Портретная миниатюра XVIII-XIX вв

Настоящая

работа

ставит

своей

ц е л ь ю п о з н а к о м и т ь с о с н о в н ы м и на­ правлениями развития миниатюрного портрета. Собрание миниатюр музеев М о с к о в ­ с к о г о Кремля включает высокохудо­ жественные произведения русских и иностранных

мастеров,

наибольший

интерес

время XVIII Сюда

расцвета

— первая входят

этого

в

котором

представляет искусства —

п о л о в и н а XIX подписные

века.

работы,

произведения монограммистов и не­ известных мастеров. П о р т р е т н а я м и н и а т ю р а — один из жанров изобразительного искусства. К а к о с о б ы й вид ж и в о п и с и она с к л а ­ дывалась в эпоху Возрождения и бы­ ла с в я з а н а по с т и л ю и т е х н и к е и с п о л ­ нения с к н и ж н о й миниатюрой. В

объяснении термина

«миниатю­

ра» и с с л е д о в а т е л и исходят из латин­ с к о г о н а з в а н и я к р а с н о й к р а с к и (ти­ п а с у р и к а или

киновари)

«миниум»,

у п о т р е б л я в ш е й с я для у к р а ш е н и я ру­ кописей иллюстрациями и орнамен­ т а м и , а т а к ж е с в я з ы в а ю т этот т е р м и н с к о р н е в о й о с н о в о й слов «minium» и «minor» ( м а л е н ь к и й ) . М и н и а т ю р а , к а к правило, р е д к о в ы ­ с т а в л я е т с я в м у з е й н ы х залах, так к а к она

очень

хрупка

и

чувствительна

даже к небольшому изменению тем­ пературы и влажности. М и н и а т ю р н ы й портрет в с е г д а имеет н е б о л ь ш о й ф о р м а т (от 1,5 до 20 см) и отличается о с о б о й т о н к о с т ь ю худо­ жественных

приемов,

своеобразной

техникой исполнения, использовани­ ем т о л ь к о ему п р и с у щ и х с р е д с т в и способов выражения. Такие портре­ ты п о м е щ а л и в к о л ь ц а (ил. 1), б р а с л е ­ т ы , к р ы ш к и ч а с о в и т а б а к е р о к (ил. 2), м о н т и р о в а л и в в е е р а (ил. 11), н о с и л и на груди к а к б р о ш и . О п р а в л е н н ы е в р а з н о о б р а з н е й ш и е р а м к и и з металла, к о ж и , дерева

миниатюрные портре­

ты в б о л ь ш о м к о л и ч е с т в е у к р а ш а л и с т е н ы к а б и н е т о в и г о с т и н ы х , стояли

The

Moscow

miniatures

is

Kremlin

collection

illustrative

of the

of

main

t r e n d s in the d e v e l o p m e n t of the portrait m i n i a t u r e , c o m p r i s i n g as it d o e s f i n e w o r k s by Russian and f o r e i g n artists, t h e best of t h e m d a t i n g b a c k to the 18th

and

early

19th

centuries,

the

h e y d a y of the art. The o r i g i n of the p o r t r a i t m i n i a t u r e as a g e n r e of visual art a n d a s p e c i f i c t y p e o f p a i n t i n g d a t e s b a c k t o t h e Re­ n a i s s a n c e p e r i o d and s e e m s to be a development, technique,

in

terms

of

style

of the t r a d i t i o n

of

and

manu­

script illustration. The Latin

term

'miniature'

minium

illustrating

the and

derives

red

lead

from

used

ornamenting

in

manu­

s c r i p t s . S o m e s c h o l a r s also believe the t e r m t o b e c o n n e c t e d w i t h t h e Latin w o r d s ' m i n i u m ' and 'minor'. Fragile and sensitive even to slight variations in temperature and humidity, m i n i a t u r e s are s e l d o m put on display in m u s e u m s . Portrait m i n i a t u r e s a r e always s m a l l in size ( r a n g i n g f r o m

1.5 to 20 c m ) ,

s u b t l e and d e l i c a t e i n t e c h n i q u e , a n d highly

s p e c i f i c in t h e

manner of re­

presentation. Miniature portraits were mounted

on

rings

(III.

1),

bracelets,

fans (III. 11) and w a t c h a n d s n u f f - b o x lids (III. 2); a m i n i a t u r e p o r t r a i t m i g h t also be w o r n as an o r n a m e n t of d r e s s , p i n n e d on as a b r o o c h . Set

in

metal,

leather

or

wooden

f r a m e s , a large n u m b e r of t h e m d e ­ corated

the

drawing

r o o m s or w e r e p l a c e d on a

mantelpiece,

walls

of

studies

and

a b u r e a u or a d r e s s i n g

t a b l e in t h e h o u s e s of t h e n o b i l i t y in t h e 18th and 19th c e n t u r i e s . From t h e frequent

references

to

them

in

the

literature and t h e i r d e p i c t i o n in illustra­ t i o n s of i n t e r i o r d e c o r it is e v i d e n t that miniatures

were

widely

and

variously

used. O w i n g to t h e value of m i n i a t u r e por­ traits

as

memorabilia,

various

ways

1. Кольцо с мужским портретом Франция. Конец XVIII в. Кость Ring witn a male portrait France. Late 18th c. Ivory

н а к а м и н а х , б ю р о , туалетных с т о л и ­ к а х д в о р я н с к и х о с о б н я к о в XVIII—XIX веков. Свидетельством их ш и р о к о г о и р а з н о о б р а з н о г о п р и м е н е н и я явля­ е т с я у п о м и н а н и е в р а з л и ч н ы х литера­ турных произведениях, а т а к ж е вос­ п р о и з в е д е н и е их в ж и в о п и с и . Художественная тюрных

ценность

портретов

миниа­

способствовала

изысканию всевозможных

способов

п р е д о т в р а щ е н и я их от п о р ч и , о с о б е н ­ но миниатюры, исполненной на хруп­ ких м а т е р и а л а х — п е р г а м е н т е , к а р т о ­ не, б у м а г е и с л о н о в о й к о с т и . С обеих сторон их защищали стеклом, кото­ рое

герметически

закрывало

ми­

н и а т ю р у и н а д е ж н о п р е д о х р а н я л о ее от

деформаций,

вызванных

атмо­

с ф е р н ы м и влияниями, и физических повреждений. стекла

элементом 2. Табакерка с женским портретом Россия. XVIII в. Кость Snuff-box with a female portrait Russia. 18th с. Ivory

Чистые

становились

прозрачные

неотъемлемым

произведения.

