевой компонент, придающий

цвет краске. Красящие вещества

-

дополнитель­

ные подкрашивающие составляющие, которые используются в некоторых рецептурах краски.

Термин «тонер» также используется, чтобы

в том, что ни один из триадных цветов полно­

стью не пропускает остающийся свет. Другими словами,

они частично nоглощают свет,

кото­

рый должны были полностью пропустить. В слу­

чае желтых лигментов эта проблема не особе н­

описать красители, используемые в электрофо ­

но серьезна, поскольку недостаточное пропус­

тографических печатных процессах. Эти краси­

кание волн зеленого и красного цвета имеет

тели могут иметь порошковую или жидкую фор ­

незначительные последствия. Пурnурные лиг­

му и состоять из мельчай ших частиц, сделанных

менты имеют характеристики слабого пропуска ­

из связующего, лигм е нта и других материалов.

ния лучей сине го цвета (но относительно хоро­

Красители (растворимые красящие вещества)

шее пропускание красного света), а голубые

иногда

лигменты имеют слабое пропускание в области

используются

вместо

лигментов

для

струйной печати. Пиrменты являются абразив­ ными и могут повр едить печатную головку.

волн зеленого и синего цвета.

Глава

7.

Бум.ага и краска

95

Спектрофотометрические кривые реальных

красок. Чтобы минимизировать влияние запеча­

триадных красок л оказаны вместе с двумя набо­

тываемого материала на цвет слоя печатн ой

рами теоретически идеальных кривых (см . ри­

краски, такие данные должны браться с образца

сунки

На поверку, есть много спосо­

краски, который был напечатан на невпитываю­

бов создать идеальный набор пигментов. Цвето­

щем материале с высоким глянцем (например,

вой охват будет различным для каждого , и ни

белой пластмассе).

7-5 и 7 -6).

одна разработка не обеспечит явные преимуще­ ства

одного

цветового

охвата

перед другими.

Колориметрические показатели дополняют спектрафотометрические данные. Уравнен ия

Исследования ведутся в отношении точного рас­

цветового различия могут использоваться с це­

nоложения и ширины полосы пропускания и на­

лью проверки качества для определения количе­

личия у полос пропускания вертикальных или

ственных различий меЖДj двумя или более лиг­

наклонных сторон. Ясно, что усовершенствова­

ментами. Басемир и Левел

ния в цветовом охвате достигнут своей цели, ес­

разработали алгоритм для того, чтобы связать

(Bassemir и Lavelle)

ли лигменты буДjт ближе к идеалу, чем сущест­

результаты колориметрических измерений и

вующие; однако не так очевидно то, что в ходе

толщину красочного слоя. Линд

это го

цветового

жил процедуру установления допусков на коло­

охвата будет всегда производить ся исключи­

риметриче ские показатели как часть программы

развития усовершенствования

Ограниченность диапазона цветов, или цве­ охвата,

которые

можно

получить

предло­

оценки краски. Для того чтобы оценить преиму­

тельно для решения частных задач.

тового

(Lind)

при

использовании типичных триадных красок, наи­

щества колориметрических измерений, должны использов аться образцы с тщательно контроли­

руемой толщиной красочной пленки.

более очевидна при воспроизведении цветов

Показания денситометра, полученные через

сине-фиолетово-пурпурной гаммы. Желтые и

три фильтра, могут быть преобразованы в иска­

красные оттенки воспроизводятся весьма хоро­

жения цветового тона и значения серого и пред­

шо, но зеленые и голубые также оставляют же­

ставлены на цветовом треугольнике или круге.

лать лучшего. Нарушение пропорциональности (см. главу

9) ухудшает

Цветные участки в этой системе не так зависят

воспроизведение цветов

от толщины красочного слоя, как в колоримет­

более светлых оттенков, насыщенность которых

рической системе. С другой стороны, денсито ­

уже ограничена из- за вредного логлощения лиг­

метрические измерения не имеют точности спе­

ментами.

ктрафотометрии или колориметрии; поэтому

Ограниченные цветовые охваты могут быть до некоторой степени расширены при помощи

этот метод не должен использоваться как един ­

ственный методдля анализа цвета .

дополнительного пятого , шестого или седьмого

цвета . Характеристики логлощения дополни­

Денситометрическая оценка

тельных цветов могут изменяться в зависимости

цвета краски

от назначения . Некоторые компании применяют

Цвет краски ИJI И, более точно, цвет напечатан ­

красные, зеле ны е и синие краски в качестве до­

ной красочной пленки может быть оценен ден ­

полнительных цветов, в то время как другие ис­

ситометрией. Эта система была разработана в

пользуют зеленый и оранжевый. Изготовители

1958 г. Фрэнком М. Прюсилом (Preucil) по за­ GATF (тогда LТF)для сравнения имеющих­

nоздравительных открыток долго использовали

казу

светло-голубой и светло-пурпурный как допол­

ся в распоряжении красок с идеальными . Его

нительные цвета для того, чтобы увеличить на­

система определ яет вычитаемые основные цве ­

сыщенность или чистоту цветов средней светло­

та (желтый, пурпурный, голубой) как те, кото­

ты, а не более темных цветов .

рые имеют показатели искажения цветового то­

Цвет краски может быть определен сnектра­

фотометрией, колориметрией или денситомет­ рией. Спектрафотометрическая кривая наибо­ лее полно демонстрирует свойства логлощения

на и серого, равные О%. Оттиск, полученный наложением

дополнитеJiьных

цветов

красок

(красный, зеленый, синий), имеет 100% пока­ затель цветового тона и О % серого.

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

96

100

100 80 а:

а:

s :z:

s cu

"'

~ 60

"'~

о

о

~

~

60

... "'

!i:cu

cu :r 40

:r 40

о а. с

о

а.

с

20

20

400

500

700

600

400

500

600

700

Длина волны (нм)

Длина волны (нм)

100

100 80 а:

а:

s

s

cu

cu

"'

"'

~

~ 60

~ о

~ о

... "'

...

:z: :r

"'

cu :r 40

о

о

а.

а.

с

с

20

20

400

500

600

700

400

500

600

700

Длина волны (нм)

Длина волны (нм)

100

100 80 а:

а:

s :z:

s

"' ~

"':Е "'~

60

~ о

... ж

"'

:r

о

...:z:

40

cu :r

о а. с

о а.

с

20

400

500

600

700

400

Рис .

7-5.

500

600

700

Длина волны (нм)

Длина волны (им)

Графики двух версий «идеальных» красок,

Рис.

7-6.

Спектрофотометр ические кривые реальных

с вертикальной и наклонной сторонами, как они

триадных красок, как они выглядели бы при nечати

выглядели бы при печати на материале со

на реальном материале: желтой (сверху), пурпурной

100%

коэффициентом отражения: желтой (сверху),

(посередине) и голубой (внизу). Верхняя кривая на

пурпурной (посередине) и голубой (внизу).

каждой иллюстрации представляет спектрофотомет· рическую кривую заnечатываемого материала.

Flint Group: Краски и лаки для всех основных способов печати • Краски для глубокой печати и офсетной печати с сушкой • Газетные краски • Краски для упаковочных материалов • Краски для листового офсета Flint Group Printing Plates: Фотополимерные пластины, растворители и оборудование для изготовления форм для флексографии и высокой печати

Flint Group Pigments: Пигменты и дисперсии, добавки и лаки XSYS Print Solutions: Краски для узкорулонной печати этикеток

www. flintgrp.com

FlintGroup

PRINT

-

FО RUМ

всероссийский полиграфический портал

Вся полиграфия в режиме он-лайн с

1999 года.

Популярнейший отраслевой интернет-ресурс

- свыше 3000 посетителей

ежедневно.

Технологии, вопросы бизнеса, вакансии и резюме, продажа оборудования

более

40

-

специализированных разделов для общения профессионалов.

Крупнейший полиграфический тендер

-

более

250

заказов ежедневно.

Офсетная и цифровая печать, изготовление упаковки, сувениров и наружной рекламы.

Комьюнити профессионалов

print-forum.ru

-

более

900

постоянных участников .

second-print.ru

Новости

Б/у оборудование:

полиграфической,

офсет, цифра, флексо

упаковочной и

допечатное и отделочное .

сувенирной отраслей.

print-index.ru Каталог фирм. Типографии, РА , упаковка,

Более

1000 предложений

сувениры,

Инсталляции, назначения,

о продаже от дилеров и

оборудование ,

законодательство,

типографий.

расходные материалы,

бумага и картон.

технологии, бизнес.

Удобный поиск, Ежедневное обновление,

бесплатное размещение

Интерактивный каталог,

подписка на новости.

объявлений.

бесплатная регистрация.

Более

Около

Около

1000 постоянных

читателей.

Принт-форум

4000 уникальных

посетителей ежемесячно

- лучший

6000 уникал ьных

посетителей в месяц

инструмент для бизнеса и общения.

Присоединяйтесь к крупнейшему сообществу профессионалов полиrрафии.

Иллюстрации

400

500

101

700

600

Длина волны (в нанометрах) Рис.

1-1.

Видимая область сnектра.

Так выглядит индикатор света GAТF/RHEM (модель) под стан­ дартным источником света

Рис.

1-3.

5000

К. Полосы не появляются.

Преломление луча белого света nризмой,

с формированием сnектра. Поло сы появляются, когда индикатор света (модель) рассмат­ ривается под таким источником света, как лампа накаливания.

Полосы также появятся, когда индикатор света (модель) также рассматривается при другом нестандартном освещении ,

как-то: холодный или теплый флуоресцентный.

Рис.

1-6.

Индикатор света

GATF/RHEM демонстри­

рует nринциn метамеризма, чтобы оnределить , действительно ли условия оценки

отрасли, равному

Рис.

1-4. Двойная радуга. Филиn Айленд, Виктория.

д,ля оценки цвета.

5000

no стандарту

К, могут быть исnользованы

102

Фундаментальный справочник. по цвету в полиграфии

Колбочки

~

Активизированные механизмы Соединение нервных клеток

Свет

Сигналы от колбочек

.. Сигналы к мозгу

Восприятие

Теория цветового зрения Юнга-Гельмгольца. Эти три типа колбочек по·разному отвечают на красные, зеленые и синие длины волн и посылают эти сигналы мозгу, где они смешиваются, чтобы вызвать цветовосприятие. Относящиеся к сетчатке глаза цветовые рецепторы

Свет

..

Восприятие

Теория цветового зрения Геринга. Относящиеся к сетчатке глаза цветовые рецепторы, включая колбочки, способны почувствовать разницу между желто-синим, красно-зеленым или бело-черным. Когда раздражение достигает рецептора, кодирующее устройство переключается в одном или другом направлении в зависимости от цвета раздражителя.

.. .. м ~ ..

Колбочки

Клетки

s

Свет

L

Восприятие

Модель противоположного процесса (Теория цветового зрения Харвича- Джеймсон). По этой комплексной теории, каждый тип колбочек связан с тремя цветными дискриминаторами. Сигналы от колбочек стимулируют или тормозят клетки дискриминатора, и доминирующий фактор заставляет дискриминаторы переключаться в одном или другом направлении .

Рис.

1-13. Теории

цветового зрения.

Иллюстрации

Рис.

1-14 . Эффект одновременного

цветового

контраста. Четыре маленьких цветных диска СJ\ева

Рис.

1-18. Тест lshihara

на отклонения в цветовом

зрении .

и справа одинаковы. Очевидные цветовые различия вызваны различным окружающим фоном .

•

Рис.

1-19.

Стооттеночный тест

Фарнсворта

•

Рис. 1-16. Демонстрация остаточного изображения.

- Манселла .

103

Фун.дам.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

104

Рис.

2-1.

Первый эксперимент Эдвина Лэнда, посвященный цветовому зрению.

На верхней фотографии показано, как некоторый объект был сфотографирован специальной камерой через зеленые и красные фильтры, чтобы получить два монохромных негатива. На нижней фотографии показано , как на получившееся изображение проектируется красный и белый свет, д,11я того чтобы создать полноцветное изображение из прозрачных черно-белых позитивных изображений , полученных из двух негативов .

Иллюстрации

Рис.

2-3.

Влияние окружающей обстановки

на восnриятие цветного диаnозитива.

Рис .

2-2. Оценка иллюстрации с хорошим качеством

изображения nод различными источниками света:

{А) яркий дневной свет, {В) источник организации

500 люксов согласно Международной no стандартизации и

{С) тусклое домашнее освещение.

105

1Об

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

Светлее

Темнее

Рис.

3-1 .

Цветовые тона, nоказанные на сокращенном

цветном круге. Границы в данном случае условны. Круг

-

3-3.

Светлота как компонент цвета

модифицированная версия структуры, nредло­

женной Фредериком Т. Саймоном

.

(Frederick Т. Simon) .

Более насыщенный

Рис.

Рис.

для зеленого .

3-2.

Ненасыщенный

Более насыщенный

Насыщенность как комnонент цвета на зелено-nурпурной градационной шкале.

Рис.

4-2.

Красный, зеленый и синий фильтры

мозаичной структуры экрана цветного телевизора.

Рис.

4-1 .

Принципы аддитивного сложения цветов.

Отдельные элементы соединяются в непрерывный

Перекрыванне красных, зеленых и синих излучений

цветовой фон на соответствующем расстоянии

nолучено в условиях затемненной комнаты.

рассмотрения.

Иллюстрации

. ..

107

·

-• • ••• Рис.

4-3.

Рис.

Принципы субтрактивного метода

4-4.

Увеличенный фрагмент фотомеханической

цветовоепроизведения в цифровом и в печатном

цветной иллюстрации. Однородность восприятия по­

представлении . Желтая, пурпурная и голубая краски

лутоновых точечных элементов может быть достигнута

нанесены поверх белой бумаги .

с постепенным увеличением расстояние рассмотрения.

Цветоделен-

Процесс

Носители

Фильтры

ное изоб-

полутонового

изобра-

Печатные

Однокрасочные

цвет о-

раже н и е

растрирования

жени я

краски

печатные формы

деления

Полноцветное

Запись и обработка изображения

Рис. 4-5. Принципы цветовоепроизведения в печати .

Процесс производства

108

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

Рис.

5-4.

Оттиск, nолученны й

Жакобом Кристофом Лебло ном

в 1700-е гг. Цветоделенные nластиныгравировались

вручную. Это изображение восnроизведено

nриблизительно в масштабе

71% от nервоначального размера .

Рис .

5-5.

Восnроизведение nервой американ ской коммерческой

nолутоновой цветной реnродукции.

Оригинал был nроизведен

Уильямом Кертзо м

в Нью-Йорке мя

«The Engraver and Printer» в Бостон е в 1893. Дllя этого были исnользован ы линейчатый растр и три цвета.

Иллюстрации

109

FORTUN

Рис .

5-6.

Реnродукция (слева) из июльского номера

ского nрименения сканера в nечати . Сканер

1949 года журнала fortune как образец nервого коммерче­ Time- Springdale исnользовался для осуществления цветоделен и я.

Рис. 5-7. Известная реnродукция фотографии Виктора Kennлepa « Вино и Сыр», nроиз веден ная на

Litho -Krome

в

1949 году.

11 О

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

Искусство

Наука

Производство продукции

Технологии

Рис.

6-5. Комплексный

подход к системе цветовоепроизведения должен интегрировать искусство, науку

и технологии в процесс производства.

Рис .

7-4.

Напечатанные образцы одной и той же голубой краски на различных бумагах.

Иллюстрации

Рис.

7-7.

Пример nотери nлотности и цветового

Рис.

7-11.

Снижение красящей силы двух красок,

изменения, которое может nроизойти в результате

оцениваемых

nечати желтого

через тест разбеливания.

no черному. Желтые

nигменты менее

no

концентрации nигмента

nрозра чны, чем другие триадные краски .

Рис.

8-17. Образец нанесения nурnурной краски с малой nлотностью nоверх желтой (слева)

и как это выглядит nри рассмотрении через зеленый фильтр (сnрава).

Пурnурные и красные области должны казаться nодобными через фильтр.

111

112

Рис.

Фун.да.мен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

8-18.

Потеря резкости nри nечати с отсутствием nриводки (внизу)

с nриводкой (наверху) .

no сравнению с nечатью

Иллюстрации

113

Green

Cyan

ю

4<J

so

60 10 80 90

100

90 80 10 60

'>О 4J

ю

iO

10

YeHow

Magenu

Рис.

Изменение подачи краски печатью

сnлошного фона в форме оконной рамы на оттиске,

Рис. 8-22. Использование цветового треугольника GATF д,ля определения цветового охвата.

nолученном офсетной печатью.

Линии, проведеиные между точками основных цветов ,

8-19.

красок определяют приблизительную границу насыщенности оттенков цветового охвата .

Рис.

8-21 . Диаграмма цветового охвата триадных

Рис.

8-23.

Цветовой охват комплекта триадных

красок Рочестерского технологического институrа,

красок хорошего коммерческого качества ,

которая (кроме того, что является полезным

представленный на диаграмме цветности

инструментом д,ля оценки комплектов триадных

Внешний периметр кривой представляет границу

красок) может использоваться, чтобы исследовать

визуальной системы человека.

влияние раз ных запечатываемых материалов

и печатного оборудования на цветовой охват печати.

CIE.

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

114

с

м

GATF Digital Compact Color Test Strip (version 1.0)

GAТF Цифровая составная цветовая тестовая шкала (версия

1.0)

Ключ к цветным полям, начиная с первого поля слева

Расшифровка (определение)

Поле

1

100 с

14

100 с

2

100 с+ 100У

15

40 с

Поле

Рис .

Расшифровка (определение)

16

100 у

17

40

з

100 у

4

100 у+ 100

5

100 м

18

100

б

100 м+ 100 с

19

40

7

100 с

20

40

м+

8

100

21

40

с+

22

40С+40М

2З

С Звезды

с

+ 100

м

м

+ 100 у

у

м

м

40 40

9

40С+40М+40У

10

40

11

40 к

24

У Звезды

12

40 с + 20 м + зо у

25

М Звезды

13

100 к

26

К Звезды

9-3 . Тестовая

с

+

шкала

зо м

+

GATF,

зо у

у

у

nредназначенная д,ля контроля стабильности nечатного nроцесса .

Conditions apply including: Business Edge Edge SS - 24 months connection with а same customer account number and name. 18.7~ flagfall per call applies. All: Excludes

+ Рис.

9-7.

Увеличенный фрагмент цветной растровой

реnродукции, на которой nоказаны восемь микро­

цветных областей Демишеля в nределах nолутонов ого Рис .

9-4.

Визуальное сравнение трехцветных серых

цветовосnроизведения. Уравнения Нейгебауэра

шкал с эквивалентной ей nлотностью черной краски,

исnользуют колориметрические свойства этих

чтобы обнаружить изменение в nроцессе nечати .

фракционных областей nри оnределении соотнош ений

Оттиск черной краски расnоложен серой шкалы.

no левому

краю

между nлощадью растровой точки и значениями трехкоордннатной колориметрической системы.

Иллюстрации

Высокие количества

115

Насыщенные

Насыщенные цвета

всех красок

цвета

для контроля nлотности

без черного

с

20%

черного

А

в с о

G н

м

N

Поля nлашек

Оnтические клинья СМУК

Нейтральные серые оттенки, наnечатанный

СМУ

для контроля растискивания

СМУ (и К в некоторых случаях) для контра-

растровой точки

Рис.

9-8. Тест-объект информации

обратной связи

IT8.7/3,

ля баланса по серому

часто исnользуемый д,ля разработки выходного

сигнала или nрофиля и nрименения в системе уnравления цветом.

Рис .

9-12.

Исnользование наnечатанной

шкалы «Полутоновый серый клин» как визуального стандарта д,ля оnределения

местонахождения нейтрального серого в nределах диаграммы баланса

no

серому.

116

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

Рис .

10- 1. Различные тиnы

цветной nл енки

создадуг различные вариации одного

и того же изображения .

В некоторых случаях искажение изображения цветной nленкой создает « nредnочтительное » восnроизведение ,

тогда как в других случаях искажение будет

требовать корректировок дл я nолучения удовлетворительных результатов .

Все зависит от того , является ли целью «точное» или «nредnочтительное» восnроизведение.

Иллюстрации

117

l\-\0

к.

U.S.A.

and stylis 1n this slide Ап colorful gems on the vamp. C om· fortable, fully padded suede msole, 21 "heel 56 C!ear v111yl. Full Рис .

10-2. Точное

восnроизведение цвета- цель nри nечати каталога одежды. В этом случае цветовое различие

между nоставляемым изделием и изображением в каталоге недоnустимо.

Рис.

10-3. Корректирующие асnекты

оnтимального цветного восnроиз ведения nодразумевают удал ение

таких нежелательных nодцветок, как nоказанные слева (освещение вольфрамовой ламnой

3200 К)

и сnрава (холодное белое освещение флуоресцентной ламnой). Фотография в центре была сделана на nленке с эмульсией , которая была сбалансирована к условиям освещения .

118

Рис.

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

10-4.

Регулировки nредnочтительного цветовоеnроизведения были сделаны д,11я того, чтобы изменить

естественный внешний вид оригинала (наверху), чтобы создать изображение, наиболее близкое к тому, каким большинство наблюдателей желало бы видеть данный сюжет (внизу) .

Иллюстрации

Рис.

10-7.

Фотография в светлой гамме, восnроизве­

Рис.

10-9. Фотография

119

в темной гамме, восnроизве­

денная в кривой тоновосnроизведения, nредназначен­

денная с кривой тоновосnроизведения, nредназначен­

ной д.пя того, чтобы nодчеркнуrь более светлые тона.

ной д.пя того, чтобы nодчеркнуrь более темные тона.

Рис.

10-8. Фотография в средней гамме,

восnроизведенная с тоновой кривой, nредназначен­

ной д.пя того, чтобы nодчеркнуrь средние тона.

120

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

Отклонения в желтой nолутоновой шкале

Отклонения в nурnурной nолутоновой шкале

Отклонения в голубой nолутоновой шкале

Рис .

10-1 О .

Применение трех различных кривых тоно­

восnроизведения д,~~ я одной и той же фотографии с целью nроиллюстрировать соответствующий акцент в различных областях тоновой шкалы. Верхняя

Пример nравильного цветового баланса

реnродукция nодчеркивает тон волос , средняя

Рис.

реnродукция nодчеркивает цвет кожи, а нижняя

вызванного нарушением баланса «nо-серому» nри за­

реnродукция nодчеркивает детали тона белого цветка.

данном сочетании краски

10-11.

Примеры неnравильного цветового бал анса,

- бумаги -

nечатной маши ны.

Иллюстрации

Цвета кажутся «слишком грязными» или серыми (низкая насыщенность). Степень используемого сжатия насыщенно­ сти слишком высока .

Цвета кажутся естественными

(нормальная насыщенность приближает результат сжатия к « перцепционной передаче»).

Улучшенная «чистота» гаммы цветов достигнута путем принесения в жертву различий между цветами в пределах цветового охвата и выходящими

за его границы (вы сокая насыщенность приближает к « колориметрической передаче»).

Рис. 10-13. Влиян ие исnользования высокой (сверху), нормальной (nосередине) и низкой (внизу) стеnени сжатия насыщенности nри цветоделении.

121

122

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

Рис.

10-14. Влияние линнатуры растра на важные детали иллюстрации: (сверху) реnродукция с линиатурой 65 1pi в 2,30 раза nревосходит no размеру две другие реnродукции; (внизу, слева) реnродукция с линиатурой растра 150 lpi; (внизу, сnрава) реnродукция с линиатурой растра 651pi. Большая иллюстрация растра

и иллюстрация внизу слева имеют одно и то же эффективное решение .

Иллюстрации

Рис.

10-15.

Очевидное увеличение резкости (сверху) благодаря электронному улучшению изображения .

В этом nримере увеличение резкости изображения в областях мелких деталей соnровождается увеличенной зернистостью в гладких тональных областях.

123

124

Фун.да.мен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

Рис.

10-16. Образец чрезмерной зернистости,

Рис .

10-17. Текстурированные заnечатываемые материалы

добавляя осязательные качества.

которая может быть следствием увеличения цветного оригинал а.

мoryr увеличить воздействие наnечатанных и зделий,

Иллюстрации

а

11

Рис. (С)

11-2. Фотографические оригиналы: 35 мм цветной диапозитив.

(А) 4х5 дюймовый цветной диапозитив; (В)

Рис.

11-3.

35

мм цветной негатив;

Предметы изобразительного искусства

могут содержать цвета, которые выпадают за пределы цветового охвата систем

репродуцирования (картина Лины Гаделья

Эшкрофт).

125

126

Рис.

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

11-6. Деталь

изображения потеряна (например, ветки на правой стороне) , когда частота осуществления

выборки слишком низка м я масштаба воспроизведения: (сверху) низкочастотное сканирование , (внизу) высокочастотное сканирование. Рис.

11-7.

Геометрическое

взаимодействие между многомерным массиво м

цифровой камеры

CCD

и узором на пиджаке стал о

причиной заметного муарового рисунка

интерференционного типа.

Иллюстрации

127

Минимальная нейтральная плотность

4 уровня

хроматических

3 уровня

данных (С*)

яркости

Одинаково

(L*)

Поля, оnционально

nространственно

LЗ

разнесенные

L*

включаемые nоставщиком

Нарастание

Dmin

Данные о nроизводстве

(идентификационные данные nартии)

L* at

С*= О

+Желтый Одинаковое количество красителя

Желтый +Голубой

исnользовано для создания nолей

Аlб- Llб (черный)

Dmax

Максимальная нейтральная nлотность

Рис. 11-1 О. Общее расnоложение элементов калибровочной шкалы (тест-объектов) IT8. 7/1 и IT8. 7/2, которые исnользуются, чтобы разработать nрофиль источника д.ля данной комбинации входного устройства (сканера или электронной камеры) и фотографического материала.

128

Рис.

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

11-11 . Тест-объект HutchColor НСТ д,11я

оценки точности настройки сканера разработан

,ll,llЯ характеристики цветных сканеров соответственно требованиям nолиграфии .

Тест-объект имеет вдвое больше nолей, чем тест-объекты (калибровочные шкалы)

IT8. 7/1

и

IT8. 7/2,

большее количество образцов темных цветов и nочти в три раза больше серых nолей.

Рис .

11 - 12.

Исследо вание

GATF nроrраммноrо обесnечения

nрофилирования сканера, которое nоказало

разл ичия в исnолнении от системы к системе. Оригинальная серая шкала

Kodak с 19 nолями -

внизу.

Иллюстрации

Рис.

11 - 16.

Неправильные

yrлы поворота растра создают муаровые узоры в некоторых цветах;

(слева) неправильные уrлы, (справа) правильные углы.

129

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

130 Рис.

11-21 .

(Левая колонка) Обычные цветоделенные фотоформы изображения с конечной трехцветной и четырехцветной комбинацией и черной цветоделенной формой.

(Колонка в центре) Цветоделенные фотоформы,

в которых исnользован метод 1ОО% замещения серого комnонента, с конечной трехцветной и четырехцветной комбинацией и черной

цветоделенной формой. (Правая колонка) Цветоделенные фотоформы,

в которых исnользован метод 1ОО% добавления цветных красок nод черную, чтобы комnенсировать nотерю максимальной nлотности nри высоких

уровнях

GCR,

с конечной трехцветной

и четырехцветной комбинацией и черной

цветоделенной формой.

ra

"'

Q. о

-е­

~ о

-ео;

ra ::t: ::t:

"'q:" "' >"'"' о

::;j"

"'::t:

ra

Q.

"'

:т

Иллюстрации

131

132

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

Рис . \2 - 6. Метод цветокоррекции с каналом расщеnления исnользован,

чтобы улучшить детали красного nлатья:

рисунок (А) неисnравленный и (В) исnравленный .

Изображения С,

Dи

Е

-

голубая ,

nурnурная и желтая цветоделенные формы соответственно.

Изображение

F - смесь 50/50 желтого

в области nлатья только с голубым, а изображения

G является

окончательным

голубым, в котором кривая

тоновоеnроизведения nлатья была осветлена и настроена, чтобы nодчеркнуть

детали. Детали на заднем nлане были обработаны иными методами.

Иллюстрации

133

134

Рис.

Фун.да.мен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

12-4.

Важный асnект хорошего тоновоеnроизведения-выбор белой точки .

Верхняя реnродукция (А) слишком темна, nотому что точки были nомещены в отражающие высокие света . Средняя реnродукция (В) nредставляет собой nравильный выбор белой точки. Нижняя реnродукция (С) слишком светла, nоскольку были nотеряны точки в высоких светах, которые содержали детали.

Иллюстрации

Рис.

13-2.

10-кратноеувеличение

nоказывает структуру трех тиnов

nрямых систем цветоnробы: (А) сублимационной, (В) струйной, (С) лазерный термоnеренос красителя.

135

136

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

Рис.

Белый

D

Черный

14-6. Трехцветная

Черно-бело-цветной nринциn

NCS д,ля

nроекции

единственного цветового тона.

Цвет

Рис.

14-4.

систем Оствальда и

форма си стемы сnецификации цвета Фосса.

Иллюстрации

Рис .

14-7.

137

Напечатанный цветовой

справочник для

PANTONE®

МATCНING

SYSTEM.

Рис.

Custom Colors

14-9.

Отбор

CMYI( эквивалентов

специальных цветов при использовании

~

8ook: [ РдNТОNЕ ProSim

Р ANTONE

ок

~

[ Cancel J [ Picker

290 CVP

Кеу#:

PANTONE Process simulator (ProSim) в Adobe Photoshop.

292

72%(

Туре а

key numbe:r to

select it in the color list

Рис.14-11. Комбинации триадных цветов лучше всего представлены шкалами цветового охвата, построенными на соотношении цветов триадных красок .

1»

n

<"

"О

..,

о

Q'l

!!:

~ 3:

::

~

1»

3: 3:

1»

"О

1»

..,

~

=

1»

х

o:r

"О о ь

-!

~ х

Оо

,j::o

~1

ный

лило-

Алый красный

Пла катный

5

7

8

9

ловый

Каралжевый

Оранный

Янтар-

10

Золотой Желтый

- - --- -,

ш

О Эталонные цвета, комбинация двух основных красок

8

новый

Мали -

4

Цвета основных триадных красок

nyp-

вата-

ВЫЙ

Пур -

Роза-

3

~

13

14

15

Лаймовый

листвы

ной

цвет Зеле-

голубой

Зеленый Изумруд Зеленоморс кой вата-

- - -- -

11

•••u u ••••• • •••• ••••• • •••• • •••• ••••• • •••• • •••• ••••• • •••• •••• • ••••• •••• • • •••• - --- - ···-- ••••• •••••

1 •

•

•

•

•

•

•

•

•

• ••

голубой

но-

Голубой Небес-

марин

Ультра -

товый

Фиоле-

ный

Пур nур-

- ----

•

•

•

•

•

•

18 @] 20

• ••

•

•

•

•

17

- - - -

•

•

•

•

•

•

•

1

1 10

5

~ {; 1 20

1

1 -э. ;::: ;:::

~

1 ;:::

1 ;::!

1

Q:)

l.t::

;:

~

Q:)

.;:::

о

;::!

;о:

;:::

;:!:

.с

о

~ Q:)

-6

<">

2: ;:::,

;:!:

;: ~ ::. Q'

30

40

50

60

70

80

90

100

;:!:

~

~

;:!: ~ ~

'& l.t::

1 1~

Иллюстрации

Рис.

14-12.

Шкала цветоnередачи

GATF.

139

Скользящая шкала цветности, nрименяемая д,11я имитации эффекта

уменьшения или увеличения размера растровой точки любой триадной краски .

Рис.

15-6.

Влияние, которое выбор заnечатываемого материала может оказать на качество тона и цвета, лучше

всего объясняется клиентам nри nомощи образцов одного и того же изображения, наnечатанного на различных

материалах. Такие образцы могут быть nолучены nутем nрогона тестируемого материала через nечатную машину в конце очередного тиража. Эти тиnовые отnечатанные изображения исnользуются, чтобы nомочь клиенту сделать выбор. Слева изображение на мелованной бумаге, сnрава- на немелованной.

140

Рис .

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

14-13.

«Переход» цвета от доnечатной цаетоnробы к его наnечатанной форме может быть достигнуг

с исnользованием следующей nроцедуры:

1. 2. 3.

Оnределите местонахождение интересующего вас цвета на доnечаткой цаетоnробе изображения (А). Найдите тот же самый цветнадоnечатной цаетоnробе шкалы цветового охвата (В).

Затем оnределите местонахождение соответствующего геометрического nоложения наnечатанной шкалы

цветового охвата (С), который nоказывает, как интересующий цвет будет выглядеть, будучи наnечатанным .

РАСКИ

CORONA®-MGA являются первыми органолептически

нейтральными

листовыми офсетными красками с низкой степенью миграции для печати на

внешней стороне пищевых упаковок, отвечающие всем

требованиямпищевой индустрии:

не вызывают изменения запаха и вкуса

содержимого упаковки миграция в установленных пределах

не вызывают набухания

huberll • • group

+7 495 221-6058

www. hostmann-steinberg. ru

овая цветапроба скромный бюджет, непревзойденное качество

roof о4 !lm!l

color на_рынке цифро­ БОИ цветапробы представлены

десятки производителей и продуктов.

Но только один из них-

GMG ColorProof о4,

год за годом занимает первые места по результатам независимых тестов, прово­ димых разными организациями, в разных странах.

Результат

2006 г., 4th IPA Color Proofing Roundup,

13 nроизводителей, 29 систем

GMG ColorProof о4 -

б nроизводителей,

GMG ColorProof о4 -

1-е место

GMG ColorProof о4 -

1-е место

Чикаго США

единственная

система, nолучившая высшие о цен к и во всех категориях

2006 г., TAGA Зrd Proofing Day,

9 систем

Верона, Италия

2005 г., 5th Digitalproof Forum,

11 производителей, 17 систем

Штутгарт, Германия

Преимущества

GMG

ColorPгoof о4 основаны на использовании собственных разработок

для расчета цвета, основанных на многомерных преобразованиях. Полный комплект программнога обеспечения

редактор профилей

- растровый процессор GMG, модуль расчета цвета GMG, GMG, редактор смесевых цветов GMG - можно приобрести всего за

USD 3710. )

Мне ние лидеров российского рынка Андрей Федына,

и специализированные выводные

главный технолог ИД «Семь дней». www.ldays.rи.

устройства класса Hi-Eпd, наилучшее

Издания - «Караван Историй», «Штаб­ Квартира», «Итоги», «Семь Дней ТВ-праграмма» «GMG Colorproof 04 оставил хорошее

GMG

впеч атление. Имитация цвета выполнена на очень высоком уровне. Использование

наnрямую IСС-профилей не дает такого хорошего результата в сложных цветах»

соответствие нашим требованиям показал ColoгProof. Самую лучшую имитацию

тиражного материала мы получили на

«Н ИССА ЦентруМ>>- официальный

полуматовой бумаге

дистрибутор

GMG.»

Андрей nенин, Директор по Развитию, типография

Вам дополнительную информацию

Priпt Space, специализирующаяся на

и Программное обеспечение для тести­

высококлассной многокрасочной листовой

рования на Вашем предприятии.

офсетной печати.

Андреа Консолини,

www.priпtspace.rи.

руководитель московского офиса Co/orLиx

«Огромное спасибо за рекомендованное

Digita/ Media. www. colorlиx.rи.

решение для цифровой контрактной

Допечатная подготовка журналов VOGUE,

пробы GMG ColorProof + Epson 4800 + GMG SemiMatt 250. Мы попали в цель (Fogra 27)

Glaтour, GQ, АО. «Мы работаем с лучшими из доступных

отклонение

на рынке решений. После тщательного

Предлагаю организовать соревнование».

тестирования, в котором участвовали

GMG в России и других

странах СНГ- готова предоставить

123290 Москва, Мукомольный пр. 4А/2 (495) 956-7719 Факс: (495) 259-9589

Телефон:

www.

ceпtre.пissa.гu

E-mail: [email protected]

с поразительной точностью- среднее

0,41;

максимальное

2,16.

NISSA 1CENTRE

oli vnаиовие • дnн vnаиовии

отрасnевой сервер

100.000

посетителей в месяц!!!

БИЗНЕС • быстрый и удобный поиск партнёров Каталог предприятий Рубрикатор-

- 7 000 компаний;

видов упаковки, оборудования и материалов;

1 000

Торговая площадка-

Аналитическая база

5 000

коммерческих объявлений;

- более 100 маркетинговых обзоров;

Банк вакансий и резюме; Удобный поиск всех данных по ключевым словам!

ИНФОРМАЦИЯ • владейте всей информацией о рынке Российские и международные новости; Интервью и аналитика;

Пресс-релизы ведущих производителей; Дайджест газет и журналов; Анонсы выставок и отраслевых мероприятий; Форум: задай вопрос специалисту!

РЕКЛАМА

•

расскажите клиентам о себе

Размещение информации в Каталоге предприятий;

Размещение объявлений на Торговой площадке; Почтовая рассылка

- более 17 000 подписчиков;

Баннерная реклама;

Опубликование пресс-релизов; Организация тендеров;

Проведение промо-акций.

упаковка

•

этикетка

• сырье

•

оборудование

и материалы

переработка отходов

•

• логистика

Глава

145

Результаты обычно округляются до ближай­

Изначально денситометр, который был отка · либрован по запечатываемому материаJJу, ис ­

7. Бумага и краска

шего целого числа.

nользовался, чтобы получить замеры красочной

Теперь, когда полученные через фильтры три

nленки через красный, зеленый и синий фильт­

измерения, были преобразованы в два числа,

ры. Результаты измерения зависят от спект­

цвета м огут быть представлены на двухмерной

ральной реакции денситометра , но поскоJJ ьку

диаграмме. Для целей графического анализа

данный метод предназначен для сравнительных

Прюсил разработал цветовой круг и цветовой

оценок в пределах одного предприятия, этот не­

треугольник.

Цветовым кругом лучше всего пользоваться,

достаток не столь серьезен , как это могло лока ­

когда сравнивается большое количество данных

заться сначала.

Таблица

7-II

представляет компле кс измере ­

( 1О или больше). Исследования цвета GATF

ний красочных слоев желтой, лурпурной и голу­

подтвердили

бой красок через синий, зеленый и красный све­

вых кругов для представления данных. Цветовой

тофильтр. Эти показатели преобразованы в

%

искажения цветового тона и параметров серого

L

отдеJJьного комплекта красок или для того, что­

ником совпадают. В случае с пурпурной крас ­

кой, например, точкой отсчета является О% ис ­ кажения цветового тона и О% серого в пурпур­

100,

ной

где, для данной запечатанной красочным слоем пленки,

треугольник лучще всего подходит для оценки

Принцилы работы и с кругом , и с треуголь­

H- L

%серого=-- х н

цвето­

(двумя или тремя) комплектами красок.

М- L х 100

%искажения

применения

бы произвести сравнения между несколькими

через следующие уравнения:

цветового тона

возможность

области

продолжается

диаграммы.

Затем

по окружности

движение

цветового круга

самое низкое значение, М­

(или вокруг треугольника) к самому низкому

среднее значение и Н- самое высокое значение

значению, полученному через светофильтр, по­

плотностей.

ка не будет достигнут показатель искажения

L -

В случае пурпурной красочной

пленки представленные в таблице данные со­

ставляют

L = 0,08,

М =

0,55 и Н = 1,14.

цветового тона. В случае с пурпурным цветом

Иска­

двигайтесь к красному, пока не будет достигнуто

жение цветового тона и параметры серого для

значение 44%. Наконец, двигайтесь от значения

пурпурной краски равны:

цветового тона по периметру круга (или треу­

0,55-0,08 1,14 - 0,08

%искажения цветового тона

=

гольника) по пересекающимся радиальным ли ­ х

100 =

ниям к центру диаграммы до тех пор, п ока небу­

дет достигнуто требуемое значение се рого. ДJJя

О, 47 х 100 = 44% 1,06

пурпурного цвета это

8% значение серого . По ­

лученная точка и представляет собой nурпурный на диаграмме.

%серого =

0 08 · 1,14

х 100 = 7%

Цветовой треугольник

-

полезный инстру­

мент для того, чтобы оценивать цветовой охва т.

Таблица 7-П. Матрица плотности и цветовых координат д,ля системы измерений по Прюсилу.

синий

Зеленый

Серый

фильтр

Красный фильтр

Тон

фильтр

Желтый

1,04

0,06

0,02

4

2

Пурnурный

0,55

1,14

0,08

44

7

Гопубой

0,08

0,30

1,02

23

8

Краска

146

Фун.дамен.тальн.ый справочн.и~е по цвету в полиграфии

Просто обозначьте на диаграмме желтый, пур­

сом,

пурный и голубой красочные слои и соедините

Когда удельный вес пигмента выше, чем удель­

эти три точки прямыми линиями. Область внуг­

ный вес связующего, nадающий свет преломля ­

ри этих линий и представляет доступный цвето­

ется таким образом , что некоторая часть света

вой охват.

отражается

что

и

связующее,

частицами

в

котором

пигмента

он

рассеян.

прежде,

ч ем

Нанесение точек, соответствующих красно­

ему удается дост игнуть зап ечатываемого мате­

му, зеленому и синему двухцветному оттиску, на

риала. Это означает , что результирующий цвет,

диаграмму

желтого,

когда две или более краски на но сятся поверх

nурnурного и голубого цветов. В случае зелено­

предыдущей, будет п ретерnевать искажения

несколько

сл ожнее,

чем

го, наnример, начинаютсточки со 100%-м иска­

цветового тона краски, находящейся на за печа ­

жение м цветового тона зеленого и двигаются во­

тываемом материале. Эта проблема является

круг круга (или треугольника) в наnравлении

на иболее значимой в случае с желтыми ли гме н ­

следующего наиболее низкого з начения, полу­

тами (см . вкладку рис.

7-7).

ченного через светофильтр (зеленый, конечно,

В некоторых случаях, неnрозрачность- же ­

будет са мым низким значением мя зеленого от­

лательное свойство, присущее nигменту: в тех

тиска), nока не будет достигнуга определенное

случаях, когда необходимо, чтобы цвет наложе­

значение искажения цветового тона .

ния

Затем

nолностью закрыл

поверхность

или

цвет,

пройдите вдоль радиальной линии к центру диа­

нанесенный ниже. Такие требован ия существу­

граммы , пока не будет достигнуто знач ение серо­

ют мя некото рых пл акатов, печатающихся тра­

го. Теоретическн мя цветового треугольника зе­

фаретной nечатью, для металлизированных цве ­

леная область диаграммы должна лежать на ли ­

тов, а также дЛЯ грунтовочного белого, исп оль­

нии, которая соединяет желтые и голубые точки .

зуе м ого как основа для nечати на металле или

Недостаток ста ндартной денситомет ричес ­ кой кривой заключается в больш ей степени в том, что она никак

производства гибкой уnаковки . Прозрачность можно оценить nутем умень­

не связана с визуальным

шения количества испытываем ой кра ски , нано­

и пуристы от колориметр и и вы­

симой поперек черной nолосы, наnечатанной на

сказывают свои сомнения по поводу денситоме­

белой бумаге. Если черная nолоса выглядит не­

трических методов оценки цвета. Однако, ден­

изменной , краска прозрачна . Если цвет черной

восприятием,

с итометр ия проста, удобна, подходит мя печати

полосы изменился в сторону оттенка испытуе ­

триадными краска ми, что вкупе может обесnе­

мой краски, эта краска частично непрозрачна.

чить понимание сути печатного процесса. Прю ­

Метод измер ен ия прозрачности триадных

о ценки

красок был разработан Басемиром и Завацки

цвета эта денситомет рия даже лучше, чем коло­

( Bassemir и Zawacki, 1994 ). Метод требует, что­

сил

за я вил,

что мя

некоторых

задач

рим етрия.

Прозрачность и непрозрачность

бы контролируемый и управляемый слои испы ­ тываемой краски были напечатаны с разнооб ­ разной толщиной на стандартной бумаге с чер ­

В теоретически идеальной системе свет, nадаю­

ным покрытием

щий на напечатанную кра сочную пленку, выбо­

Незаnечатанные участки, а также области, за­

рочно п оглощается, а оставшийся свет отража­

печатанные тестируемой краской, измеряются

ется запечатанным материалом обратно через

спектрефотометром (с геометрией

красочный слой. На практике все краски в оnре ­

(Leneta Opacity Chart

1 05С ).

0/45').

Спектрафотометрические показатели преоб ­

деленной сте пени неnрозрач.ны , что означает,

разуются в колориметриqеские, и вычисляется

что часть света, падающего на красочную пле н ­

значение

ку, отражается частицами пиrмента в пределах

сочной пленки, равной одному микрону, м ожет

.:lE*.

Значение

.:lE*

при толщин е кра­

красочного слоя, а не за печатанным материалом

использоваться как мера прозрачности; или об­

под н им.

ратный наклон .:lE* по отн ошению к кривой тол ­

Красочная пленка прозрачна, потому что она

щины красочной пленки укажет меру п розрач­

содержит пигмент с тем же самым удельным ве -

ности, которая менее чувствительна к экспери-

Глава

7. Бу.м.ага

и краска

147

ментальным уСJJовиям. Единицы измерения д.пя

краски , который является более nодходящим

этой меры

liE*.

мя таких красок с высокой вязкостью, как уль­

Стандартные зна чения прозрачности (Т) д,ля

трафиолетовые флексоrрафские краски. Их ис­

-

микрометр краски на единицу

набора

SWOP красок СJJедующие: мя желто го Т = 0,09, д.тtя пурпурного Т = 0,28 , а д.пя голу­ бого Т = 0,41 . Более высокие значения свиде­

СJJедо вани е подтверди ло, ч то ГОJJубые краски

де йствительно сам ые прозрачные и что желтые кра ск и являются наимен ее п розрачными.

тельствуют о более высокой прозрачности , то есть голубая

-

ска, а желтая

и Undeгtone (изменение цвета с изменением

Masstone

самая прозрачная триадная кра­

наименее прозрачна. Спектро­

-

фотометрическ и е кривые образцов отдельно на­

толщины красочного слоя

печатанных красок nоказаны на рисунке

nрозрачных красок)

Клейпол и Таунсенд

( Claypole

и

7-8. Townsend)

Masstone толщины, а

разработали другой метод оценки прозрачности

--- - -

Голубая краска

цвет красочной nленки бол ьшой

undertone -

Черная ПОД/10ЖКа Красочная nленка толщиной

цвет тонкого красоч-

1 м101

....

500

~

i

600

700

Пурпурная краска

2

i

~

..

~ s :z s

~ ~

:.:"' о

- - ·- -

-о

400

2

500

/

."--- - --600

700

Желтая краска /

.....

1 1

1- -----

.....

..... .....

/

-- ----- - --

о

400 Рис.

7-8.

500

Дпмна аопны

600

700

Сnектрофотометрические кривые образцов желтой, nурnурной и голубой красок SWOP,

наnечатанных на черн ой nоД/Iожке

Leneta 105С ,

в рамках исследований в области nрозрачности красок.

148

Фун.дам.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

masstone и undertone напечатанных красочных слоев связа­ ного слоя той же краски. Понятия

краски имеет логлощение красного света, рав ­

ны с nрозрачностыо краски.

ное 10% (то есть отра>кает 90%) и логлощение синего света, равное 50% (то есть отражает 50%). Если nервый красочный слой дополни­

LLвет красочного слоя не nрозрачной краски не изменяется с толщи ной, потому что свет от­

тельно

ра>кается от верхнего слоя nигмента. J!ругими

красочным слоем пурпурной краски, тогда вто­

словами,

masstone

и

undertone д.пя

надп ечатьmается

рой слой nоглотит

непрозрач ­

вторым

идентичным

l О% первоначального отра­

жения красно го света (в результате двойной

ных красок идентичны .

красочный слой отразит 8 1% красно го света) и 50% первоначальноrо отражения синего света

В случае полностыо п розрачных красок, одна­ ко, свет п рони кзет через красоч ный слой и отра ­ жается обратно через слой краски запечатанным

(в результате двойной красочный слой отразит

материалом. Поэтому в изуальное восnриятие

25% синего света). Другими словами, двойной

красочной nленки прозрачной краски зависит от

красочный слой отра>кает си ний свет непролор­

ее толщкны. J!руrими словами, есть существен­

ционально меньше, чем одинарный красочный

ное различие между цветом прозрачных красок

слой. Таблица

бол ьшой и малой толщliНы красочного слоя .

этот эффект. На л рактике на фактические коэф­

7-9 иллюстрирует

тические и физические факторы.

связаны с межелательными поглощениями от­

Выбор пигмента

дельных nигментов. В общем, увеличение тол­

Выбор л игментов триадных цветов основывает­

щины красочного слоя н ем ного изменит оттенок

-

рисунок

фициенты отра>кен ия будут влиять и другие оп­

Изменени я цвета, связанные с изменениями в толЩJ1не красочного слоя nрозрач н ых красок,

желтого к ора нжевому, оттенок пурпурноrо

7- III и

к

ся на множестве асnектов,

которые включают

красному, а также увеЛичит «серость » голубого.

nрозрачность , свето стойкость,

Наиболее значим ы е из этих изменений nроисхо­

nоглощени е, стеnень перетира, стоимость, хи ­

спектр альное

дят с лурпурны м и красками, где с увеличе н ием

мическая стойкость, текстура, то ксичность, эко­

толщины красочной nленки цвет изме няется от

логическая безопасность, удельный вес и смачи­

синеватого к красноватому.

ваемость. Обзоры

Изм енения цвета, связанные с изменением

фисты

GATF показали, что nолигра­

используют действительно

широкий

7-1 О

толщи ны красочного слоя, могут быть nро иллю­

диапазон триадиых красок . Р исунок

пока­

стрированы при дополнительной п ечати поверх

зывает типичный разброс отnечатанного желто­

красо•1 ной пленки пурпурной краски другим

го, пурпурного и голубого цвета: желтые более

красочным слоем nурпурной краски той же са­

локальны, но имеют тенденцию к оранжевому;

мой толщины.

пурпурные расп ространены в широком диаnазо­

Предположим, что единичный

красочный слой рассматри ваемой пурлурной Таблица

7- Ш .

не

оттенков ,

простирающемся

от

синеватого

Влияние тол щины красочного слоя на цв ет пурnурной краски.

Синий свет

Зелен ый свет Красный свет

Одинарная толщина

Двойная толщина

Общее количество

50%

х

= 25% коэффициент

коэффици ент отражения

коэффициент отражения

отраже ния

lQ%

x lO%

= 1% коэффициент

коэффициен-т отражения

коэффициент отражения

отражения

90%

х90%

= 81% коэффициент

коэффициент отражения

коэффициент отражения

отражения

50%

В этом примере соотношение коэффициентов отражения красного света и синего света изменя­ ется от

100 : 56 до 100: 31, когда толщина красочного слоя удвоена.

Глава

100.------------------------------. 90

7.

Бумага и краска

149

изведения цвета. Индекс стоимости объясняет, nочему лигмент литоль рубин более поnулярен

д.пя nурлурной краски, чем сnектральна более

с

80

i

чистый родамин У: затраты на литоль рубин со­

70

ставляют лриблизительно четве рть стоимости

1!' 60

лигмента родамина. Превосходная светостой­

s :z:

о

..!1:iJ 50- t - - - - - - ,

кость желтого лигмента ганза (в отличие от диа­

рилового »<елтого) nредставляет интерес для

s 40 30

..

производителей наружной рекламы, но другие

о& о& о

:0:

факторы ограничивают его исnользование .

20

Выбор лигмента является nредметом нацио­

10

о

нальных сnецификаций

о

о

о~--------~-~-~ -~-~-=-~--~ -= - ~--~-~---------~

Синий

Зеленый

Красный

ФИ111отр денсмто"'етра

---- - -Рис.

7-9.

ти во всем мире. Сnецификации, которые nери­ одически

Одинарная толщи на

или стандартов для

книжно-журнальных отраслей n ромышленнос­

nересматриваются,

традиционно

со­

средотачиваются на условиях цветапробы д.пя

Двойная толщина

восnроизводства рекламных страниц. Обсужде­

Изме нени я толщины красочного CJJoя

оказывают неn ропорциональное влиян ие

на соответствующие коаффициенты отражения

ние этих и сопутствующих спецификаций nечати будет представлено ниже в этой главе и в главах

9 и 13.

Сnисок соответствующих стандартов вы

найдете в Прило»<ении В. Постоянные и необ­

синего , зеленого и красного света.

ходимые обсуждения сnецификаций (например ,

SWOP в пурnурного до nочти чистого красно го, а голу·

США) могут создать впечатление, что

они являются стандартами де фа кто д.пя всей nо­

бые слегка изменяются и по серости, и п о оттен­

лиграфической отрасли; но это так, и так не

ку. На участки цветового круга влияет заnеча­

ДОJI}КНО быть.

тываемый материал и толщина красочного слоя

Сnецификации журнальной лромышленности

так же, как оттенок лигмента. Довольно чистый

базируются на nроизводстве относительно недо­

nурnурн ый, наnример, окажется намного более

рогих

красным, если будет наnечатан толстым слоем

ограниченной гаммы. Нет никакой причины, с

на материале, который имеет низкую бумажную

точки зрения цветового охвата, использовать эти

поверхностную эффективность.

спецификации д.пя других областей nолиграфии.

Пигменты, обычно Используемые в триадных

красок

и

заnечатываемых

материалов

Существею1ые усовершенствования в цветовом

медный фталоцианин

охвате, касающиеся сnецификаций д.пя »<урналь­

синего с зеленым оттенком (С! лигмент синий

н ого nроизводства, могут быть nроведены с

красках : д.пя голубого

-

д.пя nурпурного - синий оттенок литоль ( 48 органический краситель) (CI лигмент красный 57: 1); и для желтого - один из диари­ лового желтого, то есть в США - ААА (С! лиг­

15:3);

исnользованием разнообразных запечатываемых

рубин

материалов и наборов красок, которые лучше nо,nходят д.пя nотребностей качества и творчества в создании обсуждаемых nечатных изданий.

или ОА (С! лигмент желтый

Системы контроля и уnравления цветом nо­

17), а в Евроnе - МХ ( CI лигмент желтый 13) (Bassemir и Lavelle, 1993). Родаминовый У лиг­

могли сделать более nростыми процедуры цве ­ тоделения , по,nходящие для любого цветового

мент

охвата. Гибкость в уnравлении, свойственная та­

мент желтый

( CI

12)

лигмент красный

81) также

исnользу­

ется в триадной nурnурной краске, один или в

ким системам, nомогает комnаниям в достиже­

сочетании с литоль рубином.

нии стабильного оптимального цветовоеnроиз­

локазаны наиболее распро­

ведения д.пя разнообразной nечатной продукции,

страненные свойства лигментов nечатных кра ­

производимой с применением разных видов за­

сок, которые представляют интерес д.пя восnро-

nечатываемых материалов и комплектов красок.

В таблице

7 -IV

150

Фундаментальный справочни~е по цвету в полиграфии

l_j_

1

0,8

~'

0,6

1 1 !

J

j

i

1

1

"\

Е1 "\ А:.Е2 "'\ 0,4

0,2 111-

Источник света •с

~

-

.е1

еЕ2 •д

.д

•

•Е2

i

"""> 1 1

0,0

1 1

.",./

~

-

"_,r' ,

е,

",.".

.....-("]

)v("'"

0,0

1 -··-!- ,.._..

в 1--

Е2 • Цвет, чрезвычайно отстоящий от «Идеала»

1

1

у

Цвет, чрезвычайно близкий к «идеалУ»

д • Средний цвет на бумаге с покрытием

--~-

1 1

~

Et •

1

1

0,2

1 1 ОА

0,6

0,8

х

Рис .

7- 1О. Тиnичные

вариации красочных nленок голубой, пурпурной и желтой красок из- за различий в

пиrментах, характеристик запечатываемых материалов (блеска и nоrлощающей способности) и толщины красочного слоя (влияние толщины красочного слоя). Участки исследован ия СМУ полностью показаны на цветовом круге GдTF, тогда как диаграммы цветности и средними значениями .

CIE сопровождаются только nредельными

Глава

Таблица

7-IV.

7.

Бу.м.ага и краска

Отобранные свойства пиrментов, исnо.льзуемых в триадных красках.

c.I. nигмент Название

Номер

Описательное

Суммарная

наэаание

ценность*

Светопрочность nриблиэи{Тест rоnубой тельная отно-

шерстяной нити)

цена

65

7

20

сительная

Желтый

1

11680

Ганза

Желтый

12

21090

Желтый диарилид АМ

72

34

22

Желтый

13

21100

Желтый диаl)илид ААМХ

80

56

30

Желтый

17

21105

Желтый диарилид ААОА

77

б

30

G

Красный

57:1

15850

Литоль рубин

68

4

15

Красный

81

45160:1

Родамин У

47

56

60

74160

Синий фталоцианин

60

78

32

Синий

151

15

* Мера, связанная с красящей силой, более высокие значения которой указывают на больщую силу в единице объема.

Красящая ~пособность Красящая способность краски

чем краски более низкой красящей способнос­ мера коли ­

ти, так что себестоимость производства едини ­

чества краски на единицу площади, требующая­

цы продукции и всего тиража нужно рассматри ­

ся для того, чтобы произвести кроющую сnо­

вать вместе, чтобы определить целесообраз­

собность: чем меньш е количество краски , тем

ность

выше красящая сnособность. На красящую

краски. Возможные недостатки красок высокой

способность влияют выбор пигмента и количе­

красящей способности включают более низкий

-

использ ования

того

или

иного

типа

ство пигмента, исnол ьзуемого в рецептуре кра­

глянец, более высокую вязкость и увеличение

ски. Кроющая способность выбранного пиг­

усилия, требуемо го для расщепления тонкой

мента, вместе с ее печатно-техническими свой­

красочной пленки, что, в свою очередь, может

ствами (вязкость, ли~кость), и требования к

вести к выщипыванию запечатываемого мате ­

глянцу в значительн ой

степе ни определяют

риал а. Таким образом, э ти и другие с оображе­

пигмента для данной краски.

ния ограничивают красящую сnособность для

Исходная кроющая способность пигмента свя­

отдельного пигмента . На nрактике технологиче ­

зана

ски согласованная красящая способность более

концентрацию

с

его

химическими

составами,

размером

важна, чем ее абсолютный уровень.

частиц и распределением.

Вообще, краски с высоким показателем кра ­

Основные проблемы, проистекающие из

сящей способности более предпочтительны, чем

разнообраз ия в красящей способности, возни­

краски низкой красящей способности. Когда ис­

кают при попытке достичь соответствия цвето­

пользуются краски высокой силы, можно в про ­

пробы и тиражных оттисков. Если краски для

цессе печати наносить тонкий красочный слой,

цветапробы имеют высокую красящую способ­

таким образом минимизируя растискивание

ность , в то время как краски дл я печа ти имеют

растровых точек

а

более низкую способность, соответствие между

также сокращая проблемы наложения, закреп­

цветапробой и отпечатанным оттиском может

ления и высыхания красок. В этом случае ис­

быть недостижимо . Когда насыщенность цвета в

nользуется меньше краски ; в то же время крас ­

области сплошной запечатки листа правильная,

ки с высокой красящей способностью дороже ,

растискивание растровой точки будет слишком

и

увеличивая

разрешение,

152

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

высоким. Когда растискивание растровой точки

нии стандартной краски, чтобы nолучить стан­

удовлетворитеJJ ьное, сплошные цвета будут не­

дартную оптическую nлотнос т ь nри печати.

насыщенными . Такие же проблемы мoryr воз­

Процедура испытания должн а тщательно

никнуть и при доnечатке тиража . Красящая сила

контролироваться, чтобы были получены точ­

красок, исnользуемых для перепечатки, должна

ные результаты. Для проведения сnециальн ых

соответствовать этому показателю у красок, ис­

испытан ий бумаг и красок требуются специали­

пользовавшихся ДJJЯ п е рвоначаль н ого издания.

з иро ванные исследовательские лаборатории,

Это очень важно , когда речь идет о коммерчес­

такие как в

ком производстве уnаковки и этикеток.

обычно не используемое n ол игр а фическими

Тест с разбеJJиванием

-

один из методов, ис ­

nользуемый ДJJЯ то го , чтобы ср авнивать крася­

шую силу красо к. Одна часть

(0.4

грамма) тес­

GATF, в которых есть оборудование,

предприятиями.

Более простой метод оценки концентрации лигмента был разработан Инграмам и Саймо­

тируемой краски смешивается с пятьюдесятью

ном

частями

(20 граммов) белого компонента разбе ­

кратного раз ведения краски в растворителе ДJJЯ

ливателя (например, диоксида тита на, рассеян ­

спектрафотометрического измере ния прозрач­

(Ingram

и

Simon).

Их метод требует

400-

ного в связующем, совместимом с ис пытуемы ми

ности. Образец помещается в ячейку ДJJЯ прове ­

красками). На практике в качестве разбелива­

дения измерения. Результаты традиционного ис­

теля часто используются неnроз рачные белила.

следова ния отбеливанием и испытания раство ­

Одна часть стандартной краски также смешива­

рением коррел ируют между собой.

ется с пятьюдесятью частями белого комnонен­ та разбеливателя. Образцы каждой из этих сме­

Глянец

сей одновременно наносятся толстым слоем на

Для большинства репродукций картнн желате ­

белую тестовую бумагу так, чтобы красочные

лен высокий глянец, потому что это улучшает

nленки nримыкали друг к другу. Визуальное

контра ст, насыщенность и ре з кост ь и зображе­

сравнение делается немеДJJенно (в течение пяти

ния . Для акварелей или nлакатов желательно,

секунд). Можно вычислить красящую силу од­

чтобы изображение было матовым.

ной краски относител ьно другой, добавляя раз­

Глянец краски зависит от ти nа и количества

беливатель ( 5% единовременно) к более темной

связующего по отношению к лигм енту в составе

из этих двух смесей до тех пор, пока не будет до­

краски . Глянец измеряется глянцметром под уг­

стигнуто совпаден и е.

лом в

Сила испытываем ых красок, относительно стандарта, ра ссчитывается через эту формулу:

Отн.осительн.ая красящая сила

=

(R5) =

использоваться ДJJЯ печати ти ража. Глянец запе ­ на глян ец наnечатанной красочной nленки.

где Т - кол иче ство белил , которое добавля­

5-

количество бе­

лил, которое добавляют к стандартной. Если, наnрим е р , соответствие было дости гнуто, когда

граммов белого комnонента добавлялось к

стандартной краске, а

20 граммов добавлялись к

исnытуемой, то :

Другие характери стики красок Другие перцепционные характеристики красок включают сnособность кр аск и сохранять цвет в условиях

эксплуатации

и

х ра н е ния

-

цвето ­

прочность, флуоресценцию и металлический в и­

зуальный эффект. Наnечатанные красочные

Отн.осительн.ая Сила

(R5) = 100 х 20/25

=

пленки мoryr вьщветать или и зменять цвет под

дей ствием с вета, воды, высокой температуры,

= 80% То есть концентрация лигмента исnытуемой

краски составляет

измерения глянца красоч­

чатываемого материала (см. выше) будет влиять

100 х Т/5

ли к тестируемой краске, а

25

75" от нормали,

ного слоя проводятся н а бумаге, которая будет

80%

от стандарта. В практи­

ческих терм инах это означ ает,

что при n ечати

исnытанной краской потребуется на

25% более

толстый красочный слой, чем при использова -

щелочи, кислот, м ыла, моющего средства, неф­ ти, масел и жиров, восков или различных пище ­

вых nродуктов. Посте nенное исчезновение цве­ та под действием света

-

общая проблема ДJJЯ

практически всех красок. Некоторые лигм енты

Глава

C.J. 12), обычно

153

Поиски общих промытленных сnецифика­

сnравляются с этой проблемой хуже, чем дру· гие: диарилид желтого (тиn

7. Бу.мага и краска

ис­

ций высокой печат и книжно-журнальной n оли­

пользуемый в три адньrх красках, в частности не

графической продукции в итоге завершились в

является очень светостойким. Тип связующего и

сентябре

конце нт рация л и гмента также влияют на nосто ­

ручному изготовлен и ю клише для высокой печа ­

ян ство цве та.

ти и гальваностереотипов

1950

г. созданием « Руководства по

-

производст ва жур­

Флуоресцентные краски достаточно доступ­

налов, каталогов и коммерческой nродукции »

ны . Они обычно используются для печати nла ­ nечатающихся трафаретным сnособом.

( «Photoengraving Specifications Manual for Letterpress Printing from Electrotypes - Magazine, Catalog and Commercial Work»). изданного в

Некото рые краски, однако , создают нежела ­

Америке. Эти технические стандарты были до­

тельную флуоресценцию, которая может доста­

работаны за следующие

шек и фона на уnаковке, так же как и для этике­ ток,

вить nроблемы при сопоставлении цветов

-

20

лет, поскольку тре­

бования к производству цветных журналов вы ­

этот факт определяет важность исnользован ия

сокой печатью возросли. Разработки многих

ста ндартного источника света nри рассмотр ени и

ассоциаций и самостоятельных исследователей,

цветной nродукции .

посвященные этой теме , преуспели в уста нов ­

Металли зированные эффекты могут быть

лении подробных инструкци й , которые еже­

как желательны, так и нежелательны. Нежела ­

дневно испол ьзуются бол ьш ей частью амери­

тельный эффект возможен из-за nеремещения

канской промышленности цветной печати .

лигмента

к

поверхности

напечатанного

слоя

краски . Отражения от поверхности красочной пленки смешиваются со светом, отраженным от

Основы

SWOP

Увеличивающи йся рост произ водства цветной

запечатанного материала до красочной пленки,

продукции офсетным способом nобудил

таким образом искажая п редполагаемый цвет.

( ранее

Черные и синие цвета эта проблема затрагива ет

тельно цвета за период

наиболее часто. Эту проблему иногда называют

ни напечата н ньrх образцов и заполненных анкет

бронзированием, а справиться с ней поможет

о методе производства были собраны . Целью

LTF)

GATF

провести ряд исследовани й каса ­

1950-е -

1970 -е гг. Сот­

изменение последовательности наложения кра­

этих изысканий было задокументировать прак­

сок. Желательные металлические эффекты nо­

тические сведения

лучают, изготавливая краски с алюминиевыми

дальнейшей разработки рекомендаций по улуч ­

или бронзовыми частицами,

шению качества цветной nечати.

взвешенными в

связующем. Они обычно непрозрачны .

и собрать материалы д,пя

Растущий потенциал рулонной цветной оф­ сетной журнальной печати вынудил

GATF

раз­

работать стандарты, nодобные тем, которые уже

Стандартизация красок и бумаг

были внедрены д,пя высокой печати . Стандарт­ ная шкала для контроля цвета и сопутствующие

специфи каци и Процесс цветовоепроизведе н ия был бы более

были

разработаны

в

конце

1 960 -х гг.

предсказуем и последователен, если бы повсюду

Полагаясь на предшествующий опыт с про­

в полиграфии использовался фиксированный

ведением исследований по цвету д,пя всей отрас­

набор кра сок и единственный запечатываемый

ли,

материал.

области практических методов рулонной жур­

Фактически

попытки

установить

GATF провел

первое обширное изыскание в

стандарты на материалы делались с nервыхдней

нальной печати офсетным способом в

существования фотомеханического процесса

Анализ

240

приелаиных

78

1974

г.

полиграфическими

цветовоспроизведения. Такие поиски были ус­

предприятиями образцов показал, что , хотя го ­

коре ны в

1930-х гг. потребностями высокой

лубой, пурпурный и желтый лигменты не слиш­

печати книжно-журнальной полиграфической

ком отличались от предприятия к предприятию,

отрасли США.

при днукрасочной печати разл ичия были велики,

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

154

в том числе, и в зонально й оптической плотнос­

ками и запечатываемым материалом . Таким об­

ти основных красок . Результаты этого исследо­

разом , необходимо, чтобы образцы были произ ­

вания использовались, чтобы способствовать

ведены так, чтобы смоделировать эффект крас­

разработке и внедрению рекламаций для поли­

ки - на-бумаге , как при обычной печати. Лучший

графической промышленности . Первый проект

способ получить образцы

комnлекта спецификаций был nодготовлен Уи ­

ванием специальной тестовой формы, как, на­

льямом Салливаном

пример, полноцветная шкала, разработанная

тельской компанией

(Wil!iam Sullivan) и изда­ McGraw-Hill. Девять от­

раслевых ассоциаций и организаций рассмотре­

ли проект спецификаций до выпуска их в свет декабря

18

печать с использо­

технологическим

институтом

на реальной печатной машине, применяе­

мой в производстве. Тестовая nечать в реальных

условиях nозволяет nолучить информаци ю, ко­

1975 г.

Организация

Роче стерски м

(RIT),

-

SWOP

Iпс. была сформирова­

торая обычно не показывается простыми теста ­

на, чтобы продолжить работу надданными и об­

ми . В случае офсетной печати, например, влия­

новлением инструкций. Первый набор инструк­

ние типа формы, увлажняющего раствора, оф­

ций под именем SWOP (Specifications for Web Offset Publications, инструкции для рулонной офсетной печати), был выпущен в июле 1978 г.

сетного

Развитие рулонной офсетной nечати и сопутст­

гут быть получены простым нанесением краски

nолотна

и

возможности

nечатной

машины объединяются, чтобы предоставить ин ­

формацию о результатах печати, которые не мо­

вующие nроцессы были настолько успешны, что

на бумагу. Конечно, у тестовых исnытаний в ус­

эта технология стала доминировать в журналь­

ловиях реального печатного nроцесса есть недо ­

ном nроизводстве уже к началу 1980-х

статки

дня

rr. Сего­

-

время и стоимость. Тесты на nечатной

всемирно признанные стандарты

машине должны быть выбраны случайно, но д.пя

по производству цветной печатной продукции.

получения обычных образцов можно использо­

Эти разработки оказались настолько удобными

вать и другие методы.

SWOP -

в применении, что адаптация сертифицирован­

ных

SWOP

мате риалов и технологий позволила

применить их и к глубокой печати, и к коммер­

Оце нка слоя печатной краски Оценка комбинаций краска - на-бумаге могут

ческой листовой офсетной печати, и к газетной,

быть произведены множеством методов. Наибо­

и к другим отраслям печатной промышленности,

лее nростым и, вероятно, наиболее распростра­

выпускающим цветную продукци ю.

ненным является « испытание пальцем » . Влаж­

Более подробно о СТрндартах

SWOP и сопут­

ная

краска

nросто

размазывается

па льцем на

запечатываемом

материале,

ствующих nроблемах стандартизации ра ссказа ­

рассматриваемом

но в главах

Существует много видов

пока оптическая nлотно сть красочной плен ки не

nечатной продукции , для которой выгоднее ис­

станет такой же , как при обычной печати . Оче ­

п ользовать

видно,

8 , 9,

и

13.

нестандартные

мате риалы,

но

они

этот

мет од имеет

недостатки: толщина

обычно ограничены рынком высококачествен ­

кра сочной пленки неизвестна, выявленная об ­

ной цв етной nечати . Большая же часть продук­

ласть является маленькой и в основном нерав ­

ции производится с использованием общих для

номерной, а влажность и грязь от пальца может

всей отрасли инструкций или стандартов .

влиять на цвет красочной nленки .

Другой обычный метод nолучения образцов сочетания зап ечатываемого мат е риала и крас­

Оцен ка отпечатанно го

ки- нанесение мазка краски шпателем. Кра­

кр асоч н о го слоя

сочный шnатель расnределяет небольшое коли ­ чество краски по запечатываемому мате р иалу.

Оценку соответствия краски и запечатываемого

Две краски могут быть нан есе ны рЯдом, таким

матери ала можно провести , сравнивая их неза ­

образом можно провести сравнение двух красок

висимо ; однако , многие свойства цвета не могут

одновременно. Опять же, недостаток этого ме­

быть из мерены до взаимоде йствия между крае-

тода в том , что толщина красоч н о го слоя неиз -

Глава

7.

Бумага и краска

155

вестна, а на глянцевых бумагах со слабой впи­

Глянцметры исnользуются в различных кон ­

тывающей способностью особенно трудно полу­

фигурациях или иногда в настраиваемой конфи ­

гурации. При измерении бумаг с покрытием па­

чить хорошее распределение краски.

Другие методы получения образцов вне пе­

дающие и отраженные лучи должны быть nод

чатной машины предусматривают использова ­

углом

ние точных устройств измере ния краски д/IЯ то­

лования должна использоваться

го, чтобы передать заданное количество краски

а для напечатанных красочных nленок обычная

на бумагу. J{иапазон этих устройств довольно широк: от оперативных испытаний колор-тес­

геометрия - 75". Измерения должны делаться no и против наn равления волокон бумаги всякий

тером

раз, когда измеряются и незапечатанные бума­

до

испытаний

печатн о-технических

свойств на пробапечатных устройствах. Как

75" к

нормали. J{ля бумаг машинного ме­

20" геометрия ,

ги, и напечатан ные слои краски.

можно было ожидать, время, стоимость и зани­

При сравнении значений оптической плотно ­

маемая этими устройствами площадь увеличи­

сти влажных и сухих образцов понято, что пока­

вается наряду с их способностью создать обра­

затели у влажной краски будут выше, чем у вы­

зец, который наиболее точно повторит реаль­

сохшей . По мере высыхания краски уменьшает­

ную

ся

работу

печатного

оборудования .

Для

большинства работ испытания колор-тестером

глянец,

таким

образом,

увеличивается

отражение от первой поверхности и понижается

обычно бывают достаточно. Единственная про­

оптическая плотность. В идеале все за меры

блема с этим методом состоит в том, что при на­

должны производиться, когда краска уже высох ­

несении

следует управлять давлением

ла. В противном случае может использоваться

ролика . На практике один оператор способен

поnравочный коэффициент, чтобы преобразо­

получить устойчивые достоверные результаты.

вать значения, полученные с влажного красоч­

Лучше всего, тем не менее, использовать не

ного слоя в значения высохшего. Этот коэффи­

один метод получения образцов. В зависимости

циент изменяется в зависимости от используе ­

от обстоятельств должны использоваться раз ­

мой краски и бумаги. Чтобы его вычислить,

личные методы .

измерьте напечатанный влажный красочный

краски

слой, из мерьте то же самое место, ко гда оно вы­

Оптические оценки

сохнет, и запишите разницу между этими двумя

Размеры образца для оптической оценки изме­

nоказателями как nоправочный коэффициент.

няются в зависимости от измерительного nри­

Денситометры с поляризационным фильтром

бора. Большинство nриборов для измерения

измеряют о п тические плотности как влажного,

цвета могут усnешно измерить области площа ­

так и сухого к р асочного слоя.

дью всего 0,25 х 0,25 Дюйма (6 х 6 мм). С другой стороны, глянцметры обычно требуют образцов приблизительно

1 х 1 дюйм (25 х 25

мм).

Физ ич еские и химические оценки Физ ические и химические испытания образца

При использовании денситометра дl!Я оце н­

часто проводятся в реальных условиях , к кото­

ки напечатанных образцов он может быть отка­

рым должно быть устойчиво издели е. Для испы ­

либравая по nрилагаемому эталону или об нулен

таний на вы цветание печат н ые издания поме­

по заnечатываемому материалу. Если денемто ­

щаются на расстоянии в

метр откалиброван по эталону, надо измерить

выходящего на юг (в северном полушарии) на

оnтическую плотность напечатанного красочно­

тридцать, шестьдесят или девяносто дней. Из ­ выцветания

1

фут

(0,3

и другие

м) от окна,

го слоя, из мерить оптическую nлотность запеча ­

мерители

тываемого материала и вычесть последнее зна­

лабораторные устройства для проведения тес­

специальные

чение из первого , чтобы устранить влияние

тов подходят какд~~я проверкивозде йствия све­

оптической плотности материала. Спектрафо ­

та, так и ЩIЯ измерения прочих внешних факто­

тометры и колориметры обычно калибруются по

ров . Для оценки сопротивления различным

калибровочной пластине, которая соответствует

продуктам химического или животного проис­

стандартному белому (сульфат бария).

хождения на печатанный образец кладут поверх

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

156

или оборачивают вокруг исследуемого материа­

Важно помнить, что более дешевые краски

ла или вещества. Изменения в цвете напеча­

или бумаги обьNНо подходят для печати более

танного красочного слоя могут быть измерены

низкого качества. Кра ски с низкой красящей си ­

упоминавшимися

лой , например, более дешевы, чем краски с вы­

ранее

оптическими

и змери ­

сокой красящей силой; однако, достиже ние удов­

тельными приборами.

летворительной оптической плотности потребует более толстых красочнь~ слоев низкой красящей

Заключительный анализ

силы. Более толстые красочные пленки увеличат потребление краски и могут стать причиной рас­

Краска и запечатываемый материал

печатная

тискивания растровой точки и создадут пробле­

продукция; однако невозможно выб рать един­

мы высыхания. Использование красок с низкой

-

ственный набор красок и запечатываемый ма­

красящей силой в печати при сравнении с крас­

териал, которые будут показывать самые луч ­

ками высокой красящей сил ы при цветапробе

шие результаты при любых обстоятельствах.

гла вная причина мя классической проблемы

Различные виды печатной продукции определя ­

несоответствия оттиска цветопробе.

ют выбор различных материалов, а некоторые

-

Использование красок и бумаг стандарта (или подобнь~ им) помогает избежать

работы могут требовать использования допол­

SWOP

нительных цветов мя

визуального выделения

непредсказуемости в процессе цветной печати.

отдельных областей изображения. Принимая во

Существующие разработки сделали много мя

внимание все эти соображения, при выборе

того, чтобы преобразовать процесс печати цве­

материалов мя производства печатной продук­

та в

ции высокого качества следует учитывать сле­

ленное производство. Стандартные материалы и

дующие факторы: мя запечатываемого матери­

технологические

ала

ваться мя некоторых сегментов рынка nечати и

-

это высокая белизна (нейтральная и

современное

высокоскор остное промыш­

процессы

высокая яркость), низкая поглощающая спо­

могут исnользоваться

собность, высокая непрозрачность, высокая

других рынках.

гладкость, средний или высокий гляне ц и низ­

должны

использо­

при необходимости на

Исnытание красок и запечатываемых мате­

кое внутреннее рассеивание света; а мя кра­

риалов с целью получения различных опти
сок - это высокая прозрачность, умеренно вы­

ких и физических свойств может растянуться на

сокая концентрация пигмента, средний или вы­

полную рабочую неделю. Для средней типогра­

сокий глянец, а также близкий к идеалу цвет

фии такие испытания не только будут слишком

лигмента триадных красок. Дополнительные

дороги, но и во м ногих слуqаях совершенно не

цвета красок могут быть использованы мя ус и ­

нужны. Обычные визуал ьные сравнения белиз­

ления художественнь~ свойств печатной про­

ны, яркости и глянца бумаги удовлетворяют

дукции. Стандартные «специальные» цвета

большинство потребностей. Периодические ис­

-

пытания впитывающей способности бумаги при

это противоречие в терминологии.

Агенты по закупкам, оценщики, коммерсан­

помощи красок К и

N

и накат краски А11Я визу­

ты и продавцы , уnравленческий персонал на

ального или инструментального сравнения цве­

производстве, операторы печатного оборудова­

та и глянца удовлетворяют большинству nо­

ния и все те, кто принимает решения о выборе

требностей оптических испытаний. Красящая

бумаги и красок, должны знать, что, кажущиеся

сила важна, но это не очень удобный тест. Такие

незначительными различия между красками или

испытания ,

бумагами могут в реальности привести к серьез­

смене изгото вителей красок, использовании но­

ным проблемам с соответствием цвета. Эти

вых партий красок или при проверке качества

проблемы

очевидными,

красок от текущих поставщиков. Для более

только когда дело доходит до печати. Снятие ра­

сложнь~. но периодически необходимых тести­

обычно

становятся

однако,

должны

проводиться

при

боты с печати на этой стадии вызовет большие

рований образцы можно послать в лабораторию

потери материала и времени.

GATF или другие

подобные организации .

Глава

8.

Цветная печать

Способы печати

ски, а также растискиванием растровой точки, приводкой и разрешением.

После выбора красок и запечатываемого мате ­

Конечно, цветовоепроизведение также за­

риала печатное оборудование является следую­

висит от изображения на форме, изготовленной

щим фактором, который определяет характери­

с применением пленочной фотоформы или циф ­

стики отпечатанного листа - конечного продук­

ровых файлов. Характеристики и возможности

та процесса цветовослроизведения. Машина ,

печатного оборудования диктуют выбор мате­

которая переносит краску на бумагу, может уп­

риалов и методов реализации предыдущих опе­

равлять

раций.

толщиной

напечатанной

красочной

пленки, лереносом краски и на бумагу, и на

Наиболе е распространенные способы цвет­

предварительно напечатанный слой другой кра-

ной печати, с точки зрения объема производст-

(См. рисунок

Рис.

11-1) ------

Допечатные цифровые данные

8-1. К.Лассификация технологических лроцессов цветной печати.

Фун.дамен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

158

ва,

это офсетная печать, глубокая печать и

лась от увлажненных водой участков камня.

флексоrрафия. Трафаретная печать лучше под­

Красочное изображение затем передавалось на

ходит для изготовления небольших тиражей, а

бумагу с этого плоскопечатного устройства.

-

электрофотографический процесс и струйная

Литография заявила о себе как об осно вном

печать обслуживают рынок « печати по требова ­

nечатном процессе, когда появились ротацион­

нию » с малыми тиражами. Популярность высо­

ная печатная машина, офсетный передающий

кой печати, когда-то доминирующего способа

цилиндр и гибкая металлическая форма. Потре­

цветной печати, уменьшилась. Более подробное

бовалось мнОI'О времени (до начала 1950-х гг.),

описание этих процессов можно почерпнуть из

прежде чем технология изготовления печатной

«Энциклопедии по печатным средствам инфор­

формы для офсетной печати и краски и бумаги

мации» Хельмута Кипхана.

для офсета развились до такой степени, чтобы можно было получать стабильно высококач ест­

Офсетная печать

венные оттиски этим способом. С усовершенст ­

Офсетная печать была разработана в немцем Алоисом ЗенефеЛдером

der).

(Aiois

г.

вованием рулонного печатного оборудования и

Seпefel­

быстрым распространением четырехкрасочных

1798

Изн ачально рисунок наносился углем на

специальные камни. Эти камни увлажнялись

печатных машин офсетная печать стала домини­ рующим процессом и в цветной печати.

водой, а затем закатывались краской. Краска

Основоnолагающие n реимущества офсетной

прилипала к жирному следу угля и отталкива-

nлоской печати включают дешевизну изготовле­

ния печатных форм, высокую скорость печати, экономичное производство больших и малых ти ­ ражей, способность печатать на широком диа­

nазоне материалов (гладких и шероховатых) и

высокое разрешение. Самой большой пробле­ Красочная система

мой офсетной печати является контроль и nод­ держа ние баланса мещпу краской и водой. Листовая офсетная печать господствует в коммерческой печати, производстве упаковки и этикеток. Рулонная офсетная печать доминиру­ ет в

лроизводстве журналов,

каталогов,

ком­

мерческой продукции и большей части книжной продукции. Рулонная офсетная nечать также ос­ новной способ печати цветных газет. Листовая офсетная цветная печать занимает основную до­ лю в производстве высоко качественных nоздра­

вительных открыток и рекламных брошюр, а пе­

чатные машины с цифровым изготовлением форм являются конкурентоспособными на рын ­

ке печати «по требованию». Офсетная печать (и листовая, и рулонная) демонстрирует непре ­ взойденные результаты (по сравнению с други­ ми способами печати) на шероховатых или тек­

Отпечатанное

изображение - - -

стурираванных

запечатыва емых

материалах.

Качество цветной офсетной печати на гладких материалах занимает все же второе место, усту­

лая глубокой печати пальму первенства ; но по­

тенциально офсет превосходит глубокую печать Рис.

8-2. Принцилы

процесса офсетной печати.

высоким

разрешением

для

воспроизведения

Глава

Рис.

8-3. Схема печ атной

м ашины сухого оф сета Heidelbeгg Quic km as teг

8. Цветная печать

! 59

Dl (Direct lmaging).

мельчайших деталей изображения. Стабиль ­

коnереносу сnособствует каnилля рное действие

ность nечатного nроцесса была раньше nробле­

бумажных волокон или nокрытия бумаги и эле­

мой мя офсетной nеqати, но развитие измери ­

ктростатическая всnомогательная система.

тельных технологий и контроля качества устра ­

нили большинство этих недостатков.

Среди основных nреимуществ nроцесса глубокой nечати можно выделить стабильное качество nечати, высокую скорость и высокую

Глубокая печать Современный nроцесс ротационной глубокой nечати был развит из nроцесса глубокой nеча­

ти в 1890 г. Карелом kликом (Karel Кlic). Печа­ тающие элементы в глубокой nечати состоят из ячеек, « утоnленных » в nоверхность цилиндра.

Ячейки

имеют

nлощадь

nриблизительно

(O,l27xO, l 27 мм), а их до 0,002 дюйма (0,05 мм).

0,005х0,005 дюймов

глубина варьируется

Цилиндры, гравированные электронным сnосо­ бом, имеют ячейки изменяющегося размера и изменяющейся глуби ны . Цилиндры с другой си­ стемой гравирования имеют ячейки с изм еняю­

щейся nлощадью и nостоянной глубиной, либо с nостоянной площадью и изменяющейся глуби­ ной . Ячейки заnолняются краской; лезвие ра­ кельного ножа удаляет лишнюю краску с по­ верхности цилиндра,

а

краска

передается

nод

давлением на заnечатываемый материал. Крае-

Ри с.

8-4. nринципы

п роцесса глубокой п ечати .

Фун.дамен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

160

производительность, возможность длительного

тонленная из каучука, рулонная подача запеча­

использования цилиндров, хо рошую цветовую

тываемого материала и быстросохнущие крас­

насыщенность и кроющую способность. Глав­

ки, которые состо яли из красителей на спирте.

ные неудобства заключаются в высокой стои­

Первые формы дублировали клише для высокой

мости цилиндров и необходимости использо­

печати; сегодня большинство флексографских

вать за п ечатывае мы е материалы с гладкой по­

пластин делается из мягких фотополимеров не­ посредственно с негативов или цифровых фай­

верхностью.

При помощи глубокой печати можно печа­

лов. Красочная система- единственное, что от­

тать высококачественную продукцию на гладких

личает флексографию от высокой печати. В

материалах. Стабильность печатного nроцесса

флексографии применяются жидкие раствори ­

глубокой печати также очень высока. Однако

тели на основе нефтепродуктов или краски на

э кономические факторы nозволяют применять

водной основе, которые распределяются по по­

этот способ печати только для больших тиражей .

верхности формы единственным гравированным

Большие тиражи журналов,

каталогов,

цилиндром ,

называемым

анuлоксовы.м.

вали­

картонных коробок и гибкой упаковки состав­

ком.. Дукторный валик или ракельный нож уда­

ляют большую часть традиционного сегмента

ляют л ишнюю

nроизводства п родукции сп особом глубокой

прежде, чем он нанесет краску на форму.

печати. Этот процесс также используется для

с

анилоксового

валика

Основные преимущества флексографии за­ ключаются в хорошей насыщенности цветов,

изготовления.

высокой скорости и производительности, воз­

Флексография

можности печати на разных поверхностях, а так ­

Флексографская печать берет начало в когда К.А. Хольвег ( С.А.

краску

1905 г.,

Holweg) построил

же в относитель но недорогих и простых печат­

пер­

ных машинах. Недостатки флексографии те же,

вую машину анилиновой печати. В п р оцессе пе­

что и у высокой печати: ограниченное разреше­

чати применялась форма высокой печати, изго-

ние , перепад давления при печати полутоновых

изображений и искажение изображения на н е ­ ровных запечат ы ваемых матери алах.

Используя флексографский способ печати, можно производить печатную продукцию хоро­

шего качества н а разнообразном за печатывае­ мом материале, однако со стабильностью печа­ ти возникают проблемы. С экономической точки

зрения, флексографский способ nечати целесо ­ образен для малых и средних тиражей.

Большая часть гибкой упаковки, вся печать на гофрированном картоне и значительная часть газетной продукции производятся флексоrраф­ ским сnособом. Кроме того, этот способ печати все чаще применяется при производстве чувст­

вительных

к

перепадам давления

этикеток

и

рекламных мате риалов.

Трафаретная печать ( шелкоrрафия) Использование трафарета для формирования изображения

-

вероятно, самый старый метод

тиражирования изображений . Современный Рис .

8-5.

nечати .

Принцилы nроцесса флексоrрафской

процесс трафаретной печати берет начало в

1907

г., когда англичанин Сэмюэль Саймон

Глава

(Samuel Simon)

запатентовал метод, в котором

8. Цветн.ая печать

161

фаретная печать также используется мя запе­

вырезанный вручную трафарет накладывался на

чатывания

шелковую сетку, которая была туго натянута на

ричной переработки, в текстильной и упаковоч­

деревянную раму. Краска продавливалась через

ной nромышленности.

сетку, не закрытую трафаретом при помощи

смесевыми

красками

картона

вто­

щетки. Сегодняшняя трафаретная печать nрак­

Электрофотография

тически ничем н е отличается от опи сан ного про­

Электрофотографический печатный про ­

цесса. Только теперь используются нейлоновые

цесс начал свое развитие от черно - белой фото­

и полиэстеровые сетки, трафарет получают фо­

копировальной машины Ксерокс

тографическим способом, а вместо щетки ис­

ной в

пользуется ракель .

тером Карлеоном

Преимущества процесса трафаретной печа­

(Xerox), создан ­

1950 г. американским изобретателем Чес­ ( Chester Carlson). Цветные

копировальные устройства пришли на рынок в

ти состоят в том, что этим методом можно печа­

1970-х гг., но лишь после того, как были созда­

тать на практически любом материале л юбой

ны прямые компьютерные интерфейсы и точные

конфигурации (изогнутом или плоском) nочти

механиз мы перемещения запечаты ваемого ма ­

любого размера; можно нанести краску чрезвы­

териала, поэтому можно сказать, что настоящие

чайно толстым слоем, что дает исключительную

электрофотографические машины цветной пе ­

насыщенность цвета, при этом даже не требует­

чати были представлены только в 1990-х гг.

ся печатного оборудования, хотя оно обычно и

В отличие от других nроцессов печати, элек ­

используется д.ля высококачественной работы.

трофотографический процесс не имеет постоян ­

Недостатки трафаретной печати состоят в том,

ного носителя изображения; д.ля каждого оттис­

что этот метод является мед.ленным, им еет огра­

ка изображение создается заново. Процесс со­

ниченное разрешение (линнатуру растра) и тре­

здания изображения базируется на принциле

бует специальных сушильных устройств.

разряжения фотопроводника поддействием све­

Трафаретная печать применяется д.ля nроиз­

та. Электростатический заряд сначала подается

водства продукции разового спроса, малых ти­

на фотоnроводящий барабан ; чтобы удалить за ­

ражей плакатов, рекламных листовок, карточек

ряд в областях барабана, где отсутствует изоб­

с образцами, этикето к , ярлыков и других мате­

ражен ие , используется лазерный луч; nоложи­

риалов, связанных с розничной торговлей. Тра-

тельно заряженные области изображения , оста-

Краска

GATF Открытые участки сетки

Изображение, отпечатанное Трафарет

Запечатываемый материал

Рис.

8-6.

Принцилы процесса трафаретной nечати.

трафаретным способом

162

Фун.дам.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

Экспонирование

Сигнал из компьютерной системы отображения

лазером (разрядка)

Проявляющее устройство (для нанесения сухого

или жидкого тонера)

'\

Бумага

Рис.

8-7. Принципы

электрографического процесса печати.

ющиеся на барабане, теперь притягивают отри­

каждого оттиска,

цательно заряженные частицы тонера и, после

ночных фотоформ и печатных форм устранены,

того как этот процесс формирования изображе­

а себестоимость малотиражных работ низка по

процессы изготовления

пле­

ния был закончен ддя всех четырех цветов, слои

сравнению с другими процессами печати. Глав­

тонера наносятся на запечатываемый материал

ные недостатки про цесса

и фиксируются нагреванием.

и, следовательно, предельно высокая стоимость

Основные преимущества электрофотогра­

-

его низкая скорость

при печати больших тиражей.

фического печатного процесса заключ аются в

При электрофотографической печати цвета

том, что и зображение может быть изменено ддя

насыщены и воспроизводимая гамма цветов ши-

пе~атная баш Устройство термазакрепления

(фьюэерное устройство) Система охлаждения

Бумагоnодающее устройство

Рис.

8-8.

Печатный аппарат

Приемно-выводное устройство

Схема рулонной многокрасочной печатной машины Xeikoп. Это электрофотографическое устрой­

ство является машиной д.ля двухстороннего печатания (запечатывает обе стороны рулона за один проход).

Глава

рока, но разрешение изображения, градацион ­

1.

8. Цветная печать

Чернила собираются в крошечные капельки

ная передача оттенков, гладко сть и зернистость

( приблизительно 20

в целом ниже, чем на изображениях, получен­

электронными

ных способами офсетной и глубокой печати. Этот процесс подходит для рынка печати корот­

или

микронов) тепловыми , механическими

средст­

вами .

2.

Поток капелек распыляется по направлению

ких тиражей « по требованию» и для тех случа­

к

ев, когда необходима печать продукции с пере ­

мельчайших сопел.

3.

менными данными.

163

запечатываемому

материалу

от

системы

К капелькам, которые соответствуют участ­ кам без изображения, подается электричес­

Струйная печать

кий заряд.

Процесс струйной печати, в отличие от других

4.

Незаряженньrе капельки попадают на запе­

процессов печати, полностью зависит от ком­

чатываемый материал, в то время как заря­

пьютера. Сначала этот способ печати использо­

женные капельки отклоняются электричес ­

вался дпя нумерации, адресации и прочих по­

добнь~ задач создания персонифицированного отображения. В

1985 г.

система цветапробы

ким полем.

5.

Отклоненные капельки направляются назад в красочный резервуар.

lris

для струйной цветной печати впервые была при­

Цветные изображения, созданные сnособом

менена в коммерческих целях. В устройствах,

струйной печати, используются д.пя цветопробы,

используемь~ для цветапробы и имеющих пер­

производства оригиналов « фотографического

воначально низкую разрешающую способность,

качества » , плакатов большого формата с малы­

применение технологии Герца, основанной на

ми тиражами и других видов продукции д.пя раз­

мельчайших каплях краски, позволило получать

мещения в общественных местах. Основные до­

продукцию с высоким разрешением.

стоинства струйных с истем

Существует два типа струй ных систем полу­

-

воспроизведение

изображений очень большого формата, неогра­

чения изображения : технология « капля по тре­

ниченные возможности пе рсонализации или мо ­

бованию» и система непрерывного нанесения

дификации зарегистрированного изображения,

изображения. Жидкие или плавящиеся поддей ­

низкая

ствием температур краски в сочетании с одним

очень

из методов отклонения струи краски использу­

использования дополнительнь~ цветов (напри­

себестоимость маленькими

печати

тиражами

и

изображения в озможность

ются, чтобы создавать изображение. Главные

мер, светлый голубой и светлый пурпурный час ­

принципы действия дпя систем непрерывного

то встречаются в струйных принтерах, предназ ­

потока следующие:

наченных дпя производства продукции с фото -

Отклоняющее

Пьезоэлектрический кристалл

Система зарядки

/

1

;

устройство

Бумага

/

/

·-·----1~

Сигнал от изображения

'Насос ~ ,

Устройство подачи краски

Рис.

8-9.

Принцип nроцесса непрерывной струйной nечати.

Ut U '

Каплеуловитель

Фунда.м.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

164

графическим качеством) по очень низкой стои ­

это высокая крою щая способность и насыщен­

мости. О сновной недостаток

то, что процесс

н ость, четкость изображения и стабильность ка­

nрои зводства и зображе ния является весьма

чества печати. Недостатки заключаются в н из ­

меДIJенным. Характеристики краскавосприим­

кой скорости печати (ДIIя nлоскопечатных и

чивости

стопцилиндровых маш ин), в необходимости ис­

заnечатываемого

-

материал а

должны

полностью соответствовать используемой сис­

nользовать гладкие бумаги, в более низком, чем

теме, а получе н ное изображен ие должно пере­

у офсетной nечати, разрешении , дорогих фор­

мещаться аккурапю, чтобы избежать смазыва­

мах, а также в том, что при печати растровых

ния невысохшей краски.

изображени й следует п римен ят ь разн ые декели.

Струйный nроцесс воспроизводит превос ­

Исnол ьзование высокой печати для n роиз­

к

водства полноцветной продукции значительно

жидким краскам запечатываемых материалах. У

сократилось в Соединенных Штатах nосле того,

некоторых типов струйных систем разрешение

как в печати больших тиражей методом офсет­

ходную

цветовую

гамму на

восприимчивых

относ ительно н евысоко, а ограниченная града­

ной печати была достигнуга значительная на­

ционная п ередача

не соответствует высоколи­

дежность и стабильность. Высокая nечать все

ниатурным зада•шм. И сnользование до полни ­

еще используется ДТ\Я nроизводства формуля­

тельных цветов пурпурного

и,

светлого голубого, светлого

в

черного (серого)

н екоторых

случаях,

светлого

-

в струйных си стемах с высо­

ким разреuuением

п озволило преодолеть недо­

статки в градацианной передаче традиционных

струйных систем с четырьмя цветам и . Продук­

ров, этикеток и лотерейных билетов, хотя неко ­ торые упаковочные изделия производятся сnо ­

собом высокой офсетной nечати .

Факторы, влияющие на качество печати цветного изображения

ция м ногих принтеров фотографического каче­

КаЩП.ый из вышеупомянутых способов nечати

ства вполне сравнима с печатью фотографий на

имеет свои собстве нные характеристики качест­

основе галогеняда серебра.

ва, н а которые влияет применяемое обо рудова­

Рынок печати «специальных плакатов » ма­

ние, материалы и эксплуатационные факторы .

лыми тиражами и цветапробы хорошо обслужи­

Последующие рассуЩП.ения о качестве могут

ваются струйной печатью. Трафаретная пе ­

быть отнесены к каЩП.ому из nроцессов печати,

чать

-

ее основной кон куре нт ДТ\Я выполне н ия

но основное внимание уделено наиболее много ­

работ большого формата.

обещающему nроцессу, офсетной печати. Хотя в

Высокая печать

печать, м ногие из соображений также можно

Высокая пе чать дов п ечати

-

-

обсуЩП.ении рассматривается четырехкрасоч ная

наиболее старый из всех ви ­

восходит к

593

n рименить к печати больше чем в ч етыре цвета.

