A Thematic Catalogue of the Works of Michel-Richard de Lalande (1657-1726)

A Thematic Catalogue of the Works of

Michel-Richard de Lalande (1657–1726)

Portrait of Michel-Richard de Lalande by Robert Tournières (1667–1752) Photo: Collection archives Larbor

A Thematic Catalogue of the Works of

Michel-Richard de Lalande (1657–1726) LIONEL SAWKINS with the assistance of

JOHN NIGHTINGALE supported by

THE BRITISH ACADEMY

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Great Clarendon Street, Oxford ox2 6dp Oxford University Press is a department of the University of Oxford. It furthers the University’s objective of excellence in research, scholarship, and education by publishing worldwide in Oxford New York Auckland Cape Town Dar es Salaam Hong Kong Karachi Kuala Lumpur Madrid Melbourne Mexico City Nairobi New Delhi Shanghai Taipei Toronto With offices in Argentina Austria Brazil Chile Czech Republic France Greece Guatemala Hungary Italy Japan Poland Portugal Singapore South Korea Switzerland Thailand Turkey Ukraine Vietnam Oxford is a registered trade mark of Oxford University Press in the UK and in certain other countries Published in the United States by Oxford University Press Inc., New York © Lionel Sawkins 2005 The moral rights of the author have been asserted Database right Oxford University Press (maker) First published 2005 All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means, without the prior permission in writing of Oxford University Press, or as expressly permitted by law, or under terms agreed with the appropriate reprographics rights organization. Enquiries concerning reproduction outside the scope of the above should be sent to the Rights Department, Oxford University Press, at the address above You must not circulate this book in any other binding or cover and you must impose the same condition on any acquirer British Library Cataloguing in Publication Data Data available Library of Congress Cataloging in Publication Data Data available Text and music examples processed by the author and John Nightingale Printed in Great Britain on acid-free paper by Antony Rowe Ltd, Chippenham ISBN 0–19–816360–6

978–0–19–816360–2

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FOREWORD I am privileged to have been asked by Lionel Sawkins to write a preface to his Thematic Catalogue of the Works of Michel-Richard de Lalande. The appearance of this catalogue illustrates how far we have progressed in our recognition of a composer whom Paul Henry Lang hailed, in 1941, as ‘one of France’s greatest musicians’ (Music in Western Civilization). That such accolades were not always forthcoming is clear from the following general survey which makes no claim to completeness. During the entire eighteenth century, the grands motets of Lalande were considered ‘masterpieces of the genre’ (J.-J. Rousseau). In 1769, Nougaret wrote that ‘Lalande always enjoys a reputation of which nothing dims the éclat.’ In a deft rewriting of history in 1780, Laborde viewed Lalande as the creator of ‘a new genre of church music’ [the grand motet]. Lalande’s motets were fixed as the model against which all subsequent motets were to be judged. They remained in the repertory of the Concert spirituel at least until 1770 with more than 600 performances being logged by the Mercure. As late as 1792, with France in full revolution, fourteen of Lalande’s motets were listed in the repertory of the Chapelle royale between January and June. The whims of indifferent history, however, caused Lalande to suffer the same fate as did Schütz and Vivaldi in the nineteenth century, and his eloquent motets were silenced. There was no one to do for the motets of Lalande what Brahms did for the pièces de clavecin of François Couperin. Most music encyclopædias and dictionaries were content to paraphrase Fétis’ observation that ‘Lalande fut le plus habile compositeur français de son temps pour la musique d’église’. Not until 1899 did the journey back to recognition commence with the astute observations of Brenet (La musique sacrée sous Louis XIV), followed by those of Quittard three years later in his ‘Notes sur MichelRichard de Lalande’. Jules Combarieu essayed a perceptive style study of the motets in his 1913 Histoire de la musique. He was the first to call attention to Lalande’s use of airs concertés and to observe the affinity between this ‘Latin Lully’ and Handel. In 1925, in the pages devoted to Lalande in the Lavignac Encyclopédie, La Laurencie mentioned the ‘astonishing freedom’ of Lalande’s double choruses and his harmonic ‘audacities’. André Tessier, in ‘La carrière versaillaise de Lalande’ (Revue de musicologie, 1928), brought to the composer’s biography the happy results of years of archival research. From 1944 to 1958, thanks to the publishers Costallat, Heugel, the Procure du Clergé, Salabert and the Schola Cantorum, more than 25 grands motets by Lalande were published, edited by Boulay, Cellier, Gennaro, Letocart, Pagot, Raugel, Roussel and Spycket. One must not underestimate the importance of these publications in acquainting French musicians with the sacred music of one of their greatest composers. These editions’ chief disadvantage lay in the fact that most were conceived as ‘réductions pour chant et piano’ and, in some instances, were transposed down a whole tone to conform more closely to the perceived pitch at the Chapelle royale during Lalande’s tenure there (1683-1726). Such transpositions create many problems for wind and string players. A major breakthrough in Lalande studies occurred in 1957, the tercentenary of the composer’s birth. This was the publication of Notes et références pour servir à une histoire de Michel-Richard Delalande as a part of the series, ‘La Vie musicale en France sous les Rois Bourbons’ (A. & J. Picard). This important source book was prepared by four members of a musicology seminar at the Paris Conservatoire (Marcelle Benoit, Marie Bert, Sylvie Spycket and Odile Vivier) under the direction of Norbert Dufourcq. Based, in the main, on the manuscript notes of André Tessier (d 1931), it combs the archives, the pages of periodicals and other printed matter to give as complete a documentation as possible of the life and works of Lalande. Its work list and thematic catalogue have been the starting point for all subsequent Lalande research. Until the mid-twentieth century and even beyond, most non-French scholars were preoccupied with German and Italian Baroque music. For them, Lalande seems to have scarcely existed. Exceptional is the extended treatment of Lalande’s religious music by J.A. Fuller-Maitland, whose comments (‘sustained beauty, massive structures … boldness of harmonic invention’) in volume iv of the Oxford History of Music (1931) reveal a familiarity with the scores themselves. More typical is the case of Bukofzer who, in characterizing Lalande’s motets as representing the ‘most conservative spirit of the period’ in Music in the

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Avant-propos Baroque Era (1947), must have been unaware of those ‘ingenious disparities’ and those ‘graceful melodies serving as contrasting episodes to the most complex choral sections’ described by Lalande’s student, Collin de Blamont, in the avertissement to the posthumous, engraved edition of forty motets. Edith Borroff allotted one sentence to Lalande in her book, The Music of the Baroque (1970), and, incredibly, his name did not appear in the index of Claude Palisca’s Baroque Music until its third edition of 1991. On the other hand, in the years that have passed since Notes et références, there have appeared some excellent performing editions of Lalande’s motets (especially those edited by Philippe Oboussier and Lionel Sawkins); there is a growing discography, and we have an important dissertation by the American scholar, Barbara Coeyman, on the stage music of Lalande (City University of New York, 1987). Much remains to be done. The Catalogue raisonné presented here will surely act as a catalyst for a new generation of scholars. With his vast knowledge of Lalande’s music, Lionel Sawkins is ideally suited to this project of which one of the cornerstones was, in fact, already in place in 1984 when he pinpointed the location of all sources of Lalande’s extant motets in his 400 contributions to the Catalogue thématique des sources du grand motet (ed. Jean Mongrédien, Paris, 1984). James R. Anthony Tucson, Arizona †obit 6 April 2001

AVANT-PROPOS Lionel Sawkins m’a fait l’honneur de me demander d’écrire une préface à son Thematic Catalogue of the Works of Michel-Richard de Lalande. La publication de ce catalogue démontre combien notre connaissance de ce compositeur a progressé depuis que Paul Henry Lang l’avait salué en 1941 comme « l’un des plus grands musiciens français » (Music in Western Civilization). De telles marques d’honneur ne furent pas toujours suivies d’effets comme le montre le survol général qui suit et qui ne prétend pas à l’exhaustivité. Durant tout le dix-huitième siècle, les grands motets de Lalande furent considérés comme des « chefs d’œuvre en ce genre » (J.-J. Rousseau). En 1769, Nougaret écrivit que « Lalande jouira toujours d’une réputation dont rien ne ternira l’éclat ». Dans une habile réécriture de l’histoire en 1780, Laborde voyait en Lalande le créateur d’« un nouveau genre de musique d’église [le grand motet] ». Les motets de Lalande devenaient un modèle à la lumière duquel étaient évalués tous les motets qui furent composés après. Ils demeurèrent au répertoire du Concert spirituel jusqu’en 1770 avec plus de 600 exécutions consignées par le Mercure. Jusqu’en 1792, alors que la France était en pleine révolution, quatorze motets de Lalande furent inscrits au répertoire de la Chapelle royale entre janvier et juin. Cependant, les caprices et l’indifférence de l’histoire entraînèrent Lalande à connaître le même sort que Schütz et Vivaldi au cours du XIXe siècle, et ses motets si éloquents sombrèrent dans l’oubli. Il n’y eut personne pour faire aux motets de Lalande ce que Brahms fit aux pièces de clavecin de François Couperin. La plupart des encyclopédies et des dictionnaires se contentèrent de paraphraser les remarques de Fétis qui écrivait que « Lalande fut le plus habile compositeur français de son temps pour la musique d’église ». Ce n’est qu’en 1899 que le retour vers une reconnaissance émergea avec les observations pertinentes de Brenet (La musique sacrée sous Louis XIV), suivies de celles de Quittard trois ans plus tard dans ses « Notes sur Michel-Richard de Lalande ». En 1913, Jules Combarieu s’essaya à une étude stylistique perspicace des motets dans son Histoire de la musique. Il fut le premier à attirer l’attention sur l’usage par Lalande des airs concertés et à observer les affinités qu’il entretenait avec le latin Lully et Haendel. En 1925, La Laurencie, dans les pages qu’il consacra à Lalande au sein de l’Encyclopédie de Lavignac, remarque l’« étonnante

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Avant-propos liberté » du compositeur dans ses double chœurs et ses « audaces » harmoniques. André Tessier, dans « La carrière versaillaise de Lalande » (Revue de musicologie, 1928) enrichit la biographie du compositeur grâce aux heureux résultats d’années de recherche dans les archives. De 1944 à 1958, les efforts des éditions Costallat, Heugel, la Procure du Clergé, Salabert et la Schola Cantorum, permirent la publication de plus de 25 motets par Boulay, Cellier, Gennaro, Letocart, Pagot, Raugel, Roussel et Spycket. On ne doit pas sous-estimer l’importance de ces éditions qui suscitèrent chez les musiciens français des affinités avec la musique sacrée de l’un de leurs plus grands compositeurs. Le principal désavantage de ces publications réside dans le fait que la plupart d’entre elles furent conçues sous forme de réductions pour chant et piano et que, dans plusieurs cas, elles furent transposées un ton plus bas afin d’être le plus proche possible du diapason utilisé à la Chapelle royale durant les années où Lalande y officia (1683-1726). Les instrumentistes à cordes et à vents éprouvèrent de nombreuses difficultés d’exécutions à cause de ces transpositions. Les études sur Lalande franchirent une étape décisive en 1957, lors du tricentenaire de la naissance du compositeur, avec la publication des Notes et références pour servir à une histoire de Michel-Richard Delalande, l’un des volumes de la série dévolue à La Vie musicale en France sous les Rois Bourbons (A. & J. Picard). Cet important volume de sources avait été préparé par quatre membres du séminaire de musicologie qui se déroulait au Conservatoire de Paris (Marcelle Benoit, Marie Bert, Sylvie Spycket et Odile Vivier) sous la direction de Norbert Dufourcq. Fondé principalement sur les notes manuscrites de Tessier (mort en 1931), ce volume explore les archives, les périodiques et toutes les sources imprimées afin d’offrir une documentation aussi exhaustive que possible sur la vie et les œuvres du compositeur. La liste des œuvres et le catalogue thématique marquèrent le point de départ de toutes les recherches qui furent entreprises depuis sur le compositeur. Jusqu’au milieu du XXe siècle, et même au-delà, la plupart des musicologues étrangers ne s’intéressaient qu’à la musique baroque allemande et italienne. Pour eux, Lalande semblait avoir à peine existé. L’analyse développée que J.A. Fuller-Maitland consacra dans le volume IV de l’Oxford History of Music (1931) fait figure d’exception et ses commentaires sur la « beauté soutenue, les constructions imposantes… les hardiesses des inventions harmoniques » démontrent une familiarité avec les partitions. Plus révélatrice est l’attitude de Bukofzer dans son ouvrage Music in the Baroque Era (1947) qui, en définissant les motets de Lalande comme « l’esprit le plus conservateur de la période », montre son ignorance des « disparates ingénieuses » et des « traits de chants gracieux, aimables, qui servoient pour ainsi dire, d’épisodes à ses chœurs les plus travaillez » décrits par l’élève du compositeur Collin de Blamont, dans son avertissement à l’édition posthume gravée des 40 motets. Dans son livre sur The Music of the Baroque (1970), Edith Borroff évoque Lalande en une phrase, et fait encore plus incroyable, le nom du compositeur n’apparut dans l’index de Claude Palisca qu’en 1991, lors de la troisième édition de son ouvrage Baroque Music. D’un autre côté, dans les années qui suivirent la parution des Notes et références, plusieurs excellentes éditions modernes des motets de Lalande virent le jour (particulièrement celles de Philippe Oboussier et Lionel Sawkins) ; la discographie augmenta et la musicologue américaine Barbara Coeyman fit sa thèse sur la musique de scène de Lalande (City University de New York, 1987). Mais il reste beaucoup à faire. La publication du présent catalogue raisonné va sûrement agir comme un catalyseur des recherches futures pour une nouvelle génération de musicologues. Avec son immense connaissance de la musique de Lalande, Lionel Sawkins était le mieux à même de mener ce projet dont l’une des pierres angulaires, avait déjà été posée en 1984, lorsqu’en établissant la localisation de toutes les sources des grands motets du compositeur, il avait signé 400 entrées du Catalogue thématique des sources du grand motet (éd. Jean Mongrédien, Paris, 1984). James R. Anthony Tucson, Arizona † obit 6 April 2001

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PREFACE The primary purpose of this Catalogue is to make Lalande’s compositions more accessible, and to contribute to a wider knowledge and appreciation of his music, so much admired and performed not only in his own day but for long after his death. Alongside the compositions of his distinguished contemporaries, Lully, Charpentier, Couperin and Rameau, Lalande’s œuvre occupied a central position during the reigns of Louis XIV and Louis XV, most notably in the field of sacred music. Over a period of more than 45 years, from 1680 to Lalande’s death aged 68 in 1726, his grands motets set a style which was emulated for the remainder of the ancien régime. Two festivals devoted to his music at Versailles in 1990 and 2001, as well as many editions, performances and recordings worldwide give hope that Lalande’s place as one of the undoubted masters of the French Baroque is now becoming more widely recognized. Whereas for some composers of the Baroque period, a large corpus of easily-authenticated autograph material has survived (as in the case of Charpentier, for example), the varied nature and wide dispersal of many of the primary sources of Lalande’s music (and the almost complete loss of autograph material) means that the production of editions adequate for performance of most works is a complex task, involving detailed research in a number of different locations. Another complicating factor is the survival of many works in more than one version, as a result of the composer’s habit of continuous revision. Thus, this catalogue aims to facilitate production of performing editions by providing detail of all known sources, and by identifying the version of each work that each source represents. To this end, thematic incipits are provided for all themes of all movements of all works in their differing versions in as full a scoring as is known. The 3,180 music examples, all based upon primary sources, together with other information that precedes and follows them, attempt to give as realistic a view as possible of the nature and extent of the work and the resources necessary for performance. While the scoring is condensed to fewer staves than the sources, all extant parts are represented, with one general exception: in some choral movements (especially in early works), where any instrumental parts closely follow some of the vocal parts, the former have been omitted. However, where such instrumental parts are independent of the voices, they have been quoted. Occasional exceptions to this generalization are footnoted in each case. The length of individual examples has been governed by a desire to present as far as possible complete phrases, both musical and textual. The information provided includes what is known of each work’s origins and performance history as well as all available sources and modern editions. For the stage works, complete castings (and text summaries where the music is incomplete) are supplied, with detailed commentaries setting the context of each work and its performance history. A bilingual explanation to the information given in the music examples is provided, incorporated within ‘Nature of the Catalogue and Catalogue Entries’. The Catalogue is arranged in chronological order within each genre, the sacred works preceding the secular. Information more specific to these two principal classifications has been provided in the bilingual ‘Introduction to Lalande’s Sacred Works’ and ‘Introduction to Lalande’s Secular Works’. Indexes are provided to assist in locating each work or movement, including a unified index of titles and text first lines and Thematic Locators (major and minor) to enable instant identification of source material with the works catalogued. The process of assembling these locators helped to identify self-borrowings and to establish cross-references (each indicated on the relevant music examples with a forward arrow). In the case of several of Lalande’s stage works which only survive in excerpts incorporated in the vast collections of short symphonies, mostly dance movements, this cross-referencing is obviously essential. This Catalogue is the product of more than 30 years of the author’s researches, editions and performances of Lalande’s music. For more than six years, he was ably assisted in the preparation of this Catalogue by John Nightingale, through the generous support of the British Academy.

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PRÉFACE Le premier objet de ce Catalogue est de rendre plus accessible les œuvres de Lalande, et de contribuer à une plus large connaissance et à une meilleure appréciation de sa musique, qui si admirée et jouée de son vivant le fut aussi longtemps après son décès. À côté des œuvres de ses éminents contemporains comme Lully, Charpentier, Couperin ou Rameau, celles de Lalande occupent une place centrale durant les règnes de Louis XIV et Louis XV, tout particulièrement dans le domaine de la musique sacrée. Au cours d’une période de plus de 45 années allant de 1680 à 1726, date de la mort du compositeur à l’âge de 68 ans, ses grands motets instaurèrent un style qui fit des émules jusqu’à la fin de l’Ancien Régime. Deux festivals uniquement dévolus à sa musique en 1990 et 2001 à Versailles, ainsi que de nombreuses éditions, exécutions et enregistrements mondiaux laissent espérer que Lalande soit désormais reconnu comme l’un des maîtres incontestés de la musique baroque française. Tandis qu’il subsiste un important corpus de manuscrits autographes aisément authentifiés pour des compositeurs de la période baroque (le cas de Charpentier), la nature variée de la musique de Lalande et la large dispersion de la plupart des sources principales, sans compter la perte de la quasi-totalité de ses autographes, induisent que l’établissement d’éditions pour la majorité des œuvres du compositeur est une tâche difficile, nécessitant des recherches approfondies dans des lieux différents. Un autre phénomène qui complique la situation provient de l’existence de nombreuses œuvres dans plusieurs versions, en raison de l’habitude que le compositeur avait de les réviser continuellement. Ce catalogue est donc destiné à faciliter l’établissement d’éditions destinées à l’exécution en fournissant de manière détaillée la liste de toutes les sources connues, et en identifiant quelle est la version de chaque œuvre qui correspond à la source décrite. À la fin, les incipit thématiques sont donnés pour les thèmes de tous les mouvements de l’ensemble des œuvres dans leurs différentes versions, dans la mesure où la partition complète existe. Les 3180 exemples, tous établis à partir de sources principales, ainsi que les données qui les précèdent et suivent, essayent de donner une vision aussi proche que possible de la nature et de l’étendue de l’œuvre, et des effectifs nécessaires à son exécution. Lorsque la partition est condensée sur moins de portées que n’en comportent les sources, toutes les parties existantes sont préservées, excepté dans un cas : lorsque les parties instrumentales, dans les mouvements de chœur (notamment ceux des œuvres de jeunesse) suivent de très près les parties chorales, celles-ci ont été omises. Cependant, quand les parties instrumentales sont indépendantes des voix, elles sont indiquées. Les quelques exceptions à ces principes sont signalées en notes de bas de page. La longueur de chaque exemple a été déterminée par le souhait d’être aussi proche que possible des phrases complètes, tant du point de vue musical que du point de vue du texte. Les renseignements fournis comportent tout ce qui est connu sur l’origine et l’historique des exécutions ainsi que les sources et les éditions modernes disponibles. Pour les œuvres théâtrales, les distributions (et les sommaires des textes quand la musique est incomplète) sont données dans leur intégralité, avec des commentaires détaillés sur le contexte de chaque œuvre et sur l’histoire des exécutions. Un commentaire détaillant les renseignements donnés par les exemples musicaux se trouve dans la Présentation du catalogue. Le Catalogue suit l’ordre chronologique par genre, les œuvres sacrées précédant les œuvres profanes. Des renseignements plus spécifiques à ces deux principales sections figurent dans les deux introductions bilingues qui leur sont consacrées. Les index sont destinés à la localisation des œuvres ou des mouvements et comprennent un index unifié des titres et des incipit de textes, des index thématiques (majeur et mineur) permettant d’identifier rapidement une source avec les œuvres cataloguées. Le fait de réunir ces index thématiques aide à identifier les autoemprunts et à établir des concordances (chacune est indiquée sur les exemples musicaux concernés par une flèche). Dans le cas de plusieurs œuvres théâtrales dont il ne subsiste seulement que des extraits insérés dans les grands recueils de symphonies, principalement des mouvements de danse, ces concordances sont évidemment fondamentales. Ce Catalogue est le fruit de plus de trente années de travail résultant des recherches de l’auteur, des éditions et des exécutions de la musique de Lalande. Durant plus de six années, il a été habilement assisté dans la préparation de ce Catalogue par John Nightingale, grâce au soutien généreux de la British Academy.

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ACKNOWLEDGEMENTS So many people have assisted and encouraged my researches into French baroque music over the years that in attempting to give credit where it is due, the writer will almost certainly overlook some whose help was invaluable at a critical juncture. If so, I offer my sincere apologies. The initial encouragement to investigate Lalande’s music came from the late Denis Arnold, whose ebullient enthusiasm, scholarly rigour and wise counsel were such a help to those of us on his first postgraduate course in the Interpretation and Editing of Renaissance and Baroque Music at the University of Nottingham; the course was also notable for the dedicated teaching of Stanley Boorman, and among many others who assisted and encouraged me at that time were Robert Pascall and Anne Kirwan-Mott, as well as fellow students who made possible the first modern performance of Lalande’s Exaltabo te, Domine. The initiative for a complete catalogue of all of Lalande’s works first came from Vincent Berthier de Lioncourt and Jean Duron of the Centre de Musique Baroque de Versailles in 1989 when the programmes for the 1990 Journées de Lalande were being discussed. Publication of the catalogue under the ægis of the CMBV proved impractical, but, fortunately, the British Academy agreed to support the detailed and lengthy task of engraving the 3,180 music examples for this work to ensure its completion. Without the assistance of The British Academy, this Catalogue would never have seen the light of day. All the music examples have been skilfully and patiently executed by John Nightingale, who also assisted in many other ways, notably in the complex task of unravelling the mysteries of the various collections of Lalande’s symphonies, and in the construction of many of the tables included, as well as assembling and constantly updating the thematic locators until they reached their definitive state. His musicianship, eye for detail, and fine sense of style and lucidity in written English were just a few of the qualities that contributed much to various sections of the Catalogue. Prior to the 1989 proposal of the CMBV, the present writer had already assembled a detailed catalogue of all known sources of the grands motets during his sojourn in 1982-3 as Maître de recherche for the Centre d’information et de documentation (Recherche musicale) of the Centre National de la Recherche Scientifique, then located at the Ecole normale supérieure des Jeunes Filles, in boulevard Jourdan, Paris. This fichier, entitled Les Sources de Grands Motets de Michel-Richard de Lalande 1657-1726, later served as the basis of some 400 citations of Lalande’s grands motets included in the Catalogue thématique des sources du grand motet français (Paris, 1984), edited by Jean Mongrédien, who in the same year also organized both the first Colloque international sur le grand motet français (of which the Actes were published in Paris in 1986, edited by Jean Mongrédien and Yves Ferraton) and two concerts featuring grands motets by Lalande, Blanchard, and Campra. All the entries in the Catalogue thématique des sources du grand motet français relating to Lalande’s grands motets were revised for the present catalogue. All studies of French baroque music over the last 20 or more years have benefited greatly from the comprehensive context established by the late James R. Anthony in his seminal study, French Baroque Music from Beaujoyeulx to Rameau (London, 1974/1978/Portland, 1997) translated as La Musique en France à l’époque baroque, Paris, 1981/1992), and the present author is honoured that Professor Anthony graciously provided the avant-propos to this catalogue some months before his untimely death. Anthony’s essays on Lalande in the New Grove Dictionary of Music and Musicians (London, 1980) and the New Grove French Baroque Masters (London, 1986) for the first time provided balanced English-language surveys of the composer’s output and his place in the French musical Parnassus. James Anthony was also personally encouraging at all stages of development of this catalogue and responded to numerous enquiries over the years, while his elephantine memory for detail rescued the author on many occasions. Catherine Massip has acted as a fount of wisdom on all matters appertaining to French Baroque music for all workers in the field with whom she has come in contact, both before her appointment as Directeur du Département de la Musique at the Bibliothèque Nationale de France and since. For more than 20 years, her profound knowledge, particularly of manuscript material (such as her prodigious memory of different musical ‘hands’) alongside her wise counsel on innumerable topics, and her grace and patience, have

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Acknowledgements sustained the present writer. At crucial points in the evolution of this catalogue, her encouragement was indispensable to the continuance of the project, and has ensured its completion. For all students of music at the courts of Louis XIV and Louis XV, the books of Marcelle Benoit are indispensable aids to study. The present author has been the frequent recipient of ready responses by Mlle Benoit to his enquiries; her unrivalled knowledge of archives is only matched by her never-failing good humour and the constant encouragement she has given to this project; her Dictionnaire de la Musique en France aux xviie et xviiie siècles came at a very useful moment and the invitation to respond with several articles for it acted as a spur to further enquiry in several areas germane to this catalogue. Any study of the music of Lalande must acknowledge a debt to those who have already done much to provide working materials and a wide view of the sources. Chief among earlier research tools are the essays of the late André Tessier and the study by the late Norbert Dufourcq and four of his then students, Marcelle Benoit, Marie Bert, the late Sylvie Spycket and Odile Vivier (Notes et références pour servir à une histoire de Michel-Richard Delalande 1657-1726, Paris, 1957). This volume has formed the working base for all who would investigate Lalande’s music. Constant reference to it has been the order of the day during the preparation of this catalogue, and if more source material is now evident than was apparent in 1957, and editing and recording initiatives of more recent years have enabled us to have a wider perspective of the composer, the fact remains that Notes et références still stands up well to close scrutiny almost 50 years on. In various parts of the present Catalogue, we have cross-referenced not only to the text but also to the thematic incipits which form the appendices of Notes et références and which have served well two generations of researchers. Thematic excerpts from the secular music catalogue in Notes et références are identified with ‘D’ (for Dufourcq) numbers and a list of cross-references to the present catalogue is provided (those for the sacred works were not numbered in Notes et références). In the wake of Notes et références, and James R. Anthony’s books and essays, the most substantial study to date of Lalande’s secular music (though not, by its nature, extending to all his symphonies) is an unpublished dissertation by Barbara Coeyman, The Stage Works of Michel-Richard Delalande in the Musical-Cultural Context of the French Court, 1680-1726, (PhD, City University of New York, 1987). Coeyman has shown convincingly that the Concert d’Esculape (S134) should be added to the Lalande canon, and that the Prologue sur la prise de Mons should be excluded from it and assigned to Brossard. Her dissertation also provides valuable insights into the manner and locale of performance of the 19 works she discusses (we have extended the list to 24 in this catalogue) (S131-54), and the reader will note many references along the way to her ground-breaking study; among documents she reveals for the first time is a manuscript livret for the Divertissement sur la paix of 1713 (S150) which appears to include annotations in the composer’s hand. Coeyman’s bibliography was also helpful in drawing attention to some literary citations we might otherwise have missed. It was clear that we had to produce all musical examples directly from the sources, retaining the original keys, rather than make use of Coeyman’s existing catalogue, which comprises unindexed excerpts transposed into C major and minor. This was necessary in order to reflect these works as they have survived, and to establish an accessible thematic catalogue for the stage works which we could integrate with that for the sacred and other secular works (including the numerous symphonies derived from the stage works and those that are independent of them). We have provided indexing of the thematic citations by constructing locators along the simple and ingenious lines devised by Bruce Gustafson for A Thematic Locator for the works of Jean-Baptiste Lully (New York, 1989). Gustafson’s Locator itself has been indispensable in identifying Lully’s participation in the many multi-composer recueils we have consulted, narrowing the field of unidentified compositions. Gustafson has also responded to many enquiries, and his trenchant views on the proper functions of thematic catalogues have helped us to focus on the necessity for sufficient indexes to ensure accessibility to the Catalogue. We were also fortunate that before our work on this catalogue was finalised, Denis Herlin completed his monumental Catalogue du Fonds Musical de la Bibliothèque de Versailles, Paris, 1993, and his Catalogue de la Collection Hanson/Dyer, both of which include dépouillements of important recueils of Philidor and others containing substantial numbers of Lalande’s symphonies. Denis Herlin has unhesitatingly put his

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Acknowledgements detailed and wide-ranging knowledge at our disposal, and enabled us to significantly correct the chronology of many of the symphonies in these collections. His investigation of the Airs italiens (Paris, 1695) collected by Fossard (Herlin 1998) and of Lalande’s contribution in the form of ritournelles to six of these twelve airs also focused our attention on these works, the first of the composer’s secular music to be printed. Further, the author is grateful to Denis Herlin for undertaking translation of sections of the prefatory material of the catalogue. Clarification of the complexities of the differing collections of the composer’s symphonies was a prerequisite to cataloguing them. Here, we gratefully turned yet again to Notes et références, and also to the detailed knowledge and accomplished recorded performances of Hugo Reyne, who helped towards our understanding and appreciation of these works. His recording of the 12 suites of the 1703 collection (Harmonia Mundi HMC901337-40, 1990) directing the Simphonie du Marais, and the ready access he has provided to his performing material, together with his encyclopædic knowledge of the many sources outside the three best-known collections, have all widened our understanding. In addition, Hugo Reyne has drawn our attention to several concordances of symphonies which had not come to our notice. He has also given the first complete modern performances of Lalande’s Les Fontaines de Versailles, a composition which surely impressed Louis XIV in the weeks preceding the concours for the four posts of Sous-maîtres de la Chapelle in 1683, at which Lalande’s success marked the real beginning of his career at court. Herbert Schneider has responded promptly to many enquiries, including the identification of several timbres, and his Catalogue of Lully’s works (LWV) served as a constant source of reference and a model to emulate. The very existence of Schneider’s Lully Catalogue has profoundly affected the course of research into French music of the 17th century. If the present catalogue results in a similar flowering of interest in Lalande’s music, and the identification of other anonymes, the author will be well satisfied. No meaningful research in such an area is possible without the expert guidance and hospitality extended by librarians in charge of source material, and, principally among the very many whose libraries are listed after this preface, I would like to remember Anthea Baird, formerly of the University of London Library, and Lucien Nethsingha formerly at St. Michael’s, Tenbury, the late François Lesure of the Bibliothèque Nationale de France, Paris, and Jean-Michel Nectoux, formerly of the Bibliothèque municipale de Versailles, later of the Bibliothèque Nationale, and now Conseiller scientifique at the Institut national d’histoire de l’art, Paris, and Geraldine Ostrove of the Library of Congress, Washington, DC. At the Bibliothèque Nationale, I was also very grateful for the expertise and ready help of Simone Wallon, Bernard Bardet and the late Antoine Bloch-Michel. At the Bibliothèque de Versailles, Pierre Breillat and his successors, Alice Garrigoux, Claire Caucheteux and Marie-Françoise Rose have similarly been unfailingly helpful and responsive to my requests. Among many staff of French provincial libraries, I would like to especially thank Irma Boghossian (Aix-en-Provence, Bibliothèque Méjanes), Mme Bellan (Apt, Bibliothèque municipale) and Emilienne Molinar (Avignon, Bibliothèque Ceccano). I am also grateful to Margarita Hanson and Robert Lutz, who offered me warm hospitality and very generous access to their private libraries. Believing passionately that research of such music is of little point unless the music is worth performing and is actually performed, it gives me pleasure to acknowledge the many promoters and musicians who have given first modern performances and/or made commercial recordings of various Lalande grands motets as I prepared the editions. These have included (in chronological order) Beckenham Chorale, the English Bach Festival (Director, Lina Lalandi), Schola Cantorum of Oxford (directed by Timothy Hands), the Tokyo Pro Musica (Director, Yuske Arimura), the Choir of New College, Oxford (Director, Edward Higginbottom), l’Ensemble Vocal de Nantes (Director, Paul Colléaux), La Chapelle Royale, Paris (Director, Philippe Herreweghe), Capella Reial, Barcelona (Director, Jordi Savall), the BBC Singers and St. James’s Baroque Players (conductor, Ivor Bolton), Cantus Laetus, Geneva (Director, Natache Casagrande), Uppsala Cathedral Choir (Director, Milke Falck), the Thomanerchor, Leipzig (Cantor, Georg-Christoph Biller) and Nonsuch Singers, London (Director, Graham Caldbeck), as well as some 40 other choirs and orchestras worldwide. I would also like to thank colleagues and doctoral students of the Groupe de formation doctorale (Musique et Musicologie) at the Ecole normale supérieure in Paris, for their assistance in the

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Acknowledgements preparation of the score of Lalande’s Confitebimur, while I was teaching there. The Centre de Musique Baroque de Versailles organized festivals of Lalande’s music in the Chapelle royale at Versailles in 1990 and again in 2001, and invited me to contribute both the musical material necessary for performance and the background material for the programme books. Much of my research has been very generously aided by financial help from the University of London Central Research Fund, the Winston Churchill Memorial Trust, the French Embassy, London, the British Council, the Centre National de la Recherche Scientifique, Paris, the British Academy and the Maison des Sciences de l’Homme, Paris, as well as my employers from 1966 to 1985, Whitelands College and the Roehampton Institute. There I was also assisted with provision of study leave on several occasions, and would like particularly to remember the late Roy Knight, formerly Principal of Whitelands, for his constant help and encouragement. As well as those already mentioned I would like especially to thank J. Anne Baker, Sylvie Bouissou, Laurence Decobert, Frank Dobbins, John Emerson, Ines Groh, John Hajdu Heyer, Beate Angelika Kraus, Jérôme de La Gorce, Bernadette Lespinard, Sylvette Milliot, Philippe Oboussier, David Ponsford, Gudrun Ryhming, Julie-Anne Sadie, Karlheinz Schlager, David Tunley, Nicole Wild, R. Peter Wolf and Neal Zaslaw. Among the many people who have answered questions, or provided assistance in various ways, I am grateful to the following: Louis Auld, Hilary Ballon, Antonia Banducci, Naomi Joy Barker, Maurice Barthélemy, Sandra del Pilar Bastidas Vargas, Peter Bennett, Nathalie Berton, the late Barry S. Brook, Yolande de Brossard, Michael Burden, John Buttrey, Catherine Cessac, Paula Chateauneuf, Jane Clark, Albert Cohen, Frances Cooke, Michel Daudin, the late Roger Delage, Pascal Denécheau, Martine Depagniat, Anik Devriès-Lesure, Géraldine Gaudefroy-Demombynes, Isabelle Desrochers, Françoise Durrance, Sébastien Gaudelus, Tula Giannini, Moira Goff, Laurent Guillo, Rebecca Harris-Warrick, H. Wiley Hitchcock, Bent Holm, the late Marc Honegger, Madeleine Inglehearn, Jacques Grimbert, Eiko Kasaba, Vladia Kunzmann, Albert La France, Flóra Lászlo, Nathalie Lecomte, Thomas Leconte, Elena Lionnet, the late Jean Lionnet, Carol Marsh, John Massey Stewart, Bernard Minoret, Nicholas Mitchell, Jean-Paul Montagnier, Viviane Niaux, Kimiko Okamoto, Anne Piéjus, Andrew Pinnock, John S. Powell, Jean-Pierre Rasle, the late Stanley Sadie CBE, Hans-Joachim Schulze, Jan Smaczny, the late Robert Spencer, Margaret Steinitz, Michael Talbot, Catherine Thépot, Jennifer Thorp, Jean Vigne, Jacqueline Waeber, Christel Wallbaum, Bruce Wood and Fusako Yamauchi. Alex Fuller, Mark Humphreys, Martin Lubikowski and David Sawkins all gave invaluable help with page make-up and computer expertise. In the last stages of preparation I have been greatly aided by the research and literary skills of Carole Taylor. The decision of Bruce Phillips, formerly of Oxford University Press, to recommend publication to the Delegates, and their acceptance of the project, has been the basis on which the work of these last years has been founded. Bruce Phillips’s friendly encouragement often sustained the author, particularly in the early stages of the Catalogue when hopes of subvention moved from France to Britain. Also at Oxford University Press, Paul Cleal laid down parameters for page design, and responded to many questions, Helen Foster was unfailingly cheerful and supportive, as have been her successors, Jacqueline Smith and more recently Sarah L. Holmes, who have seen the Catalogue through its final stages to publication. This volume is dedicated to the memory of my wife, Maureen (obit 26 August 2005), who lived through more than 30 years of Lalande and his music, and would have been delighted and proud to see this Catalogue finally published. Lionel Sawkins Beckenham, September 2005

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This page intentionally left blank

CONTENTS Foreword Avant-propos Preface Préface Acknowledgements Abbreviations Library Sigla List of Illustrations Introduction Introduction A Calendar of Lalande’s Career and Compositions Summary List of Lalande’s Works Source Codes and Descriptions Nature of the Catalogue and Catalogue Entries Présentation du Catalogue

v vi viii ix x xvii xviii xx xxi xxiv xxvii xxix xxxii xxxix xliii

CATALOGUE OF SACRED WORKS An Introduction to Lalande’s Sacred Works Introduction aux Œuvres sacrées de Lalande The Livres du Roy, 1703 and 1714 (L1, L2) An Alphabetical List of the Latin Psalter and Lalande’s grands motets Correspondences between Principal Manuscript Sources of Lalande’s grands motets Versions and Revisions of Lalande’s grands motets The Sous-maîtres de la Chapelle in the time of Lalande The Organistes du Roy in the time of Lalande Lalande’s motets at the Concert spirituel Principal Source Collections: Sacred Music (R1-13) S ACRED I II III IV V

W ORKS Grands motets Elévations and petits motets Petits motets arranged from grands motets Domine salvum motets Leçons de Ténèbres (continued)

S1–77 S78–90 S91–106 S107–115 S116–124

2 4 6 8 10 11 12 13 14 17 59 367 378 394 402

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Contents

S ACRED W ORKS (continued) VI Miscellaneous sacred works Litanies de la Sainte Vierge Messe [in plain-chant musical] Cantique sur le bonheur des justes Tandis que Babylone Intermèdes de tragédies Symphonies des Noëls VII Misattributed grands motets

S125 S126 S127 S128 S129 S130

411 411 412 415 416 417 424

CATALOGUE OF SECULAR WORKS An Introduction to Lalande’s Secular Works Introduction aux Œuvres profanes de Lalande Les Symphonies de M. De La Lande of 1703 The Table Générale (c1715) The Symphonies Collections: a Comparison Concordances between Symphonies Collections S ECULAR W ORKS I Ballets, Concerts, Idylles, Intermèdes, Opéras, Pastorales, Sérénades, etc. II Suites des Symphonies III Miscellaneous instrumental movements IV Ritournelles for Airs italiens V Miscellaneous vocal movements Bibliography Pre-1800 Bibliography Post-1800 Dufourcq 1957 / Sawkins Catalogue concordances Self-borrowings in Lalande’s Stage works Thematic locators: an Introduction Thematic locator (major keys) Thematic locator (minor keys) Index of titles and first lines

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426 434 442 444 447 447

S131–154 S155–172 S173 S174 S175

451 584 639 643 646 647 650 663 666 667 668 679 691

ABBREVIATIONS B Basse Bc Basse-continue bDs bas-Dessus Bg Basse-générale bl. vide Bsn Basson BT Basse-Taille BTpt Basse de Trompette BVle Basse de Viole BVn Basse de Violon c circa C. Cadet(te) c. siècle (17c., 18c.) Clav Clavecin cs Partition des chœurs Ds Dessus Dsi Dessus instrumental DsVn Dessus de Violon f. (ff.) folio(s) Fl Flûte Fl A Flûte allemande Fl à bec Flûte à bec fs Partition générale GCh Grand Chœur Hb Hautbois HC Haute-Contre HCVn Haute-Contre de Violon HT Haute-Taille illum. enluminé ks Armature L. L’aîné(e) m. Mesure(s) M lle(s) Mademoiselle(s) mm. millimètres M rs Messieurs MS(S) Manuscrit(s) mvt. mouvement n. d. sans date obl. oblong p. (pp.) Page(s) parties Parties de remplissage PCh Petit Chœur prov. provenance Ps. Psaume pt Partie (matériel) pt-bk Partie séparée QVn Quinte de Violon r recto Récit Récit Récitatif Récitatif

bass basso-continuo second soprano general bass blank bassoon baritone bass trumpet bass viol bass violin about the younger century (17c., 18c.) harpsichord choral score soprano (treble) treble instrument violin folio(s) flute transverse flute recorder full score full chorus oboe Haute-Contre first viola high tenor illuminated [MS] key signature the elder measure(s) [bar(s)] Mademoiselle(s) millimetres Messrs manuscript(s) movement no date (undated) oblong page(s) viola parts semi-chorus provenance Psalm part part-book third viola recto solo recitative

R rev. rpt rs T t. TH Thb Timb tp Tpt ts TVn v v. (vv.) Vc Vle Vn vs

Réimpression révisé Reprise Partition réduite Taille tome Taille-Haute Théorbe Timballes Page de titre Trompette Signe de mesure Taille de Violon verso Verset(s) Violoncelle Viole Violon Partition clavier/chant

reprint revised repeat reduced score tenor volume high tenor theorbo timpani title page trumpet time signature second viola verso verse(s) cello viol violin vocal score

Bibliographical abbreviations conform to those used in The New Grove Dictionary of Music and Musicians.

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LIBRARY SIGLA AUSTRIA A-Wn

Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung

BELGIUM B-Bc B-Br B-Lc

Brussels, Conservatoire Royal de Musique Brussels, Bibliothèque Royale Albert Ier Liège, Conservatoire Royal de Musique

CANADA C-Qmu

Québec, Ursuline Convent

FRANCE F-A F-AG F-AIXc F-AIXm F-AIXmc F-APT F-AR F-B F-BO F-C F-CHRa F-Dm F-Lad F-Lam F-Lm F-LM F-LYm F-Mc F-Nm F-Pa F-Pan F-Pc F-Pcm F-Pens F-Pf F-Ph F-Phanson-dyer F-Pi F-Plutz F-Pm F-Pmeyer F-Pn F-Po F-Psg F-R(m) F-Rad F-RE F-RS F-SE F-Sn F-SOI F-T

Avignon, Bibliothèque Municipale Ceccano (formerly Muséum Calvet) Agen, Archives départementales de Lot-et-Garonne Aix-en-Provence, Conservatoire Aix-en-Provence, Bibliothèque Méjanes Aix-en-Provence, Fonds de la Cathédrale (in AIXm) Apt, Bibliothèque municipale Arles, Bibliothèque municipale Besançon, Bibliothèque municipale Bordeaux, Bibliothèque municipale Carpentras, Bibliothèque Inguimbertine Chartres, Archives départementales Dijon, Bibliothèque municipale Lille, Archives départementales Lille, Archives municipales Lille, Bibliothèque municipale Le Mans, Bibliothèque municipale Lyon, Bibliothèque municipale Marseilles, Conservatoire de Musique Nantes, Bibliothèque municipale Paris, Bibliothèque de l’Arsenal Paris, Archives Nationales Paris, Fonds du Conservatoire (in F-Pn) Paris, Bibliothèque du Conservatoire (formerly rue Madrid) Paris, Bibliothèque de l’Ecole Normale Supérieure Paris, Bibliothèque Forney Paris, Bibliohèque historique de la Ville de Paris Paris, Bibliothèque Hanson-Dyer Paris, Bibliothèque de l’Institut Paris, Collection Robert Lutz Paris, Bibliothèque Mazarine Paris, Collection André Meyer Paris, Bibliothèque Nationale de France Paris, Bibliothèque et Musée de l’Opéra Paris, Bibliothèque Ste-Geneviève Rouen, Bibliothèque municipale Rouen, Archives départementales Rennes, Bibliothèque municipale Reims, Bibliothèque municipale Sens, Bibliothèque municipale Strasbourg, Bibliothèque Nationale et Universitaire Soissons, Bibliothèque municipale Troyes, Bibliothèque municipale

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Library Sigla F-TLc F-TLm F-TO F-V F-VAL

Toulouse, Fonds du Conservatoire (in F-TLm) Toulouse, Bibliothèque municipale Tours, Bibliothèque municipale Versailles, Bibliothèque municipale Valenciennes, Bibliothèque municipale

GERMANY D-B D-Dlb D-Hs D-Kl

Berlin, Staatsbibliothek Dresden, Sächsische Landesbibliothek Hamburg, Staats- und Universitätsbibliothek Kassel, Murhardsche Bibliothek und Landesbibliothek

GREAT BRITAIN GB-Cfm GB-Lbl GB-Lcm GB-Lu GB-Lva GB-Lwa GB-T

Cambridge, Fitzwilliam Museum Library London, British Library London, Royal College of Music Library London, University of London Music Library London, Victoria and Albert Museum Library London, Westminster Abbey Library Tenbury, St. Michael’s College Library

ITALY I-Gi I-Tn

Genova, Conservatorio di Musica Nicolo Paganini Torino, Biblioteca Nazionale Universitaria

THE NETHERLANDS NL-DHgm The Hague, Gemeentemuseum RUSSIA RU-Mrg

Moscow, Rossiyskaya Gosudarstvennaya Biblioteka (formerly Ml, Lenin Library)

SWEDEN S-Sk S-Smf S-Uu

Stockholm, Kungliga Biblioteket Stockholm, Stiftelsen Musikkulturens Främjande Uppsala, Universitetsbiblioteket

USA US-AAu US-BE US-BO US-CA US-Cn US-NH US-R US-Wc

Ann Arbor, University of Michigan, Music Library Berkeley, University of California, Music Library Boulder, University of Colorado, Music Library Cambridge, Harvard University Music Libraries Chicago, Newberry Library New Haven, Yale University, School of Music Library Rochester, University, Sibley Music Library Washington, Library of Congress, Music Division

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LIST OF ILLUSTRATIONS Portrait of Michel-Richard de Lalande by Robert Tournières (1667-1752) Photo: Collection archives Larbor, Paris

frontispiece

Ex. 1. VPh, page 16 of Quam dilecta S12/i, in the hand of André Danican Philidor l’aîné, showing old and new paginations (F-V, Ms mus 9).

21

Ex. 2. VPh, page 15, Deitatis majestatem S3, in the hand of François Fossard (F-V, Ms mus 14).

22

Ex. 3. VPh, page 24, Christe redemptor S21, in a third hand, with text added by François Fossard (F-V , Ms mus 15).

22

Ex. 4. TPh, printed title page of set of part-books for motets of Lalande (F-Pn, Rés. F. 1697).

24

Ex. 5. V25, Venite exultemus Domino S58/i, in the hand ‘Herlin Ph5’ (F-V, Ms mus 25, p. 1).

25

Ex. 6. MR, Te Deum Simple … S32/iii, autograph (F-Pc, H400D[3], f. 1r).

28

Ex. 7. MR, Te Deum Simple … S32/iii; Lalande’s instructions for copying of parts. (F-Pc, H400D[3], f. 27v).

28

Ex. 8. H, Table des Motets gravés de Feu Mr. de Lalande et l’Année qu’il les a composés (table found in some volumes of Motets de feu M. De La Lande..., Paris, 1729-34, 20 vols.

34

Ex. 9. H, frontispiece, engraving by S. Thomassin [after a portrait by J.-B. Santerre (1651-1717)], and title page ‘a1’ of Livre I of Motets de feu M. De La Lande..., Paris, 1729-34, 20 vols.

36

Ex. 10. H, title page ‘a2’ found on early impressions of Livres II-V, with the same plate modified to include details of the address of Mlle Hue (‘b’, ‘c’ and ‘d’). Title page ‘b’ is only found in copies of Livres II-XIII (those published by 1732), title page ‘c’ is found in a few copies of Livres II, IV, V, XIV and XV, but title page ‘d’ was used for all 19 Livres II-XX and so probably dates from 1734 (see ‘Distribution of Printed Edition and Impressions’, pp. 42-3).

37

Ex. 11. H, newly-engraved title pages ‘e’ and ‘f’, where ‘La Veuve Boivin’ has replaced ‘Le Sieur Boivin’ (after November, 1733 — see text); copies are also shown as available ‘chez le Sr. Le Clairc’; title page ‘f’ also shows that Mlle Hue had moved chez Mr . Blot. Title page ‘e’ only appears on Livres IV, VI-VIII and XI, whereas title page ‘f’ is found in Livres II-XX.

38

Ex. 12. H (21), title pages (a) and (b) (the second a modification of the first) of Les III Leçons de Tenebres et le Miserere a voix seule de feu M. De La Lande, Paris, 1730.

41

Ex. 13. A5840, ‘Table Des motets de feu Monsieur De la Lande qui n’ont point esté gravez et l’année qu’il les a composés’ (the 2nd table; the 1st lists motets included in H) (F-A, Ms 5840, f. 3).

45

Ex. 14. C, Laudate Dominum (Ps. 146) S57/ii, showing the hand responsible for all 21 volumes of the ‘Cauvin’ collection (F-V, Ms mus 224, p. 5).

52

Ex. 15.‘Mgñr le Duc d’Anjou declaré par le Roy, et reconnu Roy d’Espagne à Versailles le 16. 9 bre . [novembre] 1700’, vignette, Le Conclave des cardinaux … pour l’élection du pape, Paris (Langlois), 1701. Photo: Giraudon/Bridgeman. See Commentary: Beati omnes S51.

258

Ex. 16. ‘Table Générale’ apparently describing a collection, Gh2 (TG), dating from c1715 (F-Pc, Rés. 581, t. II, pp. 273-82).

444

Kind permission has been given by the following libraries to reproduce illustrations: Exs. 1-3, 5 & 14 by the Bibliothèque municipale, Versailles; Exs. 4, 6, 7 & 16 by the Bibliothèque Nationale de France, and Ex. 13 by the Bibliothèque municipale, Avignon (Livrée Ceccano).

xx

INTRODUCTION Michel-Richard de Lalande [De La Lande, Delalande] was born in Paris on 15 December 1657, and died on 18 June 1726, at Versailles. By the end of his life, he was Chevalier de l’Ordre de St. Michel, Surintendant de la Musique du Roy, Sous-Maître de Musique et Compositeur Ordinaire de la Chapelle, Maître de Musique and Compositeur de la Musique de la Chambre, having served under two sovereigns, Louis XIV and Louis XV (see A Calendar of Lalande’s Career and Compositions below). Becoming an Enfant de Choeur of St-Germain-l’Auxerrois at the age of 9, at the same time as Marin Marais, Lalande was singled out by the Maître de Musique, François Chaperon, as his most gifted pupil. Soon after Chaperon moved to the Sainte-Chapelle in 1679, he encouraged the young Lalande by performing some of his Leçons de Ténèbres there. By then, Lalande was organist of both Saint-Jean-en-Grève and at St-Gervais, in the latter case acting as locum tenens during the minority of François Couperin. Some of Lalande’s grands motets, known to have been composed before his appointment to the Chapelle royale, may also have been performed by Chaperon, or perhaps at Saint-Louis-des-Jésuites, where (according to Alexandre Tannevot) Lalande was also organist at this time (perhaps while Marc-Antoine Charpentier was maître de musique there). Tannevot also related that Lalande composed music for several tragedies for the Jesuits (now lost), in which ‘il s’en acquitta avec succès’. Lalande’s success as a harpsichord teacher to Mlle de Noailles led to a similar appointment to teach Mlle de Nantes and Mlle de Blois, the king’s daughters by Mme de Montespan. In 1682-3, he composed four works for stage or outdoor entertainment, notably Les fontaines de Versailles. But his first important court post came with his success at the great 1683 concours when Lalande was the king’s personal choice as one of the four Sous-maîtres de la Chapelle in succession to Henry Du Mont and Pierre Robert. The unexpected death of the Queen, Marie-Thérèse, a few weeks later, and the consequent strengthening of the influence of Mme de Maintenon produced an atmosphere more conducive to a royal interest in sacred, rather than secular music, exactly matching Lalande’s own inclinations. By the time he had taken up his appointment on 1 October 1683, he had composed 13 grands motets, and in little more than five years, at least another 11, as well as more stage music, notably the Ballet de la Jeunesse (1686) (which supplanted Lully’s planned première of Armide at court), and, in January 1689, Le Palais de Flore. Within days of this latter première, he was appointed Surintendant de la Musique de la Chambre. By the end of 1689, he had composed another six grands motets, and the court copyists François Fossard and André Danican Philidor l’aîné had almost completed their magnificent folio ‘Recueil qui contient tous les Motets de Mr. de la Lande’, made on the king’s orders. This was a singular tribute to the 31-year-old composer, when one considers that his two predecessors’ motets were not collected and published until their retirement, and no similar collections were made of the works of his three fellow Sous-maîtres (Colasse, Minoret and Goupillet). This Recueil of 1689-90, today containing 27 motets, is the principal source of our knowledge of Lalande’s early sacred style (F-V, Ms Mus 8-17) (VPh). Over the next 15 years, Lalande produced a steady stream of new motets and stage works, but had already begun to significantly modify his style in an increasingly Italianate manner, and to revise his earlier works (even the 1689-90 Recueil had included one such such revision). Ironically, from the moment Lully arrived in France from Italy at the age of 13, he seems to have worked assiduously throughout his career to prove he was more French than the French, while many other French composers, including Lalande, were interesting themselves in the latest ideas from Italy, and how they could best absorb them into the French style. Les goûts réunis was a many-faceted phenomenon, but one may note some of the incidents in Lalande’s life which demonstrate his interest in and familiarity with Italian style and the way in which this interest was absorbed into his own compositions. In chronological order, these events include: (i) the appointment of Henri Du Mont as one of the two Sous-maitres de la Chapelle in 1660; Du Mont had arrived in Paris from Flanders about 1643, already well-versed in the Italian continuo style (Lalande was destined to replace him as one of the Sous-maîtres in 1683 and his early grands motets show Du Mont’s influence),

xxi

Introduction (ii) the arrival at Versailles in 1679 of the first five Italian castrati to sing in the choir of the royal chapel, singers with whom he would shortly be working. The castrati had been brought from Italy by Paolo Lorenzani, who had himself arrived at the French court the previous year, (iii) Lalande’s cooperation with Lorenzani in providing the music for Une Sérénade en forme d’Opéra S131 at Fontainebleau in November 1682, (iv) Lalande’s participation in the soirées dedicated to Italian music chez the Abbé Mathieu (who, according to Brossard, left his library of such music to Lalande) (v) Lalande’s contribution of six of the 12 ritournelles to the book of Italian operatic airs collected by Fossard and Philidor, and published in 1695 (these reappeared in a larger manuscript collection for the comte de Toulouse in 1703) (see S174), (vi) the appearance in Paris of copies of Corelli’s trio sonatas as early as 1695 (see Pc533 1695). Lalande was to acknowledge his debt to Corelli by including the ‘Christmas’ Concerto in the programme of the first Concert spirituel in March 1725 (the rest of the programme consisted entirely of Lalande’s works). By the time the comte de Toulouse commissioned his collection from Philidor in 1703 (TPh), Lalande had composed a further 34 grands motets, as well as several élévations (petits motets), his Cantique de Racine (1695), numerous settings of Domine, salvum fac regem (S107-15), and seven major stage works. The earliest volumes of the collection of the comte de Toulouse (TPh) appear to be Les Symphonies de M. De La Lande … qui se jouent ordinairement au Souper du Roy (1703) (F-Pc, Rés.582) containing 160 movements organized in 10 suites and a Concert de Trompettes (later collections of these symphonies included some 300 movements). Of the stage works of this period, the only one to survive in complete form is the pastorale, L’Amour fléchy par la Constance (F-LYm, Ms 133620), performed first at Fontainebleau in October 1697, and then probably repeated alongside Destouches’ Issé, for the wedding of the duc de Bourgogne in December at Versailles; Lalande’s grand motet, Eructavit cor meum, graced the same occasion. During the remaining years of the reign of Louis XIV, Lalande’s production of secular music ceased except for his Ballet de la Paix in 1713, and the rate at which he composed new grands motets also slowed down. His energies appear to have been mainly directed at extensively revising earlier motets to match the style of those few he newly composed. Outstanding among these revisions must be counted those of De profundis (sung at the funeral of Louis XIV), Miserere mei (Ps. 50), Confitebor tibi (Ps. 110) and Te Deum laudamus. But the years 1705-10 also produced eight new grands motets, and the seven that have survived show the composer at the height of his powers: Confitemini, Quare fremuerunt, Exurgat Deus, Cantate Domino (Ps. 97) (the most performed of all his motets at the Concert spirituel 1725-1770), Dixit Dominus (2nd setting), Sacris solemniis and Exultate justi. This last may have been written for the consecration of the present chapel at Versailles, on 5 June 1710 (Louis XIV had required Lalande to perform motets in the new chapel in order to judge its acoustic before he permitted the consecration to go ahead). In 1711, the smallpox epidemic which resulted in the Dauphin’s death moved Lalande to revise his Dies iræ, originally written for the Dauphine’s funeral in 1690, thereby producing one of his masterpieces in the process. Like their mother, Anne Rebel, Lalande’s two daughters were both outstanding singers, but they too were claimed in the same epidemic, soon after the Dauphin. Lalande only composed two more grands motets; one, Exaltabo te, Deus meus, the next year, included a soprano duet which was undoubtedly a tribute to his daughters, and the other, a new setting, in 1721 (during the Regency), of Omnes gentes. The inclusion of trumpets in this work would imply it was for a ceremonial occasion. But he continued the revision process of earlier works, including that of Veni Creator in 1722 (probably for the Coronation of Louis XV) and the Te Deum, the only one of his motets to survive in his own autograph. This score (F-Pc, H400D[3]) is a unique document, showing many revisions, cuts and alternatives, and includes timings at the end of each movement, as well as a total of ‘une bonne demi-heure’ (S32/iii). Most of Lalande’s shorter sacred works for which he is justly celebrated — the three surviving Leçons de Ténèbres (he set all nine), his Miserere à voix seule, and O filii & filiæ à voix seule, (together with a Regina cœli à voix seule, now lost) — must have been composed before 1711, since Philidor, in his 1729 Catalogue (F-A, Ms 1201) tells us they were ‘chantez par Mesdemoiselles De la Lande à l’admiration de tout Paris’.

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Introduction In 1720, Lalande resumed composition of stage music with a series of ballets devised for the young Louis XV: L’Inconnu, Les Folies de Cardenio (both 1720) and Les Elémens (1721), this last with Destouches. The death of Lalande’s wife in 1722, and the busy schedule occasioned by the return of the court to Versailles and the coronation of Louis XV were no doubt all factors that led him, early in 1723, to resign from three of his four quarters as Sous-maître de la Chapelle; Nicolas Bernier, André Campra and Charles-Hubert Gervais were appointed in his place. In April of the same year, he remarried, his new wife being the viol player, Marie-Louise de Cury, who was ultimately to play such a significant role in the posthumous publication of her late husband’s motets. In the last year of his life, although none of his grands motets had been published (no doubt he would never have agreed to such an idea while he was still revising them), he experienced what must have been the great pleasure of having numerous works performed at the Concert spirituel which began in March 1725. His death at the age of 68 in June 1726 marked the end of a remarkable career of 43 years at court, during which he acquired even more posts in the musical establishment than had the notorious Lully. But it was also the beginning of a new life for his grands motets, flourishing as the staple diet of the Concert spirituel for the next 45 years, with 14 of them also remaining in the repertory of the Chapelle royale until the last days of that institution in 1792. A major factor in the diffusion of these works was the posthumous engraved edition (1729-34) (H) which his widow launched immediately after his death. It contained 40 grands motets in partition réduite, including almost all the works of his maturity together with some of the earlier ones in late revisions, as well as three of the Leçons de Ténèbres, and his Miserere à voix seule. If Lalande’s stage music was unpretentious and largely conformed to inherited Lullian models, the same cannot be said of his 77 grands motets (of which 65 survive in score), which mark the apogée of the genre, and served as the yardstick by which all such works composed before or after were measured. They are distinguished by a remarkably subtle response to the texts, and writing for both voices and instruments that always demands sensitivity to phrasing, and often, virtuosity. Among his generation, Lalande was the most skilled of contrapuntists, and he also exploited the extended harmonic palette inherited from Charpentier. Orchestral accompaniments employ the whole gamut of colourful effects common to sacred and secular music of the time, as the dramatic nature of the psalm texts so often demanded, and such accompaniments exhibit a new independence from the straightforward doubling of voices that contented most of Lalande’s predecessors and contemporaries. Little wonder that as late as 1754, the Abbé Laugier could write: ‘La Lande offers us beauties of composition the result of great contemplation and study. One finds nothing there of the obvious, the facile, the elegant, or the graceful, but in portraying the devout, the tender, the grave, the noble, the majestic, and the terrible, he has eminently succeeded.’ Recognizing the importance of Lalande’s library (which included works inherited from the Abbé Mathieu), Sébastien de Brossard, immediately he heard of Lalande’s death, approached the royal librarian, the Abbé Bignon, to request that the library acquire Lalande’s collection from his estate. Sadly, Bignon replied (27 June 1726, nine days after Lalande’s death): ‘With respect to the library of the late M. de La Lande, I do not quite see what use we can make of the information you have given me. We have no funds at the library to make acquisitions. You have certainly seen that for yourself. There is no indication that at some time the King would take it into his head to augment the extraordinary expenditure. On the other hand, it would not be right to acquire these curiosities without paying the heirs generously for them.’ (F-Pn, ms fr 22234, f. 30. [Less than 18 months later, on 20 November 1727, the royal library nevertheless found 300 livres to purchase the manuscripts of the works of Marc-Antoine Charpentier (see Hitchcock 1985).]

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INTRODUCTION Michel-Richard de Lalande [De La Lande, Delalande] né à Paris le 15 décembre 1657, mourut le 18 juin 1726 à Versailles. À la fin de sa vie, il était Chevalier de l’Ordre de St. Michel, Surintendant de la Musique du Roy, Sous-Maître de Musique et Compositeur Ordinaire de la Chapelle, Maître de Musique et Compositeur de la Musique de la Chambre, et avait été au service de deux souverains, Louis XIV et Louis XV (voir plus bas la Chronologie de la carrière et des compositions). Devenu Enfant de Chœur à Saint-Germain-l’Auxerrois à l’âge de 9 ans, au même moment que Marin Marais, Lalande fut choisi par le Maître de Musique, François Chaperon, comme étant le plus talentueux de ses élèves. Peu après que Chaperon eut occupé le poste de la Sainte-Chapelle en 1679, il encouragea le jeune Lalande à y donner quelques-unes de ses Leçons de Ténèbres. Par la suite, Lalande devint organiste de SaintJean-en-Grève et de Saint-Gervais où dans ce dernier cas il fit office de remplaçant durant la minorité de François Couperin. Quelques-uns des grands motets de Lalande passent pour avoir été composés avant qu’il n’entrât à la Chapelle royale et ont pu être donnés par Chaperon, ou peut-être à Saint-Louis-desJésuites, où selon Alexandre Tannevot, Lalande fut aussi organiste à cette époque (peut-être pendant que M.-A. Charpentier y fut maître de musique). Tannevot rapporte aussi que Lalande composa la musique de plusieurs tragédies (aujourd’hui perdues) et qu’« il s’en acquitta avec succès ». Son succès comme professeur de clavecin auprès de Mlle de Noailles lui permit de devenir celui de Mlle de Nantes et de Mlle de Blois, les filles du roi et de Mme de Montespan. En 1682-1683, il composa quatre œuvres pour le théâtre ou des divertissements d’extérieur, notamment Les Fontaines de Versailles. Mais Lalande remporta son premier poste important au célèbre concours de 1683, lorsqu’il fut choisi par le roi pour devenir l’un des quatre Sous-maîtres de la Chapelle et succéder ainsi à H. Du Mont et P. Robert. La mort soudaine de la reine Marie-Thérèse, quelques semaines plus tard, et le renforcement qui s’en suivit de l’influence de Mme de Maintenon créa une atmosphère plus propice à un regain d’intérêt envers la musique sacrée, au détriment de la musique profane, ce qui correspondait aux propres inclinations de Lalande. Au moment même où il prit ses fonctions le 1er octobre 1683, il avait composé 13 grands motets, et en un peu plus de cinq ans, au moins 11 autres, ainsi que beaucoup de musique théâtrale, notamment le Ballet de la Jeunesse (1686) (qui supplanta la première initialement prévue d’Armide de Lully à la Cour) et, en janvier 1689, Le Palais de Flore. Quelques jours après la première du Palais de Flore, il fut nommé Surintendant de la Musique de la Chambre. À la fin de l’année 1689, il avait composé six autres grands motets, et les copistes de la Cour François Fossard et André Danican Philidor l’aîné avaient quasiment terminé le « Recueil qui contient tous les Motets de Mr. de la Lande », magnifiques volumes in-folio réalisés par ordre du roi. C’est un hommage unique à un compositeur âgé de 31 ans, si on se réfère au fait que les motets de ses deux prédécesseurs n’avaient été ni réunis ni publiés avant leur retraite, et qu’il n’existe aucun recueil comparable des œuvres des trois Sous-maîtres (Colasse, Minoret et Goupillet). Ce Recueil de 16891690, réunissant 27 motets, est la source principale pour notre connaissance du style des œuvres sacrées composées durant la jeunesse de Lalande (F-V, Ms Mus 8-17) (VPh). Durant les quinze années qui suivirent, Lalande, tout en produisant un nombre soutenu de nouveaux motets et d’œuvres théâtrales, avait déjà commencé à modifier intentionnellement son style sous l’influence croissante de la manière italienne, et à réviser ses premières œuvres (même le Recueil de 1689-1690 comporte des remaniements). Ironiquement, à partir du moment où Lully quitta l’Italie et arriva en France à l’âge de 13 ans, celui-ci semble avoir œuvré assidûment au cours de sa carrière à prouver qu’il était plus français que les Français eux-mêmes, tandis que nombre d’autres compositeurs français, y compris Lalande, s’intéressaient aux dernières idées venues d’Italie, et à la meilleure manière dont ils pouvaient les fondre dans le style français. Les goûts réunis étaient un phénomène qui recouvrait de nombreuses facettes, mais il convient de souligner les influences qu’ils exercèrent sur la vie de Lalande, démontrant sa familiarité et son intérêt pour le style italien et la façon dont il l’a assimilé dans ses propres compositions. Ces événements comprennent dans l’ordre chronologique : (i) l’engagement de Henri Du Mont en tant que l’un des deux Sous-maîtres de la Chapelle en 1660 ; Du

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Introduction (français) Mont, originaire des Flandres, était arrivé à Paris vers 1643, et était déjà bien au fait du style italien en matière de continuo (Lalande devait le remplacer en 1683 et devenir l’un des Sous-maîtres et ses premiers grands motets témoignent de l’influence de Du Mont), (ii) l’arrivée à Versailles en 1679 des cinq premiers castrats italiens destinés à chanter dans les chœurs de la Chapelle royale, chanteurs avec lesquels il travailla peu de temps après. Les castrati avaient été ramenés d’Italie par Paolo Lorenzani, qui était arrivé lui-même à la Cour de France l’année précédente, (iii) la collaboration de Lalande avec Lorenzani lors de la composition de la musique d’Une Sérénade en forme d’Opéra S131 à Fontainebleau en novembre 1682, (iv) la participation de Lalande à des soirées consacrées à la musique italienne chez l’abbé Mathieu (qui, selon Brossard, laissa sa bibliothèque musicale à Lalande), (v) la contribution de Lalande au livre d’airs d’opéras italiens rassemblés par Fossard et Philidor et publiés en 1695 pour lequel il composa six des 12 ritournelles (celles-ci furent réemployées dans la grande collection manuscrite du comte de Toulouse en 1703) (voir S174), (vi) l’apparition très tôt de copies des sonates en trio de Corelli à Paris vers 1695 (voir Pc533 1695). Lalande manifesta sa reconnaissance envers Corelli en insérant le Concerto de Noël dans le programme du premier Concert spirituel de mars 1725 (le reste du programme était entièrement dévolu aux œuvres de Lalande). Lorsque le comte de Toulouse commanda sa collection à Philidor en 1703 (TPh), Lalande avait composé 34 motets supplémentaires, ainsi que plusieurs élévations (petits motets), son Cantique de Racine S127 (1695), de nombreux Domine salvum fac regem (S107-15) et sept œuvres théâtrales majeures. Dans les premiers volumes de la collection du comte de Toulouse (TPh) figurent Les Symphonies de M. De La Lande … qui se jouent ordinairement au Souper du Roy (1703) (F-Pc, Rés.582) qui rassemblent 160 mouvements organisés en 10 suites et un Concert de Trompettes (des collections plus tardives incluront vers 300 mouvements). Des œuvres théâtrales de cette période, seule subsiste en totalité la pastorale, L’Amour fléchy par la Constance (F-LYm, Ms 13362), donnée pour la première fois à Fontainebleau en octobre 1697, et probablement répétée en même temps qu’Issé de Destouches, lors du mariage du duc de Bourgogne en décembre à Versailles ; le grand motet de Lalande, Eructavit cor meum, fut interprété dans les mêmes circonstances. Durant les dernières années du règne de Louis XIV, la production de Lalande dans le domaine de la musique profane cessa, bien qu’il composât le Ballet de la Paix en 1713 ; le rythme auquel il écrivit de nouveaux grands motets se ralentit aussi. Il employa principalement son énergie à une large révision des premiers motets afin de les rapprocher du style qu’il employait dans ses nouveaux motets. Parmi ses révisions il faut signaler celles qu’il entreprit du De profundis (chanté lors des funérailles de Louis XIV), du Miserere mei (Ps. 50), du Confitebor tibi (Ps. 110) et du Te Deum laudamus. Mais vers 1705-1710, il avait aussi composé huit grands motets, et les sept qui nous sont parvenus démontrent que le compositeur était alors au sommet de ses capacités : Confitemini, Quare fremuerunt, Exurgat Deus, Cantate Domino (Ps. 97) (le motet le plus joué au Concert spirituel entre 1725 et 1770), Dixit Dominus (deuxième version), Sacris solemniis et Exultate justi. Ce dernier pourrait avoir été composé pour la consécration de la Chapelle royale à Versailles, le 5 juin 1710 (Louis XIV avait demandé à Lalande d’exécuter des motets dans la nouvelle chapelle afin que le souverain pût juger de son acoustique avant qu’il n’autorisât la poursuite de sa consécration.) En 1711, l’épidémie de petite vérole qui provoqua la mort du Dauphin incita Lalande à réviser son Dies iræ, initialement écrit pour les funérailles de la Dauphine en 1690, et par la-même à produire par le biais des remaniements l’un de ses chefs d’œuvre. Chanteuses exceptionnelles comme leur mère Anne Rebel, les deux filles de Lalande furent elles aussi victimes de la même épidémie, peu après le Dauphin. Lalande composa seulement deux autres grands motets ; l’un l’année suivante, Exaltabo te, Deus meus, comporte un duo de sopranos qui est sans aucun doute un hommage à ses deux filles, et l’autre en 1721 (lors de la Régence), une nouvelle version d’Omnes gentes. La présence des trompettes dans cette œuvre signifierait qu’il le remania en vue d’une cérémonie officielle. Cependant il poursuivait le processus de révision de ses premières œuvres, et tout particulièrement du Veni Creator en 1722 (probablement pour le couronnement de Louis XV) et du Te Deum, le seul de ses motets dont l’autographe nous soit parvenu. Cette partition (F-Pc, H400D[3]) est un document unique, qui montre les nombreuses révisions, coupures et versions alternatives, et qui comporte des indications de durée à la fin de chaque mouvement ainsi que la durée totale de l’œuvre « une bonne demi-heure » (S32/iii).

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Introduction (français) La plupart des œuvres sacrées de plus petite dimension qui ont contribué à juste titre à sa renommée – les trois Leçons de ténèbres qui subsistent (il en avait composé neuf en tout), son Miserere à voix seule, et O filii & filiæ à voix seule (réuni avec un Regina cœli à voix seule, maintenant perdu) – ont dû être composées avant 1711, puisque que Philidor dans son catalogue de 1729 (F-A, Ms 1201) nous dit qu’ils avaient été « chantez par Mesdemoiselles De la Lande à l’admiration de tout Paris ». En 1720, Lalande revint à la composition d’œuvres théâtrales avec une série de ballets destinés au jeune Louis XV : L’Inconnu, Les Folies de Cardenio (tous deux de 1720), et Les Elémens (1721), ce dernier en collaboration avec Destouches. Le décès de sa femme en 1722, un emploi du temps très chargé occasionné par le retour de la Cour à Versailles et le couronnement de Louis XV le conduisirent sans aucun doute à renoncer au début de 1723, à trois de ses quatre quartiers de Sous-maître de la Chapelle ; Nicolas Bernier, André Campra et Charles-Hubert Gervais furent engagés à sa place. En avril de la même année, il se remaria avec Marie-Louise de Cury, qui jouait de la basse de viole et qui eut un rôle déterminant dans la publication posthume des motets de feu son mari. Dans la dernière année de sa vie, bien qu’aucun des grands motets n’eût été publié (sans aucun doute il n’aurait jamais accepté une telle idée, car il souhaitait toujours révisé son œuvre), il éprouva, ce qui a dû être un immense plaisir, d’avoir de nombreuses œuvres données au Concert spirituel qui ouvrit ses portes en mars 1725. Son décès à l’âge de 68 ans en juin 1726 marqua avec 43 années au service de la Cour le terme d’une remarquable carrière au cours de laquelle il occupa plus de postes dans les institutions musicales que le célèbre Lully. Mais ce fut aussi le début d’une nouvelle vie pour ses grands motets, qui firent office de plat principal au Concert spirituel durant les 45 ans qui suivirent sa fondation, tandis que 14 motets restèrent au répertoire de la Chapelle royale jusqu’aux derniers jours de l’institution en 1792. L’édition posthume gravée (1729-1734) (H) que la veuve du compositeur entreprit immédiatement après son décès joua un rôle déterminant dans la diffusion de ses œuvres. Cette série, qui rassembla 40 grands motets en partition réduite, comprenait aussi bien des œuvres de la maturité que des œuvres de jeunesse présentées dans leur version révisée, ainsi que trois des neuf Leçons de ténèbres et son Miserere à voix seule. Si les œuvres théâtrales de Lalande sont sans prétention et tout à fait conformes aux modèles hérités de la tradition lullyste, il n’en est pas de même de ses 77 grands motets (dont 65 subsistent en partition) ; ces derniers incarnent l’apogée d’un genre, et servent d’étalon pour évaluer toutes les œuvres composées avant et après. Ils se distinguent par une remarquable et subtile mise en valeur des textes et une écriture pour les voix et les instruments qui requiert toujours un sens du phrasé, et bien souvent de la virtuosité. Des compositeurs de sa génération, Lalande, qui fut le plus talentueux des contrapuntistes, exploita une palette harmonique étendue héritée de Charpentier. Les accompagnements orchestraux utilisent toutes les ressources de la gamme avec des effets de couleur communs aux œuvres musicales sacrées et profanes de l’époque, effets requis par le caractère dramatique des textes issus des psaumes. De tels accompagnements instrumentaux témoignent de cette nouvelle indépendance et de l’affranchissement de la doublure systématique des parties vocales dont se contentaient les prédécesseurs de Lalande et ses contemporains. Peu s’en étonnèrent, tel l’abbé Laugier qui écrivit en 1754 : « La Lande nous offre des beautés de composition plus réfléchies et plus étudiées. On n’y trouve point le grand naturel, le facile, l’élégant, le gracieux; mais dans le dévot, le tendre, le grave, l’auguste, le majestueux, le terrible, il a réussi éminemment. » Dès qu’il sut le décès de Lalande, Sébastien de Brossard, qui connaissait l’importance de la bibliothèque du compositeur (celle-ci comprenait les œuvres héritées de l’abbé Mathieu), s’entremit auprès de l’abbé Bignon afin que la bibliothèque royale se portât acquéreur de la collection du compositeur auprès de ses héritiers. Malheureusement, Bignon répondit le 27 juin 1726, neuf jours après la mort de Lalande : « À l’égard du cabinet de feu M. de La Lande, je ne vois pas bien quel usage nous pouvons faire de l’avis que vous me donnés. Nous n’avons aucun fonds a la Bibliotheque pour faire des acquisitions. Vous l’aviés bien vu par vous-même. Il n’y a pas d’apparence que d’icy a quelque tems le Roy s’aviseroit d’augmenter les depenses extraordinaires. D’un autre coté il ne seroit pas juste d’atirer ces curiosités sans les payer noblement aux héritiers. » (F-Pn, ms fr 22234, f. 30). [Moins de dix-huit mois après, le 20 novembre 1727, la bibliothèque royale trouva 300 livres pour se porter acquéreur des manuscrits des œuvres de Marc-Antoine Charpentier (voir Hitchcock 1985).]

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A C ALENDAR OF LALANDE’ S C AREER AND COMPOSITIONS Year 1657 1667 1672 1678 1679 1680

1681 1682 1683

1684 1685 1686 1687 1688 1689

1690 1691 1692 1693 1694 1695 1696 1697 1698

Events 15 Dec., born Paris 15 Apr., Chorister, Paris, St Germain-l’Auxerrois 9 Sep., left Choir June, St Germain-en-Laye, rejected at organ concours 26 Feb., Organist, Paris, St Gervais (until 1685) Taught harpsichord to Mlles de Noailles, de Nantes, de Blois 30 May, Organist, Paris, St Jean-en-Grève (until 1691) 16 May, success at Concours for 4 Sous-maîtres de la Chapelle; 31 July, death of Queen Marie-Thérèse; 1 Oct., Sous-Maître de la Chapelle (Oct.-Dec.) 9 July, married Anne Rebel, Paris 8 Jan, Compositeur de la musique de la Chambre (Jan.-Mar.) Daughter Marie-Anne born Daughter Jeanne born; 22 Mar., death of Lully 9 Jan, Surintendant de la Musique (Jan.-June); 1689-90: Philidor & Fossard collected 27 motets (VPh) 25 Sep, Compositeur de la musique de la Chambre (July-Dec.)

Sacred Works

Secular Works

Non, non, je ne croyais pas (Chanson) (by 1678) Dixit Dominus I; Leçons de Ténèbres (with Chaperon, Lalouette), 17-19 Apr., Ste-Chapelle Magnificat Deitatis majestatem, Intermèdes for tragédies by Fleuriau (Collège de Clermont) Afferte Domino, Beati quorum, Ad te levavi, Audite cœli, Ecce nunc benedicite, Jubilate Deo, Laudate Dnum Ps. 116, Omnes gentes I, Quam dilecta, Super flumina Babylonis Veni Creator, In convertendo, Te Deum laudamus Miserere Ps. 56, Deus, Deus meus Domine, Dominus noster, Laudate pueri Deus miseratur, Cantemus Domino, Miserere Ps. 50 Exaudiat te D nus, Nisi quia Dnus De profundis, Christe Redemptor, Exaudi Deus, Dne in virtute tua, Dne non est exaltatum, Pange lingua Lauda Jerusalem, Dies iræ, Deus stetit in synagoga, Deus in nomine Deus in adjutorium, Cantemus virginem, D ne quid multiplicati Beatus vir, Usquequo Domine Judica me, Lætatus sum Cum invocarem, Nisi Dominus

1 Jan., Sous-Maître de la Chapelle (Jan.-Mar.) 12 Feb., Maître de Musique de Dominus regit me, Benedictus la Chambre (Jan.-June) Ps. 143, Cantique de Racine Quemadmodum Laudate Dnum Ps. 150, Confitebor Ps. 137, Credidi propter, Eructavit Beati omnes, O filii & filiæ, Regina cœli, Cantate Ps. 95

[Une Sérénade en forme d’Opéra], Nov., Fontainebleau (with Paolo Lorenzani) L’Amour Berger, Mar., Paris; Les Fontaines de Versailles, 5 Apr., Versailles; Concert d’Esculape, May, Versailles

Epithalame pour les Noces de Mr le duc de Bourbon & Mlle de Nantes, 25 July, Versailles Ballet de la Jeunesse, 28 Jan., Versailles

Le Palais de Flore, 5 Jan., Versailles Ballet de M. de Lalande, ? 1690-91, ? Versailles Ballet de Saint-Louis, 25 Aug., Versailles

L’Idylle de Fontainebleau, ? 1695, ? Fontainebleau Mirtil ou La Sérénade, by 1696, Adonis, n.d., ? Fontainebleau L’Amour fléchi par la Constance, Oct./Nov., Fontainebleau Intermèdes pour Mirtil et Mélicerte, Oct., Fontainebleau

xxvii

A Calendar of Lalande’s Career and Compositions Year 1699

Events

1700

6 Jan., Compositeur de la musique de la Chambre (Apr.-June)

1701 1702

Sacred works Deus noster refugium, Confitebor Ps. 110 Laudate Dominum Ps. 146, Venite exultemus, Domine salvum motets S107-111† Confitebimur, Ad Dominum cum tribularer, Magnus Dominus Benedictus C. Z., Notus in Judæa, Ad te Domine clamabo, Elévations S78-86†

1703 1704 1705 1706 1707 1708 1709 1710

1711

1712 1713 1715

1 Apr., Sous-Maître de la Chapelle (Apr.-June)

Dominus regnavit, Exaltabo te Domine, Domine salvum motets S112,113 Confitemini, Verbum supernum Quare fremuerunt, Exurgat Deus Cantate Domino Ps. 97 Dixit Dominus II 17 July, Maître de Musique de Sacris solemniis la Chambre (July-Dec.) 23 Jan., apoplexy; Exultate justi 21 Apr., Compositeur de la Nunc dimittis à voix seule* musique de la Chapelle (Apr.- (see text) June); 5 June, Versailles chapel consecrated 14 Apr., death of Dauphin; (Dies iræ revised) 8, 22 May, deaths of Marie9 Leçons de Ténèbres†, Anne & Jeanne de Lalande Miserere à voix seule†, O filii & filiæ à voix seule†, Regina cœli à voix seule† Exaltabo te, Deus 1 July, Sous-Maître de la Chapelle (July-Sep.); 1 Sep., death of Louis XIV

1721

1723

1725 1726

(Revision of grands motets resumed after death of Louis XIV)

Omnes gentes II 5 May, death of 1st wife; 25 Oct., Coronation of Louis XV, Reims 20 Jan., resigned as SousMaître de la Chapelle (exc. Jan.-Mar.); 23 Apr., married Marie-Louise de Cury 18 Mar., 1st Concert spirituel 18 June, died, Versailles, aged 68

(Veni Creator revised)

(Lauda Jerusalem revised ) dates indicated † in this column are the latest possible (see text)

xxviii

Symphonies de M. DeLaLande [TPh] Madrigaux, 6 Aug., Marly; Ode à la louange du Roi, 24 Oct., Sceaux

Divertissement sur la paix, 19 July, Marly

1720

1722

Secular works Intermèdes pour la Comédie des Fées, 24 Sep., Fontainebleau La Noce de Village, 13 Feb., Marly; L’Hymen Champêtre, n.d., ? Marly

L’Inconnu, 8 Feb., Paris; Les Folies de Cardenio, 30 Dec., Paris Les Eléments, 31 Dec., Paris (with Destouches)

SUMMARY LIST OF LALANDE ’S WORKS Sacred Works I Grands motets S1 Dixit Dominus I S2 Magnificat S3 Deitatis majestatem S4 Afferte Domino S5 Beati quorum S6 Ad te levavi S7 Audite cœli S8 Ecce, nunc benedicite S9 Jubilate Deo S10 Laudate Dominum Ps. 116 S11 Omnes gentes I S12 Quam dilecta S13 Super flumina Babylonis S14 Veni Creator S15 Miserere Ps. 56 S16 Deus misereatur S17 Domine, Dominus noster S18 Laudate pueri S19 Lauda Jerusalem S20 Deus, Deus meus S21 Christe, redemptor S22 Cantemus Domino S23 De profundis S24 Exaudi Deus S25 In convertendo S26 Nisi quia Dominus S27 Miserere Ps. 50 S28 Domine non est exaltatum S29 Domine in virtute tua S30 Deus stetit in synagoga S31 Dies iræ S32 Te Deum laudamus S33 Deus in adjutorium S34 Cantemus Virginem S35 Deus in nomine tuo S36 Exaudiat te, Dominus S37 Domine quid multiplicati sunt S38 Judica me S39 Beatus vir S40 Usquequo Domine S41 Cum invocarem S42 Nisi Dominus S43 Dominus regit me S44 Benedictus Ps. 143 S45 Quemadmodum S46 Laudate Dominum Ps. 150 S47 Lætatus sum

(1st setting) (music lost)

(1st setting)

S48 S49 S50 S51 S52 S53 S54 S55 S56 S57 S58 S59 S60 S61 S62 S63 S64 S65 S66 S67 S68 S69 S70 S71 S72 S73 S74 S75 S76 S77

Confitebor Ps. 137 Credidi propter Eructavit cor meum Beati omnes O filii et filiæ Regina cœli Deus noster refugium Cantate Domino Ps. 95 Confitebor Ps. 110 Laudate Dominum Ps. 146 Venite exultemus Confitebimur Ad Dominum cum tribularer (music lost) Magnus Dominus Benedictus Cant. Zach. Notus in Judæa Ad te, Domine, clamabo Dominus regnavit Exaltabo te, Domine Pange lingua gloriosi Confitemini Domino Ps. 104 Verbum supernum (music lost) Quare fremuerunt Exurgat Deus Cantate Domino Ps. 97 Dixit Dominus II (2nd setting) Sacris solemniis Exultate justi Exaltabo te, Deus meus Omnes gentes II (2nd setting)

(music lost)

(music lost) (music lost)

(music lost)

II Elévations and Petits motets S78 Salve caro Salvatoris S79 Jesu quem velatum S80 O salutaris hostia S81 Ave verum corpus S82 Tantum ergo sacramentum S83 Ignis vivus, dulcis flamma S84 Ad gaudia cordis S85 O bone Jesu S86 Properate multitudo Petits motets S87 Miserere à voix seule S88 Nunc dimittis à voix seule S89 O filii et filiæ S90 Regina cœli

(music lost) (music lost) (music lost) (music lost) (music lost) (music lost) (music lost) (music lost) (music lost)

(music lost) (music lost)

xxix

Summary list of Lalande’s Works III Petits motets drawn from grands motets S91 Panis angelicus S92 Cantemus Domino S93 Afferte Domino S94 Magnificavit Dominus S95 Exultate justi S96 Sitivit anima mea S97 Benedictus Dominus, qui non dedit S98 Confitemini S99 Memoriam fecit S100 Quid retribuam S101 Vanum est vobis S102 In memoria æterna S103 Benedictus Dominus, quoniam S104 Exultent et lætentur S105 Miserator et misericors S106 Adorate Deum IV Domine salvum motets S107 Domine, salvum [in d] S108 Domine, salvum [in D] S109 Domine, salvum [in a] S110 Domine, salvum [in C] ) S111 Domine, salvum [in G] ) S112 Domine, salvum [in Bb] S113 Domine, salvum [in c]

S114 S115

Domine, salvum [in C] [doubtful] Domine, salvum [in g] [doubtful]

V Leçons de Ténèbres S116 Ière Leçon du Mercredi Saint S117 IIe Leçon du Mercredi Saint S118 IIIe Leçon du Mercredi Saint S119 Ière Leçon du Jeudi Saint S120 IIe Leçon du Jeudi Saint S121 IIIe Leçon du Jeudi Saint S122 Ière Leçon du Vendredi Saint S123 IIe Leçon du Vendredi Saint S124 IIIe Leçon du Vendredi Saint

(music lost) (music lost) (music lost) (music lost) (music lost) (music lost)

VI Miscellaneous sacred works S125 Litanies de la sainte Vierge S126 Messe (plain-chant musical) S127 Cantique sur le bonheur des justes S128 Tandis que Babylone S129 Intermèdes for Fleuriau’s tragédies S130 Symphonies des Noëls

(lost)

(lost)

VII Misattributed grands motets: Conserva me (E. J. A. Blanchard) Exaudiat te, Dominus (M. Delalande, 1739-1812) Lætatus sum (Henri Madin) (Pc, H400B) ‘Pleni sunt cœli’ (Te Deum) (Jean Gilles)

Secular Works I S131

Ballets, Concerts, Idylles, Pastorales, &c. Une Sérénade en forme d’Opéra

Librettist Genest

S132

L’Amour Berger Opéra en pastorale Les Fontaines de Versailles Concert

Lomagne

S133

Morel

S134

Concert d’Esculape

?Morel

S135

Epithalame pour les Noces de Monseigneur le duc de Bourbon et Mademoiselle de Nantes Ballet de la Jeunesse Ballet de cour Le Palais de Flore (Ballet du Trianon) Ballet de cour

Genest

S136 S137 S138

Ballet de Monsieur de Lalande

S139

Ballet…Saint Louis 1691

S140 S141

Mirtil, ou La Sérénade L’Idylle de Fontainebleau

xxx

Dancourt Genest

First performance Nov. 1682, Fontainebleau Feb. 1683, Paris 5 Apr. 1683, Versailles rpt: 28 July 1685, Marly May 1683, Versailles 25 July 1685, Versailles 28 Jan. 1686, Versailles ? Dec. 1688 or 5 Jan. 1689, Versailles ? 12-13 Oct. 1690, Fontainebleau 25 Aug .1691, Versailles ?1683-96 Fontainebleau ?c.1695

status (music lost) (excerpts) complete

complete (music lost) complete (excerpts) (excerpts) (excerpts) (excerpts) (excerpts)

Summary list of Lalande’s Works S142 S143

S144a

Adonis [Vénus & Adonis] Divertissement en musique L’Amour fléchi par la constance Pastorale Mirtil et Mélicerte Intermèdes de Musique et de Danse Mirtil et Mélicerte Intermèdes de Musique et de Danse La Comédie des Fées Intermèdes… de musique et de danses

Banzy

S146

La Noce de Village

J.-B. Rousseau

S147 S148

L’Hymen champêtre ‘Madrigaux’/ ‘Airs nouveaux’/ ‘Musique nouvelle’ Ode à la louange du Roi

S144b S145

S149 S150 S151

Divertissement sur la paix (Idylle sur la paix) (Ballet de la paix) L’Inconnu

S152 S153 S154

Les folies de Cardenio Les Eléments (with Destouches) Eglogue ou Pastorale

Dancourt

Bellocq Genest

Oct. 1696, ? Fontainebleau Oct./Nov. 1697, Fontainebleau ? Dec. 1697, Versailles 15 Oct. 1698, Fontainebleau 10 Jan. 1699, Paris 24 Sep. 1699 Fontainebleau 26 Oct. 1699, Paris 13, 21 Feb. 1700, Marly 1700, Versailles 6 Aug. 1704, Marly

24 Oct. 1704 Sceaux Longepierre 4 July 1713 Marly

Corneille / Dancourt Coypel Roy

(excerpts) complete

(excerpts) (excerpts) (excerpts) (excerpts) (excerpts) (music lost) (music lost) (excerpts)

8 Feb. 1720 (excerpts) Paris 30 Dec. 1720, Paris (excerpts) 31 Dec. 1721 complete Oct. 1697, (music lost) Fontainebleau (doubtful)

II Symphonies (following ordering of F-Pn, Vm7 3077, Recueil D’airs detachez et d’airs de violons…1727 and of F-Pc, Rés 581, Simphonies de M. De La Lande… 1736…1745) Cat. no. S155 S156 S157 S158 S159 S160 S161 S162 S163 S164 S165 S166 S167 S168 S169 S170 S171 S172

Suite 1 G. D. et G. Suite 2 D. A. D. Suite 3 Gb. Bb. Gb. Suite 4 D.#. Gb. D.#. (including Concert de Trompettes) Suite 5 Gb. & D. Suite 6 (Premier Caprice) en D.# Suite 7 (Deuxième Caprice) en G. b. Suite 8 (Troisième Caprice) en D.# Suite 9 Bb. F. Bb. Suite 10 E. B. E. Suite 11 F. Bb. F. Suite 12 D. A. D. Suite 13 A#. D. A. Suite 14 C. G. C. Suite 15 D. G. D. Suite 16 G. et C. Suite 17 (Première petite Suite) G.b. Suite 18 (Deuxième petite Suite) D.