Особую

красоту придавало выпуклое стекло. Под с т е к л о с о б р а т н о й с т о р о н ы м и ­ ниатюры

помещались

орнаменталь­

ная п л а с т и н а , прядь волос или у з о р и з них, с п л е т е н н ы й н а п о д о б и е шах­ матной д о с к и

3. Медальон двусторонний с портретом и монограммой Россия. XVIII в. Кость Double-sided locket with a portrait and monogram Russia. 18th c. Ivory

тюра

(ил. 3). Р е ж е м и н и а ­

делалась

двусторонней

—

с

и з о б р а ж е н и я м и на л и ц е в о й и о б о р о т ­ н о й с т о р о н а х (ил. 4). Изолированное таким способом от внешних

воздействий

помещалось

в

изображение

другую,

значительно

большего размера рамку. К оборот­ ной стороне ее крепились держатель, позволявший

ставить

портрет

на

с т о л , или к о л е ч к о для п о д в е ш и в а н и я и ношения миниатюры. Рамки, крыш­ ки, футляры, медальоны,

выполнен­

н ы е в д о р о г и х материалах, с о о т в е т с т ­ вовали

художественным

достоинст­

вам п р о и з в е д е н и я . Ч а щ е р а м к и дела­ ли из з о л о ч е н о й

б р о н з ы , а в ряде

случаев миниатюры оправляли в се­ ребро и золото, украшали драгоцен­ н ы м и к а м н я м и и э м а л ь ю (ил. 5). Коллекцию миниатюр музеев Мос­ к о в с к о г о Кремля составляют произ-

of p r o t e c t i n g t h e m

were

sought,

es­

p e c i a l l y t h o s e p a i n t e d on f r a g i l e ma­ terials,

such

p a p e r and

as

vellum,

cardboard,

ivory, f r o m d a m a g e . T h e y

w e r e c o v e r e d with g l a s s on both s i d e s which

hermetically

sealed

the

minia­

t u r e and reliably p r o t e c t e d it f r o m h a r m by

e x p o s u r e to

the

atmosphere

and

f r o m w e a r and tear. The c l e a r t r a n s ­ parent glass a d d e d to t h e value of the miniature. the

Convex

beauty of the

glass

accentuated

piece

even

more.

U n d e r the g l a s s c o v e r on the reverse side

of

the

backing,

miniature

a

curl

or

a

decorative

a

hair-woven

c h e c k e r e d p a t t e r n , w a s p l a c e d (III. 3). Sometimes

miniatures

were

double-

s i d e d , w i t h r e p r e s e n t a t i o n s both o n the front and on the b a c k (III. 4). The g l a s s - s e a l e d m i n i a t u r e w a s then set in a m u c h larger f r a m e , with a s t a n d or a h o o k a t t a c h e d to its back. Frames, lids, c a s e s or l o c k e t s m a d e of v a r i o u s valuable

materials

matched

the

ar­

tistic quality of the m i n i a t u r e s . Frames were

usually

made

of

gilded

bronze

or, s o m e t i m e s , silver or g o l d , and d e ­ corated

with

jewels

and

enamel

(III. 5). Most of the m i n i a t u r e s in the K r e m l i n c o l l e c t i o n are p i e c e s a c q u i r e d in the 19th century. S u b s e q u e n t a c q u i s i t i o n s w e r e m a d e in t h e 1920s f r o m the M o s ­ cow

Jeweller's

palaces. was

In

the

replenished

Society 1970s

and the

various

collection

by a c q u i s i t i o n s f r o m

v a r i o u s p u b l i c institutions. The

Kremlin

collection,

now

an

o b j e c t of c l o s e study, is m a r k e d by the large

variety of t e c h n i q u e s

and

ma­

t e r i a l s used and is i n t e r e s t i n g f r o m the point of view of the p e r s o n s r e p r e s e n t e d in t h e m . A m o n g t h e m i n i a t u r e s are p o r t r a i t s of Russian

statesmen

and

public

figu­

res (III. 6, 7); t h e n a m e s of s o m e of the p e o p l e in the p o r t r a i t s are still u n k n o w n , as they w e r e not all p e o p l e in high p o ­ sitions. For i n s t a n c e I. Baikov, d e p i c t e d

4. Миниатюра двусторонняя с мужскими портретами Россия. Конец XVIII в. Кость Double-sided locket with male portraits Russia Late 18th c. Ivory

в е д е н и я , п о с т у п и в ш и е в м у з е й в XIX веке (основное собрание), и приобре­ тения

1920-х г о д о в и з М о с к о в с к о г о

ювелирного товарищества и дворцо­ вого имущества. Активным периодом комплектования

собрания

стали

1970-е г о д ы , а и с т о ч н и к о м е г о п о п о л ­ н е н и я явились в о с н о в н о м п о с т у п л е ­ ния из г о с у д а р с т в е н н ы х у ч р е ж д е н и й . Кремлевское

собрание

миниатюр

н а х о д и т с я в стадии с е р ь е з н о г о изу­ ч е н и я . Оно отличается б о г а т с т в о м ис­ пользуемых

материалов

разнообразием

и

широким

изображенных

на

м и н и а т ю р а х людей. Здесь представлены портреты рус­ ских государственных и обществен­ н ы х деятелей 5. Медальон с женским портретом. Россия. 2-я половина XVIII в. Кость Locket with a female portrait. Russia. Second half of 18th c. Ivory

портретов

Portrait of Count В. Sheremetyev. Russia (?). Mid-18th с. Paper

6,

7),

несколько

незнатного

проис­

х о ж д е н и я . С р е д и них о с о б е н н о в ы р а ­ зителен п о р т р е т И. И. Б а й к о в а (ил. 8). Женские

6. Портрет графа Б. П. Шереметева. Россия (?). Середина XVIII в. Бумага

(ил.

лиц

портреты

чаруют

оду­

хотворенной поэтичностью и изяще­ с т в о м и с п о л н е н и я (ил. 10, 11). В м и н и а т ю р н ы х п о р т р е т а х мы ча­ ще

встречаем

нейтральном Групповой

фигуру

или

человека

пейзажном

портрет

на

фоне.