г., когда китайцы

стали использовать для печати выгравирован­

ные изображения на дереве. Позднее этот спо­

соб печати получил развитие благодаря Иоганну Гугенбергу

1455 г.

(Johannes Gutenberg),

Напечатанное изображение

который в

объединил подбор шрифтов, изготовле­

-+

ние красок, набор, печатную маuuину и бумагу в еди ную систему печати. В процессе высокой пе­

чати используется рельефная печатная форма и

пастообразная краска. Краска раскатывается в тонкую пленку комплектом валиков, а затем пе ­

реносится с печатной формы на за печатывае­ мый материал на n рямую.

~Бумага

Главные преимущества процесса высокой nечати, по сравне нию с офсетной печатью,

-

Рис.

8- 1О. Принципы процесс а высокой печати.

Глава

Толщина красочного слоя

8. Цветная печать

165

ный розовый, если его нанести более тонким слоем.

Слой краски определенной толщины наносится из красочного аппарата печатной машины, по­

Глянец. Более высокая толщина красочного слоя создает более высокий глянец.

мимо свойств цвета он влияет на множество

Искажение цвета. Изменения оттенка цвета

других факторов печати. Слои, которые являют­

в полутонах из-за изменений в IFГ могут отли­

ся слишком толстыми, вызывают проблемы с

чаться от изменений в плашках того же самого

высыханием и отмарыванием. Слои, которые

цвета. Нарушение пропорциональности проис­

являются слишком тонкими (в плоской и высо­

ходит, когда цветовой тон или насыщенно сть по­

кой печати), моrут стать причиной выщипыва­

лутонового изображения отличаются от плаш ­

ния. Тонкий красочный слой также может при­

ки. Малонасыщенные цвета им еют тенденцию

вести к пятнистости или неравномерности за пе­

быть более серыми, чем плашки. Этот эффект

чатки плашек .

наиболее заметен при примен ении более грубой

IFГ

покрытием и нанесении краски с более высокой

растро вой сетки , запечатываемых материалов с

Факторы качества

-

цветной nечати, связанные

толщиной слоя.

с толщиной красочной nленки

пропорциональности будет рассмотрено позже

Факторы качества цветной печатной продукции,

в этой же главе.

связанные с толщиной красочной пленки, пе ре­

Резкость изображения. Увеличение тол­

числяются ниже. О растискивании растровой

щины

точки и проблеме красковосприятия, влияющих

очередь,

на качество ·цветного изображения, связанных с

( Dmax - Dmin)

изменением толщины красочного слоя (IFГ

ink film

-

thickлess, дословно толщина красочной

Более подробно нарушение

красочного

слоя увеличивает,

полный

контраст

в

свою

изображения

и, следовательно, его резкость.

Регулирование толщины

пленки), пойдет речь ниже под соответствую щи­

красочного слоя

ми заголовками .

В плоской и высокой печати толщина красочно­

Насыщенность цвета . Увеличение толщины

го слоя может быть увеличена или уменьшена

слоя краски естественно приводит к тому, что

отведением лезвия красочного ножа (изменени­

цвет становится более темным (или значения

ем зазора между красочным ножом и дукторным

светлоты становятся более низкими); однако и

цилиндром), увеличением снимаемой краски с

другие параметры цвета- цветовой тон и насы­

дукторного валика или увеличением частоты ко­

щенность

-

также и~меняются с увеличением

лебания дукторного валика.

IFГ. Более высокая толщина красочного слоя

Для глубокой печати толщина красочного

пурпурной краски, например, изменяет ее цвет к

слоя может быть увеличена в печатной машине

красному, а более высокая толщина слоя голу­

при снижении угла контракта лезвия ракельно ­

бой краски заставляет цвет терять насыщен ­

го ножа или при ис пользова нии ракеля с более

ность или становиться более серым.

толстым или более тупым лезвием. Более глубо­

Причину изменения оттенка можно объяс­

нить понятиями ву

7).

masstone и undertone (см.

гла­

Цвет нормального отпечатанного красоч ­

ного слоя

-

комбинация

masstone и undertone.

кие ячейки в цилиндре также позволят достичь более толстого красочного слоя.

В флексографии на толщину красочного слоя влияет и линнатура анилоксового вала, и регу­

больше, если со­

лировки и конфигурация ракельного ножа (так

здается красочный слой, более толстый, чем

же, как и в глубокой печати), вязкость краски,

нормальный.

строение формы, давление в печати и мягкость

Влияние

masstone становится Undertone

становится преоблада­

ющим, если слой краски более тонок, чем нор ­

красочного валика.

мальный. Пурпурный с синеватым оттенком мо­

Наибольший красочный слой может быть

·жет быть напечатан как теплый красный, если

получен в трафаретной печати при использова­

будет наноситься толстым слоем, или как холод-

нии более толстого трафарета , более толстой

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

166

Табл и ца 8-1. Статистические данные отклонений nлотности рулонн ой офсетной nечати . Эти обзор ы для последующей разработки

Цвет краски

240 образцов , nОJJученных от 78 nредnр и ятий GATF 1974- 1975 rr. сnособство в ал и установлени ю основ

SWOP рекомендаций дл я прои зводства.

Средняя опт. плотность Откnонения от стандарта

Диапазон откпонений

ГолубоИ

1,23

0,22

1,30

Пурпурный

1,21

0,17

0,80

Желтый

0,89

0,12

0,70

Черный

1,52

0,22

1,10

сетки с более грубым плетением, увеличенное

та печати

давление резинового ракеля , nрименении более

ние:

мягкого ракеля, печать с меньшим углом накло­

коэффициент контраста= Ds - Dt х 100

н а ра келя к сетке, низкое натяже ние сетки, бо­ лее

низкая

скорость

пе рем ещения

ракеля

печати

(PCR)

через следующее уравне­

( PCR)

Ds

и

меньшая острота ракеля .

Изменение толщины красочного слоя

где Ds - оnтическая пJютность плашки, а Dt- оптическая плотность 75% растрового элемента.

Разновидности пигме нта, характери стики запе­

Предположим, что отпечатанный лист поз­

чатываемого материала и механ измы краекопе­

воляет достичь значений плотности, показанных

реноса

в таблице

в

процессе

печати

усложняют

оценку

8-11.

различий толщин ы красоч ной пленки (и оnтиче­

Проиллюстри руем вычисление коэффициен·

ской плотности) от работы к работе и от пред­

та контраста печати на примере голубой краски:

приятия к предприятию. В обзоре, посвященном цветной рулонной офсетной цветной печати жу рналов, рассматриваются наиболее распро­

страненные материалы и оборудование, что поз­ волило сделать а н ал из изменений толщины кра­

сочного слоя. В таблице

8-I

коэффициент контраста печати

( PCR)

=

1,19 - 0,79 х 100 = 0,40 х 100 1,19 1,19 PCR голубой краски = 34%

п редставлены ста­

тистические результаты из этого обзора. Это

исследование

выявило

потребности

журнального производства в стандартах оптиче­

Таблица

шек и

8-11. Значения оnтической nлотности nла · 75% -oro растрового nечатного элемента на

ской плотности. Оно также заострило внимание

типичном оттиске. Эти значения могут исnОJJЬЗО·

к вопросу об идеальной толuци не красочного

ватъся , ч тобы оn ределить коэффициент контраста

слоя. Ведь, в конце концов, образцы был и отоб­

n ечати для каждой краски.

раны из реальных ти ражей работ, которые были одобрен ы кли ентами.

Идеальная толщина красочного слоя

Оптические плотности

Краска

растровый

Плашка

75°k

{100%)

элемент

Голубая

1,19

0,79

Пурпурная

1,42

0,92

вались плашка и поле с 75% растровым элемен­

Желтая

0,87

0,62

том, чтобы п олучить коэффициент контрас-

Черная

1,69

1,15

Идеальную толuцину красочного слоя д.nя каж­ дой кон кретной краски трудно определить. Один из nрактических способов определения з наче­ ния IП требует, чтобы д.nя этой цели использо­

Глава

На практике обычно нецелесообразно из - за различий в интенсивности пигмента краски пы­

таться достичь идентичного

PCR

мя каждого

8. Цветн.ал печать

надпечатке красным и

167

0,90- 1, 1О мя красного и

синего фильтра nри надпечатке зеленым. Односторонний

подход

(дополнительный

цвет или визуальная цветовая эффективность) к

цвета .

Диапазон

PCR для

большинства негазетных

расширению цветовой гаммы в стремлении к

печатных работ обычно варьируется приблизи­

оптимальной толщине красочного слоя на прак­

тельно от 25% до 35%. Это уравнение может

тике зачастую приводит к раз очарованию из-за

помочь управлять толLЦиной красочного слоя

трехмерной природы цветового охвата. Акцент

от цвета к цвету и от печатной машины к печат­

на одной плоскости обычно становится причи ­

ной машине, но совершенно необязательно

ной потерь в другой.

приводить толLЦину красочного слоя к идеаль­

Стремление к заданию всех максимальных

ному значению мя данного комплекса обстоя­

параметров цветового охвата может также ока­

тельств.

заться неадекватным, потому что такой подход

Время от времени цветовые гаммы, основан­

предполагает, что все области цветового nрост­

ные на теории идеальной толщины красочного

ранства одинаково важны. На практике подход к

слоя, пересматриваются и развиваются. Один

оптимизации толLЦины

такой метод

визуальная цветовая эффектив­

рый увеличивает одну область охвата цветов

ность, который требует, чтобы максимальная

при уменьшении полного цветового охвата, мо­

плотность краски достигала уровня,

при кото­

жет быть предпочтен для некоторых классов пе­

ром визуальная цветовая эффективность также

чатной продукции (например, этикетка на фрук­

становится максимальной. Выбранная плот­

ты, в сюжете которой преобладают красные,

ность имеет обратные соотношения с долей се­

оранжевые, желтые и зеленые цвета).

-

красочного

слоя,

кото­

рого в краске, то есть краски с низкой долей се­

Хотя оптимальная плотность напечатанных

рого должны быть напечатаны с высокой плот­

плашек не может быть определена, потому что

ностью, а краски с более высокой долей серого

оптимальная толщина красочного слоя неизве­

должны быть напечатаны с более низкой плот­

стна, из этого не следует, что предприятие не

ностью (желтый следует печатать с плотностью

должно пробовать установить внутренний стан­

приблизительно

дарт. Такой стандарт желателен, чтобы создать

1,30,

а пурпурный и голубой

будут иметь плотность приблизительно

1,00 ).

Этот подход смещает акцент в сторону показа­

объективную систему оценки мя производства

цветаделения и цветопробы.

теля серого (отдаленно связанный с насыщен ­

Внутренний стандарт оптической плотности

ностью) в ущерб показателю светлоты (плот­

будет зависеть от гладкости запечатываемого

ность). Буквальное следование рекомендациям

материала

метода визуальной цветовой эффективности мо­

Чем выше оба этих параметра, тем выше оnти­

жет также стать причиной цветовых искажений

ческая плотность, которая может быть достиг­

при последовательной печати ( надпечатка крас­

нута. Главные параметры, которые являются

ным и зеленым смещается к желтому).

и

концентрации

nигмента

краски.

объектом контроля со стороны оператора пе­

Подход с дополнительной печатью м я дости­

чатного оборудования

-

плотность nлашек,

жения оптимальной толщины красочного слоя

цветовой тон и насыщенность (nлашек и полу­

мя пурпурной и голубой красок был преможен

тоновых областей), глянец, растискивание рас­

Елииным и Прюсилом

тровой точки, резкость и контраст и красковос­

(Eiyjiw

и

Preucil, 1964).

Этот метод требовал, чтобы толщины красоч ­

приятие. На все эти факторы может повлиять

ных слоев голубой и пурпурной красок были от ­

изменение толщины красочного слоя. Разные

регулированы до уровня красного

типы

ного

(#58) и

чатки

синего

красным

(#25),

зеле­

(#*47) фильтров мя надпе­

и зеленым,

также

влияют

на

оптические

ПЛОТНОСТИ.

будут

Оптимальная толщина красочного слоя в

плотностей:

печати позволяет избежать таких проблем, как

пока

значения

пигментов

не

получены

следуюLЦие

0,85- 1,00

мя зеленого и синего фильтра при

отмарывание или

выщипывание, и легко

под-

168

Фун.да.мен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

де рживает стабильность печатного процесса; то

воспринимать как характеристику данного про­

есть в среднем следует отреrулировать подачу

цесса, а не как его ошибку.

Растискивание растровой точ ки

краски так, чтобы красочный слой не был чрез­

один из

-

вычайно толстым или тонким. Задача заключа­

асnектов искажения растрового изображения.

ется в том, чтобы создать условия для печати с

Другие аспекты

наибольшей повторяемостью. Печатник может

зывание

отклониться от этого уровня, чтобы оптимизи­

точки (круглая на форме точка приобретает

-

-

смазывание и двоение . Сма ­

направленная форма искажения

ровать некую данную работу, но цель настройки

очертание, близкое к эллипсу на отти ске). Дво­

оборудо вания состоит в том, чтобы усреднить

ение

настройк и . Есл и цветеделение изображения

что два ее изображения были нем ного не совме­

было произведено для средних условий печати,

щены. Одно из изображений обычно намного

то р езультат печати должен быть близким к же­

светлее, чем другое.

лаемому. Изображение может быть улучшено

-

двойная nечать точки таким образом,

Зернистость

-

другая nроблема искаже ­

при необходимост и небольшими реrулировками

ния точки , которая проявляется , когда растис ­

красочного аппарата в печатной машине. В то

кивание весьма велико (рисунок

же время н е стоит пытаться отреrулировать пе­

номе рный узор, который становится особенно на

равномерном

8-11 ).

тоновом

Нерав­

чатную машину для компенсации некачествен­

заметным

ного цветоделения. Такие попытки обычно об­

также становится nричиной искажений деталей

рисунке,

речены на неудачу.

изображения и градацианной передачи. Офсетная nечать. Растискивание растровой точки присутствует в той или иной степени в

Растискивание растровой точкИ

каждом процессе nечати. В приведеином списке

Чтобы nеренести краску на запечатываемый

•

представлены те факторы, которые влияют на искажение точки в офсетной печати .

nоскольку краска

-

растровой точки.

вещество жидкое , оно не

только вдавливает краску в запечатываемый ма­

Толщина красочного слоя. Чем толще кра­ сочный слой, тем больше растискивание

материал, необходимо применять давление; а,

•

Давление между офсетным и печатным

териал, но и заставляет ее распространяться в

цилиндром. Чем больше давление печати,

стороны. Нужно приложить некоторое давле­

тем больше растискивание растровой точки.

н ие, чтобы перенести краску; следовательно,

Давление может быть отреrулировано уста­

некоторое расnространение краски также неиз­

новкой поддекельного материала nод форму

бежно. По этому растискивание растровой точ­

и офсетную резину или настройкой положе­

ки, которое вызвано растеканием краски, нужно

ния печ атного цилиндра .

Рис.

8- 11.

На увеличенной фотографии, слева направо , л оказано увеличение зернистости

на растровом изображении.

Глава

•

Офсетное полотно. Компрессионные оф­

8.

Цветн.ал печать

169

Трафаретная печать . Факторы, вызываю ­

искажение,

щие растискивание растровой точки в трафа ­

чем обычные полотна, и, таким образом, со­

ретной печати, характерны только для этого

здают меньшее растискивание растровой

процесса. Более толстые нити сетки и ее широ­

точки.

кие ячейки, а также увеличенное давле ни е рези­

сетные

полотна дают

меньшее

• Баланс краска/вода. Слишком большая

нового ракеля имеют свойство увеличивать рас­

подача воды буквально затапливает краску,

тискивание точки. Мягкие резиновые ракели,

•

•

•

•

что, в свою очередь, становится причиной

острые углы лезвия ракеля и меньшая скорость,

растискивания.

а также низкая вязкость краски также увеличи­

Натяжение формы и офсетного полот­

вают растискивание. Если лезвие резинового

на . Если натяжение недостаточно высоко,

ракеля закруглено вместо того, чтобы быть ост ­

может произойти двоение /дробление.

рым, и если натяжение сетки или трафаретной

Скорость печати. Увеличение скорости

печатной формы низкие, то растискивание так­

может уменьшить растискивание растровой

же неизбежно.

точки ; под этим подразумевается, что печат­

Высокая nечать. Поскольку высокая и оф­

ная машина находится в хорошем механиче­

сетная печать используют похожие rустые крас­

ском состоянии и должным образом отреrу­

ки, многие из факторов, затрагивающих один

лирована.

способ печати, затрагивают также и другой .

Свойства бумаги. Более гладкие бумаги и

Одно исключение

бумаги высокого мелования дают меньшее

емое для областей с различными тоновыми ха­

расти скивание.

рактеристиками в высокой печати. Если подде­

Свойства красок. Краски с большей вязко­

кельный материал приспособлен, чтобы обес­

-

различное давление, требу­

стью и краски с более высокой концентра­

печить качественную печать плашек и темных

цией пигмента дают более низкое растиски­

участков тонового изображения, в области све­

вание.

тов растискивание растровых точек будет уве­

Многие из вышеупомянутых факторов отно­

личено. Чтобы противостоять этой проблеме,

сятся ко всем процессам печати, хотя некоторые

необходимо изменить набор поддекельного ма­

характерны исключительно для офсетной печа­

териала с учетом градационных характеристик

ти. Факторы, подХодящие для других способов

сюжета формы (то есть больший комплект под­

печати, упомянуты ниже.

декельнаго полотна должен соответствовать бо­

Глубокая печать. Искажение точки в глубо­

лее темным участкам изображения).

кой печати принимает форму растискивания

Электрофотография. На градацию полуто­

растровой точки, главным образом благодаря

нового изображения, связанную с этим спосо ­

капиллярному действию бумаги. Чем больше

бом печати, влияет тип ( порошок или жидкость)

объем ячейки и ниже вязкость краски, тем веро­

и количество тонера, свойства впитывания и

ятнее возникновение растискивания.

г-ладкости запечатываемого материала, а также

Флексография.

Растискивание

точки

в

процесс термического закрепления. Компьютер

флексографии содержит элементы растискива­

непосредственно управляет нанесением тон ера,

ния, характерные и для глубокой печати, и для

чтобы получить, после термического фиксиро­

офсетной печати. Кроме того, чем грубее растр

вания, желаемый цвет.

на анилоксовом вале, тем больше растискива­

Струйная печать. Растекание жидких красок

ние. Уменьшение угла, под которым расположе­

(чернил) зависит от их вязкости, количества

но лезвие ракельного ножа, также увеличивает

краски и характеристик запечатываемого мате­

растискивание точки. Другие факторы, которые

риала. Это не растискивание в традиционном

увеличивают растискивание,

это более тол­

смысле термина . Сигнал от изображения реrу­

стые лезвия ракельного ножа и более мягкие

лирует струю краски так, чтобы наносимый слой

резиновые валики красочной системы.

чернил, после растекания, производил требуе­

-

мый цвет.

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

170

Индикаторы растискивания растровой точки

альной миры с двух оттиско в . В таблице

8-III

представлены измере ния плотности растровых и

И скажение точки может быть определено визу­

сnлошньlХ областей. Обратите внимание, что

альными

методами.

8% отклонение в плотности плашки превраща ­

или декситометрическими

Визуальный nодход основан на использовании

ется в 26% отклонение в растровой области и

тестовых изображений, которые усиливают или

соответствует

увеличивают искажение. Все эти изображения

центра

60% отклонению в nлотности Star Target. Высокая чувствительность к

используют образец с высоким разрешением то­

растискиванию, свойстве нная этой мире, nозво­

чек или л иний , которые явл яются очень чувст ­

ляет оператору nечатной машины обнаружить

вительными к изменениям в факторах, влияю­

изменения nрежде, ч ем они разовьются в гло­

щих на искаже ние точки.

бальные nроблемы.

Радиальная мира

GATF Star Target позволя­

ет печатнику яс но идентифицировать причину искажения

точки:

определ ять,

растискивание,

смазывание или двоение имеет место. Радиаль­

Измерение площади растровых элементов

Другой сnособ оnределить искажение точки

Star Target также показывает увеличе­

сделать измерения оптической nлотности. Как

ние растискивания точки до та кой степени , что

nравило, плотность измеряется в области плаш ­

возможно контролировать измене ния в растис­

ки и растрового фона данного оттиска с целью

ная мира

ки вании, исследуя центр

Star Target.

вычисления площади растрового элемента либо с

Плотность этой миры также может быть из ­ мерена. Рисунок

8- 12

показывает увелич енные

фотоснимки растрового фона и областей ради-

Таблица

8-111 . Контроль растискиван ия

Образец

Плашка

при менением уравнения Мюррея-Дэ виса (Murray-Davies ), либо модификацией Юла- Н ильсена (Yule-Nielsen) уравнения Мюррея -Дэвиса. Боль-

растровой точки декситом етр ическими методами .

Растровый

Радиальная

Площадь

фон

мира

растровой точки

~1

1,36

0,38

0,64

54%

N~

1,26

0,30

0,40

48%

8%

26%

60%

2

Разность

Растровый фон

Радиальная мира

Образец Рис.

1

Растро вый фон

Радиальная мира

Образец

2

8- 12. Увеличенны е фотоснимки растровых областей и радиальной миры GATF Star Target Star Target служит чреэвычайtiО чувствитель ным индикатором

на двух образ цах оттисков. Центр

к изменениям в условиях, которые влияют на растискивание растровой точки.

Глава

8. Цветная печать

171

wинство денситометро в зап ро граммировано под

скиванием, смазыванием и двоен ием. Поэтому

уравнение Мюррея-Дэвиса для легкого вычисле­

важн о также использовать визуальную оценку

ния площади растровых элементов.

при исследовании проблемы искажения точки.

Уравнение Мюррея -Дэвиса использует из­ мерения, которые включают и физические , и оп­

Уменьшение искажения точки

тические аспекты растискивания растровой точ­

Хотя в целом желательно уменьшить искажение

ки: физический

-

точки до м и нимума, н екоторые из стратегий со­

ние

пределы

краски

за

фактическое распростране­ очертания

кращения могут иметь нежелательные послед­

растровой точки; оптический - видимое увели ­

ствия. Если, например, толщина красочного

чение

света

слоя уменьшена, искажение точки также будет

внутри запечатываемого материала. Модифика­

уменьшено. Нежелательное последствие за­

ция Юла - Нильсена устраняет влияние свето­

ключается в том, что уменьшится и максималь­

разме ра

точки

исходного

из-за

ра ссе ивания

рассеивания и, следовател ьно, позв оляет опре­

ная оптическая плотность цветного изображе ­

делить физический размер растровой точки.

ния . Если краска содержит больше пигмента,

Значения площади растровой точки на оттиске

который добавляют, чтобы компенсировать

могут

уменьше ние плотности, это может повредить в

теперь

сравниваться

с

оригинальными

значениями, чтобы определить растискивание.

известной степени свойству текучести, что сде­

Ни уравнение Мюррея-Дэвиса , ни его моди­

лает использование краски невозможным. Час ­

фикация не определяют различий между расти-

тичное решение этой проблемы в офсетной пе -

Урарнение Мюррея-Дэ~н•са

Александр Мюррей оnубликовал в 1936 г. nодробное оnисание того, как определить nлощадь растровой точки" оnираясь на измерения nлотности наnечатанных nолутонов.

Если а= площадь растроеого элемента, Dt

=плотность растровоrо фона, и Ds = плотность плашки, то:

Dt = -log[1 - а(1 - 10~Ds)] ИJIИ решая для локазателя а:

а=

1- 1o·Dt 1- 1o·Ds

Модификация Ю.nа-Нильсена уравнеимя Мюррея-Дэвиса

'

Джон Юл и В.й. Нильсен предложили в 1951 г. эмпирическ11й метод коррекции урс:н:1нения Мюррея-Дэвиса с учетом внутреннего светорассеивания. Примем

n = поправка на внутреннее светорассеивание, тогда: 1- 1o~DVn

а= ---."---

1-1o·Ds;n

Милтон Персон утверждаеr, чrо удельная величина n, равная 1,70, является подходящей для большинства случаев пракrического nрименения уравнения Юла-Нильсена . В этом случае уравне­ ние примет форму:

Dt = -1,7 log[l- а(1- 1o·0,6Ds)J ИJJИ:

1_

10 -0,бDt

172

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

микрон) стохастических растров фактически

чати состоит в том, чтобы использо вать сжима­

30

емое, а не обычное офсетное полотно. Эта заме­

создает меньшее

на, однако , не является удовлетворительной,

пользова нии более грубых стохастических рас­

когда печатаются такие большие плашки , как на

тров. Этот эффект, вероятно, связан с пропуск­

растискивание,

чем

nри

ис­

этикетках. Небольшее искажение, вызванное

ной способностью краски в напечатанной точке;

обычным офсетным полотном, помогает обеспе­

то есть очень мелкие точечные элеме нты не им е­

чить равномерность больших плашек, зачастую

ют достаточно краски, чтобы создать такой же

скрывая метки или пятна, которые иначе были

точечный граничный эффект, как более грубые

бы оче видны в случае с сжи маемым полотном .

элементы с более высокой способностью пере ­

Давление между печатным и офсетным ци­

дачи красок. Полутона, созданные более грубым

линдрами, уровень подачи краски и другие фак­

регулярным

торы должны

шее абсолютное растискивание и по сравнению

быть отрегулированы,

чтобы

растром,

конечно ,

nокажут мень ­

минимизировать или устранить зернистость по­

с nолутоновым изображением с регулярной рас ­

лутонов, смазывание или двоение. О nолучаю­

тровой сеткой и высоким разрешением, и по

щемся в результате растискивании растровой

сравнению со стохастическим изображением.

точки нельзя думать как об ошибке, нущдаю­ щейся в исправлении, растискивание скорее относится к характеристикам применя е мых кра­

Терминология растискив ания растровой точки

сок, запечатываемого материала, офсетного по­

Растискива ние растровой точ.ки выражается как

лотна и nечатного оборудования. Пока растис­ и учесть в процессе

аJЩИтивная величина; то есть если 50% растро­ вая точка на фотоформе наnечатана как 55% точка, это значит, что точка увеличилась на 5 %;

цветаделения изображения. Полутоновая серая

говоря математическим яз ыком, точка теперь на

кивание растровой точки остается постоянным, его возможно определить

была изобре ­

10% больше. Растискивание точки также явля­

тена, чтобы помочь охарактеризовать градаци­

ется функцией первоначальных значений; то

шкала

GATF Halftone Gray Werge

есть точка О% не может увеличиться до

онную nередачу в nечати.

100%.

99 % точка может увеличиться только на 1 %, но

Ф акторы растра

значения nолутонов имеют потен циал для зна­

От линнатуры растра обычно зависит растиски ­

чительного увеличения. Нелинейный аспект

вание растровой точки для структуры обычного

растискивания точки показан на графике для

растра: чем выше линнатура растра, те м выше

трех видов растров (рисунок

растискивание растр овой точки для данного уве­ л ичения толщины красочного слоя или давления

8 -13).

Область лика растискивания -

показатель

на полутоновой шкале, которая имеет наиболь ­

печати. Эта зависимость возникает из -за н еnро­

ший периметр точки. Во многих случаях это бу­

порционального влияния постоянного (для дан­

дет 50% то
ной толщины красочного слоя и давления) эф­

же, в зависимости от формы nолутоновой точки.

фе кта распространения

краски за n редел ы

Термин градация полуmоноаого изобра­

исходных очертаний растровой точки. Распрост­

жения используется, чтобы описать предста в­

ранение краски влияет на увеличение процента

ления цифровых систем отображения о том, что

всей nлощадИ мелкой точки по с равне нию с со­

станет напечатанной растровой точкой. Отсут­

ответствующей точкой грубого растра той же

ствие nленочных фотоформ или nечатных форм

самой градации nолутонового изображения.

в некоторых технологических проце ссах дел а ет

Как можно было ожидать, мельчайшие хао ­

эл ектронную градацию полутонового изображе­

тиче ски расnределенные точки стохастического

ния контрольной величиной для оценки растис ­

растрираванного изображения создают боль­

кивания растровой точки. Термин увеличение

шее растискивание, чем обычные растровые изо­

градации полуmонового изображения иногда

бражения. Однако есть случай, когда исnользо­

используется вместо растискивания растровой

вание более мелких (например,

точки,

20 микрон,

а не

когда описывается р азличие между на-

Глава

8. Цветная печать

173

связанные с формн ым процессом эффекты рас ­ А

тискивания точки становятся все менее и менее расnространенными.

Последовательность наложения красок

Под последовательностыо наложения кра­ сок, которую иногда называют nорядком нало­

жения красок, подразумевается последователь ­

ность, в которой краски наносятся на заnечаты­ ваемый материал. Печатники иногда изменяют порядок наложения красок, чтобы достичь же­ лаемого результата, но этой практики по воз­ о

20

40

60

80

100

Процент растровой точки на оnиске

Рис .

8-13. Типичная кривая растискивания

растровой точки д.ля раЗJJ ичных методов

растрировани я: (А) стохастический;

можности следует избегать. Стандартизованная заводом-производителем

nоследовательность

обеспечивает эффективность работы печатного цеха и позволяет сделать процесс цветовоепро­

изведения более предсказуемым.

(В) обычный р егуля рный

Выбор последовательности

и (С)

наложения красок

150 lpi, обычный регулярный 65 lpi .

В случае отсутствия под рукой изданных инст­ рукций для условий печати следует выбирать чальными электронными значениями и параме ­

порядок наложения красок таким образом, что ­

трами напечатанной точки.

бы увеличить цветовой охват комnлекса крас ­

Среднее растискивание растровой

ка-бумага - печатная машина.

При печати четырьмя триадными красками

точки

возможны двадцать четыре варианта последова ­

Различные отраслевые исследования обнару­

тельностей наложения красок. Большинство пе­

жили, что суммарное растискивание растровой

ча тников использует один из трех: голубой, пур­

точки (представляющее комбинацию физичес ­

пурный , желтый и черный (СМУК); черный, го­

кого и оnтического растискивания) в листовой

лубой,

офсетной печати составляет в среднем прибли­

желтый , пурпурный, голубой и черный (УМСК).

пурпурный и желтый (КСМУ);

или

зительно 20% для 50% - ого значения на пленке.

Есть множество оптических и физических фак­

Растискивание от nленочной фотоформы к от­

торов, которые оnределяют nредпочтительность

тиску различно в зависимости от того, исnользу­

одной последовательности друrой.

ются nозитивные или негативные nластины. По­

зитивная формная пластина теряет приблизи ­

Оптические факторы

тельна 4 % от 50% значения, в то время как

Эти факторы установлены оптическими свойст­

негативная формная пластина дает nрирост раз­

вами наnечатанных красочных пленок.

мера точки приблизительно на 2%. Когда вели­

Прозрач ность. И сследование Басемира и

чина точки на nечатной форме или оттиске им е­

Завацки предоставило нам возможность тиnо ­

ет значение, которое является меньшим, чем на

вого измерения прозрачности красок по

фотоформе, говорят, что резкость точки увели­

Меры различий между черным запечатываемым

SWOP.

чилась. Печатные формы часто изготавливают­

материалом и красками, напечатанными по от­

ся непосредственно с цифровых данных, так что

дельности на этом материале с толщиной в один

174

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

микрон,

были равны для ):Келтой краски

l l ,0./lE*, для бой - 4,5АЕ*

пурnурной (из

-

-

5 ,2АЕ*, для голу­

сти наnечатанной красочной пле нки и изменять

его визуальные свойства . Чтобы устранить nро ­

измерений на бумаге; раз­

блему, эффект бронз ирования минимизируют,

личные конфигурации измерения производят

изменив nоследовательность наложения красок

различные абсолютные значения). По этим дан­

и нанося « проблемную » краску раньше .

13

ным желтая краска имеет двойную не прозрач­

н ость (nоловинную nрозрачность) по сравнению

Факторы производственных проблем

с пурпурной или голубой.

Эти факторы возникают, когда печатное обору­

Цвет краски, нанесенный nоверх другого

дование, краска, запечатываемый материал и

слоя краски, смещает цвет оттиска в нисходя­

форма объединены в условиях производства.

щем направлении, если верхний слой краски не

Когда результаты не удовлетворительны, печат­

полностью nрозрачен. Оnтическая nлотность

ник может изменить цветовую последователь­

четырехкрасочных nлашек (и, следовательно ,

ность, чтобы минимизировать данную проблему

контраст печати) может уменьши ться, если не

и, таким образом, улучшить визуальные свойст­

полностью черному,

по

напеча та ны

по

ва готовой продукции .

сравнению с печатью черного

по

печатник стремится минимизировать, уnомяну­

nрозрачные

цвета

этим цветам . Другим нежелательным эффектом

Проблемы,

которые

ты ниже.

будет цветовой оттенок в тенях изображения.

Треппинг. Возможность наносить краску на

Эти эффекты особенно примечательны, когда

nредварительно напечатанный влажный красоч ­

желтый накладывается nоследним. Последова ­

ный слой (красковосприятие , треппинг) зависит

тельность КСМУ может уменьшить оптическую

от множества факторов, включая вязкость кра­

nлотность четырехкрасочного оттиска nри нало­

ски. Последовательность наложения влияет на

жении красок nо-сухому примерно до

по

перенос краски, если они не наносятся в пра­

Муар. Муаровый узор создается, когда нало ­

Для достижения хорошего красковосприятия

жение желтого, пурпурного и голубого nолуто ­

nервая снизу краска должна иметь самую высо­

нов может и з меняться в завис имо сти от nорядка

кую вязкость; у каждой последующей краски по­

наложения красок. Полученный узор зависит от

казатель вязкости должен немного уменьшаться.

0,40

сравнению с УМСК или СМУК

вильной последовательности с учетом вязкости.

размера отдельных растровых точек (речь идет о

Двоение. Разновидность растискивания рас ­

наложении) и оnределенных свойств сnектраль­

тровой точки, вызванного двоением, м ожет со­

ного поглощения исnользуемых красок. Краеко­

здать nроблемы тоновосnроизведения , разре­

nеренос будет также влиять на муар. Нежела ­

шения и муара. Это особенно важно, когда со­

тельный узор часто может быть уменьшен с

здаются насыщенные красочные пленки. Чтобы

изменением

минимизировать влияние этого фактора, самый

последов ател ьности

наложения

красок в nечати. Если , например, недопустимый

критический цвет (наnриме р , пурпурный при из­

муар создается между пурпурной краской, нано­

готовлении

симой во второй печатной секции, и желтой, на­

оттенков кожи, или черный , когда используется

носимой в третьей, пурпурную краску следует

полная сепарация черного) должен наноситься в

поменять местами с голубой, которая наноси­

последней печатной секции.

каталога,

представляющего

много

лась в первой nечатной секции. Вероятность

Механические nроблемы. Отдельная печат­

возникновения нежелательного рисунка будет

ная секция может стать причиной смазывания

меньше, если причастные к нему цвета не следу­

ил и неприводки из-за механических проблем

ют друг за другом подряд.

этой секции. Пока не сделан ремонт, остроту

Бронзирование. Некоторые краски

( осо ­

nроблемы можно снять, нанося желтый

бенно черная, но иногда и голубая и пурпурная)

менее визуально заметный цвет

содержат nорошковый комnонент как часть ре­

ную секцию .

-

-

наи­

через дефект­

цептуры краски. При редких обстоятельствах

Печатный фон. При больших тиражах с тол­

эти компоненты могут мигрировать к nоверхно-

стыми красочными nленками (печать картона,

Глава

8. Цветпая печать

175

например) иногда наблюдается постепенное за­

Рекомендации по последовательности

грязнение одной краски предыдущей. Это за­

наложения красок

грязнение может принять форму пурпурной со­

Настоятельно рекомендуется, чтобы черный

ставляющей, которая загрязняет желтую краску

цвет следовал за желтым в последовательности

и ее оттенок в сторону оранжевого цвета. Про­

наложения . Вероятная потеря максимальной

блему печатного фона можно минимизировать,

плотности

печатая более светлые цвета перед более тем ­

му усугубляет проблемы контраста печати, то­

(Dmax) при

печати желтого по черно­

ными цветами ; например, печать желтой крас­

новоспроизведения и резкости изображения.

кой перед черной не приведет ни к каким значи­

Зеленовато-желтый оттенок поверх нейтраль­

мым загрязнением, зато обратная ситуация мо­

ного (когда желтая краска нанесена nервой),

жет закончиться серьезным загрязнением.

нежелателен и не может быть отрегулирован ни

Пятнистость. Разнообразные факторы мо­

одним из других цветов. Последовательности

гут внести вклад в явление, известное как пят­

наложения красок: желтый, пурпурный , голу­

нистость

(неоднородность)

бой, черный в глубокой печати и голубой, пур ­

плашки,

составленные

фона.

Большие

приблизительно

из

пурный, желтый, черный

-

в офсетной печати

100 % голубого и 70% пурпурного наиболее ве­

(особенно в рулонном офсете)

роятно покажутся пятнистыми. Изменение по ­

тимальны. В параграфе «Динамика печати »

-

наиболее оп­

рядка наложения цветов таким об разом , чтобы

главы

более насыщенный сюжет накладывался на бо­

следовательности увеличивают цветовой охват

лее светлый сюжет,

может минимизировать

обсуждаемых методов печати. Независимо от

большинство пятен. Печатая « проблемный »

то го, какую последовательность выбирает дан ­

цвет (обычно голубой) последним, можно уст ­

н ое предприятие, важно придерживаться ее по­

ранить проблему пятнистости этого и последу­

стоянно, кроме и сключительных случаев.

9

обсуждается, почему эти различные по­

ющего цветов , но проблема может тогда затро­ нуть другой цвет. Может также потребоваться замена бумаги .

Красковосприятие

Кроющая сnособность краски. Легче печа­

тать краской с высокой кроющей способностыо

Термин к:расковосприятие, или треппинг, от­

по красочным пленкам с низкой кроющей сnо­

носится к переносу и наложению одной красоч­

собностью, чем наоборот. Причину этого можно

ной пленки на предварительно напечатанный

объяснить взаимодействием между растровыми

красочный слой. Процент краскавосnриятия го­

элементами, растискив_анием и факторами тол­

ворит о том, насколько хорошо краска перехо­

щины красочного слоя. В разделе «Динамика

дит в слой предварительно напечатанной краски

nечати» главы

относительно

9

рассказывается об этих и дру­

гих взаимодействиях более подробно. На практике, однако, площадь запечатки или

ее

перехода

на

незапечатанную

бумагу. 80% красковосприятие, например, оз­ начает, что толщина красочной пленки второй

относительный размер растровой точки будет

краски, нанесенной поверх красочной nленки

изменяться согласно сюжету: пейзажи будут

первой краски составляет 80% от толщины слоя

иметь большую площадь запечатки голубой кра­

второй краски на незапечатанном материале.

желтой. Если при полном

Термины перенос кра с ки по-сырому и по-су­

цветаделении используется черный цвет, то чер­

хому говорят о том, была ли первая краска

ная краска будет иметь большую площадь запе­

влажной или сухой до того, как была дополни­

чатки. Любой данный макет будет обычно состо­

тельно надпечатана второй краской.

ской , а портреты

-

ять из разнообразных сюжетов, каждый с раз ­ личной площадью запечатки д.тrя каждого цвета.

Факторы,

При таких обстоятельствах площадь запечатки

влияющие на красковосприятие

не должна влиять на процесс выбора последова ­

Мо>Кно достичь соверПJенного красковосприя­

тельности наложения красок.

тия, недостаточного или избыточного краскопе-

Фун.да.м.ен.тальн.ый справочник по qвemy в полиграфии

176

реноса при самых обычных условиях д.ля плос­

нуть проблема с переходом краски на высохшие

кой печати методом сырое по сырому. Факторы,

слои nредыдущих красок. Различные добавки в

которые влияют на трелnинг, и последствия его

исходные краски типа восков, иногда исnользу­

воздействия представлены ниже.

ются в кра скахдля печати по уnаковочному кар·

Вязкость краски . Чтобы облегчить перенос краски

на предварительно

напечатан~

кра­

сочную пленку, кото рая все еще является влаж­

тону, могут мигрировать к поверхности и дейст ­

вовать как барьер д.ля нанесения последующих красок.

ной, вязкость последующей краски дОJJжна быть

Конструкция печатной машины. Конструк­

ниже, чем у уже напечатанной. Если вязкость

ция печатной машины определяет расстояния

второй краски выше , чем вязкость первой, воз­

меж.цу печатными секциями , или зонами печати

можен обратный кра скоnеренос; то есть какая­

каждого цвета, которые, в свою очередь, влияют

то часть предыдущей краски может быть nере­

на время высыхания или закрепления красок. В

тянута с бумаги второй краской. На nрактике

случае листовых машин, скорость которых до·

быстросохнущие краски обычно делаются с уче­

стигает

том

секциями .

чатью nервой и второй краской на машине с об­

расстояния

меж.цу

п ечатными

7600 оттисков в час, интервал меж.цу nе ­

Разница в вязкости создается, когда вязкость

щим nечатным цилиндром составляет О, 12 се­

краски, нанесенной сначала, увеличивается в

кунды. Соответствующее время на печатной

течение времени прохода меж.цу первой и вто­

машин е с автономными печатными секциями

рой печатными секциями.

1 секунда.

Толщина красочного слоя. Если толщина нижнего

красочного

слоя

существенно

-

Если времени меж.цу нанесением пре­

дыдущей и nоследующей краски недостаточно,

выше,

предыдущая красочная пленка может не высох·

чем толщина второго, может произойти недо­

нуть (то есть увеличится вязкость) достаточно

статочный краеколеренос второй краски. На

д.ля того, чтобы обеспечить хорошее краековос ­

практике толщина красочной пленки всех цве­

приятие следующей краски .

тов должна быть приблизительно равна; но для

В случаях, когда времени на закрепление

улучшения краеколереноса толщина красочной

краски между двумя nечатными секциями недо·

nленки должна немного увеличиваться от пер ­

статочно,

вой к последней секции, в то время как вязкость

имеющие другую липкость.

краски должна соответственно уменьшаться .

должна иметь самое высокое практическое зна­

Температура краски. Увеличение темпера­

краски

следует

заменить

на другие,

Первая краска

чение липкости, соответствующее запечатывае·

туры п он ижает вязкость краски и поэтому влия­

мому материалу и условиям. Каждая последую­

ет на осуществление краеколереноса и краска­

щая краска должна иметь липкость приблизи­

восn риятие. Все краски должны наноситься при

тельна

одной и той же температуре. Время между печатью. Чем дольше задерж­ ка меж.цу nечатью лервой краской и второй, тем

на два

пункта

ниже,

чем предыдущая.

Первая снизу краска, наnример, может иметь липкость

18 и сопровождаться второй краской с 16. Производители кра ·

пеказателе м вязкости

больше времени есть у пленки n ервой краски,

сок измеряют липкость инкометром (Iпkome­

чтобы начать высыхать. Вязкость напечатанной

ter) -

красочной nле нки начнет увеличиваться, когда

ботает при скорости, температуре и толщине

она начнет закрепляться. Это увеличение вязко·

красочного слоя, моделирующих печать.

сти облегчает краскавосприятие nоследующих

лабораторным устройством, которое ра·

Балан с между краской и водой. В офсетной

цветов. Высыхание или частичное высыхание

nечати уровень подачи воды может повлиять на

первого красочного слоя меж.цу печатными цик­

лиnкость краски и, следовательно, краскопере­

лами может также улучшить трепnинг. Если же

нос. Если подается слишком много воды, лиn­

интервал

меж.цу nечатными циклами занимает

кость краски обычно будет уменьшаться. Если

слишком много времени (например, когда шес ­

подается недостаточное количество воды, лип­

тицветная работа nечатается на четырехкрасоч­

кость краски обычно увеличивается. Причина

ной или двухкра сочной машине), может возник-

этого состоит в том, что офсетные краски вби-

Глава

8. Цветная печать

177

Р - Формный цилиндр В - Офсетный цилиндр

1- nечатный

цилиндр

т - nередаточный цилиндр

Рис.

8·14.

Конструкция многокрасочной nечатной машины с автономными nечатными секциями.

Р- Формный цилиндр В - Офсетный цилиндр

1-

nечатный цилиндр

т - nередаточ ный цилиндр

Рис.

8·15.

Ко нструкция многокрасочной печатной машины с общим nечатным цил индром.

рают в себя лриблизительно

объема воды.

Глубокая nечать. Превосходный, почти со­

Захват воды обычно уменьшает вязкость и лип­

вершенный краеколерен ос в глубокой печати

кость краски. Это влияние обычно перевешива­

про исходит вследствие того, что влажная крас­

40%

ет соответствуюшую тенденцию д,пя липкости,

ка усnевает высохнугьдо того, как быть запеча ­

которая могла бы увеличиться из-за охлаждаю­

танной следующей краской. Если используется

щего эффекта воды. Поддержание nравильного

впитывающий запечатываемый материал, воз­

баланса ме»ФУ краской и водой д,пя каждого

можен избыточный краскоперенос: влажная

цвета

краска,

является

критическим

во всех асnектах

которая

переходит на высохшую кра­

качества офсетной печати. Правильный баланс

сочную пленку предыдуще й краски, впитывает­

nозволяет избе гать проблем в nечати. Метод су­

ся ею не так, как при переходе непосредственно

хого офсета лишен проблем баланса ме»ФУ кра­

на запечатываемый матер иал. Этот эффект

ской и водой, но может столкнуться с изменени­

осыпания лигмента при впитывании связующе­

ями вязкости красок, связанными с отсугствием

го краски создает более высокую плотность

эффекта охлаждения воды. Впитывающая сnособность бумаги. Чем

nоследующих напечатанных слоев нию

с

единственным

цветом,

по сравне­

впитавшимен

в

более впитывающим является запечатываемый

материал. По сообщениям журнала

материал, тем более быстрым будет проникно­

чтобы нейтрализовать нежелательное впитыва­

вение связующего краски в него. Это действие

ние запечатываемым мате р иалом связующего

«Look»,

nриводит к увел ичению вязкости краски на по-

лервой краски, необходимо области , на которых

. верхи ости, что улучшает краскавосnриятие сле­

будут нап ечатаны иллюстрации , лакрыть белой

дующей краски.

грунтовкой.

178

Фун.да.мен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

Электрофотоrрафический и другие методы

некоторые красные оттенки, но только за счет

nечати . Электрофотографический, струйный и

голубых. Изменения в относительной толщине

трафаретный способы печати, а также боль ­

красочных пленок, как было указано ранее, ока­

шинство систем цветапробы имеют почти со­

зывают

вершенные характеристики треппинга. Изобра ­

приятие и краскоперенос.

На рисунке

жения, получаемые первым и вторым красите ­

лем (тонером, чернилами),

практически не

существенное

8-16

влияние

на

краековос­

показаны изменения цвета

при нанесении одной краски на другую, полу­

оказывают влияния друг на друга. Если значение

ченные в результате исследований цвета

красковосприятия последующей краски меньше

Важно обратить внимание, что образцы, со­

GATF.

чем 100%, это происходит из-за других неблаго ­

бранные для этого исследования, представляли

приятных факторов, а не из-за треппинга. Эти

хорошую печать.

процессы, наряду с глубокой печатью, обычно

Трудно определить идеал цвета при нанесе­

имеют больший цветовой охват, чем офсетная

нии одной краски на другую, но в то же время

печать методом сырое по сырому из-за далеких

важно, что шкалы контроля печатного процесса

от совершенства условий краскопереноса, свя­

включали красное, зеленое и синее поля.

занных с этим процессом. Краскавосприятие в

Контроль и управление при многокрасочной

офсетной печати соответствует другим процес ­

печати особенно важен для изображений, содер­

сам, если первая краска высыхает до запечаты ­

жащих очень насыщенные цвета. Оптическая

вания следующим цветом.

пл отность плашки, полученная для красок основ­ ных цветов, и значен ия процента краскавосприя ­

Красковосприятие и изменения

тия

цвета при нанесении одной краски

ствляется оценка многокрасочного оттиска.

-

ключевые факторы контроля, когда осуще­

на другую

Краскавосприятие оказывает сильное влияние на визуальные свойства цветной печатной про­ дукции. Это происходит вследствие того, что большинство «художественных цветов » явля­ ются красными, зелеными и синими оттенками,

которые формируются, когда две цветные краеки печати накладываются друг на друга.

Самое важное влияние на результат наложе-

ния (и краскавосприятие ), по всей вероятности,

so fj8=t==t~~~

оказывает толщина красочной пленки или опти­ ческая плотность желтой, пурпурной и голубой краски. Печать желтой краски с высокой опти­

ческой плотностью поверх голубой краски с ма­ лой оптической плотностью, например, произ­

ведет зеленый, значительно отличающийся от того, который будет получен при печати желтой Пурпурный

краски с малой оптической плотностью по голу­

бой краске с высокой плотностью . Печатники иногда преднамеренно увеличи ­ вают или уменьшают оптические плотности цве ­

тов красок, чтобы усилить данный сегмент цве­ тового пространства. Однако нужно помнить,

Рис .

8-16. Диаграмма в

виде цветового круга

nредставляет вариации на раЗJiичных полиграфи ческих nредприятиях в красных, зеленых и синих

двухцветных оттисках. На эти показатели влияют оптические плотности основных (СМУ) красок,

что попытка усилить один цвет неизменно ухуд­

их прозрачность (или непрозрачность) и эффек-

шит другой . Увеличение толщины пурпурной

тивность треnпинга. Отпечатанные образцы

красочной пленки , например, может улучшить

собирались в процессе исследования цвета

GATF.

Глава

8. Цветная. печать

179

Измерение красковосприятия

вая последовательность

Ключевая цель уравнения краскавосприятия со­

был первым из этих двух цветов, которые были

стоит в том, чтобы определить относительную

напечатаны, а желтый вторым. Уравнение тре­

-

СМУК, пурпурный

передачу второй краски поверх первой. Самый

бует, чтобы значения плотности были измерены

удобный метод и з мерять краскавосприятие на

через фильтр, дополнительный ко второму цве ­

полиграфическом предприятии

через уравне­

ту. Синий фильтр является дополнительным ко

ние, которое берет за основу измерения оптиче­

второй ж елтой краске, так что в уравнении ис­

ской плотности. Исследовали целый ряд уравне ­

пользуются значения, полученные через синий

-

ний для определения краскавосприятия путем

фильтр для

сравнения с результатами лабораторных изме­

(красный).

рений фактического переноса краски, и в ре­

процен.т видимого= 1,55-0,75 х 100 % =

зультате был сделан вывод о том, что уравнение Прюсила было единственным, коррелировать

DJ

(пурпурный),

данные

с

толщиной второй красочной пленки, перенесен ­

0 80 • 0,94

=

(желтый) и

Dop

0,94

перен.оса

позволяющим

денситометрические

D2

х 100% = 85%

ной на предыдушую. Все показания денситомет­ ра были получены для первой краски, для вто­ рой краски и для двухкрасочного оттиска через

Видимый краскаперенос для красного оттис­

ка составляет

85%.

фильтр цвета, дополнительного цвету второй

Денситометрический метод оценки краеко­

краски . Если, например, пурпурная краска яв­

переноса и краскавосприятия не дает точных за­

ляется второй, замеры производились через зе­

меров фактического процента толщины красоч­

леный светофильтр. Денситометр был обнулен

ной пленки. Это происходит из-за следующих

по запечатываемому материалу перед проведе­

влияний: отражение и глянец первой поверхно­

нием измерений. L(алее приводится уравнение

сти,

Прюсила:

прозрачность второй краски, зеркальное отра­

процент видимого= Dop - D, х 100% перен.оса D2

жение и спектральные возможности денситоме­

где

D1

-

плотность первой краски,

плотность второй краски, а

Dap -

отражение,

не­

тра . Использование узкополосных фильтров

D2 -

плотность

ности, будет влиять на расчет видимого перено­

са. Фактический краскаперенос в

100% обычно

имеет денситометрический показатель где-ни­

Здесь представлен типовой расчет цвета с

использованием значенИй плотности из таблицы 8-IV Красный цвет получен путем печати пур­ пурной и желтой краски. Учитывая, что цвето-

8-IV.

внутреннее

девситометра вместо широкополосных, в част­

дВухкрасочно го оттиска.

Таблица

многократное

будь между 95% и

105%, или, в некоторых слу­

чаях, даже вн е этих пределов .

Как и в отношении толщины красочной пленки, оптимальное краскавосприятие может

Значения оптической плотности образцов д.ля вычисления процента видимого краскопереноса.

Фильтры

Фильтры Осно.sные

Синий

Зеленый Красный

Д.sухкрасочные

Синий

Зелень1й Красный

описки

щ1ета красок

Желтый

0,94

0,07

0,01

Красный

1,55

1,31

0,15

Пурnурньtй

0,75

1,30

0,15

Зеленый

0,99

0,43

1,15

Голубой

0,12

О,:tб

1,15

Синий

0,74

1,39

1,21

Цветовая последовательность наложения СМУК

180

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

зависеть от конкретной работы. На практике

потере р азрешения и резкости (см. вкладку, рис.

можно стремиться к 100% красковосприятию,

8-18) и

но

также станут причиной изменений цвета

значения

в областях, где полутоновые то чки накладыва ­

75-95% - более характерны ДJIЯ печати сы­

ются друг на друга . Муар также может быть уси­

рое по сырому . Кроме достижения данного

ле н непр иводкой.

коммерчески

приемлемые

значения, также важна стабильность красково ­

Степень допустимой неприводки изображе ­ ния зависит в значительной степени от линнату­

сприятия.

Колориметрия мо жет использоваться ДJIЯ

ры растра и резкости деталей изображения.

определения изменений в цвет е при краскопе­

Иллюстрации с нерезким изображением имеют

реносе . В исследованиях было оценено несколь­

больший допуск на отклонения в приводке, чем

ко уравнений краскавосприятия относительно

иллюстрации с резким изображением. Растр с

уравнения цветового различия

в экспе­

низкой линиатурой не показывае т данную ли ­

рименте с контролируемым и управляемым кра­

нейную неприводку так заметно, как растр с

скапереносом и красковосприятием. В целом

мелкой линиатурой. Исследование Йоргенсена

уравнение кр аскавосприятия Прюсила обеспе­

показало,

чило коррел яции со значением

половине ряда точек

CIE94

CIE94

Е цвето­

что

отклонения

в

nриводке,

( ±0,002 дюйма ДJIЯ

равны е

линиа­

вого различия . Корреляции были О, 723 ДJIЯ

туры

двухкрасочного синего,

приемлемыми ДJIЯ большинства печатных изоб­

го зеленого и

го

0,951

0,919 ДJIЯ двухкрасочно­

ДJIЯ двухкрасочного красно­

150

линий на дюйм), вероятно, были бы

ражений.

( 1,000 - совершенная корреляция). Эти ре­

Некоторые изменения цвета могут быть nри ­

зультаты могут изменяться в пределах 10%, с

писаны неточной приводке. Если две полутоно­

чем можно было бы столкнуться в условиях ре­

вые точки напечатаны рядо м, результирующий

цвет будет комбинацией отражения света от бе ­

ального производства.

Шестиугольник цвета

хорошая ди а ­

лой бумаги и цвета красок, использованных ДJIЯ

грамма ДJIЯ того , чтобы документировать изме­

печати точек. Если небольшая неприводка ста­

GATF -

нения в краскопереносе. Оптические плотности

новится причиной печати одной точки поверх

красного, зеленого и синего цветов, nолученные

другой, результирующий цвет будет интеграцией

двухкрасочной печатью основных цветов пред­

отражательной сnособности белой бумаги икра­

ставлены на диаграмме вместе с теоретически ­

ски, используемой ДJIЯ печати одной краски по­

ми значениями для двухкрасочной печати ( то

верх другой. Из-за нарушения принципа а,rщитив ­

есть с совершенной аддитивностью). Оттиски,

ности отражательная способность точки надпе­

полученные методом цветапробы и в печатной

чатки

машине, часто с равниваются с этой диаграммой

отдельных

(см. главу

между запечатанными и незапечатанными

9).

отличаются

от

красок.

суммарного

Изме нение

отражения

соотношения

( бе ­

Другой способ оценивать краскаперенос за­

лая бумага) краской областями также создаст

ключается в том, чтобы nросто рассмотреть на­

изменения, пропорциональные нарушению . По­

печатанную шкалу через фильтр, дополнитель­

этому отклонения в приводке станут причиной

ный к цвету второй снизу краски. Плашка, напе­

изменения в цвете. Степень изменения цветовых

чатанная второй краской, и плашка , полученная

характеристик

путем надпечатки , должны выглядеть равн ы ми

процента растровой точки для каждого из цветов,

100% краскаnереносу (См. вкладку, рис. 8- 17).

фактического отклонения приводки и факторов а,rщитивности

зависит

для

от

линнатуры

рассматриваемых

растра,

красочных

пленок. Эти вызванные неприводкой цветовые

Приводка

измене ния

-

одна из главных причин того, поче­

му не используется один и тот же угол поворота

Приводка между отдельными цветными изобра­

растра. Один и тот же угол поворота растра дал

жениями влияет на качество цветовоспроизве­

бы более высокое разрешение, чем привычное

дения. Отклонения в приводке могут привести к

цветаделение с четырьмя углами поворота.

Глава

8. Цветная

печать

181

В тех случаях, когда один цветовой элемент

ской не печатались на линии друг с другом, до­

напечатан на фоне другого цвета, небольшая

бавляя качающийся валик над последним накат­

неприводка заметна как белая линия, отделяю­

ным валиком, и сп ользуя специальны й качаю­

щая эти два цвета. Чтобы противостоять этой

щийся последний накатной валик или используя

проблеме, элемент растягивают (немного уве­

минимум воды в процессе офсетной печати.

личивают) или фон немного сокращают, чтобы

Другие вызванные красочной системой nро­

обеспечить небольшое наложение между этими

блемы с цветом в офсетной печати происходят

двумя цветами. Этот процесс называют треп ­

из-за неустойчивой подачи краски из киnсейки

пин.го.м. изображения, чтобы отличать его от

на nередаточный валик. Порция краски подает­

красковосnриятия, которое было обсуждено ра ­

ся с частотой, которая зависит от механической

нее . На практике, однако, термин треппин г ис ­

синхронизации дукторного валика. Эта периоди­

пользуется, чтобы описать любой nроцесс крас­

ческая подача вносит вкладвнебольшое цикли ­

ковосприятия.

ческое изменение плотности от листа к листу.

Послеnечатная обработка

Другие факторы

Лакирование ча сто используется, чтобы при­ дать глянец напечатанному изображению. Это

Появление nосторонних изображений на оттис­

придание глянца уменьшает отражение первой

ке в результате механических nовреждений пе­

поверхности и, таким об разом, улучшает кон­

чатной машины или ограничения подачи краски

траст, насыщенность и резкость изображения .

иногда происходит в офсетной или высокой nе­

Такая отделка обычно улучшает качество вос­

чати. Причина посторонних изображений на от­

произведения фотографических оригиналов.

тиске , в случае больших площадей покрытия,

Обработка для придания глянца , однако, обыч­

состоит в том, что красочные системы в офсет­

но не подходит для репродукций рисунков ка­

ной и высокой печати не могут пополнить крас­

рандашом, акварелей или пастельных оригина­

ку в том же самом количестве, сколько ее было

лов. Высокий глянец текста может nривести к

использовано. Для работ с малым покрытием

усталости глаз и поэтому нежелателен. Когда

это обычно не проблема, но при печати сплош­

того требует дизайн, могут использоваться лаки

ного фона в форме оконной рамы зоны, перпен­

с низким глянцем или матовые. Лакирование

дикулярные направлению печати, имеют боль ­

также прИдает продукции стойкость к истира­

шую оптическую плотность, чем параллельные.

нию и царапинам

Кроме

проблемы,

вызванной

печатью

-

очень важные свойства для

nечати упаковки и этикеток.

сnлошного фона, появление посторонних изоб ­ ражений на оттиске може т изменять цвета в

пределах листа nри nечати таких изображений с

Возможности печатных систем

большим красочным покрытием, как этикетки.

Иногда самое темное изображение с каждым

Индивидуальные свойства красок и запечатыва­

последующим

становится

емых материалов объединяются со специфичес­

светлее. В других случаях изображения могут

кими характеристиками данного nечатного про­

печататься светлыми, а затем становиться тем­

цесса, чтобы определить возможности системы.

нее. Точный рисунок заt~исит от конструкции

Комбинация краски, бумаги, печатной машины,

печатным

циклом

красочной системы. Изменение плотности от

с точки зрения до- и послеnечатных этапов, бо ­

начала к концу может достичь

лее интересна, чем индивидуальные свойства

0,15.

Проблемы изменения подачи краски можно

минимизировать, избегая печати сплошного фо­

каждого материала или процесса.

Параметры, которые представляют для нас

-

на в форме оконной рамы, используя непрозрач­

наибольший интерес

ные краски, располагая сюжеты на форме так,

разрешение изображения. Разрешающая сnо­

это цветовой охват и

чтобы изображения с большим nокрытием кра -

собность изображения связана с линиатурой

182

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

растра. Цветовой охват относится к количеству

О желательных характеристиках запечаты ­

цветов или градаций, которые сможет воспроиз­

ваемого материала шла речь в разделе «Бумага

вести комбинация краски, бумаги и печатной

и другие запечатываемые материалы » главы

7.

машины. Это свойство представляет большой

Однозначно, что такие свойства запечатываемо ­

интерес д.nя клиента и д.nя персонала, работаю ­

го материала, как белизна и яркость, должны

щего с цв етной продукцией на участке долечат­

быть высоки. Требования к идеальному глянцу,

ной подготовки.

структуре, поглощающей способности и гладко ­ сти будут зависеть от требований печатного

Факторы,

проце сса, эстетического вкуса диза йнера, ха­

влияющие на цветовой охват

рактеристик оригинала и запросов рынка печат ­

Га мма цветов, или цветовой охват, комплекта

ной продукции.

красок определены, в значительной степени, вы­

О толщин.е красочн.ой пленки (IFГ) уже

бором пигментов, которые используются в крас­

шла речь. Понятие оптимальной толщины кра ­

ках. Цель , с точки зрения цветовоспр оизведе­

сочной пленки было рассмотрено ранее в этой

ния, состоит в том, чтобы выбрать те пигменты, которые создадут оптимальную цвето вую rамму.

Цветовой охват, или, более nравильно, цве ­

главе, а к широким эффектам цветовой гаммы

(masstone и undertone), связанным с прозрачно ­ стью чернил и IFГ, мы обращались в главе 7.

зависит не

Когда IFГ увеличивается, коэффициент пропус­

только от выбора пигмента; скорее, это резуль­

кания света через красочную пленку не остается

тирующее влияние выбранного комnлекта кра­

постоянным. В теории в пурпурной красочной

сок со специфической последовательностью их

пленке с 90% передачей красного света и 30%

товой охват печатного процесса

-

наложения для достижения данной пл отности

передачей синего света (то есть соотношение

на

3: l) пропускание красного света изменится до 81% и пропускание синего света до 9% (то есть соотношение 9: l ), если IFГ удваивается. На

заnечатываемом

материале

оnределенным

способом печати. Такие факторы, как красково­ сприяти е, прозрачность красок, глянец запеча­

т ываемого мат ериа ла , цвет пигмента, nоследо­

практике эффект не будет настолько серьезен

вательность печати , структура растра, внутрен­

из-за факторов отражения поверхности и отра­

н ее

запечатываемом

жения внутри изображения, но действительно

белизна и яркость, толщина

произойдет существенное из мене ние от синева­

красочной пленки и поглощающая способность

того до красноватого оттенка в цвете пурпурно­

запечатываемого материала будут влиять на

го. Голубые цвета станут более серыми (то есть

цветовой охват печатного процесса .

менее насыщенными) и более синими с увеличе­

рассеивание

материале,

ero

све та

в

Идеальные свойства логлощения и прозрач­ ности лигментов д.nя цветовоепроизведения бы­

ли обсуждены в разделе « Краска » главы

7.

В

нием IFГ, а желтые приобретут (очень слабый) оттенок о ранжевого .

Далее рассмотрим комnромиссы, связанные

целом триадвые краски должн ы поглотить одну

с цветовым охватом,

т р еть видимого спектра и полностью пропустить

красочной пленки. Увеличение IFТ увеличит

другие две трети .

з н ачение nлот ности, что в результате улучшит

Обширное исследование девяти цифровых

при

изме н е нии толщины

контраст изображения ( тоновоепроизведение) и

печатных машин или прямых систем получения

резкость изображения. Цветовая насыщенность

изображения было оnубликовано Джаном Лин­

также увеличится с увеличением IFТ; но как

дом. Он нашел значительные различия в опти­

только IFТ достигнет векоторой точки, насы ­

ческих плотностях плашек, колориметрических

щенность начнет уменьшаться (то есть эффект

значениях, кривых тоновоспроизведения, треп­

mass tone

пинге, цветовом охвате и рекомендованной по­

красочной nленки сместится к цвету, имеющему

следовательности наложения красок между эти­

наибольшее пропускание (то есть изменение

становится дом инирующим). Цвет

ми системами. В исследовании использовались

пурпурного к красному, изм енение голубого к

три вида запечатываемых материалов.

синему и незн ачительное из менение к красно -

Глава

му). Нет никакой простой спецификации IFГ, которая

создаст

оптимальные

8. Цветная печать

183

полутоновую точку с окружающей н еза п е"!атан­

ной бумагой , которая находится между точками.

результаты д.пя

Таблица

всех ситуа ций.

8-V показывает, как в среднем коэффи­

Нарушение пропорциональности происхо­

циент отраж ен ия от запечата нных и неза п е"!а­

дит, когда полутоновые оттенки да нной сплош­

танных областей может исказить цвет оттенков.

ной красочной пленки н е в состоянии сохранить

Расчет искажения цвета и серости были сдела ­

пропорцио нальные коэффициенты отражения.

ны после приведения коэффициентов отраже­

Цвета оттенка пропорциональны, если их значе­

ния к опти"!еской плотности.

ния коэффициента отражения синего, зеленого

Нарушение пропорциональности в полуто­

и красно го света идентичны таковым из спло ш ­

нах происходит наиболее заметно д.nя грубых

НЬIХ цветов красок. Изображения со сплошным

растровых сеток на бумагах с покрытием и наи ­

непрерывным тоном в основном свободны от ис­

менее заметно д.пя мелких растровьiХ на бумаге

кажений, вызван ных нарушением пропорцио­

без п окрытия. Линнатура растра подвержена

нальности .

влиянию света, проникающего через кр асочную

Нарушение пропорциональности происходит

nле нку nолутоновой тоLJки, входяще го во внут­

частично из-за отражений первой поверхности,

реннюю структуру запечатыва емого материала

многократных внутренних отражений и полуто­

и отраженного назад к наблюдателю LJepeз не за­

новой точечной структуры. Самый важный фак ­

п е"!атанную область вокруг попутоновой точки.

тор, однако, эффект растрирован ия.

Есл и линнатура растра высокая (то есть точки

Растровая структура нарушает пропорцио­ нально сть,

Таблица

8-V.

расположены близко друг к другу), а запечаты ­ ваемый материал не имеет покрьпия (то есть

когда глаз соединяет напечатанную

Нарушение nропорциональности пурпурноrо и голубого полутонового изображений

по представлению денситометрической системы анализа цвета .

Пурпурный %точки

Искажение цвета

Голубой Серость

Искажение цвета

Серость

100

57

12

30

10

70

60

15

41

13

50

61

14

47

14

30

58

14

52

13

Таблица

8-VI.

Теоретические изменения искажения цвета и серости полутонов из-за н арушения

проnорциональности . Фактические изменения менее серьезны и з-за уравновешивающих факторов.

Цвет фильтра

Отражение

100%

50%

неэапечатанноrо

отражение пурпурной красочной пленки

полутоновая комбинация

материала

материала и краски

Красный

90%

80%

85%

Зеленый

90%

6%

48%

Синий

90%

20%

55%

Искажения {)Пенка%

54

76

Серость%

8

22

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

184

есть достаточная возможность для рассеивания

идеалу непреры вной красочной nленки с пере ­

света), тогда свет, который появился в незапе ­

менной толщиной. Фактически из-за эффектов

и

более тонкие красочные

чатанной обла сти вокруг растровых точек, будет

masstone

иметь большее влияние на окружающие полуто ­

пленки в высоких светах могут быть более чис ­

на,

тыми, чем соответствующие области со сплош­

чем

в тех

случаях,

когда

растровые

точки

удалены друг от друга (то есть в случае более грубой растровой сетки) или запечатываемый

undertone

ным красочным слоем или области теней.

Нарушение

аддитивности п роисходит,

материал имеет покрытие (то есть возможнос­

когда оптическая плотность (показания, полу­

тей для внутренне го рассеивания света немно­

ченные

го). Другими словами, полутоновый краевой эф­

фильтр) при двухкрасочной печати не в состоя ­

через

красный,

зеле ный

и

синий

фект рассеивания постоянен (для данного запе­

нии

чатываемого материала), поэтому он создает

двух красок основных цветов , использованных

пропорционально больший эффект в сочетании

для создания оттиска (эта же концепция рас­

с растром высокой линиатуры. Этот эффект

пространяется на nечать т ремя или более цве ­

рассеивания заставляет растровый фон казать ­

тами). Оптические факторы, которые вносят

ся ближе по цветовому тону и серости к цвету

вклад

сплошного фона той же самой светлоты.

недостаток совершенной прозрачности красоч­

равняться сумме оптических плотностей

в

нарушение

аддитивности,

включают

Нарушения пропорциональности полутонов

ной nленки , отражение первой поверхности и

происходит наиболее заметно для пигментов,

многократные внутренние отражения. Физиче­

имеющих самые большие межелательные по­

ские факторы , которые влияют на нарушение

глощения; то есть тех, которые являются самы­

аддитивности

ми далекими от « идеала ». На рисунке

по­

ный краеколеренос второй красочной nленки на

казана, что эффекты нарушения пропорцио­

первую красочную nленку и обратный переход

нальности им еют наибольшее з начение для

первой краски на вторую краску. Сnектральная

голубого и наименьшее для желтого.

чувствительность демситометра будет также

8-20

-

недостаточный или избьпоч ­

Эффект серости в полутоновом процессе в светлых цветах пр едставляет серьезное сокра­

щение цветового охвата. Влияние nринуди ­

Таблица

тельного сокращения цветового охвата в св я з и

оптических плотностей.

8-VJJ.

Нарушения аддитивности

с нарушением nропорциональности будет наи­

Фильтр

более очевидно в воспроизводстве оригиналов, которые содержат интервал от средних к свет­

лым

тонам. Влияние наруш ен ия nроnорцио­

нал ьности

можно

преодолеть,

используя

до­

полнительные краски . Смеси голубой краски с белой и пурпурной краски с белой обычно используются как пятые и шестые цвета для

nротивостояния эффекту нарушения проnор­ циональности.

Процесс глубокой печати редко подвержен

Напечатанные

Синий Зеле-

НЬIЙ

КраеНЬIЙ

0,83 0,70 0,11

0,07 1,15 0,43

0,02 0,14 1,21

1,53 1,28*

1,22 0,16 1,13* 0,14

0,94 0,82*

0,50 0,49

1,23 1,23

0,81 0,67*

1,58 1,37*

1,35 1,21 *

цвета

Желтая nлашка Пурnурная nllaшкa

Голубая плашка Желты й+nypnyp ны й

Оттиск красноrо цвета

нарушениям проnорциональности. Причины для

Желтыйнолубой

этого состоят в том , что области высоких цветов

Оттиск зеленого цвета

передаются более тонкими красочными слоями, чем области глубоких теней, а также в том, что

Пурnурный+rолубой

жидкая консистенция красок глубокой печати

Оттиск синего цвета

вызывает физическое увеличение точки (с по­ следующим утончением). Другими словами,

изображение в глубокой печати приближается к

* - нарушение аддитивности больше чем на 0,05 nлотности

Глава

.а е

t;

8. Цветная печать

185

0,08

о

о"'

~ ~ о Cll

О,Об

<: ... с

..

...

е

а~ Cll

о

::r z

i!CICI.. :;

о:.:

0,04 0,02 0,00 0,25

0,50

0,75

1,00

1,25

Плотность за синим фильтром

0,50 .а

t;

о

с

..

,., ...... "' о"' .::"' о

..

...а~е Cll

::r

о

Пурnурный

0,40 0,30 0,20

Dr

z

--- ---- ---

i!:; CICI.. 0,10 0:.: 0,00 0,25

0,50

0,75

1,00

1,25

Плотность за зеленым фильтром

.а

t; о

о

0,40

Гопубой

...

"'Cll о :11;

.. z

<: u

0,30

cs

...а~е Cll о

::r

i!

z

Cll

5~

Dь

0,20

--- --- ---

0,10 0,00 0,25

0,50

0,75

1,00

1,25

Плотность через красный фильтр

Рис.

8·20. Графическое nредставление

нарушения nроnорциональности . Оптимальная

пропорциональность nредставлена пунктирами меж,пу максимальными и минимальными значениями.

влиять на измерения а,идитивности. Свет рассе·

вызванного нарушением цццити вности сокраще­

ивается

ния цветового охвата будет наиболее очевидно в

внутри

что таИJКе

за п е ч атываемо го

влияет на

материала,

наруuиения ццци тивности

полутоновых оттенков.

Наруuиение аддитивности приводит к слабой

производстве

продукции, содержащей очень

насыщен ные цвета. Влияние наруuиения ццци ­ тивности можно

пре одолеть, используя до пол­

насыщенности областей сплошной запечатки

нительны е красные, зеленые и синие краски в

красного, зеленого и синего цвета. Воздействие

соединении с технологией стохастического, или

Фун.дам.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

186

частотно-модулированного,растрирования(что­

бы ближе подойти к качеству глубокой печати.

бьr избежать муара).

Большая часть этого эффекта может быть до ­

Нарушение амитивности редко происходит в

стигнута устранением влияния н арушения адди ­

глубокой печати, потому что каждый красочный

тивности, которое происходит из- за « м е нее со­

слой высыхает перед надпечаткой следующим

вершенного » краскапереноса и краскавосприя­

(то есть недостаточный краскаперенос не возни ­

тия влажной краски в офсетной печати. Печать

кает). Фактически суперЭ,IЩитивность, которая

черного после желтого в цветовой последова­

часто наблюдается в глубокой печати на бумагах

тельности также поможет обеспечить макси ­

более низкого сорта , происходит из-за избыточ­

мально возможное значение

ного краскопереноса , который происходит, ког­

комбинации материалов.

и

предоставляет меньше

впитываю­

щей поверхности второй краске. Трудности пе­ чати сырое по сырому в офсетной печати

-

для данной

Всестороннее обсуждение теории наруше­

да первая краска покрывает запечатываемый материал

Dmax

ния

проnорциональности

ставлено в главе

8

амитивности

пред­

книгиДжона Юла «Прин.ци­

пы цветовоспроизведен.ия»

Reprodиction,

(John Yule, Prin 1967 и 2000). К

первич н ая п ричи на нарушения амитивно сти д.ля

ciples of Color

этого процесса. Если бы эффективность краеко­

этому источнику следует обратиться тем , кто

восприятия и краскоперен~са в офсетной печа­

ищет более подробное описание этих ограничи­

ти могла быть улучше на (например, путем суш ­

вающих цветовой охват эффектов.

ки красочных пленок между печатными секция ­

ми), тогда насыщенность красных, зеленых и

Демонстрация цветового охвата

синих цветов могла бы приблизиться к таковым

Цветовой охват может быть определен при по­

в глубокой (или трафарет ной) печати и, вероят ­

мощи ста ндартн ых производственных процедур

но, исчезла бы потребность в специальных до­

для печати цветовой диаграммы; например, диа­

полнительных красках красных, зеленых и с иних

граммы цветового охвата триадных красок Ро­ честерского технологического института

цветов.

Максимальная плотность четырехкрасочной

Диаграмма

RIT,

(RIT).

представленная на рисунке

(см . вкладку), показывает полный диапа ­

области сплошной запечатки также помогает

8 -21

определить цветовой охват. Более высокое зна ­

зон цветов гаммы в компактном формате . При

чение

п олучении диаграммы для определения цветово­

Dmax

позволяет произвести цветаделение

с меньшим сжатием тонов. Более высокая мак­

го охвата должен исп ользоваться

симальная плотность также обеспечивает боль­

Такое представление важно для поддержания

шую резкость изображения.

п араметров качества , цветовой коммуникации ,

Эффекты нарушения Э,IЩИТивности ограни­ чивают

максимальную

плотность

колориметр .

обучения персонала и исследовательских целей.

области

Цветовой треугольник

GATF может исполь­

сплошной запечатки четырьмя цветами. Как и

зоваться, чтобы подготовить графическое пред­

следовало

ставление цветового охвата, без необходимости

ожидать,

метод

применения

сушки

перед нанесением следующей краски в глубокой

изготавливать напечатанную диаграмму. Проце­

печати дает более высокое среднее значение

дуры следующие:

Dmax,

чем нанесение краски методом сырое по

1.

Выбрать наnечатанное изображение, кото ­

сырому, используемым в офсетном печатном

рое содержит области сnлошной запечатки

процессе. Средний уровень значения

рассматриваемой краской на требуемом ма­

Dmax

в

глубокой печати высокого качества составит

приблизительно

2,30,

тогда как этот же показа­

териале.

2.

тель в сопоставимой по качеству продукции оф­ сетной печати редко превышает

и красный фильтры денситометра .

2,00.

Иногда используется дополнительная надпе­ чатка лаками или покрытиями с целью поднять

контраст и насыщенность офсетной п ечати, что-

Измерить плашки желтого, пурпурного и го ­ лубого цвета, каждую ч ерез синий, зеленый

3. 4.

Вычислить искажение цвета и серость. Нанести полученные значения на цветовой треугольник.

Глава

8. Цветпая печать

187

Соединить полученные точки прямыми ли ­

п ри помощи допол нительных цвет ов . Однако

ниями.

нет никакого универсального набора дополни ­

Таким образом, сформированная область

тельных

5.

представляет цветовой охват для условий изме­

рения (см. вкладку, рис.

8-22).

Полученные

двухкрасочной печатью красный, зеле ный и си­

красок,

которые

одинаково

увеличат

все сектора цветового пространства. Высокона­ сыщенные

красные,

зеленые

и

синие

краски

увеличивают насыщенность при воспроизведе­

ний цвета, если это доступно для измерения,

нии неонового света, темно-красных роз, фио­

должны т еоретически лежать на линиях соеди­

летовых цветов , глубокой синевы неба и неко­

нения меЖдУ цветами основных красок. На

торь~ цветов одежды или других цветных изде­

практике, кон еч но, визуальную оценку цветово­

лий . Эти краски, однако, не будут увеличивать

го охвата предпочтитель но подкрепить инстру­

насыщенность в средних и светлых областях

ментальными измерениями и графическими

цвета .

представлениями , но в идеале необходимо ис ­ пользовать оба метода.

Иллюстрация диаграммы цветности вкладку, рис.

8-23)

При выборе дополнительнь~ цветов красок следует опираться не на то, что доступно, а на

CIE (см.

то, какие цвета желательно напечатать. Как го­

показывает цветовой охват,

ворилось ранее, большая часть производителей

который может быть достигнут с хорошими

поздравительнь~

желтой, пурпурной и голубой печатными крас­

назад, что повышение насыщенности в области

ками .

средних и светль~ цветов было важно для изде­

Очевидная ограниченность гаммы не

открыток

решила

много

лет

должна затмить тот факт, что неисчислимое ко­

лий их ассортимента и что эта цель могла быть

личество успешно напечатанной цветной про­

достигнута

дукции производится каждый день. Цветовой

светлого пурпурного и светлого голубого в каче­

охват, предоставляемый коммерческими триад­

стве дополнительных цветов.

ными

красками,

достаточен

дл я

производства

продукции очень высокого каче ства.

Независимые исследования, проведеиные Филдом

(Field)

и Паулем

максимальное количество

(Paul),

показали, что

различимых цветов ,

которые могут быть напечатаны офсетной печа­

соответствующим

и с пользованием

И сследование методов преобразования, тре ­

буемых для печати с семью цветами, было сде­

лано Баллом

(Boll),

который рассматривал ис­

пользование краснь~. зеле ных и синих цветов с точки

зрения

дополнения

палитры

красок

СМУ К.

тью с четырьмя цветами, равно приблизительно

Существует множество возможностей рас­

1200000 или, во всяком случае, более чем 1000000. Пауль доказал, что офсетная печать с семью цветами (допол"нительныс красная, зеле­

ширения цветового охвата помимо использова­

ная и синяя краска) способна к созданию более

жевый и зеленый как дополнительные цвета. В

чем

ния дополнительных красных, зеленых и синих

красок. Один из вариантов- использовать о ран­

цве тов. На практике, однако, ис­

теоретических исследованиях, проведеиных Ар­

пользован ие дополнительнь~ красок не всегда

туром Баллом, о которых сообщал Ликлей

1300000

будет улучшать качество воспроизведения. Нет

(Leekley)

никакого смысла в увеличении гаммы в синих

нация желтой , розовой, фиолетовой и голубой

и другие, предполагается, что комби­

областях, если в оригинале нет насыщенного

красок произведет существенное усовершенст ­

син его цвета. Действительно, многие цвета

вование цветовой гаммы по с равнению со стан ­

очень хорошо воспроизводятся обычными крас­

дартным комплектом основных желтой, пурпур­

ками и не нуждаются в улучшении дополнитель­

ной и голубой краски. Он также предположил,

ными цветами .

что система с пятью цветами (желтый, абрико­ совый, розовый, фиолетовый, голубой) обеспе­

Высокая точность

чила бы почти совершенную гамму. Черный

цветовоепроизведения

цвет мог быть добавлен и к четырех- , и к пяти­

Есть, конечно, много обстоятельств, когда каче ­

красочной системам Балла. Обширное изучение

ство

17 красок,

цветовоепроизведения

следует улучшить

проведеиное Виджиано и Хогландом

188

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

выявило, что комбина­

деталей, как узор на ткани и черты лица, чем

ция желтой , оранжевой, пурпурной, фиолето­

системы более низкого разрешения. Другая

вой, голубой и черной красок воспроизведут са­

причина предпочесть с и стемы с высоким разре ­

мую широкую цветовую гамму.

шение м связана с градацией полутонового из об­

(Viggiano

и

Hoagland),

Ни один комплект дополнительных красок

ражения . Ведь эти системы могут быть воспро ­

не обеспеч ит ра з и навсегда идеальное повыше ­

изведены заданной системой растрирования.

ние цветового охвата ДТIЯ любого данного ори­

Эта причина вызывала некоторое беспокойство

гинала . Действительно, есть много случаев,

до тех пор, пока в начале

когда использование дополнительных красок не

технологии цифровой записи изображения.

1970-х гг.

не появились

дало полез ного р асширения цветового охвата.

Пределы разрешения установлены наимень­

Напечатанные цветовые диаграммы, которые

шим размером точки, который может быть ста­

показьшают цветовой охват р ассматриваемых

бильно воспроизведен процессом печати. Оф­

красок, должны быть исследованы, чтобы опре­

сетная печать с м инимальным размером точки,

делить, какие дополнительные цвета, если тако­

равным приблизительно

вые вообще имеются, принесли бы пользу в дан­

роятн о, процессом с самым высоким разреше­

ной работе. Возможности расширения цветовой

нием . Необходимость гравирования ДТIЯ глубо­

гаммы, за счет уменьшения нарушения пропор­

кой печати и процесс формирования рельефа в

8 микрон,

является, ве­

циональности (высокая линиатура) и нарушения

высокой печати, вероятно, диктуют более низ ­

амитивности (лучший краскоперенос) и увели­

кое разрешение ДТIЯ этих проце сс ов ; та к же , как

чения плотности и насыщенности (дополнитель­

и сетка в трафаретной печати ограничивает раз­

ная надпечатка лаком или покрытием ), должны

решение этого процесса . Прямые цифровые

быть полностью заде йствованы перед использо­

способы печати имеют значительно более низ­

вани ем дополнительных красок.

кое разрешение, чем офсетная печать.

Разрешение изображения

зывает

Разрешение фотомеханической системы вос­

более низкие линнатуры растра обычно предпо­

произведения важно, по крайней м ере , по двум

читаются ДТIЯ более грубых бумаг. Реологичес ­

Гладкость запечатываемого материала ока ­

причинам. Самая очевидная причина

значительное

влияние

на

разрешение;

воспро­

кие свойства красок будут таюке влиять на раз­

изведение мельчайших деталей изображения.

решающую способность. Краски ДТIЯ глубокой

Системы с более высоким разрешением способ­

печати, флексографии и (в меньшей степ ени)

ны

трафаретной печати имеют более низкую вяз-

-

к лучшему воспроизведению таких мелких

Таблица 8-VIJI. Линнатуры растра, обычно исп ол ьзуемые д.n я данных nроцессов и зап ечатываем ых материалов.

Процесс иjили материал

Линматура

Трафаретная печать

Процесс иjили материал

Линиаl)'ра

50

Офсетная п ечать бумага машинной отделки

120-133

Высокая печать газетная бумага

65- 85

Высокая печать бумага с покрытием

133- 150

Трафаретная nечать ­

85- 100

Глубокая печать

150-200

-

текстиль

гладкие материалы

Флексография

(Lpi)

-

все материалы

85-133

Офсетн ая nечать

-

бумаги с п окрытием Вьt сокая п ечать -

бумага машинной отделки

100

150-250

{Lpi)

Глава

Табли ца

8-IX.

8. Цветная печать

189

Разрешающая способ н ость и rрадационные характеристики некоторых распространенных

си стем отображения с цифровым управлением.

ф рагмента записи

Градационная wкana*, waroв

338б точек/дюйм

8 микрон

256

1270 точек/дюйм

20

100

Indigo Xeikon, Chromapress, IBM, OocuColor 70

812 точек/дюйм

31 микрон

600 точек/дюйм

42

микрона

49

CLC, Осе

400 точек/дюйм

64.микро н а

Зб

nечатный процесс

Разрешение заnиси

Тр адиционная

Минимальный размер

оф сетt~ая nечать

Цифровая о фсетная nечать

микрон

(HeideLberg Qukkmaster DI)

и

DocuColor 40

* При линиатуре 120 лин ий /дюйм;

64

рассчитано на осно2е разрешения заnиси.

кость, чем пастообразные краски, используе­

бой одну растровую точку в конкретной линиа­

мые в офсетной и высокой печати, и поэтому

туре растра. Если требуется воспроизведение

могут стать причиной снижения разрешения.

растра более высокой линиатуры, лазерное пят­

Фактически. в процессе глубокой печати зало­

но должно быть сделано более мелким, чтобы

жено

сохранить те же самые

распространение

краски

по

периметру

12

х

12

градаций. Если

ячейки для создания текстов и участков сплош­

размер точки достиг предельного зн ачения, не ­

ной запечатки без того, чтобы на оттиске п ро­

возможно будет выставить полуrоновую сетку

ступали очертания яч еек.

мельче, чем

Разрешение в офсетной печати может быть

8 х 8.

Структура

га тона, тогда как структура

8 х 8 создает 64 ша­ 12 х 12 создает 144

ограничено тем, сделаны ли формы непосредст­

шага. Выбор между высокой линиатурой растра

венно или косвенно. Формы , которые изготав­

и количеством тональных шагов

ливаются непосредственно с файлов данных, за­

который диктует система создания растровой

частую обеспечивают более высокое разреше­

точки минимального размера. Если количество

ние изображения, чем в

косвенном случае

тональных шагов невелико, то в виньетках про­

(когда сначала изготавливается пленочная фо­

исходят « соединяющие » эффекты , а тональная

тоформа, а затем с нее контактным способом

точность воспроиз ведения ограничена.

-

компромисс,

получается печатная форма). Система цвето­

Ас пекты качества печати с точки зрения раз­

пробы с прямой записью и косвенные системы

решения обсуждались в ряде трудов Джорджа

цветапробы иногда имеют меньшее разреше­

Йоргенсена ( George Jorgenseп ). Для более де­

ние, чем системы офсетной печати. Действи­

тального анализа разрешения и качества изоб ­

тельно, некоторые из трудностей, связанных со

ражений, выполненных способом офсетной пе ­

стохастическим

чати , следует обратиться к этим работам.

растром,

заключаются

в

том,

что некоторые системы цветапробы не могут воспроизвести мельчайшие элементы изобра­ жения, которые являются частью стохастичес­

Заключительный анализ

ких полутоновых структур.

Цифровые растровые точки сформированы

UJирокий диапазон печатной продукции явля­

избирательным лазерным экспонированнем со

ется причиной того, что в отрасли используется

· структурой сетки в пределах 12 х 12 (или выше). Полностью структура 12 х 12 представляет со-

так много способов печати. Требования качест ­ ва, стоимости, гибкости и скорости всегда раз-

190

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

личны, поэтому сосущество вание и использо­

тивности. Последний обусловлен в значи тель ­

вание

ной степени реализацией краеколер е носа и

нескольких

печатных

процессов

неиз­

формируется путем взаимодействия полутоно­

б ежно .

Задача оператора печатной машины, особен­ но в офсетной печати, состоит в управлении и

вого

растра

и

поверхности

запечатываемого

материала.

балансировании ряда факторов, который вклю­

Влияние растра на нарушение пропорцио­

чает толщину красочн ой пленки, растискивание

нальности может быть минимизировано при ис ­

порядок наложения красок,

nользовании растров с более высокой ли ниату­

краеколеренос и кр ас кавосприятие и приводку.

рой. Эта возможность ограничена возможнос­

Разнообразные свойства запечатываемых мате­

тями

риалов и красок, в сочетани и с возможностями

имеют более высокое разрешение, чем друrие; а

растровой точки,

процесса

nечати:

некоторые

процессы

реrулирования печатной машины, создают мно­

некоторые исnользуют офсетный принцип, ко­

го вариантов для выбора. Задача оператора со­

торый делает выполнимой печать с более высо­

стоит в том, чтобы сначала оценить диапазон

ким разрешением на шероховатых или тексту­

возможных взаимодействий и затем оптимизи­

рираванных мате риалах .

ровать , контролировать и управлять качеством

Связанное с краеколереносом и краековос­

выпускаемой nечатной nродукции. Во многих

приятием нарушение аддитивности может быть

случаях, однако, оптимизация одного фактора

минимизировано

означает ухудшение друrого. Сбалансированная

предыдущей краски перед печатью следующей

оптимизация

-

такова цель. Компромиссы, во­

или

устранено

путем

сушки

краской. Некоторые процессы позволяют де­

влеченные в достижение этого баланса, обсуж­

лать это, друrие

даются в главе

графисты nолагают, что применение технологий

9.

-

нет. В конечном счете поли­

Взаимодействия краски, бумаги, печатной

печати дополнительными красками «с высокой

машины интересны с точки зрения их воздейст­

точностью воспроизведения » позволит преодо­

вия на цветовой охват и разрешающую способ­

леть различные ухудшающие цветовой охват ус­

ность изображения. По существу, эти факторы

ловия, с которыми они сталкиваются .

закладывают качественные возможности конеч­

Ни один способ печати нельзя назвать « луч­

ного продукта. Ведь кроме типа краски и ис­

шим» ; все зависит от требований данного печат­

на

ного изделия. Способы печати выбираются д,ля

цветовой охват влия ет и то, как эти материалы

обслуживания определенных рынков , которые

взаимодействуют друг с друrом. Два ключевых

управляются железными законами экономики ,

пользуемого

запечатываемого

материала,

эффекта взаимодействия, являющиеся причи­

неумолимыми требованиями крайних сроков nо­

ной ухудшения воспроизведения цвета

ставки; и неуловимого, но критического свойст­

-

нару ­

шение проnорционал ьности и наруше ние а,zщи-

ва качества печати.

Глава

9.

Калибрование печатного оборудования

Согласно требованиям устойчивого эксплуата­

ные характеристики системы получения проб­

ционного режима печати, прежде чем перейти

нь~изображений./Келательно, чтобыкачество

непосредственно к печатному процессу, следу ­

пробы и качество печатной продукции соответ­

ет откалибровать систему долечатной подго­

ствовали друг другу, а не отличалисьдруг от дру­

товки. Однако выбор настроек печатной маши­

га. С другой стороны, большинство установок

ны тоже не простой вопрос. Оптимизация од­

систем пробных изображений разработаны с

ного факторапечати (например, растискивания

целью соответств ия усредненным условиям пе­

растровой точки) не обязательно пойдет на

чати, поэтому соответствие цветапробе

пользу другому (например, насыщенности цве ­

проведении приправки можно считать целью , к

та). Вообще, рекомендованные настройки

ко тор ой стоит стремиться.

-

при

это те, которые в большей степени восстанав ­

Внутриотраслевые спецификации могут уn­

ливаемы. Стандартный экс плуатационный ре ­

ростить процесс настройки печатного оборудо­

жим предполагает больше предсказуемых ре­

вания . Кроме

зультатов , чем настройка, которая позволяет

ленности были разработаны стандарты

получить более широкий цветовой охват при

(Спецификации мя газетного рекламного про­

больших издержках из - за нестабильности про­

изводства, Specificatioпs

цесса. То, что регулир?вки должны легко вос­

siпg Productioп) Д/IЯ обслуживания потребнос­

с танавливать ся,

тей

не

является

единственным

газетно й

SWOP мя

печатной

журнальной промыш­

for Newspaper Advertiпромышленности

обязательным теоретическим условием. В пре ­

GRACoL

делах о п тимального диапазона настро е к долж­

мерческой офсетной печати,

на присутствовать достаточная гибкость, чтобы обеспечить выбор между различными удовле­ творительными сnособами достижения цели.

SNAP

и

(Общие требования к процессу ком­

GeneraJ Requirem ents for AppJications in Commercial Offset Lithography) для комм ерческого сегмента пе­ чатной индустрии. SWOP и SNAP выдвигают строгие требования к настройке и приладке, а

GRACoL не так распространен в коммерческой 9-I представляет некоторые ключевые спецификации п ечати GRACoL, SWOP и SNAP.

Спецификации и стандарты

печати. Таблица

печати

Иногда выбор установок печатной машины де­

Преимущества возможностей коммерческой

лается тогда, когда нужно соответствовать при­

печати

менявшимся ранее режимам печати . Эти режи­

материалов и красок, которые могут использо­

мы могут представпять собой стандарты

SWOP,

ваться для производства печатной продукции .

ранее напечатанные работы или фиксирован -

Заметим в скобках, что очень полезно иметь

-

широкий диапазон запечатываемых

192

Фgн.дам.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

Табл ица

9-1. Хар актеристики

образцов n еч ати д,IIЯ ряда за печатыв аемых матери алов и условий печати .

(Сокращенный вариант рекомендаци й от GRдCoL, линматура

Материал

растра Со рта

1и2

(Lpi)

с

SWOP

и

SNAP) .

Кон!l!ас:т в печати у м к

Растискивание точки ПJ2И с

50%

м

у

к

175

38

38

38

42

20

20

18

22

150

40

40

35

45

21

22

18

22

133

35

35

30

40

22

22

20

24

100

13

12

15

16

32

32

32

32

(1:1ысшее качестао),

глянцевая/ матовая с п о крытием

Сорт

3 м елованная

Сорта 4 и 5 мелованная

(SWOP) ··

Газетная бумаrа

(SNAP) эталонный тест приправки, чтобы привнести не ­

шек, чтобы избежать зерни стости растровых

который nорядок в процесс п ечати коммерчес­

изображений и увеличения плотности в полуто­

кой продукции . Источники вышеупомянутых аме­

нах. Единственный способ разрешить компро ­

риканских спецификаций и некоторых других

мисс между толщиной красочного слоя и расти­

спецификаций представлены в Приложении В.

скиванием растровой точки, кроме увеличения концентрации лигмента в краске, заключается в

том, чтобы использовать растры с более низкой

Динамика печати

линиатурой. Как было объяснено ранее в главе

Динамика печатного процесса полностью не

8, эффект

распространения краски, который происходит

понята, но опыт показывает, что здес ь и меют

при давлении

место взаимодействия и взаимные в лияния

nолутоновые области с большей линиатурой за·

в п роцес се

п еч ати,

затрагивает

между толщиной крас очной пле нки и растиски­

метнее, чем полутоновые области с грубой рас­

ванием растровой точки, между растискиван н ­

тровой сеткой. Эффект распространени я крас­

ем растр овой точки и краскапереносом и между

ки вокруг периметра точки создает большее

краскапереносом и красковосприятием, с одной

относительное увеличени е напечатанной рас ­

стороны ,

наложения

тровой точки с высокой линиатурой, чем точки с

с другой. Следующие соображения ус­

низкой линиатурой с тем же самым эффектом

танавливают теоретические основы стратегий и

распространения . Другими словами , эффект

красок

-

и

последовательностыо

методов производства, которые были разрабо­

растискивания

таны, чтобы помочь минимизировать некоторые

щадь 50% полутоновой точки с высокой линиа­

из п роблем взаимодействия. Анализируются

турой до 70%, а 50% точку низкой линнату­

также практические обоснования выбора кон·

ры - только до 55%.

краски

может

увеличить

пло­

Низкие линнатуры растра достаточны мя

кретного производства.

плакато в, кото р ые рассматриваются на значи ­

Толщина красочного слоя и растискивание растровой точки

тельном расстоян ии,

но н е являются подходя­

щим и мя высококачественных художественных

Отношения между IFГ и растискиванием рас ­

альбомов, которые рассматриваются на близ­

тровой точки известны: если толщина красочной

ком расстоянии. Выбор линнатуры растра осно­

пленки увеличивается,

рас­

вывается на выборе запечатываемого материа­

тровой точки также увеличивается. На практике

ла и печатного п роцесса и требованиях к разре ­

иногда жертвуют оптической nлотностью пла -

шению конечной продукции. В главе

то

растискивание

8

более

Глава

9. Калибрование печатного

подробно рассматриваются принцилы выбора

оборудования

193

Использование более толстых красочных пле­ нок может привести к растискиванию растровой

линнатуры растра.

точки. Для

Растискивание растровой точки

100%

растровых точек никакое рас­

тискивание невозможно: поэтому кра ски, кото­

и красковосприя тие

рые не nроникают в бумагу, остаются в относи­

Связь между размером растровой точки и эф­

тельно толстом слое на поверхности бумаги.

фективностыо треппинга обсуждалась в главе

Для

8

60% точек, однако, краски распространя ­

с точки зрения пятнистости изображения . Легче

ются в сторону (то есть получается растискива ­

накладывать краски с большей кроющей спо­

ние) в nроцессе печати. Некоторое количество

собностью на краски с меньшей кроющей спо­

краски проникает в бумагу, а ее остаток рас nр о ­

собностью, чем наоборот. Этот принцип сфор­

страняется по поверхн ости бумаг и и способст­

мировал основу процесса вычитания из -под

вует растискиванию растровой точ ки ; а значит,

черного, который используется, чтобы помочь

толщина красочно й пле нки оказывается ниже ,

улучшить треппинг в тенях при четырехкрасоч ­

чем когда не делается вычитание из-под черно­

ной печати .