S173 S174 S175

III Miscellaneous instrumental movements IV Ritournelles for Airs italiens V Miscellaneous vocal movements

mvts. 23 20 20 20 21 9 6 6 18 14 18 22 21 20 23 18 12 13 24 6 3

xxxi

SOURCE CODES AND D ESCRIPTIONS Manuscript Source s Code

Call-Mark

Description / notes

A1185

F-A, Ms 1185

Psaumes et hymnes en musique par MM Delalande et Mallet, 18c., 49 ff., in fº, 315x225 mm.

A1201

F-A, Ms 1201

Catalogue / General / De tous les Vieux Ballets / du Roy & Operas tant de Mr. / De Lully que de plusieurs autres / Compositeurs Modernes, qui ont esté repre- / sentez sous le Règne de Louis 14, et / de Louis 15, tant a la Cour qu’a Paris / par la Musique du Roy et celle de / l’Academie Royale. / Copié et mis en ordre en Partition par M r . Philidor Ordinaire de la Musi- / que du Roy et Garde des Livres de Musique de Sa Majesté. Fait a Dreux / l’an 1729. 1729, 31 ff., in 8º, 190x130 mm.

A5840

F-A, Ms 5840

Table[s] de motets de feu Mr. De La Lande …et l’année qu’il les a composés. See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R8’

AIXmc

F-AIXmc, Mss 15, 79, 365, 373, 381, 390

Cum invocarem [attrib.], Omnes gentes II, Cantate Domino [Ps. 97], Dominus regnavit, Nisi Dominus, Usque quo Domine, MSS formerly in the maîtrise of the Cathedral of Saint-Sauveur d’Aix-en-Provence. See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R6’

AIXmcR

F-AIXmc, Mss 385 (126)

Recueïl / de / Tous les Recits de / Basse-Taille / des / Motets de M r / De La Lande / avec leur Accompagnement / Dedié / A / Monseigneur le Duc de Noailles… See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R6’

Apt3123

F-Pn, Vm1 3123, FAPT , Ms 9505 (1-3)

Récits et Duo de Msr de La Lande, 1765; Cantiques à grands airs et en Duo 1765; [Draft of texts]; Choix de Cantiques spirituels provençaux et françois, entremêlés des plus beaux Récits de Lalande…1767, MSS [incl. printed section], 418 pp., 370 pp., 181 ff., 588 pp. in 4 vols., in 8º, 240-70x165-80 mm. See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R12’

Bc17 ±1697

B-Bc, FA.VI.17

Recueil / de Plusieurs Simphonies / de Mr de Lully et plusieurs autres / Copié par philidor l’aisné. MS score, 13 ff., 177 pp., in the hand of Philidor l’aîné , in obl., 105x225 mm. [= LWV Qu. 69]

B30222

D-B, Ms 30222

Audite cœli etc. / à 5 Voix et 5 Instrum. / avec La Basse-continuë / fait par / Monsieur de La Lande, MS, 1 gathering, n.d., 15 ff., in fº, 330x205 mm., Ex libris : Ex Biblioth. Regia Berolinensi

BE

US-BE , MSS 158A-D

[Lalande, 34 motets] in 4 vols., rs, late 18c., 215 + 264 + 237 + 255 pp., 400x270 mm., bound in green parchment, with arms of the duc de Brancas. See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R13’

C

F-V Ms mus 216-35; FPn , Rés.Vmb ms 16 (t. xxi)

Motets / A / Grand Chœur / De M. de la Lande / Maitre de Musique de la Chapelle / Tome I [-XXI]; embossed ‘Gaspard Alexis Cauvin’. MS title pages on engraved cartouche, ‘A Paris, chez De Poilly rue St. Jacques, à l'Enseigne de, St. Benoist, C.P.R.’ Ex libris ms ‘Richier Prêtre’. MS fs, 1742 or later, 21 vols., 285x210 mm. See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R11’

Gh 1

‘Ghost’ source

12 suites as in ‘Livres des Soupers’ [references in Sym581 1736-45]. See: ‘An Introduction to Lalande’s Secular Works’

Gh 2 (TG)

‘Ghost’ source

12 suites [as listed in ‘Table Générale’ of Sym581 1736-45] See: ‘An Introduction to Lalande’s Secular Works’

xxxii

Source Codes and Descriptions Gh 3

‘Ghost’ source

18 suites [serving as source of Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45] See: ‘An Introduction to Lalande’s Secular Works’

HsBabel 1696

D-Hs , ND VI 2762

Tous les Anciens Ballets de feu Monsieur Jean Baptiste de Lully remis en Ordre par Charles Babel A la Haye en 1696, pp. 52-3, 4 pt-bks, Ds 1, Ds 2, T, B [HC, Bc lost] [= S169/7]

LivSoupers -1703

‘Ghost’ source

10 suites as in ‘Livres des Soupers’ [references in Sym581 1736-45] See: ‘An Introduction to Lalande’s Secular Works’

Lute ±1690

Lute MS: priv. coll.

‘Air Soupé du Roy’ (S168/2)

Lutz 1739

Collection Robert Lutz

Cantate Domino , Dies irae , Eructavit cor meum , Veni Creator. MSS rs, in fº, 350x230 mm., copied 1739. See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R10’

Lwa27 1678

GB-Lwa , C-G 27

‘Non, non je ne croyais pas’, in Airs de differens compositeurs , 1668-78, p. 66

LYm133620 -1724

F-LYm, Ms 133620

Pastorale / L’amour flechy par la / Constance / Representée devant le Roy , / a Versailles en sa presence du Roy et de / la Reyne d’angleterre faitte / par Monsieur de Lalande / Surintendant de sa Musique. MS fs, by 1723, 67 ff. in an unknown hand (? Philidor atelier) with two other hands in text added to lower voices (f. 6v; from 6v to the end), tp: ‘Le Ch[eva]l[i]er Deserre’, with stamp of Académie des Beaux-Arts, Lyon, on tp and p. 1, in 4º (in 11 gatherings), 290x210 mm., bound in brown calf, with arms of the Academy. [A. Deserre (1649-1723) was secretary of the Academy, founded in 1713; the score is in the Academy’s inventory of 1768]

LYmAc

F-LYm Ms 133605, 133630, 133647, 133657, 133745; 27306-8, 27328, 27334

Dominus regnavit, Exurgat [Deus], Confitebor [Ps. 110], Cantate Domino [Ps. 97], Ad te Domino clamabo , Deus in adjutorium, Confitemini , Notus in Judaea , Benedictus [Ps. 143], Quare fremuerunt. MSS scores/parts formerly in the library of Académie des Beaux-Arts, Lyon. See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R4’

MR

F-Pc, H400A-D, H38596, 398 and L18453-60, 18463

F-Pc, Scores in H400A-D, Matériel for 21 motets in H385-96, 398 and L18453-60, 18463-5. See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R5’

Pa2547 1721+

F-Pa , Ms 2547

Airs P[our ] la Vielle , MS, 8 + 260 pp., 9 ff., in 4º, 245x185 mm.

Pa896

F-Pa , M896

Ballet de la Jeunesse / année - 1690. / musique Lalande / Paroles morel. MS fs, 1690, 1 f., 290 pp., 375x255 mm.

Pc394

F-Pc , Rés. H394 a-p

Nisi Dominus , MS parts incl. autograph corrections; See ‘Principal Source Collections: Sacred Music R5’

Pc400A

F-Pc , Rés. H400A

Recueil factice, see ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R5’

Pc400B

F-Pc , Rés. H400B

Recueil factice, see ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R5’

Pc400C

F-Pc , Rés. H400C

Recueil factice, see ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R5’

Pc400D

F-Pc , Rés. H400D

Recueil factice, Dominus regnavit, Venite exultemus, Te Deum laudamus. See ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R5’

Pc533 1695

F-Pc , Rés. F.533

‘Simphonies choisies’ [running heads in:] Recueil / de Plusieurs belles pieces / de / Simphonie / copiées choisies et mises en ordre par Philidor l’aisné ordinaire de / la musique du Roy et l’un des deux gardiens de la musique de sa Mjte. / Second tôme 1695. MS rs, 1695, 5 ff., 224 pp., in the hand of Philidor l’aîné , 220x290 mm. [= LWV Qu. 17, Qu. 34]

xxxiii

Source Codes and Descriptions Pc537 1683

F-Pc , Rés. F.537

Les Fontaines De / Versailles: / sur le retour du / Roy. / Concert. / Donné à sa Majesté dans les grands appartements / de son Château de Versailles, le cinque Avril. 1683. / Fait Par M. Morel, Et mis en Musique Par M. De La Lande. / Maistre De Musique De La Chapelle du Roy. / Coppié par Mr. Philidor, & écrit par Fr. Collesson. le 3 juin 1683. MS fs, 1683, 2 ff., 64 pp., in the hand of Philidor l’aîné , text in the hand of Fr. Collesson, in fº, 435x285 mm.

Pc538 1683

F-Pc , Rés. F.538

[Concert d’Esculape] Remerciement de monsieur philidor a Monsieur Moreau - medecin de madame la dauphine mis en musique par monsieur delalande / Concert / D’Esculape: / Donné Au Roy, / Chés Madame De Montespan. / A Versailles, le … may 1683. / Coppié par Monsieur Philidor & écrit par Fr . Collesson le 5 Juin / 1683. MS score, 1683, 2 ff., 28 pp., music in the hand of Philidor l’aîné , tp and text in the hand of Fr. Colleson, in fº, 435x285 mm.

Pc578 1698

F-Pc , Rés. F.578

5 airs [with Lully: Le Bourgeois gentilhomme ] (see BenoitMC). MS, 3 ff., in fº, 435x285 mm. [= LWV 43]

Pc670 1713

F-Pc , Rés. F.670

Suite / Des Symphonies / Et Trio / De M. De Lully, / Et quelques Trios / De M. De La Lande , / Surintendant de la Musique du Roy. / Pour les petits Concerts qui se font les soirs devant Sa Majesté. / Recüeillie & mise en ordre par Philidor le Pere, Ordinaire de la Musique du Roy, / & Garde de sa Bibliotheque, l’an 1713. 5 part-books (1. Dessus, 2. Dessus, Haute Contre [de violon], 1. Basse, 2. Basse), MSS, 4 ff. (printed index of 66 suites), 146 pp. in the hand of Philidor l’aîné , with printed tp, in fº, 335x245 mm. [= LWV Qu. 55]

Pc844 18c

F-Pc, Rés. F.844

Recveil / d’Air / De Guitare. MS, in tablature, in obl., 255x360 mm.

Pc845 -1730

F-Pc , Rés. F.845

Airs propres pour le Timpanon. MS, 1700-172?, 192 pp., in obl., 215x280 mm.

Pc921 -1698

F-Pc , Rés. 921

Livre des Trompettes / Mr Lorange / Pieces de Trompettes / de Mrs. de la Lande, Rebelle, et Philidor, / mise en estat et copié par le Sr. Philidor / L’aisné ordinaire de la Musique du / Roy. / Et Enrichy des Pieces de Mr. huguenet / Laisné compositeur des triots de trompette / plus antien ordre . de la musique du roy. MS, by 1697, 6 ff., 284 pp., 8 ff., in obl., 100x220 mm., in the hand of Philidor l’aîné , arms of Louis XIV [= LWV Qu. 39]

Pc1838 1713+

F-Pc , Rés. 1838

Chants à la louan[ge] du Roy , MS, 1 f., 380 pp., 4 ff., in obl., 190x255 mm. [= LWV Qu. 74]

Pc1897 1731

F-Pc , Rés. 1897

Théâtre Italien / Premier Livre / des Divertissement [sic] Des Comedie [sic] …, MS, 1731, 230 pp., 1 f., in obl., 190x235 mm.

Pc1899

F-Pc , Rés. 1899

Recueil / De / Mottets /à / Une Et deux Voix / à l’Usage / Des Dames / Religieuses…tirés des Mottets à grands Chœurs de M r Delalande, et ajustés pour être chantés à l’orgue. MS, n.d., 3 ff., 309 pp., in 8º, 190x125 mm. See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R9’

Pc9354 1713

F-Pc , Ms 9354

[Divertissement sur la paix], MS, 2 ff., 110 pp., in obl., 175x230 mm., in the hand of Philidor l’aîné [vocal airs, mostly with Bc]

Pn284 1742

F-Pn, Vm2 284

Les Elémens/ Troisi[èm]e Ballet / Dansé par le Roy / dans son Palais des Thuilleries / en l’Année 1721. / mis en Musique par M rs Delalande et Destouches. / Representé par l’Academie Royale de Musique / Les 29. May 1725. 27. May 1734. / Et 22. May 1742. /Les Paroles sont de M r . Roy. [etc]. MS fs, 2 printed tp + 248 pp. + 4 pp., in fº, 385x255 mm.

xxxiv

Source Codes and Descriptions Pn3555 1701-12

F-Pn, Vm 7 3555

Suites des Dances / Pour les Violons / Et Hautbois. / Qui se joüent ordinairement à tous les Bals chez le Roy. / Recueillies, mises en ordre, & composées la plus grande partie, par M. Philidor / l’aîné, Ordinaire de la Musique du Roy, & Garde de tous les Livres / de sa Bibliothèque de Musique, l’An 1701 [corrected to 1712] [on verso of tp:] A Monsieur. MS pt-bk (g1 or c1 clef), 1701 and later, in obl., 220x285 mm., tp (printed), 8 pp. (Table Des Dances, printed, with MS corrections and additions), 130 pp. with additional pages inserted, mostly in the hand of Philidor l’aîné . On p. 3, at end of ‘Branle guay’: Philidor’s printed 1702 label, but with date changed in ink to 1712. Incl. 6 concordances of Lalande’s music, two each appearing in Mirtil & Mélicerte S144a, Les folies de Cardenio S152, and Les Eléments S153 (only the first two are included in the ‘Table des Dances’).

Pn7/4 -1724

F-Pn, Vm7 4

Recueil d’airs italiens de différents auteurs, MS, n.d., 372 pp., 1 f. ‘Tavola’, 115x205 mm. (Brossard collection)

Pn7/53 ±1700

F-Pn, Vm7 53

[Cantates italiennes et Duetti de différents auteurs.], MS fr., 1 f., 226 pp., 2 f. ‘Tavola’, in gr. obl. 275x405 mm. (wm c1700)

Po817 1695+

F-Po , Rés. 817(23)

Recueil factice [Chaconne de Mr Feuillet] [S163/18 only]

Rhd -1703

F-Phanson-dyer

Recueil / des plus belles Simphonies composées / par nos plus celebres Autheurs / Avec / Les Airs pour le Bal, et les principales Marches tant Françoises, / qu’Etrangeres / Letout coppié par Le S r Philidor l’aisné Ordinaire de la Musique de La chambre, et chapelle du Roy / et L’un des deux Gardiens des Livres de musique de La Bibliotheque de sa Majesté, 3 pt-bks, Premier Dessus, Second Dessus, Basse, in obl. 152x300 mm., bound in red morocco, arms of Eugène Pierre de Surbeck

Sym3077 1727-36

F-Pn, Vm7 3077

Recueil / D’airs détachez et d’airs de violons / De Monsieur De lalande / Sur-intendant de la Musique du Roy / Maitre de Musique et Compositeur ordinaire / De la chapelle. Et de la Chambre de Sa Majesté. / 1727. MS rs, two paginations in 1 vol., tp, 1 p. bl., 251 pp., 262 pp., 290x225 mm.

Sym581 1736-45

F-Pc , Rés. 581

Simphonies / de / M. De La Lande / Qu’il faisoit exécuter tous les 15 jours pendant / le Souper de Louis XIV et Louis XV. / Mises dans un nouvel ordre, et ses augmentations. / Recueillies en 1736. / Tome I [II] / 1745. MS rs, 2 vols.; Tome I: tp, 260 pp., l f. bl., 3 ff. with ‘Table / des Simphonies / de ce premier volume’; 1 f. with table of ‘Simphonie[sic] de Noels / que l’on jouoit à la Messe de mi- / nuit à la Chapelle du Roi’. Tome II: tp, 258 pp., 6 ff. with ‘Table / des Simphonies / de ce second volume’; 2 pp. with ‘Table / des Airs du Ballet de la Jeunesse, du Sr Allarius , / ajoûtés dans ce Recueil’; 5 ff. with ‘Table Générale / Selon l’arrangement des Airs des XII Suites / des Simphonies du Sr De La Lande, qui se / jouoient aux Soupers du feu Roi; et des Di- / vertissemens at Ballets du même, d’où sont / tirés tous les Airs qui composent ces deux / Volumes’; 5 ff. with ‘Airs / tirés des autres Divertissemens et / Ballets suivants’, 190x120 mm.

Sym582 1703 F-Pc , Rés. 582

Les symphonies / de M de La Lande, / Surintendant de la Musique du Roy. / Qui se joüent ordinairement au Souper du Roy. / Copiées par ordre exprés de son Altesse Serenissime Monseigneur le Comte de Toulouze, par M. Philidor l’aîné, Ordinaire de la Musique du Roy, & Garde de toute sa Bibliotheque de Musique, & par son Fils aîné, l’An 1703. [f. 2:] ‘Suites de M. De La Lande, pour les soupez du roy, / par la troupe des petits violons, / Premiere [-Dixième] suite’, 4 MS pt-bks, with printed tp and contents page: 1 Dessus de violon et Hautbois, 2 Dessus de violon et Hautbois, 1 Basse de Violon et Basson, 2 Basse de Violon et Basson, each 117 pp., in obl., 225x290 mm., in the hands of Philidor l’aîné and another (? Anne Philidor)

TPh [1704-6]

[11 Motets copied by the Philidor atelier for the comte de Toulouse, 1704 6.] See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R2’

F-Pn, Rés. F. 1694-7

xxxv

Source Codes and Descriptions V18 1697

F-V, Ms mus 18

Motets / De / Messieurs Lalande, Mathau, / Marchand Laisné, Couprin[sic], et / Dubuisson. Qui servent dans / les départs de sa majesté de Versailles / à Fontainebleau et de Fontaineblau [sic] à Versailles, avec une petitte musique qui Reste pour Les messes des derniers Jours pendant que toutte La musique prent Les devants afin de se trouver touts a La Messe du per Jour. / Recueillis par Philidor L’aisné…fait à Versailles en 1697. MS in fº, 440x290 mm., includes (pp. 133-158): Laudate dominum In Sanctis Ejus de Monsieur de La Lande [Ps. 150]

V24

F-V, Ms mus 24

Laudate D[omi]num quoniam bonus est psalmus Ps. 146 / De Mr Delalande fait au mois de mars 1700, fs, before 1727, 66 pp., 4 ff. bl., in obl., 190x245 mm., in same hand as V25-26 (Herlin-Ph5); on p. ‘71’ an unidentified sketch in Lalande’s hand. See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R3’

V25

F-V, Ms mus 25

Venite exultemus Domino / fait en janvier l'annee 1701, fs, n.d., 58 pp., 2 pp. bl., in obl.,190x250 mm., in same hand as V24, V26 (Herlin-Ph5). See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R3’

V26

F-V, Ms mus 26

[Quam dilecta], fs, n.d., 16 ff., in obl., 190x250 mm., in same hand as V24, V25 (Herlin-Ph5). See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R3’

V53 1750+

F-V, Ms mus 53

[Recueil d’airs spirituels], c 1750, 160 pp., 280x220 mm., prov. Maison de Saint-Louis at Saint-Cyr

V63 1750+

F-V, Ms mus 63

Charmes de la musique sacrée [Recueil d’airs spirituels], c 1750, 124 pp., 275x210 mm., prov. Maison de Saint-Louis at Saint-Cyr

V64 1714+

F-V, Ms mus 64

Chants a la lou / ange de Louis / Quatorze [Collection of airs for 1, 2, 3 or 4 voices, without accompaniment, extracts from operas and cantatas by various composers], MS, 18c. (not before 1714), 326 pp., in 4º, 245x190 mm., ex libris no. 8, Maison de Saint-Louis at Saint-Cyr

V65(1) 1714+ F-V, Ms mus 65(1)

[Collection of airs for 1, 2, 3 or 5 voices, without accompaniment, extracts from operas by various composers], MS, 18c., 330 pp., in 4º, 250x185 mm., ex libris no. 6, Maison de Saint-Louis at Saint-Cyr

V65(3) 1714-35

F-V, Ms mus 65(3)

Recueil / De plusieurs Chants a la / Loüange / du / Roy [Collection of airs for 1, 2, 3, 4 or 5 voices, without accomp., extracts from operas by various composers], MS, 18c. (not later than 1735), 464 pp., in 4º, 230x175 mm., prov. Maison de Saint-Louis at Saint Cyr

V79 [1686]

F-V, Ms mus 79

Ballet / De La Ieunesse / Represanté devant / sa Maiesté a / Versailles Sur Le petit / Theastre Le 28e Ianvier 1686 / Lan 1686 / Mis en Musique par Monsieur / de La Lande compositeur de La chambr[e] / et maistre de musique de La chapelle / du Roy / copiee par philidor Lainée.

V119 1700

F-V, Ms mus 119-121

Simphonie De Mr De Lully [Recueil de pièces instrumentals de différents auteurs] (3 parties: 2d dessus, 1e, 2e basse), 3 vols., 240 pp., 290x215 mm., in the hand of Philidor l’aîné

V139 1717+

F-V, Ms mus 139-143

[Recueil de pièces instrumentals de différents auteurs] 4 parties: Simphonie Premier / et second dessus / tom.1., Simphonie Premier / et second dessus / tom.2., Simphonie basse / tom.1., Simphonie basse / tom.2., Recueil / des paroles / des simphonies, 5 vols., 1702-20, 300x230 mm., in the hand of Philidor l’aîné [ = LWV Qu. 60]

V168 1705

F-V, Ms mus 168

Partitions de / Plusieurs Marches et / batteries de tambour tant / françoises qu’Étrangères / avec les airs de fifre et de / hautbois a 3 et 4 parties et / Pl rs Marches de timballes et de / trompettes a Cheval avec Les / Air du Carousel en 1686 Et / Les appels et fanfares de trompe / pour la Chasse / Recueilly par Philidor lainé ordinaire / de la musique du Roy et Garde de sa / Bibliotheque de musique L’an 1705. MS, 1705, 184 pp., in fº, 445x295 mm. [a modern copy: F-Pc, Rés. 671, facs. ed. F. Lesure: Genève (Minkoff), 1994]

xxxvi

Source Codes and Descriptions Véron 1691

F-Pn, Vm6 5

[Recueil de Ballets: partie de dessus instrumental], no tp; 3 + 348 ff. [132, 300 mq], in fº 380x250 mm., [on last page (f. 348v):] ‘fait a Paris Ce dernier Jour / D’Octobre 1691. / Veron’, [on spine: VERON, bound in brown calf, arms of duc de Richelieu], f. 1r&v: Table des Ballets Contenus / en ce Livre [lists 64 ballets from 1654-91] [ = LWV Qu. 22]

VPh [1689 90]

F-V, Ms mus 8-17

Motets / De / M. De Lalande / Sur-Intendant de La Musique de la / Chambre / Et maistre de Musique de la Chapelle / Du Roy / Recueillis par Philidor laisne En 1689 [Vols 1-9: 1689; Vol. 10: 1690] , fs 1689-90, 159 + 111 + 121 + 136 + 127 + 107 + 104 + 90 + 72 + 92 pp., in fº 435x280 mm., in 3 hands (André Danican Philidor l’aîné , François Fossard, and a third hand), bound with the arms of Louis XIV. See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R1’

Wc946 1695

Us-Wc , ML96.P946

Piéces Choisies / A deux, et à Trois / Tant de M r de Lully, que de M r de la Lande, et des plus Celebres / Musiciens de France/ Pour les Concerts particuliers des Violons, Flûtes, hautbois, / Et Basson./ Recueillies par le Sr. Philidor l’Ainé Ordinaire de la Musique de la Chambre et de la Chapelle du Roy, / Et l’un des deux gardiens des Livres de Musique de la Bibliotheque de sa Majesté / L’An 1695. MS, 1695, 1 f., tp, 7 ff., 220 pp., 1 f., in obl., 140x290 mm., bound in red morocco, arms of the Elector of Bavaria. ff. 3-7: ‘Table des Airs contenus en ce volume’, music in the hand of Philidor l’aîné , text pages, running heads (‘Simphonies Choisies’) and titles in the hand of François Fossard. Dedication: ‘A Son Altesse Electorale Monseigneur le Duc de Baviere’

Printed Sources Code Ai 1695

Call-Marks of copies consulted F-Pc , Rés. 1894

Description/notes

Dezais 1722

US-NYp /MWGM-Res.

XXe et VIe Recueils de danses pour l’année 1722, Paris, Dezais, 1722, pp. 10-12 (only 152/II/3 = 157/15)

Fées 1699

F-Pc , ThB 3205

Les Fées, / Comédie; / Représentée pour la premiere fois, le 29 / Octobre 1699, [in] Dancourt, Œuvres complètes, vi/2nd pagination, 47-86 (another copy, F-Pn, Yf 726)

H

GB-Cfm, 23-H-1/7

Motets / de feu Mr. / De La Lande / Chevalier de L’Ordre de St. Michel, Sur- / Intendant de La Musique du Roy / Maître de Musique et Compositeur / Ordinaire de La Chapelle et de la / Chambre de Sa Maiesté / Avec un discours sur la Vie et les / Œuvres de L’Autheur / … Gravé Par L. Hue / A Paris, / Se vend Chez Le Sr. Boivin Marchand, Ruë / S t. Honoré a La Regle d’Or. / Avec Privilege du Roy. 1729 [-34] 20 vols. [RISM L303-22] See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R7’

H21

GB-Cfm, 23-H-7

Les III Leçons / de Tenebres / et le / Miserere / a voix seule / de Feu M r. / De La Lande / Chevalier de L’Ordre de S t. Michel, Sur Intendant de La / Musique du Roy Maître de Musique et Compositr / Ordinaire de La Chapl e et de la / Chambre de Sa Maiesté / … Gravé Par L. Hue / A Paris / Chez Madem le Hue M de Lingere rue de la Juiverie / au coin de la rue St. Christophe vis-a-vis la rue Calande / Le S r. Boivin rue S t. Honoré a la Regle d’Or. / Avec Privilege du Roy. 1730. [RISM L323] See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R7’

Airs italiens , / Composez par les plus celebres Autheurs, / mis en Partition, avec les Ritournelles / & Symphonies de Violon, tels qu’ils se / chantent ordinairement dans tous les Di- / vertissemens de la Cour. / Recueillis par les Sieurs Fossard & Philidor l’aisné, / Ordinaires de la Musique du Roy. / Premiere Partie. / A P aris, / Chez Pierre Ballard, Imprimeur & Libraire, rüe S. Jacques, à Sainte Cecile / M.DC.XCV (another copy, F-V, M.S.Ka.1)

xxxvii

Source Codes and Descriptions L1

F-VAL , Bz 1.100

Motets / et / Elevations / Pour La Chapelle / Du Roy, / Imprimez par Ordre de Sa Majesté. / Quartier de Janvier, Février & Mars 1703. / A Paris, / De l’Imprimerie de Christophe Ballard, / seul Imprimeur du Roy pour la Musique. / M. DCCIII. [contains texts of sacred works by Robert, Lully and Lalande]

L2

F-Psg, Rés. ∆ 16646

Motets / et / Elevations / Pour La Chapelle / Du Roy, / Imprimez par Ordre de Sa Majesté. / Quartier de Janvier, Février & Mars 1714 / A Paris, / De l’Imprimerie de Christophe Ballard, / seul Imprimeur du Roy pour la Musique. / M. DCC. XIV. [contains texts of sacred works by Robert, Lully and Lalande]

L’Inc 1720 (a)

F-Pn, Vm6 25

L’Inconnu, / Premier / Ballet / Dansé Par Sa Majesté, / Dans son Palais des Tuilleries, / Au mois de Fevrier 1720. / De L’Imprimerie / De Jean-BaptisteChristophe Ballard, Seul Imprimeur du Roy pour la Musique, / A Paris, au Mont-Parnasse. / M. DCC XX. / Par exprès Commandement de Sa Majesté. 56 pp. [ RISM, L327]

L’Inc 1720 (b)

F-Pn, Vm6 26

[tp1:] Airs de Violons / De L’Inconnu, / Premier Ballet / Dansé par le Roy, / Dans son Palais des Tuilleries, / Au mois de Fevrier 1720. / Ces Airs sont de la Composition de Mr De Lalande / Sur-Intendant de la Musique du Roy, & Maître de / Musique Ordinaire de la Chapelle & de la Chambre / de Sa Majesté. / Et les Entrées du Ballet, sont de la Composition / de Mr. Balon, Maître à Danser de Sa Majesté. / De l’Imprimerie / De Jean-BaptisteChristophe Ballard, Seul Imprimeur du Roy pour la Musique, / A Paris, au Mont-Parnasse. / M. DCC XX. / Par exprès Commandement de Sa Majesté. [tp2:] Airs de Violons / Du / Premier Ballet / Du Roy. 2 tp, table [1-2], music 3-72 [ RISM, L328]

MirtilB 1699

F-Pn, Vm7 532, 519

Intermedes / En Musique, / De Mirtil et Melicerte, / Pastorale Heroique. / Nouvellement au Theatre. / A Paris, / Chez Christophe Ballard, seul Imprimeur du Roy pour la Musique, / rüe S. Jean de Beauvais, au Mont Parnasse. / M DC XCIX / Avec Privilege de Sa Majesté. [1 f. (tp, Extrait du privilège), then paginated 23-40] [ RISM, L329, 1699 2] ]

Noëls dG 1726-34

F-Pc , X.135B(8)

Noels / en trio / De feu M r. de la Lande / avec un Carillon pour Les Musette / Vielles, Fluttes, Violons, / Et / Hautbois &c. / edn, n.d., engraved by de Gland, in Le Clerc catalogue by 1734 (two pts extant: Ds2, Bc) [RISM, L325]

Noëls Mich 1726-37

F-Pc , D.16403

Noels / en Trio / avec un Carillon / pour / les Flûtes Violons, / Et Hautbois. / Par Feu Monsieur / De La Lande / Ier Livre, edn, n.d., engraved by Mlle Michelon, in Le Clerc catalogue 1734-7 (three pts: Ds1, Ds 2, Bc) [ RISM, L324]

Npsm 1732+

F-Pn, Vm1 1590-1

Nouvelles Poésies spirituelles et morales, Paris, 1732

Rasb 1703

F-Pn, Vm7 536

Recueil d’airs /serieux et a boire, / de differents auteurs, / pour l’année 1703, Paris , 1703

Sg 1707

F-Pc , D.4365

Symphonies / De Feu Mr. Gaultier / De Marseille; / Divisées Par Suites de Tons. / A Paris, / Chez Christophe Ballard … MDCCVII (other copies: FPn )

Strio 1699

F-LYm, 133952

Suite de trio / de differents auteurs, / sur tous les tons. / Recueillis & mis en ordre par Monsieur Philidor l’aîné, / Ordinaire de la Musique du Roy. / Premier Dessus [Second Dessus] / A Paris, / Chez Christophe Ballard … M.DC.XCIX. (another Ds1 pt-bk, B-Bc 28520) [No known copy of Bc] [RISM, 1699 8]

xxxviii

NATURE OF THE CATALOGUE AND CATALOGUE ENTRIES Although research has revealed much more evidence of chronology, the dates of composition of several works are conjectural, a situation complicated by the composer’s habit of continuous revision. Thus, it has been deemed more practical to divide the catalogue into sacred and secular, and within these two broad divisions to subdivide further by genre; within these categories, works are arranged, as far as possible, in chronological order (date of first composition where known or conjectured). See Contents, pp. xv-xvi.

Catalogue Entries These comprise some or all of the following elements: Work number and usual title Genre Author or origin of text Date and place of first performance Scoring: solo singers, choruses (also dancers in stage works) and orchestra with assigned clefs and names of original performers where known Length of work (measure [bar] totals by act, scene, entrée or movement) Text Summary (where musical sources are incomplete) Musical examples for each principal theme in the work (see specimens below) Text sources (dimensions of manuscript sources are given height first, irrespective of format) Music sources (as for text sources) Literature Iconography Modern editions Commentary Dates are given in French when referring to French publications; otherwise in English. Orthography Modern spellings are used, notably in the Index of titles and text incipits, and contractions are expanded (or standardized following the list of abbreviations) except in the following cases: Performers’ names: The orthography of the source is respected (sometimes with other spellings given in parentheses). Sung Text: In the music examples, the orthography of the source is respected; where musical source and libretto differ, the more modern version is used. Transcriptions of title pages: The original orthography is respected. Cast and clefs Scorings are identified by clefs; where specific nomenclature of voice or instrument is given in the source(s), such nomenclature is also included.

&

&

B

B

B

B

?

?

g1

g2

c1

c2

c3

c4

f3

f4

A change of clef within a part does not necessarily indicate a change of singer (or instrument) since it is clear that such changes were sometimes made to avoid leger lines. In listing the composition of choruses or orchestra, where a ‘voice’ (vocal or instrumental) is indicated in parentheses, it is an indication of several possibilities according to the placing of the parentheses and commas, as follows:

xxxix

Nature of Catalogue and Catalogue Entries - ‘g1, g1, c1, c2(c3), f4’ indicates that in this five-part scoring, the fourth part exists sometimes in c2 clef, at other times in c3 clef - ‘g1, g1, c1, c2, (c3), f4’ indicates that the scoring varies between 5 parts, without the part employing c3 clef, and 6 parts, where this part is included - ‘g1, g1, c1(c2)(c3)(f4)’ indicates a three-part scoring where four different clefs are employed for the lowest part at various times, or in unison. Secular Works In the secular part of the catalogue, the majority of the examples are given in short score, because of the nature of the sources; many examples have been created entirely (or in part, e.g. Bc lines) from Sym582 1703, Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 or other similar collections; however, the music originating in stage works was probably composed in a fuller (usually four-part) scoring. There is no guarantee, therefore, that the scoring is necessarily as it would have appeared in the ballet. This caveat applies, for instance to some movements of Le Palais de Flore, the Ballet de M de La Lande, the Ballet Saint Louis, Mirtil et Mélicerte, Les Fées, the Ballet de la Paix and all of Mirtil ou La Sérénade, Adonis, L’Hymen champêtre, L’Inconnu and Les Folies de Cardenio. Where the musical sources are fragmentary but a complete libretto survives (as in several stage works), then a Text Summary is given before the Music Examples, providing Dramatis Personæ, first lines of each movement, and numbers of lines. For more information about the varying nature and content of the sources of the secular music, see ‘An Introduction to Lalande’s Secular Music’, p. 426.

Music examples The Heading includes some or all of the following elements: The Catalogue number. This may include some or all of the following suffixes (in the following order): (i) lower case roman numbers to indicate different versions of the work, e.g. S14/ii (ii) in secular works, upper case roman numbers to indicate scene or entrée numbers (except for prologue, indicated ‘Prol’), e.g. S133/III; S136/Prol (note also that overtures are judged to exist separately before the prologue or first scene or entrée, and thus are given only the work number, followed by an arabic number, e.g. S133/1) (iii) arabic numbers to indicate the movement, e.g. S14/ii/3, S76/1, S133/III/3, S136/Prol/1 (iv) a further lower case roman number added at the end to indicate a different version of a single movement e.g. S76/3(ii) (other movements of the work without this suffix existing in only one version) Music examples with only a measure number as heading (and possibly also a cross-reference) are citations from later in the movement quoted in the previous example(s). Measure (bar) totals. In counting measures (given on first example of each movement), anacrusis (incomplete) measures are included but exact repeats are not included in the count; however, petites reprises whether indicated verbally or by sigla are included as are repeats with different endings (i.e. with ‘1st time’ and ‘2nd time’ endings). Movement title and/or scoring. RÉCIT; CHŒUR etc. implies that the chorus subsequently enter using the same material; RÉCIT / CHŒUR etc. implies other material, either existing or new, intervenes between the solo and chorus. In early motet collections (e.g. VPh, 1689-90), there are few verbal indications of scoring. Examples in this catalogue from such early sources may bear editorial headings such as [RÉCIT], [DUO], [TRIO] or [QUATUOR] for passages which in fact may have been intended for more than one voice to a part. Later sources more often make clear distinctions between ‘Récit’ for a solo and ‘Tous les Dessus’, ‘Toutes les Basses-tailles’ etc., for choral unison passages. Likewise, ‘Duo’ indicates two solo voices and ‘Trio’ three solo voices, while ‘Petit Chœur’ indicates choral passages in two or three parts. In such later sources of sacred music, passages in four parts are normally for ‘Quatuor’ i.e. for four solo voices.

xl

Nature of Catalogue and Catalogue Entries

Specimen music examples, sacred and secular Cat. Work no./version/movement Number of measures (bars) Scoring Original clefs 7/ii/7 (47 m.) [RÉCIT; CHŒUR]

œ œ œ b C œ œ œ œ & B & ==

œ œ œ œ œ œ œ. œJ œ œ œ . œj œ˙ œ œœ.. œœj B Vb C œ œ œ œ B J == ? ?

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gla- di- us,

Instrumental parts printed smaller

Original key and time signatures

Cat. Work no./Act or scene/movement (version) Cross-reference to self-borrowing

Scoring

145/Prol/3(ii) TRIO* [→ 163/14]

Original clefs & & ==

Une Fée:

∑ b &b 3 ˙ œ 18

Hautbois

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Dans ces

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œœ

lieux la sai - son ras

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sem- ble

˙˙ œœ œ œ œ˙ œ ˙

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˙

*This version from Sym582 1703 (untexted), with minor variants in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

Original key and time signatures

Source information

Instrumental parts printed smaller

The normal choral texture in sacred works is in five parts, sometimes expanded to six: g2, (g2), c3, c4, f3, f4. However, later sources of some motets contain passages ‘à deux chœurs’ for two equal four-part choirs each scored for g2, c3, c4, f4, omitting in each case the basse-taille. Early sources for ‘2 Chœurs’ often have a modified scoring for the first choir, usually g2, g2, c3, c4, f3 (suggesting that a group of soloists, who may have performed as a petit chœur, was employed in contrast to the grand chœur). In secular works, the bassetaille was always omitted, the grand chœur being scored in only four parts g2, c3, c4, f4 (even when the orchestra was still playing in five parts); four-part vocal textures in secular works are normally choral.

xli

Nature of Catalogue and Catalogue Entries Self-Borrowings and cross-references are indicated by arrows in the headings, e.g., [→ 169/1]; occasional similarities of phrases arising within movements have not been cross-referenced. Incipit clefs are normally only given where the original clef has been modernized. However, where two parts are given on the same stave, both source clefs are given, whether changed in the example or not, the clef of the upper voice being given first. In the sacred works section of the Catalogue, when consecutive examples in the same scoring in the same movement are given, the incipits are not repeated. However, for stage works, incipit clefs are repeated whether the examples are sequential or not, except as appropriate in overtures, chaconnes etc. An incipit of g1 and g2 clefs preceding a single g2 line normally indicates that the vocal line is being doubled by a dessus instrument; if and when the instrument becomes independent of the vocal line this is shown in smaller notes. Similarly f3 and f4 clef incipits preceding a single f4 line indicate that the f3 vocal line is being doubled by the basse-continue. The foregoing applies to any vocal line being doubled instrumentally in a different clef; on the other hand, when a stave is occupied by a single voice part doubled by an instrument in the same clef, the incipit clef is not repeated. In the petits motets (S91-106) incipit clefs (if necessary at all) are shown only at the beginning of each motet and can be assumed to apply to the whole motet unless contradicted. In high voice textures where a line in c3 clef forms the bass it can be assumed that the vocal bass is being doubled instrumentally, usually in c3, sometimes in c1 or c2 or even in c4. If the basse-continue in the source is c3, this is made clear by the use of incipits. In all examples, including purely instrumental examples, the c3 bass is shown in g2 transposed clef, while c3/voice and c3/Bc alternating on the same stave are both shown in transposed g2 clef with c3 incipit clef. Changes of texture during the course of an example are shown by superscript incipit clefs: these are placed above the relevant stave unless only the lower of two parts is involved, in which case the clef is placed underneath. Original key signatures and time signatures are preserved as in the source used for the example; where these differ from source to source, the earlier source has been preferred (footnotes explain discrepancies and variants). Note sizes: Purely instrumental examples are printed in notes of full size; purely vocal examples e.g. passages for grand chœur doubled by instruments are also printed in full size notes. However, instrumental lines in examples which also contain vocal parts are printed in reduced size. Instrumental doubling: In grand chœur examples where instrumental parts are identical to the voice parts (or almost so), the instrumental parts are not normally shown (therefore the voice parts are printed in full size notes); i.e. in vocal trio / chœur textures in 3, 4 or 5 parts it can be assumed that the voice parts are effectively being doubled by instruments unless independent instrumental parts are shown. In both grand chœur and petit chœur examples, independent instrumental dessus, inner and bass instrumental parts are shown (in smaller notes). Grand chœur passages accompanied by basse-continue only are headed ‘CHŒUR & Bc’; similarly, ‘PETIT CHŒUR/TRIO & Bc’ etc. Dynamics are standardized to d, f, doux, fort, and are only repeated under all staves where this is the case in the source. Verbal matter in parentheses (usually performance directions) derives from a source other than that used for the example (explained by footnote where necessary). This is frequently the case in sacred works, especially those which occur in both sources C and H; in most cases the examples are taken from the fuller scoring of C, and material from H is shown in parentheses where it differs. NB. Lower case letters indicate subdivision of a movement, e.g in an overture, e.g. S133/1b, S136/Prol/1b indicating the second example in each of these cases; these designations occur in the thematic locators, but do not appear on the music examples themselves. which will begin with a measure (bar) number sequential to that on first musical example for the same catalogue number.

xlii

PRÉSENTATION DU CATALOGUE Bien que la chronologie des œuvres de Lalande soit de plus en plus précise grâce aux recherches entreprises, certaines dates de composition restent conjecturales ; cette situation a été compliquée par l’habitude que le compositeur avait de réviser continuellement ses œuvres. Il nous a donc semblé plus aisé de diviser le catalogue entre œuvres sacrées et profanes, et à l’intérieur de ces deux grandes sections de les subdiviser par genre ; dans chacune de ces catégories, les œuvres sont classées dans l’ordre chronologique dans la mesure du possible (lorsque la date de première composition est connue ou supposée). Voir Sommaire, p. xv-xvi.

Entrées du Catalogue Elles comprennent la totalité ou une partie des éléments suivants : Numéro de l’œuvre et titre usuel Genre Auteur ou origine du texte Date et lieu de la première exécution Distribution : chanteurs solo, chœurs (y compris les danseurs pour les œuvres théâtrales) et orchestre, avec l’effectif et les noms des interprètes quand ils sont connus Longueur de l’œuvre (nombre total de mesures par acte, scène, entrée ou mouvement Résumé du texte (lorsque les sources musicales sont incomplètes) Exemples musicaux pour chaque thème principal de l’œuvre (voir exemples plus bas) Sources du texte (les dimensions des sources manuscrites sont données d’abord dans le sens de la hauteur, indépendamment du format) Sources musicales (mêmes remarques que pour les sources du texte) Bibliographie Iconographie Éditions modernes Commentaire Dates : elles sont données en français lorsqu’il est fait référence à des publications françaises ; sinon, elles le sont en anglais. Orthographe L’orthographe est modernisé, par ex. dans l’Index of titles and text incipits ; les formes contractées ont été développées (ou homogénéisées en suivant la liste des abréviations), excepté dans les cas suivants : Nom des interprètes : l’orthographe de la source est respectée (en indiquant des variantes entre parenthèses). Texte chanté : dans les exemples musicaux, l’orthographe de la source est respectée ; lorsque la source musicale et le livret divergent, la version la plus proche des habitudes d’aujourd’hui a été retenue. Transcription des pages de titre : l’orthographe originale est respectée. Rôles et clés Les tessitures sont identifiées grâce aux clés ; lorsqu’une nomenclature spécifique aux voix et aux instruments est mentionnée dans la ou les sources, elle est aussi indiquée.

& g1(sol1)

& g2(sol2)

B

B

B

B

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c1(ut1)

c2(ut2)

c3(ut3)

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f3(fa3)

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Un changement de clé à l’intérieur d’une partie ne signifie pas nécessairement un changement de chanteur (ou d’instrument), puisqu’il est clair que celui-ci a été conçu pour éviter les lignes supplémentaires. Lorsqu’une tessiture (vocale ou instrumentale) est indiquée entre parenthèses dans la description de

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Présentation du Catalogue l’effectif, cela indique plusieurs possibilités selon la manière dont sont placées les parenthèses et la virgule : - « g1, g1, c1, c2(c3), f4 » [« sol1, sol1, ut1, ut2(ut3), fa4 »] signifie que parmi ces cinq voix, la quatrième est notée soit en c2 [ut2], soit en c3 [ut3] - « g1, g1, c1, c2, (c3), f4 » [« sol1, sol1, ut1, ut2, (ut3), fa4 »] signifie que les effectifs varient entre cinq (sans la voix c3 [ut3]) et six voix (avec cette dernière) - « g1, g1, c1(c2)(c3)(f4) » [« sol1, sol1, ut1 (ut2)(ut3(fa4) »] signifie que dans un effectif à trois parties, quatre clés sont utilisées pour la voix la plus grave à différents endroits ou à l’unisson. Œuvres profanes Dans la section dévolue aux œuvres profanes, la majorité des exemples sont transcrits en partition réduite, en raison de la nature des sources ; la plupart des exemples ont été entièrement tirés (ou en partie, par exemple pour la ligne de Bc) de Sym582 1703, Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 ou d’autres collections similaires ; cependant, la musique destinée à l’origine pour la scène a probablement été écrite en partition plus complète (habituellement quatre parties), bien qu’il n’existe aucune preuve que ce nombre de parties soit nécessairement celui qui aurait figuré dans le ballet. Cette remarque s’applique, par exemple à quelques mouvements du Palais de Flore, du Ballet de M de La Lande, du Ballet Saint Louis, de Mirtil et Mélicerte, des Fées, du Ballet de la Paix et à tous ceux provenant de Mirtil ou La Sérénade, d’Adonis, de L’Hymen champêtre, de L’Inconnu et des Folies de Cardenio. Lorsqu’il ne subsiste que des sources fragmentaires d’une œuvre, mais que le livret complet nous est parvenu (comme c’est le cas de plusieurs œuvres profanes), il est alors donné un résumé du texte, où sont mentionnés les rôles, les premières lignes de chaque mouvement, et le nombre de lignes. Pour plus d’informations sur les œuvres profanes, voir « Introduction aux Œuvres profanes de Lalande », p. 434.

Exemples musicaux Cette rubrique comporte la totalité ou une partie des éléments suivants : Le numéro de catalogue. Il peut inclure une partie ou la totalité des suffixes suivants (dans l’ordre qui suit) : (i) les numéros en chiffres romains bas de casse indiquent les différentes versions de l’œuvre, par ex., S14/ii (ii) dans les œuvres profanes, les numéros en chiffres romains en capitale indiquent le numéro de la scène ou de l’entrée (excepté pour le prologue, qui est mentionné « Prol »), par exemple S133/III ; S/136/Prol. Les ouvertures pouvant avoir une existence indépendante du prologue ou de la première scène, nous leur avons donc attribué le numéro de l’œuvre uniquement suivi d’un chiffre arabe, par ex., S133/1 (iii) les numéros en chiffres arabes indiquent le mouvement concerné, par ex., S14/ii/3, S76/1, S133/III/3, S136/Prol/1 (iv) une autre numérotation en chiffres romains bas de casse ajoutée à la fin signifie qu’il existe une version différente de ce mouvement, par exemple S76/3(ii) (les autres mouvements de l’œuvre sans la présence de ce suffixe n’existant que dans une seule version) Les exemples musicaux qui ne comportent que le numéro de la première mesure de l’exemple (et aussi peutêtre une concordance) proviennent d’un mouvement déjà cité dans les exemples précédents. Nombre total de mesures. Dans le nombre de mesures (donné au premier exemple de chaque mouvement), les mesures en anacrouse (incomplète) sont incluses, mais les reprises identiques ne sont pas prises en compte ; toutefois, les petites reprises, même si elles sont indiquées textuellement ou par un sigle sont incluses, ainsi que les reprises avec des fins différentes (avec « 1ère fois » et « 2e fois »). Titre des mouvements et/ou effectifs. RÉCIT; CHŒUR etc. signifie que le chœur rentre par la suite en utilisant le même matériau thématique ; RÉCIT / CHŒUR etc. signifie qu’un autre matériau musical, soit déjà existant, soit nouveau, intervient entre le solo et le chœur. Dans les premiers recueils (par exemple VPh, 1689-90), il existe peu d’indications concernant les titres des séquences musicales. Lorsque le présent catalogue cite des exemples provenant de sources anciennes, on leur a donné le cas échéant des intitulés tels que [Récit], [DUO], [TRIO] ou [QUATUOR] dans la mesure où ces passages auraient pu être en réalité

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Présentation du Catalogue

Modèle d’exemples musicaux, sacrés et profanes Numéro du Catalogue/version/mouvement Nombre de mesures Effectif Clés d’origine 7/ii/7 (47 m.) [RÉCIT; CHŒUR]

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gla- di- us,

Parties instrumentales imprimées en petit corps

Clé originale et indication de mesure

Numéro du Catalogue/Acte ou scène/mouvement (version) Concordance indiquant un réemploi

Effectif

145/Prol/3(ii) TRIO* [→ 163/14]

Clés d’origine & & ==

Une Fée:

∑ b &b 3 ˙ œ 18

Hautbois

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Dans ces

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*This version from Sym582 1703 (untexted), with minor variants in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

Clé originale et indication de mesure

Indications des sources

Parties instrumentales imprimées en petit corps

conçus pour une ou plusieurs voix par partie. Les sources plus tardives établissent souvent une distinction précise entre « Récit » dans un passage soliste et « Tous les Dessus », « Toutes les Basses-tailles » etc., dans les passages où les chœurs chantent à l’unisson. De même, l’indication « Duo » signifie deux voix solistes, et « Trio » trois voix solistes, tandis que « Petit Chœur » indique que ces passages sont chantés à deux ou trois parties. Dans les sources tardives de la musique sacrée, les passages à quatre parties sont normalement pour « Quatuor », ce qui veut dire quatre voix solistes. Les chœurs dans les œuvres sacrées comportent généralement cinq parties, parfois six, avec les tessitures suivantes : g2, (g2), c3, c4, f3, f4 [sol2, (sol2), ut3, ut4, fa3, fa4]. Cependant, les sources tardives de quelques motets contiennent des passages « à deux chœurs » destinés à deux chœurs égaux à quatre voix et indiqués g2, c3, c4, f4 [sol2, ut3, ut4, fa4] sans que ne figure la basse-taille. Les sources plus anciennes pour « 2 Chœurs » mentionnent souvent un changement d’effectif pour le premier chœur, habituellement écrit en g2, g2, c3, c4, f3 [sol2, sol2, ut3, ut4, fa3] (suggérant

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Présentation du Catalogue ainsi qu’un groupe de solistes, qui pourrait avoir constitué le petit chœur, était utilisé en opposition avec le grand chœur). Dans les œuvres profanes, la basse-taille étant toujours omise, le grand chœur est uniquement formé de quatre parties g2, c3, c4, f4 [sol2, ut3, ut4, fa4], même lorsque l’orchestre joue toujours à cinq parties ; les passages vocaux écrits à quatre parties sont généralement destinés au chœur. Auto-emprunts et concordances : ils sont signalés par des flèches, par exemple [→ 169/1] ; des similitudes occasionnelles de phrases à l’intérieur de mouvements ne sont pas considérées comme des concordances. Clés en incipit : elles sont normalement et uniquement indiquées quand les clés originales ont été modernisées. Cependant, quand deux parties sont réunies sur une même portée, les deux clés originales sont signalées, qu’elles aient été changées ou non, la clé de la voix supérieure étant donnée la première. Dans la partie du Catalogue consacrée aux œuvres sacrées, quand deux exemples consécutifs de la même séquence au sein d’un même mouvement sont donnés, les clés en incipit ne sont pas répétées. Cependant, pour les œuvres théâtrales, les clés en incipit sont répétées, que les exemples fassent partie ou non d’une même séquence, à l’exception des ouvertures, chaconnes, etc. … Un incipit indiquant g1[sol1] et g2[sol2] et précédant un seul g2[sol2] indique normalement que la ligne vocale est doublée par un instrument de dessus ; si l’instrument devient indépendant de la ligne vocale, cela est signalé en petites notes. De même un incipit indiquant f3[fa3] et f4[fa4] et précédant un seul f4[fa4] indique que le f3[fa3] de la ligne vocale est doublé par la basse-continue. L’exemple qui vient d’être cité s’applique à toute ligne vocale doublée par un instrument dans une clé différente ; d’autre part, quand une portée est occupée par une seule ligne vocale doublée d’un instrument dans une même clé, la clé en incipit n’est pas répétée. Dans les petits motets (S91-106) les clés en incipit (si tout du moins cela est nécessaire) sont uniquement signalées au début de chaque motet et sont censées s’appliquer à l’ensemble du motet, sauf indication contraire. Dans les tessitures vocales élevées où la ligne écrite en clé de c3[ut3] constitue la basse, il est supposé que la ligne vocale est doublée instrumentalement, de manière habituelle en c3[ut3], quelques fois en c1[ut1] ou en c2[ut2] voire même en c4[ut4]. Si la basse-continue dans la source est c3[ut3], cela est explicité grâce aux incipit. Dans tous les exemples, y compris ceux purement instrumentaux, la basse écrite en c3[ut3] est transposée en clé de g2[sol2], tandis qu’une partie vocale et une Bc en c3[ut3] qui alternent sur une même portée sont toutes deux transposées en g2[sol2] avec c3[ut3] comme clé en incipit. Changements de tessiture : ils sont indiqués au cours d’un exemple par des clés en exposant, placées audessus de la portée concernée, à moins que ce changement ne s’applique à la partie la plus grave ; dans ce dernier cas, la clé est placée au-dessous de la portée. Clés originales et indications de mesure : ils sont présentés comme dans la source de référence utilisée dans l’exemple ; quand ceux-ci diffèrent d’une source à l’autre, la source la plus ancienne a été retenue (des notes en bas de page expliquent les contradictions et les variantes). Taille des notes : les exemples uniquement instrumentaux sont gravés en taille normale ; les exemples purement vocaux, par exemple ceux d’un grand chœur doublé par les instruments, sont aussi gravés en taille normale. Cependant, les lignes instrumentales dans des exemples qui contiennent également des parties vocales sont gravées en petite taille. Doublures instrumentales : dans un grand chœur, lorsque les parties instrumentales sont les mêmes que les parties vocales (ou presque les mêmes), les parties instrumentales ne sont généralement pas indiquées (par conséquent, les voix sont gravées en taille normale) ; par exemple dans un trio vocal / chœur à 3, 4 ou 5 parties il est supposé que les parties vocales sont effectivement doublées par les instruments, à moins que ces dernières ne soient indépendantes. Dans les exemples concernant les grands chœurs et les petits chœurs, les parties instrumentales de dessus et de basse ainsi que celles intermédiaires sont restituées (en petite taille). Les passages à grand chœur accompagnés de la basse-continue sont décrits comme suit « CHŒUR & Bc » ; il en est de même pour ceux en petit chœur et trio (« PETIT CHŒUR/TRIO & Bc ») etc. Dynamiques : elles sont uniformisées en d, f, doux, fort, et sont seulement répétées en dessous de chaque portée, si tel est le cas dans la source.

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Présentation du Catalogue Indications textuelles entre parenthèses : ces indications d’exécution proviennent généralement d’une autre source que celle utilisée en référence dans l’exemple (une note de bas page l’explique si nécessaire). Ce cas est assez répandu dans les œuvres sacrées, particulièrement pour les exemples issus des sources C et H ; dans la plupart des cas, les exemples proviennent de C, la partition la plus complète, et ce qui est issu de H est indiqué entre parenthèses quand il y a divergence. NB. Les lettres en bas de casse signifient que le mouvement est subdivisé en plusieurs sections, par exemple dans une ouverture : S133/1b, S136/Prol/1b indiquent qu’il s’agit pour chacun d’eux du second exemple ; ces mentions qui apparaissent dans l’index thématique ne figurent pas dans les exemples musicaux, ces derniers, regroupés sous un même numéro de catalogue ne comportant que le numéro de mesure qui indique la continuité de la séquence.

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CATALOGUE OF SACRED WORKS

AN INTRODUCTION TO LALANDE’S SACRED WORKS In 1704, the critic, Le Cerf de la Viéville wrote: ‘I also heard at Versailles … the motet at the mass of Monseigneur … I was told it was by Lalande, who conducts in the musicians’ gallery, and it seems to me that the king is served in music, as well he ought to be, as he is in everything else; in sum, better than in any other place in his kingdom’. In 1754, almost thirty years after Lalande’s death, Pierre-Louis D’aquin in his Lettres sur les hommes célèbres, enthused: ‘It was under Lalande that our church music attained that distinction that has done us so much honour’. In 1780, the encyclopædist Jean-Benjamin de La Borde could still say: ‘Under this talented maître de chapelle was unfolded a new genre of church music which amazed and delighted the whole Court’. Lalande’s grands motets stand revealed as the most significant and influential œuvre in the history of the form, of which the earlier development owed so much to Henry Du Mont (1610-84) and to Marc-Antoine Charpentier (1643-1704). Conceived to adorn divine worship in the planned magnificence of the chapel of a Louis XIV wishing to express his new-found piety under the influence of Madame de Maintenon, Lalande’s motets retained their appeal beyond the final realisation of the building in 1710 and the death of the monarch in 1715, into the changed atmosphere of the Regency and the reign of Louis XV. Thus, they not only dominated the chapel repertory during Lalande’s 43-year tenure as Sous-maître de la Chapelle (1683-1726), but several of them continued to hold their place for the rest of the ancien régime until the last days of the chapel in 1792. Lalande’s motets also soon found their way into the repertory of provincial cathedrals, as surviving early versions of some motets in libraries at Aix-en-Provence and elsewhere testify. Moreover, in the composer’s lifetime, they entered the new world of the provincial concert room, most notably at Lyon and, for the last year of the composer’s life, in Paris. There, they were to become the staple fare of the Concert spirituel, inaugurated in March 1725 with a programme entirely devoted to Lalande’s works, save for Corelli’s ‘Christmas’ Concerto. In the ensuing 16 months up to the composer’s death in June, 1726, no fewer than 43 performances were given of his grands motets. In fact, Lalande’s motets long outlived their creator, with some 600 performances at the Concert spirituel up to 1770 when the works of the new classical style (notably the symphonies of Josef Haydn) finally displaced them. The reputation of Lalande’s motets both in France and beyond was also greatly enhanced by the publication of the handsome edition engraved by Louis Hue of 40 grands motets, together with the Miserere à voix seule and three of the Leçons de Ténèbres. This edition, launched by Lalande’s young widow within weeks of his death, appeared between 1729 and 1734 and was still on sale in the 1780s. The would-be student or editor of Lalande’s sacred music is faced with what is probably the most complex source situation for any French composer of the period. Of the composer’s 77 known grands motets, 61 are extant in more or less complete full scores, but revised versions of six of these survive only in reduced score. Another four motets are extant only in a single version in reduced score, five others survive in fragments and seven only as text in the Livres du Roy. Little musical material survives in Lalande’s own hand. This comprises a full score of the third version of his Te Deum laudamus S32/iii, two corrected parts for Nisi Dominus S42 and one sketch at the back of a score otherwise in the hand of an amanuensis (F-V, Ms mus 24). For most of the mature motets, no single source will suffice to reconstitute a performing edition, as the posthumous printed edition, already mentioned, lacks the inner orchestral parts, while the ‘full’ scores of all the same works which are preserved in the ‘Cauvin’ collection lack the figuring of the basse-continue in many movements, and in five cases, reflect an earlier version of the work than that in the printed edition. The picture is complicated by the composer’s lifelong habit of revision, which means that some 30 of his motets have survived in more than one version, and another 11 have at least some movements in alternative settings (see table on p. 11). The most evident results of this constant passion for revision are a reduction in the number of tempo changes, leading to longer movements built on brief motifs, and more elaborate instrumental obbligati to match the increasingly virtuosic writing for solo voices (notably for soprano, haute-contre and baritone). Many choral movements were less subject to revision, but in several cases, previously homophonic writing is replaced in later revisions by counterpoint of Bach-like intensity, such as

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An Introduction to Lalande’s Sacred Works in the concluding Requiem aeternam from De profundis, and in ‘Sicut erat in principio’ from the Gloria Patri of Dixit Dominus. Often the overall measure-count of a revised version may be much the same as the earlier, but this may disguise the removal of whole sections from some movements balanced by substantial extension of others, especially those for solo voices or ensembles. Lalande’s pupil, Collin de Blamont, wrote in a letter to Tannevot, printed after the latter’s preface to the 1729 edition: ‘The great merit of M De la Lande comprised a marvellous gift for melody, an inspired choice of harmonies, and a nobility of expression, [combining] to worthily portray the text that he had to set’. Immediately following this introduction will be found several lists and tables which aim to clarify aspects of the source materials, both textual and musical, that have survived. Among the most valuable to understanding the chronology of the composer’s output are the two surviving Livres du Roy from 1703 and 1714 which reveal the extent of the composer’s œuvre at these two critical points in his career. Taken together with the date lists in the printed edition and in a manuscript volume at Avignon, both of which were examined in detail in the invaluable study by the late Norbert Dufourcq and four of his then students, Marcelle Benoit, Marie Bert, the late Sylvie Spycket and Odile Vivier (Notes et références pour servir à une histoire de Michel-Richard Delalande 1657-1726, Paris, 1957), we now have a much better idea of the probable chronology of first composition of most works. It is also revealing to examine the alphabetical list of the Psalter (pp. 8, 9) and note how many of the 150 psalms were set by Lalande in comparison with few texts from other sources. The table of Correspondences between principal manuscript sources of Lalande’s grands motets (p. 10) highlights the dispersion of such sources, and the table of Versions and Revisions that follows underlines their variety. The lists of sousmaîtres and organists of the royal chapel in Lalande’s day (pp. 12, 13) demonstrate how the system of appointments by quarter or semester meant that of the numerous colleagues contemporary with Lalande during his 43 years in service, some such as François Couperin worked with him throughout most of his time at Versailles, while others only did so later in his career. The lists of Concert spirituel performances (pp. 14-16) highlight the extraordinary persistence and breadth of repertory employed in the series. As will quickly become clear on examining the list of 13 Principal Source Collections of Sacred Music (p. 17), this diverse material is distributed in several libraries not only in Paris and Versailles, but also in centres such as Lyon and Aix-en-Provence, while other sources vital to a comprehension of the composer’s output of sacred music (many mentioned under the particular work they concern) are found in libraries in Lille and Valenciennes in the north, and Avignon and Apt in the south, as well as further afield in Germany, Great Britain and the United States of America. Each of the Principal Source Collections is examined in some detail, several of them for the first time, and facsimiles are provided of the hands of many of the copyists involved. The text and music sources for each composition are detailed after the music examples for that work, preceding details of literature, iconography, modern editions and a commentary giving any known information about performance history and reception. Where more than one version of a work exists, the music examples for each version are grouped together to give a more cohesive picture of the work as a whole; comparison of the versions is also facilitated by headings and numbering on the music examples.

[The original French texts of quotations will be found in the translation of this introduction which follows.]

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INTRODUCTION AUX ŒUVRES SACRÉES DE LALANDE En 1704, le critique, Le Cerf de la Viéville écrivit : « J’entendis aussi à Versailles … le Motet de la Messe de Monseigneur … On me dit qu’il étoit de Lalande, qui battoit la mesure dans la Galerie des Musiciens, et il me parut que le Roi étoit servi en Musique comme il le doit être, et comme il l’est en tout le reste : en gros mieux qu’on ne l’est en aucun lieu de son Royaume. » En 1754, presque trente ans après la mort du compositeur, Pierre-Louis D’aquin dans ses Lettres sur les hommes célèbres, s’enthousiasmait pour l’œuvre de Lalande : « Ce fut donc sous Lalande que notre Musique Latine parvint à ce degré éminent qui nous a fait tant d’honneur. » En 1780, l’encyclopédiste Jean-Benjamin de La Borde était encore à même de dire : « Ce fut sous cet habile maître de Chapelle que l’on vit éclore un nouveau genre de musique d’église, qui étonna et ravit toute la Cour. » Les grands motets de Lalande s’imposent comme l’œuvre le plus important et le plus influent du point de vue de l’histoire de la forme, dont les premiers développements doivent tant à Henry Du Mont (1610-1684) et Marc-Antoine Charpentier (1643-1704). Conçus pour orner le culte divin dans la magnificence d’un projet de chapelle de Louis XIV qui souhaitait exprimer sa piété nouvelle sous l’influence de Madame de Maintenon, les motets de Lalande conservèrent, au-delà de l’achèvement du monument en 1710 et de la mort du monarque en 1715, tout leur attrait dans l’atmosphère de la Régence et du règne de Louis XV. Non contents de dominer le répertoire de la chapelle durant les quarante-trois ans au cours desquelles Lalande occupa la charge de Sous-maître de la Chapelle (1683-1726), ils perdurèrent pour plusieurs d’entre eux jusqu’aux derniers jours de la Chapelle en 1792 qui sonnèrent le glas de l’Ancien régime. Les motets de Lalande firent aussi partie assez rapidement du répertoire des cathédrales de province, comme en témoignent les premières versions de plusieurs d’entre eux conservées dans les bibliothèques d’Aix-enProvence et d’ailleurs. De plus, du vivant du Lalande, ils firent leur entrée dans le nouvel univers des salles de concerts que ce soit en province, tout particulièrement à Lyon, ou à Paris, au cours des dernières années du compositeur. Là, ils devaient devenir l’ordinaire du Concert spirituel, qui fut inauguré en mars 1725 avec un programme entièrement dévolu aux œuvres de Lalande, excepté le concerto de Noël de Corelli. Durant les seize mois qui suivirent et jusqu’à la mort de Lalande en juin 1726, on ne dénombra pas moins de 43 exécutions de grands motets du compositeur. En fait, les motets de Lalande survécurent à leur créateur, avec environ 600 exécutions au Concert spirituel jusqu’en 1770, avant qu’ils ne fussent finalement supplantés par les œuvres du nouveau style classique (notamment les symphonies de Joseph Haydn). La publication des 40 grands motets de Lalande ainsi que du Miserere et des trois Leçons de Ténèbres, magnifiquement gravés par Louis Hue, a aussi grandement contribué à la renommée du compositeur en France et à l’étranger. Cette édition, lancée quelques semaines après le décès de Lalande par sa jeune veuve, fut publiée entre 1729 et 1734 et était toujours en vente vers 1780. Celui qui souhaite étudier ou éditer la musique sacrée de Lalande est confronté à ce qui est probablement du point de vue des sources la situation la plus complexe de tous les compositeurs français de cette période. Des 77 grands motets connus du compositeur, 61 existent en partitions plus ou moins complètes, dont six qui nous sont parvenus dans des versions révisées seulement sous forme de partitions réduites. Quatre autres motets sont préservés uniquement en partitions réduites dans une seule version, cinq subsistent en fragments et sept autres sont seulement connus à cause des textes consignés dans les Livres du Roy. Ajoutons qu’il n’a survécu que très peu de matériel musical de la main de Lalande : une troisième version du Te Deum laudamus S32/iii, deux parties séparées avec des corrections pour le Nisi Dominus S42 et une esquisse au verso d’une partition qui, par ailleurs, est d’une autre main (F-V, Ms mus 24). Pour la plupart des motets de la maturité, une seule source ne suffira pas pour reconstituer une édition destinée à l’exécution : l’édition posthume imprimée, que nous avons déjà évoquée ci-dessus, n’inclut pas les parties intermédiaires, tandis que les partitions complètes des mêmes œuvres préservées dans la collection « Cauvin » ne comportent aucun chiffrage de basse-continue pour la plupart des mouvements. Ajoutons que dans cinq cas, la collection « Cauvin » reflète une version plus ancienne de l’œuvre que l’édition imprimée.

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Introduction aux Œuvres sacrées de Lalande Le tableau se complique avec l’habitude que le compositeur avait prise de réviser ses œuvres ; ainsi 30 de ses motets ont survécu dans plusieurs versions, et 11 autres comportent au moins plusieurs mouvements dans des versions différentes (voir table, p. 11). Les conséquences les plus évidentes de ce goût constant pour la révision sont la réduction des indications de changement de tempo, ce qui conduit à des séquences plus longues élaborées sur de brefs motifs, et à des mouvements obligés aux instruments plus travaillés qui rivalisent avec l’écriture dense et virtuose des voix solistes (notamment les parties de soprano, haute-contre et baryton). La plupart des mouvements avec chœur font moins l’objet de révisions, mais, dans quelques cas, l’écriture, à l’origine homophonique, est remplacée dans des versions plus tardives par un contrepoint dont l’intensité s’apparente au style de Bach, par exemple dans la fin du Requiem aeternam du De profundis, et dans « Sicut erat in principio » du Gloria Patri du Dixit Dominus. Bien souvent le nombre total de mesures d’une version révisée est à peu près identique à celle de la première, mais cela déguise en réalité des coupures de sections entières pour quelques mouvements, compensés par d’importantes extensions d’autres, tout particulièrement dans les passages solistes ou les ensembles. L’élève de Lalande, Collin de Blamont, écrivit dans une lettre à Tannevot, imprimée dans l’édition de 1729 à la suite de la préface de ce dernier : « Le grand mérite de M De la Lande consistoit dans un merveilleux tour de chant, un précieux choix d’harmonie, une noble expression : faisant toujours valoir les paroles qu’il avoit à traiter. » On trouvera à la suite de cette introduction plusieurs listes et tables dont le propos est de clarifier la question des sources parvenues jusqu’à nous, tant du point de vue du texte que de la musique. Parmi celles-ci, les deux Livres du Roy de 1703 et 1714, les seuls qui survécurent durant cette période, nous aident å comprendre la chronologie de l’œuvre du compositeur à deux moments clé de sa carrière. En les confrontant avec la liste des dates figurant dans l’édition imprimée et le volume manuscrit d’Avignon, deux sources qui ont été examinées dans la remarquable étude de feu Norbert Dufourcq et de quatre de ses étudiantes, Marcelle Benoit, Marie Bert, feu Sylvie Spycket et Odile Vivier (Notes et références pour servir à une histoire de Michel-Richard Delalande 1657-1726, Paris, 1957), nous avons maintenant une meilleure idée de la chronologie probable des premières compositions pour la plupart des œuvres. Il s’avère tout aussi révélateur d’examiner la liste alphabétique du psautier (p. 8, 9) et le nombre de psaumes, parmi les 150 existant, que Lalande a mis en musique si on les compare avec les quelques textes provenant d’autres sources. La table de Concordances entre les Principales sources manuscrites (p. 10) révèle la dispersion de ces dernières, et la table des Versions et Révisions qui suit souligne leur variété. La liste des sous-maîtres et organistes de la Chapelle royale du temps de Lalande (p. 12, 13) démontre qu’en raison du système de rémunération par quartier ou semestre, de nombreux collègues comme François Couperin côtoyèrent le compositeur durant ses 43 années de service et travaillèrent avec lui quasiment durant toute la période de son activité à Versailles, tandis que d’autres ne le connurent que tardivement dans sa carrière. La liste des exécutions au Concert spirituel (p. 14-16) témoigne de l’incroyable persistance et ampleur de ce répertoire dans la programmation de cette institution. En examinant la liste des 13 Recueils en Collection de Sources principales de la Musique sacrée (p. 17), il apparaît rapidement évident que ces différents matériaux se répartissent dans plusieurs bibliothèques, non seulement à Paris et Versailles, mais aussi à Lyon et Aix-en-Provence, tandis que d’autres sources capitales pour comprendre la production du compositeur dans ce domaine (elles sont indiquées sous l’œuvre concernée) se trouvent dans les bibliothèques du nord de la France, Lille et Valenciennes, et du sud, Avignon et Apt, mais également à l’étranger, en Allemagne, Grande Bretagne et aux États-Unis. Chaque Recueil en Collection de Sources principales est examiné en détail et plusieurs d’entre eux le sont pour la première fois. Les mains de la plupart des copistes sont reproduites en fac-similés. Pour chaque œuvre, les sources du texte et de la musique sont décrites minutieusement après les exemples musicaux, et sont suivies par données sur la bibliographie, l’iconographie, les éditions modernes et d’un commentaire indiquant toutes les informations connues sur l’histoire des exécutions et de la réception. Quand il existe plusieurs versions d’une même œuvre, les exemples musicaux de chacune des versions sont regroupés ensemble afin de donner une meilleure vue d’ensemble, ce qui facilite aussi la comparaison par séquence et nombre d’exemples musicaux.

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THE LIVRES DU ROY, 1703 AND 1714 (L1, L2) Motets et Elevations Pour La Chapelle Du Roy, Imprimez par Ordre de Sa Majesté. Quartier de Janvier, Février & Mars 1703. A Paris, De l’Imprimerie de Christophe Ballard, seul Imprimeur du Roy pour la Musique. M. DCCIII. [M. DCC. XIV.] [contain texts of sacred works by Robert, Lully and Lalande] (Lalande’s grands motets and élévations are listed below in the order they occur in the Livres du Roy) S No.

Text

Text set

6 4 7 5 3 1 8 9 10 2 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53

Grands Motets Ad te levavi oculos meos Afferte Domino Audite cœli quæ loquor Beati quorum remissæ sunt Deitatis majestatem Dixit Dominus Ecce nunc benedicite Dominum Jubilate Deo, omnis terra Laudate Dominum, omnes gentes Magnificat Omnes gentes I Quam dilecta Super flumina Babylonis Veni Creator spiritus Miserere mei Deus, miserere mei Deus misereatur nostri Domine, Dominus noster Laudate, pueri Lauda Jerusalem Deus, Deus meus, ad te de luce vigilo Christe redemptor omnium Cantemus Domino gloriam De profundis clamavi Exaudi Deus In convertendo Nisi quia Dominus Miserere mei Deus, secundum Domine non est exaltatum Domine, in virtute tua lætabitur rex Deus stetit in synagoga Dies iræ, dies illa Te Deum laudamus Deus, in adjutorium meum intende Cantemus virginem Deus, in nomine tuo Exaudiat te Dominus Domine, quid multiplicati sunt Judica me, Deus Beatus vir Usquequo, Domine Cum invocarem Nisi Dominus Dominus regit me Benedictus Dominus Deus meus Quemadmodum Laudate Dominum in sanctis ejus Lætatus sum Confitebor tibi, Domine ... quoniam Credidi, propter Eructavit cor meum Beati omnes O filii et filiæ‡ Regina cœli‡

Ps. 122 (123) Ps. 28 (29) Deut. 32 (excerpts) Ps. 31 (32) Psalm pastiche Ps. 109 (110) + Gloria Patri Ps. 133 (134) Ps. 99 (100) Ps. 116 (117) + Gloria Patri Luke 1, vv. 46-55 Ps. 46 (47) Ps. 83 (84), vv. 10-10a,12 Ps. 136 (137) [13/i: vv. 1-7 only] Hymn (Anon. before 10c.) Ps. 56 (57), vv. 1-8 Ps. 66 (67) Ps. 8 Ps. 112 (113) + Gloria Patri Ps. 147 (147, vv. 12-20) + Gloria Patri Ps. 62 (63) Hymn (Anon. 6c.) Psalm pastiche Ps. 129 (130) + Requiem æternam Ps. 60 (61) Ps. 125 (126) Ps. 123 (124) Ps. 50 (51) Ps. 130 (131) Ps. 20 (21) Ps. 81 (82) Prose des Morts Hymn (4c.) Ps. 69 (70) Anon. (Motet de Sainte-Cécile) Ps. 53 (54) Ps. 19 (20) Ps. 3 Ps. 42 (43) Ps. 111 (112) + Gloria Patri Ps. 12 (13) Ps. 4 Ps. 126 (127) + Gloria Patri in 42/ii Ps. 22 (23) Ps. 143 (144), vv. 1-9 Ps. 41 (42), vv. 1-7a Ps. 150 Ps. 121 (122) Ps. 137 (138), vv. 1-5, 7, 8 Ps. 115 (116, vv. 10-16) + Gloria Patri Ps. 44 (45), vv. 1-5, 7, 10, 16, 17 Ps. 127 (128) Easter antiphon (J. Tisserand) Easter antiphon

6

1703 pages * 47 48 49-50 51-2 53-4 55 56 57 57 58 59 60-1 62 63-4 65-6 67 68 69 70 71 72-3 74 75 76 77 78 79-80 81 81-2 83 84-6 87-8 89 90-1 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107-8 109 not incl. not incl.

1714 pages * 47 48 49-50 51-2 53-4 55 56 57 57 58 59 60-1 62-3 64-5 66-7 67 68 69 70 71 72-3 74 75 76 77 78 80-1 79 82-3 84 85-7 88-9 92 90-1 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108-9 110 not incl.. not incl.

The Livres du Roy S No.

Text

54 55 56 58 57 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 [73] 74 75 76 [77]

Deus noster refugium Cantate Domino ... omnis terra Confitebor tibi, Domine ... in consilio Venite, exultemus Laudate Dominum, quoniam bonus Confitebimur tibi, Deus Ad Dominum cum tribularer Magnus Dominus Benedictus Dominus Deus Israël Notus in Judæa Ad te, Domine, clamabo Dominus regnavit Exaltabo te, Domine Pange lingua gloriosi Confitemini Domino Verbum supernum prodiens Quare fremuerunt gentes Exurgat Deus Cantate Domino ... quia mirabilia [Dixit Dominus II] text as S1 Sacris solemniis Exultate, justi Exaltabo te, Deus meus rex [Omnes gentes II] text as S11

78 79 80 81 82 83 84 85 86

Elévations Salve caro salvatoris Jesu quem velatum O salutaris hostia Ave verum corpus Tantum ergo sacramentum Ignis vivus, dulcis flamma Ad gaudia cordis O bone Jesu Properate multitudo

Ps. 45 (46) Ps. 95 (96) Ps. 110 (111) + Gloria Patri Ps. 94 (95) Ps. 146 (147, vv. 1-11) Ps. 74 (75) Ps. 119 (120) Ps. 47 (48) Luke I, vv. 68-79 Ps. 75 (76) Ps. 27 (28) Ps. 96 (97), vv. 1-9, 11, 12 Ps. 29 (30) Hymn, Thomas Aquinas (1227-74) Ps. 104 (105), vv. 1-7, 39-45 Hymn, Thomas Aquinas Ps. 2 Ps. 67 (68), vv. 1-5a, 32-5 Ps. 97 (98) Ps. 109 (110) + Gloria Patri Hymn (attrib. ThomasAquinas) Ps. 32 (33), vv. 1-9, 12-14, 18-22 Ps. 144 (145), vv. 1-10 Ps. 46 (47)

from hymn, Adore te devote from Verbum supernum prodiens , cf. S69 from Gradualia, 14c. from Pange lingua, cf. S67

1703 pages 110 111-12 113 114 115-16 117 118 119-20 121-2 123-4 125-6 -

1714 pages 111 112-13 114 115 116 120 117 118-19 121 122-3 124-5 126-7 128-9 130-1 132-3 134-5 136-7 138 139

-

140-1 142-3 144

i i ii ii ii iii iv v vi

i i ii ii ii iii iv v vi

The first 13 titles, in alphabetical order, probably represent the motets already composed by Lalande before he took up his first post as Sous-maître de la Chapelle in October 1683. Veni Creator S14 might also be seen to be a part of this alphabetically-ordered group, but it was apparently not composed until 1684. The Livres du Roy for other composers also sometimes began with such a group arranged alphabetically (see Sawkins 1989). * In both books, pp. 1-36 are of texts of motets by Pierre Robert; pp. 37-46 are of texts of motets by JeanBaptiste Lully. ‡ These two Easter antiphon texts were probably not included because both the surviving Livres du Roy are for the first quarter of the year, and Easter fell in April in both 1703 and 1714. To the list of 19 Livres du Roy extant from the reign of Louis XIV (Sawkins 1989, p. 52) must now be added a recently-noticed issue for the ‘Quartier de Juillet, Aoust & Septembre 1710’ (F-Pa, 4º T 885) containing the same texts of motets by Robert and Lully mentioned above, together with the texts of 59 grands motets and 19 élévations by Guillaume Minoret, whom Lalande succeeded in 1715. A. Rouxel (Guillaume Minoret, Paris, 1879, pp. 45-6) says that the 1693 Livre which he consulted (present whereabouts unknown) included texts of 50 grands motets and 17 élévations by Minoret, which would suggest that Minoret composed a further 10 grands motets and 2 élévations between 1693 and 1710 (with thanks to Cécile Davy-Rigaux and Alexandre Maral for bringing this volume to our notice). For more about Minoret, see Baba 2005.