распространен

м е н ь ш е , так к а к о н т р е б о в а л о с о б о г о мастерства в компоновке и установке м о д е л е й (ил. 9). Нельзя

не

упомянуть

миниатюры

с видами П е т е р б у р г а п е р в о й п о л о в и ­ ны XIX в е к а (ил. 13). И з о б р е т е н и е во Ф р а н ц и и в с е р е ­ д и н е XVI в е к а м е т а л л и ч е с к и х к р а с о к , способных выдержать в ы с о к у ю тем­ пературу,

положило

странению

начало р а с п р о ­

миниатюры

на

эмали.

В с о б р а н и и м у з е е в К р е м л я т а к а я ми­ ниатюра

представлена

в

основном

в работах русских художников XVIII—XIX в е к о в , р а н н и е о б р а з ц ы от­ носятся к петровскому времени. Начало м и н и а т ю р ы в Р о с с и и с п е ­ циалисты

связывают

с инициативой

П е т р а I. За время с в о е г о п у т е ш е с т ­ вия в А н г л и ю в 1698 году он п о з н а к о ­ мился с известным английским ми-

in o n e of the most i n t e r e s t i n g minia­ tures (III. 8). Female

portraits

display

inspired,

p o e t i c vision allied w i t h elegant t e c h ­ n i q u e (III. 10, 11). In portrait m i n i a t u r e s t h e m o d e l is usually p a i n t e d against a neutral or a landscape background. Group portraits, w i c h r e q u i r e d s p e c i a l skill i n a r r a n g i n g the figures, are rare (III. 9). Of interest are m i n i a t u r e s d e p i c t i n g various

sights

in St.

Petersburg

and

d a t i n g b a c k to the first half of the 19th c e n t u r y (III. 13). When

temperature-resistant

pigments the

became

mid-16th

available

century),

metal (first

in

miniatures

on

e n a m e l c a m e into v o g u e . The K r e m l i n

7. Портрет И. П. Поливанова Россия. 1814 г. Кость Portrait of I. Polivanov Russia. 1814. Ivory

c o l l e c t i o n has several e n a m e l p o r t r a i t s by

Russian

artists

predominantly

of

the 18th and 19th c e n t u r i e s , the earliest of t h e m

dating

b a c k to the t i m e of

Peter the Great. S o m e s c h o l a r s t e n d t o believe that the v o g u e for t h e portrait m i n i a t u r e in Russia

was

fostered

by

Peter

Great. He met t h e w e l l - k n o w n miniaturist

C.

the

British

Boit d u r i n g his t r i p to

E n g l a n d in 1698 and r e q u e s t e d him to m a k e several

m i n i a t u r e c o p i e s of his

portrait p a i n t e d

by G.

Kneller. T h e s e

w o r k s s i g n a l l e d the b e g i n n i n g of the art of t h e e n a m e l portrait miniature in G.

Musikiysky,

the p a i n t e r s w h o w o r k e d

Russia.

A.

Ovsov a n d

for the Ar­

moury a n d , s u b s e q u e n t l y , for the Ma­ nufactur-Collegium b e c a m e the

first

enamellists

and

in

St.

Petersburg,

well-known

Russian

miniaturists.

Their

w o r k s are m a r k e d by fine c r a f t s m a n ­ ship and o r i g i n a l t e c h n i q u e s . Musikiysky's

gay,

rather

vivid

pa­

lette, d o m i n a t e d by the reds, the blues, crimson

and

reminiscent

emerald —

of

17th-century

the

Russian

is

traditions art

of

highly of

the

enamel,

the best s a m p l e s of w h i c h are to be found

among

enamellists

works

from

by

the

famous

Solvychegodsk.

His

8. Рокштуль (?). Портрет лейб-кучера И. И. Байкова Россия. 1-я половина XIX в. Кость Rockstuhl (?). Portrait of the Coachman in Ordinary I. Baikov Russia. First half of 19th c. Ivory

ниатюристом

Ш. Б у а т о м

и

поручил

ему сделать н е с к о л ь к о с в о и х п о р т р е ­ т о в с о р и г и н а л а Г. Кнеллера. Эти и з о ­ бражения

Петра

I

положили

начало

р а з в и т и ю э м а л е в о г о п о р т р е т н о г о ис­ кусства в России. Первыми извест­ ными

в

России

эмальерами

миниатюристами-

были

живописцы

Ору­

ж е й н о й палаты, а в п о с л е д с т в и и Ма­ нуфактур-коллегии А. Г. О в с о в

и

в

Петербурге

Г. С. М у с и к и й с к и й .

Их

произведения представляют большой интерес как из-за высокого мастерст­ ва и с п о л н е н и я , так и и з - з а о с о б ы х п р и е м о в , методов р а б о т ы . Цветовая

гамма

портретов

Муси­

к и й с к о г о — з в о н к а я , н е с к о л ь к о пест­ рая, с преобладанием красного, го­ лубого,

малинового

тонов,

—

и

изумрудного

несомненно,

восходит

к

т р а д и ц и я м р у с с к о г о э м а л ь е р н о г о ис­ к у с с т в а XVII в е к а , д о с т и г ш е г о с в о е г о б л е с т я щ е г о р а с ц в е т а в изделиях з н а ­ менитых

эмальеров

Сольвычегод­

с к а . Его п р о и з в е д е н и я м п р и с у щ а яр­ к о в ы р а ж е н н а я р е а л и с т и ч е с к а я трак­ товка 9. Портрет девушек с книгой Англия. 1825—1835 гг. Кость Girls with a book England. 1825-35. Ivory

ни,

человека

столь

петровского

характерная

для

време­ русской

портретной ж и в о п и с и первой четвер­ ти XVIII в е к а . На п о р т р е т е Г. С. М у с и к и й с к о г о (ил. 12) Петр I п р е д с т а е т м о л о д ы м чело­ в е к о м в д о с п е х е и подбитой г о р н о ­ стаем красной

мантии, с к р е п л е н н о й

н а груди з а п о н о й . У л о ж е н н ы е л о к о ­ нами

длинные

волосы

обрамляют

с м е л о е о д у х о т в о р е н н о е лицо. Эта ра­ бота

является

копией

с

миниатюры

Ш. Буата, но с и н ы м ц в е т о в ы м и к о м ­ позиционным решением. Виртуозный миниатюрист

сумел

на

небольшом

пространстве не только воспроизве­ сти все детали к о с т ю м а , но и п е р е ­ дать

тончайшие

красочные

оттенки.