го, поэтомупроцесс пер ехода последующе й кра ­

Вычитание из- nод черного. Производители

ск и на первую облегчается.

журналов, в частности, предписьmают, чтобы в

Главный недостаток вычитания из-под чер­

процессе цветаделения и изготовления цветоде­

ного состоит в том, что, когда оно увеличивает­

ленных пленок прои зводилось частичное вьrчи­

ся, максимальная плотность на оттиске умень­

тание цветной краски из - под черной

шается. Пробный экземпляр второго американ ­

(undercolor

removal, UCR), чтобы улучшить красковосприя­

ского издания этой книги имел

тие при печати сырое по сырому. Термин вычи­

равные

удалению желтой, пурпурной и голубой красок,

1,95 nлотности 400% области и 1,60 в 300% области шкалы GATF Iпk Coveгage Target. Потери 0,35 плотности в тенях глав ная причина того , по ­

тание из- под черного относится к частичному которые были напечатаны под черной краской в

чему на напечатанных иллюстрациях ча сто по­

тенях изображения. Сначала эта техника приме­

лучаются бледные черные оттенки и слабые те­

нялась повсеместно в американской полиграфи­

ни участков изображения. Уменьшенная

ческой журнальной отрасли. В этой отрасли

понижает контраст и резкость; поэтому следует

первоначалъно использовались четырехкрасоч ­

избегать использования вычитания из -под чер ­

Dmax

н ые ротаци он ные п ечатн ые машины высокой

ного всякий раз, когда это возможно. Когда

nечати с порядком

наложе ния красок: желтая,

доступны материалы хорошего качества, а пе­

пурпурная, голубая, черная. Удаление цвета из­

чатная машина настроена так, чтобы мииимизи­

JЮД черного было достигнуrо печатанием умень­

ровать растискивание растровой точ ки и увели­

шенного процента nодцветки желтого, пурпур ­

чивать краскавосприятие и краскоперенос, вы­

ного и голубого. Если 100% значения четырех цветных заливок уменьшены до 55% желтого, 55% пурпурного, 65% голубого и 85% черного, суммарное покрытие составит 260%, по сравне­ нию с предыдущими 400%. Для полного объяснения того, как работает nринцип вычитания из-под черного , необходимо исследовать растискивание растровой точки.

Большинство пользователей техники

UCR -

издатели. Пром ышлен ность использует краски,

читание из - под черного может не nонадобиться.

Для высокоскоростного производства журналов и подобных работ применен ие вычитания из- под черного могло бы оказаться желательным. Ре ­ комендованный уровень вьrчитания из-под чер­

ного для журнальной печати лежит в диапазоне

ОТ 260% ДО 300 %. Замещение серого компонента. За меще­ ние серого компонента

placement, GCR)

(Gray Component reUCR тем, <по

отличается от

которые доюкны хорошо работать пр и высокой

сокраще ние цв етов под черным не огранич ено

скорости печати на бумагах с малой плотностью.

темными, нейтральными тонами. Этот nроцесс

Чтобы предотвращать выщипывание бумаги,

используется, подобно

необходимо избегать тонких красочных пленок.

улучшить краскавосприятие в областях с боль-

UCR,

не то;rько с целью

Фундаментальный справочни~е по цвету в полиграфии

194

шой толщиной краски, но также и для того, что­

в ить цвет к почти нейтральным и нейтра льным,

бы помочь минимизировать эффекты изменения

более темным участкам градации тонового изоб­

ражения. Проблема, связанная с чрезмерным

цвета в процессе печати.

Теория, на которую опирается

GCR, состоит

в том, что всякий раз, когда точки желтого, пур­

GCR

(без компенсационного

UCA)

состоит в

том, что глянец изображения будет уменьшен.

пурного и голубого присутствуют в цвете, они

Итоговый результат и отправные точки для

становятся серой составляющей этого цвета. То должна быть удалена из цвета, вместе с соответ­

UCR могут постоянно варьироваться между О и 100 на большинстве систем получения цветного изображения. Метод определения GCR, однако,

ствующим количеством точек других цветов, ко­

варьируется

торые создают нейтральный серый тон, то этот

граммнаго обеспечения или сканера. 60% GCR

серый тон может быть заменен черной точкой.

в цветоделенном комплекте, сделанном в одной

Таким образом, можно получить почти любой

системе, не обязательно окажется 60% GCR

третичный цвет, испол ьзуя два из трех основных

комплектом, сделанным в другой. Для получе­

цветов и черный.

ния большего количества информации о техни­

есть если наим е ньшая и з трех растровых точек

GCR улучшает треппинг так же, как UCR: более тонкие красочные слои получаются, когда не происходит растискивания растровых точек

ках

в

GCR, UCR

связи

и

с

UCA см.

использованием

главу

про ­

11.

Красковосприятие

уменьшенного размера в процессе печати. Бо­

и последовательность наложения

лее тонкие ранее нанесенные красочные пл е нки

красок

помогают улучшать перенос последующих более

Взаимодействие множества факторов будет

толстых красочных слоев. Если используется

влиять на внешние характеристики результата

режим

наложения цветов. Краскавосприятие и про­

GCR

и

UCR,

черн ый пигмент будет

иметь самую большую кроющую способность.

зрачность краски

Это еще одна причина, почему черный должен

оказывающих на них влияние . Рассмотрим слу­

наноситься последним в цветовой последова­

чай печати пурпурным по желтому. Если крае­

тельности.

коперенос пурпурного на желтый недостаточ­

-

два ключевых фактора,

GCR состоит в том,

ный , полученная красная запечатанная область

что изменения в желтых, пурпурных ил и голу­

будет казаться слишком оранжевой. Предполо­

бых отпечатках в процессе печати оказывают

жим, что последовательность те перь полностью

Еще одно преимущества

меньше влияния на визуальные свойства про­

изменена, и желтым печа тают по пурпурному;

дукции, чем подобные изменения произвели бы

недостаточный краскаперенос желтого на пур­

в случае, когда

GCR не использовалось. Это

пурный сместит окончательный красный к ис­

преимущества особенно применимо к случаям

тинному красному (то есть менее оранжевому).

печати почти нейтральных цветов, которые ина ­

Прозрачность краски также играет роль. Для

че должны были бы быть получены при помощи

красок, имеющих меньшую прозрачность, цве­

триадных красок, но со значительно меньшей

товой тон результирующего цвета будет смещен

насыщенностью.

ко второму цвету снизу. Как уже было сказано в

Главное беспокойство, связанное с

GCR, по­

главе

7,

желтая краска имеет меньшую про­

в уменьшении плотнос­

зрачность (то есть более непрозрачна ), чем

ти более темных красок. Для многих работ это не

пурпурная, поэтому если происходит полный

проблема, но для других может оказаться тако­

краскаперенос желтого и пурпурного (в любой

вой. Покрьrтие в 300% заметно светлее, чем по­ крытие в 400%; поэтому в случаях, где требует­

довательности окажет большее влияние на ре­

ся детальная проработка теней или насыщенный

зультирующий цвет, чем пурпурный. С учетом

черный с выс окой пло тностью, должен исполь­

этого обстоятельства, если желтым напечатать

зоваться процесс добавления цветов под черную

по пурпурному,

краску (Uпdегсоlог

красковосприятия,

добно

UCR заключается

addition, UCA), чтобы доба-

последовательности), порядок желтого в после­

мы не получим совершенного потому что

м е ньшая

про -

Глава

Таблица 9-11. Факторы ua стадии печати.

9. Калибрование печатного оборудования

195

качества струкrуры изображения, которые мoryr быть отрегулированы

Требования

l(ак достичь

Последствия

Четкость изображения

Высокая

Увеличить

Снижение разрешения; влияет

подачу краски

на тоновоепроизведение

Зернистость

Низкая

попутонов

Пятнистость

Низкая

полутонов

Зернистость

Низкая

ярасочного споя

Пятиистость

РаэрешаJОщая

Низкая

Высокая

сnособность

Изменить давление nечати;

Зависит от направления

изменить nодачу краски

и величины изменения

Изменить давление печати;

Зависит от наnравпения

сократить подачу краски

и величины изменения

Увеличить давление nечати;

Снижение резкости; влияет

увеличить nодачу краски

на тоновоепроизведение

Увеличить давление nечати;

Снижение резкости; влияет

увеличить nодачу краски

на тоновоепроизведение

Уменьшить

Снижение резкости; влияет на

nодачу краски

тоновоеnроизведение

зрачность желтого сместит результирующий

такими факторами качества изображения, как

красный цвет к оранжевому (Field,

резкость , пятнистость, зернистость и разреше­

2002).

С учетом прозрачности краски премагают

ние. Улучшение одного фактора зачастую ведет

следующую последовательность нанесения кра ­

к ослаблению другого фактора , как показано в

сок: желтая, пурпурная , голубая; однако, менее

таблице

совершенное краскавосприятие при печа ти сы­

рами качества изображения и цвета иногда ста­

9-II. НаД11ежащий баланс междуфакто ­

рое по сьtро.м.у со:щает хороший красный, зеле­

новится предметом обсуждения в процессе под­

ный и синий цвета , когда применяется nоследо­

готовки печатной машины к работе .

вательность: голубая , пурпурная, желтая . С другой стороны, в тех случаях (например, в глу­

бокой печати), когда красочные пленки высыха­

Соответствие цветопробы

ют перед нанесением следующей краски, имеют

и оттисков

место почти совершен[!ые краеколеренос икра ­ сковоспри ятие, а лучшая последовательность, с точки зрения прозрачност и краски,

-

это жел ­

тая , пурпурная, голубая краски.

Результаты исследований цвета представлены в главе

7.

GATF

были

Это и другие исследова­

ния показывают, что различные полиграфичес­

Независимо от положения голубой, пурпур­

ки е предприятия используют различные краски,

ной и желтой краски в пределах последователь­

запечатываемые материалы и способы печати.

ности, черная всегда должна наноситься послед­

Учитывая, что цель пробы состоит в том, чтобы

ней, или, по крайней мере, после желтой. Каче­

смоделировать условия печатного производства ,

ство некоторых работ (например,

каталога

мы должны понять, как оценить доступные сис­

черной обуви , проспекта с черными автомоби ­

темы пробы так, чтобы они могли быть или ото­

лями) будет значительно ниже, если черная кра­

браны, или Приспособлены к условиям печатно­

ска будет нанесена не в последнюю очередь.

го проце сса данного предприятия. В других

Структура печатного изображения Оптимизация воспроизведения тона и цвета

случаях, когда существующие стандарты приме­

няются Д/IЯ печати специфических изделий, мы должны знать, как проба должна соответство ­

· изображения в процессе подготовки печатной

вать этим доступным стандартам . Во всех же

машины к работе должны быть согласованы с

других случаях необходимо, чтобы оттиск соот-

Фун. да.м.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

196

ветствовал стандарту пробы. Решение этих про­

процесс настройки. Основная переменная наст­

блем в развитии соответствующих аналитичес­

ройки- оnтическая плотность плашки основ но­

ких методов и устройств или шкал контроля.

го цвета краски (то есть толщина пленки крас­

Аналитические методы для соответствия цветопробе

личена,

ки). Если nлотность одной основной краски уве­ область

шестиугольника

мя

того

nункта будет отодвинута еще дальше от центра,

Можно выбрать несколько аналитических мето­

а участки двух цветов, которые содержат этот

дов, чтобы обесnечить соответствие машинного

основной, сместятся в цветовым тоне к этому

и пробнога оттисков. Девситометрический ана­

основному (то есть на красный и зеленый, полу­

лиз может исnользоваться в тех случаях, когда

чаемые наложением красок, повлияют измене­

красители (чернила, краски) цветапробы и пе­

ния в желтом). Увеличение оптической плотно­

чати имеют одинаковые сnектральн ые характе­

сти

ристики. Спектраколориметры должны исполь­

растискивание точки этого цвета и связанных с

зоваться при nрочих обстоятельствах.

основных

цвето в

красок

также

увеличит

ним цветов, получаемых наложением этой

Денситометрич еский анализ плашек и отти­

и

других основньrх красок.

может

Множество коммерческих измерительньrх и

использоваться вместе с шестиугольником цве­

графических систем, которые базируются на

та

nринциле сканирующего девситометра с графи­

сков,

полученных наложением

GATF Color Hexagon.

чение

данных

красок,

Первоначальное полу­

производится

при

голубого, nурпурного и желтого

измерении

ческим устройством, вполне доступны. Такие

основных

систе мы nозволяют оператору производить бы­

-

цветов красок, и красного, зеленого и синего

-

строе сканирование тестовой шкалы и п редо­

оттисков двухкрасочных наложений, каждый

ставлять пробные тиражные оттиски в относи­

ч е рез красные , зеленые и синие фильтры денси ­

тельно короткое время.

Спектраколориметры также могут использо­

то метра.

Ше стиугольн ик цвета

GATF -

вариант трех­

ваться д.ля сканирования тестовой шкалы

и

мерной миллиметровки. Каждая nлоскость сет­

представления результатов измерения плашек,

ки

оттенков и наложений в системе

nредставляет данные,

полученные

за

крас­

CIELAB

или

ным, зеленым или синим светофильтрами. На­

подобных системах представления. Основное

чинаясь

применение колориметрических измерений, од­

в

центре,

точка

цвета

определяется

путем проведения линий последовательно в трех

нако, д.ля анализа серой полутоновой шкалы и

н аправлениях на расстояние, соответствующее

контр оля в лроцессе nечати тиража. Девсито­

знач ениям плотностей за зон альными свето­

метрический анализ обычно nредnочтителен для

фильтрами. Точка, достигнутая в результате дви­

задач соответствия пробы и тиражного оттиска.

жения

на

определенное

расстояние

в каждом

нап равлении, и есть точка цвета. Процесс мо ­

жет быть упрощен вычитанием наиме ньшей

Стратегия соответствия пробы и печатного оттиска

плотности за светофильтром, тогда надо будет

Стандартные тестовые шкалы и изображения

двигаться только в двух направлениях. П роцеду­

уnрощают анализ системы краска-бумага-пе­

ра повторяется мя других цветов, и полученные

чатная машина. Контрольная цветная шкала с

шесть

линиями

плашками и наложен иями в разных сочетаниях

Площади растровых точек на полях шкалы

товых nлашек и областей растровых элементов

точек

(см. рис.

соединяются

п рямыми

9-1 ).

основньrх красок обеспечивает nолучение цве­

измеряют на лробном оттиске , nолученном на

точек (приблизительно

лечатной машине, и заnисывают в форме табли­

вания и

цы. Отношения контраста печати подобным же

оценки тоноле редачи.

образом вычисляются и фиксируются.

40- 50% д.ля растиски­ 75% для контраста печати) с целью

Конеч но, ключевая цель совпадения nробно­

Шестиугольная диаграмма и nлощади рас­

го и машинного оттисков или наоборот состоит в

тровьrх точек используются, чтобы провести

том, чтобы изображения, находящиеся в работе,

Глава

9. Калибровапие печатпого оборудовапия

197

соответствовали друг другу. Полноцветная ре ­

лиз цветных изображений

продукция почти пол но стью состоит и з растро­

большинство цветов на них - красные, зеленые

показывает, что

вьrх точек; поэтому согласование характеристик

и синие . Эти важные цвета на репродукции

растискивания растровых точек обязательно.

сильно зависят от наложения цветных красок;

Кроме того, важно, чтобы цвета наложения со­

следовательно, очень важно, чтобы красный,

ответствовали друг другу как можно лучше. Ан а-

зеленый и синий, полученн ые наложением на

Зеленый

Плотности за синим филыром =

0.65 (среднее значение) 1.30 (наибольшее значение) филыром = 0.18 (наименьшее значение)

Плотности за зеленым фильтром = Плотност и за красным

0

Найденное местоnоложение

Рис . 9- 1. Пример получения точки, соответствующей цвету пурпурной краски на шестиугольнике цвета GATF. Точка отсчета находится в центре, двигайтесь к самому высокому значению, полученному через фильтр (в данном случае- зеленый , от зеленого к пурnурному на 1,30); затем из новой точки двигайтесь

к следующему самому высокому значению, nолученному через фильтр (в данном случае- синий, то есть двигаться надо от синего к желтому), и повторите это для последнего цвета

(двигайтесь от красного к голубому).

198

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

пробе и оттиске , соответствовали друг друrу, а

шки, если необходимо даже за счет nечати

не плашкам основных желтой, пурпурной и го­

желтых , nурnурных и голубых заливок. Цвет, полученный наложе нием красок, может быть

лубой красок. Плашки , nолуч ен ные наложени е м красок.

изменен разнообразными методами . Для сиг­

Цель получения цв етных зал ивок состоит в том ,

нального или тиражн ого оттисков

ч тобы совnадали красные, зеленые и син ие пла-

плотности

отдельных

основных

оптические

цветов

мoryr

Зеленый

Пурnурный

-

-

-

-

-

При n равоч ный оттиск Пробный оттиск

е Теоретическое наложение двух красок для nриn ра вочного листа

Рис.

9-2.

Шестиугольные диаграммы цветапробы н оттиска показывают следующее: оптические плотности

голубой и пурпурной краски долЖJiы быть увеличены , а плотность желтой краски должна быть уменьшена (все для nриправочного листа} ; краскаnеренос на двухкрасочном оттиске слабый (особенно для красного} .

Глава

9. Калибрование печатного оборудования

199

варьироваться: например, цвет зеленого, полу­

краскавосприятия и краскопереноса , более вы­

ченного наложением красок , может быть сде­

сокий глянец и, в случае с офсетной печатью ,

лан более желтым, если увеличить подачу ж ел­

проблемы баланса межпу краской и водой . Уве­

той краски или сократить подачу голубой крас ­

личение давлен ия увеличивает растискивание.

ки. Треппинг также может быть различным за

Этого можно достичь , используя дополнитель­

счет реrулирования толщины красочной плен ­

ный по,rщекельный материал, перемещан цилин­

ки, реrулирования липкости краски и скорости

дры без обкатных колец ближе друг к друrу, или,

печати . Последовательность нанесения красок

в случае с офсетной печатью, используя офсет­

влияет на цвет оттиска, полученного наложени­

ную резину, которая может исказить точку. По­

ем красок двух цветов, и смещает результиру­

дробности процесса соответствия оттиска и цве­

ющий цвет в сторону цвета второй снизу крас­

тапробы были детально обсуждены Майклом

ки. Выбор пигментов основных триадных кра­

Бруно

сок также влияет на результирующий цвет при

цветопробьt»

Характеристики поверхности . Еще один ас­

наложении.

В случае прямых цифровых печатных систем, цветовая

(Michael Bruno) в его книге «Основы ( Principles of Color Proofing).

последовательность

наложения

кра­

сок и поглощающие свойства пигментов основ­

пект соответствия цветапробы и оттиска, кото ­ рым можно управлять

-

это свойства пов ерхно­

сти, например, глянец. Некоторые носители

ньrх красок и их непрозрачность- ключевые по­

цветапробы

нятия

наложения.

только с очень высоким глянцем. Этот тип по ­

Возможны разнообразные варианты наложения

верхности уменьшал рассеивание света первой

красок друг на друга.

поверхностью и , следовательно, улучшал насы ­

в

определении

цветов

для

Растискивание растровой точки. Смысл

щенность

и

были

первоначально

оптическую

плотность

доступны

цветов

на

растискивания растровой точки в пробных отти­

цветопробе. Получалось, что многие из этих

сках состоит в том, чтобы визуально смоделиро­

цветопробных оттисков не могли соответство­

вать растискивание точки в печати, или наобо­

вать тиражным оттискам. В ответ на nотребнос ­

рот. При этом не подразумевается, что проба

ти

должна быть физически идентичной; она должна

пленки,

выглядеть таковой; то есть проба может исполь­

поверх полученного цветапробнога оттиска.

зовать комбинацию оптического и физического

Материал мя завершающей отделки носителя

растискивания, чтобы имитировать соответст­

цветапробы должен быть отобран, чтобы соот­

вие оптическому и физическому растискиванию

ветствовать отделке печатной продукции. Сиг­

на печатном оттиске. Фотохимическая цвета­

нальные пробные оттиски могут быть залакиро­

рынка

изготовители

которые

предложили

матовые

прикатывались ламинатором

проба, например, име ет очень небольшое физи ­

ваны, если необходимо, для соответствия жела ­

ческое растискивание, но при этом значитель ­

тельному глянцу.

ное оптическое увеличение растровой точки.

В случае сигнальных или тиражньrх оттисков моrут использоваться разнообразные методы для управления растискиванием точки. Один из

Контроль и анализ напечатанного изображения

наиболее эффективных состоит в использова­ нии красок, которые имеют низкие концентра­

Многие аспекты качества печатного изображе­

ции пигмента. Чтобы достичь требуемой оптиче­

ния лучше всего проверять и оценивать, поме­

ской плотности заливок такими красками, необ­

щая тестовое изображение рядом с тиражным

ходимо

отпечатанным. Тестовые изображения применя­

наносить красочный

слой

большой

толщины, которая, в свою очередь, создает бо ­

Jотся для

лее высокие уровни растискивания точки. Эта

основньrх случаях: оценка накладки печатной

техника действительно имеет недостатки , а

машины, контроль и управление стабильностью

именно отмарывание и проблемы высыхания,

печатного процесса и поиск неисправностей .

истирание и смазывание, возможные проблемы

Более подробно о контроле и управлении цве-

контроля печатного п роцесса в трех

200

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

том в офсетной печати можно прочесть в книге

Келвина Трайттона

(Kelvin Traitton).

Тестовая шкала позволяет выделить, что именно могло повлиять на качество репродукции в про­

Каждая новая работа отличается от предыду­

цесс е печати, и, кроме того, она указывает на

щей (за исключением перепечатки или допечат­

п ричину проблем печатного оборудования. Тес ­

ки), так что важно использовать универсальное

товые шкалы разработаны , чтобы усилить и

тестовое изображение (также называемое цве­

обособить влияние изменений в п ечати. Неко­

товой шкалой или цветовой полосой) рядом с

торые элементы (например, серое поле) исполь­

печатаемым изображением, чтобы оценить, бы­

зуются в пределах теста, чтобы контролировать

ла ли печатная машина подг отовлена в соответ­

изменения, в то время как другие элементы мо­

ствии со стандартами предприятия. Сканирую­

гут использоваться, чтобы помогать выявить

щие денситометры могут использоваться, чтобы

причины этих изменений и, по результатам, раз ­

сделать оперативные измерения многих параме­

работать стратегию исправления.

тров качества печати по всей ширине листа. По­ сле этого данные, полученные с оттиска после

Струкrура тестовой шкал ы

настройки печатной машины, сравниваются с

Те стовые шкалы могут быть нескольких разно­

эталонными стандартным и значениями и, если

видностей, но на практике изображение для

есть существенные различия, печатная машина

контроля и оценки выполнения nечатной рабо­

вновь регулируется

перед производством оче­

ты должно содержать следующие эле менты: за­

редного оттиска для анализа. Общее качество

ливки каждого из печатаем ых цветов плашки;

напечатанной работы готово к оценке, когда

цв етные растровые элементы с соответствую­

приправочный лист соответствует стандартам

щей линиатурой растра с растровыми элемента­

п редприятия. На практике стандарт тиража мо­

ми с относительной площадью

жет отличаться

каждого из цветов печати; объекты с высоколи­

лист а ,

но

от параметров

начал ьная

приправочного

оценка должна

произво­

диться по зада нным значе ниям .

Когда подписанный в печать оттиск или стандарт

установлены,

они

используются д,ля

ниатурным разрешением

40-50%

( микролиниями)

каждого цвета; двух-, трех-

для для

и четырехцветное

наложения четырех основнь~ триадных красок;

трехцветный нейтральный серый цвет растрово­

последующих сравнений с печатной продукцией,

го элемента.

произведенной в течение остальной 'lасти печа­

та требуется также для оnределе ния уровня кон­

ти тиража. Нормы высокоскоростного произ­

траста печати (см. вкладку, рис.

водства делают непрактичными де тальные ис­

Другой

75%

растровое nоле каждого цве­

конструкционной

9-3 ). особенностью

следования оттисков в процессе печати тиража.

внешнего вида теста, кроме конфигурации тес­

Печатники часто полагаются на визуальные

товой шкалы, является размер индивидуальнь~

сравнения тестовых шкал стандарта и тиражно­

элементов изображения.

го оттиска , расположенных в непос редственной

слишком большие, увеличатся отходы бумаги;

близости друг от друга, чтобы можно было быс­

если

тро обнаружить изменения в процессе печати.

может создать трудности в проведении измере­

они

Если элементы

являются слишком

маленькими,

это

Сканирующие денситометры или спектраколо­

ний. На практике большие тестовые полосы ча­

риметры также обеспечивают быстрое получе­

сто используются для цветоп робы; меньшие

ние информации об условиях печати . В любом

версии обозначают поля под обрезку на готовой

случае требуется тестовое изображение. Распо­

печатной nродукции.

ложение и дизайн тестовых шкал должны обес­

Совмещение красок влияет на разрешение,

печить быстрое и легкое визуальное сравнение

резкость, муар и, до некоторой степени, цвет в

или инструментальную оценку.

местах совмещения растровь~ элеме нтов раз­

В отсутствии тестовой шкалы, трудно судить ,

ных красок. Кроме визуального осмотра облас­

является ли неудовлетворительная репродукция

тей изображения, приводка (совмещение) луч­

таковой из-за иекачественного комплекта цве ­

ш е всего провернется по приводочным меткам ,

тоделеннь~ диапозитивов или плохой печати.

помещенным в углы изображения. Приводоч -

Глава

9. Калибрование печатного оборудования

201

ные метки на цветовых поло сах теста не должны

виду, что изменчивость IFГ также может стать

использоваться мя совмещения изображения;

причиной растискивания растровой точки и на ­

метки, помещенные в углах области изображе ­

рушения при наложении цветов, которые обы'! ­

ния, обыqно более надежны.

но более важны, чем изменения в цветных плашках.

Расположение тестовых шкал Изображения с

цветовой тестовой

Исследование

цветной печати Паулем

офсетной

плоской

подтвердило, что

(Paul)

шкалой

изменения в пределах тиража во втором цвете

должны быть помещены поперек цилиндра или

больше , чем соответствующее отклонение в

в хвосте, или в кромке захвата (мя листовой пе­

первом цвете. Основные краски имеют свойство

чати). Шкала с размещением в хвосте имеет

изменяться по насыщенности цвета, тогда как

свойство быть более qувствительной к искаже­

отклонения в комбинации цветов были более

нию изображения , '!ем с размещением в зоне за­

равномерно распределены между цветовым то­

жимного устройства. Шкала в хвосте также бо­

ном, насыщенностью цвета и светлотой .

лее подвержена появлению посторонних изоб­

Во всех печатных процессах внекоторой сте­

ражений на образце, чем шкала , помещенная в

пени проявляются цветовые изменения. Изуqе ­

зону захвата. Размещение тестового изображе­

ние и сравнение между процессами проводятся

ния в пределах склеиваемых клапанов и подоб­

довольно редко, но исследование Симоняна и

ных секций складных картонных коробок

Джанеона ( Simoniaп и J ohnsoп,

-

важный этап расположения теста. Надо иметь в

2001) показал о,

что растискивание растровой точки и изменения

виду, что размещение тестового изображения

в цветных заливках qаще встречаются при леча­

должно быть обосновано, чтобы минимизиро­

тина цифровых печатных машинах, чем на оф­

вать влияни~ изменений плотности внутри лис­

сетных. В исследовании были задействованы де ­

та. Если используется больше, '!ем один набор

вять различных цифровых систем.

изображений , чтобы охватить всю ширину листа

Образцы, отобранные мя анализа стабиль­

или рулона , важно, чтобы размеры растровых

ности , должны

точек и разрешение миры с м икралиниями явля­

информацию об условиях печати. Последова­

лись идентичными в каждом наборе.

тельно напечатанные офсетные оттиски могут

предоставлять

различаться друг от друга до

Изменчивость и выбор образца

статистическую

0 .05

плотности в

связиснеустойчивой подачей краски из-за цик­

Непостоянство в пеqати может принять не­

личности (см. таблицу

сколько форм: изменения в пределах изображе­

образ ец может состоять из

9-III); поэтому пробный 4-7 последователь­

ния, случайные изменения от листа к листу и

но отпечатанных листов,

специфиqеские измене'ния в течение всего пе­

усреднены д,11я оценки. Подобные типовые набо ­

чатного процесса. Изменения в пределах изоб­

ры должны быть выбраны из тиража в п роцессе

ражения происходит или из-за некачественного

печати, чтобы установить характеристики от·

нанесения краски на всю поверхность цилиндра,

дельного образца, который является наиболее

или из - за и з менений в красоqной системе, свя ­

лаказательным мя тиража.

занной с ее конструкцией. Случайное изменение между следующими друг за другом листами

-

Чанг и Шимамура

200 1)

которые измерены

( Chung

и

и

Shimamura,

опубликовали руководящие принцилы

свойство системы краска - бумага-печатная

мя планирования тиража и анализа напечатан­

машина. Исследования возможностей процесса

ньiХ тест-объектов -

проводятся мя изучения этой изменчивости .

целью разработки цветовых профилей процесса

Специфические изменения

это те, которые

печати мя использования в системе управления

требуют вмешательства оператора печатной

цветом . Были найдены простые методы анализа

-

машины.

Изменчивость печати в основном подразуме­ · вает изменения в тол щине красочной пленки.

Это положение справемиво, но надо иметь в

IT8.7/3, применяемые с

«лучшего образца» мя получения требуемых характеристик.

Частота выбора образцов д,/IЯ того, чтобы контролировать производство,

зависит от ста-

202

Фун.да.мен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

Таблица

9-111.

Изменчивость в оптичес.ких плотн остих следУЮщихдруг задруrом листов в листовой

офсетной печатной машине.

Оптическая плотность красочного слоя образцов

Последовательность

Желтый

Голубой

Пурпурный

Черный

1

1,00

1,09

1,17

1,66

2

1,00

1,10

1,16

1,63

3

1,01

1,11

1,19

1,66

4

1,00

1,13

1,21

1,63

5

1,01

1,12

1,15

1,64

б

1,00

1,12

1,15

1,63

7

0,97

1,12

1,17

1,66

8

0,99

1,13

1,15

1,63

9

1,00

1,12

1,17

1,66

10

1,01

1ДО

1,21

1,65

11

1,01

1,09

1,19

1,66

12

1,00

1,08

1,18

1,63

13

1,00

1,09

1,16

1,63

14

1,00

1,12

1,19

1,63

15

1,00

1,12

1,17

1,63

16

0,99

1,13

1,19

1,65

17

0,99

1,12

1,18

1,62

18

1,00

1,12

1,18

1,66

19

0,99

1,12

1,17

1,61

20

1,00

1,11

1,20

1,63

бильности процесса печати и сло»ености рабо­

В случае шкалы цветового охвата тестового

ты. Норма осуществления выборки может быть

изображения, которое распространяется среди

определена спецификациями клиента, которые

клиентов, коммерческого персонала и работни­

являются частью программы проверки качества.

Отдельный лист (образец)

-

это все, что

ков на производстве, листы должны быть тща­

тельно отобраны из тиража, чтобы гарантиро­

требуется мя оценки. Выборка должна произ­

вать,

водиться после того, как закончится процесс на­

цветового охвата минимальны. Что бы шкалы

стройки машины, то есть когда будет сделана

могли считаться инструментом цветовой комму­

nриводка изображения, краска на листе или ру­

никации и основой мя управления nроизводст­

лоне

распределится равномерно, а показатели

тестовых контрольных шкал (треппинг, оптиче­ ская плотность, площадь растровой точки и т.д.) будут соответствовать стандартам

настройки

печатной машины, принятым на предприятии.

что цветовые

различия меЖду шкалами

вом, листы за пределами выборки должны быть отвергнуты.

В отсутствие технических требований отрас­ ли или предоставленного экземпляра изображе­ ния мя оценки оптимальной плотности, краска-

Глава

9. Калиброван.ие печатн.ого оборудован.ия

203

переноса и растискивания растровой точки ис­

контроля стабильности используется серая по ­

пользуют такие изобра>Кения контроля обрат ­

лутоновая шкала .

ной связи, как шкалы цветового охвата, наибо ­ лее легко воспроизводимые в последующих ти­

Элементный анализ

ра>Ках. Искомые значения обычно являются

Элементный анализ требует, чтобы цветное те­

средними числами , полученными в тече ние не ­

стовое изображение было измерено в следую­

воз­

щих областях: заливки плашки, бинарное нало ­

мо>КНостей печатного процесса. Эти средние чис ­

жение красок, цветная растровая шкала и дру­

скольких месяцев

в

результате

изучения

ла удваиваются при приладке д,l!Я данной ком б и ­

гие области, в зависимости от конструкции

нации

материала.

тестового изображения. Данные , которые обыч ­

Различные искомые значения доЛ>Кны быть оп­

но получаются при измерении на денситометре,

ределены для заметно различающихся комплек­

преобразуются в такие параметры, как процент

краски

и

запечатываемого

тов красок или запечатываемых материалов.

Философия анализа изображения

краскопереноса, площадь растровой точки (и растискивание растровой точки) и контраст пе­

чати для каждого цвета. Полученные значения

Есть два способа смотреть на анализ напечатан ­

моrут использоваться для диагностических це­

ных изобра>Кений с точки зрения качества цве­

лей или использоваться при настройке печатной

та. Элементарный или индивидуальный ком­

машины в п риладке и подобнь~ работах .

плексный подход сосредотачивается на измере­

Значения плотности, полученные за тремя

ниях растискивания растровой точки, треппинга

светофильтрами для отдельных триадных красок

и оптических плотностей плашек д,l!Я каждого из

и их нало>Кений, моrут быть нанесены на шести­

цветов. Тщю:ельный контроль каждого элемен­

угольник цвета

та способствует получению высокого качества

даннь~ и анализа особенно полезна для того,

на оттиске. Перспективно, с другой стороны, со­

чтобы цветапроба соответствовала отпечатан­

средотачивается на всем изобра>Кении и исполь­

ному листу или наоборот.

зует стратегии анализа серь~ полей для того,

чтобы контролировать качество. Индивидуальный анализ каждого цвета тре­

GATF.

Эта форма представления

Определенные значения плотности плашек или вычисления площади растровой точки моrут быть представлены на диаграммах для того, что­

буется при решении, что и в каком количестве

бы анализировать статистическое изменение .

реrулировать, чтобы обеспечить соответствие

Такие диаграммы

данного цвета определенному стандарту. Основа

чения возможности процесса и часто использу­

теории в том, что индивидуальные реrулировки

ются, чтобы идентифицировать образцы нео ­

будут сведены к тому,' чтобы создать иде нтич ­

-

полезные компоненты изу­

бычных изменений. Некоторые изданные специ­

ность стандарту качества изобра>Кения. Этот

фикации

подход наиболее полезен при проведении налад­

содер>Кат допуски на условия печати в единицах

для

печатных

процессов

также

ки печатной машины или переиздания работы.

измерений, сделанных в течение элементного

Индивидуальный анализ таК>Ке особенно поле­

анализа цветного тестового изображения (на­

зен д,l!Я того, чтобы исследовать нарушения и

пример, плотности и растискивания растровой

отклонения.

точки, а таК>Ке диапазонов значений).

Интегральный анализ изобра>Кения требует­

Успех подхода элементного анализа зависит

ся д,l!Я всесторонней оценки стабильности каче­

от получения достаточного числа достоверных

ства. Как только достигнуты цели приладки,

измерений. Недостаточно, например, только де­

печатные машины часто реrулируются, чтобы

лать измерения красочнь~ плашек и их наложе­

точно настроить качество работы. Такие откло­

ний. Растискивание растровой точки

нения от стандарта, конечно , ограничены вариа ­

важная часть оценки качества процесса.

-

также

подобными спе ­

На арактике элементный анализ требует,

цификациями. Как только установлено прием­

как минимум, значения плотностей за тремя

лемое или хорошее качество изображения, д,l!Я

светофильтрами, полученных с плашек и бинар-

циями внутри

SWOP и другими

204

Фундаментальный справочни" по цвету в полиграфии

ных наложений красок, и отдельные данные, из ­

изводства (цветопроба по

меренные за светофильтром черной заливки и

который не будет казаться серым при других ус ­

одноцветных растровых полей шкалы. Общее

ловиях. На практике недостаток универсальной

количество

SWOP,

например},

отдельных показателя плотности

нейтральности относительно незначителен ; по­

и семь сочетаний (три JVIЯ наложения и четыре

казания шкалы чаще исnользуются как сnравоч­

мя площадей растровых точек) требуется мя

ный показатель, а не как абсолютный серый (см.

того, чтобы охарактеризовать одну группу объ­

вкладку, рис.

23

9-4 ).

Приладочный лист, одобренный мя печати

ектов на одном листе. Если данные с пяти лис­ тов усреднены мя, скажем, восьми групп объ­

тиража,

ектов на каждом листе, то потребуется более

шкалу, которая кажется желтовато-серой. Эта

чем

шкала становится стандартом JVIЯ цветового ба­

900

измерений плотности. Сканирующий

может,

например,

содержать

серую

денситометр, соединенный с компьютером .LVIЯ

ланса:

вычисления и усреднения

заться желтовато-серыми в трехцветном сером

получе нных да нных,

последующие листы должны также

ка­

является единственным практическим способом

поле. Такие сравнения моrут быть сделаны, по­

выполнить полный анализ этого типа. Получен­

мещая одобренное и тиражное изображения ря ­

ные

дом. Глаз

вручную измерения плотности,

сделанные

-

превосходный компаратор, поэтому

по единственной груnпе целевь~ областей на

любое отклонение цвета от одобренного будет

единственн ом листе, полезны, но они не имеют

легко замечено.

той же самой статистической достоверности бо­

Комnактная цветовая тестовая полоса GATF ( GATF Compact Color Tes t Strip ), представлен­ ная в августе 1968 года, была первой практиче ­

лее полного анализа. Элементный анализ един­ ственной группы целе й весьма удовлетворите­

лен при наладке печатной машины по стандар­

ской системой анализа серого поля мя плоской

там приладки или выnолнении анализа, чтобы

печати . Это тестовое изображение включило в

оnределить, почему появилось изменение цвета

себя два трехцветных серых поля: одно сбалан ­

на контрольном изображении в области се рого

сированное, чтобы произвести нейтральный

nоля шкалы контроля цвета.

цвет с рубиновым пурпурным, а другое сбалан­

Интегральный анализ

сированное, чтобы произвести нейтральный цвет с родаминовым пурпурным. Обозначенная

или анализ серого поля

нейтральная черная растровая шкала была на­

Интегральный анализ начинается с утвержде­

печатана

ния nодписанного в печать оттиска и обуславли­

полями.

трехцветными

серыми

Шкала цветового контроля в офсетной леча­

вается необходимо стью контролировать баланс между желтым, пурпурным и голубым отпечат­

между двумя

ти

GATF (GATF Offset Color Coпtrol Bar), шкала

ками JVIЯ последующего тиража . Если любой из

контроля цветопробы, которые также включают

трех цветов

тр ехцветное серое поле, была представлена в

nроцесса

испытывает существе н ­

ные изменения в растискивании растровой точ­

феврале

ки, краскапер еносе или оnтической плотности

изображении казалось нейтральным, когда цве­

плашки, цвет всего изображения изменится . Та ­

тапроба была сделана по стаНдарту АААА/МРА

кие изменения, в зав исимости от цвета и важно­

(предшественник

сти областей, подвергнуть~ изменениям, моrут

журнала.

стать основанием, чтобы отклонить работу. Изменения в цветовом балансе наиболее

1968

г. Серое поле в этом тестовом

SWOP)

мя рекламирования

!Qкон Макфи развивал структурированную систему анализа серого поля и контроля, пока­

легко обнаружить, контролируя изменения в

заиного в блок-схеме на рисунке

трехцветной растровой серой шкале в пределах

ложил, чтобы пе'lатник визуально контролиро ­

большинства тестовь~ изображений м я кон­

вал серую область до использования комбина­

9-5.

Он пред­

траля цв ета. Градация полей серой растровой

ции визуальной и денситометрической оценки в

шкалы обычно выбирается, чтобы создать нейт­

течение любого последующего поиска неис ­

ральный цвет при данном наборе услови й про-

правностей и проведения регулирования.

"1:1

Q

•

о

~ :s: :s: :0: ::

о

~

=

:0:

о

"О

::::1

cr

g

Р>

:s:

Р>

;r.r::: ~ ~ ~ :: • :0:

'"' ::а 't1o

Р>

~g;

S't

«

'-с.. о

•:s: :s:

=

-e-g

~ ..,

~~

Р>

:с

~~ о

~ ~.

::а

:s:

~ о :: ..,

8

n>

"О

~ •i3

'"' ~ "О g

;

~"О ~ о

~ ~

:s:

::::1

.§'"'о g::а

с;а.., О "О

~ :s: "' .Р> ........

..,

!!: "О Р> Р> ::