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AN ALPHABETICAL LIST OF THE LATIN PSALTER AND LALANDE ’S GRANDS MOTETS 119 27 24 122 28 77 48 118 127 31 40 1 111 33 103 102 143 84 91 18 95 149 97 74 110 9 137 104 135 106 117 105 15 115 4 129 43 49 62 21 69 53 71 108 66 45 92 59 81 78 93 114 17

8

Ad Dominum cum tribularer Ad te, Domine, clamabo Ad te, Domine levavi Ad te levavi Afferte Domino Attendite, popule meus Audite hæc, omnes gentes Beati immaculati in via Beati omnes Beati quorum Beatus qui intelligit Beatus vir, qui non abiit Beatus vir, qui timet Dominum Benedicam Dominum Benedic, anima… Domine Deus Benedic, anima… et omnia Benedictus Dominus Benedixisti, Domine Bonum est confiteri Cæli enarrant Cantate Domino…omnis terra Cantate Domino…laus ejus Cantate Domino…quia mirabilia Confitebimur Confitebor…in consilio Confitebor…narrabo Confitebor…quoniam audisti Confitemini…et invocate Confitemini…Deo deorum Confitemini…dicant qui redempti Confitemini…dicat nunc Israel Confitemini…quis loquetur Conserva me, Domine Credidi propter Cum invocarem De profundis Deus, auribus nostris Deus deorum, Dominus Deus, Deus meus, ad te Deus, Deus meus, respice Deus, in adjutorium Deus, in nomine tuo Deus, judicium tuum Deus, laudem meam Deus misereatur Deus noster, refugium Deus, quis similis Deus, repulisti nos Deus stetit in synagoga Deus, venerunt gentes Deus ultionum Dominus Dilexi, quoniam exaudiat Diligam te, Domine

S60 S64 S6 S4

S51 S5 S39

S44

S55 S72 S59 S56 S48 S68

S49 S41 S23 S20 S33 S35 S16 S54 S30

38 109 35 52 13 140 7 87 8 142 101 20 6 37 130 138 3 14 89 23 26 22 92 96 98 133 132 58 139 44 144 29 19 60 63 54 16 39 80 32 67 86 85 125 10 113 30 70 65 99 34 42 25

Dixi: custodiam vias meas Dixit Dominus Dixit injustus Dixit insipiens…in iniquitatibus Dixit insipiens…in studiis suis Domine, clamavi Domine, Deus meus Domine, Deus salutis meæ Domine, Dominus noster Domine, exaudi…auribus Domine, exaudi…et clamor Domine, in virtute tua Domine, ne in furore…miserere Domine, ne in furore…quoniam Domine, non est exaltatum Domine, probasti me Domine, quid multiplicati sunt Domine, quis habitabit Domine, refugium factus Domini est terra Dominus, illuminatio mea Dominus regit me Dominus regnavit, decorum Dominus regnavit, exultet Dominus regnavit, irascantur Ecce nunc benedicite Ecce quam bonum Eripe me de inimicis meis Eripe me, Domine Eructavit cor meum Exaltabo te, Deus meus Exaltabo te, Domine Exaudiat te, Dominus Exaudi Deus, deprecationem Exaudi Deus…cum deprecor Exaudi Deus…et ne despexeris Exaudi, Domine Expectans, expectavi Exultate Deo Exultate justi Exurgat Deus Fundamenta ejus Inclina, Domine In convertendo In Domino confido In exitu Israel In te, Domine…inclina In te, Domine…libera me Jubilate Deo…psalmum Jubilate Deo…servite Judica, Domine Judica me, Deus Judica me, Domine

S1, S73

S17 S29 S28 S37

S43 S65 S8

S50 S76 S66 S36 S24

S75 S71 S25

S9 S38

An Alphabetical List of the Latin Psalter and Lalande’s grands motets 121 145 147 148 150 116 146 134 112 120 47 131 56 55 50 100 88 126 123 36 61 75

Lætatus sum Lauda anima mea Lauda Jerusalem Laudate Dominum de cœlis Laudate Dominum in sanctis ejus Laudate Dominum omnes gentes Laudate Dominum quoniam Laudate nomen Domini Laudate pueri Levavi oculos meos Magnus Dominus Memento, Domine Miserere mei, Deus, miserere Miserere mei, Deus, quoniam Miserere mei, Deus, secundum Misericordiam et judicium Misericordias Domini Nisi Dominus Nisi quia Dominus Noli æmulari Nonne Deo Notus in Judæa

S47 S19 S46 S10 S57 S18 S61 S15 S27 S42 S26 S63

46 107 72 83 2 41 124 51 90 79 128 68 11 57 136 64 12 73 94 5 76 141

Omnes gentes Paratum cor meum Quam bonus Israel Quam dilecta Quare fremuerunt Quemadmodum Qui confidunt in Domino Quid gloriaris Qui habitat Qui regis Israel Sæpe expugnaverunt me Salvum me fac, Deus Salvum me fac, Domine Si vere, utique Super flumina Babylonis Te decet hymnus Usquequo, Domine Ut quid, Deus repulisti Venite, exultemus Domino Verba mea auribus percipe Voce mea…ad Deum Voce mea…ad Dominum

S11, S77 S12 S70 S45

S13 S40 S58

15 CANTICLE AND HYMN TEXTS SET AS GRANDS MOTETS BY LALANDE Audite cœli Benedictus [Cant. Zach.] Cantemus Domino Cantemus Virginem Christe Redemptor Deitatis majestatem Dies iræ Magnificat

S7 S62 S22 S34 S21 S3 S31 S2

O filii et filiæ Pange lingua Regina cœli Sacris solemniis Te Deum laudamus Veni Creator Verbum supernum prodiens

S52 S67 S53 S74 S32 S14 S69

9

CORRESPONDENCES BETWEEN PRINCIPAL MANUSCRIPT SOURCES OF LALANDE ’S GRANDS MOTETS S

Title

First Date

VPh

TPh & V24-26

12 Quam dilecta 13 Super flumina Babylonis 14 Veni Creator

?1683 ?1683 1684

12/i 13/i 14/i

12/ii 13/ii

19 Lauda Jerusalem

1690

19/i

19/ii

23 24 25 26 27

De profundis Exaudi Deus In convertendo Nisi quia Dominus Miserere Ps 50

1689 1689 1684 1703 1687

23/i 24/i 25/i 27/i

23/ii 24/i 25/ii 26/ii 27/ii

29 Domine in virtute tua

1689

29/i

29/ii

32 Te Deum laudamus

1684

32/i

40 Usque quo Domine

1692

40/i

40/ii

42 Nisi Dominus

1694

42/i

42/ii

44 Benedictus Ps 143

1695

56 57 58 59

1699 1700 1700 1701

Confitebor Ps 110 Laudate Dominum Ps 146 Venite exultemus Confitebimur

LYm Ac

26/i

32/ii

56/i 57/i 58/i 59/i

32/iv

44/ii

44/i

56/i

56/i 57/ii 58/ii 59/ii

56/ii 57/ii

63/i

63/ii

65 Dominus regnavit 66 Exaltabo te, Domine

1704 1704

65/i 66/i

65/i

68 Confitemini

1705

68/i

68/ii

71 Exurgat Deus 72 Cantate Domino Ps 97 Motets found in two or more collections Number of other motets in each collection

1706 1707

AIXmc C MR Lutz

10

Lutz

32/iii

44/i

1702

LYmAc

Cauvin Musique du (C) Roi (MR ) (see Table)

14/ii

63 Notus in Judæa

VPh TPh V24-26

AIX mc

65/i

65/ii 66/ii

65/i

68/ii

68/iii

71/i 72/i

72/i

71/ii 72/i

72/i

10

11

7

4

21

7

1

17

0

3

29

20

7

3

F-V, Mss mus 8-17, Motets de M. Delalande…, Philidor-Fossard MSS, 10 vols., 1689-90 F-Pn, Rés F. 1694-7, Motets de Monsieur De La Lande…, Toulouse-Philidor MSS, 1704-6 F-V, Ms mus 24, Laudate Dnum Quoniam Bonus est psalmus De M r De Lalande fait au mois de mars 1700; Ms mus 25, [Lalande], Venite Exultemus Domino fait en Janvier l’année 1701; Ms mus 26, [Lalande], Quam Dilecta F-LYm, Scores from the library of the Académie des Beaux-Arts de Lyon: MSS 27328 (S44), 133647 (S56), 27308 (S63), 133605 (S65), 27307 (S68), 133630 (S71), 133657 (S72) F-AIXmc, Scores and parts from the maîtrise of the cathedral of Saint-Sauveur, Aix-enProvence: F.c. mss 389-90 (S40), 381 (S42), 373 (S65), 365 (S72) F-V, Mss mus 216-35, Motets à grand choeur de M. de la Lande…, t. i-xx, F-Pn, Rés. Vmb ms 16 , Motets de Mr. De La Lande…, t. xxi, ‘Gaspard Alexis Cauvin’ F-Pc, Scores in H400A-D, Matériel for 21 motets in H385-96, 398 and L18453-60, 18463-5 Private collection of M. Robert Lutz

VERSIONS AND REVISIONS OF L ALANDE’ S GRANDS MOTETS Grands Motets in more than one version S Grand Motet

Versions and principal sources

Notes

7 11 12 13 14 15 18 19 22

Audite cœli Omnes gentes I Quam dilecta Super flumina Veni Creator Miserere ... miserere mei Laudate, pueri Lauda Jerusalem Cantemus Domino

3 2 2 2 2 2 2 2 [1]

i: VPh; ii: VPh; iii: Apt i: VPh; ii: F-Pn i: VPh; ii: TPh i: VPh; ii: TPh i: VPh; ii: Lutz i: VPh; ii: Apt i: VPh; ii: F-Pn i: VPh; ii: H,C [VPh]

iii: mvts 1, 2, 8 only ii: only mvts 2, 3 quoted

23 24 25 26

De profundis Exaudi Deus In convertendo Nisi quia Dominus

2 2 2 2

i: VPh; ii: H,C i: VPh,C; ii: Apt i: VPh; ii: H,C i: TPh; ii: H,C

27 29 32

Miserere ... secundum Domine, in virtute tua Te Deum

2 2 4

40 42

Usquequo, Domine Nisi Dominus

2 2

i: VPh; ii: H,C i: VPh; ii: H,C i: VPh; ii: TPh; iii: F-Pn; iv: H,C i: Aix; ii: H,C i: Aix; ii: H,C

44 56 57 58 59 63 66 68

Benedictus ... Deus meus Confitebor ... in consilio Laudate Dominum, quoniam Venite, exultemus Confitebimur Notus in Judæa Exaltabo te, Domine Confitemini Domino

2 2 2 2 2 2 2 3

i: Lyon; ii: H,C i: TPh,C; ii: Aix,H i: TPh; ii: H,C i: TPh; ii: H,C i: TPh; ii: H,C i: Lyon; ii: H,C i: TPh; ii: H,C i: TPh; ii: C; iii: H

71 72 74 77

Exurgat Deus Cantate Domino ... quia Sacris solemniis Omnes gentes II

3 2 2 2

i: Lyon; ii: C; iii: H i: C; ii: H i: C; ii: H i: Aix; ii: Apt

Grands Motets with alternative versions of some movements S Grand Motet Alternatives 23/ii 32/iii

De profundis Te Deum

38 42/i and ii 55 56/ii 61 64 65 75 76

Judica me Nisi Dominus Cantate Domino ... omnis Confitebor ... in consilio Magnus Dominus Ad te, Domine, clamabo Dominus regnavit Exultate, justi Exaltabo te, Deus meus

5(i),(ii); 6(i),(ii) 7(i),(ii); 12(i),(ii); 16(i),(ii); 17(i),(ii) 4(i),(ii) 3(i),(ii) 1(i),(ii); 5(i),(ii),(iii) 4(i),(ii) 8(i),(ii) 8a(i),(ii) 7(i),(ii) 6e(i),(ii) 3(i),(ii)

ii incl. extra mvts 8, 9 a 3rd version lost? ii: mvt 1 only only slight resemblances i incl. Gloria Patri see S92 for evidence of 2nd version i incl. Gloria Patri ii: mvts 2, 8 only ii: only mvts 1, 4 quoted; an earlier version lost?

ii incl. Gloria Patri; possible 3rd version?

iii: only mvts 1, 3, 6, 7, 8 quoted

i: basse du PChœur; ii: mvts 1, 3, 4 only Notes

4(i) on pillar at Versailles 5(iii) added from Apt

7(ii) added from H,C 3(i) added from BE

11

THE SOUS -MAÎTRES DE LA C HAPELLE IN THE TIME OF L ALANDE Events, publications Accession of Louis XIV

1643

Du Mont: Cantica Sacra Du Mont: Mélanges Gobert: Royal Wedding Music 1st Versailles Chapel

1652

Colasse resigned Toulouse/Philidor MSS ( TPh ) Great Chapel Death of Lalande's daughters Minoret resigned Death of Louis XIV Death of Mme Lalande Lalande's Chapel resignations Death of Lalande

12

July-Dec.

T. GOBERT (c1605-1672)

J. VEILLOT (c1600-1662) (from 1638)

1657 1660 1663

Lully: Miserere 1664 Du Mont: Motets a 2v 1668 2nd Chapel 1672 Lalande: Dixit Dominus Du Mont: Motets II, III, IV 3rd Chapel Lully: De profundis/Dies Iræ Lully, Robert: Motets à 2Ch Du Mont: Motets à 2Ch Death of Lully Lalande: 27 Motets (VPh ) Goupillet resigned

Jan.-June

Jan.-Mar.

Apr.-June

GOBERT

P. ROBERT (c1611-1699)

DU MONT

H. DU MONT (1610-1684) July-Sep. Oct.-Dec. G. EXPILLY (c1630- c1690) DU MONT

DU MONT

G. MINORET (c1650-1717)

M-R de LALANDE (1657-1726)

ROBERT

1680 1681 1682 1683

N. GOUPILLET (c1640-1713)

P. COLASSE (1649-1709)

1684 1686 1687 1689 -90 1693 1694

1704 1706

LALANDE

LALANDE

1710 1711 1714 1715

LALANDE

1722 1723 1726

A. CAMPRA (1660-1744)

N. BERNIER (1665-1734)

C.-H. GERVAIS (1671-1744)

THE ORGANISTES DU ROY IN THE TIME OF LALANDE Events Concours for organists

Jan.-Mar.

Apr.-June

July-Sep.

Oct.-Dec.

1678

Jacques THOMELIN c1640-93

Jean-Baptiste BUTERNE c1650-1727

GuillaumeGabriel NIVERS 1632-1714

Nicolas LEBÈGUE 1631-1702

1693

François COUPERIN 1668-1733

1683 Sous-maîtres concours: Minoret (July 4tr), Lalande (October 4tr), [from 1684:] Goupillet (January 4tr), Colasse (April 4tr) 1694 Lalande Sous-maître (January 4tr) 1702

Gabriel GARNIER d 1730

1704 Lalande Sous-maître (April 4tr) 1708

Louis MARCHAND 1669-1732 Gabriel GARNIER

1713 1714 Lalande Sous-maître (July 4tr) 1715 Louis XIV died

1714

François DAGINCOURT 1684-1758

1718 1721 1723 Sous-maître Gervais (October 4tr) 1724 Sous-maîtres Campra (April 4tr), Bernier (July 4tr), 1726 Lalande died 18 June

Jean LANDRIN d 1760 Jean-François DANDRIEU 1682-1738

Dates given in the first two columns relating to appointments show the year in which the appointment was taken up; in several cases the actual appointments were made in the previous year, but due to the system of posts held by quartier did not take effect until the following year. Comparison of the dates of Lalande’s successive appointments to each of the four quartiers shows that he worked as sous-maître during the same quartiers as all the above organists with the exception of Louis Marchand. The longest of these collaborations was that with François Couperin, for 33 years during the January quartier (1694-1726). All four organists at the time of Lalande’s death remained in post until their own deaths

13

LALANDE’S MOTETS AT THE CONCERT SPIRITUEL Four inventories have survived giving details of copies of Lalande’s music used at the Concert spirituel: Etat de La Musique des Concerts Spirituels apartenant a l’academie royalle de Musique trouvée chez brice l’alemant… (F-Po, Inv. 1, f. 85, Inventaire des Effets, 1748) Etats des partitions et parties des differents motets qui apartiennent au Concert Spirituel et qui ont été mis en ordre par moi, et dépossé à la bibliotech. de la ville, le 20 ou 30 juillet 1778. Francœur (F-Pan, AJ 133) Musique du Concert spirituel, mise en depôt à la Bibliothèque de la Ville en 1779 (F-Pa, Ms 6495) Catalogue de la Musique Provenante du fonds de l’ancien Concert Spirituel Dont le Citoyen Rûa ..., [179497] (F-Pn, Vma ms 67). The Etat of 1748 was drawn up when the direction of the Concert passed from the Académie royale de Musique (the Opéra) to J.-N.-P. Royer and G. Capperan, and comprised scores and parts for Laudate pueri S18 and all 40 works present in H. By the time the Etats of 1778 and 1779 were made, Lalande’s motets had ceased to be performed at the Concert; the Catalogue of 1794-7 postdated the last days of the Concert. The performances of Lalande’s motets at the Concert spirituel extended over a period of at least 45 years from the inception of the series in 1725, just over a year before the composer’s death. Thus, unusually for an early 18th-century composer, his works remained firmly in the repertory for over 40 years after his death (and even longer in the lists of the royal chapel where 14 grands motets persisted up to the last semester of that institution in January-July 1792). The place of Lalande’s motets in the repertory of the Concert spirituel has already been outlined in the present writer’s article ‘Lalande and the Concert Spirituel’ (Sawkins 1975) although it was incorrectly suggested there that Lalande’s motets remained in the repertory until the 1790s. Shortly after that article was written, Constant Pierre’s Histoire du Concert Spirituel 1725-1790 appeared (Pierre 1975). Although a mine of useful information, the main body of the text was issued as Pierre finished it in 1899, whereas the appendix of programmes had been extensively revised by Antoine Bloch-Michel for its publication in 1975. Pierre himself (p. 226) pointed out that he was not able to re-read or revise the text. Thus, his table (p. 222) listing the most-frequently-heard composers is misleading, and the number of works and performances given as heard at the Concert spirituel considerably underestimates the actual number of performances listed in the appendix of programmes; this is most obviously the case for Lalande, Mouret and Mondonville. Furthermore, when the revised appendix of programmes is compared with the source material in Le Mercure de France, some further additions and emendations are necessary. 15 Motets of Lalande sung at the Concert spirituel before his death S56 S72 S2 S76 S71 S27 S65 S73 S54 S53 S52 S32 S74 S19 S77

14

Confitebor 18 March, 15 August 1725 Cantate Domino 18 March, 8 December 1725 Quare fremuerunt 19-24 March 1725 Exaltabo te, Deus meus 19-24 March 1725 Exurgat Deus 19-24 March 1725 Miserere mei, Deus, secundum 19-24 March 1725 Dominus regnavit 19-24 March, 26-7 March, 24-5 December 1725 Dixit Dominus 19-24 March, 26-7 March, 30-31 May 1725, 25 March 1726 Deus noster refugium 26-7 March 1725 Regina Cœli 1 April 1725, 31 March 1726 O filii et filiæ 1 April 1725, 31 March 1726 Te Deum 3-10 April, 15 August 1725 Sacris Solemniis 30-31 May 1725 Lauda Jerusalem 8 December, 24-5 December 1725, 25 March 1726 Omnes gentes 24-5 December 1725

Lalande’s motets at the Concert spirituel It is difficult to be precise about the exact number of works by Lalande present in the repertory of the Concert spirituel, for two reasons. Firstly, the details given by Le Mercure until 1744 are scant. For example, we are frequently told that the programmes included ‘quelques motets de Monsieur de Lalande’ or ‘deux motets de Monsieur de Lalande’. In all these cases, a minimum number of two performances had been added to the numbers of unidentified works, and these account for 134 out of the 590 performances listed. Secondly, the full titles of many works are not given, nor are distinctions always made between, say, Cantate Domino Ps. 95 and Cantate Domino Ps. 97. Certainly 36, probably 41, and possibly 44 works were represented. Of the titles mentioned, 34 are to be found in the printed edition of the grands motets of 1729/34 (H); the six grands motets from the printed edition not represented are Ad te Domine S64, Beatus vir S39, Confitebimur S59, Deus in adjutorium S33, Dominus regit me S43 and Laudate Dominum (Ps. 146) S57. Four, possibly five, works, not in H, were also in the repertory: Omnes gentes S77 (performed in 1725), Veni creator S14 (1729), Eructavit cor meum S50 (1733) and Jubilate Deo S9 (1752). However, F-Po, Inv. 1 (see p. 14) includes scores and parts for Laudate pueri S18, as well as for all 40 motets in H. The graph below shows how often the works of Lalande were performed compared with those of Mouret, Mondonville, Dauvergne and Haydn, who were the other four composers most frequently represented in the programmes over the whole history of the series (1725-90). In terms of total numbers of performances, Lalande was the most performed composer of all five. It is clear that the place of Lalande’s motets in the repertory was virtually unchallenged for 20 years after his death, and his works continued to hold their own until they finally disappeared from the concert repertory after 1770.

Concert spirituel : preferred composers ------------------minima----------------

50

Lalande Mouret Mondonville Dauvergne Haydn

45

number of performances

40 35 30 25 20 15 10 5

1790

1785

1780

1775

1770

1765

1760

1755

1750

1745

1740

1735

1730

1725

0

The accompanying table analyses 591 performances of Lalande’s motets at the Concert spirituel (and the Concert français) in relation to the various religious festivals with which they were associated showing that the choice of texts was not necessarily related to the particular feast in question. The figures given must be regarded as minima for the reasons already mentioned, particularly for the period 1725 to 1744. It is clear that some works were considerably more popular than others, headed by Cantate Domino with at least 65 performances and Dominus regnavit with at least 47 performances. The ten motets receiving most performances include nine of the 14 still in the Royal Chapel repertory in 1792, suggesting a strong parallel between the lists of the two organisations.

15

Lalande’s motets at the Concert spirituel The popularity of other composers’ works in the repertory of the Concert spirituel seems to have been associated, understandably, with the identity of the director at that time, the outstanding examples being Mondonville, and Dauvergne. As can be seen, it was Josef Haydn who was to become the most popular composer in the closing years of the Concert spirituel. Performances of Lalande motets at the Concert spirituel analysed by religious festivals (and at the Concert français) 1725-70 [C = Candlemas, Chandeleur, Purification of BVM (2 February); An = Annunciation of BVM (25 March); P = Passion; HW = Holy Week, S. Semaine; E = Easter octave, Pâques 8ve; A = Ascension; Pc = Pentecost; CC = Corpus Christi, Fête-Dieu; As = Assumption of BVM (15 August); N = Nativity of BVM (8 September); SS = All Saints’, Toussaints; S = All Souls, Jour des Morts; Ic = Immaculate conception of BVM (8 December); 12 = 12 days of Christmas, Noël; CF = Concert français] S MOTETS C (41 named works) 64 Ad te Domine* 51 Beati omnes 39 Beatus vir* 44 Benedictus [Ps 143] 72 Cantate [Ps 97] 5 59 Confitebimur* 56 Confitebor [Ps 110] 4 68 Confitemini 3 49 Credidi propter 1 23 De profundis 54 Deus noster 73 Dixit Dominus II 2 29 Domine in virtute 43 Dominus regit me* 65 Dominus regnavit 4 50 Eructavit cor meum 1 76 Exaltabo te Deus 66 Exaltabo te Domine 4 75 Exultate justi 1 71 Exurgat Deus 4 25 In convertendo 9 Jubilate Deo 38 Judica me 19 Lauda Jerusalem 1 57 Laudate D [Ps 146]* 61 Magnus Dominus 27 Miserere [Ps 50] 42 Nisi Dominus 26 Nisi quia Dominus 2 63 Notus in Judæa 1 52 O filii et filiæ 77 Omnes gentes [II] 67 Pange lingua gloriosi 70 Quare fremuerunt 45 Quemadmodum 1 53 Regina cœli 74 Sacris solemniis 32 Te Deum laudamus 2 40 Usquequo Domine 14 Veni Creator 58 Venite exultemus Unidentified (minima) 4

An P

H W

E

A

Pc

C C

As

N

SS

S

Ic

12

CF Totals

1 1 4

4

4

19

1 3 1

4 5

4 1

3 4

3 1 1

3

5

1 1 3

2

3

7

8

4

6

4

5

4

5 2 1

1 2 1

6 1

2 1

2 2

1

1 3

1 2

1 2 5 1

2

1 2

1 4

2

1 1 4

1

1

2

1

2

3

2 1

2

2

1 1 1

1 1

4 2 2 4

11

2

1

2 4

1 2

2

3

1

1

2

3

6 1 2 3

2 3 5

5

1

3 1

1

1

1 1 2

3

4

3

6

1 23

1

1

1

2

1

1

1

1

1

3 2 1

1 1

1

1

6 1 2 1

1 1 1

2 1 2 1

1

1 2 7

1 3

1

1

1 2

1

1

2

4

5

1

2

1

1

3

1

7

17

24

1 1

1

8 3

1 1 1 3

46

26

TOTAL *These motets are listed in the Etats des partitions et parties des differents motets qui apartiennent au Concert spirituel…(1778) ( F-Pan, AJ 133) but not specifically named in the reports in Le Mercure.

16

5 65 29 26 4 9 1 22 4 47 1 31 16 25 25 1 1 1 20 6 32 2 5 1 6 1 2 11 10 4 10 30 1 1 1 134 591

P RINCIPAL SOURCE COLLECTIONS: SACRED MUSIC (R1-13) (in probable chronological order) Summary p. R1

R2 R3

1689-90

1704-6 1704-6 ?

VPh

TPh V24-6

F-V, Ms mus 8-17

F-Pn, Rés. F. 1694-7 F-V, Ms mus 24-6

Motets De M. De Lalande Sur-Intendant de La Musique de la Chambre / Et maistre de Musique de la Chapelle Du Roy Recueillis par Philidor laisne En 1689 [Vols 1-9: 1689; Vol. 10: 1690]

18

11 Motets copied by the Philidor atelier for the comte de Toulouse, 1704-6.

23

Laudate D [omi]num quoniam bonus ..., Venite exultemus Domino ..., [Quam dilecta] …

25

R4

1715-24

LYmAc

F-LYm Ms 133605, 133630, 133647, 133657, 133745; 27306-8, 27328, 27334

Dominus regnavit, Exurgat [Deus], Confitebor [Ps. 110], Cantate Domino [Ps. 97], Ad te Domino clamabo , Deus in adjutorium, Confitemini , Notus in Judæa , Benedictus [Ps. 143], Quare fremuerunt. 26

R5

1715-50

MR

F-Pc, H400A-D, H38596, 398 and L18453-60, 18463-5

F-Pc, Scores in H400A-D, Matériel for 21 motets in H385-96, 398 and L18453-60, 18463-5.

AIXmc

F-AIXmc, Mss 15, 79, 365, 373, 381, 390

AIXmcR

Ms 385(1-26)

Cum invocarem [attrib.], Omnes gentes II, Cantate Domino [Ps. 97], Dominus regnavit, Nisi Dominus, Usquequo Domine Recueil des tous les Récits de Basse-Taille …

32

H

RISM Einzeldrücke vor 1800, L303-23, Nachtrag pp. 380-2; & 1992 supplement

Motets de feu M. De La Lande..., Paris, 1729-34, 20 vols. (includes ‘Table Des Motets gravés’); Les III Leçons de Tenebres et le Miserere a voix seule de feu M. De La Lande, Paris, 1730

34

F-A, Ms 5840

[includes] ‘Table Des motets de feu Monsieur De la Lande qui n’ont point esté gravez et l’année qu’il les a composés’

44

Recueil De Mottets à Une Et deux Voix à l’Usage Des Dames Religieuses…tirés des Mottets à grands Chœurs de M r Delalande, et ajustés pour être chantés à l’orgue.

47

R6

R7

R8

R9

R10 R11

R12

R13

1720s ?

1729-34

1730s ?

1730s ?

1739 1742+

1765

1770s

A5840

Pc1899

Lutz C

Apt3123

BE

F-Pc , Rés. 1899

27

Paris, Collection Robert Cantate Domino [Ps. 95], Dies iræ , Eructavit cor meum , Lutz Veni Creator.

49

F-V Ms mus 216-35; FPn , Rés.Vmb ms 16 (t.xxi)

Motets A Grand Chœur De M. de la Lande Maitre de Musique de la Chapelle Tome I [-XXI]; embossed ‘Gaspard Alexis Cauvin’.

50

F-Pn, Vm1 3123, F-APT , Récits et Duo de M sr de La Lande , 1765; Cantiques à Ms 9505(1-3) grands airs et en Duo 1765; [Draft of texts]; Choix de Cantiques spirituels provençaux et françois, entremêlés des plus beaux Récits de Lalande…1767

53

US-BE , Mss 158A-D

[Lalande, 34 motets] in 4 vols, arms of the duc de Brancas.

57

17

R1 VPh Philidor MSS of Grands Motets (F-V, Mss mus 8-17) Motets / De / M. De Lalande / Sur- Intendant de La Musique de la / Chambre / Et maistre de Musique de la Chapelle / Du Roy / Recueillis par Philidor laisne En 1689 [Vols 1-9: 1689; Vol. 10: 1690] , fs 1689-90, in 10 vols., 159 + 111 + 121 + 136 + 127 +107 + 104 + 90 + 72 + 92 pp.; in fº, 435x280 mm., bound in the arms of Louis XIV, in 3 different hands [P = André Danican Philidor l’aîné, F = François Fossard, 3 = third hand]. (The dedication states that Philidor was still working in co-operation with his predecessor, Fossard) No.

Volume

Titles

S32/i S27/i

Livre I Ms mus 8

Te Deum laudamus Miserere mei Deus [Ps. 50]

S12/i S5 S28

Livre II Ms mus 9

Quam dilecta Tabernacula tua *Beati quorum remissa sunt *Domine non est exaltatum cor meum

S16 S22 S24/i

Livre III Ms mus 10

S14/i S1 S18/i S13/i S7/ii S7/i

Hands Music Text F F F F

Present pagination pp. 1-77 81-159

P, F P F

P, F P F

1-34 37-81 85-111

*Deus misereatur nostri *Cantemus Domino gloriam Exaudi Deus deprecationem mea

3 F 3

P F P

1-34 35-71 75-121

Livre IV Ms mus 11

Veni Creator *Dixit Dominus [first setting] *Laudate pueri Dominum [Pagination: 85-126]

P P P

3 P F, P

1-60 61-94 [95-136]

Livre V Ms mus 12

Super flumina Babylonis *Audite cœli quæ loquor[second version] [idem] de la maniere que Mr. Delalande avait fait la premiere fois [first version]

P F

P, F F

1-37 39-75

P

P

79-127

S4 S23/i S8

Livre VI Ms mus 13

*Afferte Domino filii Dei De profundis clamavi *Ecce nunc benedicite

P F P

P, F F F

1-34 35-71 73-107

S3 S10 S15/i

Livre VII Ms mus 14

*Deitatis majestatem *Laudate Dominum omnes gentes [incomplete] *Miserere mei Deus, quoniam [Ps. 56]

F P F

F P F

1-37 41-61 63-104

S21 S9 S77

Livre VIII Ms mus 15

*Christe Redemptor omnium *Jubilate Deo omnis terra Omnes gentes plaudite manibus

3, P P P

P, F P P

1-26 27-57 59-90

S20 S6

Livre IX Ms mus 16

*Deus, Deus meus, ad te luce vigilo *Ad te levavi oculos

F F

F F

1-39 43-72

Domine in virtute tua In convertendo Lauda Jerusalem

F F F

F F F

1-32 33-57 65-92

S29/i Livre X S25/i Ms mus 17 S19/i *unique source

It would seem that VPh was begun some time before the volumes were collected and bound in 1689-90, with the earliest motets all copied by Philidor himself. The later changes in pagination and the apparent substitution of some pages both point to a re-ordering as part of a ‘tidying-up’ operation before the illumination of title pages, the adding of dedications and the very handsome binding itself.

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R1 Philidor MSS (VPh) The Copyists of VPh The dedication of each volume of this collection makes clear that at least two copyists were involved, Philidor l’aîné and Fossard, but there are three different hands evident in the music, and also three hands in the texts themselves. These are listed in the preceding table. Many other manuscripts of the period which carry the by-line ‘Copiée par Philidor l’aîné …’ prove nevertheless to have been copied by one or other of the many assistants who worked in Philidor’s atelier. To authenticate Philidor’s own characteristic hand, one may turn to the manuscripts he copied in his last years when retired to Dreux. For example, a score of Lully’s Armide (F-Pn, Rés. 681) is signed ‘fait à Dreux l’an 1725’ while one of the same composer’s Psyché (F-TLc, MS 22) is signed ‘Fait à Dreux l’an 1728’. Both of these exhibit the same hand as shown in Ex 1. Both the signatures of Fossard and Philidor are on copies of their collection of Airs italiens… (Paris, Ballard, 1695) and Fossard’s text hand is also seen in his ‘Liste De Plusieurs Operas…’ (F-V, Ms mus 138). The latter’s florid style seems also to be reflected by the musical handwriting evident in Ex.2 .The third copyist (see Ex. 3, with text added by Fossard) has not been identified although his music script is seen in other works in the Philidor collections. The third text hand may belong either to the third copyist of music or to a fourth person. The participation of the three music and three text hands may be summarised as follows: Music: Philidor: 11 motets, plus Quam dilecta, with last 14 pages copied by Fossard, plus changes to Christe Redemptor, mostly copied originally by the third copyist Fossard: 13 motets, plus last 14 pages of Quam dilecta, otherwise copied by Philidor Third scribe: 3 motets, of which Christe Redemptor has the last two pages copied by Philidor Text: Philidor: 8 motets, plus five with some pages copied by Fossard Fossard: 14 motets, plus changes to five copied by Philidor and the last 10 pages of Christe Redemptor 3rd hand: one motet, Veni Creator Page 24 of Christe Redemptor (Ex. 3) provides an interesting comparison of two scribes, involving both text and music, the latter in the ‘third’ hand, whereas the text has been added by Fossard. Were the manuscripts prepared in the atelier by a group of copyists seated around the table or were they corrected by a ‘revising’ copyist? Or was this change to the last two pages of the motet the result of a revision by the composer and a desire to maintain an elegant appearance of the manuscript by having the whole page recopied? Some pages in other works appear to have been added later because of different spacing even when the same copyist is involved. Alternatively, perhaps copyists exchanged tasks after some time, that is to say, that after copying music, one copyist changed to text, and vice versa. In the first 16 pages of this same motet, it is Philidor who has added the text to the music in the ‘third’ hand, Fossard continuing from p. 17. Pagination Many motets of the collection also show an earlier pagination (Ex. 1). Although this has been bleached out in many cases, it is possible to reconstruct something of the previous order. The following appear to have formed an earlier binding: Laudate Dominum pp. 1-22 Omnes gentes 22-54 Beati quorum 55-99 Afferte Domino 103-36 Dixit Dominus 141-74 Another earlier binding apparently consisted of: Jubilate Deo 1-32 Super flumina 33-69 Quam dilecta ‘73’-‘106’ Laudate pueri 105-46 Audite cœli I 147-95

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R1 Philidor MSS (VPh) The pagination for Quam dilecta illustrates Philidor’s notorious inaccuracies of pagination; he frequently used one page number twice, and missed out others. All except one of the above (Laudate pueri) fall within the first 13 works, those in alphabetical order in the first Livre Du Roy. So they may have formed a binding as early as 1686 (the date given in A5840 for Laudate pueri), or perhaps earlier, in 1683, when Lalande first took up his appointment as Sous-maître. Perhaps more significant is the fact that all 10 motets are in the hand of Philidor himself (although, as the preceding table shows, the last 14 pages of Quam dilecta are in Fossard’s hand, as is the text on other pages in Quam dilecta, Super flumina and Laudate pueri). Were these later rewritings at the time of binding? Two other motets in VPh show evidence of an earlier pagination: Deus misereatur S16 (Ms mus 10/i, pp.117-150) and Exaudi Deus S24 (Ms mus 10/iii, pp. 27-73). These earlier paginations, and the fact that the ‘running heads’ have been cut down, seem to make clear that the present collation and binding dated 1689-1690 was carried out some time after the manuscripts themselves were copied. It is possible that the reordering was decided or at least influenced by the composer himself, especially if he took the opportunity to make revisions. One motet, Veni Creator, is in a different format from all others, being on 12-stave paper to begin with, and several varieties of 15-stave paper later (sometimes with one or two extra staves added) and does not appear to have been renumbered (this is also the only motet to have its text added by a third hand). As we have seen, the third music hand only occurs in three motets: Christe Redemptor (the last two pages are in Philidor’s hand) Exaudi Deus and Deus misereatur. Singers’ Names on scores Five of the scores in this collection contain the names of singers, written against their respective solos – 18 are mentioned in all. Their names and the clefs in which their music is written are as follows: Antoine [Antonio Bagniera] (g2, c1), Cebret (f3), [Nicolas] Colin (c3), Mlle Delalande (g2), [Antoine] Dufour (c3, c4), Dumousselle [Dumoussel, Dumussel] (c3), [Antonio] Favali [Favalli] (c1), [Louis d1688 or Nicolas?] Fernon (c3), [Jean] Gaye (c4, f3), [Jacques] Godoneche [Godonesche] (f3), [André] Guillegault [Guilegault] (f3, f4), [Jean] Jonquet (c3), [Michel de] La Forest (c4), [Jean-Baptiste] Matho (c4), [?] Miracle (g2), [Jean Borel de] Miracle (c4), [Antoine] Morel (f3, f4), [Vincent] Pluvigne [Puvigné, Pulvigny] (c4, f3). Two of these five scores, Dixit Dominus and Veni Creator, are in Philidor’s hand, while the other three, Christe Redemptor, Exaudi Deus, Deus misereatur, are in the ‘third hand’. Thus none of the scores in Fossard’s hand contains singers’ names. Although each voice type is normally associated with a particular clef, six of the singers mentioned are each assigned to two different (adjacent) clefs. In the case of ‘Miracle’, it seems two different singers are involved, since this name is assigned both to c4 clef (taille) and g2 (dessus). The names, in the forms found on each score, and the clefs assigned to them are as follows: Christe Redemptor: g2: Mlle. Delalande; c1: Antoine, Favali; c3: Jonquet; c4: Dufour, Matho; f3: Pluvigne, Godoneche. Deus misereatur: c3: Fernon, Dumousselle, Dufour; c4: Matho, Dufour; f3: Cebret Dixit Dominus: g2: Antoine, Miracle; c3: Fernon, Dumoussel; c4: Miracle, Dufourt; f4: Guillegault, Morel Exaudi Deus: g2: Mlle. Delalande, Antoine; c3: Dumoussel, Colin; f3: Gaye, Morel, Guilegault Veni Creator: c4: La Forest, Pulvigny, Gaye; f3: Morel Two of these singers, Michel de La Forest and Jacques Godonesche, together with Bertrand Gillet, hautecontre, were sent by Louis XIV to England in June, 1676, to entertain Charles II; they performed excerpts from Lully’s operas Alceste, Cadmus et Hermione, Thésée and Atys (this last was first performed earlier the same year at Saint-Germain-en-Laye). These singers gave several performances at the Ambassador’s home and at that of the Duchess of Portsmouth during a period of at least six weeks in June and July 1676 (see Buttrey 1995). Some of the singers named in VPh are also cited on motets in the Lutz collection (q.v.).

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R1 Philidor MSS (VPh)

Ex. 1. VPh, page 16 of Quam dilecta S12/i, in the hand of André Danican Philidor l’aîné, showing old and new paginations (F-V, Ms mus 9)

21

R1 Philidor MSS (VPh)

Ex. 2. VPh, page 15, Deitatis majestatem S3, in the hand of François Fossard (F-V, Ms mus 14)

Ex. 3. VPh, page 24, Christe redemptor S21, in a third hand, with text added by Fossard (F-V, Ms mus 15)

22

R2 TPh Toulouse-Philidor Mss (all in F-Pn Réserve, unless otherwise stated) No.

Title

Score

parts

S12/ii S13/ii S26/i S32/ii S56/i S57/i S58/i S59/i S65/i S66/i S68/i S112 S113

Quam dilecta* Super flumina Nisi quia Dominus Te Deum laudamus Confitebor Ps. 110 Laudate Dominum Ps. 146 Venite exultemus Confitebimur Dominus regnavit Exaltabo te, Domine Confitemini Domine salvum fac regem Domine salvum fac regem

F.1696 (1) (2nd pagination) F.1694 (6) F.1694 (3) F.1694 (1) F.1696 (2) [F-V, Ms mus 24 (V24)] [F-V, Ms mus 25 (V25)] F.1696 (1) (1st pagination) F.1694 (4) F.1694 (5) F.1694 (2) F.1694 (4) F.1694 (5)

F.1697† F.1695 F.1695 F.1695 F.1697 F.1697 F.1697 F.1697 F.1695 F.1695 F.1695 F.1695 F.1695

* cf. F-V, Ms mus 26 (V26) † The printed title page of F-Pn, Rés. F. 1697 is reproduced as Ex. 4, p. 24. F-Pn, Rés. F. 1694 (1), [Te Deum laudamus], Partition Du Te Deum / De Mr. Delalande / Copié par Ordre Exprès De Son Altesse Sérénissime / Monseigneur Le compte De Toulouze par Philidor laisné / Ordinaire de la Musique Du Roy et Garde de Sa / Bibliothèque de Musique l’an.....1706, fs, 1706, 1 f. + 52 pp., in obl. 220x300 mm., in the hand of André Danican Philidor l’aîné F-Pn, Rés. F. 1694 (2), [Confitemini Domino], Motet de Mr. Lalande A grand Chœur et Symphonie Confitemini Dno, fs, n.d. [?1706], [24 ff.], in obl. 220x300 mm., in the same hand as that of Nisi quia Dominus, Rés. F. 1694 (3) F-Pn, Rés. F. 1694 (3), [Nisi quia Dominus], Motet de Mr. Lalande A grand Chœur et Symphonie, Nisi quia dns., fs, n.d. [?1706], [24 ff.], 23v & 24 bl., in obl. 220x300 mm., in the same hand as that of Confitemini, Rés. F. 1694 (2) F-Pn, Rés. F. 1694 (4), [Dominus regnavit], [Front cover gold-blocked:] Partition Des M[otets]. De M. De. Lalande / Dominus Regnavit, fs, n. d. [?1706], 68 pp., in obl. 220x300 mm., in the hand of Philidor l’aîné. On pp. 69-70: Domine, salvum fac regem S112 F-Pn, Rés. F. 1694 (5), [Exaltabo te, Domine], [Front cover gold-blocked:] Partition Des M[otets]. De M. De. Lalande / Exaltabo te, fs, n.d. [?1706], 61 pp., in obl. 220x300 mm., in the hand of Philidor l’aîné, bound in the arms of the comte de Toulouse. [p 1:] ‘M. le comte / de toulouze’. On pp. 62-6: Domine, salvum fac regem S113 F-Pn, Rés. F. 1694 (6), [Super flumina Babylonis], [Front cover gold-blocked:] Partition Des M[otets] . De. M. De. Lalande / Svper flvmina, fs, n.d. [?1706], 56 pp., in obl. 220x300 mm., in the hand of Philidor l’aîné, bound in the arms of the comte de Toulouse F-Pn, Rés. F. 1695, [Part-books for same works as Rés F. 1694 (1-6)] Mottets / De Monsieur de La Lande sur Intandt. / de la Musique de la Chambre / du Roy / Coppié par Mr. Philidor L’Aisne Ordinaire / de la Musique du Roy et Garde de la Biblioteque / de Sa Majesté [added to the part for 2nd Dessus de Récit:] L’an 1706, 8 pt-bks, 1706, in obl. 225x295 mm., in the hand of Philidor l’aîné, arms of the comte de Toulouse. 1. DESSVS DE V.[iolon] ; 2. DESSVS DE V.[iolon] ; 2. BASSE. C[ontinue] ; I. DESSVS. DE. R[écit] ; 2. DESSVS. DE. R[écit] ; HAUTECONTRE. DE. R[écits] ; TAILLE. DE. R[écits] ; BASSE. DE. R[écits] F-Pn, Rés. F. 1696 (1), [Confitebimur] and [Quam dilecta], [tp:] Confitebimur tibi Deus / Et / Quam Dilecta / De Mr. Delalande, [2nd tp:] Confitebimur tibi deus / Motet de monsieur de lalande, [2nd pagination:]

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R2 Toulouse-Philidor MSS (TPh) Quam dilecta Motet, fs, n.d. (?1704, cf. parts), 104 + 64 pp., in fº, 380x255 mm., bound in the arms of the comte de Toulouse F-Pn, Rés. F. 1696 (2), [Confitebor tibi, Domine Ps. 110], [tp:] Confitebimur[sic] tibi / Domine De Monsieur Delalande, [p.1:] Confitebor tibi Dne, fs, n.d. (?1704, cf. parts),135 pp., in fº 380x255 mm., bound in the arms of the comte de Toulouse F-Pn, Rés. F. 1697, [Part-books for same works in Rés. F. 1696 (1, 2) and V24-6)], [printed tp:] (Ex. 4, below) Motets / De Monsieur De La Lande, / Maître de Musique de la Chapelle du Roy, & Sur-Intendant, Com/positeur & Maître de Musique de la Chambre de sa Majesté. / Copiez par Ordre exprés de son Altesse Serenissime Monseigneur le Comte de Toulouze, / par M. Philidor l’aîné, Ordinaire de la Musique du Roy, & Garde de toute sa Bibliotheque de Musique, & par son Fils aîné, l’An 1704. [p. 1:] Confitebimur tibi deus 1r Dessus (2 Dessus), (Taille), (Basse Taille et Basse), (2 Dessus [de Violon]), (Basse C[ontinue] / Orgue), (Basse C[ontinue] / Basse de violon / Et Basson) / TABLE, / Des Motets de Monsieur de la Lande, / CONFITEBIMUR tibi Deus, /Quam dilecta Tabernacula /Confitebor tibi Domine in toto corde meo / Laudate Dominum quoniam bonus est psalmus / Venite exultemus Domino, 7 pt-bks, 1704 , obl., 220x295 mm., arms of the comte de Toulouse The earliest dated volume in the very substantial collection of manuscripts collected by Philidor l’aîné and his atelier for the comte de Toulouse appears to be the Symphonies de M. De La Lande (1703). Volumes of sacred music are dated 1704 or 1706. Those of sacred music by Lalande, all in F-Pn, Réserve, contain scores and parts for the preceding 11 grands motets, as listed, as well as two Domine salvum motets, S112, S113, both in grand motet form. The scores in R3 (following) (V24-6) probably originally formed part of TPh.

Ex. 4. TPh, printed title page of set of part-books for motets of Lalande (F-Pn, Rés. F. 1697)

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R3 V24-26 Three Manucript Scores in F-V S57/i V24, F-V, Ms mus 24, Laudate D[omi]num quoniam bonus est psalmus Ps 146 / De Mr Delalande fait au mois de mars 1700, fs, n.d. (before 1727), 66 pp. & 4 ff. bl., in obl. 190x245 mm., in same hand as V25-6 (Herlin Ph5; see Herlin 1995, cvi); on p. ‘71’ an unidentified sketch in Lalande’s hand S58/i V25, F-V, Ms mus 25, Venite exultemus Domino / fait en janvier l’annee 1701, fs, n.d., 58 pp. & 2 pp. bl., in obl. 190x250 mm., in same hand (Herlin Ph5) as V24, V26 (see Ex. 5, below, including instrumental names) S12/ii V26, F-V, Ms mus 26, [Quam dilecta], fs, n.d., 16 ff., in obl. 190x250 mm., in same hand (Herlin Ph5) as V24, V25 These three motets in full score are all in similar bindings, and in the same hand, and complement the scores and parts of TPh. (This hand is also seen in the score in Lutz of Eructavit cor meum S50, and in F-V, Ms mus 82, P. Collasse and J.-B. Lully, Ballet des quatre Saisons.) They reflect the same versions of these motets that are found in TPh. For Laudate Dominum (Ps. 146) S57 and Venite exultemus S58, these full scores (V24, V25) are unique sources for these early versions, as TPh only contains an incomplete set of parts for these two works. The score of Quam dilecta S12 (V26) presents the same version of the work as the score in TPh, F-Pn, Res. F. 1696 (1), 1st pagination., and the parts in Rés. F. 1697.

Ex. 5. V25, Venite exultemus Domino S58/i, in the hand ‘Herlin Ph5’ (F-V, Ms mus 25, p. 1).

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R4 LymAc MSS of The Académie des Beaux-Arts, Lyon (F-LYm) These manuscripts comprise: (a) four scores certainly contemporary with the composer, (b) four others apparently filling gaps in the set of the printed edition, and (c) some MS parties for completing the instrumentation of one motet in the printed set. Both (b) and (c) seem to be early 18th-century copies. (a) Of those in the first group, one is clearly in the hand of Philidor l’aîné, and another seems very likely to have originated in his atelier. Two others, originally the property of the Académie des Jacobins, passed to the Académie des Beaux-Arts by 1725, in the composer’s lifetime. These four are: F-LYm, MS 133605, Dominus regnavit Mr. de La Lande, MS fs, n.d., 85 pp., in obl. 220x295 mm., in the hand of Philidor l’aîné [Two other copies of this work in Philidor’s hand exist: one in the Musique du Roi collection (MR) (F-Pc, H400D) and the other, in TPh, which also includes part-books. The basse-continue for ‘Audivit’ is marked ‘violons & clavessin’ in this copy and in C. (cf. F-Pn, H392j; see S65) F-LYm, MS 133647, Confitebor tibi ... in consilio (Ps. 110), MS fs, n.d., 68 pp., in obl., 205x260 mm., in a hand very similar to that of Philidor l’aîné. The chorus Memor erit has two instrumental bass lines as in the TPh score, and there are 6 real parts in the same places as in TPh (see S56). F-LYm, MS 133657, Cantate Dno canticum novum quia miribilia [sic] / Mottet a G. Chœur par Mr. De Lalande / Donne en l’annee 1724 par Madame Poulletier / Intendante de Lion, MS rs, by 1724, 46 ff. (46v bl.), in 4º, 193x268 mm. Two parties (HCVn and TVn) are added at the foot of the score on most pages of the choruses, but they are absent on f. 1r (symphonie); from ff. 2v-9r, there is only one part, as there is in the chorus Notum fecit. These first two choruses have this part written in clef c1 and labelled ‘dans la taille Et dans la haute contre’. For the final chorus, Flumina plaudent manu, both parties are present, unlabelled, using c1 and c2 clefs (and corresponding with those in C) (see S72). F-LYm, MS 133630, Exurgat [Deus] Mottet a G. Chœur par Mr. de Lalande / La Partition et les Parties de ce Mottet ont eté donnes a l’Academie en l’Annee 1725 par Monsieur Poulletier Intendant de Lion, MS rs, 1725, 142 ff. (f. 142 MS staves only), in fº, 295x215 mm., in the hand of A. Taunat. In the choruses, HCVn and TVn instrumental parts (clefs c1, c2) are added at the foot of the score in another hand. On f. 141v: ‘Antonius Taunat Scripsit 1725’ (see S71). (b) Four scores apparently prepared to fill lacunæ in the printed set: F-LYm, MS 27328, Benedictus Dominus qui docet [Ps. 143] / Mottet de Mr. De Lalande, MS rs, n.d., 67 pp., in fº, 385x255 mm., in the same hand as MS 27308. [On verso of fly-leaf: ] ‘Cette partition n’est pas conforme a La gravée sur Laqu’elle on a tiré Les parties’ (i.e. it is the earlier version). In all the choruses, this score has blank staves for the two instrumental parts missing, but no notes; clefs are given on p. 2 (S44). F-LYm, MS 27307, Confitemini Domino, MS rs, n.d., 57 pp. (58-60 bl.), in fº, 385x260 mm., in a different hand from MSS 27308, 27328 and 27334. Two added parts at the top and bottom of the score are respectively labelled ‘Haute contre de violon’ and ‘Taille de violon’ (sometimes both are at the bottom); these are missing from the second chorus (S68). F-LYm, MS 27308, Notus in Judæa, MS rs, n.d., 77 pp., in fº, 385x260 mm., in the same hand as MS 27328; no additional parts present, but staves prepared for them in the chorus ‘Ab increpatione’ and one stave prepared in the last chorus (none in first chorus) (S63). F-LYm, MS 27334, Quare fremuerunt, MS rs, 71 pp., in fº, 385x255 mm., in a hand different from the previous three; no additional parties. On p. 30, the movement ‘a deux Chœurs’ has Per Chœur marked ‘a gauche’ and 2e Chœur marked ‘a droite’ (S70). (c) F-LYm, MS 133745, Ad te Domine clamabo, 3 voice pts, 2 x DsCh 1, 1 x DsCh 2, each 2 ff., in 4º, 270x210 mm., the first part wm ‘Auvergne 1742’, all in the ‘Cauvin’ hand (cf. C). In Mongrédien 1984, these are cited twice, under nos. 2 (Anonymes) and 1006 (Lalande) (S64). F-LYm, 27306, Deus in adjutorium, copy of H, with two attached MS pts: HCVn, n.d., 4 pp., in 4º, 280x205 mm; TVn, n.d., 4 pp., in 4º, 280x205 mm. (S33).

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R5 MR The Musique du Roi Collection (F-Pc) The catalogue of early music in the Bibliothèque nationale prepared by Jules Ecorcheville attributed only a very small number of scores to Lalande; moreover, one of those (Exaudiat te, Dominus, Vm1 1353) is by Michel Delalande (1739-1812), maître de musique at Chartres Cathedral up to the time of the Revolution. Today, however, the collections in F-Pn are notable not only for the acquisition of the Toulouse-Philidor collection (TPh) in 1978, but also for a considerable body of scores and parts in the fonds du Conservatoire (F-Pc) which have arrived in rue Louvois in two stages. The major part, the scores and specimens from sets of parts, in the ‘H’ series (not be confused with the printed edition, H), has been there, it seems, from the 1960s, but the remainder were only transferred in the 1980s prior to the Conservatoire’s move to La Villette. The sets of parts appear to originate from three sources: the Concert spirituel, the library of the Marquis de La Salle and some from the royal chapel. Because the La Salle parts are very distinctive in appearance, bound with colour-coded ribbons (blue for orchestral parts, red for premier dessus voices, yellow for second dessus, maroon for haute-contres, green for tailles, pink for basse-tailles and brown for basses) it is usually possible to identify them easily. This is fortunate, since when the initial selection of parts was transferred from the Conservatoire library in the first instalment, some La Salle parts were mixed with the others under each title. The result is that for most motets in the collection, parts from all three origins may be found both in the H series and the L series (the more recent arrivals from the Conservatoire, from which the original selection was made to form the H collections). Although each individual part in the H collections is distinguished by a letter (e.g. H390d), those in the L series are not. On the other hand, the sets of La Salle material in the L series remain separate from the ‘Musique du Roi’ sets. Certainly, any researcher needs to be aware that the H series and the L series for each title need to be considered together, and their three origins taken into account. For the purposes of this catalogue, these sets have been grouped together under each title; see the table below. The title, ‘Musique du Roi’, conferred by the library on all of this material, is rather misleading since, although some of the material in the sets that do not derive from the La Salle collection may have originated in the royal chapel, much more of it is likely to be that hired by Lalande’s widow to the Concert spirituel, as there are clearly many parts present that were used by that institution (pencilled names of singers known to be associated with the Concert, for instance) (see Benoit 1971, 158 and Rambaud 1964, 364). Furthermore, many parts bear ‘1742’ watermarks showing them to be additional material copied after Lalande’s death, for the Concert. Nonetheless, it is also possible that some of these parts were used in the chapel in the 18th century, especially for those 10 works among the 12 represented in this collection which are known to have remained in the chapel repertory. Among this large body of manuscript parts are at least two which appear to have been corrected by the composer; see the following table (p. 31). Most of the scores are reduced scores (partitions réduites) apparently copied from the printed edition of 1729-34 (H) for use at the Concert spirituel, but two are full scores (partitions générales) of much more interest. (Unfortunately, these scores have been collected into four volumes (H400A, H400B, H400C and H400D); the very tight bindings make adequate examination of the original structure of the various MSS almost impossible.) Most notable is the only known surviving autograph score of a Lalande work, the Te Deum simple, le feu Roy ayant voulu qu’il ne dura guère plus que sa messe ordinaire (‘Simple Te Deum, the late king [Louis XIV] having desired that it should last little more than his ordinary mass’), H400D(3) (Exs. 6, 7, p. 28). From its title, it is clear that this version dates at least in part after 1 September 1715 (the date of Louis XIV’s death), and it is clear that Lalande continued to make alterations in many movements subsequently. But the most remarkable feature of this document is that, presumably in order to calculate whether the work would indeed comply with the king’s requirements, each movement has a timing noted at its end, to the nearest quarter-minute (some have two timings allowing for possible cuts or repeats), and on the last page, we also find the comment une bonne demi-heure (‘a good half-hour’) for the total timing (it is also possible to see that this originally read ‘35 minutes’). Thus, almost uniquely for a work of this period, we can calculate the exact tempo the composer had in mind for each movement (for a full discussion, see Sawkins 1993/2).

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R5 The Musique du Roi collection (MR)

Ex. 6. MR, Te Deum Simple… S32/iii, autograph (F-Pc, H400D[3], f. 1r).

Ex. 7. MR, Te Deum Simple… S32/iii; Lalande’s instructions for copying of parts (F-Pc, H400D[3], f. 27v).

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R5 The Musique du Roi collection (MR) Two other scores of Lalande motets in Pc (both in the same hand) (also mentioned in Sawkins 1993/2) contain indications of minutage de l’époque; these are partitions réduites of Miserere (Ps.50), H.387 and Dominus regnavit, Rés. 1363. The other score of particular interest in this collection is also of Dominus regnavit, H400D(1), in the hand of Philidor l’aîné, which, although it lacks the last 38 measures, forms a fascinating comparison with two other scores of this work copied by him: Pn, Rés. F. 1694(5) (part of TPh) and LYm MS 133605. This is the only motet of Lalande existing in three Philidor copies, all of which, despite some notational variants, give the same version, one which is clearly earlier than that found in H and C; see details under Dominus regnavit S65. Some scores contain names of singers famous for their participation in the Concert spirituel. That of Notus in Judæa (H 400B) mentions Mlles Bourbonnois and Eeremans, dessus, M. Ardouin, haute-contre, and two basse-tailles, MM Albert and Malines. That of Dominus regnavit (H400D) cites Mlles Eeremans and Fel, dessus, M Berard, haute-contre, M. Cuvillier, taille, M. Benoit, basse-taille, and Mr le Page, basse. SCORES H400A 1 vol., in 4º, 260x190 mm.; 10 reduced scores in alphabetical order, except for [6]. (The alphabetical sequence is continued in H400B): [1] Ad te domine clamabo De Mr Delalande, 15 ff. [2] Mottet De Mr De Lalande/Benedictus dominus qui docet, 34 ff. (34v bl.) [3] Cantate Domino Quia Mirabilia fecit, 64 pp. (63-4 bl.) [includes ‘Gloria Patri’ of Dixit Dominus] [4] Confitebor tibi Domine / Lalande, 64 pp. [Ps. 110] [5] Confitemini Domino / Lalande, 44 pp. [6] Troisième Leçon de tenebres du Jeudy St. de Mr de lalande, 7 ff. [7] Exaltabo te Deus Meus Rex / Lalande, 44 pp. [8] Exurgat Deus et dissepentur Lalande, 47 pp. [9] In convertendo Dominus / De Mr Delalande, 16 ff. [10] Lauda Jerusalem Dominum Ps 147 / Premier Motet du 4e Livre de M. de lalande, 43 pp. H400B 1 vol., in 4º, 260x190 mm. (except no [3]); 12 reduced scores in alphabetical order: [1] [by Madin]: Lætatus sum [in another hand: ‘Lalande’; this score accords with a set of parts Lætatus sum Mr / Madin, H434; see Mongrédien 1984, nos. 1218, 1539, 46 pp.] [2] Magnus Dominus / Lalande, 54 pp. [3] Miserere a 2 [sic] voix de M de Lalande, 3 ff. 280x215 mm., folded 4º [4] Nisi Dominus Psal.126 / Per Motet du XVIe Livre de feu M de La Lande, 40 pp. [5] Nisi quia Dominus / de Mr de la Lande, 36 pp. [6] Notus in Judæa Deus Psal. 75, 50 pp. [7] Quare fremuerunt Motet de Mr Delalande, 33 ff. [8] Quem admodum desiderat / Lalande, 39 pp. [9] Regina /Cæli Lætare /Premier Motet du 3e Livre de Mr de la Lande, 14 pp. [10] Sacris solemniis hymne /Du 16e Livre de Mr de la Lande, 30 pp. [11] Te Deum Laudamus, 24 pp. [12] Venite Exultemus / Domino, 20 ff. H400C 1 vol., in 4º, 250x190 mm.; 6 reduced scores, 1 vocal part: [1] Mottet de M. delalande / Benedictus Dns Deus Meus &c, 14 ff. [2] Cantate Domino / Motet a g. ch. par M./ Delalande, 34 ff. [3] [fragment of Dixit Dominus] ‘Propterea exaltabit’, 1 f., ‘De torrente’, 6 ff. [4] [fragment of Cantate Domino] ‘Flumina’, 10 ff. [5] Nisi Quia Dominus Motet / a grand Chœur / De Monsieur De La Lande, 16 ff. (16v bl.)

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R5 The Musique du Roi collection (MR) [6] [7]

Notus in Judæa deus Motet a…, 39 ff. Benedictus dominus motet / Recit apres le chœur Benedictus Dns [‘Misericordia mea’] [vocal part only], 1 f.

H400D 1 vol., obl. (various dimensions as noted): [1] De Mr de La Lande Sur Intendant de la Musique du Roy / Dominus / Regnavit / Motet / de la Chapelle / du Roy fs, n.d., 64 pp., in obl., 210x280 mm., in the hand of Philidor l’aîné, (last 34 m. missing) [Below the staves of the first system, the following designations are given: ‘Symphonie / haute-contre du violon / Taille de Violon / Quinte de Violon / Basse Continue’.] Includes names of singers against their respective récits: Mlles Eerémans, Fel (g2); M. Berard (c3); M. Cuvillier (c4); M Benoit (f3); Mr Le Page (f4) [2] Venite exultemus Domino / De Mr De Lalande, rs, n.d., 34 ff. (34v bl.), in obl, 205x265 mm. [3] Te Deum simple, le feu Roy ayant voulu qu’il ne dura guère plus que sa messe ordinaire fs, autograph, after 1715, 27 ff. (f. 11v in another hand, also found in 3 scores in Lutz; f. 23v in a third hand), in obl., 200x270 mm, (see Sawkins 1993/2) MATÉRIEL AT F-Pc (IN F-Pn): SERIES H AND SERIES L As explained earlier, these sets of parts apparently derive variously from the Concert spirituel, the collection of the Marquis de La Salle and possibly the Chapelle royale. Those in the H series sometimes appear to contain a mixture of all three, while in the L series, the La Salle sets are separate (with the possible exception of the single set for Nisi Dominus). The same 12 works are represented in both series. There is a strong correlation between the titles represented in these collections and the 14 grands motets which remained in the repertory of the Chapel until its dissolution in 1792. Ten of these 14 are found in the H and L series; those not present are Confitebimur, Exaltabo te Deus, Exurgat Deus, and Nisi quia Dominus. On the other hand, the series include two works not among the 14 of the Chapel repertory: Laudate Dominum (Ps. 146), and Nisi Dominus. In the first of these two cases, all the material derives from the fonds La Salle, and, as already noted some of that for Nisi Dominus may do so too: see MR (‘Musique du Roi’) in ‘Principal Source collections: Sacred music’. Autograph corrections For Nisi Dominus S42, at least two of the parts show corrections and revisions in the composer’s hand, and thus these parts probably derive from the royal chapel (for details see the Commentary for this work.). Musicians’ names Two sets of parts, those for Nisi Dominus (H394) and those for Quemadmodum (H390), include instrumental parts bearing players’ names, written in the top right-hand corner of the recto of the first folio (for details, see the Commentaries for these works). One of the singers’ names in the parts is that of Louis Cuvillier, basse, who seems to have also written out several of his own parts in a large, bold hand (see, for example, H385p, H386p, H388p, H389r, &c.). Apparently inadvertently catalogued among the material for Quemadmodum, as H390f is a 5-folio gathering [f. 5v bl.] entitled Recits de plusieurs motets de Mr Lalande, comprising six haute-contre récits from six different motets (in 4º, 255x195 mm) (vocal part only): f. 1r from Venite exultemus S58 ‘Nos autem populus eius’ f. 1r-1v Confitebimur S59 ‘Ego autem annuntiabo’ f. 2r-2v Quemadmodum S45 ‘Sitivit anima mea’ ff. 3r-4r Cantate (Ps. 97) S72 ‘Cantate Domino canticum novum’ f. 4r-4v Magnus Dominus S61 ‘Lætetur mons Sion’ f. 5r Confitemini S68 ‘Laudamini’ These are noted in the Commentaries for each work.

30

R5 The Musique du Roi collection (MR) MATÉRIEL IN THE MUSIQUE DU R OI (MR) COLLECTION IN F-P C Comparisons of the repertory of the most-played grands motets of Lalande at the Concert spirituel, with surviving parts, including the collection of the Marquis de La Salle, and with the repertory of the last quarter of the Chapelle royale in 1792. F-Pc, H385-96, 398 and L18453-60, 18463-5 (matériel for 21 motets) S

Title

44

Benedictus Ps . 143 Cantate Domino Ps. 97

72 59 56

CS perfs.

F-Pc MSS (CS etc.)

F-Pc MSS La Salle

5

H400A (44/i)

65

H400C (72/i); H400A, H386 a-p L18453A (72/ii)

H386 q-t L18453B

H385 a-p L18454A H389 a-s L18461 H388 a-p L18458 H400D (65/i) ; H391 a-r, L18464A (65/ii)

H385 q-u; L18454B H389 t-a2

0 29

68

Confitebimur Confitebor Ps. 110 Confitemini

73

Dixit Dominus II

22

65

Dominus regnavit

47

76 66 75 71 19 57

31 16 25 25 20 0

61 27

Exaltabo te, Deus Exaltabo te, Domine Exultate justi Exurgat Deus Lauda Jerusalem Laudate Dominum Ps. 146 Magnus Dominus Miserere Ps. 50

6 32

H398 a-n; L18463 H387 a-q; L18460

42

Nisi Dominus

2

H394 a-p; L18457

26 70

Nisi quia Dominus Quare fremuerunt

5 11

45

Quemadmodum

10

74 32

Sacris solemniis Te Deum laudamus

10 30

26

Chapelle royale in 1792

Commentaries

√

several include ‘Gloria Patri’ (cf. Dixit Dominus S73) Extr. in H390 f

√ √ √

H388 q-y

√

H392 a-j L18464B

√

H392 j: marked. ‘Clavessin’ = LYm 133605. L18464A includes HCVn = C

√ √ √

H393 a-q; L18462

H396 a-n L18456 H387 r-dd L18459 some probably in both sets

H395 a-r L18465 H390 a-e, g-n; L18455 some probably included in H390 H400B (74/ii) H400D (32/iii) 14

7-9

H393h (HCVn)= C

L18456 includes HCVn, TVn (= C) √ √ H394 a-b autogr.; H394 c, d, e, g: players’ names √ √ √

H390 a, c, d : players’ names H390k (TVn) = C

14

Many of the above parts show considerable signs of use, such as corrections, (‘corigé’ or simply ‘c’) and markings in red pencil (e.g. on H384p, Basse-taille de récit). The La Salle material appears less used, and in some cases, never used at all. Evidence is present for the participation of wind players, both in relation to numbers, and for clarifying when they played and when they were silent. They generally doubled the outer string parts (dessus and basse) in choruses, but in tutti passages in accompaniments of récits usually played only the ritournelles between vocal phrases. Parts for clarinets in some sets presumably date from c1750 onwards. There are alternative versions in different keys of some movements, such as ‘Beata gens’ in Exultate justi, and ‘Adorate’ in Dominus regnavit.

31

R6 AIXmc (Aix-en-Provence) The major part of the music collection in the Bibliothèque Méjanes (the Bibliothèque municipale of Aix), deposited there in the 1960s, originated from the Maîtrise of the Cathédrale Saint-Sauveur. Thanks to the energies of Irma Boghossian, the MSS of the collection have now been effectively catalogued and the results published (Boghossian 1990), and a catalogue of the printed music is in preparation. Numbers 624-86 in Boghossian 1990 cover the entries for Lalande; classified among the anonymes (no. 139) is a vocal part for Omnes gentes II S77, (cf. Apt3123); another entry in the same section (no. 39), a vocal part for Cum invocarem, may be from Lalande’s missing setting of that text. There are at least three unica, among them early versions of Usquequo Domine S40/i (a partition réduite and some parts) and of Nisi Dominus S42/i (an incomplete set of parts, without the Gloria Patri which is present in later versions) (cf. H394a, b), and a complete ‘Basse du Petit Chœur’ for Omnes gentes S77, previously only known from fragments in Apt3123. An unidentified part for ‘Basse-Taille des Chœurs’ for a setting of Cum invocarem may well also be for the missing motet of that name by Lalande, since it is in the key specified in A5840 and is very much in the composer’s style. Unfortunately the only known material for this work, the extracts in Apt3123, does not include any of the same movements present in the part at Aix. The other material for Lalande motets consists of miscellaneous vocal and orchestral parts, many of them evidently copied from H. But in two cases, Cantate Domino (Ps. 97) S72, and Dominus regnavit S65, some of the parts correspond to the earlier versions already known of these works (cf. MSS in LYmAc). The presence of early versions of two works in the collection at Aix poses the question: how and when did they arrive? One possible explanation may be the lengthy sojourn in Paris of the Maître de Chapelle, Claude-Mathieu Pelegrin (Boghossian prefers this spelling, following a signed letter of Pelegrin, today in the Bibliothèque d’Arles). He was admitted to the choir of La Sainte-Chapelle, Paris on 20 January, 1725, and stayed until 1730, all the while on leave from Aix. One must assume that he would have become wellacquainted with Lalande’s music, especially given the inauguration of the Paris Concert spirituel in March 1725, and must have been keen to take back to Aix for his own choir some of these motets, then regarded as the chefs-d’œuvre of the genre. AIXmcR All of the above material is detailed in Boghossian 1990, as is a recueil of récits from Lalande’s published motets for basse-taille voice dedicated to the duc de Noailles, probably dating from 1731, discussed below. The contents of this recueil are from the first 11 livres of H (and in the same order). [Boghossian 1990 gives the first line of text incorrectly for 15 of the 26 excerpts, those where the first excerpt is not the first verse and therefore does not correspond with the motet’s title; presumably the index in the volume was followed rather than the music itself.] The claim of the title page of the recueil to contain ‘tous les récits de basse-taille’ means it probably dates from 1731, since only 13 livres of H had appeared by 1732 (all 20 livres were available in 1734). F-AIXmc, F.c. ms 385, 1-26 Recueïl de Tous les Recits de Basse-Taille des Motets de Mr De La Lande avec leur Accompagnement Dedié A Monseigneur le Duc de Noailles, Pair de France &c Par Le Sr. Le Noble, Ordinaire de la Musique du Roy, et Garde de [la] Bibliotheque de la Musique de Sa Majesté . 1 vol., c1731, in the hand of Christien Le Noble, 167 pp., in 4º, 325x245 mm., bound in red morocco, with the arms of Adrien Maurice, duc de Noailles (1678-1766). Contents of Recueïl de Tous les Recits de Basse-Taille…(AIXmcR) Motet Récit Page No. S44 Benedictus Ps. 143 Domine, Domine, inclina 1 Emitte manum tuam 6 S56 Confitebor tibi Ps. 110 Fidelia, fidelia 12

32

R6 MSS at Aix-en-Provence (AIXmc) S52 S72 S27

S33 S73 S32 S51 S68 S45 S65 S38 S59 S23 S54 S76 S63

O Filii et Filiæ

Discipulis astantibus Quando Thomas Cantate Domino Ps. 97 Jubilate Miserere Ps. 50 Tibi soli peccavi Libera me Sacrificium Deo Deus in adjutorium Avertantur Dixit Dominus Juravit Te Deum Tu devicto Beati omnes Filii tui sicut novellæ Ecce sic benedicetur Confitemini Domino Quærite Dominum Quemadmodum Quare tristis anima mea [Taille?] Dominus regnavit Nubes et caligo [Basse] Judica me Deus Judica me Deus Confitebimur Dixi iniquis nolite De Profundis De Profundis Deus Noster refugium Sonuerunt [Duo] Fluminis impetus Exaltabo te Deus Memoriam abundantiæ Notus in Judæa Notus in Judæa De Cœlo auditum Cum exurgeret

18 24 30 36 42 48 52 61 68 72 79 84 89 95 104 109 118 121 133 140 150 154 160

[f. 2r] ‘A Monseigneur le Duc de Noailles. Monseigneur, je dois m’estimer tres heureux…Je vous dois tout ce que je suis, Et je m’en explique icy simplement pour mieux répondre en langage de la verité et a cette Candeur Helvetique que mon Pere m’a transmise…Votre tres humble et tres obeïssant serviteur Christien Le Noble.’ Was Christien Le Noble the son of Jean-Louis Schwartzenberg Le Noble? In referring to the ‘Candeur Helvétique’ of his father, he is clearly implying Swiss origins, and from his name, one may assume from the German-speaking part of Switzerland. Jean-Louis was Garde de la Bibliotheque de la Musique de Sa Majesté and son-in-law of Philidor l’aîné. Philidor only died in 1730, and Jean-Louis Le Noble on 25 May 1736. It would seem that Christien may have taken over the post before Jean-Louis’ death. However, other records suggest Jean-Louis’s successor was François Blouquier (see Sawkins 1983). Were Christien and Jean-Louis therefore one and the same? A document in F-Pan (O1 3001, Pièces justificatives des comptes, Menus, Supplément (1745-1757), mémoire sans nº) records how, some years later, the Dauphin Louis (son of Louis XV), noted for his basse-taille voice, also commissioned a collection of such récits which may well have been more complete; unfortunately, it does not appear to be extant: ‘Mémoire des ouvrages de copies de musique que le Sr Brice a fait et fourny a Monsieur le Dauphin, par son ordre. Sçavoir une collection de tous les récits de Basse tailles des motets de Mr de la Lande pendant les six derniers mois de l’année 1747. Le tout reliez en maroquin rouge, ce qui fait sept volumes. Sçavoir Une partition in folio de tous ces récits 72 L. / Une partie chantante de tous ces récits 48 L. / Un dessus de flutes 48 L. / Un Premier dessus de violons 48 L. / Un second dessus de violons 48 L. / Une basse continüe 48 L. / Un basson 48 L. / Plus avoir fait faire des titres et des tables d’indication a chacun de ces sept volume 24 L. Le tout reliez en maroquin rouge, les sept volumes, les copies comprises font la somme de 384 L. cy 384 L.’ (With thanks to Sylvie Bouissou for a copy of this document.)

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Ex. 8. H, Table des Motets gravés de Feu Mr. de Lalande et l’Année qu’il les a composés (table found in some volumes of Motets de feu M. De La Lande..., Paris, 1729-34, 20 vols.

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R7 H Motets de feu M. De La Lande..., Paris, 1729-34, 20 vols.; Les III Leçons de Tenebres et le Miserere a voix seule de feu M. De La Lande, Paris, 1730. [Some volumes include a ‘Table Des Motets gravés’ (Ex. 8); for exemplars extant, see RISM Einzeldrücke vor 1800, L30323, Nachtrag pp. 380-2 and 1992 suppl., also ‘Distribution of Printed Edition and Impressions’, pp. 42-3.] On 2 August 1726, less than six weeks after her husband’s death on 18 June, Lalande’s widow, Marie-Louise de Cury, obtained an exclusive privilege for 20 years to have his motets engraved and published. During the ensuing two and a half years until the first volume, containing Alexandre Tannevot’s preface and two grands motets, was published in February 1729, at least 74 performances of Lalande’s grands motets took place at the Concert spirituel. These had been preceded by no less than 43 performances of these works in the first 15 months of the Concert, preceding Lalande’s death. This extraordinary exposure before the Parisian musical public must have acted as excellent publicity for the edition, the remaining volumes of which continued to appear over the ensuing five years; by 1732, 13 volumes containing 26 grands motets had appeared (Titon du Tillet) as well as the volume containing smaller-scale works: the Miserere à voix seule and three of the Leçons de Ténèbres (1730). The final seven volumes of grands motets were on sale by February 1734, and all 20 continued so until at least 1760 (Hue’s catalogues of 1744-5, 1755, 1757 and 1760 — nos. 101-5 in Devriès & Lesure 1979); the volume containing the Miserere à voix seule and the Trois Leçons was still being advertised by Bailleux in 1784 (no. 1 in Devriès & Lesure 1979). Copies of the edition now in the Fitzwilliam Library, Cambridge, bear the ex libris, ‘R. Fitzwilliam, 1769’ and were presumably purchased during one of Fitzwilliam’s visits to Paris (Cudworth 1975). The edition was limited to 40 grands motets, issued in 20 livres, two motets per livre, together with a separate volume for Miserere à voix seule and three of the Leçons de Ténèbres, as the table (Ex. 8) included in the edition confirms. However, of the other 37 grands motets known to have been composed, at least 11 were still in circulation in manuscript form as late as 1765, as Apt3123 shows. At least five works not part of H were included in the repertory of the Concert spirituel (S9, S14, S18, S50 and S77) where Lalande’s grands motets continued to be performed until 1770 (see pp. 14-16). The engraver of the edition was Louis-Hector Hue (c1699-1768), who was apprenticed to Henri de Baussen from 1711 to 1715, when he set up on his own. He was married, in 1724, to Marie-Geneviève, a lingère. Of their three children, one, Charles, born in 1743 also became a pewter engraver, while a daughter became a marchande de musique et lingère (with thanks to Anik Devriès-Lesure for much of this information). By the time Livre V was published, the title pages make clear that Mlle Hue, Marchande Lingère, was taking an important part in selling the volumes of H as well as lingerie. When Livre XIV was reached (1732), she apparently found that further advice on finding her shop was necessary, adding the words ‘près notre Dame’ (title page ‘c’). By Livre XVI, it was apparently decided to give even more information about the address, and the whole line was re-engraved telling us that the shop was ‘vis-à-vis la rue Calande au grand Vaisseau’ (title page ‘d’), and copies of all 20 volumes of the grands motets are extant with this title page. It is interesting to note that the pages of the last volumes are much more ‘crowded’ than the earlier volumes, and one wonders if Hue was under pressure to maximise the amount of music on each page in these final volumes in the interests of economy of printing costs. The rapidity with which this impressive enterprise was completed in the space of five years, and the elegant result with 21 volumes so handsomely engraved in folio, was unparalleled in France at the time and remained so for the rest of the century; the existence even today of some 25 complete or partial sets is a testimony to its great success. Tracing the various extant copies of the printed edition of Lalande’s motets revealed more copies than had been notified to RISM, and previously unnoticed manuscripts were often found at the same time. With the help of staff at F-Pn and the RISM Secretariat, then in Kassel, a very good picture of existing copies of the edition was at hand before actually visiting all the known European sources; however, when this was done, it quickly became apparent that much of the information that had reached RISM was imperfect or incorrect. Fortunately, the entries on Lalande were corrected at proof stage, although in the end, the space they then took up meant relegation to an appendix at the end of entries under ‘L’.

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R7 Motets de feu M. De La Lande (H)

Ex. 9. H, frontispiece, engraving by S. Thomassin [after a portrait by J.-B. Santerre (1651-1717)], and title page ‘a1’ of Livre I of Motets de feu M. De La Lande..., Paris, 1729-34, 20 vols.

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R7 Motets de feu M. De La Lande (H)

Ex. 10. H, title page ‘a2’ found on early impressions of Livres II-V, with the same plate modified to include details of the address of Mlle Hue (‘b’, ‘c’ and ‘d’). Title page ‘b’ is only found in copies of Livres II-XIII (those published by 1732), title page ‘c’ is found in a few copies of Livres II, IV, V, XIV and XV, but title page ‘d’ was used for all 19 Livres II-XX and so probably dates from 1734 (see ‘Distribution of Printed Edition and Impressions’, pp. 42-3).

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R7 Motets de feu M. De La Lande (H)

Ex. 11. H, newly-engraved title pages ‘e’ and ‘f’, where ‘La Veuve Boivin’ has replaced ‘Le Sieur Boivin’ (after November, 1733 — see text); copies are also shown as available ‘chez le Sr. Le Clairc’; title page ‘f’ also shows that Mlle Hue had moved chez Mr. Blot. Title page ‘e’ only appears on Livres IV, VI-VIII and XI, whereas title page ‘f’ is found in Livres II-XX.

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R7 Motets de feu M. De La Lande (H) The picture that finally emerged was of a very successful publishing enterprise – of 21 volumes of music, beautifully engraved, that went through several impressions and finally some 25 years later, into a second edition on new plates (as can be seen in the copy of the Library of the Hofkapelle, Vienna, now in A-Wn). From the conjunction of the names and addresses of M. Bayard and Mlle Castagnéry on this title page (see text of title page ‘g’ below), it is possible to date this new edition between 1753 and 1757 (Devriès 1976, p. 47 et seq.), an eloquent testimony to continued demand for it. The following chart, Distribution of Printed Editions and Impressions, shows how widely disseminated these now are; with the exception of those in the USA, and some of those in Britain, the majority were in the institutions where they are now found by the third quarter of the 18th century (in many cases, much earlier). Codes used to define title pages and impressions The codes used to define the various impressions are explained below, and, following the table (Ex. 8), facsimiles of the various title pages and their impressions are reproduced (Exs. 9-12). It will be seen that title pages ‘a2’, ‘b’, ‘c’ and ‘d’ are all printed from the same plate in which successive alterations have been made; similarly ‘e’ and ‘f’ represent two successive versions of a second plate, as do the impressions (a) and (b) of the Petits Motets volume. The totals at the foot of the Distribution show that the various Livres were not all published simultaneously, and there is other evidence to support this, which is presented below. Information from Titon du Tillet, and Le Mercure de France, bears out the history of the impressions analysed at the end of Distribution of Printed Editions and Impressions. Examination of this analysis and comparison with the illustrated variants of the title pages (Exs. 9-12) show that all extant volumes of Livre I (except one that has no tp) have the same title page (‘a1’) (Ex. 9) which never appeared in any subsequent volume, supporting the idea that Livre I, in a large run which sufficed for the publishing history of the project, was issued on its own (Le Mercure de France, février 1729, 332-5). The next version of this page (‘a2’) (Ex. 10) was only used for Livres II-V, but was further amended (‘b’) for reprints of these and for all livres up to and including 13 (where Titon confirms the edition reached in 1732). Title page ‘c’ appears on single surviving issues of Livres II, IV, V but mainly for Livres XIV and XV, probably issued in the next batch, just as ‘d’ served mainly for the first print of the remaining Livres XVI-XX and therefore must date from no later than early 1734, when Le Mercure de France (février 1734, 349) announced the availability of all 20 volumes (all three modifications ‘b’, ‘c’ and ‘d’ are included in Ex. 10). Title page ‘e’ (Ex. 11) is only seen on a few copies of livres between IV and XI, whereas the next version, ‘f’ (also Ex. 11), survives for all volumes except Livre I; both must date from after 25 November 1733 (when Boivin died), since both mention ‘La Veuve Boivin’ (see Milliot 1968). The only known example of title page ‘g’ is for the copy of the new edition of Livre III today at A-Wn. This has another newly engraved title page, announcing availability ‘chez Madame Huë, Marchande Lingere ruë St. Honoré attenant Le Palais Royal vis-a-vis le Caffé de Mr Dupuis au Deuxieme, Monsieur Bayard, Marchand ruë St. Honoré à la Regle D’or, Monsieur Le Clair, Marchand ruë du Roule à la Croix D’or, Mademle Castagnery, ruë des Prouvaires à la Musique Royalle’. Bindings The bindings evident in some collections (underlined in the Distribution below) were a natural consequence of sale en blanc, allowing collectors to arrange their own binding as they wished. However, the frequent reversal of the pair of motets within each livre must have been a vagary of the printer. In this study, the Table des Motets Gravés at the end of Livre XX (Ex. 8) (which corresponds in content to the first table in A5840 although three motets, Pange lingua S67, Nisi Dominus S42 and Magnus Dominus S61 are given different dates), has been taken as the standard for specifying the order and the contents of each livre, rather than any found in modern reference books. Alleged participation of Collin de Blamont There is no evidence known to the present writer, despite assertions sometimes made, that Collin de Blamont had any active part in preparing the edition. Indeed the circumstantial evidence argues against such

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R7 Motets de feu M. De La Lande (H) a contribution. For example, in the Avertissement at the end of his preface, Alexandre Tannevot explains that in order to give the public a general idea of Lalande’s music, he consulted Blamont because the close relationship the latter had with Lalande put him in a better position than anybody to analyse his music, and Blamont’s letter is the result. Moreover, it is dated 28 September 1728, just weeks before the first volume was printed; the printer, Jacques Collombat’s notice on p. 12 is also dated 1728, despite the date 1729 on the title page. Blamont’s letter opens with the claim that ‘Je viens d’apprendre … le bon office que vous [Tannevot] voulez bien rendre às la mémoire de feu M. De la Lande’ (‘I have just learnt …of the good offices which you wish to perform in memory of the late M. De La Lande’) and towards the end of his second paragraph, says ‘Trop heureux si cela peut vous être de quelque utilité dans votre projet’ (‘I am only too happy if this can be of some use to you in your project’). Surely Blamont would not have written in this way in 1728 after two years of work on the edition, if he had been closely involved in the project as musical editor, especially when one considers his character as later betrayed by his propensity for asserting his ‘rights’ over the Sous-maîtres (Benoit / Dufourcq / Massip 1986)? It seems obvious that there must have been musicians involved in the work, since the full scores were not always reduced by simply omitting the viola parts; in several passages, as in two movements of Nisi quia Dominus S26 (Livre XVIII/ii), the reduced orchestral score is a skilful reduction of the full score. The widespread substitution in the edition of the time-signature 2 for ¢ and modifications to ‘expressive’ indications make the edition quite distinct in detail from all surviving manuscript material including the sets of parts discussed in R5, MR, and suggests ‘musical’ intervention before, or in the course of the engraving process. Indeed, Titon du Tillet tells us (Le Parnasse françois, 1732, p. 616) that Lalande’s widow, ‘attentive à tout ce qui peut faire honneur à la memoire de son mari, ayant confié ses Motets à des Musiciens très-entendus & amis du défunt, a commencé en 1728 à les faire graver, & jusqu’en cette année 1732 on en a donné treize Livres in-folio…’ (‘attentive to all that might be done to do honour to the memory of her husband, having confided his motets to musicians well-known and friendly to the deceased, began in 1728 to have them engraved and up to this year 1732, thirteen livres in-folio have been published’). But whoever these musicians were, it seems probable that Collin de Blamont was not among them. [A facsimile of Tannevot’s preface, the Avertissement, Blamont’s letter, and the Avis sur le Plan qu’on a suivi dans l’impression de ces Motets (but not the Dédicace nor the Privilège) are reproduced at the beginning of a facsimile edition of three sources of Lalande’s De profundis, Courlay, 1992. A partial transcription of Tannevot’s preface, together with the Avertissement and Blamont’s letter are given in Dufourcq 1957, 14856. An annotated English translation of all these documents is included in Sawkins 1993/1, 45-61. A transcription of Tannevot’s preface is also included in Tome XXI of the ‘Cauvin’ MSS (F-Pn, Rés. Vmb ms 16) with many homophones, suggesting it was dictated to the scribe. An edited and modified version also appeared in the second edition of Tannevot’s Poésies diverses, Paris, 1766.]