Э м а л е в а я м и н и а т ю р а «в малом виде» воспроизводила

живописные

произ­

ведения, главным образом парадные или и н т и м н ы е п о р т р е т ы . М и н и а т ю р и ­ сты,

изображавшие

Екатерину

II,

vividly realist i n t e r p r e t a t i o n of p e o p l e of Petrine t i m e s is t y p i c a l of the Russian portrait p a i n t i n g of t h e early 18th c e n ­ tury. Musikiysky depicts

Peter the Great

(III. 12) as a y o u n g man in armour, a red e r m i n - l i n e d c l o a k f a s t e n e d a c r o s s the chest w i t h a c l a s p . L o n g l o c k s f r a m e the

inspired

courageous face.

Deriv­

ing f r o m the initial m i n i a t u r e by C. Boit, it differs f r o m t h e o r i g i n a l both in its gamut

of

colour

and

composition.

The miniaturist s h o w e d a v i r t u o s o skill in r e p r e s e n t i n g all t h e m i n u t e d e t a i l s of

his

model's

clothes

and

all

the

n u a n c e s of colour. The e n a m e l m i n i a t u r e s w e r e in fact p a i n t i n g s (especially, o f f i c i a l and inti­ mate

portraits)

niatures Great

done

small.

portraying were

The

Catherine

usually

derived

mi­ the from

M. S h i b a n o v ' s portrait of t h e e m p r e s s in a t r a v e l l i n g suit. One of s u c h c o p i e s , m a d e by the miniaturist L. Kugler, is n o w in the K r e m l i n c o l l e c t i o n (III. 14). In the mid-18th c e n t u r y a n o t h e r t r e n d a p p e a r e d in t h e art of m i n i a t u r e paint­ ing: the decorative miniature intended to e m b e l l i s h v a r i o u s o b j e c t s of a p p l i e d art.

The

etiquette

sophisticated

of

fashions,

court, the

the

frequent

r e c e p t i o n s and balls meant that j e w e l ­ lery

was

miniatures niatures

in

great

came

in

decorating

demand. handy. the

Enamel The

mi­

snuff-boxes

m a d e at t h e St. P e t e r s b u r g Royal Por­ celain

Factory in

1759 w e r e d e v o t e d

to the victory w o n by the Russian A r m y in the battle of K u n n e r s d o r f on August, 1, 1759. The link b e t w e e n the portrait and other e l e m e n t s in the d e c o r a t i o n is the main artistic merit of the s n u f f b o x . D. Yevreinov (1742-1814), o n e of t h e p r o m i n e n t e n a m e l l i s t s of the late 18th a n d early 19th c e n t u r i e s , a c o u r t painter and

member

of

the

St.

Petersburg

A c a d e m y of Art, w a s a versatile artist, e n d o w e d with

an e x t r a o r d i n a r y s e n s e

of c o l o u r and h a r m o n y of t o n e s . He w a s

10. Портрет А. А. Обольяниновой Россия. Начало XIX в. Кость Portrait of A. Obolyaninova Russia. Early 19th c. Ivory

11. Женский портрет Германия. XIX в. Монограммист HI. Кость Книжка записная бальная с миниатюрным портретом Россия. XIX в. Кость Female portrait Germany. 19th с. Monogrammist HI. Ivory Ball note-book with a miniature portrait Russia. 19th c. Ivory

о ч е н ь часто о б р а щ а л и с ь к ее п о р т р е ­

a master of ail t h e i n t r i c a c i e s of e n a m e l

ту в д о р о ж н о м к о с т ю м е , н а п и с а н н о м у

w o r k . One of Yevreinov's f e w s u r v i v i n g

х у д о ж н и к о м М. Ш и б а н о в ы м . Одна из

works, now in the Kremlin collection,

р а б о т н а этот с ю ж е т м и н и а т ю р и с т к и

s h o w s his t y p i c a l artistry in r e n d e r i n g

Л. Куглер

the f a c e , t h e hair, and t h e d e t a i l s of

представлена

в

собрании

d r e s s . His t e c h n i q u e involves t h e use

м у з е е в Кремля (ил. 14). станко­

of short d a b s a n d d e n s e p a t c h e s of

вой м и н и а т ю р ы на эмали с с е р е д и н ы

prominent dots of multicoloured enamel

XVIII

paint a c c e n t u a t e d w i t h w h i t e p i g m e n t .

Параллельно века

имеющая

с

развитием

развивается

миниатюра,

декоративный

предназначенная различных

характер

и

In the early 19th c e n t u r y artists b e ­

украшения

gan to w o r k on b o n e i n s t e a d of e n a m e l ,

прикладного

achieving greater brilliance in tehnique

для

предметов

искусства. Частые парадные приемы,

a n d a f r e s h n e s s of v i s i o n m o r e s u i t e d

балы,

to the spirit of t h e t i m e s . A c c o r d i n g l y ,

изощренность

одежды, вали

в

придворный

большого

украшении

этикет

количества

требо­ ювелир­

the e n a m e l

m i n i a t u r e e n t e r s u p o n its

decline.

ных изделий, в декоре которых ми­

H o w e v e r , the t e c h n i q u e s in m i n i a t u r e -

н и а т ю р а на эмали з а н и м а л а одно из

painting on enamel proved to be viable

г л а в н ы х мест. В 1759 году на п е т е р ­

and

бургском

working on bone. Miniatures on bone,

вом

Императорском

з а в о д е была

табакерок,

фарфоро­

выполнена

роспись

которых

were

continued

by

the

artists

партия

in v o g u e b o t h in Russia a n d in W e s t e r n

посвя­

E u r o p e f r o m the first half of t h e 18th

щ е н а победе р у с с к о й а р м и и при Ку-

century,

н е р с д о р ф е 1 а в г у с т а 1759 г о д а . Глав­

coloured dots or oblong strokes which

ное

художественное

табакерок

достоинство

— композиционная

портретного

крупных

in

dense

blended together to outline the picture,

осталь­

pression of space. Water-colour c o m ­

художников,

very thin b r u s h e s to p r e - t r e a t e d ivory

с

bined with gouache was applied with

р а б о т а в ш и х в области э м а л и на р у б е ­

plates

( f r o m 0.3 to

1

mm

же

smaller

miniatures

and

2

XVIII—XIX

реинов вый,

веков,

был Д. И. Ев­

(1742—1814), обладавший

многоплано­ поразительным

ч у в с т в о м цвета и г а р м о н и и т о н о в ху­ дожник,

безукоризненно

multi­

f o r m the b a c k g r o u n d and give t h e i m ­

изображения

из

done

связь

ными элементами украшения. Одним

were

владевший

thick

for

15 to 20

larger mm

in

ones,

t h i c k for to

3

ranging

w i d t h ) . The

mm from

almost

t r a n s p a r e n t p l a t e w a s p l a c e d on a foil b a c k i n g w h i c h a d d e d t o the intensity