---g~

~~~ 00 .., ::а

оа 10: ~ .._~~

е: .с ::3 ~

~ :s: :0:

'о~"' "О..,~ о::.С1

.,'t10cn ;;:: .

>=со ..,

"''"''.

::

~:s:

'"'

......

...; };о

.....

краски

нанесение

недостаточное

вызывающую

Найти и устра­ нить проблему,

секциях

nечатных

во всех трех

нить проблемы

Найти и устра­

ной краской

в секции с чер­

нить проблему

Найти и устра­

Нет

Нет

1 у

ющие изменения

1

1

у

1

ного слоя

толщины красоч­

Д~

~

nроблемы, вызыва­

'

Нет i -:

.:.

красочного слоя

нение толщины

плашек на изме­

Проверить поля

Найти и устранить

ние (потерю) раст­ ровой точки

ющую растискива­

проблему,вызыва­

Найти и устранить

t Нет

7---~· --·

t

размер растровой точки

наложения красок на

шкалу для каждого

Проверить полутоновую

у

1

1

_д•_~

с трепnингом

бумагу) на изменения,

Проверить параметры (например, краску и

'

у

отклонения в цвете

которые могут nовлечь

1

_Р.~_

Найти и устранить nроблемы

Нет

7

t

каждой краски

nлашки и плашки для

исnользуя двухкрасочные

Проверить треnпинг,

nроверках no алгоритму, обозначенному сnлошными линиями . Если возникает nроблема, используется денситометр, чтобы ускорить анал из причины, следУя альтернативным ал горитмам, обозначенным пунктиром.

действия оnератора заключаются в nериодических визуальных

nечатной продУкции. Когда nроцесс находится nод контролем,

Тестовые изображения иденситометр исnользуются, чтобы контролировать и управлять способом производства цветной

: : : , , - - -< ___ t __ - ~ __ _:t_ __ _ -< - __ _t ______ ___ + __ __ ____ _. __т___ --+ - ____ ______ _1

Да

нанесен и я краски

на однородность

цветных nлашек

Проверить поля

Нет

У

1

на размер

и качество точки

:

радиальную миру

пурпурную и желтую ~ ~

Проверить голубую,

и качество точки

краски на размер

ную миру черной

1

у

изменения цвета

описки на

Проверить двух­

- _ ~~":. __ ~ 1 красочные

Проверить радиаль­

L.------+------~-

- - <1 - - -

- - -( - - -

- -<(- - -

nоле баланса

no серому

Проверить

1:::

('\)

~

~

N

~

;z:

1:1) ~

2'

<.t::

.g

С\

с

с

(\>

с

::1 ;z:

~

('\) ~

;:3

1:::

;z:

с 1:1) ~

~

~

~

~

~

~

~

Фун.дам.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

206

1+-- Красочная -->1 зона 1 1

Шкала контроля

описка

Черный

Копоримет­ рические

вычисления

Моделирование

f-Ч-'-е.._рн -'-ы_й_ __ _ __

_ ~

~Си стема СРС

nечатного

25

сп ектраф отометриче ского

nроцесса

измерения и контроля

качества печатной

Фактич еское

Контрольно е

ПРОдУКЦИИ

значени е

значение

Матрица L-----"===-~1

чувстамтепь­

М одель автомати ­ ческо й адаптации

ностм

Многокрасочный опмск

Печатная машина

СМУК реrули ровка

Рис .

9-6.

Блок- схема

Heidelberg CPC-2S

с исте мы контроля и измерения стаб ильности в печати на базе

шкалы с серыми полями.

Система а нализа серого поля Феликса Брун ­

иера

(Felix Brunner)

использовала денситомет­

форму. Последующие трехмерные данные были предста вле ны

на

двух

отдельных диаграммах .

рию, чтобы определить количество областей

Серое поле (независимо от его нейтральности)

шкалы. Он также пред.тrожил схему классифика­

теперь ста н ови тся стандартом д.тrя тиража.

ции изображения с точки зрения трудности пр о­

Ключевая особенность

CPC-2S

(теп ерь на ­

ведения контроля в nечати. Почти нейтральные

званной СРС

изображения, на приме р , требовали очень на­

зовании для

2 1 ), однако, состоит в ее исполь­

пряженного контроля ( ±2% размера растровой

чтобы дать числовую оценку отклонениям цве ­

точки в средних тонах), тогда как изображения,

тового баланса от эталонного значения. Интер­

определения цветового

содержащие силь ные на сы щенные цвета, могли

валы значений установлены в

допустить большие диаnазоны изменений ( ±6%

цы от ста ндарта в зависимости либо от критиче­

1, 2

и

различия,

3 L\ E едини­

размера растровой точки в средних тонах),

ского характера изображения, либо согласно

пр ежде чем отклонение станет недопустимым .

требованиям ста бильности от клиента . Изме­

Апофеозом анализа серого поля стала пред­

ренные изменения

L\E

в сером поле мoryr ис ­

ставленная на выставке

DRUPA 1990 года ком­ Heide\berg Druckmaschinen AG шкала. Аналитическая система CPC -2S от Гейдельбер ­

пользоваться , чтобы проводить систему контр о ­

панией

ля печати, которая будет автоматически делать

га сканировала на печатном изображении, nри­

телям серых полей на последующих оттисках

необходимые настройки, чтобы вернуть пеказа­

зна нном верным, т естовые шкал ы с примене ни ­

первоначальные значения. Подобная система

ем спектрофотометра, а затем преобразовывала

д.тrя оп е ративного контроля также развита и д.тrя

данные по серым полям в колориметрическую

глубокой печати.

Глава

9. Калибрование печатного

оборудования

207

Рекомендации

лением полагается на опыт оnератора печатного

по анализу изображения

оборудования в настройке индивидуальных цве­

Измерение индивидуаль ных тестовых элемен­

тов, чтобы достичь значений серой шкалы. В

тов изображения, чтобы подтвердить соответст­

любом случае измерения отдельных печатных

вие образцам приладки, принятым на предприя­

элементов в процессе печати могут помочь оп ­

тии- необходимый шаг в процессе анализа изо­

ределить тип и степень настроек, которые долж­

бражения.

ны быть сделаны.

Оптические

плотности

заливок

основных цветов, процент треппинга, значен ия

Поле, отпечатанное черной краской, прове ­

растровых элементов, и если это доступно на те­

рнется на основании индивидуально го элемента,

стовом изображении, то и контраст печати

потому что черный не присутствует в сером по­

должны быть настроены на нормальные уровни

ле. Параметры цвета также должны быть про­

перед тем, как судить о качестве напечатанной

верены.

работы.

Документация анализа изображения автома­

Затем регулируются уровни подачи краски и

тически обновляется при системах сканирова ­

друтие факторы, если необходимо для достиже­

ния на основе девситометра и спектроколо рим е­

ния желательного визуального эффекта. На

тра. Система измерения вручную данных о при­

этой стадии оттиск хорошего качества должен

ладке

быть одобрен. Серые поля, содержавшиеся в

центральном доступном файле. Продолжающи­

тестовом изображении оттиска хорошего каче­

еся изм ерения тиража также, вероятно, придет­

должна

быть

зарегистр ирована

в

ства, теперь используются как эталонная реко­

ся зарегистрировать для статистических иссле­

мендация цветового баланса для остальной

дований управления производственным процес­

части управляемого производства. Сравнения

сом или с целью проверки качества клиентом .

серых полей могут быть визуальными или инст­

рументальными. Приемлемое изменение будет зависеть

от

характера

напечатанного

сюжета

(почти нейтральные изображения металличес­

Характеристики печатного процесса

ких объектов, например , являются более крити­

ческими , чем цветные изображения высокой на ­

Обратная связь с процессом печати (см. главу

сыщенности)

6) необходима для того, чтобы

и спецификации соответствия

клиента. Использование

GCR методов

произвести опти ­

миними ­

мальное программирование системы цветаделе ­

зирует эффекты изменчивости печати, особенно

ния или настройку установки. Тестовые шкалы

для объектов с низкой насыщенностыо или ней­

используются, чтобы собрать информацию об­

тральными изображениями.

ратной связи, а затем, по сле анализа, задейство ­

Если

отклонение

полученных

оттисков

вать ее в создание цветоделенных изображений.

слишком отличается от одобренных, необходи ­

Первый шаг состоит в получении гарантии,

мо отрегулировать лараметры индивидуальных

что процесс печати перед поnыткой произвести

цветов с целью восстановить правильные значе­

специальное тестирование информации обрат­

ния серого поля. Элементный подход к анализу

ной св язи осуществляется стабильно. Стабиль­

изображения теперь возвращается в сферу об ­

ная работа гарантирует, что образцы действи­

служивания,

регулировки делаются

тельно соответствуют будущим действиям и что

по растискиванию растровой точки, треnпингу и

информация, получаемая от системы, является

поскольку

друтим условиям . Они будут, в свою очередь,

точной. Если условия неnостоянны, нужно пы­

влиять на составное серое поле. Автоматизиро­

таться найти изменчивый фактор в цветоделении.

ванные методы достижения этих настроек бази­

Устойчивые условия печати включают ис­

руются на обширной базе данных, в которой

пользование стандартизированных предприяти­

связаны влияния определенных р егулировок пе-

ем красок, бумаги, типов пластин и других мате ­

машины на изменения в цвете и уровни

риалов. Эти материалы используются постоян­

светлоты серого п оля. Система с ручным управ-

но для достижения стандартной оптической

. чатной

Фундаментальный справочни~е по цвету в полиграфии

208

плотности плаше к, наложе ния цв етных красок,

ной машине, чтобы печатать с

воспроизведения точ ки , глянца, приводки и дру­

стандартных д.ля предnриятия красок и бумаг.

гих факто ров качества печати.

Если для листовой nечати на предприятии ис ­

На л рактике очень трудно стандартизировать

nрименением

nользуется широкое разнообразие бумаг, было

одну комбинацию условий печати. Обычная

бы нормально nечатать таблицы на выборке бу­

коммерческая типография должна соответство­

маг. Таблицы должны быть наnечатаны настоль­

вать разнообразным требованиям клиента. С

ко близко, насколько возможно к среднему по­

другой стороны, есть некоторые типогра фии

казателю

(например, печатающие периоди•rеские изда­

данного набора условий.

стандарту

качества

печати

для

На типы тестовых изображений, выбранных

ния), для которых стандартизация является весьма выполнимой.

или

для

описания

процесса

печати,

влияет метод,

Некоторые процедуры могут привести к су­

используемый д.ля того, чтобы обработать ин­

щественн ому сокращению переменных в ком­

формацию обратной связи в пределах системы

мерческой печати. Они включают испоJrьзова­

цветоделен ия. Есть три общих подхода: вычис­

ние стандартного набора красок, последова­

ление с помощью уравнений (мозаичная шкала

тельность их наложения , контрольные цветные

с восемью цветами), вычисл ение многократным

шкалы и денситометры, вместе с систематичес­

возвращением настроек (цветовое пространст­

ким обслуживанием печатной машины и кон­

во фрагмента шкалы) и графический (тоновая

тролем. Бумага становится основной перемен­

шкала и шкала баланса по серому).

ной, но возможно установить наборы специфи­ каций,

основанных

на

средних параметрах

Вычислительный метод

мелованных бумаг и средних параметрах неме­

Уравнения Нейгебауэра

лованных бумаг. В США были разработаны спе­

дующую таблицу и вкладку, рис.

цификации

GRACoL,

(Neugebauer) (см.

9-7)

сле ­

могут

чтобы уменьшить р азно­

использоваться, чтобы получить значения коор ­

образие условий печати на коммерче с ком рынке

динат цвета для трехцветной печати дЛЯ осуще­

ствления выборки цветового пространства, ко ­

печати .

Мы можем те перь повторно исследовать си­

стемы, представленные в главе

6. Аспект

про­

торое может, в свою оч ередь, использоваться,

чтобы создать таблицу поиска

( LUT).

Мини ­

цесса системы цветовоепроизведения включает

мальные требования к тестовым шкалам, чтобы

шаги через изготовление формы, краску, бумагу

решать трехцветную версию уравнений Нейге­

и другой выбор материалов к завершающему

бауэра, включают бе.лую бумагу и плашки ос ­

процессу печати. Рассмотрите отдельные гра­

новн ь!Х красок: желтой, пурпурной , голубой; и

да ционные характеристики в цветоделении , ко­

их бинарнь!Х наложений

торое воспроизводи тся как некоторый цвет в

синей и наложения трех осно внь!Х красок трех­

-

красной, зеленой,

процессе печати . Этот цвет отражает все иска­

цветнь!Х областей. Оптически плотности рас ­

жения , свойственные

тровых

связанным с печатью

аспектам процесса. Чтобы произвести цветоде­ ление,

имеюще е

желательную

градационную

эле ментов,

отпечатанных

основными

красками, и их наложения должны также быть включены так, чтобы факторы исправления оп ­

передаqу, мы должны идентифицировать иска­

тич еских и с кажений

жения, а затем попытаться сделать компенса­

могли быть вычислены. Версия уравнений с че ­

цию их на стадии цветодел ения.

тырьмя цветами требует, чтобы черная и соот­

Сигнал обратной связи системы цветовос­ произведения

исnользует

специальное

пред­

между

и з ображениями

ветствующие наложения также

являлись час­

тью тестовой шкалы. Книга « Цветопередача в

ставлени е nроцесса печати в виде таблицы. Эти

полиграфии » Гарри Филда идеально подходит

таблицы доступны

для этой цели , но меньшие тестовые изображе­

как комплекты фотоформ

или файлы данн ых от таких организаций, как

ния

могут также

быть удовлетворительны.

Изображения используются д.ля изготов­

Уравнения маскирования могут также исполь­

ления форм, которые устанавливаются в лечат-

зоваться д.ля цветовь!Х расчетов. Сравнительная

GATF.

Глава 9.1(алибрование печатного оборудования

209

эффективность различных уравнений была оце­

давало очень незнаqительные остаточные стан ­

нена Джансон ом.

дартные ошибки.

Эмпирический метод

разработки техники для определения оптималь­

Клаллер расширил свой подход вплоть до

Требуемые значения для ввода

быть

ных настроек для аналогового контроля цвето­

вместо

коррекции цветного сканера. Были использова ­

того, чтобы использовать подход на основе

ны технологии линейного регресса, qтобы сде ­

уравнения. Для определения оптимальной наст­

лать настройки потенциометра на основе метода

ро йки сканера использовал ись две расnростра­

наименьших квадратов пригодными дпя работы

ненные эмпирические стратегии. Ранний подход

с отдельным набором красок. Он опубликовал

использовал

внушительное описание своей техники, где nо­

определены

эмпирическими

методы

LUT моrут

методами

регрессионного

анализа,

чтобы установить контрольные настройки оnти­

казана, что почти идентичное воспроизведение

мальной цветакоррекции для аналоговых скане­

того же самого оригинала могло быть достигну­

ров. Эти сканеры базиравались на уравнениях

то с полностью различным набором красок.

маскирования. Более nоздние версии этих ска­

Ирвинг Побборавски

(IIVing Pobboravsky,

расширил подход, в котором Клалпер

неров сохран и ли подход из уравнения маскиро­

1962)

вания, но теперь они базируются на цифровых

взялся за определение количественных соотно­

комnьютерах. Чтобы сэкономить время на nро­

шений между значениями трехкоординатной си ­

граммирование сканера, были получены

стемы напечатанного цвета и размером растро ­

LUT ( и

сохранены для будущего исnользования) об оn­

вых точек, создающих эти цвета. Он сначала со ­

тимальных значениях контроля и управления .

здал тестовую форму с

В другом эмпирическом подходе к

LUT

пер­

денситометрические,

вого поколения применялась печать изображе­

мерения

каждого

3 1О

цветами и сделал и

и колориметрические из ­

отдельного

цветного

п оля .

ния большой шкалы, которая содержала бы до ­

Данные nлотности были выражены в форме эк­

стоверные образцы напечатанного цветового

вивалентной

пространства. Напечатанная шкала сканирова ­

( equivaleпt neutral density, END);

лась и данные залисывались в память компью­

терминах плотности данный лигмент произвел

тера, а для корреляции сигналов на входе и на

выходе и создания

LUT

исnользовался метод

регрессии.

нейтральной

плотности то есть в

бы нейтральное поле, если бы был дополни ­ тельно надлечатаи другими пигментами, имею­

щими параметры, достаточные для достиже ния

Ф.Р. Клалпер был nервым

(F.R. Clapper),

нейтрального. Для регрессионного анализа дан ­

nрименившим эмnирический подход к оnределе ­

ных была применена математическая модель

нию количественных' требований к цветовос­

второй стеnени.

произведению. Сначала он наnечатал тест- фор­

Побборавски выяснил , что этот эмnиричес ­

му, которая состояла из всех возможных комби ­

кий подход дал ему инструменты, необходимые

наций О%,

50% и 100% значений желтого,

дпя измерения любого данного цвета в выраже­

пурпурного и голубого (другими словами, на ней

ниях колориметрической nлотности, вычисле ­

было

различных nолей), а затем измерил

ния требуемых размеров растровых точек и до­

цветные nоля через светофильтры, которые

стижения очень близкого соответствия цветов

имели

между

27

высокое

колориметрическое

качество .

оригинальным

цветом

и

напечатанным

Значения nлотности , полученные таким обра­

цветом (для гаммы цветов). В отдельном иссле ­

зом , использовались, чтобы решить эмnиричес ­

довании он также разработал сnособ преобра ­

кие уравнения,

зования трехцветной системы в систему с че­

которые связали колориметри­

ческие данные оригинала с количеством отдель­

ной краски. В исследовании Клалпера также использовалась расширенная

шкала,

предназ­

наченная для ситуации с четырьмя цветами. Ре­ шение наименьших квадратов второй степени

тырьмя цветами

( 1964 ).

Первое значительное отступление от вычис ­ лений по методу уравнения маскирования было

представлено в

1970 г. Натавилем Корманам (Nataniel Korman). Его эксnериментальный ска -

21 О

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

Уравнения Демишеля и Нейгебауэра Уравнения Демишеля. Уравнения Демишеля

(1924)

баз ируются на следующих предполо­

жениях:

Допустим :

Фрагментарная площадь точек желтого= у Фрагментарная площадь точек пурпурного

=т

Фрагментарная площадь точек голубого= с поэтому:

Область, не закрытая желтым=

1- у =1Область, не закрытая голубым = 1 - с Область, не закрытая пурпурнь1м

т

и:

. Область, не закрытая желтым или пурпурным = (1 -у) (1 - т) Область, не закрытая голубым или желтым= (1 - с) (1 -у) Область, не закрытая пурпурным или голубым= (1- т) (1 -с) Область, не закрытая желтым, пурпурньrм или голубым= {1 -у) (1- т) (1 -с)= белый подобно:

Область, закрытая желтым и пурпурным, но не голубым= ут

(1 -с) =красный Область, закрытая Голубым и желть/м, но не пурnурным =су (1 - т) =зеленый Область, закрытая пурпурным и голубым, но не желтым = те (1 - у) == синий Область, закрытая желтым, nурnурньrм и голубым= утс = черный и:

Область, которая является исключительно желтой (то есть не пурпурной и не голубой)= =у

{1

- т)

(1 -

с)= желтая

Область, которая является исключительно пурпурной (то есть не желтой и не голубой) = =м

(1- у) (1 -

с)= пурпурная

Область, которая является исключительно голубой (то есть не желтой и не пурnурной) =с

(1

-у)

(1 -

=

т) =голубая

Поэтому следующее выражение

{1

-у)

+су

{1 - т) {1 - с) +у (1 - т) (1 {1 - т) +те (1 - у)+ утс

-с)+ м

(1

- у)

(1 -

с)+ с

{1 -

у)

{1 -

т)

+ ут (1

-с)+

является математическим nредставлением областей желтых, nурпурньrх и голубых площа­ дей растрового элемента в данном цвете. Уравнения Нейгебауэра. Измененные уравнения Ней гебауэра могут использоваться, чтобы создать справочные таблицы для перевода

RGB в СМУК. Уравнения Нейгебауэра (1937)

базируются на следующих условиях: Допустим:

Ry = коэффициент отражения красного света желтой краской Rm = коэффициент отражения красного света лурnурной краской

Глава

9. Калибрование печатного оборудования

Rc = коэффициент отражения красного света голубой краской Rym= коэффициент отражения красного света от результата наложения

211

желтой и пурпур­

ной красок

Rcy = коэффициент отражения красного света от результата наложения голубой и желтой кра с ок

Rmc = коэффициент отражения

красного света от результата наложения пурпурно й и голу­

бой красок

Rymc =

коэффициент отражения красного света от результата наложения желтой, пурпурной

и голубой красок

Аналогично это уравнение работает в случае коэффициентов отражения для зеленого и синего света.

Предположим, что коэффициент отражения красного света от бело й бумаги равня ется

1;

тогда, включая выражения для свойств коэффициента отражения краски в урав нении Деми­ шеля , представляющи е участки растровых элементов, мы и м еем:

R= (1 -у) (1 -т) (1 -с)+ у (1 - т) (1 - с) Ry + т (1 -у) (1 - с) Rm+с (1 - у) (1 - т) Rc + + ут (1 - с) Rym +ус {1 - т) Ryc +те (1- у) Rmc + yтcRymc G= (1 - у) (1 - т) (1 - с)+ у (1 - т) {1 - с) Gy + т (1 - у) (1 -с) Gm + с (1 -у) (1 - т) Gc + + ут (1- с) Gym+ус (1- т) Gyc +те (1- у) Gmc + yт cGymc

В= (1 -у) (1 -т) (1 -с) + у (1- т) (1 - с)Ву +т (1 -у) (1 - с) Bm + с (1- у) {1 - т) Вс + + ут (1 - с) Bym +ус (1 - т) Вус + те (1 -у) Bmc + утс Вуmс где:

R = полны й G=полны й

коэффициент отражения крас но го света, коэфф и циент отражения зеленого света, и

В = nолный коэффициент отражения с ине го с вета.

Урав не ния могут б ыть повторно сформулирован ы, чтоб ы определить площадь растро вых элементов у (желтой), т (пурпурно й) и с (голубой ) красок.

нер был первым, применеиным с цифровыми

чальными размерами растровых точек, которы е

компьютерными системами общего назначения

были созданы на фотоформах цветной таблицы .

для цветовых расчетов и справочной таблицы

Другими словами, компьютер содержал набор

ДJIЯ генерирования растровых точек с определен­

значений координат цвета и процентов растро­

ными параметрами в выходном сигнале

вых ТО'Iек, которые обеспечат эти значения при

( 1971 ).

Этот сканер был сначала запрограммирован

пе'lати в указанных условиях.

на создание набора пленочных фотоформ, со­

Когда оригинал был отсканирован, сигналы

держащих полутоновые цветовые таблицы, ко­

были впервые подвергнуты соответствующему

торые использовались , чтобы произвести отпе­

сжатию тонов, а затем использовались как ре­

чаток цветовой таблицы с

элементами nри

комендации в «поиске » передачи з начений ко­

тех же самых условиях производства , которые

ординат цвета в память компьютера. Если точ­

используются обыч но. Напечатанная таблица

ные значения не были в памяти, они рассчиты ­

512

была отсканирована. Память компьютера со-

. хранила

вались интерполяцией . Как только значения

значения трехкоординатной системы

трехкоординатной системы для данного цвета в

отсканированной цветной таблицы, наряду с на -

оригинале были расположены в таблице поиска

ФундаJ.fентальный справочник по цвету в полиграфии

212

« распечаты ·

угольных или квадратных тест-объектов в той

вал » плотности растровых элементов, которые

части страницы, которая обычно отводится nод

обеспечили эти значения координат цвета.

рекламу.

(или были вычисле ны), компьютер

Сканер Кармана не достиг коммерческого

Изготовители программнаго обесnечения

р азвития по многим причинам; однако принци­

которое используется, чтобы преобразовать ко:

пы цифрового вычисления и использования та б·

лорим етрические

лиц поиска, будучи опробованными Карманом,

шкал, отличающихся количеством полей, нуж.

были приняты на во оружение другими изготови ·

даются в адекватнь~ характеристиках. Диаnазон

телями .

простирается от

30

значения

до

1000

цветных

полей

и дальше. В целом

Первым промытленным сканером д,ля при·

логика подсказывает, что чем больше использу.

менения в цифровой технологии цветакоррек­

емых полей, тем более точна характеристика, но

ции стал

это далеко не всегда так.

Crosfield Magnascan 550

в

1975

году.

Таблица поиска в этом сканере была создана с

На выбор формата шкалы влияет система

использованием методов цветокоррекции, подоб·

и змере ния

ных тем, которые Кросфилд

цветных полей. Эти инструменты отличаются по

зовал в своих ранних

виду автоматизации, доступной д,ля перемеще­

(Crosfield) исполь­ сканерах Magnascan; то

цвета,

исnользуемая

д,ля

замеров

есть и спользовались уравнения маскирования,

ния измеряющей головки от одного цветного по­

чтобы сформировать заданное цветовое поле.

ля к другому. Головки с двухмерным перемеще­

Стадия окончател ьного профилирования ха­

нием х - у используются д,ля оперативного изме­

рактеристик системы управления цветом (см.

рения полей на прямоугольном или квадратном

главу 6)

тест-объекте . Головки с одномерным х-переме­

-

прямой результат ранних методов эм­

пирического

LUT

моделирования.

Основное

щением используются д,ля из мерения тест - объ­

различие теперь состоит в том, что большинство

ектов в линейном формате. Некоторые сканеры

систем устройств профилирования преобразо ­

могут быть использованы д,ля осуществления

вали отбор образцов цветового nространства в

х-у измерений тест -объектов, а ручные устрой­

печати в визуальную запись цветового прост·

ства могут использоваться, чтобы измерить тес­

ранства .

товые шкалы любого формата .

Характеристика IТ8.7 /3

частота , с которой процесс и зме рения характе­

Ключевой вопрос при выборе устройства

-

Эмпирические методы формирования данных

ристики цвета будет проводиться . Выбор недо·

обратной связи для программирования разви­

рогого ручного прибора может быть ло гичен мя

лись в тест-объект П8.7 /3, используемый для

процессов, в которых фигурируют одноразовые

характе ристики

в пределах

установки (например, газеты), тогда как более

системы управления цветом. В отличие от шкал,

дорогой инструмент с х - у движением может

используемь~ д,ля

характеристики

быть предпочтительным в многокрасочной ком·

выходного сигнала

п олучения

ввода изображения, шкала на выходе может

мерческой печати. Кроме того, может быть при·

иметь один из нескольких возможнь~ форматов

влечен сторонний консультант для настройки

и все еще соответствовать стандарту.

полн ого процесса.

Тест-объект П8. 7/3

(ISO 12642 стандарта)

Абстрагируясь от выбора прибора, на выбор

доступен в версии « Набор значений основнь~

формата теста д,ля получения характеристик бу·

красок» с

дет влиять вид устройства, анализирующего

182

цветными полями и в версии

« Расширенный набор данных» с

928

цветными

продукцию. Системы цветапробы могут исполь·

Стандартный

зовать любой формат, но в случае шкал д,ля пе·

формат этих шкал- прямоугольный, но некото­

чати следует принять во вним а ние , печатается

рые версии доступны в линейной форме . Линей ­

ли специальный тираж или тест-объект должен

ные

быть получен как часть рядового тиража .

полями (см . вкладку, рис .

версии

зачастую

9-8).

легче

включаются

в

область обрезки стандартного тиража. Произ­

Специальный тест «отпечаток пальца » или

водители газет иногда печатают один из пря мо-

тиражи д,ля калибровки могут использовать лю·

Глава

9. Калибрование печатного оборудования

213

бой формат теста для получе ния характеристик,

nоскольку отходы бумаги не являются предме­ том для беспокойства. Настройка печатной ма­

шины- главная статья расхода в этом случае. В случае печати специального тиража, другие уст­

ройства обратной связи как шкалы цветового

охвата и шкалы баланса по серому должны пе­ ч атать ся на тех же самых оттисках.

Тест-объекты в виде полос и линеек предпо­

чтительны в тех случаях, когда тестовый отпеча­

ток берется из стандартного тиража . В этом слу­ чае отдельные затраты на приладку понижаются

до нуля, но отходы бумаги (особенно для боль­

ших тиражей) из-за тестовой области могут быть значительны. Нанесение краски в процес­ се nечати должно тщатель но контролироваться

Рис.

9-9. Спектрафотометр дпя

автоматического

считывания тестовых карт.

и управляться, чтобы гарантировать, что шкала не была неравномерно покрыта краской. Для

стадии, будет управлять процессом иреобразо­

выявления неравномерности

нанесения краски

вания цвета; поэтому, если полученные да нн ые

должна использоваться соответствующая тра­

недостоверны, цвета будут неправильны. Выбор

ди ционная в печати цветная ко нтрольная шкала.

адекватного тест-объекта для nолучен ия харак­

Неравномерно покрытые краской участки теста

теристик

дадут показания, которые станут причиной не­

процессе.

точных значений справочной таблицы.

-

первый и самый важный шаг в этом

В теории метод, в котором используется тест

Прямоугольные или квадратные тест-объ­

с восемью цветам и в сочетании с вычисле ниями

через измененное уравнение Нейrебауэра

екты на всем своем протяжении меньше пост­

LUT

радают от измен ений в нанесении красок, чем

или другие уравнения с меньшей в ероятностью

линейные версии. Изме нчивость по окружнос­

nривнесет

ти цилиндра может затронуть этот вид теста, но

связанного с печатной машиной изменения. Вы ­

любые влиян ия вариаций этого типа, вероятно,

числение

будут небольшими . Появление посторонних

ным и не может быть столь же точно, ка к полу­

nятен может причинить некоторые искажения,

чение простых измерений теста IТ8. 7/3 или его

особенно в п ечатн~1х машинах, не предн аз­ наченных для того, чтобы печатать области

искажение

из-за

внутритестового,

LUT, с другой стороны , являетсядлин­

про из водных.

Тест-объект с

900 цветовыми

полями, напро­

больших заливок (то есть газетные печатные

тив, вероятн о, произведет более точный

машины).

л инейный тест с восемью цветами. На практике

Квадратные или прямоугольные тест-объек­ ты, напечатанные в пределах «рабочей » области листа

или рулона, занимают место впустую

-

этикетка или реклама могли быть напечатаны и в

области, занятой тестом. Использование такого метода для характеристики выходного устройства

точность

LUT

LUT, чем

большего формата тест-объекта

более восприимчива к изм енениям в печатном nроцессе в пределах теста, чем разновидн ость

теста с семью плашками плюс белая бумага.

Графический метод

нужно воспринимать как необходимые инвести­

Графический анализ используется, чтобы опре­

ции, а не затраты. Такие тесты применяются не­

делить тр ебования системы проrраммирования

ча сто , а выгоды нх сушественны: предсказуе мый

обратной связи для глобального подхода к тоно­

цвет, быстрая припадка и уменьшение затрат.

воспроизведению, который подразумевает ис­

Характеристика системы печати

очень

правл ения г радационных характеристик для от­

важный процесс. Таблица, созданная на этой

дел ьной систем ы безотно сительно отдельных

-

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

214

о

1

2

з

.11

5

6

7

8

9

10

11

12

13

1.4

16

15

m.m

j l11tp111j l lllj l lllj 11 11 JI I I IJI II Ijllllj l lllj ll ll j ll lljl ll ljll 11jlll lj iiiiJIIII JI IIIJI!IIjl ll lj l ll ljll /l jl l fi(II II JIII I j ll ll j 1111jll l l(ll ll jll1 1p t11 ji iiiJ1111p1 11j

-

. ~- :r..

~.-

-· ....-.~ tSO I.rn!At>ch

Рис.

9-1 О Непрерывный серый клин GATF (75% натуральной величины).

цветов . Если исправления сделаны для всей си­

ми растровь~ точек на пленке (или значения

стемы, отдельные цвета должны также быть ис­

градации растрового изображения в файле) и

правлены. Характеристики системы, которых

з начениями соответствующих оптических плот­

это касается

тоновоепроизведение и баланс

ностей напечатанного изображения (то есть

Тоновоспроизведение. Два аспекта тоново ­

зоваться, если есть такие дополнительные пре­

-

воспроизведения). Квадрант

по серому.

III

может исполь­

сжатие тонов дл я данного ори­

образования, как перевод в растровые позитивы

гинала и настройки тона для условий печатного

в системе воспроизведения. В этом случае квад­

епроизведения

-

и формного процессов. В то время как кривая

между параметрами полутонов, полученными с

III чист; поэтому используется линия nод 45", чтобы спроецировать значение вели­ чины растровых точек с оси х квадранта II на ось у квадранта IV Желательные или планируемые

устройства ввода сканера, и конечным напеча­

соотношения между оптической плотностью

оптимального тоновоепроизведения может из ­ мениться для данных оригиналов, соотношения

рант

углом

танным цветом долЖны быть постоянны для

оригинала и значениями соответствующих гра­

данной системы печати . Искажение тонов из - за

даций тонового изображения надопечатных но­

условий печати может быть определено при по­

сителях (в форме электронных файлов, растро­

мощи непрерывного серого клина

вь~ плотностей на фотопленке и т.д.) построены

GATF (GATF

в квадранте

Halftone Gray Wedge ).

IV

Неnрерывный серый клин не требует специ­

Чтобы оnределить требования цветоделе­

ального тиража, чтобы получить необходимые

ния, выбирается любая точка на кривой в квад­

данные, а чаще всего помещается в область об ­

ранте

резки типичной работы. Посл е печати для ана­

точки продлевается до кривой в квадранте

лиза выбирается некий образец. Измерения

Вертикальная

1.

Далее горизонтальная линия от этой линия

опускае тся

от

II.

этого

пл отности на отражение проводятся по напеча ­

пересечения , пока не достигает линии, располо­

танной шкале в установленных интервалах, на­

женной под углом

пример,

тальная линия продлевается от этой точки в ква­

1

см. Далее проводятся измерения

45·

в квадранте

III.

Горизон·

плотности на nропускание клина на пленке точ­

дрант

но в тех же самых местах, которые были измере­

ется от пе рвоначальной точки в квадранте

IV

Наконец, вертикальная линия опуска­

I,

ны в напечатанном клине. Несмотря на то, что

пока не пересечет горизонт альную линию в ква­

возможно преобразовать эти значения плотнос­

дранте

ти в размер полутоновых точек, это не является

моевязь между оптической плотностью оригина·

необходимым .

ла и значением тонового изображения , которое

Диаграмма Джонса (названная по имени ее

IV

Это пересечение представляет взаи·

необходимо получить, чтобы обеспечить желае·

изобретателя, Ллойда А Джонса) обычно ис­

мое воспроизведение первоначальной плотное·

пользуется для

то новоспроизведения.

ти. Эта процедура должна быть повторена для

Первый

нескольких точек (приблизительно четырех или

сунке

(I) квадрант диаграммы Джонса на ри ­ 9-11 показывает желательные соотноше­

пяти) на кривой тоновоепроизведения , чтобы

ния между оригиналом и репродукцией . В квад­

сформировать законченные требования на ос·

ранте

нове кривой тоновоспроизведения.

II

анализа

показано соотношение между размера-

Глава

9. Калибрование печатного оборудования

111 Рис.

215

IV

9-11. Метод анализа тоновоеnроизведения с nрименекием диаграммы Джонса.

Желательные результаты восnроизведения отележены в квадранте к сnецификации требований цветоделен и я в квадранте

1,

через условия nечати в квадранте

11,

IV.

Для полноцветной работы процедура анали­

Искажение цвета, обсужденное выше, не ог­

за тоновоеп роизведения ненамного более слож­

раничено только серой шкалой. Если серая

на, чем в случае с одноцветным образцом, изло­

шкала слишком теллая (то есть в ней слишком

женная выше. Такой анализ обычно выполняет­

много желтой и пур пурной краски отн осительно

ся как часть оп ределения баланса по серому.

голубой), то другие цвета на изображении будут

Баланс по серому. Анализ баланса по серо­

также выглядеть слишком теnлыми.

Бол ее

му выполняется, чтобы определить правильный

удобно определить цветовой бала нс через экс­

цветово й баланс желто й , пурпурной и голубой

п ертизу нейтральной шкалы, а не индивидуаль­

тоновых шкал. Одинаковые тоновые шкалы не

ньiХ областей цвета, потому что эти области так­

Дадут нейтральной серой шкалы из-за нежела ­

же могут и меть искаже ния, которые nро исходят

тельных поглощений желтой, пурпурной и голу­

из - за других факторов помимо цветового балан -

бой красок. Этот эффект может быть проиллю­ стрирован ( если мы предполагаем, что измере­ ния оптических nлот ностен красок аддитивны)

Таблица

добавлением оптической плотности каждого

тиnичных триадных красок.

цвета. Таблица

9 -IV демонстрирует

9-IV. Зональные оnтические плотности

оnтические

Фильтры

плотности типичн ых триадных красок.

Таблица 9-IVуказывает, что в большей степе­

Синий

Зеленый Красный

Желтая

1,00

0,05

0,02

свет; поэтому визуально цвет будет теплым ко­

Пурпурная

0,65

1,30

0,10

ричневым. Требования нейтрал ьной шкалы будут

Г<>Лубая

0,12

0,34

1,20

Суммарное

1,77

1,69

1,32

ни отражается красный и зеленый свет (то есть более низкая оnтическая плотность), чем синий

состоять в пролорционал ьном уменьшении жел ­

той и пурпурной красок по отношению к голубой, напечатанной

no

всей тоновой шкале.

значение

216

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

са. Почти невозможно отделить эффекты иска­

Как только местонахождение нейтральнь~

жения, вызываемые разнообразными и много ­

областей в каждой из сеток определено, значе­

численными причинами, от изолированной от­

ния процента растровой точки каждой области

дельной цветовой области.

отмечены, наряду с оnтической nлотностью на

Значительные исследования в оnределении

отражение измеренной через фильтр видности.

баланса по серому были nроведены в течение

Теnерь эти данные используются, что бы постр 0 •

1950-х и 1960 -х гг. Вычислительные методы

ить квадрант

( некоторые из которых использовали уравнения

IV из диаграммы Джонса.

Процедуры, используемые для оnределения

Нейгебауэра), обеспечили важные открытия

значений в квадранте

для объяснения характера проблемы баланса по

предварительно описаны для

IV,

те же самые , как были одного цвета, за

серому, но не дали nрактическо го решения пе­

исключением того, что каждая из кривых в ква­

чатнику. Первая диаграмма баланса по серому

дранте

предназначена для того, чтобы типографии мог­

соответствующие кривые в квадранте

ли устанавливать цветовой баланс цветоделен­

ти вы, оnисанные кривыми в квадранте

ньrх пленочных фотоформ, учитывая собствен­

правлены для

ные условия печати.

баланса. Если с этих фотоформ осуществлена

Первая процедура, сопровождающая опре­

II

используется, чтобы помогать строить

тоновоепроизведения

IV. Нега­ IV, ис­ и

серого

печать при условиях, и спользован ных для полу­

деление баланса по серому, состоит в том, чтобы

чения данныхдля квадранта

напечатать стандартную (например,

или

серая шкала будет нейтральной и иметь разде­

по серому при фактиче­

ление по тонам, соответствующе е кривой, отоб ­

RIT) диаграмму баланса ских

условиях

n ечатно го

GATF

прои зводстве нного

процесса. П осле печати диаграмма подвергает­

II, результирующая

ранной для использования (см . главу торе

I.

1О)

в Сек­

Если иллюстрационный сюжет включен в

ся анализу, чтобы найти в областях наложения

серую шкалу, он также будет казаться правиль­

значения оптической nлотности желтой, пур­

ным с точки зрения воспроизведения тона и се­

nурной и голубой красок, которые создадут ней ­

рого баланса.

тральн ый серый. Нейтральные цвета отбирают­

Фотоформа для чер ной краски.

Черный

ся при помощи серой шкалы (например, полуто­

обычно исnользуется в печати с четырьмя цве­

нового серого клина

которая имеет

тами, чтобы расширить интервал плотностей

отверстия в точках, которые в грубом nрибли­

реnродукции. В некоторых случаях черный зан и­

жении соответствуют плотности каждой оцени­

мает часть места каждого из триадных цветов,

ваемой сетке баланса по серому (см . вкладку,

когда ими печатают вместе для nолучения да н­

рис.

ного цвета (например,

9-12).

GATF ),

Тоновый шаг серой шкалы, который

UCR и процессах GCR).

в результате анализа признан наиболее близким

Еще одна причина исnользования черного цвета

по оптической плотности к сетке серого балан­

состоит в том, чтобы увеличить резкость вос­

са, используется, чтобы оценить сетку и иденти­

произведения.

фицировать трехцветный нейтральный. Серая

Рисунок

9- 14

показы вает эффект расшире­

шкала, которая представляет эталонный сер ый ,

ния диаnазона контраста при добавлении фото­

должна быть напечатана той же черной краской

формы для черной краски (см. главу

на том же материале, которые будут использо­

цветному воспроизведению. В этом случае мак­

11)

ваться для печати тиража. Причина этого требо ­

симальная плотность увеличилась от

вания состоит в том, что глаз присnосабливает­

2,1 О.

к трех­

1,60 до

Первая точка печати черным отмечается в

ся к нецветным белым и черным и фактически

пункте, где оптическая nлотность в кривой оn­

воспринимает их как этало н ные нейтральные ;

тимального желаемого тоновое nроизведения н е

поэтому если журнал напечатан данной черной

может быть достигнута толь ко этими тремя цве­

краской на белой бумаге, глаз воспримет это

тами. Этот пункт обычно происходит вблизи об­

как нейтральные значения и будет судить обо

ласти средних тонов.

всем цветовоепроизведе нии в журнале в преде­

лах этой структуры.

Интервал тонового изображения для черной краски для этого типа цветоделенной формы

Глава

9. Калибрование печатного оборудования

IV

111 Рис.

9-13.

217

Объединение да нных баланса по серому в диаграмме Джонса .

е о :а::

Q.

"'

:r А

11

t

о

"'....

1,5

о

с; с

""

1,0

~

u

"':r.... "' с

о

Рис. 9-14. Расширение диаnазона nлотности трехцветного восnроизведения доnолнением nечатью черным и оnределение тональных характеристик черного.

218

Фун.дам.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

Таб.пица

9-V. Наруш ен и е принципа аддитивн ости

че рной краски.

UCR), значения желтого, пурпурного и голубого тона в нейтральной шка;Iе уменьша ются . Вос­

Плотность на Плотность на

мелованной бумаге Трехцветная цветапроба

1,30

Черная

1,15

немелованной бумаге

произведение этих уровней может быть полным или частичным и может начаться где-нибудь от самого с ветлого в высоких светах до самых тем­

ных теней. Уровень черного увеличивается , что­

1,00

бы сравняться с трехцветной плотностью, кото­ рая была вычтена.

0,90

Процесс использования черного для заме­

цветапроба

щения одного из трех триадных цветов, назван­

Суммар ная

2,45

ный замещением серой составляющей

1,90

соmропепt

плотность

Фактическая

даться далее в главе

1,90

2,00

replacement, GCR),

(gray

будет обсуж­

11. Как в случае с UCR, ко­

четырехцветная

личество и отправная точка для

цветаnроба

отреrулированы в широких пределах. На прак­ тике

замещение

ч ерным

GCR мoryr быть

одного

цветов происходит не полностью

из

триадных

( 100% GCR)

должен быть сделан так, чтобы изменить форму

(вместе с пропорциональными количествами

трехцветной кривой до желательной в четырех­

других цветов); скорее, уровни приблизительно

цветном воспроизведении. Чтобы определять

40- 80% GCR оказываются более популярны­ ми . Высокие уровни GCR (и UCR) моrут умень­ шить Dmax воспроизведения и за счет этого по­

кривую для черной краски, необходимо знать совокупные характеристики отклонения в трех­ цветных системах по срав н ению с четырехцвет­

низить контраст и уменьшить резкость. Процесс

ными и желательный отправной пункт для п ер­

добавления цветных красок под черную

вой точки печати черным . Таблица

color addltion, UCA)

ставляет

оптические

плотности

9-V

пред­

(under-

используется, чтобы доба­

типичной

вить голубую, пурпурную и желтую краски для

трехцветной, чер н ой и результирующей четы ­

получения более темных уровней тона, которые

рехцветной областей. Используя этот пример,

были бы иначе слишком светлыми. Шкала оп­

теперь возможно представить требуемые харак­

ределения кроющей способности краски

теристики цветоделенной формы для черной

(GATF Ink Coverage Target)

краски, как показано в диаграмме Джонса на

жет использоваться, чтобы оценить влияние

рисунке

увеличения количества

9 - 14.

Квадрант

II

представляет харак­

теристику печати черным на незапечатанной бу­

(рисунок

GATF

9-1 5)

мо­

UCA на Dmax.

Шкала баланса по серому не используется

LUT,

маге. Шкала формируется, чтобы разметить

для формирования

черную отправную точку и эффекты нарушения

ной при цветоделении. Анализ наnечатанной ди­

но может быть полез­

аддитивности. Другие квадранты подобны ранее

аграммы и в дальнейшем участков диаграммы

описанным в диаграмме Джонса. Разница меж­

Джонса позволяет оnератору системы отобра­

ду желаемой кривой с четырьмя цветами и трех­

жения быстро задавать кривую цветового ба­

цветной кривой заключается в плотности черно­

ланса

го.

Учитьmая, что хорошее восnроизведение тона и Шкала воспроизведения цветового охвата

GATF -

полезное устройство для того, чтобы

и

оптимального

тоновоспроизведения .

совершенный цветовой баланс

-

два самых

важных элемента высококачественного воспро­

собрать черновые данные о нарушении аддитив ­

изведения, это существенное достижение. Дру­

ности черного . Значения оптической плотности

гой ас пект, который следует иметь в виду, за­

черного

четырехцветных,

ключается в том, что анализ баланса по серому

трехцветных и черных тоновых плашек ( 100% ).

базируется на обобщенном суждении фактичес­

канала

получены

с

В случаях, когда требуется вычитание цвет­

ных красок из-под черной (uпdercolor

removal,

ких человеческих наблюдателей , тогда как инст­

рументальный анализ тест-объекта П8. 7/3 ори-

Глава

9. Калибрование печатного оборудования

219

Растровые плотности голубого, пурпурного, желтого цветов

74 64

77

80

68

72

83 75

86 79

89 83

92 87

95 90

~

"'

;:j"

е о :z:

Q.

"':r

t

о

~

с;

с а;

"'"' о

t rf!.

Рис.

9-15. Шкала определения кроющей способности краски GATF используется мя определения жела­ Dmax.

тельного уровня добавления цветных красок nод черную, требуемого мя достижения

ентирован на наблюдателя, стандартизованного

CIE,

который может оказаться недостаточно

уровне . Крайностей в настройках обычно стара­ ются избегать. В то время как стабильность

точным д.nя определенных конкретных условий.

-

основная

цель, регулировки nечатной машины должны

Заключительный анализ

обесnечить минимальное растискивание рас ­ тровой точки, максимальный треппинг, проведе­

ние совершенных настроек и печати нейтраль­ Цветная печать

-

одна из самых важных стадий

ного черного с высокой оптиче ской плотностью.

процесса цветовоспроизведения. Именно здесь

Если толщина красочной пленки является соот­

производится готовое изделие, покупаемое nо­

ветствующей, давление в печати должным о бра­

требителем . Все стадии производства до nечати

зом отрегулировано, печатная машина находит­

должны быть выполнен ы с единственной целью

ся в хорошем механическом состоянии, а после­

улучшения кач ества наnечатанного изображе ­

довательность наложения красок выбрана так,

ния и уменьшения любых проблем nроизводст­

чтобы печатать черной после желтой, печатник

ва . Именно поэтому так важно сначала устано­

будет иметь обоснованный шанс на достижение

вить идеальные условия печати, а затем к ним

этих целей.

присnо сабливать действия на долечатной ста­

При настройках печатного оборудования или

дии, чтобы соответствовать характеристикам

проведении приладки можно также руководст­

наnечатанного изображения. Достижение иде­

воваться такими отраслевыми сnецификациями,

альных условий n ечати подразумевает nрои зве­

как

дение настроек печатного оборудования для

гами из других стран. Во всех же других случаях

nроизводства тиража

предnриятию может быть удобно для установле -

на самом стабильном

SWOP, SNAP, GRACoL или любыми

анало­

220

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

ния соотве тствия применять широко распрост­

большим (приблизительно до

раненные системы цветопробы. Цветовой шес­

тест-объектом IТ8.7/3 и обширными измерени­

тиугольник

изме­

ями. Такие понятия , как точность, удобство и

рения площадей растровых точек и вычисления

стоимость, должны быть сбалансированы, чтобы

краеколереноса

определить луч ший подходдля данной ситуации.

GATF (GATF ColorHexagon), и

краскево сп рия т и я

должны

900

элементов)

использоваться, чтобы управлять процессом со­

Фактически подход с применением тест-объекта

поставления цветепробы и оттиска.

IТ8. 7/3 - метод выбора, но это уже данность,

Взаимодействие меж,ду такими факторами, как толщина

красочного

слоя,

что точность уравнений постоянно повышается,

растискивание

и есть шанс, что вычисл ен ные, а не измеренные,

ра стровой точки, последовательность наложе­

LUT могут оказаться более распространенными.

визуальные

Такие разновидности информации обратной

свойства печатной продукции. Оценка· этих

связи как шкалы цветового охвата и баланс по

ния красок и тр еппи нг,

влияет на

взаимодействий обычно контролируется по­

серому п р едлагают преимущества, которые не

средством подходящего тестового изображения.

доступны при подходе с формированием

Начальный процесс припадки полагается на

Их главное достоинство в том, что они оценены

оценку отдельных компонентов тестового изоб­

визуальными средствами, а н е ста ндартизован ­

LUT.

ражения, в то время как постоянный контроль

ным

стабильности базируется на анализе серого

система управления цветом на базе LUТ. Поэто­

CIE

наблюдателем, на котором основана

поля. Постоянство серого поля может быть оце­

му более надежны методы лрограммирования,

нено визуальными ср едствами или спектроколо­

чем автоматизированные подходы

риметрией. Колориметрический метод, в соеди­

LUT.

Шкалы цветового охвата могут использо­

нении с уравнениями цве тово го различия и кон­

ваться, чтобы управлять цветекоррекцией в ло­

тролем

регулирующейся

кальных областях, в то время как диаграмма ба­

обратной связью, обещает коренным образом

ланса по серому используется, чтобы устано­

с

автоматически

преобразить процесс контроля цвета в печатной

вить повсеместный баланс тона и цвета при

машине.

цветоделении. Используются простые графиче ­

Тестовые

изображения

обратной

связи

ские методы, чтобы объединить обратную связь

должны быть произведены только после того,

от печатного оборудования по растискиванию

как процесс печати стабилизируется. Нелеказа­

растровой точки и балансу по серому вместе с

тельные тестовые изображения сведут на нет

оптимальными тоновыми объектами, для осу­

большую часть процесса регулирования цвета

ществления цветеделения с правильными зна­

на долечатной стадии.

чениями тоновой шкалы.

Есть три подхода к программированию ин­

Характеристики ч ерной составляющей пред­

формации обратной связи, и есть тестовые изо­

ставлены выбором, н а который будут влиять

бражения для каждого из них. Первые два ис­

желательные значения СМУ. Вне зависимости

пользуются, чтобы решить обычные задачи: со ­

от метода, используемого мя того , чтобы вклю­

здат ь справочную таблицу цвета в процессе

чить информацию обратной связи в изображе­

преобразования из мира и вычисления

RGB в СМУК. Компактная LUT с применением ком ­

плекса уравнений Нейгебауэра контра стируют с

ния цветоделения, результат будет правильным.

О выборе характеристик черной составляющей речь пойдет в главе

11 .

Глава

1О.

Цели и стратегии цветовоепроизведения

Типы цветовоепроизведения

используется

здесь

в

расширительном

смысл е

как более частный случай того, что мы можем Цветовоепроизведе ни е в печати несколько от­

назвать оптимальным. (см . вкладку, рис.

10-1)

личается от других систем цветовосnроизведе­

ния , в том числе nотому что никакой универ­

Точное цветовоепроизведение

сальной отправ ной точки в цикле воспроизведе­

Точное цветовоепроизведение очень важно в

ния нет. Воспроизведение может делаться и

ситуациях, когда необходимо, чтобы репродук­

непосредственно с исходного сюжета, но обыч ­

ция совпадала с оригиналом (художественным

но все же делается с уже существующей фото­

произведением, образцом товара или цветной

графии . Искажения, которые моrут быть жела­

фотогра фией), и когда оба изображения рас­

тельными ( « предпочтительными ») или нежела­

сматриваются при одинаковых условиях (см.

тельными, уже присутствуют в фотографических

вкладку, рис.

оригиналах. Коммерческие высокохудожествен­

для колориметрического (в данном контексте

10-2).

Хант определяет условия

ные работы, образцы изобразительного искус­

« точного » ) цветовоепроизведения как равные

ства и образцы товаров также используются как

цветности

исходные материалы в фотомеханическом цикле

тов оригинала и репродукции. Колориметрия

цветовос произведения .

делается

Роберт Хант определил шесть различных ти ­

CIE и соответствующие яркости цве­ относительно

хо р ошо

освеще нн о го

эталонного белого цвета на оригинале и этого

пов цветовоспроизведения. Два из них обраща ­

же цвета на репродукции. Адаптация глаза

ются

которыми

должна быть одинаковой при рассмотрени и

сталкивается полиграф ическая промышлен­

оригинала и репродукции, то есть должны сов­

ность:

вос­

падать освещение и цвет окружающей обста ­

произведение. Колори метрическое воспроизве­

новки, угол рассмотрения и яркость света. Точ ­

к

практическим

колориметрия

аспектам,

с

и предпочтительное

дение ссылается на колориметрическое совпа ­

ка,

дение точка к точке между оригиналом и его

должна соот в етствовать параметрам , заданным

репродукцией. Термин «точный» будет исполь­

для стандартного наблюдателя

зоваться здесь , чтобы описать понятие « колори­

этих условиях можно делать выводы о точности

метрический »

воспр оизведен и я.

по Ханту. Термин « предпочти ­

тель н ое восnроизведение » используется, чтобы оnи сать вос прои зведение, котор ое отклоняется

с

которой

прои зводится

рассмотрение,

CIE.

Только при

Оптимальное цветовоепроизведение

от оригинала таким образом, чтобы результат

Обычно термин « оптимальное цветовоспроиз ­

мог быть сочтен идеальным большинством на­

ведение »

блюдателей . Термин Ханта « предпочтительный »

должны быть сдела ны н екоторые корректиров-

приме ни м

к

тем

ситуациям,

когда

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

222

ки изображения из-за ограничений системы

света, интенсивность и качество цвета), а также

воспроизведения или искажений в оригинале.

различия поверхностных характер и сти к между

Терм ин « оптимум » означает лучшее воспроиз ­

оригиналом и репродукцией . Различия в струк­

ведение nри этих условиях. Другие обстоятель­

туре изображения (резкость, раз решение, зер­

ства, которые влияют на необходимость вносить

нистость, муар) между оригиналом и реnродук­

это

цией могут также оказать влияние на цвет в не­

условия рассмотрения, а именно: масштаб вос ­

которых фрагментах репродукции. (см. вкладку,

произведения относительно о ригинала, свойст ­

рис.

изменения в nроцессе восnроизведения,

-

ва структуры изображения, поверхностные ха­

10-3)

Предпочтительное цветовоепроизведе­

-

рактеристики, колориметрические и градацион­

ние

ные свойства некоторых оригиналов ( особенно

описать

термин, который исnользуется, чтобы

цветных диаnозитивов). Преднамеренные, или

между оригинальным сюжетом и его восnроиз­

nредпочтительные, цветов ые измен ен ия также

ведением. Наnечатанные открытки, например,

относятся к этой категории. Такие изменения

вообще воспроизводят небо и воду как чистые

предпочтительное

искажение

цв ета

могут быть связаны с коммерческими целями

синиенезависимо от того, были ли он и таковыми

(изменение цвета товаров) , или вкусовыми

в п ервоначальном виде. Иногда оригинальная

nредп очтениями (холмы должны быть более

фотография может содержать nредпочтительное искажение, но в другом случае искажение будет

зеленым и) . Понятие корректирующее цветовоепро­ изведение относится к регулировкам, которые

сделано на фотомеханич еской стадии nроцесса репродуцирования. (см. вкладку, рис.

10-4)

были сделаны в течение процесса репродуциро­

Оптимальное цветовоепроизведение

вания, чтобы исnравить нежелательные иска­

цель для большинства печатных цветных реnро­

жения, присущие оригиналу. Нежелательные

дукций. Этот вид воспроизведения

искажен ия на оригинальной фотографии могут

результат регулировок и манипуляций, сделан­

-

-

конечный

включать высокие света, слишком светлые или

ных в течение nроцесса цветокоррекции, чтобы

слишком темные области изображения из -за

достигнуть

ошибок в экспозиции, проявле н ие цветового от­

и предпочтительного цветовоспроизведения.

корректирующего ,

компромиссного

тенка из-за некачественной обработки, исnоль­ зование неnодходящего фильтра, неnравильное освещение или нарушени е условий хранения.

Цветные оригиналы

Спектральная чувствительность и логлощение

и цели репродуцирования

красителя рассматри ваемой фотографической эмульсии также накладывает сnецифические

Ответ на вопрос: « Что является целью цвето ­ воспроизведения в полиграфии? » зависит от

искажения на воспроизведен ие .

Понятие компро.миссное цветовоепроиз­

типа оригинала, требований заказчика печатной

ведение относится к процессу принесения в

продукции и ожиданий конечного пол ьзователя

жертву

или nотребителя наnечатанной nродукции. Точ­

или

nодчеркиванию

цветных

или

то ­

нальных взаимодействий в отдельных областях

ки на линии диаграммы в главе

репродукции, дабы ее улучшить. Именно за счет

настройки, требуемые для достижения желае­

этих компромиссов возника ют различия в цве­

мого результата восnроизведения. Эти требова ­

6

представляют

товом охвате между ориги налом и репродукци­

ния станут более понятны, если соотнести их с

ей,

плотности

задачами цветовоепроизведения сnецифических

вызванные

типов оригиналов.

различия

в

максимальной

(Dmax), нарушения в рассмотрении, изменением

размера

реn родукции

по

сравне ­

нию с размером ориги нала, различия восnрия ­ тия между nоглощающим свет о р игиналом и от­

Воспроизведение художественных работ

ражающей его репродукцией (окружающая об­

Художественные работы, подготовленн ые ху­

становка,

дожн и ком-оформителем, создаются для единст-

цветовая

тем пература

и сто чника

Глава

венной цели

10. Цели и стратегии цветовоспроизведепия

223

быть воспроизведенным: поэто­

на соответствовать данному типу работ. Достичь

му точное репродуцирование может быть заяв­

точного соответствия плоского образца крас­

лено как цель . В некоторых случаях художник

ки

-

-

это одно; но достичь точного совпадения

определяет краску и бумаrу, которые должны

цвета краски на изделии, например, автомоби­

исnользоваться для nечати изделия , тогда как в

ле

других случаях он или она будут просто знать о

цвет мог быть искажен фотографической систе­

-

это совсем другое. В п оследнем случае

материалах, которые будут используемы, до

мой, исnользовавшейся для съемки сюжета;

подготовки художе ственных работ. Дизайнер,

также тени, отражения, окружающие цвета, ат­

готовящий художественные работы для воспро­

мосферные условия, контраст освещения и цве­

изведения в журнале, например, должен знать о

товая

соответствующем стандарте условий цвето­

объект, влияют на восприятие цвета на фото ­

пробы и выбрать цвета, которые являются до­

графии. Такие факторы, как структура, глянец,

ступными в пределах цветового охвата . Если ху­

резкость ,

дожественные работы не мoryr быть воспроиз­

нужно дополнител ьно учитывать для то чной п е­

ведены

при

ука за нных

производствегrных

условиях, то в этом виноваты свойства художе­ ственной работы. В отличие от образцов изоб­

температура

источника,

ра зрешение

и

освещающего

тоновос произведен и е,

редачи цвета . Оценивается картина в целом, а не только цвет товаров в отдельности.

Восnроизведение nлоского цвета в пределах

восnроизво­

диапазона комбинации краска-бумага, является

дятся как они есть, назначе ние комме р ческого

довольно простым. Если же требуемый цвет на­

искусства состоит в том, чтобы служить отправ­

ходится вне nределов цветового охвата, то необ­

ной точкой в процессе воспроизводства . Если

ходимо использовать доnолнительные или спе­

художественную работу невозможно воспроиз­

циальные цвета, чтобы достигнуть соответствия.

разительного

искусства,

которые

вести при указанных условиях, это говорит о не­

Точного восnроизведения сnецифического

удаче этой работы и о том, что она должна быть

цвета в nределах сложного сюжета не так легко

переделана. В случаях, когда дизайнер не знает

достичь. По nричинам, которые будут объясне­

о

по

ны nозже, на компромиссы необходимо идти

крайней мер е, nопробовать установить, будет ли

еще в nроцессе фотографирования. Цвета изде ­

использоваться

лия nри таком восn рои зведении только переда­

nроизводственных условиях,

он должен,

мелованная или

немелованная

бумага, и в зависимости от этого выбирать до­ ступные цвета из соответствующей шкалы цве­ тового охвата .

ют общее ощущение первоначального цвета.

Репродуцирование объектов изобразительного искусства

Воспроизведение образцов товаров

Картины, наnисанные масляными красками или

Одежда, образцы краски, напольная плитка, об­

акварелью, иногда воспроизводятся в альбомах

разцы цвета автомобилей и обивочной ткани

или книгах, на плакатах, открытках или кале н­

мебели- примеры изделий, которы е в виде ил ­

дарях. То
люстраций представлены в рекламных катало ­

чае - главная цель. Человек, покуnающий худо­

гах и брошюрах. Потребитель часто за казывает

жественный альбом, хочет, чтобы реnродукция

издел ия, основанные на их внешнем виде в ката ­

передавала цветовые и градационные свойства

логе и, следовательно, ожидает, что поставлен­

оригинала настолько близко, насколько это воз ­

ное изделие будет соответствовать представлен ­

можно. Достичь этого можно , исnользуя краски

ному в каталоге. Чтобы гарантировать точное

за nределами комnлекта обычных крас ок .

воспроизведен ие, фактические образцы тканей

Если цвета в оригинале выходят за цветовой

или краски часто предоста вляются как ориентир

охват реn р одукционного n роцесса, процесс вос ­

для цветокорректора. В некоторых случаях цве­

nроизведения nредметов изобразительного ис ­

таделение делают непосредственно с образцов.

кусства на этапах обработки более похож на фо­

Для образцов товаров целью является точ­

тографический реnродукционный nроцесс; то

ное цветовоспроизведе ние, но процедура долж-

есть должно быть сделано сжатие тонов и н асы -

Фундам.ентальн.ый справочник. по цвету в полиграфии

224

Цветная фотография (наnечатанная или диа­

щенности. Дальнейшие исnравления могут nо­ требоваться, если часть рассматриваемого худо­

nозитив) сама по себе

жественного nроизведения сфотографирована

нального места действия или объекта. Точность

до процесса цветоделения. С больших картин

этого воспроизведения зависит от марки и тиnа

иногда делаются диапозитивы, которые не могут

цветной nленки, освещения исходного объекта

быть размещены на большинстве систем скани ­

ИJIИ nейзажа, эксnозиции и обработки nленки. В

-

реnродукция ориги­

рования. « Оригиналом » в этом случае, с точки

случае электронной фотографии, логлощения

з р ения

фильтра и сигнал датчика изображения будут

цели

цветовосnроизведения,

является

влиять на заnись цвета. Оnтическая система ка­

сама картина, а н е прозрачный диапозитив . Фотографический методд.ля создания точной

меры также может внести искажения.

копии художественного nроизведения печатны­

Типы искажений, свойственных фотографи­

ми средствами был разработан Джоном Мак­

ческому цветовосnроизведению, включают из­

(John McCann, 1997). Цветной отnеча­ Polaroid - nромежуточный носитель.

менения цветового тона, светлоты и насыщен ­

каином

ток с

ности цвета; дефекты изображения вызываются

Печать начинается с исходного цветного про­

потерями разрешения, nрисутствием зерна и не­

зрачного nозитива,

полученного через сnециа­

достаточной резкости; а nоявление градацион­

лизирован~ схему nреобразования цвета с

ных искажений связано с характеристиками

оригинальной фотографии с высоким разреше­

эмульсии.

нием художественных работ. Прозрачный цвет­

На восnриятие искажений влияют несколько

ной диаnозитив создается и для того, чтобы ис­

условий рассмотрения, включая масштаб увели­

править искажения оригинальной фотографии и

чения,

для того, чтобы комnенсировать цветовые игра­

источника света при рассмотрении и окружаю­

дационньrе характеристики

за nиси цвета

nро­

цветовую

температуру,

интенсивность

щие условия. К счастью, условия рассмотрения

дукции на выходе.

для фотографий были стандартизированы раз­

Репродуцирование фотографий

дартов. Вид цветной nленки или электронной

личными национальными организациями стан­

В случае некоторых цветных оригиналов nечати,

камеры, которая исnользуется фотографами,

точное цветное восnроизведение может быть

нельзя стандартизировать. Такая стандартиза­

желательно и возможно. Для большинства фо ­

ция несла бы слишком много ограничений .

тографических оригиналов, однако, оnтималь­

Ключевым моментом, когда речь ндет о цветных

ное

фотографиях, является то, что они сами являют­

цветное

восnроизводство является целью.

Цветоделенные фотоформы, полученные с этих

ся искажениями действительности.

оригиналов, будут изменены, чтобы удалить не­

Внешний внд (визуальные свойства) опти­

желательные искажения и включать требуемые

мального воспроизведения вообще отличается

искажения. Сжатия тона и насыщенности также

от таковых для фотографии . Восnроизведение

делаются по мере необходимости, чтобы nроиз­

по возможности должно быть ближе к цвету

вести лучшую репродукцию в nределах ограни ­

nервоначального nейзажа или объекта; возмож­

чений системы воспроизведения. Сnецифичес­

но, его даже nридется исказить,
кие

но было принять за оnтимальное. Фотография,

стратегии

nользуемые

коррекции

для

и

комnромисса,

достижения

ис­

оnтимального

цветовосnроизведения, будут подробнее оnиса­

nодлежащая

воспроизведению

-

nросто

от­

nравная точка, а не законченное произведение.

ны nозже в этой главе. Заключения об опти­ мальном качестве лучше всего делать теми же

самы ми

методами,

которые

применяет конеч­

Стратегии оптимума цвета

ный nотр ебитель; то есть оценивая наnечатан­ ную реnродукцию по ее собственным свойствам,

Асnект оnтимального цветовосnроизведения,

а не сравнивая ее с промежуточным носителем

которое бросает самый большой вызов практи ­

(если фотография исnользуется как оригинал).

кам

-

nроцесс отображения цветового охвата.

Глава

10. Цели и стратегии цветовоепроизведения

225

Этот аспект, который был предварительно опи­

тие относительной яркости делается, когда диа­

сан как компромиссное воспроизведение цвета,

пазон оригинала превышает этот параметр для

определяет выбор сжатия тона и насыщенности.

процесса воспроизведения . Эта стратегия мо ­

Uель здесь состоит в том, чтобы делать лу4шее

жет произвести разумное приближение, но на

из возможных сжатие оригинала, дабы соответ­

арактике ситуация более сложна. Всестороннее

ствовать пределам цветового охвата, доступного

изучение тоновоепроизведения Джорджем Йор­

мя репродукционного процесса.

генсеном привело к заключению о том, что:

Общие руководящие принцилы для компро­

•

быть установлены

наУ4ными

наблюдатель воспринимает как главную об­

исследованиями .

ласть интереса фотографии.

Как правило, предпочтение наблюдателя опре­

деляется психофизическими экспериментами,

Оценки качества тоновоспроизведения, как оказалось, базируются на том, что именно

миссов цветового тона и насыщенности мoryr

•

Главнь~ областей приложения интереса на

влекущими за собой широкий диапазон воспро ­

фотографии может быть больше чем одна, и

изведения образца. Каждого наблюдателя nо ­

на выбор области наблюдателем будут вли­

просили оценить репродукцию и дать числовые

ять интересы этого человека, вкусы или при ­

оценки своему выбору. Далее использовались

стр астия .

статистические методы , 4тобы идентифициро­ вать компромиссное

изображение,

•

Если главная область интереса расположена

которое

в области высоких цветов тоновой шкалы,

большинство наблюдателей оценило бы как

наблюдатель предпочитает иную кривую то ­

«высокий уровень » воспроизведения.

новоспроизведения, чем тогда, когда главная

Многие исследователи искали оптимальный

область интереса находится в области сред ­

способ выполнения этих сжатий для рынка

цветной печати. Но полиграфический рынок требует намного больше: различные оригиналы

них тонов или тенях.

•

Кривые

тоновоепроизведения

« высокого

уровня» будут иметь наклон nриблизительно

тр ебуют разли4ных стратегий, а челове4еские

1,О

оценки должны быть применены ко многим ме ­

интервалы светлоты должны быть прибли­

в области интереса фотографии; то есть

тодам воспроизведения. Следующие разделы о

зительно рав ны в оригинале и репродукции,

тоновоепроизведении

даже

и

насыщенности

цвета

должны быть внимательно ИЗУ4ены, чтобы по­ нять требования экспертов- профессионалов в

сфере рынка полиграфии.

если

светлоты

не

воспроизведены

в

равных значениях.

Исследования, результаты которь~ приво­ дятся здесь, проводились на черно-белых реnро­ дукциях, но очень вероятно, что общие резуль­

ТоновоепроизвеДение

таты также являются применимыми и для цвет­

Факти4ески все исследователи в области опти­

ных

мального

областей интереса в пределах данной фотогра­

цветовоепроизведе ния

соглашаются,

репродукций.

Концепция

леременных

основная

фии может быть проиллюстрирована с У4етом

цель для достижен ия хорошего цветовоспроиз­

контекста, в котором она будет использоваться.

что хорошее тоновоепроизведение

-

ведения. Печатник в своей работе должен опи­

Предположим, например, что предоставленный

раться на исходные диапозитивы, которые часто

оригинал

-

имеют диапазон контраста больше чем

темными

каштановыми

3,0. Кон­

фотография молодой женщины с волосами

и

средним

трастный диапазон печатного материала редко

цветом лица, одетой в светлую рубашку со

превышает

сложной фактурой. Область интереса на этой

2,0;

поэтому плотностью

1 ,О

нужно

пожертвовать. Характер сжатия тона от ориги­ нала до репродукции очень влияет на качество ре зультата.

Работа п о тоновоепроизведению Бартлесона

фотографии зависит от ее контекста. Если фотография используется в рекламе шамnуня, блеск и сияние волос должны быть подчеркнуты. В этом случае разделение тона в

и Бренемана (Barilesoп и Brenemaп) часто цити­

тенях будет иметь приоритет по сравнению с

руется для обоснования того, что линейное ежа-

другими частями тоновой шкалы (то есть разде -

226

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

~ u

~ ь о

:z:

1; 0::: с

..а u

".

"'1:

С)

0,2

0,4

0,6

0,8

1,0

1,2

1.4

1,6

1,8

2,0

Оптическая nлотность оригинала

;:, ~ "!.

u

~

....

о

ь ~ о

...:z: о

0::: с

..а u

cq_ С>

10

о

".

..."'

с С)

~ ~ 0,2

0,4

0,6

0,8

1,0

1,2

1,4

1,6

1,8

2,0

Оптнческая плотность оригинала

Рис.

10-5. Градационные кривые

« высокого уровня » для черно- белых отти сков с гаммой в светлых тонах

(верх) и обычных оттисков (внизу).

лени е тонов в высоких светах будет сглажено ).

служит лицо (кожа, глаза, губы, зубы}. Градации

Если фотография используется

полутонов будут увеличены (то есть хорошее

одежды, то

область интереса

в

каталоге

форм ируется

разделение по тон ам), в то время как высокие

структурой и деталями рубашки; области высо­

света и глубокие тени будут сглажены (то есть

ких с вето в будут усилены, а тени сглажены. Еще

уменьшенное разделен ие по тонам).

один вариант: фотография изображает местную

Клиенты могут настаивать, что все участки

знаменитость и будет воспроизведена в журнале

тоновой шкалы одинаково важны и поэтому

развлечений. В этом случае областью интереса

должны быть точно восп роизведены. Печатник

Глава

10. Цели и стратегии цветовоепроизведения

227

1

Рис.

10-6. Две репродукции одного оригинала, которые подчеркивают различные «области - акцент сделан на глубокие тени (волосы), справа - на высокие света (кружево).

интереса»:

слева

Контекст воспроизведения определяет желаемую область интереса: например, эта иллюстрация будет использоваться в рекламе шампуня или же в рекламе одежды.

(nри таких обстоятельствах) может предложить

Предыдущее обсуждение относилось к оп­

использование пяти, шести или более цветов и,

ределению желательного тоновоепроизведения

возможно, дополнительную надпечатку лаком,

в

чтобы обеспечить тоновоепроизведение по же­

чительном уменьшении оригинала средние то­

ланию клиента. Если печатник ограничен ис ­

на

пользованием четырех цветов без надпечатки

применяется

лаком, для большинства оригиналов неизбежно

ния. Аналогично, если оригинал очень увели­

сжатие тонов. В этом tдучае ключ к хорошему тоновоепроизведению - нелинейное сжатие, которое оказывает предпочтение области инте­

реса фотографии.

100% масштабе воспроизведения. При зна­ могут

чен,

оказаться

средни е

слишком

темными ,

если

100% кривая тоновоспроизведе­ тона

могут

казат ьс я

сл ишком

светлыми .

Чтобы противостоять последствиям измене­ ния масштаба, необходимо уменьшить уровень

Область интереса фотографии может ка ­

средних тонов при уменьшении и увеличить уро ­

заться очевидной (например, высокие света на

вень средних тонов при увеличении масштаба

фотографии в гамме светлых тонов), но на арак­

воспроизведения оригинала.

тике это зависит от контекста воспроизведения.

(Ralph Girod)

(см. вкладку, рис.

ные в таблице

10-7 - 10-9).

Хорошие операторы сканера и системы фор­

Ральф Джирод

предложил настройки, приведеи­

10-I.

мирования изображения способны правильно

Цветовой баланс

выбрать область интереса на фотографии, но

Исследования nодтвердили важность хорошего

это задача коммерческих представителей

раз­

воспроизведения серой шкалы; то есть нейт ­

гадать цели клиентов, а затем точно передавать

ральные тона в оригинальном сюжете должны

эту информацию персоналу участка допечатной

быть восnроизведены как нейтральные тона на

ПОдГОТОВКИ.

напечатанной странице. Если нейтральные тона

-

228

Фgн.дам.ентальн.ый справочник по цвету в полиграфии

Таблица

10-1.

nоправки д./IЯ средних тонов при увеличении и уменьшении .

Масштаб

Изменения точки

Масштаб

Изменения точки

воспроизведения

в средних тонах

восnроизведения

в средних тонах

20%

уменьшить на

15%

600%

увеличение на

5%

40%

уменьшить на

10%

1000%

увеличение на

7%

60%

уменьшить на

5%

1500%

увеличение на

9%

80%

уменьшить на

3%

2000%

увеличение на

10%

100%

никаких изменений

цветов

новлен. Например, в случае зеленоватого диа­

также будут воспроизведены удовлетворительно.

позитива баланс достигается добавлением цве­

воспроизведены

правильно,

многие

из

Две главные причины из большого количест­

такомпенсационных пурпурных фильтров. Уп­

ва других для неудовл етверительного воспроиз ­

равляемые посредством монитора электронные

ведения нейтральных тонов

настройки также могут использоваться, чтобы

-

неправильный

баланс по серому и слабые нейтральные тона в

внести исправления в цветовой баланс .

оригинале. Баланс по серому зависит и от коло­

Дополнительная причина для недостаточного

риметрических свойств печатных красок и запе­

серого (и цветового) баланса- искажения, вве­

чатываемого материала, а также от последую­

денные электрооптической системой сканера

щего искажения изображения, происшедшего в

или вводного устройства. Эти искажения могут

течение процесса печати. Баланс по серому мо­

жет быть определен для любой данной комбина­

быт ь н ейтрализованы с помощью IТ8. 7/1, IТS. 7/2 или подобных характеристических инст­

ции « краска

рументов

-

запечатываемый материал

-

пе ­

чатная машина » путем печати те стовой шкалы баланса по серому и анализа результата , чтобы

и

соответствующего

п рограммнаго

обеспечения цветапробы (см. главу

11 ).

определить значения желто го , пурпурного и го­

Насыщенность цвета

лубого, кото рые создадут нейтральную шкалу

Воспроизведение цветов за nределами цветово­

(см. главу

Как только эта цель достигнута,

го охвата признано заслуживающим внимания

аспекты пресса цветового баланса удовлетворе­

исследователей. Главные трудности с цветами за

ны (см. вкладку, рис.

пределами цветового охвата касаются насыщен­

9).

1О - 11)

Проблемы с цветовым балансом оригиналов

ности и светлоты. Соответствие же цветовому

обычно связываются с использованием цветной

тону достижимо. Донекоторой степени светлота

пленки при неп р авильных условиях освещения.

может быть удовлетворительно отрегулирована

Если, например, пленка, предназначенная для

п ри изменении воспроизведения тона, чтобы

использования при дневном свете, используется

подче ркнуть область интереса. Данные, полу­

в закрытом помещении с вольфрамовым осве­

ченные о том, как должна быть изменена насы­

щением, полученные фотографии будут казать­

щенность, противоречивы . Некоторые исследо­

ся слишком теплыми. Недостаточный цветовой

вател и предлагают однородное сжатие всей на­

баланс на фотографиях может быть нейтрализо­

сыщенности. Другие указывают,

ван с

цветакомпенсационных

обработка иногда вынуждает жертвовать насы­

Эти фильтры доступны

щенностью важных цветов. Мы должны заклю­

использованием

фильтров

Kodak Wratten.

что

с разнообразными уровнями желтого, пурпур­

чить ,

ного, голубо го, красного, зеленого и синего.

изменяется согласно обстоятельствам .

что

оптимальное

сжатие

такая

насыщенности

Цветакомпенсационная фильтрация добавляет­

Предположим, например, что для воспроиз­

ся к диапозитиву, пока баланс не будет восста-

ведения представлено фотографическое изобра-

Глава

10. Цели и стратегии цветовоепроизведения

Ь*

229

+ 100

Граница цветового охвата

Ь*-

Рис .

10-12. Сжатие цветовой насыщенности . Точ ка на диаграмме цветового тона и насыщенности CIELAB,

Идентифицированная как А, является цветом, который находится вне границ цветового охвата, который

возможен с данной комбинацией основных триадных и специальных красок; цвет, обозначенный как В, лежит на границе цветового охвата; (а) , если цвет В воспроизведен точно, а цвет А игнорируется («сжимается»), оба цвета восnроизведУТСЯ в одной точке (А'В) на границе цветового охвата (то есть раЭJJичие насыщенности между цветами А и В будет устранено): (Ь), если насыщенность при цветаделении будет отрегулирована так, что цвет А будет лежать за пределами или на границе цветового охвата (А'), тогда цвет В будет воспроизведен в более низкой насыщенности (В') или менее точно, чем это было бы возможно (но приблизительное раЭJJичие насыщенности между цветами

д и В будет сохран е но).

кирпично-красную

Если никакое сжатие насыщенности не при­

л ыжную куртку и стоящего около ало- красного

менено, то есть цвет лыжной куртки воспроиз ­

спортивного автомобиля. Если цветовой охват

в еден точно, тогда красный цвет спортивного

системы

автомобиля будет воспроизведен со значением

жение человека,

одетого

в

воспроизведения соответствует крас­

ной лыжной куртке, а не красному спортивному

насыщенности, заметно более низким , чем в

автомобилю,

цветаделения

оригинале. Фактически может получиться, что

должно произвести сжатие насыщенности, ха­

красный цвет спортивного автомобиля и крас­

устройство

для

рактер которого будет зависеть от контекста

ный цвет лыжной куртки теперь кажутся иден ­

воспроизведения.

тичными . Этот недостаток различия в насыщен-

230

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

ности может быть незначителен, если фотогра­

ные изменения в цвете. Точное наnравление и

фия появляется в каталоге лыжной одежды, по­

величина таких изменений цветового тона труд­

тому что область интереса насыщенности (лыж­

но предсказать, а лучший путь д.ля достижения

ная куртка) воспроизведена точно. Цвет спор­

цели лежит в повторяющемся процессе « изме­

тивного автомобиля относительно Ji езна чителен

нения и оценивания » с ис nользова н ием цветно ­

в этом случае .

го монитора (см. вкладку, рис.

С другой стороны, цвет спортивного автомо­

10-13 ).

Есть некоторые очевидные свидетельства

биля важен, если фотография исnользуется,

того,

чтобы рекламировать это изделие. В случаях,

обязательно содержит цвета, которые воспро­

что

превосходное

восnроизведение

не

когда важный цвет превышает возможности

изведены одинаково хорошо. На практике, при

цветового охвата системы воспроизведения, на­

достижении

сыщенность иллюстраци и сжимается так, чтобы

цветового баланса и удовлетворитеJJЬного вос­

цвет оригинала за nределами гаммы был вос­

nроизведения важных областей иллюстрации

хорошего

тоновоспроизведения,

nроизведен в границах цветового охвата, а все

nотери насыщенности в некоторых областях не

другие цвета того же самого оттенка воспроиз­

существенны. Конечно, возможна улучшенная

ведены в уменьшенной насыщенности. В случае

цветовая насыщенность, если используются до­

п рив едеиного примера, красный

полнительные печатные краски. Потеря насы ­

спортивный

автомобиль воспроизведен в границах гаммы, и

щенности

красная лыжная куртка воспроизведена с мень­

всего для полутонового процесса (чем грубее

светль~

тонов

характерна

прежде

шей насыщенностью или большим значением

растровая сетка, тем больше потеря насыщен­

серого (то есть лыжная куртка преднамеренно

ности). Использование дополнительнь~ свет­

восnроизведена хуже, чем есть на самом деле,

лых голубых и светлых пурпурных красок может

чтобы сохранить

насыщенности

nомочь преодолеть эту проблему. Потеря насы ­

между сnортивным автомобилем и лыжной

щенности более темных цветов вообще связы ­

курткой). Восnроизведение будет усnешным,

вается с лигментами триадных красок, толщина ­

nотому что цвета на иллюстрации согласованы

ми красочного слоя этих красок и недостатками

различия в

ло отношению друг к другу независимо от того ,

краскапереноса и красковосприятия. ~ополни ­

соответствуют ли они фактически оригинально­

тельная печать таких цветов, как красный, си­

му сюжету.

ний, зеленый, оранжевый или фиолетовый, ино­

Нормальная стратегия цветакоррекции со­ стоит в том, чтобы сжать насыщениость ориги ­ нала так, чтобы наиболее насыщенный цвет был

гда используется, чтобы улучшить насыщен ­ ность сильных цветов.

Преднамеренное цветовое искажение. Одно

-

воспрои з веден в границе цветового ох вата, а все

предпочтительное цветовое искажение

другие цвета того же цветового тона воспроиз­

ловатый оттенок кожи. Исследования показали,

смуг­

ведены в nропорционально уменьшенной насы­

что этот цвет предпочитают воспроизводить не ­

щенности. Бывают случаи, когда эта стратегия

много более загорелым, чем на самом деле; так­

не даст оптимальных результатов. Важные цве­

же цвета воды и неба часто предпочитают вос­

та изделий в каталогах, рассылаемых по почте,

производить более синими, чем в природе. «Бо ­

должны быть воспроизведены настолько точно,

лее синий» в этом контексте обычн о означает

насколько это nозволят условия nечати. Могут

сокращение nурпурно го и желтого и оставление

даже быть предоставлены образцы товаров,

главным образом голубого. Брошюры о туризме,

чтобы служить целью цветового соответствия.

наnример, обычно восnроизводятся с насыщен­

Конечно, возможно соответствовать оттенку любого цвета, но на орактике это нежелательно.

ным голубым (небо или вода) и зеленым (трава), которые н е соответствуют действительно сти.

Влияние сжатия насыщенности и комnромиссов

Иногда цвета изменяются, чтобы создать

тоновоепро изведения (светлоты) может быть

специфическое настроение или атмосферу на

таково,

оnтимальных ре­

картине. В большинстве случаев, выбираемые

зультатов могут nотребоваться компенсацион-

фотографами цветные пленки уже имеют неко -

что д.ля достижения

Глава

10. Цели и стратегии цветовоспроизведен.ия

231

торые из желательных включенных искажений,

нец и структура, та кже влияют на восприятие

вроде тона загорелой кожи и более синего н еба.

качества цветного изображения .

При таких обстоятельствах цель процесса вос­ nроизведения состоит в том, чтобы воспроизве­

Объекты структурыизобраJКения

сти искаженные цвета на фотографии настолько

И ногда дизайнер будет определять использова­

близко, насколько это возможно. Это разумно,

ние особенно грубой линнатуры растра или ко­

если желательные цвета лежат в пределах цве­

решкового растра со специальным эффектом

тового охвата, доступного мя данных условий

при воспроизведении данного оригинала. Цель

nечати.

такой обработки состоит в том, чтобы привлечь

Другие причины Д/JЯ преднамеренных изме ­

зрителя или выразить некое творческое намере­

нений в воспроизведении относительно предо­

ние вместо того, чтобы воспроизвести картинку

ставленного оригинала базируются на пожела­

точно. Следующие соображения предполагают,

ниях клиента. Ключевая причина (находящаяся

однако, что цель состоит в том, чтобы воспроиз­

в стороне от ранее обсужденных искажений

вести картинку на столь ко естеств енно, насколь­

цветового баланса) Д/JЯ некоторых из этих из м е­

ко это возможно. Главные элементы структуры

нений

изображения, которые будут исследованы

-

тот факт, что каждый производитель

электронных

камер

или

фотографических

эмульсий придает своему продукту уникальные

характеристики цветопередачи. Это означает,

-

разрешение, резкость, зернистость и интерфе­ ренционная картина.

Аспекты разрешения качества воспроизве­

воспроизвести

дения касаются относительной важности облас­

специфический цвет изделия с достаточной точ ­

тей мельчайших деталей изображения в преде­

ностью. В таких случаях может быть предостав­

лах оригинала и насколько близко к оригиналу

лен образец товара, чтобы помочь ввести необ ­

они воспроизведены. Воспроизведение портре­

ходимые регулировки.

та с мягким фокусом не имеет особенно высоких

что

данная

система

не

может

В прочих случаях клиент может хотеть сде­

требований к разрешению. С другой стороны,

лать преднамеренны е изменения в коммерчес­

воспроизведение каталога оборудования и ма­

ких целях: « Мы прекратили производство зеле­

шин может иметь очень высокие требования к

ных свитеров, поэтому вместо того, чтобы по­

разрешению . Книги по изобраз ительному ис­

вт орно

кусству и фотографии также могут иметь высо­

переснимать рекламн ый

сюжет,

мы

хотим, чтобы Вы изменили существующее изоб­

кие требования к разрешению.

ражение свитера с зеле ного на красный ». Все

Разрешение, с точки зрения наблюдателя,

другие изменения могут быть вызваны тво рчес­

касается остроты зрения человеческого глаза и

ким порывом: « Измените настроение этой кар­

расстояния рассмотрения. Больше деталей мо ­

тины, добавив ловеюду голубоватый оттенок и

жет быть различимо на более близких расстоя­

затемнив области те ней ».

ниях, чем на далеких расстояниях. Острота зре­ ния снижается с возрастом, но улучшается при

Структура изображения и поверхностны е факторы

более высокой интенсивности освещения . Поэтому оптимальные требования разреше­ ния к репродукции зависят от характера ориги­

нала и расстояния рассмотрения. Одним словом,

Для областей плоского цвета колориметричес­

оригинал с важными мельчайшими деталями

к ие аспекты оптимального цветовоепроизведе­

изображения, который будет рассматриваться

ния (цветовой фон, насыщенность и светлота)­

на более близких, чем обычное, расстояниях,

ключевые свойства. Для иллюстраций качество

будет требовать очень высокой линнатуры полу­

изображения также важно. Разрешение, рез­

тонового растра . Требуемое разрешение линиа­

кость, зернистость и муаровый узор могут опро­

туры растра связа но с размером репродукции .

вергнуть колориметрические доводы в оценке

Если ор и гинал будет воспроизведен в большем

качества. Такие визуальные факторы, как гля-

масштабе, детали изображения будут распело-

232

Фун.да.м.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

USM меж,ду индивидуальны­

жены дальше друг от друта и мoryr ис n ользо­

ное исnользование

ваться более грубые растровые сетки. Чрезвы­

ми цветаделениями СМУК может помочь при ­

чайно грубые

близиться к этому эффекту дnя некоторых ори­

растровые сетки исnользуются

для рекламных nлакатов, которые обычно рас­

гиналов. Как следствие этих результатов, пред­

сматриваются на больших расстояниях. (см.

лагаются

вкладку, рис.

фотографии таких естественных объектов, как

10-14)

Высокая ли ннатура растра, однако, ограни­

следующие

руководящие

принципы:

пейзажи или портреты, не должны иметь повы­

как толщина

шенной резкости; фотографии таких индустри­

красочной пленки, гладкость бумаги и изменчи­

альных или потребительских изделий, как ма­

вость настроек nечатной машины. Как nоказы­

шины или драгоценности, мoryr быть улучшены

чена

такими

условиями

печати,

вает практика, глаз не может чувствовать улуч­

с увеличением резкости; а настроенческие фо­

шения разрешения на расстоянии с линиатурой

тографии с мягким фокусом мoryr даже быть

приблизительно

улучшены путем сокращения резкости.

250 lpi.

Стохастическое рас­

трираванне также обеспечит воспроизведение с высоким

разрешением,

которое

может

срав­

Резкость изображения, очевидно, имеет зна­ чительное влияние на воспринятый контраст и

ниться с самым мелколиннатурным традицион­

насыщенность репродукции. Ральф Эванс

ным растр ом.

Evans)

Резкость

-

(Ralph

nредлагает, чтобы у картин с большей

субъективное впечатление от

резкостью были уменьшены контраст и насы­

контраста в тональных границах, которое фор­

щенность , чтобы получить тот же самый визуаль ­

мируют детали изображения. Этим вnечатлени­

ный контраст и насыщенность, что и у картин с

ем управляют, изменяя разниuу nлотностей в

меньшей резкостью. Этот эффект можно создать

узких областях на каждой стороне тональной

в пределах одной картины: область на заднем

границы. Более темньтй тон делается немного

плане за пределами фокуса будет казаться свет­

более темным, а более св етлый тон делается не ­

лее и более серой, чем колориметрически иден­

много светлым в nограничньтх областях. Подоб ­

тичная область в резкой части картины . Резкость

ные действия следует nредпринимать с осторож­

изображения снимков с низкой разрешающей

ностью, чтобы не nереусердствовать в настрой­

способностью и изображений, nолученных циф­

ках: большая резкость не в се гда оказывается

ровой камерой с низкой разрешающей способно­

nоложительным свойством изображения. Каждый иногда наблюдал противоестествен­

стью, может быть улучшено при помощи контро­ ля и управления повышение м резкости.

но р езкое восnроиз ведение в журнаJiах, на от­

На оnтимальные значения резкости будут

крытках или друтой печ.атной nродукции. Чрез­

также влиять условия печати . Системы воспро ­

мерное nовышение р езкости также подчеркива­

изведения с низким значением

Dmax (например,

ет зернистость изображения. Такие результаты

газеты) в основном используют настройки с

вызываются

и с пользова нием

более высоким значением резкости дnя цветоде­

контроля резкости сканера, настроек программ­

ления, чем системы печати с более высоким

наго обеспечения или неnравиJiьным выбором

контрастом.

неnравиJiьным

апертуры просмотра. (см. вкладку, рис.

10- 15)

Природа взаимодействия меж,ду резкостью,

Исследования nоказали, что большинство

насыщенностью и контрастом (тонавоспроизве­

наблюдателей nредпочитает воспроизведение

деннем) не известна за исключением тех связей,

цвета лица в более мягких оттенках (действи­

которые были установлены Эвансом

тельно, дnя этой цели делаются специальные

Устуnка в nользу одного фактора за счет другого

объективы дnя портретной съемки с мягким фо­

может изменяться в соответствии с оригиналом

кусом), чем с высокой резкостью в более четких

и условиями печати. В любом случае кажется,

(Evans).

оттенках. С другой стороны, те же самые на ­

что единственный удовлетворительный способ

блюдатели им еют тенденцию одобрять более

достичь оnтимального баланса - через интерак ­

резкие детал и в областях, не связанных с лицом,

тивный процесс . Настройки на основе монитора

в пределах того же самого сюжета. Избиратель-

мoryr быть не в состоянии передать тонкость

Глава

10. Цели и стратегии чветовоспроизведения

233

реrули рования резкости; поэтому может быть

нальном изображении, но растрираванне с точ­

необходимо произвести множество прямых ци­

ками эллиптической формы и методы электрон ­

фровых цветапроб ДJIЯ действительно ответст­

ного

венных работ.

процессе воспроизведения, чтобы минимизиро­

Зернистость вообще относ ится к неоднород­

ретуширования

могут

использоваться

в

вать ее увеличение.

ному распределению серебряного зе рна на фо­

Интерференционная к.артина (узор)

тографиях. Влияние такого явления приводит к

последний фактор качества изображения, кото­

-

пятнистости там, где дол­

рый нужно рассмотреть. Этот узор может вклю­

жен быть гладкий, однородный тон. (см. вкладку

чать муар, полосы из- за люфтов в шестернях

рис.

цилиндров

неоднородности или

10-16) Зернистость

не главная проблема в

п ечатного

аппар ата,

стирающи еся

сложных сюжетах, содержащих мельчайшие де­

знаки и точки. С точки зрения цветовоспроизве­

тали, но она становится весьма з аметной в такой

дения, муар - наиболее важный из этих факто­

большой области, как синее небо. Некоторые

ров . Муар вызван наложением полутоновых

стохастические растры могут привнести эффек ­

растровых сеток при различн ых углах поворота.

ты, подобные зернистости, в гладкие области

Все обы'!ные полутоновые цветные репродук­ ции имеют своего рода муаровый узор

тонов.

Электронные камеры производят эффект, nодобный зерну, который связан с интенсивнос­

тью освещения. Датчики изображения имеют

-

розе­

точный узор, который является в целом весьма приемлемым при высокой линна туре растра.

Нежелательные муаровые рисунки наибо­

возможно

лее часто обнаруживаются в коричневых, се­

установить эти устройства на различных « ско­

рых, зеленых цветах или тонах кожи. Это про ­

оп ределенную

чувств ительность,

но

ростях» , чтобы облегчить связанную с сюжетом

исходит и з-за использования обыч ных углов по­

скорость затвора фотообъектива и требования к

ворота растра (желтого

относительному

голубого

отверстию

апертуре

линз ы .

105") в

90", пурпурного 75· и

соединении с такой проблемой

Оценки, сделанные на высокой скорости, одна ­

печати, как двоение. Цель состоит в том, чтобы

ко , дадут в и тоге мен ее однозначные ре зультаты ,

уменьшить муаровые образцы до абсолютного

которые , в свою очередь, вызовут « шум » всюду

минимума.

по изображению. Шумовой эффект подобен в

Другой вид муара - сюжетный муар, про­

своих проявлениях правильной фотографичес­

исходящий,

кой зернистости.

между структурой или узором оригинального

когда существует взаимодейств ие

Для оптимального воспроизведения зернис­

сюжета и растровой сеткой . Изме н ение мас ­

тость должна быть настолько низка, насколько

штаба воспроизведения, угла поворота ра стра

это возможно. К сожаЛению , ничего нельзя сде ­

или использования более грубых или более вы­

лать, чтобы уменьшить зернистость в ориги-

соколиниатур ных растров может уменьшить е ю-

Таблица

10-11.

Факторы кач ества структуры изоб ражения, которые мoryr быть отрегулированы на стадии

цветаделения фотомеханического процесса .

Требование

Какдостичь

Последствия

Зернистость

Низкая

Эллиптическая растровая сетка

Снижение разрешения

Муар

Низкий

Одинаковые углы поворота растра; стохастический растр

увеличение зернистости

Высокая линиатура растра; стохастический растр

увеличение зернистости

Разрешение

Резкость

Высокое

Переменная

Ширинаграничнойзоны

Сложные настройки;

Сложные настройки;

Сложные настройки; увеличение зернистости

23 4

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

жетный муар . В некоторых случаях, однако, сто­ хастические

растры

должны

использов аться,

чтобы устранить такие узоры.

торассеивание, что, в свою очередь, будет вести

к более высокой насыщенности и

Dmax напеча­

танных цветов и также увел ичит резкость изоб­

Частотно-модуляционная структура стохас­

ражения. Более высокий глянец, однако, может

тического растра устраняет все типы муарового

стать причиной вежелательного блеска. Иссле­

узора и обеспечивает восп роизведе ние с высо­

дование Далала и Своитона

ким разрешением . Недостатки стохастического

предлагает, чтобы оптимальные уровни глянца

растра включают возможную потерю мельчай ­

для иллюстрации, воспроизведенной электро­

ших элементов изображения в цветапробе и

графическим способом, находились в среднем

формных процессах, увеличен ие растровой точ­

диаnазоне

ки в печати и , в некоторых случаях, увеличение

не отдавалось очень низкому или очень высоко­

зернистости в гладких тональных областях. На

му уровню глянца. Иногда производится до пол­

(60- 70% )

(Dalal

и

Swanton)

и чтобы предnочтение

практике факторы качества структуры изобра ­

нительное лакирование по запечатанному ма­

жения часто уступают друг другу, чтобы обеспе­

териалу, чтобы достигнуть желательного уровня

чить должное воспроизведение.

глянца.

Множество попыток было сделано, чтобы

Запечатывае м ый материал также должен

оn ределить количеств о асnектов качества изоб­

быть настолько гладким, насколько это возм ож ­

ражения.

1995)

Ральф

Якобсон

(Ralph Jacobson,

оценил множество исследований фото­

но,

для

оптимального

равномерного

тонов ос­

произведения областей. Более гладкие бумаги

графического кач ества изображе ния и закл ю­

также

чил , что большинство из них не nодверглись до­

мельчайших деталей изображения и, таким об­

делают

возможным

вос n роизведение

статочно строгому испытанию, чтобы заслужить

разом, увеличивают разрешение. Текстуриро ­

общее применение . Кажется маловероятным ,

ванный запечатываемый материал может, одна ­

что единственный параметр для обес печения ка­

ко, придать некоторые осязательные свойства

ч ества, которое включит в себя все nризнаки,

напечатанному изделию, что м ожет nеревесить

будет найден в ближайшем будущем. Это под­

преимущества гладких м атериалов в некоторых

черкивает важность итерационного подхода на

обстоятельствах ( см. вкладку, рис.

10- 17).

базе цветного монитора для оптимизации каче­ ства изображения.

Поверхностные характеристики

Улучшение качества цвета

Поверхностные эффекты, такие как глянец и

Понимание факторов, которые составляют ка­

структура, влияют на восприятие качества вос­

чество цвета, должно соnровождаться знанием

п роизведения. Эти факторы в значительной сте­

условий печати и пониман ием желаний клиента

пени связаны с выбором запечатываемого мате­

произвести идеальные цветоделенные изобра­

риала, но могут также быть подвержены вл ия­

жения. В nрошлом этот процесс требовал высо­

нию краски .

коквалифицированных специалистов и значи­

Глянец или структура зависят от характера

тельного времени.

оригинала и требований конечного использова­

Сегодня, чтобы произв оди ть быстрые улуч­

ния реnродукции. Акварельные рисунки , напри ­

шения каче ства воспроизведения, обычно ис­

мер, не воспроизводятся хорошо на запечатьmа­

пол ьзуются изоб ражения на калиброван ном

емом материале с высоким глянцем. Бумага,

цветном мониторе, управляемые программным

отобранная для такого воспроизведени я , долж ­

обеспечен ием. Этот подход к оптимизации каче­

на, вероятно, быть немелованной и иметь гля­

ства цветовоепроизведения впервые был nод­

нец и структуру, подобную оригинальной бума­

держан Нейге бауэром. Широко распространен ­

ге, на которой был сделан рисунок.

Увеличения глянца запечатываемого мате­ риала ( и краски) уменьшит nоверхностное све-

ная достуnность мощных настольных компью ­ терных

систем

и

сложно го

программнаго

обеспечения для манипуляций с изображением

Глава

10. Цели и стратегии цветовоспроизведен.ия

235

передала в руки и любителей, и профессиональ­

телей идеального визуального комnромисса с

ных пользователей технологию управления цве­

цветом оригинала.

том. В высококвалифицированных кадрах все

Настройка точности цвета

-

трудная задача

еще сохраняется необходимость: много учебных

на цветном мониторе из-за отклонений калиб­

пособий стало доступно пользователям, когда

ровки или ошибок, отсутствия влияния отраже­

обработка исходного изображения была выве­

н ия от nоверхности, трудностей моделирования

дена на цветной монитор.

структуры изображения и искажений , вызван­

Квалифицированные операторы цветовых

ных окружающим освещением. Для действи­

систем действительно используют стратегии на­

тельно точного соответствия (например, образ­

стройки, используемые операторами традици­

цам цвета изделия) изображение монитора нуж­

онных сканеров:

но

удаляют

оттенки,

усиливают

важные то нальные детали и применяют подхо ­

сравнить

с

цветопробой,

выведенной

с

тве рдой копии.

дящие сжатия насыщенности. Основное разли­

В большинстве случаев основные соотно­

чие состоит в том, что традиционные настройки

шения тона и насыщенности в пределах иллюс­

сканера базируются на предшествующих изме­

трации могут бытьдостоверно оценены на кали­

р ениях и анализе, в то время как метод изобра ­

брованном мониторе. Контроль и управление

жения

окружающим

на

мониторе

опирается

на

ви зуальное

вп ечатление .

ос вещением,

однако,

являются

важными: источник света не должен светить н е­

Потребность в повторяющейся обработке

посредственно на экран, окружающее освеще ­

цветной репродукции базируется на мнении, что

ни е должно соответствоват ь стандартам промы­

не

шленности, а экран должен быть огражден от

имеет смысла, пока оно не будет замечено. Есть

любого друтоrо света, который может значи­

представление

отличного

качества

цвета

три причины, почему используются методы об­

тельно ухудшить изображение. Естественно,

работки цвета: регулировка точности передачи

должно быть обеспечено достаточное освеще­

цвета, исследование творческих возможностей

ние, чтобы осветить всю р абочую область , а

и компенсации для визуальных эффектов сопос­

также должны быть созданы условия для работы

тавления изображения . На л рактике для каждой

приборов контроля прозрачных и отражающих

из этих целей отдельные настройки не делаются:

поверхностей.

ско р ее, они делаются одновременно всякий раз,

если это возможно. Цветной монитор использу­

Исследование творческих

ется, чтобы вести большинство настроек цвета,

возможностей

но цветапроба производится для некоторых оце­

Демонстрация возмо>Кностей обработки изоб­

нок, которые трудно ' сделать. Основываясь на

ражения в реальном времени поощряет экспе­

сложно оценитть

рименты с манипуляциями цветом, чтобы ис­

поверхностные эффекты, изображения большо­

следовать творческие возможности. Оригинал

го формата, интерференционный узор и точ­

остается нетронутым изобра>t<ением, что nозво­

н ость изображения .

ляет операторам и дизайнерам обращаться к

экране монито ра:

наnример,

более радикальным настрой кам, чем имели ме ­

Точность настройки цвета

сто с обычными формами высокой и плоской

Точность цвета достигнута, когда в результате

печати фотогравюрой и фотолитографией. Если

процесса

достигается

размеры растровых точек на формах глубокой

желаемый цвет. Если целью является точное

печати или пленочной фотоформе были умень­

цветовоспроизведение,

точность

шены слишком сильно, работа зачастую долж­

цвета достигается, когда оригинал и его воспро ­

на была быть переделана со значительными за­

изведени е совпадают. Если целью является оп­

тратами . Н икакие подобные ограничения не

ти маль н ое цветовоспроизведе н ие, требуемая

распространяются на цифровое ретуширова ­

точность цвета достигается, когда

напечатан­

ние, поскольку оригинальное изобра>t<ение все­

ный цвет соответствует восприятию наблюда-

гда может быть вызвано из памяти, чтобы вое -

цветовоепроизведения

требуемая

236

Фундаментальный справочни1е по цвету в полиграфии

становить данные, nодвергшиеся чр езмерному

Заключительный анализ

изменению .

Некоторые возможности улучшения изобра ­ жения, как-то: nридание глянца или фактуры

-

мoryr быть оценены только после изготовления

Задачей цветовоепроизведения может быть или точное цветовосnроизведение, или оnтимальное цветовослроизведение.

Оптимальное цветовоеnроизведение

цветаnробы на бумаге или другом запечатывае­

-

са­

мом материале. Быстрые маниnуляции и цикл

мая об ычная задача в nечатном цветном реnро­

оценки на базе цветного монитора позволит про­

дуцировании. Есть три аспекта этой цели: nред­

вести быстрое и недорогое изуче ние большинства

почтительное

творческих возможностей, которые обычно рас­

заключается в преднамеренном изменении цве­

сматривались бы художниками и дизайнерами.

тов, чтобы сделать репродукцию более прият­

цветовоспроизведение,

которое

ной глазу; корректирующее цветовоспроизведе­

Компенсация визуального фонового эффекта

ние, •побы удалить из репродукции нежелатель­ ные искажения, представленные в ориги нале; и

Когда два или больше изображения объедине­

компромиссное цветовоспроизведение, в кото­

ны, чтобы сформировать один элемент изобра­

ром цветовой охват и диаnазо н плотности ориги­

жения, цветные и градационные свойства любо ­

нала выборочно сжаты, чтобы соответствовать

го из изображений моrут влиять на желательное

гамм е и диапазону плотности nроцесса воспро­

восприятие других изображен ий , которые со­

изведения.

ставляют композицию (см. главу

2).

Эффекты

Процесс сжатия оригинального тона и цвета

этого взаимодействия трудно предсказать зара­

для соответствия диапазонам процесса воспро­

нее; поэтому операторы обычно полагаются на

изведения стал предметом большого исследова­

экран цветного монитора , чтобы nоказать эти

ния. Общие рекомендации, которые следуют от

эффекты. П одобный эффект может наблюдать­

этого исследования, состоят в том, что градаци­

ся, когда дискретные изображения объединены

онный интервал должен быть выборочно сжат,

на странице наряду с такими графическими эле­

чтобы вьщелить область интереса иллюстрации,

ментами, как графики, текст и друтими линей ­

и что сжатие насыщенности должно, в большин­

ные изображения. Цвет и размер таких элемен ­

стве случаев, быть одинаково применено к рас­

тов будут влиять на полное восприятие страни ­

см атр и ваемому цветовому тону.

цы

и

индивидуальную

Факторы, не связан ные с цветом, но влияю­

интерпретацию дан ного

изображен ия в пределах страницы.

щие на качество цветной реп родукции ,

-

это

Этот эффект взаимодействия известен в об­

факторы структуры изображения и характерис­

ласти изобразительного искусства и был олисан

тики поверхности. Уместные рекомендации, вы­

(Josef Albers) в его книге, названной «Взаш.tодействие Цвета» (Interaction of Color). Отношения между анатомиче­

щие: разрешен ие должно быть достаточно высо­

скими

художественными

воспроизведения деталей изображения (важ­

задачами, тем более, что они обращаются к вза­

ность деталей оригинала, расстояние рассмот­

имодействиям цветов, очен ь хорошо объясня­

рения и масштаб воспроизведения); повышение

Джозефом Альберсом

аспектами

зрения

и

веденные в результате исследований, следую­

ко,

чтобы

соответствовать

требован иям

(Margaret Living-

резкости должно соответствовать nредмету и не

stoпe). Сила эффекта взаимодействия зависит

должно увеличить зернистость или иным спосо­

ются Марга рет Ливингстоун

от расстояния рассмотрения и размера изобра­

бом нарушить естественность изображения; а

жения, и nоэтому не может быть nолностью