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R7 Motets de feu M. De La Lande (H)

Ex. 12. H (21), title pages (a) and (b) (the second a modification of the first) of Les III Leçons de Tenebres et le Miserere a voix seule de feu M. De La Lande, Paris, 1730.

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Library

A-Wn B-Bc B-Br

B-Lc D-Kl D-Dlb F-AIXmc F-C

F-LM F-Lutz F-LYm F-Pa F-Pc

F-Pn F-Po F-TLc F-V GB-Cfm GB-Lbl GB-Lcm GB I-Gi RU-Mrg

Call Mark

SA24.Aa3 15214 1750

Livres - Grands Motets (H)

( (

1751 Terry A295-6 2°Mus 63b 2116.D1 (none) ( ( 207/I,II 207/III 207/IV x (none) (see note 7) M240 Rés.F.369-87 8 Rés.F.388-9 X.475/1,2 10 X.475/5,7 Vm 1 1117 Vm 1 1118 & 2469 888 889 MSB 17-27 11 23-H-1/7 I.170 XI.E.1115 Macnutt15 A.1.7 x

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MSB 27bis(a) 23-H-7 ( ) I.170a (a)

R7 Motets de feu M. De La Lande (H)

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Distribution of Printed Edition and Impressions (H)

S-Smf US-AA US-Cn US-NH US-R US-Wc

x x x M2021.L18 a1 a2 a2 a2* a2* b b b b b* f f f f f f* f f d d* M2112.L18(a) M3.1.L3/bM6 16 a1 a2 a2 a2 a2 b b b b b b b b c c d d d d d Mw72.L14a a1 a2 a2 a2* a2* b b M2021.L193 M9 f M3.1.L3M6 ( a1 a2 a2 b b b b b f c ( b* b f ( f No. of copies extant 20 20 21 19 23 22 20 21 17 14 18 16 16 17 14 14 13 13 15 13 11 (tp wanting) 1 3 3 1 4 2 2 3 2 1 2 2 2 3 2 1 2 2 1 3 (tp wanting) 1 (unknown) 1 1 1 1 1 1 1 Impression a1 18 1 (a) 7 a2 9 11 9 7 (b) 3 b 2 1 1 2 10 10 6 9 11 9 9 9 c 1 1 1 7 8 d 2 1 3 4 1 3 4 4 1 1 2 1 3 1 10 8 8 13 9 e 1 3 1 3 2 f 2 3 2 5 5 3 4 1 1 4 3 4 4 3 3 3 3 1 1 2nd edtn.: g 1 TOTALS: 20 20 21 19 23 22 20 21 17 14 18 16 16 17 14 14 13 13 15 13 Livres 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 (Other sets were in Pthibault and Pmeyer; details unknown; a complete set in 6 vols. ex libris Alfred Cortot, & Livres 14-15 were sold in Paris in 1992.)

R7 Motets de feu M. De La Lande (H)

43

Notes * contents of Livre in reverse order; ( ) indicates tp missing; x = details unknown bindings indicated by underlining 1 contains 1st motet only 2 contains 2nd motet only 3 with tp of Livre 6 4 with tp of Livre 4 5 the final 5 pages of Judica me run in the following order: 24, Privilège (unnumbered), 27, 26, 25 6 incomplete; last page of Cantate Domino missing 7 call-marks of motets in F-LYm are 27304-6, 27309-27, 27329-33; each motet, bound separately is numbered : 1/i:27330, 1/ii:27304, 3/i:27327, 3/ii:27309, 4/i:27306, 5/i:27311, 6/ii:27312, 7/ii:27313, 8/ii:27310, 9/ii:27314, 10/i:27315, 10/ii:27322,11/i:27325, 11/ii:27316, 12/i:27317, 12/ii:27329, 13/i:27318, 13/ii:27319, 14/i:27332, 14/ii:27323, 16/ii:27326, 17/ii:27324, 18/ii:27305, 19/i:27331, 19/ii:27320, 20/i:27333, 20/ii:27321 8 Livre II is 371, Livre III is 370; other numbers in sequence 9 with tp of Livre 2 10 these copies (properly the contents of Livres 1-3,5,7,8,13,14) are assembled in two volumes (with tp's of Livres 1, 2) in the following order: Livre "1": 1/ii, 1/i, 2/ii, 5/i, 3/ii, 5/ii, 2/i, 3/i ; Livre "2": 8/i, 13/ii, 14/i, 7/ii, 7/i, 13/i, 14/ii, 8/ii 11 numbering runs 17-19, 19bis, 20-27; 18 contains Livres III, II in that order 12 incomplete: pp. 13-16 of Confitemini missing 13 with tp of Livre 14 14 with tp of Livre 11 15 these originally were a complete set (1-8,17-20 formerly GB-T). Livre 20 is now in the US-Cn set; 1-8,17-19 remain at GB-Macnutt. 16 has Livres III, II in that order; this set (except Livre 20, derived from former GB-T, B.X.40) was formerly GB-T, B.X.6-15.

R8 A5840: F-A, Ms 5840 A manuscript collection, in 8º, n.d. [after 1733], 190x125 mm., 155 ff. f. 2: Table des motets Gravés de feu Mr. De la Lande et l’année qu’il les a Composés; f. 3: Table Des motets de feu Monsieur De la Lande qui n’ont point esté gravez et l’année qu’il les a Composés [see facsimile, Ex. 13); ff. 4-49, reduced score of Cantate Domino [Ps 97]; ff. 50-84, reduced score of Confitemini; ff. 85-155; reduced score of Confitebor [Ps. 110]. [The title pages of these three scores are all manuscript within an engraved cartouche, identical with that in F-Pn, Rés.1899 (Pc1899). A5840 is among the most important sources for establishing the repertory and the chronology of Lalande’s grands motets, especially in conjunction with the Livres du Roy and Apt3123. In both tables of A5840, the text origin and the key of each work are given, as well as a date of composition. The first table in A5840 (f. 2) lists the ‘engraved motets of the late Mr. De la Lande and the year in which he composed them’; the existence of this list in this volume shows that the latter must date from 1734 when the last volume of the engraved edition (H) was published, or later. The dates of composition given in A5840 correspond in 37 of the 40 cases with the dates given in the table published in H (see facsimile, Ex. 8, p. 34). The three exceptions are for Pange lingua S67 given as 1687 in H but 1704 in A5840, Nisi Dominus S42 given as 1704 in H but 1694 in A5840, and Magnus Dominus S61 given as 1702 in H but 1701 in A5840. These differences almost certainly reflect different versions of these works, given the composer’s lifelong habit of revision. The second table in A5840 (f. 3) (Ex. 13, p. 45) lists ‘the motets which have not been engraved and the year in which he composed them’. For most of the works, the date given is the only source of such information. However, comparison with other sources enables us to refine this information in several cases. Of the 32 works in this table, 21 are included in the collection made by Fossard and Philidor in 1689-90 (VPh), but in three cases A5840 gives later dates; again, these may reflect different versions. Veni Creator S14 is discussed below, while the other two works with dates in A5840 later than 1689-90 are Exaudi Deus S24, given as 1719, and Domine non est exaltatum S28, given as 1691. Doubt may be cast on some of the dates given in A5840 by the order in which works appear in the Livres du Roy where it seems that the texts of works were added to these volumes as they were incorporated into the repertory, and therefore presumably as they were composed. For example, In convertendo S25 and Te Deum S32 are dated 1684 in both H and A5840, but appear in the Livres du Roy after several works dated later. Four of these 32 works are also found in Lutz (copied in 1739) (see R10 below), three of which scores are unica, and all four providing us with additional dating information. Veni Creator S14 is dated 1722 in A5840, but 1684 in Lutz (and, as we have seen, is included in VPh of 1689-90). Dies irae S31 is dated 1711 in A5840 but 1690 in Lutz and Eructavit S50 is dated 1697 in A5840 but Lutz refines this to December, 1697. Cantate Domino (Ps. 95) S55 dated 1698 in A5840 is similarly given more precisely as December 1698 in Lutz, where we also are told that at least one movement was revised in 1719. In the first two cases, it is easy to guess the reasons for these different dates. Veni Creator S14 survives in two distinct versions; that in Lutz may be the 1722 version, probably prepared for the coronation of Louis XV in that year, while the 1684 date given in Lutz is plausible for the earlier version included in VPh. Composed for the funeral of the Dauphine in 1690, Dies irae would have been the most appropriate music for the funeral of the Dauphin himself in 1711 and the surviving manuscript may well be that of a revision for this later occasion. The order in which these 32 works are listed appears to be entirely unconnected with the dates of composition, provoking the question — on what basis was this list established? (The numbering of a 33rd motet without details at the end suggests the scribe may have been aware of other works of which he had no information.) There appears to be no explanation of the ordering, which does not correspond (for the relevant titles) with either the old or the new ordering in VPh, for example. However, comparison with two other sources suggests that this ordering may have been derived from collected volumes (recueils) which have since disappeared. For example, Apt3123 from 1765 contains excerpts from 11 of the motets in this list of 32 which all occur in the first 14 listed in A5840, suggesting that the scribe of Apt 3123 had the same

44

R8 F-A, Ms 5840 (A5840) source (or a copy of it) in front of him as did the scribe of A5840, and that these motets were bound together. It is also worth noting that of these first 14 titles in the list, only five are included in VPh, whereas all but two of the remaining 18 titles are present there. Another possibly significant correspondence arises from the presence of all four of the motets in Lutz among the first nine of the 32 works listed in A5840. Also, two of the petits motets in Pc1899 (which, as already noted, employs the same cartouche for its title page as A5840) include unique evidence for revisions of two grands motets listed in this table, Cantate Domino (Ps. 95) S55 and Cantemus Domino S22. The second table in A5840 also tells us of five works of which only fragments survive (in manuscripts in AIXmc and/or in Apt3123) (see the commentaries to these sources, R6 and R12), and three others for which no music has survived, although their texts may be found in the Livres du Roy (the latter also includes four other texts not listed in A5840). Another motet is not listed in either A5840 or the Livres du Roy — this is Laudate Dominum (Ps. 150) S46 of which the unique source is V18.

Ex. 13. A5840, ‘Table Des motets de feu Monsieur De la Lande qui n’ont point esté gravez et l’année qu’il les a composés’ (the second table; the first lists the motets included in H) (F-A, Ms 5840, f. 3).

45

R8 F-A, Ms 5840 (A5840) COMPARISON OF CONTENT AND DATING OF A5840 WITH OTHER SOURCES Table VPh Mss Des motets de feu Monsieur De la Lande 1689 in Fqui n’ont point esté gravez et l’année qu’il -90 AIX les a composés. mc (see facsimile for keys) 1. Miserere mei quoniam (Ps. 56) S15 1685 • 2. Exaudi Deus S24 1719 • 3. Dies iræ S31 1711 4. Cum invocarem S41 5. Lætatus sum S47 6. Eructavit S50

1714 1693 1697

7. Cantate Dno omnis terra (Ps. 95) S55 8. Omnes gentes II S77

1698 1721

9. Veni Creator S14

1722

14. 15. 16. 17. 18.

Deus in nomine tuo S35 Domine non est exaltatum S28 Cantemus Domino S22 Christe Redemptor S21 Deus, Deus meus ad te de luce vigilo S20; key given as c minor; actual key: g minor Deus misereatur nostri S16 Quam Dilecta S12 Afferte S4 Beati quorum S5 Jubilate Deo S9 Ecce nunc benedicite S8; key given as ‘f’; actual key: D major Laudate Dnum omnes gentes (Ps. 116) S10 Magnificat S2 Omnes gentes I S11

1690 1691 1687 1690 1685

• • • •

1687 1686 1683 1683 1689 1686

• • • • • •

1686

• •

1686

•

29. 30. 31. 32. 33.

1682 1688

•

46

• •

Comments

• •

1684

copy in Lutz dated 1739 (fragments) music lost

•

•

• •

1681

1687

Dec. 1697 Dec. 1698

• •

28. Laudate pueri S18 Deitatis majestatem S3 Exaudiat S36 Ad te levavi S6 Super flumina Babylonis S13

•

•

• ••

26. 27.

1690

•

1691 1686 1680 1689

Apt 3123

• •

•

Domine quid multiplicati sunt S37 Domine, Dominus noster S17 Dixit Dominus S1 Audite cœli S7; key given as ‘f’; actual key: g minor

25.

Lutz

•

10. 11. 12. 13.

19. 20. 21. 22. 23. 24.

Pc 1899

(fragments only of this later version} Lutz version clearly later (fragment) (fragment) 2 versions in VPh; early version also in B30222 (fragments)

•

also in TPh

no key given music lost; no key no date given; this early version also in F-Pn, Vm1 1354 revised in F-Pn, Vm1 1354 music lost; no key no date given revised in TPh no details given

R9 Pc1899, F-Pc, Rés. 1899, Recueïl / De / Mottets / a / Une Et deux Voix / a L’Usage / Des Dames / Religieuses, MS, n.d., 3 ff., 309 pp., 190x125 mm. The manuscript inscription of the title page of this collection is enclosed in the same cartouche found in A5840, ff. 4, 50 and 85 (the manuscript which contains the lists of dates of Lalande’s grands motets, see R8). Not surprisingly, the Avignon MS is of the same dimensions; more interestingly, the music and text ‘hands’ are very similar, some differences possibly being due to a coarser nib used in Pc1899, and some years separating the two, assuming the same scribe was responsible. (Unfortunately, no watermarks are discernible in either volume due to the thickness of the paper and the tightness of binding.) In Pc1899, the verso of f. [iii] contains the inscription: Les Mottets qui sont depuis la page 140. jusqu’a la page 221. sont tirés des Mottets a grands Chœurs de Mr Delalande, et ajustés pour être chantés a L’orgue. Et les mottets qui sont depuis la page. 80. jusqu’a la page 125. sont tirés des mottets a grands chœurs de Mr Gille [sic], et ajustés demême pour être chantés a L’orgue.

In fact, as Gunther Morche has pointed out, Cantemus Domino on pp. 83-8 is not by Gilles but is derived from one of Lalande’s motets of the same name (Morche 1975). But Afferte Domino (p. 88 et seq., which immediately follows Cantemus Domino) and which Morche ascribes to Gilles, is also by Lalande, derived from his Cantate Domino (Ps. 95) S55. However, these are not the only petits motets in the volume from Lalande’s grands motets outside the page limits delineated on f. iii vº, since pp. 61-8 contain a transcription for two bas-dessus and Bc of the last two verses and the Amen from Lalande’s Sacris solemniis S74 (beginning with Panis angelicus). Were these transcriptions made by the composer himself? He had already made some such adaptations, according to Philidor 1729, and two of those cited by Philidor are extant (Miserere à voix seule, O Filii et Filiæ). Further, the list of élévations Lalande had composed, given in the Livres du Roy, includes two other works probably linked to grands motets (O salutaris hostia, text from Verbum supernum, and Tantum ergo, text from Pange lingua). An examination of the motets in Pc1899 shows the following: 1. Altogether there are 16 motets attributable to Lalande; of these, 10 each draw on two different grands motets, (although, as Confitemini and Exurgat Deus each furnish material for two petits motets, only 18 grands motets are represented rather than 20) and six from one grand motet only. Thus, 24 grands motets in all, including two not found in H (Cantate Domino S55 and Cantemus Domino S22) ‘contribute’ to these 16 petits motets. 2. Afferte Domino S93 derives from Cantate Domino (Ps. 95) S55, but, while it includes material from movements 5b, 5c and 7 in the only known source of the whole grand motet (Lutz), it also includes material not found there for the verses Tollite hostias and Adorate Dominum. Furthermore, the first movement is almost exactly followed in Apt3123, suggesting that this version was also known to the scribe of Pc1899, unless Apt3123 was derived from Pc1899 or vice versa. However, comparison of the two collections reveals numerous differences of detail and content, even though the majority of those cited in Pc1899 are also found in Apt3123. 3. Cantemus Domino also reflects a version different from, and certainly later than, that found in VPh, suggesting that this grand motet should be added to the list of those revised by the composer. 4. All the petits motets exhibit modifications to the grands motets material from which they derive, especially in relation to the basse-continue. Petits Motets in Pc1899 drawn from Grands Motets by Lalande are shown in source order in the following table. For further commentary on the volume as a whole, the works it contains by other composers, and identifications of anonymous works, see Berton 2005.

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R9 Recueil des Mottets (Pc1899) Cat. No. S91

Pages in Pc1899 61-3 63-8

S92 83-4 84-5 85-6 86-7 87-8 S93 88-91 91-2 S94 140-1 142-5 S95 146-8 148-52 S96 152-4 155-7 S97 157-60 160 160-2 S98 163 164-5 166-7 167-70 S99 170-2 172-7 S100 177-8 179-80 180-2 182-5 S101 185-7 187-90 190-1 191-4 S102 194-8 198-201 S103 201-5 205-7 S104 207-8 209 209-10 S105 211-13 214-16 S106 217-20

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Title and Text of Petit Motet Mottet a deux voix pour le St.Sacrement Panis angelicus Tetrina Deitas…Amen Mottet a voix seule Cantemus Domino Confitebimur tibi In te cantatio Bonus est Dominus Lætemur in Domino Mottet a voix seule. Ps. 96. [sic] Afferte Domino Lætentur cœli Mottet a voix seule Magnificat Dominus Viderunt Mottet a voix seule Ps. 32 Exultate justi Beata gens Mottet a voix seule Sitivit anima mea Audivit Dominus Mottet a voix seule Benedictus Dominus Adjutorium nostrum Cantate Deo Mottet a voix seule Ps. 104 Confitemini Quærite Mementote Ego autem Mottet a voix seule Memoriam fecit Petierunt Mottet a voix seule Ps. 115 Quid retribuam O Domine quia ego Impinguasti Virga tua Mottet a voix seule Ps. 126 Vanum est vobis Cum dederit Sicut sagittæ Vovete Mottet a voix seule Ps. 111 In memoria æterna Lætetur mons Sion Mottet a voix seule Ps. 27 Benedictus Dominus Deus canticum novum Mottet a voix seule Ps. 69 Exultent et lætentur Ego vero egenus Adjutor meus Mottet a voix seule Ps. 144 Miserator et misericors Regna terræ Mottet a voix seule Ps. 96 Adorate Deum [sic]

Grand Motet origins

Cat. No. grand motet

Transpositions and Comments

Sacris solemniis

S74/i, ii/6 S74/i, ii/7

Down a 4th Down a 4th

Cantemus Domino

S22/1 S22/3 S22/4 S22/7 S22/8

Cantate Domino Ps. 95

S55/5/iii S55/7

In Convertendo Cantate Domino Ps. 97

S25/ii/4 S72/i, ii/5

Exultate justi

S75/1 S75/6

Down a semitone Down a semitone

Quemadmodum Exaltabo te Domine

S45/2 S66/i, ii/8

Up a 7th

Nisi quia Dominus

S26/i, ii/4 S26/i/5 S71/i, ii/3

(? earlier version)

Confitebimur

S68/i, ii/1 S68/i, ii/4 S68/i, ii/5 S59/i, ii/6

Down a tone Up a 9th Up a 9th Up a 6th

Confitebor Ps. 110 Confitemini

S56/i, ii/4(ii) S68/i, ii/7

Credidi propter

S49/2 S49/4 S43/7 S43/5

Up a tone Up a 9th

Notus in Judæa

S42/i, ii/3 S42/i, ii/4 S42/i, ii/5 S63/ii/10

Voice (=H) retained on same level on staff, clef c1 transp. up 9th, 5th, 9th from f3, c3, f3

Beatus vir Magnus Dominus

S39/6 S61/8/ii

Up a 3rd to major Up a 5th

Ad te Domine Benedictus Ps. 143

S64/6 S44/i, ii/7

Deus in adjutorium

S33/5 S33/6 S33/7

Exaltabo te, Deus Exurgat Deus

S76/8 S71/i, ii, iii/5

Dominus regnavit

S65/8

Exurgat Deus Confitemini

Dominus regit me Nisi Dominus

27 m. ex S55/5/ii, 17 m. ex S55/5c; cf. Apt3123 ; end of S55/7 differs

Up a 5th

R10 Lutz, Private Collection of Monsieur Robert Lutz 1 volume, MS, rs, 1739; in fº, 350x230 mm., wm ‘Chapuis / Limosin / Moyen’; works numbered [1], [2] and [4] below are in same hand as F-Pn, H400D(3), f. 11v (an inserted leaf in the score of Lalande: Te Deum, otherwise autograph); [3] is in another hand, designated Ph5 in Herlin 1995, and also seen in V24-6 [bound with various items from three livres of H: (a) Portrait of the composer and the other prefatory matter from Livre I (preceding the manuscripts), (b) Score of De profundis from Livre IX (following the manuscripts), (c) Scores of Les IIIe Leçons … and the Miserere à voix seule from the 1730 Livre.] [1] Veni Creator Spiritus, &c / Motet de Mr. Delalande / fait en 1684, 28 pp. (paginated on rectos only; 1st pagination) [S14] [2] Cantate Dno Ois terra Psal. 95 / Motet / de Mr. Delalande en xbre [December] 1698, 41 pp. (paginated on rectos only, exc. for pp. 2, 18; 2nd pagination) [S55] [3] Eructavit Cor meum P[saume] 44 / de Mr. Delalande, en Decembre 1697 po[ur] le mariage de Made La Duchesse de Bourgogne, 28 pp. (3rd pagination) [S50] [4] Dies Irae. Prose pour la Messe des Morts / de Mr. Delalande / faitte en 1690 pour la / pompe funèbre de Made La Dauphine, Bavièrre, [At the end:] ‘ce 7e 9bre [7 November] 1739’, 4 ff. + 19 pp. (paginated on rectos only = 27 pp.; 4th pagination) [S31] [On marbled end page:] Reçu de ma Mere. / Le jeudy vingt neuf / mars 1781, [in same writing as ascription on next fly-leaf:] Ce présent Livre appartient à ferdinand Albert / Gautier organiste de l’Eglise St. denis en france / et de celle de St Leo [?] St Gilles à Paris, qui en a fait l’acquisition le dix neuf juillet mil sept cent soixante quatorze [19 July 1774] [signed:] Gautier This volume is discussed in two papers, Boulay 1960 and Dufourcq 1960. Several corrections may be offered to details there — see Commentaries to Veni Creator S14, Dies irae S31 and Cantate Domino (Ps. 95) S55. Singers The names of 18 singers have already been noted in reference to VPh (1689-90). Lutz contains the names of 16 singers, nine of whom are among those mentioned in VPh: they are listed in Dufourcq 1960, p. 74, although the basse-taille Bastaron is omitted from those whose names appear in the score of Eructavit cor meum, and voice types are not listed .The nine common to VPh and Lutz are: Antonio [Bagniera] (g2), [Antoine] Dufour (c3), l’abbé Dumoncel [Dumousselle, Dumoussel, Dumussel] (c3), [Antonio] Favalli [Favali] (g2), [Jean] Gaye père (f3), [Jean] Jonquet L.[aîné] (c3), [Jean-Baptiste] Matho (c4), [Antoine] Maurel [Morel] (f3), [Vincent] de Puvigné [Pluvigné, Pulvigny] (f3). The seven singers whose names appear in Lutz who are not mentioned in VPh are [Pierre] Roger (c4), [Raymond] Varin (c3), [Gatien] Courcier (c4), [Jacques Jérôme] de Beaupré (f3), [Guillaume] l’abbé Destival [l’ainé] (f3), [Claude] l’abbé Michaud (f3) and [Jacques] Bastaron (f3). Most of these singers were retired or deceased by the dates these motets appear to have been revised, so it seems that they were those associated with the first versions of these works, and their names have been perpetuated with revised versions in which they may never have sung. The exception to this supposition may be Veni Creator, since it is the only motet common to both collections, and both extant versions include singers’ names. In one movement, ‘Per te sciamus’, VPh shows the text set for a duo of two tailles (c4), Puvigny and Gaye. In Lutz, this movement is a trio and only bears faint melodic resemblance to that in VPh. ‘Gaye père’ is again singing, although this time in f3 clef, the two upper voices being the castrato, Antonio [Bagniera] (g2), and the haute-contre, [Raymond] Varin (c3). Since Gaye père died by 1701 (see the Domine salvum motets, S107-11), these singers must have sung a version prepared no later than that date. If the version in Lutz was that version, then the 1722 revision (if we accept it existed, given the date mentioned in A5840) is lost.

49

R11 C ‘Cauvin’ MSS, F-V, Ms mus 216-235 (t. 1-20); F-Pn, Rés. Vmb ms 16 (r. 21) Motets/ A / Grand Chœur / De M. de la Lande/ Maitre de Musique de la Chapelle / Tome I [-XX]; fs, MSS 18c. (wm ‘1742’), 21 vols. 285x210 mm., covers embossed ‘Gaspard Alexis Cauvin’ followed by the titles contained in the volume. MS title pages on engraved cartouche, ‘A Paris, chez De Poilly rue St. Jacques, à l’Enseigne de, St. Benoist, C.P.R.’ Ex libris ms ‘Richier Prêtre’. Cat. S72/i S26/ii

Volume Tome I

Call Mark Ms mus 216

Titles Cantate Domino canticum novum Nisi quia Dominus

Pages 83 pp. 73 pp.

S39 S23/ii

Tome II

Ms mus 217

Beatus vir qui timet Dominum De profundis clamavi

95 pp. 81 pp.

S58/ii S59/ii

Tome III

Ms mus 218

Venite exultemus Domino Confitebimur tibi Deus

103 pp. 89 pp.

S56/i S27/ii

Tome IV

Ms mus 219

Confitebor Tibi Domine [Ps. 110] Miserere mei Deus secundum magnam [Ps. 50]

103 pp. 116 pp.

S65/ii S73

Tome V

Ms mus 220

Dominus regnavit lætentur insulæ multæ Dixit Dominus Domini meo

92 pp. 121 pp.

S63/ii S68/ii

Tome VI

Ms mus 221

Notus in Judæa Deus Confitemini Domino et invocate

96 pp. 80 pp.

S44/ii S48

Tome VII

Ms mus 222

Benedictus Dominus Deus meus [Ps. 143] Confitebor tibi Domine [Ps. 137]

71 pp. 75 pp.

S24/i S64

Tome VIII

Ms mus 223

Exaudi Deus deprecationem Ad Te Domine clamabo

78 pp. 66 pp.

S57/ii S38

Tome IX

Ms mus 224

Laudate Dominum quoniam bonus est psalmus Judica me Deus

86 pp. 66 pp.

S71/ii S12/ii

Tome X

Ms mus 225

Exurgat Deus et dissipentur Usquequo Domine oblivisceris

97 pp. 61 pp.

S32/iv Tome XI S53

Ms mus 226

Te Deum laudamus Regina cœli lætare

92 pp. 35 pp.

S61 S66/ii

Tome XII

Ms mus 227

Magnus Dominus et laudibilis nimis Exaltabo te Domine

103 pp. 64 pp.

S54 S49

Tome XIII

Ms mus 228

Deus noster refugium Credidi propter quod locutus sum

87 pp. 88 pp.

S52 S45

Tome XIV

Ms mus 229

O filii et filiæ Quemadmodum desiderat cervus

74 pp. 72 pp.

50

R11 ‘Cauvin’ MSS (C ) S75 S33

Tome XV

Ms mus 230

Exultate justi in Domino Deus in adjutorium meum

S67 S74/i

Tome XVI

Ms mus 231

Pange lingua gloriosi Hymne pour le Saint-Sacrement 60 pp. Sacris solemniis Hymne pour le Saint-Sacrement 70 pp.

S29/ii S25/ii

Tome XVII

Ms mus 232

Domine in virtute tua In convertendo Dominus

70 pp. 63 pp.

S70 S51

Tome XVIII

Ms mus 233

Quare fremuerunt gentes Beati omnes qui timent

96 pp. 67 pp.

S76 S62

Tome XIX

Ms mus 234

Exaltabo te Deus meus rex Benedictus Dominus Deus Israël

96 pp. 75 pp.

S42/ii S43

Tome XX

Ms mus 235

Nisi Dominus ædificaverit Dominus regit me

103 pp. 62 pp.

S19/ii

Tome XXI

F-Pn, Rés Vmb ms 16

Lauda Jerusalem [transcription of Préface of H] Les trois Leçons Miserere à voix seule

94 pp. 18 pp. 42 pp. 22 pp.

S118, 121, 124 S87

95 pp. 56 pp.

The name Gaspard Alexis Cauvin, embossed in gold on the covers of these volumes, is evidently that of a collector, since it also occurs on two volumes of printed music in the Collection musicale François Lang at the Abbaye de Royaumont (see Herlin 1993). These contain cantatas of L.-N. Clérambault (1714-26) and the Premier livre de sonates (1723) of J.-M. Leclair. The copyist of the ‘Cauvin’ volumes of Lalande’s motets was also responsible for copies of Mondonville’s Jubilate Deo (1734) (F-AIXmc, F.c. ms 466, F-LYm, ms 129980), three voice parts of Lalande’s Ad te Domine, clamabo S64 (F-LYm, ms 133745) and 10 volumes of the Decroix collection of Rameau’s works, including Les surprises de l’Amour (1757) (F-Pn, Vm2 386) (discussed in Wolf 1987), showing that the scribe was still active at this date or later. Research in F-Pn (Cabinet des Estampes), the Victoria and Albert Museum Print Room, and the British Museum Print Room has failed to establish with sufficient certainty which of several engravers named De Poilly was responsible for the cartouche, or the precise period in which it might have been produced. Each volume includes a contents page for each motet, giving the full text, vocal scoring and obbligati instruments for each movement (not always with complete accuracy). For five works out of the 41 it includes, the Cauvin collection of full scores (C ) represents an earlier version than that present in H, so that in these cases (and in a sixth where a later version is only found in Lutz), the last versions have only survived in reduced score. This would suggest that the copyist of C had access to material from the composer’s lifetime, antedating that employed for H, itself produced very soon after the composer’s death. The copyist of C must also have had access to H (despite the different source used for five motets) as he includes Tannevot’s preface (evidently dictated to him , given the many homophones in spellings). In some cases both C and H appear to derive from a common source, as they sometimes preserve the same mistakes. A comparison of the parties d’alto (HCVn, TVn, QVn) present in TPh (1704-6) with those in C shows a correspondence for those works not substantially revised later, as in Nisi quia Dominus S26, Confitebor tibi (Ps. 110) S56, Dominus regnavit S65, and Exaltabo te, Domine S66. However, when TPh includes a QVn part, this is not always present in C. A similar situation exists when comparing the sources of Exaudi Deus S24, where the parties in the score in VPh (1689-90) almost always correspond to those in C, except that the QVn is absent in the latter. Obviously, for works in TPh that were substantially revised later, such as Te

51

R11 ‘Cauvin’ MSS (C ) Deum S32, and Confitebimur S59, the situation is different. Even with Confitemini S68, while some passages are quite distinct, in others where there has been less revision, the parties in TPh often correspond with those in C. Comparison of all surviving parties for HCVn and TVn found in the Musique du Roi collection also show correspondences with C (F-Pc, H390k for TVn (Quemadmodum S45); F-Pc, L18456 for HCVn and TVn (Laudate Dominum quoniam bonus S57); F-Pc, L18464A for HCVn (abbreviated) (Dominus regnavit S65) and H393h, for HCVn (Exultate justi S75). Thus, the overwhelming number of correspondences between, on the one hand, manuscripts from 1689-90 and 1704-6 as well as those apparent in material in the Musique du Roi collection and at F-LYm (see Cantate Domino Ps. 97 S72), most if not all from the composer’s lifetime, and on the other, the late Cauvin manuscripts, make a very robust case for the authority of the Cauvin parties, in the face of the notion that they were composed later by others (as proposed in Montagnier 1998). C is inconsistent in the addition of figures to the basse-continue, e.g. the opening symphonie of Laudate Dominum (Ps. 146) S57 is figured, and so is that of Confitebor tibi (Ps. 137) S48 but that of Benedictus Dominus (Ps. 143) S44 in the same volume is not. In the case of Exaudi Deus S24, the choruses are figured in VPh whereas they are not in C, although the music is otherwise identical, save for the absence of the QVn in C. The frequent absence of figures in the choruses of C might be seen to suggest that continuo instruments were not employed in these movements, and the presence of figures in the choruses of H might be deemed necessary only because of the reduced scoring. However, both these propositions are clearly negated by the presence of figuring in VPh, which is a full score.

Ex. 14. C, Laudate Dominum (Ps. 146) S57/ii, showing the hand responsible for all 21 volumes of the ‘Cauvin’ collection (F-V, Ms mus 224, p.5).

52

R12 Apt3123 Récits et duo de Msr de La Lande et de quelques autres maîtres 1765, MS, 1765, in 8º, 270x170 mm., 418 pp. (F-Pn, Vm1 3123) The survey of Lalande’s sacred music by Marie Bert (in Dufourcq 1957, 223 et seq.) was augmented by two articles (Dufourcq 1960 and Boulay 1960) reporting the discovery of the volume here designated Lutz (see R10). However, the second of two lists in Avignon A5840 (R8), includes eight motets for which there still appeared to be no material surviving. Both Pc1899 (R9) and Apt3123 had been described by Bert (Dufourcq 1957, 229) as being only ‘des récits extraits des motets à grand chœur’, with the clear implication that nothing new was to be found within their covers. But a closer scrutiny in 1974 by the present author revealed a more complex story in each case. In Apt3123, were found excerpts from five of the ‘missing’ works listed in A5840: Cum invocarem S41 Deus, in nomine tuo S35 Domine, Dominus noster S17 Domine, quid multiplicati sunt S37 Omnes gentes II (1721 version) S77 Also present were excerpts from three of the works previously thought unique to Lutz: Cantate Domino (Ps. 95) S55/iii Eructavit cor meum S50 Veni Creator (later version) S14/ii as well as variant excerpts from three others included in VPh of 1689-90: Audite cœli S7/iii, Exaudi Deus S24/ii Miserere (Ps. 56) S15/ii. None of these 11 works is included in H, revealing that the scribe of Apt3123, working in 1765, clearly had access to manuscript sources still circulating some 40 years after the composer’s death. At the time, these discoveries were passed to the late James R. Anthony so they could be included in the work-list for the article on Lalande in The New Grove Dictionary, 1980 edition. (Subsequently, other material for Omnes gentes II S77, and possibly for Cum invocarem S41, has been found — see R6, AIXmc) As a result, the music of only three works on the A5840 list remains untraced. The texts of these (Magnificat S2, Exaudiat S36 and Lætatus sum S47) are present in the Livres du Roy. A5840 lists 72 motets in all, omitting Laudate Dominum (Ps. 150) S46, and the four known only by the presence of their texts in the Livres du Roy (Ad Dominum cum tribularer S60, Cantemus Virginem S34, Deus stetit in synagoga S30, and Verbum supernum prodiens S69). Apt3123 contains 151 works or extracts of which 107 (71%) are by Lalande, and 44 by other composers: ten by Gilles, eight by Pelegrin, four each by Bernier, Campra, Etienne, Levens and Mondonville, two each by Blanchard and Pergolesi, and one each by Carissimi and Durand. As the following table shows, the volume includes 105 excerpts from 47 of Lalande’s grands motets as well as one each from the Troisième Leçon du Vendredi Saint and the Miserere à voix seule. Of the grands motets, 18 are quoted once, 11 twice, 11 three times, 5 four times; Miserere (Ps. 50) (grand motet) is quoted five times, and Te Deum six times. In addition, Apt3123 attributes to Lalande extracts from a hitherto unmentioned work, Conserva me, Domine (Ps. 15), but this is by Esprit Blanchard (see Recueil des Motets choisis, F-Pn, Vm1 1323). Yet another revision of Lalande’s Te Deum is suggested by an extract on p. 124, but this is from the Te Deum by Jean Gilles. If one accepts the dates of composition cited in A5840, it is curious that two of the three works still missing as well as Domine, Dominus noster (Pange lingua and Nisi quia Dominus) are all early enough to have been included in VPh, yet they do not appear there (see R1). 36 of the 40 grands motets in H are represented — all except Confitebor (Ps. 110) S56, Confitebor (Ps. 137) S48, O filii et filiæ S52, and Regina cœli S53 — together with the 11 others already mentioned which were not included in H. Considering the date of the collection (1765), some 31 years after the last volume of H was published, it is clear that the scribe had access to manuscript sources since lost. A correspondence in

53

R12 Récits et duo…1765 (Apt3123) ordering between the works in Apt3123 and in A5840 is noteworthy: the second table in A5840 (R8, Ex. 13) contains 32 works; of which 11 of the first 14 are quoted in Apt3123, suggesting access to a collection which included these 14 works but not the remaining 18 listed in this same table. In 1977, subsequent to the study of this single volume, Apt3123, in Paris, it was discovered to be the third in a series of four, of which the other three are in the Bibliothèque municipale at Apt, in Provence (F-APT, MS 9505, 1-3). These are clearly in the same hand, and comprise the following: 1. A volume described on the binding as Chants des cantiques musique Tom. I which includes a printed section Chants de cantiques spirituels provençaux et françois gravés par le Sr Hue à Paris 1759 imprimés par le Sr Montulay, 237 pp. This volume contains 194 chants followed by a Miserere de charissimi and a Cantate sur les douceurs .... This printed section is followed by a manuscript list of Chants qui portent d’autres cantiques que ceux dont le premier couplet est placé sous leur notte. These other texts are given in the textes volume mentioned below. This list is followed by another list, of cantiques à grands airs et en duo 1765, comprising 54 pieces in order of appearance, of which 16 are duos and two others are with symphonie. At the end of the volume there is a table des cantiques à grands airs, which is an alphabetical table by first line. The watermarks of the paper in this volume suggest that the paper was made not far from Apt; they show a crown and bell and the year 1742 as well as ‘FIN DE E(?) GAILHARDON DE CREST EN DAUPHINÉ’. The village of Crest, in Dauphiny, is only some 150 km to the north of Apt. 2. The second volume is a modern re-binding of what appears to be the first draft of the text; it does not contain all those pieces that are in No. 4 (below) or the references to the récits that are given in the latter. There are many corrections and additions, for example the supplement in this volume appears to have been distributed among the six parts of No. 4. The Paris volume appears to come third in the sequence in this binding (1765). 3. The fourth volume (that is, the third at Apt) is Choix de cantiques spirituels provençaux et françois entremêlés des plus beaux récits de Lalande et de quelques autres grands maîtres 1767 (561 pages plus table 24 pages) (see below). This volume gives the full text of the Chants printed in the first volume with interposed references to the récits (but not the text) and grands airs followed by page numbers in the Paris volume, which appeared to be accurate in all the examples checked. There are more cantiques (270) than there are chants (194), some chants being used more than once. This applies to the manuscript supplement as well. The table at the end, table des cantiques grands airs et récits, is an alphabetical list of the contents of both this volume and the Paris volume, though this is not always as clear as it might be, e.g. it says ‘accende lumen sensibus pa. 9’ — this is correct for the Paris volume, but the Apt volume then says ‘a custodi matutina 248-469’, which are references to this volume, on which pages are then found references to pages 165 and 314 (which are correct for the Paris volume!) Many texts are in Provençal. Thus it is now clear that the volume today in Paris was part of a prodigious enterprise, probably by a local religious in Apt, using excerpts from works of Lalande and others, for devotional purposes, as is clear from the naming of the six sections of the recueil such as Exultation au service de Dieu. The result is that the excerpts are arranged according to the text, and where more than one excerpt from a work is present, these are as likely as not to be in different parts of the volume. Fortunately, the music volume in Paris contains a table of first lines in approximately alphabetical order, and within the volume each extract is assigned to a composer, and the original psalm or canticle is identified (although not always accurately). Undoubtedly, the reason this volume has been passed over previously is that, in nearly every case, it only contains a melody line, and that in the instrumental (g1) clef. However, closer inspection reveals further useful details, such as instrumentation, e.g. trompettes are specified for an excerpt from Lalande’s second setting of Omnes gentes. The most unusual aspect of the transcription, however, is that most have been transposed, usually into C or a, as is apparent on examining those which appear in other sources. The motive for this is not at all clear, unless it was to keep them in the simplest possible key, perhaps for the purpose of playing on an instrument. Some of the transpositions result in melodies reaching unlikely heights for a soprano singer and one must ask: why in g1 rather than g2 clef? Transposition makes it difficult to ascertain the keys of the excerpts of five works not extant in any other source, though by consulting A5840, which states the key in most cases, it is possible to conjecture something of how the originals may have sounded.

54

R12 Récits et duo…1765 (Apt3123) APT3123: TABLE OF 105 EXCERPTS from 47 Grands Motets and 2 from 2 Petits Motets (those previously unknown are in roman type) S 64

Grands Motets Ad te Domine

7/iii

Audite cœli

51

Beati omnes

39

Beatus vir

62 44/ii 55/iii

Benedictus (Cant. Zach.) Benedictus Ps 143 Cantate Domino Ps 95

72/ii

Cantate Domino Ps 97

59/ii

Confitebimur

68/iii

Confitemini Domino

49

Credidi propter

41 23/ii

Cum invocarem De profundis

33

Deus in adjutorium

35

Deus in nomine tuo

54

Deus noster refugium

73 17 29/ii 37 43

Dixit Dominus II Domine, Dominus noster Domine in virtute tua Domine, quid multiplicati sunt Dominus regit me

65/ii

Dominus regnavit

50

Eructavit

Page 326-8 16-18 236 236-42 102-3 249 371-3 373-5 222-4 250-2 381-4 340-2 104-6 108-10 120-2 72-4 68-72 279-80 103-4 291-5 277-8 259-62 1-2 18-19 157-8 262-3 185-7 243-6 164-5 332-7 314-15 353-5 256-9 350 351 12-14 323-5 352-3 263-4 228-31 101-2 313-14 125-8 355-7 225-8 320-3 328-31 338-40 155-7 110-13 116-20 2-3 3-4

Extract Dominus adjutor meus Salvum fac populum tuum Audite cœli Concrescat ut pluvia Videte quod ego Beati omnes Uxor tua sicut vitis abundans Filii tui, sicut novellæ olivarum Gloria et divitiæ In memoria æterna Et tu puer propheta Misericordia mea Quoniam magnus Dominus Confessio et pulchritudo Afferte Domino Lætentur cœli Viderunt omnes Jubilate in conspectu Liquefacta est terra Ego autem annuntiabo Confitemini Domino Laudamini in nomine Quærite Dominum Mememto te mirabilium Quid retribuam Domino O Domine, quia ego Dirupisti vincula mea Signatum est super nos Si iniquitates Sustinuit anima mea A custodia matutina Avertantur retrorsum Exultent et lætentur Ego vero egenus Adjutor meus Deus in nomine tuo Ecce enim Deus Averte mala Voluntarie sacrificabo tibi Fluminis impetus Vacate et videte Dominus virtutom nobiscom Juravit Dominus Quoniam videbo Magna est gloria Tu autem Domine susceptor Dominus regit me Virga tua Impinguasti in oleo Annuntiaverunt Adorate eum omnes Audi filia et vidi Pro patribus tuis

55

R12 Récits et duo…1765 (Apt3123) 76/ii 66/ii 24/iii

Exaltabo te Deus Exaltabo te Domine Exaudi Deus

75

Exultate justi

71/iii

Exurgat Deus

25/ii 38 19/ii 57/ii

In convertendo Judica me, Deus Lauda Jerusalem Laudate Dominum Ps 146

61

Magnus Dominus

15/ii 27/ii

Miserere Ps 56 Miserere Ps 50

42/ii 26/iii 63/ii

Nisi Dominus Nisi quia Dominus Notus in Judea

77

Omnes gentes [II]

67 70

Pange lingua Quare fremuerunt

45

Quemadmodum

74/ii

Sacris solemniis

32/ii

Te Deum

40/ii 14/ii

Usque quo Domine Veni Creator

58/ii

87 124

56

Venite exultemus

178-81 182-5 347-9 375-8 301-2 280-5 136-8 315-18 193-4 99-101 252-6 349-50 366-71 273-7 359-62 357-9 77 202-5 343-7 170-3 174-6 384-5 177-8 168-70 306-7 187-90 270-1 5-7 74-7 138-41 96-9 98 128-9 194-202 65-6 114-16 212-17 190-2 192-3 129-31 153-5 11-12 122-3 266-70 66-8 209 209-10 210-12 14-16 8-9 9-11 148-9

Miserator et misericors Exaltabo te A finibus terræ Dies super dies Sic psalmum dicam Exultate justi Beata gens Anima nostra Exurgat Deus Regna terræ Magnificat Dominus Quia tu es Qui posuit fines Laudate Dominum Qui sanat contritos Qui operit cælum Suscepimus, Deus Lætetur mons sion Miserere mei Amplius lava me Auditui meo Ne projicias me Redde mihi lætitiam Sacrificium Deo Vanum est vobis ante lucem Benedictus Dominus anima Quoniam cogitatio hominis Vovete et reddite Omnes gentes plaudite Elegit nobis hereditatem Ascendit Deus Psallite Deo nostro In supremæ nocte Qui habitat in cælis Ego autem constitutus Et nunc, reges Sitivit anima mea Quare tristis es Spera in Deo Dedit fragilibus Panis angelicus Tetrina (no Amen) Sanctus (from Duo) Te gloriosus Tu Rex gloriæ Æterna fac Salvum fac Et rege eos Illumina oculos meos Veni Creator Accende Nos autem

Petits Motets Miserere à voix seule III Leçon du Vendredi Saint

385-7 78-96

Cor mundum Incipit - Recordare

R13 BE Lalande, 34 motets in 4 vols. MSS rs, late 18c., 215, 264, 237, 255 pp., 400x270 mm., bound in green parchment, with arms of the duc de Brancas (US-BE, MS 158 A-D) No. S27 S56 S72 S44 S19 S65 S68 S44

US-BE, MS 158A Miserere /mei Deus secundum &c Psal.50 Confitebor tibi Domine &c/Pseaume 110 Cantate Domino / canticum novum quia &c / Pseaume 97 Benedictus Domus / Deus meus qui docet &c Ps. 143 Lauda Jerusalem, Ps. 147 Dominus regnavit, Ps. 96 Confitemini, Ps. 104 [Benedictus Ps. 143] HC, HT, BT parts of 140-144 [idem.] same chorus written out in full score [Lauda Jerusalem] first chorus, fs of 146-149 [idem. ] ‘Non fecit’, fs of 170-173 [Dominus regnavit] ‘Vidit et commota est terra’, fs of 184-5 [idem.] ‘Confundantur omnes’, fs of 189-91 [idem.] ‘Lætamini’, fs of 195-198 [Confitemini] ‘Annunciate’, fs of 200-202 [idem.] ‘Mementote’, fs of 206-207 [idem.] ‘Et dedit illis’, fs of 212-215

pages 1-48 49-91 92-122 122-44 145-73 174-98 192-215 216 217-23 224-28 228-34 234-35 236-40 240-46 246-50 251-55 255-62

No. S32 S53 S33 S45 S40 S73 S51 S75 S59 S23

US-BE, MS 158B Te Deum laudamus Regina cæli læt. Deus in adjutorium, Ps. 69 Quemadmodum / desiderat cervus ad fontes / Psalmus 41 Usquequo Domine &c. / Psalmus 26 [sic] [Ps. 12] Dixit Dominus, Ps. 109 Beati omnes. Ps. 127 Exultate justi in Domino / Pseaume 32 Confitebimur / Pseaume 18 [sic] [Ps. 74] De profundis / Pseaume 129

pages 1-33 34-45 46-65 65-89 90-108 109-50 151-74 175-204 205-35 235-64

No. S42 S74 S66 S70 S71 S67 S49 S25

US-BE, MS 158C Nisi Dominus / Pseaume 126 Sacris solemniis / Hymne Exaltabo te Domine / Psalmus 29 Quare fremuerunt / Psalmus 2 Exurgat Deus Psal. 67 Pange lingua Hymnus Credidi propter Quod / Pseaume 115 In convertendo Ps.125

pages 1-36 36-65 68-89 90-127 128-61 161-83 184-213 214-37

No. S62 S26 S39 S76

US-BE, MS 158D Benedictus Domin./ Deus Israël / Canticum Zachariæ Nisi quia Dominus / Psalmus 123 Beatus vir qui timet / Psalmus 111 Exaltabo te Deus / Psalmus 144

S19 S65

S68

pages 1-27 28-55 55-87 88-121

57

R13 Berkeley MSS (BE) S63 S54 S43 S58 S64 S76

Notus in Judæa Deus / Psalmus 75 Deus noster refugim [sic] / Psalmus 45 Dominus regit me Psal. 22 Venite exultemus / Psalmus 94 Ad te Domine clamabo / Psalmus 27 [Exaltabo te Deus] ‘Changement du Recit Magnus Dominus’

121-61 161-90 190-213 214-38 238-54 255

These four volumes formed part of the collection of the duc de Brancas, the scores copied in a very characteristic hand, and bearing a device with the motto ‘Ardeo, Perservero, Spero’. [The second of two other volumes, US-Wc, M2020/M65/Folio/Case, Motets de differents auteurs…, in the same hand and binding, contains a petit motet, Domine quid… by Pierre Gaveau (1760-1825). Assuming this composition can hardly date much earlier than 1780, it would seem this copyist was still at work on the collection at such a date, implying at least a mid-century date for the Berkeley collection.] Although it has not been possible yet to undertake a complete collation of this collection of 34 motets with other sources, it is clear that, while some motets may have been copied from H, the copyist must have had access to some other source, since there are many minor differences in many motets, and in one case, Exaltabo te Deus S76, he includes an alternative version for one movement which does not appear in H, or indeed in any other source (‘Changement du Recit Magnus Dominus…’). The differences between the two versions are shown in the music examples, S76/3(i, ii). The collection appears to have been prepared by a professional copyist perhaps working in a commercial atelier, since the heading at the top of the first page of each motet is printed with rubber stamps, as were many volumes issued by Henri Foucault. In the first of these four volumes, the scores of the last four motets are not only réduites in terms of the instrumental score, but also lack the vocal haute-contre, haute-taille and basse-taille parts for some choruses. However, these choruses are written out in full at the back of the volume, as the above list shows. (The alternative version of the récit from Exaltabo te Deus is similarly given at the back of volume D.)

58

SACRED WORKS ________________________

I Grands Motets

S1 Dixit Dominus I TEXT: Psalm 109 (110), with Gloria Patri DATE: 1680 4 SOLOISTS: g2, c3, c4, f4 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3 & 5: g1, c1, c2, c3, f4 ; g1, g1, f4 LENGTH: 40 + 65 + 44 + 62 + 124 + 53 + 95 + 102 = 585 m.

1/1 (40 m.)

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S1 Dixit Dominus I [TRIO; CHŒUR]

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1/7 (95 m.)

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61

S1 Dixit Dominus I 1/8 (102 m.)

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[RÉCIT; DUO*/ CHŒUR] e- rat in prin - ci - pi- o, et nunc, et sem Si- cut 24

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*from m.30, T (c4): Miracle

TEXT SOURCES: L1, 55; L2, 55 MUSIC SOURCE: VPh, iv/61-94 (earlier pagination 141-74), in the hand of André Danican Philidor l’aîné LITERATURE: Sawkins 1989, 73-4; Benoit 1992, articles ‘Bagniera’, ‘Castrats’; Sawkins 1993/1; Duron 2005 COMMENTARY: Dated 1680 in A5840, this is probably the earliest of the composer’s grands motets although the surviving source, VPh (1689), may represent a revision. (The later setting, S73, is a completely new reworking of the text.) The text of this work is one of the first 13 present in L1 and L2 arranged alphabetically, presumably the works already written when Lalande first took up his post of Sous-maître de la Chapelle in October 1683 (see Sawkins 1989). The earlier pagination partially visible on this source suggests that this work was the fifth in an earlier binding of five motets, preceded by Laudate Dominum (Ps. 116) S10, Omnes gentes S11, Beati quorum S5 and Afferte Domino S4 (see ‘Introduction to the Sacred Works’, infra). It is one of six in VPh where Philidor himself has copied both music and text throughout, and one of five scores in VPh which include the names of contemporary singers: Antoine [Antonio Bagniera], dessus castrato, [Joseph Borel de] Miracle, dessus (falsettist?), [Nicolas or Louis] Fernon, haute-contre, [Charles] Dumoussel, hautecontre, [Antoine] Dufour, taille, [Jean Borel de] Miracle, taille, [Antoine] Morel [Maurel], basse-taille, and [André] Guillegault, basse. The inclusion of Gloria Patri suggests this motet may have been used at Vespers. This Gloria Patri setting is notable for several alternations between the first half of the text, set in triple time, and the second, set in duple time. As in some other early motets there are symphonies within the motet (one extending to 33 measures) as well as at the beginning. In places, such as in the opening chorus ‘Donec ponam’, Lalande has composed a whole orchestral texture independent of the voice parts, marking a definitive break with the practices of his predecessors in the Chapelle royale (for facsimile see Sawkins 1989, 73).

62

S3 Deitatis majestatem

S2 Magnificat TEXT: Luke 1, vv. 46-55 DATE: 1681 TEXT SOURCES: L1, 58; L2, 58 (text only; standard text without Gloria Patri) COMMENTARY: A5840 gives 1681 as the date of composition, consistent with the position of the text in the alphabeticallygrouped works in the opening pages of the Livres du Roy (L1, L2), a group probably representing the 13 motets composed by Lalande prior to taking up his appointment as Sous-maître de la Chapelle in October 1683. It is one of six works (the others are Domine, Dominus noster S17, Nisi quia Dominus S26, Deus stetit in synagoga S30, Exaudiat te S36 and Pange lingua S67) composed early enough to have been included in VPh (1689-90) yet is not present. Given the claim in the dédicace that this collection included ‘tous les Motets de Monsr. De la Lande’, it is possible that, originally, there were further volumes.

S3 Deitatis majestatem TEXT: Psalm pastiche; vv. 5-8 from élévations in Pierre Portes, Cantiques pour les principales festes de l’année, Paris, 1685 (see Commentary) DATE: 1682 5 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 5 & 6: g1, (g1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, f4 LENGTH: 117 + 88 + 124 + 136 + 81 + 110 + 37 + 25 + 110 = 828 m.

3/1 (117 m.)

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63

S3 Deitatis majestatem CHŒUR 82

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S3 Deitatis majestatem

3/4 (136 m.) CHŒUR

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3/9 (110 m.) [= 3/6]

65

S3 Deitatis majestatem Text in Livre du Roy

Text in Score (F-V, Ms Mus 14/1)

1

Deitatis majestatem, majestatis potestatem, in Sacramento charitas procidentes adoremus

1

2

O caro Christi vera, ô caro Christi viva, quam sapis, quam dulcescis amanti animæ

2

3

Te omnes Angeli, Cherubim et Seraphim, Throni et Dominationes, Principatus et Potestates venerentur. Te orbis terrarum, et qui habitant in eo charitate ardentissima, et laude incessabili venerentur.

3

4

Hic enim misericors et miserator Dominus, memoriam faciens mirabilium suorum, escam dedit diligentibus se: cujus saporis prælibata dulcedine, novit fidelis anima, novit quid Jesus sapiat, languet et deficit mori desiderat, et esse cum Christo in cæli gloria.

4

(3)

Te omnes Angeli, Cherubim et Seraphim, Throni et Dominationes, Principatus et Potestates venerentur. Te orbis terrarum, et qui habitant in eo charitate ardentissima, et laude incessabili venerentur.

5

O mentis jubilatio! ô caro Christi viva! ô cordis delectatio! ô caro Christi vera,

5

6

omnis terra te adoret, et super exaltet in sæcula.

6

7

Quam dulcis es cibus vitalis! quam delectabilis mensa regalis! in qua fit conviva consors deitatis, et socius unitatis.

7

8

O bonitatis prodigium! amoris incendium, claritatis miraculum!

8

(6)

66

omnis terra te adoret, et super exaltet in sæcula.

(6)

Basse-taille et Chœur: Deitatis majestatem, majestatis potestatem, in Sacramento charitas procidentes adoremus Quatuor: Ds, HC, T, BT: Hic enim misericors et miserator Domino, memoriam faciens mirabilium suorum, escam dedit diligentibus se: cujus saporis prælibata dulcedine, novit fidelis anima, novit quid Jesus sapiat, languet et deficit nec est quod ultra cupiat mori desiderat, et esse cum Christo in cæli gloria. Haute-Contre, Taille: O caro Christi vera, ô caro Christi viva, quam sapis, quam dulcessis amanti animæ

Chœur: Te omnes Angeli, Cherubim et Seraphim, Throni et Dominationes, Principatus et Potestates venerentur. Te orbis terrarum, et qui habitant in eo charitate ardentissima, et laude incessabili venerentur.

Deux Dessus: O mentis jubilatio! ô caro Christi viva! ô cordis delectatio! ô caro Christi vera, Chœur: omnis terra te adoret, et super exaltet in sæcula. [optional ‘Fin’] Taille: Quam dulcis es cibus vitalis! quam delectabilis mensa regalis! in qua fit conviva consors deitatis, et sociatur unitatis. Chœur: O bonitatis prodigium! amoris incendium, charitatis miraculum! Chœur: omnis terra te adoret, et super exaltet in sæcula.

S4 Afferte Domino TEXT SOURCES: L1, 53-4; L2, 53-4. MUSIC SOURCE: VPh, vii/1-37, in the hand of François Fossard LITERATURE: Sawkins 1989, Sawkins 1993/1, 182-3; Sawkins 2001/2, 103-11; Duron 2005 EDITIONS: 1. ed. Dominique Montel, Lédignan (Éditions Dominique Montel), 1997 2. ed. Jean Duron, Versailles (Éditions du Centre de Musique Baroque, Cahiers 93), 2002 COMMENTARY: The text of this work is one of the first 13 present in L1 and L2 arranged alphabetically, presumably the works already written when Lalande first took up his post of Sous-maître de la Chapelle in October 1683. As the preceding table shows, this text is a pastiche mainly from Te Deum laudamus, while vv. 5-8 are from élévations in Pierre Portes, Cantiques pour les principales festes de l’année, Paris, 1685 (Duron 2002). In the Livres du Roy, the text is in eight sections (3 and 6 are repeated): 1234356786 whereas Lalande’s text setting is in the following order: 1 4 2 3 5 6 7 8 6. Thus, the repeat of ‘3’ as in the Livres is not set, and the first four sections are re-ordered, with text changes shown in italics in the table. The repeat of ‘6’ is preserved. The 1714 Livre has a MS marking of ‘Fin’ after the first statement of ‘6’, which would cut ‘7’ and ‘8’ as well as the repeat of ‘6’. Sections 7 and 8 also have text changes. It is possible that the ordering in the Livres (dated 1703 and 1714) reflects a later revision by the composer, but the only musical source extant is VPh (1689-90). Alternatively, the text may have been used by earlier Chapelle royale composers in this form, and adapted by Lalande to his own purpose. This motet, as with some other early works, includes some substantial symphonies, notably that preceding ‘O mentis jubilatio’ (3/5) which alternates instruments à 5 with those à 3.

S4 Afferte Domino TEXT: Psalm 28 (29) DATE: 1683 4 SOLOISTS: g2, c3, c4, f3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 6: g1, g1, c1, c2, c3, f4 LENGTH: 97 + 51 + 45 + 80 + 133 + 43 + 76 + 15 + 47 + 25 = 612 m. 4/1 (97 m.)

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67

S4 Afferte Domino

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Af - fer- te Do - mi - no,

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4/3 (45 m.) [QUATUOR & Bc; CHŒUR]

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68

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Do-mi-no glo- ri- am

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4/4 (80 m.)

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? b b 23 ˙ ˙. œ ˙ ˙. œ ˙ ˙. œ w ˙ 5

[QUATUOR & Bc]

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w

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b . œ œ w ˙ & b 23 ˙ ˙ œ w 20

in- to - nu - it,

Œ œ n œ . Jœ n ˙ in- to - nu - it, j Œ œ œ.œ. œœ ˙˙ J Œ œ #

su- per

a - quas;

Vox Do - mi - ni

su- per

a - quas;

B B

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____

Œ œ œ . œj ˙ Œ œ œ . Jœ ˙

Vox Do - mi - ni

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[RÉCIT; CHŒUR]

58 œ b b C Œ œJ œJ œ œJ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œJ œJ œ V =

B

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Do-mi-nus su-per

a

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J

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6

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5b

6

B

b b œ œ. œJ œ œ œ

te Do - mi- num œ œ œ # œj œj # w˙ . œ #w

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j j j j j ˙˙ œœ œ.œ . œœ œœ œœ .. œœ œœ œœ œœ œ˙ . œ ˙˙ J J J J

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6

6

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7

Do-mi-nus

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S4 Afferte Domino

œ. œj œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ. œj # œ. J ˙œ . œ b œœ. œ œ œj œ œ b œ œœ . œ œœj J œ . Jœ

j œ . œj# ˙ . ˙ œ œ b c œ œ œ# œ œ œ œ . œJ ˙ & B & == 4/5 (133 m.)

Symphonie j . # œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b c œ œ œ œ œ œ V œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ bœ œ ? b c œ œ# œ œ œ œ œ œœ œ œœœœ œ

B B ==

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17

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6

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5

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in vir - tu j j œ. - œj te;˙ œ œ ˙ #œ œ b œœ. œ œ œ # ˙œ b œ œ œ œ. ? ? ? œ œœœ œ œ œ œ œ œ == b œ œ œ œ Vox

Do - mi - ni

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6

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b

6

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Vox Do-mi - ni

62

œ & b 3 œ œœ œ

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œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ

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-

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b ˙˙

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œœ œœ b œœ œœ œœ œœ œœ

˙

˙

tis ced - ros,

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[TRIO & Bc]

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87

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Et con- frin - get Do- mi- nus

B

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Œ œ œ

3 ˙ . ∑œ ˙ ˙ ˙∑ œ œ ˙˙ ˙˙ .. œœ b ˙.˙ œ œœ œœ œœ b & 2 & & == 1. 2.

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w

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w

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Et com- mi - nu- et

e- as, com - mi - nu- et

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˙.

Et com - mi - nu- et

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œ

Et com - mi - nu- et

4/6 (43 m.)

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e - as, com - mi - nu - et

[DUO] 12

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˙. œ∑ œ œ

w

di- lec - tus quem- ad- mo- dum

w

w

˙

∑ ∑

∑ œœ ˙ œ∑ œ œ œ fi- li - us

˙. œ ˙ ∑

w.

∑

u- ni- cor- ni- um,

bœ œ œ œ œ œ ˙ w

w

69

˙

S4 Afferte Domino 4/7 (76 m.)

b b C œœ & B & == B

B V ==

b b C œœ

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&B ==

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b b # œœ œœ œ.œ. & B & == B V ==

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Vox Do- mi- ni, vox Do- mi- ni B =

[RÉCIT; CHŒUR] 53

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4/8 (15 m.)

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Vox Do- mi - ni prae- pa- ran- tis

˙

cer- vos, et re- ve - la- bit con- den- sa,

w

˙

˙

b˙

6

[CHŒUR & Bc] 11

œ œ & B & b œ œ œœ œœ == Et in tem- plo

B

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=

Et in tem- plo

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˙ ˙

e- jus

b ˙˙ ˙˙

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œ œ œ œ

om- nes di- cent

b œœ œœ œœ œœ

4/10 (25 m.)

& B ==

b . j œ & b C œœ. œœ œœ œ J

Do - mi- nus vir - tu - tem

b b C œ . Jœ œ œ =V B

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

Do - mi- nus vir - tu - tem

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70

˙ ˙

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4/9 (47 m.)

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w

glo - ri - am.

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˙ ˙ ˙ ˙

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œ

œ

fa - cit,

œœœœœœ

S5 Beati quorum TEXT SOURCES: L1, 48; L2, 48 MUSIC SOURCE: VPh, vi/1-34 (earlier pagination 103-36), in the hand of André Danican Philidor l’aîné LITERATURE: Duron 2005 COMMENTARY: The text of this work is one of the first 13 present in L1 and L2 arranged alphabetically, presumably the works already written when Lalande first took up his post of Sous-maître de la Chapelle in October 1683, and is dated 1683 in A5840. The earlier pagination partially visible on this source suggests that this work was the fourth in an earlier binding, preceded by Laudate Dominum (Ps. 116) S10, Omnes gentes S11 and Beati quorum S5 and followed by Dixit Dominus S1. Philidor l’aîné appears to have copied most of the music and text, although on pp. 23 and 24 the text has been underlaid by François Fossard (who has also copied the ‘running heads’) even though the music itself has been copied by Philidor. The same process can be observed on pp. 31 and 32. These four pages were possibly recopied at a later date; in any case they demonstrate the cooperative work of these two gardes de la bibliothèque royale. This motet, as with some other early works, includes some substantial symphonies; both the opening and that preceding 4/5 alternate à 5 and à 3. The text underlaid at the beginning of 4/8 (see 4/8a) has ‘cædros’ (cedars) for ‘cervos’ (stags), presumably a confusion with the text of 4/5.

S5 Beati quorum TEXT: Psalm 31 (32) DATE: 1683 5 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3 & 5: g1(c1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1(c2)(c3)(f4); vn 1, vn 2, f4; hb1, hb2, c2 wind obbligati: hautbois à 2 LENGTH: 51 + 68 + 88 + 15 + 48 + 54 + 48 + 144 + 41 + 90 + 25 + 37 + 123 = 832 m.

œœj œœ œœ œœ œ˙ . œj œœ . œ œœ J J & B == Symphonie j œ œ œœ œ œ œ. œ œœj œ. œ œ ˙ œ œ. œ B B VC J œ == ˙ ˙ ?C ˙ ˙ 5/1 (51 m.)

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4 2

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S5 Beati quorum 41

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5/2 (68 m.)

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Œ œ œ œ ˙ œ œ

Ó

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Be - a - tus

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5/3 (88 m.)

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72

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˙

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6#

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œ

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35

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6

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6

19

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quo-rum re- mis-sae sunt i- ni-qui- ta - tes

w

w

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5

[RÉCIT / CHŒUR] 23

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in-ve- te-ra- ve-runt os - sa

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S5 Beati quorum [RÉCIT / CHŒUR] 35

& & & ==

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∑ ∑

bœ ˙.

˙

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Œ Œ

to - ta

œ

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6 4

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5/4 (15 m.) [QUATUOR & Bc]

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5/6 (54 m.)

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con - ver - sus sum, [

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6

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6 4

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˙œ œ b ˙˙

sum in ae - [rum-na me

Con - ver - sus

6

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∑ œ œ #œ œ

17

B B

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#

Con - ver - sus

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ver - sus sum in ae - rum- na me ÓCon˙ œ œœ œ # ˙ ∑ œ œ œÓ œ n ˙˙ ∑ ∑

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b ∑

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‰

∑

B

=V

∑

a,

? c œ b

&b

∑

Quo- ni- am di- e ac noc- te gra- va- ta est su- per me ma- nus tu -

Œ

6

& B ==

5/5 (48 m.) RITOURNELLE

w #

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De- lic- tum

73

S5 Beati quorum 5/7 (48 m.)

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B

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5/8 (144 m.)

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Ve- rum - ta - men in di - lu ? =

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74

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In- tel - lec - tum ti

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5/10 (90 m.)

v[iolon]

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27

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Ex- ul - ta - ti- o

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5/9 (41 m.)

um non ap-prox- i - ma- bunt,

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58

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S5 Beati quorum &B ==

5/11 (25 m.)

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Mul- ta fla - gel

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5/12 (37 m.)

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11

la pec- ca- to - ris,

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Spe- ran

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tem au -

tem in Do- mi - no

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5/13 (123 m.) [RÉCIT; CHŒUR]

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Lae - ta

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-

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œ

in Do - mi- no,

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TEXT SOURCES: L1, 51-2; L2, 51-2 MUSIC SOURCE: VPh, ii/37-81 (earlier pagination 55-99), in the hand of André Danican Philidor l’aîné LITERATURE: Le Mercure de France, avril, juin 1683; BenoitV 1971, 102-8; Sawkins 1993/1, 50; Sawkins 2001/2, 103-11 EDITION: ed. Jean Duron, Versailles (Éditions du Centre de Musique Baroque, Cahiers 96), 2003 COMMENTARY: The text of this work is one of the first 13 present in L1 and L2 arranged alphabetically, presumably the works already written when Lalande first took up his post of Sous-maître de la Chapelle in October 1683. This is the only one of Lalande’s motets with a ‘French’ (Lullian) overture, and was the composer’s exercise for the last stages of the famous concours in May 1683 for four new Sous-maîtres de la Chapelle organized at the request of Louis XIV. After the appointment of Pascal Colasse, Nicolas Goupillet and Guillaume Minoret as well as Lalande, the manuscripts of the contestants were burned, probably excepting those of the four winners. Only Lalande’s has survived. The earlier pagination partially visible suggests that this work was the third in an earlier binding of five motets, preceded by Laudate Dominum (Ps. 116) S10 and Omnes gentes S11 and followed by Afferte Domino S4 and Dixit Dominus S1. In the drawing of Lalande by Jean-Baptiste Santerre (Paris, Musée de la musique, E.986.1.28), the basis of engravings by Simon Henri Thomassin, Lalande is shown writing the opening of Beati quorum in clef c3, whereas it occurs in Philidor’s score in clef c4. On pp. 68-9, the score also shows alternations between ‘v’, ‘v’ [violons] with Bc(f4), and ‘h’, ‘h’ [hautbois] with Bc(c2).

75

œ

S6 Ad te levavi TEXT: Psalm 122 (123) DATE: c1683 4 SOLOISTS: g2, c3, c4, f3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 5 & 6: g1, (g1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, f4 LENGTH: 56 + 189 + 123 + 90 = 458 m.

j œœ œœ. œ œœ .. œœ œ œ œ œ œ c ‰ œ œ. œ œ œ & B & J == ‰ œ œ. œ œ œ + ‰ œ œ . œ œ œœ œœ œœ œœ œ.œ œ œ.œ œjœ B Vc . œ . B œ œ œ œ ‰ == 6/1 (56 m.)

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7

CHŒUR Ad te le- va - vi o -

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6/2 (189 m.) RITOURNELLE

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76

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Ad

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S6 Ad te levavi [DUO / CHŒUR] 24

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Accompagnement

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6/4 (90 m.)

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Accompagnement

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Accompagnement

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75

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6/3 (123 m.)

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48

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[DUO / CHŒUR]

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a - ni- ma

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op- pro- bri - um a- bun - dan - ti - bus,

Œ œ œ. œj ˙˙ œœ œœ Œ œ œ. Jœ

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77

œ œ

S7 Audite coeli TEXT SOURCES: L1, 47; L2, 47 MUSIC SOURCE: VPh, ix/43-72, in the hand of François Fossard COMMENTARY: This motet is listed undated in A5840 but as it occurs as the first motet in the alphabetically-arranged group which opens the Livres du Roy, it appears to have been composed by the time Lalande took up his first appointment at the royal chapel in 1683. With its longer movements, this work looks forward to later models. As well as independent symphonies, and the usual accompaniment à 5 to the grand chœur, there is an ‘accompagnement’ à 5 to the trio ‘Miserere nostri Domine’ (6/3b).

S7 Audite cœli TEXT, from the ‘Canticle of Moses’: Deut. 32, vv. 1, 2, 3*, 5*, 6*, 18, 19*, 20*, 22, 42*, 25*, 39*, 36*, 43 (* = part verse) DATES: 7/i: c1683; 7/ii: c1689; 7/iii: c1720 5 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 4: c1, c3, c4, f3: à 5: g2, g2, c3, c4, f3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3 & 5: g1(c1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1(c2)(c3) LENGTHS: 7/i: 49 + 82 + 53 + 42 + 68 + 60 + 87 + 81 + 88 + 109 = 719 m. 7/ii: 40 + 59 + 43 + 42 + 42 + 115 + 47 + 56 + 57 + 109 = 610 m. 7/iii: (excerpts only: from movts. 1, 2, 8) 21 + 109 + 54 m.

7/i 7/i/1 (49 m.)

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S7 Audite coeli

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doux

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7/i/2 (82 m.)

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7/i/3 (53 m.)

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[DUO; CHŒUR]

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7/i/4 (42 m.)

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79

S7 Audite coeli 7/i/5 (68 m.)

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Œ # œœ .. Œ

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ge - nu- it

b

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Num- quid non

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∑ ∑

B B

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6

7

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sti,

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6

7/i/6 (60 m.)

b C ÓÓ œ. œj B B & == œ. Jœ Symphonie Ó j B B V b C Ó œ. œ. Jœœ == ?b C Ó w œ. œj

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8

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13

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V b C œœ

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w

∑

7/i/7 (87 m.) [RÉCIT; 2 CHŒURS]

œ œ œ œ œ œ b C & œ & B ==

œ œ œ œ œ œ œ. œJ œ œ . œj œ˙ œ œœ.. œœj œ B b C œ œ œ œ V B J ==

==

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Fo- ris va - sta- bit e- os

80

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w

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me- o, j œj j œ œ. œ œ #˙. œ ˙ ˙

gnis suc -cen- sus est in fu - ro - re

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w

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w

7# 9 4

˙

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Vi-dit

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gla- di- us,

Ó

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6# b

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B B ==

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b ˙ œœ œ doux

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B B & ==

w

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Do- mi- nus,

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et ad i - ra - cun - di - am Œ œ œ œj œj œ˙ . œj œœ

w

S7 Audite coeli 20

Et C ŒÓ ˙ œ œ œ

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∑

∑

∑

∑

B ?

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∑

∑

∑

∑

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B

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pa- vor,

b c Œ bœ œ œ

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Et in- tus

pa- vor,

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==

b

b 3 œœ œ œ & B & == ˙ Symphonie

V b 3 œœ œœ œ ?b3

˙

Fo- ris va - sta- bit e- os

gla - di- us,

Œ C œ ∑œ œ

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C Œ œ œ œ

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∑ C Œ œ œ œ

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3#

œ œ œ œ

Fo- ris va - sta- bit e- os

pa- vor,

Œ bœ œ œ Œ œ œ œ 4

pa - vor,

œ œ∑ œ œ

Fo- ris va - sta- bit e- os

6

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E- go oc- ci- dam,

22

doux

__

6

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__

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∑

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6

∑

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˙

˙∑

w

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6

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∑ 6#

6

#

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7

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3#

5 4

#

b

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di - ca- bit Do - mi - nus po - pu - lum

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j œ œ œ # œ œ # œ . œjœ œ ˙ # œ . œj œ ˙ œ . œ œ œ . b C Ó & & & ∑ Ó œ . Jœ œ. Jœ œ œ ˙ n œ Jœ == œ. Jœ ?b C œ œ w œœ œœ œœ œ ˙ œ

su um, po - pu - lum j j j j j œ ˙ ˙ œj œj œœ œ # ˙ B & b œ. œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ # œ # B œ œ œ == Ó Ó œ. ∑ J J ˙ œJ œJ Jœ -

˙œ

7/i/9 (88 m.) RITOURNELLE

[QUATUOR & Bc] Ju- di - ca- bit Do - mi - nus po- pu- lum 27

Ju

__ __

3 ˙

e- go oc- ci- dam,

#

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doux

6

œ œœ œ œœ œ œœ . œ œ 3 # ˙˙ J œ œœ œ. œj ˙ œ . Jœ 3 ˙ œ

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V b ˙˙ œœ

œœ . œj œ œœ œ œ œ ˙ #œ œ˙ œ . œ œj œœ œœ œœ œœ

Vi - de- te, vi - de- te quod e - go sim so - lus, ‰ œj œœ œœ œœ œ. œj œ # ˙ Œ Œ œ œ œ œ ? # ˙ ? b˙ œ ? œ œ œ œ b œ œœ œ == b ˙

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œ œ œ œ œ œ œ œ V b C œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ ? b C œ Jœ Jœ œ œ œ Jœ œJ

b

gla - di- us,

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44

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gla - di- us,

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j œœ œ.œ. # œœ œœ œœ œœ b œœ . œ œ œœ J J

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B

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et in- tus

b

˙ œ œ ˙œ œ

pa- vor,

œ Œ œ bœ

5

7/i/8 (81 m.)

B B ==

et in- tus

in - tus

˙ ˙ œ. Jœ ˙ Fo- ris va - sta- bit e- os gla - di- us, œ œ œ œ œ œ œ œ. œj ˙ Œ C Œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ ˙ J

& B ==

œj

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_

∑

-

di -

[RÉCIT; DUO]

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64

Vi -

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de- bit quod in - fir - ma- ta sit

w #

w

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∑

˙

ma - nus,

˙

b

œ

6

81

_

œœ

S7 Audite coeli 7/i/10 (109 m.)

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3 œ & B & == #

[TRIO; CHŒUR]

Symphonie

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B

V B ==

6

__ _

[RÉCIT; CHŒUR]

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B

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œ œ œ œ œ œ

œ œ

san- gui- nem ser - vo - rum su - o- rum ul- cis - ce- tur,

7/ii/1 (40 m.)

Ó ˙

w

‰ # œœ œœ .. œœ ‰ œ ˙ Œ

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6

‰ œœ œœ .. œœ ‰

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œ b c ‰‰ œ œ . œ œ œ œœ œœ ÓÓ ‰‰ œ œ . œ b œ ‰‰ œœ & B & == œ œ. œ œ œ. œ œ Jœ œ Symphonie ‰ œœ œœ .œ œ œ œ œœ œœ Ó ‰ œœ œœ .. œœ b œ ‰ œj œ B b c œ ‰ Jœ œ V B ‰ Ó ‰ ==

7

#

6

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b œ & B & ==

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Œ Œ

Ó Ó

Ó ‰ œ œ œ œ œœ œœ œœ Ó œ œ œœ Ó ‰ Ó

∑ ∑

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Œ Œ

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∑ ∑

26

B B == B

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b ‰ œj œj œj œ œ

∑

Ó

Au- di- te coe-li,

?b

w

œ b 3 œ & & & ==

# œ œ œœ œ œ

Œ B B Vb 3 œ ==

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Con- cres-cat ut

B

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82

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Jœ b ˙ 6

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Œ Œ œ œ œ

plu - vi- a

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b œ.

Jœ œ

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˙

œ œ œ œ

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œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ

Ó

coe-li quae lo - quor,

œ

6b

7/ii/2 (59 m.)

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‰ œj œj œj b œ Jœ Jœ œ œ au- di- te

Ó ˙

‰ #œ ‰ œ ‰ œœ ‰

me- a,

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˙ #

7 6

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b œ.œ. œœj œœ J

Con - cres-cat ut

plu- vi - a

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∑

∑ ˙ 6

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# Œ œ ∑œ ∑ ∑ œ œ œ œœ œ œ ˙ œ œ Lau- da-te, lau - da - te

___

6#

œœ œœ œœ .. œœ œœ œœ J C & & & == # B C œ œ œ. œj œ œ BB V == # B C œ œ œ. œj œ œ =V 43

7

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œ

œ 6#

œ.

∑œ œ J

gen - tes

po - pu- lum

∑

∑

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œ œ œ œ œ œ

S7 Audite coeli 7/ii/3 (43 m.)

C ÓÓ œœ .. œœj & B & == J Ó œ. œj B B V C Ó œ. œ == J B

=V

C

∑

œ. # œ œ ˙œ . J œ œ œ.

œ. œ œ œ ˙ œ. œ œ. œ ˙

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œœ œ œœ œœ œ œ œœ œ

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Ó

œ œ. œ œ œ.. œ œ

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˙

˙

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˙

˙ 6#

7

7/ii/4 (42 m.)

Da- te ma- gni- fi - cen- ti- am De - o

25

˙˙

& B & ==

bb ˙. œ œ

b ˙. œ V b c ˙. œ

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˙˙ œ œ œœ œ˙ . œ œ œ œœ œ œ

j ˙œ œ œœ . œ œ B B V b b ˙˙ .. œœ ==

? bb c w

w

w

w

Symphonie

no- stro,

? C œ œ œ Jœ Jœ Jœ Jœ œ œ. œ ˙ ˙ J

6

Œ Œ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙

b b c ˙.˙. œœ b ˙.˙. œ œ ˙˙ ˙˙ & B & == œ

œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ . œ ˙ ˙ J J J J

in - vo - ca- bo:

˙

#

9

&C

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Ó

˙.

[DUO; CHŒUR]

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. œ œ Ó œ . œj Jœ. Jœ œ œ Jœ œ œ

No- men Do- mi-ni

?C w

B B ==

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œ œ œ. œ œ Jœ œ. Jœ œj œœj œ. œ. Jœ J

w

6b 4

Œ ˙˙ œ˙ œ œ ˙ œ œ œ œœ œ

˙˙ .. œ nœ . ˙˙ . œœ

˙˙ œ. œj ˙ œ . Jœ w

Pec- ca - ve - runt e - i,

˙˙

œj ˙ œ œ ˙ œ œ Œ

ge- ne- ra- ti- o

˙ . œ b ˙ . j œj œ ˙w ˙ B ? ? b w w == b

6

œ.

˙˙

pra -

Œ œj œj œ œj œj ˙ w w

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˙

6

7/ii/5 (42 m.)

b c Œ Jœ . Jœ ∑œ œ œ Jœ == V  B B

Haec- ci- ne red - dis

?b c

13

& & & ==

˙

˙

∑ ∑

b3

Œ b 3 ˙˙ == V Œ

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um qui te

? b 3 œ. œ œ œ œ bœ œ 5

6 4+

6#

9

B B == B

= ? ?

==

& b ˙ . œœ ˙.

˙˙ ..

Accompagnement

V b ˙. œ

Vi - dit

Do- mi- no, po- pu- le

˙.

stul- te

et in - si- pi- ens?

˙

b˙

˙

6

6

7

6

#

b œ.œ.

œœj œœ J

∑ ∑

œœ .. œœj œœ J

œ

œj Jœ

˙˙ œœ ˙ . # ˙.

de - re- li - qui

œ œ œ œ bœ œ

œ œ

___

Œ # œœ .. Œ

∑ ∑

ge - nu- it

b

œj œj

Num- quid non

Ó #œ œJ Jœ. œJ œ Ó 

n˙

∑ ∑

œœ œœ n œœ

œ œ

∑‰ œ

#˙

∑ ∑

B B

De

∑ œ.J œJ œ Jœ . Jœ œ 

œ

b˙ .

6

7

-

6

7/ii/6 (115 m.)

B B & ==

Œ Œ œœ œœ œœ

œœ.. œœj œœ J

B B ==

œ

w

Œ œ œ œ

œ . Jœ œ

=

? b w˙ . œ w˙. œ ww

et ad i- ra- cun - di - am

œ ˙˙..

œœ

˙.˙.

œœ b œ ˙˙ ˙œ œ

œ ˙.

œ

˙.

œ

˙ ‰œœ œ

˙ ‰œœœ œ œ œ œ

˙ ‰œœœ

#

ww

Œ œœ œ˙ œj œj j ˙œ. œ œœ Œ

Prélude

? b C ˙ b˙

œ

œœ

Do - mi - nus,

b C ˙.˙.

b C ˙. =V B

sti,

˙

œ

20

B

& b 3 ˙.˙. V b 3 ˙.

˙. ˙.

˙. ˙. ˙.

?b 3 œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

83

S7 Audite coeli 7/ii/7 (47 m.) [RÉCIT; CHŒUR]

26

B B ==

&b ˙

œ

b ˙

œ

˙.

B

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œœ .. œœj œœ J œ . œj œ

˙˙

œœ

˙

œ

˙˙ œœ

˙

œ

˙

œ

˙ œ

˙˙

œœ

˙

œ

œ œ

œ b C œ œ œ œ & B & ==

œ œ œ œ œ œ œ. œJ œ œ œ . œj œ˙ œ œœ.. œœj B Vb C œ œ œ œ B J ==

in fu - ro re me - o, .˙ . œj œ Œ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ ? ? ?b C œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ ˙˙ œœ ˙ ˙ œ œ == ? ? ? b œœ œ == I- gnis suc- cen- sus est

œ œ œ œ

Fo- ris va - sta- bit e- os

20

& B ==

&b c

∑

∑

∑

∑

B ?

? c b

∑

∑

∑

∑

==

Œ Ó & B & b c Œ œ œ b œœ b œœ œœ Ó == œ œ Et in- tus

B b c Œ bœ œ œ =V

Et in- tus

pa- vor,

œ œ Ó

pa- vor,

? c Œ œœ œœ œœ b œ œ Ó b Œ bœ œ Ó

? ?