в с е м и т а й н а м и р а б о т ы по э м а л и , а к а ­

and

д е м и к П е т е р б у р г с к о й А к а д е м и и худо­

d e l i c a t e o n the f a c e a n d h a n d s . This

warmth

o f the t o n e s ,

especially

жеств,

Работ

intricate and painstaking work required

этого тончайшего миниатюриста со­

p e r f e c t d r a f t s m a n s h i p and an eye for

х р а н и л о с ь н е м н о г о . Одна из них на­

c o l o u r . The m i n i a t u r e s p a i n t e d on ivory

х о д и т с я в с о б р а н и и музее в М о с к о в с к о ­

are t h e r e f o r e t h o u g h t t o b e t h e c o n ­

го К р е м л я и п о р а ж а е т в ы с о к и м тех­

s u m m a t e type of p o r t r a i t m i n i a t u r e .

придворный

мастер.

н и ч е с к и м и с п о л н е н и е м : п р и е м о м на­

Revealing the inner self of the m o d e l

п и с а н и я волос, лица, отдельных дета­

was far f r o m b e i n g t h e main aim of the

лей

majority of m i n i a t u r i s t s . The m i n i a t u r e

к о с т ю м а . Х у д о ж н и к работал не­

большими

мазками

и

выпуклыми

painter c o n c e n t r a t e d rather o n r e n d e ­

плотными точками разноцветной эма­

ring the b e a u t y of d i f f e r e n t m a t e r i a l s —

ли с ш и р о к и м и с п о л ь з о в а н и е м белой

velvet, lace pearl — and t h e d e l i c a t e

краски.

b e a u t y of the m o d e l ' s f a c e — f l u s h e d

В п е р в о й п о л о в и н е XIX в е к а в с в я ­ зи с ш и р о к о р а с п р о с т р а н и в ш е й с я м о ­ дой на миниатюру на кости, как бо­ лее л е г к у ю в и с п о л н е н и и и б о л ь ш е о т в е ч а ю щ у ю духу в р е м е н и н е п о с р е д ­ ственностью станковая

изображения миниатюра

модели,

на

эмали

почти и с ч е з а е т . М и н и а т ю р а на к о с т и в Р о с с и и и на Западе появилась в первой половине XVIII

века. Традиции эмалевых ми­

ниатюр оказались живучими и выра­ з и л и с ь в п е р е н о с е на к о с т я н ы е плас­ тины присущих им приемов работы. Миниатюры плотным

на

кости

корпусным

ленькими

писали

ма­

точками

или

цветными

продолговатыми

также

письмом,

штрихами,

кото­

рые, сливаясь воедино, формировали рисунок, создавали общий живопис­ ный фон и объемность изображения. Акварельную гуашью

краску

наносили

в

сочетании

тончайшими

с

кис­

точками. Костяные пластины предва­ рительно 12. Г. Мусикийский. Портрет Петра I Россия. Начало XVIII в. Эмаль G. Musikiysky. Portrait of Peter the Great Russia. Early 18th c. Enamel

пластин

обрабатывали. для

маленьких

Толщина миниатюр

д о с т и г а л а от 0,3 до 1 м м , для более крупных

миниатюр

(размером

15—

20 см) т о л щ и н а д о с т и г а л а 2 — 3 мм. Под о б о р о т н у ю с т о р о н у т о н к о й п р о ­ свечивающей вали

пластинки

металлическую

подклады-

фольгу,

кото­

рая усиливала и н т е н с и в н о с т ь и т е п ­ лоту т о н о в , о с о б е н н о н е ж н ы х в обла­ сти лица и рук. Эта к р о п о т л и в а я и ювелирная

работа

требовала

высо­

кого колористического мастерства и совершенного

владения

рисунком.

Именно поэтому миниатюру на кости считают наиболее классическим ти­ п о м м и н и а т ю р н о г о портрета. Большинству

миниатюристов

не

свойственно было глубокое р а с к р ы ­ т и е х а р а к т е р а с в о и х моделей. Они ве­ л и к о л е п н о п е р е д а в а л и к р а с о т у мате­ риала: шелка, бархата, к р у ж е в а , ж е м ­ чуга; подчеркивали изысканную кра­ соту ч е л о в е ч е с к о г о л и ц а :

я р к и й ру­

мянец

шелковис-

щек,

блеск

глаз,

c h e e k s , s h i n i n g eyes, silky hair. The mo­ dels w e r e usually p o r t r a y e d against a s m o o t h b a c k g r o u n d . In the last q u a r t e r of t h e 18th c e n t u r y t h e artists s t a r t e d to

give

a

glimming,

dim

landscape

b a c k g r o u n d t o t h e i r p o r t r a i t s . They a d ­ d e d to the play of c o l o u r s by i n c o r p o r a ­ ting p i e c e s of plain y e l l o w i s h b o n e in the p i c t u r e . This w a s t h e favourite t e c h ­ n i q u e of A. most

Ritt (1765-1799), Russia's

outstanding

miniaturist

of

the

p e r i o d and an artist w h o m a d e an i m ­ portant c o n t r i b u t i o n t o E u r o p e a n m i n i a ­ t u r e - p a i n t i n g (III. 15, 16). The portrait of the d i p l o m a t P r i n c e A. Golitsyn is o n e of the best w o r k s by Ritt in the K r e m l i n c o l l e c t i o n (III. 15). It is set in an oval f r a m e , p r o f i l e d o n the i n s i d e a n d e m ­ b e l l i s h e d w i t h a pearly e d g i n g of e m ­ b o s s e d b e a d s and a r i b b o n . The sur­ r o u n d of this s h a p e b e i n g t y p i c a l of t h e 1790s, the date of the p a i n t i n g c a n be e s t a b l i s h e d with a fair d e g r e e of a c c u ­ racy. The half-length r e p r e s e n t a t i o n of the m o d e l d o e s in fact make the m i ­ niature a p i c t u r e in s m a l l . Ritt's b r u s h w o r k is swift, and his t e c h n i q u e is re­ is

known

a b o u t A.