также зерни стость , муар и другие виды интер­

проиллюстрир ована экраном монито ра меньше ­

ферен ционных узоров должны быть минимизи­

го размера. Может nотребоваться полнораз­

рова ны в максимальной степени . На п рактике

мерная цветапроба на бумаге или другом за пе ­

одним фактором качества изображения, вероят­

чатываемом материале, чтобы должным обра­

но , придется пожертвовать в пользу друтого д.ля

зом показать эффект взаимодействия цветов.

достижения оnтимальных результатов.

Глава

10. Цели и стратегии цветовоепроизведения

Понятие оптимальные поверхностные ха ­ рактеристики

и зменятся

согласно

237

Воспроизведен ие цвета с более высокой точ­

характе ру

ностью возможно, если в процессе n ечати ис­

изображе ния . Аква рельный рисунок должен,

пользуются дополнительные цвета . Лучшие до­

например , быть напечатан на немелова нной бу­

пол нител ь ные цвета

маге. Для большинства репродукций фотогра ­

цветовую гамму в областях и наилучшим обра­

фий желательная финишная обработка с прида­

зом подходят к обсуждаемому процессу воспро­

нием глянца, но глянец должен быть ограничен

изведе ния ; светлые пурпурные и светлые голу­

-

те , которые увеличивают

средНим уровнем, чтобы избежать чрез м ер~юго

бые кр аски используются , чтобы n реодолеть

яркого блеска . Текстурираванные материалы

л егкий эффект серости тона пр и нарушении

могут п ередать осязательные и оптические эф­

пропорциональности;

фекты, которые улучшат абсолютное качество

ные и синие краски используются , чтобы повы­

изображени я или на печата нного фра гмента.

сить насыще нн ость тех участков спло шного изо ­

Это ремесло, вовлеченное в достижение пре восходного качества воспроизведения цвета .

сильные

красные,

зеле­

бражения областей заливок, которые подвер­ жены эффекту нарушения адцитивности.

В наши дни это ре м есло требует использования

Задача цветакорректора состоит в том, что­

цветного монитора и программнога обесnечения

бы регулировать nроцесс цветаделения в соот­

управления изображением. Чтобы избежать до­

ветствии целям цветовоепроизведения оригина­

рогостоящих эмпирических манипуляций с изо­

ла и компенсировать характеристики сочетан ия

бражением, оператор должен понять и приме­

« краска - бумага- печатный nроцесс » . Задача

нить рекомендации, представленные в этой гла­

печатника, nр о изводя щего цветную продукцию,

ве . Хорошо обоснованные задачи устранения

в n роцессе оптимального цв етовоеп р о изведе ния

оттенка, сжат и е основного тона и н асыщеннос ­

состоит в том, чтобы сначала установить оnти­

ти в областях инте реса и утверждение предпо­

мальные настройки и параметры nечати д/!Я

чтител ьно го цвета должны быть решены в про ­

дан но го набора nроизводственных nеременных,

цессе обработки изображения через итерацион ­

а потом nодд.ерж ивать nроцесс настоль ко ста­

ные процесс ы .

бильным, насколько это возможно.

Глава

11.

Цветоделени е

Стадия цветаделения

-

основной контрольный

этаn в системе цветовоепроизведения (глава

6 ).

Это единственная стадия, где отдельные значе­

чтобы достигнуrь цели оптимального цветовос­ произведения в пределах ограничений данного

набора условий печати.

ния оптических плотностей растрового изобра ­

Помимо требований оптимального цветовос­

жения мoryr быть независимо отреrулированы,

произведения отдельного оригинала и влияния

Коммерческое искусство {реклама, рису нки для книг, газет, жур нал о в)

Запись изображения фотоаnпаратами на фотом атериал е {на гало rениде се ребра)

Заnи сь изображения цветным сканером

CCD или

•Рис .

Из аналогов ого в цифровой

ФЭУ

------

См . рисунокВ-1 и

13-1

11-1. К,nассификация устройств заnи си из ображения и цифрового прогр аммнога обесп еч ения

nреобразования .

240

Фун.да.мен.тальный справочник по цвету в полиграфии

процесса п ечати, оператор устройства цветоде ­

гати во в, цветных диапозитивов или неnосредст­

JJ ения

венно с nервоначального сюжета или nейзажа в

должен

также

оценить

характеристики

при

случае « мгновенной » фотографии. Процесс от ­

подготовке цветоделенного комплекта. Факто­

беливания, исnользуемый в цветной фотогра­

ры делительной системы, которые влияют на ха ­

фии, закл ючается в переводе nроявленного се­

рактер

ребра в легкорастворимую комnлекскую соль с

системы

и

цветоде11 ения

качество

оптическую,

непосредственно

цветоделения,

включают

механическую, электронкую

кон­

nоследующим удалением ее и красителя, имею­

фигурацию системы заnиси изображения, иска­

щегося в этих листах из фотоматериала. Отnе­

жения изображе ния при записи, компромиссы

чатки в этом nроцессе могут быть сделаны толь ­

обработки изображения и выбор заnисывающе­

ко с диаnозити вов.

го устройства на выходе. Поэтому проблема

Одна проблема, с которой можно столкнуть ­

цветаделения включает и nроцесс выбора обо­

ся nри реnродуцировании цветных фотоотпечат­

рудования, так же как знание и на выки операто­

ков, возникает из -за флуоресценции nодложки.

ра . Характер оригинала также важен для оnера­

Этот фактор может затронуть восnроизведение

тора цветоделительного устройства из-за nорой

светлых тонов. Флуорес ценцию поможки мож­

непредсказуемого взаимодействия ме>~ЩУ цвето­

но избежать, устанавливая поглотители ультра­

образующими в оригинале и уровием чувстви ­

фиолетового излучения от источника освещения.

тельности системы регистрации изображения.

Желательно исnользовать отnечатки вместо диапозитивов, если фотограф не имеет контроля над освещен и ем исходного сюжета или пейзажа.

Оригиналы

Можно внести изменения nри создании цветных отпе чатков, чтобы заставить их наиболее близ­

Тиn оригинала, исnользуемого для данной цели,

ко соответствовать желаемому визуальному эф­

зависит от стеnен и реализма или абстракции,

фекту. Отпечаток, кроме того, является ориги­

выбраниых дизайнером. Когда требуется высо ­

налом отражения с диапазоном контраста и цве ­

кая стеnень реализма, в основном предпочита ­

товым охватом, близкими к фотомеханическим

ются фотографии. В более абстрактиых nроек­

процессам печати. Таким оригиналам поэтому в

тах обычно исnользуются нарисованные вруч ­

основном легко соответствовать. Соnоставле­

ную художественные работы, хотя н екоторые

ния клиентом оригинала и реnродукции относи­

фотографии также могут исnользоваться для

тельно

этой цели. Для наибольшего реализма фактиче ­

фотографические отпечатки.

ский объе кт или часть товаров могут быть пред­

просты,

когда

предоставлены

ставлены для исnользования в качестве ориги ­

Фотографические

нала . (см. вкладку, рис.

цветны е диапоз итивы

11-2)

Фотографические цветны е отпечатки (Цветные фотоснимки)

цветные

Цветные пленочные диапозитивы имеют трех­ слойные типы эмульсий, нанесенных на пленоч ­

ную основу. В отличие от материалов мя фото ­

Трехслойный материал для цветной фотографии

графических отпечатков, материалы мя цвет­

обычно ис пользуется для отражающих (непро ­

ных диаnозитивов изменяются в очень широком

зрачных) оригиналов дJIЯ цветовоспроизведе­

диапазоне разрешения,

ния. Один из вариантов этого материала состо­

светочувст вительности и цветопередачи. В ос­

ит из бумажной основы, на которую нан есены

новном чем ниже ско рость съемки, тем выше

красные, зеленые и синие чувствительные слои,

кач ество изоб ражения .

резкости, зернистости,

которые формируют в результате обработки го ­

Требования к работе могут определить фор­

лубой, пурпурный и желтый окрашенные слои .

мат цветного диапозитива. Камеры/ фотоаппа­

В зависимости от тиnа nленки и техники обра­

раты

ботки, трехслойные фотопленки могут исполь­

(20 х 25 см)

зоваться, чтобы делать отпечатки с цветных не-

пользоваться мя проведения высокоскоростной

большого

формата

8 х 1О

дюймов

не могут удовлетворительно ис ­

Глава

съемки. В этих с итуациях предпочтительны лег­

кие

35

мм кам еры и фотоаппараты. С другой

стороны, камеры на

35 мм

11. Цветоделен.ие

241

Вы сокую инте нсивность и насыще нность живоnиси масляными красками м ожет быть

не являются подходя­

трудно восп роизвести, особенно eCJJи есть мно­

щими для архитектурной фотографии . Поворо­

го темных глубоких теней. Чистые, светлые па ­

ты и наклоны камер большого формата должны

стельные цвета также могут вызвать проблемы

использоваться, чтобы преодолеть сходящиеся

при воспроизведении, особенно когда использу­

параллели, обы чн ые для

35 мм

и других камер с

фиксированной п роекцией.

Фотопленки для получения диаnозитивов, которые предназ н ачены для съемок в затемне н ­

ном помещении, такие как

ются грубые растры. В этом CJJyчae придется ис­ пользовать,

35

мм, имеют более

вероятно,

доnолнительные

ц вета,

чтобы достичь удовлетвор ительного восnроиз­ ведения.

Цвета за nределами цветового охвата не

высокий интервал оптических плотностей, чем

должны

листовые. Вс е материалы для диапозитивов,

жественных работах. Художник ИJJИ дизайнер

однако, имеют интервал оптических пл отностей

должны осознавать огранич е ния цветового ох­

больше

оптической плотности. Каждая от­

вата триадных красок на мелованных и немело­

дельная ц ветная пленка искажает цвета о ри ги­

ванных бумагах. Цвета, которые отобраны для

нала своим собственным способом. Ни одна

рассматриваемых художествен ных работ, долж ­

цветная nленка не может быть отобрана, как

ны nоnадать в nределы ди а nазона,

лучшая, для всех применений в фотографии , но

можно воспроизвести при печати . Есл и выбра­

3,0

присутствовать

в коммерческих худо ­

который

всякий раз, когда это возможно, в процессе

ны некоторые цв ета вне цветового охвата, эти

одной работы должна использоваться одна и та

цвета будут воспроизведены с более н изкой на­

же плен ка

. .

сыщенностью. Другие цвета в nределах цвето­

Диаnозитивы имеют несколько преимуществ

вого охвата будут воспроизведены nравильно;

перед фотоотпечатками. Более высокое разре­

поэтому из-за этих nрав ильных и неnравильных

шение , более высокая резкость и способность

цветов на nечати nервоначальный замысел ди­

оборачиваться вокруг барабана сканера (в про ­

зайнера может исказиться.

тивовес отnечатку, предоставленному на жест­

кой основе) - наиболее важные факторы.

Образцы товаров

Художественные оригиналы

ответствие цвета, иногда п редоставляется фак­

Художественные оригиналы представлены либо

ти ческий образец изделия для использования в

В тех случаях, когда требуется очень точное со ­

предметами изобразительного искусства, кото­

качестве оригинала, например, образцы краски,

рые создавались без н"амерения быть воспроиз­

ткани , линолеума или обивки.

веденными , либо предметами коммерческого искусства, которые были созданы сnециально

для поСJJедующего воспроизведения. Многие методы и средства, использовавшиеся художни ­

ка ми, сейчас nрименяются как носители и свя­ зующие для nигм ентов.

Технология сканирования Барабанный сканер Первый принцип конструкции сканера, кото­

Выбор способа производства данного объ ­

рый будет рассмотрен, известен как барабан­

екта искусства зав исит от намерений художни­

ный сканер, или сканер с ФЭУ. Метод вращаю­

ка. Некоторые материалы передают сnецифи ­

щегося барабана - самый старый принциn ска­

ческое настро е ние, ощущение или цвет более

нирования , датированный

1937

г. , когда было

успешно, чем другие материалы. Некоторые

nодано заявление на nатент Мюрреем и Морзе

nроблемы могут возникнуть, однако, при nо ­

(Murray

пытке воспро извести художественные работы,

нирующая головка nеремещается параллельна

которые были созданы с исnользованием оnре­

оси барабана , или цилиндра, во время враще ­

деленной техники.

ния цилиндра. Эти совокупные движения поз-

и

Morse ).

В барабанном сканере ска­

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

242

валяют ска ни рующей головке считывать, или

шу ю часть ценового различия между барабан­

сканировать, информацию по винтовой дорож­

ным и планшетным сканером.

Сканирующая головка барабанного сканера

ке вокруг барабана.

Обычно скорость сканирования контролиру­

содержит линзу, призмы, зеркала, устройство

ется серводвигателем, который управляет ско­

расщепления луча, фильтры цветоделения, ин ­

ростью вра щения цилиндра и осевым движени­

фракрасные и ультрафиолетовые поглотитель­

ем сканирующей головки. Поскольку барабан

ные фильтры и фотоумножитель (ФЭУ) д.ля

вращается, комбинация радиальной решетки /

каждого канала цветодепения (то есть трех) и

фотоэлемента и источника света, или подобный

(иногда) канал нерезкого маскирования. Линза

чувствительный элемент, производит электри­

настраивает фокус на эмульсию или поверх­

ческие сигналы, которые передаются к блоку

ность оригинала так, что точка скан ирования со­

управления, который регулирует скорость сер­

ставляет в диаметре только

вомотора, вращающего ходовой винт. Альтерна ­

меньше. Точка ска нирова ния увеличивается,

0,0005 дюйма

или

тивно для обеспечения регулировки скорости

расщеnляется в три луча и nроходит через филь­

может

тры цветодепения до того, как достигнет датчи ­

использоваться

соответствующее

про­

ков ФЭУ.

граммкое обеспечение. Как только сканирую­

Фотоумножитель

щая головка приводится в действие ходовым

-

это фотоэлектрическая

винтом, она проходит над оригиналом со скоро­

ячейка эле ктронной ламnы, которая nроизводит

стью, на которую влияет скорость скан и рова­

эффект умножения сигнала непосредственно в

ния. Концы вала цилиндра установлены в шари­

пределах ячейки. Когда свет достигает фото ­

коподшипниках

эмиссионного материала (фотокатода), испус ­

или

игольчатых

подшиn н иках,

кается поток электронов. Электронный nоток

которые за щищены корпусом сканера .

Скорость вращения барабана сканера может

направлен на вторичный и спускающий электро ­

1200 обо ротов в минуту, а разрешение сканирования может превысить l 0000 линий на

ны электрод ( « мишен ь заnоминающей ЭЛТ » ), в

достигать

котором поддерживается положительный заряд

дюйм. Точность разработки, требуемая для до­

относительно катода . Вторичные электроны , ис ­

стижения такого исnолнения, объясняет боль-

пускаемые электродом-мишенью, наn р авлены к

Направление движения сканирующей головки

Винтовая 1раектория сканирования

Оригинал

Вращательное движение

барабана

J Направляющий винт

Компьютер

Рис.

11-4.

Принциn сканирования по в интовой дорожке с точка за точкой » . Барабанный скане р.

Глава

другому электроду-м ишени и так далее, пока на­

11. Цветоделен.ие

243

Планшетный принцип использовался в соедине­

не­

нии с датчиком ФЭУ (и электронно-лучевой

сколько стадий увеличения. Электроны, в конце

трубкой, но планшетный подход не дост игал ус­

концов, собираются на аноде фотоумножителя.

пеха, пока прибор с зарядавой связью

Результирующий электрический сигнал может

использовался в качест ве чувствител ьного эле­

копленные

электроны

не

прошли

через

(CCD) не

быть еще более усилен соответствующими кру­

мента. Планшетный сканер

гооборотами. Это увеличение сигнала, основан­

первым, в котором использовалось устройство с

ное на принципе « точка за точкой», дает скане ­

за рядавой связью.

рам на базе ФЭУ способность обращаться с ши­

Eikonix 1982

г. был

В планшетных сканерах ис пользуют переме­ щающиеся лампы, чтобы последовательно ос­

роким динамическим диапазоном.

Заключительный пункт, представляющий ин­

ветить полосу п розрачного или непрозрачного

терес, касающийся входного меха низма барабан­

оригинала (реверсивная конфигурация также

ных сканеров

источник освещения. Как прави­

используется). Система зеркал направляет от­

ло, высокоинтенсивный галогеновый, кварцевый

раженный или пропущенный свет через систему

или импульсный ксеноновый источники фокуси­

фильтров и линз до достижения

-

CCD.

В случае

руются на оригинале в области, находящейся не­

сканера с едИНственным

посредственно под сканирующей головкой. Ис­

руется три раза (с заменой фильтра каждый

точник света или его оптическая система должны

раз), чтобы записать красные, зеленые и синие

CCD

оригинал скани­

быть закрыты поглощающим ультрафиолетовое

цветоделенные сигналы. Системы с тремя

излучение фильтром, чтобы избежать несовпаде­

также доступны дЛЯ записи трех цветоделенных

ний цветоделения, которые происходят из-за раз­

сигналов за один nроход.

ных степеней поглощения ультрафиолетового из­

CCD

Планшетные сканеры и сканеры слайдов ва­ рьируются по качеству и цене. Некоторые план­

лучения прозрачным и цветными пленками.

Планшетный

CCD

шетные сканеры способны делать проходы в на­

сканер

правлении х-у дпя сканирования или деJiать nо ­

Другой принцип конструкции сканера известен

следовательные проходы от стороны к стороне,

как планшетный

чтобы увеличить разрешение процесса записи

CCD

(до

сканер, или

CCD

сканер.

8000 элементов)

Оригиналодержатель для сч иты вания непрозрачных оригиналов

Продоль н ое движение стола

Рис.

1 1-5. Принцип CCD.

связью

сканирования линия за л инией . Планш етны й скан ер с nрибором с зар ядавой

244

Фундаментальный справочншс по цвету в полиграфии

изображения. Планшетные сканеры потреби­

ре находятся на ос и оптической системы, в отли­

тельского класса (некоторые являются перенос­

чие от сканеров

ными) обычно имеют более низкое разреш ение,

ность освещения и влияние отклонений линзы

чем модели, предназначенные для профессио­

на качестве изображения будут иметь большее

нального рынка.

вл ия ние

Прибор с зарядавой связью

-

на

CCD.

Возможная неравномер­

изображение,

отсканированное

полупровод­

ССD-сканером, чем на nолученное на ФЭУ­

никовое или твердотельное устройство. Один

сканерах. На практике, однако, влияние оптиче ­

слой прибора с зарядавой связью представляет

ских эффектов и эффектов освещения н е будет

собой множество перекрывающихся металличе ­

существенно для большинства оригиналов.

кристалл кремния .

Разрешение сканирующей системы станет

Свет, отраженный или прошедший через ориги­

критическим, когда работа требует, чтобы ма­

нал, записывается элементом электрода следу­

ленькие оригиналы (с

ских электродов, а другой

-

35

мм или меньших диа­

ющим способом: фотон света ударяет электрод

позитивов) с требованиями значительного уве­

и парный с электродом кремний, который созда­

личения на выходе в виде готовой продукции

ет промежуток в кристаллической структуре мо­

(например, плакаты) должны быть растрирова­

лекул кремния. Затем электроны пер едаются по

ны с высокой линиатурой растра

утопленным

в

более высокой). При таких обстоятельствах бу­

пределах устройства через заряженные зоны

дет выгоднее восnользоваться барабанным ска­

высокого и низкого электрического потенциала.

нером, имеющим более высокое разрешение .

электрон-проводящим

каналам

Когда электроны достигают конца канала, они

( 150 lpi,

или

Результаты сканирования с низким разреше ­

nопадают в записывающее устройство входного

нием посредством

сигнала, которое помещает их в «nакеты » (один

приводят к потере деталей; они также нерезки.

CCD -сканеров

не только

пакет на пиксел) перпендикуля рно к их пе р во­

Нерезкость вызвана «ус реднением » граничных

начальному нап равлению движения. Метод пе ­

областей отдельным датчиком в ССD-устройст­

реноса электрического заряда этим способом

вах, таким образом, серая полоса форми руется

называют зарядовой связью. Каждый элемент

в черно -белых граничных областях. Это также

(их может быть до

верно о ФЭУ сканерах, но там результаты ска­

в приборе с

8 000 в линейном множестве) зарядавой связью CCD, делает за­

нирования с высоким разрешением производят

пись дискретной части изображения как анало­

намного меньшую « усредненную » полосу в гра­

гового сигнала. Отдельные элементы имеют

ничных областях.

ширину приблизительно

10- 15

микронов.

Смягчающему границы действию большин­

И сточник света на планшетном сканере дол­

ства ССD-устройств можно противостоять с

жен осветить ширину стола сканера. Качество

nомощью электронных методов повышения рез­

(цветопередача и равномерность) варьируется в

кости края. Есть, однако, п редел степени ком­

зависимости от сложности, размера и стоимости

пенсационного повышения, которое может ис­

скан ера.

пользоваться, чтобы возместить запись изобра­

жения с низкой разрешающей способностью.

Оценка сканера

Подробное описание оптических, электронных и

Барабанный сканер имеет некоторые качест­

механических аспектов конструкции устройства

венные преимущества перед планшетным ССD­

входного сигнала скане ра было оnубликовано

сканером. Сканер с ФЭУ имеет дело с оригина ­

Джансон ом.

лами более широкого диапазона плотности с бо­

лее высоким разрешением, чем

Другие факторы, которые вл ияют на выбор

сканеры .

сканирующей системы- в какой степени пре­

ФЭУ-сканер благодаря методу анализа точка за

доставленные оригиналы являются гибкими,

точкой (в противоnоложность методу линия за

также важен их размер. Планшетные сканеры

CCD

линией) nроизводит изображения, которые яв­

подходят для оригиналов меньшего формата, а

ляются свободными от эффектов бликования

сканеры барабанного типа

и зображения. Лучи изображения в ФЭУ -скан е-

гиналов.

-

для гибких ори­

Глава

11. Цветаделение

245

Цифровые камеры/

единственным устройством и поочередным за­

фотоаппараты*

крыванием элементов изображения красным, зеленым и синим фильтрами, или систему рас­

Электронная технология обработки изображе­

щепления луча с тремя

CCD,

с каждым

CCD,

ния особенн о в последние годы вышла за пре ­

э кран ир ованны м

делы долечатной подготовки во все аспекты фо ­

или синим фильтром. П ервая система имеет бо­

тографии потребительского и профессиональ­

лее низкое разреш е ние , в то в р емя как по след­

ного уровн ей работы с изображением. Некогда

няя система является довольно гр омоздкой.

или

красным,

или

зеленым,

Дополнительные металл-оксидные полупро­

ясные различия между творческим и nроизвод­

ст венным процессом долечатной обработки

водниковые

размылись, а процессы обработки изображе­

же самому общему принципу, как и приборы

ния,

используемые для СМУК продукции,

( CMOS) датч ики

работают по тому

CD/DVD изданий, отображения в Интернете,

CCD и моrут и спол ьзоват ься на их месте. Foveon ХЗ слоистый CMOS, однако, представ­

nечати фотографий , видео и другие формы ото­

ляет

бражения стали м енее оnределенными в дан­

сделала д,ля электронного отображения то же,

ной доле рынка . Джоел Лэси

(Joel Lacey)

пре­

что

радикально

новую

технологию ,

Kodachrome сделал д,ля получения

которая

галогени­

доставил широкий обзор процессов цифровой

досеребряных изображений; то есть он комби ­

обработки отображения, технологий и вариан­

нирует качество изо бражения громоздкой ка ме­

тов операций вывода.

ры «с одним выстрелом » с тремя датчиками и

Цифровая электронная фотография оказала

компактным раз мером камеры с единственным

глубокое воздейств ие на обычный фотографи­

датчиком мозаичной структуры . Запись трех­

ческий nроцесс на основе галоида серебра. На

слойными или комбинированными

многих рынках воспроизведения изображения

чиками цветоделенного изображения в три раза

методом nечати цифровая фотография все более

быстрее по сравнению с соп оставимым датчи­

и более заменяет отдельные процессы обычной

ком мозаичного типа.

фотографии и сканирования : запи сь изображе ­

Некоторые пе р еносные

CMOS

камеры

ния оригинального сюжета или пейзажа и раз­

стандартные камеры на

ложение его в изображение

оборудованы специальным прибором

RGB

может теперь

быть сделано за один шаг.

время как другие

Большая часть электронной фотографии ба ­

базе

CCD

-

35

дат­

CCD -

мм , дополнительно

CCD,

в то

специально построенные на

камеры . В других случаях изображе­

зируется на технологии с применением устрой­

ние сохраняется на внутреннем накопителе на

ства с зарядавой связ?ю ( CCD ).

жестких диска х или сменной карточке с памятью.

CCD -

твердо­

тельное устройство, которое состоит из свето ­

Пе ре носные камеры прибора с зарядавой

чувствительных элементов в форме линейки или

связью особенно полезны д,ля фотографнрава­

матрицы. Свет, nадающий на элементы, преоб­

ния отдаленного участка (например, на спортив­

разуется в электрический сигнал, который, в

ньJХ состязаниях) с устройством передачи дан ­

свою очередь, ареобразуется из аналоговой в

ньJХд,ля обработки изображения в домашних ус­

цифровую форму и сохраняется на микросхеме

ловиях.

RАМ, карте или диске.

nотребительской верси и камер этого типа явля ­

Существуют несколько видов электронных

Изображения

с

младших

моделей

ютсятакже подходящимидЛя восnроизведения с

камер и фотоаn паратов. Переноснан электрон­

относительн о

ная камера, подходящая д,ля фотографирования

должно подвергнуться существенному увеличе ­

двигающихся объектов , содержит или

нию. Электронные камеры nрофессионального

CCD с

грубым

растром,

которое

не

*Ссылка на <<цифро вые камеры», <<цифровую фотографи ю» и тому подобные пон ятия с определением «цифровой » nопулярны, но вводят в заблуждение. Любая заnись изоб ражения является аналоговой, пока сигналы не обработаны через

аналогово-цифровой (A/D) конвертер. Электронная фотография, камеры, принтеры и т.д.

- nравильные технические

названия, н о неустанное рекламирование, кажется , приведет к тому, что <<цифровой » станет обычной приставкой Д/IЯ отличия этой технологии отображен ия.

246

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

уровня отвечают

нормальным требованиям

представления работы для полиграфии в боль­ шинстве случаев традиционных камер.

матизирован ным рабочим местом. Изображе ­ ние в основном хран ится

на

накопителе внут ­

реннего жесткого диска компьютера или на пред­

Электронные датчики камеры имеют фикси­ рованную « скорость », но их проектная чувстви­

назначенном для этого внешнем накопителе.

Особенно хорошо используются студийные

тельность может быть установлена на более вы­

камеры и фотоаппараты с п рибором

соких уровнях, чтобы п ротивостоять ситуациям

того, чтобы фотографировать художественные

CCD

д,ля

с освещением или дв ижени ем. I\аче ство изобра­

работы на отраже ние, которые являются слиш­

жения будет страдать, когда оценка скорости за­

ком большими или тв е рдыми д,ля нормального

вышена: шум (подобный зерну) увеличивается,

сканирования. Эти кам еры также используются

и происходят некоторые изменения цвета.

со зн ачитель ным успехом д,ля некоторых типов

Студийный тип электрон ной камеры вообще оборудуется приборами

CCD

с одномер ным

- в од­ прибор CCD и

массивом. Существуют два типа си стем

ной используется единственный

делается три отдельн ых прохода, или сканнрава­

фотографии каталогов.

Оценка электронных камер / фотоаnnаратов В отличие от оценки сканера, оценка камеры

ни я (с заменой фильтра каждый ра з), в то время

выходит за пределы оценки разрешения изо бра­

как другой имеет три nрибора

CCD,

каждый из

жения и его деталей, которые обычно оп редел я ­

или красным,

или зеле­

ет выбор оборудования. Обстоятельства заnиси

ным, или синим фильтром, что позволяет завер­

изображения также нужно учесть при выборе

шить сканирование за один проход. I\амера с

электронной камеры.

которых экранирован

одномерным массивом является, в де й ствитель­

Переносные камеры могут расположиться в

ности, планшетным цветн ым сканером с конфи ­

диапазоне от недорогих со структурой мозаично­

гурацией камеры. Такие системы способны к до­

го типа до высококачественных устройств с рас ­

стижению чрезвычайно высокого разрешения

щеплением луча и тремя

изображения, но подходящие только для приме­

них базируется, подобно выбору сканера, на

нения в условиях студи и.

масштабе увеличения и разрешении раетрире ­

Для студийной камеры с одномерным масси­

CCD.

Выбор одной из

ванной продукци и на выходе, требуемыхдля ра ­

вом может потребоваться несколько минут, что­

боты . Печать более грубого растра и скромные

бы закончить процесс записи изображения. При

возможности увеличен ия (большинство работы

таких обстоятельствах освещение может доста­

с иллюстрациями) могут хорошо выполняться

вить проблемы. Чтобы избежать проблемы

широким диапазоном

«полосатости » ( неравномерные полосы в одно­

структурой мозаичного типа . Воспроизведени е

родиых тонах), должны быть выбраны специ­

сюжетов с мелкими деталями или необходимос­

альные осветители без вспьПllКи при использо­

тью улучшать исходный сюжет будет требовать

электронных

камер

со

вании электронных камер в условиях студии. В

использования переносных камер профессно ­

целом эти осветители дают значительн ый на ­

нальн ого класса или камер со встроенным уст ­

грев н не предлагают фотографу гибкости обыч­

ройством сканирования.

ного освещения студии. Приборы

весьма

Для работ за пределами помещения, портре ­

чувствительны к инфракрасному (ИI\) излуче­

тов, работ в неудобных условиях и скрытой фо­

нию ; поэтому фильтры ИI\-поглощения должны

тосъемки подходят переносные камеры. Если

быть дополнительно установлены на камеру

требования к последующему изображению вы ­

прибора

CCD,

CCD

чтобы противостоять ВJJиянню

высокой температуры на датчиках. Принцип прибора

CCD обычно

используется в стандарт­

ных павильонных фотоаппаратах. I\абель

SCSI

(мале нький интерфейс компьютерных систем) соединяет прибор

CCD

с компьютерным авто-

соки, должна испоJJЬЗоваться обычная ка мера с пленкой д,ля получения цветных диа позитивов, в других случаях может и спользоваться эл е ктрон­ ная камер а.

Студийные камеры с устройством скани ро­ вания могут соответствовать или часто превы-

Глава

11. Цветоделение

247

шать по качеству работы, выполненные систе­

некоторых системах запись приблизительно

мами на основе пленки . Их использование о гра­

8000 пикселей

ничено фотографированием предметов интерье­ ра

и

натюрмортов

в условиях студии,

поперек изображения.

Частота записи фрагм ен тов изображения

но для

также изменяется значительно в пр еделах элек­

многих типов фотографий это не является лре­

тронных систем сканирования. Барабанные ска­

пятствием. Эти камеры идеальны .п.пя цветаде­

неры барабанного ФЭУ-ти па способны на са­

ления больших оригиналов на отражение (на­

мую высокую частоту сканирования; в некото­

пример, изобразит ел ьного искусства}, которые

рых сканерах* может быть достигнуто

не могут быть обработаны сканерами .

линий на дюйм в направлении сканирующей го­

Начальная цеJIЬ процесса цветаделения со­

ловки. Планшетные

CCD

12000

или сканеры слайдов

стоит в том, чтобы записать изображение с под­

в основном ограничиваются приблизительно

ходящим разрешением без искажения. Эти изо ­ бражения могут быть произведены лереносной

8000 линиями сканирования поперек изображе­ ния. Поэтому частота сканирования .п.пя CCD

камерой или сканером барабанного типа. И та, и

сканера зависит от размера ориги нала. Малень­

другой производят цветоделенные изображения

кие прозрачные оригиналы фактически могут

RGB .п.пя после.цующей обработки

быть записаны с очень высоким разрешением.

изображения.

В основном конечный потребитель не осознает,

Термин « оптическое разрешение » использу­

какой технологический процесс был выбран.

ется, чтобы описать выполнение записи изобра ­

Поэтому выбор ме тода записи изображения мо­

жения сканирующей системы. Могут использо­

жет изменяться в зависимости от художествен ­

ваться методы интерполяции, чтобы достигнуть

ных требований , экономики, передачи изобра­

превышающего спецификацию разрешения, но

жения, хранения, стабильности и качества.

такие « усовершенствования » не основываются

на деталях фактического изображения .

Искажение разрешения

Ключевые вопросы в отношении частоты

На разрешение изображения или качество за­

сканирования

писи деталей влияет частота, с которой регист­

и указанная линнатура растра. Изображения,

рируются сигналы изображения . Сегментация

которые подвергаются существенному увеличе­

-

требуемая степень увеличения

изображения, которая происходит в течение

нию, должны быть отсканированы с более высо­

электронного сканирования , или фотографии

кой частотой, чем те, которые будут воспроизве­

-

форма оцифровки , которая приводит, в векото­

де ны в том же самом размере или уменьшены.

рой степени , к потере деталей изображения .

Воспроизведение полутонов с высоким разре­

Обычная фотография, напротив, формирует

шением требует более высокого входного разре­

изображение в аналоГовой форме без связанной

шения

с записью потерей разрешения. (см. вкладку,

низким разрешением. Воспроизведение с линиа­

рис.

турой

11-6 )

Электронные камеры варьируются в широ­ ком диапазоне по их разрешающей способности

сканирования,

300 lpi,

частоты

воспроизведение

с

например, требует вдвое большей

сканирования,

линиатурой

чем

150 lpi,

чем воспроизведение с

потому что для каждого ряда

записи изображения . Карманный компьютер с

полутоновых точек, зарегистрированных н а ста­

системой многомерной матрицы может за писать

дии выходиого с игнала при воспроизведении то­

только

го же самого размера, требуются

640 пикселей (элементы изображен и я)

2

линии вход­

поперек широкого изображения, в то время как

ного разрешения просмотра. Частота скан иро­

системы более высокого разрешения могут за­

вания увеличивается пропорционально степени

писать более чем

увеличения. Если, например, оригинальное изо­

3000 пикселей

поперек широ ­

кого изображения. Системы студийных фотоап­

бражение увеличивается в десять раз, а репро­

паратов с одномерной матрицей могут делать в

дукция будет напечатана с линиатурой

250 lpi, то

* Чтобы избежать пуrаи ицы с линиатурой полуrоиового растра, входная частота ска нирования часто определя ется в nикселах на дюйм

(ppi), а не линиях на дюйм .

248

Фундам.ентальный справо чник по цвету в полиграфии

требуемой входной частотой сканирования будет

тельская версия

используется, чтобы

5000 ppi (увеличение в 1О раз х 2 линии сканиро­ вания на ряд точекх линнатуру в 250 lpi = 5000).

записьтать

негативы или диапо­

Размер оригинала, размер репродуцирова­

PhotoCO 35 мм цветные

зитивы. П олуче нные файлы имеют разрешение , достаточное д,пя того, чтобы сделать репродук­

ния и требуемая линнатура растра определит

цию на ра зме р страницы журнала с линиатурой

при годность разрешающей способности систе­

растра

мы сканирования. Умеренное увеличение, вос­

нальная версия

п роизведение газеты с низкой линиатурой, на­

133 или !50 линий на дюйм. Профессио ­ PhotoCO nринимает входные изображе н ия на пленке до 4 х 5 дюймов, кото­

пример,

будет воспроизведено удовлетвори­

рые моrут использоваться, чтобы произвести

тельно на большинстве систем сканирования и

репродукцию с высоким разрешением и разме­

также большинством систем электронных ка ­

ром приблизительно до

Для лучших

мер и фотоаппаратов.

Муаровая

( интерференционная)

пол о са

Муаровая полоса

16 х 20 дюймов. результатов сканер PhotoCO

ких nлотностей оригинальных цветных н егати ­ вов или диаnозитивов не превышал

-

эффект интерфере н ции, ко­

торый может произойти, когда мелкий повторя­

ющийся узор сфотографирован цифровой каме ­

на

основе ССО требует, чтобы диапазон оптичес­

2,80.

Все

цветные негативы будут подХодить, а некоторые

- нет. PhotoCO использует

диапозитивы

Сканер

алгоритм урав­

рой . Такие интерференционные узоры вызваны

новешивания сюжета, чтобы скорректировать

геометрическим столкновением меж,ду интерва­

свойства пленки и экспозиции при обработке

лом элементов прибора

CCD

в камере или фо­

результатов сканирования изображения . Алго­

тоаппарате и элементами узора тканей, сеток,

ритм пытается обесnечить соответствие реnро­

защиты и других реrулярных рисунков образца в

дукции оригиналу, что является достижимой це­

оригинале. В результате огранич енные искаже­

лью д,пя nотребительского ры нка , но не может

ния изображения моrут принять весьма причуд­

работать, если использовались сnециальная

ливую форму (см. вкладку, рис.

экспозиция и эффекты освещения с профессио­

11 -7 ).

Эффекта интерференции можно избежать,

нально созданными изображениями. Проблема

придвигаясь ближе или отодвигаясь дальше от

здесь является родственной фотолабораторным

рассматриваемого nредмета. С другой стороны,

работам с обычной пленкой: фотолабораторная

небольшая дефокусировка камеры или фотоап­

обработка nленки уровня потребительского рын­

парата может устранить интерференцию, но

ка будет стремиться производить в целом удов­

только за счет резкости. Это тот случай, когда

летворительный результат. Для лучших резуль­

обычные эмульсии на основе галоида се ребра

татов должн ы исnользоваться фотообработка и

имеют явное преимущества перед цифровыми

возможности

камерами. Случайное распределение зерна в

соблены специально д,пя потребностей nрофес­

пределах эмульси й никогда не может произво­

сиональной индустрии цветовосn роизведения .

дить муаровые интерференционньrе эффекты, но регулярная структура

CCD датчика неизбеж­

сканирования,

которые

nриспо­

Основной бизнес в области фотографии ба­ зируется в значительной степени на

PhotoCO

но создаст проблему интерференционного узора

илидругих типах систем nерезапи си СО. В неко­

с некоторыми изображениями.

торых случаях СО служит каталогом достуnных

Предварительно записанные изображения

изображений. Как только изображение отобра­ но, компания купит права на его воспроизведе­

ние. Изображение с высоким разрешением бу ­

Предварительно записанные изображения

дет затем продано или сдано в аренду комnании.

это изображения , отсканированные с обычного

В других случаях СО может быть продан напря­

фотографического изображения и записанные

мую как набор изображений без лицензионного

на

CO-ROM. Система Eastman Kodak PhotoCO - пример этого типа системы. Потреби-

платежа, д,пя использования любым сnособом по желанию покупателя.

Глава

Ключевая особенность передачи изображе­ ния

цветоделительным

состоит

ния. В главе

1

249

обсуждались проблемы метаме­

в

ризма; то есть когда один и тот же цвет кажется

том, что данные комлакт-диска являются кон­

человеческому глазу различным под различн ы ­

вертируемыми в стандартные форматы ДIIЯ об­

ми источниками света. Метод, которым система

работки

цветаделения видит цвет

изображения.

установкам

11. Цветоделение

Изображение

Kodak

no

сравнению с тем,

производится путем сканирования

как челов ечес кая зрительная система видит тот

оригинала, nреобразования данных в УСС цве­

же самый цвет, может быть уnодоблен явлению

товое

метамериз ма .

PhotoCD

пространство,

сжатия

данных,

а

затем

формат

В цветном сканере реакция равняется объе­

файла. Диски могут читаться в любой расши­

диненному эффекту свойств nропускания линз и

ренной архитектуре (ХА) плееров

конденсаторов , свойств пропускания и отраже­

записи в специальный

PhotoCD PCD CD,

связан­

ных с компьютером . Изображение УСС может

н ия

быть преобразовано в

фильтров цветаделе ния и сnектральной реакции

RGB

или, в некоторых

зеркал,

поглотител ьным

характеристикам

случаях, в систему цвета СМУК. Формат файла

фотоумножителей или устройств с зарядавой

преобразуется в такие системы, как

связью.

TIFF

для

редактирования изображения и цветоделения .

Некоторые

PhotoCD мoryr быть записаны непо­ средственно в TIFF.

Дальнейший фактор, усложняющий цвето ­ деление

-

то, ч то стандартом условий рассмот­

рения является

5000 К, тогда

как в цветном ска­

нере используется вольфрамовый , ксеноновый или другой нестандартный источник света .

Характеристи ки записи изображен и я

Ключевая проблема в цветаделении возни­ кает, когда исnользуются различные т ипы цвет­ ных nленочных диапозитивов или же использу ­

Ключевое требование системы записи изобра­

ются

жения (электронный сканер или камера) состоит

мя того, '!тобы ретушировать фотографии или

в том, что запись изображения должна быть сде­

создавать художественные работы. В этих слу­

лана с настоль ко малым количеством искаже ­

чаях возможно, что два цвета, которые выглядят

ний, насколько это возможно. Искажения, в

похожими, бyJrjТ записаны по-разному. Визу­

несовм естимые

соотношения

красители или

лигменты

этом контексте, относятся к визуальным разли­

альные

чиям между оригиналом и репродукцией, кото ­

также мoryr быть изменены системой цветоде­

между данными

цветами

рые происходят из - за влияния начальной систе­

ления; то есть некоторые цвета мoryr изменить­

мы заnиси . Некоторые искажения изображения

ся больше чем другие.

могут быть исnравлены на стадии обработки

Для цветных диаnозитивов главный возму­

изображения, но это тре бует времени и навыков.

щающий эффект имеет слой с голубым красите ­

Основная цель на стадии записи изображения

лем. Сnектральные плотности за красным свето­

должна состоять в том, чтобы передать сигналы

фильтром мoryr измениться значительно в двух

изображения на следующую стадию nроцесса

предложенных пленках. Из-за слабой зритель­

цветоделения, которые являются свободными от

ной реакции на почти инфракрасное излучение

колориметрического искажения. Колориметри­

глаз не может обнаружить различие между эти ­

из сnе кт­

ми двумя цветами, но цветной сканер отметит

ральной реакции сканера на логлощения краси­

эти различия , сделает соответствующую за пись

телей или лигментов в оригинале, выходят за

и , следовательно, исказит цветную р епродукцию .

ческие искажения,

которые следуют

рамки возможностей контроля и управления.

l(ол ориметр и ческие искажения

Другой эффект, вызванный цветными диа­ позитивами, касается ультрафиолетовых по ­

rлотителей в цветных пленках. ФЭУ или

CCD

Проблема колориметрического искажения ка­

сканерам присуща чувствительность к УФ-из­

сается способа, которым индивидуальные цвета

лучению, соответственно диапозитив с ультра­

в оригинале « замечены » системой цветоделе-

фиолетовыми поrлотителями при цветоделе-

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

250

нии получается более темным, чем без них. Эта

другу. Намного более разнообразн ые проблемы

проблема может быть и справлена путем удале­

возникают nри цветадел е ни и оригиналов, нари ­

ния ультрафиолетового излучения из источника

сованных художниками.

оригинала.

Художник часто может комбинировать раз ­

Для цветных сканеров рекомендуется исполь­

личные цветосоставля юши е компон е нты на од­

з ование фильтра Wratten 2Е для источни ка све­

ном и том же фрагменте работы. Получе нные

света

прежде,

чем

оно достигнет

та. Фильтр должен nериодически заменяться. Возможны индивидуальные настройки для

цвета могут казаться nравильными на глаз, но

из- за различных красителей, лигментов и связу­

различных наборов лигме нтов в цветных скане­

ю щих, которые используются, чтобы создать от ­

рах (наприм ер , путем использования тестов

дельную часть работы, система делен ия может

П8.7 /

1 или П8.7 /2, чтобы характеризовать

« видеть » их совсем по-другому. Этот же самый

входные источники для использования в преде ­

эффект может наблюдаться, когда цветной диа­

лах системы управления цветом). Лучший сnо ­

позитив

соб решить эту nроблему состоит в том, чтобы

компонентами или nигментами, которые не сов­

исnользовать одну и ту же марку, тип и чувстви­

местимы с красителями на фотографиях.

тельность цветной ПJJ енки для всей работы.

или

оттиск

ретушируются

цветными

Проблема цветового искажения фрагмента

Отн осительно просто исnравляются разли­

художественной работы или фотографии стано ­

чия в наборах крас ителей цветныхднаnозитивов

вится особенно неnриятной , когда исnользуются

(и отпечатков), потому что все цвета в пределах

флуоресцентн ьrе материалы. Если подложка,

диаnозитива сделаны из одного и того же набора

используемая

красителей, что означает, что цвета будут разде ­

работ, фотографических отпечатков или диапо­

лятся с теми же самыми соотношениями друг к

зитивов, флуоресцирует, цифровое изменение

для

--

ОЕ функция сопоставления цвета дпя стандартного наблюдателя 1931 (с полем зрения 2°)

- - -

Спектральная реакция типичного сканера

2,0

подготовки

художественных

на основе РМТ

..• •

о

:s )(

:J

1,5

:с

•

о :с

u

.. о

)(

~ :J ~

..

1,0

,_ , 1

:1

1

"'

1

а.

"'

с::

0,5

400

500

600

700

Дл и на волны (мм)

Рис.

11-8.

Сnектральная реакция тиnичного Ф ЭУ сканера по сравнен и ю с реакциями цветочувствительных

рецепторов глаза человека.

Глава

11. Цветоделен.ие

251

а 1,5

Нормированные красители для фор11ирования визуальной оптической плотности

1,0 при 3200 К

Визуально нейтральный

\

\ \ 1

1 1

f\

\

Пурпурный \

11

\

1

/желтый ·\

/

/

1 1

1

11

'.

'/

\1

1\

)

1 \

1/ \

11 \ \ \

'__ .._

'

·,~

\

',,

/

/

700

600

500

Дпмна волны (нм)

11 1,5

Типичные оптические плотности

нейтрального объекта со средней градацией и

Dmin.

Процесс: Е-6

е

Визуально нейтральный

о

~ 2

1,0

::i z

.о

:а

..~...

1

с

/

::i z

~

:

\

Желтый

/

.\

1

1

\

/ Пурпурный \ 1 1 1

0,5

s: ct

1

1 1

1

\1

, 1\

/

\

1

\

1

,~

0,0 400

~--·

,'

1

л

1

\

\1

/

\

1

--

\

500

''

',,

600

..... __ _ 700

Дпмиа волны (нм)

Рис.

11-9. Спектральные оптические плотности красителей Ektachrome 200 Film (Дневной свет) .

и (В)

(А)

Kodachrome 64 Film

(Дневной свет)

252

Фундаментальный справоч.ни1е по цвету в полиграфии

файлов изображения или ретуширования вруч­ ную

цветоделенных

пленок

-

единственные

сnособы исnравить это влияние. То же самое ре­

па цветной nленки и поставляется вместе с на ­

борами значен ий CIE XYZ и CIELAВ д.ля каждо­ го поля шкалы.

Стандартные

шение nрименяется, когда ретушируются флуо­

калибровочные

( ISO 12641 )

11 -10)

шкалы (тест-объекты) (см. вкладку, рис.

ресцентные красители или nигменты.

доступны в форме диапозитива ( П8. 7/1) или

Цвет в цифровой камере

форме непрозрачного отпечатка на отражение

Основное различие между сканерами и камера­

(П8. 7/2). Форматы диапозитивов - 35 мм и

ми

4х5

/ фотоаппаратами, с точки зрения цветовых

характеристик,

состоит

в

том,

что

освещение

дюймов, а формат напечатанного тест­

- 5х7

объекта

дюймов. Тест- объект имеет

цветных полей, количество которых, со­

сканера является установленным, а освещение

228

камеры очень изменчивым. Цифровые камеры

гласно некоторым обозревателям, не адекват­

могут использоваться со всеми видами дневного

но д.ля требований nрофессионального качест­

света, флуоресцентного освещения, вольфра­

ва

мового освещения и электронной всnышки.

Хатчесон

Цифровая камера, калиброванная д.ля одно­

цвета

объект с

печатной

промышленности. Дон

(Don Hutcheson) разработал тест­ 500 элементами, который обеспечи ­

го условия освещен ия , не сможет сделать точ­

вает более точное описание (см. вкладку, рис.

ную запись цвета при других условиях. Это не

11 -ll, www.HutchColor.com ).

nричиняет беспокойства, когда используется

Тест-объект nомещается в сканер, и осуще ­

RGB

управляемое освещение студии, но может быть

ствляется сканирование. Значения

неnриятно, когда камера общего назначения ис­

го поля используются в соединении с соответст­

XYZ

каждо­

CIELAB,

пользуется nри разнообразных условиях осве ­

вующими значениями

щения внутри и снаружи помещения.

создать цветовой профиль. Этот профиль, в

Определение nараметров цифровой каме­

сущности,

является

или

исправлением,

чтобы

которое

ры

- неnростая задача. Калибровочные шкалы IT8. 7/1-2 являются фотографическими изобра­

применяется к отсканированным изображени­

жениями со спектральным и кривыми, которые

XYZ

ям, чтобы преобразовать его значения или

CIELAB, которые являются

RGB

в

свободны­

не nредставляют полный диапазон цветов в при ­

ми от эффектов взаимодействия сканера с рас­

Macbeth

сматриваемой эмульсией. Если бы это исnрав­

полями, являются более nо­

ление не было осуществлено, сигналы сканера

роде.

Такие

другие

ColorChecker с 20

тесты,

как

представили бы значения

CIELAB, отлич­

казательными д.ля оnисания основных свойств,

RGB

но имеют ограниченную насыщенность. В про ­

ны е от стандартных значений, которые были пре ­

тивовес студийным камерам, цифровые камеры

доставлены вместе с пленочным тест - объектом.

не могут заnисать критические nараметры цвета

Как было заявлено ранее, цветовые nрофили

с достаточной точностью д.ля печати самого вы ­

д.ля цифровых камер трудно создать.

сокого качества. Определение характеристик

nозиция серой карты д.ля да нн ых условий осве­

может быть сделано д.ля разнообразия условий

щения обесп еч ит грубое руководство д,пя nро ­

освещения, но изображению, вероятно, придет­

цесса балансирования изображения с nомощью

ся подвергнуться настройкам на мониторе, что­

монитора. Gгetag

бы достигнуть лучших результатов.

полями или подобные тест-объекты предоста­

Цели и процедуры определения

Macbeth

Соlо г

18% экс­

Checker с 237

вят более точные профили.

Система цветового профилирования, в лрин­

параметров записи изображения

циnе , должна быть сnособна дать комnенсацию

Характеристики записи изображения созданы

н а различие реакций сканера на обычные вход­

д.ля сочетания данного устройства записи изоб­

ные лараметры тест-объекта.

ражения и особенностей цветного фотографи­

GATF (см.

ческого оригинала. Стандартная калибровочная

по, что есть существенные различия в и сnолне ­

шкала создается изготовителем д.ля каждого ти -

нии между системами nрофилирования сканеров.

вкладку, рис.

11 -12 ),

Исследование

однако, выяви­

Глава

Обработка изображения

11. Цветоделепие

253

всего лишь рекламное преувеличение: если глаз

не может обнаружить цвет, он не существует. Процесс преобразования сигналов цветаделе­

Н а самом деле, в обычных условиях рассмотре­

ния в цифровую форму и последующие процеду­

ния глаз не может обна ружить больше чем

ры обработки изображения будут влиять на ас­

миллиона различных цветов.

пекты цвета, тона и структуры изображения

Есть, однако, случаи, когда

10 или

2

12-битные

цветовоспроизведения. Степень влияния зави­

системы записи изображения могут лредстав­

сит от сложности алгоритмов и соответствую­

лять ценность. Некоторые сканирующие систе­

щей мощности и памяти компьютерной систе ­

мы на основе

мы. Проблема обработки изображения имеет

ского диаnазона, что и ФЭУ системы: поэтому

экономический, а не технический характер. Ана­

детали в глубоких тенях мотуr быть потеряны

логовые комnьютерные системы специального

nри ССD-сканировании. Цифровое представле ­

CCD

не имеют того же динамиче­

назначения (с nревосходной точностью), как

ние на

оказалось, были более дорогими и трудными м я

внесет свою лепту в лотерю распознавания то­

8

битов отсканированного изображения

калибрования, •rем цифровые комnьютерные

нов в глубоких тенях.

системы общего назначения (с n ревасходной точ­

тоновой шкалы имеет более точную передачу,

1О

или 12 - битная запись

ностью ), наиболее распространенные сегодня.

чем заnись прибором

CCD. Важные детали в те­

нях могут быть расширены в течение процесса

Оцифровка

обработки изображения, если существуют от­

Красные, зеленые и синие сигналы изображе­

дельные сигналы мя более темных тонов. Ска­

ния, заnисанные сканерами ФЭУ или

нирующие системы на основе ФЭУ имеют по­

CCD,

на ­

ходЯтся в аналоговой форме. Аналого-цифровой

требность в высокочастотных с истемах записи

(A/D) конвертер применяется к образuу сигна­

тонового изображения, nотому что их динамиче­

ла и nредставляет их как ряддискретных nолей с

ский диапазон больше, чем у любого оригинала.

различной плотностью. Тоновые переходы (с

256

ступенями) на

8

битов являются стандарт­

ными. Более мелкие (например,

Однако могут возникнуть такие необычные об­

стоятельства, при которых было бы выгодным

10 битов или 12

высокочастотное цифровое представление , бо­

битов) ступени могут использоваться )J,IIЯ записи

лее близкое по качеству тона в отдельной обла­

изображения, но размеры файла были бы слиш­

сти к исходному аналоговому изображению.

ком большими мя хранения. Нежелательные части файла данных с высоким разрешением от­

Сжатие изображения

вергаются на стадиях ~охранения данных и запи ­

Оцифрованные отсканированные изображения

си выходных сигналов.

часто сжимаются по одной из трех причин : что­

Некоторое количество информации тонового

бы уменьшить средства мя хра нения, чтобы

изображения теряется в процессе оцифровки.

уменьшить время на вычисления и чтобы умень­

Результирующее разрешение оnределяется чис­

шить время передачи данных. Обзор методов

лом ступеней, выбранных мя nредставления

сжатия данных был опубликован Грином ( Greeп, стр.

а математические подроб­

изображения. Цвет на восемь битов, наnример,

1999,

представляет

ности были описан ы Кангом

256

ступеней тонов мя каждого

цветного канала (то есть красного, зеленого, си­

254- 260),

(Kang, 1997,

стр.

177-207).

него). Этот уровень представления тонов удов­

Сжатие данных может привести к недопусти­

летворителен для большинства применений,

мой потере четкости изображения, если приме­

потому что человеческий глаз не может обнару­

нены чрезмерные количества. Практически, од­

жить больше, чем приблизительно

нако, уровень уменьшения размера файла

7,5

миллио­

нов различных профилированных цветов при

256 х 256) « цветов »,

может исnользоваться во многих случаях с не­

милли­

большой перцепционной потерей деталей. Де­

обычно связы­

таль обслуживается избирательным nримене­

оптимальных условиях освещения. онов (256 х

5: 1

ваемых с цветовыми системами на

16,7 8

битов,

-

нием сжатия в пределах файла изображения .

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

254

Области, занятые деталями изображения, под­

л и чества условий, используемых в nределах

вергаются меньшему сжатию, чем большие,

уравнений вставки . Инженеры, которые проек­

равномерные области постоянного цвета. Ре­

тируют такие системы, ишуг соответствующий

жим сжатия, известный как

JPEG,

обычно ис­

пользуется, чтобы уменьшить размеры файла.

баланс между размером памяти, скоростью вы­

числения (или стоимостью) и ка
Требуемая стеnе н ь сжатия может быть вы­

стью) процесса ареобразования цвета. Другими

брана согласно содержанию различных элемен­

словами, различные системы обработки изобра­

тов оригинал-макета. Некоторые изображения

жения из-за про це сса вставки произведут раз­

имеют свойства , которые не позволяют допус­

л ичные цвета на выходе от общих входн ых зна­

кать никакой степени сжатия.

чений.

Вставка

Преобразование

Таблицы поиска

(LUT) -

важные элементы в

цветово го пространства

цифровых системах обработки изображения на

Пр охождение данных изображения между ис­

базе комnьютера. Есть три асnекта формирова­

точником, адресатом информации, монитором и

ния и использования

LUT: упаковка данных,

из­

Упаковка (или разделение на отдельные час­

-

ти)

перцепционным

цветовым

пространством

мо ­

жет стать причиной цветового искажения. Канг

влечение и вставка.

процесс, который делит домен исходного

пространства (наnример,

сообщает об исследовании ареобразования цве­

та Р. Рольстоном

(R. Rolleston),

который изучил

входной сигнал

логрешиости в вычислениях из-за ошибок ок­

сканера) и населяет его типовыми точками (на ­

ругления, ошибокусечения и арифметики целых

пример, СМУКзначения), чтобы построить таб­

и nлавающих чисел. Первая часть исследования

лиuу поиска.

RGB

LUT обычно строится при помощи

исnользовала Хегох

Color Encoding Standard

и,

выборки равного шага по каждой оси исходного

по сообщен иям, не произвела никакого измене ­

п ространства. На практике, однако, большинст­

ния в nреобразовании из

во преобразований цвета от источника к адреса ­

ранство

ту информации нелиней но; поэтому пространст­

исследования

RGB

во

обычно измеряется согласно равным

значениям

I!

(измерение светлоты

CIELAB)

в

предназначенном цветовом пространстве.

Извлечение- процесс отбора точек в преде­

лах

LUT,

ции на

RGB в цветовое прост­ Xerox YES и назад к RGB. Вторая часть

8

исnользовала технику

квантиза ­

битов и между прямыми, и между об­

ратными преобразованиями . Большинство по­ следующих

цветовых

различий

составляло

±2~Е единицы. Заключительная часть исследо­

которые требуются мя того, чтобы

вания и сnользовала таблицы поиска целого чис­

вычислить сп ецификацию адресата информации

ла мя nрямого и обратного nреобразования.

входного сигнала. Если входная точка совпадает с местоположением

LUT, во вставке нет необхо­

чем

димости.

Вставка

Почти все

-

процесс, требуемый мя вычисле­

16 миллионов тестовых значенЮi бы­

ли нанесены на карту не в тех местах, но более

97% точек все еще имели цветное различие

в ±З~Е единицы. Цветовые ошибки значитель­

ния параметров адресата информации, которые

но увеличились, когда значения

не совпадают с отдельны ми входным и данными

образован ы чер ез цветовые пространства

LUT.

Близлежащие значения («узлы решетки»)

выбираются (процесс извлечения) для исполь­

RGB

были л ре­

CIE

XYZ или CIELAB.

зования в любом геометрическом (трёхлиней ­

Усиление контуров

ном, призмообразном, пирамидообразном, тет­

Нереэкое Аtаскирован.ие

( ипsharp тaskiпg,

раэдрическом) или клеточном регрессионных

USM)

уравнениях вставки.

обозначающий п роцесс улучше ни я nовсемест­

-термин, пришедший из фотографии и

Качество процесса вставки зависит от числа

ной видимой резкости конечного изображения.

LUT (чем больше, тем лучше), рас­ пределения цветового пространства с LUT и ко -

Терм ин н.ерезкое маскирование был nринят,

вхождений в

чтобы оnисать ту же самую технику усиления /

Глава

-

это

11. Цветоделен.ие

255

усиление контура, которое, если окажет­

ся ч резмер ным, может подчеркнуть зер нистость

,

'

Сигнал С

и создать неестественные эффекты.

В целом

USM -

точная техника, которая nо­

м огает nреодолевать nоте рю резкости изобра­

жения (то есть разницу плотностей на грани­

цах}, вызванную тональным сжатием, в резуль­ тате которого

чем

----

------~

Dmax

Dmax

оттиска получается ниже,

оригинала. Оптимальная настройка

ре зкости может также зав исеть от оnределе н­

/

ной формы кривой сжатия тонов. Это тот слу­ чай, когда настройки резкости лу ч ше всего nри­

'' '

менять выборочно к определенной области вос ­ произведения тонов, которая требует акцента.

Рис.

11-13.

Принциnы электромеханического кон­

троля рез кости , исnользуе мые в сканерах бара ­

бан ного типа : сигнал А (от нормальной an eprypы

Вывод информации

сканирования), сигнал В (от аnертуры нерезкого

Цифровая за п ись растрового изображения по­

маск ирования) и сигн ал С (соединение сигнала А

средством мо.цулируемого релейного лазерно ­

nлюс дифференциал наnряжения между сигналом

го экспони рования (рисунок

А и с игналом В).

ется печатн ой промышленностью с середин ы

1970-х гг.

11 - 14)

и сп ользу­

Проектировщики таких систем долж­

ны учесть ко мпромиссы между линиатурой рас­ подчеркивания контуров, которая п ри меняется

тра и ступенями тонового изображения, решить

в системах электронного сканирования и обра­

проблему угла поворота растра и разработать

ботки изображения .

форму растровых точек, которые мин и мизируют

USM в электр он­

проблемы структуры изображения. Маленькие

ных системах: физический и вычислительный .

Естьдва метода применить

разме р ы пятна записи и мощные компьютерные

Физический метод подходит исключительно д.пя

системы создают цифровые растровые точки са­

ФЭУ сканеров и базируется на различиях сигна ­

мого высокого качества.

лов, которые созданы ра;3личными апертурами и

охватывают сигнал разделения ФЭУ и специ­

Анализ разрешения и тоновой шкалы

альный

Ширина уси­

Природа компромисса между линиатурой растра

ленной гра ни цы контура и величина усиления

и числом ступеней серой шкалы может быть

USM

ФЭУ (рис.

11-13).

моrут быть отреrулированы.

Вычислительный метод усиления контура

проиллюстрирована путем р ассм отрения теоре­

тической системы записи

применяется к nереведенным в цифровую фор­

рается линнатура растра

му изображениям; то есть это может исnользо­

сформированы

ваться с ФЭУ или

5000)

CCD

методами записи изоб ­

ражения после того, как происходит nреобразо ­

500

5000 dpi. Если выби ­ 1О lpi, точки будут

(то есть ОдНОЙ десятой от

линиями записи. Это означает, что рас­

тровая точка будет сформирована nериодичес ­

вание A/D. Этот метод обычно предполагает

ким экспон и рованнем лазерн ым лучом в преде­

анализ данного элемента изображе н ия и значе­

лах сетки с 500х500 элементами; то есть воз­

ний , его окружающих. Средневзвешенное зна­

можны

чение окружения выч исляется и применяется к

рассматривается линнатура полутонового рас­

зоне граничного усиления (контура).

тра на

Электронный

USM -

не истинное усиление

резкости в оптическом смысле это го термина,

250000

ступеней серой шкалы. Если

100 lpi, то возможны 2500 (сетка 50х50

элементов) тональных уровней. Если рассмат­

ривается линнатура растра

150 lpi, то возможно

Фунда.м.ентальный справочник по цвету в полиграфии

256

линнатур растра, которые только что были рас ­ смотрены:

•

1О lpi

линнатура растра

= 62500

ступеней

сер ой шкалы

•

100 lpi линнатура растра = 625 ступеней

се­

рой шкалы

•

150 lpi линнатура

растра =

278 стуn еней

се­

= 100 стуnеней

се­

рой шкалы

• 250 lpi линнатура

...

Разрешение заnиси устройства вывода

-----'-'--.

.....---'----

который может быть увеличен до любого жела ­

~

тельного уровня оператором . Поэтому парамет­

' ''

''

ры разрешения записи устрой ства вы вода долж­

ны быть выбраны, чтобы соответствовать тре­

Продольная

-

-

функция исходных сnецификаций, а не фактора,

''

'' '

растра

рой шкалы

бованиям уровня качества цветоделения.

подача

Линнатура растра В предыдущем разделе было описано, как л а ­ зерный луч (или лучи) используется, чтобы экс ­ понировать

или

не

эксnон ировать

отдельные

элементы в пределах сетчатой структуры, чтобы сформировать ци фровое полутоновое изобра ­

жение. Ли ннатура полутонового растра реrули­ руется путем измен е ния размера пятна записи и

количества записанных линий (или точек) на дюйм. Растр определяется как налич ие опреде­ ленного количества линий на дюйм сканирования

1+--

-

-

(lpi),

тогда

как раз р еше ние записи обычно описывается в

Линии записи

точках на дюйм

Шаг растра

( dpi); следовательно,

nолутоно­

вое изображение может иметь линнатуру растра Рис.

11-14.

Принцип получ ения растровых точек

в электронном лазерном устройстве. Типичный

-

которая была сформирована системой

решение записи

вид растровых точек, сформированных такими системами

150 lpi,

воспроизведения изображения, имеющей раз­

2640 dpi.

Линнатура растра должна быть выбрана,

неровный край периметра.

чтобы соответствовать ограниче н иям производ­

На рисунке показано формирование точки

с

27,8% площадью заполнения растровой ячейки 12 х 12 (144 ступени градации).

ства и конечным условиям рассмотрения. Фак­ торы запечатываемого материала

и печатного

процесса, которые оп ределяют лин натуру рас­

тра, обсуждались в главе

1111

(сетка

33,3 х 33,3

элеме нта) ступеней се­

рой шкалы. Наконец, если рассматривается ли­

ниатура растра

то возможно

8. Условия рассмотре­

ния устанавливаются в зависимости от характе­ ра напечатанного изделия.

400

Плакаты и афиши рассматриваются на зна­

ступеней серой шкалы. Если система

чительном расстоянии. Грубая линнатура растра

записи изображения способна на запи сь только

идеальна для таких изображений, потому что

(20 х 20)

250 lpi,

2500 точек на дюйм,

теоретическое максималь­

более грубые растры менее восnриимчивы к

ное число ступе не й серой шкалы д.nя каждой из

растискиванию точки в печати; следовательно,

Глава

11. Цветоделение

257

300

250

:i

а

3

.. ....

200

>S

о а.

u

>S

:z:

150

с

~ о

:ss

"r

100

50

Ol_-L_L~L_~~~L=L=r=~ о

40

65

85 100

133 150

175

200

225 250

275

300

Лмнм;nура растра, nмнfдюiiм Ри с.

11 - 15. Зав и сим ость числа стуn еней серой шкалы от линнатуры растра мя зап иси с разрешением 600, 1200, 2400 и 3600 точек на дюйм ( dpi) . Разрешение записи базируется на желательной линнатуре растра и требуемой однородности тона (максимум 144 стуnени).

изменения в печати буДут минимизированы. Это

сокой, чем

важное требование д.ля рекламных работ, когда

могут быть оправданы д.ля печати защищенной

250 lpi.

Более высокие линнатуры

требуется приклеить несколько отдельных лис­

продукции или в тех случаях, когда изображение

тов, чтобы собрать единое изображение. Более

должно рассматриваться с увеличением. На

высокая, чем требуется, линнатура растра не

практике, однако, невозможно значительно nре ­

будет казаться имеющей большее количество

высить

деталей, чем изображение с более грубой лини­

шкалы. Фактором ограничения является разре ­

атурой, когда они рассматриваются на значи­

шение зап и си точки системы печати.

тельных расстояниях, которые являются типич­

300 lpi и

сохранить

150

стуленей серой

Помимо линнатуры растра, другие сферы ин ­ тереса д.ля попутонового изображения

ными д.ля рекламных щитов.

-

угол

Растры с высоким разрешением очень жела­

поворота растра, розеточный узор, форма точки

тельны д.ля материалов д.ля чтения. На нормаль­

и тональное распределение тоновых элементов.

ных расстояниях чтения лриблизительно

Каждый из этих факторов может управляться

дюймов

(0,5

18

м) средняя з рительная с истема не

математическими

методами,

приложеиными

к

может обнаружить усовершенствования дета ­

лазерной модуляции в пределах экспонируемой

лей изображения в линнатуре растра, более вы-

сетки. Детальное обсуждение этих проблем,

258

Фун.да.мен.тальный справочник по цвету в полиграфии

вместе с предыдущими пунктами этой главы,

пурпурной и желтой красками. Комбинации го­

можно найти в книге Генри Кан га « Техн.ологии

лубой и пурпурной (оба с nриблизительно

Цвета для Электрон.н.ых Устройств Отоб­

значением размера точки) и желтой могут фор ­

ражен.ия» (Нету

мировать заметный (и нежелательный) муар .

Kang, Соlог Technology for Electгonic Imaging Devices, 1997).

50%

Эта проблема была известна еще в эnоху фото ­ гравюры, и решение тогда было то же, что и се­

Углы поворота растра

годня:

nолуч ить растр ираванное цветодепение

Углы nоворота растра должны быть устан овлены

желтого с более высокой линиатурой растра,

точно, чтобы избежать муаровых узоров. Точ­

чем для других цветов. Обычной nрактикой ста­

ность угла поворота растра (и муар) доставляли

ла уста новка мя желтого цвета растра с более

неудобства в первое время цифрового растриро­

высокой линиатурой; то есть если работа требо­

вания для цветовоспроизведения. Проблемы

вала

были вызваны « иррациональными тангенсами»

75" и 1os· (15")

разделения относительно сетки

120 lpi, желтый растриревали с линиатурой 133 lpi; если работа требовала 133 lpi, желтый растриравали с лин иатурой 150 lpi. Очевидно,

записи. Одно решение этой проблем ы базирова­

идеальное

лось на точ ке «суперъячейки », которая содер­

желтого к другим цветам

жала сетку размером

4х4

полутоновых точек.

Суперъячейки требуют намного большего коли­

1, 11

соотношение

частоты

-

растра

для

приблизительн о в

раза выше. Другой традиционный nодход к

минимизации муара nредполагал использование

чества вычислений, чем отдельная растровая

полутонового растра со случайным распределе­

ячейка, но этот подХод п роизводит весьма точ ­

нием зерна (мезографа) для желтого в сочета­

ные углы поворота растра, потому что большая

нии с регулярными растрами для других цв етов.

суперъячейка может более точно расположиться

П оследующие

с правильными координатами .

должны nоменять местами углы поворота чер­

Стандартные углы поворота растра

желтый на

1os· (15")

90",

пурпурный на

и черный на

45".

75",

сnособы

минимизации

муара

это

ной и пурпурной красок или черной и голубой в

голубой на

зависимости от того, где образуется нежела­

-

Эта конфигурация

тельный муар. (см. вкладку, рис.

11 - 16).

фактически произведет низкоконтрастные муа­

Дополнительные цвета, используемые в пе­

ровые узоры между голубой и желтой и между

чати с высокой точностью, могут помочь решить

Таблица

1 1-1. Тиnичные рекомендации угла nоворота растра дпя печати базовыми цветами . Угол поворота ( 45•) может быть поменян местами с пурпурной (75") ил и голубой ( 105. ), чтобы устранить

черной краски

муаровые проблемы между желтой и либо пурnурной , либо голубой краскам и . В некоторых случаях при

использовании метода с шестью цветами, углы поворота д.ля голубой и черной красок м ен я ются местами.

Принципье определения углов поворота растра Трехкрасочная

Четырехкрасочная

(трехцветная) nечать

(четьtрехцвеrная) печать (wестицветная) печать (семицветная) nечать

Голубой

Голубой

...•.•.. 45

Пурnурный

Желrый

.•. . . . 75

. ..... . 105

•. . ...•. 105

Пурпурный

. . .. .• 75

Шестикрасочная

Голубой

Семикрасочная

........ 105

Светло-голубой

. . 105

Желтый

. . .... ... 90

Пурnурный

Черный

......... 45

Светло-nурnурный

.... .. 75

Голубой

... •... 105

Красный

..• ..• 105

Пурnурн ый

..... 75

75

Зеленый

... . . .. 75

Желтый

.•....... 90

Желтый

. .. . . . .. 90

Черный

. ......• . 45

Синий

. . •. ..... 90

Черный

...... .. 45

Глава

11. Цветоделепие

259

проблемы с возникновением муара. Выбор угла

О стается , однако , опасность взаимодействий

поворота растра производится с учетом характе­

между желтым и светлым nурnурным и светлым

ра дополнительных цветов.

голубым. На практике эти взаимодействия наи­

Если красная, зеле ная и синяя краски выбра­

более вероятно произойдут между желтым и

ны как дополнител ьные цвета, они должны быть

светлым голубым, чем желтым и светлым nур­

помещены под теми же самыми углами, как кра­

пурным. В таких случаях светлые и обычные го­

ски, которые имеют противоnоложный цвет. Зе­

лубые должны растрироваться nод углом

леный, например, является nротивоnоложным

черный должен растрироваться под углом

nурпурному, так что оба эти цвета должны быть

растрированы nод углом

75·. Логика

этой реко­

45·, а 1os·.

Структуры розеточного узора

мендации состоит в том, что nротивоположные

Когда цвета растрированы под правильными уг­

цвета никогда не nечатаются вместе ни в какой

лами, розеточный узор будет виден в областях

области изображения; nоэтому их углы поворота

высоких светов и средних тонов, где все цвета

не взаимодействуют друг с другом. Конечно, они

присутствуют. Ча стота розеточного узора равна

могут причинять недопустимые взаимодействия

половине линнатуры растра; то есть розетки по­

с другими базовыми цветами.

являются с частотой

Использование стохастических растров уст­ ранит муаровые возмущения, когда в качестве

75

на дюйм в процессе

цветного растрового изображения для растра в

150 lpi.

доnолнительных цветов на участках изображе­

Есть два тиnа образца розетки: с ярковыра­

ния используются высокоинтенсивные цветные

женным центром и с точечным центром (рису­

11 -17).

краски . Гибридны е системы, в которых исполь­

нок

зуются

заметны, но должны быть напечатаны с боль-

стохастические

растры для

некоторых

Розетки с точечным центром менее

цветов и реrулярные растры для других, могут

также уменьшить муар при сохранении некото­ рых преимуществ

регулярного

растрирования.

Эта стратегия сначала исп ользовалась в начале 1 900-х гг., когда нерегулярный растр со случай­

ным распределением зерна (мезограф) был со­ единен с реrулярным растром . Методы измени­ лись, теперь базовы й желтый всегда растриру­

ется с применением растра со случайным распределе нием зерна ••а черный всегда растри­ руется реrулярным растром.

Выбор угла поворота для светлого голубого и светлого nурпурного дополнительных цветов

не сложен: каждый растрируется под тем же са­

мым углом, что и эти краски с максимальной на­ сыщенностью. Обоснование этой стратегии ба­ зируется на факте, что значения полутонов nур­ пурного

и

голубого

полной

интенсивности

nонижаются до нуля где- нибудь между средним и

тонами и высокими светами изображения. Изо­ бражения , созданные светлым nурпурным и светлым голубым, приближаются к заливке

(100%) в точке,

где версии полной интенсивно­

сти nриобретают нулевое значение; поэтому эф­

Рис.

фекты интерференции также являются факти­

с ярковыраженным центром (А) и точечным

чески нулевыми.

центром (В).

11-17. Примеры структуры розеточного узора

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

260

шим допуском, чтобы минимизировать изме не­

Стохастическое растрирование

ния цвета в некоторых значениях тонов ( это

В nроцессе анализа распределения элементов и

nричина того , что nечать одного и того же угла

тонов уnомниалея стохастиtrески й или частотно ­

точка на точке вообще была неудачна, не ­

модуляционный

см отря

сунок

на

ее

лр евосходящее

разрешение

по

11-19).

(FM) м етод растрирования (ри­

Различие между изображением,

сравнению с многоутольной печатью).

полученным с традиционным и стохастическим

Форма растровой точки

распределе ни е точек зап иси из ображе ния в

растром одного и того же значен ия плотности

Форма растровой точки (рисунок

11 - 18) м ожет

пределах

сетки,

с формированной

-

точками.

изменяться в широком диапазоне, который

Представьте

включает крут, квадрат и эллипс. Растискивание

подвергнута экспо нированию в пределах сетки

50%

растровую точку, которая

растровой точки Д/IЯ данного растрового изобра­

12 х 12 ( 144 точки

жения изменится согласно форме точки, но су­

новым экспонированнем

записи): с обычным полуто­

ществует причина предпочесть одну другой, ес­

мируют отдельную квадратную растровую точку,

ли растискивание точки было точно охарактери­

тогда как со стохастическим растрированием

зован о и если была лроведена комп енсация

точки записи будут расnределе ны повсюду на

72

точки записи фор ­

72

кривых тоновосnроизведения . Растровые сетки

сетке. Точное распределение точек заnиси изме­

с эллиптическими точ ками будут тяготеть к

нится согласно программе растрирования. В не­

сглаживанию

рва­

которых случаях точки заnиси мoryr изменяться

ньrм, зе рнистым областям средних тонов, но тот

по размеру. Интересное исследование различ­

же самый эффект может быть достигнут с ис­

ных стохастических систем растрирования было

пользованием программнога обеспечен ия рету­

опубликовано Триттоном .

и

приданию

однородности

ширования изображения . В случае обычных

Есть два случая, в которь~ стохастические

счи­

растры превосходят традиционные растры: бо­

таться лучшими Д/IЯ того, чтобы сохранить точ­

лее высокое разрешение изображения и отсут­

ность изображения.

ствие

структур

растра

квадратные

точки

могут

муарового (или

розеточного)

узора .

. ...........·.·. ...... .... . . . ·. .·.. ·: ....

10% Рис.

ЗО"!о

11 - 18. Растровые точечные структуры,

SO"'o

700fo

которые являются показательными д.л я (А) стохастических

растров , {В) растров с эллиптическими элементам и и (С) растров с квадратными элементами .

Глава

11. Цветаделение

261

Стохастические растры также исключают про­

свеТJIЫЙ пурпурный и светл ый голубой доnолни­

блемы сюжетного муара; например, взаимодей­

тельные цвета; они могут быть напечатаны при

ствие между растром и узором на ткани. Вы­

тех же самых углах, что и обычные пурпур ный и

званное неприводкой изме нение цвета меньше

голубой). При использовании стохастического

при прим енении стохастического растра, но сов­

растрирования растискивание увелич и вается по

мещение фрагментов изображения является бо­

сравнению с сопоставимыми с ними традицион­ ными растрами, но компенсация этого растис ­

лее критичным.

кивания может быть сдела на в nроцессе цвета­

Н едостаток стохастических растров - зерни ­

деления.

стость, которая иногда появляется в однородных

тонах. Этот эффект может быть минимизирован с помощью некоторы х алгоритмов растрирова­

Значение черной краски

ния и использования систем растрирования с

20 30 микронной.

Заключительный аспект выбора заnисывающе­

микронной точкой записи вместо

го выводного устройства

Стохастически е растры позволяют печатать

которая может быть отобрана. Обработка изоб­

больше чем в четыре цвета с высокой оптичес­

ражения также влияет на этот выбор. Диапазон

-

тип черной кра ски,

кой плотностью, чтобы достигнуть результатов

выбора черной краски располагается от контур­

высокой точности (это не расnространяется на

ной черной до полномасштаб ной черной .

.....,. ... . ..... .....·.·.............. ••• • • •_. ... ·'··

'-'-'-:::::;:::.~~~~ ~~~-:-::::§-..,,--:.;' :--.··:-:-~ ·~ ... ~'""··...

·.·~.,.

~'.·.·.·.·.·.··~· • • • • • -..- .... 11

·:~·

•• •• ~'-'

. . .-. .......·. • •

~~ :~

.~

w.

. .. ··:····· .

•••

•_.,.' .•''~··· -. •J~~.•.• '---

... ' .......... . . . .·"'···-··· ..... •"' ..··jl·"=· .. .........._ . •••••••••••~~~• ,-,." .~ 11\.'

~­

Рис.

.·..... ............ .......... ...... ... •••••••• -...• ...... . ...... ·...... • •••••• ·.·.··········' . . . ....••••••••• .....................,...•..:... ........ ~~················~· .........--: ..........

....._ • • • • .... • • ••• • •

1.. ~~L ~

~·.·.·.·.·.·.·.·.,_

·.·.·.·.·.·.····~~ ·.·.·.·.·.·.·.~~

..,.---

-~,

... ·=·=·=·=·=·=·=·=·=·=·..

11- 19. Фрагмент репродукции, сделанной с применением обычного nолутонового растра (наверху) (FM) растра (внизу) .

и с nрименением стохастичес кого или частотно-модул яционного

Фунда.ментальный справочник по цвету в полиграфии

262

11

11

100

50

с

Рис.

11-20. Диаграммы А и

у

м

к

В представляют эквивалентные цвета. Пунктирная линия на диаграмме А

соответствует серому компоненту (30% голубой, 20% пурnурный и 22% желтый), как пример условий nечати, когда он заменен 38% черным с эквивалентной плотностью (0,31) на диаграмме В.

Полномасштабная цветоделенная фотофор­

Фотоформа для черной краски используется, чтобы увеличить плотность в темных участках то ­

ма

-

та, которая nозволяет воспроизвести чер ­

ново го изображения, которые не могут быть

ным всю тоновую шкалу во всех областях, где

удовлетворительно воспроизведены только цвет­

обычно присутствовала бы комбинация желто­

ными красками. Как правило, первая отпечатан­

го, nурпурного и голубого. Ч ерный заменяет

пая точка

точка) черной краски nриходится

«се рый комnонент» тона. Серый компонент яв­

на области полутонов (эквивалент плотности

ляется нейтрально серым , получающимся путем

оригинала приблизительно

( 1%

1,60 на диапозитиве)

вычитания наименьшего из трех цветных цветов

репродукции. Кривая тоновоеnроизведения чер­

вместе с соответствующими количествами дру ­

ной кра ски очень меняется от этой точки до са­

гихдвух цветных цветов, что является достаточ­

мой глубокой области теней: то есть значения то­

ным для формирования нейтрального серого,

нов цветоделенной черной фотоформы могли

если нужно учесть все три цветных элемента

расnоложиться от

(рисунок

1 %до 100% в области реnро­

дукции, которая простирается от средних тонов

11-20).

Этот метод получения негати­

ва мя черной краски сегодня называется заме ­

до теней. Максимальное значение черной точки

щением серой составляющей

изменяется в соответствии с плотностью самой

replacement, GCR),

(gray component

был вnервые описан Юлом

глубокой тени; наnример, низкоконтрастная (ту­

и включен в схемы первых коммерческих цвет­

манный день) фотография требовала бы немного

ных

черного, тогда как высококонтрастная (яркий

Springdale 1950

свет) фотография будет требовать значительного

стал простым подражанием обычному методу

черного в областях более глубоких теней.

фотомеханического nроцесса изготовления пол-

сканеров.

Это

были

сканеры

Тime­

года. Фактически этот процесс

Глава

номас штабной формы для черной краски и

11. Цветоделен.ие

263

трех, а не четырех цветов. Исnользование чер­

уменьшенного серого компонента УМС форм.

ного мя замещения эквивалента красок СМУ

GCR был заново открыт (и получил на­

даст визуально эквивалентный результат с ис­

звание) в начале 1980-х гг., когда цифровые си­

пользованием меньшего количества краски. По­

Процесс

стемы сканирования на базе компьютеров стали

мимо потенциального снижения себестоимости,

более распространенными.

уменьшение количества н аносимой краски мо ­

Процесс вычитания цветных красок из- под

черной

жет уменьшить проблемы высыхания и улуч­

(undercolor remova\, UCR), который яв­ ляется частным случаем GCR, был применен в отрасли до GCR, потому что мя этого более

шить краскоперенос.

простого процесса могли быть Приспособлены

цификациями отрасли. Такие спецификации,

средства фотографи и . Метод замещения цвет­

как

ньrх красок черной

ской значением, равным 300% (увеличиваю­ щимся до 325% нанебольших площадЯХ), кото­ рое требует использования GCR/UCR в соеди­

UCR ограничен нейтральны ­

ми и почти нейтральными тонами, в отличие от

GCR,

который возможен во всех областях, где

GCR

может быть различно в диапазоне до

в соответствии с требованиями печати или спе­

SWOP, ограничивают полное покрытие кра­

нении с ограниченным

присутствуют три цветных цвета.

Практически количество

Выбор черной краски обычно определяется

(и

UCR) 100%: это

UCA.

Глубокая печать не

ограничена проблемами нанесения краски ме ­ тодом сырое по сырому, n рисущими офсетной

значит, что есть точка, в которой один из трех

печати, и имеет некоторые преимущества от на ­

цветных компонентов уменьшен до нуля. Тео­

ложения очевидных огран ичений на тоновос­

ретически

nроизведение и точность изображения, которые

установка

100% GCR - предпочтительная . .

следуют из уменьшенного покрытия краской.

Есть, однако, некоторые трудности, связан­ ные с использован ием высоких уровней

Следующим доводом nри принятии решения,

GCR.

использовать ли контурную краску или nолно­

Когда серый компонент заменен в области теней

масштабный черный, является ВЫLIИСлительная

черн ым растровым изображением, результиру­

эффективность программнога обесnечения.

ющая Dmax снижается до неприемлемо низких

Различные системы произведут различные ре­

значений. Потеря плотности тенями преодоле­

зультаты с одного и того же оригинала мя дан­

вается с помощью настройки добавления цвет­

ной задачи

ных красок под черную

UCA)

при использовании

( undercolor addition, GCR. В методе UCA

добавлением возвращаются назад желтые, пур­

GCR/UCA.

Заключительный анализ

пурные и голубые то~ки к тем нейтральным и почти нейтральным областям теней, в которых

Хорошая реnродукция начинается с хорошего

иначе была бы слишком низкая плотность. На

оригинала . В случае художественных работ

практике самая глубокая тень может быть пред­

коммерческого назначения хороший оригинал

ставлена 400% покрытием ( 100% заливки каж­

тот, который является близким

дого из этих четырех цветов). (На рисунке

11-21

конечному результату, который не содержит ни ­

на

четы­

каких цветов вне цветового охвата или невос­

вкладке

представлены

трехцветные,

no

формату к

рехцветные и черные изображения, nолученные

nроиэводимых мельчайших деталей. Если эти

обычным,

требования не выполняются, художественная

GCR и UCA методами).

К,лючевыми пре и муществами использования

работа

коммерческого назначения nотерnела

с точки зрения качества, является боль­

неудачу и должна быть переделана. Предметы

шая стабильность в печати и уменьшение эф­

изобразительного искусства и образцы това ­

GCR.

фектов метамериэма при изменении условий

ров, с другой стороны, не создавались как ори­

рассмотрен и я. Муаровые эффекты могут также

гиналы

быть уменьшены, потому что тона, наиболее

так что неизбежно придется искать комnромис­

восприимчивые к узорам, теперь составлены из

сы nри их воспроизведении .

для

nроцесса

цветовос проиэведения,

264

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

Фотографии, безусловно, самый важный вид

оригинала. Идеально они должны быть изобра­

может прив ести к низкой точности за nиси из о б­ ражения и негдекватным деталям в тенях.

жениями первого уровня (то есть цветными ди­

Искажающие цвет взаимодействия между

апозитивами), которые являются резкими, име­

цветами в оригинале и устро й ствами считыва­

ют мелкое зерно, свободны от подцветки и име­

ния изображения могут быть охарактеризованы

ют такой размер, который позволит получить

и в бол ьшинстве случаев нейтрализованы при

условия записи сюжета. Цветные отпечатки на­

помощи методов профилирования на основе

много легче оценить, чем цветны е диа nоз итивы,

IТ8. 7/1-2. Последующие стади и обработки изо ­

из-за способа их рассмотрения на отражение и

бражения nривнесут еще некоторые искажения,

их схожести по размеру с пр едполагаемым вос­

в основном незначительного характера, которые

произведением , но они часто испытывают недо­

могут быть компенсированы в процессе цвета ­

статок в резкости изображения и могут быть

коррекции.

Стадия записи выходного сигнала nроцесса

зернистыми.

Технология цветаделения выбирается, чтобы

цветодепения определена в значительной степе ­

экономно произвести изделие над.л ежащего ка­

н и последующими условиями

чества. Переносные электронные камеры явля­

рой растра, углом поворота растра, структурой

печати: линиату­

ются весьма подходящимимя большинства ил­

растровых точек и GCR/UCA и другими метода ­

люстраций, публикуемых в периодических изда ­

ми работы с черной краской . Эти и другие реше­

ниях, но воспроизведение высокой линнатуры с

ния nри работе с изображением, как-то: разре ­

большим увеличением может потребовать ис­

шение

пользования диапозитива с высоким разрешени­

материалом, усиление резкости и сжатие изоб­

сканера,

связанное

с

запечатываемым

ем и сканера барабанного тиnа. Между этими

ражения являются связанными с системой ре ­

крайностями лежат

камеры с

продуцирования решениями, которые принима ­

мн ого векто рн ой матрицей, камеры с одновек­

ются как нормальная часть nроцесса допечатной

тор ной матрицей и сканирующим устройством

обработки изображения. Другие настройки ,

CCD (или SMOS)

на задней стенке и широкий диапазон одновек­ торных

CCD

сделанные в течение этого процесса, делаются

сканеров в диаnазоне от дешевых

мя цветокоррекции. Они зависят от характера

моделей потребительского класса до профессио­

оригинала и касаются исправJ1ений, сжатия и

нальных « крайне высокого разрешения ». Любое

улучшений мя nриведения их в соответствие с

данное устройство цветаделения удовлетвори­

характеристиками системы печати и требовани ­

тельн о работает в пределах своего nредназначе­

ями клиента. Эти проблемы были рассмотрены

ния. Если, однако, устройство цветаделения ис­

в этой главе, а о стратегиях их осуществления

пользуется за рамками своих возможностей, это

речь nойдет в следующей главе.

Глава12. Цветокоррекция

Искусство цветокоррекции

деленных nленках или формах. Возможности цветакоррекции

Цветакоррекция

-

процесс реrулирования

э ры

расlllирились

маскирования цв ета:

с

настуnлением

маскирование

в две

цветоделенного изображения для соответствия

стадии,

производственным условиям и т р ебованиям

фильтры, маскирование высоких светов, нерез­

цветаделение через цветоделительные

клиента и необходимости обеспечить превос­

кое маскирование и другие, иногда нетрадици­

ходное цветовосnроизведение. Взаимное согла ­

онные методы улучшили качество и эффектив­

сование nодчас противоречивых требований

ность процес сов цветаделения и цветокоррек­

п одтверждает, что цветакоррекция

-

динамич­

ный процесс.

ции.

Циклы

правки

а налогового

сканера

добавили больше контроля и гибкости к процес­

Это результат взаимодействия между многи­ ми факторами, которые влияют на качество цве ­

су цветокоррекции.

Первая цифровая система на основе

LUT

товоспроизведения, что делает процесс цвето­

была nопыткой сделать процедуру цветакоррек­

коррекции

ции устаревшей. Воспроизведение цвета в поли­

сложным

даже

для

спе ци алиста.

Эффективность цветакоррекции зависит от по­

графии, однако, редко привязано к зада
нимания факторов, которые влияют на качество

сто го « соответствия ори ги налу» . Действия п о

цветовоспроизведени~, вместе с профессио­

цветакоррекции

нальны м

недостатков оригинала и добавления желаемых

уровнем

комnьютерных

аnпаратных

средств ЭВМ и п рограммнога обеспечения

(например ,

Adobe PhotoShop ),

которые будут

всегда

включали исправление

кл иентом усовершенствований. Корректирование нежелательных поглоще­

п роцедур

ний nечатных кра сок и других, связанных с сис­

восnроизведе ния цветных изображений . Комби ­

темой производства, характеристик должно вхо­

нация знания и навыков в месте с опытом прису­

дить в набор навыков спе циалист ов по цвето­

щи специалистам в области искусства цветокор­

коррекции до тех пор, пока системы управления

рекции.

цветом не автоматизируют (в теории) решение

использоваться

для

осуществления

~етодыцветокоррекции

этих задач. Разработчики цифровых систем в не ­ котор ых случаях,

оч евидно ,

полагали , что уп­

Цветакоррекция всегда требовала квал ифици­

равлени е цветом pelllилo проблему соответст­

рованного подхода. На ранних стадиях фотом е­

вия цвета при многократном перемещении че­

ханической обработки цвета приходилось пола­

рез устройства ввода и вывода . Даже если бы

гаться почти исключительно на ретуширование

это было верно, все еще оставалось бы множе ­

от руки и химические м етоды гравирования, что­

ство задач по обработке и улучlllению, которые

бы достигнуть необходимого результата в цвето-

являются нормой в nолиграфии. Вопрос теперь

Фунда.м.ентальный справочник по цвету в полиграфии

266

состоит в разработке методов гибкой цветакор­

Колориметрическое искаже1·1ие, которое со­

рекции в nределах системы, предназначенной

здается при записи сканером профиля оригина­

мя почти автоматического действия. Такое про­

ла

граммнее обесn ечение, как

-

объективны й фактор, который может быть

Adobe PhotoShop,

характеризован изображе нием нейтральной се­

nредоставило инструменты, чтобы соответство­

рой шкалы на рассматриваемом фотографичес­

вать (и nревышать ) возможности цветакоррек­

ком материале. Сканер должен интерпретиро ­

ции прошлого, а в настоящее время квалифици ­

вать визуальн ый нейтральный как nросмотрен­

рованные

сnециалисты

инструменты

к

nр и меняют

старому

и скусству

эти

новые

коррекци и

ный

нейтральный.

Шаг

профилирования

источника может использо ваться, чтобы разра­

цвета . П оследующая комбинация режима про­

ботать исправления, которые обязаны выров­

граммирования д,IIЯ таких факторов, как растис­

нять сигнал от сканера и визуальное изображе­

киван ие растровой точки, и управляемые мони­

ние. Однако надо действовать с осторожностью,

тором подбор цветов изображения nодняла цве­

чтобы не нейтрал изовать или изменить предnо­

тако ррекцию

чтительные цветовые искажения, кото рые были

на

бесnрецеде нтн ый

ур овень

эффективности и каче ства.

включены в оригинал че рез выбор эмульсии,

эксn онирование и стадии об работки. Исходный nо сыл должен состоять в том, что оригинальное

Программирование цвета или настройка цвета

изображение имеет желательные визуальные свойства и что задача входной стадии сканиро­ вания состоит в том , чтобы сохранить этот вид и

Ключ евой контрольный момент в модели цвето­

вой системы из главы

6-

обеспечить сигналы Д1IЯ стадии обработки изоб­

стадии цветаделения

ражений, которые отражают ту цель. Есть, од­

и цветокоррекции. Именно здесь изображения

нако , некото рые случаи, где желатеJIЬно соот ­

уnравляются или корректируются, чтобы удов­

ветствовать оригинальному объекту; наnриме р,

летворить требования nроизводства и клиента к

медицинские учебники или каталоги одежды. В

nроизводимой работе. Опера ции nрограммиро­

этих случаях влияние искажения фотографичес­

вания системы формулирования изображения,

кого материала может быть расценено как отри­

которое происходит на этой стадии, могут клас­

цатель ное, а не nоложительные, и хара ктерис­

сифицироваться или как объектив ные , или как

тики

субъективные.

исnравить или нейтрал изовать nрисущее ориги­

используются,

чтобы

когда н е будет сове р шенным на этой стадии и

факторам

станет зачастую требовать исnользования ло­

Все характеристики обратной связи краска

-

стади и

налу искажение. На практике исn равление ни ­

Программирование по объективным

бумага

входн ой

-

печатная машина являются объектив­

ными факторами, которые должны быть запро­

кального

ретуширования

или

регулирования

изображения на мониторе или на стадиях выво ­ да nлен ки .

граммированы в систему цветоделения . Требо ­

Необходим ые калибровки черного цвета

вания баланса по серому данной комбинации

nроводятся согласно сnецификациям отрасли

краска/бумага и характеристики растискивания

(например ,

растровой точ ки данной nечатной системы мо­

предприятии. Относител ьные проценты от

гут быть введены в сканер как отдельный ком­

и

GCR и

SWOP)

или методам, принятым на

UCR

их отправные точки на тоновой шкале,

понент (индивидуальное измерение и анализ

максимальный процент охвата краски, градации

каждого

nро­

тонов и други е характеристики черной цветоде­

граммированием вручную или начальной уста ­

ленной формы могут кал иброваться в соответ­

новкой) или интегрированный элемент (nолуа в­

ствии с поставлен ной задачей. Следует, однако,

комnонента,

соn ровождаемого

томатическое из м ерение и программирование с

к этому подойти с осторожностью, чтобы избе­

привлеч ением базы данных и программнаго

жать н еобдуманной калибровки теней до тех же

обеспечения).

самых значений. В некоторых случаях (фотогра-

Глава

12. Цветокоррекция

267

фия туманного nейзажа или пастельный или ак­

прямой цветапробы или система печати), чтобы

варельный эскиз) нет никаких глубоких теней и

гарантировать,

поэтому нет никакой nотребности в высоких

цветодепения н а выходе зарегистрированы точ­

уровнях черного.

но: то есть лазерное эксnонирование, предназ­

Требования структуры изображения д.пя от­ дель ной комбинации оригинала и условий nеча­

что дан ные

значения

сигнала

наченное д.пя записи 50% значения градацион ­ ной шкалы на пленке должно произвести

50%

обычно объективные факторы, которые

значение этой шкалы. Тестирование калибровки

могут быть легко запрограммированы. Линнату­

проводится как обычная рутинная работа, чтобы

ра растра, профиль растровой точки, стохасти­

гарантировать, что отклон ения в устройствах

ти

-

ческое ил и обычное регулярное растрирование,

регистрации или фоточувствительных материа­

утоп поворота растра задаются на сравнительно

лах или устранены, или компенсированы на ста­

общем основании.

дии записи в устройстве вывода.

Такие требования, как масштаб восnроизве­

Юнг и другие описали автоматизированную

дения, кадрирование сюжета и п оворот изобра­

nроцедуру настройки сканера, которая включа­

жения, могут быть установлены до сканирова­

ет большинство объективных требований кали­

ния. Комбинация указанной линнатуры растра и

бровки. Отсканированное изображение преоб­

масштаба восnроизведения определяет разре­

разовано в цветовое пространство

шение ввода nри скан ировании. Регулирование

тем показано на мониторе так, чтобы оnератор

CIELAB и за ­

полутоновой шкалы, серого клина, необходимо

мог осуществлять доработку в дополнение к ос­

при значительных расшире ниях или сокращени­

новной установке . Этот подход освобождает

ях, однако здесь могут возникать субъективные

оператора от выполнения рядовых задач и поз ­

факторы, которые необходимо учитывать при

воляет уделить больше времени д.пя того, чтобы

создании модификаций данного типа.

обработать субъективные цветовые характери­

Помимо колориметр ических искажений, ко­ торые связаны с интерпретацией оригинала ска ­ нером, есть другие аспекты оригинала, которые

являются объективным и по своему характеру.

Нежелательные цветовые оттенки- один из та ­

стики , которые не могут быть заданы в результа ­ те автоматизированного анализа.

Настройки по субъективным факторам

ких факторов. Преобладание одной из красок в

Идеальный уровень nовыше ния точности зави ­

цветном изображении может быть преодолено

сит от содержания изо бражения и условий печа­

путем внесения изменений в один или больше

ти. Нет никакого достоверного способа оценить

каналов разделения; таким образом, достигает­

п редел

ся нейтральное воспроизведение тоновых участ­

отпечатка на запечатываемом материале, кото­

совершенства,

не

делая

контрольного

ков, которые долЖJiы казаться нейтральными.

рый будет использоваться д.пя тиражной рабо­

Или же фильтр компенсации доnолнительного

ты. Сжатие параметров изображения

цвета (СС) может быть помещен nоверх ориги ­

субъективный фактор, который зависит от ха ­

нала, чтобы нейтрализовать цветовой оттенок.

рактера оригинала и который также трудно оце­

Далее отбирается область пригодной д.пя пе ­ чати растровой точки в высоких светах, чтобы

-

другой

н ить без пробного оттиска.

Основными

субъективными

факторами,

противостоять эффектам пере- или недоэксnо­

nредставляющими интерес, являются настройки

нирования. В случаях чрезмерных пере- или не­

цветового тона, насыщенности и светлоты, тре­

доэкспонирования также требуются некоторые

буемые д.пя установления желаемого цвета.

исправления кривой тоновосnроизведения.

По следнее требование программирования по объективным факторам

-

Фактически во все аспекты цветовоеnроизведе ­ ния вовлекаются субъективные суждения: в

калибровка вы­

сжатие тонов, которое лучше всего подчеркива­

( графоnо­

ет область интереса , определенную клиентом; в

водного записывающего устройства

строитель барабана, выводное устройство, уст­

сжатие насыщенности, лучше всего nодходящее

ройство прямой заnиси на пластину, система

для требований воспроизведения сnецифичес-

Фун.дам.ен.тальн.ый справочник по чвету в полиграфии

268

ких цветов оригинала

за

nределами

цветового

тонов,

сжатие

насыщенности,

предпочтитель­

которые

ные цветовые области, удаление цветового от­

мoryr быть желательны после выбранного сжа­

тенка и настро йка тона с учетом влияния мас­

тия тона и насыщенности; в творческие измене­

штаба воспроизведения мoryr быть заданы, что­

ния , которые ста новятся очевидными в течение

бы получить результаты, которые будут очень

nроцесса лроизводства; в точное искажени е оn­

близки к оптимальным значениям. П овышение

охвата;

в

изменения

цветового

тона,

ределеннь~ областей для достижения предn о ­

качества воспроизведения цвета осуществляет­

чтительного цвета; в сте nень желательного цве­

ся в течение ловторяющеrося nроцесса утверж­

тового

дения цветопробы.

оттенка

или удаления

нежелательного

искажения; и в точное регулирование, требуе­

На практике, однако, для оценки цветовос ­

мое для комnенсации эффектов ос ветления

произведения и обработки изображения быст­

средних тонов при значительных увеличениях и

рее и более точно используется изображение на

эффектов увеличения плотности средних тонов

цветном мониторе. Такие настройки делают

при значительных уменьшениях масштаба вос­

nроцесс установки более легким, даже для ква­

произведения.

лифицированных операторов сканера. Действи­

Квалифицированный цветакорректор теоре ­ тически способен положиться на сформирован­

тельно, некоторые регулировки можно оценить,

только рассматривая измененное изо браже ние .

ные с опытом сужде н ия о цвете для начальной

Однако нужно помнить, что изображения на

калибровки кривой тоновоеnроизведения и на ­

мониторе не смогут лередать nоверхностный

стройки цветокоррекции, благодаря которым

эффект и отобразить аспекты структуры напе­

может быть достигнуг желаемый цвет. Сжатие

чатанного листа и, из-за рассмотрения условий и других ограничений, не мoryr полностью пред­

ставить визуальные свойства конечной продук­

ции. Также верно и то, что фотохимическая про ­ ба или даже пробный оттиск не мoryr точно смо­ делировать абсолютные условия печати. Размер монитора может также ограничить точную оцен­

ку изображения. Экран дисплея, ограниченный размером м онитора, не отразит восприятие то ­

нового изображения, которое будет воспроизве­ дено в значительно большем или меньшем мас­

штабе. В то же время, однако, операторы скане­ ра и системы, а также графические дизайнеры часто способны визуализировать конечный ре­ зультат, опираясь на визуальные свойства изоб­ ражения на экране монитора. Доступность тес ­ товых или типовых изображений вместе с соот ­ ветс твующими

результатами

печати

может

помочь операторам развить понимание резуль­

татов производства на основе изображен ий с монитора .

Характеристики цветного монитора Рис.

12- 1. Увел иченное цифровое

изображение

при необходимости может реrушироватьс я

Сегодняшние системы цветодепения при оценке

по методу с пиксель за пи кселем ».

изображения опираются на цветные изображе-

Глава

12. Цветокоррекция

ния на мониторе до вывода пленочной фотофор ­

мерность э крана от центра

мы, цветапробы ИJJИ форм. Экраны монитора

тельно низкое разрешение си стемы.

также представляют собой критический эле­ мент в диалоговом процессе настройки мя до ­

к углам

и

269

сравни­

Профили монитора

стижения «правильного » цвета. Такие монито­

Профиль монитора должен быть создан, если

ры используются операторам и мя того, чтобы

устройство будет использоваться мя оценки

делать выводы в процессе исправления изобра­

цвета. В рамках этого процесса монитор осна­

жения и стадий nовышения качества обработки

щается так, чтобы ограничить п оказываемые им

цветного изображения.

цвета теми , которые могут быть воспроизведе­

Чтобы служить эффективным орие нтиром,

ны выводным устройством.

Кроме настроек яркости и контраста, обсуж­

цветные мониторы должны эксnлуатироваться в

условиях контролируемого освещения и быть

ден ных ранее, через

точно откалиброванными. Условия освещения в

обеспечение системы регулируются также уро­

пом ещении

д,IIЯ

оnтим ального

монитора обсуждались в главе

исnользования

внутр еннее программное

вень цветового охвата монитора и белая точка

цветовой температуры. Эти калибровки пред­

2.

ставляют собой данные д,11я создания профиля.

Свойств а монитора

Профиль программного обеспечения снача­

Свойства мониторов могут изменяться от произ­

ла

водителя к производителю и, мя любого данно­

которые в свою очередь показаны на мониторе.

производит ряд цветовых сигнал ов ссылки,

го устройства, могут также изменяться в тече­

Спектрофотометр, соединенный обратной свя­

ние времени. Связанные со временем измене­

зью с монитором, устанавливается (с помощью

ния включают. изменения, которые происходят в

присоски) на экран поверх участка стандартной

течение разогрева при включении, а также от­

цветовой шкалы. Производится ряд измерений

клонения, которые связаны с мительным сро­

каждого цвета через каждые

ком эксnлуатации .

Возможность изменений

видимой области спектра. Полученные измере­

должна контролироваться путем периодических

ния затем сравн иваются со значениями эталона ,

проверок калибровки .

которые использовались, чтобы подключить мо­

Начальные значения я ркости и контраста должны быть установлены, чтобы соответство­ в ать

освещению

комнаты

и

1О

н м в интервале

нитор , а различия используются, чтобы устано­

вить профиль.

сопутствующим

условиям. На восnриятие изображения очень влияют эти обстоятельства; nоэтому важно,

чтобы условия освеще~ия в помещении были постоянн ы, а значения яркости и контраста не изменялись по сравнению с их начальными зна­ чениями.

Вообще, большинство мониторов может воспроизвести цветовой охват, который значи­ тельно превышает этот nоказатель у си стемы

краска

-

бумага

-

nечатная машина, использу­

емой мя выпуска готовой продукции. Самые на­ сыщенные голубой или пурпурный цвета отпе­ чата н ных красочных слоев, однако, находятся за

пределами границы цветового охвата большин ­

ства цветных мониторов. Другие характеристи­ ки монитора, которые могут внести некоторые

· трудности при создании оценок изображения

-

белая точка цветовой температуры, н еравно-

Рис. 1 2 - 2. Наэкра нные спектрафото метры исnоль­ зуются на стадии nрофилирования монитора.

270

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

пространство

писали по этому воn росу ряд книг, к которым

( C IELAВ , например ) используется, чтобы пере­ вести XYZ знач ения трехкоординатн ой системы

Промежуточное

цветовое

можно обратиться за подробным и консультаци ­

из профиля напечатанной продукции в соответ­

та нных иллюстраций) по рекомендованным ими

ствующие значения монитора. Параметры вход­

методам.

ями ( и большим количеством хорошо наnеча­

ного оригинала трехкоординатной системы сжа­

Большинство настроек цвета может быть

ты, насколько это необходимо, чтобы распола­

осуuцествлено при измене ни и начальнь~ и ко­

гаться в пределах цветового охвата устройства

нечнь~ точек и кривых, характеризующих из об­

выпуска продукции , как это было восnроизведе­

ражение. Каждая оnция имеет различные кри­

но на э кране мон итора.

вые:

RGB

составлен из красных, зеленых и си ­

них кривых,

которые

соответствуют

сигналам

разделения на входе; опция СМУК составлена

Стратегии цветакоррекции

из цветоделеннь~ голубой, пурпурной, желтой и ч ерной кри вых, которые будут nолучены на

Управляемые монитором настройки и зображе­

выходе; а цветовое nространство

ния делаются цветакорректором в nоисках ре­

три канала: канал

зультата, желаемого клиентом. Это далеко от

мацию о тоновой шкале, канал а* с информа­

11 , который

CIELAB имеет

содержит инфор­

того, чтобы быть точной наукой, но с опытом и

цией о красно-зеленом и канал Ь* с информаци­

nервая проба весьма хорошего качества может

ей о желто-синем.

быть получена. Оставляя в стороне программи ­

Мар rулис полагает, что большинство ис­

рование и настройку систем, с вязанных со с ка­

правлений и на строек нормальных оригиналов

нированием и печатью, цветакорректор должен

лучше делать с использованием кривь~ СМУК и

развить навыки оценки отдел ьн ых видов изоб­

что цветовое пространство

ражения.

испОJi ьзова но , когда необходимы радикальные

Есть несколько способов реrулировать цвет на мониторе, чтобы достигнуть желател ьных результатов на выходе. Дэн Марrули с

(Dan

Maгgulis) и Майкл Киран (Мichael Юeran) на-

l!a*b*

может быть

исправления оригиналов низкого качества. Ка­

нал

лучше всего подходит ДIJЯ реrулирова­

!! -

ния градацианной передачи, а также настроек резкости.

Исправления на основе кривь~ всегда пред­ почитаются местным исправлениям, потому что