==

Et C ÓŒ ˙ œ œ œ

˙ œ œ ˙œ œ

pa - vor,

Fo- ris va - sta- bit e- os

gla - di- us,

Œ C œ ∑œ œ C Œ œ œ œ

Ó œ œ Ó

∑ C Œ œ œ œ

gla - di- us,

œ œ∑ œ œ

∑ œ . œJ ˙

Fo- ris va - sta- bit e- os

7/ii/8 (56 m.)

b 3 œœ œ œ & B & == ˙ Symphonie

B B ==

V b 3 œœ œœ œ ?b3

˙

œœ b & B & ˙ ==

œœ œ.œ. œj œœ œœ œœ œ ˙œ. œ œœ œ J

B B ==

œ

6

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33

œ œ œ & b C œ œ œœ œœ œ œœ

_

6

œœ œœ œ œ œ #œ

E- go oc- ci- dam,

œ˙ œ . œ œj œœ œœ œœ œœ

˙ œ Vb ˙ œ

˙œ . œ œ J œ b œ˙ œ

œ œ

˙œ

œ

#œ œ

œœ

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œ

Vi - de- te,

vi - de- te quod e - go sim so - lus, j ‰ Œ Œ œœ # œ˙ œ œ œœ œœ œœ b œ.˙ œj œœ # ˙ b œ ? ? ?b œ œ œ œ œœ œ ˙ == 6

œ œœ œ œœ œ œœ . œ œ 3 # ˙˙ J œ œœ œ. œj ˙ œ . Jœ 3 ˙ œ œ œ b˙

3 ˙

e- go oc- ci- dam,

#

œ œœ œ œ œ

Accompagnement

__

œœ

œœ . œj ˙ #œ

22

œ œ œ bœ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ V b C œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ ? b C œ Jœ Jœ œ œ œ œJ Jœ

84

gla - di- us,

j œœ œ.œ. # œœ œœ œœ œœ b œœ . œ œ œœ J J

œ #˙

gla- di- us,

œ . œJ ˙

œ œ œ œ

Fo- ris va - sta- bit e- os

pa- vor,

Œ bœ œ œ Œ œ œ œ

w

Fo - ris va-

œ œ Ó

et in- tus

œœ œ œœ œœ

œ . œj ˙ Œœ œ œ

œ œ œ œ ∑

pa- vor,

œ Œ œ bœ

œ . œJ ˙

œœœœ œ œœ

˙ ˙ œ. Jœ ˙ Fo- ris va - sta- bit e- os gla - di- us, œ œ œ œ œ œ œ œ. œj ˙ Œ C Œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ ˙ J

Œ œ œ œ œ Ó Œ b œ œ n œœ b œ œ Ó et in- tus

in - tus

œj œ œ œ œœ œœ œœ œœ Jœ ˙ œ. œj œ œœ œœ œ œ œ œ ˙. œ œ œ. œ.

7

6

#

__ __

6

7

6

#

j œ œ œ # œ œ # œ . œjœ œ ˙ # œ . œj œ ˙ œ . œ œ œ . b C Ó & & & ∑ Ó œ . Jœ œ. œJ œ œ ˙ n œ Jœ == œ. Jœ ?b C œ œ w œœ œœ œœ œ œ ˙ 7/ii/9 (57 m.) RITOURNELLE

#

6

7

6#

#

_ _ _ 6

5 4

3#

#

S7 Audite coeli [QUATUOR & Bc] Ju- di - ca- bit Do - mi - nus po- pu- lum 18

su

-

œj Jœ

um, po- pu - lum

j j ˙ #˙ œ ˙ B & b œ . œj œ œ œ œ œ ˙ œj œj œ œ œ œ # Jœ J # ˙ == B œ. œ Ó Ó ∑ J B

Vb Ó

? ?

? b Ó˙

= ==

Ju

∑ ˙

∑

-

di - ca- bit Do - mi- nus

∑

#∑˙

˙

˙ ∑

w

6

b

6

7

6 2 4#

+ j œ B B V b œœ œœ .. b œœ œœ .. œœ œ œœ œœ œœ œœ J == ?b

œ

-

w

Ju

œ œ œ

6#

œj

#

_

∑

-

di -

œ

6

7/ii/10 (109 m.) œœ œœ

˙˙

bit quod in- fir - ma- ta sit

˙

po- pu - lum

Ó œ.

∑

˙˙ œœ b œœ

43

Vi - de

œj œœ Jœ

& B & ==

ma - nus,

˙

b˙ œ œ

˙

˙˙ œb œ

#

œœ œœ œ œ

3 œ

Symphonie

# Œ & œ

œ ∑œ œ œ œ œ∑ œ œ œ ˙ ∑ œ

7

˙œ œ œœ

œœ œœ œœ

œ œ œœ œ œ œ œ œ

?# 3 œ

œ œ œ

œ œ œ

œœœœœœ

Lau - da-te, lau - da - te

B

=

# V Œ

∑

?# œ

˙

œ

œ

po - pu- lum

∑

∑

œœœœœœ

œ œ œ œ œ œ

œ

# C & & & == # C B BB V == # C B =V 43

gen - tes

∑ œ

œ.

_ _

___

6#

[RÉCIT; CHŒUR]

∑œ œ J

œœ

3 œœ

B

V B ==

#

6

[TRIO; CHŒUR]

œœ œ œ œ œ œ ˙ œ #œ ˙

œœ œœ œœ .. œœj œœ J

œœ

œ œ œ œœ œ œ œ

œœ œœ œ œ œ œ œ œ. J ˙

j œ œ œ. œ œ

œ

˙

œ œ

œ œ œ œ

œ œ

j œ œ œ. œ œ œ

˙

œ œ œ œ œ œ

œ œ

Qui- a

san- gui- nem ser - vo - rum su - o- rum ul- cis - ce- tur,

7/iii 7/iii/2 (109 m.) 7/iii/1 (21 m.)

b C Œ œ œ . Jœ ˙ œ Œ Œ œ œ . Jœ w Q & & = Gravement

Au-di- te coe- li,

7/iii/8 (54 m.)

?Q

=

au- di- te coe - li

œ œ. œ œ œ œ J

Gracieusement

?b 3 œ

˙ Œ œ

Vi - de- te, vi - de- te quod

quae

œ. œ œ J

˙ œ

e - go sim

so- lus,

b ˙ +˙ lo

-

Gracieusement

˙ Ó

# 3flûteœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ & & & Œ ∑ ŒŒ œ ==

quor,

Con- cres

?Q

=

21

Œ Œ

œ œ œ∑ œ œ œ œ œ Œœ -

cat,

œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J œ œ œ œJ œJ œ œ

Fièrement

?b C

E- go oc- ci- dam, e- go oc - ci - dam, e- go oc - ci - dam,

TEXT SOURCES: L1, 47; L2, 47 MUSIC SOURCES: 7/i: VPh, v/79-127 (earlier pagination 147-95), ‘de la maniere que Mr Delalande l’avait fait la premiere fois’, in the hand of André Danican Philidor l’aîné; B30222, Audite cœli etc. / à 5 Voix et 5 Instrum. / avec La Basse-continuë / fait par / Monsieur de La Lande, MS, 1 gathering, n.d.,15 ff., in fº, 330x205 mm., Ex libris:

85

S7 Audite coeli Ex Biblioth. Regia Berolinensi (See Commentary) 7/ii: VPh, v/39-75, in the hand of François Fossard 7/iii (Extracts): Apt 3123, 236: ‘Audite cœli’; 236-42: ‘Concrescat’; 102-3: ‘Videte quod ego’ LITERATURE: H. Kümmerling, Katalog der Sammlung Bokemeyer (Kieler Schriften zur Musikwissenschaft XVIII), Kassel 1970, pp. 119, 161, 294, 298, 302-3, 405; Sawkins 2001/2, 105 EDITION: 7/i: ed. Jean Duron, Versailles (Éditions du Centre de Musique Baroque, Cahiers 95), 2004 COMMENTARY: The text of this work is one of the first 13 present in L1 and L2 arranged alphabetically, presumably the works already written when Lalande first took up his post of Sous-maître de la Chapelle in October 1683 (see Sawkins 1989). The date 1689 given in A5840 may refer to the revised version also present in VPh. This motet is one of the earliest by Lalande to be set to a text outside the Psalter — in this case from the Song of Moses, beginning with its dramatic invocation ‘Give ear, O ye heavens, and I will speak’. The first two of the three versions known provide the earliest evidence of the composer’s lifelong habit of continuous revision. Both are found in VPh, vol. 5, the earlier version described on the title page as ‘de la maniere que Mr. Delalande l’avait fait la premiere fois’ and copied by Philidor, while the revised version, copied by Fossard, precedes it. The first version formed part of one of two earlier bindings of which some of the pagination is still visible, where it was preceded by Jubilate Deo S9, Super flumina Babylonis S13/i, Quam dilecta S12/i, and Laudate pueri S18/i. The principal differences between the two early versions are cuts to the first version amounting to 164 m. affecting eight of the ten movements and a complete recomposition of the sixth movement, ‘Vidit Dominus’, which is 55 m. longer than the earlier version, making the second version of the whole motet 109 m. shorter overall. Many of the cuts to the first version (though not all) are indicated on the earlier copy with a small ‘x’; curiously, in the last movement two crosses are visible which would suggest a further cut was contemplated, although this is not apparent in the later version (with thanks to Jean Duron for drawing our attention to these markings). Both the Philidor and Fossard copies contain a homophone illustrating the ‘latin francisé’ sung at the time, as they spell the opening text: ‘Audite cœli quæ locor’. It was the first version which soon travelled beyond Versailles: a careful copy in a German hand but retaining French terminology found its way into the royal collection at Berlin by the early 18th century (DB, 30222). This copy was owned by Georg Österreich (1664-1735) and according to Kümmerling (see Literature), was copied by the scribe he designates as ‘Öe’. The watermark (no. 384a) shows a woman with a flower in her hand and the paper maker’s initials JWC (= Johann Wilhelm Cast, working 1695 to 1705 at Hasselfelde-Vordermühle, in Thuringia, some 120 km. north-west of Leipzig) (with thanks to Prof. Dr. Hans-Joachim Schulze of the Bach-Archiv, Leipzig for this information and identification). In this copy, the inner three voices of the grand chœur are notated in clefs g2, c3, and c4 rather than in their original clefs c3, c4 and f3, and there is some occasional revision evident to these parts although all movements are exactly the same length as the earlier version in VPh. But the German copy also incorporates a line for basse de violon (distinct from the basse-continue) which is not present in either of the Versailles copies. This, taken together with the amendments to the vocal parts, suggests that the copyist may have had access to a source intermediate in date between the two sources in VPh. Certainly, such a source must have been French, given the nomenclature (Premier et second Dessus, Haute-contre, Taille, Quinte, Basse de Violon, Basse-Continue) preceding the opening staves of the orchestral prelude and the indication Symphonie present under the Dessus and Basse-continue lines in the first measure. This copy by a German scribe in the late 17th or very early 18th century, and apparently made in the lifetime of the composer, is the only known example of such an early dissemination of one of Lalande’s grands motets outside France.

86

S8 Ecce nunc benedicite Evidence for a third version, at least for the three movements quoted, exists in a much later manuscript, copied in 1765 (Apt3123), but obviously deriving from an earlier source. In this case, despite the sketchy nature of the music in what was intended as a devotional manual, the first vocal section, ‘Audite cœli’, although the same length and bearing rhythmic similarities, is nonetheless very recognizably revised in melodic shape. The following ‘Concrescat ut pluvia’ is completely recomposed, with a flute obbligato and voice in imitation, very much in the composer’s mature style; the extended nature and the recapitulation of the opening text after ‘Et quasi stillæ super gramina’ marks a formal change from the binary nature of this movement in the earlier settings. The third movement quoted is ‘Videte quod ego sim solus’ and while the metrical changes of the earlier versions are followed, the melodic outlines are different, and the extended melismas on ‘sanabo’ at the end are another indication of a late date for this version. In all, 11 of Lalande’s motets quoted by the scribe of Apt3123 had not been included in the printed edition of 1729 (H) and therefore must have still been in circulation in manuscript form almost 40 years after the composer’s death.

S8 Ecce nunc benedicite TEXT: Psalm 133 (134) DATE: c1683 4 SOLOISTS: g2, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 4: g2, c3, c4, f3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 5: g1, c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1, c2(c3), f4; c1, c2, c3, f3, f4 LENGTH: 136 + 104 + 145 = 385 m.

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S8 Ecce nunc benedicite

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S9 Jubilate Deo TEXT SOURCES: L1, 56; L2, 56 MUSIC SOURCE: VPh, vi/73-107, music in the hand of André Danican Philidor l’aîné, text in the hand of François Fossard LITERATURE: Sawkins 1989; Sawkins 1993/1, 72, 92 COMMENTARY: The text of this work is one of the first 13 present in L1 and L2 arranged alphabetically, presumably the works already written when Lalande first took up his post of Sous-maître de la Chapelle in October 1683 (see Sawkins 1989). However, it is assigned the later date of 1686 in A5840. This motet includes early examples of the trio scoring for Ds, HC and BT used by the composer in many later works; here it is first employed for the opening vocal ensemble, leading into a double chorus, and then for most of the second movement. The only récits for solo voice in the whole motet are those for BT, at the beginning of the second movement and, more extensively, in the third. The brevity of the text of this psalm perhaps explains the prominent role for the orchestra in this motet. The first movement, as well as the opening symphonie (20 m.) also includes another and more substantial one (44 m.), while the following movements are introduced by symphonies of 31 and 23 measures respectively. Both symphonie and accompagnement of verse two of the psalm, ‘In noctibus extollite manus vestras in sancta’ (In the night lift up your hands to the holy places), employ an appropriately dark scoring (c1, c2, c3, f3, f4), raising the question as to which instruments were used in this movement. The highest part easily falls within the range of the violin and this is not the only case among Lalande’s motets where low-lying passages for violins are written in c1 clef, presumably to avoid leger lines (cf. the opening symphonie of De profundis S23/ii/1 where the dessus instruments begin in clef c1, but change to g1 at m. 44 when the tessitura moves upwards). The next two lower parts (c2, c3) both necessitate violas. The part in clef f3 is also playable on the viola except for those passages when it doubles the lowest part (f4), so can be played either by basse de viole throughout, or by viola, omitting those passages doubled in the basse-continue. The last movement includes several short symphonies interspersed between phrases for voices.

S9 Jubilate Deo TEXT: Psalm 99 (100) DATE: c1683 7 SOLOISTS: g2, g2 ,c3, c3, c4, c4, f3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3 & 5: g1, c1, c2, c3, f4; g1, g1, c3; hb seul, f4 wind obbligati: hautbois LENGTH: 192 + 34 + 107 + 127 = 460 m.

89

S9 Jubilate Deo 9/1 (192 m.)

[RÉCIT; CHŒUR à 6]

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S10 Laudate Dominum, omnes gentes TEXT SOURCES: L1, 57; L2, 57 MUSIC SOURCE: VPh, viii/27-57 (earlier pagination 1-32), in the hand of André Danican Philidor l’aîné LITERATURE: Sawkins 1993/1, 92, 97 EDITION: ed. Lionel Sawkins, Stuttgart (Carus Verlag), 1985 (fs, cs, matériel) COMMENTARY: The text of this work is one of the first 13 in L1 and L2 arranged alphabetically, presumably the works already written before Lalande first took up his post of Sous-maître de la Chapelle in October 1683 (see Sawkins 1989). However, it is assigned the later date of 1689 in A5840. The opening is a vigorous response to the text, juxtaposing soloists, petit chœur and grand chœur in a variety of concertino / ripieno scorings, especially in the recapitulation of the opening movement. The instrumental writing exhibits much independence from the voice parts in this movement. In the second movement, for taille solo, the composer alternates the inner string parts to reflect or contrast with the rhythmic character of the outer parts for dessus and basse. In many ways, Jubilate Deo is among the most original of the composer’s early works. This copy appears to have been the first in an earlier binding where it was apparently followed by Super flumina Babylonis S13/i, Quam dilecta S12/i, Laudate pueri S18/i and the earlier setting of Audite cœli S7/i. At the Concert spirituel, this work was performed in 1752.

S10 Laudate Dominum, omnes gentes TEXT: Psalm 116 (117), with Gloria Patri DATE: 1686 2 SOLOISTS: c4, f3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3 & 5: g1, c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1(c2)(c3) LENGTH: 149 + 21 + 95 + 51 (Gloria Patri) = 316 m.

10/1 (149 m.)

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*vocal and instrumental scoring incomplete

TEXT SOURCES: L1, 57; L2, 57 MUSIC SOURCE: VPh, vii/41-61 (earlier pagination 1-22) (incomplete), in the hand of André Danican Philidor l’aîné, with text corrections in the hand of François Fossard (see Commentary) LITERATURE: Sawkins 1989; Sawkins 1993/1, 72, 92, 97

92

S11 Omnes gentes COMMENTARY: The text of this work is one of the first 13 in L1 and L2 arranged alphabetically, presumably the works already written before Lalande first took up his post of Sous-maître de la Chapelle in October 1683 (see Sawkins 1989). However, it is assigned the later date of 1686 in A5840. This is among Lalande’s shortest grands motets, in keeping with the very brief text. The only music source is incomplete, in so far as the Gloria Patri is laid out for five-part chorus and five-part orchestra but is lacking the actual notes for most of the orchestral parts. The basse-continue is complete except for the last 14 measures and the only other orchestral parts present are the two dessus parts for m. 24-32. The vocal parts are complete until m. 41; from this point to the end only the dessus and basse are given. The earlier pagination suggests this motet was originally at the beginning of a volume of five motets where it was followed by Omnes gentes I S11, Beati quorum S5, Afferte Domino S4 and Dixit Dominus I S1. Apparently, these were all copied by Philidor l’aîné, but some now show corrections by François Fossard, in this case, to the text on p. 54 (DsCh, m. 29-31).

S11 Omnes Gentes I TEXT: Psalm 46 (47) DATES: 11/i: c1683; 11/ii: c1700 5 SOLOISTS: g2, c3, c4, f3, f4 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3 & 5: g1(c1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, f4 wind obbligati: hautbois LENGTHS: 11/i: 183 + 14 + 60 + 74 + 65 + 123 + 41 + 58 = 618 m. 11/ii: 183 + 14 + 50 + 74 + 72 + 122 + 41 + 58 = 614 m. (see Commentary)

11/i [RÉCIT] / (CHŒUR)

11/i/1 (183 m.)

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[RÉCIT / DUO: Ds,BT] ; (TOUS) 88

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49

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∑ ∑

∑ ∑

gen - tes, plau- di- te

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ma - ni- bus,

j œœ # œœ .. œœ # œœ œœ. œ œ J J ∑ ∑

∑ ∑

ex - ul- ta-ti - o

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4 3#

-

nis,

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93

S11 Omnes gentes 11/i/2 (14 m.)

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Quo- ni- am Do- mi- nus ex - cel- sus, ter - ri- bi- lis, ter - ri - bi- lis,

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7# 9 4

11/i/3 (60 m.)

# C Ó == B B & Ó # Ó B B V C Ó == ?# C

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gen- tes, et

gen- tes sub

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po-pu-los no - bis,

œœj œ J œœ.. œœj œœ J œ. œ.

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pe- di- bus

no-stris,

11/i/4 (74 m.) (DUO d'HAUTE-CONTRE et de TAILLE)

& & & == B B

== V

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∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

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no- bis hae - re - di- ta - tem su - am;

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11/i/5 (65 m.)

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94

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(SOLO; CHŒUR) 12

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A- scen

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œj œ +

dit De - us in ju

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œ

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bi - lo,

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S11 Omnes gentes 11/i/6 (123 m.) (SOLO; CHŒUR)

seul # 3 hautbois œ . œj œ œ. & & B == ˙ œ ˙

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∑ ∑

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Psal- li- te, psal-li- te

j # ˙ œ B V 3 œœ .. œœ œœ ˙œ. œ œœ ˙ œ B == J J ˙. ? # 3 ˙. ˙. 6

(SOLO)

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rex om- nis ter- rae

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J

7

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(SOLO; CHŒUR)

# & C œ 107

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Psal -

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œ œ

œJ œ œ Œ J

li- te sa- pi - en - ter, psal - li- te,

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11/i/7 (41 m.) RITOURNELLE

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b

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˙

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Re-gna

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11/i/8 (58 m.) (SOLO; CHŒUR)

∑n ˙ 6 5b

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˙

bit

De

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˙.

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su - per gen - tes,

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˙ b

Œ

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6#

Prin- ci- pes

po-pu - lo - rum

11/ii 11/ii/2 (14 m.) RÉCIT

˚ # B V c œj. œj œ Jœ . Jœ œJ œJ  =

œ œJ Jœ # Jœ. œJ œJ Jœ Jœ . œJ œ  

Quo- ni- am Do- mi- nus ex - cel- sus, ter - ri- bi- lis, ter - ri- bi-lis,

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w

˙

11/ii/3 (50 m.) RITOURNELLE

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˙ j ˙ j œj œ œ œ. œj œÓ œ œ . œ ˙œ œ œ.œ. œJ œœ œœ œ . œ ∑ ˙ ˙ w w w

95

S12 Quam dilecta QUATUOR [& Bc] 16

&

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Sub - je- cit po- pu- los

B B

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TEXT SOURCES: L1, 59; L2, 59 MUSIC SOURCES: 11/i: VPh, viii/59-90 (earlier pagination 22-54), in the hand of André Danican Philidor l’aîné 11/ii: F-Pn, Vm1 1354, Omnes gentes à Grand Chœur Par Mr de La Lande, MS rs, n.d., 20 ff. (20 bl.), in 4º, 270x205 mm., (cf. F-Pn, Vm1 1355, Laudate pueri S18/ii, rs, in the same hand) COMMENTARY: The text of this work is one of the first 13 in L1 and L2 arranged alphabetically, presumably the works already written before Lalande first took up his post of Sous-maître de la Chapelle in October 1683 (see Sawkins 1989). It is not assigned a date in A5840. The earlier pagination in VPh suggests this motet was originally the second in a volume of five motets where it was preceded by Laudate Dominum S10, and followed by Beati quorum S5, Afferte Domino S4 and Dixit Dominus I S1. These were apparently all copied by Philidor l’aîné, but some show corrections by François Fossard, though not in this case. On page 77, an instrumental passage of eight measures has been bleached out; this is restored, in short score, in the later version, F-Pn, Vm1 1354, p. 22, m. 66-73. The second version, in reduced score, shows only minor revisions apart from the second movement where the accompaniment is reduced to basse-continue, and complete recomposition of the third movement: the earlier bass solo ‘Subjecit populos nobis’, accompanied à 5, is replaced by a quartet of solo voices with bassecontinue. The later setting of this text (S77) is entirely distinct from both versions of this earlier work.

S12 Quam dilecta TEXT: Psalm 83 (84), vv. 1-10a, 12 DATES: 12/i: 1686; 12/ii: c1704 5 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 5 & 6: g1, (g1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, c3(f4) wind obbligati: hautbois

96

S12 Quam dilecta LENGTHS: 12/i: 45 + 58 + 103 + 19 + 106 + 94 + 71 + 92 + 87 = 675 m. 12/ii: 45 + 58 + 74 + 19 + 103 + 95 + 70 + 74 + 89 = 627 m.

12/i 12/i/1 (45 m.)

j 3 ŒŒ œ.œ. Jœœ # ˙˙ & & & ==

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[DUO; RÉCIT: HC] 7

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B B

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Con- cu - pis- cit, et

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Symphonie

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6

7

[RÉCIT; TRIO: Ds,Ds,HC] 22

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& ˙ B =

∑

V œ ˙

Cor

12/i/4 (19 m.)

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Con - cu - pis- cit, et 6 4 2

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#

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Jœ J

Con - cu - pis- cit, et

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12/i/3 (103 m.)

#œ œ

œ. œj ˙ ˙ œ

Con - cu - pis -

˙.

-

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˙

97

S12 Quam dilecta 12/i/5 (106 m.)

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œœ œœ œ .. œ ∑ ∑

Œ Be - a - ti qui ha- bi- tant in do-mo tu - a, ? # # C Óœ œ œ œ œ œ ˙ œœ œœ ˙œ. œj œ œ œ œ œ œ ˙

Do - mi - ne;

˙. œ

œ

12/i/6 (94 m.) RITOURNELLE

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œ œ œ œ œ œ œ œ

œ.œ. œœj œœ J

Be - a - ti qui ha - bi- tant in

do- mo tu- a,

Do- mi - ne,

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li- um

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œ œ œ œ œ œ œ œ

œjœ. œj œ œ. œ . œj ∑ Ó # œŒ ‰ Jœ œ . œ # ˙ œ. œ J J

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5

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∑

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5

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Ó Ó

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J

6

39

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∑ ∑

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œ w

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Vi- de- bi- tur

De- us de - o- rum in

˙

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∑ ˙ ∑œ œ

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[QUATUOR & Bc] 31

∑ ∑

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B B == V ˙.

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Jœ Jœ mi- ne,

˙

˙

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∑

Si- on,

C w

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89

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tem,

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œ œJ Jœ # +œ œ Jœ C ˙ ˙ J

## c Œ ‰ œ œ. œ œ J J J =V B

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S12 Quam dilecta 12/i/8 (92 m.)

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hautbois seul

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Pro- tec- tor

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Qui- a

me - li - or

est di - es

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12/i/9 (87 m.) [DUO; CHŒUR]

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Ó Ó

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B

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pri - va- bit

Non pri - va- bit bo - nis

am- bu-lant in

in - no- cen - ti - a,

e - os qui

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Do - mi - ne vir- tu -

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Non

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pri - va - bit

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27

tec - tor

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12/ii 12/ii/1 (45 m.)

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(DUO)

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S12 Quam dilecta (CHŒUR) & =

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12/ii/4 (19 m.)

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12/ii/5 (103 m.)

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B

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(TRIO) 22 Cor

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B B

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B

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12/ii/3 (74 m.) (RITOURNELLE)

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S12 Quam dilecta (CHŒUR)

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do- mo tu- a,

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12/ii/7 (70 m.)

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12/ii/8 (74 m.)

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12/ii/6 (95 m.) RITOURNELLE

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[DUO; TRIO: Ds,Ds,HC]

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101

S12 Quam dilecta 12/ii/9 (89 m.) [DUO; CHŒUR]

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Non pri - va- bit, non Ó œ. œj œ œ œ. œ . œ œ. œ ˙ œ. J J am- bu-lant in in - no- cen - ti - a, non œ. œ . Jœ œ œ œ. Jœ # œ . œj ˙

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[DUO; CHŒUR]

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Do - mi - ne vir- tu -

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Non pri - va - bit

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TEXT SOURCES: L1, 60-1; L2, 60-1 MUSIC SOURCES: 12/i: VPh, ii/1-34 (earlier pagination 73-106), music and text copied by André Danican Philidor l’aîné and François Fossard (see Commentary) 12/ii: TPh, fs, F-Pn, Rés. F. 1696 (1) (2nd pagination); 7 pt-bks, F-Pn, Rés. F. 1697; V26, F-V, Ms mus 26, MS fs, n.d., in obl., 190x250 mm., 16 ff. in the hand designated Ph5 in Herlin 1995 EDITION: 12/i: ed. Jean Duron, Versailles (Éditions du Centre de Musique Baroque, Cahiers 98), 2004 LITERATURE: Sawkins 1989; Sawkins 1993/1, 92-102, 106-108; Sawkins 2001/2, 104-5 COMMENTARY: The text of this work is one of the first 13 in L1 and L2 arranged alphabetically, presumably the works already written before Lalande first took up his post of Sous-maître de la Chapelle in October 1683 (see Sawkins 1989). However, it is assigned the later date of 1686 in A5840. Obviously this date refers to the first version which was originally the third in a volume of five motets, preceded by Jubilate Deo S9 and Super flumina Babylonis S13/i, and followed by Laudate pueri S18/i and the earlier setting of Audite coeli S7/i. The score of this work in VPh is a good example of cooperation between Fossard and Philidor. For pp. 116, Philidor copied music and text; for pp. 17-2, Philidor wrote the music but Fossard added the text. For the remainder, pp. 21-34, Fossard copied music and text. It is possible that the folios making up pp. 17-20 were a later recopy, either to make a cut or correction, as p. 20 has only six measures of music. The later version of Quam dilecta shows extensive revision to vocal and instrumental writing and, as with some other motets in TPh, includes passages where the instrumental writing is in six real parts. The score V26 probably dates from much the same period as TPh (1704-6) and may have formed part of it, as partbooks exist in TPh for this work as well as for V24 Laudate Dominum S57 and V25 Venite exultemus S58; all three scores are in the same hand (Ph5; see Herlin 1995, cvi). Ph5 is also seen in the score in Lutz of Eructavit cor meum S50 and in F-V, Ms mus 82, P. Collasse and J.-B. Lully, Ballet des quatre Saisons.

102

S13 Super flumina Babylonis TEXT: Psalm 136 (137) [13/i: vv. 1-7 only] DATES: 13/i: c1683; 13/ii: c1700 13/i: 5 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 4: g2, c3, c4, f4 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3 & 5: g1(c1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1(c2)(c3)

13/ii: 4 SOLOISTS: g2, g2, c3, f3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3 & 5: g1(c1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1, c2, f4; g1, g1(c1), c3; vns 1 & 2, f4; vn(g1)(c1), f4; flûte allemande, g1(bc); wind obbligati: flûte allemande

LENGTHS: 13/i: 156 + 59 + 9 + 137 + 69 + 41 + 94 = 565 m. 13/ii: 99 + 66 + 16 + 100 + 53 + 82 + 52 + 71 + 44 = 583 m.

13/i 13/i/1 (156 m.)

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[CHŒUR & Bc] Su - per 57

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13/i/2 (59 m.)

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vi - mus, 6

103

S13 Super flumina Babylonis [TRIO: Ds,HC,BT]

b b b ˙˙ n ˙˙ .. œœ ww & B & == 18

In sa - li - ci- bus in

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b Ó ˙ ˙ ˙. œ œ œ & B &b Ó == ˙ ˙. œ w B ˙ B ? ? b b ˙ ˙˙ . œ ww ˙ ==

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13/i/3 (9 m.) [RÉCIT: BT / T]

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b ˙˙ .. œœ œ.˙ œj ˙œ. œ J . œœ . œœj ˙. œ ˙œ B V b C ˙˙ . ˙ œ w B == œ J ?b C ‰œœœ w w ˙ B B & ==

no - bis,

œ

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e - ro tu - i, œj j ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ

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Œ

bœ & b c ˙ Jœ Jœ . Jœ œ Œ‰

Ad- hae- re- at

B B V ==

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104

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7

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Ob- li- vi - o- ni de ? b œ œJ œJ œ œ ˙

6

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12

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13/i/5 (69 m.)

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˙˙ .. œœ œœ œœ n ˙˙ .. œœ ˙˙

36

[RÉCIT; TRIO: Ds,Ds,HC; CHŒUR]

B

runt nos,

w

˙

5

13/i/4 (137 m.) [RÉCIT; CHŒUR]

Œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ 3 & & & Œ ==

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∑

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œ

S13 Super flumina Babylonis 13/i/7 (94 m.) [TRIO & Bc / CHŒUR]

œ.œ. œœj œœ œœ œ.œ. œœj ˙ .. Ó b J &b C Ó J n˙ Me- mor es- to, Do- mi - ne, b œ. Jœ œ œ œ. Jœ ˙. B Vb C = ˙

[TRIO & Bc / CHŒUR]

11 ‰ j jj b œ œ ‰ j jj & b n œœ œ œ ‰ œœJ Jœœ Jœœ œœ œœ ‰ Jœœ œœJ œœJ œœ œœ

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[TRIO & Bc / CHŒUR]

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Us - que ad fun- da - men- tum in

œ

œ

˙

œ

Us- que ad fun- da - men- tum

Ex- i- na - ni- te,

ex - i- na - ni - te,

b œ œ œ ‰ œJ Jœ Jœ œ œ ‰ Jœ œJ Jœ œ œ Vb

in

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œ Jœ œ œ œ J J J

a,

us- que ad fun- da-

13/ii 13/ii/1 (99 m.)

b b C ˙˙ . ˙ œ & B & == Symphonie

b ˙ B B V b C ˙˙ ˙ == ? bb C ˙ ˙

˙˙ b ˙˙.

bœ œ œ œ

b Ó œ œ . j & b Ó œ œ œœ. œœ ˙˙ J

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Ó ˙ Ó b˙

se - di- mus

et

b V b Ó œ œ œ . Jœ ˙ Il- lic

˙w.

˙ œ

55

Il- lic

[CHŒUR & ORCH. à 5] Su - per flu - mi- na Ba- by - lo 21

+ œ.œ b œ œj ˙˙ . n ˙ ˙ œ ˙

Ó ˙

et et

se - di- mus

j ? b Ó œ œ œœ .. œœ ˙˙ b Ó J

Ó ˙ Ó

& B ==

œ ˙˙

B

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b & b ˙.

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fle fle - vi - mus,

œ -

et

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Il

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∑

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nis

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œ

Su

-

lic

se - di - mus et

œ. œJ œ œ

∑

w

œ œ ˙

∑

˙˙

vi - mus,

vi - mus, fle - vi - mus,

œ. nœ.

œj Jœ

13/ii/2 (66 m.)

˙ ˙

&& ==

[TRIO: Ds,HC,BT]

+ b b ˙˙ n ˙ . b w & B & ==

b b 23 ÓÓ ˙˙ n ˙˙ b ˙.˙. œœ ˙ œ ˙.w n œ œ˙ œ n ww+ ˙˙ & B & == œ Symphonie Ó ˙˙ ˙ w˙. œ n ˙˙ ww ˙˙ w+ ˙ ˙ ˙ B V b b 23 B Ó Ó == ? b b 23 w. w. w ˙ b w.

18

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b Ó ˙ ˙ &b ˙ ˙

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w ∑

violons

In sa - li - ci- bus in

& B ==

b ˙ . ∑œ ˙

˙ w+ ? ? b ˙ ˙ B b ˙ ==

˙. œ œ œ w Ó

w w

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Ó˙

me - di- o

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e - jus

˙ ˙ ∑ bw ∑

13/ii/3 (16 m.) RÉCITS [BT / Ds]

B & =

bb C w

violons

w

w

bw

w

w

˙

per

œ œ

il- lic in- ter-ro-ga- verunt nos, qui cap - ti- vos dux -e runt nos, j œ˚j œ˚j œ.+ j ˙ j j œ œ œ œ œ Ó bœ Œ bœ b˙ œ œ œ. œœœ œ. œœ ˙w œ Œ w ? ? ? b C w œ ˙ œ . œj ˙ œ . Jœ w bw w == b Qui-a

105

S13 Super flumina Babylonis 13/ii/4 (100 m.) [RÉCIT; CHŒUR] Bécarre 3 œ ∑œ œ & & & == violons œ œ œ ? ? ? 3 ==

œœ œ œœ œœ œ œ

œ œœœœ œ œ œ œ

Hym- num can - ta

-

36 ˙.˙. œœ œœ Œ b & b 23 Œ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ

te

œ œ

no- bis, can - ta - te,

˙.˙. œœ œœ b œœ ˙˙ .. œœ œœ Œ Œ + quo- mo-do can - ta - bi-mus ˙. œ œ œ ˙. œ ˙

˙˙ .. œœ œœ œœ n ˙˙ .. œœ œœ Œ Œ + quo- mo- do can - ta - bi-mus, ˙. œ œ œ n ˙+ . œ œ œ

Quo- mo-do,

B b b 3 ˙. œ ˙ =V 2

13/ii/5 (53 m.) 49

B

& & ==

œœ œœ

3 œœ

-

te

œ

no - bis,

Can - ta - te, can - ta

-

te

no - bis,

œ œ

œ ?3 œ

==

B B & ==

˙

œ

3 =V

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œ

œ˙ œ œ œ œœ œ œ

œ

œ. j œJ ˙ œ ˙˙ Symphonie œœ .. œœj œ˙. œ œ. œ œj B V b C ˙˙ B == J ?b C ‰œœœ ˙ ‰œœœ ˙

œœ

Can - ta - te, can - ta

B

? ?

œœœœœœ œ ˙ œ œ

œœ

œ

RÉCIT 8

violons

Si

==

ob - li - tus

œ ˙

? b ˙.

fu

˙.

˙

∑

flûte allemande

& & ==

Œ

B & =

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œ J

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˙

œ

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ŒŒœ

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∑œ œ œ J J

∑

+ ‰ œj œ œ . œ

J

œ.

Œ

Œ œ

œ

-

n œJ œ ti-ae

bœ œ œ œ œ œ

13/ii/7 (52 m.) CHŒUR

œj b œœ œ œ . n œj œj n ˙ B & b b C œ. . & œ œ œ œJ ˙ == Jœ Me- mor es- to, Do - mi - ne, b C œ. Jœ œ œ œ. B œJ ˙ b =V Me- mor

es- to, Do - mi - ne,

œ . Jœj œœ œœ b œœ .. ? ? b C ? == b

œœj ˙˙ J

œ. n œ œ J

Ad- hae - re- at

œ. œ œ. œ b œ. œ

In prin - ci - pi - o lae - ti

œ

-

flûte allemande

b œ. & b œœ œ 51

œ œ. œ œj

˙˙

violons

b œœ . œ œœ & B & == J œ œ œ B B Vb œ œ == Ob- li- vi œ œJ œJ ? ? ?b == &

+ b3 œ. n œ œ œ œ. Jœ ˙ b & œ J & =

b &b 3 Œ

26

œ˙ œ œ œœ œœ œœ œœ

e-ro tu œj j ˙ œœ

-

13/ii/6 (82 m.) RÉCIT

= B

j˙ ˙œ. œ œ.

œœj ˙˙ J n œ ˙œ . œj ˙˙ bœ œ œ ‰œ œ œ

œœ œœ b œœ n œœ œœ ..

˙ œ œ

œ˙

Œ œ ˙

nœ +

Plus vite

b œ œ œ œœ œœ b œ˙ œ œ œw œ b œ œ œ œ == B B & œ˙ ˙ . œ œ˙ œ œ˙ œ b œ ˙˙ . ˙ œ B B V b ˙˙ . == ? ?

b C

œ

˙

Œ

∑

œ #œ œ œ

œ ˙˙ œ œ . œ ˙œ Jœ

o- ni de

+ œ œ. œJ ˙ lin - gua me

ŒŒœ

-

œ œ ˙

œ

j œœ .. Jœ œœ

œ

œœ .. œj œœ œ ˙œ œ

tur dex- te- ra

# œ œ. Jœ œ

me- a,

œ œ

œ -

a

œ. œ œ. œ b œ. œ

nœ œ Œ me - ae,

œ

Œ œ Vif Ex- i- na - ni - te, ex - i- na - ni - te, œ n œ œ ‰ œj œjœj œ œ ‰ œj œj œj œ œ b bœ œ œ &b œ œ œ Ó ‰ Jœ Jœ Jœ ‰J J J œ œ 10

Qui

b Vb œ

Qui

? b b n œœ

di- cunt:

œ œ ‰ œJ Jœ œJ œ

di- cunt:

Ex- i- na- ni - te,

œ

‰ œJ œJ œJ œ

ex - i - na -

œ

Ex- i- na - ni - te, ex - i- na - ni - te, Ex- i - na- ni - te, ex - i - na -

‰ j j jœ œ ‰ j j j œ œÓ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ‰J JJ ‰J J J Ex- i- na - ni - te,

106

œœ #œœ+ œ

ex - i- na - ni - te,

‰œœœ

S13 Super flumina Babylonis

∑ ∑

b &b 3 16

& B ==

œj Jœ

œ œ

œj Jœ

œj œj œ œ œJ œ œ œ J

e

Us - que ad fun-da - men-tum

b b 3 n œœ œœj B B & == J

œj Jœ

œœj J

œj Jœ

œœ

Œ œ

œœ

? b 3 œ Jœ ∑ Jœ œ œ J J == b

œ

œ

∑

13/ii/8 (71 m.) DUO

violons doux b C Ó ˙œ. œ b J & & & Ó ==

˙˙

Fi - li -

==

a

Ó b œ . œj b ˙ w

˙

13/ii/9 (44 m.)

b Ó & B & b C Ó œœ .. ==

œj ˙ Œ Jœ ˙ Œ

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w

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œ

j j Jœ Jœ œ œ

∑

B =

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Œ Œ Œ b 3 œ œ œ∑ œ n ˙ œ œ n œ œ œ œ œ œ b & œ œ ∑ + Œ Œ Be - a- tus, be - a - tus, ? bb 3 œ œ nœ œ ˙ œ œ œ œ œ œ 9

œ b œ.˙ œJ ˙ mi - se- ra,

œ . œj ˙

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a,

Ó

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Ba - by - lo - nis

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j œ Œ 6 Œ Œ œ œ œ œ n +œ . œ œ œ œ . œ œ Œ 4 Œ Œ œ œ œ œ œ œœ œ œ˙ œ œ œ œœ œ J

Fi - li - a

Ba- by - lo - nis

mi - se- ra!

be- a- tus, be -

Fi - li - a

Ba- by - lo - nis

mi - se- ra!

be- a- tus, be -

œ.œ. œœj ˙˙ Œ Ó ? ? b ? C Ó J Œ == b ? bb C

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j b œœJ b ˙˙ ..

b b C Ó œ . Jœ ˙ Œ Jœ . Jœ =V B

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Us- que ad fun- da - men - tum

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Us - que ad fun- daUs- que ad fun- da - men - tum in

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j˚ ˙ . Jœ # ˙ . ˙

œ œœ œ.œ. œœj œœ Œ Œ Œ n œ œ œœ œ J Œ 64 Œ Œ œ

Œ

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w

64 ˙

œ œ nœ œ

a-tus, B = œ nœ œ œ œ œ œ œ a-tus,

œœ œ Œ ∑ Œ ∑ œ œ œœœ œœœ œ

TEXT SOURCES: L1, 62; L2, 62-3 MUSIC SOURCES: 13/i: VPh, v/1-37 (earlier pagination, 33-69), music in the hand of André Danican Philidor l’aîné, text added by Philidor l’aîné and François Fossard (see Commentary) 13/ii: TPh, fs, F-Pn, Rés. F. 1694 (6), in the hand of Philidor l’aîné; 8 pt-bks, F-Pn, Rés. F. 1695, in the hand of Philidor l’aîné EDITION: 13/ii: ed. Philippe Oboussier, London (Novello), 1988 LITERATURE: Sawkins 1989; Sawkins 1990/2, 128-9

107

S14 Veni Creator COMMENTARY: The text of this work is one of the first 13 in L1 and L2 arranged alphabetically, presumably the works already written before Lalande first took up his post of Sous-maître de la Chapelle in October 1683 (see Sawkins 1989). However, it is assigned the later date of 1687 in A5840. Given its inclusion in TPh, the revised version must have been composed by 1704. The earlier pagination on the first version shows that, formerly, it was the second work in a volume of five, preceded by Jubilate Deo S9, and followed by Quam dilecta S12/i, Laudate pueri S18/i, and the earlier setting of Audite coeli S7/i. This version of Super flumina Babylonis employs only the first seven verses of the psalm, whereas the later sets the whole text. As in the case of Quam dilecta S12/i and Laudate pueri S18/i, it would seem that some pages of VPh for this work were recopied. While almost all of the score, both music and text, has been copied by Philidor, the music of pp. 5-6 and 15-18 appears to have been rewritten by him but in both cases the text has been added by Fossard. The spacing of the music on these six pages is more generous, perhaps suggesting the recopying was due to a cut or revision by the composer, resulting in a reduction in the number of measures. Musical structures involve repetitions of some verses (or parts of them); e.g., ‘Hymnum cantate nobis’ returns after ‘Quomodo cantabimus’ in both versions, in effect interrupting this famous cry of despair before allowing it to finish. Comparison of the two versions shows an extensive revision by the composer in the second. At the end of the second version, the opening text of the duo ‘Filia Babylonis misera’ is repeated at the beginning of the final chorus. The composer appears more ready to treat text freely to serve formal musical structures in those psalms which were the most familiar; see also Venite exultemus S58.

S14 Veni Creator spiritus TEXT: Hymn (Anonymous, before 10c.) DATES: 14/i: 1684; 14/ii: 1722 14/i: 6 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, c4, f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5, 6 & 10: g2, (g2), c3, c4, f3, f4; g2, c3, c4, f3, f4, g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 5 & 6: g1, (g1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, c3(f4)

14/ii: 5 SOLOISTS: g2, c3, c4, f3, f4 PETIT CHŒUR à 2: g2, g2 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3(f4), f4 ORCHESTRA à 2 & 3: vns 1 & 2, f4; g1, f4

LENGTHS: 14/i: 69 + 47 + 66 + 30 + 25 + 156 + 43 + 193 = 629 m. 14/ii: 78 + 31 + 64 + 55 + 102 + 110 + 79 + 111 = 630 m.

14/i

j ˙ j œ . œj œ.. œj # ˙ n œ.œ. œœj ˙ œ .. œj . œ œ œ . œ. œ œ œ C ˙ œ J ˙. œ ˙ œ Jœ ˙ J # œ œ œ Jœ & B & == = & Symphonie j j j ∑ ˙˙ œœ.. œJœ ˙˙ ˙œ . œ œ.˙. œ œ . œ œ ˙˙ Ó B B VC Ó ∑ == J ˙ #˙ n˙ ?C #˙ n˙ ˙ œ. Jœ ˙ ˙ ˙ 14/i/1 (69 m.)

6 4

108

7b

6

7

6 4

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b

7

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33 j˚ œ & c œ œ . Jœ Jœ Jœ œ # œ œ œ

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Ve- ni Cre - a- tor Spi - ri- tus, Men - tes

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6

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#

tu - o- rum vi - si - ta:

Jœ # ˙

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6

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S14 Veni Creator [QUATUOR & Bc] 45

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- ni Cre - a- tor

Spi

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B B

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ni Cre- a- tor - ni Cre- a- tor

5

6

ri- tus, Cre Ve ni Cre -

∑ œ. Jœ # œ . œ J

˙ œ ˙ # œj œj Œ œ œ Jœ J J J

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˙Ó .

7 6

6 4

7 5 3#

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˙ œ œ˙ œ œ œœ œ ˙˙ ..

Qui pa - ra - cle- tus

di -

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B

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B

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B

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& & ==

Qui pa - ra - cle- tus

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Qui pa - ra - cle- tus

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˙ œ ˙

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di -

˙˙ œœ ˙

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˙.

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œ œ œœ œ œ

ce - ris,

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Do- num De - i

œ œ œ

BB ==

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ni Cre- a # œ . œJ œ n œ œ œ

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∑ ∑ œ

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-

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œ . Jœ ∑ ∑

˙.˙.

˙. œ œ œ œ œ œ B Qui pa- ra =

œ œ œ

˙

ce - ris,

œ œ

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œj

œ.

6

al - tis

˙

∑ ∑

j œœj œ ˙˙ ..

-

Jœ

œ.

a - tor, Crea- tor Spi - ri -

4 3# 5

14/i/2 (47 m.) [PETIT CHŒUR; GRAND CHŒUR]

&3 œ œ œ

˙

Jœ

Spi - ri - tus, Cre - a- tor Spi- ri- tus, Spi - ri - tus, Ve

œ #œ œ œ nœ J J 2 4

Jœ œ .

Qui pa- ra -

∑ ∑

∑ ∑

œ œ œ

∑ ∑

6

14/i/3 (66 m.)

B

[PETIT CHŒUR; GRAND CHŒUR]

La Forest

3 = V[ ] œ œ œ Fons vi- vus

?[3 ]

˙

œ

œ œ œ œ. Jœ œ ig - nis

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œ

11

˙.

& & & ==

ca - ri - tas

˙

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œœœœœœ #

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B

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˙

œ œ œ Fons vi- vus,

ig -

œ œ œ

œ œ œ & B & œ œ œ == Fons vi- vus,

B

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˙ œ # œ˙ œ œ œ œ œ

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ca - ri - tas,

˙ œ

˙.

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˙ œœ ˙

# ˙.. ˙

ig -

nis,

ca - ri - tas,

–o. Fons vi-vus, Fons vi- vus, ig - nis,

ca - ri - tas, ca - ri - tas,

œ œ œ

˙. œ œ œ

˙˙

œœ

˙ œ

b ˙ œœ

6

6

b

14/i/4 (30 m.) [DUO: Ds,Ds]

8 ˚j ˚j j j j j œ . œ œ˚j œj œ˚j œ˚j j ˚j Ó C . œ J œ . & œ œ œ #œ œ œ œ # œ ==  & & & Ó ∑ ∑ Œ Œ 2. œœj ?C ˙ œ+ œ & œ ˙ #˙ Œ 1. J

Tu sep- ti - for- mis mu- ne - re dex- trae De- i tu di- gi - tus,

6#

6

#

Ó ? ? ? == œ . 6

Ó

‰œ œ œ ∑

˙. ˙. #

œ œœ œœ œœ ‰

œœj œœ œœ.j. œœ˚j œœ œj. œ˚j ˙ J J J # Jœ. J

Dex-trae

œ

J

De - i

Ó œ œ œ œ 9 7

6 4

tu di

Œ

œœ

œœ # œœ # # œœ

Ó

- gi - tus, Tu ri - te pro- mis - sum

˙

œ

4

3#

œ œJ œJ œ # œ œ œ

____

œj Jœ

Œ ‰ œ œ J

Pa- tris,

#

109

S14 Veni Creator 14/i/5 (25 m.)

& & & ==

c ˙

c Œ ‰ Jœ ˙ =V B

∑

œ œ œ œ. J

œ œ œ œ œ. œ J J J J

Ac- cen - de, ac- cen- de

?c

#œ nœ 7

#œ nœ

6

7

´ 14/i/6 (156 m.) [RECIT / 2 CHŒURS] .

B

=V

C

∑

∑

˙

lu - men sen - si - bus,

w

w

‰ # œ œ. œ ‰ œ œ. œ

∑

Ó

∑

#

#

6 4

œ

_

œ œ œ. Jœ œ œ œ œ ˙ œ œ œ. œJ œ+ . œj # w

˙

? C œ œœœœœœ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ

œ

Hos - tem re - pel

œ #˙

œ

˙

-

˙.

œ œ

6

las, re - pel- las lon - gi - us,

œ

œ œ

6

6

œ œ

˙ œ #œ

___

#

[RÉCIT / 2 CHŒURS] 18

V

˙

#˙

Pa -

? ˙

˙ ˙

˙

cem- que

do- nes

w

˙ #˙

6#

˙. œ Jœ J

61

˙

& B ==

pro - ti - nus,

˙

w

w w

pro

-

ti - nus,

= V ˙. pro w ? ? ? ˙. ==

-

ti - nus,

B

#

6

& # ˙.˙ œ . œ œ ww J œ œ

–nus,

& B == B

& ˙

=V

∑

-

cem,

pa

-

pa

-

cem,

pa

-

w

w w

pa

œ œ

pa

w

ww -

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ww w

w w ˙

ww

cem

-

que

∑ ∑ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ J

˙.

˙

do Hos -

∑

˙ œ œ œ œ œ . Jœ

œ

Hos- tem re - pel las lon - gi - us, re - pel- las lon - giHos - tem re - pel las lon - gi - us,

∑

˙

œ œ

œ œœ œ œ œœ

œj w

œ œ œ.

Hos - tem re - pel

? ?

==

? w ∑ 6 3#

œ & œ 98

œœ œœ œœ œœ

Duc - to- re sic te

Œ B B == V œ

œ

œ ∑œ

œ

Duc - to- re sic te

Π? ? ? Π==

∑ ∑

Œ & Œ

Œ =V Œ ? ? ? œ ==

& B == B

œ œ

œ ∑ œ

œ œ

œ œœ

pre - vi - o, Vi - te- mus om- ne

Ó Ó

Œ œ Œ

œ œ

œ œ

∑ ∑

Ó Ó

Œ œ Œ œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ

∑

Ó

∑ œ œ œ œ

___

110

Vi - te- mus om- ne

j œ # œœ .. œœJ œ˙ pre - vi - o, Óœ. œ Œœ œ œ J

Vi - te- mus om- ne

Œ œ œ œ œ œ Óœ . œ Œœ Vi - te- mus om- ne J # œœ œ œ œœ œ #

nes, tem re -

w

∑

˙

#

∑œ œ

˙ œ œ œ œ œœ œ œ œ

Hos - tem re - pel

-

œ˙ œ œ œ œœ œ œœ œ

-

las, re -

œ. œj œ Ó Œ

nox - i - um,

œ.œ. œœj œœ J

14/i/7 (43 m.) [DUO]

& B & ==

nox - i - um,

œ. Jœ œ

nox - i - um,

œ.œ. œœj œœ J

˙˙

Accompagnement

nox - i - um,

œ. Jœj œ œ. œj œ œ . Jœ œ

C ˙˙

B

B V == B B

==

C ˙˙

VC ?C

œ˙ œ

Pulvigny

∑ ∑ Gaye

œ œ œ œ

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˙˙ .. œœ # ˙˙

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# ˙˙

˙ œ

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˙. œ ˙ ˙. œ #œ œ

# ˙˙

Per te sci - a - mus da

˙ œ œ ∑

˙ œ œ ∑

Pa

w

w

w

#

-

˙. œ ∑

6 4

trem,

˙Ó

œ #œ #

_

S14 Veni Creator 14/i/8 (193 m.)

3 œœœ ˙ & & & œ #œ œ == Symphonie du Gloria

œ # œœ # œ œ œ œ œ œœ # œ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ # œ # œœ œ œ œ œ œœ œœ œ

3 B B & œ˙ œ œœ == œ œ œœ ?3 ˙

B ?

==

____

#

[PETIT CHŒUR & Bc / 2 CHŒURS] 88

& B

=V

∑ ∑

œœ ˙˙

œ ˙

Na- to

˙

Na- to - que

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14/ii/4 (55 m.) PETIT CHŒUR

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S14 Veni Creator TEXT SOURCES: L1, 63-4; L2, 64-5 MUSIC SOURCES: 14/i: VPh, iv/1-60, music in the hand of André Danican Philidor l’aîné, text in the hand of François Fossard 14/ii: Lutz, 28 pp. (first pagination, paginated on rectos only) Extract: Apt3123, 8-9: ‘Veni Creator’; 9-11: ‘Accende’ LITERATURE: Boulay 1960, 77-86; Dufourcq 1960, 69-75; Sawkins 1989; Sawkins 1993/1, 85, 109-12, 158 CONTRAFACTUM: A Kyrie pour 2. Soprani 2. Tenors et Basse Avec Accompagnement d’Orgue par Lalande (...1690), published by Canaux in 1842, is a contrafactum of S14/ii/2, 3 and suggests that the editor, Louis Dietsch, who included it in Repertoire des Maîtrises et des Chapelles had access either to Lutz or another source of S14/ii now lost. Copies consulted: F-Pc, D. 3460; F-Rm, Mus.g.80(41). Dietsch’s contrafacta, for Saint-Eustache, Paris, where he was Maître de chapelle, were complemented by others for the church of the Madeleine: see Nisi Dominus S42 for another contrafactum to the text of the Kyrie eleison. COMMENTARY: A5840 gives 1722 as the date of composition, but Lutz gives 1684. The source of the earlier version in the fourth volume of VPh is unusual in its format. Large 12-stave printed paper was used for pp. 1-22, sometimes with a 13th stave added by hand at the bottom (pp. 7-9), but usually at the top of the page (pp. 10-22). The rest of this manuscript is copied on a variety of printed papers, mostly with 15 staves, and often with additional staves drawn to accommodate the writing for double chorus and orchestra. The first page of the later version included in Lutz (the manuscript itself being dated 1739), states unequivocally: ‘Motet de Mr De la Lande fait en 1684’. This date accords well with the inclusion of the earlier version in VPh, dated 1689, and with the position of this text in L1 and L2, where it comes immediately after the first group of 13 motets, arranged alphabetically, presumably the motets of which the texts were printed in the Livre du Roy for Lalande’s first quarter as sous-maître in October to December 1683 (see Sawkins 1989). Dufourcq 1960, 73 implied that the Lutz version, because it bore the date 1684, preceded that in VPh, but stylistic review of both versions does not sustain this view. The rubric remains valid and does not contradict the possibility of a later revision. The later version, in Lutz, although present only in reduced score would have surely originally included viola parties as well. The scribe responsible for this score also copied two of the other three scores in Lutz: Dies iræ S31 and Cantate Domino (Ps. 95) S55 as well as a fair copy of ‘Tu rex gloriæ’ included in the composer’s autograph score of Te Deum S32/iii. The revision of Veni Creator spiritus may have been prepared for the coronation of Louis XV in 1722, given the importance of the singing of this text in such a service. This hypothesis is supported by the inclusion of the date ‘1722’ for this work in the datelist in A5840. The Lutz version clearly reflects the composer’s mature style and is a very substantial revision of the version present in VPh. For example, the basse-continue in Lutz is much more disjunct, with extremes of range evident both there and in the instrumental dessus, which includes frequent top c’s. Extracts from the later version appear in Apt3123 (1765). In all, 11 of Lalande’s motets quoted in Apt3123 are not found in the printed edition (H) and therefore must still have been in circulation in manuscript almost 40 years after the composer’s death. As will be argued below in the discussion of singers whose names appear on these scores, it seems certain that another version must have existed between those dated 1684 and 1722, and thus that present in Lutz may be either the second or third version. This is one of six motets where the latest revision of the work is extant only in reduced score; five of these are in H: Confitebor tibi (Ps. 110), S56, Confitemini S68, Exurgat

114

S14 Veni Creator Deus S71, Cantate Domino (Ps. 97) S72 and Sacris solemniis S74; one (Veni Creator S14) is in Lutz. Both VPh and Lutz include singers’ names. Those mentioned only in VPh are the taille, [Michel] La Forest (c4) (‘Fons vivus’ and ‘Gloria’) and the basse-taille, [Antoine] Morel [Maurel] (f3) (‘In sæculorum sæcula’). Unique to the Lutz version is the taille, [Pierre] Roger (c4) (‘Accende’). In one movement, ‘Per te sciamus’, VPh shows the text set for a duo of two tailles (c4), [Vincent] Puvigny and [Jean] Gaye. In Lutz, this movement is a trio and bears only faint melodic resemblance to that in VPh. ‘Gaye père’ is again singing, although this time in f3 clef, the two upper voices being the castrato Antonio [Bagniera] (g2), and the hautecontre, [Raymond] Varin (c3). Since Gaye père died on 5 April 1701 these singers must have sung a version prepared no later than that date. If the version in Lutz was that version (despite the 1739 date of the copy itself), then the 1722 revision (if we accept it existed, given the date mentioned in A5840) is lost. The Lutz manuscript is also notable for including timings (minutages) for each movement and a total at the end: ‘Le Motet entier 22 Minutes’. It is not known when these timings were inserted; they could possibly relate to those prevalent at the time of copying (1739). On the other hand, they may derive from the composer’s practice (Sawkins 1993/2). Most of these timings are listed in Boulay 1960, 84, although that for the trio, ‘Per te sciamus’, should be corrected to read ‘3 minutes’ as it appears in Lutz, p. 23, and the timing of ‘1. m. 1/2’ for the opening symphonie has been omitted; its inclusion is necessary to arrive at a total of 22 minutes. In 14/ii, four movements are increased in length by a total of 147 m.; the other three are reduced by a total of 146 m., demonstrating the very substantial extent of revisions evident in the later version; see ‘Source Collections’ (infra) for provenance of the Lutz volume. Although the doxology (a versified Gloria Patri) is included, Amen is not present in either of Lalande’s versions, nor in L1 or L2, nor in contemporary settings by other composers, e.g. Du Mont and Desmarest. Charpentier’s setting, H54, does have Amen; of his other settings, H66 is incomplete, so it is not possible to tell whether Amen was set, and the remaining settings are of only the first verse of the text. At the Concert spirituel, Veni Creator was performed in 1729, presumably in a revised version. The Gallican text used by Lalande agrees with Antiphonale Monasticum, p. 1254, except for ‘Paracletus’ (‘Paraclitus’ in AM). This Gallican version was also used in Germany and can be seen as late as Mahler’s Symphony 8. The differences between the Gallican text (at left) and that in Liber usualis are as follows: from v. 2

Qui Paracletus diceris, Donum Dei altissimi,

Qui diceris Paraclitus, Altissimi donum Dei,

from v. 3

Dextræ Dei tu digitus,

Digitus paternæ dexteræ,

from v. 6

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Teque utriusque spiritum,

v. 7

Gloria Patri Domino, Natoque qui a mortuis, Surrexit, ac paracleto, In sæculorum sæcula.

Deo Patri sit gloria, Et Filio, qui a mortuis Surrexit, ac Paraclito, In sæculorum sæcula. Amen.

115

S15 Miserere…miserere mei TEXT: Psalm 56 (57), vv. 1-8 DATES: 15/i: 1685; 15/ii: c1720 7 SOLOISTS: g2, g2, c1, c3, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 3, 4 & 6: g2, g2, c3; g2, c3, c4, f3; g2, g2, c3, c3, c4, f3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA (15/i): strings à 3, 4 & 5: g1, c1, c2, c3, f4; c1, c2, c3, c3, f4; g1, g1, c1, c2(c3); g1, g1, c1(c2)(c3)(f4); hb, f4 wind obbligati: hautbois (15/ii): scoring unknown except for flûte LENGTHS: 15/i: 98 + 47 + 111 + 50 + 79 + 36 + 53 + 90 = 564 m. 15/ii: (excerpt only: from movt. 1) 75 m.

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S15 Miserere Ps. 56

CHŒUR

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De- dit in op- pro - bri-um

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con-cul - can - tes me,

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con- cul - can- tes me,

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´ [RECIT; PETIT CHŒUR a` 6]

15/i/3 (111 m.) RITOURNELLE

16 # # ˙ .˙ œ œj ˙ . œœ ˙˙ œœ. œ œ ˙ . œœ ˙˙ .. œ ˙ œ œ ## C j ˙ œ . œj ˙˙ . œ . œ œj ˙˙ ˙ œ œ w œ œ # œ. # ˙ œ. J ˙. ˙. œ & & & & & & == == ∑ ∑ ∑ ∑ ## ? ## C w B ˙ œ œ # œ œ œ œj œ ˙ ˙ Œ œ œ j #˙. œ ˙ ˙. œ w w ˙. œ œ ˙ . œj œ J =V 6#

6

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´ [RECIT;] P[ETI]T CHŒUR [`a 4] Vite 52

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Accompagnement

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[PETIT CHŒUR a` 4] Doucement

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117

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S15 Miserere Ps. 56

´ PETIT CHŒUR & GRAND CHŒUR] 15/i/4 (50 m.)[RECIT; 4

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[PETIT CHŒUR & GRAND CHŒUR] 40

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Fi- li - i ho- mi- num

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Fi- li - i ho- mi- num

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gla- di - us a - cu- tus,

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´ [RECIT / CHŒUR a` 6] 8

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118

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15/i/5 (79 m.) RITOURNELLE

4

Fi- li - i ho- mi- num

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S15 Miserere Ps. 56 ´ [RECIT / PETIT CHŒUR; GRAND CHŒUR a` 5]

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15/i/7 (53 m.) [DUO]

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15/i/8 (90 m.) CHŒUR

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15/i/6 (36 m.)

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[TRIO & Bc] 15

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Ex- sur- ge, ex - sur- ge, ex - sur - ge glo- ri - a

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[RÉCIT; CHŒUR]

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Ex- sur- ge, ex - sur- ge glo- ri- a

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Ex - sur - ge, psal - te - ri- um,

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119

S16 Deus misereatur nostri

15/ii 15/ii/1 (75 m.)

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Q & _q ==

Cla ma -

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De- um al - tis - si- mum,

TEXT SOURCES: L1, 65-6; L2, 66-7. Both include all 11 verses of the psalm but vv. 9-11 are crossed out in L2 conforming to the actual text set by Lalande. MUSIC SOURCES: 15/i: VPh, vii/63-104, in the hand of François Fossard 15/ii: Extracts: Apt3123, 343-7: ‘Miserere mei’ COMMENTARY: The date 1685 derives from A5840 and matches the position of the text in L1 and L2. As in some other works included in VPh and copied by Fossard, several dynamic and scoring indications are present: accompagnement on pp. 65-7, 73, 91; doucement and viste on p. 75; trio on p. 100. The extract in Apt3123 provides evidence of a much revised and elaborated version of the opening two verses, and includes obbligato for flute throughout the 75 m. quoted. In all, eleven of Lalande’s motets quoted in Apt3123 had not been included in the printed edition (H) and therefore must still have been in circulation in manuscript form almost 40 years after the composer’s death.

S16 Deus misereatur nostri TEXT: Psalm 66 (67) DATE: 1687 5 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 5 & 6: g1, (g1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, c3; g1, g1, c1(c2)(c3); vn 1, vn 2, c3; hb, f4 wind obbligati: hautbois LENGTH: 137 + 84 + 62 + 218 + 116 + 71 = 688 m.

120

S16 Deus misereatur nostri 16/1 (137 m.)

3 ŒŒ ˙œ œ & B & == Symphonie

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´ [RECIT; CHŒUR] 28

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´ 16/2 (84 m.) [RECITS: T,HC,BT; CHŒUR]

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*from m.22, HC (c3): Dumouselle; from m.50, BT (f3): Cebret

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16/3 (62 m.)

## 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . # œ œœj # œœ œœ œœ œœ œœ # ˙˙ œœ œ œ œ œ & # œ œ œ œ. œ & & ∑ == Symphonie ## 3 ∑ B ∑ ∑ ∑ œ œœœœ =V # ´ [RECITS: T,HC; TRIO: Ds,Ds,HC] 12 ## ˙. & & & ==

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*from m.44, HC (c3): Dumoussel

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S16 Deus misereatur nostri ´ CHŒUR] 16/4 (218 m.) [RECIT;

# # # Vite 3 œœ & & & == # # B V # 3 œ =

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´ [RECIT / DUO: Ds,Ds]

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Cebret

Quo- ni- am ju - di - cas po- pu - los in ae - qui - ta- te, j j j Ó ˙ œ . œ ˙˙ œ. œj œ˙ . œ œ. œ œ œ œ # ˙ œ ˙˙ œ. ? ? ? ## C ˙ ˙ ˙ == 6 4

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[RÉCIT / TRIO: Ds,Ds,BT]

# # œ œj œ & # œœ œœ œœ .. œ ˙˙ .. Œ œœ ˙˙ .. Ó ∑ œj Ó Œ ### ∑ j ˙ V ∑ Ó Œ œœ œ . œ œ. ˙ 150

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16/5 (116 m.) Con-fi- te- an-tur ti j j œj œj # # œ œ œ # 3 œ œ.œ œ œœ œœ œ ˙˙ & B & ∑ == J J J J Con- fi- te- an-tur ti ### 3 B ∑ ∑ =V

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Con- fi- te- an-tur

[QUATUOR & Bc]

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∑

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fruc - tum

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Matho

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Cebret

122

de - dit

po - pu - li,

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De - us,

po - pu - li,

De - us,

ti

po- pu- li,

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œ œ œ œ œJ ˙ œ J J J Con- fi - te - an- tur ti - bi j j œj œj œ œ œ œ˙ . œJ œœ œ œ ∑œ œ œJ ˙ œ J J J

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um,

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S16 Deus misereatur nostri 16/6 (71 m.) [DUO; CHŒUR]

& & & == B B

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Matho

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7

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[RÉCIT; CHŒUR]

Dufour

Be- ne- di- cat

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nos De - us,

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doux

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21

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e- um, et me- tu- ant e- um om- nes fi- nes ter ˙ ˙ Œ œ Jœ œJ œ ˙ ˙ œ œ œ ˙ œ ˙

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TEXT SOURCES: L1, 67; L2, 67 MUSIC SOURCE: VPh, iii/1-34 (earlier pagination 117-150), music in the hand of the third (anonymous) scribe, text in the hand of André Danican Philidor l’ainé LITERATURE: Sawkins 1993/1, 92, 96, 100, 111 COMMENTARY: The date 1687 derives from A5840 and matches the position of the text in L1 and L2. Some sections in A major are written with a ks of two sharps, others with three (p. 17), indicating the copying of this manuscript in a time of notational transition. There are passages on pp. 28-30 scored for parties (in clefs c1, c2 and c3) with neither notes nor rests, so possibly incomplete. The names of five singers are mentioned: [Joseph] Cebret (f3), [Antoine] Dufour (c3, c4), [Charles] Dumousselle [Dumoussel] (c3), [Louis] Fernon (c3) and [Jean-Baptiste] Matho (c4). For the quatuor, ‘Terra dedit fructum suum’, S16/5b, the names of the singers of the haute-contre, taille and basse-taille are given (Fernon, Matho and Cebret) but, for the dessus, there is no name, perhaps suggesting that it was a boy soloist (a page). The distinction between doucement (a tempo indication) and doux (a dynamic marking) is made clear on p. 5 where both are simultaneously indicated on all six instrumental lines. There are also some instrumental rubrics (symphonie, hautbois, violons).

123

S17 Domine, Dominus noster TEXT: Psalm 8 DATE: 1686 [scoring not known, except for hautbois] 17/3 (89 m.)

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hautbois

TEXT SOURCES: L1, 68; L2, 68 (standard text without Gloria Patri) MUSIC SOURCE: Extract: Apt3123, 355-7: ‘Quoniam videbo cœlos tuos … quæ tu fundasti.’ LITERATURE: Sawkins 1993/1, 113-16 COMMENTARY: The date 1686 derives from A5840 and matches the position of the text in L1 and L2. If this date is correct it is one of six works (the others are Magnificat S2, Nisi quia Dominus S26, Deus stetit in synagoga S30, Exaudiat te S36 and Pange lingua S67) for which there is evidence that they are early enough to have been included in VPh (1689-90), yet do not appear there. Given the claim in the dédicace that this collection included ‘tous les Motets de Monsr. de la Lande’, it is possible that, originally, there were further volumes. However, the excerpt preserved in Apt3123 is of a récit in the composer’s mature style, with an elaborate oboe obbligato, and the text freely adapted, with repetitions of ‘videbo’ as well as a change of ts from 3 to ¢ (doucement) at the conclusion, all suggesting that this work was revised at a later date, a revision which was available to the scribe of Apt3123. As the key given for this work in A5840 is g minor, this particular movement in the major key is likely to have been in the tonic major, which has been used for the above music examples. As with the other three motets of which Apt3123 is the unique source (Deus in nomine tuo S35, Domine, quid multiplicati sunt S37, Cum invocarem S41), the question remains: what did the scribe use for his source, bearing in mind the late date of his manuscript (1765) almost 40 years after the composer’s death? In all, eleven of Lalande’s motets quoted by the scribe of Apt3123 had not been included in the printed edition (H) and therefore must have still been in circulation in manuscript form at this time.

124

S18 Laudate, pueri TEXT: Psalm 112 (113), with Gloria Patri DATE: 18/i: 1686; 18/ii: c1700 18/i: 6 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3, f4 PETIT CHŒUR à 4: g2, g2, c4, f4 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3 & 5: g1, c1, c2, c3, f4; g1, g1, c3(f4); hb, f4 wind obbligati: hautbois

18/ii: 3 SOLOISTS: g2, c3, f3 GRAND CHŒUR à 3: g2, c3, f3 ORCHESTRA: strings à 2: vns(g1), f4

LENGTHS: 18/i: 59 + 55 + 108 + 107 + 33 + 31 + 88 + 63 + 28 (Gloria Patri) = 572 m. 18/ii: 63 + 53 + 42 + 72 + 57 + 31 + 58 + 66 + 81 (Gloria Patri) = 523 m.

18/i 18/i/1 (59 m.)

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125

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126

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18/i/7 (88 m.)

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S18 Laudate, pueri 18/i/8 (63 m.)

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S18 Laudate, pueri 18/ii/4 (72 m.) CHŒUR [&] des Violons

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18/ii/6 (31 m.) RÉCIT d'HAUTE-CONTRE

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TEXT SOURCES: L1, 69; L2, 69 MUSIC SOURCES: 18/i: VPh, iv/‘85-126’ [95-136] (original pagination 105-46), music and text in the hand of André Danican Philidor l’aîné, with text corrections in the hand of François Fossard (see Commentary) 18/ii: F-Pn Vm1 1355, Laudate Pueri à 3 voix sans simp. et avec simp. par Mr De la Lande, MS rs, n.d., in 4º, 265x205 mm., 12 ff. (cf. similar score, F-Pn Vm1 1354, for Omnes gentes S11/ii) LITERATURE: Catalogue CS 1748 (F-Po, Inv. 1, Inventaire des effets de l’Opéra [1748]), f. 85; Rosow 1980 EDITION: 18/ii: ed. John Nightingale, Beckenham (self-published), 1994 COMMENTARY: The date 1686 given in A5840 accords well with the position of the text in L1 and L2, and its inclusion in VPh. The earlier version of this work was originally the fourth in a volume of five motets, preceded by Jubilate Deo S9, Super flumina Babylonis S13/i and Quam dilecta S12/i, followed by the earlier setting of Audite coeli S 7/i. When rebound, the new pagination was incorrectly assigned 85-126 (for 95-136). The last two verses of the psalm are both set for ‘double’ chorus, i.e. petit chœur and grand chœur with orchestra à 5. The Gloria Patri for this, one of the Vesper psalms, is Lalande’s shortest setting of the text. As in the case of Quam dilecta S12/i and Super flumina Babylonis S13/i, it would seem that some pages of VPh for this work were recopied. While almost all of the score, both music and text, has been copied by Philidor, the music of pp. 95-8 appears to have been rewritten by him but the text has been added by Fossard. The spacing of the music on these four pages is more generous, perhaps suggesting the recopying was due to a cut or a revision by the composer. 18/ii resembles 18/i only in the use of some similar rhythmic patterns and the same key. 18/ii is for reduced forces, for soloists and three-part chorus and orchestra, probably for those occasions when the Court moved from Versailles to Fontainebleau, Marly or one of the other royal palaces, leaving a few musicians behind to sing the Chapel services while the others were travelling (cf. Laudate Dominum in sanctis ejus S46). 18/ii is in the same hand and same format as a copy of Omnes gentes S11/ii, F-Pn Vm1 1354. The void (white) notation in the second movement, ‘Sit nomen Domini’, ts 3/2, and in the Gloria Patri, perhaps indicates a slow tempo (Sawkins 1993/2). In an Etat de La Musique des Concerts spirituels apartenant a l’académie Royalle de Musique trouvée chez brice l’alemann Copiste de L’opera, included in Catalogue CS 1748, scores and manuscript parts are listed for 41 of Lalande’s motets; this list is headed by Laudate pueri, followed by all 40 of the grands motets included in H. Thus, although not specifically mentioned among works cited in Le Mercure as performed at the Concert spirituel, a score and parts for Laudate pueri formed part of its library at least until 1748. This material probably reflects a later revision of S18/i, rather than 18/ii.

129

S19 Lauda Jerusalem TEXT: Psalm 147 (147, vv. 12-20), with Gloria Patri in 19/i DATES: 19/i: c1686; 19/ii: 1725 19/i: 5 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3

19/ii: 4 SOLOISTS: g2, g2, c3, f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1(c1), c1, c2, f4; vns 1 & 2, f4; vn seul, f4; hb seul, f4 wind obbligati: hautbois

GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3 & 5: g1, c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1(c2)(c3)(f4)

LENGTHS: 19/i: 104 + 56 + 54 + 39 + 11 + 20 + 86 + 42 + 89 + 35 (Gloria Patri) = 536 m. 19/ii: 173 + 92 + 109 + 107 + 37 + 34 + 92 + 42 + 139 = 825 m. (841 with rpt. in mvt. 8)

19/i 19/i/1 (104 m.)

j b b C œœ.. œœ œœ.. & & B == J Symphonie b C œœ .. Jœj œœ .. B b B V == ˙ ? bb C ˙

j j œj ˙˙.. œJ œ œ˙ . œ n œœ .. œœJ œœj ˙. œ ˙ . œ Jœ œ˙ œ J w w 6

[RÉCIT; CHŒUR]

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con- for- ta- vit

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19/i/2 (56 m.) RITOURNELLE

bb 3 & & & == B

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b b 3 œ œ. œj œ œ œ 6

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130

Lau- da

œ

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6

tu- is in

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˙

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w

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7

∑

Be - ne- di- xit fi- li- is

œ . Jœ œ

6

˙.

[RÉCIT / PETIT CHŒUR (Ds,Ds,HC) & GRAND CHŒUR]

b &b Ó

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se- ras por - ta- rum tu - a- rum,

w

43

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Lau- da, Je - ru - sa- lem,

œ œ œ œ ˙ œ œ

b . V b C œ Jœ ˙ 34

b b 3 œ œ œ œ . œJ œ =V 17

B

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[RÉCIT; CHŒUR]

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5

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32 Ó œ œœ b & b C œ œ œ œ. œ J œ œ b œ . œ œJ JJ Vb C

Et a- di- pe

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S19 Lauda Jerusalem 19/i/3 (54 m.) [DUO / RÉCIT: BT]

∑ ∑

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∑ ∑

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j ˙˙ œœ œœ b œ.œ. Jœœ ˙˙

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e - mit - tit e - lo - qui- um

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5

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[RÉCIT / TRIO: Ds,Ds,BT]

j

Ve- lo- ci - ter cur

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Ne- bu- lam

si - cut ci- ne - rem

Ne- bu- lam

si - cut ci- ne - rem

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19/i/6 (20 m.)

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B

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An - te

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b œ. Jœ

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b

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b

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b 3 n ww ˙˙ & & & 2 == w ˙ B b 3 =V 2

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B

19/i/5 (11 m.)

œ.

Qui dat ni- vem

18 Ó & b 23 œ.œ. œœj ˙˙ Ó C b œœ œœ œœj œœj œœ J J J

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Violons

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bœ œ

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19/i/4 (39 m.) [CHŒUR]

___

b

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Jœ

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b

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19/i/7 (86 m.)

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b

∑ ∑ ∑ ∑

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w ˙

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œœ œ˙ œ œœ œœ œ ˙œ œ

? bb C œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ

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œ

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131

S19 Lauda Jerusalem [RÉCIT; TRIO: Ds,Ds,HC]

bb ˙ & B & == ˙ 7

B

V B ==

Ó Ó

b b ˙˙

∑ ∑

∑ ∑

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19/i/8 (42 m.)

b b C ˙. & B & ==

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Symphonie

B B ==

œ

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li- que- fa

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5b

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ci- et e - a;

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13

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b ˙ Ó Ó

Ó Ó

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Ó ˙

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œ

6

19/i/9 (89 m.) [DUO; CHŒUR]

b b C Œ œ œ œ œ. œj ˙ & & = Violon œ . œJ ˙ B V bb C Œ œ œ œ = 4

Non fe- cit

ta- li- ter

19/i/10 (35 m.)

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œ . Jœ œ œ

˙

˙

∑ ∑

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B

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Accompagnement

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tri, et

˙˙ . ˙ œ

Glo - ri -

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et

19/ii 19/ii/1 (173 m.)

Léger et gracieux + b œ œ œ œœ .. œœj œœ œ.œ. œœjœ b 3 & œ œ. Jœ œœ & B == J + Symphonie œ b œ œ œ œ. œJ œ ˙ B Vb 3 = Tous ? b b 3 œ œ œ œ. œ œœœœ œ œ J œ 6

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132

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Œ œj œ œ œ

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∑

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∑

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Œ

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Œ

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œ

lau - da,

Œ

œ

[RÉCIT] / (PETIT) CHŒUR: Ds,Ds,HC & [GRAND] CHŒUR Gracieusement 60

b & B & ==

Quo- ni- am con- for - ta- vit, con- for - ta- vit

? bb C

∑

∑

+ œ.

Lau- da, Je - ru - sa- lem, Do - mi- num;

5b

6 4+

[RÉCIT / CHŒUR] Légèrement et marqué 42

B

RÉCIT / CHŒUR

B

=

b Œ doux œ ˙ Ó

Œ ∑

œ

˙

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˙

6

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Œ

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˙

Œ œ

˙

œ

S19 Lauda Jerusalem 19/ii/2 (92 m.)

b œ +. & b 3 œ œ œ œ Jœ

Doucement et gracieusement

& =

hautbois seul

? bb 3 Œ Œ

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œ

7

œ J

˙

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4+

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Et a- di - pe fru- men

Œ œ

Ó

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œ

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˙

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Œ

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Œ

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Qui po

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œ

5b

#

19/ii/3 (109 m.) TRIO Gravement

˙˙ .. œœ

˙˙ .. œœ b C & & & ==

doux

violons

∑ ∑

&b C

∑ ∑

˙˙ Œ œ Œ œ

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b ˙˙ œœ

œœ

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Qui e - mit - tit e Qui e - mit- tit e - lo - qui- um

? ?

==

?b C

b˙ œ œ ˙. œ

w

œ J

+˙ œ œ œ JJ 6

Vivement

bœ &b3

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∑ ∑

&b3 ?b 3

œ œ œœ

∑ œbœ

b

∑ ∑

Œ

lo - qui - um su - um

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œ

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œœ œ œœ œ

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œj œ Jœ œ

œœj œœj œj œœ.. J J J ci- ter, ve - lo

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7

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Doucement sans lenteur

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b œœ œœ œ œ œ œ

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ci- ter, ve - lo ci-ter Œ Œ ‰Vej- lo j œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ . œ œj œjœ œj œ œ œ œ œ. œ œ œ œœœœ œ œ œ œ ˙ œ

Notes Egales tous

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19/ii/4 (107 m.) CHŒUR

B =

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__

Qui dat ni- vem 7 7

6

133

S19 Lauda Jerusalem Légèrement Ne-bu- lam

& B ==

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ci- ne- rem spar

j j j & b 2 Ó œ . œ ˙ œ œ œ œ œ ˙œ. œ Ó J ∑ ∑ 14

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-

Ne - bu - lam

Ó ˙ ˙ b 2 B V B Ó ==

b ˙˙ # ˙˙

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b

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B

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An- te

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19/ii/6 (34 m.) CHŒUR tous

œœ

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˙

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Mit - tit

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6

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7

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(Gracieusement)

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ci- ne- rem spar

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19/ii/5 (37 m.) PETIT CHŒUR

b 3 # œœ œœ œœ & & & ==

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mm mmmm

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mm mmmm

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6

9

19/ii/7 (92 m.) Léger et gracieux

& B & ==

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b b C œœ violons

b B Vb = ? bb

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4

6

RÉCIT et PETIT CHŒUR doux

b œ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +œ b œ & & B == 6

+

B

B V ==

b b ˙Ó

Ó Ó œ

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œ

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134

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An - te

S19 Lauda Jerusalem 19/ii/8 (42 m.) Doucement et gracieusement

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+ violon seul jj j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ. œj ˙˙ Ó œ œ . œJ∑ Jœ ˙ œ œJ œ∑ œ œ bb C ˙ Œ œ œ. œ œ ˙ & & œ Œ & == + ∑ ∑ ∑ ∑ Qui an - nun- ti - at ver- bum su- um œ ? bb C Ó Œ œ œ œ ˙ œ œ Œ œ œ œ Ó œ ˙ œ œ ˙ œ ˙ œ 6

19/ii/9 (139 m.) CHŒUR Légèrement

b &b 3

œœ œœ

Non

fe - cit

œ. œ œœ œ + J ta - li - ter, œœ.. œœj œœ J

Non fe - cit

ta - li - ter,

B B b b 3 œœ œœ œœ == V ? ?

==

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fe - cit

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œœœ J + ta - li - ter œœ .. œœj œœ J

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6

œ. Jœj œ

non, 6 5

7

TEXT SOURCES: L1, 70; L2, 70 MUSIC SOURCES: 19/i: VPh, x/65-92, in the hand of François Fossard 19/ii: C, xxi, F-Pn, Rés. Vmb ms 16 (1st pagination), 94 pp.; H, iv (2nd pagination), 43 pp.; Pc400A(10), MS rs, 43 pp.; BE (A/145-73, 224-34) Matériel: B-Bc, Litt.D. 34.075, 9 pts, n.d., 330x210 mm., Vn1, Vn2, Bc(fig.), Ds1, Ds2, HC, T, BT, B Extract: Apt3123, 366-71: ‘Qui posuit fines’ EDITION: ed. James D. Watson, diss., U. of Arizona, 1983 COMMENTARY: In both the earliest (VPh) and the latest (C) source collections, this work occurs last. However, the position of the text in the Livres du Roy, coming as it does between Laudate pueri S18 and Deus, Deus meus S20 suggests that it probably dates from 1686. This version includes the Gloria Patri, probably for use at Vespers. On the other hand, the later version may have been the last revision that Lalande undertook of any of his grands motets, since both H and A5840 give the date 1725. The changes are certainly very extensive, although Gloria Patri is omitted in this later version which may well have been prepared for the Concert spirituel, where it was performed on 8, 24 and 25 December 1725, and on 25 March 1726. Thus it is one of 15 motets by Lalande which were included in early performances of the Concert spirituel in 1725-6 during the composer’s lifetime; it then continued in the repertory until 1769. This version of Lauda Jerusalem is one of 14 works by Lalande which make significant use of the balancement ornament (indicated with a wavy line above repeated notes) associated with texts depicting fear, cold, storm, tempest and the like; in this case in verse 6 ‘Ante faciem frigoris ejus...’ (Who can stand before his cold?). French theorists who discussed its use include Etienne Loulié, Elements ou Principes de Musique (Paris, 1696) and Michel Pignolet de Montéclair, Principes de Musique (Paris, 1736, R Geneva, 1972). The other works of Lalande where this ornament is used are Dies iræ S31, Beatus vir S39, Dominus

135

S20 Deus, Deus meus regit me S43, Deus noster refugium S54 (3 movements), Cantate Domino (Ps. 95) S55, Benedictus (Cant. Zach.) S62, Notus in Judæa S63, Quare fremuerunt S70, Cantate Domino (Ps. 97) S72 (two movements), Dixit Dominus S73, Sacris solemniis S74, Exultate justi S75 and IIIe Leçon du Jeudi Saint S121. For a discussion in extenso of its application, see Sawkins 1996/1.

S20 Deus, Deus meus TEXT: Psalm 62 (63) DATE: 1685 5 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3 & 5: g1(c1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, c3(f4) LENGTH: 97 + 69 + 88 + 43 + 69 + 123 + 52 + 153 + 56 = 750 m. 20/1 (97 m.)