Ritt. The

son of the first f i d d l e of t h e I m p e r i a l Choir, an e m i g r a n t f r o m G e r m a n y , Ritt was b o r n in St. P e t e r s b u r g , e d u c a t e d in H o l l a n d and France. In 1797, he be­ came

member

of

the

St.

Peterburg

A c a d e m y of Art. The

art

of

miniature

painting

mir­

r o r e d t h e ideas and tastes of t h e t i m e and d i s p l a y e d the s a m e t e n d e n c i e s as the d e v e l o p m e n t of p i c t o r i a l art as a whole. The s p r e a d of s e n t i m e n t a l i s m at the end of the 18th c e n t u r y w a s r e f l e c t e d , for i n s t a n c e , in the w o r k of Viollier, a Swiss e m i g r a n t w h o s e t t l e d in Russia in

1780.

The

portraits

he

Palace on Yelagin Island Russia. 1839. Paper 14. Л. Куглер. Портрет Екатерины II в дорожном костюме Россия. XVIII в. Эмаль L. Kugler. Portrait of Catherine the Great in a Travelling Suit Russia. 18th c. Enamel

m a r k a b l y free and v i r t u o s o . Little

13. Дворец на Елагином острове Россия. 1839 г. Бумага

made

are

m a r k e d by a s u b t l e t y and e l e g a n c e of m o d e l l i n g and a richness of c o l o u r . His best w o r k in t h e K r e m l i n c o l l e c t i o n is the portrait of F i e l d - M a r s h a l G. P o t y o m -

т о с т ь волос. М о д е л и и з о б р а ж а л и с ь в о с н о в н о м на г л а д к о м ф о н е . С послед­ н е й ч е т в е р т и XVIII в е к а в п о р т р е т ы начали

вводить н е о п р е д е л е н н о м е р ­

цающий гало

пейзаж. Создать его помо­

включение в о б щ у ю перелива­

ющуюся гамму портрета неокрашен­ н ы х к у с о ч к о в ж е л т о й к о с т и . Так н а п и ­ саны

фоны

А. Ритта

в

портретах

(1765—1799),

художника

крупнейшего

миниатюриста России

XVIII

значительного художника

века и

в истории

е в р о п е й с к о й м и н и а т ю р ы (ил. 15, 16). Одним

из

лучших

его

портретов

в

с о б р а н и и музеев М о с к о в с к о г о Кремля является

портрет

дипломата

князя

А . А . Г о л и ц ы н а (ил. 15). Он о п р а в л е н в

профилированную

стороны по

овала

внешнему

(чеканными

с

рамку, валику

внутренней украшенную

жемчужником

бусинами) и завершаю­

щ у ю с я лентой. П о с т и л ю р а м к а о т н о ­ с и т с я к 90-м г о д а м XVIII в е к а , что п о ­ могает

точнее

Поясное

датировать

изображение

портрет.

модели

при­

дает миниатюре характер маленькой картины.

К и с т ь Ритта с т р е м и т е л ь н а ,

техника свободна и виртуозна. С в е д е н и я о ж и з н и А. Ритта ч р е з в ы ­ ч а й н о с к у д н ы . Сын п е р в о г о с к р и п а ч а 15. А. Ритт. Портрет дипломата А. А. Голицына Россия. 1790-е гг. Кость

Императорской капеллы, выходца из

A. Ritt. Portrait of the diplomat A. Golitsyn Russia. 1790s. Ivory

г е , учился в Голландии и Ф р а н ц и и ,

Г е р м а н и и , Ритт р о д и л с я в П е т е р б у р ­ в 1797 году П е т е р б у р г с к а я А к а д е м и я художеств

присвоила

ему

звание

академика. В творчестве миниатюристов нахо­ дили о т р а ж е н и е идеи и в к у с ы в р е м е ­ ни, художественные течения, по к о ­ т о р ы м шло р а з в и т и е и з о б р а з и т е л ь н о ­ го и с к у с с т в а в целом. Сентиментализм

к о н ц а XVIII

века

наиболее ярко отразился в творчест­ ве

уроженца

Швейцарии

художни­

ка Виоллье, п р и е х а в ш е г о в Р о с с и ю в 1780 году. П о р т р е т ы Виоллье отлича­ ются

тонкостью

и

изысканностью

моделировки, сочностью красок. Луч­ шей его работой в собрании мини-

kin (III. 17). Typically, t h e s u b j e c t in t h e m i n i a t u r e has a r o u n d e r and p l u m p e r f a c e than t h e o n e in the e n g r a v i n g by D.

Walker (from w h i c h the

evidently

derives).

The

miniature

surround

de­

c o r a t e d with a p e a r l y e m b o s s e d - b e a d e d g i n g , t y p i c a l of the p o r t r a i t m i n i a t u r e s of t h e 1790s, m a k e s it p o s s i b l e to e s t a b ­ lish the d a t e of the w o r k fairly a c c u ­ rately.

The f a c e s

of the

models

are

painted reddish-brown with white strok­ es and blue s h a d e s . The t e m p l e s , the c h e e k s and the chin are a c c e n t u a t e d with blueish s h a d e s , t h e e y e - b r o w s and e y e - s o c k e t s are given a thin b r o w n i s h red

outline,

with

nostrils

are

reddish-brown

accentuated

paint,

streaks

of

hair — w i t h w h i t e s t r o k e s , a n d t h e tip ot the n o s e — with w h i t e d a b s . The p a s s i o n for antiquity and t h e ro­ mantic

tendencies

in

the

art

of t h e

16. А. Ритт. Портрет молодого человека Россия. Конец XVIII в. Кость A. Ritt. Portrait of a young man Russia. Late 18th c. Ivory

early 19th c e n t u r y are o b v i o u s in t h e w o r k s by A. L a g r e n e t , I. B o s s i , J. Pain­ shon, A. Molinari. The antique cameos u n d o u b t e d l y i n s p i r e d t h e French artist A. L a g r e n e t . The t e c h n i q u e he u s e d in painting

half-faced

portraits

was

de­

s i g n e d t o l i m i t a t e the c a m e o t e x t u r e . His

best

work

Alexandra white

was

the

Fyodorovna

ivory,

left

portrait

(III.

of

19).