они быстрее в примен е нии и обычно производят

более естественные на глаз результаты. Есть случаи,

однако,

правления

-

когда

это

локальные

единственная

методы

ис ­

возможность.

Местные цветные исправления лучше всего прим енимы к электронным файлам, но в неко­ торь~ случаях может быть необходимо или же­

лательно делать прямые модификации цветоде­ ленных пленок.

Некоторые из связанных с изображением настроек, которые должны быть сделаны, гло­

бальны (то есть они затрагивают все изображе­ ние), в то время как другие являются местными

(то есть они затрагивают только выбранную об­ ласть изоб ражения). Глобальные исnра вле­ Рис .

12-3. Цветной монитор обычно используется ,

ния

-

это исn равления,

связанные с тоновос­

чтобы помочь вКJJючить субъективные требования

прои зведением и цветовым балансо м, в то вре­

к воспроизведен ию в цветоделение.

мя как местные исправлен ия обычно касаются

Глава

12. Цветокорреки,ия

GCR. SWOP (и подоб­ ные) рекомендации для 300% максимального

реrулирования насыщенности или подчеркива­

плотности более темными тонами из-за

ние деталей изображений.

Необходимо иметь в виду, что

Тоновоепроизведение

271

покрытия краски были разработаны для nриме­

Выбор белых и черных областей изображения

некия в высокоскоростной журнальной nечати.

является первым шагом в решении задачи опти­

Нет никакого оnубликованного исследования,

мизации тоновоспроизведения. Определение

nодтверждающего возможность использования

области высоких светов требует анализа самой

этих данных в любой другой области. При раз ­

светлой области важныхдеталей тонового изоб­

нооб разных комбинациях краски - бумаги -ле ­

ражения. Отражающие светлые области не

чатной машины возможно значительно боль­

включают важных деталей, но в сюжетах, содер­

шее нанесение краски. Различия nлотности мо­

жащих снег, прибой, облака, бледную кожу или

гут быть существенны: измерение оnтической

белые предметы одежды, светлые тона пред­

плотности дает результат 1,95 в области 400% нанесения краски и только 1,60 в 300% облас ­

ставляют

собой

вкладку, рис.

критические

12-4).

аспекты

(см.

Однако с осторожностью

ти нанесения. Эти

-

0,35 потери

плотности более

следует отнестись к действительно светлым об­

темными тонами

ластям, которые преднамеренно затемнены для

му напечатанная репродукция имеет бледны е

создания эффектов « настроения» (например,

черные области и плохое воспроизведение де­

сумерек или вечерних пейзажей).

талей в области теней. Выбор последователь­

Область теней также должна быть выбрана с

ности

главная nрич и на того, поч е­

наложения красок с черной первой и

осторожностью. Туманные дни или условия за­

желтой последней имеет тенденцию усиливать

дымленности,. естественно, добавят к черным

это состояние.

тонам, «туманные » или серые оттенки. Художе­

Шаги в сторону хорошего тоновоепроизве ­

( 1) печатать с самым высоким ло­ (2)

ственная целостность изображения будет нару­

дения просты:

шена, если черная точка «исправлена » .

крытием краской запечатываемой области;

Следующим шагом должно быть построение

тщательно выбирать самые светлые и самые

градацианной кривой, чтобы вьщелить « область

темные области изображения и ( 3) изогнуть кри­

интереса» изображения. Выбор идеальной кри­

вую тоновоспроизведения, чтобы nодчеркнуть

вой был обсужден в главе

в целом, это

разделение тонов в области интереса изображе­

подразумевает управление наклоном кр ивой

ния. Область интереса зависит от содержания

10:

тоновоспроизведения, чтобы подчеркнуть вы­

изображения и творческих или коммерческих

сокие света, средние тона или глубокие тени,

целей воспроизведения. Тщательное вьшолне­

как того требует содерЖание изображения и це­

ние настроек тоновоеnроизведения принесет до­

ли клиента.

стойные дивиденды, поскольку этот аспект ка ­

Канал

I!

цветового пространства CIELAВ

может использоваться, чтобы изменить кривую

чества изображения чрезвычайно важен.

тоновоепроизведения без изменения цветового

Цветовой баланс

баланса. Черный канал исnользуется, чтобы по­

Соблюдение цветового баланса позволяет избе­

мочь подчеркнуть различия в тенях. Контурный

гать нежелательного цветового оттенка. Цвето­

тип черной краски с его наименьшей печатной

вой баланс обычно производится одновременно

точкой в темной области средних тонов репро­

с выбором белых и черных областей. Нежела­

дукции и его наибольшей (около

тельные цветовые оттенки

100%) печат­

в оригиналах вызы­

ной точкой в самых глубоких тенях увеличивает

ваются выцветанием, несоответствующим осве­

разделение тонов в тенях.

щением, неподХодящей обработкой и характе­

Процесс

GCR

может неблагаприятно по­

влиять на тоновоспро изведение . Как было ска­ зано в главе

9, UCA

должен использоваться,

чтобы дать компенсацию за чрезмерную потерю

ристиками

эмул ь сий

пленки

или

системы

считывания изображения. Следует, однако, дей­ ствовать с осторожностью, чтобы сохранить п реднамеренные

цветовые

оттенки,

которые

272

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

моrут присутствовать в изображении для худо­

жественного эффекта.

ти. Маленький рынок «достаточно хорошего » качества

Цветовой баланс может быть установле н пу ­

тем корректировки значений

RGB

в нейтраль­

цветной nечатной nродукции может

действительно хорошо обслуживаться nри nо ­ мощи автоматизированного nостроения

карты

ной шкале для уравнивания их друг другу. Дру­

цветов, но остальная часть рынка nечати требу­

гой подход заключается в том, чтобы работать в

ет индивидуализированного nодхода к работе с

СМ УК и устанавливать значения СМУ равными

цветом.

выбранным в течение анализа баланса по серо­

Вопрос об идеальном сжатии насыщенности

му (см. главу 9). Этот последний подход предпо­

отзывается на идеальном сжатии тона. В боль­

чтителен по сравнению с решениями управле­

шинстве случаев решение одно и то же: делайте

ния цветом на базе профиля, потому что оценка

сжатие, которое подчеркивает область интереса

диаграммы баланса по серому полагается на

изображения. Это означает сохранение прибли­

суждение людей и определенного условия рас­

зительного различия насыщенности между дан­

смотрен ия. Даже предnолагая, что система уn ­

ным набором лараметров изображения, имею­

равления цветом работает так, как было заявле­

щих тот же самый цветовой тон. Применеине

но, искусственный наблюдатель

не обяза­

такой стратегии сохранило бы детали темно­

результаты,

красной розы при репродуцировании всей пер­

тельно

даст достаточно

CIE

точные

чтобы удовлетворить требования качества вы­

воначальной насыщенности на более низких

сокого художественного уровня.

уровнях. В других случаях ограниченный rаммой

Изменения оттенков из-за неудовлетвери ­

цвет должен быть воспроизведен также в ущерб

тельного цветового баланса особенно заметны в

всем

nочти нейтральных областях. К счастью, это

имеющим тот же самый цветовой тон.

один из nараметров качества изображения, ко­

цветам

за

пределами

цветового

охвата,

Восприятие насыщенности области интереса

торый является довольно объективным, ч тобы

изображения

быть отрегулированным для хороших оригина­

уменьш ения

может

быть увеличено

насыщенности

цветов,

путем

окружаю ­

лов. Оригиналы с цветовым оттенком, с другой

щих область интереса. Важная область будет

стороны, должны быть оценены более субъек­

теперь казаться относительно более насыщен ­

тивно; следует определиться, является ли этот

ной. Увеличение резкости детали области инте­

цветовой оттенок желательным или нет. Если

реса или изменение оттенков цветов в пределах

нет, то на сколько он должен быть уменьшен.

видимой области может еще больше усилить ка­

Если цветовой оттенок был устранен, настройка

чество восприятия изображения.

может быть применена к тем об­

Методы достижения оnтимизации цвета се­

ластям, которые должiiЬI быть нейтральны. Ис ­

бала нса

ГОДtiЯ немного отличаются от ислользовавшихся

RGB

пользование прозрачных корректирующих филь­

в прошлом. Фотограф улучшает цветокоррек­

тров, накладываемых на оригинал для выделе­

цию,

ния отдельных его цветов, позволяет установ ить

тельные фильтры, а иногда цветодепение через

баланс изображения до стадии сканирован ия.

используя

эксnозицию

через

цветодели­

расщепляющую маску. Черная цветоделенная форма, в частности, создавалась, чтобы под­

Насыщенность цвета

ч еркнуть черные детали в тех цветах, которые

Улучшение качества насыщенности цвета до вы ­

нуждзлись в тональном акценте черной фото­

сокого уровня - в известном смысле многообе­

формы. Выборочное применение масок высоких

щающая задача. Первоначальная система уп­

светов также исnользовалось, чтобы способст­

равления цветом может nовторно сформировать

вовать повышению цветовой насы щенности от

цвета, выходящие за пределы цветового охвата

светлых до средних тонов.

согласно колориметрическим ным предназначениям,

или перцеnцион­

но результаты

все еще

Техника

двухстуnенчатого

маскирования

(также известная какдвойное наложение масок,

моrут быть далеки от качественных уровней,

оверлей) nозволила цветскорректору управлять

ожидаемых в nолиграфической nромышленнос-

цветом независимо от тоновой шкалы. Маски

Глава

12.

Цветакоррекция

273

Вычисление экспозиции через расщепляtощий фильтр Экспозиция через цветоделительный фильтр или эффекты смешивания могут быть выраже­ ны через понятия коэффициентов отражения или плотности при актиничном освещении . Джон Юл nредложил следующее уравнение для коэффициентов отражения:

Rc = E1R1 + ЕгRг 100 где

R1

и

фильтры,

R2

-

коэффициенты отражения индивидуального цвета через соответствующие

R,- коэффициент отражения, соответствующий

комбинированному эффекту, а Е1 и

Е2 nроцент вклада каждого канала фильтра. Феликс Поллак

(Felix Pollak)

использовал уравнение, которое работало с оптическими плот­

ностями:

d =- Log[f·10-D1 + (1 -f) 1o-D2] где

D1 и D2 -

удельная nлотность (при актиничном освещении) отдельного цвета через соот­

ветствующие фильтры, d - nлотность, соответствующая комбинированному эффекту, иf- до­ ля экспозиции для

D1• Уравнения

Юла и Поллака могут быть расширены, чтобы учесть влия­

ние трех или более фильтров.

Оптимальное расщепление для коррекции красочных участков может быть оценено графи­

ческим ил·и математическим методами. На практике, однако, nроцесс воспроизведения дан­ ного оригинала может потребовать, чтобы стратегии с расщепляющим фильтром были при­ менены локально и оценивались по с редством цветных экранов монитора .

химическому травлению,

Электро нная обработка изображения мо­

чтобы обеспечить выборочную коррекцию .

жет сделать больше, чем фотографические ме­

Действительно, сама процедура способствова­

тоды прошлого , чтобы выправить действитель­

иногда

подвергались

ла экспериментированию, и для высококачест ­

но плохие оригиналы, но все же не настолько,

венных цветных работ использование до десяти

как думает большинство людей. Фотографиче­

масок не было необь~ным. Полученные рас­

ское маскирован ие и химическое ретуширова­

трираванные позитивные изображения могли

ние могли зачастую достичь уровня качества ,

(и обычно были) химически обработаны в от­

доступного для электронных методов манипу­

дельных областях для большей точности пере ­

ляции с цветом. Методы прошлого не могут,

дач и цвета.

однако, соответствовать скорости и экономич­

Сегодняшнее использование метода смеши­

ности сегодняшних электронных методов. По ­

вания каналов похоже на стратегию с цветоде­

этому работы высочайшего качества стали бо­

лительным фильтром, применявшуюся в про­

лее привычн ыми сегодня: их дешевле и быст ­

шлом . Диапазон возможных источников изобра­

рее производить.

жения сегодня больше

(RGB, l!a*b*,

СМУК),

чем в эру фотоаппарата, а стоимость использо­

Резкость изображения

вания таких методов существенно ниже. Созда­

Резкость изображения уже обсуждалась в главе

ние с помощью электроники масок, изолирую­

1О.

щих участки изображения, не только быстрее и

насколько это возможно, а резкость должна со­

более дешево сегодня, но и изображения полу­

ответствовать изображению, чтобы достигнуть

чаются как живые.

результатов самого высокого качества.

Разрешение должно быть таким высоким,

2 74

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

0,0

100

желтый

.... ~ а:

о,

:z: 80

~

.... i

1

о

0, 2

60

0, 3 0, 4 0, 5 0, 6

40

... о

:.:: 20

о

0, 0

0, 2

0, 4

0, 6

0,8

1, 0

Доля эеленоrо фмл~отра

1, 0

0, 8

0, 6

0, 4

0,2

0, 0

100

0, 0

= ..:z: 80

0, 1 0, 2

~

0, 3 0, 4 0,5 0, 6

itit-

... о

:.:: 20

0, 0 1, 0

0, 2 0, 8

0, 4 0,6

0, 6 0, 4

0, 8 0, 2

.. с

Q

.. t

о

0, 2

60

..

j!!; о

с

~

0, 3 0,4 0, 5 0,6

40

it-

...

о& о

:.:: 20

а ~

:r

~ с

Q

0,8 1, 0 2, 0

о

Доля красноrо фмл~отра

0,0

0, 2

Доля смнеrо фмл~отра

1, 0

0, 8

12-5.

v :r

0, 0

~

Рис.

....а

1, 0

= ..:z: 80 i

j!!;

о

0, 0

100

....

t

0,8 1, 0 2,0

о

~

с

Q

~

40

Доля смнеrо фмл1отра

~

v :r

о

~ ~ 60

Доля эеленоrо фмл~отра

.... ..

0, 8 1, 0 2, 0

Доля красноrо фмл~отра

.. i

о с

~

itit-

t

....

:z:

0,4 0, 6

0,6 0, 4

0, 8 0,2

1, 0 0,0

Влияние э кспозиции через расще пляющий фильтр н а п араметр ы за писанного цвета:

(д) красно -зе.пе ное расщепле ние, (В) зе.пено-си нее расщепление и (С) красно-синее расще пление. Страте гия смешив ан ия каналов опреде.пяется из оценки ВJiияни я дан ного канала расщепле ни я на ключевые о бласти в п реде.пах изображен ия.

Глава

Разрешение

-

однознач ное явление: линиа­

тура растра при близительно до

12. Цветакоррекция

275

Граница резкости (радиус) будет зависеть от

250-300 lpi

структуры изображения оригинала. Оригинал с

представляет пределы остроты человеческой

мелкими деталями (например, ресницы) может

зрительной системы. Более мелкие растры не

допустить ши рокую граничную настройку. Ин­

обеспечивают никакого практического преиму­

тенсивность резкости (количество) будет зави­

щества мя большинства изображений, но мo­

сеть от условий печати (газетная бумага требует

ryr

быть востребованными мя печати ценных

болыuей интенсивности) и размера конечного

бумаг. Разрешение сканирования должно быть

изображения (большие изображения требуют

линии сканирования на линнатуру

1,5-2,0

более высокой интенсивности).

умножен ­

Слишком сильное нерезкое маскирование

ную на увеличение или уменьшение. Восnроиз ­

может чрезмерно увеличить зерно изображе­

ведение

ния. Повышения зернистостидонекоторой сте­

растрирования

250 lpi

выходного

сигнала,

при увеличении в nять раз тре­

бует разрешения сканирования

произведение 150

lpi

2500 ppi.

Вос­

nени можно избежать, установив высокий поро­

при уменьшении размера

говый уровень, чтобы сократить действие гра­

до одной трети требует разрешения сканирова­

ницы и контроля интенсивности в почти гладких

ния

тональных областях (например, тоны кожи).

100 ppi.

Более высокое, чем необходимо,

разрешение сканирования не только влечет за

Методы

USM часто nрименяются в избранных

собой пустую трату времени и объема памяти,

СМУК каналах, чтобы избежать искажения изоб­

но фактически сможет восnроизвести меньше

ражения. В случае с портретом, например,

USM

деталей при репродуцировании. Последнее ус­

в С и (особенно) К каналах nодчеркнет вырази­

ловие происходит из-за уменьшенного порого­

тельность глаз и волос, не затрагивая тонов кожи.

вого влияния, которое явл я ется нормальной

Использован ие « противоположного» метода

частью усреднения тона сканируемой точки или

канала резкости может улучшить тональ н ые де­

элемента.

тали тонов наряду с резкостью. В случае с крас­

Не резкое маскирование

USM) -

( unshaгp masking,

инструмент, используемый ДIIЯ того,

ным свитером, например, голубой

-

противоnо ­

ложный канал. Если высокие уровни

USM при­

чтобы подчеркнуть детали изображения. Эта

мен ены к цветоделенной форме мя голубой

техника, подобно большинству используемых

краски, детали свитера будут подчеркнуты, что

Д11Я электронной цветокоррекции, nришла из

при объединении однородного растрового изоб­

фотографических методов маскирования . Рас­

ражения с цветоделенными формами дJJЯ пур­

плывчатая ( неострая) негативная маска изобра­

пурной и желтой красок при nечати усилит тек­

жения создается или с. оригинала, или с отдель­

стуру вязаного образца. Подобные результаты

ньiХ цветоделенных пленок. Чистые листы, све­

мoryr быть получены nри и спользовании черно­

через

го канала, но эта стратегия зависит от того, бы­

основу пленки и неосевое вращение контактно ­

ло ли выбрано вычитание серого компонента

коnировальных

GCR или

торассеивающая

пленка,

рам

экспозиция

и спользовались

отдельно

фотоформа мя черной краски .

ИJIИ в комбинациях, чтобы создать желательную

Локальн ое усиление резкости возможно,

степень нерезкости. Комбинация резкого ори ги­

когда применена частичная маска области, что­

нального изображения и нерезкой маски приво ­

бы защитить те участки, резкость в которых не

дит к увеличению резкости nолученного изобра­

должна быть усилена. В о бласти без маски мо­

жения. Электронная версия того, как работает

жет быть усилена резкость без опасений отно­

эффект

сительно искажения защищенной области. Раз ­

USM,

по казана на рисунке

1 1-12.

Сила и граница влияния резкости легко вы­

мытость, явление обратное резкост и, может

бираются в электронньiХ программах улучшения

также быть при мене на на ограниченном участ­

изображения. Вообще, полномасштабную рез­

ке, чтобы смягчить детали в малозначительных

кость лучше всего уста навливать в

канале.

областях иллюстрации. Эта стратегия подобна

Это помогает избежать возможного эффекта

той, что исnользуется мя подчеркивания насы ­

выцветания цвета.

щенности области интереса. Есл и малознача -

1!

Фун.дам.ен.тальн.ый справочн.и1е по цвету в полиграфии

276

щая второстепенная деталь размыта (или нена­

взаимодействие между оригинальным сюжетом

сыщена ), тогда детали области интереса при

или фотографическим изображением и систе­

сравнении к~ся более резкими ( ил и более

мой цветоделения. Влияние искажений при за­

насыщенными).

писи изображен ия , его обработке и записи сиг ­

Точность изображения

-

аспект качества, где

нала на выходе должно быть измерено и нейт­

электрон ное отоб ражен ие обеспе•rило не кото­

рализовано, насколько это возможно. Влияние

рые

оптико -механической конструкции сканера так­

ключевые

преимущества

перед

методами

цветаделения на основе фотоаппарата. Ухудша ­

же

ющие изображение эффекты множественных оn­

фактор необходимо учитывать nри покупке

тических систем , параметров фотографической

сканера, его нельзя изменить в процессе цв ета­

эмульсии, неприводки масок и другие физические

деления.

затронет

качество

цветоделения,

но

этот

искажен ия часто влиmот на точность цветоделен­

Помимо того, чтобы иметь дело с эффектами

ных изображений, полученных фотографирова­

зап иси изображения и системами обработки

нием, больше чем при цветаделении на сканере.

изо бражения при цветоделении, оператор дол­

Абстрагируясь от этих факторов, использование

жен также учитывать влияния печатающего ус­

электронных методов увеличения, позволяющих

тройства, системы печати, оригинала, результа ­

проводить ретушь пиксель за пикселем, произво ­

тов исследования в области оптимал ьного цве­

дит электронно е отображение, явно превосходя ­

товоеп роизведения и специальных инструкций

щее своих фотографических собратьев, когда

КJJИента относительно получаемых файлов, пле ­

требуется

нок, форм, цветапроб или напечатанньiХ изоб­

местное

ретуширование

области.

Большие навыки и много времени требавались

ражений. Эти цели имеют объективные и субъ­

для того, чтобы сохра нить естественные визуаль­

ективные составляющие, которые

ные свойства локальньiХ областей, подвергнутых

стратегии комбинирования построения характе ­

ретуши, в эру, предшествовавшую электронному

ристик

формированию изображения.

результатов измерения) и настроек (управление

( про rраммированием

оnределяют

системы с учетом

цветом, выведенным на экран монитора). Искусство цветакоррекции не слишком отли ­

Заключительный анализ

чается сегодня от того, что существовало в дни

цветаделения с помощью фотоаппарата и маски ­ Настройки цветаделения и цветакоррекции

рования. Сегодняшние системы на базе компью­

основные

теров, однако, более гибки и уп равляемы, а та к ­

в

процессе

цветовоспроизведения.

Именно здесь должна быть сделана оценка всех

же значительно быстрее и более дешевы.

других стадий процесса до объединения эффек­

Необходимость справляться с эффектами

тов и влияний этих стадий на цветоделенные изо­

динамического взаимодействия между тоновос­

бражения. Виды модификаций, сделанных в те­

произведением, цветовым балансом , степенью

че ние цветоделения, выполнены на электрон ных

насыщенности и резкостью изображения сего­

системах сканирования и обработки изображе ­

дня столь же вел ика, как и всегда. Выполнение

ний. Эти системы дают почти бесконечное коли­

задачи более предсказуемо в наши дни, потому

чество вариаций контр оля оператору цветокор­

что результаты можно предварительно рассмот­

рекции. Ключ к получению максимально эффек­

реть на цветном мониторе , но они все еще явля­

тивного

ются и всегда будут являться субъективными.

результата

от

управления

состоит

в

понимании и измерении влияний цвета и на цвет

Система управления цветом в теории упрос­

на всех стадиях, а затем в предварительном про­

тила некоторые этапы работы цветокорректора .

граммировании компенсации или настройки сис­

Долгожданное освобождение от утомительного

темы до использования цветного экрана монито­

внесения изменений для того, чтобы сnравиться

ра д.ля проведения заключительной обработки.

с множеством условий печати, позволило цвето ­

Информация , которая необходима д.ля опти­ мизации

цветоделения,

-

непосредственное

корректору сфокусироваться на улучше н ии ка­ чества цветного и зображения.

Глава

13.

Цветопроба

Задачи цветопробы

типом отпечатанного тиража , и поэтому к ней

Основная цель цветаnробы состоит в том, что­

вых образцов других производимых изделий.

бы гарантировать, что цветоделенные изобра­

Это означает, что совершенный пробный от­

жения nроизведут желаемый результат, будучи

тиск фактически должен быть наnечатан на том

напечатанными в цвете. Даже если цветоде­

же самом печатном оборудовании теми же са­

предъявляются требования, общие мя тесто­

ленные изображения удовлетворяют требова­

мыми формами, красками и на том же матери­

ниям тонопередачи, цвета и качества, которые

але, которые выбраны мя выполнения данной

были обсуждены в главах

работы. В крайне редких случаях так поступа­

10

и

12,

все равно

без цветапробы будет трудно представить себе

ют, но вообще-то это не является распростра­

напечатанное изображение. Это особенно вер­

ненной практикой.

но,

когда

рядом

расnоложены

иллюстрации,

шрифты и эмблемы, которые надо объединить,

Цель производства

чтобы создать новое изображение. Цветапро­

Другое и спользование пробных оттисков

ба обеспечивает визуальное исполнение ди­

обеспечение руководства для nроизводства ра­

-

это

зайнерских решени й. Графиков, числовых по­

боты. Качественная проба становится образцом

казателей и диаграммы контроля, к сожале­

мя оператора печатной машины в процессе

нию, недостаточно, когда речь идет о лерсдаче

приладки. Пробные оттиски и тестовые изобра ­

чувств, структуры, цвета, размера и полноцен­

жения на отти ске измеряются и анализируются

ного визуального воздействия хорошо сделан­

в процессе настройки печатной машины или

ной цветолробы. Цветапроба также использу­

приладки.

ется как руководство в процессе производства

Цветап роба также служит внутренним руко­

и как часть документации на цветную печатную

водством мя цветокорректора. Цветапроба обеспечивает простоту обратной связи с опера­

nродукцию .

Предсказуемость печати

торами системы формирования изображения относительно эффекта полномасштабного тона

Чтобы цветапроба или пробный оттиск были

и настроек цвета. Другое использование цвето­

эффективными, они должны точно моделиро­

пробы в отделе долечатной подготовки

вать напечатанное изображение, которое будет

мендации по локальным настройкам цвета. В

nроизведено. Цветопроба, которая « хорошо

этих случаях оператору легче оценить влияние

выглядит » , но не передает визуальные свойст­

размера изображения, фрагментов и окружаю­

ва фактической напечатанной работы, бесп о­

щего цвета на фактический цвет, который под­

лезна. Цветапроба

вергнут изменениям.

-

по сути является прото-

-

реко ­

278

Фун.да.мен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

Правовая документация

вать nробному. Если печатник видит цветаnробу

Третье назначение цветаnробы

-

nрименение в

перед получением задания, которое оп ределяет

контракта.

те же самые краски и бумагу, что и ДIIЯ цвета­

(Термин « контрактная цветопроба » часто ис­

пробы, то в этом случае nредnолагается, что nе­

nользуется, чтобы оnисать пробный образец,

чатник может произвести тираж, соответствую­

качестве

правоного документа

или

представленный клиенту ДIIЯ заключительн ого

щий цветопробе. Для своей собственной защи­

одобрения.) Подтверждающая виза клиента о

ты лечатник должны настоять, чтобы такие

вида. Сразу воз н икает вопрос, касается ли это

цветные полоски как GATF/SWOP Proofiпg Ваг или один из GCA/GATF Proof Comparators были

одобрение также цветоделенных изображений,

включены в цветоnробу.

приеме цветапробы

-

одобрение ее внешнего

с которых сделали цветопробу, но ответ на него

Если

печатника

попросили

nредставить

не так очевиден. Клиент, утверждая цветолробу,

предложение nр ежде, чем сделана цветопроба,

предполагает, что реальная наnечатанная рабо­

и если операторы цветакорректора не говорят,

та будет выглядеть так же, как эта цветолроба.

какие

Но это может произойти только в том случае,

применить, чтобы сделать цветопробу, то все,

если цветаделение делалось, чтобы соответст­

что л ечатник может сделать,

вовать условиям nечати, или если усJювия nеча­

на авось. Клиент не должен удивляться, если

материалы

или

условия

-

они

должны

это nоложиться

ти выбраны так, чтобы соответствовать тем, nри

наnечатанные результаты не совладают с ожи­

которых было проведено цветоделение.

даниями. В случаях, когда условия лроизводст­

В центре этого замкнутого круга стоит цве­

ва цветаnробы или nробнога оттиска не могут

топроба. Если цветаnроба была сделана, чтобы

соответствовать условиям nечати (например, в

соответствовать условиям лроизводства, то все

случае рулон ной nечати с горячей сушкой),

хорошо. Проблемы возникают, когда условия

следует ожидать, что проба представит резуль­

лроизводства должны быть nодобраны или лри­

тат всего лишь приближенный к напечатанной

сnособлены в соответствии цветопробе. Если

работе.

цена nечати была указана исходя из использова­ ния бумаги и краски более низкого сорта, чем исnользуемые ДIIЯ цветаnробы или nробнога от­

Терминология цветопробы

тиска, печатник ничего не сможет сделать, что­

бы заставить наnечатанную работу соответство­

Печать пробных оттисков была единственным

вать n робной. Клиент, который несет некоторую

методом для того, чтобы оценить цветоделе­

ответственность за эту nутаницу, должен (а) ли­

ние, в течение первых

бо сообщить работникам участка долечатной

кой эры цветовоспроизведения. Допечатные

50 лет

фотомеханичес­

nодготовки об условиях nроизводства лечатной

фотохимические цветапробы были nредстав­

работы и определить, что проба может в разум­

лены в 1950-х годах, за ними nоследовали эле­

ньJХ пределах дать близкий к факсимильному

ктронные цветапробы 1 970-х годов и nрямые

эффект в достуnных для этого условиях; или (б)

цифровые пробы на бумажных или иных носи­

позволить печатнику использовать те же самые

телях 1 980-х годов. Окончательн ое соедине­

материалы, которые ислользовались ДIIЯ произ ­

ние систем цветапробы часто описывалось в

водства nробы, или, если выбраны материалы

отрасли путанными и иногда вводящими в за ­

более низкого сорта, не ожидать, что nечатник

блуждение термин ами. Многие системы цве­

достигнет качества цветоnробы. Если nечатник

таnробы имеют свою собственную оnисатель­

сознательно

nеча­

ную терми нологию, которая была в значитель­

тать с использованием красок и бумаг более

ной стеnени развита для целей маркетинга.

низкого сорта, чем исnользованные ДIIЯ про из­

Следующие описания терминов базируются на

водства nробнаго оттиска , то он несет ответст­

фактических технических различиях ме~

венность за информирование клиента о том, что

различными системами.

наnечатанное

подчи няется

изделие

предложению

может

не

соответство-

Глава

Цифровые цветопробы и аналоговые изображения

13. Цветопроба

279

повторяемости произв одства, но действитель­

ность такова, что аналоговые изображения име­

Цифровые цветопробы, в широком смысле это­

ют лучшую градацию (полу )тонового изображе­

го понятия, являются производимыми на основе

ния , чем цифровые изображения, и поэтому мо­

цифровой базы данных. Фактически все виды

гут обладать более высоким качеством.

про бы вписываются в эту категорию и произво­

Такие изображения, как фотографии с не­

дятся с середины 1970-х гг. В тогдашних лазер­

прерывной передачей тонов, фототипия, обыч­

ных системах сканирования и растр ирования ис ­

ная глубокая п ечать (бесступенчатая перемен ­

пользовались цифровые компьютерные систе­

ная глубина ячейки между ограниченными зна ­

мы

чениями) и изображения на телевизионном

для

структур ир ования

раст ровых

точек.

Переход к полностью цифровым изображениям

экране

-

это прим еры аналоговых изображе­

произошел в начале 1980-х, когда в отрасли на­

ний. Если мы абстрагируемся от понятия, что

чали доминировать автоматизированные систе ­

все полутоновые

мы формирования изображения , которые поз­

структурой или без представляют собой набор

воляли

всего

бинарных или цифровых изображени й, то вы­

Сегодня все напечатанные и пробные изоб ­

структуры (начала 1970-х гг.) могут также клас­

компоновать

тоновые

элементы

шеупомянутые

изображения.

ражения имеют цифровую структуру. Полутоно­

изображения с

бесступенчатые

красочной

растровые

сифицироваться как аналоговые изображения.

вые аналоговые изображения (которые опреде­

Аналоговые изображения имеют непрерыв­

лены как полутоновые изображения с бесконеч­

но изменяющуюся структуру. Изображения с

ным числом шагов между О% и

100 %)

непрерывной передачей тонов, конечно, не мо­

nрекратили существовать с конца 1970-х гг.

гут быть воспроизведены высококачественными

Фактически термины «цифровой цвет», « циф­

системами фотохимической цветопробы; иначе

ровая печать» или «цифровые цветопробы » мо­

аналоговые цветапробы не существовали бы, за

гут быть упрощены, опуская лишнее слово <<ци­

исключением вариантов, когда они воспроизво­

фровой». Термин « цифровой » часто использу­

дятся как отпечатки с непрерывной передачей

ется в маркетинговых целях, под ним имеется в

тонов галогенидом серебра (фото) или как не­

виду «лучший». Цифровые изображения могут

прерьшно изменяющиеся цветные изображения

действительно быть предпочтены с точки зрения

на мониторе.

· (см. рисунок 11-1) - --

Допечатные цифровые данные

1

l

1

1

Экран цветного монитора

Системы прямой

1

1

Системы непрямой 1

1 1

Полутоновое изображение - Лазерный термоперенос

-Термическая сублимация

красителя

Полутоновое

изображение на пленке

!1

изображение на форме

красителя

-

Струйная технология

-Электростатика

1 Фотохимическая

Пробный оттиск

цаетопроба

-

- Ламинированне -Оверлей

Рис.

l Полутоновое

1 Непалутоновое изображение

-Электрофотография

1

цаетопробы

цаетопробы

13·1. К.Лассификация технологических процессов

nроизводства цветоnробы.

Производственное

оборудование

- Пробапечатный станок

280

Фундаментальный справочник. по цвету в полиграфии

Прямые и непрямые (косвенные) цветопробы Прямые цветепробы

-

•

ражений на одном и том же листе цвета­

средственно из цифровой базы данных без ис­ форм. Косвенные цветепробы

-

( СJJучайная)

цветепроба- собрание разрозненных изоб­

произведенные непо­

пользования промежуточных фотопленок или

Рассеянная, или выборочная

пробы.

•

Пози ционная, или приводочная цветапро­ ба

произведенные

косвенно из цифровой базы данных через про­

-

большая цветепроба полного формата

для контроля расположения спуска полос на

межуточные носители: пленки, формы или и то,

nластине и комnоновки элементов изобра­

и другое вместе. Поэтому цвета пробы выделяют

жения.

в два широких кл асса: прямые цифровые и кос­

•

Дизайнерская цветапроба

изображения с

-

ве нные цифровые. Слово «цифровой » обычно

низкой разрешающей сnособностью, пред­

изл ишне, так что два типа цветапробы описыва­

назначенные для получения приблизитель­

ются как прямой или косвенный .

ного представления о визуальном соотноше­

Мягкие и твердые цветопробы Мягкая цветапроба

-

нематермальное изобра­

нии между модулями (элементами дизайна).

•

Итерационная (повторяющаяся) , ил и про­ межуточная цветапроба

-

точные изобра­

жение , показанное на цветном мониторе. Мяг­

жения,

кая цветепроба получена из цифровь~даннь~

цветодепения в процессе производства.

используемые д,ТJЯ оценки

качества

изображения, но имеет аналоговую структуру на экране. Интенсивность потока эле ктронов, ко ­ торая определяет уровень яркости красных, зе­

Эволюция системы цветоnробы

леных и синих элементов изображения , может бесконечно разниться в определен ном диапазоне.

Твердая цветапроба

-

Множество видов технологий обработки изоб­

материальное изоб­

ражений были разработаны щrя испоJrьзования

ражение, созданное красителями на nодложке.

в системах nрямой и косвенной цветопробы.

Твердая цветапроба оценивается в отраженном

Каждая

свете и обычно имеет цифровую структуру (в

структуру изображения на цветопробу, что вли ­

случае пробного оттиска, полученного глубокой

яет на его nолноценность. На практике, однако,

печатью, это не обязательно).

-

налагает

характерную

все системы нашли применения, и фактически все организации, которые производят цветоде­

Полуrоновая цветопроба Полутоновая цветапроба

технология

лен ие, используют две или больше систем цве­

та, которая имеет

топробы. Выбор системы базируется на оценке

растровую структуру. Все косвенные цветепро­

множества факторов, которые меняются от

бы имеют растровую структуру изображения, но

компании к комnании .

из прямых видов цветепробы ее имеют только

н екоторые. Полутоновая структура более близ­

Прямые цветопробы (мягкие)

ко моделирует разрешение наnечатанного изоб­

Электронные, или мягкие цветеnробы произве­

ражения и пом огает заранее распознать досто­

дены непосредственно с цифровых дан ных и по­

верный nризнак сюжетного муара и других ви­

казаны в аналоговой форме на цветном монито­

дов растровь~ структур.

ре. Эти цветопробные изображения называют

Терминология применений

видов цветопроб, они не существуют как мате­

Термины, относящиесяк цветепробе и описыва­

риальный объект. Электронные, или мягкие

мягкими, потому что, в отличие от всех других

ющие назначение, а не технологию, ВКJ1Ючают

цветопробы, упоминаются также как цветепро­

следующие:

ба в реальном времени , потому что они могут

•

Контрактная цветепроба

-

заКJ1ючительная

быть сформированы почти в тот же самый мо­

цветопроба, nредставляемая КJ1иенту для ут­

мент, когда сканируется оригинал или ко гда де­

верждения.

лается модификация данных изображений.

Глава

Электронные устройства

цветапробы

-

13. Цветопроба

281

теля или пигмента с его носителя и способству­

цветные мониторы, которые являются обяза­

ет переносу изображения на запечатываемый

тельным компонентом системы обработки изоб­

материал. И зображение создается линия за ли­

ражения. Монитор показывает цветное изобра­

нией, каждый цвет отдельно. Разрешение запи­

жение, которое моделирует цветовые свойства

си цветапробы на сублимационных красите­

наnечатанного листа. Поверхностные характе­

лях- обычно

ристики и структура изображения напеч атанно­

точное качество мя того, чтобы эта технология

го листа не могут,

часто

однако, удовлетворитель но

300

линий на дюйм, и это доста­

использовалась

при

производстве

отпе­

чатков с изображений цифровых камер.

моделироваться на цветном мониторе.

Анализ электронных цветоnроб. Главные

Струйная технология. Жидкая система или

преимуuцества и н еудобства этого вида цвето­

система с применением тве рдых черни л исполь­

пробы совершенно ясны. Суuцественным пре­

зуется, чтобы выборочно создать изображение

имуuцеством является способность в интерак­

на материале по принципу цвет за цветом и ли­

тивном

ния за линией. Системы управления печатью

режиме

производить

показ

цвета

прежде, чем завершены цветоделения. Это спо­

обычно базируются на электростатических сис­

собствует цветокоррекции, тон овоеnроизведе­

темах отклонен ия, работаюuцие в соединении с

кроме того,

рядом мельчайших печатаюuцих сопел. Структу­

эти возможности совершили переворот в выбо­

ра изображения таких систем приближает их к

ре и обучении операторов, качестве продукции и

фотографическому зерну от низкого до умерен­

экономии времени на производство.

ного. Ни струйная, ни термическая системы пе­

нию и

подХоду к ретушированию ,

Хотя электронная цветапроба и не превзой­ дена как с редство в производстве цветоделения,

она не окончательна. Трудно сделать удовлетво­

р еноса красителя не способны к за nиси растро­

ВЬIХ изображений. (см. вкладку, рис.

13-2)

Электрофотография. Ряд лазерных лучей

рительное сравнение изображений на самосве ­

используется, чтобы выборочно разрядить об ­

тящихся мониторах с « освеuценными отражен ­

ласти отсутствия изображен ия на электростати­

ным светом» напечатанными изображениями.

че ски заряжен ной фотопроводяuцей nоверхнос­ ти. Частицы тонера nритягиваются к заряжен­

Прямые цветопробы (твердые копии на носителях)

ным областям дпя формирования изображения. Каждый слой тонера создается и формируется

Суuцествуют несколько форм прямой цветапро­

последовательно до передачи всех четы рех кра­

бы на твердых носителях (также известный как

сителей на матер иал, который затем нагревает­

прямая цифровая цветопроба, или

ся, чтобы сплавить частицы тонера.

DDCP).

Эти

типы прямых цветаnроб используют форму

Лазерный термоперенос. Высокая темпе­

технологии заnиси изображения , которая управ­

ратура от ряда лазерных лучей используется,

ляется компьютерной системой и берет за осно ­

чтобы выборочно перенести изображение с

ву файлы данных изображения. В большинстве

пленки, покрытой красителем, на лист- носи­

случаев эти цветапробы могут быть nроизведены

тель. Этот процесс повторяется, пока все четы­

на материале, используемом мя печати работы.

рехкрасочные цветные изображения не окажут­

Среди систем nрямых цветапроб вьщеляют

ся на носителе. Собранные изображения затем

следуюuцие:

передаются под давлением с носителя на мате ­

Термоперенос красителя. Пигментирован­

риал. Лазерный термоперенос и электрофото­

ная лента или окрашенный слой тонкой пласти­

графическая система могут исnользоваться мя

ковой nленки перемеuцается по печатаюuцей го­

записи растровьiХ изображений.

ловке, которая состоит из ряда попеременно на ­

Галогенид серебра. Обычная фотографичес­

греваемых элементов. Температурой каждого

кая бумага на основе галогенида серебра может

элемента в печатающей головке управляют дан­

использоваться дЛЯ получения растровых изоб­

· ные изо бражения. Высокая темпе ратура высво­

ражений или тоновых (аналоговых) изображе ­

бождает проnорциональное количество краси-

ний . П ервая прямая система цветапробы с со-

282

Фундам.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

здан ием твердой копии основывалас ь на этой

ние изображения и точно предсказывать муаро­

технологии.

вые узоры.

Напечатанные растровые изображения мо­

Анализ прямой цветапробы на твердых но­ сителях. Независимо от формы прямых цвета­

гут иметь линнатуру растра в пределах от

проб, большинство из них имеют схожие пре­

300

имущества и недостатки. Главное nреимущества

ния оказывает влияние тот факт, что каждый

системы прямой цветапробы базируется на ее

цвет растрируется под разным углом. Система

100 до

линий на дюйм. На разреше ние изображе ­

при

прямой цветепробы с одним и тем же разре ше ­

экспонировании фотопленки или пластины. Эта

нием, может поэтому либо недостаточно, либо

независимость позволяет произвести цветопро­

чрезмерно nоказывать детали изображения п о

бу, которая включает растискивание растровой

сравнению с готовой продукцией.

независимости

от

команд,

применяемых

точки, треппинг и характеристики плашек ос ­

Муаровые узоры всегда присутствуют в мно ­

новных цветов так, как они будут выглядеть на

гокрасочной nечати nолутоновых изображений .

напечатанном листе. Другими словами, из базы

Большинство муаровых узоров приемлемы, но

данных получают два набора цветоделенных

они требуют корректирующего действия до nе­

изображений, один используется, чтобы экспо­

чати и могут возникнуть на цветопробе. Возник­

ни ровать ф отоnленку или пластину, и содержит

новение сюжетного .муара, в частности, мо­

поправку на растискивание растровой точки в

жет быть предсказано только цветопробой. Сю­

печати; а друтой , используемый для производет­

жетный

на цветоnробы, моделирует эффекты растиски­

взаимодействие между растровой сеткой и об­

муар

создается,

когда

возникает

вания растровой точки в печати. Кроме кривых

разцом ткани или подобной периодической

тоновосп роизведения, системой прямой цвето­

структурой на оригинальном предмете или изоб­

пробы могут также моделироваться колоримет­

ражении.

Пригодность цветопроб, не имеющих рас­

рические качества плашек на материале и нало­

тровой структуры, будет зависеть и от характера

жение красочных слоев.

Ключевое различие между непрямой (кос­

воспроизводимого предмета, и проце сса растр и ­

венной) и прямой цветопробами заключается в

рования, который будет использоваться для ра­

неспособиости последней восnроизводить рас­

боты.

тровые изображения (хотя некоторые из них мо­

структу ры, возможно, nодойдет для систем сто­

гут восn роизвести растровые изображения).

хастического (частотно- модуляционного) рас­

Есть две причины, по которым для цветапробы

трирования и предметов или оригиналов, кото­

может быть важно померживать растровую

рые

точечную структуру: точно передавать разреше -

узоров .

Цветодепения для производственного процесса

1

Цветопроба,

не

содержат

Фотоформ а, форма, цилиндр и др .

Цифровая база данных -Данные изображения -Данные печатной

Обратн ая связь с печатной системой

не имеющая растровой

регулярных

nовторяющихся

Печатная ПРОдУКЦИЯ

J

системы

Прямая цифровая

1 Цветодепение для цветапробы

Рис.

13-3.

цветапроба

Блок-схема nроцесса nрямой цифровой цв ето nробы и его взаимодейств ия с nроцессом nечати.

Глава

Косвенная цветопроба

13. Цветопроба

283

Анализ трансферной цветоnробы . В неко ­

Косвенные цветапробы (также известная как

торых случаях базовой подложкой для этого

непрямая цифровая цветопроба) подразделяют­

вида цветаnробы может служить тот же самый

ся на две главные категории: фотохимическая

заnеч атываемый матер и ал, который будет и с­

проба и пробный печатный оттиск. Все косвен­

пользоваться для печати тиража. Другое пре­

ные цветапробы производятся с промежуточно­

имущества

го изображения, которое, в свою очередь, было

внешний вид этого в ида цветапробы намного

состоит

в

том,

что

ошущени е

и

произведено непосредственно с цифровых фай­

ближе к наnечатанному изображению, чем у

лов данных. Фотохимические цветапробы экс­

оверлейных цветоnроб. Достоверное моделиро ­

понируются с цветоделенных пленок,

вание увеличения растровой точки в печати

которые

были созданы цифровой системой формирова­

может быть достигнуто nутем приклеивгния

ния изображения. Пробн ые отпечатки делаются

прозрачного п ромежуточного листа к запечаты ­

с форм (или цилиНдров для глубокой печати),

ваемому материалу перед nриклеивгнием фак ­

которые производЯтся

тических изображений. Ключевое преимущест­

непосредственно систе­

мой формирования изображения или через изо­

ва всех фотохимических цветаnроб

бражение на пленке, полученное не поср едст­

бильность. Экспозиция

венно от системы формирования изображения.

поэтому, если достигнут требуемый вакуум, а

Фотохимическая цветопроба . Оверлейная,

время

экспозиции

и

-

-

их ста­

главная переменная:

интенсив ность излучения

или многослойная, цветапроба делается неnо­

контролируется

средственно с цветоделенных пленок на отдель­

почти обеспечена. Нан осить цветные nигме нты

и управляется, стабильность

ных фоточувствительных nрозрачных цветных

для некоторых видов трансферной цветаnробы

пленках. Каждая цветная nленка совмещается с

может специальный механизм, который дел ает

другими и наклеи вается на лист белой бумаги.

этот nроцесс еще более стабильным. Неудобства с трансферными цветоnробами

П олученная цветапроба рассматривается в от­ раженном свете. Цвет ове рлейн ого материала

заключаются

nредопределен производителем. Цвета соответ­

( приблизительно 25

ствуют наиболее доступным по цене триадным

стоимости устройств для nриклеивгния и нане­

с равнительно долгом

времени

минут) их изготовления,

сения тонера, и, в н екоторых случаях, нереалис­

краскам.

Трансферная,

в

или сл оистая

(ламиниро­

тичн о высокий блеск цветопробы. Использова ­

дальнейшее развитие

ние матирующего покрытия на цветапробе nоз­

оверлейной техн ологии цветопробы. Подобно

воляет nреодол еть проблему высокого блеска.

оверлейным, цветопр~бы с исnользованием не­

Стоимость материалов, используемыхдля обоих

скольких наносимых ламинировгнием слоев ча ­

видов фотохи мической цветопробы, достаточно

ванная) цветаnроба

-

сто состоят из фоточувствительных nрозрачных

высока. Последний недостаток состоит в том,

цветных nленок. В отличие от оверлейных пле­

что эти материалы н е могут моделировать крае­

нок, эти материалы имеют отделяющийся слой

коперенос в четырехкрасочной nечати.

между цветным слоем и прозрачной основой.

В целом трансферные или мн огослойные

Цветные изображения последовательно пере­

цветаnробы n редлагают разумную альтернативу

носятся на белый материал основы в nроцессе

пробному оттиску. Если они сдела ны с надлежа­

обработки. В этом процессе прозрачное изоб­

щими красителями , заnе чатываемыми материа­

ражение с клейким слоем переносится на осно­

лами,

ву. Цвет получается nутем nрокатывания пиг­

вой точки и обработкой поверхности , они могут

моделированием

растискивания

растро­

мента от края до края изображения. Преимуще­

служить беспристрастным руководствомдля nе ­

ства этого процесса состоит в том, что он может

чатн ика и клиента, чтобы оценить nредполагае­

быть настроен на цвет печатных красок nутем

мые визуальные свойства будущего оттиска. Их

см ешивания пиrментов и изменения количества

высокий

движений прокатывания, пока правильный цвет

убеждать все больше людей, что эти цветапро ­

и плотность не будут достигнуты.

бы

-

урове нь

стабильности

продолжает

реальная альтернатива пробному оттиску.

284

Фун.да.м.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

Необычные или чрезвычайные условия печати,

ся соответствия печатных характеристик листо­

однако, продолжат требовать гибкости, nредо­

вой и рулонной nечати. Ключевая nроблема со­

ставляемой пробным оттиском.

стоит в том, чтобы обеспечить соответствие

Пробный отти с к получают с n рименением

краски и бумаги на пробаnечатном либо nроиз­ водственном оборудовании. Станки, nредназна­

ном и производственном оборудовании. Кроме лроизводства цветопробы с визуаль­

это в

ными и осязательными свойствами тиражной

однокрасоч н ые уст­

работы, есть и другие nреимущества лробных

ченные сп ециально для цветапробы основном nлоскопечатные

растискивания растровой точки на nробопечат­

-

ройства. Специально д.ля целей цаетопробы бы­

оттисков. Производства печатной цветапробы

ли также раз работаны ротационные машины.

уместно тогда, когда требуется большое количе ­

Производственные четырехкрасочные машины

ство цветоnроб. Цветоnробу д.ля рекламных ма­

также могут исnользоваться д.ля изготовления

териалов д.ля многих журналов, которые будут

цветоnробы.

Эти ма шины иногда сnециально

nечататься в разных тиnографиях, вероятно,

модифицируются, чтобы сnравиться со стоn­

будет дешевле и быстрее произвести как nроб­

стартовым характером цветоnробы, а не д.лин ­

ный оттиск.

Главные недостатки nробных оттисков

ных производственных тиражей.

Анализ пробных оттисков. Главная причина

стоимость,

возможная

изменчи вость

и

-

их

время,

для того, чтобы исnользовать пробный оттиск,

которое требуется д.ля производства цветопро­

состоит в том, что он будет более точно, чем дру­

бы . Стоимость пробных оттисков, полученных

гие методы цветоnробы, моделировать резуль­

на четырехкрасочной листовой nечатной маши ­

тат печати. Это верно, если цветоп роба получе­

не, может быть очень высока, но ни в коем слу ­

на на четырехкрасочной машине, подобной той,

чае д.ля лолучения пробных оттисков не должны

которая будет исnользована д.ля печати тиража.

использоваться недорогие бумаги и краски. На

Для других ситуаций доводы за пр обвый оттиск

nрактике проб вые оттиски составляют малый

менее убедительны.

процент от общего объема цветопробы.

Фактически вся полноцветная четырехкра­

Пробные оттиски, однако, производятся в

сочная продукция печатается на (по крайней ме­

большем количестве д.ля глубокой печати. Гра­

ре) четырехкрасочной машине. Пяти- и шести­

вированный цилиндр, который используется д.ля

красочные печатные машины все чаще исполь­

целей создания цветопробы, также использует­

зуются д.ля цветной печати. Это означает, что

ся в производстве. Учитывая, что цилиндры глу­

пробвые оттиски, произведенные на машинах

бокой печати могут ретушироваться после цве ­

менее чем четырехкрасочных, не будут, по всей

таnробы и дают относительную простоту созда­

ве роятности,

ре­

ния цветапробы в гJТубокой печати, есть веские

зультату печати на четырехкрасочной машине

причины, чтобы делать пробные оттиски. Боль ­

из-за разл ичий краскоnереноса.

шинство тиражей глубокой nечати чрезвычайно

соответствовать

конечному

Проблемы также происходят nри nоnытке

высоки: поэтому стоимость создания nробных

моделировать работу ч етырехкрасочной рулон­

оттисков может быть расnределена между боль­

ной машины на четырехкрасочной листовой пе­

шим количеством оттисков. В основном д.ля про­

чатной машине. Краски и бумаги, используемые

изводства пробных оттисков д.ля глубокой nеча­

д.ля рулонной печати с горячей сушкой, не могут

ти используются специальные пробапечатные

использоваться на листовой печатной машине,

станки, а не производственное оборудование .

поэтому следует использовать такие

краски

и

бумаги д.ля листовой печати, которые схожи по

Выбор системы цветопробы

свойствам с материалами д.ля рулонной nечати .

Нет никакой универсальной системы цветоnро­

Другая п роблема

различие в глянце между

бы, которая является совершенной д.ля каждого

красками д.ля рулонной печати с горячей сушкой

назначения. Фактически компания может ис­

и краскамид.ля листовой печати. Основные nро­

пользовать две или больше систем цветоnробы.

блемы возникают, однако, при попытке добить-

Изготовление цветопробы бол ьше, чем другие

-

Глава

13. Цв етапроба

285

стадии цветовоспроизведения, требует сочета­

Финансовые факторы . Стоимость материа ­

ния технич еского, финансового, производствен­

лов, время на производство цветапробы и инве­

ного и человеческого факторов при выборе той

стиции в цветоnробн ое оборудование нужно

ил и иной системы. Ниже перечислены важные

рассматривать в комnлексе. Получение nробно­

критери и выбора.

го оттиска требует дорогого оборудования: од­

Выбор запечатываемого материала. Цве­

нако, это может быть '!астично возмещено, если

тапроба более надежна, если выбранная под­

большое количество оттисков может быть отпе­

ложка, доступная д.ля данной системы цветопро­

чатано с тех же самых форм.

бы, близко соответствует запечатываемому ма­

Пр о из водст венные ф акторы. Для про из ­

териалу, который будет использоваться при

водства цветаnробы необходимы секунды для электронной или мягкой цветапробы и многи е

производстве тиража.

Раз решени е. Разрешени е должно, по край­

часы д.ля nолучения пробнаго оттиска на печат­

ней мере, равняться этому показателю д.ля пе­

ной машине. Следует учесть технологический

чатных форм или других видов носителей изоб­

процесс и требования к цвету при выборе меж ­

раже н ия, которые будут использоваться в про­

ду быстрым производством цветапробы и точно­

изводстве.

стью результатов.

Цветовой охват. Для установленных систем

Совместимость . Устройство прямой цвето­

красителей цветовой охват ( цветовой тон и на­

пробы должно быть совместимо с другими эле­

сыщенность основных цветов, оптическая nлот­

ментами в электронной системе долечатнаго

ность основных цветов, процент краскоперено­

п роизводства.

са, и цвет и насыщенность тоновой шкалы) дол­

Потребности клиента. Некоторые клиенты,

жен соответствовать цветовому охвату системы

особенно рекламные агентства, настаивают на

производства для действующей комбинации

пробнам оттиске. Другие клиенты отказывают­

краска

-

бумага

-

печатная машина. Системы с

ся принимать цветопробы , которые не имеют

изменчивым красителем должны иметь возмож­

растровой структуры, но многие принимают

ность регулирования д.ля соответствия цветово­

изображение на экране монитора д.ля редакци­

му охвату производства.

онн о-издательских типов цветнь~ работ.

Тоно вая шкала. В случае прямых цифровых цветапроб число ступеней тонопередачи систе­ мы должно соответствовать таковым в системе

производства.

Анализ производства цветопробы

Растровая структу р~ . Если проблемы сю­ цветапроба должна

В принципе, произвести цветапробу означает

иметь растровую структуру, которая соответст­

произвести изображение, которое будет удовле­

жетного

муара важны ,

вует условиям производства. Цветапроба с рас­

творительно

тровой структурой также потребуется, если не­

изделие. Это не всегда простая задача. Требова­

растровые системы неспособны к моделирова­

ние « удовлетворительного моделирования» из ­

нию ухудшающего цветовой охват, создаваемого

меняется согласно назначению: изображение на

моделировать

конечное

печатное

растром эффекта нарушения пропорционально­

цветном мониторе обычно удовлетворительно

сти.

д.ля редакционного утверждения газетного изоб­

Стабильность. Стабильность

-

важная осо­

ражения, но получение пробнаго оттиска может

бенность системы цветопробы. Потребность в

быть оправдано д.ля глубокой печати складной

возможности производить цветопробы, которые имеют те же самые свойства день за днем

-

причина, по которой большинство людей пред­

картонной упаковки, где тиражи исчисляются десятками миллионов.

nочитают любые цветопробы, полученн ые на

Фиксированная цветопроба

специальнь~ устройствах, цветопробам, полу­

Универсальность изображения на цветапробе

ченным на печатной машине.

ограничена

характеристиками

материалов

и

286

Фунда.м.ентальный справочни" по цвету в полиграфии

требованиями, которыми сопровождаются не­

д,ля офсетной nечати. Точно так же системы не ­

которые отраслевые спецификации . Положения

растровой цветеп робы могут воспроизвести

спецификации ( например,

значения светов с почти нулевыми эффектами

SWOP) просты:

цве­

тепроба делается, чтобы соответствовать допус­

нарушения пропо рциональности (затенение бо­

кам, указанным в текущей версии специфика­

лее светлых тонов). Света на цветепробе долж­

ции или стандарта.

ны быть nреднамеренно затенены, чтобы соот­

Системы цветепробы с фиксированными ха­

ветствовать значениям цвета полутонов. Эта на ­

рактеристиками действительно бросают вызов

стройка должна быть переделана д,ля различных

печатникам, требования к печатной продукции

линнатур растра и для значительно различаю­

которых не соответствуют таковым д,ля систем

щихся запечатываемых материалов. Это регу­

цветопробы. Характеристики запечатываемого

лирова ние цвета отличается

материала, растискивание растровой точки,

тоновой шкалы ( « растискивания растровой точ­

от регули рования

цвет лигмента и режимы краеколереноса могут

ки» ), которое сопровождает применение раз­

сложиться так, чтобы сделать цветопробу, кото­

личных линнатур растра и за печатываемых ма­

рая не будет соответствовать процессу печати . В

териалов. Опять-таки систе мы управления цве­

таких случаях параметры печати должны быть

том

отрегулированы, чтобы удовлетворять требова­

поиска соответствия цветового охвата.

ниям системы цветепробы (см. главу

9 ),

или

должна быть выбрана новая система цветопро­

бы, чтобы соответствовать нормальным харак­

должны

оказывать

помо щь

в

nроцессе

Цветопроба и контрольное изображение Важность цветного контрольного из ображения в

теристикам печати предприятия.

изготовлении цветепробы трудно переоценить.

Гибкая цветопроба

Такие изображения используются не только для

Такие системы цветепробы с переменными ха­ рактеристиками, как струйная

или

того, чтобы помочь калиброванием добиться со­

печатная

ответствия между условиями изготовления цве­

цветопроба, должны быть откалиброваны, что­

тапробы и печати, но они также необходимы для

бы соответствовать нормальным системам пе ­

оценки совпадения разных цветопроб, которые

чати предприятия. Системы управления цве­

должны быть напечатаны в одном тираже. Кпас­

том, в принципе, идеальны д,ля этой цели. Цвет­

сический пример здесь- печать журнала, кото­

ному тестовому изображению с одной и с двумя

рый включает рекламные страницы из многочис­

цветными

ленных источников. Несовместимые цветапро­

заливками,

со

значениями

то на

в

40-50%, трехцветной полутоновой серой шка ­

бы могут быть обнаружены при расположении

лой, четырехкрасочной плашкой и мирой разре­

их таким образом, чтобы контрольные изоб ра­

шения

жения наложились друг на друга. Визуальная

нужно

соответствовать

независимо

от

того, используется ли система управления цве­

оценка

том д,ля калибровки.

использоваться, чтобы обнаружить те цветопро­

Соответствие цветепробы и печатной про­

или девситометричес кие

могут

бы, которые не удовлетворяют техническим ус­

дукции являются наиболее критическим (и наи­

ловиям

более трудным в достижении) моментом н а рас­

цветопроб. (см. вкладку, рис.

тровой шкале и с двухцветными красным, зеле­

методы

или же

отличаются заметно

от других

13-4 ).

ным и синим образцами наложения красок.

Цветные мониторы

Многие системы цветапробы показывают почти

Цветные мониторы используются для цветепро­

соверше нные значения процента красного, зе­

бы в двух качествах. Наиболее распространен ­

леного и синего краскопереноса. Это делает их

ное

ограниченными в использовании имитаторов ус­

течение

ловий нарушения аддитивности (недостаточное

рый следует за цветоделением. Сильные и ела ­

-

как руководство для цветакорректора в процесса

регулирования

цвета,

кото­

прежде всего), которые в

бые стороны использования цветных мониторов

большинстве случаев являются характерными

для этой цели уже упоминались: условия окру-

красковосприятие,

Глава

13. Цветапроба

287

жающе го освещения должны быть стандартизи­

краска » и главе

рованы (глава

монитор должен быть калиб­

оборудования » . В п риложен ии В приводится

рован, чтобы соответствовать цветовому охвату

сnисок связанных с цветом стандартов и сnеци­

nроцесса печати (глава

фикаций, а глава

l ),

12),

а условия вокруг

изображениядолжны быть совместимы с требо­

9

«Калибрование печатного

содержит информацию о

9

шкалах.

ваниями тоновоеnроизведения сюжета (глава 2).

Все эти спецификаци и стремятся к ста ндар­

Критическая цветная оценка nосредством

тизации красок, бумаги и условий производства,

-

навык, который может

которые исnользуются JVJЯ работы по изготов ­

быть развит со временем. Визуальные взаимо­

лению цветапробы д.ля рекламы в nериодичес­

цветного монитора

прозрачным

кой печати. Основная причина состоит в том,

оригиналом, цветным изображени ем на монито­

что, если все цветапробы изготовлены по одним

отношения

между

подсвечеиным

ре и твердой цвета п робой или оттиском требуют

и тем же техническ им требованиям, то они

усилий д.ля того, чтобы их раскрыть. Оставляя в

должны одинаково хорошо воспроизводиться в

стороне трудности моделирования поверхност­

печати. В отсутствии техни'!еских требований,

ных эффектов и характеристик структуры изоб­

некоторые

ражения на мониторах, цветной экра н все еще

хорошо, в то время как другие могут оказаться

страницы

могут

воспроизвестись

требует интерпретации из-за эффектов адапта­

неудовлетворительными. П омимо расnростра­

ции и освещения. Такие навыки могут быть раз­

ненных красок и заnечатываемых материалов,

виты со временем и, в принциnе, будут немного

факторы, которые должны быть специфициро­

отличаться от оценочных навыков, необходимых

ваны, включают линнатуру растра, оптическую

цветакорректору прошлого.

плотность на цветоnробе, nоследовательность

Цветные мо н иторы также используются д.ля

наложения красок,

растискивание растровой

«окончательной » цветопробы. В редакционно­

точки,

издательском процессе цель заключается в том,

полосу, условия рассмотрения и такие парамет­

чтобы решить, удовлетворительно ли изображе ­

ры, как приводочные метки и спецификации

н ие. В случае предварительно утвержденной одо­

надnиси. Эти спецификации периодически об­

UCR, GCR, UCA,

контрольную цветную

бренной (в первоисточнике) цветапробы реклам­

новляются комитетами, которые представляют

ных изображений, изображение с монитора мя

интересы тех, кто вовлечен в рекламное воспро­

nечатника служит подспорьем д.ля расположения

изведение.

Цветапроба м я рекламной страницы жури а­

nолос и как руководство по всем изображениям.

Такие спуски полос делаются готовыми JV!Я спе­

ла

цификации опти'!еско? плотности контрольной

не требуют nечати цветаделения от всех пятиде ­

-

особый сJrучай. Средние печатные работы

цветной полосы и не оказывают существенного

сяти или шестидесяти тиnографий, которые бу­

влияния на изображение на мониторе.

дут печатать этот рекламный материал. Есть, однако, другие случаи (например, производство

Спецификации и стандарты для цветопробы

каталога или кииги ), когда печатник должен иметь цветоделенные формы,

произведенные

другими типографиями, чтобы гарантировать, что изображения этих типографий являются

Чтобы уменьшить проблемы воспроизведения

совместимыми, nечатник должен сна'!ала снаб ­

рекламы в периодической печати, необходимо

дить их образцом nечатного листа, который со ­

установить сnецификации всей промышленнос­

держит стандартное изображение контрольной

ти д.ля цветапробы рекламных страниц. Ряд спе­

цветной полосы. Цель состоит в том, чтобы со­

цификаций был установлен, д.ля достижения

ответствовать характеристикам контрольной

этой цели. Одна из наиболее широко используе­

цветной nолосы, полученной от печатника.

мых

- SWOP,

. сетной

спецификации д.ля рулонной оф-

Любая попытка стандартизировать условия

печати. Важность таких спецификаций и

цветапробы сразу д,тrя всей полиграфической

7, « Бумага и

nромышленности печати обречена на nровал.

стандартов была обсуждена в главе

288

Фундаментальный справочни~е по цвету в полиграфии

Диапазон печатных изделий велик и требует ис ­

альное сравнение сделать трудно, а измерение

пользова ния широкого ассортимента зап ечаты­

становится более сложным , чем необходимо. По

ваемых материалов и красок. Творческие огра­

крайней мере, тестовое изображени е, разрабо­

ничения ,

стандартиза ­

танное для контроля стабильности цветопробы,

ци и, мoryr быть оправданными, чтобы решить

должно вклю
наложенные

условиями

пр обле мы воспроизведения рекламы в периоди­

сок и их наложения, а также всеобъемлющий

ческих изданиях.

диа n азон nервичных, вторичных и третичных по ­

лутоновых оттенков.

Контрольные полосы цветопробы

Заключительный анализ

Кточевой элемент контроля в наборе специфи ­

Цветапроба nредставляет собой главный пере­

каций типа

кресток в цветовоспроизведении. Именно здесь

SWOP -

контрольная полоса цвето­

nробы или тестовое изображение. Элементы на

клиент, оnератор цветодел ительного обо рудова ­

полосах контроля цвета на цветапробе (в отли­

ния и печатник объединяются, чтобы сформули­

чие от печати) являются достаточ но больш ими,

ровать

чтобы можно было провести любой вид оптиче­

внешнем виде работы. Цветаnроба

ского измерения. На корректурных оттисках

инструмент коммуникации .

мнения

о

желательном

и

ожидаемом

-

главный

также есть достаточно места, чтобы допустить

Чтобы быть достоверной, цветапробадолж­

использование многоэлементных полос контро­

на быть разумным воnлощение м внешнего ви ­

ля цвета на цветопробе.

да готовой печатной продукции. Условия для

Элементы контрольной полосы цветапробы

«соверш ен ной » цветапробы почти никогда н е

обычно включают nлашки и оттенки основных

создаются в дейст вительности; поэтому цвета ­

цветов: двухцветные, трехцветные и четыр ех­

пробы, предста вляющие готовую печать с раз­

цветные области наложения кра сок; миры раз­

личными стеnенями соответствия, обычно ис­

р еше ния;

пользуются

виды

трехцветный серый;

растискивания точки

и

и различные

сопутствующие

элементы контроля печати. Растискивание точ­ ки, оптическая плотность пла шек, красковос­

вместо

нереализуемо го

идеала.

Этих цветапроб обычно хватает, чтобы принять решения о цвете.

Проблема несоответствия цветапробе

-

в

п риятие, контраст печати и другие денситомет­

значительной степени одиа из nроблем коммуни ­

рические показател и печатных характеристик

кации. Если оператор знает о характере условий

могут быт ь получены из напечатанного теста.

nечатного nроцесса, то можно лолучить цвета­

Спектрафотометрические и колорим етричес­

nробу, которая является очень близкой к резуль­

кие измерения и их графичес кое представление

татам nечати. Чтобы облегчить nроцесс соответ­

также могут быть п олуче н ы из теста сравн и ­

ствия, тестовые

тельно легко.

включены в расnоложение и nечатных листов, и

изображения дол жны быть

Количественные из мерения используются,

цветоnробы . Тестовые изображения nредставля­

чтобы гарантировать, что запечатываемый ма­

ют собой некий стандарт, используемый от рабо ­

териал и краска отвечают стандарту и что харак ­

ты к работе, поэтому nолучая их, довольно легко

теристики печати лежат в пределах указанного

определ ить цветопробу, которая несовместима.

-

доnуска. Визуал ьное сравнение контрольных

Выбор системы или систем цветапробы

цветных nолос цветапробы nомогает гарантиро­

главным образом техническое решение, но фи ­

вать, что цветопробы, nредназначенные для nе­

нансовые и человеческие факторы также нужно

чати в одной и той же nубликации, совме стимы

принимать во внимание. Прежде всего, система

друг с другом. Оче н ь важно, что стандартное те­

цветапробы должна быть сnособна к точному

стовое изображение используется для цвето­

моделированию наnечатанного изображения на

пробы контрольных цветных полос; иначе визу-

стабильном основании.

Глава

Цветопробы, предназначенные для

13. Цветапроба

289

SWOP

Сегодняшняя цветопроба, наиболее вероят­

или подобных типов управляемоrо стандартами

но, будет неотъемлемой частью системы доле­

производства, ДОJlЖНЫ соответствовать опуб­

чатной работы с цветом, а не отдельным про ­

ликованным

nлотности,

цессом. Электронное цветоделение, обработка

растискива н ия растровой точки,

изображения и запись изображения расширили

разрешения и других факторов, определяющих

роль цветапробы от метода проверки качества

треnпинга,

значениям тестов для

качество печати. Стандартное тестовое изобра ­

цветодепения постфактум до средства облегче ­

жение цветной полосы

ния nрямого визуального взаимодействия с обо ­

-

сушественная по ­

мощь в достижении требуемых зна
рудованием,

цветопробе.

цветного изображения.

заде йствова нны м

в

обработке

Глава

14.

С и стемы с п е ци ф и кации цвета

Проблемы заказа цветной печатной продукции

целью улучшения качества

Естьдва случая, когда клиенты nринимают оn­

дача того, кто оценивает и утверждает цвет

ределе нны е решения

они

nрин ять одно из решений, как и должны ли во­

хотят видеть в своей nолиграфической nродук­

обще цвета быть измен ены, в завис имости от

ции. Первый

nредставленной цветопробы.

Оценка цветапробы и стадия обработки с

-

вероятно, более

важный шаг мя принятия решения о цвете. За­

.-

о

цветах,

которые

nрежде чем работа уходит в

nроизводство, а второй

-

-

Цветовые изменения в многокрасочной без ­

когда оценив ается

растровой печати могут быть легко идентифици ·

цветоnроб а.

Многокрасочная безрастровая печать

рованы

и

nе реданы,

если

доступна

надежная

шкала цветового охвата. Шкалы цветового ох ­

Выбор цвета до начала nроизводственного nро­

вата

цесса касается воnроса, будут ли элементы

нии цветовых изменени й в пределах иллюстра­

-

незаменимые п омощники при определе­

цветного изображения в виде плашек, логоти ­

ционнь!Х изображений, но влияние цвета окру­

пов, текстов и других элементов изображения,

жения со временем делают их неэффективньrми.

которые являются лишенными иллюстрацион­

ных деталей.

Обычно цвета, выбранные мя

Устное описание цвета

этих целей, отбираются ·из собрания образцов;

На практике устные описания спецификаций

нап рим ер, шкала цветового охвата или альбом

настройки цвета встречаются довольно часто.

-

эталонов с образцами краски , атлас цветов.

Они также оч ень неточны. Однако цвет

Набор образцов, nолученных неnол играфичес ­

зрительное ощущен ие человека, так что естест­

ким сnособом, также может использоваться в

венно, что люди предп очитают описывать его с

этом случае.

помощью реч и , уникального человеческого на­

выка. Учитывая эту склонность к оnисательнос­

Цвет для иллюстраций

ти,

Иллю стрированные оригиналы обычно пред­

точности оnисания цветовой сnецификации .

ставлены

с

это

н еоn ределенными

и нст рукциями

«чтобы соответствовал оригиналу». В главе

10

можно

оnределить

задачу так:

улучшение

Трехм ерное пространство

ра ссматривались обстоятельства, когда это мог­

Спецификация цвета любым методом является

ло бы быть разумным заявле нием. Образцы то ­

практикой на в игации по трехмерному простран­

варов ил и другие ссылки на цвета также могут

. поставляться,

чтобы обеспечить процесс произ ­

водства художественного изображения.

ству. Эти измерения были обсуждены в главе терминах

CIELAB

3в

и других цветовых системах

измерения . Их аналоги в физических типовых

Фупда.м.ептальпый справочник по цвету в полиграфии

292

методах

известны

как

системы

заказа

цвета .

натах. Исключение -

OSA-UCS,

которая бази­

Обзор этих методов вместе с соответствующими

руется на кубической восьмигранной системе

устными методами оnисания будет сnособство­

координат.

вать визуализации цвета в пределах трехмер но ­

го nространства.

Систе.ма Манселла была выбрана , чтобы nроиллюстрировать открытую абсолютную эта­

,

лонную систему. Система Манселла, по всей ви ­

С истема специфи кации цвета на основе образца

димости, наиболее часто исnользуется из всех систем спецификации цвета.

Манселл использует термины цветовой тон, насыще нность

и

количестве нн ая

величина

Большинству людей удобно оnисывать цвет в

(светлота), чтобы описать nризнаки цвета. Пять

терминах nредоставленного образца. Чтобы об­

основных цветов составляют систему обозначе ­

легчить этот вид спецификации и коммуника­

ний: красный , желтый, зеленый, синий и фиоле­

ции, были изобретены систе мы заказа цвета,

товый. Переход от одного цвета к другому, на­

состоящие из физических цветных образцов.

пример, синего к зеленому, происходит следую­

Есть два основных типа систем заказа цвета.

щим образом:

Первая

(В= синий,

-

абсолютная система, состоящая из

10 В; 5 В; 10 BG; 5 BG; 10 G; 5 G. BG =сине-зеленый, G =зеленый ).

номенклатура

Вместо разделения каждого оттенка на два , воз­

которых в целом может быть расширена до тео­

можно деление на четыре или целых десять дис­

неизменных

цветных

карточек,

ретического цветового предела всякий раз, ког­

кретных шагов; поэтому могут быть целых

да разрабатываются новые неизменные цвета.

шагов оттенка в круге Манселла. Перцепцион­

Друrая

ный интервал оттенков является большим при

-

относительная система, где цветовой

охват установлен данным набором пигментов и не позволяет либо не нуждается в расширении.

Основы « абсол ютной» системы

100

высокой насыщенности цвета, чем при низкой.

Шкала значений светлоты располагается от

1 (черный)

к

10

(белый) с одинаково разделен ­

ными оттенками серого. Шкал а насыщенности

Примеры абсолютных систем включают систе­

цвета открыта, она начинается в центре на нуле­

мы Манселла

вой отметке геометрического тела и увеличива­

( Munsell ), Оствальда ( Ostwald ), ( Colorcшve ), систему естест­ венных цветов (Natural Colour System, NCS), Немецкий промытленный стандарт (Deutsche Industrie-Norm, DIN), Однородного цветового

насыщенность цв ета

пространства Рlмериканского оптического об­

нок с яркостыо/насыщенностью цвета. Напри­

щества ( Optical Society Of America Unififfil Color Space, OSA-UCS) и систему Colorid. Абсолют­

мер, 7 BG 4/3 указывают на сине-зеленый цвет оттенка 7 BG, с яркостью 4 и насыщенностью цвета 3. Цвет по серой шкале обозначен лите ­ рой N, так что N5/ - это серый со значением 5.

цветовых кривых

ные цветовые системы сnецификации являются или открытыми системами, которые допускают

ется радиально. С практической точки зрения, ограничена доступностью

образцов с высокой насыщенностью цвета.

Схема идентификации цвета дается как отте­

добавление новых цветов, или представляют со ­

Атлас цветов Манселла производится и в ма­

бой правильное геометрическое тело. Они все

товом, и в глянцевом вариантах. Он содержит

базируются на трехмерных конструкциях, в ко­

полный диапазон образцов. Они были разрабо­

торых представлены такие nризнаки цвета, как

таны для рассмотрения nри дневном свете , но

цветовой тон , насыщенность и светлота. Билль­

поддругими источниками света вероятны только

мейер

минимальные искажения. Цветовое простран­

( Billmeyer, 1987) рассмотрел большинст­

во этих систем более nодробно.

ство в системе, очевидно, было определено на

В открытые системы входят система цвета Манселла ,

OSA-UCS,

система цвета

тема цветовых кривых, система

DIN, сис­ Colorid. Эти си­

стемы вообще базируются на полярных коорди-

относительно светлом се ром фоне; поэтому ин­ тервал темных цветов несколько искажен.

Геометрические непрерывные тиnы эталона абсолютного цвета базируются на смеси опор -

Глава

14.

Системы спецификации цвета

293

SR

SP

lOPB

SBG Рис .

14- 1. Цветовой круг Манселла . no Манселлу.

Изменен не цветового тона

( no

окружности) н насыщенности цвета

(радиально)

.

ного белого, оnорного черного и цветности. Система естественных цветов

(NCS) -

кальньrй срез конуса покажет плоскость цвета в

хороший

форме равностороннего треугольника; то есть

14-4). (NCS)

если бело-черная ось вертикальна (белый на ­

пример этого nодхода. (см. вкладку, рис.

Систем.а естествен.ньtх цветов

верху, а черный в основании), чистые оттенки

была разработана в Швеции . Ее называют «ес­

будут лежать справа (или слева) от оси так, что

тественной», потому что она базируется на nси­

расстояние и от белых, и от черных точек до от­

хофизической кла сс ификации цвета Гери нга

тенка будет равным расстоянию мещду белым и

(Hering)

черным.

согласно восприятию шести элемен­

тарных оппонентных цветов: красного, желтого,

зеленого, сине го, белого и черного.

NCS

цветовое пространство имеет форму

двух конусов, совмеще нных основаниями . Че­ тыре цвета

вый

-

желтый, красный, синий и зеле­

90" отдельно друг от

Система обозначений указывает степень, или

друга по цветовому кругу. Белый расnоложен

процент, подобия мя основных восприятий рас­

-

помещены nод углом

NCS есть сорок равных тре­ 66 цветных участков (55, если серая шкала исклю­ чена). Атлас системы NCS содержит 1530 об­ разцов из 2200, nлюс цветовое пространство. Всего в системе

угольников оттенка, каждый содержит по

наверху конуса, а черный

-

в осн овании . Верти-

сматриваемых белого, черного и цветового тона.

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

294

Цветовой тон

с 5У

Рис.

14-2. Цветовое пространство Манселла.

Белый

··-

100

с о Ch101Ntlci1y

Черный

Рис.

14-3. Система естественных цветов (NCS).

(Слева) цветовой треугольник, nредставляющий собой

плоскость цветового тона, и (справа) цветовой круг, основанный на желто-синем и красно-зеленом распределении.

Глава

Оранжевый цвет, например, может быть иденти­

фици рован как 30 желтого, го и

15 черного с суммой,

14. Систе.мы спецификации цвета

295

содержащих два цвета, каждый в пределах от

О% до

100%. Последующая страница этих шкал

30 красного, 25 бе.ло­ всегда равной 100.

дублирует п редыдущую, за исключением того,

С истема естественных цветов имеет преиму­

что на ней добавляется постоянный процент

щества: Otia полезна .п.ля художников и дизайн е­

третьего цвета. На каждой странице добавляет­

ров при сохране нии пространства д.ля расшире ­

ся увеличивающийся процент тр етье го цвета,

ния. Ее главный недостаток состоит в том, что

пока он не достигает 100%.

различия между соседиими цветами не тождест­

Каждая страница может быть теперь допол­

венны. Если мы идем от желтого в красный в де ­

н ительно надпечатана с наложением различного

сяти равных шагах оттен ка, удерживая постоян­

проце нта черной кра ски, чтобы доnолнить диа­

ство светлоты и насыщенности, нам nотребует­

пазон доступных цветов. Пример коммерчески

ся

доступной шкалы цветового охвата этого типа

от двадцати

до

пятидесяти

шагов того же

-

самого размера, чтобы дойти от красного в си ­

«Атлас цветов», изданный Харальдом Куnпер­

ний. Кубическая восьмигранная система коор­

сом

динат

( Harald Kuppers ).

OSA системы однородного цветового про­ странства (OSA-UCS) преодолевает эту про­

шкал

блему наряду с nроблемой образцов цвета

дорого производить. Напечатанные шкалы час­

высокой частоты около центральной оси nоляр­

то неудобны в использовании из -за количества

Наборы эталонных nленочных фотоформ для цветового

охвата

очень трудно

и

очень

страниц и расстояния между близкими цветами

н ых систем координат.

(то есть недостаток спецификации цвета).

Основы «относительной » системы

Система специфик.ации цвета Фосса

Относительные рекомендации обычно ограни­

чены полиграфической промышленностыо и принимают одну из двух форм. Первый тип

-

шкалы цветового охвата, где изменяемые про­

-

единствен н ая таблица с растровыми полями цветов

различных оттенков,

nолностью

nред­

ставляющая цветовое пространство СМУК в спецификации цвета (см. вкладку, рис.

14-6).

центы желтого, пурлурного, голубого и черного

Карл Фосс разместил свою систему на кубичес­

наnечатаны во множественных комбинациях на

ком цветовом теле. Восемь углов тела представ­

разнообразных материалах. (Эти шкалы могут

ляют белый, черный, голубой , си ний, пурпур­

быть произведены с исnользованием боJ1ьше

ный, кра сный , желтый и зеленый nределы цве­

чем четырех цветов). Задача состоит в том, что­

тового

бы охарактеризовать гамму данной комбинации

nроизведены дан ной комбинацией краски- ма­

-

-;

ох вата

первичных

цветов,

которые

nечатной машины и уп­

териала - печатной машины . Что бы сформиро ­

ростить предсказуемость цвета и цветовую ком­

вать двухмерную цветную диаграмму из цветно­

крас ки

материала

муникацию. Второй тиn

-

это справочн ик, в ко­

го тела, необходимо выбрать участок цветового

тором плашки образцов краски, смешанной из

тела, развернуть его и затем спроецировать его

стандартного набора цветов основных красок,

на листе. Полученная цветовая диаграмма со­

напечатаны на мелованной и немелованной бу­

стоит

магах. Цель состоит в том, чтобы зап исат ь фор ­

пурпурному; от пурnурного к красному; от крас­

мулу смешения краски .п.ля данного цвета. До­

ного к желтому; от желтого к зеле н ому; от зеле­

стичь соответствия цвету, отобранному клиен­

ного к голубому и от голубого к синему.

том, можно путем смешения основных красок в проnо рциях,

оп ределенных

д.ля

рассматривае­

из

шести

цветных страниц : от си него

к

Черный включен в систему путем дополни­ тельной надnечатки каждой из трехцветных об ­

мого цвета.

ластей дискретным шагом. Чтобы свести коли­

Шкалы цветового охвата

специальные черные изображения, которые де­

Вероятно, много сотен шкал цветового охвата

лят каждый цветной квадрат на четыре . Две чер­

были изобретены за эти годы. Они обы<шо со­

ные формы дадут восемь уровней черного. Пол ­

стоят из растровых образцов, nервоначально

ная система содержит

чество надпечаток

к

минимуму,

5381

цвет.

используются

296

Фундам.ентальный справочни" по цвету в полиграфии

Белый

...

~

Голубой

~

'

~ ~ ~

~···~

'

'

''

Зеленый

Черный

Рис. \ 4-5. Кубическое цветовое тело Фосса.

Девять значений тона в системе специфика­

в спецификации цвета. Эта диаграмма ограни­

ции цвета Фосса были отобраны, чтобы дать

чена в nредставлении гаммой цветов и создана

приблизительно равные визуальные прираще­

скорее как инструмент д.nя о ценки р езультатов

ния между каждым из девяти шагов тоиа. Зиаче­

работы данной системы краска

ния: О= О%, 1 = 4%, 2 = 13%, 3 = 23%, 4 =

чатная машина, а не для цветной сnецификации .

-

бумага

-

пе ­

33%, 5 =53%, 6 = 74%, 8 = 87%, 9 = 100%.

Относительные системы спецификации цве­

Важная особен иость системы сnецификации

та не могут исnользоваться как униве рсальные

цвета Фосса - в том, что она была преимущест­

справочники,

венно представлена в виде пленоч ных фото­

изменяются от одНой nроизводственной систе ­

потому

что

напечатанные

цвета

форм, а не как напечатанная шкала. (Печатники

мы к другой. Однако они действительно полно­

делают формы на основе фотоформ и nечатают

стью и уникально описывают цветовое

свои собственные диаграммы со своими краска­

ранство, которое является доступн ым для дан­

ми, бумагами и nечатными машинами). Пленоч­

ной производственной системы.

ные фотоформы доступны в версиях и для лис­ товой, и д.пя рулонной nечати.

Шкала цветового охвата триадНых красок

(Process Ink Gamut, PIG)

Рочесте рского техно ­

прост­

Абсолютные цветные системы специфика­ ции не достаточно гибки, чтоб ы обеспечить же­ лательное цветовое разграничение для опреде­

ленной системы пигмента . Фактически многи е

логического института таК)Ке является полуто­

нап ечатан ные цвета могут лежать вне цветового

новой цветовой си стемой, которая представлена

nространства абсолютной системы. Наконец, в

Глава

14.

отличие от относительной системы, абсолютная

МACHING

система н е указывает, как соотнести данный

цвета, nрежде называемая

цвет с nечатными красками.

представлена в

Обзоры цвета

GATF и других ассоциаций nо­

казали существенные различия между условия­

297

Системы спецификации цвета

SYSTEM 1963

(система соответствия

PMS ), которая

была

г., является, вероятно, од­

ной из наиболее распростран енн ых систем с ме­

шения красок. (см. вкладку, рис.

ми n ечати триадными красками. По этой причи­

14-7).

Разновидности справочников см ешени я кра­

не относительная систе ма спецификации цвета,

со к систем сnецификации цвета могут быть уnо­

которая nроизведена в условиях, установленных

доблены системе естественных цветов, где цве­

тиnографией, -лучшая цветная система специ­

товая гамма nолучена путем смешения или бе ­

фикации, достуnная в nромышленности. Абсо­

лой, или черной красок с цветной. Цветовые

лютные системы сnецификации цвета могут

демонстрации системы смешения красок вооб·

иногда исnользоваться для сnецификации цвета

ще

в nроизводственныхусловиях, но « имеющиеся в

этому

имеют ограниченную как

цвето вую

системы упорядочивания

гамму;

по ­

цвета

они

нали
неполны.Для требований смешения красок это·

та,

с

го тиnа системы, однако, представленных цвет­

указанием процента точки , не должны использо­

ных образцов, по всей видимости, достаточно.

ваться для точной спецификации или контроля.

Выбранные дизайнером вторичные или сnеци ­

продаваемые как цветовые

справо
альные цвета, вероятно, будут более насыщен­

Справочники см ешения красок

ными цветами.

Конечно, эти системы могут

Сnравочники смешения красок относительной

быть расширены, чтобы вклю
системы сnецификации цвета существуют во

бинаций основн ых цветов, если это необходимо.

многих формах. Каждый изготовител ь красок и, вероятно , большинство nечатников создают об­

Си стема Боргеса

разцы цвета, nолученные из комбинаций двух

Полутоновая четырехкрасочная версия цвето­

или более красок. Эти образцы nлюс запись со·

вой гаммы была издана Боргесом

ответствующей рецептуры служат руководством

визуально сбалансированной форме, предназ­

( Bourges)

в

для того, чтобы выбрать и сме шать nланируе ­

наченной для nрименения в сфере графическо­

мые цвета. Цвета, отбираемые таким образом,

го дизайна. Эта система состоит из

часто печатаются как второй цвет в двухцветной

цветовых тонов, каждый из которых с формиро­

работе или сnециальный фоновый цвет для эти­

ван или еди нственным основным цветом триад­

кетки или уnаковки.

ной краски, или сплошными и полутоновыми

Различные компани~ разработали системы

20 базисных

комбинациями не больше чем двух базовых

смешения цвета, которые состоят из ряда цве ­

цветов (см. вкладку, рис.

тов ( обы
ной цвет напе
дая стра ница их напечатанного цветового сnра­

одиннадцатью полями

14-8).

Каждый основ ­

гие цвета на странице содержат или белый, или

( 5 % поле и градации в 10% к 100% заливке), чтобы создать таблиuу образцов с 220 цветами. Черное изоб ­ ражение с четырьмя уровнями ( 1О, 30, 50, и 70% значения) может быть напечатано на

черный, добавленный к центральному цвету.

шкале с образцами, чтобы создать более тем­

Справочники напечатаны на мелованных и не­

ные тона.

вочника

содержит до

семи

цветных

плашек.

Центральный цвет на каждой странице состав­ лен из одного или более основных цветов. Дру­

каждых

мелованных бумагах с о
Недостатков производства (изменчивость

ком . Эти напечатанные руководства часто могут

красок и заnечатывае мого материала, треппинг

использоваться как полуабсолютные справоч ­

и растискивание растровой точки), обычно свя­

ники, и по мере выцветания или обесцвечивания

зываемых с nредварительно напечатанными nо­

должны nериодически за м еняться.

Pantone®*

лутоновыми

сnравочными

системами,

• PANTONE, lnc., -торговая марка эталона сравне••ия процессов и материалов цветовоспроиэведения.

си стеме

298

Фундаментальный справочни" по цвету в полиграфии

Боргеса удалось избежать. Основные цвета

что фактические условия nечати на предnриятии

справочника помещены в пределах абсолютной

могут отличаться от и спользованных при печати

структуры посредством идентификации каждого

спецификаторов.

с

исп ользованием

спектрафотометрических

кривых, диаграмм цветности

CIE

и параметров

CIELAВ. Эти примечания позволяют переовалу

Устное описание цвета

производства и спользовать системы управления

цветом, чтобы восстановить первоначальные

Цифровые описания цвета обычно слишком аб­

nараметры цвета в условиях любой данной сис­

страктны для большинства людей. Физические

темы nроизводства, которая имеет подобный

образцы цвета иногда неудобно получать , клас­

цветовой охват.

сифицировать и использовать . Устные описа ­

Электронная спецификация цвета

областях человеческой деятельности. Ключевая

ния,

напротив,

широко

используются

во

всех

Множество систем спецификации цвета были

проблема с устными описаниями состоит в том,

разработаны, чтобы связать образцы печати

что они не имеют универсальных понятий и по­

цвета с демонстрацией цвета на мониторе. (См.

этому делают спецификацию и коммуникацию

вкладку, рис.

несколько неточной.

14-9.)

Существуют перцепцион­

ные различия между nоказам на мониторе и ре­

Есть несколько аспектов проблемы исполь­

альными образцами, но отображение цветов на

зования описаний, чтобы пе редать свойства

мониторе может быть полезно в контексте рас­

цвета. Первый

положения цветных объектов на странице. От­

торые культу ры имеют только два слова

носительное взаимодействие между цветными

ный и белый - для описания всех цветов. Мак­

элементами, если онипоказаныв близком к за­

симальное количество основных те рминов цве­

ключительному размеру и настроены, чтобы со­

та,

ответствовать цветовому охвату устройства вы­

Они добавляются в примерно таком порядке:

которые

-

непосредственно язык. Неко ­

включены

в язык

-

-

чер ­

одиннадцать.

вода, может быть оценено с приемлемой точно­

белый, черный, красный, зеленый, желтый, си ­

стью и на мониторе.

ний, коричневый , пурпурный , розовый, оранже ­

Цветовые спецификаторы, выбранные для

вый и серый. Ключевая проблема с использова ­

и с пользования в nределах макета иллюстраций,

нием слов для описания цвета состоит в том, что

должны быть ограничены выбором триадных

нет универсально принятьrх названий для цве ­

цветов. Сопроводительная печатная версия спе­

тов . Действительно, менеджеры маркетинга ча­

цификатора также должна быть представлена

сто изобретают новые названия, чтобы заме­

для оценки пове рхностных цветовых характери­

нить существующие названия в попытке пере­

стик. Однако даже если печатная версия специ­

дать впечатление, что специфическое изделие

фикатора доступна, нужно всегда иметь в виду,

является тепе рь доступным в новом цвете.

Таблица 14-1. Опис ан ия отrен ка по методу ISCC-NBS.

Описания опенка

ISCC-NBS

Красный

Оранжево-желтый

Желто-зеленый

Пурnурно-синий

Розовый

Желтовато-корич невый

Оливково-зеленый

Фиолетовый

Желrовато-розовый

Желтый

Желтовато-зеленый

Пурпурный

Красновато-оранже вь1й

Оливко.вый коричневый

Сине-зеленый

Краснов ато-пурпурный

Оранжевый

Зеленовато-желтый

Зеленоваrо-синий

Пурпурно-розовый

Коричневый

Оливковый

Синий

Пурnурно-красный

Глава

Следующая проблема с устным описанием недостаток

универсально

принятых

14.

Системы спецификации цвета

299

ли и Дин В. Джадд

(The ISCC_NBS Method oj Designating Colors and а Dictionary of Color Naтes, Kenneth L. Kelly и Deane В. Jиdd, 1955). Эта значительная работа (которая пе­

-

терминов

мятого, чтобы описать изменения в цвете. Та ­ кие термины, как светлота и темнота, живость,

блеск, бледность и глубина часто используются ,

риодически обновля ется) классифицирует ты ­

чтобы изменить название цвета или указать на ­

сячи названий цветов только под 267 обозначе­

правление желаемого изменен ия.

ниями. Эти обозначения идентифицированы в примечаниях ~анселла, что позволяет таким

Метод ISCC- NBS

образом оп ределить приблизительный внешний

К проблеме обозначения цвета обращался Об­

вид, соответствующий любому данному назва­

щественный совет по цвету

нию цвета.

Council, ISCC) в 1931

нального бюро стандартов

Standards, NBS) «Методов

( Inter-Society Color ISCC и Нацио­ (National Bureau of к публикации NBS

Названия оттенка цветов, отобранные Келли

г. Работа

привела

и Джаддом, внесены в список в таблице Рисунок

14-1 О

14-I.

показывает прилагательные и

обозначения цветов и

наречия классификации , которыми описывают

словаря названий цветов» Кеннетом Л. Кел -

цвета и оттенки в пурпурном сегменте цветово-

/SCC-NBS

'"':J5

t:L

Ql

u

>S

"YPny,

'PHЬ!ij

С.6е111'~>~~ Ъl~ щУ.~

t:L

:=

:z:

% ' q

>.

Ql j

Щ11if

>S

J::S '

:J5

&лес-г.11

:J5

0:: LD

с

os

>S

:J5

\0

Ъl~

.5 '

:z:

t:L

>. с

t:L

>. с

Q.

u

о

ж

>S

:J5

t:L

g; uQl g; с

с

1\~1\~\)\1

\\~с.Ъiще Ъl~ 1\~\)1\~\)\1

-9poi'lf. .

Рис.

.. :и

:;;

'IJf.(Ьii;

u

t\~\)1\~\)\1

>S

~"(Ур"У.

Ql

"'

t:L

>.

t,ne~!\ 11ЪI"<л 1\~\Jt\~\)

j~\1'1>1~

:J5

с

S\\1"-\\~ Ъl~ 1\~1\~\)\1

14- 1О. Обозначения цвета JSCC -NBS д.ля nурпурной доли оттенка цветового nространства .

300

Фун.да.м.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

го тела. Каждый сегме нт оттенка не обязатель­

Производители красок используют эти инстру ­

но и меет правильную форму: также те рмины и

менты, чтобы обеспечить сме ш ивание цвета,

области квалификации незначительно изменя­

соответствие цвета и оценку пигмента. Соответ­

ются от се гмента оттенка до сегмента оттенка.

ствие

Было отмечено, что прилагательные « свет­

спектрафотометрическим

кривым

-

окончательная форма соответствия цвета.

лый » и « темный » используются только .LVIЯ цв е­

Спектраколориметры используются для ана­

тов около черно -белой оси. Термины « белиз­

лиза компонентов се рого поля систем контроля

на », « серость» и « чернота» о граничены цвета­

печатной маши ны . Колорим етры также исполь­

ми низкой насыщенности . Термины « яркость»,

зовались, чтобы распознать крас ки , оригиналь­

« глубина » , « насыщенность » и « блеск» приме ­

ны е цвета и напечатанные цветов ы е области.

н им ы к более на сыщенным цветам.

Действительно, колориметрия

Использование

систем ы

описания

цвета

-

основа систем

управления цветом, которые используются, что­

уменьшило бы большую часть дву­

бы преобразовать входные сигналы цветаделе ­

смысленности в иде нтификации цвета; однако, с

ния в желательные цвета на выходе готовой

ISCC-NBS

19 описания­

продукции . Уравне ния цветового различия, ко­

ми мя каждого оттенка удобной системы опре­

торые используются мя того, чтобы выразить

делени я изменения цвета достигнуть нелегко. В

допус ки на цвет, также формируют важный эле­

26 терминами

и приблизителъно с

полиграфической п ромышленности заказчик

мент методов спецификации цвета на основе ко­

печатной продукции обычно может пометить

лориметрии.

цветапробу с указанием изменений цвета. Эти

Денситометры используются мя измерения

измене ния являются часто довольно загадоч ны ­

цветапробы и оттисков , чтобы гарантировать,

ми или неопределенными; таким образом, есть

что они в пределах производств енн ых допусков.

потребность в удовлетворительном методе уст­

Значения nлотности цветаnробы часто рас про­

ных описаний требований и изменений цвета

страняются

мя полиграфической промышленности.

цветоделение, и типографиями . Результаты ден­

между

компа ниями,

делающими

ситометрии должны быть одинаковыми , чтобы

Методы спецификации цвета в полиграфической

быть удачными. Чтобы облегчить процесс стан­ дартизации плотности цветопробы, централь­ ный источн и к вьmускает спецификации оптиче­ ской плотности полиграфической промышлен­

промышленности

ности мя цветоnробы.

Информация о цвете может передаваться от од­

ного человека к другому числовой спецификаци­

Спецификация на основе образца

ей, физическим образцом или устным описани­

Материал ьные образцы

ем. Каждый метод имеет сильные и слабые сто­

метод цветовой спецификаци и и коммуникации.

-

чрезвычайно важный

роны; поэтому должно быть выбрано разумное

Действительно, мя выбора цвета ничто не мо­

соединение методов, чтобы соответствовать об­

жет заменить цветовой атлас или подобное со ­

стоятельствам .

брание образцов . Желаемые цвета заливок кра ­ сок в ыбираются из справочников и руководств

Числовая спецификация

смеше ния красок. Кодовый номер в этом виде

Измерительный прибор предоставляет самый

с и сте мы имеет однозначное значение мя всех

объективный метод цветовой спецификации и

других владельцев таких же справочников. Цве­

коммуникации. Для

товые оттенки триадных красок выбираются из

количественной

оценки

цвета и е го визуальных свойств могут использо­

напечатанных шкал

ваться спектрофотометры, колориметры, денси­

вкладку, рис.

тометры и глянцметры.

зависят от применеиных триадных красок и ус­

14-11).

цветового охвата

( см .

Шкалы цветового охвата

Спектрафотометры находят основное при ­

ловий печати , при которых они были напечата­

м енение в измерении цветов пигмента и красок.

ны. Другими словами, эти шкалы цветового

Глава

охвата

-

точные инструменты д.ля данных сис­

14.

Системы специфи~Сации цвета

301

Спецификация цветокоррекции

тем красителя или краски, а не универсальные

При оценке цветапробы часто используется по­

руководства. Неизменные стандартизированные

нятие процента растровой точки, чтобы опреде­

системы спецификации цвета вроде системы

лить желаемые изменения цвета. Эта практика

Манселла мoryr использоваться как универ­

чревата неопределенностью, особенно когда в

сальный справочник, но некоторые цвета спра­

процессе цветаделения использовались методы

вочника не соотносятся с систем ами печати три­

GCR.

адными красками.

изм е нение, оценщики прине сли бы больше

Вместо попыток определить, как сделать

Цветовое изменение также может быть оп­

пользы, описав визуальные свойства желаемого

ределено с использовани ем любой из типовых

цвета относительно цветопробы. Следующая

систем спецификации цвета, выделенных ниже .

терминоло гия,

Самая обычная форма изменения цвета касает­

вого пространства, рекомендуется при опреде­

ся настроек цвета в процессе производства цве ­

лении настроек цвета на цветопробе:

топробы. Шкала цветового охвата

•

самая эф­

-

основанная на понятиях цвето­

Оrтенок. При определении изменений от­

фективная помощь в цветовой коммуникации ,

тенка используйте тол ько четыре термина

используемая д.ля этой цели. Трудность со мно­

синее, зеленее, желтее, краснее. Модифика­

гими шкалами цветового охвата триадных кра­

торы, в большей или меньшей степени, мo­

сок,

зачастую

ryr также использоваться, чтобы указать на­

точно не соответствуют условиям производства

правление вокруг цветового круга. Напри ­

однако,

состоит

в том,

что они

цветопробы.

-

мер, апельсин, который слишком походит на

Удобное устройство для спецификации изме­

лимон, нуждается в изменении его оттенка в

нений цвета. - Цветовой коммуникатор GATF (GATF Color Communicator) (см. вкладку, рис. 14- 12). Это устройство состоит из скользящих желтого, пурпурного, голубого и черного полу­

направле нии к красному:

апельсин должен

быть менее желт или более красен (крас ­ нее).

•

Насыщенность. Используйте два термина

тоновых клинов. Каждый из этих цветов может

д.ля изменений насыщенности

быть непрерывно различен от О% до 100 %.

тый или более серый. Например, серо-зеле­

-

более чис­

Единственная проблема с этой системой состо­

ному, который должен быть изумрудно-зеле­

ит в том, что цветные шкалы сделаны на мате­

ным, требуется стать чистым (что достигает­

риале д.ля цветапробы и поэтому не обязательно

ся удалением краски, наиболее близкой к

будут соответствовать готовому напечатанному

дополнительному

изображению. Устройство, однако, непревзой ­

цвета; в этом случае был бы удален пурпур­

д.ля

рассматриваемого

дено в его способности'быстро показать эффект

ный). Термин «сделать более серым » озна­

увеличения

чает сделать цвет более похожим на нейт­

или уменыпения площади

растро ­

ральный (серый, черный или белый). « Сде­

вых точек данного цвета.

лать более чистым » означает сделать цвет

Устная цветовая спецификация Устная терминология наиболее неточна из всех

менее похожим н а нейтрал ьный.

•

Светлота. Используйте два термина для опи­

методов спецификации, но, особенно д.ля оцен ­

сания измене ния светлоты

ки цветопробы , является, вероятно, самым

или более темный. Например, бледное синее

-

более светлый

обычным методом. Исnользование устной тер­

небо, которое не обеспечивает достато'iный

минологии д.ля начальной специфика ции цвета

контраст с облаками, должно быть сделано

приемлемо, если и спользуется также цветовой

более темным (что достигается увеличением

справочник, чтобы идентифицировать рассмат­

размера всех растровых точек на небе).

риваемый цвет. Система

ссылок на

Цветакоррекция зачастую должна быть сде-

цвет и его названий - удобная система обозна ­

лана там , где необходимо двигаться, по крайней

чен ия цвета.

ISCC-NBS

мере, через два измерения цветового простран­

ства. Например, синее небо, вероятно, придется

302

Фун.дамен.тальн.ый справочн.ик по цвету в полиграфии

сделать более чистым и более темным (что до­

критического цвета в долечатной цветапробе

стигают, сокращая желтый и увеличивая другие

производственного задания . Желаемый цвет те­

цвета). Величина желательного изменения мо ­

перь может быть отобран из напечатанной шка­

жет быть выражена с использованием слов: не­

лы цветового охвата, а соответствующие разме­

большой, умеренный или существенный . Даль­

ры растровых точек могут использоваться, что­

нейшее

бы определить коррекцию на цветопробе .

применение этой те рминологии для

улучшения цветапробы будет обсуждаться nоз­ же в этой главе.

Спецификация процента растровых точек триадных цветов должна быть сдеJJана только

Исnользование символов как своего рода

вместе с соответствующей напечатанной шкалой

устной сте н ографии мя коррекции цветаnробы

цветового охвата. Если эта шкала не доступна,

имеет корни в символах корректора мя исправ­

заказчик лечатной продукции или оценщик цве­

ления текста в книге и наборе. Одно британское

та не должен действовать как непрофессионал и

разработало на­

пробовать предnоложить, что необходимы изме­

бор символов коррекции цветоnробы, примене­

издательство,

нения nроцентов растровых точек, чтобы испра­

ние которых помогло упростить коммуникацию

вить данный цвет. Есть большой шанс, что та­

Hamlyn Group,

между цветоделителями и печатниками в Евро­

кие предположения будут неверны в контексте

пе. Система не nолучила широкого nрименения.

желаемого результата; с другой стороны, если

Когда в процесс вовлечены различные языки,

сnецификация слишком точна, ретушер может

набор символов, казалось бы, был бы весьма

стать

полезным. Использование международных до ­

исnравлений. Ретушер цвета должен выnол­

рожных знаков

является примерам успешного

применения этой идеи.

при

выnолнении

нить nоследние корректировки: nоэтому жела ­

принятии некоторых решений.

Самое критическое применение методов цвето­

-

дотошным

тельно nредоставить этому человеку свободу в

Разметка цвета с применением цветовой диаграммы вой коммуникации

чрезмерно

Усовершенствование цвета на основе устных рекомендаций

спецификация изменений

Терминология работы с цветом, уnомянутая в

цвета на цветопробе. Эта стадИя- аспект «точ­

разделе « Сnецификация цветокоррекции » этой

-

пред­

главы, должна исnользоваться, чтобы указать

достигнуть

общее направление желательных изменений

правильного цвета прежде, чем начнется печать.

цвета. Эти руководящие принцилы работают

Разметка цветапробы должна подходить к

хорошо м я того, чтобы оnределить непосредст­

напечатанной шкале цветового охвата, соответ­

венно наnравление изменения . Проблемы воз­

ствующей условиям производства цветопробы.

никают

Б случаях, когда nрименяется допечатная цвета­

величину изменения. Лучший способ сnравить­

н ой настройки » спецификации цвета ставляет

последнюю

возможность

при

nоnытке

определить стеnень

-

или

проба, может использоваться следующая стра­

ся с этой проблемой

тегия дщ1 внесения дополнительных усовершен ­

цветового охвата. Б отсутствии такого руковод­

ствований на основе цветовой диаграммы (см.

ства

все

разговоры

использовать шкалу

сводятся

к

nонятиям

не­

цве­

больших, умеренных или существенных изме­

тового охвата, одна на печатной машине при ус­

нений цвета. Эти слова означают различные ве­

вкладку, рис.

14-13). Делаются две шкалы

-

на

щи для различных людей, но они, вероятно,

материале долечатной цветопробы. Затем кри­

лучшее, что мы можем сделать. Разметка цве­

тическая цветовая область долечатной цвето­

тапробы поэтому читалась бы nодобно этому:

пробы производственного задания располагает ­

«сдела йте небо немного более чистым и уме­

ловиях реального производства, а другая

ся на шкале цветового охвата долечатной цвето­

ренно более темным», или «измените цвет ко­

п робы.

в

жи на более красньrn и умеренно более чис ­

напечатанной шкале цветового охвата пред­

тый » , или «сделайте тени существенно светлее

ставляет заключительн ые визуальные свойства

и немного более грязными » .

Соответствующий

участок

цвета

Глава

Бесполезно соотносить значения

14.

Систе.м.ы специфшсации цвета

303

с уст­

альные точки и узоры должны быть помечены

ными индикаторами величины. Если, например ,

кругом с комментариями о желательном удале­

LlE

это самый низкий предел

нии . Инструкции по nовышению точности изоб­

классификации « существенного » изменения, то

ражения иногда могут запутать. Требование

мы сталкиваемся с определением «умеренное»

улучшения , звучащее как «больше деталей » ,

изменение при визуально идентичных значениях

очевидно, может относиться или к большему

значение

20,0 LlE -

полезны мя то­

разделению, или более высокому разреше нию,

го, чтобы контролировать согласующиеся (или

или к большей точности. Разделение тонов и по ­

19,9 LlE.

Однако, значения

LlE

иные) значения устных индикаторов величины.

Пределы регулирования цвета Хотя индикаторы величины, описанные здесь,

вышение точности могут быть отрегулированы до некоторой степени в процессе цветокоррек­

ции, но разрешение не может быть изменено ре· тушью. Если недостаток деталей изображения

являются открытыми, степень изменения, кото ­

был вызван неправильным разрешением скани ­

рая фактически может быть достигнута, таковой

рования, оригинал должен быть повторно цве­

не является. Цвет, который состоит из плашек

тоделен. Часто разочарования, связанные с рез­

желтого, пурпурного, голубого и черного, немо ­

костью и точностью, nроисходят из-за некачест­

жет быть сделан немного более темным, а толь­

венных оригиналов. В главе

ко более светлым. Красный, состоящий только

результаты чрезмерного увеличения нерезких и

1О

обсуждаются

из равных количеств желтого и пурпурного, ни­

зе рни стых оригиналов или чрезмерного умень­