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136

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137

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TEXT SOURCES: L1, 71; L2, 71 MUSIC SOURCE: VPh, ix/1-39, in the hand of François Fossard COMMENTARY The dating, 1685, derives from A5840, which accords well with its position in the Livres du Roy. This setting includes picturesque use of the sommeil device (two-note phrases in the dessus and repeated notes in the basse) to portray the text ‘Introibunt in inferiora terræ’ (They shall go into the lower parts of the earth). In the 1714 Livre du Roy (L2) ‘FIN’ is indicated before the last verse (v. 11); there is a tutti close in Lalande’s setting at this point. The verse which would be cut reads: ‘Rex vero lætabitur in Deo...’ (But the king shall rejoice in God...).

S21 Christe redemptor omnium TEXT: Hymn (Anonymous, 6c.) DATE: c1689 6 SOLOISTS: g2, c1, c1, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 2 & 3: g2, g2, (c3) GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4; g2, c1, c1/c2, c3, f3 in mvt. 2 ORCHESTRA: strings à 3 & 5: g1, c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1(f4) wind obbligati: flûtes à bec à 2, flûtes allemandes à 2, hautbois à 2 LENGTH: 74 + 65 + 34 + 105 + 140 + 111 + 81 = 610 m.

139

S21 Christe redemptor omnium 21/1 (74 m.)

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TEXT SOURCES: L1, 72-3; L2, 72-3 MUSIC SOURCE: VPh, viii/1-26 (for copyists, see Commentary) COMMENTARY: The suggested dating of 1689 derives from the position of this work in volume 8 of VPh. However, A5840 gives 1690. This is the only work in VPh where all three copyists were involved. The third, anonymous, copyist has written the music throughout, except for the last two pages (25, 26) which were copied by André Danican Philidor l’aîné. Philidor has also underlaid the text for pp. 1-16; this task passed to François Fossard for the remainder of the work. The names of eight singers are mentioned: Antoine [Antonio Bagniera] (c1), Mlle Delalande (g2), [Antoine] Dufour (c4), [Antonio] Favali [Favalli] (c1), [Jacques] Godoneche [Godonesche] (f3), [Jean] Jonquet (c3), [Jean-Baptiste] Matho (c4), and [Vincent] Pluvigné [Puvigné, Pulvigny] (f3). Mlle Delalande may have been a relation of the composer but, at the date of copying this manuscript, the ascription could not refer to either of Lalande’s daughters, nor to his wife, who would have been styled Mme Lalande or Mlle Rebel.

141

S22 Cantemus Domino TEXT: Psalm pastiche (Anonymous) DATES: 22/i: 1687; 22/ii: c1700 6 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3, f4 GRAND CHŒUR à 5 & 7: g2, (g2), c3, (c3), c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 5 & 6: g1, (g1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1(c2)(c3); vn 1, vn 2, f4; hb, f4 wind obbligati: hautbois LENGTH: 22/i: 103 + 39 + 86 + 85 + 56 + 52 + 112 + 79 = 612 m.

22/1 (103 m.)

### C œ œ˙ & & B == # Symphonie # # C œœ œ˙ B B V == ? ### C œ œ œ

[DUO; CHŒUR a` 6] [→ 92/1]

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22/2 (39 m.)

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142

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6

# # Œ & # 3 Œ œœ œœ

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26

B

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6#

S22 Cantemus Domino 22/3 (86 m.) [DUO; TRIO: Ds,Ds,HC]

& B ==

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B B ==

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∑ ∑

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B De- us, =

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# 22/4 (85 m.) [→ 92/3a]

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∑ ∑

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### C œ œ œ œœœ & & = hautbois ### C Œ ∑ & & & Œ ∑ == Symphonie ? ### C œ œ œ ˙

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6 4 2

[→ 92/3b]

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22/5 (56 m.)

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Accompagnement

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22/6 (52 m.)

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[→ 92/2b]

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6

[DUO; TRIO: Ds,Ds,HC] Vite 30

&

[→ 92/2a]

∑ ∑

te pro- ci -

6

Ó˙ Œ œ ˙

3#

˙˙ ti - me- te

Do- mi- num

˙ ˙

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b

6# 5

6 5

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143

S22 Cantemus Domino Ne de- spi- ci- as

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De- us

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B

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Ne de - spi - ci - as

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22/7 (112 m.)

Symphonie

ne de- spi- ci- as

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nos,

no - ster,

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B

Ne de- spi- ci- as

ne de- spi- ci- as

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5b

[RÉCIT; TRIO: Ds,Ds,HC]

### ‰ & & B ‰ ==

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22/8 (79 m.) [DUO; CHŒUR] [→ 92/5]

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144

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Lau - de- mus no- men

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[→ 92/4b]

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Lae - te- mur in

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S22 Cantemus Domino Lau - de- mus no- men

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Lau - de- mus no- men

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TEXT SOURCES: L1, 74; L2, 74 TEXT: Cantemus Domino gloriam et honorem, jubilemus, modulemur, Deo nostro canticum. Quoniam excelsus Dominus magnificus in sanctitate et rex magnus super omnes Deos. Confitebimur tibi Deus, confitebimur tibi, et lætabimur in salutari tuo. In te cantatio mea semper exultabo, exultabimus, laudabo, laudabimus, et delectabor in te, et delectabimur in te. Timete Dominum omnes populi ejus, timete Dominum quoniam terribilis in majestate, timete et adorate eum. Ad te Domine clamamus, te procidentes adoramus, te mœrentes deprecamur, ne despicias nos Deus noster. Bonus est Dominus sperantibus in eum, bonus est animæ quærenti illum: sperate, gaudete et psallite nomini ejus. Lætemur in Domino, laudemus nomen ejus in æternum. MUSIC SOURCES: 22/i: VPh, iii/35-71, in the hand of François Fossard 22/ii: Extracts: Pc1899, 83-8 (mvts. 1, 3, 4, 7, 8; see S92) EDITION: ed. Karel Husa, New York (Lawson-Gould), 1971 COMMENTARY: The given date derives from A5840 but matches well the position of the text in L1 and L2. The anonymous text (a pastiche of psalm verses), as found in the Livres du Roy, and given in full above, implies ‘nostra’ as the grand chœur alternative to ‘mea’ in 22/4 but the score (VPh) preserves ‘mea’ for both soloists and chorus. The penultimate verse, beginning ‘Bonus est Dominus sperantibus in eum’ (as in the Livres) is consistently given in the score as ‘Bonus est bonus...’ which is surely a mistake by the copyist. Husa’s edition reproduces this error. This text is correctly given in the petit motet version in Pc1899. This is the only grand motet for which Pc1899 serves as the sole source of evidence of a revision (see the petit motet, S92, where the third movement is the most significantly revised).

145

S23 De profundis clamavi TEXT: Psalm 129 (130), with Requiem æternam (and Gloria Patri in 23/i) DATES: 23/i: 1689; 23/ii c1715 23/i: 7 SOLOISTS: g2, g2, c3, c3, c4, f3, f4

23/ii: 5 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4(c4); c1, c1, c2, f4; g1, g1, c3; fl seule, f4; hb seul, f4 wind obbligati: flûte allemande, hautbois

GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3 & 5: g1(c1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, f4; fl(c2), f4 wind obbligati: flûtes

LENGTHS: 23/i: 100 + 53 + 66 + 36 + 57 + 71 + 73 + 54 + 143 + 52 (Gloria Patri) = 705 m. 23/ii: 94 + 45 + 53 + 63 + 110 + 68 + 46 + 93 + 114 = 686 m. (alternative versions of mvts. 5 and 6 [23/ii/5(ii) and 23ii/6(i)]: 57 + 30 m.)

23/i 23/i/1 (100 m.)

[RÉCIT; CHŒUR]

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[QUATUOR & Bc; TRIO: Ds,Ds,HC] Fi- ant au- res tu- ae in- ten - den - tes in

vo- cem de- pre - ca- ti- o - nis me- ae, de- pre j œw œ œ œ œ b ˙ œ œ œ œ œ.œ œ œ n œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ b n œ œ œ œ b œ b œ b ˙ & œ œ & & œ nœ œ œ ∑ == 15

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Fi- ant au- res

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146

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S23 De profundis clamavi 23/i/4 (36 m.)

[RÉCIT; CHŒUR]

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[RÉCIT / CHŒUR]

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23/i/6 (71 m.) [RÉCIT / CHŒUR à 6]

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[RÉCIT / CHŒUR]

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23/i/8 (54 m.)

∑ ∑

Et co- pi - o - sa a-pud e- um re - demp - ti- o, j œ . œ n œ œœ . œj œœj œ œ œ œ œœ . œ œj œ b œ œ & B &b 3 ∑ J œ œ Jœ J œ == Et co - pi - o- sa a- pud

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[CHŒUR] 19

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ex om - ni - bus, In - i - qui Et ip - se re - di- met Is - ra - el,

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Et ip - se

re - di- met

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& B & ==

Et ip - se

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23/i/9 (143 m.)

re - di- met

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B B ==

b b C b ˙. œ b ˙. œ

Ó Ó ˙ . œ 23 n ˙˙ ˙˙ Ó C ˙ ˙˙ ˙. œ

Symphonie Ó b V b C ˙.w œ ˙˙.. œœ 23 ˙˙ ˙˙ Ó C ww ? bb C ˙. œ bw 23 ˙ ˙ Ó C n w

b

6 4+ 3

#

5b

6

147

S23 De profundis clamavi [RÉCIT; CHŒUR]

[RÉCIT; CHŒUR]

b & b C ˙w ˙ b V b C b ˙˙ .. œœ 15

˙˙ ˙˙ Ó Ó Ó ˙˙ ˙˙ Ó

˙˙ .. œ 23 ˙. 23 ˙. œ

Re - qui - em ae

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C ˙w ˙

b

- ter- nam

Et lux per - pe

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5b

b b 3 œ. Jœ œ =V

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Pa- tri, et

Fi - li- o,

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23/i/10 (52 m.) [RÉCIT; CHŒUR]

B

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6 4+ 3

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B

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B B

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Ó Œ Jœ œJ Si - cut Si-cut e-rat in prin - ci- pi-o, et nunc et sem - per, j j j j j œ œ œ ˙ n ˙ Œ Jœœ œœJ C œ œ nœ œ œ œ œ . œ œ Œ Ó Œ ∑ ∑ ∑ Si - cut ∑ j j Œ œ ˙ Ó ∑ ∑ n œ Œ œ œ œ œ . œJ œ œ ˙. œ œ C œ œ œJ œJ ∑

∑

∑

23/ii 23/ii/1 (94 m.)

RÉCIT; CHŒUR [à 6]

b b C ˙ . œœ ˙. œ œ ˙ œœ . œ Jœ & B & == ˙. b ˙˙ ˙˙ ˙. œ ˙ Symphonie . œ b Jœ ˙ . œ œ œ œ. Jœ B V b C ˙. œ ˙ = Gravement

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w 2

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˙

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18

b & B & == B V =

& & & == B

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bb

9

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bb ˙. œ

De pro- fun - dis,

+ + œ œ ∑œ œ œ . ∑ œ œ œœ. œ œb œœ œ œœ n œœ .b œ œœj œœ . œ Jœ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ C n œ Jœ J + + + violons + (Symphonie) ∑ ∑ ∑ C ∑ ∑

+ 1.

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Ó œ œ œœ n œœ

1.

2.

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Fi - ant au-res

œ œ ∑œ œ œ ∑ ∑ B B V bb nœ œ œ œ œ nœ œ œ == + Fiant au-res tu-ae in-ten - den- tes, in-ten œ œ œ œ B ? b ˙ Ó w = b #

148

6

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b

#

6 4

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pro - fun - dis cla - ma - vi,

˙. nw

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2. ˙ bb n˙

˙. bœ b˙ ˙ œ ˙.

? b ˙. œ ˙w ˙ == b w

(Rondement) sans lenteur

QUATUOR

doux

˙. œ

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23/ii/2 (45 m.)

bb

b ˙ Ó

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6

23/ii/3 (53 m.) Rondement

bb 3 =V 2 B

∑

∑

∑

? b b 23 Œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ Œ œ œ b œ œ œ œ œ Œ œ n œ œ œ 6 5

b

#

6

5b

S23 De profundis clamavi RÉCIT

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b V b ˙. 6

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i - ni- qui- ta - tes

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va

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6 4+

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w

ve- ris,

Do

n œ œ n w+ -

mi - ne,

œœœ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ b

6

5b

7

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==

(Léger) sans vitesse

&C

∑

∑

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∑

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5b

6

RÉCIT 9

Œ

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Su -

sti - nu-it

˙ & & & Œ Œ œ ==

? œ

J

a - ni-ma

∑

Œ

œ

œ. ∑œ œ + J

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œ

5b

3

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23/ii/5(i) (110 m.)

+ j œ œ œ.œ . œœ œ œ J + ˙œ

œ

+ œ. œj œ œ .

œj œ

Gracieusement

3 & & œ =

Œ œ 6

23/ii/5(ii) (57 m.) PETIT CHŒUR

3 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ œœ (Violons) + + œœ œœ .. œœj œœ œ.œ. œœj œœ œ œ 3 & #œ œ J + J + Su- sti - nu- it a - ni- ma me - a œ. œ œ œ . œ œ œ œ J 3 œ B J =V

& & & ==

me - a

œœœœ

6

23/ii/6(i) (30 m.) Légèrement

C =V

Ó

B

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13 (Léger) gracieux

+ Ó œ œ Jœ œJ œ œ . œJ ˙ œ (Seul)

∑

A cu- sto- di- a ma-tu - ti - na

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Œ

Spe- ret,

œ œ. œ ‰ J J œ . Jœ œ

˙

œ

œJ

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# +œ.

#

6 5

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Is - ra- el

œ œ J+œ. œ œ J

in Do - mi- no,

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5b

7

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hautbois seul ?3 Œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

te pro- pi - ti te pro -

œÓ œ

œ

Œ Œ

4

Qui - a a- pud Qui - a a- pud

œ œ œœœœœœ

#

6 5

23/ii/4 (63 m.) TRIO [& Bc] (Bécarre)

œ

4+

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3#

6

6 5

4

œ

#

23/ii/6(ii) (68 m.) PETIT CHŒUR; GRAND CHŒUR

& B Gravement

== (Doucement) +œ .. œ œœ œœ .. œœ œœ œ œ+ ˙ + œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ ˙ œ Œ ˙˙ [ 32 ] b ˙˙ ˙˙ ˙˙ 3 Œœ & J & J [ ] Œ & == + (Léger)

A cu - sto - di- a

B = ? ?

==

œ

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œ œ

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∑ ∑

-

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œ

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5b

6

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B us =

-

us

-

Œ ˙

Œ ˙˙ Œ

∑ ∑

que ad noc

32 ˙ ˙ ˙

[ ] [ ]

j- tem, œ b ˙ . œ œ [ 3 ] ˙ ˙˙ ˙ [3] œ [2] que ad noc

6b 5b

7

[PETIT CHŒUR; GRAND CHŒUR]

+ + + Mineur b œœ œœ œœ .. œœ n œœ œœ œ œ. œ œ œ œ œœ n œœ œœ œœ œb œœ . œ œ œœ n œœ .. b & J 25

& & ==

+

+

+ . œ œ +œ œ.œ. œ œ œ b œ ˙ nœ œ &b Spe- ret, spe

B B & ==

bb œ nœ

5b

œ 9 4

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œ 3

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Léger

[3] œœ + tem, + [3] œ

+

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œ

6

6 4

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˙

œ . Jœ

˙.

+œ œ ˙

flûte (allemande) seule

+ + œœjb œœ n œ œœ œ œ œ . œœj n ˙˙ œ. J J ra - el

23/ii/7 (46 m.)

œœ œœ œœ

Œ Œ

? bb C Ó

Œ bœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ 6

5b

Do - mi- no, ? =œ

˙

œ

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b

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6 5

149

S23 De profundis clamavi RÉCIT

& = B

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bœ œ

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˙

b ˙ Vb

˙

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Do

bœ Œ œœœœœ

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-

b &b ˙ 20

œ

b Vb Œ

mi - num

? bb ˙

œ

nœ œ œ œ 5b

6

23/ii/8 (93 m.) [PETIT CHŒUR; GRAND CHŒUR]

j b 3 n œ œœ n œ œœ œœ œœ œœ n œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ b œœ œœ n œœ œœ œ n œœ .œ œ œœ œœ œ œ œ b œ œ œ. œ J & & & == (Légèrement)

+

Et

ip

b Œ Œ Œ œœ &b 3 œ ˙ Et ip

B

BB ==

b œ ˙ Vb 3

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n œ˙ . œ œœ + J

se

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Is

Is

re - di- met,

re - di- met

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˙

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5

4+

œ

+- ra - el œœ n œœ .. œj ˙ + J

re - di- met

-

œ œœ œ œ œ

ra - el

˙

#

6

23/ii/9 (114 m.)

Ó ˙ œœ œœ ˙œ œ ˙ b w ˙ w˙ ˙ œ œ ˙ (Symphonie) bœ b ˙ Ó Ó ˙ œ œ œ. œ œ. Jœ œ. Jœ ˙. B Vb C J = Lentement

b b C ˙˙ ˙˙ & B & ==

? bb C w [CHŒUR]

w

˙

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j

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˙ 4 6b

˙ œ

˙˙ .

w

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6

7

Ó ˙

œ œ œÓ ˙ œ

Re qui - em ae - ter b Óœ . œJ ˙œ . œ b œ˙ œ n œ . w . b & B & œ œ œ ˙ œ œJ J == J

B

B ==

b V b n˙

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? bb ˙

==

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˙

6 4

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˙ w

B = Re

do -

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-

˙ ∑ ∑

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nam

#

6 5

6

˙ nœ

qui - em ae -

œ œ nœ œ ∑ w ∑ #

4

[CHŒUR] Bécarre

Légèrement œ œ j œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œœ 3 œ œ & œ. œ & & == 63

Et lux per - pe

œ œ œ & B & 3 ∑ == 3

∑ ∑

?3

∑

B B & == ? ?

==

∑

150

˙.

-

∑

tu- a œ. œj œ ∑

œœj ˙œ œ œœ œ J ∑ œ ∑ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ..

__

+ ce-j at œ œ œ œ. œ œœ œ œ ∑ ∑

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∑œ œ J

œ. œ.

œj œœ Jœ

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Ó

+ œ œ b Jœ Jœ b œ œ Et co - pi -

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o- sa

∑

Œ

œ. œJ a - pud

œ

œ . œ b˙ J

#

b

6 4+

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bœ œ ‰ J

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œ #

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œ

Ó

˙

Œ

œ

n +œ. œ ˙ J

re - demp- ti- o.

œ #

œ

Œ

œ

S23 De profundis clamavi TEXT SOURCES: L1, 75; L2, 75 MUSIC SOURCES: 23/i: VPh, vi/35-71, in the hand of François Fossard 23/ii: C, ii (2nd pagination), 81 pp.; H, ix (2nd pagination), 31 pp.; BE (B/235-64); F-Pn, Vm11388, De profundis / Executé au Concert spirituel, MS rs, 295x220 mm. (copy of H, possibly from collection of Marquis de La Salle, catalogued as anonyme in F-Pn) Matériel: F-A, Ms 1185, Psaumes et hymnes en musique par MM Delalande et Mallet, MS (Bc pts), 18c., 315x225 mm., 8 pp.; F-AIXmc, ms 369, MS 2 pts, 18c., 315x210 mm., 2+2 ff. (Ds2/GCh, B/GCh) Extracts: AIXmcR, 118-20; Apt3123, 164-5: ‘Si iniquitates’ LITERATURE: Le Mercure de France, février 1724, 385; Tannevot 1728, 5; F-Pan, O1842, no. 11, Mémoire, Récapitulation [Maîtres], 8 EDITIONS: ed. Alexandre Cellier, Paris (Salabert), 1944 (vs) ed. James R. Anthony, Chapel Hill (University of North Carolina), 1980 (fs) Facsimile, Courlay, 1992 (contains prefatory matter of H, scores VPh [text modified], H and C) ed. Lionel Sawkins, London (Faber Music), 2001 (fs, vs, matériel) COMMENTARY: Both H and A5840 give 1689 as the date of composition, and this accords well with its status in VPh, copied by Fossard, who seems to have been responsible for works copied later than those entirely the work of Philidor. This text was set by at least 23 different French Baroque composers, more than any other sacred text. Lalande’s early version was possibly composed for the funeral in 1689 of Queen Marie-Louise of Spain, daughter of Philippe, duc d’Orléans (brother of Louis XIV), and Henrietta of England. What was probably a later version of the work was sung at the funeral of Louis XIV in 1715 (F-Pan). It was also heard by Louis XV on 12 February 1724 in a memorial service for his mother, Marie-Adelaïde de Savoie (Le Mercure de France). The earlier versions (5/ii, 6/i) of movements 5 and 6 are preserved in H and C between the revised versions, possibly as a concession to Louis XIV who forbade Lalande to continue such revisions, among other reasons ‘pour conserver les grâces & les beautés naïves de ses premières compositions’ (Tannevot). It is not entirely clear whether the alternative versions of movements 5 and 6 were meant to be performed in sequence with the later versions. However this was almost certainly not the composer’s intention, given the explicit directions in similar circumstances in other motets, e.g. in Cantate Domino (Ps. 95) S55, where different versions of v. 5, ‘Afferte Domino’ are included as alternatives. The first, for basse-taille, ‘comme il a été fait d’abord pour Mr L’abbé Michaud’ is followed by ‘Le Même Récit accommodé pour un Dessus par L’auteur, en 1719’. In any case, performances of both versions of such movements would involve each of these verses of the psalm being repeated. (Other examples of alternative settings of some movements may be found in Te Deum S32/iii, Nisi Dominus S42, Magnus Dominus S61, Exultate justi S75 and Exaltabo te, Deus meus S76.) The radical extent of the composer’s revision of De profundis is most strongly evident in the concluding Requiem æternam. In the opening symphonie of De profundis, in both versions, the dessus instruments begin in clef c1, but change to g1 at m. 44 when the tessitura moves upwards. This is not the only case among Lalande’s motets where low-lying passages for violins are written in c1 clef, presumably to avoid leger lines (cf. Ecce nunc benedicite S8/2). At the Concert spirituel, this work was occasionally performed between 1728 and 1740.

151

S24 Exaudi Deus TEXT: Psalm 60 (61) DATES: 24/i: c1688; 24/ii: 1719 3 SOLOISTS: g2, c3, f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA (VPh): strings à 3 & 5: g1, c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1(c3)(f4) ORCHESTRA (C): strings à 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, c1, c2, f4; g1, g1, c1(c2)(c3)(f4); vns 1 & 2, f4 LENGTHS 24/i: 143 + 47 + 65 + 106 + 45 + 96 + 21 + 143 = 666 m. (minor differences of transcription, mostly 3/2 measures written as 2 x 3/4, give a total of 671 m. in C) 24/ii: (excerpts only: from movts. 2, 8) 54 + 47 m.

24/i 24/i/1 (143 m.)

[RÉCITS; CHŒUR à 6]

# # 3 œ . œj ˙ œ œ #œ ˙ & B & ==

(Gracieusement)

Symphonie

B B ==

# œœ V # 3 œ œ œœ ? # # 3Tous œ˙

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6

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doux

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œ œ œ œ Jœ œJ Jœ œ œ œœ

Mlle Delalande*

Ex - au - di,

De - us,

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# # œœ œœ . œ œ J B B V == doux j œ œ. œ ? ? # B # œ ˙ == doux

œ

de - pre- ca- ti - o - nem

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5 6#

*VPh 1689-90 : from m.51, HC (c3): Dumoussel; from m.112, Ds (g2): Mlle Delalande C: from m.113, 'Tous les Dessus'

24/i/2 (47 m.) RITOURNELLE

## C Ó Œ œ œ œ. œj ˙. œ . ˙ ˙ ˙ œ œ & & & ∑ œ ∑ ∑ ∑ ∑ == œœ œ œ œ œ ˙ ? ## C ˙ œ œ w ˙ ˙ 7

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6

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4

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19 ## ˙ & Ó ˙ & B == doux ## Ó ˙ B B V Ó ˙ == doux Colin # B V # Ó ˙ =

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fi - ni- bus

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32 # œ œ & # C œœ ˙œ œ œ œ

œ ˙ # V # C œ ˙

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6#

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˙ œ œ w

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ad te cla - ma- vi, cla - ma- vi,

w

w

6

7

w 6#

S24 Exaudi Deus 24/i/3 (65 m.) (Légèrement)

## 3 ΠΠ& B & == ## 3 ΠB B V Π== ## 3 B =V 2

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œ œ œœ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ

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De- dux - i

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# œ œ # œ œ œ. œj œ œ & # C # V # C

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6

24/i/4 (106 m.)

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In - ha - bi

#Dumussel œ œ. œ B V J =

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& & & == œ. bœ œ bœ œ œ J ? ? ? ==

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24/i/5 (45 m.)

B B ==

26

Pro- te- gar

in

6b 4

(violons)

#

6

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œœ œ œ œ œ 6

*from m.54 (reprise)

cu- lo tu - o œ tab œ - erœ - bnaœ œ œ. œ Jœ J J J Jœ œ

j ˙ œœ.. œœ # w˙ . œ C & ˙ & B == J

6 4

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6

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Morel

b

[RÉCIT](SEUL); (CHŒUR) [Vite*]

œ œj œj b œJ œJ

& œ b œ . Jœ

œj œ œ. œ # œ œœ œœ œ œ œ œ. Jœ ˙œ œ œœ œ # œ.œ. œœj œ J œ œ bœ œ œ œ

[Doucement*](Gravement)

3 œ b œ .. œj & B & # œ œ Jœ == Symphonie . j B V 3 œœ œœ . œœ B == J Tous ?3 œ ˙ 4

(TRIO)[& Bc;](CHŒUR) 14 Antoine

sti me,

œ œ œ œ. œ œ œ J Gaye

6

(Gaiement)

24

œ. Jœ œ

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in ve- la - men- to a - la - rum tu -

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4 3#

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*from m.71 (reprise)

7b

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doux Guilegault

Quo- ni - am

tu, De-us me

-

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6 4+

6

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153

S24 Exaudi Deus (Gai)

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(violons)

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24/i/6 (96 m.)

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(Gai)

C œœ b œœ b œœ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ . # œ œœ J Symphonie j œœ œ œœ œ œ b#œœ œ œ œ œ . œœ œ J B B VC œ œ == œ bœ œ œ ?C œ œ œ œ œ b œ . œj & B & ==

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6

6

[RÉCIT;] (PETIT CHŒUR: Ds,Ds,HC) / [CHŒUR]

[RÉCIT] / (TRIO*); [CHŒUR]

Mle Delalande

Mlle Delalande (Seule)

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B

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Ó

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∑

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6

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˙

o- nis

b œ.

œ

6

*Trio from m.41, Ds (g2): Mlle Delalande; HC (c3): Dumoussel; BT (f3): [unnamed]

Mle Delalande

24/i/7 (21 m.) (Gravement)

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˙

(violons)

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6

24/i/8 (143 m.) [RÉCIT;] (CHŒUR) (Léger)

B

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Sic psal- mum di - cam no- mi-ni

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[RÉCIT]; (CHŒUR[S])

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24/ii 24/ii/2 (54 m.)

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ad te cla - ma- vi, cla - ma- vi ad

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˙

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te,

&q = 24/ii/8 (47 m.)

## 3 Œ ˙ & V = H

Sic

154

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˙ œ

psal - mum

di- cam

œ . Jœ œ œ œ œ œ. œJ œ no- mi- ni

tu- o in

sae- cu- lum

14 # œ œ œ œ œ œ +œ . œ œ J Œ & # œ

V

##

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Œ

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˙ œ red- dam

Ó

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12

sae- cu- li,

∑

∑

pe- tra ex- al

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ta- sti me,

œ œ œ œ œ ‰œ œ œœ œœ œ œ œ J vo - ta

me- a

de

di - e

in

di - em,

S24 Exaudi Deus TEXT SOURCES: L1, 76; L2, 76 MUSIC SOURCES: 24/i: VPh, iii/75-121 (earlier pagination, apparently pp. 27-73, bleached), music in the hand of an unknown copyist, text in hand of André Danican Philidor l’aîné; C, viii (1st pagination), 78 pp. 24/ii: Extracts: Apt3123, 347-9: v 3, ‘A finibus terræ’; 375-8: v 7, ‘Dies super dies’; 301-2: v 9, ‘Sic psalmum dicam’ EDITION: ed. Lionel Sawkins, Beckenham (self-published), 1974 (fs, cs, matériel) COMMENTARY: The inclusion of this work in VPh (1689-90) would suggest that the late date of 1719 given in A5840 may apply to the minor modifications mentioned above and below, and present in C, or it may refer to a significantly revised version of which excerpts survive in Apt3123, dated 1765. In all, eleven of Lalande’s motets quoted by the scribe of Apt3123 are not found in the printed edition (H) and therefore must still have been in circulation in manuscript form, almost 40 years after the composer’s death. This is the only motet included in C which is not also in H. Remarkably, given the long timespan between them, the version in C is virtually identical to that in VPh; this is the only work for which a correspondence of this kind occurs. However, the following minor variants may be noted: (i) The choruses are figured in VPh whereas they are not in C, as is the case with most works in the latter collection. The absence of figures in choruses in C might be seen to suggest that continuo instruments were not employed in these movements, and the presence of figures in the choruses of H might be deemed necessary because of the reduced scoring. However, both these propositions are clearly negated by the presence of figuring in VPh, which is a full score. (ii) Of the parties de remplissage, the QVn present in VPh is generally omitted in C, and differences from other parties are as follows: (a) the TVn (clef c2) in the 33 measures of the opening symphonie of C does not correspond to any of the parties in VPh; (b) in m. 162-74, in the second movement, both parties of C are the same as the TVn of VPh, the earlier HCVn and QVn being omitted. Apart from these differences, the HCVn and TVn parts in VPh are identical to those in C. The names of seven singers are mentioned in VPh: Antoine [Antonio Bagniera] (g2), [Nicolas] Colin (c3), Mlle Delalande (g2), [Charles] Dumoussel [Dumousselle, Dumussel] (c3), [Jean] Gaye (f3), [André] Guilegault [Guillegault] (f3), [Antoine] Morel [Maurel] (f3). Mlle Delalande may have been a relation of the composer but, at the date of copying of this manuscript, this ascription could not refer to either of Lalande’s daughters. Antoine Maurel, basse-taille (in VPh spelt ‘Morel’) is not to be confused with Antoine Morel, haute-contre, who did not join the Chapelle Royale until 1696, six years after VPh was copied.

155

S25 In convertendo TEXT: Psalm 125 (126) DATES: 25/i: 1684; 25/ii: c1720 5 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3 (25/i); 3 SOLOISTS: g2, c3, f3 (25/ii) PETIT CHŒUR à 2 & 3: g2, g2, c3; g2, c3, f3; g2, g2, f3; g2, f3 (25/ii) GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 4, 5 & 6: g1, (g1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, f4 (25/i); g1, (g1), c1, c2, f4; g1(c1), g1(c1), f4; hb seul, vns, hcvn(tvn), f4 wind obbligati: hautbois (25/ii) LENGTHS: 25/i: 61 + 63 + 22 + 77 + 37 + 105 + 50 + 74 = 489 m. 25/ii: 61 + 63 + 34 + 121 + 45 + 120 + 50 + 86 = 580 m.

25/i 25/i/1 (61 m.)

˙ ˙ b b 23 ˙˙ ˙ ˙ & & & == Symphonie

b 3 ˙ b ˙˙ ˙˙ b w˙ ˙ b V 2 B B == ˙ b ˙˙ ˙ ww ˙ B ? ? b b 23 == 6 6 4+

[TRIO & Bc; CHŒUR à 3: Ds,Ds,BT]

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156

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25/i/2 (63 m.)

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si-cut con- so - la

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[TRIO & Bc; CHŒUR à 3: Ds,Ds,BT] 36

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˙

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S25 In convertendo 25/i/3 (22 m.)

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6

25/i/4 (77 m.)

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B = Mag-ni- fi- ca- vit Do - mi- nus

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6

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25/i/5 (37 m.) [RÉCITS: T,HC; CHŒUR] Accompagnement

b b C ˙˙ & B & ==

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Violons

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B

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#

Si - cut

tor

-

b

25/i/6 (105 m.) RITOURNELLE

rens

[→ 173/3]

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n˙ 6b 4

7b 3

157

S25 In convertendo [RÉCIT / TRIO: Ds,Ds,BT] Accompagnement

b b b œœ & B & == 24

Violons

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B B

b b b œœ

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6#

5b

b

-

ww

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œ

n ˙w. 6 5b

[RÉCIT / TRIO: Ds,Ds,BT]

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B

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b

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6

6

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Symphonie 6 6#

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6b

5

∑ ∑

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25/i/7 (50 m.) [→ 173/4a]

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-

˙

6

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#

7

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6

[→ 173/4b] 12

b & B & == B

V B ==

b

˙ nœ œ bœ œ œ bœ

b b ˙œ œ ˙

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6

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b

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n ˙œ . œ œ. œ œj

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25/i/8 (74 m.) [RÉCIT; CHŒUR]

B

b œw œ ˙

j n œ. œ ˙

bant,

˙

n˙

œ œ bœ œ

6#

#

6

#

[RÉCIT; CHŒUR] 20

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œ œ œ œ œ œ œ #œ œ Œœ

Por- tan

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-

œ œœœœœœ

tes

˙

ma - ni- pu- los su - os,

œœœœ œ œ 6

158

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˙ #

œ

Œ œ œ #œ œ

S25 In convertendo

25/ii 25/ii/1 (61 m.)

+ ˙˙ œ.œ. + Violons (Symphonie) + ˙ 23 ˙ ˙˙ ˙˙ n b˙w œ. ˙ b˙ ˙ w 23

+ n ˙˙ .. œœ ˙˙ + w ˙ ˙ ˙˙

Rondement sans lenteur

j n Jœœ ˙˙ œj ˙˙

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bb

? bb

6 6 4+

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∑

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˙. œ

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Fac - ti su - mus ˙. œ w ˙ ? b b(Seul)

21

&b B

=V

˙

-

bw

In con- ver - ten

˙ b˙ ˙

? bb

? ?

==

Ó œ œ œ œ

mus

œ Ó œ œ œ

si-cut con- so

- la

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-

w

w

œ J

si- cut con- so -

˙

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#

˙ ˙ bb ˙

6 4+

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˙ +œ. n œ ˙ n ˙+. œ ˙ J ten - do Do - mi - nus + ˙ œ. œ ˙ ˙+ . œ ˙ J

b ˙ ˙ ˙ In con- ver -

#

4+

TRIO {& Bc]; CHŒUR [à 3: Ds,HC,BT] 36

TRIO [& BC]; CHŒUR [à 3: Ds,HC,BT]

-

w

do

˙

Do - mi - nus

w˙. œ

˙ ˙

#

6

˙

la - ti,

w

œ J

ti,

˙

fac - ti

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Ó ˙. œ

b

25/ii/2 (63 m.) CHŒUR

+ j œ œ œ œ. œ œ œ œ œ n ˙œœ œœ œœ œ œ œœ œ Jœ n œ œ œœœ œ ˙ +œœ .. œ

œœœ œœœ œ .œœ .. Jœœœj & & & == + Tunc re - ple - tum j œœ œœ b œœ .. œœ b B B b C J == V Tunc re- ple - tum j œ œ œ.œ . œœ ? ? b ? C J == b Léger

b &b C

+

est

gau - di - o

+

os no -

˙ œ. j œ n ˙ œ . œœ n œœ œ J + est gau - di - o os ˙˙ œ . œj œ œ œ. Jœ œ œ #

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6

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no -

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˙˙ strum,

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˙˙

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+

b & b n œŒ œœ œ œ == & 13

B B

= ? B ==

Ó

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Et lin - gua

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Et lin - gua

no - stra,

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6

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#

& = Et

lin- gua

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6

Œ Œ Œ

? ?

==

? bb 3 Œ

Tunc

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˙

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di - cent in- ter

œ œ Jœ Jœ 6

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œ n œœ œ œ œ œJ ˙

- ti - o ? = Et lin- gua

5b

œ n œœ œœ œœ œœ œ œœ

œ bœ œ œœ œœ œ œ œ œœ

gen - tes:

Mag- ni- fi- ca- vit

˙

œ

ti -

ta

-

b œœ œ œœ œ o - ne,

˙

ne, no - stra

œ b œ œœ œ œ b œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ

no - stra ex - ul - ta

œ b œ œ œœ œ œœ b œ œœ œ œ œœ œ. œ n œ œ œ œœ œœ &b 3 œ Violons

-

no - stra ex - ul - ta

25/ii/3 (34 m.) RÉCIT

& & ==

no - stra

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-

b

__

œ. œœ œœ œœ œ.

mi- nus œ œJ œ œJ œ bDoJ J œ . œJ œ

#

159

S25 In convertendo 25/ii/4 (121 m.)

+ . œ œj œ œ œ œ œ œ. œj œ œ œ 3 œ œ œ & & & == œ ˙ Violons 3 ∑ ∑ ∑ B & = Léger et gracieux

? 3

+ + Œ œœ œœ œ.œ œ œ œ # œ œ ˙œ Œ œ ∑ ∑

œ˙. œj œœ

Hautbois seul

∑

Hautec. Et Taille

∑

∑

∑

∑

j œ œ . Jœ

Tous

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6

[→ 94/1b] Mag- ni - fi - ca -

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112

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(Hautbois) Seul

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6

25/ii/5 (45 m.)

RÉCITS [DS,HC]; CHŒUR

(Bémol) Violons doux

b b C ˙ ŒŒ œœ & & & == Récitatif

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Si - cut

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[→ 173/3]

Lentement (Doucement)

6#

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25/ii/6 (120 m.) RITOURNELLE

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S25 In convertendo RÉCIT / CHŒUR de [2] DESSUS et BASSES-TAILLES

b b b œœ & & & == 24

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[RÉCIT / CHŒUR de 2 DESSUS Et BASSES-TAILLES] 32 Légèrement b

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25/ii/7 (50 m.)

CHŒUR des DESSUS Et BASSES-TAILLES Pesamment

b b C ŒŒ œ œœ n œœ œœ œ œ œ B B & b == œ œ ˙ Violons b ∑ ∑ &b b C

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7

25/ii/8 (86 m.) PETIT CHŒUR; [GRAND] CHŒUR Légèrement

œ . œ œ 2 œœ.. œ œœ . œœ œ. œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ.œ. œœ œ.œ. œ œœ.. œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ.œ œ œ œ Jœœ œœ.. œœ œœ .. œœ œœ œœ.. Œ ∑ ∑ ∑ Ó Œ œœj & 2 Œ ∑ ∑ ∑ Ó ŒJ

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161

S26 Nisi quia Dominus TEXT SOURCES: L1, 77; L2, 77 MUSIC SOURCES: 25/i: VPh, x/33-57, in the hand of François Fossard 25/ii: C, xvii (2nd pagination), 63 pp.; H, xiii (2nd pagination), 24 pp.; Pc400A(9), MS rs, 16 ff.; BE (C/21437) Extracts: Pc1899, 140-41 (mvt. 4; see S94); Apt3123, 252-6: ‘Magnificavit Dominus’ COMMENTARY: Both H and A5840 give the date 1684 which clearly applies only to the earlier version (25/i). This version, unusually for a motet included in VPh, has its introductory symphonie in six real parts. In this and other ways, In convertendo seems among the most ‘advanced’ of all the motets present in VPh. This work is also unusual in the small amount of solo vocal writing except in ensembles. In both versions the work unusually opens with a trio and/or petit chœur. There are also later movements employing petit chœur either for g2, c3 and f3, or for g2, g2 and f3. In the later version, there are also enrichments of harmony in material otherwise much the same. Five movements are extended in the later version, increasing the overall length of the motet by 91 m.; three movements are the same in length. Comparison of 25/i/8 with 25/ii/8 shows how vocal triplets can be ornaments of the original harmony. Some movements also appear to derive inspiration from plainsong, such as the first and fourth. Key signatures are more modern in the revised version (f minor with 2 flats in VPh, but 3 flats in H and C). At the Concert spirituel, this work was performed in 1735.

S26 Nisi quia Dominus TEXT: Psalm 123 (124) DATES: 26/i: 1703; 26/ii: c1720 4 SOLOISTS: g2, g2, c4, f3 PETIT CHŒUR à 2: g2, c1 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 5 & 6 : g1, (g1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1, c2, f4 (26/ii); g1(c1), g1(c1), f4; f1, c1(f4) wind obbligati: flûtes LENGTHS: 26/i: 136 + 58 + 144 + 186 + 110 = 634 m. 26/ii: 136 [137] + 58 + 144 + 187 + 110 = 635 [636] m. (see Commentary)

26/i 26/i/1 (136 m.)

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162

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S26 Nisi quia Dominus RÉCIT

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_ 163

S26 Nisi quia Dominus 26/i/2 (58 m.) RÉCIT

(C: Fort et marqué; H: Vivement)

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TRIO / CHŒUR*

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Symphonie (Violons)

b C Œœ˙ & & = ?b C w

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26/i/3 (144 m.)

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*Chœur (C: Gravement) from m.74

[TRIO / CHŒUR]* (C: Gaiement; H: Légèrement) 52

b 6 Œ ˙ œ ˙˙ & & & 4 Œ œ. J ==

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26/i/4 (186 m.)

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C Ó Œ œ œ bœ œ œ œ œ ˙ & & =

˙˙ ..

Flûte seule

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6

*Chœur (C: Gai; H: Légèrement) from m.115

RÉCIT

[→ 97/1a]

8

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Be- ne - dic- tus Do - mi - nus,

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164

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J

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15

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S26 Nisi quia Dominus

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Œ Œ j œœ . Jœ # œ œ . ∑œ b œ œ œ . œ # œ œ . œ b œ œ & & & == ∑ ∑ A - ni - ma no - stra, Œ Œ

Œ

œ œœ œ œ

[PETIT CHŒUR: Ds,bDs] 131

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B & =

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∑

Ad- ju - to

-

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2

(H: RÉCIT); [CHŒUR]

B

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Ad- ju - to- ri- um

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mi - ne

j œœjœ œ œ

Do -

mi - ni,

˙ n œ. œJ

Do

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mi - ni,

˙˙

œ.œ. œœj œœ J

7

6#

(C: Gaiement; H: Légèrement) La que- us

j b œ & b 3 œœ. œ œ œœ œœ œ.œ. Jœœ œœ J La - que- us, la - que- us b 3 œ œ œ œ œ œ œ. Jœ œ b V 11

La

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est, œ œ . œj ˙˙ œ œ. Jœ con- tri- tus est, œ œ . Jœ ˙ con- tri- tus

que- us

con- tri- tus

est,

la - que- us

con- tri- tus

est,

b (H:œSeul) ˙ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ. n œ œ œ + ˙ JJ J

˙

j œ œœ ? b b 3 œ. œJœ œœ œ œœ .. œœ œœ J La - que- us,

œœ œ. œj ˙˙ J

5b

[RÉCIT / CHŒUR]

œ œ œ. Jœ

no - strum in

œ

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nos li - be - ra - ti

que- us

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6

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j œ œ œ œ œ b œ œ. œ œ

[→ 97/2]

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B

18

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j œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œ.œ. b œœ œœ + J

Œ œ œ

26/i/5 (110 m.) CHŒUR

(Gravement) ˚ b C œ . œj ˙ œj. . œj œ B b & & œ. J ˙ œJ Jœ œ == 

Œ Œ

˙˙

∑

con- tri- tus

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B & œ. =

œ œ œ œ œ bœ œ

∑

que- us

77

Œ

œ œ

bœ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ

[→ 97/1c] -

[RÉCIT] La

46

Œ

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B & =

˙

RÉCIT / PETIT CHŒUR: Ds,bDs Légèrement

B & œ =

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35

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Et

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26/ii 26/ii/1 (136 (137) m.) Lentement (Sans lenteur)

b b C ÓÓ & B & ==

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j j œ œ œ œ œ œ œ˙ œ ˙œ œ œœ . œ œ ˙œ œ œœ . œ œ œœ œ œ œ ˙ œ˙

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165

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S26 Nisi quia Dominus CHŒUR

RÉCIT

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Ni - si + qui- a Do- mi-j nus e- rat in no - bis, ˙ œ. œ ˙ Ó ˙ œ œ ˙œ œ ? ? ? b b œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ˙˙ œ˙ œ ˙. ˙ == ˙

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Marqué et Vivement (Légèrement)

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ex - sur - ge - rent

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Cum

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For - te

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Œ Œ

For- te

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2.

ho - mi- nes,

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for- te

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166

5b

in

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ex - sur

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Πfor - te

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for - te

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˙ œ Œ œ œ

for - te

Œ for - te œ œœ œœ vi - vos

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__

(Tous les Dessus) Gravement && ==

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Cum

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For- te

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Ni - si qui - a Do - mi - nus

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6

6

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Ni

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-

œ˙ . œ œœ œ œœ œ -

Do - mi - nus si qui - a

6

42

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si

qui- a

œ. œ œ œ œ œ

e Do- mi- nus

j œ.œ. Jœœ ˙˙

S26 Nisi quia Dominus

26/ii/4 (187 m.)

[→ 97/1a]

RÉCIT

Gravement (Lentement)

+ :b Q H: == :b Q k == 8 j +œ. œ œœ œ œ œ œœ œœ œ. + ∑ Ó Œ œ Ó œ œ œ. œœ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ # œ . # œ # ˙ b œ œ œ œ J C Ó Œ b œ œ œ œ Œ œ œ ˙ J œ œ ˙ J & & & Ó Œ J J == & & J = + JJ + Œ + J Flûte seule Bedictus Do mi nus, bene dic tus Domi ne bœ œ ˙ ˙ ?C w b œ ˙ #˙ œ . Jœ œ œ œ ˙ ? ˙ Ó œ ∑ Ó Œ H:

___

7b

2

6

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6 5

6

H:

Ó œ œ œ∑ œ. œ œ . Jœ∑ œ œ œ œ œ J +

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6

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nem

bœ œ œ

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35 Gaiement (Légèrement)

-

24

6 4

6

Œ ˙œ . Jœ # œ & & & == + 46

A - ni - ma

bœ œœ œ œ œ œœœœ œ œ œ

(un) Violon*

#

#

6

6 4

B & œ =

#

Œ

Œ

[→ 97/1c] -

que- us

œ œ œ. b œj œ & & & œ œ œbœ == ∑ ∑ 77

j œ œ. b œ œ.

B & œ. =

j

œ œ

con- tri - tus

Œ Œ

∑

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6

6

∑

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∑

Seul + & œ œ œ b œ œ œ œ. b Jœ œ

La

-

que- us

bœ œ . œj œ B & œ œ œ œ œ = (S.)

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nos li- be - ra - ti

con- tri - tus

bœ œ œ 6#

˙+

Œ

est,

œ

˙˙ ˙

œ

#

j+ œ . ∑œ b œ œ œ . œ # œ œ . œ b œ œ + ∑ ∑ no - stra, Œ Œ

œ œœ œ œ 6 5

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Œ

6

su- mus,

œ

œ

˙

œ

œ œ œ . Jœ

œ

j œ œœ œœ œœ b œœ œœ œ œ.œ. b œœJ œœ

Tous

la (Tous)

˙

rum.

7

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œ

˙ œ

(Toutes)

œ œ.

#

˙˙ œœj œœj œ˙ œ œ œj œ œœ œ+ œ œ

7

∑

6

et

œ. œ œ œ

[PETIT CHŒUR: Ds,bDs] 131

est,

+ œ œ. b œj ˙

6 5

#

6

*H: 'les Flûtes' and 'Les Violons' from m.104

[RÉCIT] La

˙

[RÉCIT] / PETIT CHŒUR: Ds,bDs [→ 97/1b]

+ Œ œ œ +œ œ œ œ œ œ # œ œ

(Flûte Seule)*

3 œ. œj œ B & = ˙

den - ti - bus

6 5

nus,

j

xxk ==

e o œœ .. œœj œœ œ. œ œœ œ œ . œ œ œ ˙ Jœ & & & J == + œ ? œ œ œ œ

(Mesuré et plus animé)

œ .Ó œ & J 15

6

#

+

# ˙˙ +

-

que- us

j œ œ œ œ œ b œ œ+. œ œ 6

167

S26 Nisi quia Dominus TEXT SOURCES: L1, 78; L2, 78 MUSIC SOURCES: 26/i: TPh, fs, F-Pn, Rés. F. 1694(3), in the same hand as that of F-Pn, Rés. F. 1694(2), Confitemini S68; 8 ptbks, F-Pn, Rés. F. 1695, in the hand of André Danican Philidor l’aîné 26/ii: C, i (2nd pagination), 73 pp.; H, xviii (2nd pagination), 29 pp.; Pc400B(5), MS rs, 36 pp.; Pc400C(5), MS rs, 16 ff.; BE (D/28-55) Matériel: F-AIXmc, ms 382, MS 2 pts (BCh, BVn) Extracts: Pc1899, 157-60 (mvts. 4, 5; see also S97); Apt3123, 187-190: ‘Benedictus Dominus anima’ COMMENTARY: Both H and A5840 give 1703 as the date of composition, yet the presence of the text of this motet in the early part of the listings in the Livres du Roy, preceded by In convertendo S25 of 1684 and followed by Miserere (Ps. 50) S27 of 1687, suggests an earlier version of this work existed. Evidence for such may also be indicated in S97 where ‘Adjutorium nostrum’ appears to be adapted from an earlier version. If such existed, it was not included in VPh of 1689-90. However, five other works (Magnificat S2, Domine, Dominus noster S17, Deus stetit in synagoga S30, Exaudiat te S36, and Pange lingua S67) all evidently composed by 1690 are also absent from VPh. Given the claim in the dédicace that this collection included ‘tous les Motets de Monsr. de la Lande’, it is possible that, originally, there were further volumes. The earliest version of this motet which has survived belongs to the transitional group of works from around 1700, given the preservation of the Lullian 5-part orchestral scoring (1:3:1) in the opening symphonie and in other movements (apparent in both TPh and, more surprisingly, in C), alternating with what is effectively a 4-part scoring (1:2:1) when the QVn line effectively doubles the HCVn. In C, an additional DsVn line appears in some sections, doubling the Ds voice to give a 5-pt scoring (2:2:1) of Ds1, Ds2, HCVn, TVn, and with two bass lines, the upper more ornamented than the lower (presumably basse-continue and ‘basse générale’ respectively). Both versions present substantially the same material without cuts or major recomposition of the kind seen in many other works. The differences between versions are largely confined to the instrumental parts, only minor amendments having been made to the vocal parts. In two movements, 1 and 4, there are scoring revisions, and these are illustrated in the second set of music examples under ‘26/ii’ above (for all other movements, see the examples under 26/i). In the first movement, the later versions include an additional violin part as well as the different parts for basse-continue and ‘basse-générale’ already noted. In the fourth movement, parts of the petit chœur sections originally for two voices are rescored for one voice, with a violin part replacing the second. In several places in movements 1, 2 and 4 there are minor adjustments in short passages, such revisions being sometimes common to H and C, while others differ in these two sources; still others are peculiar to H and its concordances. Unusually, H includes the HCVn part as well as the DsVn in the accompaniment to the chorus that concludes 26/3 (m. 74-144). The text being a short psalm, the composer has extended several movements, some with complex structures. The third movement, in abab form, is the largest structure of the motet, beginning with a trio of Ds, Ds and BT accompanied by independent parts for two Ds instruments and Bc, followed by grand chœur and orchestra (1:3:1) employing the same material. Also, both musical and textual quotations from the fourth movement are incorporated in the fifth (final) movement. This movement sets verses of the psalm in the following order: 7b, 8, 7b, 8a, 7b, 8a and 7b, the whole structure appearing twice, first gravement, then légèrement. At the Concert spirituel, this work was occasionally performed between 1728 and 1752

168

S27 Miserere mei, Deus…secundum TEXT: Psalm 50 (51) DATES: 27/i: 1687; 27/ii: c1720 27/i: 7 SOLOISTS: g2, g2, c1, c3, c4, f3, f3 PETIT CHŒUR à 4: g2, c3, c4, f4 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 à 6: g2, c3, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 5 & 6: g1, (g1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1(c2)(c3)(f4) wind obbligati: flûtes à 2

27/ii: 6 SOLOISTS: g2, g2, c1, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4; à 8: g2, c3, c4, f4, g2, c3, c4, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, c1, c2, f4; g1, g1, f4; g1, f4; fls, f4 wind obbligati: flûtes (unis.)

LENGTHS: 27/i: 115 + 69 + 89 + 30 + 93 + 171 + 40 + 52 + 99 + 64 + 66 + 70 + 36 + 75 + 89 = 1158 m. 27/ii: 115 + 63 + 88 + 31 + 74 + 135 + 33 + 43 + 107 + 61 + 60 + 96 + 35 + 76 + 89 = 1106 m.

27/i 27/i/1 (115 m.)

b C ˙. b ˙ œ ˙ . ˙ n ˙. ˙ œ b ˙˙.. b & ˙ ˙ œ ˙ & B == Symphonie

b ˙˙ ˙˙ B B Vb C == ? bb C ˙ n˙

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˙˙ . ˙ œ

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5b 7b

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5b

27/i/2 (69 m.)

j j b b C œœ.. œœ b œœ œœ œœ . œ œ & B & == J j œ œ œœ . œ œj œ. Jœœ œ œ B V b b C œ. B == B ?

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B B V ==

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? b C ˙ n˙ == b B ?

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_ __ _

doux

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Ó ˙

42

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b ˙ ˙ n ˙ . œ n ˙w. & b C ˙. ∑ œ ˙. œ ˙ ˙ 25

b œ œ œ œ ˙. œ

4+ 6 #

[RÉCIT / CHŒUR]

[RÉCIT / CHŒUR]

œ w œ ˙ œœ

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7b 5b

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us,

˙ ˙ ˙ ˙

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b ˙˙ ˙ ˙

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4+ 6 #

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mul - ti- tu- di - nem

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9 7

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5b 4

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˙ Ó Ó

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la - va me . œ œj œ œ œ. œj n w œ œ Ó bœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Am- pli - us

b œ œ ∑œ œ

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6

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∑ œ œ œ œ 6# 6 6 4+

œ œ∑œ œ 6

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#

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6

169

S27 Miserere Ps. 50

b . . & b C n ˙˙ . œœ n œœ . 29

Quo- ni - am

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œœj œœ œœ J

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i - ni- qui - ta - tem

w

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Et

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n ˙˙ ˙˙ me- am

pec- ca - tum

Et pec- ca- tum me - um

w

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me- um con- tra

con - tra

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j 21 ˙ # # C ˙. j ˙ œ . œj ˙ œ . œ ˙ ˙ ˙˙ . œ œ ˙ ˙ œ. œ œ œ == & C Ó œœ œœ ˙ & & & & B == ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Accompagnement ˙. ˙ ?# C ˙ ˙ ˙ # Ó œ œœ ˙˙ ˙ œ œ œ œœ B V C ˙ B ˙ ˙ Ó == 27/i/3 (89 m.) RITOURNELLE [→ 173/5]

6 4

_

6 5b

6#

5 5 4 3#

Ti - bi

? ?

==

38

# & 3

∑ ∑

œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ

œ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œ œ

# V 3

∑ ∑

œ œ œœ œ œœ œœ œœ

œœ . œ œ œœ J

Ut ju- sti- fi - ce - ris

˙ ? # 3 œ œ Jœ Jœ

œ

in ser - mo - ni- bus

œ œ œ

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7 6

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tu- is,

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∑˙

˙ œ œ

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˙

˙˙ . œ œ œ

5b 6

ma- lum

˙˙ ˙œ œ 5

__

CHŒUR [à 5] Violons # 3 œ œ œœ œœ œ œœ œ œ œ œ œœ œœ œ œœ œ œ & & & Œ Œ Œ Œ == In- cer- ta et oc - cul - ta œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ # Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ B B 3 Œ Œ == V Œ Œ 25

e- nim ve - ri - ta- tem di - lex - i - sti Ec - ce e- nim ve- ri-

˙

˙˙

6

à 2 basses ? # C œ. Jœ œ œ œ . œJ œ œ œ. Jœ œ œ Ó =

? ?

˙˙

# C ˙˙ .. œ ˙˙ .. œ ˙˙ œœ œœ œœ œœj œœj œœ œœ & B & == J J Ec- ce e- nim in in - i - qui - ta- ti - bus Œ # C j B ˙ . œ ˙ œ œ œ Jœ Jœ œ . œ ˙œ . Jœ œ =V

?

?# C ˙ Ó

œ œ œ œ

27/i/4 (30 m.) TRIO [& Bc] [→ 173/6]

27/i/5 (93 m.) [DUO]

Ec - ce

˙˙

so - li pec - ca - vi, et

6 4 2

[RÉCIT; CHŒUR]

˙œ œ

? # C ˙. ˙ œ ˙˙ œ˙ œ

j œ˙ œ ˙œ. œj

In- cer- ta

˙œ . œ

Œ Œ œœ œ œ Œ ? ? ?#3 Œ Œ Œ ==

et oc - cul - ta

Œ œœ œ Œ

œœ œœ

œ œœ ?#3 œ œ œ œœœ œ œœ œœœœœœ œ

[2 CHŒURS]

# Œ Œ œ & Œ Œ œ

œ œ

31

& B ==

œ Œ œ Œ

Œ œ Œ œ œœ

In - cer - ta

œ B ? ?# Œ Œ œ Œ Œ ==

œ

ma- ni - fes

=

# V œ œ œ

? ?

œ ? # œœ œœ œ

==

Œ œœ œœ Œ

œ œ

œ œ

-

œœ œ œ œœ. œ œ œ œœ œœ œ˙ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ

-

ta

œ.

ma- ni - fes - ta ma- ni - fes - ta

-

ti,

-

ti,

ma - ni - fes

ma - ni - fes

-

œ.. œj œœ œ œJ en - ti - ae

+ œ ˙ ˙.

˙˙..

œ . œj œ # œ. Jœ œ

tu

ti

mi

-

hi,

ti

mi

-

hi,

ti

-

hi, hi,

-

hi,

˙˙

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˙.

-

ti ta

mi mi

-

œœ ti

ae

˙˙ ..

˙ #œ ˙. ˙. œ ˙ +

ta

˙˙

-

-

˙. ˙.

-

œ œ œ œœœœ œ œ œœ œœ œ

˙ ˙ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

ma- ni - fes - ta

170

œœ

et oc - cul - ta

œ Œ Œ

ma- ni - fes - ta

# & B & œœ œœ œœ == B

œœ

œj œj œJ Jœ sa- pi œœj œœj J J

œ˙ .

mi

˙.

˙

˙˙ ..

me

œ˙ œ œœj œj ˙œ

œ

sem- per,

˙

S27 Miserere Ps. 50 27/i/6 (171 m.)

j œ œ ∑œ œ œ œ # ˙Œ Œ # œœ œ œ˙ b œ. œ œ

b 3 Œœ œ . ∑œ œ b œ & & & == 1er dessus de flûte

2 dessus [de flûte]

?b 3 œ ˙ b

œ

b œ.

6

œJ œ

6

˙

?b

3 6b

6

∑ ∑

∑ ∑

œ

˙

∑ ∑

A - sper

-

˙.

ges

bœ . 6

b ˙ B B Vb C ˙ ==

˙ . n œœ ˙œ œ ˙˙

b œ . œj œ+. œ nœ. œ œœ b œœ ˙œ.

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˙. œ ˙ n˙

œ œ ˙

b b C ˙˙ & B & == 95

˙ ˙

n ˙˙.. œœ ˙˙

Symphonie

6#

b

6

6b

6

flûtes

j * œœ œœ œœ œ nœ Jœ C œ bœ Jœ C œœ œœ œ œœ œ œ

C œ

#

b

b

6

∑ ∑

104 œ b b Œ Jœ Jœ œ œ œ œ œ V =

Au- di- tu- i

? bb œ

œ

œ ˙

œ

œ

b

#

˙ œ

˙ œ #

6 6

6

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œJ œ

B

˙˙

me hys - so-po,

Jœ œ

[RÉCITS, DUO: HC,BT]

œœ œ

∑ ∑

œ. œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ #˙

&b Œ Œ œ

œ

˙

œ

#

b

6

9

b & & & ==

me- o da-bis gau

œ œ

˙

-

œ bœ œ œ

di - um

bœ œ œ œ œ œ

œ

b

6

6

#

6

*this repetition of the time signature may imply a change of tempo

27/i/7 (40 m.) CHŒUR

˙.. œœ ˙˙ ˙

ww ˙˙

b & b C œœ

A - ver - te b b 23 ˙ ˙ ˙ V =

fa - ci- em

˙. n œ ˙

tu - am

nw ˙

b Vb C

A - ver - te

fa - ci- em

tu - am

˙.˙. b œœ ˙˙

ww ˙

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b & b 23 n ˙˙ ˙˙ ˙˙

B

n˙ ˙ ˙ ? ? ? b b 23 ˙ ˙ ˙ == #

? bb C

27/i/8 (52 m.)

j œ œ n œœ œ œ˙ œ œ œ. œ œœ n œœ œ b œœ œ œ . Jœ

b c Œ . œ œ œ b œœ œ b & œ œ œ & B == J Symphonie j œ. n œœ œ.œ œ œ Jœœ B V b b c œ. B J ==

œ œ b œ n œ. œ œ bœ œ.

œœ œ œ˙ œ. œ œj œ œœ œœ œ œ.œ. Jœœj œœ œ

? b b c œ. œ œ œ J

#

6

b

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& B ==

Ó œJ n œ

œ

B B ==

V

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œ

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œ

6#

5b

6

5b

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˙ ˙ œœ œ

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œ œ

œœ œœ œ œ œ

Jœ

a

Jœ b œ n ˙

in

6#

6

b

b œœ œ ˙˙

œ nœ œ œ

me,

œ . Jœ

˙˙

Et

œ

om - nes

i -

ni- qui - ta - tes

me - as de - le,

Et

om - nes

i - ni- qui - ta - tes

me - as de - le,

n œœ

˙

œ œ

˙

œ œœ b œ œœ œœ œ œ

œ œ ˙

˙

œ œœ ˙ œ ˙

b

5b

˙˙

7

b

Jœ

6#

[QUATUOR]

n œœ

Cor mun- dum cre -

œœ œœ b œ œœ

œœ n œ.œ œ œ Jœœ

œ œ b œ n œ. œ n œ œ œ œ. J

Œ œ œœœœ ˙ b œ. Jœ

Accompagnement

œ b b œ œœ

œ œœ œ

œœj J

[RÉCIT; QUATUOR: Ds,Ds,HC,BT & Bc] 9

˙ ˙

#

#

6

6

18

De - us,

œ bœ ˙ #

6 5 # 4 3

bb C & & & == 30

∑ ∑

j œœj œœ œœ J J Et spi - ri - tum B b b C Œ œ Jœ Jœ n œ =V b Œ & b C Œ œœ

Et spi - ri - tum ? b b C œ œ n Jœ Jœ œ ==

? ?

∑ ∑

∑ ∑

œ b œœ œœ n œ œ œ œ œ œ

Ó Ó

˙˙ œœ . œ Jœ n ˙˙

rec - tum in - no - va, in - no - va

œ

˙ œ

œ

rec - tum in - no - va, in - no -

œ bœ œ œ 6

b

˙

œ bœ

#

˙

va

˙ #

171

S27 Miserere Ps. 50

œj œ. b œ. œj œœ. œ œœ n œ œ b c œ . . b œ . & œ œ œ œ œ œ œ . Jœ & B == J œ œ J Symphonie j b œ. Jœœ œ.œ. œœ œœ œ.œ œ œj œœ. œ œ n œœ œœ B V b c œ. B == J œœ ? bb c w ˙ #˙ œ 27/i/9 (99 m.)

5 Ó b & b ˙˙ Ó

∑ ∑

B b ˙ = œ. œJ œ. œ b œ˚j . œJ b V ˙ œ J

? bb w

#

6 5b

∑ ∑

Ne pro - ji - ci - as me a

w

œ . œ Jœ n œ œ J  fa - ci- e tu - a,

œœ

œ

#˙

#

j œœ œœj œœJ œœ œœ ˙˙ œœ œœ œœ œœ ˙˙ ˙ J Red- de mi - hi lae - ti - ti - am sa- lu - ta- ris tu - i, œ Jœ œ œ œ ˙ œ œ B C œ œ œ œ ˙ ˙ J =V TRIO; [PETIT CHŒUR]

Ó b & b 23 Ó

∑ ∑

b V b 23 ˙

˙. œ ˙

15

Et

? b b 23 Ó

œ œ &C œ œ

∑ ∑

∑ ∑

w

˙

spi - ri- tum

sanc - tum

∑

Ó Ó ˙

52

nw

˙

tu - um

˙. œ ˙ #

27/i/10 (64 m.) RITOURNELLE

Œ ˙ œ ˙˙

C ˙œ œ Ó˙ & & & == 1. 2.

[CHŒUR à 6]

˙˙. ˙ œ

˙˙ .

8

˙ œ

˙ & & & ˙ ==

Violons

? C Œ œœœœœœ œœœœœœœœ œ œœœœœ œœœœœœœœ œ 5 4

5

9 3

5 4

8

& B ==

3

&

B B

== V ? == œ ? ?

Ó Ó

Ó

Œ

∑ ∑

∑ ∑ Œ

œ∑ ˙

˙ ∑˙

œ∑ ˙

-

doux

C ww & B & ==

˙˙ ..

œœ œœ ˙ ˙ ˙

Accompagnement

B B ==

w VC w

˙ ˙˙

˙ ˙ ˙ œ œ Li - be- ra

? ?

==

? C ˙ .∑ œ ˙ ∑ ˙ 5 8

˙.˙

˙

œœ œ œœ œ Jœ œ˙ œ œ œ œ œœ

˙˙ . ˙ œ

˙ œ.

˙˙ . ˙ œ

me de san - gui

œj œj ˙ œ œ ˙

-

œ œ œœœœœœ

& & ==

∑

Œ œ œ

bo,

œ œ∑˙

bo, 2 4 6

∑

˙

˙

∑œ œ

do - ce - bo i -

do- ce

6

˙

Do - ce - bo,

˙. ∑

Do- ce -

Do- ce

œœœœœœœœ œœœœœœœœ

Ó

∑ ∑

2 4 6

27/i/11 (66 m.)

œ

6

˙ 2 4 6

∑

˙

bo 6

26 Flûtes œ œ œ œ œ & C œ œ œ œ œ œ œ œ œÓ œ Œ œ œ œœ œ œ ∑ ∑ Et ex - ul - ta - bit

? C ˙. == ? ?

œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ Œœ

Et ex- ul - ta- bit lin- gua

œœ

œ œœ œœ œ

lin- gua me- a me - a jus -

œ œ Œ ˙ œ +

w

˙

6

27/i/12 (70 m.)

c œ. Jœ ˙ œ Jœ Jœ =V B

˙

Do - mi- ne, Do - mi - ne,

?c œ œ

˙ ˙ 6

172

œ œ Jœ J

œ Jœ œ œ . œ ˙ J J

la- bi- a

me- a a- pe - ri - es,

œ . œj œ

œ

˙

#˙ 6

˙

œ V 3 œ 12

œ ˙

œ œ . œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ

Et os me- um an- nun- ti - a ? 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6

6

-

œ œ œ

œ œ œ

bit

œ œ #

S27 Miserere Ps. 50 27/i/13 (36 m.) CHŒUR [à 6]

œj œ œ Jœ

œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ

œœ œœ œ œ

œ. 3 Jœ œ =V

si vo- lu - is- ses

sa - cri - fi - ci - um,

. œœj œœ œ ?3 J

si vo- lu - is- ses

œ. & B & 3 œ. ==

Quo-ni- am

B

Quo- ni- am

? ?

==

œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙˙ œ

b c Ó œ. œj ˙ b & B & Ó œ . Jœ ˙ == Accompagnement b Ó œ. œj ˙ 25

B

V B ==

b c

Ó œ . Jœ

n ˙˙

J

œ. Jœ œ

sa - cri - fi - ci- um,

œ œ œ œ œ œ

œœ ..

7# 4 2

œœj œ J

˙˙

˙˙ n œ˙ œ œ

6#

6

j j j j j j œjœ B & b b c œœ œœ œ œœ œœ œœ b œœ n œœ œœ œ. & œ œ. == J J Jœ J J J J J Ut ae- di - fi- cen-tur mu - ri Je - ru - sa b c Jœ Jœ Jœ Jœ œ œ œ œ Jœ œ. Jœ B b J =V Ut ae- di - fi- cen-tur mu - ri Je - ru - sa j j j œj Jœj Jœj n œœj œ œ œœ œœ œœ b œœ .. œœ ? J ? b c ? J J J J == b #

j j j j b 6 [ 6] œ œ b œ b œ œ ‰ b & 4 [ 8] Jœ Jœ œ œ Jœ ‰ J 24

œj Jœ

˙ ˙

b ˙ ˙ ˙ & b 23 ˙

b ˙œ œ

b & b 23 n ˙ ˙ ˙ ˙

˚ œj œj. œj . œJ œJ Jœ

6

7

˙ ˙

Do- mi- ne,

in bo - na vo- lun -

Do- mi- ne,

in bo - na vo- lun -

ta - te

˙ œ œ œ œ

˙. œ ˙

n˙ ˙

ta - te

b˙ ˙

˙ œ œ œ œ

4 2#

lem,

˙ n œ œ œ Jœ J J J

lem,

ut ae- di- fi-

˙˙

Ó

˙

˚ œj b œœj œj. œj œ.. Jœ J Jœ. Jœ œ

sa - cri

7

˙ bœ œ œ œ

œj œj œj œj Ó

n ˙˙

ta - bis

œœj J

Be - ni- gne fac,

4 3# 5

5 7

ut ae- di- fi-

Tunc ac- cep -

œœj J

6

b

sa - cri - fi - ci- um ju- sti - ti - ae,

œœ œj b ‰œ J J

w

n˙. œ ˙

˙ ˙ #˙ ˙ B V b b 23 =

-

b ˙œ œ

ta - bis

j j j ? b b 64 [ 68] œJ Jœ Jœ [ ]

w

#

7

œ Jœ ‰ Jœ Jœ

˙˙ n œœ œœ

˙. œ ˙

Be - ni- gne fac,

Tunc ac- cep -

b œ œ œ V b 64 [[ 68]] J J J

6 4

˙˙ œœ œ nœ

27/i/15 (89 m.) CHŒUR [à 3 & Bc; à 5]

5b

14

œ œ b˙

2

De- o spi- ri - tus con- tri- bu - la

n œ. œj ˙ ˙

˙˙

b 7#

J

Sa- cri - fi - ci- um

. j ? b b c Ów œ œ ˙w ==

b b C ÓÓ œœ .. Jœœj ˙˙ n ˙˙ & & & == ? bb C w w

œ . œj ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œœ œœ nb ˙œ . œ ˙˙ . œ œœ J J œ

œ. œ ˙˙

B ?

œ œ œ

+ ˙˙ +

27/i/14 (75 m.) RITOURNELLE

œ. œJj œœ

. œ œ œ. Jœ Jœ J J J Jœ œ . - fi - ci- um ju- sti - ti - ae, ˚ œœ.j. œœj œœj b œœj œœj. . œœ˚j œœœ.. œ œ œ b œ J J J J J J œ

6

7

6

7

6

27/ii 27/ii/1 (115 m.) Lentement

b b C ˙.˙ b ˙ œ ˙˙ . ˙ œ n ˙.˙ ˙ œ & B & == b ˙ ˙ B Vb C =

˙.

œ ˙ ˙

? bb C ˙ n˙

˙.

œ ˙ ˙

Symphonie

7b 5b

4+

+ ˙ ˙ ˙ Ó ˙. b œ ˙ . œ ˙.

œ ˙.

b œ œ œ œ ˙.

_ __ 6

œ œ

+

RÉCIT / CHŒUR

˙ b doux ˙ . œ ˙˙ . ˙ œ n ˙˙ . ˙ œ n ˙˙ . ˙ œ ˙ ˙Ó b & & & ∑ == + 25

Mi - se - re- re

B B V ==

˙ b b ˙ b ˙˙

? bb ˙ n˙ 7b 5b

˙ ˙˙ ˙ w

me - i

De

˙. ˙.

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bw ˙ ˙

˙.

œ

˙ ˙

˙ ˙

4+

6

6#

b

˙˙ ..

_ _

œJ w -

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∑

us,

nœ œ œ œ œ œ œ œ Œ

œ œ œ #

173

S27 Miserere Ps. 50 RÉCIT / CHŒUR - am,

b 3 & & &b 2 == 42

n œj w˙

˙ Ó˙

˙˙ ˙˙ ˙˙

b b 23 B B V == ? b b 23

w

Et

w ∑˙

˙

mul - ti- tu- di - nem + ˙ b œ b ˙˙ . ˙ œ œ˙ œ ˙˙ ˙ œ œ œ

Ó ˙

se

˙ œ œ œ

- cun -

dum

b˙.

w

ww

˙˙

w˙ ˙

˙ ˙

+ w w

˙ ˙

w

˙

w

˙

w

˙

4

3

5b

3

9

w w

˙ ˙

˙˙

w

˙

b˙

5b

27/ii/2 (63 m.)

RÉCIT

b Tendrement œ. œ œ. œ œ +œ . œ n ˙+ Ó b C & J J & = flûtes œ œ bœ œ œ œ œ œ ? bb C œœ 6

7

#

6 4+

27/ii/3 (88 m.)

& & == B B ==

# œ œ œ œ V 3 œ œ œ œ

∑ ∑

==

6

4+

œ

B V = ? ?

== + ˙ œ œ

œ œ

˙ . w ˙ ˙ œ

w w

˙˙

w

˙

# ˙ ˙ ˙

˙ w

w

˙

w

˙

Ti - bi

so - li

pec - ca- vi, et

? # Ó w˙ ˙ ˙

˙˙ ˙w œ œ

6

6 5

&& ==

B

Ec- ce

=V

# C ˙. œ

Ec- ce

? # C ˙. œ

174

+ j œœ . œ œ œœ œœ œ œ.. œ

Légèrement

œ œ œ œ

w˙ ˙

di- lex - i

3 ˙˙ -

œœ

˙˙ . ˙ œ œ ˙˙ Œ 3 Œ

œ œ œ œ

w˙ ˙

e- nim ve - ri - ta- tem di- lex - i

+ œ œ œ œ œœ œ œœœ œ œ

sti;

œœ œ

œ œ œ. œ œ œ œ œ J

œ 3 ˙˙ œ

∑ ∑

∑ ∑

œ œ Œ Œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ

Œ Œ Œ Œ œœ œœ

-

sti; in - cer- ta

et oc - cul - ta

-

sti; in - cer- ta

et oc - cul - ta

˙. œ œ 3 ˙ œ

œ œ Œ Œ œ œ

œ œ œœ. œ œj œ œ œ œ

+ ˙w ˙

œ œ Œ Œœ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œœœ œ œ œ

#

7 6#

e- nim ve - ri - ta- tem di- lex - i

6

4+

6

+ ˙w ˙ ˙ ˙

5b

6

27/ii/5 (74 m.) À Deux CHŒURS

Gravement + j # C ˙ . œ # œ œ œ.œ . œœ œ œ B & ˙. œ œ œ & J œ œ == Ec- ce e- nim ve - ri - ta- tem ˙˙.. œœ œœ œœ œœ.. œœj œœ œœ B ? ?#C J == œ.. œj œ œ # œ # œ œ . & B & C ˙˙ . œ œ œ œ Jœ œ œ ==

_

ma - lum

w˙ . œ ˙œ œ

[→ 173/6]

# ˙. œ j ˙˙ ŒŒ & B & C ˙ . œœ ˙˙ œœ œ œœ œœ œœj œœ œœ == J J Ec - ce e- nim in in - i - qui - ta- ti - bus Œ # C j B ˙ . œ ˙ œ œ œ Jœ Jœ œ . œ ˙ œ . Jœ œ =V

tu- is,

œ. Jœ œ

6#

œ œ œ œ #

27/ii/4 (31 m.) TRIO [& Bc]

œœ œœ

in ser - mo - ni- bus

Œœ œ

me

# ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ doux

j œœœ œ.œ œ œ . œ œ œ œ œ J œœ œœ œœ œœ œ œ j œ. œ˙ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ . Jœœ œ

? # 3 œ œ Jœ Jœ ˙

6

4 2

Ut ju - sti-fi - ce - ris

? ?

œ œ œ

& B & ==

RÉCIT / CHŒUR Légèrement (Vite) 23

# & 3

bœ

6

˙

4 5b 2

la - va

? bb ˙ œ œ

Ó

RÉCIT / CHŒUR

˙

w

œ œJ œ œ n œ Jœ n +˙ J

Am- pli - us

_

w

& =

b œ. œ &b ˙ J 9

+ ˙w ˙ Œ˙ œ

# 3TousÓ ˙ . & 2 w ˙ œ ˙w ˙ œ˙ œ & B == (Symphonie) # 3 w ˙ w ˙ B V 2 = ? # 23Tous ˙ ˙ w w

9

3 ˙˙ œœ

œ

œ

6 4

6

6

S27 Miserere Ps. 50 27/ii/6 (135 m.) RITOURNELLE

RÉCIT

9 œ Œ œ . ∑ œ œ b œ œŒ œ Œœ . œ œ bœ œ œ œ œ œ . œ j œ œ ˙ ‰ œ b œœ œœ œ œ b 3 b œ œœ œ # œ˙ . œ œœ # œ ˙ œ œ œœ b œ œ œ œ œ & & œ # œ . œ & & & ∑ œ & == == + Œ Œ Œ ges me hys - so - po, A- sper ?b 3 œ œ œ bœ œ œ œ œœ œ œ œ ?b œ œ b˙ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ ˙ œ # 6 6 6b

Gracieusement

6

Légèrement

#

7

Gravement

b & b 23 n ˙˙ ˙˙ ˙˙

˙.. œœ ˙˙ ˙

A- ver- te fa - ci- em tu - am b b 23 ˙ ˙ ˙ ˙. n œ ˙ n w+ ˙ V = A- ver- te

fa - ci- em

b Vb C

tu - am

? b 3 ˙ ˙ ˙˙ ˙.˙. œœ ˙˙ == b 2

__

#

ww ˙

B =

˙

? bb C œ œ ˙

˙

6

6 5

Tous

˙

b Œ œ j œj œ & b Œ œ Jœ Jœ n œ

˙

˙

Et spi- ri- tum

? b b œ œ n Jœ Jœ œ

œœ œ b œœ..

om - nes i -

˙

b Ó &b Ó ˙ B V bb =

œ

? ?

==

? bb œ œ

5b

+ œœj ˙˙ œœ œ b œœj J J

B B ==

j b C œ.œ œ œ b V

œ bœ œ. ˙ œ bœ Jœ 6

˙ b ˙ ˙œ œ

? bb C œ œ

bw 7

œ

_

me - as de - le,

-

œ œœ b ˙ œ ˙

7b

5b

6

∑ ∑

a

#

6 5

∑ ∑

œ . œJ œ œ œ ˙ Ó in me, De

œ. œ œ œ œ J œ n˙

˙

˙˙

__

Œ

5b

-

us,

˙

˙

œ

Cor

- is,

œ

6

œJ Jœ œ œ œ œ 6

Œ ˙˙ Œ n œœ

˙. ˙.

œ nœ ˙ ‰ œ œ œ œ ˙ œ œ bœ

me

˙ 6

Gracieusement

Ó b & b 23 Ó 11

Et

jj j œjœ œœ n ˙˙ Œ˙ œ ˙w œ œ œ +

ji - ci- as

˙˙..

6

˙

œ œ

Violons (Accompagnement) (Récitatif)

Ne pro -

bœ

œ œ ˙

ni- qui - ta - tes

∑ ∑ ∑ ∑ + œ œ . œ n +˙ Ó J

mun- dum cre

me - as de - le,

b œ œœ œœ œœ 6 4+

3

27/ii/9 (107 m.) RÉCIT doux

œ œ œ œ

+ b œœ œœ ˙˙ ˙ +

rec- tum in- no - va in vi - sce- ri- bus me - is,

5b

b b C ˙˙ & B & ==

˙ œ œœ

œ

Cor

˙

œœj œœ ˙+˙ J Et spi- ri- tum rec- tum in- no - va in vi - sce- ri- bus me b Œ œ Jœ œ œ œ œ œ . œJ ˙ œ œ œJ Jœ œ ˙+ b J V 36

Et

ni- qui - ta - tes

˙ œ œ

15

œ œ

˙.

n˙

#

b

Légèrement (Léger)

om - nes i -

QUATUOR [& Bc]

+ + b C ˙ œ œ œ œb œ˙ . œj n œ . œ œ . œ œ ˙.. b ˙ œ ˙ œ œ ˙ & B & == Gravement

Prélude (Symphonie)

œ

5b

5

œœ œœ b œ œ œ œ

#

27/ii/8 (43 m.)

b V b C œ nœ ˙

˙ œ œ ˙ œ œ

Et

n œœ

? bb C

#

6#

6

Légèrement

b & b C œœ 18

ww ˙˙

B

? ?

#

6 7

27/ii/7 (33 m.) CHŒUR

& B ==

Œ

69

5b

5

6 6#

Œ + Ó. œ Ó ∑ b œ œ œ . œ œ œ œœ œ . Jœ œ œ œ Jœ b œ œ œ œJ . Jœ œœ œ & ˙ œ œ œ & J & J Ó J ==   +  Œ Au-di- tu- +i me- o, Œ au-di- tu- +i me- o da - bis gau-di-um ˙ œ œ œ ?b Œ œ œ œ Ó Œ œ œ œ ˙ ˙

+ + (Tous) œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ. œ œ b C œ & œ & = + œœœ œ ˙ œ œ œ ?b C œ œ œ œ œ 58

_

#

6

#

a

Ó

fa - ci - e

Ó Œ

œ

tu - a,

˙ œ˙ œ ˙ ˙ œ œ 5b

b V b 23 ˙Ó ? b b 23 Ó

Ó Ó

∑

˙

spi - ri- tum

˙.

Ó Ó Ó Ó

œ n ˙˙ ˙ #

Ó w

˙.

sanc

-

ww

˙

œœ

tum

j œ

˙˙

œ nœ œ œ œ œ

˙ w ˙

j nw˙+ œ ‰ œ tu- um

ne

w #

175

S27 Miserere Ps. 50 Léger et gracieux

+ Violons + b C œœ œœ œœ .. b œœ œ.œ. œœ œ.œ. œœ œœ .. œœ n œœ . œ œ.œ œ œ.œ b œ œœ . œ œœ. œ œœ .. œœ n œœ .. b &

œj Jœ ˙

30

& & == B

=

+

Violons

b Vb C Ó ? bb C ˙

∑

∑

œ nœ œ

œ bœ œ œ œ

œ

#

5b

2

∑

6

Red- de

œ 6# 5b

œ œ 6

œ #

6 5

œ

œ

œ

Ó

Ó

Œ

œ œœ

œ #

CHŒUR

j œœ œœ œœ œœ œ œœ œ œœ .. œœ œœ œœ œ œœ œœ.œ œ œœ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ. œ œ œ Jœ J J ˙ œœ œ & & & ==

œ œ. œ œ 2 Œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ . Jœ +œ ‰ J & & & == (Symphonie) ˙.˙. œœ ˙˙ . œ. œ œj ˙˙ # ˙˙+ ˙œ . œ 2 J B B V == Tous œ ˙ œ. œ ˙ ˙+ œœœ œ ? 2 ˙. J

7

Tous

& B ==

&

B

? œ ==

Do- ce -

∑ ∑ œ∑ ˙

? ?

˙

Do- ce

-

doux

& =

& C ˙.

˙ Œ œ ˙ Ó

# œœ œ

? ?

==

? C ˙.

˙ ˙

w

Œ œ

˙

∑

Ó

∑˙

œ œ∑˙ 4 2

˙

6

bo

4 2

6

˙. œ œ œ œ VC ˙ Œ œ œ œ œ œ

?C

˙

˙ Ó

˙

∑

∑ œ œ œ

Œ œ

Œ œ Œ œ

˙˙

Œ œ œ œ ˙ Œ œ

œ

#

6 5

#

27/ii/12 (96 m.) RÉCIT

œ œ. œ ˙ Œ œ. Jœ J

(Rondement et) piqué

∑

∑

œ. œ œ 6 5

176

˙

˙˙

˚ œj. œj œ

j œj œ # +˙ œ œ

? 3 ‰ œj œ. œ œ. œ

∑

-

œœ

œœ

œœ œœ

Œ

25 œ œ V Œ

Do- mi - ne, Do - mi - ne,

œ

4 3

œ

œ

Œ

∑

‰ œj œ. œ œ. œ

Et os

? ˙

Œ

˙

œ

me - um

œ œ.+ œ œ œ œ œ œ œ J an- nun - ti - a

œ œ œ œ œ #œ œ œ ‰J 5b

6 4

œ #

-

œ Œ Œ

-

˙˙ bit,

œ œ œ œ # œœ œ # œ œ œ œ œ œ ˙ 6 5

*from reprise, m.23: C: Gravement; H: Doucement

3 =V

˙

œœ œ œœœ œœ œ œœœœ œ & C œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ # œ œ œ # œ œ œ œ œ

me de san - gui- ni- bus,

6 4# 3

B

∑

Do - ce - bo,

do- ce

5b

-

Et ex- ul - ta

(Récitatif mesuré)

Li - be- ra

∑

œ

˙

Violons (Accompagnement)

˙˙ .. C B B V ==

do - ce

9 Légèrement

˙ Œ #œ

œ œ

˙.

bo,

4 2

27/ii/11 (60 m.) RÉCIT*

bo,

Œ œ ˙ ∑

∑

=V

6#

7

mi- hi lae- ti - ti - am

b

Légèrement

6

Ó Ó

+ œ œ œ Jœ œJ œ. œJ ˙

Ó

27/ii/10 (61 m.)