The

or

only

unpainted

slightly tinted with golden-blue shades, renders skin.

perfectly

The

the

clean-cut

whitheness majestic

s t a n d s out against t h e background

of

profile

reddish-brown

interspersed

with

white

patches to imitate tortoise shell, the v a l u a b l e m a t e r i a l often u s e d for o r n a ­ mentation. A m a n of t h e early 19th c e n t u r y , t h e epoch

of

historic

expectations

and

disillusionment, exultation and melan­ choly, t h e e p o c h of r o m a n t i c i s m , w a s depicted I.

Bossi

by

the

Italian

who worked

in

miniaturist Russia f r o m

1802 to 1811. T h e p o r t r a i t s m a d e by Bossi are b e a u t i f u l and p o e t i c , d o n e in silvery-pink s t r o k e s ,

sometimes

inter­

s p e r s e d by r e d d i s h s h a d e s . The f a c e s

17. Виоллье. Портрет фельдмаршала Г. А. Потемкина Россия. 1790-е гг. Кость Viollier. Portrait of Field-Marshal G. Potyomkin Russia. 1790's. Ivory

а т ю р ы м у з е е в К р е м л я является порт­ рет

фельдмаршала

Г. А. П о т е м к и н а

(ил. 17). П о р т р е т н а п и с а н , вероятно, по г р а в ю р е Д. У о к е р а , но с н е с к о л ь к о б о л ь ш е й , чем н а г р а в ю р е , п у х л о с т ь ю и о к р у г л о с т ь ю лица, столь х а р а к т е р ­ н ы м и для п о ч е р к а э т о г о м и н и а т ю р и ­ ста. Рамка с ж е м ч у ж н и к о м типа пуан­ сон,

характерная

для

миниатюрных

п о р т р е т о в 90-х г о д о в XVIII

в е к а , по­

могает точнее датировать произведе­ ние.

Особенность

дожника лиц

манеры

проявляется

в

э т о г о ху­ написании

красновато-коричневой

краской

с б е л ы м и ш т р и х а м и и г о л у б ы м и те­ н я м и . На в и с к и , щ е к и и п о д б о р о д о к он кладет г о л у б о в а т ы е т е н и , б р о в и и глазницы прописывает тонкой корич­ невато-красной линией, ноздри про­ рабатывает краской,

красновато-коричневой

пряди

белильными

волос

штрихами,

—

тонкими

кончик

но­

са — б е л и л ь н ы м и м а з к а м и . Увлечение

античностью

и

роман­

18. А. Лагрене. Женский портрет Франция. Начало XIX в. Кость

т и ч е с к и е т е н д е н ц и и в и с к у с с т в е на­

A. Lagrenet. Portrait of a Lady. France. Early 19th c. Ivory

зились

чала XIX

века в

наиболее

творчестве

ярко

выра­

художников

А. Л а г р е н е , И. Б о с с и , Ж.-А. П э н ш о н а , А. М о л и н а р и . А н т и ч н ы е к а м е и вдохно­ вили

французского

художника

А . Л а г р е н е . Его п р о ф и л ь н ы е п о р т р е ­ т ы , в ы п о л н е н н ы е в и н ы х материалах и

иными

техническими

приемами,

передают фактуру камня, из которо­ го делались камеи. Лучшей его рабо­ той

является

женский

портрет

(ил. 18). Н е о к р а ш е н н а я в м а с с е с в о ­ е й белая к о с т ь , с л е г к а т о н и р о в а н н а я золотисто-голубыми тенями, переда­ ет мраморную белизну к о ж и . Четкий величественный

профиль

модели

в ы р а з и т е л ь н о выделяется н а к р а с н о коричневом со светлыми вкраплени­ ями

фоне,

ный

материал

нявшуюся

имитирующем в

—

драгоцен­

черепаху,

отделке

приме­

произведений

прикладного искусства. Образ

человека

п е р в ы х десятиле­

т и й XIX в е к а — э п о х и и с т о р и ч е с к и х

s e e m to be seen t h r o u g h a r o m a n t i c haze. The

eyes

are d r e a m y a n d s a d

(III. 19). The a c c e s s o r i e s are d r a w n in a g e n t l e and e x p r e s s i v e manner. The beauty of A. M o l i n a r i ' s m i n i a t u r e s lies in their austere and r e f i n e d c o l o u r g a m u t with e m p h a s i s o n g r e y i s h - b r o w n t o n e s a c c e n t u a t e d by w h i t e d a b s and dots.

In the portrait of M. Golitsyna,

(III. 20), the f a c e of the s u b j e c t , an e l ­ derly w o m a n with keen, s a d d e n e d eyes, h i g h l i g h t e d by a fine w h i t e c a p , s t a n d s o u t against the d a r k g r e y s of her m a n t l e and the g r e y i s h - b r o w n s of the b a c k ­ ground. The m i n i a t u r e s p a i n t e d o n t h i n c a r d or p a p e r against an u n c o l o u r e d or only slightly

tinted

background

form

a

s e p a r a t e c a t e g o r y . They are d o n e in t h i c k e r w a t e r - c o l o u r s and w h i t e l e a d , and are larger in size t h a n the t r a d i ­ tional

ivory

oval-shaped

miniatures

(III. 6, 13). S o m e e x a m p l e s of the art of m i n i a t u r e

19. И. Босси. Мужской портрет Россия. 1806 г. Кость I. Bossi. Male portrait Russia. 1806. Ivory

on p a i n t e d p o r c e l a i n are k n o w n . They include

both

polychrome

miniatures

and m o n o c h r o m e , c a m e o - l i k e p a i n t i n g s in

grey

or

brown

(grisaille,

III.

21).

P a i n t i n g on glaze s e e m s to be the best of all the t e c h n i q u e s u s e d in t h e f i e l d , as it m a t c h e s the quality of the material and m a k e s it p o s s i b l e to p l a c e a m i n i a ­ t u r e on the s u r f a c e of s m a l l , d e l i c a t e o b j e c t s , t r a n s p a r e n t and g l i t t e r i n g . M i n i a t u r e p a i n t i n g o n p o r c e l a i n re­ q u i r e d p e r f e c t w o r k m a n s h i p and c o u l d be e n t r u s t e d only to the highly s k i l l e d c r a f t s m e n w h o usually w o r k e d at major p o r c e l a i n f a c t o r i e s , s u c h as the I m p e ­ rial

Porcelain

Factory.