как не может быть сделан более чистым, только

шения мелких деталей. Эти дефекты не могут

более грязным . Характеристика цветового тона

быть удовлетворительно исправлены в процессе

изменяется .по кругу; поэтому цвета могут быть

цветаделения

изменены в любой степени в этом направлении.

Если есть необходимость решить эти проблемы,

Предел ы насыщенности и светлоты, однако, ус­

следует создать новые оригиналы.

или

на

стадии

цветокоррекции.

тановлены в соответствии с характеристи ками

сочетания краска

-

бумага

-

печатная машина.

На практике вопросы часто оказываются бо­

Заключительный анализ

лее сложными, чем вьщеленные выше. Сокра­ щение голубого в зеленом, например, создает

Числовая с п ецификация цвета действительно

главный эффект смещения оттенка цвета к жел­

имеет применение в полиграфической промьrш­

тому, но также приводит к не большому увеличе­

ленности, но большинство цветных специфика­

нию в насыщенности и увеличению в светлоте.

ций в промышленности делается с использова­

Во многих случая; может быть определено,

нием устных описаний или на основе образца .

что цветакоррекция недостижима. Красный , на­

Несколько систем спецификации цвета на осно­

может нести на себе исправле ние

ве образца и систем заказа цветной nродукции ,

«больше насы щенности » , но не содержать голу­

ориентирован ных на устное описание , были раз­

пример,

бого или черного. Нал ожение плашек пурпурно ­

работаны для универсального использования в

го и желтого имеют огранич ения; следовательно,

производстве. Полиграфическая промышлен­

этот фрагмент ДОJiжен первоначально быть ис­

ность выявила, что системы, выбранные самим

следован, чтобы видеть, достаточно ли высоко

предприятием, более полезны.

значение насыщенности. В противном случае ус­

Напечатанные шкалы цветового охвата мя

ловия печати/цветапробы должны быть измене­

спецификации триаднь~ цветов и руководства

ны. Никакие изменения в размере растровых то­

смешения красок дЛЯ спецификации цветных

чек не помогут достичь желаемого цвета.

плашек

Нецветная разметка · другие аспекты улучшения цветаnробы касают­

ся точек, узоров и точности изображения. Ре-

-

предпочтительные инструменты ком·

муникации . Эти устройства, в зависимости от ситуации, необходимы из -за множества гамм

цветов, происходящего от разнообразия доступ­ ных систем краска- бумага

-

nечатная маши-

304

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

на . Тщательная характеристика да н ной системы

ния оnпонентнога цвета Геринга и на системе

существенна мя эффективной спецификации

измерения цвета

цвета.

ная точка .

Независимо от того, являются ли системы

Hunter Lab -

удобная отправ­

Усовершенствование цветапробы

-

воз­

спецификации на основе образца доступными

можно , самый трудный вид получения специфи ­

или нет, люди продолжат использовать устные

кации цвета. Тот, кто n роводит анализ, должен

методы определения

описание

развить nривычку оценивать и зменен ия в цвете

желательных изменений в цвете. Следует разви­

в терм инах трехмерного nростра нства. Ин ст­

цвета

и устное

вать устные методы спецификации цвета, кото­

рукция о н аправлении изменения цвета должна

рые являются понятными всем. Это непростая

сопровождаться признаком величины. Потребу­

задача, но общая структура мя направленного

ется время, чтобы стать квалифицирован ным

изменения в цв ете, осн ованного на модели виде-

специалистом работы с цветом.

Глава

15.

Цветовая коммуникация

Природа цвета такова, что довольно трудно ее

равно некоторые элементы процесса цветовой

определить или описать. Цветовая характерис­

коммуникации останутся под завесой тайны,

тика и комму1-1Икация становятся еще более

но многие из проблем цвета в полиграфичес­

сложными, когда иллюстрированное изображе­

кой отрасли могут быть решены с применени­

ние содержит спорный цвет. Многие факторы

ем

могут стать причиной сложности цветовой ком­

этой главе.

методов

и

процедур,

которые

описаны

в

муникации: . некоторые могут классифициро­ ваться

как технические,

в то время как другие

могут классифицироваться как поведенчески е.

Сети цветовой коммуникации

Технические и научные аспекты цвета и цве­ товоепроизведения лежат в основе этой книги;

Система цветовоепроизведения обычно исполь­

однако, мя рассмотрения темы цветовой ком­

зует две системы цветовой коммуникации. Пер ­

муникации угол зрения должен быть расширен,

вая включает творческий процесс принятия ре­

чтобы включить поведенческие аспекты. Тип

шения, в то время как другая касается услови й

личности, социальные условия, предполагаемые

производства. Обе системы пересекаются, ког­

роли, экономические факторы, временные рам­

да заказчик печатной продукции готовит мате­

ки и эстетические и~менения в оценке будут

риал Д/IЯ производства и выбирает способ печа­

влиять на цветовую коммуникацию.

ти , чтобы не превысить ограничения себестои­

Эффективная цветовая коммуникация пола­ гается тивных,

на использование устных,

администра­

количественных и других методов,

на

которые, в свою очередь, влияет множество тех­

мости и обеспечить достаточную творческую

гибкость и качество печати.

Схема творческого процесса

нических, поведенческих, физи ологических и

Во многих случаях заданный идеал цветовоепро­

психофизических факторов. Эти элементы вме ­

изведения модифицируется и обрабатывается в

сте устанавливают относительную эффектив­

процессе цветовоспроизведения. Каждая стадия

ность цветовой коммуникации по сетям и кана­

производства имеет некий творческий потенци­

лам, которые связывают людей и технологии в

ал, который, в зависимости от оригинала, может

пределах системы цветовоспроизведения.

исnользоваться, чтобы nовысить качество вос­

Раньше н е лубликовзлись соображения по

произведения. Эффективная связь требуется на

стратегии всесторонней цветовой коммуника­

всех стадиях производственного процесса, что­

ции Д/IЯ полиграфической промышленности;

бы была возможность определить творческий

следовательно, эта глава п редставляет первую

потенциал в свете возможностей или ограниче­

попытку объясн ить этот важный процесс. Все

ний, nредоставленных производством. Возмож-

306

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

ности творческого приняти я решения существу­

ное с цветоделен ных файлов, должно учесть и

ют на этих стадиях:

требования клиента отн осител ьно оригинала , и

Создатель концепции. Арт -директор проек­

информацию обратной связи от печатной маши ­

та, например, может задумать некоторые цвето­

ны. Цветапроба (или пробный оттиск)- тесто­

вы е соотношения, п редназначенные для удовле ­

вый образец ЩI Я идущей в произв одство п ечат­

творения требова ний

приме нения конечной

ной работы; следовательно, этот образе ц будет

продукции . В некоторых случаях этот человек

постоянно усовершенствоваться до тех пор, п о­

будет заниматься одобрением цвета на всех ста­

ка не будет представлено оптимальное визуаль­

диях процесса передачи информации о цвета­

ное воплощение в пределах возможностей сис­

воспроизведении. Хотя эти решения может при­

темы воспроизводства.

нимать и кто - то друrой.

Художник ил и фотограф. Концепция впер­

Схема производственных условий

вые воплощается в материальное изображение

Инфо рмация, которая требуется от с истемы

художником или фотографом. Последующее ви ­

производства, более объективна, и ее легче оха­

зуальное воплощение концепции базируется на

рактеризовать, чем требования ЩIЯ творческих

замечаниях арт-директора и мнениях создателя

решений (рисунок

перв оначального цветного изображения. Харак­

де оригинала, целях клиента и условиях печати

теристики используемых пленок и художествен­

должна

ньrх материалов, так же как другие факторы,

так, чтобы дать возможность произвести цвето­

значительно влияют на визуальные свойства

делен н ые пленки/файлы, удовлетворяющие

изображения.

этим требованиям .

15-2).

поставляться

в

Эта информация о в и ­ систему

цветаделения

Цветоделение. О п ератор сканера или систе­

Пробные изображения предназначены ЩIЯ

мы обработки изобраЖения принимают реше­

создания или подтверждения творческих сужде­

ния о программ ировании параметров цвета, ос­

ний о цветовоспроизведении, nоэтому они тех­

новываясь на оригинале и способе п ечати, кото­

нически не являются частью системы производ­

ственных условий. Отдельные стадии этой сис­

рым работа будет выполняться.

Цветокоррекция . Цветакорректор изменяет

темы рассмотрены ниже:

фа йлы изображения, чтобы улучшить решения,

Оригинал . Он может принять форму произ ­

сделанные при цветоделении, и внести измене­

ведения художника или фотографа . Первана ­

ния, недоступные друrими методами. Цветапро­

чальное изображение имеет множеств о свойств:

ба (или пробный оттиск) обычно используется

цвет, структура, глянец, зернистость и разреше­

на этой стадии как руководство ЩIЯ nоследующих

ние. Эти факторы могут сформи ровать «идеаль­

исправлений. Арт-директор, а иногда и цветакор ­

ное » nредставление концепции, на которой все

ректор nринимают решения об этих изменениях.

базируется. Информация о таких факторах, как

Цветная nечать. Цель на этой стадии про­

цветная пле нка или изготовитель электр онной

цесса,

во многих случаях,

заключ ается в

том,

камеры, а также цели клиента ( «детали в высо­

чтобы соответствовать цветопробе . Есть ситуа ­

ких светах

ции, однако, когда при печати принимаются ре ­

ты»), должна передаваться с этой стадии до ста­

шения изменить визуальные параметры работы,

дии цветоделения.

-

самый важный аспект этой рабо­

чтобы улучшить их относительно цветопробы .

Цветоделение. Это стадия достигается це­

Готовые напечатанные листы далее оценивают­

лым рядом шагов : сканирование, обработка

ся клиентом. Нап ечатанное изделие впоследст­

изображения и коррекция, растрираванне и за­

вии будет оценено, подсознательно или созна­

nись изображения. Цветаделение

тельно, потребителями этой продукции.

рота в процессе цветовоспроизведен.ия. Цвето ­

Шаги ЩIЯ принятия творческого решения

изображены схематически на рисунке

15-1.

-

точка пово­

деление объединяет и творческие элементы, и

nроизводственные факторы.

Изображение ЩIЯ принятия ключевого реше­

Носитель изображения (форма). Изобра­

ния - цветопроба. Это изображение, получен-

жения преобразованы в nечатаюшую поверх-

Глава

15. Цветовая

ко.м..м.ун.икация

307

Основание, на котором осуществляется Принятие решения

Оценка

пр инятие решения или экспертиза

Арт­

Концепция

директор

Одобрено?

Нет

Художник

Ориги нал

или фотограф

Одобрено?

Нет

Цветаделение

Цветапроба

и

цветакоррекция

Одобрено?

Нет

Печатный

Цветная

лист

nечать

Одобрено?

Нет

Инсnектор. Этот чел овек может быть тем, кто принимает

непосредственное

ре шени е

о

цвете,

нию. Цветоделен ны е изображения (цифровые файлы, плен ки или формы) используются, чтобы

или другим специалистом, участвовавш им на пре­

изготовит ь пробный описк или цветопробу, что­

дыдущей стади и в процессе (даже клиентом, за­

бы показать изменения, внесенные на стадии цве­

казавшим рабо-ту).

таделения и цветокоррекции. Цветапробу или

Основание для решений и приемки работы.

пробный описк затем посылают инспектору (на­

Цв етапроба не может и спользоваться в некото­

пример, опять арт-директору) для одобрения.

рых системах, тогда как в других могут потребо­

Если одобрение не получено, проба возвращается

ваться несколько стадий получения цветапробы /

на

пробных описков.

производства новых изображений и нового проб­

стадию цветаделения и

цв етакоррекции для

Пример коммуникации. Что касается схемы,

н аго описка . Новая проба представляется ин­

ор игинал после одобрения инспектором, напри­

спектору и, если на этот раз одобрение получено,

мер,

работа переходит на стадию цветной п ечати.

Рис.

арт-директором,

подвергается

15- 1. Система цветовой

цветоделе -

коммуникации в условиях производства.

308

Фунда.м.ентальный справочник по цвету в полиграфии

г---

Образе ц

--

Оригинал

Информация

-

о процессе

Цветоделенные пленки

или файлы

-

(форма)

f-----.

Напечатанное

изображение

'1

А

А

1

Цаетопроба

1

пробный описк

Рис.

Носитель

изображения

Цаетопроба

1

пробный описк

15-2. Производств енная система.

ность, составленную из областей изображения и

Канал передачи технических факторов. Ка ­

областей, не содержащих изо бражения. В высо ­

нал передачи технических факторов касается

кой и глубокой печати дальнейшая модификация

связи возможностей и требований производет­

изображения возможна с nомощью химического

венной системы с тем, кто будет оценивать и

одобрять

или машинного травления.

Цветопроба/пробный

оттиск.

качество

восп роизведения.

Такая

Обычно

связь передает оценку технико-экономических

nредпечатная цветапроба создается с цве тоде ­

факторов и факторов производства, которые ог­

ленных пленок или файлов, чтобы служить про­

раничивают творческий nроцесс.

визуального воплоще ­

Канал nередачи эстетических факторов .

н ия цвета. Кроме того, красочное изображение

Канал nередачи эстетических факторов касается

межуточным указанием

с формы или цилиндра может передаваться на

связи творческих решений таких людей , как арт ­

запечатываемый материал для создани я проб­

директоры илидиза йнеры, с людьми в nроизвод­

наго оттиска.

ственной системе. Цель состоит в том, чтобы

Печать. Красочное изображени е передается

выразить творческие задачи так, чтобы люди на

на соответствуюший материал с nрименением

производстве, особенно операторы цветаделе­

опредеJiенного печатного оборудования. Ин ­

ния и цветокоррекции, м огли их реализовать.

формация относительно nроизводственных ус­ ловий печати должна nередаваться на стадию

Рисунок

15-3 nоказывает эту двухстороннюю

модель для технической и эстетической связи .

цветаделения в идеале при помоuци таких изоб ­

«Шум » на схеме представляет барьеры, которые

ражений контроля обратной связи как тест

будут обсуждаться в этой главе более nодробно.

П8. 7/3, шкала баланса по серому или шкала цветового охвата .

Каналы связи

Формы спецификации Цветовая коммуникация может стать более од­ нозначной при использовании форм специфика­

Схема творческого процесса и система произ­

ции. Эти формы могут помочь передавать и тех­

водственных условий должны быть связаны друг

ническую, и часть эстетической информации, тре­

с другом двумя каналами связи .

буемой для усnешного цветовоспроизведения.

Глава

15. Цветовая ком.м.уншсация

309

Шум Технические факторы

Система принятия

t

творческих

f

решений

t J

Проиэводственная система

Эстетические факторы

Шум

Рис.

15-3. Модель Технической/Эстетической

связ и.

Одна форма дOJIЖJ-Ia использоваться, чтобы

•

п ередать информацию относительно оригинала от клиента к оператору цветоделения. Эта фор­ ма, которая заnолняется для каждого ориги на ­

ла, должна содержать такую информацию, как:

• • • •

• •

Требуемый размер.

Растискивание растров ой точки на

50%

уровне.

•

Образец напечатанной контрольной цветной полосы должен быть прикреплен к форме.

Оператор цветаделения или цветакоррекции исnользует информацию из двух форм, чтобы

Обрезной формат.

осуществить программирование системы цвето ­

Производитель и тип пленки для диапозити­

деления и изготовление цветопробы. Использо­

ва или электронной камеры/ фотоаппарата.

вание этих форм помогает гарантировать, что

Важная информация о распределении облас­

цветепроба будет близка к требованиям клиен­

ти тонов: высокие света, средние тона, тени

та и что в дальнейшем пленка для изготовления

(отметить не больше двух).

цветоделенных фотоформ

Области изменения цвета (укажите).

качество печати.

Требования к ретуши (укажите).

обеспечит должное

Информация о соответствующем электрон ­

Форма спецификации, которая должна быть

ном файле также должна быть передана со ста­

использована печатником, чтобы передать ин­

дии творческой разработки и п ечати на стадию

формацию о печати оператору цветоделения,

долечатной подготовки. Современные техноло­

должна содержать такую информацию, как:

гические процессы и рабочие потоки могут быть

• • •

Сnособ печати.

нарушены из-за ошибок системы и несовмести ­

Производитель и тип краски .

мости файла .

Производитель и тиn запечатываемого мате­ риала.

• •

Последовательность наложения цветов.

Объективные

Количество

аспе кты коммуникации

UCR

или

GCR

(если использу-

ются).

• • • • .• •

Линнатура растра.

В цветовой коммуникации есть некоторые барь­

Профиль растровой точки.

еры ( « шум»), которые могут быть определены

Негативы или позитивы.

как объекти вные факторы , то есть они являют­

Прямое изображение или выворотка.

ся материальными или измеримыми . Если эти

Тип формы.

факторы могут быть идентифицирован ы как

Копировальная плотность.

проблемы в данной ситуации , то обычно они мо-

31 О

Фун.дамен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

rут быть решены. Факторы цветовой коммуни ­

эталонами цветов. Онидолжны использоваться,

кации, которые моrут классиф ицироваться как

только если они были произведены п ри услови­

объективные, пе речисляются ниже.

ях, подобных тем, которые будут использовать­

ся д,ля печати данной работы. Руководства сме­

Источник света

шения красок д,ля плашек моrут также при вести

Об источниках света речь шла ра нее в этой кни­

к проблемам цветовой коммуникации, если он и

ге. Серьезные проблемы с соответствием цвета

стары, повреждены или выцвели. С правочники

могут быть созданы нестандартными источника­

по смешению красок и напечатанные лолутоно­

ми света, используемыми при оценке цвета. Со­

вые цветовые диаграммы должны периодич ес ки

ответствие цвета иллюстраций, в ч астности, мо­

заменяться на новые.

жет представпять определенные сложности , ес ­

Стандартные справочные системы, в роде си­

не

стемы Манселла, могут быть использованы д,ля

поддерживается и окружающи е условия не со­

спецификации цвета, но с осторожностью, что­

ли

специальная

интенсивность

осве щения

ответствуют требованиям . Источники света,

бы гарантировать, что цвет будет лежать в пре ­

стандартизованные отраслью, должны исполь­

делах доступной напечатан ной цветов ой гаммы

зоваться д,ля того, чтобы осветить и оригинал, и

и что образец идентифицирован как глянцевый

репродукцию .

или матовый.

Пробные оттиски

Заключительный фактор п роблем коммуни­ кации, вызванных цветапробой или оттиском,

и другие образцы цвета

заключается в том, что краска и запечатывае ­

Иногда, когда делается несколько цветапроб

мый материал заранее определяются д,ля рабо­

или лробных оттисков одного и того же изобра­

ты. Должны быть проведены тесты, если есть

жения,

можно их перепутат ь и по ошибке

пытаться соответствовать неправиль ной цвета­ пробе . Пробы должны быть отмечены как пер ­

вая, вторая и т.д. Кроме того, штамп «одобре ­

подоз рения, что выбранные материалы не отве ­

чают спецификации.

Неправильное цветовое зрение

но » и подпись должны стоять на одобренной

Как вполне можно nредположить, цветовая

цветолробе, что поможет отличить ее от других.

коммуникация между людьми,

которые

имеют

Если больше чем одно оригинальное изобра­

заметные различия в цветовом зрении, вероят­

жение или объект представлены д,ля воспроиз ­

но, будет затруднена. Главная проблема возни­

ведения, каждый должен быть ясно отмечен с

кает, когда человек н е осознает свое нелравиль­

правильными рекомендациями по цвету. Эта

но е или дефектное цветовое зрение. Действи­

проблема иногда возникает, когда предоставле­

тельно,

ны и оригинал, и образец товаров.

осознавая, что его цветовое зрение не такое, как

кто-то

может

прожить

жизнь,

не

С некоторыми существенными проблемами

у большин ства населения. Маловероятно, что

цветовой коммуникации можно столю1уться при

человек, им еющий отношение к полиграфии, не

использовании шкал цветового охвата или дру­

знал бы об имеющемся у него дефекте цветово­

гих подобных цветовых тестов. Дизайнер может

го зрения: однако, возможно, что заказчики, ко ­

выбрать цвет из напечатанной шкалы цветового

торые локупают только несколько печатных ра­

охвата, а затем расшифровать соответствующие

бот в год, могут не осознавать аномалии своего

проценты растровых точек на макете. Операто­

цветового зрения, которые они могут иметь .

ры системы формирования изображения могут

К сожалению, обычно не представляется

запрограммировать правильные з начения рас­

возможным управлять проверкой цветового

тра, но напечатанный цвет не может выглядеть

зрен ия клиента , но характер пометок на цвето­

так же, как тот, который выбрал дизайнер из-за

пробе может иногда кое- что прояснить. Путани­

различий в условиях печати между шкалой цве­

ца между зелеными и красными цветами указы­

тового охвата и тиражом. Напечатанные шкалы

вает на традиционную форму неправильного

цветового охвата н е являются универсальными

цветового зрения.

Глава

Операторы цветеделения и печатники долж­ ны содействовать прохождени ю тестов на цве­ товое

зрение

производствен ного,

торгового

15.

Цветовая комм.ун.икация

311

Субъективные аспекты коммуникации

и

другого персонала, который будет иметь де.по с

К объективным асnектам цветовой коммуника­

оценкой цвета или будет вовлечен в цветовую

ции относятся те, которые можно объяснить ло­

коммуникацию. Сотрудники, у которых было об­

гически и довольно легко исправить. Субъек­

наружено неправильное цветовое зрение, ДОJIЖ­

тивные аспекты цветовой коммуникации, на­

ны быть ограничены в возможности nринимать

против,

решения о цвете.

обоснования. Они часто имеют эмоциональный,

не

имеют

значительного

научного

Способность к цветеразличению снижается

а не рациональный характер, и поэтому их труд­

с возрастом. Этому можно в оnределенной сте­

нее идентифицировать и исправить. Субъектив­

пени

nротивостоять,

nолагаясь

на

несколько

мнений в случаях nринциnиального соnоставле­ ния цвета.

ные

факторы

могут

внести

существенный

« шум » в каналы связи.

Личностные факторы

Влияние окружающих условий

Требования тщательности , с которой опреде ­

При обсуждении условий освещения в главе

ленный цвет должен быть воспроизведен на за­

указывалось

таких

явленном уровне точ ности , изменяются от чело ­

влияний окружающей среды, как посторонний

века к человеку. Для некоторых достаточным

свет и отражения от области рассмотрения.

является, чтобы цветовое произведение в целом

на

важность

исключения

Должны использоваться щиты, чтобы не проnу­

нравилось . Для других приемлема только абсо­

скать nрямой свет от окон и осветительных nри­

лютная точность. Разное отношение к логреш­

боров в помещении, дабы он не влиял на оценку

ностям лрисуще и другим областям человечес ­

цвета. Стены и потолки должны быть нейтраль­

кой деятельности. В речи, например, некоторые

но серыми, сильно окрашенные цветные объек­

люди настаивают на пои ске точного слова или

ты должны находиться в удалении от областей,

фразы, в то время как другие используют более

где делается оценка цвета, чтобы изб ежать ис­

общие слова или даже сленг д.ля передачи своих

кажения цветовой темлературы стандартных ус­

мыслей . Причины д.ля этих различий между людьми

ловий рассмотрения.

Ближайшее окружение данного цвета на

не ясны. На них, вероятно, влияют возраст, пол,

изобразительном оригинале влияет на восnрия­

образование, социальный класс, националь­

тие этого цвета (эффект одновременного цвето­

ность и другие более или менее объективные

вого контраста, обсуЖденный в главе

1). Прак­

факторы. Тем не менее, и другие факторы имеют

тика исnользования серых карт с отверстиями в

отношение к личности индивидуума. Исследова ­

них, чтобы « выделить» цвета на шкале цветово­

ния, проведеиные швейцарским психиатром

го охвата д.ля сравне ния с цветами в оригинале,

Карлом Юнгом

может создать ложное вnечатление, если цвет в

психологические типы на интуитивный, сенсор­

(Karl Jung)

класс ифицировали

оригинале окружен цветом с высокой насыщен­

ный , рассудочный и эмоцио нальный . Рассудоч­

ностью. Этот эффект становится особенно за­

ный и эмоциональный считаются типами оцени­

метным, когда окружающий цвет имеет боль­

вания, тогда как сенсорный и интуитивный

шую nлощадь по сравнению с окруженным цве­

рассматривают как перцепционные типы. Пси­

том. Окружение белым на изобразительном

хологические типы во взаимодействии с двумя

оригинале также важно. Его размер влияет на

типами восприятия

восприятие контраста оригинала, особенно если

ченностью на себе), и экстраверсией

оригинал представлен диаnозитивом . Когда де­

точенностью на внешних явлениях)

лаются суждения о цветовосnроизведении, эф­

руют восемь типов личности. Очевидно, что в

фект влияния окружения изображения должен

чистом виде эти типы личности почти не встре ­

совладать на оригинале и реnродукции .

чаются и большинство людей сочетают в себе,

-

интроверсией ( сосредото­

-

(сосредо ­ форми ­

312

Фунда.м.ентальный справочник по цвету в полиграфии

Экстра ерсия

\

\

,,,,,

1

\

И нтроверсия

Рис .

15-4.

Восемь типов личности по Карлу Юнгу.

по крайней мере, два этих типа. Вероятно, все тиnы личности можно встретить среди тех,

заказывает,

nечатную

nродает

или

продукцию.

про изводит

Юнг

чиваться в случае в ысоко- или низкокаче ст­

венных реnродукций.

кто

цветную

придержиnалея

взгляда, что люди с различными типами личнос ­

•

До некоторой степени оценка реnродукции зависит от отношения наблюдателя к самому сюжету изображения.

ти имеют проблемы с взаимоnониманием. По­

Неизвестно, применямы ли эти nоложения к

этому мировоззрение и система ценностей этих

цветным реnродукциям, но, видимо , стоит пред­

людей будут иметь существенное влияние на ха­

nоложить, что да.

рактеристику и настройки цвета, а также nро ­ цессы заказа и покупки.

Устная коммуникация Устная передача информации о цвете может nо­

Изменчивость суждений

влечь за собой и начальную спецификацию цве­

Некоторое nонимание особенностей, которыми

та, и пожелания к визуальным свойствам вос­

индивидуальное восnрияти е, может

производимого цвета. Часто, однако, термины,

быть получено из исследования черно -белого

использующиеся для описания цвета, моrут быть

отличается

тоновоеnроизведения Йоргенсена. Его резуль­

незнакомыми или неясными из -за различий в

таты включают следующие nози ци и:

лекси коне. Лексикон человека формируется се ­

•

•

Индивидуальное восприятие качества

из­

мьей и средой , в которой он воспитывается .

менчиво, но если речь идет о высококачест­

Иногда такие определения, как небесный си ­

вен н ых или н изкокачественных репродукци­

ний, красный мандарин, матовый зеленый, эле­

ях, наблюдатели приходят к общему мн е нию.

ктрический синий, малиновый, цвет буйволовой

Если один и тот же человек оценивает дан ­

КОЖИ И ЗеЛеНЫЙ ЛИНКОЛЬН ИСПОЛЬЗУJОТСЯ ДЛЯ

ную репродукцию в разное время, оценки не

оnисания цвета . Многие из этих названий nоме­

совпадут. Эта изменчивость не будет увели-

няются в nроцессе работы, поскольку консуль-

Глава

15. Цветовая ком..м.ун.икация

313

танты по цвету решат, что новое название д.ля

метод nередаст какую-либо специфическую ин­

старого

формацию о данном цвете.

цвета

поможет

увеличивать

продажи

рассматриваемого изделия. К сожалению, в от­ сутствии образца цвета эти термины не будут

Заказ цветной продукции Цветовая коммуникация

говорить разным людям одно и то же.

Более распространенное применение устные

-

ключ к « покупке

цвета » в полиграфической промышленности .

разметки

Клиент по купает цветны е фотографии, художе­

цветопробы. Разметка включает изменения

ственные работы, цветапробу и печать. Печат­

описа ния

цвета

находят

в

процессе

цвета , которые требует заказчик печатной про­

ник покупает краску, бумагу, а иногда цветоде ­

дукции, и может быть представлена такими нес­

ленные носители информации и цветопробу.

пределенными описа ниями, как « красный сде­

Ключ к каждой из этих сделок

лать ярче, глянцевее, краснее; холоднее; более

точно определить цвет , который потребуется.

металлическим; добавить яркости; сли шком

Техника коммуникации, которая должна ис­

унылый; слишком грязный»; и более экзотичес­

пользоваться, зависит от того, что именно было

кие примеры, например: «Заставьте красный

куплено.

-

способность

говорить со мной», «Тело нуждается в весе и цвете », « Это должно быть более живым » , « Я

хочу больше драматизма в этом цвете» и «За­

Движущая сила

ставьте это петь». В общем, и спользование слов

утверждения цвета

д.ля лередачи информации о цвете зачастую не

Стоимость цветной печати настолько высока,

дает удовлетворительного результата.

Другие пробл.емы в коммуникации Разметки цветапробы не полагаются полностыо

что на долю весьма сложного процесса согласо­ вания

и

малая

часть

утверждения затрат

цвета приходится

на

производство

лишь

тиража.

на слова. Иногда используются цифры, чтобы

Вложение средств в цветепробу и процесс ут­

указать изменения в цвете; например, «+ 10%

ве рждения цвета

на деле оказывается мудрым

желтый » обычно означает, что дополнительные

10% желтого нужно добавить к рассматривае­ мой области, а не 1О% к градационному изобра­ жению (то есть 50% тон должен быть увеличен до 60%, а не до 55%). Эта терминология не только неоднозначна, но и может дать в резуль­

тате неправильный цвет. Точно определить цвет величиной процента растровой точки можно или используя

шкалы цветового

охвата,

или имея

многолетний опыт работы с цветом.

Иногда на цветапробе используются симво­ лы, чтобы указать желательные изменения. В прошлом делзлись попытки создать универсаль­

ный набор корректирующих знаков д.ля цвета как своего рода стенографию. Используются и

неофициальные символы, например, стрелки, чтобы

обозначить

направление

измене ни я

(вверх или вниз), или круги вокруг областей, ко­ торые должны быть изменены.

Невербальная коммуникация иногда исполь­

Рис.

15-5.

Природа большинства полиграфических

зуется, чтобы выразить общее впечатление о

работ требует, чтобы цветопроба либо пробный

цветопробе. Л1алов ероятно, однако, что этот

оттиск тщательно исследовались.

314

Фун.дам.ентальн.ый справочник по цвету в полиграфии

инвестированием, избавляющее вас от риска

Стоимость места для рекламы

nотерять репутацию и nотерnеть финансовое

Рекламный щит в центре города, цветной разво­

крушение, которые могут nоследовать за неnо­

рот

в

крупнотиражном

журнале

или

газете

и

паданием в цвет. Уровень проводимой цвето­

nрестижные ме ста под рекламу в общественном

пробы и экспертизы должен точно соответство­

транспорте или аэропортах

вать требованиям рынка.

рого. В этих условиях рекламный плакат, nеча­

-

Утверждение цвета вовлечены

люди,

что

процесс, в который

иногда

nо р ождает

кон ­

-

все это очень до­

таемый тиражом в несколько десятков, пройдет столь же серьезный процесс одобрения цвета,

фликт. На первый взгляд может ка заться, что

как и упаковочная продукция , п еч атаемая мил ­

проблема суrубо техническая, что ее можно ре ­

лионными ти ражами.

шить при помощи спектраколорим етра или дру­

В сущности, все производство рекламной nе­

гих приборов. Однако слишком часто выясняет­

qатной продукции попадает в категорию, к кото­

ся, что дело в столкновении ме>tЩу людьми, а

рой эксперты nодходят с особым тщанием.

цветапроба служит просто удобным полем бит­

Большинство nотребителей не станут смотреть

вы . Коммерческие представители и другие спе­

на р екламное объявление второй раз, но рекла­

циалисты, вовлече нные в nроцесс утверждения

модатель, который разместил информацию, ко­

цвета, должны поэтому быть nроницательными

нечно же, будет. Ошибки в любой рекламе при­ ведут к с пору об оплате; поэтому создание nроб­

судьями и д,nя людей, и д,n я цвета.

наго оттиска или цветапробы находится в общих

Утверждения цвета: экономические факторы

интересах.

Аспект цветовоспроизведения, который стоит особ н яком от nрочих,

-

nроцесс утверждения

Элитная или престижная печать Такие изделия, как поздравительные открытки,

цвета. Цикл согласования цветаnробы является

рекламные

подчас д,пи нным и дорогостоящим. В этот про­

метов роскоши, упаковка, репродукции объек­

цесс вовлечены такие профессионалы, как за­

тов изобразительного искусства и издание пода­

казчики печатной продукции,

арт - директоры

рочных книг - nримеры изделий, которые могут

Экономические факторы ведут к расшире­

дороги в производстве. К выбору и покупке этих

нию nроцесса утверждения цвета в полиграфии.

изделий или того, что в них рекламируется, кли­

м атериалы д,nя

продвижен ия

пред­

не иметь больших тиражей, но nри этом весьма

или начальн ики лроизводства.

Объем тиража, стоим ость места д,nя рекламы и

енты nодходят очень внимательно. Поэтому цве­

рост рынка эл итной или престижной печати

товые или иные дефекты здесь вызовут серьез­

имеют существенное

ные жалобы.

экономическое

значение,

что оправдывает кропотливый процесс утверж­ дения цвета.

Величина тиража

На особых мероnриятиях часто распростра ­ няются

специально

наnечатанные

книги

или

другие образцы печатной продукции. Подход « все расходы оправданы» по отношению к та ­

На рынке упаковки ежегодная потребность в из­

ким

делиях исчисляется миллионами. Тиражи здесь

верждения цвета, который сопровождается едва

nроизводятся в течение всего года под строжай­

ли меньшим количеством требований, чем опи­

ш им контролем качества. И объем этих тиражей

санные выше.

весьма велик.

)Курналы, каталоги nотребительских това­

изделиям характерен

и д,nя

процесса ут­

Изделия длительного пользования

ров, реклам ная продукция, некоторы е книги и

Некоторые наnечатанн ые изделия выбрасыва­

бланки также печатаются тиражами , исчисляе­

ются вско ре после nокупки; большинство упа­

мыми в миллионах. Если небольшая ошибка в

ковки, газет, множество рекламной nродукции и

цвете допущена на стадии цветопробы, то она

журналов вписываются в эту категорию. Если

будет неоднократно повторена .

учесть объем таких изданий, то можно подумать,

Глава

15. Цветовая ко.~rU~tgн.икация

315

что они не важны в долгосрочной nерспективе.

людьми и даже одним и тем же человеком в раз ­

На самом деле, большинству книг, некоторым

ное время. Другими словами, нет такой цели, к

журналам и некоторым другим видам печатной

которой бы следовало стремиться. Личностные

продукции отведено « жить » не одно десятиле­

особенности и другие различия между людьм и

тие. Книги, напечатанные

вполне

могут объяснить многие из несогласованнос­

можно читать и сегодня. Такие изделия-долго­

500 лет назад,

тей. Поэтомунекоторая изменчивость является

жители требуют особого внимания к качеству, в

нормой. Учитывая этот факт, вопрос теперь

отличие от изделий недолговечных.

ставится так: « Кто прав?» Стандартный ответ

В редакциях газет и журналов одобрения

на него: « Прав клиент» . Учитывая, однако, что

цвета обычно базируются на мягкой цветопробе.

выбор возможен в пределах всего цветового

Требования, nредъявляемые к этим изданиям не

nространства и что два любых человека, веро­

сл и шком

получить

ятно, не смогут договориться о предnочтитель­

лишь «привлекательное изображение». Экран

ном цвете для каждой из областей в пределах

монитора вполне подходит для этих целей. Дол­

репродукции, более важен воnрос: «Что разум­

говечные изделия, однако, обычно заказываются

но? » Ответ на этот вопрос зависит от множест­

с ожиданием весьма высокого качества, которое

ва факторов.

высо ки,

часто

достаточно

сможет обеспечить многие годы службы.

Социальные факторы. Некоторые из соци­ альньiХ факторов, которые могут ловлиять на

Экономическая ценность

процесс утверждения цветопробы,

включают

Потребители делают покупки, исходя не из це­

следующие в ероятные различия между покупа­

ны, а из ценности. В цену всех печатных изде­

телем печатной продукции и менеджером по

лий, которые обсуждались здесь, будет входить

продажам: возраст (молоды или стары оба из

стоимость производства и утверждения цвета­

них или отличаются по возрасту); пол (принад­

пробы. В некоторых случаях эта доля будет не­

лежат ли оба к одному полу или являются разно ­

значительной, поскольку затраты на цветаnробу

полыми); социальный класс (то, как они говорят

будут распределены между миллионами экземп­

и как одеты); индивидуальный статус или поло ­

ляров. В других случ аях доля цветапробы вито­

жение в nределах компании; а также опыт в об ­

говой цене может быть велика, но это оправда­

ластях

но из -за важности изделия для nокупателя. В

Точное влияние вышеупомянутых факторов не

конечном счете цена, которую мы платим за nе­

известно, но они оказывают действие на иногда

чатную продукцию, отражает ценность изделия

эмоциональный и иррациональный процесс ут­

для покупателя.

верждения цвета.

закупки,

продажи

или

создании

цвета.

реальная стоимость

Ти п ы л ич ности. Типы личности покупателя и

цветной печати уменьшилась, а уровни доходов

продавца могут подготовить почву для личного

увеличились . Поэтому нет нужды сокращать

конфликта, где цветапроба оказьmается полем

За nрошедшие годы

наnечата нного

битвы. Если личностные различия нельзя удер­

изделия. На nротив, быстрое расnространение

жать подальше от суждений о цвете, клиент или

пяти - и шестикрасочных nечатных машин поз ­

мен еджер, а может быть и оба должны быть за­

воляет предnоложить, что спрос на печать высо ­

менены. Тиn личности локупателя влияет на ха ­

расходы

на

утверждение

цвета

чайшего уровня увеличится, а с ним и уровень

рактер разметки цветопробы. Сенсорный ин­

экспертной оценки, которая является частью

троверт воспри нимает все

nроцесса утверждения цветопробы.

рассудочный экстраверт уделяет внимание част­

Психология утверждения цвета Разметка цветаnробы

-

не просто проблема

в целом, тогда

как

ностям. Любые крайности вредны для разметки цветопробы. (Сенсорный интроверт: « Мне уже нечего здесь делать » . Рассудочный экстраверт:

того, как передать информацию о цвете самым

«Увеличьте nурnурный точно на три процента » ).

точным образом . Одна и та же цветапроба мо ­

Слишком общие комментари и не дают доста­

жет быть изменена по-разн ому различным и

точных указаний, в то время как слишком по-

316

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

дробные мо rут привести к чрезмерному ретуши­

При е млемость цветапробы часто является

рованию , которое произведет требуе м ый цвет

результатом диало га между покупателем и про­

тол ько за счет естественного фотографиче ского

давцом. Менеджер тиnографии игра ет главную

роль в этом процессе. Человек, вовлеченный в

эффекта картины. Проведение эксnертизы. Другие факторы, которые играют роль в

процессе утверждения

цветопробы, таковы:

•

• •

сферу продажи цветаnробы или цветной nечат­ ной продукции, не только должен знать, как много исправлений или регулировок возможно в

Место , где происходит экспертиза

-

в ком ­

nределах nроизводственного пр оцесса, но также

пании покупателя, компании п родавца или в

должен б ыть способен донести эту информацию

векотором третьем месте.

до покупателя. Взаимодействие между покупа­

Время суток; в частности, рассматривается

телем и продавцом приводит к разумному б алан­

ли цветапроба до или после обеда.

су между желанием сделать еще одно небольшое

Присутствие или отсутствие третьих лиц при

из м ене ние , с одной стороны , и временем и стои­

обсуждении цветапробы заказчиком и про­

мостью, необходимых м я изменений

Расnоложение

-

с другой .

Оrветственность за расходы на исправле­

давцом .

относительно

ние . На утверждение цвета также влияет то , кто

оригинала (а именно слева или сnрава) может

цветаnробы

платит за точную настройку восп роизведения.

также повлиять на восприятие цветопробы. Вы­

Если по купатель печати требует изменений, не

двигалось предположение, что по купатель будет

предусмотренных

делать ме н ьше исправлений на цветопробе, ес­

это

-

в

п ервоначальном

« авторская nравка » ,

которая

проекте, nоДJiежит

ли незапечатанная область вокруг работы будет

оплате со стороны того, кто запрашивает изме­

меньше. Эта тактика, однако, несостоятельна,

нение. Для цветаделений работ « по сниженным

поскол ьку покупатель просто напишет

свои

расценкам» цена не включает никаких исправ­

лений, поэтому они и не предполагаются. Когда

комментарии мельче.

Роли nокуnателя и продавца. Главный фак­ тор, который влияет на измене ния

-

это роли

покупателя и продавца. Арт-директоры ил и ди­

клиент

соглашается

оплатить

стоимость

всех

указанных исправлений, возможны точные на ­ стройки без ограничений.

зайн еры, в отсутствие конкретного заказчика,

С промежуточными случаями, когда расцен­

иногда выnолняют функции принимающих ре­

ки мя производства цветаделения и цветапро ­

шения. Роль покупателя иногда определяется

бы были отдельно оговорены, все не так ясно.

как роль критика цвета. Некоторые покупатели

Если оператор цветоделительного оборудова­

полагают, что в задачи критика входит исключи­

ния представляет п риемлемую цветапробу кли ­

тельно критиковать. Это подчас приводит к то­

енту, незначительные исправления включены в

му,

трив иальные

цену работы, но повторное изготовление цвето ­

ошибки или ошибки восприятия, которые не

пробы оплачивается клиентом. Если оператор

имеют знач ения ДJIЯ качества воспроизведения.

представляет неприемлемую цветоnробу, за ис­

что

покупатель

выискивает

Многие критики полагают, что если они не об­

правл ения и переделку платит исполнитель. Ко­

наружили ошибок, он и не выполнили свою ра­

нечно,

боту. Однако можно быть критичным , но не най­

отличаться от этого общего правила.

индивидуальные

договоренности

могут

ти ни одной погрешности. Ряд цветапроб со

Обоснованность внесения и справлений.

штампом об утверждении и без указания каких

Вопрос приемлемости и неприемлемости цвето­

бы то ни было исправлений не подразумевает,

пробы и того, насколько хорошо были внесены

что крити к или покупатель беспечно отнеслись к

исправления, зависит в значител ьной степени от

своим обязанностям. Скорее, это означает, что

того, собираются ли покупатель и продавец со­

цветапроба вполн е приемлема, и внесение ис­

трудничать друг с другом в дальнейшем . Вопрос

nравлен ий только приведет к задержкам и уве­

приемлемости должен также з ависеть от цен ы.

личению затрат, не произведя заметного эффек­

Чем выше цена, тем выше ожидания. Другой во­

та на воспроизведение.

прос

-

время, доступное мя исправлений. Если

Глава

15. Цветовая ко.м.муникаци.я

317

требуемые настройки следует сделать в течение

цветовоепроизв едения из-за проблем с комму­

короткого времени, не стоит ожидать и соблю­

никацией. Кроме уже упомянутых рекоменда ­

дения сроков, и внесения изменений. Если зада ­

ций, таких как соблюдение стандартных условий

ча nонятна, то исnравления должны быть вос­

рассмотрения,

приняты как разумные. Приемлемое качество

охвата и форм спецификации, тестов на непра­

обычно означает, что цветепроба настолько

вильное цветовое зрение и использование об ­

использование

шкал

цветового

близка к желаемому визуальному воплощению,

щепринятьiХ терм инов при оnисании желатель­

что в переделке нет необходимости, даже если

ной цветокоррекции, есть два шага, на которые

некоторые исправления отмечены на пробном

следует решиться, чтобы nровести доJJгосроч­

оттиске. Заключительный аспект достоверности

ные усоверш енствования процесса цветовой

касается точности требуе м ого изменения. Ком­

коммуникации.

ментарии типа «увеличить желтый на 2,5%» являются пустой тратой времени по двум причи­

Каталог цветной продукции

нам. Во-первых, невозможно измерить 2,5% с

Очень трудно описать влияние использования

достаточной степенью точности. Во-вторых, из­

специфической бумаги на визуальные свойства

менения на 2% или 3% не бу.цут заметны в за­

будущей цветной печатной продукции . Чтобы

ключительном воспроизведении; в особенности

наглядно продемонстрировать клиенту, как мо­

это относится к изменениям в темных красках

гут nроявить себя при печати те или иные мате ­

или изменениям в цветоделенном носителе мя

р иалы, менеджеры по продажам должны предо­

желтой краски.

ставлять образцы ран ее наnечатанных работ на

Цветапроба

разньiХ видах бумаги. Эти образцы могут быть

должна быть оценена в терминах, описа нных в

Оценка

получены прогоном тестового изображения че­

разделе «Спецификация цветокоррекции» гла­

рез п ечатную машину в конце печати тиража.

вы

цветокорректора.

Эта терминология является достаточно

Репродукции на тестируемьiХ материалах небу­

четкой, чтобы передать желания покупателей,

дУТ идеальн ы, но они , по крайней мере, дадут об­

но не слишком специфической, чтобы исклю ­

щие представления об изменениях визуальных

чить

ретушера.

свойств репродукции, которые могут явиться

не автомат мя воплощения идей по­

следствием nри испоJJьзовании данного матери­

14.

м нение

Ретушер

-

цветскорректора

или

купателей. Квалифицированный ретушер оце ­

ала (см. вкладку, рис .

нивает требуемы е изменения в свете влияния на

15-6).

Менеджеры по продажам должны иметь под

другие аспекты восnроизведения , а затем вносит

рукой и другие печатные образцы, которые

изменения ,

демонстрируют эффекты лакирования, печати в

предназначенные

д.lJЯ

достижения

пожеланий покупателя при сохранении цеJюст­

пять или шесть красок, высокую линнатуру рас ­

ности картины. Покупатель, который настаива­

тра и другие варианты производства. Цветовая

ет на некоторых очень специфических изменени­

коммуникация намного более успешна, ко гда для

ях размера растровой точки , может << выиграть

описания результатов печати испоJJ ьзуются ре­

сражение, но про и грать войну », то есть достичь

альные образцы . Ожидания клиентов будут

желаемого цвета, но потерять репродукцию.

иметь больше отношения к действитеJJьности, если они увидят заранее образцы работ типогра­

Развитие цветовой коммуникации

фии в определенной комбинации краски ги

-

-

бума­

печатного оборудования. Конечно, напеча­

танные шкалы цветового охвата должны также

быть предоставлены потенциальным клиентам.

Цветовоепроизведение - сложный процесс, ко­

Внешнее различие меж.цу долечатной цвето­

торый требует точной передачи информации о

пробой и напечатанной работой может быть

цвете меж.цу множеством людей и организаций.

продемонстрир овано включе нием образца цве­

На практике значительное время, энергия, ма ­

тепробы и соответствующих оттисков в число

териалы и деньги тратятся впустую в процессе

образцов, демонстрируемьiХ покупателю. Кли-

318

Фун.да.мен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

ент, после ра ссмотрения различий между цвето­

гие nособия также могут использоваться, чтобы

пробой и оттиском, может решить, стоит ли

п омочь понять nроцессы цветовоепроизведения

nроизводить более дорогой пробный оттиск на

и цветовых коммуникаций .

печатном оборудовании или использовать допе­

Некоторые заказчики печатной nродукции уже имеют nревосходное образование в области

чатную цветопробу. Предоставление менеджером по продажам

цвета . Множество nрограмм д.nя графических

связанной с цветом информации позволяет кли­

дизайнеров в различных учебных заведениях

енту пон ять процесс цветовой коммуникации и

проводят

укрепляет положение менеджера в глазах кли­

технологиях так, чтобы студент по нял . взаимо­

ента. То, что клиент nолучает новуюд.nя себя ин ­

действие дизайна и произведетвенных процес­

формацию, тоже идет на пользу репутации типо­

сов. Другие образовательные учреждения игно­

графии и способствует установлению долго­

рируют воnросы nолиграфии как ненужные д.nя

срочн ых отношений с клиентом.

будущих дизайнеров.

курсы

о

nечатных

и

сопутствующих

Очень важно, чтобы менеджер по продажам

Некоторые комnании, оказывающие услуги

nредоставил клиенту информацию nрежде, чем

печати и цветоделен ия , нанимают « прирожден ­

работа напечатана ( « Если Вы исnользуете эту

ных nродавцов » , которые могут ничего не знать

бумагу, цвет будет казаться плоским » ), а не nо­

о цветовоспроизведении, но иметь внушитель­

сле этого ( « В целом неплохо, но цвет выглядит

ный оnыт продаж. Такие менеджеры должны

nлоским из-за бумаги, которую Вы выбрали» ).

обязательно пройти курс д.nя nонимания цвето­

Если клиент готов к возможным проблемам до

вых концеnций и методов и возможностей цве ­

того, как работа напечатана, он может изменить

товоспроизведения. Другие комnании nринима ­

спецификации. Объяснения пост-фактум могут

ют на работу менеджеров, которые имеют спе­

быть верным и, но к этому моменту уже ничего

циальное образование или обширный оnыт в

нельзя будет изменить.

цвета восnроизведении.

Своевременно предоставленная информация

Семинары о цвете и nодобные образователь­

о цветовых концепциях и возможностях внесет

ные акции полезны и д.nя работников nроизвод­

значительный вклад в то, что клиент останется

ства, которые могут знать свой собственный

довольным. Такая стратегия также даст в ре­

сегмент работы очень хорошо, но не осознают

зультате меньшее количество проблем при про­

другие стадии процесса цветовоспроизведения.

изводстве цветной продукции и еще больше ук­

Обучение должно обеспечить nолное nонима­

репит мнение о фирме (и самом менеджере) как

ние, упростить коммун икацию,

о честной комnании с превосходным сервисом .

траты и улучшить качество.

Образование в области цвета

изведения принесут значительную nользу, осо­

Процессы цветовоепроизведения в целом и цве­

бенно если целью является высококач ественная

товой коммуникации в частности являются до­

работа. Работа nриемлемого качества может

вольно сложными д.nя понимания. Чтобы по­

быть nроизведена с элементарным пониманием

мочь

пре одолеть

этот

недостаток

уменьшить за­

Программы обучения основам цветовоеnро ­

понимания,

некоторые компан ии проводят специальные се­

процесса, но nревосходное качество требует бо­ лее высоких уровней знаний и навыков.

минары по цвету д.nя своих сотрудников, особен­

но д.nя штата менеджеров. Другие комnании да­ же проводят специ альные семинары д.nя клиен­

тов,

веря,

что

информированный

Заключительный анализ

кли ент

является лучшим клиентом. Некоторые пред­

Процесс

цветовой

коммуникации

является

приятия исnользуют свой собственный nерсо­

nринциnиальным д.nя успеха системы цветовос­

нал, чтобы nроводить эти семинары, в то время

nроизведен ин. Два асnекта этой связи

как другие нанимают сторон н их консультантов

информация о произведетвенной системе, кото­

д.пя этой цели. Книги,

DVD,

видеозаnиси и дру-

-

это

рая необходима д.nя nроцесса цветаделения и

( 1) (2)

Гл ава

15. Цветовая ко.м.м.уникачия

319

творческая информация, которая решает задачи

чатанных изображений nроизводятся каждый

визуального воплощения замысла

покупателя.

день. Когда на кону стоит так много , процесс

Часть предоставляемой информации ЯВJJяется

профессионального утверждения цвета должен

технической п о своему характеру ( «дать ком­

подч иняться экономически рациональным фак­

пенсацию на

торам. Вовлечение человеческого фактора в

15% растискивание растровой

точки в печати, когда цветаделения сделаны » ), в

n роцесс утверждения цвета

то время как прочая ин формация в значитель­

хотя это дает возможность лучше понять людей

ной степени субъективна ( « важно, чтобы nлод

и то, как они восприни мают цвет.

выглядел пр ивлекательно» ).

-

непростая задача,

На вопрос, ка к близка цветапроба к «доста­

Техническая информация может быть сооб­

точно хорошей>>, трудно ответить. Это связано с

щена при помощи заполненных анкет или напе ­

концепцией приемлемости. То есть область цве­

чатанных тестовых изображений. Творческое

та приемлема, если с учетом факторов времени,

решение обычно принимается в процессе оцен­

стоимости, визуальных и производственных ог­

ки материального изображения, цветопробы .

ра н ичен ий она соответствует ожиданиям клиен­

I\JIЮчевая проблема теперь заключается в том,

та. Квал ифицированный менеджер по продажам

как сообщить результаты творческого решения

должен помочь клиенту получить наиболее пол­

ч еловеку или людям, которые запустят это ре­

ную информацию о приемлемости цветопробы.

шение в работу.

Бу.цучи многофакторным nроцессом, связан­

Объективные барьеры цветовой коммуника ­

ным с технологиями и материалами, цветовос ­

ции, вроде использования нестандартных усло­

произведение содержит много неизвестных ню ­

вий рассмотрения, являются довольно легкими

ансов. Недостаточно ВJJадеть знан иями и навы ­

для иденти фикации и преодоления. Однако,

ками

субъективные барьеры цветовой коммуника­

необходимо эффективно передавать требования

ции, вроде личностных различий между покупа­

к цвету, чтобы удовлетворить и творческие, и

телем и продавцом, не тол ько трудно выяв ить,

произведетвенные цели. Чтобы стать настоя­

но и часто почти н евозможно исправить.

щим

Процесс утверждения цвета в полиграфии в значительной степен и приводится

в действие

эконом ическими факторами: миллиарды наnе-

для

понимания

специалистом

по

nроцесса,

но

качеству цвета;

также

нужно

продолжать образование и набираться оnыта . Необходимо помнить, что мы всегда можем уз ­ нать больше об этом увлекательном процессе.

ПРИЛОЖЕН ИЯ

nриложение А: Символы и сокращения

а

-

Красно-зеленая координата в цветовом

nространстве Хантера

(Hunter).

СС

(Color compensating) -

Комnенсация

цвета.

а * - Красно-зеленая координата в цветовом

nространстве

CIELAB. AGASC (Australian Graphic Arts Specification Council)- Австралий ский совет по сnеци фика ­

CCD (Charge-coupled device) -

Устройство с

зарядавой связью.

ASTM (American Society for Testing and Materials) - Американский совет исnытаний и

CD (Compact disk) - Компакт-диск. CD-ROM (Compact-disk - read-only memory)- Комnактный диск с nостоянной заnисью. C/ (Colour Index) - Координата цвета. CIE (Commission Intematioпale de I'Eclairage ) - Международная комиссия по освещен ию. СIЕСАМ (CIE Colour Арреаrапсе Model) CIE визуальная цветовая модель. CGATS (Committee for Graphic Arts Technology Staпdards)- Комиссия по стандартам тех­

материалов .

нологии nоли графии.

ции в nолиграфии.

ANSI (American National Standards Institute) - Ам ериканский национальный институт стандартов.

AS (Australian Standard) -

Австралийский

стандарт.

СМ С ( Color Measurement Ь - Желто-синяя к.оордината в цветовой си­ стеме Хантера. Ь*

-

Желто-синяя координата в цветовом

пространстве

В

Committee) -

CMOS (Complementary metal oxide semiconductor) - Комnлиментарная структура металл­ оксид-полуnроводник (технология изготовления

CIELAB.

- Синий фильтр или координата цвета (в

трехкоординатной колориметрической системе)

микросхем).

CMS (Co\or management system)-

Система

BS (British Standard) - Британский стан­ дарт, см. BSI. BSI (British Standard Institution) - Британ ­

управления цветом.

ское общество стандартов.

ти: голубой, пурпурный, желтый, черный.

СМУК (Суап,

magenta, yellow,

Цветоделенная фотоформа для голубой

-

краски или голубая краска (тонер, краситель, чернила). С*

-

CIELAB

Ьlack)

-

Ос­

новные тр иадные цвета четырехкрасочной nеча­

CRT ( Cathode-ray tube) С

Ко­

миссия по измерению цвета.

Электронно-луче­

вая трубка.

CSA (Colour Society of Australia) -

Австра­

ли йское общество цвета.

Насыщенность

или

CIELUV:

цвета

в

системах

CtP (Computer-to-plate) - технология computer-to-plate (из компьютера на nечатную форму).

Фун.дамен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

324

Оптическая плотность.

Обозначе­

ной коррелирова нной цветовой те мп ературой,

IARIGAI (International Association of Research Organizations for the Printing, Information and Communication Industries) -

наnример,

~е~народная ассоциация исследовательских

D - 1.

ние фазы дневного освещения

2.

CIE D с

различ­

Dso, 065.

DDAP (Digital Distribution of Advertising for PuЬiications)

-

Цифровое распределение рек­

организаций для отраслей печати , информации и коммуникации .

ламы для печатных изданий.

ICC (Intemational Color Consortium) -

DDCP (Direct digital color proof) -

Прямая

цифровая цветопроба.

~еждународный

по

обработке

lFT (Ink film thickлess) - Толщина красоч ­

DDES (Direct Data Exchange Standards) -

ной пленки

Стандарты nрямого обмена данными.

DIN (Deutsches Institut fur Normung) -

/ красочного слоя. IOP ( In sШute of Printi ng) -

Не­

мецкий институт стандартизации.

dpi ( dots per inch) -

консорциум

цветных изображений .

Институт печа­

ти .

IPA (Iпternational Prepress Associatioп) -

точек на дюйм.

~е~ародная ассоциация допечатных про­ Е (Empfindung)- Ощущение (чувство, сен­ сорное восnриятие), обычно обозначается как

liE или DE.

цессов.

IR (Infrared) - Инфракрасный. ISCC (Iпter-Society Color Council)-

Обще ­

ственный совет по краскам.

FM (Frequency modulation)-

Частотная мо­

-

частот­

ISO (International Organization for Standardization)- ~е~народная организация

но-модуляционное или стохастическое

растри­

по стандартизации.

дуляция (в отношении растрирования

IS&T (Society for Imaging Science апd Technology) - Общество по науке и технологии

рование).

FTA ( Flexographic TechnicaJ Association) Флексографская техническая ассоциация.

отображения.

Зеленый фильтр или координата цвета

G -

(в трехкоординат н ой колориметрической си сте­

ме).

JND (Just

noticeaЬle

difference)-

Порог чув­

ствительности.

JPEG (Joint Photographic Experts Group)-

GAA (Gravure Association of America) -Ас­ социация глубокой печати Америки.

Объединенная груn па экспертов по машинной обработке фотографических изображений.

GATF (Graphic Arts Technical Foundation)Техническая

ассоциация

изобразительных

средств коммуникации (США).

GCA (Graphic Communications Associati-

on) -

Ассоциация полиграфических средств

коммуникации (сейчас называется

К

- 1.

Цветоделенная фотоформа для чер­

ной краски или черная краска (тонер, краси­ тель, чернила).

2.

Кельвин, единица измерения

цветовой температуры.

IDEAIIiance))

(США).

L -

GCR (Gray component replacement)-

Заме­

Координата светлоты в цветовом прост­

ранстве Хантера

L* -

щение серой составляющей.

GRACoL (General Requirements for Applications in Commercial Offset Lithography)-

(Hunter).

Координата светлоты в цветовом про­

странстве

CIELAB. UA (Lithographic Iлstitute of Australia)- Ав­

Основные требования по nрименению в ком­

стралийский институт литографии (офсетной

мерческой офсетной nечати.

nечати).

h• -

CIELUV.

Цветовой утол в системах

CIELAB

и

Lpi (Lines per iпch)- Линий на дюйм. LTF (Lithographic Technical Foundation) Американский институт офсетной техники (см.

GATF).

Приложен.ие А. Символы и со1еращен.и.я

lx (Lux) -

Люкс

-

еди ница освещенности

(один люме н на квадратный метр).

325

PIA (Printing Industries of America) -

Ассо­

циация « П олиграфическая пром ышленность Америки ».

М

-

Цветоделенная фотоформа для пурпур ­

Цветовой охват

PIG (Process Ink Gamut) -

ной краски или пурпурная краска (тонер, краси­

триадн ых красок.

тель, чернила).

Pira (Printing Industry Research Association)- Ассоциация исследований в nолиграфи­

МАС

(Magazine Advertising Canadian Specifications) - Канадские требования для размеще­

ческой промышленности. Пикселей на дюйм.

ppi (Pixels per inch) -

ния рекламы в журналах.

PSE (Paper surface efficiency) NAA (Newspaper Association of America) -

Эффектив­

ность бумажной поверхности.

Американская ассоциация газетной печати.

NAPIM (National Association of Printiпg Ink Manufacturers) - Национальная ассоциация из ­

фильтр или координата цвета ( в трехкоо рди нат ­

готовителей nолиграфических красок.

ной колориметрической системе).

NAPL (National Association for Printing Leadership) - Национальная ассоциация веду­

ная память .

щих производителей в полиграфии.

R ( Red filter or tristimulus value) RАМ (Random-access

Красный

memory)- Оnератив­ Система

RGB (Red, green, blue) -

RGB

NBS (National Bureau of Standards) - Наци­ онал ьное бюро стандартов (см. NIST). NCS (Natural Colour System)- Система ес­

(красный, зеленый , синий ).

тественных цветов.

RPS (Royal Photographic Society of Great Britain) - Королевское фотографическое обще ­

NIST (National Institute of Standards and Technology)- Национальный институт стандар ­ тов и технологии (бывшее NBS ). nm (пanometer = 1/1000000000 th of а meter) - Нанометр= 1/ 1000000000 метра. NPES (The Association for Suppliers of Priпting, Publish iпg and Converting Technologies) - Ассоциация поставщиков и производи ­ телей материалов и оборудования для полигра-

фии и уnаковки.

RIТ ( Rochester Institute

of Technology) -

ство Великобритании.

SAA ( Standards Australia) -

Австралийский

стандарт.

SC (Supercalendered) -

суперкаландриро ­

ванная.

SCC (Standards Council of Canada)-

Канад­

ский совет по стандартам.

SCID ( Standard Color Image Data) -

Данные

. NPIRI (National Printing Incorporated Research Institute) - Национальный научно-ис­

стандарта цветного изображения.

следовательски й nолиграфический институт.

Интерфейс малых вычислительных систем.

NSAI (National Standards Authority of lreland) - Национальное управление стандартами

Associatioп

Ирландии.

Ро­

честерский технологический институт.

SCSI (Small computer systems interface) SGIA

(Screenprintiпg апd

Intemational)

Graphic Imaging

- Международная ас ­

социация трафаретной печати и систем отобра ­

NZS (New Zealand Standard) -

Стандарт

Новой Зеландии.

жения.

S/D (Society for Information Display) -

Об­

щество воспроизведения информации.

ор

(Overprint) -

Оттиск, nолученный nосле ­

довательным наложением красок.

OSA (Optical Society of America) -

Амери ­

канское оnтическое общество.

PCR (Print contrast ratio) ного контраста.

SNAP (Specifications for Newsprint Advertising Production) - Спецификации nроизводства газетной рекламной nродукции .

SPIE (The Intemational Society for Optical Engineering)- Международное общество опти­ Уровень nечат­

ческих технологий.

326

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

SWOP (S pecifications for Web Offset PuЬiica­ tions) - Технические требования дпя рулонной

ординатной колориметрической системе), пред­

офсетной nечати.

ставляющая красный основной цвет.

Х

х

TAGA (Technical Arts ) -

Associatioп

of the Graphic

Техническая ассоциация полиграфичес­

-

-

Одна из координат цвета

Одна из

CIE (в трехко­

CIE координат диаграммы

цвет­

ности.

XYZ-

Координаты цвета

кой промышленности.

ного наблюдателя

TAPPI (TechnicaJ Association of the Pulp and Paper Industry) - Техническая ассоциация цел ­

стандартного наблюдателя

Х1о У1 о Z 1o

-

CIE дпя

стандарт­

2·. Координаты цвета

CIE

дпя

1о·.

люлозной и бумажной промышлен ности.

ТIFF

(Tagged image file format) -

Формат

У-

1.

Цетоделенная фотоформа дпя желтой

файлов изображений с метками (стандартный

краски или желтая краска (тонер, краситель,

формат дпя сжатия и хранения файлов изобра­

чернила).

жений, графических файлов).

трехкоординатной колориметрической системе),

ТVl (Топа(

value iпcrease) -

Увеличение гра­

дации (полу) тонового изображения.

additioп)

-

Одна из координат цвета

CIE

(в

представляющая зеленый основной цвет и экви ­ валентная отражению или nропусканию света.

у

UCA (Undercolor

2.

Добавление

цветных красок под черную (при цветокоррек­ ции).

-

Одна из

CIE координат диаграммы цвет­

ности.

УМСК (Yellow, magenta, cyan, Ьlack) -

Ос ­

новные триадные цвета четырехкрасочной печа­

UCR. (Undercolor removal) -

Вычитание

ти: желтый, пурпурный, голубой, черный.

цветных красок из - под черной.

USM (Unsharp masking)-

Нерезкое маски ­

UV ( Ultraviolet) -

Ультрафиолет.

V(Value) - Показатель по системе Манселла. VDU (Video display u nit) - Монитор ком­ пьютера.

Z-

Одна из координат цвета

CIE (в трехко­

ординатной колориметрической с истеме ), пр ед­

рование.

ста вляющая синий основной цвет.

ФЭУ- Фотоэлектронный умножитель.

Приложение В:

Связанные с цветом стандарты

и технические условия/ спецификации

Нижеnриведенная

система

классификации

nредставляет собой измененную версию ис­

nользуемой Дэвидом К. Макдауэллом

( 1997)

системы по работе со стандартами в области по ­

CGATS.S-1993 . Graphic Technology Spectral Measurement and Colorimetric Computation for Graphic Arts lmages (Технология поли­ графических процессов - Сnектральные изме­

лиграфии в США. Данные, nредставленные

рения и колориметрические вычисления печат­

здесь, были отобраны с учетом инте ресов типо­

ньJХ изображений).

графий, а не . изготовителей оборудования.

ISO 13655:1996. Graphic Technology Spectral measurement and colorimetгic computation for graphic arts images (based upon CGATS.5) (Технология полиграфических про­

Методы измерения и оценки

CGATSA-1993. Graphic Technology Graphic Arts Reflection Densitometry Measurements-Terminology, Image Elements and Procedures (Технология полиграфических nроцес­ сов - Денситометрические измерения в отра ­ женном свете в полиграфии - Терминология, элементы изображения и процессы ). ISO 5-3:1995. Photography- Density measurements - Part 3: Spectral conditions (Фото­ графия - Измере ния оптической плотности часть 3: спектральные условия).

цессов - Спектральные измерения и колориме ­ трические вычисления полиграфических ( печат­

ньJХ) изображений (на основе

CGATS.5)). ISO 13656:2000. Graphic Technology-Application of reflection densitometry and colorimetry to process control or evaluation of prints and proofs (Технология nолиграфических процессов Примене~ше денситометрии д.rrя измерения в от­ раженном

свете

и

колориметрии

Комитет

no

ISO

nечати*

DIS =Международный WD = Рабочий

п роцессе

ISO 14807:2001. Photography-Transmission and reflection densitometers-Method for determi-

Hekoropыe примечания отttосительно аббревиатур

CD=

в

контроля и оценки оттисков и цветопробы).

nечатный стандарт*

проект*

TR =Технический отчет * Документы с этими обозначениями находятся в стади и разработки стандартов и в основном недо­ стуnны. Проверьте веб-сайты NPES (www.npes.org) или ISO (www.iso.ch) на nредмет доступности.

328

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

ning perfoгmance (Фотография -

Денситометры

для измерения в отраженном и проходящем све­

те

-

Метод оценки качества испол н ения работы).

(Технология полиграфических процессов

-

Тест

для отражен ного света мя калибровки устрой­ ства ввода сканера).

JSO 14981:2000. Graphic Technology-Process controi-Optical, geometrical and metrological requirements for reflection densitometers for graphic arts use (Технология полиграфических nроцессов - Коитраль nроцесса - Оnтические,

IТ8.7/3- 1993 . Graphic Technology-Input Data for Characterization of 4-Color Process Printing (Технология полиграфических процес ­ сов - Входящая информация для nолучения ха­

геометрические и метрологич еские требования

/SO 12640. Graphic Technology - Prep гess Digital Data Exchaпge (Технология полиграфи­ ческих nроцессов - Обмен цифровыми данны­

к денситометрам для измерения в отраженном

свете, используемым в полиграфии).

JSO/ DIS 15790, Graphic Technology and Photography - ReПection апd traпsmission metrology - Certified refe rence materials Documentation and procedures for use, including determination of comblned standard uncertainty (Технология nолиграфических процессов и фо­ тография

-

Измерения в отраженном и прохо ­

дящем свете

-

ные материалы

Сертифицированные сnравоч ­

-

Документация и методы мя

оnределение стандартной недостоверности).

ISO/ WD 20462, Photography-Psychophysical experimental method to estimate image quality (Фотография - Психофизический экспери­ ментальный метод оценки качества и зображе ­

ния).

AS/NZS 1580.601.3, Colour-Methods of Colour Measurement (Цвет - Методы измере­ ния цвета).

AS/NZS 1580.601.4. Colour-Calculation of Colour Differences (Цвет - Расчет цветового контраста).

AS/NZS 1580.601.5. Colour-Calculation of Small Colour Differences Using the СМС Equation (Цвет - Расчет малого цветового контрас­ та с nрименением компьютера).

С/Е 116-1995, Industrial Colour-Difference Evaluation (Промышленная оценка цветового

рактернетик четырехкрасочной печати).

ми в доnечатных процессах).

•

ISO 12640: 1997. Part 1. Standard Color Image Data (CMYК/SCID) (Часть 1. Данные стандартного

цветного

изображения

(CMYК/SCID)).

ISO/CD 12640-2. Part 2. XYZ/ sRGB encoded image data (XYZ/ SCID) (Часть 2. XYZ/sRGB закодированные данные изобра ­ жения (XYZ/SCID)). • ISO/WD 12640-3, Part 3. CIELAB encoded image data (CI ELAВ/SCID) (Часть 3. CIELAB закодированные данные изображе­ ния (CIELAB/SCID)). JSO 12641:1997. Graphic TechnologyPrepress digital data exchange - Colour targets for input scanner calibration (equals IT8. 7/1 and IT8.7/2) (Технология полиграфических процес ­ сов - Обмен цифровыми данными в до nечатных процессах - Цветной тест для калибровки уст­ ройства ввода сканера (идентичен IT8.7/1 и IТ8.7/2)). ISO TR 14672:2000, Graphic TechnologyStatistics of the natural SCID images defined in ISO 12640 (Технология полиграфических про­ цессов - Статистика естественных изображе­ ний SCID, определенных в ISO 12640). •

контраста).

Условия рассмотрения

Тестовые изображения

/SO 3664:2000. Viewing Conditions - Graphic technology and photography (Условия рас­ смотрения - Технология полиграфических про­

IТ8.7/1 -1993 , Graphic Technology - Color Transmission Target for lnput Scanner Calibration (Технология nолиграфических nроцессов Прозрачный цветной тест мя nроходящего све­ тамякалибровки устройства ввода сканера).

IT8. 7/2-1993 , Graphic Technology-Color Target for lnput Scanner Calibration

ReПection

цессов и фотография).

ISO/ DIS 12646. Graphic Technology- Displays for colour proofing- Characteristics and viewing conditions (Технология полиграфических процессов- Дисплеимя цветапробы - Харак ­

теристики и условия рассмотрения).

Приложение В. Связанные с цветом стандарты и технические условия

ANSI РН2.30-1989, Graphic Arts and Photography- Color Prints, Transparencies and Photomechanical Reproductions-Viewing Conditioпs

•

(Полиграфия и фотография- Цветные оттиски,

•

диаnозитивы и фотомеханические реnродук­

329

150/FDIS 2846-3. Part 3, PuЬiication gravure

printing (Часть 3.

Издательская глубокая nе­

чать).

150 2846-4:2000, Part 4,

Sсгееп printiпg

визуальной оценки цвета и цвето вого соответст­

4. Трафаретная печать). • 150/CD 2546-5, Part 5, Flexographic printing (Часть 5. Флексографская печать). /SO 2834:1999, Graphic Technology-Test print preparation for offset and letterpress inks (Технология полиграфических процессо в -

вия (с nоправкой

Подготовка тестовой печати .LVLЯ красок офсет­

ции

- Условия рассмотрения). AS4004-1992. Lighting Booths for Visual Assessment of Colour and Colour Matching (with ameпdment 1: 1995) ( Осветителы1 ая кабина для 1: 1995)). BS 950, Specification for Artificial Daylight for the Assessment of Colour (Требования к искусст­ венному дневному освещениюдля оценки цвета).

(Часть

ной и высокой печати).

ISO 2835:1974. Prints and printing inksAssessment of light fastness (Оттиски и nечатные

Part 1, Illuminant for Colour Matching and

краски - Оценка светостойкости).

Colour Appraisal ( Источник света для

соnос­

тавления и оценки цвета).

/SO 5737:1983. Prints- Preparation of standard prints for optica1 tests (Оттиски - Подготов­

Part 2, Viewing Conditions for the Graphic

ка станда ртных оттисков для оnтических тестов).

Arts Industry (Условия

AS/NZS 1580.601-3, Standards for Colour, Visual Comparison and lnstrumental Measurement (Стандарты мя цвета, визуального срав ­

/SO 12040:1997. Graphic Technology Prints and printing inks - Assessmeпt of light fastпess using filtered xenon arc light (Технология nолиграфических процессов - Оттиски и печат­ ные краски - Оценка светостойкости с исполь­

нен и я и ин струментальных методов измерения).

зованием пропущенного через фильтр света от

•

•

рассмотрения для nо­

лиграфической отрасли).

ксенонового источника излучения).

Оценка материалов

AS 1580.602_1-1975, Paint and Related Materials-Visual Assessment of Gloss (Краска и соnутствующие материалы - Визуальная оцен­

/SO 1234:1996, Graphic Techпo\ogy - Deteгmination of tack of paste inks and vehicles Ьу а rotaгy tackmeter (Технология nолиграфических nроцессов - Оnределение липкости пастооб­

ка глянца).

разных красок и связующих ротационным при­

ASTM Standards оп Color and Appearance Measиrement, Пfth ~dition, American Society of Testing and Materials, Pennsylvania ( 1996 ). (Contains 92 ASTM standards and 9 ISO and ISO/CIE standards.) (Стандарты ASTM измере­

бором для оnределения липкости).

/SO 12644:1996. Graphic Technology Determination of rheological properties of paste inks Ьу the falling rod viscometer (Технология по­ лиграфичес ких процессов - Определение рео­

ния цвета и визуальных свойств).

логи ческих свойств пастообразных красок вис ­

ISO 2846, Graphic Technology-Colour and transparency of ink sets for four-colour printing (Технология nолиграфических процессов -

ле ния скорости стекания краски).

/50 2846-1: 1997, Part 1, Sheet-fed and heatset web offset lithographic printing (Часть 1.

/SO/CD 15994, Graphic Technology Testing of prints and printing paper - Determination of the visual gloss пumber (Технология nоли­ графических nроцессов - Тестирование оттис­ ков и nечатных бумаг - Количественная оценка

Листовая и рулонная офсетная печать с го ­

глянца).

Цвет и nрозрачность наборов красок мя четы­ рехкрасочной печати).

•

рячей сушкой).

•

козиметром, работающим по принциnу оnреде­

150 2846-2:2000. Part 2, Coldset offset litho-

Печатная продукция

graphic printing (Часть 2.

CGATS. 6-1995. Graphic Technology Specifications for Graphic Arts Printing - Туре 1

Рулонная офсетная

n ечать без сушки (газетная)).

330

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

(note: this is based on SWOP) (Технология поли ­ графических процессов - Спецификации nеча­ ти в полиграфии - Часть l (nримечание: осно­ вывается на SWOP)). JSO 12647, Graphic Technology - Process Control for the M anufactu re of Half-Топе Colour Separations, Proofs and Production Prints (Техно­ логия полиграфических п роцессов - Контроль процесса при производстве цветоделения, цве ­

тапробы и печати тиража).

•

•

•

•

• • •

ANSI CGATS TR.001-1995, Graphic Technology- Color Characterization Data forType 1 Printi пg (Технология полиграфических процессов -

1). BSI 4666-1971 (amended 1986), Specifica-

Данные характеристик цвета ДJIЯ печати типа

tion for Inks for Offset Three- or Four-Colour P rinting (Спецификации красок д11я офсетной трех­ или четыр ехкрасочной печати (поnравки вн есе­

ны в

1986 г. )).

Specificatioпs

for Web Offset Pиblica­ SWOP Iпс. (2001) (Специ ­

!50 12647- 1:1996, Part 1, Parameters and measurement methods (Часть 1. Параметры

tioпs, пiпth editioп,

и методы измерения).

издание девятое,

фикации на рулонную офсетную nечать изданий,

SWOP Inc. (2001 )).

Specificatioпs

for Newspaper Advertisiпg

!50 1264 7-2:1996, Part 2, Offset lithographic processes (Часть 2. Процессы офсетной

Prodиctioп,

плоской печати).

(2000) (Сnецификации

!50 12647-3 :1998, Part 3, Coldset offset lithography and letterpress оп newsprint (Часть 3. Офсетная плоская печать без суш ­ ки и высокая печать в газетном производстве ). 150/WD 12647-4, Part 4, PuЬlication gravure process (Часть 4. Издательский nроцесс глу­

ской nродукции без горячей сушки, Ассоциация

Newspaper Association of America на печатание коммерче­

газетной печати Америки

(2000)).

The Gиide to Pиblicatioп Prodиctioп f or Heatset Web-Offset Priпtiпg, third edition, Australian Graphic Arts Specification Council

(Руко­

водство по производству рулон ной офсетной пе­

бокой печати).

чати с горячей сушкой, издание третье, Австра ­

ISO 12647-5:2001, Рагt 5, Screeп printing (Часть 5. Трафаретная печать). 150/WD 12647-6, Part 6, Flexographic printiпg (Часть 6. Флексографская печать). 150/WD 12647-7, Part 7, Processes using digital printing or reproductions made оп various traditional printing processes from digital files (Часть 7. Процессы использования циф ­

лийский совет по сn ецификации в nолиграфии).

Aиstraliaп Priпt Staпdards,

Governm ent

PuЫish

Service,

Australian 1995

Caп berra,

(Австралийские стандарты nечати , Подразделе­

ние Австралийского управления по делам изда­ тельства, Канберра,

1995 ).

Geпeral Reqиiremeпts

for Applicatioпs iп Commercial Offset Lithography, Version 6/0, (Основные требования к

рово й печати или репродукций, создан ных

IDEAlliance (2002)

традиционным nечатным пр оцессом из циф­

коммерческой офсетной плоской печати, Вер­

ровых файлов).

сия 6/0, IDEAlliance (2002)).

lliрил ожени е С: Источники стандартов

и сопутствующей информации (в основном в анrлоrоворящих странах)

Официальные организации

Standards Australia

стандартизации

Стандарты Австралии

Americaп Natioпal

Сидней, Австралия

Standards Institute

Американский национальный институт стандар­

www.standards.org.au/

тов

Ваши нгтон, США

Standards Council of Canada

www.ansi.org .

Канадский совет по стандартам

British Standards Institution

www.scc.ca

Оттава, Канада

Британское общество стандартов Лондон, Великобритания

Standards New Zealand

www.bsi.org.uk

Стандарты Новой Зеландии

Commission Internationale de I'Eclairage CIE Central Bureau

http://www.standards.co.nz/default.htm

Веллингтон, Новая Зеландия

Международная комисс и я по освещению Центральное бюро

CIE

Организации установки специфика­ ций и другие полезные адреса

Вена, Австрия

American Society for Testing and Materials

www.cie. co.at/cie

Американское общество тестирования и мате­ р иалов

International Organization for Standard izatioп

Заnадный Коншохокен, штат Пенсильвания,

Международная организация стандартизации

США

/.Кенева, Швейцария

www.astm.org

www.iso.ch, www.iso.org Flexographic Technical Association National Standards Authority of Ireland

Флексоrрафская техническая ассоциация

Национальное уnравление стандартов Ирлан­

Ронконкома, штат Нью-Йорк, США

дии

www.fta-ffta.org

Дублин, Ирландия

www.nsai.ie

Gravure Association of America Ассоциация глубокай nечати Америки

Рочестер, штат Нью-Йорк, США

www.gaa.org/scriptcontent/index.cfm

332

Фундаментальный справочник, по цвету в полиграфии

IDEAlliance Александрия, штат Вирджиния, США

NPES, The Association for Suppliers of Printing, PuЬiishing and Converting Technologies (Source for CGATS, П8 and ISO standards)

www. idealliaпce.org

Ассоциация поставщиков и nроизводителей ма ­

Спецификации

GRACoL

териалов и оборудования мя полиграфии и упа­ Iпternational

Prepress Association ( SWOP Color References)

(Источник мя

Л1е~ародная ассоциация долечатной подго­

Рестон, штат Вирджиния, США

товки

www.npes.org

ковки

CGATS,

П8 и

ISO стандартов)

(Цветовой справочник SWOP) Эдина, штат Миннесота, США

Pacific Area Newspaper Inc. (PANPAspecs)

www.ipa.org

PuЬiishers'

Association

International Federation of the periodical Press

Ассоциация издателей газетной продукции Ти­

Ltd.

хоокеанского региона

( Specifications for European Periodical Printing)

Александрия, Австралия

Ме~ародная федерация периодической пе­

www. panpa.org.au

чати

(Сnецификации мя евроnейской периодической nечати) Лондон, Великобритания

Research and Engineering Council of the Graphic Arts Industry, Inc. ( PANPAspecs) Исследовательский и технический совет поли­

www.fipp.com

графической nромышленности

Lithographic Institute of Australia

Уайт Стоун, штат Вирджиния, США

Институr офсетной nечати Австралии

www. recouncil.org

www.lia.com.au Л1agazines

Screen Printing and Graphic Imaging Association International

Canada

Журналы Канады

Меж,цународная ассоциация трафаретной печа ­

Торонто, Канада

ти и графических коммуникаций

Фэрфакс, штат Вирджиния, США

www.cmpa.ca

\vww.sgia.org National Association of Printing Manufacturers Nationat Printing Ink Research Institute

Ink SWOP, Inc. www.swop.org

Национальная ассоциация производителей по­ лиграфических красок ститут полиграфических красок

Technical Association of the Pulp and Paper Industry (Рарег Testing Standards)

Национальный научно-исследовательский ин ­

Вудбридж, штат Нью -Джерси, США

Техническая ассоциация целлюлозной и бумаж­

www.napim.org

ной nромышле нности

Newspaper Association of America (SNAP Guidebook)

Атланта, штат Джорджия, США

(Стандарты тестирования бумаги)

Газетная ассоциация Америки (Руководство

Вена, США

www.naa.org

SNAP)

www. tappi.org

Приложеп ие С. Нсточпики стапдартов и сопутствующей ипформации

Профессиональные Общества

Techпical Associatioл

Colour Society of Australia

Техническая ассоциация полиграфии

of the Graphic Arts

Общество цвета Австралии

Рочестер, штат Нью- Йорк, США

http://www.coloursociety.org.au/

www.taga.org

The colour Group (Great Britain) с/о Applied Vision Research Center Department of Optometry and Visual Science Цветовая Груnпа (Великобритания) Прикладной Исследовательский центр зрения

333

Научно - исследовательские институты

EMPA/UGRA Сен-Галлен, Швейцария

www.empa.ch www.ugra.ch

Отдел оптикометрии и науки о зрении Лондон, Великобритания

FOGRA

www.city.ac. uk/colourgroup

Мюнхен, Германия

www.fogra. org The I nterлatioлal Society for Optical Engiлeeriлg Международное общество оптических разрабо­

Graphic Arts Technical Foundation

ток

Технические основы полиграфии

Беллинrем, штат Вашингтон, США

Севикли, штат Пенсильвания, США

www.spie.org

www.gain.net

Inter-Society Color Council

IAНIGAI

Государственный Совет Цвета

International Association of Research Organizations for the Printing, Information and Communication Industries

Рестон, штат ВирджинИя, США

www.iscc.org

Международная ассоциация исследовательских

Optical Society of America

организаций для nечатной, информационной и

Оптическое общество Америки

коммуникационной отраслей nромышленности

Вашингтон, округ Колумбия, США

www.iarigai.com

www.osa.org Pira International Royal Photographic Society

Суррей, Англия

Королевское Фотограсt>ическое Общество

www.pira.co.uk

Бат, Великобритания

www.rps.org

Rochester Institute of Technology Munsell Colour Science Laboratory

The Society for Imaging Science and Tcchпology

Рочестерский технологический институт

Общество науки и техники отображения

Научная лаборатория Манселла ( Цвет)

Спринrфилд, штат Вирджиния, США

Рочестер, штат Нью- Йорк, США

www.imaging.org

www.cis.rit.edu/research/mcsl

Society for Iлformation Display

Музей

Общество воспроизведения информации

The Colour Museum

Сан - Хосе, штат Калифорния, США

Музей цвета

www.sid.org

Брэдфорд, Великобритания

www.sdc.org.uk/museum/mus.htm

О ком п ани и

Pantone, Inc -

PANTONE

общеnризна нный мировой авто­

ритет в области цвета.

Pantone

является разра­

севых цветов смешения из

PANTONE с указанием формул 14 базовых красок PANTONE. So-

ботчиком и лроизводителе м технологических

lid Chips -

решений в области выбора цв ета и точной цв е­

и офсетной бумагах, содержащие отрывные об­

товой коммуникации . Уже более

разцы цвета.

PANTONE

40

лет имя

это три кииги на глянцевой, матовой

ассоциируетс я во всем мире с уни­

версальным цветовым язы ко м д.nя общения за­

PANTONE Process Color System® содержит 3000 цветов СМУК, которые моrут быть

казчи ков, дизай не ров и производителей поли ­

более

графич еской, текстильной и прочей nродукции.

воспроизведены методом стандартной офсетной

Если вы создаете логотиn, nечатную продук­ цию , упаковку, рекламу, модный тренд

-

печати. При производстве веера

Process guide

у нас

и спользовались новейшие технологии, такие

есть и н струменты и решен и я д.n я обесnечен ия

как цифровое растрираванне и вывод печатных

точности вашего цвета на ра зличных носителях,

форм на

н езависимо от геогра фического расположения

содержит

ваших nартн еров . Цветовой язык

PANTONE -

самый универсальный стандарт в области цве­

CtP.

Цветовой справоч н ик

ближайшие

к

Color Bridge

с месе вым

цветам

Pantoпe аналоги в СМУК, а также лараметры воспроизведения смесевых цветов в СМУК,

RGB и HTML. PANTONE также выпускает цве­ Metallics, Pastel, Tiпts и Duotone Studio, которые с успехом исnользуют­

товой коммуникации.

товые сnравочники

РЫНКИ И ПРОДУКТЫ

ся диза йнерами во всем мире.

Pantone и его партн еры работают более чем в 100 странах мира на рынке гр афического дизай­

шестицветный nечатный n роцесс

н а, текстиля, ди зайна оде>!ЩЬr, интерьеров, ар ­

nредназначен д.пя выполне ния nечатных работ

х итектурного и промьШJленного дизайна.

Разработанн ый и заnатентован ный Paпtone

высочайшего ур овня. Он nозволяет восnроизво­ дить широчайши й ди аnазон максимально жи­

Офсетн ая печать

вых, ярких и насыщенных цветов. Стандарт

Одним из основных рынков д.nя Paпtone являет­

Hexachrome

ся

индустрии , как

рынок гр афиq ес кого дизайна.

Pantone

Hexachrome

Продукты

усnешно используются в таких облас­

тях, как издательское дело, разработка и nроиз ­ водство упаковки, офсетная печать.

nомерживается такими грандами

Adobe, Quark, Macromedia, Kodak Polychrome, Agfa, DuPont, Polaroid и Fuji. Текстил ь Продукты

PANTONE ТехШе System -

настоя­

PANTONE matching system- общепризнан­

щая находка д.пя дизайнеров одежцы и интерье­

ный интернациональный стандарт д,ля выбора,

ров. Благодаря им у дизайнера всегда nод рукой

и ндекси рования и контроля цвета в офсетном

надежны й и удобный инструмент д.пя выбора и

производстве.

контроля цвета, а также цветов ой коммуника­

Цветовой

Guide,

сnравоч ник

состоящий из

товой и офсетной

Panto пe

Formula

3 вееров на глянцевой, ма ­ бумагах, содержит 11 14 сме-

ции с про изводителями и заказчиками.

TONE Textile System

содержит

1932

PAN цвета .

Образцы цвета выпускаются как в виде окра-

335

шенных образцов хлопка, так и в виде обыкно­

стью, которая делает его очень легким и удоб ­

венного цветового справочника, отпечатанного

ным в использ овании .

Прибор содержит две полных библиотеки

на бумаге .

Pantone это инст­

PANTONE VIEW Color Planner -

в одном устройстве, имеет систему зву­

ковой сигнализации и память на

20

последних

румент , подсказывающий тенденции раз вития

считывани й. Вся информация отображается на

цветовой моды на ближайшие

2 года. Он выпус­

большом многострочном цветном дисnлее. Но­

раза в год. Этот справочник с усп ехом

вый прибор nозволяет пользователю выбирать

кается

2

используется дизайнерами мужской, женской,

спортивной одежды, а также в индустрии косме­

и з пяти стандартных источников освещения.

тики и nромышленного дизайна .

Color Management /

Архитектур а и и нтерьеры

В

Линейка nродуктов

р ы нке ре шения для управле н и я цветом nод сво­

Управление цветом

200 1

года

PANTONE

впервые представил на

PANTONE for Architecture and interiors впервые была представлена на вы­ ставке NeoCon в 2002 году. Это направление

ализированное Программное обесnечение, а

ориентировано на дизайне р ов интерьеров ком­

также решения мя профилирования принтеров .

ей маркой. Это калибраторы мониторов, специ­

мерческих, промышленных , учебных, медицин­

Начиная с

ских и прочих учреждений . Эти справочники по­

торговой маркой Pantone/GretagMacbeth ли­

2006

года,

PANTONE предлагает под

могут дизайнеру точ нее согласовывать цв ета

нейку калибраторов мониторов

разл ичных материалов,

же новый бюджетный калибратор

здании nро екта

-

используемых nри со­

ламинатов, ковровых nокры­

тий, дерева, пластика , тканей, кожи .

ние альянса с

GretagMacbeth

Eye-One, а так­ huey. Созда­

nозволило обеим

Pantone

компаниям расширить дистрибуцию и пред­

сотрудничает со многими п роизводителями от­

ложить nотребителю продукты с уникальным

делоч ных материалов, котор ые и спользуют цве­

сочетанием умеренной цены и высочайшего

товые системы

качества.

Pantone

nри разработке своих

продуктов .

О компании

Пл астик

GretagMacbeth

GretagMacbeth nозволяет

разработке технологий управления цветом п ри

дизайнерам, производителям и nост авщи кам,

работе с графикой, цифровой фотографией ,

которые работают с.пластиком, выбирать, точно

различных видах печати,

оп ределять,

пластиков, тканей. Компания, являющаяся час·

PANTONE

PLASТIC

всемирно известный лидер в

Color System

контроли р овать

и

воспрои зводить

сотни цветов . Наборы прозрачных и матовых

тью

образцов цвета nред.тrагают широчайшую nалит­

сдорфе

и

G retagMacbeth

Color Cue2™

Первый портат ивный сnектроколориметр

Cue впервые был представлен TO NE в 2001 году. Устройство

комnанией

Amazys Holding AG, расположена в Реген­ (Regensdorf), Швейцария и имеет свои

п редставительства в Америке, Евроnе и Азии.

ру цветов для работы с пластиком .

Color Cue тм

nроизводст ве красок,

проводит тренинги и осуществ ­

ляет поДд.ержку клиентов по всему миру и явля­

Color PAN-

nредназначалось

для быстрого определения цвета любой поверх­

ется

ком nанией,

сертифи цированной

по

IS0-900 1. Дополнительную информацию мож­ но найти на веб-сайте www.gretagmacbeth.com.

ности . Прибор оказался достаточно интересным

Софт

и в

Один из первых разработчиков nрограммных

2005 PANTONE nрибора Color Cue2.

выпустил новую версию

цифровых

Pantone Помимо нового эргономичного дизайна

Cue2

Color

отличается расширенной функционально-

решений для

работы

с

цветом,

nредлагает широкое разнообразие про­

грамм д.тrя интегрирования цветов

PANTONE

дизайнерские и бизнес - приложения .

в

336 PANTONE Colorist

позволяет работать с

цветами Paпtone во всех п риложениях, поддер­ живающих Wi пdows

color picker ил и

Мае

OS

Х

color picker. Colorist содержит последние версии nалитр Pantone в Adobe RGB ( 1998), sRGB и HTML. В частности, эта система nоддерживает­ ся Adobe Photoshop и Illustгator, Microsoft FrontPage, Apple Keynotes и Macromedia Web Tools. Приоб р етение PANTONE Colorist также от­ крывает достуn к цветовым комбинациям «In spire те (Вдохнови ме ня)».

ЛАБОРАТОРИИ

ИССЛЕДОВАНИЙ И РАЗРАБОТОК Системы цветовой коммуникации

Pantone

раз­

рабатываются и совершенствуются сnециалис­ тами и сследовательских и тестовых лаборато­

рий. В лаборатории печатных красок разраба ­ тываются

н овые

формулы для

пополнения

цветовых палитр, а также nроводится тестиро ­

ва ние образцов от производителей красок на со ­ ответствие станда ртам.

PANTONE О Шее Color Assistant for Windows Windows Color Picker при работе с Приложениями Мicrosoft Office. Теnерь цвета Pantone доступны в Word, Excel, PowerPoint, FrontPage. заменяет стандартный

Специалисты Лаборатории цветовой техно­ логии и приложений разрабатывают ядро цвето­ вой технологии, а также обесnечивают интегра­

DuPont и PANTONE HexWare® для Adobe® Photoshop® и Adobe Ill ustrator® позволяет работать с цветом в с и стеме Hexachrome.

Сnециалисты Текстильной Лаборатории раз­ рабатывают рецептуры смешения красок как д,nя nроизводства тканевых образцов, так и для nечати этих цветов на бумаге. Они окрашивают

Дополнительное оборудование

PANTONE Color Viewing Lights

Pantone с продук­ Adobe, Hewlett-Packard, Epson, Kodak Polychrome.

цию лицензионных продуктов

тами компаний

и подготавливают образцы для справочников

nозволяет

пользователю п р осматр ивать оттиски и цвето­

Pantone Textile Color System, а также занимают­ ся окраш и ванием ткани д,nя клиентов .

вые справочни ки в различных условиях калиб­

Инжене ры Лаборатории Электронных Цве­

рован ного освеще ния, что необходимо д,nя точ­

товых си стем занимаются разработкой и созда­

ного оnределения, сравнения и выбора цвета.

нием систем кали бровки, которые позволяют

разработчикам П О и nроизводителям оборудо­

PANTONE formula scales- электронные ци­

вания д,nя сектора

Desktop PuЬiishing создавать

фровые весы д.ля смешения печатных красок,

продукты,

содержат в памяти формулы смешения д,nя всех

независимые цветовые стандарты. Лаборатория

цветов

определяет согласованность цвета и обесnечи­

PANTONE, включая metallics и pastels. 3 вариантах исполнения ( малень­

которые

поддерживают

аппаратно­

Доступны в

вает nартнеров инструментами и необходимой

кие, средние, большие) д,nя смешивания различ­

информацией.

ного количества красок.

Всю интересующую вас информацию вы сможете получить по телефону

+ 7 ( 495) 785-28-51

(Компания Графитек, официальный дистрибьютор Pantoпe в России) и л и на с а йте

www.pantone.ru.

,

PANTONE® ~·A· Where color comes from. Цветовые справочники

Pantone -

муникации.

важный инструмент ди­

эайнера. Тысячи профессионалов во всем мире ежедневно -сnользуют их для определения цвета по его номеру, нахож·

4ения

Компания Рапtопе уже бо­ лее 40 лет явл11ется безу­ словным лидером на рынке решений дл11 цветовой ком·

формулы смешения из базовых красок

Веера

Рапtопе

есть в любой типографии, дизайн-студии, рекламном агентстве. Рапtопе - это международный язык цвета,

Pantone, опре· который понимают в любом деления параметров СМУК, RGB или HTML. Pantone выnускает уголке мира. сnравочники для смесевых цве- - - - - - - - - - - - - . . . . ros, для цветов СМУК, а так­ J(е веер, показывающий отношение

смесевых

со­

цветов

и их СМУК-аналогов. Помимо этого

производится

nолнительных

ряд

до­

справочников,

таких как MetaШcs, PasteLs, Duotone Studio, Tints, Sotid in

chrome,

которые помога·

добавить в макет эф{l>ект­ е цветовые решения.

Начиная с

2006

года

Pantone Formu[a Guide

Pantqne

~едлагает под торговой мар~

аой

набор из б самых nonyлJipныx вееров Pantone в сnециальном кейсе

1114 смесевых цветов

Pantonejgretagmacbeth

JИнейку калибраторов монито-

' разработанных швейцарс­ IОЙ компанией GretagMacbeth. Мировой лидер в области раз­ работки решений дл$1 управ­ lения цветом

ооъединил

GretagMacbeth

свои

усилия

eye~J'IY~

с

---~·-·-~

Pantone для того, чтобы пред­ пожить потребителям лучший nродукт в своем классе по бо­ лее доступной цене, сохранив

nри этом высочайший уровень

качества

Pantonefgretagmacbeth huey

очень простой, очень быстрый и очень доеtуnный калибратор монитора

Gretagmacbeth. Где купить?

Список розничных продавцов на сайте Консультации по продукции Графитек

(495) 785-28-51

www.pantone.ru

Pantone:

Кузнецов Петр

qretaqmacf>eth

·rite Представитеnьство теn.+

X·Rite lncorporated • Офис Москва

7 495 502·92-65 факс+ 495 502·92·67

Kaтanor nродукции, сnисок дистрибьюторов и диnеров: www.x-rite.ru

Новые методы оценки и управле ни я цветом

1. Цвет -

измеряемая

устройствах. Два монитора отобразят оди н и тот же цвет по-разному, т.е. каждый монитор имеет

и контрол ируемая величин а

свои,

nрисущие

только

ему

характеристики

Для измерения, nе редачи и хранения информа ­

(электронно-лучевую

трубку,

ции о цвете необходима стандартная система из­

гамму, цветовую темnературу), которые к тому

люминофоры,

мерений. Человеческое зрение может считаться

же неnостоянны и с течением времени изме ня­

одним из наиболее точных измерительных nри­

ются. Различные сканеры также « видят » один и

боров, но оно не в состоянии nрисваивать цве­

тот же цвет по-разному, что связано с различия­

там оnределенные числовые значения или в точ­

ми в их сканирующих системах. Различия созда­

ности их заnоминать. Большинство людей не

ются источником излучения, зональными свето­

осознаю~ насколько значительно воздействие

фильтрами, фотоnриемником . При nечатании

цвета на их nовседневную жизнь. Однако в nо­

одного и того же цветного изображения на раз­

лиграфии цвет становится серьезным фактором .

личнь~ nечатнь~ устройствах, будь-то печатная

Именно nоэтому несколько десятилетий назад

машина или принтер,

возникла необходимость разработки числовь~

несколько оттисков, которые не только не сов­

стандартов наряду с систематизацией сnособов

падут по цвету между собой, но будут отличать­

передачи цвета . Методы , которыми осуществ­

ся от изображения на экране. Это объясняется

в результате nолучается

ляется объективная количественная оценка ха­

отклонениями в сnектральном составе исполь­

рактернетик цвета и цветовь~ различий, назы­

зуемых при nечатании красок, тиnом nрименяе­

вают колориметрич ескими.

мь~ бумаг, различием в характеристиках n ечат­

Современный мир допечатнь~ систем

-

это

ного процесса и т.д. Для решения проблем, воз­

nолностью цифровые устройства модульного

никающих nри традиционном взаимодействии

nостроения и открытого тиnа уnравления. В

цвета,

nроцессе обработки оригинал проходит через

инструменты, основанные на сnектральном ана­

ряд устройств, которые, в свою очередь, nриме­

лизе цвета, которые более точно оnределяют,

няют различные сnособы отображения цвета.

контролируют

Такими устройствами являются: сканеры, мони­

будущий цвет. Действуют данные методы на ос­

торы, цифровые камеры, принтеры, nечатные

нове цифрового рабочего nространства. Все

машины. Каждое из этих устройств работает в

операции по трансформации цвета осуществля­

своей системе, как nравило,

RGB

созданы

новые

и

методы,

автоматически

ис пользующие

прогнозируют

или СМУК. и

ются с nомощью стандартных IСС-nрофилей.

это обстоятельство вызывает большие труднос­

Инициатива по созданию стандарта на описание

ти nри обработке цветного изображения . Ос­

nрофилей различнь~ устройств nринадлежала

новная трудность заключается в том, что систе­

групnе из восьми основнь~ nроизводителей оnе­

мы

RGB

и СМУК работают по совершенно

различным принциnам имитации цвета. Необхо­ димо отметить, что обе nрименяемые в доnечат­

нь~ и печатных nроцессах системы СМУК

-

- RGB

и

не являются стандартизированными

рационнь~ систем, прикладных n рогра мм и ап­

паратуры во главе с

FOGRA Printing Research Society, которые образовали в 1993 году Меж­ дународный консорциум по цвету (International Color Consortium - ICC). Цель этой организа­

при о п исании цвета, поэтому один и тот же цвет

ции

не может одинаково отображаться на различнь~

открытого

состояла

в

разв и тии

процесса

д.пя

и

стандартизации

системы

уn ра вления

340 цветом , которая была бы независимой от сnеци­

I СС-профиль (в соответствии со спецификаци­

фики производителей и nлатформ. Иными сло ­

ей

вами, все цветовые данные, созданные в соот­

ные кривые, матрицы и таблицы пересчета из

ветствии с соглашением

ICC, могли

бы автома­

ICC) имеет такие параметры, как: градацион­

пространства

Lab

в систе мы цветового синтеза.

тически задаваться как оnределенный цвет в

Существуют три основньlХ типа IСС-профилей,

любой системной среде. Стандарты призваны

отражающих

обеспечить необходимой информацией системы

между

управления цветом для создания IСС-nро­

цветовых систем восnроизведения:

всевозможные

различными

моделями

взаимодействия индивидуальных

пространства устройств. Система nрофессио­

1. IСС-профили вводньlХ устройств. 2. I СС-профили выводных устройств. 3. IСС - профили мониторов.

нального профилирования устройств делает

Контроль и прогнозирование результатов

филей, которые, в с вою очередь, описывают в

l!a*b*

координатах

индивидуальные цветовые

максимально возможным соответствие цвета на

печати является ключом д.nя достижения высо­

мониторе, цветапробе и на тиражном оттиске.

ко го качества печати и создают основу д.nя взаи­

Инструменты д.nя управления цветом

-

необхо­

модействия клиента, дизайнера и печатника.

димые элементы д.nя цифровых рабочих прост­

Однако без четкой последовательности дейст­

ранств. Они обеспечивают надежное взаимо­

вий в допечатньlХ процессах любая предстоящая

действие между пользователями, дизайнерами,

работа по взаимодействию цвета бесполезна.

верстальщиками и nечатниками. Взаимодейст­

Создание профиля печатного процесса достига­

вие цвета, ос н ованное на спектральных измере ­

ется путем печатания специальных стандартизи­

ниях, начинается на этапе дизайна, когда с по­

рованных

мощью используемых IСС-профилей д.ля печат­

имеет файл с эталонными значениями. Предва­

тестовых

карт,

каждая

из

которых

ного процесса «предсказывается» цвет, который

рительно необходимо проверить качество печа­

получ ится после печати, а спектрафотометр

ти по специальным тестовым шкалам о п ератив ­

Еуе - Опе

Pro

участвует в определении спект­

ного контроля. Только после достижения ста­

ральных характеристик цвета. Они продолжают

бильного

использоваться на всех этапахдолечатнога про­

отпечатать тестовые карты, которые затем из­

изводства. Система управления цветом

процесса

печати

необходимо

(Color

меряются на автоматическом спектрофотомет­

возможность прово­

ре, например Ю. Информация об измерениях в

дить корректный обмен цветовыми данными на

автоматическом режиме поступает напрямую в

различных этапах обработки изображения, ис ­

программнее обесnечение. Далее происходит

пользуя

цветовое

математическая обработка данньlХ и nостроение

CIELab как промежуточное и спе ­

профиля. Процесс построения профиля основы­

циальные цветовые I СС-профили устройств

вается на сравнении эталоннЬIХ значений тесто­

(сканера, цифровой камеры , монитора, печат­

вой карты и полученньlХ (измеренных) данных.

Management System) дает

при этом хорошо известное

пространство

ного устройства). Поэтому функционирование

Созданные профили можно использовать на ста­

такой с истемы nросто немыслимо без участия

дии долечатной подготовки оригиналов, при про­

спектрофотометров. Построение IСС -профилей

ведении цветоделения, растрировании, получе­

устройств требует точного измерения с пециаль­

нии аналоговьlХ и цифровых цветапроб и т.д.

ньlХ тестовых карт, надежная калибровка мони­ тора возможна только с применением специаль­

наnример,

прибора

все

Eye-One Рго.

того

Сфера применения

-

спектрофотоме­

2.

же

универсального

де мситометров

ньlХ. считывающих устройств тров,

IСС-профиль nроизводит

описание на базе стандартньlХ. колориметричес­

Измерение оnтической плотности все еще оста­

ких

воспроизведения

ется наиболее распространенным методом кон ­

цветового охвата конкретного устройства, на­

троля перехода краски во время печатного про ­

пример: сканера, монитора и печатной системы.

цесса. Денситометрия особенно подходит д.пя

систе м

характеристики

Новые методы оценки и управления цветом

341

контроля процесса nечати СМУК, nри котором

составлен ие их рецеnтов, контроль « по падания

и с n ользуются стандарт н ые краски:

голубая,

в цвет», n ечат ь на различных типах бумаг, в том

пурnурная, желтая и черная. Измерение разме­

числе и на металлизированных, самоклеящихся

ра растровой точки на лолутоновых nолях дает

и т.д., -вот немногие вопросы , с которыми при ­

возмо)f(ность проверить меха нический nроцесс

ходится иметь дело. К сожалению, в данных слу­

воспроизведения заданной структуры на фото­

ча ях денситометр беспомощен .

формах или nечатных формах, а также неnо ­

средственно в nечатном nроцессе. Эти значения соответствуют только соотношению света,

ко­

торый уnал на п оверхность об разца, и света, ко ­

3. Практическое использование спектрофотометрии

торый отразился от его nоверхности. На nракти­ ке цветовые тона не моrут быть измерены nри

Для решения различных проблем, которые воз­

использовании денситометрии . Денситометры

никают при работе со смесевыми красками и в

отрЗ)f(енного света используются прежде все го

ситуациях, когда необходимо точное воспроиз­

д.пя контроля готовых оттисков в процессе печа­

ведение цвета, применение таких n риборо в, как

тания тирЗ)f(а и во время настройки печатного

спектрофотометры, становится наиболее опти ­

оборудования. l(ак известно, на полиграфичес­

мальным . Сп ектрафотометр полностью отлича ­

ком оттиске краски накладываются одна на дру­

ется от денситометра строением оптиче ской си­

rую и поэтому, как правило , не моrут отдельно

стемы и соответственно функциями , которые он

контролироваться без использования контроль­

выполняет. Если денситометр, главным обра­

ных шкал. Однако nодача каждой из них в печат­

зом, измеряет толщину красочного слоя, его ко ­

ной машине реrулируется отдельно, поэтому ДIIЯ

эффициент отрЗ)f(ения или nропускания (все

каждой краски необходимо свое зна•1ение плот ­

остальные

ности. Возникает вопрос: где и как производить

путем), то спектрафотометр измеряет неnосред­

измерения денситометрам и? Для этих целей

ственно сам цвет. Это позволяет производить

имеются специальные контрольные шкалы, ко­

его качественную оценку в той или иной системе

торые используются при проведении объектив­

координат.

функции

получаются

расчетным

ного контроля качества с помощью денситомет­

Использование современных средств спект­

ров. Как известно, денситометры являются на­

рафотометрии становится неотъемлемой час -

де)f(ны ми

помощниками

при

отладке

и

настройке оборудования на оптимальные ре)f(И­ мы работы, а также контроле качества выnуска­

емой продукции. Но и Их возмо)f(ности небезгра­ ничны . Контроль качества офсетной продукции,

печать красками системы СМУК, при которой запечатываемым материалом сл~ит бумага или картон, являются идеальными случаями ис­

пользования денситометра.

Однако

сегодня

спектр продукции, выпускаемой типографиями, велик, и требования заказчиков к качеству цве ­ та растут день ото дня. Хлынувшая волна кра­ сочной уnаковки и этикеток принесла с собой множество получить

дополнительных

традиционным

цв етов,

триадным

которые си нтезом

практически невозможно. При этом необходимо не только воспр оизвести , но и nроко нтрол и ро­ вать,

регламентировать отношения

с заказ чи ­

ком. Печать различными смесевыми красками,

342

тью полиграфического производства. Можно

тур красок, составлению собственных красочных

выделить четыре основные сферы применения:

ассортиментов, работе с различными запечаты­

составлен ие рецептур красок, управление цве­

ваемыми

том , цветовой монитори н г и контроль цвета п ри

краскопереноса, кроющей силы и т.д. Возможно

печати.

изменение вязкости и доведение ее до машин­

материалами,

регулировке

вязкости ,

ной. Например, если исходная краска поставля­

Составлени е рецептур красок (кол ори стические лаборатории )

до

Пред~~агаемые на рынке полиграфического про­

ски, включая растворители и учитывая все кра­

изводства программы охватывают все основные

сочные компоненты .

3.1.

ется с вязкостью

способы печати: офсетную, флексографскую,

19 с, то

40

с, а ее необходимо довести

программа рассчитывает рецепт кра­

Полученные рецепты можно оценивать ви­

глубокую и трафаретную. Пользователь имеет

зуально,

возможность

имитации различного освещения;

тельно

или

изготавливать

краски