4 2

∑ ∑

Ó Ó

#

œ

S27 Miserere Ps. 50 27/ii/14 (76 m.) (RITOURNELLE)

27/ii/13 (35 m.) CHŒUR

œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ 3 & +œ & & == & B ==

œ. œj œ & 3 œ. œ œ J

B

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6 4

177

S27 Miserere Ps. 50 TEXT SOURCES: L1, 79-80; L2, 80-1 MUSIC SOURCES: 27/i: VPh, i/81-159, music and text in the hand of François Fossard 27/ii: C, iv (2nd pagination), 116 pp.; H, iii (2nd pagination), 57 pp.; F-Pn, Vm1 1699, MS rs, in 4º, 270x205 mm. (copy of H, annotated with names of singers associated with Concert spirituel; includes extra copy of ‘Sacrificium Deo’ transposed up an octave for dessus, with contemporary performance indications in red pencil); F-Pc, H387, MS rs, in 4º, 295x220 mm. (copy of H, annotated with timings; same hand as F-Pc Rés 1363, Dominus regnavit S65); BE (A/1-48) Matériel: F-Pc, H387 a-q, L.18460, 70 MS pts (20 instrumental, 50 vocal), in 4º, 265x205 mm. (‘Musique Latine, nº. 66’), in 11 different hands including Brice Lallemand and Durand, Concert spirituel copyists 1734-48 and 1751-73 respectively; F-Pc, H387 r-z, aa-dd, L.18459, 22 MS pts (7 instrumental, 15 vocal), in 4º, 275x215 mm. (‘Musique Latine, nº. 66bis / à Mr le M[arqu]is de la Salle’); F-AIXmc, ms 379, 2 MS pts 18c., 320x210 mm., 4+3 ff. (B/PCh, DsVn2) Extracts: AIXmcR, 36-52; Apt3123, 170-3: ‘Amplius lava me’; 174-6: ‘Auditui meo’; 384-5: ‘Ne projicias me’; 177-8: ‘Redde mihi lætitiam’; 168-70: ‘Sacrificium Deo’ LITERATURE: Tannevot 1728, 1; Catalogue CS 1748, f. 85v; Rosow 1980; Sawkins 1986/1 EDITION: ed. Lionel Sawkins, Paris (Salabert), 2000 (fs, matériel) COMMENTARY: The Miserere, the most expressive and longest of the seven penitential psalms, occupied Lalande’s attention at various times over a 40-year period and is the most extensive of his grands motets. (However, provision is made in the early version in VPh for the motet to be divided in two at the end of verse 7, ‘Averte faciem tuam’ with the rubric ‘fin du 1er motet’.) Three movements of the Miserere à voix seule S87 share material with this grand motet. Although it is not known for which occasion Lalande composed his first version à grand chœur, both H and A5840 give the date 1687, the year of Lully’s death. Lalande’s setting, the first in France since Lully’s motet of 1664, which had been so much admired by Louis XIV, shares with Lully’s work both key and a similar opening layout, and thus it may well have been a tribute to the departed surintendant. Two movements were singled out for favourable comment by Alexandre Tannevot in the preface to H (‘Amplius lava me’ and ‘Sacrificium Deo’). At the Concert spirituel, the Miserere à grand chœur (undoubtedly in its much-revised form as in C and H) was performed at least 32 times between 1725 and 1763; of these 23 took place in Holy Week, including that of the first year of the Concert (1725). There are some interesting notational characteristics of both the principal sources C and H, such as the written-out inequalities in the bass line present in the opening measures of the 12th movement, ‘Domine labia mea’ which are clearly meant to be emulated in the rest of the movement. (A similar example of this practice may be found in Deus in adjutorium S33/1.) ‘Domine labia mea’ must have been written for an exceptional haute-contre, as it calls for sustained high ‘b’s and ‘c’s, and is Lalande’s most virtuosic movement for this voice (cf. ‘Sicut erat’ of the concluding Gloria Patri in Dixit Dominus S73). An additional leaf bound into F-Pn, Vm1 1699, a version for dessus of ‘Sacrificium Deo’ with many red pencil markings, is important evidence of vocal ornamentation in the early decades of the Concert spirituel, and of the popularity of this récit, one of the composer’s finest inspirations.

178

S28 Domine non est exaltatum TEXT: Psalm 130 (131) DATE: c1689 6 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3, f4 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3 & 5: g1, c1, c2, c3, f4; g1, g1, c3(f4) LENGTH: 214 + 190 + 156 = 560 m.

28/1 (214 m.)

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[DUO / TRIO: Ds,Ds,HC / CHŒUR]

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[RÉCIT / DUO: Ds,B] 53

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[DUO / TRIO: Ds,Ds,HC / CHŒUR] 34

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179

S28 Domine non est exaltatum

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j œœjn œ.œ. Jœœ J Jœ œ œ

j j b C Œ œœ œœ .. œœj ˙˙ œ˙ . œ œ.˙ œj œ.œ. œœ œœ .. b J & & & Œ == J ? bb C w Œ œ œ . Jœ ˙ œ œ œ. 28/3 (156 m.) RITOURNELLE

[RÉCIT / CHŒUR]

us- que in

sae

-

us- que in

sae - cu- lum,

et us- que in

us - que in sae - cu- lum,

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us- que in sae

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TEXT SOURCES: L1, 81; L2, 79 MUSIC SOURCE: VPh, ii/85-111, in the hand of François Fossard COMMENTARY: The date given in A5840 is 1691 but in VPh it is included in an early volume dated 1689. The comparatively short text of this psalm leads to a more extended treatment by the composer; the first verse of the psalm is sung three times, first by a duo, then by a trio and finally by the grand chœur, making a movement of 214 m., followed by one of the longest instrumental symphonies in Lalande’s motets (53 m.). Many of the symphonies in this work alternate between ritournelle scoring à 3 and the full scoring à 5.

180

S29 Domine, in virtute tua

S29 Domine, in virtute tua TEXT: Psalm 20 (21) DATES: 29/i: 1689; 29/ii: c1720 29/i: 6 SOLOISTS: g2, g2, c3, c3, c4, f3

29/ii: 5 SOLOISTS: g2, c3, c3, f3, f4 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, c1, c2, f4; vns 1 & 2, c3; vn seul, f4

GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3 & 5: g1, c1, c2, c3, f4; g1, g1, c3; vn(s), f4

LENGTHS: 29/i: 53 + 62 + 65 + 40 + 73 + 89 + 121 + 34 + 98 = 635 m. 29/ii: 67 + 61 + 93 + 47 + 122 + 102 + 135 + 36 + 108 = 771 m.

29/i 29/i/1 (53 m.)

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∑ ∑

De - si- de- ri - um cor- dis

2.

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w

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29/i/4 (40 m.)

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Po - su - i - sti in

j Œ œ œJ œ œ œœ .œ œ œœ œœ œ œœ œ œ œ

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B B

Et vo - lun -

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-

_

29/i/3 (65 m.) [RÉCIT; DUO: HC,HC]

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6

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[PETIT CHŒUR]

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32

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6

181

S29 Domine, in virtute tua CHŒUR

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29/i/6 (89 m.)

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[RÉCIT; CHŒUR]

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Quo-ni- am rex

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Et in mi- se- ri - cor - di - a al -

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182

Et tri - bu -

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Et tri - bu -

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˙˙ Vi

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Do -

mi - no,

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S29 Domine, in virtute tua 29/i/7 (121 m.)

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Accompagnement

j œ . œj ˙ . œ œ ˙ œ.. œj œ œœ œ œ œ . œjœ ˙˙ . œ . œ œj ˙˙ .. # œ B V # C œœ .. Jœœ œ œ œ œ. Jœ œ . œJ œœ J B == In- ve- ni - a- tur ma- nus j œj j œj œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó # œ œ Œ œ . ? œ œ ? # œ œ ? # C w w w Jœ #˙ . == œ œ œ ˙ #

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29/i/8 (34 m.)

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29/i/9 (98 m.)

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Et de- vo - ra œ n œ . œ œ œ œ œ œ-œ n œ œ œ bitœ œe -œ os ? # # 64 [ 38 ] J Jœ œJ œJ J [ ]

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16

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Can- ta- bi - mus et psal - le- mus, psal - le- mus

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ex - al - ta- re, Do- mi - ne,

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Ex- al - ta

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183

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S29 Domine, in virtute tua

29/ii 29/ii/1 (67 m.)

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Légèrement (Léger)

# # C Ó œ . œj & & B Ó œ. Jœ == œ # # CSymphonie Ó œ B V = œ ? ## C ˙ œ 5b

29/ii/2 (61 m.)

6

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24 # # œ . œ ˙ +œ. Jœ ˙ œ œ œ œ œ.+ œ +˙ J V J =

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Do- mi- ne, Do- mi - ne,

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RÉCIT

5b

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5b

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(Léger)

## 3 ∑ & & & ∑ == (Violons) ## 3 œ. œ œ œ B =V

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7

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tam pe- ti- it

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tam pe- ti- it

Sans lenteur

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Et

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184

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7 6#

29/ii/4 (47 m.) CHŒUR Tous

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S29 Domine, in virtute tua 29/ii/5 (122 m.)

RÉCIT

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Léger et gracieux

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j # # 3 Œ œ . œ œ œ œ œ +œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ . œJ œ œ∑œ. œ œ. œÓ œ œ & ∑ ∑ ∑ Œ + ∑ 43

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6

29/ii/6 (102 m.) CHŒUR Légèrement && == j + # # 32. œœ .. œœ œœ œ.˙ œjœ œ œ œ œœ œœœ œœ œœœœ œ+œ.. œj œœ . œ œœ œœ œ œ.˙ œj œ œ œœ œœ œœ œ.œ œ.œj œ œœ œ˙ ‰ œj J œ œ J + J & & & == + J + Œ 1.

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Quo- ni- am BB ==

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in mi- se- ri -

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mi - no;

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29/ii/7 (135 m.) RÉCIT

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Violons

In- ve- ni - a- tur

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(Récitatif)

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185

S29 Domine, in virtute tua Vif # # 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œn œœ œ œ œ n œ œœ n œœ œœ œ œ # œ œ œ œ œ œ œœ œ œ # œ œœ œ œ œœ œœœœœœ œœ œ œ & 8 ∑ œ ∑ 78

Et de - vo - ra

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6 5

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Récitatif mesuré

runt in te ma- la, + j j + œ œ œ œ. œ œ œ œj # œ œ . ? # # C Ó œ . œj ˙ œ œ œ œ œw œ w w w ˙ Quo- ni - am de- cli- na - ve

#

29/ii/8 (36 m.) DUO et gracieux # # Léger œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ 2 & & = ## B 2 Ó ∑ Ó œJ Jœ œ œ œ œ œ œ œ =V Quo- ni- am po- nes e- os dor-sum; œ œ œ œ œJ Jœ œ œ œ œ œ œ ? ? ? ## 2 ˙ œ œ == œ 6

6 7 4

#

6

7

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#

29/ii/9 (108 m.) CHŒUR Légèrement

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186

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6

S30 Deus stetit in synagoga TEXT SOURCES: L1, 81-2; L2, 82-3 MUSIC SOURCES: 29/i: VPh, x/1-32, in the hand of François Fossard 29/ii: C, xvii (1st pagination), 70 pp., H, xv (2nd pagination), 26 pp. Matériel: F-A, ms 1185, Psaumes et hymnes en musique par MM Delalande et Mallet, MS (Bc pts), 18c., 315x225 mm.; F-AIXmc, ms 372, MS, 18c., 2 pts, 315x220 mm., 2+2 ff. (Ds/PCh, T/PCh) Extracts: Apt3123, 225-8: ‘Magna est gloria’ COMMENTARY: The earliest source of this work is found in the last volume of VPh, the only one to be dated 1690. Both H and A5840 give 1689 as the date of composition. This early version is unusual in having no writing for the grand chœur à 5 until 180 measures into the work. The ts 6/4 is used in this source both for 6/8 (‘Pones eos’) and for 3/8 (‘Et devorabit’). The extent of revision and elaboration evident in 29/ii is very marked. Every section is changed to some degree while retaining some characteristics of the earlier version, but two movements are completely recomposed. These are 29/ii/1, the opening symphonie and its attendant récit based on the same material, and 29/ii/5, ‘Magna est glorias ejus’, with its elaborate violin solo obbligato. The movement least changed is 29/ii/7 ‘Inveniatur manus tua’, with only minor notational alterations to the voice part, and much of the Bc, although the accompaniment is much revised. Sometimes the vocal dessus and basse are retained in choruses when other parts are rewritten (such as the first section of 29/ii/4), but elsewhere all is new. Some of Lalande’s idiosyncrasies common to his later works are evident, such as the exploitation of the word ‘non’ in the second and sixth movements. At the Concert spirituel, this work was given several times in 1753.

S30 Deus stetit in synagoga TEXT: Psalm 81 (82) DATE: c1690 SOURCES: L1, 83; L2, 84 (music lost; standard text without Gloria Patri) COMMENTARY: The text of this motet is positioned in the Livres du Roy between Domine, in virtute tua (1689) and Dies iræ, dated 1690 in Lutz. Its inclusion in the 1714 Livre suggests it was still in the repertory at that date although no music source has survived. Five other works (Magnificat S2, Domine, Dominus noster S17, Nisi quia Dominus S26, Exaudiat te S36, and Pange lingua S67) all evidently composed by 1690 are also not present in VPh (1689-90). Given the claim in the dédicace that this collection included ‘tous les Motets de Monsr. de la Lande’, it is possible that, originally, there were further volumes.

187

S31 Dies iræ TEXT: Prose des Morts, attr. Thomas of Celano (d c1250) DATES: 31/i: 1690 (? lost); 31/ii: 1711 6 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3, f4 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2 & 3: g1, g1, f4; vn 1, vn 2, f4; fls seules, f4 wind obbligati: flûtes à 2 LENGTH: 40 + 32 + 68 + 33 + 64 + 55 + 74 + 76 + 88 + 34 + 63 + 86 = 713 m.

31/1 (40 m.)

Symphonie

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b b C ˙. œ n ˙ . œ ˙. œ ˙ b ˙ & & =

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b ˙˙ œœ Œ ˙.˙. œ ˙ œ Œ ˙ œ Œ Œ 5b

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Quan - tus

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quan - tus

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b

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188

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16

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stu - pe - bit

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6b

31/4 (33 m.) CHŒUR

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RÉCIT

fort Prélude

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6

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31/3 (68 m.)

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Quan - tus

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CHŒUR

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˙˙

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31/2 (32 m.)

6b

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Tous les Dessus

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31/5 (64 m.) RÉCIT

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31/6 (55 m.) CHŒUR

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jus - tus

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6

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Récitatif M. Jonquet L[ainé]

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TEXT SOURCES: L1, 84-6; L2, 85-7 MUSIC SOURCE: 31/ii: Lutz, 4 ff. + 19 pp. (paginated on rectos only) (= 27 pp.) (fourth pagination) LITERATURE: Gazette, 22 avril 1690 (14), 192, 215; 10 juin 1690 (21), 275 EDITION: ed. Lionel Sawkins, Beckenham (self-published), 1989 (fs, cs, matériel); with missing viola parts (HCVn, TVn, QVn) reconstituted by the editor COMMENTARY: Lalande’s setting of the Dies iræ was composed, as stated on the first page of music, for the funeral in 1690 (at Saint-Denis on 5 May) of the Dauphine, the Princess Marie-Anne-Christine-Victoire, daughter of Ferdinand, Elector of Bavaria and Henriette-Adelaïde of Savoy (the Dauphine had died at Versailles on 20 April). A descendant of Henri IV, she was born in 1660, and married Louis, the Grand Dauphin, in 1679. Her first-born, Louis, duc de Bourgogne (for whose wedding in 1697 Lalande’s Eructavit cor meum S50, also included in Lutz, was written), became the father of Louis XV. Evidently, Lalande composed the first version quickly, over the 15 days between the death of the Dauphine and the ceremony at Saint-Denis. However, the version of the Dies iræ that survives in Lutz probably originates from 1711, the date given in A5840, and the year in which the Dauphin himself died in the smallpox epidemic that also killed Lalande’s two daughters. It is very likely that such a work would have seemed appropriate for this later occasion, given its original purpose. The style of the extant version, a reduced score copied in 1739, suggests a revision at a date later than 1690. Lully’s setting of Dies iræ, for the death of the Queen, Marie-Thérèse, in 1683, had shown the possibilities of this text as a grand motet for soloists, choirs and orchestra. But it was Lalande, seven years later, who developed the concept, and produced a much more striking (and concise) result — perhaps the first setting of Dies iræ in the history of music where the composer exploited in such dramatic style the contrasts inherent in the 18 rhyming stanzas and final couplet of this 13th-century poem. Lalande’s strong formal sense is shown in the musical design. Both the opening ‘Dies iræ’ and the concluding ‘Pie Jesu’ employ the appropriate plainchants, while the 18 stanzas of the poem are organized in four groups each of four stanzas, framing a central group of two. The two larger groups nearer the centre are each assigned to a solo voice while the others employ a variety of solo and choral textures. The high-voice trio opening of ‘Inter oves’ (S31/9) appears to derive from the discarded 1684 version of ‘Tu ad dexteram’ from the composer’s Te Deum (S32/i/10). The scribe responsible for this score also copied two of the other three scores in Lutz: Veni Creator S14/ii and Cantate Domino (Ps. 95) S55 as well as a fair copy of ‘Tu rex gloriæ’ included in the composer’s autograph score of Te Deum S32/iii. The manuscript bears the names of nine celebrated court singers of the time, inscribed against the solos they sang. The dessus (soprani) (g2) were the castrati ‘Antonio’ [Bagniera]

191

S32 Te Deum laudamus and Antonio Favalli, and the falsetto, Jean-Baptiste Matho (Matos) (Matho had been the Dauphine’s singing teacher); the haute-contres (c3) were Jean Jonquet l’aîné, and Charles Dumoussel (Dumoucel), the taille (tenor) (c4),was Gatien Courcier, the basses-tailles (baritones) (f3) were Jacques Bastaron and Antoine Maurel (Morel), and the basse (f4), was Jacques D’Estival. All of these singers were flourishing both at the date of the Dauphine’s funeral, and 21 years later, in 1711. However, all were retired or deceased by the date the manuscript copy was finished (9 November 1739); among those still alive were Matho and Bagniera — by then aged 79 and 101 respectively. Thus, these were almost certainly the soloists for the first performance in 1690, and possibly also for the second in 1711. See ‘Source Collections’ (p. 49) for provenance of the Lutz volume. In 1690 the court copyists, François Fossard, André Danican Philidor l’aîné, and their anonymous assistant completed VPh, comprising 27 of the 30 other grands motets Lalande had composed before Dies iræ. A stylistic study of these shows that they differ markedly from the version of Dies iræ that has come down to us, which would seem to be further evidence that, as with so many of his motets, Lalande had substantially revised (one might say ‘italianized’) this work at a later date. Regrettably, this, and the other three motets in manuscript in the same volume, are only in the form of reduced scores (partitions réduites), omitting the viola parts (parties de remplissage) undoubtedly originally provided for the passages marked symphonie, and for the choral accompaniments. Dies iræ is one of 14 works by Lalande which make significant use of the balancement ornament (indicated with a wavy line above repeated notes) associated with texts depicting fear, cold, storm, tempest and the like; in this case in verse 3, ‘Tuba mirum’. French theorists who discussed its use included Etienne Loulié, Elements ou Principes de Musique (Paris, 1696) and Michel Pignolet de Montéclair, Principes de Musique (Paris, 1736, R Geneva, 1972). The other works of Lalande where this ornament is used are Lauda Jerusalem S19, Beatus vir S39, Dominus regit me S43, Deus noster refugium S54 (3 movements), Cantate Domino (Ps. 95) S55, Benedictus (Cant. Zach.) S62, Notus in Judæa S63, Quare fremuerunt S70, Cantate Domino (Ps. 97) S72 (two movements), Dixit Dominus S73, Sacris solemniis S74, Exultate justi S75 and IIIe Leçon du Jeudi Saint S121. For a discussion in extenso of its application, see Sawkins 1996/1.

S32 Te Deum laudamus TEXT: Hymn (4c.) DATES: 32/i: c1684; 32/ii: c1700; 32/iii: c1720; 32/iv: post1720 32/i: 7 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, c4, f3, f4 32/iii: 6 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3, f4 32/ii: 6 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3, f4 32/iv: 7 SOLOISTS: g2, g2, c1, c3, c4, f3, f4 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 (all versions) GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 (all versions) 32/i & ii: ORCHESTRA: strings à 3 &5: 32/iii & iv: ORCHESTRA: strings à 2, 3, 5 & 6: g1, c1, c2, c3, f4; g1, (g1), c1, c2, (c3), f4; g1, c1, c2, c3, g1(tpt), f4(b de tpt in 32/i), g1, c1, c2, (c3), g1(tpt), f4(timp); f4(timp), f4 (32/i); g1, g1, c3(f4) g1, g1, f3; c1, c1, f4; hb 1 & 2, f4; g1, f4; vn seul, f4 wind obbligati: hautbois à 2 (all versions), trompettes (all versions), basse de trompette (32/i) LENGTHS: 32/i: 71 + 33 + 108 + 77 + 33 + 48 + 59 + 68 + 56 + 24 + 20 + 25 + 57 + 25 + 26 + 27 + 9 + 8 + 72 + 38 + 30 + 32 + 24 + 20 + 94 = 1084 m.

192

S32 Te Deum laudamus 32/ii: 36 + 13 + 55 + 46 + 28 + 34 + 36 + 41 + 24 + 19 + 27 + 25 + 6 + 11 + 30 + 104 + 20 + 28 + 109 = 692 m. 32/iii: 60 + 29 + 55 + 78 + 29 + 81 + 36 + 85(107) + 40 + 51 + 53 + 26 + 41(10) + 47 + 54 + 106 + 29(9) + 28(19) +109 = 1059 m.(maximum) 32/iv: 59 + 29 + 55 + 84(78) + 29 + 81 + 36 + 68 + 40 + 51 + 53 + 26 + 10 + 47 + 54 + 106 + 21 + 28 + 109 = 986 m.(maximum)

32/i 32/i/1a-d (71 m.) [= 32/i/14S, → 158/1]

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Dessus de Trompettes

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Basse de Trompettes, Timbales

193

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S32 Te Deum laudamus 32/i/3 (77 m.)

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Timbales

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32/i/5 (59 m.) [DUO; CHŒUR]

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Pa- trem im - men- sae ? C b˙ œ œ #˙ ˙ 6#

194

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+ Basse de Trompettes

32/i/6 (68 m.) TRIO

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Accompagnement

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32/i/8 (24 m.)

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32/i/10 (57 m.) [TRIO; CHŒUR]

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mor- tis a - cu- le- o,

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32/i/10S (25 m.) [= 32/i/17S]

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De - i se - des, in

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32/i/7 (56 m.) [DUO]

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es- se ven - tu - rus,

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32/i/11 (26 m.)

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w 4

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195

S32 Te Deum laudamus 32/i/12 (27 m.)

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Accompagnement

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fac cum sanc - tis

32/i/14 (8 m.) [TRIO]

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et ex- tol

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tu

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di - es, be - ne - di - ci- mus

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32/i/17a-b (32 m.)

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Di- gna- re, di - gna - re Do- mi - ne

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5b

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Accompagnement

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7

j œ œ œ œ œ C œ œ œ.œ. œœ œœ œ œ œ J In te, Do- mi - ne, spe - ra - vi,

## C œ œ œ . Jœ œ œ œ œ =V In te, Do- mi - ne, spe - ra - vi, œ œ œ . Jœj œ œ œ œ ? ? # ? C œ œ # œ == B

Timbales

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Basse de Trompettes

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+ Dessus de Trompettes

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196

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32/i/18 (94 m.) CHŒUR

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32/i/17S (24 m.) [= 32/i/10S]

32/i/17c (20 m.)

˙.

32/i/16 (30 m.) [RÉCIT; DUO: Ds,HC]

Œ œ œ Œ œ œ

œ œ œ œ œœ œœœœœœ ˙ œ

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6

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32/i/15 (38 m.) [TRIO & Bc; CHŒUR]

32/i/14S (72 m.) [= 32/i/1, → 158/1]

## Œ œ œ & B & Œ œ œ == # Œ œ œ B B V # Œ œ. Jœ ==

œj ˙ Jœ

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j œ.œ. Jœœ œœ Sal- vum fac po- pu- lum tu-um, Do- mi- ne, œ œ œ. œ œ ˙ œ œ . œ œ # J B V # 3 œ J = # œ œ œ & #3 œ œ œ

œ. œ œ œ œ œ œ . Jœ œ

# œ œ œ ˙ œ Œ œ œœ œœ œ ˙ œ B V # 3 œ œ =

[RÉCIT; CHŒUR] Vite 11

32/i/13 (9 m.) [TRIO]

œ˙ . œj œœ . œ œ œœ œ .. œj œ J œ Jœ œ

˙. œ w

S32 Te Deum laudamus == &B + Dessus de Trompettes 5 # & # œœ œœ

V

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œœ œœ œœ œœ

B Non con- fun- dar, non con - fun - dar in ae - ter- num, = œ

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œ œ œ œ

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œ œ

B? Non con- fun- dar, non con - fun - dar in ae - ter- num, ==

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∑ ∑

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Timbales

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Basse de Trompettes

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32/ii/1a,b (36 m.)

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32/ii/1e (13 m.)

B

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32/ii/2 (55 m.)

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∑

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# # 3 œ . œjœ ˙ œ & B & == Symphonie ## 3 ˙ œ ˙ œ B B V == ? ## 3 ˙ œ

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Œ

trem

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˙

œ

˙

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∑

*

*trompettes, timbales from m.13

197

S32 Te Deum laudamus 32/ii/3 (46 m.)

## C Ó & & & Ó == # # C œ œ B =V

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∑ ∑

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J

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32/ii/4 (28 m.)

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Sanc - tus,

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che - ru- bim et se - ra- phim

18

B B ==

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sanc - tus,

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w. w. 32/ii/6 (36 m.)

32/ii/5 (34 m.)

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# & # C

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j + œ . œœ œœ œœj œ. J J

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## 3 Œ œ œ & B & == ∑ ## 3 ∑ B =V

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Pa- trem im- men - sae

ma- je - sta

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tis,

n˙. œ

Pa- trem im- men - sae

ma- je - sta

-

tis,

Ve - ne - ran - dum,

# ˙ œ œ V # C ? # # C ˙˙ œœ œœ

198

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Ve - ne - ran- dum tu- um

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Te

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or - bem, per

Te

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S32 Te Deum laudamus 32/ii/7 (41 m.)

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∑

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Tu

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B

3 ∑ ∑ ∑ =V œ ? 3 Œ œ b œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ

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glo - ri- ae, Chri

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Tu

tu ad

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Te

## C Ó ˙ w & B & == Te

## C Ó ˙ B =V

Te

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32/ii/13 (11 m.)

B

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# œ V #3 ŒŒ ? ## 3

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œ˙. œ

˙ œ

- go quae - su - mus, quae su - mus,

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# ˙˙ .

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˙˙ .. œœ ˙˙

Per

sin - gu- los

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## c Ó Œ œ =V

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+ œœ œœ.œ œ œœ œ œœ œ œœ œœ J œ œ es- se ven - tu - rus,

? ## c w

32/ii/14 (30 m.)

## C Ó =V B

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˙ ˙ œ œ ˙. œ ˙ #w

œ . Jœ œ œ J J

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œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ . œJ œJ Jœ J J 

Ae - ter- na fac cum sanc- tis

fa -

œJ Jœ œ+ . œj ˙

32/ii/15 (104 m.) [PETIT] CH[ŒU]R

# & # 23

32/ii/12 (6 m.)

B

Sal- vum fac po- pu- lum tu- um, Do- mi - ne,

˙

œ. Jœ œ œ

œ œ œ ? # # œ œ œ. Jœ œ

+ œ˙ œ # ˙˙

er er- go

œ œ œJ J

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Ju- dex cre- de- ris

su- mus,

˙ ˙ ˙˙ ˙˙

su

j # # œœ œœ œœ .. œœ œœ J &

des,

quae

œ œ

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mor- tis a - cu - le- o,

w

18

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˙ ˙

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œ+ Jœ J ˙

go quae

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˙

De- i se -

32/ii/11 (25 m.) CHŒUR

de- vic- to

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j # # 3 Œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ.œ. œ œœ œœ œœ œ œ.œ. œœ œœ œ J & & & Œ œ == + +

˙. ? ? ? ## 3 ˙. ==

˙ ˙

œ ? # # C ˙ ‰ œJ Jœ J # ˙. œJ Jœ œ . Jœ ˙ =

32/ii/10 (27 m.)

Tu,

? ## C ˙ ˙

?

nem,

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œ

## C ˙ œ. œ œ ˙ j ˙ #˙ ˙ œ.˙ œ ˙˙ . œ œ & B & == ˙ + ˙˙ ˙ œ # ˙ ˙ ˙˙ ˙˙ œ B B V # C ˙ ˙ ==

˙.

32/ii/9 (19 m.)

# # ˙˙ œ œ Jœ c œ œ œ œ œ œ J J œ J œ œ œœ œ œ #˙ J & & & == J J J J Tu ad li- be - ran- dum su- scep- tu- rus ho - miœœ. # # œœ œ ˙˙ œœ œ Jœ c œœ œ B B V == 7

==

32/ii/8 (24 m.)

? ## C

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tu- is in glo

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et re- ge

e - os,

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199

S32 Te Deum laudamus & CHŒUR = Et lau - da

-

& B ==

mus,

# œ œ œ œ œ œœœœœœ ˙ & # œ œœ œœ œ œ œ. œ œ œ œ œ 28

J

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# œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ B B V # == Œ Œ ? # # œ˙ œ

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Et lau - da

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32/ii/16 (20 m.)

# & # 3 ŒŒœ œ œ œ ? ## 3 ˙

œ

et œœ œœ œ œœ œ œ˙ œ œ œ œœ œ Œ˙ œ œ

Et lau - da - mus, lau - da - mus,

Œ œ œ œ œ œ

∑

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lau - da- mus, lau - da B = Et

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mus

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Di- gna- re, di - gna- re,

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˙

œ

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Do-mi- ne,

Do-mi- ne,

˙

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mus,

32/ii/17 (28 m.) [TRIO & Bc] Mi - se - re- re no- stri,

B B

==

Mi- se - re- re

no - stri,

? # # C ˙. œ ˙ ˙

˙

- mi - ne, ˙.˙ œ. œj œœj ww J +

# # ˙˙ ˙.˙. œœ œœ œœ œœ œœj œœj œœ œœ V J J

˙.

? # # ˙ ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ J J

Do

# ∑ ˙. œ ˙œ œ ˙œ œ V # C ˙. œ ˙ ˙

Do - mi -

˙

œ

11

Fi - at mi - se - ri- cor- di - a

ne,

w

32/ii/18 (109 m.) CHŒUR In te, Do - mi- ne, spe - ra- vi, # # C ˙ .˙ . œœ œ.˙ œj œœ. œ œ ˙ ˙ & B & J ˙. œ ==

B

=

B =

# V # C

∑

? ## C ∑ w == ? ?

∑ w

∑

? ## C Ó

∑

# & # œœ œœ

œœ œœ œœ œœ

7

V

in

te,

˙.œ . œ œ œœ J œ. Jœ œ œ

Do- mi- ne,

œ˙ . œj œœ

In

˙.

te,

œ

Do- mi- ne, spe - ra

˙

-

vi,

In

te,

Do- mi - ne, spe - ra

-

vi,

˙˙ ..

œœ

œ œ.œ. œœj œ œ J

∑

˙ ˙

∑

œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ

∑ œ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œ

+ œ œœ ˙˙

B Non con- fun- dar, non con - fun - dar in ae - ter- num, =

## œ œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ

œ

œ œ œ ˙

B? Non con- fun- dar, non con - fun - dar in ae - ter- num, ==

? # # œ œœ ? ## Ó

200

œœ œœ œœ œœ

œœ œœ œœ œ

œœ

œœ œœ œ œœ œ œ

∑

∑

Œ

œ œ œ

œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙

œ. œ œ œ œ œ ˙

tu- a,

œ

˙.

S32 Te Deum laudamus

32/iii Te Deum simple le feu Roy ayant voulu qu'il ne dura guere plus que sa messe ordinaire

j # # C ˙˙ œ œœ œ œ˙ . œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ & B & == Simphonie ˙˙ œœ œœ œ˙ œ œ œœ œœ œ œœ œœ œœ # B V # C B == œ œ œ œ ˙ ? ## C ˙ œ œ ˙ . œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ. œ œ œ œ œ 32/iii/1a,b,d (60 m.)

˙˙

œœ

œ œ

œœ œ œ

œœ.

œ œj

à 6 parties

& & ==

? ## ˙

32/iii/1e (29 m.) [TRIO]

# Ó & # C Ó

## C ˙ =V B

Te

32/iii/2 (55 m.)

# # 3 œ . œjœ ˙ œ & B & == œ # B V # 3 ˙˙ œ B ==

œ œ . œj œ. œj œ œ œ # œ œ. J œ œ œœ œœ ˙œ. œ œ œ J

? ## 3 œ. œ œ J

œ œœ

∑ ∑

∑

Ó

œœœ œ

˙ Te

De- um

De- um lau - da

-

# # * œ œ œ œœ œœ œ œ œ˙ # œ œ. J J œ & & & == Te ae - ter - num pa j # œœ .. Jœœ œœ œœ œ˙ # œ B B V # == Te ae - ter - num pa œ. œ œ œ œ œ J ? ? ## = Te

Te

Ó˙ ˙œ

œ

œ

œœœœ œ

œ

œ ˙ œ Œ +

ae - ter - num pa

œ. œ œ ? ## J

œ ˙

-

trem

œœ

De

˙.

-

+˙

mus, lau - da

-

œ

œ œ œ œ œ œœ œ

Œ

œ˙ œ œ œ œœœ

om- nis

ter- ra,

Œ

trem

um lau -

lau - da

œœ œ œœ œ œœ œœ

trem om- nis

-

˙œ œ œ œ œœ œ œœ œ

œ

˙

˙ œ œ œ œ œ œœœœœ ˙ œ

6

œœ

˙

œœ

œœœœ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ

3e couplet qu'on passe souvent 36

## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . Jœ œ œ œ œ œ. œ œ # œ & & J = ? # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

j œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ.œ œ œ œœ œœ

# œ œœ œ œœ œœ œœ œœ ˙˙ & # œ œ 13

œ

ter œœj œjœ ˙˙ J J

œœ

om - nis ter - ra

œ

om - nis

œ˙ .œ œ œ œ œ œ œ

- ra

œ

˙

œ

ter - ra

˙œ

*

*trompettes, timbales from m.13

32/iii/3 (78 m.) Gracieusement

# # C œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ & B & == œœ œœ œœ œœ œ˙ # B B V # C == + œ œ œ œ œ ? ## C # & #3 ˙ 21

ΠΠB =

# œ œ œ V #3 œ

∑ ∑

DUO

œœ œ œ œœ Œ Œ œ ˙˙ œ

œ

## Ó & B & Ó == 7

## œ œ B =V Ti - bi œ œ ? ? ? ## ==

œ ∑ ∑

Œ Œ

∑ ∑

Ó Ó

œ œœ œ BB

== œ œ œ œ œ œ œ œJ +˙ œœ œœ  om- nes an - ge - li,

œ

œ

œœœœ

œ œ œ œ. œJ ˙

œ œœ œ BB ==

Œ ˙ œœ œœ

œ . œ œ œ œ. œ J J Œ Ti- bi che- ru- bim et se - ra- phim Œ œ œ. œ œ œœ œ .œ œj œ œ ? ## 3 œ œ J ˙ œ œ

201

S32 Te Deum laudamus 32/iii/4 (29 m.)

œ . Jœ œ œ œ œ

## C & & =

Sanc

B B

## C

B

## C

V B ==

∑

˙

3

7b

? ?

#

6 4

˙ ˙ ˙

coe- li et

˙˙ ˙˙ ˙ ˙

˙ ˙˙ ˙˙

Ple- ni sunt

coe- li et

6 4

sanc

w

6

7

w.

˙ ˙

-

˙ sanc

tus,

w

∑

-

∑

w

?

6

˙ œœœœ w.

ter

-

ra

˙w w+ w. ˙ w. ter

˙ ˙ ˙˙

-

ra

ww ..

5b

7

tus,

w

˙ ˙ ˙

Ple- ni sunt BB ==

˙˙ ˙ ˙˙

7 3

œ

∑

7

== &&

∑

w. 7

6

˙ œ œ œ œ

? # # 23 ∑ w.

-

w˙ ˙

w

7

œœœœœ œ œ

w

tus,

w

∑

˙˙ œœ œœ œœ œ

# ˙ ˙ ˙ V # 23

˙

tus,

w

˙

# # 3 ˙˙ ˙˙ ˙˙ & 2 ˙ & B ==

==

œ˙. œ

sanc -

w

˙

19

B =

tus, sanc

œ œ tus, sanc

œ˙ œ œ ˙ œ œ œ ‰

Sanc Sanc - tus,

˙

˙

œ

Π-

Ó œ n ˙˙ œ. J

# & # C == V

œ œ

4

w. w. 3

32/iii/5 (81(60) m.) DUO Point vite, mais marqué

# & # C

∑ ∑

∑ ∑

Te glo + - ri - o - sus a - pom - sto-lo-rum cho +Œ œ œ œj œj œj ˙ œj œ œ œ. œj œ+ œ œ . œj˙ ∑ ∑ ∑ ∑

œ œ ? ## C Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5b

3

_

œ œ œ œ

_

5b

4 7

32/iii/6 (36 m.) CHŒUR Te per

or

-

bem ter - ra - rum, per

# Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ B & # 3 œ & ∑ ∑ Œ == B

=

# V #3

Œ œ œ

∑

Te per

∑ Œ ? ? ? ## 3 ˙ ==

∑ ∑

or

& =

Hautbois

or - bem, per

-

bem, per Te per

Œ ∑œ œ

202

œ

œ

œ œ

4+ 6

6#

œœ œ 6 6 4 5

Te pro - phe-

œ œ œ œ

œ

4 7

Gravement

œ & C ˙˙ œœ œ 21

˙ œ Óœ œ œ Œ JJ

6

# œj ˙

˙

or

œœ œ œ œ œ. œ

-

7

#

ma

˙˙

-

je -

˙œ.. œ ˙ œ J

Pa- trem im-

men - sae

#œ. œ œ œ J

Pa- trem im-

men - sae

ma

˙ œ œ VC

b

ma - je

˙ #˙

Œ œ ˙ œ œ N˙ œ œ œ œ œœ œ ? C ˙ œ œ

˙ Œ œ œ œ. œ œ œ . Jœ œ ˙ œ

? ## 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ

Te per

#

# . & #3 ˙

œ œ

œ œ œ œœœ œ

Te per

32/iii/7(i) (85 m.)

+ œ œ

3 6 4

œ œ

rus,

7

-

-

je -

7 5#

6

# .∑ & # ˙ Tu

w˙ # ˙

rex

tis,

Œ

˙. œ

tis,

œ œ œ œ

Ve- ne - ran -

˙˙ Ó Ó

6#

∑

Ve- ne - ran- dum, ve- ne-

˙ Ó

-

œ œ œ œ œ œ

˙. œ ˙. œ

sta - tis,

7

˙

+ Ó ˙˙ Ó

-

˙ ˙ ˙w ˙

6

12

sta

sta

œ.˙. œj œ œœ

˙

& & ==

œj

˙˙ .. œœ

˙˙

b

6

œ œ ∑œ. œ œ œ . ∑Jœ œ glo

? ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

-

ri- ae,

œ

œ

œ

dum

˙˙

Œ ˙ ‰ œœ œ œ Chri- ste,

œ

œ

Œ

S32 Te Deum laudamus 32/iii/7(ii)(107(68) m.) R[ÉCIT] Gracieusement

+ j+ seul + # # 3Violon Œ ˙ Œ œ œ œ. œ œ œ . œ œ ˙ & & & ∑ ∑ ∑ ∑ ==

˙

j œ

∑

j œ

œ

∑ ∑ ˙ Œ œ œ ∑œ. œ œ œ . œJ œ + + +

∑ Œ˙ Tu

? ## 3 œ œ œ œ œœ œ œ œ œ

œ

œ œœœ œ œ

œ.

œ œ

rex

œ

glo

œœ œ œ œ œ

-

ri- ae,

œ

32/iii/8 (40 m.)

6

7

Œ ˙ ‰ Jœ œœ œ œ

Chri - ste,

œ

œ œ

œ

Œ

RÉCIT

Doucement + # # C ˙ œ . œ œ œ+ œ œj j ˙ #˙ ˙ œ.˙ œ ˙˙.. œ œ ˙˙ & B & == œ ˙˙ # # C ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ B B V == ? ## C ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ 6#

Jœ

7 # ˙ œ œ & # ˙ # œ˙ J J

& & ==

Tu

B B == ?

B ==

3 7

œ˙ œ ˙œ. œ + . J.

œJ

ad li- be - ran- dum su- scep -

˙.

œ œ œ œœ Jœ . . . J. .

˙

˙˙ .

˙ œ

˙˙ ˙ ˙

˙ + tu- rus ho - mi - nem,

# œ ˙ V # œ œœ ˙

˙˙

˙˙

? # # ˙˙

˙ ˙

œ˙ œ

˙ ˙

˙

6

7

3 7

˙˙ 6#

32/iii/9 (51 m.) Dé la ré Bémol

C œ˙. ‰ œj œ œ œ œ b ˙˙ .. œ œ œœ œ B B & == œ ≈ ≈ ? C ˙. ≈ œ œ œ #˙ Ó b

+ Œ ˙˙ œœ Œ

6

˙˙ Ó Ó

Ó œ Œ

B B & ˙œ œj œ ==

˙˙

Ó Ó

de- vic- to mor - tis a -cu j j + .- le-j o, œ ‰ œj b ˙. œ œ œ˙ . œ ˙ ≈ œ œ œ œ œ œ #˙ ? ? ? œ bœ œ œ Ó == Œ ≈ ˙

˙ Œ ≈œ œ b œ œ œ

Tu

7b 5b

7b

32/iii/10 (53 m.) RÉCIT Gracieusement

œ . œj œ ˙

3 ˙˙ œœ & B & == 3 ˙ œ B V = ?3

˙

œ

œ˙ œ œ #œ

˙˙

bœ œ œ

œ Œ

˙

œ

œ . œ bœ œ

˙ #œ

œ œ

œ œ

6 4 3# 5

6

œ

B =

∑ ∑

∑ ∑

∑

˙

œ

œ. œ œ J

œ œœ

Tu

ad

dex- te- ram

De - i

œ œ ˙ #œ 6

6

b

œ. œ bœ œ œ ˙ 5 6

4 3#

23

∑ ∑

∑ ∑

Œ Œ Œ Œ œœ

&

˙

œ V Œ œ

œ

se - des,

œ

œ

œœ

? ˙

Ju- dex

œ

œ.

Jœ œ

œ œ.

cre - de- ris

es- se

œ bœ

Œ œ œ Œ œœœœ

∑ ∑

œ

bœ œ

b

œJ ˙

ven - tu - rus,

œ

˙

32/iii/11 (26 m.) Lentement Te er # B & # C ˙˙ ˙˙ . ˙ œ & ==

B

=V

##

Te

er - go

Te Te

er er- go

C ˙

˙ ? ? ? ## C ˙ ==

Te

-

quae -

˙ ˙ ˙˙ ˙˙

er- go 9 7

8 6

go quae

œ˙. œ ˙ œ su -

su- mus, + œ˙ œ # ˙˙ mus,

fa -

go quae- su - mus, quae su - mus,

fa -

œ œ œ. œ J

-

-

# ˙˙ .

œ. œ œj

quae 7

#

su 6 4

w ˙

mus, 4

œ

˙ Ó

3#

203

Œ

S32 Te Deum laudamus 32/iii/12(i) (41 m.)

& & =

C Ó

B

C

=V

?C œ

w

˙

˙

Ó

∑

w

˙ Ae

œ

‰œœœ œ

œ

-

˙ #˙

ter

‰ œ œ œ bœ

Ó

˙

˙

-

bœ

na

B

C Ó Œœ =V ?C w

Ae - ter - na

fac

bw

˙

32/iii/13 (47 m.) Hautbois

œœ œœ œœ 3 & & & == B

3 =V ?3 ˙

œ œ+ Jœ ˙

˙ . # œ Jœ # +˙ Œ œ J

œ

#

+ + œ. œœj œ œ. # œ J

∑

cum sanc- tis

œ œ

j œ

∑ œ œ bœ œ œ

œœ

∑ œ

œ

˙

˙

˙

Œ

cum sanc - tis

tu

Œ bœ b˙ ‰œœœ œ

œ

‰ œ œ œ bœ

œ

˙

˙

-

is,

‰œœœ œ œ œ

bœ

+˙

˙

˙ #

∑

œ œb œ œ

Œ

œ

œœ œœ œ +˙ œ #˙

b œ. œ.

œ # œ œ . Jœ # ˙

tu - is

6#

˙˙

œ J

œ œ

fac

‰œœœ œ ˙ œ

32/iii/12(ii) (10 m.) RÉCIT Dessus, ou h. Taille

œ œœ ˙ Œ œ

œ.+ œ # +œ ˙| J

œ œ œ

∑

œ œ œ œb œ œ œ

∑ ∑

∑ ∑

œœ

Sal-vum fac

œ #œ

∑ ∑ ^

œ

po- pu- lum tu - um,

œ

œ œ

˙

œ

œ. œ œ œ

32/iii/14 (54 m.) Vivace # # C œ œ˙ œ œ œ œœ œj œœ œœ œjœ œ & B & == ## C œœ ˙˙ œœ œœ œ˙ œ B B & == ? ## C œ œ œ œ œ œ œ

∑ Ó ## Ó Œ œ œ˙ œ œ œ œœ œj œœ œœ œj œ œ & & B Ó ∑ Œ Ó == # Ó Ó Œ ∑ B V # Œ œ œ œ œ œ œ œJ œJ œ Jœ œ Œ & œœ ˙˙ œœ œœ œœ œ B == | 9

Et

? ## œ œ

## 3 =V 2 B

˙˙

˙˙ .. œœ ˙˙

Per

sin - gu- los

˙

˙. œ ˙

œ

-

˙ # ˙˙ ˙˙ œœ œœ ˙˙ .. œœ ˙ di- es, be- ne - di - ci- mus

ge

œ #œ œ

Légèrement

32/iii/15 (106 m.) P[ETIT] CHŒUR

# & # 23

re

|

e - os,

œ

+ Trompette # # 3 Œ œ œ œœ œ œ˙ œ œ œ & B & Œ == + H[aute]-Contre de V[iolon] # Œ œœ œœ œœ œ œœ B V # 3 B Œ == œ ? ## 3 œ œ œ œ œ œ œœ œ Œ ≈ œ

ww

20

te,

˙ ˙ œ œ ˙. œ ˙ #w

œ œ

B =

œ

œ œ œ œ œ

œ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙

Œ Œ

œœ . œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œœ .≈ œœœ œ œœœœ œ œ œ œ œ ≈œ œ œ œ œ œ

Timbales

& = Et lau - da

-

mus, lau - da

## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & & B == 28

B B ==

Œ # # ˙œ œ œ œ œ œ V ?? ==

? # # ˙ œ œ œŒ œ ∑œ œ

B = Et lau - da

œ œ œ

œ

œ

œ

Et lau - da

∑

œ œ œ

# Doucement & # 3 Œ Œ Œ œ

œ œ œ œ -

Œ œœœ œ œ ∑œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ˙ œ œ œ -

32/iii/16(i) (29 m.) DUO

mus

Et lau - da mus B = mus, lau - da - mus, lau -

œ œ œ œœœ œ

Et lau - da

204

-

œ œœ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œœ ˙

mus

œ œ œ

˙

œ

Di - gna- re, di - gna - re

B

=

œ œ œ # V # 3 œ

œ

œ. œJ œ

Di- gna- re, di - gna - re

Do- mi- ne

? ## 3 œ

˙

œ

˙ ˙

œ

˙

œ

S32 Te Deum laudamus 32/iii/17(i) (28 m.) TRIO [& Bc] 32/iii/16(ii) (9 m.)

B

=

# V # C Ó Œœ ? ## C w

Mi - se - re- re no- stri,

˙ œ œ œ œ # œ. œj ˙ œ . # œj ˙ œ Œ

Di- gna-re, di - gna- re, Do- mi - ne, di - e

i- sto

˙ ˙

w

w

Mi- se - re- re

? # # C ˙. œ ˙ ˙

w

32/iii/17(ii)* (19 m.)

# # ˙˙ ˙.˙. œœ œœ œœ œœ œœj œœj œœ œœ V J J

# V # œ œ ˙ œŒ

11

Fi - at mi - se - ri- cor- di - a

B B

==

Mi- se - re- re

tu- a,

? # # ˙ ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ J J

œ. #˙

Fi

˙

? ## Œ

˙

-

œ

- mi - ne, ˙.˙ œ. œj œœj ww J

Do

no - stri,

Do - mi -

œ. œj œ œ

˙ œ Jœ œ œ œ J

˙

7 # V # ˙

j # œj œ œj œ ˙

nos - tri Do - mi - ne,

w

? ## ˙

# ∑ ˙. œ œ˙ . œ œ œ V # C ˙. œ ˙ ˙ ˙

˙.

at mi- se- ri - cor - di- a

w

w

ne,

œ

w

tu- a

˙

*Continuous from 16(ii)

32/iii/18 (109 m.) Doucement In te, Do - mi- ne, spe - ra- vi,

# # C ˙ . ˙ œ œ.˙ œj œ˙ œ & & & Ó == B B ==

# V # C

w˙ ˙

w˙

w

w

? ## C ˙ ˙ B == ?

˙

˙

? ## C Ó

B = B In =

? =

˙ ∑

in

˙ ˙ ˙. œ

te,

˙.œ . œ œ œœ J œ. Jœ œ œ

Do- mi- ne,

œ˙ . œj œœ

˙.

te,

œ

Do- mi- ne, spe - ra

˙

-

vi,

In

te,

Do- mi - ne, spe - ra

-

vi,

˙˙ ..

œœ

œ j œ.œ. œJœ œ œ

∑

˙ ˙

∑

œ œ œ

∑ &B ==

Vite

# & # œœ œœ 7

V

œœ œœ œœ œœ

œ œ œ œ œ œ œ œ

˙ ˙

B Non con- fun- dar, non con - fun - dar in ae - ter - num, =

## œ œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ

˙

œœ œœ œœ œœ

œœ œœ œ œ

∑

∑

? ## Ó

˙˙

+ ˙˙

œ œ

˙

œ œ

˙

œ. œ œ œ œ œ

˙

œ œ

œœ œ

Œ œœ œ

œ

Non con- fun- dar, non con - fun - dar in ae - ter - num,

? # # œ œœ

œ œœ

œ œœ œ œœ œœ œ

Œ œ œ

œ

œ

32/iv 32/iv/1a,b,d (59 m.) Fièrement

Trompettes, Violons j + + # # 2 ˙ œ œ œœ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ & B & == +œ. # # 2 ˙ œ œ œ. œ œ œ œ œ ˙ œ œ V J B = Basses et bassons

œ ? ## 2 ˙ œ œ

œœ

œ œ

œ Jœ

œ

œ ˙ œ œ ˙ œœœ œ œ œ œ œ œœ œ œ ≈ œœœœ œ ≈ œœœœ œœ œœœ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ

j+ + # # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ.œ œ œœ œœ œ & & & == + Violons Trio œ ? ## ˙ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ 13

Timbales

205

S32 Te Deum laudamus

+ Violons 36 # # œ œ œ œ œ œ œ œ + œ œœ .. œœj œ˙ œ œ œ +œ. œ ˙ œ œ # œœ œ # œ. & B & J == + # # œ œ œ œ œ œ œ. œ œ . œ œ œ œ . B V J J = ? ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

32/iv/1e (29 m.) PETIT CHŒUR (Légèrement)

j Jœ œ Jœ œ

# Ó & # (2) Ó

∑

Te

˙

Ó˙ œ˙

Te

De- um

De- um lau - da

# V # (2) ˙

B

=

Ó

De -

6#

7

um lau -

˙œ œ œ œ œœ œ œœ œ

œ

lau - da - da

mus, lau ˙ œ œ œ œ œ œœœœœ ˙ œ œ

Te

œ

œ

∑ ∑

(Les Violons jouent la même chose)

-

˙ + ˙

6#

6

32/iv/2 (55 m.)

(Modéré)

Violons # # 3 œ . œjœ ˙ œ & B & == # œ. œ œ B V # 3 J = Tous ? # # 3 œ . œj œ

∑

œ œ . œj œ œ# œ œ œœ œ œœ

˙ ∑

∑

5b

CHŒUR

+ j œ.˙ œ œ œ œ. œ œ J

6 # * œœœ œ & # œœ. œJ œ Te ae - ter œœ .. œœj œœ # B # B J == V Te ae - ter œ. œ œ J ? ? ## =

œ

œ #œ œ ˙

& & ==

œœ

7 7

#

Te

num pa

œœ œ # œ ˙

num pa

œ œ œ

ae - ter - num pa

œ ˙+

œ. œ œ J ? ##

-

-

-

œ ˙ œ Œ +

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trem

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trem om- nis

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Œ Œ

trem

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om - nis ter - ra

˙

œ

om - nis

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œ

ter - ra

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œ

œ

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7 6#

5b

*

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œ

*trompettes, timbales from m.13

32/iv/3 (84(78)* m.)

+ + DUO 7 œ œ œ œœ œ œ œ œ Œ ## œ œ œ œ == & & B œ œ œ œ œ ## B =V œ œ œ œ ? ? ? ## œ == 6 6

Gracieusement

## C œ œ œ œ œ œ & B & == # œ œ œ B V # C = œ œ ? ## C œ 5b

Ó Ó

fort

∑ ∑

B œ œ œ œ œ +œ œ œJ +˙ =œ œ 

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œ

Ti - bi

om - nes

5b

5

*in C, last 6 bars are repeated

an - ge - li,

œ. Jœ

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7

32/iv/4 (29 m.) CHŒUR

& =

# & # C # & # C

B B

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BB ==

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Violons

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Sanc Sanc - tus,

˙ ˙

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∑

w 7

206

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Œ

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tus,

w

tus,

∑

w 6

7

6

sanc sanc

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B

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Ti- bi

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7

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tus, tus,

sanc

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6

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Léger et gracieux

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6 5

4

3

S32 Te Deum laudamus

## 3 ˙ ˙ ˙ & 2 ˙˙ ˙ ˙ & B ==

B =

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19

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˙ ˙

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ter

Ple- ni sunt coe- li et

ter

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-

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5b

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w.

˙ ˙ ˙

Ple- ni sunt coe- li et BB ==

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6 4

7

˙ ˙ ˙

Óœ œ

w w

4

6

32/iv/5 (81 m.) DUO Rondement et marqué

# & # C

∑ ∑

Te glo - ri - o - sus a - po + - sto-lo-rum cho +Œ œ œ œj œj œj ˙ œj œ œ œ. œj +œ œ œ . œj˙ ∑ ∑ ∑ ∑

∑ ∑

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5b

5 6 4 3 5

5 6 4

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4+ 6

6#

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rus,

˙ œ œÓ œ œ Œ JJ Te pro - phe-

œ œ œ œ

œ

7

6

7

7

#

32/iv/6 (36 m.) CHŒUR Légèrement Te per

or

-

+ œ œ

bem ter - ra - rum, per

# Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ B & # 3 œ & ∑ ∑ Œ == B

= ? B ==

# V #3

Te per

Te per

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or

∑

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Œ

21

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Te per

or

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Pa- trem im -

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bem, per Te per ? =

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b

7

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˙ #˙

ma- je- sta ma - je - sta

Pa- trem im - men - sae œ œ œ œ œ œœ œ ? C ˙˙ œœ œœ N ˙ ˙

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∑

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Gravement

œ & C ˙˙ œœ œ

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∑

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-

-

tis,

˙ ÓÓ ˙

tis,

˙

Ve- ne - ran- dum, ve - ne-

Ó

tis, tis,

œ.˙. œj œ œœ ˙w œ œ ˙˙ Ó Ó

7 5#

4+ 6

6 4

7

˙.˙. œœ

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6#

˙. œ

œ œ œ . Jœ

Ve- ne - ran -

˙. œ ˙. œ

˙˙

b

6

dum

˙˙

32/iv/7 (68 m.) RÉCIT Gracieusement

+ ˙

Hautbois ou violon seul

## 3 Œ ˙ & & & ∑ ==

∑

Œ

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∑

∑

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˙

∑

œ

∑ ˙ ∑ Œ œ œ œ.∑ œ œ œ . œJ œ + +

∑ Œ ˙ Tu

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œ

6 5b

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œ

œ œ œœ œ œ

glo

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-

ri- ae, Chri - ste,

œ

6 5b

7

Œ ‰ fort ˙ œœ œ œ

Jœ

œ

œ

6 5

7

œ

œ

Œ

32/iv/8 (40 m.) Doucement # #Violons ˙ œ œ œ œ+ œ œj j C ˙. # œ ˙ œ.˙ œ ˙˙ . œ œ & B & == ˙ (Symphonie) # ˙ œœ ˙ ˙ ˙ ˙ B V # C =

? # # CTous˙ ˙

6#

˙

˙

˙ ˙

6

7

7

+ ˙˙

RÉCIT 7

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˙ ˙

# # ˙˙

B B V == ? ## ˙

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˙ œ œ

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6#

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˙.

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˙ +

tu- rus ho - mi - nem,

˙œ œ

˙ ˙

˙ ˙

˙

˙

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6

7

˙ ˙ ˙

7

207

S32 Te Deum laudamus 32/iv/9 (51 m.)

RÉCIT

+ b ˙˙ . œ œ ˙˙ œœ ŒŒ Ó ˙ Ó ˙ œ Œ

Fièrement

C œ˙ ‰ œj œ B B & == Ó œ (Symphonie) ˙ Ó B VC = ? C ˙. ≈œœœ

#˙ Ó

b

6

B B & œœ œ == œ

Ó Ó

B V œ œ =

Ó

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˙˙ Ó Ó

˙˙

Ó Ó

˙ Ó

˙

Ó

de- vic- to mor - tis a -cu j j + .- le-j o, œ ‰ œj b ˙. œ œ œ˙ . œ ˙ ≈ œ œ œ œ œ œ #˙ ? ? ? œ bœ œ œ Ó == Œ ≈ ˙ Tu

˙ Œ ≈ œ œ bœ œ œ

7b 5b

7b 5b

32/iv/10 (53 m.) RÉCIT Gracieux et légèrement

œ. œ œ J

3 ˙ œ & & =

Violon seul (Symphonie)

B

=V

3 ∑

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˙ #œ

œ œ œ

∑

∑

œ . œ bœ œ

œ œ

5b

œ J

˙ œ

∑

∑

˙ œ+ Tu

∑

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œ œ œ ˙ #œ œ

œ

6 4 7 # 5

∑

œ. œ œ œ œ œ J dex- te- ram De -

œ. œ bœœ œ ˙

5b

6

6 5

b

4

Jœ

i

23

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œ

se - des,

œ

œ

#

∑

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œœ

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Ju- dex

œ

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cre - de- ris

œ bœ

bœ œ

œ 6

b

## C ˙ ˙ & B & ==

˙˙ . ˙ œ

Te

er - go

B

= ? ?

==

# ˙ V # C

Te Te

˙ ? ## C ˙

Te

-

su -

œ œ œ. œ J

-

˙˙ ˙˙

œ. œ œj

quae -

5 6

su -

7

6 4

#

32/iv/12 (10 m.) RÉCIT

+ œ˙ œ # ˙˙

su- mus,

mus,

w

?C w

œ œ+ ˙

˙ . # œ œJ # +˙ Œ œ J

(Récitatif)

C Ó Œœ B & =

fa -

go quae- su - mus, quae su - mus,

# ˙˙ .

er- go 9 7

-

œ˙. œ ˙ œ quae -

˙ ˙

er er- go

go quae

Ae - ter - na

fac

bw

˙

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#

7 6

fa -

cum sanc- tis

œ œ

6 5

4

6

+˙

tu - is

˙

˙

6#

#

˙ Ó

˙ mus,

#

4 5

32/iv/13 (47 m.) Gracieusement Hautbois

œœ œœ œœ 3 & & & ==

+ j+ œ. œ. œœ # œœ J

j˙ # œœ ˙ J

Hautbois

?3 ˙

œ œ bœ œ œ 6 6 5

b

œ

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œ œ œ œb œ œ œ b

7

#

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b œ. œ.

6 5

#

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œ.+ œ # +œ J

Sal-vum fac

po- pu- lum

B =

œ #œ

˙ 5b

œ

œ œ 6 5

#œ J

œ

tu - um,

œ. œ œ œ

œ

#

˙

b

32/iv/14 (54 m.)

(Très) légèrement Violons

& B == B =

# V # 2 œ

œœœœœ œ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙+

? ## 2 œ

œ œ œ œ œ

# Tous & # 2 œœ

6

208

7

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œ 6#

œ Ó œ∑œ œ œ œ œ ŒŒ œœ œœ œ œœ œ ˙ œ œœ œœ -

ge

∑ œ #œ œ 5b

e - os,

Ó

Œ œ

œ

œ œ œ 6

˙

+ ˙

œ œ œ œ 4+ 6

7

doux

˙+

œ

es- se ven - tu - rus,

32/iv/11 (26 m.) CHŒUR Lentement Te er

Œ œ œ

∑

œ œ œ

œ

œ

7b

˙

Œ

S32 Te Deum laudamus 32/iv/15 (106 m.) PETIT CHŒUR

+ j ˙ # ˙˙ ˙˙ œ.œ. Jœœ ˙˙ .. œœ ˙ + di- es, be- ne - di - ci- mus ˙ ˙ œ. œ ˙. œ ˙ J

(Rondement)

# & # 23 ## 3 B =V 2

˙˙

˙˙ .. œœ ˙˙

Per

sin - gu- los

˙

˙. œ ˙

Légèrement

ww+ +

Violons, Trompettes

# # 3 Œ œ œ œœ œ œ˙ œ œ œ & & B Œ œ == + œ ## 3 Œ œ œ ˙ B V = Tous œ ? ## 3 œ œ œ œ œ œ œœ œ Œ ≈ œ 20

te,

# w+

Œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙œ œ œ œ œ + ˙ œ œœœ œ œ œ œ œ œœ .≈ œœœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ ≈œ œ œ œ œ œ

Timbales

CHŒUR

& = Et lau - da

-

# # œ ˙ œ œœ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & & B ==

mus, lau - da

œ œ œ œ

28

B =

# œ œ œ V # ? # # ˙ œ œ œŒ

œ ?? ==

œ

œ œ

œ

B = Et lau - da

œ œ

œ œ œ

œ œ œ œœœ œ

# Modéré œ & # 3 Œ Œ Œ œ œ œ œ ˙ - re œ œ Diœ - gna˙ re, diœ - gna œ. Jœ œ # B V # 3 œ =

œ œ

œ

œ

œ œ

œ

Di- gna- re, di - gna - re

? ## 3 œ

-

Œ œœœ œ œ ∑œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ˙ œ œ œ -

6#

7

32/iv/16 (21 m.) DUO

Et lau - da mus B = mus, lau - da- mus, lau -

Et lau - da 7

mus

Et lau - da

∑

∑œ œ

-

œ œœ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œœ ˙

˙

œ

6

Do- mi- ne

˙

œ

˙

œ

7

6

7

6

mus

6

7

32/iv/17 (28 m.) TRIO [& Bc] Doucement

B B

==

Mi - se - re- re no- stri,

# ∑ ˙. œ œ˙ . œ œ œ V # C ˙. œ ˙ ˙ Mi- se - re- re

no - stri,

? # # C ˙. œ ˙ ˙

˙

4+

- mi - ne, ˙.˙ œ. œj œœj ww+ J

Do - mi -

˙

˙.

6

# # ˙˙ ˙.˙. œœ œœ œœ œœ œœj œœj œœ œœ V J J

Do

œ

11

Fi - at mi - se - ri- cor- di - a

ne,

6#

7

tu- a,

? # # ˙ ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ J J

w

4+

6

32/iv/18 (109 m.) CHŒUR

&B ==

Lentement In te, Do - mi- ne, spe - ra- vi,

# # C ˙ . ˙ œ œ.˙ œj œ˙ œ & & & Ó == B

=

# V # C

∑

∑ ? ? ? ## C ˙ == ˙

∑

˙

∑

˙

B =

˙ ˙ ˙. œ

In

te,

in

te,

˙.œ . œ œ œœ J œ. œJ œ œ

Do- mi- ne,

œ˙ . œj œœ

˙. œ

Do- mi- ne, spe - ra

˙

-

In

Do- mi - ne, spe - ra

-

te,

˙˙ .. œœ

œ j œ.œ. œJœ œ œ

∑

∑

˙ ˙

Tous

? ## C Ó

∑ 6

5 6

7

6#

∑ 6

vi,

œ

vi,

œ œ

Vite (Vivement)

# & # 2 œœ œœ 7

V

+ Trompettes

œœ œœ œœ œœ

œ œ œ œ œ œ œ œ

˙ ˙

œ œœ œ œœ œœ œ

B Non con- fun- dar, non con - fun - dar in ae - ter - num, = œ

## 2 œ œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ

˙

œ

Œ œœ œ

Non con- fun- dar, non con - fun - dar in ae - ter - num,

? # # 2 œ œœ

œœ œœ œœ œœ

œœ œœ œ œ

∑

∑

? ## 2 Ó 6

˙˙

Œ œ œ

œ

œ œ

œ

œ

œ ≈ œœœ

Timbales fort

209

S32 Te Deum laudamus COMPARISON OF VERSIONS OF L ALANDE ’S TE DEUM S32 No.

Text

Number of measures VPh TPh Pc400D H,C

1a

Symphonie 1

71

36

60

1b

Te Deum laudamus

33

13

29

2

Te æternam Patrem

108

55

55

3

Tibi omnes

77

46

78

4 4b 5

Sanctus Symphonie 2 Te gloriosus

33 48 59

28

29

34

†81

6

Te per orbem

68

36

36

7

Tu Rex gloriæ

56

41 85/107*

8

Tu ad liberandum

24

24

†40

9

Tu devicto mortis aculeo

20

19

51

9b 10

Symphonie 3 Tu ad dexteram

25 57

27

53

10b Symphonie 4 11 Te ergo quæsumus

25 26

25

26

12

Aeterna fac

27

6

41/10

13 14

Salvum fac populum Et rege eos

9 8

11 30

47 54

14b 15

[Symphonie] Per singulos / Et laudamus

72 38

104

106

16

Dignare

30

20

*29/9‡

32 24 20 94

10

10/6‡

18 109

18/13‡ 109

1084

692

1059 (977)

17a Miserere 17b [Symphonie] 17c Fiat misericordia 18 In te Domine speravi TOTALS

59 VPh: ABACADA; TPh: ABA; Others: ABACA 29 VPh & TPh (unrelated) discarded; some rhythms remain in later versions. 55 TPh cuts the repeat of VPh; all versions similar 84(78) TPh cuts 3 + 28 m. repeat of VPh; later versions include part of Sanctus text. C repeats last 6 m. 29 TPh cuts last 5 m. of VPh VPh discarded 81 TPh cuts 25 m. of GCh from VPh; new, later versions include frequent points of imitation. †60 m. if no rpt 36 VPh in d ; TPh, in D, is precursor of later versions 68 VPh &TPh (related) in d ; new versions in D; *68 m. if no rpt †40 † increase due to time-signature & rhythmic changes 51 VPh & TPh (related) in D; new later versions in d VPh discarded 53 VPh & TPh (unrelated) in D; new versions (ternary) in d [VPh appears later as basis of ‘Inter oves’ in Dies iræ, S31/9] VPh discarded 26 TPh close to VPh except opening; later versions restore VPh opening but otherwise rewritten over same harmonies. 10 VPh & Pc400D(i) discarded; TPh is precursor of later short versions 47 VPh & TPh (unrelated) both discarded 54 VPh discarded; TPh is precursor of later versions Repeat of 1a; VPh discarded 106 Some VPh material in new TPh, refined in later versions 21 TPh cuts opening and HC; later versions restore HC; *21 m. if no rpt 10 VPh discarded; some rhythms remain Repeat of 10b; VPh discarded 18 VPh discarded; some rhythms remain. 109 VPh in same tempo throughout; TPh basis of later versions 986 TPh cuts 497 m. from VPh (229 m. in symphonies; 268 m. in 12 vocal movts.) but adds 105 m. (in 4 movts.); 2 movts. the same. Pc400D adds 367 m. to 12 movts.; 6 movts. the same.

The movement numbering, 1-18, derives from Pc400D. ‡These three second versions in Pc400D form a single movement of 28 m.

210

Notes

S32 Te Deum laudamus TEXT SOURCES: L1, 87-8; L2, 88-9 MUSIC SOURCES: 32/i: VPh, i/1-77, in the hand of François Fossard 32/ii: TPh, fs, F-Pn, Rés. F. 1694 (1), in the hand of André Danican Philidor l’aîné; 8 pt-bks, F-Pn, Rés. F. 1695, in the hand of Philidor l’aîné 32/iii: Pc400D(3), MS fs (autograph score), after 1715, in obl. 200x270 mm., 27 ff. 32/iv: C, xi (1st pagination), 92 pp.; H, vi (1st pagination), 40 pp.; Pc400B (11), MS rs, 24 pp.; F-Pc, D.8379, MS rs, 1763, in fº, 370x240 mm., 31 pp.; BE (B/1-33); F-AIXmc, ms 388, MS fs, 295x225 mm., copied ‘Brunet à Aix de l’année 1770’ Matériel: F-Lm, F.m. 6700, 21 MS pts (14 instrumental, 7 vocal), in four hands: ‘Scripsit Blondel’, 1730, 265x200 mm., Hb1, Hb2; (another hand), 1739, 260x200 mm., Vn2, Cor(2); (a 3rd hand), n.d., 300x230 mm., Hb1, Hb2; (a 4th hand), 1742, 295x225 mm., Vn1, Vn2, Alto (2), Cors, b (2), Timb, Ds1, Ds2, HC, T, B(2), DsCh1; F-AIXmc, ms 388, 27 pts, 295x225 mm., copied ‘Brunet à Aix de l’année 1770’ Extracts: AIXmcR, 68-72; Apt3123, 122-3 ‘Sanctus’ [NB: 124: ‘Pleni sunt coeli’, implied here as being by Lalande, is from the Te Deum of Jean Gilles]; 266-70: ‘Te gloriosus’; 66-8: ‘Tu Rex gloriæ’; 209: ‘Æterna fac’; 209-10: ‘Salvum fac’; 210-12: ‘Et rege eos’ LITERATURE: Sourches, 28 août 1706; Le Mercure, août 1721, 186; Le Mercure de France, août 1725, 1832, mars 1727, 616, avril 1728, 853; F-Lam, 702.d.2, Etat Des Musiques Du Concert de l’hotel de ville Etably par Monseigr. Le Duc De Boufflers, verifié le 29 xbre 1739 et le 28 avril 1743; F-Pan, O1842, no. 11, Mémoire, Récapitulation [Maîtres], 8; F-AR, MS 380, Mélanges manuscrits de Jean-Baptiste Vallière, 1760; Benoit/Dufourcq/Massip 1986; Sawkins 1993/2; Sawkins 2000/2 EDITION: ed. Lionel Sawkins, Beckenham (self-published), 1984, 2003 (fs, vs, cs, matériel) COMMENTARY: Lalande’s first setting of 1684 (32/i), with its ‘royal’ additions of trumpets and timpani, was clearly following a trend established by Lully’s version of 1677 (although earlier lost settings by Du Mont and Expilly may have included trumpets). With the exception of the opening movement, the several symphonies for trumpets included in this first version (which follow movts. 4, 9, 10, 14 and 17, marked ‘S’ in the above music examples) were all omitted in later revisions, although they may well have been included in the (now lost) version for four choirs used at the consecration of the church of Saint-Louis-des-Invalides in Paris 28 August 1706 (Sourches). However, all extant versions do include trumpets and timpani accompanying many of the choruses. The only other grand motet by Lalande to include trumpets was his second setting of Omnes gentes S77 (1721). Because of its frequent use at royal ceremonies, the Te Deum was undoubtedly the most performed of Lalande’s motets. In 32/i, in addition to the dessus de trompette, Lalande specifies a basse de trompette, playing the same part as the timballes (timpani) in those movements where dessus de trompette are also used. Similar basse de trompette parts are found in other French works of the last years of the seventeenth century, such as Charpentier’s Te Deum H146. Lalande’s part for the basse de trompette includes a low D (below the bass stave). It is notable that in later revisions of the Te Deum, these basse de trompette parts disappeared, suggesting that they may have been written for a particular player who was no longer available. An instrument of double length would have been necessary to obtain the lowest notes, and although such instruments did exist later, in the nineteenth century, no early examples have yet come to light. However,

211

S32 Te Deum laudamus among the players of the royal household to whom Lalande would have had access were those of the Grande Ecurie (literally, the Great Stable, or Cavalry) including Douze joueurs de violon, hautbois, saqueboutes et cornets. These 12 players, self-evidently versatile musicians, may have included at least one player of such an instrument, or the basse de trompette part may have been played on a saqueboute, although the nature of the part, based as it is on notes of the harmonic series, would suggest that the part was unlikely to have been intended for a slide instrument. It has been suggested by some modern scholars that such parts were intended to be played an octave higher on the usual natural trumpet, but the thickened texture that results makes this possibility remote (with thanks to Michael Laird for technical advice). The second extant version (32/ii), included in TPh, is some 400 measures shorter than 32/i (while nonetheless including 108 measures of new material) and may have been a response to the concise nature of Charpentier’s Te Deum H146. However, later versions show that by 1715 the work had once again reached its original proportions, with lengthier solo movements more than compensating for the omission of the instrumental symphonies. Many sections were completely recomposed, as the accompanying tabulated comparison shows. The third extant version (32/iii) is clearly of the greatest significance, for several reasons. Firstly, it is the only complete full score of any of the composer’s works largely in his own hand; secondly, the inscription on the first page, Te Deum simple, le feu Roy ayant voulu qu’il ne dura guère plus que sa messe ordinaire (‘Simple Te Deum, the late king [Louis XIV] having desired that it should last little more than his ordinary mass’) (Ex. 6, p. 28) makes clear that this score was written out or at least worked on by the composer after 1715; thirdly, it is clear that Lalande made many alterations at various times; fourthly, timings (minutages) are given for almost every movement enabling tempi to be established. Furthermore, the last folio of the manuscript (Ex. 7, p. 28) gives instructions for copying of parts, showing that an orchestra corresponding in size to that listed in the Etat de la France for the royal chapel at the time was envisaged (Sawkins 2000/2), and that the soloists may not have sung in the choruses as has often been assumed: ‘8 / Parties de Recits / 3. 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Several movements present alternative versions reflecting the composer’s frequent revisions and also the king’s desire that the work be shortened, implicit in the ascription on the first page of the score. Other notations at the ends of movements, apart from the timings, show possible abbreviation by omitting some movements. In three cases, alternative versions have been inserted into the manuscript on additional leaves, for movements 7, 12 and 16-17. The first of these appears to be in the same hand as the copyist responsible for three of the scores in Lutz: Veni Creator S14/ii, Dies iræ S31 and Cantate Domino (Ps. 95) S55, while the last, a shorter version of mvts. 16 and 17, is in the hand of a copyist associated with the Concert spirituel, and responsible for copying many works by Bernier and others (often on paper watermarked ‘1742’); this version of these movements may not be by Lalande (with thanks to Nathalie Berton for identifying this hand). Other works which include alternative versions of some movements are De profundis S23, Nisi Dominus S42, Cantate Domino (Ps. 95) S55, Magnus Dominus S61, Exultate justi S75 and Exaltabo te, Deus meus S76. The set of parts in Lille (F-Lm) includes some dating from 1730. There was also a score with these parts but this has been missing since the 1920s. Although many of the later parts (some have watermarks of ‘1742’) are clearly derived from H, there are two hautbois parts in the same hand, the first of which is dated and has the copyist identified: ‘Scripsit Blondel / 1730’. Comparison of these two parts with extant scores shows that, at several points, they are closest to the autograph score, H400D, rather than H, as in ‘Te æternam’ m. 25-27. This is not surprising, given that the first volume of H did not appear until 1729. Te Deum is in vol.

212

S33 Deus, in adjutorium VI of the edition, which had probably not been published when Blondel copied these parts. It may well be that the missing score is contemporary with the composer, if it was the source of these parts. That the work was still being performed in Lille late in the century is evident from the appearance of cuts in the parts, marked by pieces of handbills for a concert given on 9 December 1780, and another described as ‘Concert de MM Les Abonnés qui se donnera à Lille le 27 janvier 1781’, as well as from documents preserved in FLam (see Literature). The lengthy dispute between the Surintendants and the Sous-maîtres as to who should direct the Te Deum on state occasions (F-Pan, O1 842, no. 11 and Benoit/Dufourcq/Massip 1986) had its origins in the decision of Lalande to allow his protégé, Collin de Blamont, by then Surintendant de la Musique de la Chambre, to direct the Te Deum at the coronation of Louis XV in 1722. This motet is one of fifteen by Lalande which was sung in early performances of the Concert spirituel during the composer’s lifetime, between 3 and 10 April and on 15 August 1725. It was also included on at least 30 other occasions at the Concert spirituel as late as 1755.

S33 Deus, in adjutorium TEXT: Psalm 69 (70) DATE: 1691 5 SOLOISTS: g2, c1, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 1: c1 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; Vns à 3 (g1, g1, c1); Vns(c1), Vns(c1), f4; fls 1, fls 2, f4 wind obbligati: flûtes à 2 LENGTH: 61 + 81 + 62 + 91 + 92 + 81 + 92 = 560 m. 33/1 (61 m.)

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S33 Deus, in adjutorium 33/5 (92 m.) RÉCIT; Tous les Dessus

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TEXT SOURCES: L1, 89; L2, 92 MUSIC SOURCES: C, xv (2nd pagination), 56 pp.; H, iv (1st pagination), 25 pp.; BE (B/46-65) Matériel: LYmAc 27306, 2 MS pts (HCVn, TVn); F-AIXmc, ms 370, 3 MS pts, 18c., 320x210 mm.; F-A, Ms 1185, Psaumes et hymnes en musique par MM Delalande et Mallet, MS (Bc pts), 18c., 315x225 mm., 7 pp. Extracts: AIXmcR, 52-60; Apt3123, 353-5: ‘Avertantur retrorsum’; 256-9: ‘Exultent et lætenur’; 350-1: ‘Ego vero egenus’, ‘Adjutor meus’; Pc1899, 207-10, (mvts. 5, 6, 7; see also S104)

215

S34 Cantemus virginem LITERATURE: Catalogue CS 1748 (F-Po, Inv. 1, Inventaire des effets de l’Opéra [1748]), f. 85 COMMENTARY: Both H and A5840 give 1691 as the date of composition, but the version extant appears to be much later. There are some interesting notational characteristics of both principal sources, C and H: (1) the written-out inequalities in the bass line present in the opening measures which are clearly meant to be emulated in the rest of the movement (a similar example of this practice may be found in ‘Domine labia mea’ in Miserere mei, Deus S27/12) and (2) the ‘Chœur à 2 Basses’ (33/2) with an instrumental bass independent of the two vocal bass parts, and staccato indications in the dessus instrumental parts. In an Etat de La Musique des Concerts spirituels apartenant a l’académie Royalle de Musique trouvée chez brice l’alemann Copiste de L’opera, included in Catalogue CS 1748, scores and manuscript parts are listed for 41 of Lalande’s motets; this list, headed by Laudate pueri, includes all 40 of the grands motets included in H. Thus, although not specifically mentioned among works cited in Le Mercure as performed at the Concert spirituel, a score and parts for Deus in adjutorium formed part of its library at least until 1748.

S34 Cantemus virginem TEXT: Anonymous (Motet de Sainte-Cécile) DATE: c1690 SOURCES: L1, 90-1; L2, 90-1 (text only) TEXT: (see Table opposite) LITERATURE: Le Mercure galant (janvier 1688, 38-40; novembre 1702, 327); Bêches 1768-78, 107; Sawkins 1986/2, 220 COMMENTARY: The text, in which stanza [7] is a repeat of stanza [4], occurs in the Livres du Roy between Deus in adjutorium S33, dated 1691 and Deus in nomine tuo S35, dated 1690. From 1687, the Festival of St Cecilia was revived in Notre Dame de Versailles. The Mercure galant explains that ‘all that was sung from the first to the second Vespers was composed by Mr de la Lande’, and it seems likely that Cantemus virginem would have been composed specifically for this annual event. In 1702 the Mercure galant records the participation of ‘about 80 musicians’ at the Festival and comments that the ‘numerous assembly ... was very satisfied with the motets of Mr de la Lande’. Long after Lalande’s death, Bêche records dissatisfaction with Lalande’s requirements obliging members of the royal chapel to perform on this annual occasion. This work, not listed in A5840, is one of four (S34-S37) of which the texts occur consecutively in L1 and L2 and for which the music is either lost (as in this case) or survives only in fragments in Apt3123. This suggests that scores for a group of works from the early 1690s were for a long time lost, though clearly when Apt3123 was compiled in 1765 the scribe did have access to at least some of them, as he must also have had for S17 and S41. But, evidently, they were not available at the time that VPh was assembled (1689-90) nor probably when H and C were collected.

216

S35 Deus, in nomine tuo [1]

Cantemus virginem, Cantemus martyrem, Laudet et concinat Orbis Ceciliam.

[2]

Sic in tormentis Elevans animum, Virgo fidelis Orabat Dominum.

[3]

Domine, Domine, Immaculatum fiat cor meum: Domine, Domine, sustine me, Per te crudelia Vincam tormenta: Domine, Domine, Adjuva me; Per te martyrii Palmas accipiam: Fac pro te moriar, Ut tecum vivam; Fac tecum fruar Cælesti gloria.

[4]

Regna cælestia Tangit Cecilia, Pulsate tympana, Resonent organa.

Resonent organa, Buccinet tuba,

[5]

Perge, perge virgo pia, Tibi cæli aperti sunt; Inter spinas florent lilia, Felices qui passi sunt: Perge, perge virgo pia, Tibi cæli aperti sunt.

[6]

O felix martyr! Cælorum plausibus Te canunt Angeli Nostris concentibus: O felix martyr, Sic nos te canimus!

[7]

Resonent organa, Buccinet tuba, Regna cælestia Tangit Cecilia, Pulsate tympana, Resonent organa.

S35 Deus, in nomine tuo TEXT: Psalm 53 (54) DATE: 1690 (scoring not known) 35/1 (72 m.)

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sus - cep - tor est

œ ˙ œ œ œ 21 ? b b 3 œ œ œJ Jœ ˙ œ œ œ Et in ve- ri - ta- te tu- a dis- per- de

il- los,

35/5 (47 m.)

&q & =

3 Œ œ œ +œ . œj œ œ Jœ Jœ œ Vo- lun- ta - ri- e

œ ˙

œ

sa- cri- fi- ca - bo ti - bi,

217

S36 Exaudiat te, Dominus TEXT SOURCES: L1, 92; L2, 93 (standard text without Gloria Patri) MUSIC SOURCE: Extracts (vv. 1, 2, 4-6): Apt3123, 12-14: ‘Deus in nomine tuo’; 323-5: ‘Ecce enim Deus’; 352-3: ‘Averte mala’; 263-4: ‘Voluntarie sacrificabo tibi’ COMMENTARY: This motet is listed in A5840 as dating from 1690, where the key is given as c minor. It is one of four works (S34-S37) of which the texts occur consecutively in L1 and L2 and for which the music is either lost or survives only in fragments in Apt3123. This suggests that scores for a group of works from the early 1690s were for a long time lost, though clearly when Apt3123 was compiled in 1765 (almost 40 years after the composer’s death), the scribe did have access to at least some of them. But, evidently, they were not available at the time that VPh was assembled (1689-90) nor probably when H and C were collected. This is one of four of Lalande’s grands motets (the others are Domine, Dominus noster S17, Domine, quid multiplicati sunt S37, Cum invocarem S41) for which Apt3123 is the sole music source; the above extracts are reproduced in melodic form for one or two voices only, usually transposed into the simplest keys, as is customary throughout the volume.

S36 Exaudiat te Dominus TEXT: Psalm 19 (20) DATE: 1688 SOURCES: L1, 93; L2, 94 (text only; standard text without Gloria Patri) COMMENTARY: A5840 gives 1688 as the date of composition. If this date is correct it is one of six works (the others are Magnificat S2, Domine, Dominus noster S17, Nisi quia Dominus S26, Deus stetit in synagoga S30 and Pange lingua S67) for which there is evidence that they are early enough to have been included in VPh (1689-90), yet do not appear there. Given the claim in the dédicace that this collection included ‘tous les Motets de Monsr. de la Lande’, it is possible that, originally, there were further volumes. This work is one of four (S34-S37) of which the texts occur consecutively in L1 and L2 (the Livres du Roy for 1703 and 1714) and for which the music is either lost (as in this case) or survives only in fragments. It is possible that one or other of the settings of Domine salvum fac regem (S107-115), of which the text is the last verse of this psalm, may derive from the lost grand motet. The setting of this text by Michel Delalande (1739-1812), Maître de musique of Chartres Cathedral, is misattributed to Michel-Richard de Lalande in F-Pn, Vm1 1353.

218

S37 Domine, quid multiplicati sunt TEXT: Psalm 3 DATE: 1691 (scoring unknown, except for flûte) 37/3 (131 m.)

# # C œ œ œ +œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +œ. Jœ œ J œ &q & =

# œ œ œ.+ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +œ. œ ˙ & # œ J J 9

Flûte

Tu

au- tem, Do- mi - ne, su - scep

-

tor

me- us es,

# œ œ œ œ œ œ œ # œ. Jœ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ & #3 œ J 28

Flûte

Glo

-

ri- a me- a,

TEXT SOURCES: L1, 94; L2, 95 (standard text without Gloria Patri) MUSIC SOURCE: Extract: (v3) Apt3123, 320-3: ‘Tu autem Domine susceptor’ COMMENTARY: A5840 gives 1691 as the date of composition, and the key as e minor. This work is one of four grands motets (the others are Domine, Dominus noster S17, Deus in nomine tuo S35, Cum invocarem S41) for which Apt3123 is the sole music source, where extracts are reproduced in melodic form for one or two voices only (although occasionally with instrumental obbligati), usually transposed into the simplest keys. The sole excerpt surviving in this case includes a decorated flute obbligato, suggesting it derives from a revision of the work some years after 1691. This work is one of another group of four (S34-S37) of which the texts occur consecutively in L1 and L2 and for which the music is either lost or survives only in fragments in Apt3123. Probably, scores for this group of works from the early 1690s were for a long time lost, though clearly when Apt3123 was compiled in 1765 the scribe did have access to at least some of them, as he must also have had for S17 and S41. It would seem that manuscript copies of Lalande’s motets which were not included in H were circulating some 40 years after his death.