The

portrait

(III. 22) m a d e at the I m p e r i a l Factory in 1910, o n e of t h e few surviving s p e c i ­ mens of m i n i a t u r e p a i n t i n g on p o r c e ­ lain at the t u r n of t h e c e n t u r y , d i s p l a y s fine m o d e l l i n g and s u p e r b b r u s h w o r k . The b a c k g r o u n d and the f o l d s of the d r e s s m a t c h the beauty of the s u b j e c t . In the early 20th c e n t u r y the easel portrait miniature (on v a r i o u s materials,

20. А. Молинари. Портрет M. А. Голицыной Россия. XIX в. Кость A. Molinari. Portrait of М. Golitsyna Russia. 19th с. Ivory

надежд и

и

разочарований,

меланхолии, эпохи

выразил

итальянский

И. Б о с с и ,

восторга

романтизма — миниатюрист

работавший

в

России

с

1802 по 1810 год. П о р т р е т ы И. Б о с с и красивы

и

поэтичны,

ребристо-розовыми

написаны

штрихами,

се­ ино­

гда с красными тенями. Романтичес­ к а я д ы м к а о к у т ы в а е т лица. У всех м о ­ делей

мечтательные

или

грустные

г л а з а (ил. 19). М я г к о и в ы р а з и т е л ь н о писал Босси а к с е с с у а р ы . К р а с о т у п о р т р е т о в А. М о л и н а р и с о с ­ тавляет с т р о г а я и и з ы с к а н н а я к о л о ­ ристическая

гамма,

использовании

построенная

серо-коричневых

на то­

н о в и белильных м а з к о в и т о ч е к . Так 21. Мужской портрет Россия. 20-е гг. XIX в. Фарфор Male Portrait Russia. 1820s. Porcelain

написан

портрет

М. А. Г о л и ц ы н о й

(ил. 20). Б е л ы й т о н к и й ч е п е ц в ы с в е ­ чивает с

лицо

немолодой

внимательными,

женщины

несколько

груст­

ными глазами, изображенной в тем­ но-серой

накидке

на

серовато-ко­

ричневом фоне. 22. Плакетка с женским портретом Россия. 1910 г. Фарфор Plate with a female portrait Russia. 1910. Porcelain

Оригинальную

разновидность

представляют миниатюры, исполнен­ н ы е н а т о н к о м к а р т о н е или б у м а г е , н а н е з а к р а ш е н н ы х или с л е г к а т о н и ­ рованных

фонах.

диционных

Они

костяных

крупнее овалов,

в

тра­ них

применяются густая акварель и бе­ лила (ил. 6, 13). В истории искусства миниатюрной живописи также

внимание

некоторые

заслуживают

образцы

росписи

по фарфору. Миниатюры на фарфоре б ы л и п о л и х р о м н ы м и или и с п о л н я л и с ь в один тон н а п о д о б и е к а м е й к о р и ч н е ­ вой или с е р о й к р а с к о й — г р и з а й л ь ю (ил.

21).

росписи

Из

всех

разновидностей

ф а р ф о р а для

тонкого

ми­

ниатюрного письма наиболее подхо­ дящей

оказалась надглазурная

рос­

п и с ь . Она более в с е г о с о о т в е т с т в о в а ­ ла высоким техническим достоинст­ вам ф а р ф о р а , х о р о ш о у м е щ а л а с ь н а поверхности

небольших

изящных

вещей, прозрачных и блестящих. Миниатюрную

роспись

могли

вы-

полнять т о л ь к о м а с т е р а с а м о й в ы с о ­

p r i m a r i l y ivory) e n t e r e d a s t a g e of d e ­

к о й к в а л и ф и к а ц и и , к а к п р а в и л о , ра­

cline. At the s a m e t i m e , the art of o r n a ­

ботавшие

mental

на

крупных

предприятиях,

фарфоровых

в п е р в у ю о ч е р е д ь на

Императорском

придворном

заводе.

Высокий уровень лепки и мазковой техники

письма

характеризует

enamel

miniature was

revived

in the major p o r c e l a i n f i r m s s u c h as the Ovchinnikov,

the

Khlebnikov,

and t h e

Faberge f i r m s (III. 2).

жен­

A l t h o u g h m i n i a t u r e s c a n be f o u n d in

с к и й портрет, и с п о л н е н н ы й н а И м п е ­

many Soviet m u s e u m s , a c c e s s t o t h e m

р а т о р с к о м з а в о д е в 1910 году (ил. 22).

is the p r i v i l e g e of a s m a l l g r o u p of ex­

Красиво исполнены складки одежд и

perts. T h e r e f o r e , a p u b l i c a t i o n of p o r t ­

ф о н . Этот портрет является одним из

rait m i n i a t u r e s f r o m t h e c o l l e c t i o n of the

немногочисленных атюрной

образцов

фарфоровой

мини­

росписи

кон­

ца XIX — начала XX века. С

начала

XX

портрет,

в

материалах,

различных

points

столетия

миниатюрный

Moscow both

станковый

Kremlin

from of

an

Museum,

artistic

view,

will

and

interesting a historic

certainly

enrich

o u r k n o w l e d g e of t h i s f i e l d of fine arts.

выполненный и

прежде

всего на кости, переживает серьез­ н ы й упадок. В то же время в о з р о ж д а ­ ется

миниатюра

на

эмали

как

ми­

ниатюра прикладная

в работе таких

крупных

фирмы

никова,

фирм,

как

Хлебникова,

Овчин­

Фаберже

(ил. 23). Миниатюры

хранятся

во

многих

музеях С о в е т с к о г о С о ю з а , но, п о су­ щ е с т в у , д о с т у п н ы для о з н а к о м л е н и я лишь узкому кругу специалистов, по­ этому

публикация

собрания

мини­

а т ю р - п о р т р е т о в музеев М о с к о в с к о г о Кремля, интересного в художествен­ ном

и

историко-культурном

плане,

углубляет н а ш и с в е д е н и я об о д н о й из малоизвестных

областей

тельного искусства.

изобрази­

23. Портсигар с изображением крестьянки Россия. Конец XIX в. Эмаль Cigar-case with a representation of a peasant woman Russia. Late 19th c. Enamel