использовать уже

самостоя­

приготовленные

ки

-

используя

встроенную

возможность

графичес­

на экране отображаются спектральные

заводов-изготови­

кривые полученной краски или показывается

телей красок. Использование программ предус­

расположение рассчитанного рецепта в цвето­

электронные

ассортименты

матривает связь со спектрофотометром. При формировании рецептуры требуемой

вом пространстве

Lab (Lch); численно

- выво­

дятся информация об ошибке цветового тона и

краски спектрафотометр считывает спектраль­

координаты

ную информацию с пробных отпечатков (выкра ­

полученной краски при различном освещении в

Lab (Lch). Для

визуальной оценки

сок), и на экран выдается информация о красоч­

программе встроена возможность имитирова­

ных

ния требуемого освещения на экране монито­

компонентах

и

их

количествах ,

которые

необходимо смешать. Естественно, вся спект­

ра. Кроме того, предусмотрена возможность

ральная информация о компонентах должна

отправки созданных рецептов или ассортимен­

быть заранее заложена в программу.

тов по электронной почте, а также обширные

Оператору предоставляются широкие воз­

возможности экспорта и импорта колоримет­

можности по корректировке получаемых рецеп-

рических величин. Программа обладает рас­ ширенными возможностями работы с так на­

зываемыми возвратными красками (остатками

красок) и позволяет использовать их при даль­ нейшей работе и составлении новых рецептов. Наnример , программа

Ink Formulation

облада­

ет значительной гибкостью и предусматривает

работу со спектрафотометрами разных произ­ водителей, присоеди нение электронных весов и станций смешения . Программа nозволяет ограничивать

количество

сочнь~ элементов

при

используемых кра­

составлении реце птур

красок. Все данные по рецеnтам также сохра­ няются в базе данных и в любой момент могут

быть востребованы пользователем. Требуе­ мый цвет заказчика измеряется, а затем вос­ производится с помощью доступных красочных

составляющих. Программа, используя новей­ шие достижения математического моделиро­

вания, предлагает рецепты с указанием масс основных колорантов , вязкости, толщины кра­ сочного слоя.

Новые методы оценки и управления цветом

3.2. Управлен и е

цв етом

343

точный nересчет информации о цвете из од­

Уnравление цветом nризвано обесnечить хоро­

ного цветового nространства в другое с nод­

шее согласование цветов в современном рабо­

держкой IСС-профилей.

чем nотоке. Этот nроцесс невозможен без сnек­ трального анализа. Цветовой nрофиль устрой­ ства

-

тот

необходимый

компоне н т

для

4.

Программное обеспечение (наnример,

be Photoshop ),

Ado-

которое способно исnользо­

вать различные функции пересчета цвета.

nередачи информации о цвете в системе уnрав­

При создании цветового nрофиля с помощью

ления цветом. Профили устройств создаются,

измерительной технологии п режде всего оnре­

на ос н ове сnектрофотометрических измерений .

деляется, как вос nроизводится цвет на конкрет ­

Каждое устройство в общем цифровом nотоке

ных устройствах, наnример цвета СМУК в оф ­

данных имеет свое уникальное цветовое восnро ­

сетном nроизводстве. Тестовая таблица печата ­

изведение . Стандартизированный IСС-nрофиль

ется на лечатной

описывает

спектрофотометром.

отклонения

в

аn n а р атно-независи­

мом цветовом nространстве и n озволяет систе ­ ме усnешно манипулировать ими.

Основная задача

обеспечение коор­

CMS -

маши не и анализируется

3.3. Мониторинг кол ориметрических и демситометрических измерений

динации цветовых охватов между различными

Как описывалось выше, цвет не может быть

колориметрическими системами (сканер, мо­

точно оценен только денситометрическими ве­

нитор, печатное устройство), которые исполь ­

личинами . Объективная оценка может быть

зуются nри воспроизведении цвета в техноло ­

достигнута лишь в nроцессе измерения,

гическом nроцессе. Если nостараться конкрет­ но выразить основные цели

System, то

Color Management

они будут выглядеть следующим об­

•

•

цветовом

восприятии.

граммным обесnечением

Color Quality

или

анал изи руют визуальное восnриятие

цвета nодобн о человеческому глазу. С помощью

ны быть точно восnроизведены на мониторе;

этих

все цвета оригинального изображениядолж­

всех работ и измерений, что позволяет не толь­

ны nоходить на цвета , nолученные на nечат­

ко контролировать качество nечатного лроцес ­

ном оттиске, или, если nроизводилась кор­

са, но и гарантировать его стабильность. В про­

рекция

грамме существует ряд н астроек для адалтиро­

этих цветов,

цвета оттиска должны

программ

можно

проводить

мониторинг

-

максимально совпадать с цветами монитор­

вания к конкретным печатным процессам

ного изображения;

создания краски до выnуска конечного nечатно ­

цвета экранной цветоnробы или цветоnроб­ оттиска должны

соответственно

вос­

nроизводиться nри последующей nечати на nечатной машине.

CMS

от

го nродукта. В этом случае заказчик и nечатник могут говорить на « одном языке »

при оценке

требуемого цвета, основываясь на описании

цвета в колориметрических координатах

базируется на четырех основных ком­

понентах:

Lab.

Программы обладают возможностью отображе­ ния даннь~ в различ нь~ координатнь~ систе­

Сnециальное nрограммное обесnечение для

мах, автоматич ес ки в едут статистику по заказам

создания вводных и выводных IСС-nрофилей

и заказчикам и т.д.

(ProfileMaker, Monaco PROFILER)

и соот ­

Контрол ь цвета при печ ати

ветствующая технология колориметрических

3.4.

измерений .

Когда восnроизведение изображения доходит до

цветовые nрофили, колориметрически

печатной машины, основоnолагающей целью

оnисывающие характеристики вводных и вы­

становится достижение полного быстрого кон­

водных устройств.

троля в течение всего процесса nечати . Новая

2. ICC

3.

визуальном

все цвета оригинального изображения долж­

ного

1.

на

Устройства сnектрального измере н ия с про­

QCcolor

разом:

•

ванного

осно ­

Система цветового nересчета (СММ

Color Manager Module),

-

которая производит

система

IntelliTrax ICC (Spectral)

отвечает всем

современным требова ниям к оnеративному кон -

344

делять информацию о цветовой насыщенно­ сти, светлоте и яркости цвета .

•

Спектрефотометрия

-

nлатформенно- неза­

висимый принцип измерен ия и воспроизве­

дения цвета. Спектрефотометрический метод п ригоден д.пя о писания в координатах

Lab вне

зависимости от оборудования или процессов.

•

При измерении оптических плотностей д.пя триаднь~ цветов исnользуются в основном

денситометры, сnектрефотометры же ис­ пользуются д.пя всех цветов. Только спект­

ральные измерения могут обеспечить точ­ ность воспроизведения специальнь~ красок.

Утвержденные заказчиком цвета будут от­ слежив аться

тролю цвета по контрольным полям. В прошлом

и

контролироваться

в

элек­

тронном виде в течение всего тиража. Это

подобные измерения были невозможны из-за

особенно

отсутствия современных компьютерных систем

предnриятие само готовит смесевые краски

и технологий. С расширением использования

на своем производстве. Это необходимо д.пя

специальнь~ цветов и увеличением скоростей

общения заказчика с печатником через коор­ динаты

печати требуется оперативная оценка всего

процесса. В основном правильиость воспроиз­

•

важно,

если

полиграфическое

Lab.

Спектрафотометр может не только распоз­

ведения цвета д.пя специальнь~ красок о ценива­

навать цвета и отображать их значения в

ется по значению цветового отклонения д Е. По­

пространстве

этому в данном случае необходимо ис n ользовать

кие плотности, что позволяет nечатни ку из­

спектрофотометр . Интеграция системы Iпtelli­

мерять множество параметров, в том числе и

Trax ICC (Spectral)

значение метамеризма.

отвечает самым современ ­

Lab,

но и оценивать оптичес­

ным требованиям автоматизации полиграфиче­ ского

nроизводства,

позволяет

оперативно

в

автоматическом режиме измерять цвет и отоб ­

Елен.а Дегтярь,

ражать его на экране монитора. Измерения, ос­

глава офиса

нованные на спектрал ьной оценке, дают воз­

ОфисМосква

можность цветового взаимодействия в цифро­ вом потоке.

3.5. Практическая польза от спектрофотометрии Четыре фундаментальные характеристики дела­ ют спектрефотометр основным звеном в буду­ щем, когда полностью будут разработаны мето­ ды д.пя коммуникации и контроля цвета д.пя всех

nроцессов производства печатной продукции.

•

Спектрефотометрические

измерения

ис­

пользуют технологию эмуляции р ежи ма

« ра­

боты » человеческого глаза и его цветового

восприятия. Денситометрические измерения основаны на измерении абстрактного кон­ траста. Каждое измерение позволяет опре-

X-Rite lncorporated-

Глоссарий

а*, Ь * диаграмма (а*, Ь*

diagram).

Графи­

Адаптация

(adaptation) .

Пр оцесс nриспо­

ческое представление значений а* и Ь* цветово­

собления человеческого зрительного аппарата к

го пространства

окружающим условиям излучения энергии.

цифровой конвертер . Устройство, которое пре­

Адаnтация к яркости (brightness adaptation). Процесс приспособления зрительного ап ­

CIELAB (CIEI!a*b *). A/D конвертер (A/D converter) . Аналого­

образовывает непрерывный (аналоговый) с иг­

парата к уровню освещенности в окружающих

нал в ряддискретных (цифровых) сигналов.

условиях.

Chгome. Термин, обычно используемый для

Актиничная nлотность

( actinic dens ity) .

оnисания цветного диапозитива. Это сокраще ­

Плотность цветного изображения, зарегистри ­

ние таких фирменных знаков, как Kodachrome, Fujichrome, Ektachrome или Agfachrome. Dmax. Максимальная оптическая плотность,

рованная на данной фотографической эмульсии,

которая может быть достигнута в данной фото­

оnределенных длин волн в видимой зоне спект ­

графической или фотомеханической системе.

Dmin.

Мин имальная оптическая nлотность,

которая может быть достигнута в данной фото­ графической или фотомеханической системе.

относительно позитивн ой серой шкалы.

Актиничный свет

(actinic light).

Излучение

ра, которое обладает способностью оказывать тепловое или фотохимическое воздействие на определенное вещество.

Алгоритм

(algorithm) .

Определенная nо­

Цвет краски в массе; отличается

следовательность действий для достижения nо­

для прозрачных красок от напечатанного цвета

ставлен ной цели за конечное число шагов, ино ­

краски. С.м.

гда nредполагает повторение действий.

Masstone.

undertone. Photo CD (компакт-диск

для фотографии).

Алгоритм nреобразования

(transformation

Система отображения цвета, разработанная

algorithm).

компанией

исnользующая ком ­

для преобразования входных сигналов (наnри ­

пакт-диски для хранения изображений, перво­

мер, желтого, лурпурного и голубого цветаоб­

Eastman Kodak,

начально существующих как

Набор и нструкций или уравнений

мм негативы

разующих веществ) в исходящие сигналы (крас­

или цветные диапозитивы. В профессиональной

ные, зеленые и сини е ) для моделирования на

версии

цветн ом мониторе.

4х

могут

использоваться

35

диапозитивы до

5дюймов.

Undertone. Цвет краски (на оттиске) на

Анализ серого nол я

про·

свет; цвет краски, наnечатанной тонким слоем.

(gray-field analysis).

Ис пользован ие с истемы измерения цвета и уравнений цветового различия, чтобы контро­ лировать

и

упра влять

изменениями

в

печати

трехцветного серого поля в пределах цветной контрольн ой полосы.

Глоссарий

Аналоговый

(analog).

Вторичные цвета

Свойство, оnределя ­

(secondary

347

coloгs) . Цве ­

ющееся наличием неnрерывной изменчивости

та ,

частоты или интенсивности. Аналоговые сигна­

цветов. Вторичными цветами субтрактивного

лы

уnравляются

qерез

настрой ки

nолученные

наложение м

nары

nервичных

«боль­

синтеза являются красный, зеленый и син ий.

ше/меньше », обычно с использованием кноnок

Вториqными цветами аддити вного синтеза явля­

или тумблера.

ются желтый, пурnурн ый и голубой.

Аnnаратные средства ЭВМ (hardwaгe) . Комnьютерное оборудован и е, наnри мер, маг­ нитные

и оптические диско воды, центральные

Выборочная (случайная) цветаnроба (гan­

dom proof). См.

рассеянная цветопроба.

Высокие света

(highlight).

Самые светлые

устройства обработки данных, мониторы, кла­

области в реnродукции. С.м.. рассеянные высо­

виатуры и подобные компоненты.

кие света и зеркальные высокие света.

Вычитание цветной краски (из-под чер­

Баланс по серому ( gгау

balance).

Значения

ной)

( undeгcolor гemoval - UCR).

Метод, nри

желтого, пурлурного и голубого, которые необ­

кото ром

ходимы, чтобы произвести нейтральный серый

цент растровой точки желтого, пурпурного и го­

проnорционально

ум е ньшается

про­

при печати с нормальной плотностью. Когда се ­

лубого цветов в нейтральных тонах и произво­

рый баланс достигнут, цветоделение, как гово ­

дится их замена увеличенным количеством че р ­

рят, имеет nравильный цветовой баланс. Баланс

ного.

по серому может быть определен с nомощью ди­

аграммы баланса по серому. См.. цветовой ба­ ланс.

Выщипывание бумаги

Разруше ­

(picking).

ние nоверхности бумаги , которое происходит в процессе переноса краски, когдад.ля разделения

Белый спектра.

2.

(white) . /.

Присуrствие всех цв етов

Визуальный эффект, производи мый

красочного слоя требуется усилие большее, чем д.ля отделения части бумажной поверхности .

светом относительно высокой суммар ной и нтен­ сивности и наличием той же самой относитель­

Галогенид серебра ( silveг halide). Светочув­

ной интенсивности в каждой д.лине вол ны види ­

ствительная серебряная соль: обычно бромид

мого диаnазона, составляющей солнечный свет.

серебра, хлор ид серебра или йодид серебра.

Бесцветный

(achromatic).

Термин обычно

Галогеновая лампа

(halogen Jamp).

Долго­

относится к б елому, серому и черному и отсутст­

вечная

вию всякого цвета.

вольфрамовой н итью, иногда используемая в

Бит

(blt) . Двоичный

газанаполненная

кварцевая

капсула

с

знак. Наименьшая еди­

сканере барабанного типа (также называемая

ница информации, распозна ваемой компьюте­

кварцево-галогенной или вольфрам овой гало­

ром. Результат выбора одного из двух возмож­ ных событий, например, «да/нет» или « вкл/выкл » , представленный в виде 1 или О.

генно - галоидной ).

Бронзирование

(bronzing).

Э ффект полно ­

Гамма

(gamma). Отношениедиапазона кон­

траста всей репродукции или ее части к соответ­ ствующему ди апазону

контраста

ориги нала.

цв етной печати , который появляется, когда лиг­

Гамма

ме нт последнего последовательно наnечатанно­

же самый диапазон контраста, что и оригинал.

го цвета мигри рует к поверхности нанесе нно го

красочного слоя, становясь причиной измене ­

1.0

означает, что реnродукция имеет тот

Гамма глубоких теней

(low key) .

Фотогра ­

фическое или напечатанное изобраJi<ение, со­

ний в спектральной характеристике отражен но­

ставле нное главным об разом из более темных

го от nоверхности света.

тонов, главная область интереса которого нахо­ дится в области теней тоновой шкалы .

Визуал ьная цветовая модель. агаnсе

model) . См..

( color арре­

расширенная колоримет ­

(high key).

Фотогра ­

фиqеское или напечатанное изображение, со­ ставленное в значительной сте пени из более

рия.

Вольфрамовая галогенно-галоидная лампа

(tungsten-halogen). См..

Гамма светлых тонов

галогеновая лампа.

светлых тонов, главная о бласть интереса кото ­ рого находится в области высоких светов шкалы

348

Фун.да.м.ен.тальн.ый справочн.ик по цвету в полиграфии

Гамма средних тонов

(nonnal key).

Фото­

рактернетика денситометра для исnользования

графическое или напечатанное изображение,

в европейской полиграфической промышле нно­

главная область интереса которого находится в

сти . И спользует си ний фильтр

диаnазоне средних тонов тоновой шкалы или

сто синих широкоnолосных фильтров

распределена всюду в полном диаnазоне тона.

47, используемых в денситометрах ста1уса Т. Ден ситом етрия статуса Т (status Т densitometry). Стандартизированная сnектральная ха­

(key).

Гамма тонов

В фотографии акцент н а

более светлые или более темные тона в печати: высокие

света

указывают на

светлых тонов; глубокие тени

превалирование

рактеристика денситометра для ис nользования

на превалиро­

в Североамериканской полиграфической про­

-

мышленности.

вание темных тонов.

Глобальная коррекция

Wratten 47В вме­ Wratten

(global correction).

Исп ользует широкоnолосные

фильтры, которые дают результат, схожий с ре­

Настройки , которые влияют на полное изобра­

зультатом для фильтров, статуса

жение, а не определенную область. Пример

фия).

-

ДИаграмма дlконса

управле ние кривой тоновоспроизведения.

Глянец

G

(полигра ­

(Jones diagram) .

Гра ­

Физич еская характеристика

фический метод nредставления шагов в тоново­

поверхности. Высокий глянец присущ гладкой

епроизведении от оригинала до цветоделенн ого

(gloss).

nоверхности, которая дает эффект снижения от­

изображения и оттиска. Релевантная информа­

ражения первой nоверхности и увеличения диа­

ция на каждой стадии связана со следующей

nазона плотности и насыще н ности изоб раже­

стадией с помощью графика таким образом, что вл ияние каждого последующего шага учитыва­

ния.

Голубой

(cyan).

Основной прозрачный цвет

красок субтрактивного с интеза , полностью про­ пускающий с иний и зеленый и абсолютно по­

ется. Названа по имен и своего изобретателя Ллойда А Джонса. ДИаграмм а Меж,дународной комиссии по

глощающий красный свет. Одн а из четырех

освещению

цветных триадных красок. Иногда назьmается

цветности.

ДИаграмма цветности

триадным син им.

gram). Двигат ел ь

(CIE diagram).

сервомотора

См. диаграм ма

( chromaticity dia-

Графическое представление двух из трех

( servo motor).

измерений цвета. Диаграмма nредназначе на

Вспомогательный дв игатель, который управля­

прежде всего ЩIЯ схе м атического изображения

ется усиленным сигналом от командного устрой­

источников света, а не цветов nоверхности. До­

ства. Используется для усилен и я перемещения

полнительные терми ны : диаграмма Междуна­

в сканерах барабанного типа.

родной комиссии по освещению , диаграмма

Двоение (douЫi ng) . Дефект печати, кото­ рый проявляется как слабое второе изображе­

CIE. ДИаграмма цветового охвата три адных

ние при небольшой неприводке исходного изоб­

красок

ражения. Может стать причиной муаровых узо­

цветов мя с равнения цветового охвата и цвето­

ров в полутоновых изображениях.

вых огран ичений, которые могут быть получены

Дельта Е

(delta Е).

Мера полного цветово го

различия между двумя образцами. Различие вы­ ражается в единицах МакАдама, Национально­

(process-ink gamut chart) . Диаграмма

при любой комбина ции данного набора красок и запечатываемого материала.

Диарил овый желтый

(diarylide yellow).

го бюро стамартов или других. Обычно обозна­

Сильный органический пигмент, часто исполь­

чается как

зуемый в желтых триадных красках.

DE или .6.Е. Денситометр ( densitometer) .

Электронный

ДИхроическое зеркало

( dichroic mirror) .

nрибор для измерения оптической плотности .

Зеркало, которое отражает некоторые цвета

Выделяют денситометры на отражение и на про ­

света, а другие цвета проnускает. Используется в сканерах барабанного типа, чтобы расще nить

пускание .

Де нситометрия статуса Е

metry).

(status

Е

densito-

Стандартизированная сnектральная ха -

луч

света ,

отражен ный

сквозь изображение .

или

пропуще нный

Глоссарий

Длина волны

(wavelength). Количественное

выражение разновидностей энерги и излучения .

Дневное зрение

Замещение

серой

составляющей

component rep\acement - GCR).

349

(gray

Процесс уда­

Общая

лен ия наименьшей растровой точки в тех обла с­

реакция колбочек на нормальны е уровни осве­

тях, где есть пе чать желтым , пурпурным и голу ­

(photoptic vision).

щения. Максимальные значения составляют в среднем

555 нм.

бым , вместе с количествами других двух цветов, достаточными для получения нейтрального се­

Добавление цветной краски

addition- UCA) . Метод,

( undercolor

при которо м добавля ­

ется больше голубого , пурпурного и желтого

рого; а затем замены нейтрального черной рас­ тровой точкой э квивал ентной плотн ости.

Запечатываемый материал

(substrate). Бу­

цвета к темн ым , не йтральным тонал ьным обла­

мага или любой другой, в основном плоский, ма­

стям репродукции .

териал, на котором напечатано изображение.

Доля серого

(grayness) .

В системе оценки

цвета Прюсила, наиболее низкая из трех ( крас­ ного , зеленого и синего) оптическая плотность,

Захват краски

(ink trap). Dt.

красковос­

приятие.

Зеркальные высокие с вета (speculaг

high-

Самая светлая область высоких светов,

выраженная как процент от наиболее высокой

light).

опти ческой плотности.

которая не н есет никаких деталей изображе ния,

L

как-то : отраже ние от стекла или полированного

%серого= Нх 100

металла . Обычно эти области воспроизводятся как незапечатанная белая бумага . ргооf).

Зернистость (gгaininess). Визуальное впе­

Фотохимическое, струйное или электрофото­

чатление от нерегулярно распределенных сгуст­

До печатная цветапроба

( prepress

графическое изображение, предназначенное

ков зерен серебра в фотографическом изобра­

.rvrя моделирования результатов печати, которое

жении или красочной пленке в напечатанном

получено непосредственно с цифровых файлов

изображении.

изоб ражения или с тех же файлов через пленоч­

ные изображения. См. косвенная цифровая цветопроба.

Зернистость полутонов

ness).

(halftone graini-

Случайное рваное искажение очертаний

растровых точек, вызванное неравномерност ью

Дополнительный металло-оксидный полу­ проводник ( complementary metal oxide semiconductor - CMOS). Быстродействующая по ­ луnроводниковая матрица распозна вания изоб­

запечатываемого материала, чрезмерной тол­ щиной красочной пленки и механически ми фак ­ торами.

Зерно

Соли серебра сшиваются

раже ния, которая может использоваться вместо

вме сте

приборов с зарядавоЙ связью дпя некоторых за­

типах фотографических эмульсий. Более чувст­

дач электронной фотографии.

различных

количествах

в

различных

вительные эмульсии имеют большие размеры

( ductoг rolleг) . В машине - передаточный

Дукторный валик ной печатн ой

в

(grain).

офсет­ валик,

который переносит краску из красочного коры­

зерна.

Зональная теория

(zone theory). Dt. оппо­

нентная модель.

та в ра скатную с и стему красочного аппарата.

Излучатель Планка Желтый

(yeltow).

(Piancldan radiator).

Один из основных цветов

Планка. Излучатель представляет собой абсо­

субтрактивного синтеза, котор ый полностью

лютно черное тело, соде ржащее нагретое вло­

пропускает красный и зеленый и полн остью по­

жение, излучение которого выпущено через ма­

глощает синий свет. Одна из четырех красок

ленькое отверстие. Назван по имени Макса

полноцветной печати .

Планка, который разработал уравнение дпя оп ­

Желтый хром ческий пигмент пользуется

для

желтых красок.

-

Неоргани ­

ределения мощности, излученной в каждой дпи­

хромат свинца, который и с­

не волны, при известной температуре источника.

(chrome yellow). изготовления

непрозрачных

Индекс качества цвета (color quality index) . Dt. индекс цветопередачи.

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

3 50

Индекс

цветопередачи

index). Мера степени

КОJJориметр

( color rendering

( colorimeter).

Оптический из ­

влияния источника света,

м ерительный прибор, предназначенный для то­

особенно флуоресцентного света, при указанных

го, чтобы реагировать на цвет так, как это дела ­

услов иях на восприятие цвета объектов , осве­

ет человеческий глаз.

Колориметрия

щенных этим источником, по сравне ни ю с осве­ щением стандартным непрерывным источником.

Интенсивность

Отрасль на­

( colorimetry).

уки о цвете, касающаяся

измерения и оценки

(intensity).

Синоним насы­

цветов объектов или изображений .

Искажение цветового тона

(hue error). На ­

лыми и темными участками тонового изображе­

ибольшее нежелательное поглощени е триадных

ния, включая визуальные соотношения тонов в

Контраст

щенности цвета.

(contrast).

Различия между свет­

красок, выражаемое как процент от требуемого

пределах изображения в высоких светах, сред­

поглощения, в системе оценки цвета Прюсила

них тонах и/или глубоких тенях.

(после вычитания наименьшего межелательного

Контрольный

пробный

поглощения). Показания денситометра, полу­

proof) . Многокрасочный

ченные

оттиск

( pгess

пробный оттиск, про­

свето­

изведенный или на производственном печатном

фильтрами, для данного цвета используются ,

оборудовании, или на специальном пробапечат­

чтобы вычислить искажение цветового тона при

ном станке.

за

красным,

зел еным

и

синим

Корректурное травление растровых точек

помощи следующего уравнения:

% Видимый

кроекоперенос =

М

- L

H-L

х 100,

( dot etching). нения

размера

Руч ной метод химического изме­ растровых точек

на

р астровых

фотоформах с целью цветакоррекции или регу­

где Н- самый высокий показатель плотности,

лирован ия цвета индивидуальных областей.

М

Косвенная цветапроба (indirect digital proof). Uветопроба, сделанная косвен но с циф­

-

средний, а

L -

самый низкий. Термин ис­

пользуется, чтобы показать отклонение от гипо­ тетических

идеальных

оттенков

для

триадных

Источник

source).

рового носител я при

исп ользовании промежу­

точного изображения на пленке ил и форме.

красок.

черного

цвета

(Ыасk

Краситель

light

Источник, богатый ультрафиолетовым

( dye) .

Растворимый красящий

материал, обычно используемый в цветной фо ­ тограф ии или некоторых струйных системах

и н изко - частотным синим излучением.

формирования изображения. Калибровка

( calibration).

Регулиров ание

Красковосприятие , краскаперенос

(trap-

или настройка устройства производства цветной

ping).

продукции (сканера,

м он итора , принтера или

дить и на незапечатанный материал, и на nред­

печатной машины) для соответствия установ­

варител ьно нанесенный красочный слой. Значе­

ленной спецификации или стандарту. Кандела, Кд ( candela,

ния

cd).

Метрич еская

( quantization).

Преобразова­

видимого

краскапереноса

могут

быть

получены из уравнения, разработанного Фрэн­ ком М. Прюсилом:

еди ница силы света.

Квантизация

Способность красок одинаково перехо ­

ние аналоговых показателей в дискретные циф ­

%искажения цветового тона= Dop- 01 х 100 Dг

ровые значения, с использован ием соответству­

ющего количества битов.

где

Кварцевая rалогеновая лампа

halogen).

( quartz-

См. галогенсвая лампа.

-

плотность первого снизу цвета,

D2

-

суммар­

ная оптическая плотность нанесенных наложе­

Кельвин (К). Шкала и единица изм ерения цветовой температуры. Точкой отчета является аб солютный ноль, экв и валентный

D1

плотность второго снизу цвета, и D op -

-273, 1 5"С.

нием слоев двух крас ок, через фильтр, дополни­ тельный ко второму снизу цвету.

Красочный нож

(fountain

Ьlade). В офсет­

Деления шкалы Кельвина совпадают со шкалой

ной печатной машине упругая стальная пласти­

Цельсия . См. цветовая температура.

на или набор пластин , с помощью которых изме-

Глоссарий

няют толщи ну nодаваемого на nоверхность дук ­

Красящая способность

(tinctorial strength} .

Свойство nечатной краски окрашивать и пере­ давать другие оптические характе р истики за nе ­

Международная организация , устанав­

ливающая стандарты измерений д.nя колори мет­ рии и связан н ых с ней оnтических излучений.

(metamerism).

Метамеризм

Процесс, nри

котором изменение в источнике света приведет

чатьmаемым мате риалам.

Ксеноновая лампа

Международная комиссия по освещению

(CIE) .

то рного цилиндра к расочн ого слоя .

351

Лампа

к визуальному изменен и ю в метамерном цвете

высокого давления, исnользуемая как источн ик

для данного наблюдателя. См. .м.ета.м.еризм н.а­

света д.nя анал иза в некоторых сканерах.

блюдателя и мета.м.еризм источн.ика света.

(laser). Аббревиатура от «light amplification Ьу stimulated emjssion of radiatioп » , что

metamerism}.

лени и сnектральна различных образцов, кото ­

означает «усиление света в результате вынуж ­

рое констатирует один и тот же наблюдатель nр и

денного излучения ». Устройство, которое nро ­

различных условиях освеще н ия.

(xenon lamp).

Метамеризм источника света Лазер

изводит монохроматический, когерентный, ин ­ тенсивный nучок света.

Линеаризация

Метамеризм наблюдателя

merism).

(illuminant

Различия в цвете nри соnостав­

( observer meta-

Различия при соnоставлении цветов

Определен­

сnектральна различных образцов между разл ич. ·

н ый тип калибровки , которая сопоставляет nо­

ными наблюдателями n од nостоянным освеще ­

казатели цифрового дисnлея с фактическими

нием.

(linearization).

значе ниями заnиси. Обычно используется с ре­

Метамерные

цвета

(metameric colors) .

комендациями д.nя выводных растрирующих уст­

Цвета, которые являются сnектральна отлич­

ройств заnиси.

ными , но оказываются визуально идентичными

(screen ruling}. Характе­

Линнатура растра

ристика растра в зависимост и от количества ли­

Многокрасочн ая безрастровая nечать

(flat

color) . Печать с использованием красок со сnе­

ни й на единицу д.nины.

Липкость

nр и сnецифических условиях освещения.

Соnротивление красочно ­

циалыюй формулой д.nя восnроизведения жела­

го слоя расщеnлению между двумя отделяющи­

тельного оттенка и не nредназначенныхдnя сме­

ми ся nоверхн остями. Чтобы улучшить краеко­

шения наложением на друтую краску.

nеренос

Модул ь уnравления цветом ( color management module) . Соединяет вместе nрофили, что­

при

(tack) .

методе

nечати

сырое - по-сырому,

каждая nоследующая nечатная краска должна иметь меньшую лип кость, чем п редыдущая.

Литол рубин (lit~o\

rublne).

Красноватый

бы nро извести преобразования цвета через об­ щее цветовое nространство, известное как про­

nигмент, исnользуемый .п.ля изготовления nур ­

странство связи профиля, .п.ля любого числа

nурной краски. Этот лигмент имеет относитель­

устройств производства цвета (сканеры, мони ­

но слабую с nособн ость отражать син ий свет.

торы, устройства вьm ода).

Локальная коррекция (\оса)

correction).

Мозаичная структура

( mosaic structure).

Корректировки, которые ограничены оnреде ­

Фрагментация

ленной областью изображения и оставляющие

структуру отдельных цветных элементов. Как

остальную часть изображения неизменн ой.

правило, это красные, зеле н ые и синие элемен­

(lux). Метрическая единица освеще­ равная l люмену на квадратный метр.

Люкс ния,

изображения

в

nравильную

ты в некоторых тиnах электронной фотографии, телевидения и цветнъ~ диапозитивов

аддитив ­

ной системы.

Матрица

(array) .

Групnа светочувствитель­

Муар

(moire).

Интерференционный узор,

ных заnисывающих элементов, расnоложенных

вызванный наложением двух или больше кра­

на линии (линейная матрица) или в виде решет­

сочных слоев, состоящих из регулярных растро·

ки ( множественная матр ица). И сnользуется в

вых точек или линий. В триадной цветной печа­

сканере или фотографическом устройстве рас­

ти выбираются утлы nоворота растра, чтобы

nознавания изображе ния.

минимизировать этот узор. Если углы не пра-

352

Фундам.ентальный справочник по цвету в полиграфии

вильны, может быть получен нежелательный

дейтеранопия (смешение зеленого цвета со

эффект. См. розетки, полосатый муар.

светло -оранжевым, светло -розовым, а красно­

(soft proof). Нематери­

го- со светло-зелены м, светло-коричневым),

альная, непостоянная цветоnроба, наnример,

дейтераномалия (ослабление восnриятия зеле­

изображение на цветном мониторе.

ного цвета), тр итаиопия (крайне низкая способ­

Мягкая цвета nроба

ность различать синий цвет) и монохроматизм

Нанометр

(nanometer). Единица измерения

ДJIИНЫ волны, относящаяся к электромагн итно­

му излучению, равная

10- 9

м. Диапазон волн

(цветовая слепота). Неnрерывный тон

tone).

( continuous tone, con-

Изменение nлотности в пределах фото­

в идимого света nриблизительно составляет

графического или наn ечатанного изображения,

400-700 нанометров.

соответствующее диапазону градаций светлых

Нарушение аддитивности

( additivity failu-

ге). Условия нанесения краски на бумаrу, когда суммарная nлотность , получаемая наложением

или темных участков или темноты оригинальной копии или сюжета.

( reflection

Не проз рачный оригинал

сору) .

красочных слоев не равна сумме индив идуаль­

Оригинал, который должен рассматриваться в

ньiХ оnтических плотностей, которые формиру­

отраженном свете.

Н ерез кое маскирование

ют цветной оттиск. Нарушение nролорцион альности

tionality failure) . Обычное

(propor-

явление в растровой

ing).

(unsharp mask-

Как правило, электронное моделирование

фотографического эффекта, который nолагает­

цветной печати, когда соотношение меЖду ко­

ся на объединенное влияние светлой нерезкой

эффициентами отражения красного , зеленого,

негативной фотографической маски и резкого

син его света в оттенках полутонов не равно ко ­

оригинального изображения, с которого она бы­

эффициенту отражения в сплошных красочных

ла сделана, чтобы увеличить точность последую­

плашках того же сам ого цвета .

щих изображений, получаемых от комбинации .

Насыщенность

( saturation).

Характернети ­

(image carrier).

Носител ь изображения

ка цвета, которая относится к уров ню восnрия­

Форма , трафарет или цилиндр, несущие изобра­

тия , представляющего степень отличия данного

жение,

цвета от ахроматического цвета той же самой

краска.

на которое избирательно наносится

яркости. Чем меньше серого комnонента содер­ жит цвет, тем более насыщенным он является. Невес nроиз водимые цвета

сiЫе

( nonreprodu -

colors). Цвета в оригинальном сюжете или

фотографии, которые невозможно восnроизвес­ ти при использовании данного набора красок

Область интереса

(interest area).

Область

тон овой шкалы в пределах отдельной фотогра ­

фии, которая содержит объект основного интере­ са или важности ДJIЯ клиента или наблюдателя .

Обработка изображения

(image process-

(тонера, пигментов, чернил), потому что они ле­

ing).

жат вне цветового охвата системы.

для изменения ее характеристик с определенной

Нейтральный

(neutral).

Любой цвет, кото­

рый не имеет никакого цветового тона; наnри ­

Воздействие на параметры иллюстрации

целью.

Ограничение

( clipping).

Режим, когда зна­

чеиия сигнала (например, цвета за nределами

мер, белый, серый или черный.

( desaturated color).

цветового охвата) больше, чем верхнее порого­

Цвет, который кажется блеклым, напечатанным

вое значение (наnример, гран ица цветового ох­

слишком малым кол и чеством краски или сме­

вата), устанавливаются равными самому близ­

шанным с серым.

кому верхнему nороговому значению.

Иенасыщенный цвет

Неnравил ьное цветовое зрени е

color vision) . Дефектное

(abnormal

цветовое зрение в од­

ном из вариантов: протаиопия (крайне низкая

Оп понентная

model) . Теория

модель

( opponent-process

цветного зрения , которая было

развита Лео М. Харвичом и Доротеей Джейм­

способность раЗJТИчать красный цвет), претано ­

сон. Теория nринимает существование колбо­

малия (ослабление восприятия красного цвета),

чек, чувствительньiХ к длинным, средним и ко-

3 53

Глоссарий

ротким волнам, и связанных с ячей ками , кото­

площади растровой точки , они могут произвести

рые обрабатывают сигналы nротивоположн ым

любой другой цвет.

образом. Модель содержит элементы теорий

Юнга-Гельмгольца и Геринга.

ditive primaries).

Оптимальное цветовоеnроизведение соlог

mum

шенная

reproduction) .

реnродукция,

Основные цвета аддитивного синтеза

(ad-

Синие, зеленые и красные из ­

( opti-

лучения высокой насы ще н ности, которые при

Технически совер­

смешении в различных комбинациях и интен­

включающая

комnро­

миссн ые, корректирующие и предпочтитеJiьные

сивности моrут произвести любой другой цвет.

Остаточное

изображение

( afterimage) .

объекты, которые определяются системой печа­

Ощущение, которое создается nосле того, как

ти, требованиями клиента или nодсознательны ­

действие вызвавшего его раздражителя nрекра­

ми предпочтениями наблюдателя.

тилось. Цвета остаточного изображения до пол ­

Оnтическая nлотность

( density).

Способ­

нительны к зафиксированным лервоначально.

ность материала поглощать свет. Количествен­

Оrмарывание. Дефект, при котором п ечат ­

но определяется как десятичный логарифм ве ­

ная краска с разу после нанесения nереходит с

личины, обратной коэффициенту пропускания

запечатанной стороны nредыдущего оттиска на

(отражения).

обратную сторону nоследУЮщего.

Оптическая плотность

( optical density) .

Оrражение между из ображениями

(inter-

Способность фотографического или наnечатан ­

image reflection).

ного изображения пр еnятствовать прохожде­

слоями красок и запечатываемым материалом.

нию

его

Может вызвать нарушение аддитивности и дру ­

непрозрач ности, который, в свою оче редь, явля­

гих характе ристик напечатанного изображения.

света,

выраженная

как логарифм

ется величиной, обратной коэффициенту отра­ жения или коэффициенту лропускания.

ки

Прохождение света между

Оrражение лервой поверхности

face reflection).

(first sur-

Свет, рассеивающийся от nо­

Оптическое растискивание растровой точ­

верхности наnечатанной красочной пленки, за­

( optical dot gain). Оптический эффект, кото­

nечатываемого материала или оригинала.

рый возникает вокруг растровой точки и делает

Оттенок

(tint). Доnолнительная

характери­

ее визуально более темной, чем можно было бы

стика цветового тона. Цвет, лолучаемый из чис­

ожидать исходя из ее физического размера.

того цвета путем добавления белого или черно­

Оригинал

( original).

Фотография, произве­

го, или н е большого количества другого цвета.

дение изобразительного искусства или образец

Офсетное nолотно (Ьianket) . Тканевый кар­

товара, предназначенный д,ля воспроизведения

кас, пекрытый натуральным ил и синтетическим

фотомеханическим лр~щессом.

каучуком, который обернут вокруг офсетного

Оригинал, издател ьский (сору) . Любой ма­ териал, представленный для воспроизведения.

цилиндра машины пло ской печати. Он лередает

красочное изображение с формы на бумагу.

Для цветной печати это может быть цветная фо­ тография (отпечаток или диапозитив), рисунок ил и образец товаров .

Основные (nервичные) цвета

lors) . Цвета,

Память

Устройство, в которое

(memory).

могут быть введены данные и сохранены мя nо­

(primary co-

которые используются для получе ­

ния вторичных цветов. Для адцитивного синтеза этими цветами являются красный, зеленый и

следующего

исправления

и

использования

в

комnьюте рной систем е.

Паразитмая засветка

(flare). Случайное

по­

падание лучей на элементы оптической систе ­

синий. Для субтрактивного синтеза это желтый,

мы, создающее вуаль на изображении и умень­

пурпурный и голубой цвета.

шающее его контраст. Н емного света от самого

Основные краски субтрактивноrо синтеза

( suЬtractive

primaries).

Желтые, nурпурные и

голубые прозрачные краски, красители или лиг­ менты.

Будучи объединенными в различных

комбинациях, количествах или в зависимости от

изображения может быть рас сеяно в пределах оnтической системы , чтобы создать зависимую от изображения паразитную засветку.

Пастельные цвета

(pastel colors).

Термин,

исnользуемый д,ля описания мягких или светлых

3 54

Фун.дам.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

цветов, обычно в диапазоне от высоких светов

нии на достаточном расстоянии. Эта техника

до средних тоно в.

применяется д.ля тоновоепроизведения офсетом

Печатная форма д.ля черной краски (Ь\асk

printer).

Печатная форма, используемая с пе­

чатными формами для голубой, nурnурной и

(плоской печатью), высокой печатью, флексо­ графией и трафаретной печатью. Порог чувствительности

(Just

Difference - JND).

печати четырьмя цветами . И спользуется, чтобы

личие

увеличить полный контраст репродукци и и осо­

статистически в 50% случаев.

бенно улучшить контраст в тенях. Иногда назы­

вается эталонной печатной формой. Пиrмент

(pigment) .

цветовосприяти и,

Последовательность

( color sequence).

Н ерастворимый окра­

шивающий материал мельчайшего размера. Обычно красящее вещество в печатных крас­

(pixel). Элемент изображения.

На­

котор ое

выявле но

наложения

цветов.

Порядок печатания красками

на печатной машине: желтой, пурпурной , голу­

бой и черной. Прибор с за рядовой связью

( charge-cou-

Матрица светочувстви­

pled device - CCD).

ках.

Пиксель

в

noticeaЬie

Термин, описывающий раз ­

желтой краски и пластинами для полноцветной

тельного материала полупро водника, использу­

именьшая деталь тона в цифровом изображении

емого в сканере или фотоаппарате д.ля преобра­

или системе отображения.

зования

Планшетный

сканер

(flatbed

sсаппег) .

Цветной сканер, в котором оригинал устанавли­

вается на плоской поверхности. См. сканер. Площадь растровой точки

( dot area). Фраг­

из ображения

в

поток

сигналов,

использующих методы сдвигового реги стра.

Пробное изображение

(proof).

Опытный

образец будущей печатной работы, которая сде­ лана с печатной формы (пробный оттиск), пле ­

мент данной области, который занят растровы ­

ночной фотоформы или электронных данных

ми точками. Обычно выражается как процент.

(доnечатная цветопроба). В основном использу­

Поглощение

(absorption).

Получ ение мате­

ется д.ля проверки и утвержде ния клиентом до

риалом световой энергии и преобразование ее в

начала производства тиража. См. допечатная

тепло. Избирательное логлощение диапазона

цветопроба, цветопроба.

длин волн, включая белый свет, производит ок­ рашенный свет.

Программа

(program).

Набор инструкций

д.ля управления данными ком п ьютера.

Подписной лист (ОК sheet). Подписанный к

Программное обеспечение

( software).

По­

печати оттиск, который предназначен для ис­

следовательность инструкций, необходимых д.ля

пользования как эталон качества д.ля остальной

управления и использования компьютера.

Прозрачная краска

части печатаемого тиража.

Полоса контрол я цвета

(transparent iпk).

Кра ­

( color control strip) .

ска, которая содержит связующее и лигмент с

Маленькие фрагменты цветных плашек, нало­

одним и тем же коэффициентом преломления.

жений двух красок, оттенков, трехцветного се­

За исключением избирательного логлощения

рого и миры разрешения д.ля контроля качества

цвета, эти краски пропускают свет через себя

исполнения печатной работы.

без потери. См. непрозрачность.

Полосатый муар

( moire fringing) .

Интер­

Прозрачный оригинал (оригинал на пропу­

ференционный узор, являющийся результатом

скание света)

геометрического

между датчиком

который должен рассматриваться в проходящем

прибора с зарядавой связью в цифровой камере

свете. Как правило, цветной диапозитив или

и предметом, имеющим регулярный узор; на­

цветной слайд.

совпадения

п ример, с тканью, одеждой, заборо м, жалюзи, кладкой и др.

Полутон

(halftone).

(transmission

nространство соединения профилей

file connection space). Изображение, в кото­

ром диапазон тонов состоит из точек с разной

площадью, но с одинаковой плотностью. Созда­ ет иллюзию непре рывного тона при рассмотре-

сору). Оригинал,

(pro-

Цветовое простра нство,

используемое д.ля того, чтобы соединять ряд про­ филей в пределах системы управления цветом.

Профиль

(profile).

Преобразование цифро­

вого сигнала, которое связывает набор из одной

Глоссарий

системы обозначений (например,

RGB сигналы CIE XYZ значе­

ское лезвие или нож, исnользуемый в глубокой

ния). Профили разработаны для сканеров вво­

nечати для удаления краски с пов ерхности гра­

да , цветн ых мониторов и методов п ечати продук­

вированного цилиндра, чтобы оставить ее тол ь ­

сканера) в другой (например,

Ракельный нож

(doctor Ыаdе).

355

Металличе­

ции для исnользования в системах управлеt1 ия

ко в углубленных ячейках. Также используется в

цветом.

некоторых флексографских печатных машинах

Процесс аддитивного смеш ен ия

цветов

(additive color process)- Сnособ создания цвет­ н ой репродукции или изображения при помощи комбинаций синего, зеленого и красного окра­

для удален ия краски с nоверхности анилоксово­ го валика.

Рассеянная цветапроба

(scatter

ргооf) ­

Цветопроба, содержащая много несвязанных

шенного излучения, обычно посредством цвет­

между собой изображений, помещенных на под­

н ых телевизионн ых систем или компьютерных

ложку с целью

мониторов.

мально достуnной площади в системе допечат­

Пурпурная печатная краска

(process red) .

См. пурпурн.ый. Пурnурный

полного использован ия макси­

ной цветапробы или пробнога оттиска.

Рассеянные высокие света

(magenta) . Основной

цвет nро­

light) .

( diffuse high-

Самая светлая область высоких светов,

зрачно й крас ки субтрактивного си нтеза, кото­

которая несет важные детали изображения, т и­

рый должен полностью пропускать синий и

па белой ткани. Обычно эти области воспроиз­

красный и полностыо nоглощать зеленый свет.

водятся с наименьшей градацианной передачей

Одна из четырех цветных триадных красок.

изображения .

Иногда называется триадный красный.

Пяти- и шестикрасочная nечать

Растискивани е растровой точки

( dot gain).

(five- and

Очевидное изменение размера растровой точки

Фотомеханический вариант

от фотоформы или печатной формы к напеча­

субтрактивной системы цветовоспроизведения,

танному оттиску. Обычно выражается как сово­

six-color printing).

в котором используются такие дополнительные

купный процент; нап ри мер, увеличение размера

цвета как светлы й nурnурный, светлый голубой,

точки от

или красный в доn олнение к цветам , nодобным

ванием. Растискивание имеет физический ком­

основным триадным цветам красок. Допускает

понент

достижение расширенной цветовой гаммы.

и оптический компонент

Пятно

(mottle). Неравномерность цвета или

то н а.

-

50% до 70% называют 20% растиски­ увеличение размера растровой точки,

-

затемнение белой

бумаги вокруг точки, вызванное светарассеива ­ нием в запечатываемом материале.

Растровый фон

Радиальная мира

( star target). Круглое тес­

(halftone tint).

Площадь

области однор одных растровых точек, создаю­

товое изоб ражение, содержащее nоnеременно

щей однородный тон или цвет.

светл ые и темные участки в форме клиньев, ко­ торые сходятся в одной точке в центре миры.

Расширенная колориметрия (advanced colorimetry). Расширение стандартной колоримет­

Первоначально разработанная для оценки раз­

рии для включения математических модифика­

решения оnтических и фотографических систем.

ций, отражающих влияния, которые области

Сейчас весьма распространена мира, которая

компле ксн ого рассмотрения оказ ывают на вос­

была nриспособлена к nотребностям печатной

приятие индивидуальных цветов.

промышленности Джорджем В. Йоргенсеном

Резкость

(sharpness).

Субъективное впе­

для контроля растискивания растровой точки,

чатлени е от ра зницы оnтических плотностей

смазывания и двоения в nечати.

между двумя тонами на их границе.

Разрешение

(resolution) .

Число точек на

Ретуширование

( retouching).

И скусство

единицу дли ны, при помощи которых изображе­

создания выборочных исправлени й изображе­

ние может восnроизводиться на экран е монито­

ний с целью устранения дефектов , из менения

ра или nринтера. Изображения с высоким раз­

его геометрических, градационных, цветовых и

решением более «живые ».

частотных гаракте ри стик.

Фун.да.м.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

356

Ретуширов ание

(airbrushing) .

с

помощью

аэрографа

Ретуширова ние печатных изда­

Сетчатка глаза лоч ка

глаза,

Внутренняя обо­

(retina).

содержаuцая

фоторецепторвые

ний или художественных работ красителями или

клетки (палочки и колбочки), а также тела и ак­

пигментами, расп ыляемыми на поверхность пр и

соны нейронов, образуюuцих зрительный нерв .

помощи воздуха под высоким давлением и з ма­

Сетчатка является п е риферическим отделом

лен ьких переносных распылителей. Электрон­

зрительной систем ы, она преобразует световое

ное моделирование этого проце сса использует­

раздражение в нервное возбуждение и осуuце­

ся в системах цветового формирования изобра ­

ствляет пе рвичную обработку зрительного сиг­

жения.

нала.

Родамин

(rhodamine).

Красный пигмент си ­

неватого оттенка, используемый для изготовле­

Сжати е данных

Ис­

(data compression) .

пользовани е математических методов для пред­

ния пурпурной краски·. Обычно выбирается- тип

ставления диапазона даннь~ изображения бо­

У, форма желтого оттенка пигмента. Имеет луч­

лее узким диапазоном и меньшим количеством

ший коэффициент отражения син его света из

данных.

всех обычно используемых пурпурных пигмен­

Синий рефлекс

( r eflex

Ьlue). Используется

как пигмент в черной краске, чтобы нейтрализо ­

тов.

Роз етки светлых и

(rosettes). средних

Узоры, наблюдаемые в

тонах ,

когда

полутоновые

вать коричневатый оттенок ли гм ентов сажи.

Система Манселл а

Ме­

(Munsell System) .

цветные изображения напечатаны с п ри водкой

тод классификации цвета поверхности в трех­

п од правиль ными углами.

ме рном пространстве . Вертикальное измерение

Рубиновый пурnурный

( rublne magenta).

См. литол рубин..

называют координатой цвета , периферическое измерение называют цветовым тоном, а ради ­ альное

Сажа

измерение

называют

насыщенностью

Ыасk). Пигмент, обычно ис­

цвета . Цвета в с овокупности являются разде­

пользуемый в черных красках. Этот пигмент до ­

ленными на субъективно равных визуальных

бавляют в краску, чтобы сделать ее более нейт­

расстояниях.

(carbon

Система обработки цветного и зображения

ральной .

Светлота

(lightness ).

Ощущение, благодаря

которому белые тона отличают от серых или черных, а светлые

-

от темных цветных тонов.

Светарасщепляющее устройство

s plitter) . для

(beam

Оптическое устройство, применяемое

расuцепления единственного луча света на

(color imaging system) .

Оборудование для об­

работки изображения и программное обеспече ­ ние с возможностью то но- и цветокоррекции,

создания или удаления изображения, компили­ рования, улучшения и других манипуляций .

Система Оствальда

(Ostwald System) . Сис­

два или больше лучей. Обычно используется в

тема

цветных сканерах в сегментах ввода и вывода.

Цвета описа ны в терминах цветного, белого и

Сера я шкала

(gray scale).

Полоса, содер­

представления

цвето в

в

цветовом

теле .

черного. Тело представлено как два конуса, сов ­

жаuцая ряд однородных тонов, с шагами от бело­

мещенных друг с другом основаниями, цветные

го до черного, которая используется для того,

области располагаются вокруг оснований кону­

чтобы контролировать тоновоспроизведение.

сов, белые

Серая шкала

другой.

-

фотографическое изображение

на прозрачной или отражаюuцей подложке.

Серый клин

(gray wedge).

Изображение,

-

на одной вершине, а черные

Система оценки цвета Прюсила

Evaluation Syst em).

-

на

(Preucillnk

Система оценки цвета,

которое изменяется непрерывно от белого до

разработанная Фрэнком М. Прюсилом. Для

черного, используемое для того, чтобы контро­

оценки

лировать тоновоспроизведение. Это

ние, чтобы измерить слой напечатанной краск и

-

форма

используется девситометр

отраже­

серой шкалы, однако она не имеет ди скретных

через фильтры Wratten #25,

шагов тона. Иногда используется в процессе на­

тельно запечатываемого материала. Эти изме­

стройки цветного сканера.

рени я преобразуются в искажение цв етового

#58,

и

на

#47 относи­

Глоссарий

тона и параметры серого компон ента для графи­ ческого представления на цветных диа граммах.

Сnектраколориметр пись

цветовой круг.

(обычно каждые

Сканер

(scanner).

Устройство цветоделе­

( spectrocolorimeter).

Устройство измерения цвета, которое делает за­

См. искажение цветового тон.а, доля серого,

ния, которое преобразует оптические свойства

357

излучения

в

установленных

1О

или

20

интервалах

нанометров) по все­

му видимому спектру.

Сnектрафотометр

( s pectrophotometer).

оригиналов в электронные формы цветоделен ­

Устройство для измерения относительной ин­

ных изображений, подходящие для nоследую­

тенсивности излучения по всему спектру, кото­

щей обработки изображения .

рый отражен или п ропущен образцом.

Сканер барабанного типа

(drum scanner).

Цветной сканер, в котором оригинал устанавли­

Спектрафотометрическая кривая ( spectrophotometric curve). Графическое представление

вается на внешней поверхности вращающегося

коэффициента отражения или коэффициента

сканирующего барабана. См. сканер.

пропускания образца как функции дляны волны.

Сканер слайдов

(slide scanner). Сканер на ( CCD ), ко­

Средние тона

(midtones or middletones).

основе прибора с за рядовой связью

Диапазон тонов между высокими светами и глу­

торый приспособлен для цветных диаnозитивов

бокими тенями.

размерами до

5,7 см х 5,7 см. (slur). Эффект

Смазывание

Стандартные краски направленного

(standard inks).

На­

бор триадных красок, сделанных по стандартам

точечн ого искажения, который может произой­

регулирующих спе цификации орган изаций. Так ­

ти в растровой печати. Круглая точка на печат­

же используются в издательской отрасли для

ной форме на напечатанном листе принимает

пробной печати рекламной продукции.

эллиnтическую форму.

Стандартные условия рассмотрения

Смежный цветной эффект

effect). См.

( adjacent color

эффект одн.оере.м.ен.н.ого контра­

dard viewing conditions) .

(stan-

Набор предnисанных

условий, при которых следует осуществлять рассмотрение ор игиналов и реп родукций, оп ре­

ста.

Смешение каналов

( channel

Ьlending).

деляющий и геометрию освещения, и спект­

Объединение красного, зеленого и синего элек­

ральное

тронных изображений в неп ропорциональньrх

света. Для напечатанных изображен ий стандарт

долях с целью подчеркивания деталей или наст­

определяет цветовую температуру в

роек цвета.

индексов

Снятие характеристик

.

( characterization).

распределение

мощности

источника

5000

К,

90

цветоnередачи и цветовоспроизведе­

н ия, варианты освещенн ости на

2000

или

500

П роцесс определения соотнощений между фак-

люксо в и рассмотрение под углом, чтоб ы умень­

тическими

шить блики.

и

заданными

значениями

тестов

IТ8. 7/1 или IT8. 7/2 отсканированных изобра­

Стандартный наблюдатель Международ­

(CIE standard ob-

жений; или соотношений между измеренными и

ной комиссии по освещению

заданными значениями экранов цветных мони­

server).

торов; или измерение значен ий теста IТ8. 7/3 на

ристики спектральной чувствительности зрения

отпечатанной продукции. Для снятия характери­

которого соответствуют или функциям цветово­

стик используется обычная система измерения

го соответствия

(традиционно

CIE XYZ),

чтобы впоследствии

облегчить передачу данных изображения от од­

Гипотетический наблюдатель, характе­

CIE 1931 для 2· 1964 для 1о· поля.

поля, или

Стохастическое растрираванне

CIE

(stochastic

ного устройства обработки цвета к другому.

screening).

Спектральная чувствительность ( spectral response). Реакция глаза на видимое излучение .

бражения в растровое, при котором частота раз­

Часто используется, чтобы описать, как свето­

растровых элементов оп ределяется интенсивно­

CCD или CMOS) в системе цветаделения отвечает нави­

жения, а само размещение имеет случайный или

димое и нев идимое излучение.

nочти случайный характер.

чувствительный компонент (ФЭУ,

Преобразование nолутонового изо­

мещения одинаковых по

размеру и форме

стью сигнала исходного полутонового изобра­

Фун.дам.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

358

Субтрактивный синтез цвета

( sublractive

дом и nостули рующая взаимодейств ие между

color process). С пособ создан ия цветной репро­

си гналам и колбочек в сетчат ке или зрительной

дукции или изображения с и спользован ием ком­

коре как средства, объясняющего цветное n о­

бинаций желтой, пурпурной и голубой красок на

стоянство.

Теория

белом запечатываемом материале.

Супераддитивность

( superadditivity) .

Про­

исходит, когда суммарная оптическая плотность

Харвича-Джеймсона

Jameson Theory).

(Hurvich-

См. оппон.ен.тн.ая модель.

Тео рия Юнга-Гельм гольца

(Young- Helm-

наложенных красочных пленок превышает сум­

holtz Theory). Теория

му индивидуальной оnтической плотности красок,

женная Томасом Юнгом в начале девятнадцато­

котор ые задействованы в печати наложением.

го столетия, согласно которой наши суждения о

Сюжетный муар

(subject moire).

И нтерфе ­

цветно го зрения, предло­

цвете основываются на функционировании в

ренционныйузор, являющийся результатом гео·

глазе трех видов рецепторов, каждый из кото­

метрического совпадения между растровой сет­

рых имеет nредел чувствительности либо в

кой и пр едметом в о ригинале, который имеет ре ­

красной, либо в зеленой, либо в синей части

гулярный узор или структуру. См. полосатый

спектра соответственно. Г.Л.Ф. фон Гельмгольц и Джеймс Клерк Максвелл внесли уточнения в

муар.

эту теорию.

Таблица контроля обратной связи

back control chart).

(feed·

Изображение, обычно про­

изводимое на лечатной маши не с целью предо ­

Толщина красочной nленки

ness) . Толщина

(ink

Шm

thick-

слоя краски, нанесенной на за­

печатываемый материал. Прямой зависимости

ставления информации отделу цветоделения,

между этим понятием и оnтической плотностью

для управлен ия производством

нет, хотя они и связаны.

цветоделенных

фотоформ. Шкалы баланса по серому, шкалы

Тонер

(toner). 1 ).

Допол нительный лиг­

цветового охвата и тесты П8.7 - примеры кон­

мент, который добавляется к nечатн ым краскам

троля и управления обратной связи.

для большей красящей способности или улуч­

Таблица поиска трехмерная

(lookup

матрица

tаЫе) . Двух- или

сохран е нных

цветовых

входных сигналов и соответствующих выходн ых

Твердая цветоnроба, цветаnроба на твер­

(hard proof).

Материальная,

прочная цветолроба, например, на бумаге. Твердотельный nолуnроводник

te).

( solid-sta-

Электронное устройство или комnонент,

который обычно состоит из твердого полуnро­ водникового материала и работа которого зави­ сит от движения заряже нных частиц внутри.

Тени, глубокие тени

(shadows). Самые тем ­

ные области в реnродукции.

Краситель, в nорошковой или

графической системе отображения.

(tone reproduction).

Те рмин, который связывает плотность каждого воспроизведенного

тона

и

соответствующую

плотность оригинала. Эти соотношения лучше всего описываются при nомощи графических методов.

Треnпинг. См. краск.овосприятие, краск.о­ перен.ос.

Треугольник Максвелла

le). Равносторонний

(Maxwell Triang-

цветовой треугольник, изо­

бретенный Джеймсом Клерком Максвеллом в

Теория Геринга

цветного зрения,

2).

Тоновоеnроизведение

сигналов.

дых носителях

шения цвета.

жидкой форме, исnользуем ый в электр офото­

(Hering theory). Теория предложенная в XIX веке не ­

1851 г. ,

ис nользуемый для того, чтобы показать

композицию диапазона цветов,

мецким физиологом и nсихологом Эвальдом Ге­

аддитивным

рингом. Геринг расценил желтый и синий, крас­

синего цвета.

ный и зеленый и черный и белый как пары оnnо ­

смешением

n роизведенных

красного,

Трехслойная фотоnленка

зеленого

и

(integra1 tripack).

нентных цветов, где за один раз может быть

Фотографическая пленка или бумага с тремя ос­

воспринят один член каждой пары.

новными слоями эмульсии, нанесенными на од­

Теория сетчатки

Теория

ну и ту же основу. Каждый слой чувствителен к

цветного зрения, разработанная Эдвином Лан-

одному основному цвету. В процессе обработки

(Retinex theory) .

359

Глоссарий

в каждом слое основными цветаобразующими

ния справедли вы мя все й

субтрактивного синтеза формируется субтрак­

включая оптические и физические аспекты. См.

тивное изображение.

Уравнение !Ола-Нильсена.

Трехцветный

серый

nлощади точки,

Нейтральная или близкая к нейтральной об­

Уравнение цветового различия ( color difference equation). Математическое выражение,

ласть или п оле в пределах контрольной цветной

которое представляет

полосы. Составлена приблизительно из 40% го­

различие между парами цветов.

(three-color gray).

восnринятое

Уравнение Юла-Нильсена

лубого и пурпурного и желтого в количествах,

визуальн ое

(Yule-Nielsen

Модификация уравнения Мюррея­

требуемых для достижения приблизительного

Equation).

нейтрального серого.

Дэвиса для компенсации светарассеивания в за­

Три основных цвета

(tristimulus colors).

печатьшаемом материале

при измерении пло ­

Три цвета, которые, будучи объединенными в

щади напечатанной точки денситометром на от­

соответствующих пропорциях , могут близко со­

ражение. Это уравнение вычисляет физическую

ответствовать любому данному цвету справоч­

площадь точки.

ника. Обычно для этой цели используют крас­

Триадные краски

Уравнения Демишеля

tions).

ные, зеленые и синие источники цвета.

(Demichel equa-

Набор линейных уравнений, оnисываю­

Набор про­

щих частичный вклад восьми (белого, желтого,

зрачных желтой, пурпурной и голубой красок,

пурпурного,голубого,красного,зеленого,сине­

(process ink).

используемых мя полноцветной печати. Также

го, черного) эле ментов, которые составляют

в набор красок мя четырехкрасочной печати

цветную полутоновую репродукцию.

Уравнения Нейгебауэра

включена черная краска.

Триадный голубой

(process Ьlue). См. голу ­

ations).

(Neugebauer Equ-

Комплекс линейных уравнений, ис­

пользуемых для того , чтобы вычислить значения

бой.

трех констант (в трехкоординатной колоримет­

Увеличение значения тонов (toпal

crease).

value in-

рической системе) полутоновых комбинаций

Арифметическое увеличение процента

цветовых смесей, когда известны площади рас­

растровой точки по сравнению с представлен­

тровых точек задействованных цветов.

ным электронной системой отображения факти ­

Уровень контраста реализуемого при печа­

ческим уровнем в печати. Понятие связано с

ти

растискиванием растровой точки.

тискивания растровых точек в тенях, связанный

Угол установки растра

(print contrast ratio- PCR). Индикатор рас­

( screen angle).

с толщиной красочного слоя. Более низкие зна­

Угол, на который устанавливается растр сетки

чения указывают на большее забивание (nро­

при растрнравани и ИЗОбражениЙ д/IЯ растрОВОЙ

бельньтх участков) или растискивание. Опреде­

полноцветной печати. Угол поворота растра.

ляется уравнением:

Ультрафиолетовый

UV).

(УФ)

( ultraviolet -

Невидимое электромагнитное излучение

более короткой длины волны

( 1- 400

PCR = Ds - Dt х 100 Ds ,

нм ), чем

синий. Может создать эффекты флуоресценции

где

с соответствующими материалами.

плотность соответствующего 75% оттенка.

Уnравление цветом

( color management) .

Ds -

оптическая плотность nлашки, и

Усиление контуров изображения

D1 -

(peak-

Электронное усиление краевого эффекта,

И спользование соответствующих математичес­

ing).

ких преобразований в пределах компьютерной

создаваемое увеличенным различием

системы мя управления и регул ировки цвета в

кой плотности на границе тонов, чтобы обесnе ­

системе обработки изображений.

чить визуальный эффект повышенной точности

Уравнение Мюррея-Дэвиса

es Equation).

(Murray-Davi-

Уравнение мя вычисления пло­

оптичес­

изображения.

Условия

щади напечатанной растровой точки на основе

tions).

измерений денситометра. Результаты вычисле-

рения.

рассмотрения

(viewing condi-

См. стандартные условия рассмот­

360

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

Файл (Ше). Набор связанныхданных в фор·

бы наблюдатели сопоставляли образец цвета,

ме текста, граф и ков или других элементов, со­

изменяя три спектральных освещения. Эти кри­

храненных под данным идентичным и менем или

вые связа ны с кривыми чувствительности ре­

цеnторов кол бочек глаза и были оnределены

кодом.

Физическое растискивание растровой точ­ ки

(physical dot gain). Характеристика

CIE и для 2",

ра растровых точек в процессе nередачи краски

Ходовой винт

(lead screw) .

Средство обес­

печения осевогодвижения анал изирующей и за­

nисывающей головок ротационного сканера ба ­

на запечатываемый материал.

(filter).

1о· наблюдателей.

физиче ­

ского распростра нения краски вокруг перимет­

Фильтр

и д,ля

Прозрачный мате риал, ха­

рабанного типа.

рактеризуе мый избирательным логлощением Цвет высокой точности воспроизведения

света некоторых длин волны. Используется,

Исnользование дополни­

чтобы отделить красные, зеленые и синие со ­

(high-fidelity color).

ставляющие цвета оригинала nри создании цве­

тельньiХ красокдля расширения цветового охва­

тоделенных фотоформ.

та печати желтой, пурпурной, голубой и черной

Фил ьтр компенсации цвета (СС

filter).

к расками.

Цвета, получаемые наложением

Фильтр компенсации цвета; фильтр с высоким коэ ффици ентом

nропускания ,

исnользуем ы й

colors).

( overprint

Цвет, лолучаемый наложением в nеча ­

для кор рекции цветового баланса диаnозитивов.

ти любых двух из первичных желтой, пурпурной

Доступен в исполнени и в шести цветах и не­

и голубой триадных красок, для формирования

скольких уровнях насыщенности.

красного, зеленого или с инего вторичных цветов.

комnлект фотографических фильтров, изготов­

Цветное зрение, нормальн ое ( color vision, normal). Характеристика индивядуума, который

ленных компан ией

не имеет nриобретенных или врожденных де­

Фильтры

Wratten (Wratten filters ) . Полный Eastman Kodak. (fluorescence) .

Эмиссия

фектов цветного з рения. Человек с нормальным

св ета веществом после логлощен ия света более

цветны м зрением может иметь nревосходную,

Флуорес ценция

короткой длины волны. Добавленная к свету,

среднюю или слабую сnособность цветоразли­

отраженному

чения.

оnределенным

цветом

нормаль ­

Цветное зрение, среднее

ным способом, флуоресценция дает дополни­

( color vision, aver-

Характеристика индивидуума с нормаль ­

тельную яркость. Часто происходит через nре­

age).

образование ультрафиолетового излучения в

ным цв етным зрением, который имеет с реднюю

вядимое излучение. Может п роизойти в печат ­

способность к цветоразличению. Изменения в

ньiХ красках, бумагах или оригинальных фото­

сnособности различать цвета связаны с возрас­

графиях, художественных работах или красите ­

том и уровнем усталости, и может зависеть от

лях и лигментах для ретуши.

соотношения

Фотоумножитель

(photomultiplier) .

Очень

L:M колбочек сетчатки. ( color transparency) .

Цветной диапозитив

чувствительный фотоэлектри ческий элемент,

Позитивное цветное фотографическое изобра­

который преобразовывает изменения в свете в

жение на прозрачной пленочной основе. Долж­

электрические токи. Исnользуется в сканерах

но рассматриваться в nроходящем свете. До­

барабанного типа, чтобы преобразовать инфор­

стуnны в диапазоне размеров от цветных слай­

мацию об изображении в электрические си гналы.

дов

Фталоцианин

(phta\ocyanine). Пигмент, до ­

ступный в зеленом или синем оттенке. Комбина­

форматом

35

мм

до диапозитивов

на

листовой nленке с размерами Цветной монитор

8 х 1О дюймов. ( color monitor) . Цветная

ция этихдвух часто исnользуется, чтобы создать

электронно-лучевая трубка с мельчайшим узо­

голубые триадные краски для цветной печати.

ром элементов фосфора для использования на

Функция соответствия цвета

ing function) .

( color m atch-

близких расстояниях рассмотрения с целью

Набор кривых, полученных экс­

nроведения лроцессов регули рование и коррек­

nериментальным путе м , которые требуют, что-

ции цвета.

Глоссарий

Цветн ой сканер

( color scanner).

Цветовое иреобразование

См. ска ­

sion).

н ер.

Цветной слайд

( color conver-

В целом и реобразование данных изобра ­

( color slide). Диапозитив м а­ 35 мм. адаптация ( chromatic adapta -

жения из си стемы обозначений одного устройст­

Процесс приспосабливания зрительного

значений входных сигналов изображен ия в зна­

ленького формата, обычно

Цветова я

tion) .

361

в а в систему обозначений другого. Как правило, это иреобразование красного , зеленого и син е го

механизма в ответ на сум марный цвет окружаю­

чен ия голубого, nурпурного, желтого и черн ого

щей энергии излучения.

сигналов выходных сигналов. См. таблицу по­

Цветовая диаграмма

( color chart) . Напеча ­

иска, модуль управления. Цветовое пространство

танная диаграмма , содержащая накладывающи­

еся области оттенков в комбинациях триадных

color space).

цветов. Диаграмма используется как вспомога­

ленное

тельное средство в цветовой коммуникации и

цветов Х, У,

CIE XYZ (CIE XYZ

Цветовое пространство, опреде ­

в терминах параметров трех основных

Z.

Цветовое пространство CI ELAВ

печатниками в конкретных условиях производ­

(CIELAB color space). Преобразованное в 1976 году цве­ товое пространство CIE с измерениями !! , а* и

ства. См. цветовая система Фосса.

Ь*, в котором равные расстояния в пространст­

производстве цветоделенных пленок или изоб­ ражений. Диаграммы должны быть изготовлены

Цветовая система

ching System).

Pantone (Pantone Mat-

Система смешения красок д.тiЯ

ве представляют приблизительно равные цвето­ вые различия .

Цветовое пространство

печати сплошных заливок, основанная на девя­

ти цветах плюс белый и черный. Смешанные цвета раньше назывались цвета

PMS

PMS.

Термин

Paпtone больше не используется.

Цветовая система Фосса

System).

(Foss Color Order

Напечатанная шкала цветового охва­

та, которая показывает цветовой n орядок, визу­

CIELUV ( CIELUV 1976 году цве­ измерениями !! , u*

со!ог space). Преоб разованное в

товое пространство

v*,

CIE

с

в котором равные расстояния в пространст ­

ве представляют приблизительно равные цвето­ вые различия.

Цветовой баланс

(color balance).

Баланс

ально равные интервалы тона , комnактностьди­

между желтой , пурпурной и голубой тоновыми

зайна и полный диапазон обработки черного.

шкалами, производящий в результате нейтраль­

Изобретена Карлом Э. Фоссом.

ный серый. Опр еделяется путем анализа балан­

Цветовая слепота, дальтонизм

ness).

( color Ыind­

Неточный термин мя описания состоя­

са по серому.

Цветовой круг

( color ci rcle).

Цветовая диа­

ния, известного как неправильное цветовое зре-

грамма

ние (см.).

представить на графике точки, определенные с

'

Цветовая температура

( color temperature) .

Температура по шкале Кельвина, до которой те­

GATF,

используемая мя того, чтобы

применением системы оценки краски Прюсила. Показатели

-

искажение цветового тона (по

оретически абсолютно черное тело должно было

окружности ) и доля серого в цветном оттенке

бы быть нагрето, чтобы произвести некоторое

(радиально). См. система оцен.ки цвета Прю­

цветовое излучение .

5000

К- цветовая темпе ­

ратура, являющаяся стандартом рассмотрения в

полиграфии. Символ градуса не используется по

сила, цветовой треугольник, оттенок, до­ ля серого.

Цветовой оттенок

( color cast) .

Свойство

отношению к шкале Кельвина. Чем выше цве­

цвета, типа желтовато -зеленый, розовато-си­

товая температура, тем короче излучаемые вол­

ний, красновато -серый и т.д. Обычно относится

ны. См. Кельвин..

к искажению оттенка.

Цветовое постоянство

( color constancy).

Эффект восприятия, благодаря которому есте­

Цветово й охват

(color gamut) .

Диапазон

цветов, которые могут быть сформированы все­

ственные цветные объекты сохраняют свою от­

ми возможными комбинациями красок (тоне­

носительную цветовую идентичность при значи­

ров, пигментов, чернил), используемых в систе­

тельно различающихся условиях освещения.

ме цветовоспрои зведения.

3 62

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

Цветовой

треугольник

Цветовая диаграмма

GATF,

( color

triaпgle).

основанная на Треу­

Цветоделительные светофильтры

tioп

(separa-

Красный , зеле ный и синий фильт ­

filters).

гольнике Максвелла, для графического пред­

ры, каждый из которых пропускает приблиз и ­

ставления точек, определенных си стемой оцен ­

тельно oдJiY треть видимого спектра и использу­

ки цвета Прюсила. Показатели

-

искажение

цветового тона (вокруг периметра) и доля серо­

ется при цветоделении.

Цв етакоррекция

( color correctioп).

Реrули­

го в цветном оттенке (радиально). Значение на­

рование цветного изображения мя улучшения

сыщенности гаммы цветов может быть опреде­

его качества.

лено п о диаграм м е при помощи простых геомет­

рических методов. Ск система оценки цвета Прюсила

( Preиcil) , цветовой круг.

Цветовой шестиугольник

( color

GATF

( color proof).

Н апечатанное

изображение, которое предназначено для того, hexagoп) .

Трёхлинейная графическая система для напеча­ танных красочных слоев.

Цв етапроба

или моделирующее напечатанное цветоделенное

Приспособленный

чтобы служить опытным образцом напечатан­

ной работы. Цифровая цветапроба

( direct digital proof) .

к полиграфической промышленности ме­

Цветопроба, получаемая н епосредственно из

тод был первоначально разработан Eastman Kodak. Месторасположение цвета определяется

ци фровой базы данных без исп ользования про ­

движением последователь}fо в трех направлени­

ях ( подуглами в

120·) на диаграмме согласно ве­

личинам оптических плотностей, соответствую­

межуточного изображения . Цифровой

( digital ).

Метод представления

дан Jiых с использованием дискретного импульса сигналов.

щих красному, зеле ному и синему напечатанным

красочным слоям. В основном диаграмма ис­ nользуется для а нализа приладки,

в том числе

для того, чтобы обнаружить отклонения от стан­ да рта в цветовом тоне и насыщенности плашек

и двухкрасочных наложений.

Ч астотно -модуляционное растрираванн е

(FM screeпiпg). См. стохастическое растри­ роаан.ие.

Черная контурная краска

(skeleton

Ыасk) .

Черная краска, которой будет запечатана толь ­

Цветовоепроизведение триадными краска­ ми (proc ess-coloг reproductioп). Цветовоепро­ изведен ие средствам и печати с и сnользованием

трех триадных красок или трех триадных красок

ко более темная половина серой шкалы от сред­

них тонов к области глубоких теней. Че рный

(black).

Отсутствие цвета; краска,

которая логлощают все мины волны света.

Четырехкрасочная печать

и черной.

(four-color priп­

separatioп) . Процесс

tiпg) . Субтрактивный процесс цветовоепро ­

создания промежуточных изображений с цвет­

изв еде ния с использованием желтого , пурпурно ­

ного оригинала, чтобы осуществить запись от­

го , голубого и черного цветаобразующих компо­

раженных от н его кр асного, зеленого и сине го

нентов (красок, тонеров, пигментов, чернил).

Цв етаделен ие

( color

световых пучков. Эти изображения исnользуют­ ся, чтобы nодготовить фотоформы для голубой,

Чистота ( cteaпliпess ). Синоним для высокой н асыщенности цвета или ч истоты цвета.

пурпурной и желтой красок. Для черной краски

также может быть сделана цветоделенная форма. Цветодел енные и зо бражения

images).

(separatioп

Три фотографических негативных или

Шкала баланса по серому

chart).

(gray

Ьаlапсе

Напечатанное изображение, состоящее

из почти нейтральных образцов желтой, пурпур ­

позитивных изображения, с заn и сью красных,

ной и голубой растровь~ точек. Полутоновая

зеленых и с иних компонентов цвета оригинала.

ч ер ная

Ч етвертое изображение обь~но производится

чтобы найти трехцветные нейтральные области.

через все три фильтра для черной цветоделен­

Разме ры растровь~ точек, составляющих эти

сера я

шкала

и спользуется

как эталон,

ной формы черной краски. Может существовать

области, соответствуют требованиям баланса

в форме электронных данных, пленок или носи ­

по серому для цветоделения. Шкала баланса

телей изображе ния.

серому должна быть отпеч атана при обычных

no

Глоссарий

nроизводственных условиях предnриятия.

ut.

баланс по серо.му.

363

скачка между оnтическими nлотностями в сред­ них тонах, где углы квадратных точек соеди ня­

UUкала воспроизведения цветового охвата

( соlог гeproduction guide). Напечатанное изоб­ ражение, состоящее из одно-, двух-, трех- и че ­

тырех.красочных заливок и полутоновых облас­ тей . Его основная цел ь

-

быть эталоном д.пя

ются. Может nомочь уменьшить зернистость изображе ния.

Эталон цвета

( color

refeгences). Заданный

комnлект оттисков .zvrя даннь~ красок, наnеча ­

танный с указанной оптической nлотностью или

цветекоррекции оnтических характеристик nе ­

t~ асыщенностыо на данном заnечатываемом ма­

чатных красок и системы цветоделения . Шкала

териале и используемый .zvrя оценки и контроля

должна быть изготовлена в обычных производ­

цвета.

Эффект одновременного контраста

ствен н ых услов иях nредпр и ятия.

UUyм

(noise).

Нежелательные оптические

taneous contrast effect).

(simul-

Визуальное влияние

э ффекты или электронны е сигналы, которые

смежной цветной области на другой цвет. Этот

искажают изображение.

эффект особенно за метен, когда смежный цвет является относительно большим и имеет высо­

Эксnозиции с

split-filter (split-filter expo-

sures). Последовательные фракционны е эксnо­

кую насы щенность.

Эффект последовательного з рительного

(successive contrast effect). C4t.

зиции фотографических цветакорректирующих

контраста

масок или цветоделеннь~ носителей с целью

таточное изображение.

улучшения

точности

воспроизведения

цвета

и

деталей изображения. В систему отображения

Яркость

(brightness) . 1).

Свойство бумаги,

включены методы электронно го моделирования.

оnределенное .zvrя nроверки

C4t. смешение каналов:

цент отражения излучения с миной волны

Эллиnтическая растровая точка

dot screen).

ос­

( elliptical

Растр с эллиnтической структурой

точек. Предназначе н .zvrя избежания внеза nного

нанометров.

2).

457

Отражательная способность

заnе чатываемого материала. источни ка света.

качества как nро­

3) . Интенсивность

Литература Adams, R.M. and J .B. Weisberg, The GATF Practical Guide to Color Management, second edition, Graphic Arts Technical Foundation, Pittsburgh, Pennsylvania (2000). AJbers, J., Iпteraction of Color, Yale University Press, New Haven, Connecticut ( 1963). Ancona, Е.Р, Letter to the editor, JSCC News No. 303, рр. 2 1-22 (September/October 1986). Bartleson, C.J. and E.J. Breneman, "Brightness Reproduction in the Photographic Process," Photographic Science and Engineeriпg, Vol. 11, No. 4, рр. 254-262 ( 1967). Bassemir, R.W and J .S. Lavelle, "Colorimetric Parameters of Lithographic Prints at Various Film Thicknesses," TAGA Proceedings, рр. 327-347 ( 1993). Bassemir, R.W and WF. Zawacki, "А Method for the Measurement and Specification of Process Ink Transparency," TAGA Proceediпgs, рр. 297-312 ( 1994 ). Berger-Schunn, А., Practical Color Measurement, John Wiley & Sons, Inc., New York ( 1994 ). Berlin, В. and Р California ( 1969 ).

Кау,

Basic Color Terms, University of Califomia Press, Berkeley and Los Angeles,

Berns, Roy М. , Billmeyer and Saltzman's Principles of Color Sons, Inc., New York (2000).

Techпology,

third edition, John Wiley &

Billmeyer, FW, Jr., "Survey of Color Order Systems," Color Research and Application, Vol. 12, No. 4, рр. 173-186 (August 1987). Birch. J ., Diagnosis of Defective Colour Vision, second edition, Butterworth-Heinemann, Oxford ( 200 1 ). Boll, Н., "А Co1or to Colorant Transformation for а Seveп Ink Process," Proceedings of Technical Symposium on Prepress, Proofing & Printing, рр. 31-36 ( 1993 ).

IS&Т's

Third

Bourges, J., Color Bytes, Chromatics Press, Forest Hills, New York ( 1997). Brill,

М.Н.

Reseaгch

and G. West, "Chromatic Adaptation and Color Constancy: and Application, Vol. 11, No. 3., рр. 196- 264 (Fall 1986 ).

А

Possible Dichotomy," Color

Brunner, F "System Bruпner РСР Picture Contrast Profile," TAGA Proceedings, рр. 256-263 ( 1987). Bruno, М.Н., Principles of Color Proofing, GАМА Communications, Salem, New Hampshire ( 1986). Burch, R.M., Colour Printing and Colour Printers, Paul Harris PuЬiishing, Edinburgh, reprin ted ed. ( 1983); original edition, Sir Isaac Pitman and Sons, Ltd., London ( 191 0). Burnham, R.W, R.M. Hanes, and C.J . Bartleson, Co!or: Wiley & Sons, Inc., New York ( 1963 ).

А

Guide to Basic Facts and Concepts, John

Carroll, J., J. Neitz, and М. Neitz, "Estimates of L:M Cone Ratio from ERG Flicker Photometry and Genetics," Journa1 of Vision, Vo1. 2, No. 8, рр. 531-542 (Nov. 22, 2002). Chen, J-F, "Theoretical Determination of Optimum Sp!it-Filter Exposures for Color-Correctioп Masks," TAGA Proceedings, рр. 379-396 ( 1983). Chevreul, М.Е., The Princip!es of Нагтоnу and Contrast of Colors and Their Applicatioпs to the Arts, Schiffer PuЬiishing, West Chester, Pennsylvania, reprint edition ( 1987); original edition, Henry G. Bohn, London ( 1854 ). Chung, R. and У. Shimamura, "Conductiпg а Press Run Analysis," Proceedings of the 28th IARIGAI Research Conference, Graphic Arts Technica! Foundation, Pittsburgh, Pennsylvania, рр. 2.2.1-11 (200 1 ).

Литература

3 65

Clapper, f.R., '~n Empirical Determination of Halftone Color- Reproduction Requirements," ТАGА Proceedings, рр. 31-41 ( 1961 ). С\аррег, f.R., " Improved Color Separation of Transparencies Photographic Science, рр. 28-33 ( 1964).

Ьу

Direct Screening," Journal of

Clapper, F.R., "Computerized Colour Correction," Printing Technology, Vol. 13, No. 1, 13, No. 2, рр. 94-96 ( discussion )( 1969 ).

рр.

3- 8, and Vol.

Claypole, Т.С. and Р. Towпsend, '~n Improved Method for the Routine Measurement of Ink Colorimetrics," TAGA Proceedings, рр. 302-323 (2002). Coote, J.H., The Illustrated History of Colour Photography, Fountain Press, Surblton, Surrey ( 1993). Cost, F., Using Photo CD for Desktop Prepress, RIT Research Corporation ( 1993). Сох, F.L., The GATF Color Diagrams, GATF Research Progress No. 8 1, Graphic Arts Technical Foundation, Pittsburgh, Pennsylvania ( 1969а). Сох, F.L., GATF Gray Balance Chart, GATF Research Progress No. 83, Pittsburgh, Pennsylva nia ( 1969Ь).

Dalal, E.N. and Р.С. Swaпton, "Preferred Gloss Levels for Color Images," TAGA Proceedings, рр. 195-205 ( 1996). Delabastita, ( 1992).

Р.А.,

Moirй

in Four Color Printing," TAGA Proceedings,

Report

iп:

рр.

Le Рrосйdй а la Sociйtй Franзaise de Photographie (La Section Photomйcahiques), Vol. 26, No. 3, рр. 17- 21,26-27 (1924). Demichel,

Е.,

"Screening Techniques,

44-65

Procйdйs

Eder, J.M., History of Photography, Columbla University Press, New York ( 1945). Eldred, N.R., What the Printeг Should Know about Ink, third edition, Graphic Arts Technical Foundation, Pittsburgh, Pennsylvania (2001 ). Elyjiw, Z. and F.M. Preucil, The New GATF Color Reproduction Guide, GATF Research Progress No. 67, Pittsburgh, Pennsylvania ( 1964 ). Elyjiw, Z., GATF Standard Offset Color Controls Bars, GATF Research Progress No. 76 (February 1968). Elyjiw, Z., GATF Compact Color Test Strip, GATF Research Progress No. 79, Pittsburgh, Pennsylvania (August 1968). Elyjiw, Z. and J.A.C. Yule, А Color Chart for Represeпting Process Ink Gamuts, revised edition, Report No. 137, Rochesteг Institute ofТechnology, Rochester, New York, ( 1972). Engeldrum, P.G., Psychometric Scaling: А Too\kit for Imaging Systems Development, lmcotek Press, Winchester, Massachusetts (2000). Evans, R.M., An Introduction to Color, John Wiley & Sons, Inc., New York ( 1948). Evans, R.M., ·~ccuracy in Color Photography and Color Television," ISCC Proceedings (ed. Milton Pearson ), RIТ Graphic Arts Research Center, Rochester, New York, рр. 38- 59 ( 1971 ). Evans, R.M., The Perception of Color, John Wiley & Sons, Inc., New York ( 1974 ). Fairchild, M.D., Color Appearance Models, Addison-Wesley, Reading, Massachusetts (1998). Field, G.G., "Colour Correction Ьу the Use of Split-Filter Exposure Techniques Applied to Camera-Back Masking," Thesis, Nottingham Regional College of Technology (April 1970). Field, G.G., "The 1970-71 GATF Color Survey," TAGA Proceedings,

рр.

297-317 ( 1972).

Field, G.G., ·~ Systems Analysis of Color Reproduction," GATF Annual Research Department Report 1973, Graphic Arts Technical Foundation, Pittsburgh, Pennsylvania, рр. 57- 66 ( 1974 ).

Фун.да.м.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

366

Field, G.G., "Proving for Web Offset Magazines," GATF AnnuaJ Research Department Report 1974, Graphic Arts TechnicaJ Foundation, Pittsburgh, Pennsylvania, рр. 169- 172 ( 1975 ). Field, G.G. and N.R. Ingram, "Proving for Web Offset Magazines," GATF Annual Research Department Report 1975, Graphic Arts Techпi cal Fouпdation, Pittsburgh, Pennsylvania, рр. 1-7 ( 1976 ). Field, G.G., "Color Sequence in Four Color Printing," ТАGА Proceedings, рр. 510-521 ( 1983). Field, G.G., "Ink Trap Measurement," TAGA Proceedings,

рр.

382-396 ( 1985 ).

Field, G.G. , "Color Specification Methods," TAGA Proceediпgs,

рр.

8-25 ( 1 987а).

Field, G.G., " Influence of Ink Sequence on Color Gamut," TAGA Proceedings,

рр.

673- 677 ( 1987Ь).

Field, G. G., "Colour Correction Ьу the Use of Split- Filter Techniques," Thesis, City and Guilds of London Institute ( 1989а ). Field, G.G., "Color Correction Objectives and Strategies," TAGA Proceedings,

рр.

330-349 ( 1989Ь ).

Field, G.G. "Image Structure Aspects of Priпted Image Quality," Journal of Photographic Science, Vol. 38, рр. 197-200 ( 1 990а ). Field, G.G., Color Scanning and Imaging Systems, Graphic Arts Technical Foundation, Pittsburgh, Pennsylvania ( 1990Ь ). Field, G.G., ( 1991 ).

Топе

and Color Correction, Graphic Arts Technical Foundation, Pittsburgh, Pennsylvania

Field, G.G., "Printed Image Quality Thresholds," TAGA Proceedings, рр. 14-25 ( 1996 ). Field, G.G., "Color Approva1 in the Graphic Arts," Proceedings of the Fifth IS&T/SID Color Imaging Conference, рр. 56- 61 ( 1997). Field, G.G., " Ideal Colour Sequence," Professional

Priп ter,

Vol. 46, No. 1,

рр.

14-15 (2002).

Fisch, R.S., "Studies on the Levels of Undercolor Addition and Black Printer Levels in GCR/UCA FourColor Lithographic Printing," TAGA Proceedings, рр. 11 -29 ( 1990). Fletcher, R. and J. Voke, Defective Colour Vision, Adam Hilger Ltd., Bristol ( 1985 ). Foss, С.Е. and G.G. Field, The Foss Color Order System, GATF Research Progress Report No. 96, Graphic Arts Technical Foundation, Pittsburgh, Pennsylvania ( 1973 ). Fraser, В., С. M urphy, and F. Bunting, Real World Co1or Management, Peachpit Press, Berkeley, California (2003). Freeman, М., The Complete Guide to Digita1 Photography, Thames & Hudson, Ltd., London (2001 ). Ganz,

Е.

"Whiteness Formulas: А Selection," Applied Optics, Vol. 18, No. 7,

рр.

1073-

1078 ( 1979 ). Genshaw, М.А., B.F. P hiJJips, and КА. Ruggiero, "Computer Formulation of Colors for Letterpress," Journal of Coatings Technology, рр. 75- 79 (August 1984). Gibson, К.S. and Е.Р.Т. Tyndall, "Visibllity of Radiant Energy," Scientific Papers of the National Bureau of Standards, Vol. 19, рр. 131 - 191 ( 1925). Girod, R., "Changes in Contrast in Great Enlargements and Reductions," Hell Topics, No. 1, р. 3 ( 1984). Granville, WC., "Colors Do Look Oifferent after а Lens Implant!" Color Research and Application, Vol. 15, No. 1, рр. 59- 62 (February 1990). Green, Р., Understanding Digital Color, second edition, Graphic Arts Technical Foundation, Pittsburgh, Pennsylvania ( 1999 ).

Литература

367

Grшn, f., "Colorimetry of Fluorescent Materials," Optical Radiation Measurements, Vol. 2: Color Measurement (eds. Franc Gru m and С. James Bartleson), Academic Press, New York, рр. 235- 288 ( 1980).

Gustavson, S., "Color Gamut of Halftone Reproduction," Journal of Imaging Science and Technology, Vol. 41, No. 3, рр. 283- 290 (1997). Hull, Н. Н., Controlling Ink Distribution in Lithography and Letterpress, GATF Research Project Report No. 95, Pittsburgh, Pennsylvania ( 1973 ). Hunt, R.WG., "Objectives in Colour Reproduction," Journal of Photographic Science, Vol. 18, рр. 205-215 (1970). Hunt, R.WG., The Reproduction of Co\our, fifth edition, The Fountain Press, Tolworth, England ( 1995). Hunt, R.W G., Measuring Colour, third edition, Fountain Press, Кingston- upon- Thames ( 1998 ). Hunter, R.S. and R.W Harold, The Measurement of Appearance, second edition, John Wiley & Sons, New York, рр. 75-89 ( 1987). Hurvich, L.M., Color Vision, Sinuaer Associates, Sunderland, Massachusetts ( 1981 ). Ingram, S.T. and F.T. Simon, "Ink Fingerprinting," TAGA Proceedings, Jacobson, R.E., 7- 16 ( 1995 ).

·~

рр.

660-671 ( 1998).

Evaluation of Image Quality Metrics," Joumal of Photographic Science, VoJ. 43,

рр.

Johnson, A.J. and J.W Birkenshaw, "The Influence of Viewing Conditions on Colour Reproduction Objectives," 14th IARIGAI Conference Proceedings ( ed. WH. Banks ), Pentech Press Ltd., Plymouth, Devon, рр."48 - 72(1977). Johnson, Т., Co\our Management iп Graphic Arts and PuЬiishing, Pira IпternationaJ, Leatherhead, Surrey ( 1996). Johnson, Т., "Prepress Production," Professional Print Buying ( ed. Phil Green), Graphic Arts Technical Foundation, Pittsburgh, PennsyJvania, рр. 105- 125 ( 1997). Johnson,

Т.

PuЬiishing,

and М. Scott- Taggart, Guidelines for Choosing the Correct Viewing Conditions for Colour revised edition, Pira InternationaJ, Leatherhead, Surrey ( 1998).

Jones, L.A., "Оп the Theory of Толе Reproduction with а Graphic Method for the SoJution of ProЬlems," Journal of the Society of Motion Picture Engineers, VoJ. 16, рр. 568-599 ( 1931 ). Jorgensen, G.W, Sharpness of Halftone Images Illinois ( 1960 ).

оп

Paper, LTF Research Progress No. 47, Chicago,

Jorgensen, G.W, Lithographic Image Definition, LTF Research Progress No. 62, Chicago, Illinois ( 1963 ). Jorgensen, G.W, The Rendition of Fine Detail in Lithography, GATF Research Progress No. 73, Pittsburgh, Pennsylvania ( 1967). Jorgensen, G.W, "Preferred Толе Reproduction for Black and White Halftones," 14th IARIGAI Confereпce Proceedings ( ed. W.H. Banks ), Pentech Press, Plymouth, Devon, рр. 109-142 ( 1977). Jorgeпsen,

G.W, Contro] of Color Register, GATF Research Project Report No. 114, Pittsburgh, Pennsylvania ( 1982 ).

Jung, E.J., Н. Winkelmann, and G. Bestmann, "Use of Image Analysis and Colorimetric Calibration for Automatic Setting of Scanner- and Reproduction- Parameters," TAGA Proceediпgs, рр. 161-178 ( 1992). Kaiser, РК. and R.M. Boynton, Human Color Vision, second edition, Optica\ Society of America, Washington, DC (1996).

368

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

Kang, H.R., Color Technology for Electronic Imagi ng Devices, SPIE Optical Engineering Press, The Society of Photo-Optical Instrume ntation Eng ineers, Bellingham, Washington ( 1997). Kelly, К.L. and D.B. Judd, The ISCC-NBS M ethod of Designating Colo rs and а Dictionary of Color Names, National Bureau of Standards Circular 553, U.S. Department of Commerce, Washington, ОС ( 1955). Кieran, М. ,

Photoshop Color Correction, Peachpit Press, Berkeley, California (2003).

Кip phan, Н.

"Color Measu remeпt Methods and Systems in Printing Technology and G raphic Arts," SPIE

Proceedi пgs, VoJ. 19 12, рр. 278- 298 ( 1993 ). Кipphan, Н.

( ed. ), Handbook of Print Media, Springer-Verlag, Berli n (200 1 ).

Konnan, N.l., Self-Adaptive System for the Reproduction of Color, U.S. Patent 3,612,753 (October 12, 197 1). Kubo, S ., М. lnui, and У. M iyake, "Preferred Sharpness of Photographic Color Images," J ournal of Imagiпg Science, Vol. 2 9, No. 6 , рр. 2 13 - 215 (Nov/Dec 1985). Lacey, J ., The Complete Guide to Digital Imaging, Thames & Hudson, Ltd. , London (2002). Land, Е. Н. апd J.J. McCann, "Lightn ess and Retinex Theory," Journal of the Optical Society of America, Vol. 6 1, No. 1, рр. 1- 11 (J anuary 197 1). Laпd, Е. Н.,

"The Retinex Theory of Color Visioп, " Scientific American, рр. 108- 128 ( December 1977).

Le, Н . Р., "Progress and Trends iп Ink-Jet Prin tiпg Technology," J ournal of Imaging Science and Technology, Vol. 42, No. 1, рр. 49-62 ( Januaгy./Fe bruary 1998 ). Leekley, R.M., F.L. Сох, and J.G. Jordan, "The Ball Four- and Five-Color System," TAGA Proceedings, рр. 78- 88 ( 1953 ). Lind, J .T., "How to Establish Color Tolerances," GATFWor1d, Vol. 2, No. 1, рр. 29- 38 ( 1990). Lind, J ., Digital Color Printing and Direct Imaging Benchmarking Study, Research and Technology Report 1634, Graphic Arts Tech nical Foundation, P ittsburgh, Pennsylvania (2003) Livingstone, М. , Vision and Art: The Biology of Seeing, Harry N. Abrams, Inc., New York (2002). M acPhee, J. , "А Definitive Strategy for the Closed Loop Control of Process Color Printing - Round Оле," TAGA Proceedings, рр. 180-203 ( 1988). M acPhee, J. and J.Т. Lind, "The Primary Paper Property ThatAffects De nsity Range," TAGA Proceedings, рр. 4 14-432 (1994). Margulis, D ., ProfessionaJ Photoshop, fourth edition, Wiley Publishing, l nc., New York (2002). Maurer, R.E., "The Reproduction of Over апd Unde r Exposed Transpareпcies," TAGA Proceedings, рр. 38-64 ( 1972). McCann, J .J., " High-Resolution Color Photographic Reproductions," SPIE Proceedings, Vol. 3025, 53-59 ( 1997).

рр.

McDowe\1, D.Q., "Graphic Arts Color Standards Update- 1997," SPIE Proceedings, Vol. 3018, рр . 148-1 55( 1997). M cDowe\1, D.Q., "What? Ьу Whom? with Whom? And How Does It All Fit Together?" IPA Bulletin, J uly/August, рр. 20- 27 (2002). McLaren, ( 1986).

К.,

The Colour Science of Dyes and Pigments, second edition, Adam H ilger Ltd., Bristol

M e ns onen, М. "Digital Printing Papers," Expressis Verbls, No. 13, рр. 44- 45 (2002). Miller, М. О. and R. Zaucha, The Color Мае, Hayden, Carmel, Indiana ( 1992).

Литература

369

Mollon, J ., "Seeing Colour," Colour Art & Science (eds. Trevor La mb and Janine Bourriau), Cambridge Unive rsity Press, Cambridge, рр. 127- 150 ( 1995 ). Mo rga n, J .Т. ,

Кiss

Impressions, Rochester Ins titute of Technology, Rochester, New York ( 1983 ).

Murray, А. , ''Monochrome Reproduction in Photoengravi ng," Joumal of the Franklin lnstitute, Vol. 221, No. 6, рр. 721 - 744 ( 1936). Nadeau, L., Encyclopedia of Printing, Photographic, and Photomechanical Processes, Atelier Luis Nadeau, Frederictoп , New Brunswick ( 1990). Neugebauer, H.E.J ., "Die Theo.r etischen Grundlagen des Mehrfarbendruches," Weissenschaften Photogra phy, Vol. 36, рр. 73- 89 ( 1937).

Zeitschrift

Neugebauer, H.E.J ., "Monitoring as а M ea ns of Improving Color Correction," 5th IARIGAI Conference Proceedings ( ed. WH. Banks ), Pergamon Press, New York, рр. 145-157 ( 196 1). Pankow, D., Tempting the Palette, Rochester lnstitute of Tech nology, Rochester, New York ( 1997). Paul, А. ," Brig hter Colours, Higher Costs: 7 -Colour Printing Орепs Up New Possibllities in Specific Sections ofthe M arket," Professional Printer, Vol. 40, No. 6, рр. 12 - 14 ( 1996). Paul, А., "Colour Fluctuations in 28 (July 1998).

рр.

18-

Pobboravsky, 1., ''А Proposed Engineering Approach to Color Reproduction," TAGA Proceedings, 127- 165 ( 1962 ).

рр.

Pearson,

М.

Printiп g,"

Journal of Prepress and Printing Technology, Vol. 2,

"n Value for General Conditions," TAGA Proceedings,

рр.

415-425 ( 1980).

Pobboravsky, 1., "Tran sformation from а Colorimetric to а Three- or Four-Colorant System fo r Photomechanical Reproduction," Photographic Science and Engineering, рр . 14 1- 148 (May/ June 1964). Pollak, F, "Two Procedures for Split-Filter Exposures in Single-Stage and Two-Stage M asking," Printing Technology, Vol. IV, рр. 93- 115 ( 1962). Preucil, F, "Color and Топе Errors of Multicolor Presses," TAGA Proceedings,

рр.

75- 100 ( 1958).

Preucil, FM., How to Test the Effect of Paper Color on Process Color Reproductions, LTF Research Progress No. 51, Chicago ( 1961 ). Preucil, FM., А New Method of Rating the Efficiency of Paper fo r Color Reproductions, LTF Research Progress No. 60, Chicago ( 1962). Preucil, F.M., "How Strong to Run the Colour?" The Penrose Annual, Lund Humphries, London, рр. 273-278 ( 1965). Pugsley, Р.С., Image Recording Methods and Apparatus, British Patent 1,369,702 ( October 9, 197 4) and U.S. Patent 3,893,166 (July 1, 1975). Rhodes , WL., "Review of the Aims of Color Reproduction in Printing," ISCC Proceedings ( ed. Milton Pearson ), RIT Graphic Arts Research Center, Rochester, New York, рр. 126- 138 ( 197 1 ). Rich, D.C., "The Effect of Measuring Geometry on Computer Color Matching," Color Research and Application, Vol. 13, No. 2, рр. 113- 118 (April 1988). Rich, J., Photoshop 6 Color Companion, Graphic Arts TechnicaJ Foundation, Pittsburgh, Pennsy1vania (200 1). Sayanagi, К , "Biack Printer, UCR and UCA- Gray Component Replacement," TAGA Proceedings, рр . 7 11 - 724 ( 1987). Schirmer, К- Н. a nd D. Tolleпaar, "Optical Densities of Halftone Prints," 11 th IARIGAI Conference Proceedings(ed. WH. Banks}, рр. 109- 121 (1973).

3 70

Фун.да.м.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

Schlapfer, К. and J. Keretho, "Undertrapping in Wet-oп - Wet Printing and Undercolor Removal (UCR)," 14th IARIGAI Conference Proceedings (ed. WH. Banks), рр. 195- 213 (1979). Sharma, А., 'J\liasing and Moirй Fringes, Photo Techniques, рр. 52-54 (September/ October 2002). Sherman, P.D., Colour Vision in the 19th Century, Adam Hilger, Bristol ( 1981 ). Simonian, G.N ., Comparative Study between Different Digital and Offset Litho Printing Systems," Proceedings of the 17th IS&T Non -Impact Printing Conference, рр. 8 13-819 (200 1). Simonian, G.N. and Т. Johnson, "Investigation into the Co!our Variabllity and Acceptabllity of Digita! Printing," Proceedings of the 28th IARIGAI Research Conference, Graphic Arts Technical Foundation, Pittsburgh, Pennsylvania, рр. 4.6.1-2 1 (2001). Sipley, L.W, А Half Centwy of Color, Macmi!!an Company, NewYork (1951). Southworth, М. and D. Southworth, Color Separations оп the Desktop, Graphic Arts New York ( 1993 ).

PuЬ!is hing,

Livonia,

Stanton, А. and G. Radencic, "Ink Trapping and Colorimetric Variation," TAGA Proceedings, 258-281 (2001).

рр.

Stanton, АР., Ink Trapping and Co!orimetric Variation, Research and Techno!ogy Report 1625, Graphic Arts Technical Foundation , Pittsburgh, Pennsylvania (200 1). Tritton,

К. .

Colour Control for Lithography, Pira International, Leatherhead, Surrey ( 1993).

Tritton,

К.,

Stochastic Screerung, Pira International , Leatherhead, Surrey ( 1996).

Viggiano, J.A.S . and WJ . Hoagland, "Colorant Selection for Six- Color Lithographic Printing," Proceediпgs ofthe IS&T/SID Sixth Color Imaging Conference, рр. 112-115 ( 1998). Wandell , В .А., Foundations of Vision, Sinauer Associates, Sunderland, Massachusetts ( 1995 ). Wilson, L.A. , What the Printer Should Know about Paper, third edition, Graphic Arts Technical Foundation , Pittsburgh, Pennsylvania ( 1998). Wurzburg, F.L., "How Light Absorbance and Transmittance Ьу Ink Films Affect Color Printing," Printing Impressions, рр. 44-45,92 (October 1973). Yule, J.A.C., "The Theory of SuЬtractive Color Photography Il. Prediction of Errors in Color Rendering under Given Conditions," Journal of the Optical Society of America, Vol. 28, рр. 481-492 ( 1938). Yule, J.A.C., "The Theory of Sublractive Color Photography III. Four-Colot· Processes and the Black Printer," Journal of the Optica! Society of America, Vol. 30, рр. 322-33 1 ( 1940). Yule , J.A.C. , Principles of Co!or Reproduction, John Wiley & Sons, New York ( 1967), and (with G.G. Field), Graphic Arts Technical Foundation, Pittsburgh , Pennsylvania, updated reprint edition (2000). Yule, J.A.C. , and WJ. Nie!sen, "The Penetration of Light into Paper and lts Effect Reproductions," TAGA Proceedings, рр. 65- 76 ( 1951 ).

оп

Halftone

Серия для менеджеров и технологов ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Романа, Франк. ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС. Современные технологии издательско- полиграфической отрасли (М.,

2006. 456 с.)

Книга объединяет сведения по всем новым технологиям издатель­

ско-полиграфического бизнеса и является современным справоч­ ником для

широкого круга

специалистов,

связанных с полигра ­

фией и издательским делом.

Вилсон, Лоуренс А.

Что полиграфист должен знать о бумаге (М.,

2005. 358 с.)

В книге рассмотрены следующие вопросы: изготовление бумаги и ее переработка, свойства и взаимодействие с краской, требования

к бумаге, предъявляемые производственным процессом и конеч­ ным продуктом, условия хранения бумаги и обращения с ней.

Элдред, Нельсон Что полиграфист должен знать о красках

(М.,

2005. 328 с.)

Издание посвящено полиграфическим краскам для всех способов печати, смывкам, тонерам и их свойствам, технологиям их произ · водства, их тестированию и решениям проблем, возникающих при печати теми или иными красками .

Серия « Компаньон дизайнера» Хиндерлитер, Хал AIJ.4A~

НACIOitЬiiЬIE

МЭЛАТЕJJЬСЮIЕ

Настольные издательские си стемы

(М.,

2006. 213 с.)

«ttтfМЬI

Учебное пособие д,ля дизайнеров, студентов колледжей и вузов, д,ля редакто­ ров и верстальщиков, д,ля тех, кто делает первые шаги в компьютерных из­ дательских системах.

Толивер -Нигро, Хайди Технологии печати (М.,

2006. 232 с.)

В этом издании четко и доступно говорится об основных способах и видах пе­ чати: офсетная, флексографская, глубокая, трафаретная, высокая и цифро­ вая печать. При этом особое внимание в каждой главе уделено аспектам гра­

фического дизайна, вопросам цвета и другим техническим воп росам.

Кейф, Малк.ол.м.Дж. Послепечатные технологи и ПОСЛЕПЕЧАТНЫЕ

ПХНОЛОЛНf

(М.,

2005. 278 с.)

В книге доступно объясняется взаимосвяз ь между послепечатными процес­ сами и диза йнерским макетом, допечатной подготовкой, самой п ечатью, по ­

дробно говорится о высеч ке , фальцовке, переплетных процессах, отделке фольгой, обрезке, упаковке и т.д.

Фuлд, Гарри

Цветопередача в полиграфии ЦВЕТОПЕРЕДАЧА

В nоЛИГРАФИИ г

-,

(М.,

2005. 178

с.)

Краткий, но исчерnывающий курс цветопередачи в допечатной подготовке и печатном nроцессе

L

..J

.

Серия «Компаньон руководителя» Шерберн., Кэри

Услуги в сфере цифровой nечати. Как стать nрибыл ьным (М.,

2006. 192

с.)

Книга nредставляет собой практическое руководство Д/IЯ nоставщика nе­ чатных услуг, в кото ром рассказывается о том, как выбрать стратегию, УСЛVГ\18 СФЕРЕ

ЦИФРОВОЙ ПЕЧАТИ

разработать л инейку услуг по цифровой печати и успешно вывести их на рынок.

КАК СТАТЪ ПРИБЫЛЫiЫМ

Намюр, Тэд Произ водство упаковки . Новые центры nрибыли

(М.,

2006. 332 с.)

В книге содержатся основные сведения о том, с чего СJiедует начинать nри созда нии нового бизнеса в сфере упаковки , а также содержится анализ упа­ ПРОИЗВОДСТВО

УПАКОВКИ

ковочной индустрии, обзор наиболее вероятнь\ХД/IЯ nолиграфистов трудно­ стей и проблем уnаковоч ного рынка .

1-iОВЫЕ ЦЕIПРЫ ПРИБЫЛИ

Хен.дерсон., Лай.ман. Маркетин г в сфере пол играфических услуг. Практичес кие рекомендации

(М.,

2006. 240 с.)

Книга является практическим пособием .д.ля руководителей поляграфичес­

ких комnаний по маркетингу в полиграфии. Маркетингавый аудит в поли­ МАРКЕТИНГ В

графии, nостроение работы отдела маркетинга, разработка ориентирован­

ПОЛИГРАФИИ

н ой на клиента стратегии и м ногое другое изложен о в этом практическом

ПРАКТИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ

пособии .

Готовится к изданию Коун., Гарри Цен а не имеет з начения.

Как убедить к.пиента заказывать в ваш ей типографии Эта книга nоможет вам выстроить долгосрочные и взаимовыгодные отно­ шения с кл и ентами и убедить их печатать свою продукцию только у вас. Это Цена

...,._______

не имеет значения

·--

издание представляет собой пособие по маркетингу и nродажам в nолигра­ фии, а основное в ни мание уделяется здесь не ценовым, а ценностным пред­ ложениям.

Срок. выхода

-

февраль

2007' г.

Серия для печатников и операторов

Книги этой серии помотуг печатн и кам и технологам проанализировать и решить более

200 различных

проблем, возникающих при эксплуатации листовых и рулонных офсетных печатных машин.

Группа экспертов , QI~!J"

Н ЕИСПРАВНОСТИ И ИХ УСТРАНЕНИЕ

GATF (под редакцией В.Н. Румянцева)

Неисnравности и их устранение в листовой офсетной nеч ати (М.,

2006. 166 с. )

В ЛИСТОВОЙ

!ОФСЕТНОЙ ПЕЧАТИ

..

~

Н ЕИСПРАВНОСТИ И ИХ УСТРАНЕНИЕ

В РУЛОННОЙ ОФСЕТНОЙ ПЕЧАТИ

Группа экспертов

GATF

(под редакцией В.Н. Румянцева)

Неисnравности и их устранение в рулонной офсетной печати (М. ,

2006. 156 с . )

Кросс-медийные системы

в полиграфии и издательском деле В этом трехтомнике представлен обзор технологий ближайшего будущего полиграфии: автомати­ зированный рабочий поток, кросс-медийные издательские системы, автоматизированное управление

цифровыми активами. Книга поможет руководителям и менеджерам полиграфических и издательских фирм грамотно выст роить долгосрочную стратегию развития бизнеса.

Выбор стратегии

Ф~рмат

Организация бизнеса

PDF

Маркетинг и продажи

в полиграфии

Данный справочник предназначен мя всех специали­ стов п олиграфической отрасли, работающих с файла ­ ми в формате

PDF

и

PostScript. В книге раскрыты PDF файлов в разных

следующие вопросы: создание

приложениях дпя РС и Мае, новый инструментарий

мя создания работе с

PDF

PDF

файлов, типичные проблемы при

Гарри Филд

ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЙ СПРАВОЧНИК ПО ЦВЕТУ В ПОЛИГРАФИИ

Научный редактор А. Чуркин Пер. с англ. Н. Друзьева Выпускающий редактор А. rоловатенко Корректор Т. Черепанова

Дизайн обложки Е. Колодий Верстка Я. Близнец

Подписано в печать

22.01.07.

Формат 84 х 108/16. Бумага офсетная. Гарнитура «Л итератур ная ». Печать офсетная. Усл.печ.л.

23,5.

Тираж

3000

экз.

Издательство ПРИНТ -МЕДИА центр Адрес:

121099,

Москва , Шубинекий пер.,

6

Тел./ факс: ( 495) 780-33-46, тел.: ( 495) 241-68-71

[email protected], www.acpc.blz

Эта книга представляет собой справочник по цвету и его воспроизведе­ нию в цифровых системах и на печати . Особое внимание уделяется здесь малопонятному процессу определения и оценки качества цветовоспроиз ­ ведения.

Эта книга адресована всем, кто хочет лучше понять основы цвета и цветовоспроизведения.

Специалисты допечатного и печатного участков, поставщики краски,

бумаги и оборудования, менеджеры по производству и качеству получат

сведения, которые будут способствовать более глубокому пониманию вопросов цветопередачи. Дизайнеры, заказчики печатной продукции, менеджеры по продажам и руководители также найдут много полезного и интересного в этой книге. Студенты узнают о всех стадиях процесса цветовоспроизведения, а

специалистам эта книга поможет решить неожиданные проблемы, возникающие с цветом и его воспроизведением.

Основные разделы:

• • • • • • • • • • • • •

Основыцветовоеприятия

Оценка цветного изображения Измерение цвета Принципы цветовоепроизведения

Цифровые системы для работы с цветными изображениями Цветная печать

Цветовые свойства красок и бумаги Калибровка печатного оборудования Цветодепение Цветокоррекция

Цветопроба Системы спецификации цвета Цветовая коммуникация

huberiC • • group

NISSA 1CENTRE

Hostmann-Steinberg RUS

FlintGroup

PANTONE" Whe re colo r com es trom .

~=· X·Гite

По вопросам приобретения литературы обращайтесь в издательство ПРИНТ-МЕДИА центр : Тел./Факс: (495) 780-33-46 Тел . : (495) 241 -68-71 E-mail: book@acpc.Ьiz

www.acpc . Ьiz