219

S38 Judica me, Deus TEXT: Psalm 42 (43) DATES: 1693, 1710 or later 3 SOLOISTS: g2, c3, f3 PETIT CHŒUR à 2: g2, c1 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, g1, g1, c1(c2), f4; g1, c1, c2, f4; g1, (g1), f4; hb seul, f4 wind obbligati: hautbois LENGTH: 57 + 96 + 131 + 33 + 76 + 81 + 132 = 606 m. 38/1 (57 m.)

RÉCIT

Gravement

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7

Gracieux et sans lenteur

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Œ ˙ bb 3 ˙ B B V b Œ == ? b 3 Œœœ bb

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RÉCIT / CHŒUR Doucement

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˙˙ Ó ˙

Ó

œ +œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ + Hautbois seul

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œ. œ œ J

E - mit - te

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Œ Œ

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lu - cem

tu

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4 2

220

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De - us,

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-

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œ

œ

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Œ

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˙

De

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˙

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-

us,

+ ˙˙ + œ

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5b

6 5

me - am

˙

œ

Œ

˙

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˙

7b 3 4

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5b

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˙ ˙ # œ. œ œ œ œ. " ˙ . œ J De-um

qui lae- ti- fi - cat

… tem

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˙

for - ti- tu - do me

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œ

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Et in- tro - i- bo ad al- ta - re 15

˙ ˙.

+œ. Jœ œ

5

j œœ œœ .. œœ œœ œ.œ. œœ œœ œœ J b 3 & & & == Symphonie œ œœ œœœ B Vb 3 Œ ˙ œ = 38/4(i)

œ

5b

Légèrement

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+ œ œ œ œ

œ œ œ nœ œ œ œ œ

38/3 (131 m.)

œ

6#

œ. œ J

œ nœ

cer- ne cau-sam

j nœ

#

13

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et dis -

j j œ n œœ œ

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œ œœœœœœ bb & & b œ = doux + Œ B b b ˙ n +œ œ œ b Œ =V Qui - a tu es, œœ ? bb œ œ œ œ nœ œ ‰œ b

˙ ˙ ˙

6 4

RÉCIT et PETIT CHŒUR [Ds,bDs]

b & & œ =

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RÉCIT / CHŒUR

˙

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38/2 (96 m.) Tous ˙ bbb 3 Œ

˙

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doux

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(Récitatif)

j œ. œ œ. œj ˙

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#

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-

˙. am,

S38 Judica me, Deus 38/4(ii) (33 m.) RÉCIT Gravement (Doucement)

+ œ œ . œj œ ‰ œj œ œ œ nœ

Violons

b C ˙ œ œ & & & == ∑

(Récitatif mesuré)

˙. b C ˙. V B B ==

œœ

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∑

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qui lae - ti - fi - cat

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De - i,

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Et in- tro - i- bo ad al - ta

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6 4 2 7#

15

doux

˙˙ œœ œ œ œ œ˙ œ œÓ œ œ

4+

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-

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œ

# ˙˙ œ

˙

œ

#

38/5 (76 m.)

CHŒUR (Léger et gracieux)

3 3 œ. œ Œ œ œ œ œ œ œ œœ . œ œœ . œœ œœ œœ . œ œœ œ . œ œœ. œ œœ .. œ œ . Jœœ œ b 3 œ œ œ œ œ & & & Œ ==

Con - fi -

B

& & == B

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ti - bi

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___

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ci - tha- ra, œ . œj œ œ +œ j œj + œ œ ∑ ∑ Œ ∑ ∑ Œ

in

ci - tha- ra, in

in

ci - tha-ra, in

œ

œ 6

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ra, œ œ œœ ˙ci+œ. - thaJ œj œœ + 6

6#

TRIO [Ds,HC,BT]

38/6 (81 m.)

RITOURNELLE Lentement

& =

b &b b C

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∑

∑

∑

b &b b C Ó ˙

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6b 4

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6

(Accompagnement) doux

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B bb =V b

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∑

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∑

∑

∑

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7b

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˙

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-

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6

7

221

S39 Beatus vir 38/7 (132 m.)

CHŒUR

b b b 3 Œ œ∑ œ œ œ & & & == Tous

Œ œ œ œœ œœ œœ b œœ

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∑

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De

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6#

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6 5

-

o,

œ -

o,

De De -

o, o,

˙

œ œ

#

b

TEXT SOURCES: L1, 95; L2, 96 MUSIC SOURCES: C, ix (2nd pagination), 66 pp.; H, viii (2nd pagination), 27 pp. Extracts: sculpture on pillar in Versailles chapel (melody, v. 4: ‘Et introibo ad altare Dei’); AIXmcR, 104-8; Apt3123, 349-50: ‘Quia tu es’ ICONOGRAPHY: RMFC xiv (1974), Planche I. COMMENTARY: The motet is dated 1693 in both H and A5840. However, it is clear from the surviving sources that the work must have been substantially revised, and that the 1693 version has not survived. The excerpt from verse 4 [see examples 38/4(i)], sculpted on a pillar in the ambulatory behind the high altar in the Versailles chapel between 1710 and 1715, appears to derive from a version earlier than that found in C and H; this last mentioned would therefore date from 1710 or later. The concluding verse of this psalm is identical to text from the preceding psalm Quemadmodum which was also set by Lalande (S45) to quite different music, as a solo for basse taille followed by chorus. At the Concert spirituel, this work was performed in 1729.

S39 Beatus vir TEXT: Psalm 111 (112), with Gloria Patri DATE: 1692 4 SOLOISTS: g2, c3, f3, f4 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3(f4), f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, c1, c2, f4; vn 1, vn 2, f4; vns, f4 wind obbligati: flûtes (see Commentary) LENGTH: 73 + 75 + 110 + 54 + 64 + 135 + 119 + 146 + 102 (Gloria Patri) = 878 m.

222

S39 Beatus vir 39/1 (73 m.)

DUO

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Gracieux et léger

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Do

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mi- num,

Œ qui ti- met Do - mi- num, ˙ œ . œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ +œ. œj ˙ œ œ œ œ œ

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6

6 7

7

39/2 (75 m.) CHŒUR à Deux BASSES (Léger)

œ Détaché œ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b C ‰ œ ˙ œ˙ œ & & & == ∑ Po - tens in ter - ra B B

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b C

Po - tens in

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Po - tens in

ter - ra Po - tens in

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Po - tens in

e - rit se - men

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e - rit se - men ter - ra

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e - rit se - men

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Œ œ œ

œ

___

œ

___

(PETIT) CHŒUR; [GRAND] CHŒUR (Gracieusement)

œ œ œ œœ . œ. Œ Œ œ.Œ œ œ œœ b œ œ œœ œœ œ œ œ b 3 œ œ œ œ œ & & & == 11

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œ

œ

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B

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Ge - ne

ce - tur, ge - ne - ra ra - ti - o rec -to

œ.

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- ti- o - rum

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œJ

œ œ œ œ bœ

œ

RÉCIT 8

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39/4 (54 m.)

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Glo

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6#

Violons

œ

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bb & & & b ˙ == ∑ b B b ∑ =V b 7

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œ œ nœ œ n˙ + œ œ b˙ œ œ 6

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∑

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-

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TRIO [Ds,HC,BT]

˙.

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œ œ œ œ œ . œ œ +œ. œ œ œ œ +œ. œ œ b 3 Œ J J & & = Flûtes [allemandes] ?b 3 Œ œ œ œœœœœœ œ œœœœ œœ œ œ 6

-

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bœ œ œ œ œ

Léger et gracieux

6

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39/3 (110 m.)

6#

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Jœ œ

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doux Œ œ œ. œ n œ

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Ex - or - tum

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Œ

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j œ

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4 3

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Ó Ó

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223

S39 Beatus vir 39/5 (64 m.) RÉCIT et CHŒUR

+ œ œ.

(Léger)

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& =

∑ (Violons)

b3 & & =

(doux)

œ œ.

∑

[RÉCIT]; CHŒUR

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œœ œ œ . Jœ

œ . Jœ

&b

doux

+ j jho .- mo qui mi - sej- re - tur (Seul) . œ œ ˙ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ. œ œ œ œj ˙œ œœ ? œ ? ? 3 œ b œ == Ju-cun-dus

?b

39/6 (135 m.)

b & & = ?b

C Ó œ. j ˙ œ œ ˙ œ Œ œ . Jœ œ. Jœ + œ Violons œ œ œ C w Ó Œœ ˙ Œ œ œ

[→ 102/1b] Gracieux et sans lenteur

Œ

∑ & b 3 ‰ Jœ œ œ œ +

?b 3 Œ

œ J

Pa - ra-tum cor

∑

7

œ+ .

& & & ==

œ.

?b

5b

e- jus

Œ Œ

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spe -ra - re

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œ

œ

œ œ ‰J

∑ ∑

b 3 ŒŒ V == B B

? ?

==

Œ ?b 3 Œ

sit,

-

œ

sit,

œ œ œœœœ œ ∑ Œ

œ œ ∑œ œ œ œ œŒ œŒ œœ

di -

œ œœ Œ

Di - sper

∑ Œ Œ œ

-

Di -

œœ œœ œœ b œœ œœ œœ

____ __ ____

Di - sper

-

sit, di - sper

-

6

Vivement

j œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œ. w œ œ œ œ ˙ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œœ œœ. œ œ œœ œœ œ &b 2 ˙ ˙ J + 64

Cor

-

nu

e

-

jus ex- al - ta Cor - nu

w

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224

6

5b

œ. Jœ œ œ

œ

#œ œ 5b

2#

4+

doux Ó ˙ œœ. œj Œ

In me - mo- ri- a ae - ter- na

Ó

˙

Ó

Œ œ

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œ œ œ . Jœ ˙

˙

Ó

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œ œ

œ

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˙

do - nec de - spi - ci- at

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œ

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œ œ 6

di - sper

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∑

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œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ b œ œœ œ -

#

7 6

Ó

(détaché)

Légèrement

Di- sper

˙œ

Non com- mo - ve - bi- tur

in Do- mi - no,

œ

œ œ

œ

[→ 102/1a]

&b2Œ œ

+

39/7 (119 m.) CHŒUR

& & ==

6

non, non, Œ ˙œ . œ Œœ œ ˙œ œ œœ J œ

ae - ter - num

[→ 102/1c] 91 Légèrement

Œ Œ ‰ j + œ œ. œœ œ˙ œ

∑ ∑ œ œ ‰ œ œ. Jœ œ J

b

in

(Récitatif mesuré)

6

&b 3 œ

œ

RÉCIT

5

37

Qui- a

Œ œ œ ˙

Seul

4+

Gravement

œ . # œ œ œ # +œ œ. œ œ œ œ . œ œ œ œ # œ œ œ œ

œ œ œ

&b

+œ œ. œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ

œ. œ œ œ

doux

(Violons)

6

œ œ œ

30

Cor

w ˙

-

∑ ∑b ˙

– e–

˙. Ó b ˙.Ó

-

nu

e–

2

6 5

4+

bi- tur

Œ Œ

œœœœ

S39 Beatus vir 39/8 (146 m.) RÉCIT; CHŒUR Gravement (Doucement)

b b C œœ b ˙˙ œœ ‰‰ & & & b == doux

doux

œ œ œ

∑ ∑

∑

2

6

et i - ra - sce- tur,

7b 5b

& B == B

=

6 5

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39/9 (102 m.) CHŒUR Tous (les Dessus)

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6 5

TEXT SOURCES: L1, 96; L2, 97 MUSIC SOURCES: C, ii (1st pagination), 95 pp.; H, xix (1st pagination), 34 pp.; BE (D/55-87) Matériel: F-AIXmc, ms 364, 1 pt (DsGCh), 315x210 mm., 2 f. Extracts: Pc1899, 194-8 (see also S102); Apt3123, 222-4: ‘Gloria et divitiæ’; 250-2: ‘In memoria æterna’ LITERATURE: Catalogue CS 1748 (F-Po, Inv. 1, Inventaire des effets de l’Opéra [1748]), f. 85 COMMENTARY: This motet is listed in both H and A5840 as dating from 1692. However, it is clear from the surviving sources that the work must have been substantially revised, and that the 1692 version has not survived. As

225

S40 Usquequo, Domine a Vesper psalm, this large-scale work, with substantial choruses, concludes with Gloria Patri. The part for ‘flûtes’ descends to d’, so calls for flûtes allemandes rather than flûtes à bec. This version of Beatus vir is one of 14 works by Lalande which make significant use of the balancement ornament (indicated with a wavy line above repeated notes) associated with texts depicting fear, cold, storm, tempest and the like; in this case in verse 10 ‘Dentibus suis fremet...’ (He shall gnash with his teeth...). French theorists who discussed its use included Etienne Loulié, Elements ou Principes de Musique (Paris, 1696) and Michel Pignolet de Montéclair, Principes de Musique (Paris, 1736, R Geneva, 1972). The other works of Lalande where this ornament is used are Lauda Jerusalem S19, Dies iræ S31, Dominus regit me S43, Deus noster refugium S54 (3 movements), Cantate Domino (Ps. 95) S55, Benedictus (Cant. Zach.) S62, Notus in Judæa S63, Quare fremuerunt S70, Cantate Domino (Ps. 97) S72 (two movements), Dixit Dominus S73, Sacris solemniis S74, Exultate justi S75 and IIIe Leçon du Jeudi Saint S121. For a discussion in extenso of its application, see Sawkins 1996/1. In an Etat de La Musique des Concerts spirituels apartenant a l’académie Royalle de Musique trouvée chez brice l’alemann Copiste de L’opera, included in Catalogue CS 1748, scores and manuscript parts are listed for 41 of Lalande’s motets; this list, headed by Laudate pueri, includes all 40 of the grands motets in H. Thus, although not specifically mentioned among works cited in Le Mercure as performed at the Concert spirituel, a score and parts for Beatus vir formed part of its library at least until 1748.

S40 Usquequo, Domine TEXT: Psalm 12 (13) DATES: 40/i: 1692; 40/ii: c1720 40/i: 4 SOLOISTS: g2, c3, c4, f4 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3(c4) GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3: g1, g1(c1), f4; g1, g1, c1(c3)

40/ii: 4 SOLOISTS: g2, c3, c4, f3 (f4 in 40/i) PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3(c4) GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, (g1), c1, c2, f4; g1, g1, g1, c1(c2)(c3); vns, hcvn(tvn), vcs, f4; g1(c1), g1(c1), f4; g1, f4; hb seul, f4 wind obbligati: hautbois

LENGTHS: 40/i: 79 + 50 + 73 + 91 + 77 + 176 = 546 m. 40/ii: 51 + 50 + 74 + 119 + 77 + 182 = 553 m.

40/i j j # C ˙.˙. # œœ ˙ œ˙ # œ œ # ˙˙ # œœ .. œœ œœ.. œœ œœ. # œ œj ˙œ œ J J & B & == Symphonie œ. Jœ œ œ œ . œ œ ? # C ˙. œ ˙ ˙ J œ ˙ 40/i/1 (79 m.)

226

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S40 Usquequo, Domine RÉCIT; CHŒUR 28

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40/i/2 (50 m.)

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40/i/3 (73 m.) CHŒUR 11

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RÉCIT / CHŒUR

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40/i/6 (176 m.) RÉCIT / CHŒUR

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40/i/5 (77 m.) RITOURNELLE

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RÉCIT 24

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40/i/4 (91 m.)

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[PETIT CHŒUR / GRAND CHŒUR] Lentement Res- pi - ce, res - pi - ce,

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227

S40 Usquequo, Domine

40/ii 40/ii/1 (51 m.)

Gracieux et sans lenteur + + # 3 Ó ˙˙.. œœ ˙˙ ˙˙ # œœ œœ # ˙˙ .. œœ # œœ œœ ˙˙ .. œœ œ.œ. # œœj + & & & 2 Ó == + J Violons (Symphonie) # 3 Ó ˙.˙. # œœ ˙˙ ˙˙. œ œœ ˙ .. œ œœ œ # ˙ . œ . œ œ. œj ˙ œ œ œ ˙ œ B B V 2 Ó == ? # 23 Ó ˙. œ ˙ ˙ . œ ˙. œ œ œ ˙ ˙ ˙ 6#

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Quam- di- u

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j # œ. œ ˙˙ B B V 2 œ. œ J == Us - que - quo, j œ. Jœœ # ˙˙ ? ? ? # 2 œ. == Tous

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Us - que - quo

ex- al

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bi - tur

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RÉCIT

Doucement # C Ó˙ œ . ∑Jœ ˙ # Ó˙ ˙˙ & & & == + ?# C ˙ w ˙ Œ 6 4+

228

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11

Rondement

pi - ce,

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Res- pi - ce,

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(RÉCIT) 24

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me ex - ul - ta- bunt si mo- tus

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6

40/ii/5 (77 m.) RITOURNELLE

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# C Ó œ.. # œœ w˙ . ˙˙ .. # œœ œ # w+ œ J œ w Ó == & & & Res- pi - ce, res - pi - ce, j # C Ó œ.. œ w ˙. # œj œj # w+ œ œ & Ó J w ˙ +œ œJ Jœ œJ w

# # # # Gracieusement 3 œ œ . œj œ œ. Jœ œ & & = Violons (Symphonie) # # # # 3 Œ Œ Œ œ œ œ. œ J B V = Haute-c. et Taille ? # # # # 3 Œ Œ ‰ œ œ. œ œ . œ œ. œ œ. œ

6 6#

Œ œ

13

40/ii/4 (119 m.)

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(PETIT CHŒUR) / [GRAND CHŒUR] Doucement

B B

ob- li- vi - sce - ris me

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Violoncelles, Basses 6

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5 6

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J ˙ us- que - quo ex - al j œ œœ # œœ .. Jœœ ˙˙ us- que - quo ex - al - ta œ. œj ˙œ œ œ œœ œ œœ œ œ. #œ œ œ

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40/ii/3 (74 m.) CHŒUR Légèrement

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Us- que - quo, Do - mi - ne,

˙

40/ii/2 (50 m.) DUO

# CViolons Ó Œ doux œ ˙ œ. & Ó & B Œ œ ˙ œ. ==

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# ˙ ˙.. œœ

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S40 Usquequo, Domine TRIO

E- go au - tem in mi - se - ri- cor- di - a # œ œ +˙ +˙ œ œ œ. œj +j j˚ ˙ œ . œ œœ & & & ˙ == ˙ Œ œ ˙ Œ # B ∑ ∑ ∑ = V 40

tu - a spe - ra - vi, spe - ra- vi,

˙ œ œœ œ˙ œ œ˙ . œ œœ œœ # œ œ . Jœ œ +J

E- go au - tem - ra - vi, spe - ra -

+ ˚ tu+ - a spe ˙˙ œ œ œ . œj œj. œj œ # ˙ œ œ ˙ Œ œœ Œ œ ˙

E- go au - tem in mi - se - ri- cor- di - a

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==

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Œ

5b

7

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6 5

40/ii/6 (182 m.) RÉCIT / CHŒUR Légèrement

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∑

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œ Œ œ

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#

RÉCIT / CHŒUR

Jœ œ

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Hautbois seul

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Can - ta- bo, can - ta

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bo

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Do - mi-no

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7

#

TEXT SOURCES: L1, 97; L2, 98 MUSIC SOURCES: 40/i: F-AIXmc, ms 389, MS rs, 18c., 295x205 mm. Matériel: F-AIXmc, ms 390, 5 MS pts, 305x225 mm., (DsCh1, HC[x2], DsVn2, Bc) 40/ii: C, x (2nd pagination), 61 pp., H, v (1st pagination), 23 pp., BE (B/90-108) Extract: Apt3123, 14-16: ‘Illumina oculos meos’ LITERATURE: Le Mercure galant, octobre 1692, 304-5 EDITION: ed. Lionel Sawkins, Beckenham (self-published), 2005 (fs, vs, cs, matériel) COMMENTARY: The date of composition, 1692 (as stated in both H and A5840), is confirmed in Le Mercure galant which relates how Louis XIV, wishing to demonstrate the speed with which his composers could work, offered to the exiled Queen of England, Mary of Modena, the choice of two psalms for Lalande to set to music. She chose Usquequo Domine, ‘and this psalm, having been sung a few days later, was very much applauded by both Courts, who heard it more than once’. The version heard in 1692 presumably corresponds to that extant (in rs and pts) in F-AIXmc today. The later version shows extensive revision whilst retaining most of the same material; the final solo and chorus is one of the composer’s longest movements (but exceeded by a similar conclusion to Sacris solemniis S74), although the motet as a whole is of modest dimensions. At the Concert spirituel, this work was performed in 1735.

229

S41 Cum invocarem TEXT: Psalm 4 DATES: 41/i: c1694; 41/ii: 1714 (Scoring not known, except flûte) 41/2 (25 m.)

? 23 Ó

Tous

˙ ˙ #w ˙

Mi- se -

re - re,

Ó

˙ ˙

41/5 (112 m.)

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w ˙ b˙ + w w.

mi- se - re - re

me

-

i

I - ra- sci

41/7 (71 m.)

Sig - na-tum est su - per

41/9 (62 m.) TRIO

œ ˙ #˙. œ œ œ bœ œ œ œbœ œ ˙ ˙ in

i -

nos

lu

-

men

41/10 (101 m.)

Lentement

In pa- ce, in pa - ce

˙. œ ˙

dip- sum dor- mi - am,

35

? 2tousÓ

œ. # œ œ œ b œ. œ ˙ . J œ Jœ œ. œ # œ œ œ œ œ ˙ œ. œ J J ˙ J œ

Quo- ni- am tu, Do- mi- ne, sin- gu - la- ri- ter in spe con-sti- tu - is -

ti me,

TEXT SOURCES: L1, 98; L2, 99 (standard text without Gloria Patri) MUSIC SOURCES: F-AIXmc, ms 15, MS pt (BTCh), 300x225 mm. (? Lalande) Extract: (v.6) Apt3123, 243-6: ‘Signatum est super nos’ COMMENTARY: A5840 gives 1714 as the date of composition, but the presence of the text in the Livres du Roy between Usquequo Domine (1692) and Nisi Dominus (1694) suggests a date some 20 years earlier. The unattributed part for ‘Basse-Taille des Chœurs’ for a setting of Cum invocarem in F-AIXmc may well be for Lalande’s setting of this text, since it is in the key specified in A5840 and is very much in the composer’s mature style. Unfortunately, the only known attributed source for Lalande’s work, the single extract in Apt3123, is not of any of the same movements present in the part at Aix, to facilitate a comparison. The extract included in Apt3123 would appear to derive from a late version of the work, given the extended nature of the récit with its elaborate flute obbligato. This is one of four of Lalande’s grands motets (the others are Domine, Dominus noster S17, Deus in nomine tuo S35, and Domine, quid multiplicati sunt S37) for which Apt3123 is the sole music source; the above extracts are reproduced in melodic form for one or two voices only, usually transposed into the simplest keys, as is customary throughout the volume. The fact that the compiler of Apt3123 must have had at his disposal in 1765 a source of this and other lost motets on which to draw, suggests that manuscript copies of Lalande’s which were not included in H were still circulating some 40 years after his death.

230

re,

Q

flûte

6

mi- ni, et no - li- te pec- ca -

9 # # Œ Œ œ œ. Jœ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ J V & =

# # 3 œ œ. Jœ œ œ œ œ œ œ ˙ & & = Q

?2 Œ

-

S42 Nisi Dominus TEXT: Psalm 126 (127), with Gloria Patri in 42/ii DATE: 42/i: 1694; 42/ii: 1704 42/i: 6 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, c4, f3 (? f4)

42/ii: 4 SOLOISTS: g2, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 2: g2, g2 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, g1, c1(c2), f4; g1, c1, c2, f4; g1, g1, c1(c2)(c3)(f4); fl(s), vns, f4 wind obbligati: flûtes

GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: (scoring incomplete)

LENGTHS: 42/i: 72 + 115 + 80 + 76 + 102 + 39 + 197 = 681 m. 42/ii: 73 + 114 + 80 + 87 + 101 + 81 + 196 + 132 (Gloria Patri) = 864 m.

42/i 42/i/1 (72 m.)

Ni - si Do - mi- nus + Ó ∑ ∑ Ó ˙˙ . n ˙ œj œj ˙˙ œ . ˙. œ œ œ b ˙ œ œ J J == V œ œ Jœ J ˙ ‰ Jœ Jœ J + DUO

œ œ ˙ ‰ œ œ œ ˙. œ ˙ n +œ . Jœ ˙

b C Ó œ œ ˙. & & = Prélude ?b C ˙ ˙ œ œ ˙

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w

B B

Ni - si Do - mi - nus ae- di- fi - ca - ve- rit do

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42/i/2 (115 m.) [PETIT CHŒUR; GRAND] CHŒUR Ni- si

&b 3 œ œ Ó B B b 3 Ó Ó == V B

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b 3 Ó

RÉCIT

j j jj œ. œj œ Œ œœ œœ œœ .. Jœœ œœ n œœ .. œœ Jœœ œœJ œœ Œ J ∑ Ni- si Do- mi- nus cu - sto- di- e - rit ∑ ∑ ∑ Œ ∑ Œ ∑ ∑ ∑ ∑

Do - mi- nus,

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Ó ˙ ˙ ˙. œ œ œ an- te

w

42/i/3(ii) (76 m.) TRIO [& Bc]

lu - cem

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vo- bis

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mum,

w

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. 23 ˙. œ ˙ n w ˙ Ó ˙ ˙ ˙ œ œ œ w ˙ 23 ˙. œ œ œ w ˙ w ˙ ˙ . œ œ œ ˙. œ œ œ

Lentement

˙ n +˙. œ w . ˙ +˙. œ w . ˙

bb b C =V b B

33

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Qui man- du - ca- tis pa -

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w

˙

nem do- lo - ris,

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lu - cem sur -

w ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ? b b b 23 ˙ . n œ ˙ Ó b

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sur- ge-re,

lu - cem sur -

n n bbb 3 ˙. œ ˙ w ˙ Ó ˙ ˙ w b 2 =V B

Va- num est

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˙

b n˙ ˙ & b b b 23 ˙. œ ˙ w ˙ Ó ˙ ˙ ˙ Va- num est

w

[→ 101/1b]

11

Va - num est

˙ ˙

42/i/3(i) (80 m.)

[→ 101/1a]

œ œ ˙ bb b & & b ˙ = B bb b œ ˙ = V b ˙.

28

b & b bb C ˙ œ œ œ œ ˙ 23

ge - re,

ge - re,

w˙. œ

w.

b V b bb C

œ œ ˙

˙

Qui man- du - ca- tis pa - nem do- lo - ris,

∑

∑

? bb b C nw ∑ b

w ∑

∑

Ó

n˙ ∑ b˙

n˙

Ó

231

S42 Nisi Dominus 42/i/4 (102 m.)

RITOURNELLE

RÉCIT

œ œ œ .œ œ . œ œ œ œ œ œ œ. Jœ œ b 3 & & = ? b 3 œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ ˙ 42/i/5 (39 m.) RÉCIT [de] T[aille]-B[asse]

˙ &b C Vite

& =

?b C

[Si- cut sa - git

Cum de - de -rit

?b œ œ œ œ

-

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?b 3 œ œ œ

ma- nu]*

*music from basse-continue; voice part missing Non,

non,

Œ ˙ &b ∑ 32

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non con- fun -de–

Œ˙ ∑

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˙.

non con- fun - de–

œ

˙.

˙.

œ œ œ bœ

42/ii 42/ii/1 (73 m.)

2. ∑ . ∑ œ œ ˙ ∑ œ œ. œ b C ˙ œ & œ & & Ó == 1. + ‰ + Symphonie œœœ ˙ œ œ. œ ˙ b C Ó ‰ œ J B B V == Tous ?b C ˙ œ œ œ œ œœ˙ ˙ œœ

2

5b

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6

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7

Légèrement

Ni- si

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ n œœ .. +

Do - mi- nus,

j Œ & b 3 œ œ œ. œ œ ∑ ∑ Ni - si Œ œ œ B B b 3 ∑∑ ∑ == V B BB ==

Vb3

∑

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j jj œ n œœ .. Jœœ Jœœ Jœœ œ Do - mi- nus cu - sto- di- e - rit ci - vi - ta + œ . œj œ œ . œj œj œj œ œ œ œ ∑ ∑ ∑ Œ Ni - si

Œ œ Œ œ

œ.

Jœ œ

Do - mi- nus

œ.

cu - sto- di- e - rit

œ œ œ œ œœœ œ œ œ #

232

mum,

#

42/ii/2 (114 m.) CHŒUR

b3 Œ œ œ & & & ==

˙

Do - mi- nus j + œœ œ œ ˙˙ . n ˙ œj œ ˙˙ JJ

ae-di- fi - ca - ve- rit

œ

œ . œj

˙

œ

Ni - si

∑ Ó˙ ‰ œJ Jœ Jœ

œœœ˙

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œ œ

som- num,

œ œ œ

œ

-

Be - a-tus,

œ

œ

œ

be - a - tus

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œ

œ

Œ ∑ ∑ ∑ & b 3 Œ Œ Œ ‰ œJ œ œ ‰ œJ œ . Jœ œ

œ

˙ œ

œ œ

di- lec - tis su - is

42/i/6 (197 m.) DUO / CHŒUR

[→ 101/3b]

œ œ œ œ œ œœœ œ œœ ˙

œ

œ œ œ œ . œ œ . œJ œ b œ œ Jœ Jœ œ. Jœ V = B

œœœœœœœœ ˙

Œ œ œ œ

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[→ 101/2]

11

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ŒŒ ˙ vir,

œ

Ensemble

Be - a- tus, ‰ œj œ ‰ œJ œ œœ

œ œ

be - a- tus,

˙

S42 Nisi Dominus 42/ii/3(i) (80 m.)

bb 3 ˙ . œ ˙ & B & b 2 ˙. ˙ ==

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Symphonie

Ó ˙ ˙ b ˙˙. œ œ +œ + œ œ œœ n ww Ó ˙ ˙ +

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& B & ==

6

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b

[→ 101/1a]

RÉCIT 11

__

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bbb

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[→ 101/1b]

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Va- num est

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˙ . b w œ œ œ n +w w ˙

an- te

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6

33 Ó ˙ b &b b C ∑

˙˙

cem + sur - ge-re, œ œ œ +˙. œ ˙ œ bœ œ bœ œ

œ

6 5

nem do- lo

b˙ ? b b C n ˙˙ œ œ œ˙ œ œ b Ó Œ 5b

˙ ˙

-

ris,

6

7

j˙ n œ. ˙ œ b œ ˙˙

6b

b

Œ Œ œœ

˙ b˙

Qui man-du -ca- tis pa -

œ œ œ

#

Œ œ Œ bœ

˙ Ó

Œ

7b

b

42/ii/3(ii) (87 m.) TRIO

Violons doux + œ w Ó ∑ œ n œ ˙ ˙ Ó˙ ˙ n ∑˙ ˙ ˙˙ . n ˙. Ó ˙. b œ˙ ˙˙Ó & b b 23 ˙. œ ˙ w+ ˙ Ó ˙ Va- num est vo - bis an- te lu - cem sur - ge - re, ˙ . œ ˙ n w+ ˙ ˙ ˙ w ˙ ˙ ˙.+ œ w b 3 B Vb b 2 Ó Ó =

Va- num est

vo - bis

w ˙ . b œ ˙œ œ ? ? ? b b b 23 ˙ . n œ ˙ == #

5b

an- te

lu - cem sur

˙ ˙ ˙ 6

42/ii/4 (101 m.)

Légèrement

+ œœ.. œœ œ œ ‰ œœ œœ .. œœ œ b 3 œ œ œ œ ‰ & & & == + Violons œ. œ œ. œ œ. œ œ ?b 3 œ œ Toutes les flûtes

˙ ˙ b˙

˙

9 7

4

7 6 # 4+

-

22

j ˙ œœ. œ œ œ˙ œ b ˙˙

Ó w˙. œ w w.

? b C Óœ œ bb

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#

10

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b

nw

˙

∑

∑

∑

˙ ∑

5b

[→ 101/2]

RÉCIT

Œ

+ œ œ Jœ Jœ œ. œJ œ b V = flûte seule

œ

Cum de - de - rit di- lec - tis

?b œ

42/ii/5 (81 m.)

CHŒUR de BASSES-TAILLES; CHŒUR [à 4] Légèrement +

œ

œ

Œ

Œ

œ

n˙ ∑

6b

7b

œ Jœ œ su - is

∑

nem do- lo - ris,

Ó Œ

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œ

œ

œ+

bœ

Ó˙

6

7

som- num,

Œ

‰ œj

[→ 101/3b]

œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ ˙ œ œ

œ . .œ Tous b 2 Œ œœ œ œœ œ œœ œ œ.œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œœ œ œœ. œ.œ œ & B & == Œ œœœœœœ œœ Tous Tous ? ? ?b 2 Œ œ œ œ == w Si - cut sa - git

œ œ

œ J

œ˙ œ

∑

œœ œœ œœ Œ œœ œœ

B

5b

œœ œœ ˙˙

Qui man- du - ca- tis pa -

b Vb b C Ó

ge - re,

+ œœ .. œœ œ.œ. œœ œ.œ. œœ œœ œ+ œ + œ œ œ œ ‰ œj

Plus doucement d Ó

Ó b &b b C Ó

& & ==

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-

œ œ

˙

tae in

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œ -

nu,

6

42/ii/6 (196 m.) (PETIT) CHŒUR de DESSUS / CHŒUR (Gravement)* (Les Violons joüent comme les voix)

∑ œ œ ∑ œ œ ∑. œ œ œ Œ Œ ‰J œ ‰ J + Be - a- tus, be - a - tus œ. œ œ. œ œ œ œ ? b 3 (Piqué) ‰ ‰ œ .œ œ œ œ J œ. œ œ &b3

∑ ∑

6 5

4

œ

__

9 7

7

Œ Œ ‰Bej - a- tus, œ œ ˙ ‰ Jœ œ œœ +

vir,

œ œ œ œ.

be - a- tus,

œ œ œ. œ œ ‰ J

___

*also in C at m.72 (Chœur)

233

S42 Nisi Dominus (PETIT) CHŒUR de DESSUS / CHŒUR Vite Non, non, non con-fun - de–

Œ ˙ & b (3 ) ∑

Œ ˙ ∑

32

œ ˙œ œ Œ

– – tur, + œ œ ˙œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ˙ œ œ œ œœ œ Œ non, non con fun– de–

Non, ? b (3 ) œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

___

4

3

__

_ ___ __ 5

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42/ii/7 (132 m.) [CHŒUR]

& & & ==

Gravement b C ˙œ . œj œ˙ œ ˙˙ Glo

B

B V ==

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b C Óœ . œJ ˙ ∑œ . Jœ Ó˙

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6

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tri, et œœ œ b œœ .œ ˙œ . œ ˙ ˙ +˙ œ œ˙ .. œ œ œœ J J

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5b

œ

Glo -

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œ

[PETIT CHŒUR; GRAND CHŒUR] Léger et gracieux 42

b 3 ŒŒ œ.œ. œœ œœ .. œœ Œ & b 3 Œ œœ œœ

& & & ==

Si - cut

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bœ œ. œ. œœ œ. œ. œœ œœ .. œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ

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6

œ.œ. œœj œœ J

prin - ci - pi- o,

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œ

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TEXT SOURCES: L1, 99; L2, 100 MUSIC SOURCES: 42/i: Matériel: F-AIXmc, ms 381, 9 MS pts, 320x230 mm. (Ds1 chantant, Ds2 chantant, HC récitante, TH récitante [x2], BT récitante, DsVn1 [x2], Bc; the Ds part of the trio 42/i/3/ii is also cued (in g2 clef) in both the TH récitante parts 42/ii: C, xx (1st pagination), 103 pp.; H, xvi (1st pagination), 40 pp.; Pc400B(4), MS rs, 40 pp.; BE (C/1-36) Matériel: F-Pc, H394a-p, L.18457, 50 MS pts (15 instrumental, 35 vocal) (includes 10 pts from La Salle Collection: 3 instrumental, 7 vocal; H394a (with singer’s name) and H394b include autograph corrections; H394c, d, e, g include players’ names (see Commentary); F-A, Ms 1185, Psaumes et hymnes en musique par MM Delalande et Mallet, MS (Bc pts), 18c., 315x225 mm.; F-AIXmc, ms 381, 6 MS pts, 295x225 mm. (1 instrumental, 5 vocal) Extracts: Pc1899, 185-91 (mvts. 3, 5, 6; see also S101); Apt3123, 306-7: ‘Vanum est vobis ante lucem’ CONTRAFACTUM: A Kyrie (à 3 voix)…par M.R. de Lalande, edited by Louis Dietsch, in Répertoire de l’Eglise de la Madeleine, 27e Livraison, no.117, Paris, 19c., is a contrafactum of S42/3/ii (‘Vanum est vobis’); copy consulted: F-Pc (La Villette), D3459. See also: Veni Creator Spiritus S14, for another contrafactum by Dietsch, also setting the Kyrie eleison, in this case apparently for the choir of Saint-Eustache where Dietsch was Maître de chapelle.

234

S42 Nisi Dominus COMMENTARY: The earlier extant version, represented in 9 of the 15 parts at Aix-en-Provence (unfortunately, the vocal bass part is missing, along with the inner string parts), possibly corresponds to that dated 1694 in A5840 and preceding Dominus regit me S43 (1695) in the Livres du Roy. The date 1704 given in H suggests an early revision made at the time of the copying of TPh and, with two exceptions, the changes evident in H and C are not very substantial. Apart from the addition of Gloria Patri to the later version, presumably for use at Vespers, the principal difference occurs in ‘Sicut sagittæ’ where a duo for taille and basse in the first version becomes a ‘Chœur de Basse Tailles’ in the second; in this case ‘Toutes les Basses Tailles’ alternate with the chorus, unusually in only four parts as the choral basse-taille and basse are singing the same music. Despite the incomplete nature of the material in F-AIXmc, ms 381, the presence of the upper five of the six voice parts and the instrumental Ds and Bc is sufficient to reconstruct the outlines of all of 42/i except the 5th movement, ‘Sicut sagittæ’, the voice part(s) being absent in that case; also, there appears to have been no chorus at the end of this movement as there is in 42/ii. With this exception, all movements in both versions are almost exactly the same length, but nonetheless 42/ii represents a very thorough revision. A good example is 42/3/i, the third movement récit (the first setting of ‘Vanum est vobis’) written over a basse obstinée, which is structurally identical, but more elaborate in the later version. The presence in both versions of two settings in sequence of this same text, first for a solo voice, then for a trio, raises the question apparent in other works, such as De profundis S23, as to whether these two settings were intended as alternatives — as is certainly the case for some movements in several works (Te Deum S32/iii, Cantate Domino(Ps. 95) S55, Magnus Dominus S61, Exultate justi S75 and Exaltabo te, Deus meus S76) — or to be both performed in sequence. The set of parts in F-Pc, H394 (part of MR, the ‘Musique du Roi’ collection) includes two with corrections and revisions in the composer’s hand; these particular parts would thus seem to derive from the royal chapel (although much else in that collection clearly originates from the Concert spirituel). A comparison with the other source materials indicates that this work may have existed in three versions; certainly H394a and H394b partly but not wholly reflect 42/i. Both parts are initialled ‘DL’ at the top, apparently in the hand of the composer. The first of these parts, H394a, ‘Pr Dessus du Grand cœur’ [sic], is inscribed ‘Mr Thomas’ [Tomasso Carli], one of the castrati singing in the royal chapel between 1679 and 1719, and, from 1683, under Lalande’s direction, indicating a date not later than 1719 for this part. It is clear that the part was originally the work of a copyist, and that the composer made changes on every page, many of them recognizably in his own hand. For instance, a copyist wrote out the part originally as far as the 3rd system of f. 2r, but there are several corrections by the composer in this section. On f. 2r, ‘Sicut sagittae’ appears to be in the composer’s hand, except for the clefs and time-signature, and the guidons are clearly his. The first clef of the movement has also been corrected by him. Lower on the page, No. 7 begins with the copyist’s clef, and notes, but is corrected by the composer. (cf. Te Deum laudamus S32/iii). The second of these parts, H394b, ‘Basse Grand Chœur’, is in the hand of a second copyist, but also shows the composer’s corrections. Other parts from this set, H394c, d, e, g, include players’ names from a later period: H394c Premier Dessus de Violons et Flutes M[essieu]rs Blavet [&] Nodot [Naudot] H394d 2e Dessus de Violon Mrs Aubert et Carraffe fils H394e Partie Double pour les Flutes et violons Mrs Darley, Carraffe H394g 2e Dessus de violons Mrs Despreaux et Braun The names of Blavet and Naudot cannot derive from earlier than 1726 when Blavet first played in the Concert spirituel. Both men are known to have been active together in 1739. The other names figure on parts for some of Rameau’s operas; thus this matériel survived Lalande’s death in 1726, and was used later at the Concert spirituel, where Nisi Dominus was performed in 1728 and 1737. See also Quemadmodum S45 for other parts including players’ names (F-Pc, H390).

235

S43 Dominus regit me TEXT: Psalm 22 (23) DATE: 1695 3 SOLOISTS: g2, c3, f3 PETIT CHŒUR à 2: g2, g2 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; c1, c1, c2, f4; g1, g1, f4; g1, c1(c2), f4; vns 1, vns 2, f4 LENGTH: 102 + 69 + 80 + 83 + 99 + 59 + 78 + 114 = 684 m. 43/1 (102 m.)

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43/3 (80 m.) CHŒUR Légèrement

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236

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PETIT CHŒUR de DESSUS

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Léger et gracieux

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S43 Dominus regit me 43/4 (83 m.)

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43/5 (99 m.)

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43/7 (78 m.) RÉCIT

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[→ 100/4]

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RÉCIT / TRIO 36 Doucement

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237

S43 Dominus regit me 43/8 (114 m.) CHŒUR

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do- mo Do- mi - ni,

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TEXT SOURCES: L1, 100; L2, 101 MUSIC SOURCES: C, xx (2nd pagination), 62 pp.; H, xi (2nd pagination), 25 pp.; BE (D/190-213) Extracts: Pc1899, 180-5, (mvts. 7, 5; see also S100); Apt3123, 328-31: ‘Dominus regit me’; 338-40: ‘Virga tua’; 155-7: ‘Impinguasti in oleo’ LITERATURE: Catalogue CS 1748 (F-Po, Inv. 1, Inventaire des effets de l’Opéra [1748]), f. 85 EDITION: ed. Lionel Sawkins, Beckenham (self-published), 1974 (fs, cs, matériel) COMMENTARY: This motet, dated 1695 in both H and A5840, would appear to have survived only in its revised version. An extended ‘Petit Chœur de Dessus’ makes for an unusual opening (but see also Exaltabo te, Deus meus rex S76). This version of Dominus regit me is one of 14 works by Lalande which employ the balancement ornament (indicated with a wavy line above repeated notes) associated with texts depicting fear, cold, storm, tempest and the like; in this case in verse 4 ‘Nam et si ambulavero in medio umbræ mortis’ (Though I walk through the shadow of death). French theorists who discussed its use included Etienne Loulié, Elements ou Principes de Musique (Paris, 1696) and Michel Pignolet de Montéclair, Principes de Musique (Paris, 1736, R Geneva, 1972). The other works of Lalande where this ornament is used are Lauda Jerusalem S19, Dies iræ

238

S44 Benedictus Dominus Deus meus S31, Beatus vir S39, Deus noster refugium S54 (3 movements), Cantate Domino (Ps. 95) S55, Benedictus (Cant. Zach.) S62, Notus in Judæa S63, Quare fremuerunt S70, Cantate Domino (Ps. 97) S72 (two movements), Dixit Dominus S73, Sacris solemniis S74, Exultate justi S75 and IIIe Leçon du Jeudi Saint S121. For a discussion in extenso of its application, see Sawkins 1996/1. In an Etat de La Musique des Concerts spirituels apartenant a l’académie Royalle de Musique trouvée chez brice l’alemann Copiste de L’opera, included in Catalogue CS 1748, scores and manuscript parts are listed for 41 of Lalande’s motets; this list, headed by Laudate pueri, includes all 40 of the grands motets in H. Thus, although not specifically mentioned among works cited in Le Mercure as performed at the Concert spirituel, a score and parts for Dominus regit me formed part of its library at least until 1748.

S44 Benedictus Dominus Deus meus TEXT: Psalm 143 (144), vv. 1-9 DATE: 44/i: 1695; 44/ii: c1720 4 SOLOISTS: g2, c3, f3, f4 PETIT CHŒUR à 3: g2, c3, f4 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 4, & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, c1, c2, f4; g1, g1, c1(c2)(c4); fl, vns, f4 wind obbligati: flûtes (44/ii), hautbois (44/ii) LENGTHS: 44/i: 106 + 111 + 78 + 66 + 59 + 61 + 183 = 664 m. 44/ii: 106 + 103 + 61 + 65 + 59 + 61 + 183 = 638 m.

44/i 44/i/1 (106 m.)

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239

S44 Benedictus Dominus Deus meus 44/i/2 (111 m.)

RÉCIT

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44/i/3 (78 m.) RITOURNELLE +

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44/i/5 (59 m.) CHŒUR

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44/i/6 (61 m.) RÉCIT

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S44 Benedictus Dominus Deus meus RITOUR[NELLE] Plus légèrement

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44/i/7 (183 m.) RÉCIT; CHŒUR

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44/ii 44/ii/1 (106 m.)

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CHŒUR

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44/ii/2 (103 m.)

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[Flûtes]

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∑

∑

44/ii/3 (61 m.) TRIO [& Bc]

& B ==

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Do- mi- ne, Do- mi- ne,

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Do - mi - ne, Do - mi - ne, quid est

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quid est ho- mo,

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e - jus si- cut um- bra prae um- bra prae - te - re - unt,

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6 5

241

S44 Benedictus Dominus Deus meus 44/ii/4 (65 m.)

RÉCIT

Gravement et sans lenteur

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26

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44/ii/5 (59 m.) CHŒUR

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Do - mi - ne, Do - mi - ne, in - cli- na coe- los j + ? # œ. œ ˙œ œ œ˙ # œj œj # ˙œ . Œ œ œ œ œ˙ œ ˙ Ó == Jœ ˙

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44/ii/7 (183 m.) RÉCIT; CHŒUR

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S45 Quemadmodum TEXT SOURCES: L1, 101; L2, 102 MUSIC SOURCES: 44/i: LYmAc 27328, MS rs, 67 pp., in fº, 385x255 mm.; Pc400A(2), MS rs, 34 ff. 44/ii: C, vii (1st pagination), 71 pp.; H, i (1st pagination), 28 pp.; Pc400C(1), MS rs, 14 ff.; BE (A/122-44, 216-23) Matériel: F-A, Ms 1185, Psaumes et hymnes en musique par MM Delalande et Mallet, MS (Bc pts), 18c., 315x225 mm. Extracts: AIXmcR, 1-11; Pc1899, 205-7, (mvt. 7; see also S103); Apt3123, 340-2: ‘Misericordia mea’; Pc400C(7), ‘Misericordia mea’, 1 f. (vocal pt only) LITERATURE: Quittard 1902, 321 COMMENTARY: Both H and A5840 give 1695 as the date of composition and this may be the version reflected in 44/i, or may refer to a lost earlier version. The copy listed under 44/i, located at Lyon, although of an earlier version of the work, is in the hand of the same copyist as F-Pn, Vm2 284, the full score of Les Elémens S154, copied in 1742 or later (cf. also Notus in Judæa S63, two scores in the same hand, at Lyon and Reims), so would appear to be a late copy of an earlier source than those on which 44/ii was based. This copy of 44/i has blank staves left for HCVn and TVn and the source from which it derives possibly also originally included a part for QVn, since, for almost the whole work, the two parts for DsVn are in unison. Such a scoring would be normal for the date given for this work in both A5840 and H (1695); the other source for this version, Pc400A(2), is a reduced score, so no full score survives. The later version, 44/ii, shows evidence of detailed revision of both vocal and instrumental parts, although the length of most movements remains similar, with only a few cuts, notably of the ritournelle which begins the trio, 44/i/3. The most striking change occurs in 44/2, ‘Misericordia mea’, where the Bc in c1 is replaced by one in f4, and the obbligato for ‘violon ou hautbois seul’ is expanded to two lines for ‘flûtes’ and ‘violons’. At the Concert spirituel, this work was occasionally performed between 1728 and 1740.

S45 Quemadmodum TEXT: Psalm 41 (42), vv. 1-7a DATE: 1696 3 SOLOISTS: g2, c3, f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3(c4) GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 &5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, c1, c2, f4; g1, g1, c3(f4); hb ou vn seul, f4 wind obbligati: hautbois LENGTH: 87 + 76 + 103 + 39 + 107 + 80 + 192 = 684 m.

243

S45 Quemadmodum 45/1 (87 m.)

CHŒUR

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45/5 (107 m.) CHŒUR [à 6]

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244

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45/3 (103 m.) RITOURNELLE

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RÉCIT

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S45 Quemadmodum 45/6 (80 m.)

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RÉCIT (Doucement) 17

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De - o,

TEXT SOURCES: L1, 102; L2, 103 MUSIC SOURCES: C, xiv (2nd pagination), 72 pp.; H, vii (2nd pagination), 30 pp.; BE (B/65-89); Pc400B(8), MS rs, 39 pp. Matériel: F-Pc, H390 a-n, L.18455, 68 MS pts (20 instrumental, 48 vocal) (includes 7 instrumental pts from La Salle Collection); H390 a, c, d include players’ names (see Commentary); F-A, Ms 1185, Psaumes et hymnes en musique par MM Delalande et Mallet, MS (Bc pts), 18c., 315x225 mm. Extracts: AIXmcR 89-95; Pc1899, 152-4 (mvt. 2; see also S96); Apt3123, 212-17: ‘Sitivit anima mea’; 190193: ‘Quare tristis es’, Spera in Deo’; F-Pc, H390f, Recits de plusieurs motets de Mr Lalande, MS vocal pt in 4º, 255x195 mm., f. 2, ‘Sitivit anima mea’ COMMENTARY: Both H and A5840 give 1696 as the date of composition, but the surviving sources would appear to reflect later revised versions. The psalm verses employed for the final two movements of this motet are identical to the concluding verses from the next psalm (42) Judica me, Deus, which was also set by Lalande (S38) to

245

S46 Laudate Dominum in sanctis ejus quite different music. Measures 60-9 of the final movement contain some significant variants between C and H: in H, the upper dessus instrumental part is described as a double of the lower part (simple), and also includes a simplified basse part in addition to that found in C. The matériel H390 a-n includes a part for TVn (H390k) which corresponds to that in C, cf. other matériel in F-Pc which includes, for Laudate Dominum (Ps. 146) S57, in L.18456, parts for both HCVn and TVn, for Dominus regnavit S65, in L.18464A, a part for HCVn, and for Exultate justi S75, H393h, a part for HCVn; all of these parts also correspond to those in C. The parts, H390a, c, d, include players’ names: H390a 1er dessus de violons M[onsieu]r Darlay H390c Per dessus de violons et flutes Mrs Blavet et Lucas H390d 2e dessus de violons et flutes Mrs Despreaux et Braun Given the mentions of Blavet and Lucas, it is clear these names were added no earlier than 1726 when Blavet was first heard in the Concert spirituel. Both men are known to have been active together in 1739. The other names figure on parts for some of Rameau’s operas, so it is clear that this matériel survived Lalande’s death in 1726, and was used for some years afterwards at the Concert. At the Concert spirituel, Quemadmodum was performed at least 10 times between 1735 and 1751. See also Nisi Dominus S42 for other parts including players’ names (F-Pc, H394).

S46 Laudate Dominum in sanctis ejus TEXT: Psalm 150 DATE: 1697 2 SOLOISTS: g2, c1 PETIT CHŒUR à 2: g2, c1 GRAND CHŒUR à 2: g2, f4 ORCHESTRA: strings à 3: g1, g1, f4; g1, g1, b de fl (c1); trio d’hautbois; fl, hb, f4; tpt ou hb 1 & 2, f4, timb wind obbligati: flûtes, basse de flûte, [bassons], hautbois à 2, trompettes LENGTH: 123 + 56 + 99 + 92 + 76 + 82 + 92 = 620 m.

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246

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S46 Laudate Dominum in sanctis ejus 46/3 (99 m.) TRIO d'HAUTBOIS

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46/4 (92 m.) CHŒUR [à 2: Ds,B]

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46/6 (82 m.) [= 46/3b]

Lau - da- te, lau - da

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[RÉCIT]

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Om- nis

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Do - mi - num,

46/7 (92 m.) [= 46/4]

TEXT SOURCES: L1, 103; L2, 104 MUSIC SOURCE: F-V, Ms mus 18 (V18) Laudate dominum In Sanctis Ejus de Monsieur de La Lande [Ps.150], rs, 1697. in folio 440 x 290 mm., pp. 133-58 of Motets / De / Messieurs Lalande, Mathau, / Marchand Laisné, Couprin [sic], et / Dubuisson. Qui servent dans / les départs de sa majesté de Versailles / à Fontainebleau et de Fontaineblau [sic] à Versailles, avec une petitte musique qui Reste pour Les messes des derniers Jours pendant que toutte La musique prent Les devants afin de se trouver touts a La Messe du per Jour./Recueillis par Philidor L’aisné…fait à Versailles en 1697, in hand of André Danican Philidor l’aîné EDITION: Facsimile: Béziers 1990 COMMENTARY: This score includes unusually frequent indications of orchestration (‘flustes’, ‘basse de flustes’, ‘haubois’, ‘trompette ou haubois’, ‘timballes’, ‘trio d’haubois’. On separate leaves attached at the end are three settings of Domine salvum (S111, 114, 115), plus the note: ‘je prie mon fraire de manvoye le dominé de mon neveut Et les deux / menuets de Mr Marchand l’aisnée [sic] Et un autre que vous mavé promis seluy / Lon a joue au bal le dernier’. This volume, the purpose of which is explained on the title page, includes works by [Gabriel] Dubuisson [fl. 1688-1717], [Jean-Baptiste] Mathau [Matho] [1663-1746], [François] Couprin [Couperin] [1668-1733], [Jean-Noël] Marchand l’aisné [1666-1710] as well as by Lalande. Of the three settings of Domine salvum fac regem at the back of the volume, one (S111) may be authenticated against another source. Those on the attached folio (S114, S115) are doubtful. The rs versions of Laudate pueri S18 and Omnes gentes S11 may have been destined for similar occasions to those for which these motets were composed.

247

bae,

˙

S48 Confitebor tibi, Domine Ps. 137

S47 Lætatus sum TEXT: Psalm 121 (122) DATE: 1693 SOURCES: L1, 104; L2, 105 (text only; standard text without Gloria Patri) COMMENTARY: Lalande’s setting is lost but is listed in A5840, dated 1693. The setting of Lætatus sum misattributed to Lalande in Pc400B(1) is by Henry Madin 1698-1748, cf. F-Pc, H434 (matériel).

S48 Confitebor tibi, Domine …quoniam TEXT: Psalm 137 (138), vv. 1-5, 7, 8 DATE : 1697 3 SOLOISTS: g2, c3, f3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 4,& 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, c1, c2, f4; vn seul, f4 LENGTH: 70 + 135 + 63 + 139 + 105 + 142 = 654 m. 48/1 (70 m.)

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248

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48/2 (135 m.)

[RÉCITS: BT,HC]; DUO 14

6

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6 6 5 4

#

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S48 Confitebor tibi, Domine Ps. 137 RÉCIT; CHŒUR violon seul

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Seule

RÉCIT / [CHŒUR] Un peu grave (Plus doucement)

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∑

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A- do - ra- bo, a - do - ra- bo ad

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6#

[RÉCIT; CHŒUR] Gracieusement

mi - se - ri -

∑

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∑

di- a

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∑

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? ## 3 Œ œ #œ

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RÉCIT; CHŒUR Légèrement

B

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∑

Con- fi - te - an

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[RÉCIT; CHŒUR] Léger

V

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48/3 (63 m.) TRIO [& Bc]

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TEXT SOURCES: L1, 105; L2, 106 MUSIC SOURCES: C, vii (2nd pagination), 75 pp.; H, xix (2nd pagination), 25 pp. COMMENTARY: The date, 1697, in H and A5840 suggests that there may have been an earlier version of this work now lost; hints of an earlier style may be seen in the fragmented nature of the second movement, and the beginning of the fifth movement also seems to derive from a Lullian model. The many performances at the Concert spirituel of Confitebor tibi almost certainly refer to Lalande’s later work, a setting of Psalm 110 (S56).

S49 Credidi, propter TEXT: Psalm 115 (116 vv. 10-16), with Gloria Patri DATE: 1697 5 SOLOISTS: g2, c1, c3(c4), f3, f4 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, c1, c2, f4; vn seul 1, vn seul 2, f4; fls, vns, f4; fls 1, fls 2, vns(c1); hb seul, vns, f4 wind obbligati: flûtes à 2, hautbois LENGTH: 57 + 126 + 181 + 49 + 85 + 129 + 97 (Gloria Patri) = 724 m. 49/1 (57 m.)

# Gravement C œœ .. Jœœj ˙˙ & & B == B =

# Symphonie œ. œ ˙ V C J ? # CTous˙

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S49 Credidi, propter 49/2 (126 m.)

[RÉCIT] 14

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49/3 (181 m.) [→ 100/1]

RÉCIT*; CHŒUR 9

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Léger et gracieux

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7

*H: 'un bas Dessus ou une Taille peuvent chanter ce Récit' (Bémol) Violon seul

TRIO / CHŒUR 9

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TRIO / CHŒUR [Doucement]*

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RÉCIT 6

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251

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S50 Eructavit cor meum 49/6 (129 m.) [RÉCIT]; CHŒUR RÉCIT 7

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TEXT SOURCES: L1, 106; L2, 107 MUSIC SOURCES: C, xiii (2nd pagination), 88 pp.; H, xiii (1st pagination), 32 pp.; BE (C/184-213) Extracts: Pc1899, 177-80 (mvts. 2, 4; see also S100); Apt3123, 157-8: ‘Quid retribuam Domino’; 262-3: ‘O Domine, qui ego’; 185-7: ‘Dirupisti vincula mea’ COMMENTARY: The date, 1697, given in both H and A5840, probably relates to an earlier version of this work, now lost, as the surviving sources suggest a revision dating from the composer’s maturity. The addition of Gloria Patri probably derives from the use of this motet at Vespers. After the short opening symphonie, this work begins most unusually with a récitatif mesuré while the composer’s more usual opening with a solo followed by chorus using the same material does not appear until the second movement. What appears to be an extract from a Livre du Roy dating from 1753 or earlier, containing the text of this work, is included in F-R(m) Rameau-Pte-Rés. p12136, p. 12 (3 ix 1753) (with thanks to Pascal Denécheau for this information). At the Concert spirituel, this work was occasionally performed between 1728 and 1734.

S50 Eructavit cor meum TEXT: Psalm 44 (45), vv. 1-5, 7, 10, 16, 17 DATE: 1697

252

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49/7 (97 m.) CHŒUR

2

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# 3Flûtes Œ œœ œœ ˙˙+ œ

S50 Eructavit cor meum 5 SOLOISTS: g2, g2, c1, c3, f3 PETIT CHŒUR à 2: g2, g2 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2 & 3: g1, (g1), f4 LENGTH: 45 + 71 + 135 + 86 + 56 + 55 + 82 + 83 = 613 m. 50/1 (45 m.)

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Symphonie

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[RÉCIT]; CHŒUR 17 Légèrement

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Récitatif Mr Dufour

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Ac- cin-ge-re gla-di- o tu- o

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6 5

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50/4 (86 m.)

RÉCIT

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6

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E- ruc - ta- vit cor

50/2 (71 m.) DUO et PETIT CHŒUR de DESSUS

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tu- ae a- cu- te, tu- ae a- cu- te,

Sa - git- tae, sa- git - tae

tu- ae a- cu- te,

Sa - git

tu- ae a- cu- te,

Ó Œ Œ Œ œœ œ œ œ ˙ Ó ŒŒŒ œ œ œ ˙

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6 5

253

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S50 Eructavit cor meum 50/7 (82 m.)

50/6 (55 m.) DUO [Ds,bDs]*

# # # 3 œj œœj ˙˙ œ œœ mœœ .. œj +˙ œjœj œ œ œ œJ ˙ œ œ œ œ & & B == Jœ J + JJ m Di- lex - i - sti ju- sti- ti - am, et o - di- sti œœœ œ ? ### 3 Œ œ Œ Œ œ œ

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5b

4 6

*'Taille et Basse Taille si l'on veut. Co[mm]e il a été

chanté d'abord par M[essieu]rs Courcier et Puvigné.'

6

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23 Légèrement et gracieusement

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Récitatif Mr Bastaron

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5b

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50/8 (83 m.) CHŒUR

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e- runt no- mi- nis

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Me- mo- res

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e- runt no- mi- nis

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5 6

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om - ni ge- ne- ra - ti - o - ne

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7

po- pu- li con- fi- te- bun- tur ti- bi in

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Prop- te- re- a

po- pu- li con- fi- te - bun- tur ti- bi in

ae - ter- num,

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TEXT SOURCES: L1, 107-8; L2 108-9 MUSIC SOURCES: Lutz, 28 pp. (3rd pagination), in the hand of Ph5 (see Herlin 1995, cvi) Extract: Apt3123, 2-3: v 10, ‘Audi filia et vidi’; 3-4: v 16, ‘Pro patribus tuis’ LITERATURE: Boulay 1960; Dufourcq 1960

254

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Pro pa - tri- bus

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7

S51 Beati omnes COMMENTARY: This motet was written for the wedding ‘en Decembre 1697 pour le Mariage de Madame La Duchesse de Bourgogne’ [Marie-Adélaïde de Savoie] and Louis, duc de Bourgogne [son of the Dauphin and Princess Marie-Anne-Christine-Victoire of Bavaria]. The date 1697 is confirmed in A5840. The wedding celebrations may also have included a performance of Lalande’s L’Amour fléchi par la Constance S143. The sixth movement, ‘Dilexisti justitiam’, scored in Lutz for dessus and bas-dessus (g2, c1), was apparently originally for taille and basse-taille ‘comme il a été chanté d’abord par M[essieu]rs [Gatien] Courcier and [Vincent] Puvigné’, suggesting that this manuscript may reflect a revised version of the work. Other singers’ names given are the dessus (g2), Antonio [Bagniera] and [Antonio] Favalli, the hautes-contres (c3), [Antoine] Dufour and [Jean] Jonquet [l’aîné] and the basses-tailles (f3), [Jacques] Bastaron and l’abbé [Claude] Michaut. See ‘Source Collections’ (p. 49) for provenance of the Lutz volume. As with the other motets in Lutz, this motet survives only in reduced score, although the score would surely have originally included violas. The copyist, designated Ph5 by Herlin, was also responsible for other scores: V26, Quam dilecta S12/ii; V24, Laudate Dominum (Ps. 146) S57/i; V25, Venite exultemus S58/i and F-V, Ms mus 82, P. Collasse and J.-B. Lully, Ballet des quatre Saisons. At the Concert spirituel, this work was performed in 1733.

S51 Beati omnes TEXT: Psalm 127 (128) DATE: 1698 4 SOLOISTS: g2, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 4 & 5: g1, (g1), c1, c2, f4; g1, g1, f4; g1, c1(c2), f4 LENGTH: 89 + 91 + 63 + 72 + 54 + 77 + 61 = 507 51/1 (89 m.)

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S51 Beati omnes 51/5 (54 m.)

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51/7 (61 m.) CHŒUR

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TEXT SOURCES: L1, 109; L2, 110 MUSIC SOURCES: C, xviii (2nd pagination), 67 pp.; H, vi (2nd pagination), 25 pp.; BE (B/151-74); F-Pc, Ms 1377, MS rs, in 4º, 265x205 mm., 13 ff.; F-AIXmc, ms 362, MS rs, 1765, 290x215 mm., 10 ff. Matériel: F-AIXmc, ms 363, MS pt, THCh, 315x210 mm., 2 f. Extracts: AIXmcR, 72-83; Apt3123, 249: ‘Beati omnes’; 371-3: ‘Uxor tua sicut vitis abundans’; 373-5: ‘Filii tui, sicut novellæ olivarum’ LITERATURE: E. Titon du Tillet, Le Parnasse françois, Paris 1732, 612-16 ICONOGRAPHY: ‘Mgñr le Duc d’Anjou declaré par le Roy, et reconnu Roy d’Espagne à Versailles le 16. 9bre. 1700’, vignette

257

S51 Beati omnes included in Le Conclave des cardinaux … pour l’élection du pape, Paris (Langlois), 1701 (Ex. 15). EDITION: ed. Lionel Sawkins, Beckenham (self-published), 1991 (fs, cs, matériel) COMMENTARY: This motet is dated 1698 in both H and A5840, and on 16 November 1700 it graced the great family occasion when Louis XIV and the court said farewell to the king’s grandson, the duc d’Anjou, on his departure to become King Philip V of Spain. Titon du Tillet, in his Parnasse françois of 1732 tells us that ‘La Lande fit chanter aussitôt son beau Motet Beati omnes qui timent Dominum, Pseaume 127. Le Roi, qui avoit devant lui les paroles de ce Pseaume en latin et en françois se sentir attendri et touché vivement par les paroles et l’excellente Musique de ce Motet, surtout quand on chanta ce Verset, Filii tui sicut novellæ olivarum in circuiti mensæ tuæ, et tout le reste de ce Pseaume, qui convenoit si bien à ce grand Prince au milieu d’un Famille aussi nombreuse et aussi auguste: il ne put même retenir des larmes de tendresse et de joye. Toute la Cour prit part aux sentiments de son Prince, et fut charmée que La Lande eût fait choix d’un Motet aussi convenable à ce grand jour.’(Lalande soon directed the performance of his fine motet, Beati omnes qui timent Dominum, Psalm 127. The king, who had the text of the psalm before him in Latin and in French, was deeply moved by the words and by the excellent music of this motet, especially when they sang the verse, Filii tui sicut novellæ olivarum in circuiti mensæ tuæ [Thy children as olive plants, round about thy table] and all the rest of this psalm so suitable to this great Prince surrounded by his numerous and distinguished family,: he could hardly hold back his tears of tenderness and joy. The whole court shared the sentiments of its Prince, and was charmed that Lalande had chosen a motet so appropriate for this great day.)

The word louré (spelt ‘Lourez’ in H) is not to be confused with lourer, which was an indication used by some composers to apply inequality, nor with loure which is a vigorous 6/4 dance. Louré (specified in S51/5, but also clearly called for elsewhere by the indicated slurs) was a portato bow stroke, i.e. on-the-string slurred staccato (separated under the same bow stroke). They may be equal or unequal but louré in groups of four inclines the player to dwell on the first note and pass by the other three notes more quickly. The second section of the first movement, ‘qui ambulant’, seems a portrayal of ‘walking’. However, there are some groups earlier than m. 56 (m. 51 for example), which might be slurred the same way. The accompaniment in S51/6 is unusual chez Lalande, and seems to operate on three, perhaps four, levels: 1. in the opening ritournelle, probably intended for solo strings or a small group; 2. with a unison (and doux) when the voice enters — this is not a unison as present elsewhere but a silencing of the second dessus; 3. when the second dessus re-enters, fort, several times while the singers are resting — perhaps a resumption of the opening scoring; 4. during the petit choeur, the Bc (clef c3) doubles the vocal HC and clearly this line (and clef) implies the bass viol and chordal instruments only. However, the dessus parts are marked fort every time except the first, including the longer concluding passage, thus apparently calling for more instruments, or just noting the presence of the second dessus, and a dynamic change. Fort and doux in other movements may indicate whether hautbois are playing or not, but that does not seem to be the case here. At the Concert spirituel, this work was performed in 1733.

Ex. 15.‘Mgñr le Duc d’Anjou declaré par le Roy, et reconnu Roy d’Espagne à Versailles le 16. 9bre [novembre] 1700’, vignette, Le Conclave des cardinaux … pour l’élection du pape, Paris (Langlois), 1701. Photo: Giraudon/Bridgeman. See Commentary: Beati omnes S51.

258

S52 O Filii et Filiæ TEXT: Hymne pour le Jour de Pâques (Jean Tisserand, d 1494) DATE: 1698 5 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, c1, c2, f4; g1, g1, f4; vn seul, f4; hb seul, f4 wind obbligati: hautbois LENGTH: 58 + 26 + 28 + 60 + 37 + 101 + 26 + 47 + 75 + 55 + 115 + 137 = 765 m. 52/1 (58 m.)

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+non vi˚j- de - + œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ & & &b 3 œ ˙ œ == Œ ∑ ∑ ∑

6

6 4+

Légèrement (et gracieusement)

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∑ ∑

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6 5

(Légèrement)

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Violons

4

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(Doucement) Be - a - ti qui

6 5

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52/10 (55 m.) RÉCIT et PETIT CHŒUR*

7b

4

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6 5

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Chri- stum,

6 4+

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Al–

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de la - tus

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∑

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Petit Chœur

Haute-c. et Taille

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#

5b

*H: 'Les Violons joüent avec Les Voix dans Le Petit Chœur' (Doucement)

Seule b œ. œ œ œ œ.œ œœœ œ œ ˙ & b œ. œ œ œ œ. œ œ œ+. œ œ œ œ œ œ.+ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ + 44

Al

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6 5

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ya,

˙

52/11 (115 m.) RÉCIT

# C(Doucement) œ . œj ˙ œ œ ˙ . œ œ +˙ Ó ∑ & & = Hautbois seul # ∑ ∑ Ó œ œ ˙ œ œ & C Ó ?# C

Ó

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∑

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In hoc fe- sto sanc- tis - si- mo

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Ó

∑

Ó Œœ

œ . Jœ

7

261

S53 Regina cœli 52/12 (137 m.) CHŒUR (Très) légèrement

# 4 œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œœ œ œ œ œ œ Œ & & & 8 œ œ == 20

Violons

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∑

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∑

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# 4 Œ ‰ ∑ & B & 8 ‰œ œ œ œ œ ==

Al- le- lu - ya le- lu - ya, ‰ œj œj œj œ œ œ œ œ œ œj. œ˚j + œ œ œ œ

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6 5

52/12b [= 52/4b]

(Légèrement et gracieusement)

doux

B

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B

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Ex qui- bus

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6 5

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TEXT & MUSIC SOURCES: C, xiv (1st pagination), 74 pp. (see Commentary); H, ii (1st pagination), 32 pp. Extracts: AIXmcR, 17-30 LITERATURE: Gastoué 1907; Flood 1916 COMMENTARY: According to Gastoué, the text by the Franciscan friar, Jean Tisserand first appeared in print in the early 16th century; several stanzas featured in the Heures de Nostre Dame à l’usage de Paris of 1573. The date 1698 is given for this work in both H and A5840. The texts for this motet and for Regina coeli S53, associated with Easter, do not appear in the two Livres du Roy extant (both for janvier-mars), presumably because Easter fell in April in both 1703 and 1714. All movements are based on the proper melody, mode ii. ‘Alleluias’ account for 430 measures of the total (765). This motet is one of fifteen by Lalande which were sung in early performances of the Concert spirituel during the composer’s lifetime, in this case on 1 April 1725 and 31 March 1726, as well in programmes in 1727, 1728, 1745, 1747, and 1748. In C, the ‘Alleluias’ to movement 11 (m. 20-115; pp. 42-7) omit the viola parts (c1, c2) in the sequence of the manuscript, but the rubric ‘allez à la page 67’ (on p. 42) directs the reader to the same music repeated in full score on pp. 67-74. For the petit motet version, which may antedate the grand motet, see S89.

S53 Regina cœli TEXT: Hymne pour le Jour de Pâques DATE: 1698 3 SOLOISTS: g2, c3, f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 4 & 5: g1, (g1), c1, c2, f4 LENGTH: 119 + 13 + 61 + 79 = 272 m.

262

S53 Regina cœli 53/1 (119 m.)

+ .œ˙ œj œœ œ œœ œ œ˙ œ œ# œ˙ œ œ œ˙ . œ Œ œœ œœ + œ . œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ. Jœ J œœœ œ ˙. œ ˙ œ œ œ

Légèrement # 2 Œ œ +œ . œœj & B & Œœ J == Symphonie # œ œ . Jœ B V 2 Œ = ? # 2Tous œ ˙.

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7

6

DUO; CHŒUR 15

B

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2 5b

6

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6

53/2 (13 m.) [RÉCITS: BT,HC] Mineur

Gravement+

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5b

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6 4

5b

#

7 6

53/3 (61 m.) TRIO [& Bc] Légèrement

&b 3 Œ

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Resurre

B

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B

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Doucement

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53/4 (79 m.) CHŒUR

&b C

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B

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32

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Al- le - lu - ya

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6 5

263

S54 Deus noster refugium TEXT & MUSIC SOURCES: C, xi (2nd pagination), 35 pp.; H, iii (1st pagination), 14 pp.; BE (B/34-45); Pc400B (9), MS rs, 14 pp. Matériel: F-AIXmc, ms 386, MS pts, 320x210 mm., 2+2 ff. (Ds1PCh, Ds2PCh) EDITION: ed. Lionel Sawkins, Beckenham (self-published), 1994 (fs, cs, matériel) COMMENTARY: The date 1698 is given for this work in both H and A5840. The texts for this motet and for O Filii et Filiæ S52, associated with Easter, do not appear in the extant Livres du Roy (both for janvier-mars), presumably because Easter fell in April in 1703 as well as in 1714. All movements are based on the proper melody. In the first three movements, Alleluia employs the same musical material as does the text preceding it, but in the last movement forms a distinct entity, in notable contrast to ‘Ora pro nobis Deum’, making for a triumphant conclusion. Although it is one of Lalande’s shortest grands motets, most aspects of his mature style are encapsulated within its limits. This motet is one of fifteen by Lalande which was sung in early performances of the Concert spirituel during the composer’s lifetime, on 1 April 1725 and 31 March 1726, as well as later, in 1728 and 1734. A lost petit motet of the same title (S90) may have shared some of the same thematic material with this grand motet; it would certainly have been composed before 1711, given the reference in Philidor 1729 to its performance by Lalande’s daughters.

S54 Deus noster refugium TEXT: Psalm 45 (46) DATE: 1699 6 SOLOISTS: g2, c3, c4, f3, f3, f4 GRAND CHŒUR à 5 & 8: g2, c3, c4, f3, f4; g2, c3, c4, f4, g2, c3, c4, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, c1, c2, f4; vns 1 & 2, f4; vns, f4 LENGTH: 65 + 74 + 85 + 83 + 77 + 92 + 40 + 30 + 39 + 39 = 624 m.

54/1 (65 m.)

Gravement j b C Ó œ œ ˙ œ Œœ Ó b ˙˙. œ œœ ˙œ. œ œ˙ œ ˙˙ œŒ ˙ œ & œ. œ. œ œ & B ∑ Ó J == + J Symphonie + b œ ˙ Œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙. Ó œ ∑ B Vb C =

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264

7

7

S54 Deus noster refugium RÉCIT; CHŒUR

doux + œœ .. œœj œ .. œj œ . œ œ +˙ œ œ b b & J œ Jœ œ J ˙ œ œ & B == 14

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4+

no- ster re - fu- gi- um et vir - tus

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6

7

7

5

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54/2 (74 m.) CHŒUR Léger et animé (Tous les Dessus et Basses-Tailles)

Prop- te- re- a non ti - me - bi- mus dum tur- ba- bi- tur ter - ra, b 6 œ œ . œj œ ˙ œ +œ. œœj œœ Œœ œ œ œ . œj œ b œ œ 4 & & & ˙ œ œœœ œ œ Œ ∑ ∑ ∑ Œ == Œ ∑ ∑ ∑ ∑ b B 6 B b ∑ ∑ ∑ ∑ == V 4 Prop- te- re- a non ti - me - bi- mus dum tur- ba- bi- tur ter - ra, + ? b b 64 œ œ. Jœ œ ˙ œ œœ . œ œ œjœ œœ œ Œ œ œ œ. Jœ œ ˙œ œ œ œ œœ œ œ ==

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____

5b

6

6

54/3 (85 m.) Fort et vivement (Vif) Tous b 2 Œ ‰ œ œ œmmœ œj≈ œœ œœ b 4 Œ ‰œœ œ œ œ ≈ & B & == J (Violons) mm b 2 œ œ œ œ Jœ ≈ œ œ B Vb 4 Œ ‰ = ? b b 24Tous œmmœ œmmœ œmmœ œmmœ

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‰ Œ œ œ œ œ œ∑ œ œ œ œJ Jœ ∑ œ œ Jœ J œ œ ? ‰ J J B ? b b ‰ J J == So-nu - e

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7b

DUO (de 2 BASSES-TAILLES) 15

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Œ

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so- nu - e - runt, runt,

j j Œ Œ ‰ œ˚j œ˚j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ Œ

54/4 (82 (83) m.) Gracieux et louré

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6 5

6 6

6 5

RÉCIT

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doux

j b œ œ œbœ œ. œ bœ œ œ & & B Ó ∑ == 7

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-

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im - pe - tus

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#

6 5

265

S54 Deus noster refugium 54/5 (77 m.) A DEUX CHŒURS Vivement

Œ Œ œ œœ œ

Œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ 6 b œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ # œœ œœ œœ & BB & 4 Ó Œ Œ == Violons

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Premier Chœur

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∑ ∑ ∑ ∑

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∑ ∑

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Et

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38

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5 6

Un peu plus vite

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5b

7

Prélude de Basses

266

∑ ∑

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˙˙ .. 7 6

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Œ

& B ==

˙

œ

6 5

7

Do- mi- nus vir - tu- tum no - bis- cum,

j j œ ? b b œ. Jœ ˙˙ œ œœ œ.œ. œœ œ œ J œ œ ==

˙

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j ˙ 2. j 3 Œ ∑Œ ‰ œ œ˙ œ ‰Œ œ ˙ Violons 1. j doux ‰ j + ∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰ œ œ œ œ #˙ 3 & B & C ∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰ Jœ +œ œ ‰ Jœ ˙ == + Ve- nite, ve - ni + œ œ #œ œ J ˙ ? C œ . # œj œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ ‰J ‰ bœ œ œ ˙ 3 œ œ ∑ ∑

˙.˙.

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___

54/7 (40 m.) TRIO

C & & & ==

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6

Rondement

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µµµµ µµµµ 7 #

Do- mi- nus vir - tu- tum no- bis- cum,

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Œ œ . œJ ˙ œ œ œ+ . œ œ œ J

∑

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CHŒUR [= 54/10]

Gracieux et sans lenteur b 3 Œ œ . Jœ ˙ œ œ œ+ . œ œ œ Œ b J & & = Violons

-

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54/6 (92 m.) RÉCIT

b Vb 3 ∑

cli

∑ ∑

J

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5b

6

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Con-tur-ba- tae sunt gen - tes,

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LES 2 CHŒURS ENSEMBLE 15 Modéré

œ œœœ œ œ œ œ œœœœ œœ œ œ œœœ œ ‰

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doux

5b

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Œ Œ ˙œ . œ J Œ Œ

Œ œœ Œ œ.œ. œœj J te,

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6 5

7

S54 Deus noster refugium 54/8 (30 m.)

A DEUX CHŒURS Vivement

Violons b 6 œœ œœ œœ œ œœ œ œ˙ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b 4 œœœ œ œ œ œ œ œœ œ &B B & == [HCVn & TVn]

∑ ∑

b b 64

∑ ∑ ∑ ∑

˙ œœ œ.œ. œœj œ ˙ J Ar-cum con- te- ret, j ˙ œ œœ .. œœ œœ J + Ó Œ Second Chœur œœ Ó Œ ˙˙

? b 6 b 4

∑ ∑

Ó Œ ˙˙ Ó Œ

b 6 & B &b 4 == ? b 6 == b 4 B ? B

& & == B ?

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[Premier Chœur]

Ar - cum

Tous ? b 6 œ œ œ œ œ b 4 œ

54/9 (39 m.) RÉCIT

& B & == B

V B ==

b C Ó ∑Œ œ ˙ ∑œ œ doux

Violons

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∑

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∑

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et

con-frin- get, con -

Œ œœ Œ

œ œœ œœ œœ

œœ.. œœj œ J œ con - te - ret, œ.. œj œ œ œ œ + J œ

Œ Œ œ œœ et con -

Œ œœ œœ Œ œ

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6

Œ Œ ˙ œ ˙˙ œ œ w œ -

œ œœ œœ œœ œ

œœœ œ

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(Taille ou Dessus)

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Œ œ Œ œ

va - ca

Ó

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∑

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54/10 (39 m.) [= 54/6b]

Œ Œ

œ

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te

et vi - de - te

˙

Ó

œ

˙

Œ

MUSIC SOURCES: C, xiii (1st pagination), 87 pp.; H, x (2nd pagination), 29 pp.; BE (D/161-90) Extracts: AIXmcR,121-32; Apt3123, 228-31: ‘Fluminis impetus’; 101-2: ‘Vacate et videte’; 313-14: ‘Dominus virtutum nobiscum’ EDITION: ed. Lionel Sawkins, Beckenham (self-published), 2001 (fs, cs, matériel) COMMENTARY: Both H and A5840 give 1699 as the date for this work. In C, 54/4, measure 5 is missing, but is present in a parallel passage (m. 21); the reading in H therefore seems correct. This psalm employs a chorus (‘Dominus virtutum nobiscum’) which appears as both verse 8 and verse 12. In Lalande’s setting, only the concluding chorus of movement 6 is repeated to accord with the text. However, both C and H offer the option of concluding the motet after the double chorus ‘Arcum conteret…’: ‘On peut finir icy le motet’. This is followed by another rubric: ‘Si on Chante Le Recit Suivant [‘Vacate et videte’] il faudra ensuitte reprendre Le Chœur Dominus virtutum &c pour finir’. The setting of ‘Vacate et videte’, in its restraint and with spare scoring, recalls the composer’s setting of ‘Tu ad liberandum’ in Te Deum S32/8. This work is one of 14 works by Lalande which make significant use of the balancement ornament (indicated with a wavy line above repeated notes) associated with texts depicting fear, cold, storm, tempest and the like, in this case in three verses (movements 2, 3 and 5). French theorists who discussed its use included Etienne Loulié, Elements ou Principes de Musique (Paris, 1696) and Michel Pignolet de Montéclair, Principes de Musique (Paris, 1736, R Geneva, 1972). The other works of Lalande where this ornament is

267

S55 Cantate Domino Ps. 95 used are Lauda Jerusalem S19, Dies iræ S31, Beatus vir S39, Dominus regit me S43, Cantate Domino (Ps. 95) S55, Benedictus (Cant. Zach.) S62, Notus in Judæa S63, Quare fremuerunt S70, Cantate Domino (Ps. 97) S72 (two movements), Dixit Dominus S73, Sacris solemniis S74, Exultate justi S75 and IIIe Leçon du Jeudi Saint S121. For a discussion in extenso of its application, see Sawkins 1996/1. This motet is one of fifteen by Lalande which were sung in early performances of the Concert spirituel during the composer’s lifetime, in this case on 26-7 March 1725, but, apparently, was not revived later.

S55 Cantate Domino…omnis terra TEXT: Psalm 95 (96) DATES: 55/i: 1698; 55/ii: 1719; 55/iii: c1720 4 SOLOISTS: g2, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 2: g2, g2(c3) GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2 & 3: g1(c1), g1(c1), f4; vn 1, vn 2, f4; vn seul, f4 LENGTH: 134(80) + 94 + 61 + 63 + 160(172)(77) + 88 + 227 = 827 m.(maximum) (see Commentary)

55/1(i) (134 m.)

+ + bb 3 Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & & =

RÉCIT; PETIT CHŒUR [Ds,Ds,HC]

Légèrement

Symphonie

? bb 3

B =

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20

& & =

B =

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œ

Viol[on] seul si on veut M. de Puvigné

Can - ta- te, can - ta - te

Do- mi- no

? b Œ Œ œ œ œ œ ˙œ œ œ œ˙ . œj œœ == b ˙ Œ Œ Œ œ œ PETIT CHŒUR* && ==

Can - ta- te, can - ta te, œ œ∑ œ Œœ . Œ œ œœ œ œœ œœ œ œœ .. œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ + te, te, can - ta Can - ta- te, can - ta

Œ b &b ˙ œ

+ + b Légèrement b 3 Œ Œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ & & = ? bb 3

Œ

? ?

55/1(ii) (80 m.)

Symphonie

bb ˙

20

œœœ œ

B =

? bb ˙ Œ V

∑

∑

Œ Œ

œ

œ œ

œ œ

Can - ta- te,

œ

*'pour aller ensuitte au grand chœur, si on veut passer le Récit' CHŒUR 104 (50) Légèrement

œbœœ œ b b œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ ˙ œ œ œ ˙œ . Jœ œœ & & & == Can - ta- te, can - ta Can - ta

-

te

te Do - mi- no

˙œ. œj œœ

b b Œ Œ Œ∑ œ Œ˙ Œ œœ == V Œ Œ Œ Œ Can - ta - te, can - ta œ œ œ œœ œœ œœ œ ˙ ? ? ? b œ ˙ == b B B

6

268

Do - mi - no om - nis

Œ œ. œ Jœ œ œ

55/2 (94 m.) [RÉCIT]; DUO*; [CHŒUR]

Mr Courcier b b C Œ œ œ. Jœ mœ œ œ œ œ œ œ œ œj œj ˙ V =

B

Seul

An-nun- ti - a

-

? b b C Œ œ œ . Jœ œ œ œ n œ œ 6

-

te

œ œ 6 5

j œ.œ. œœ œœ J

Do - mi - no

*from m.8, with BT(f3): M. de Beaupré

te de di

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_

+ œJ œ œ œ ˙ ˙ - e in

œœœ œ 6

di - em

œ ˙

œ

œ

S55 Cantate Domino Ps. 95 55/3 (61 m.) RÉCIT Gravementœ.

œ b C Ó œ & & =

œ œ œœœ #œ. œ œ œ J ≈ J

Œ ≈ œœ

œ . œJ œ Œ

Violons

M. L'abbé Destival

Quo - ni - am

?b C ∑ w

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∑ Ó œ. œj ˙ œ . œ ˙ œ ˙ . ≈œœœ ˙.

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6# 5b

__

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Jœ

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≈ œ œ œ œ.

Do - mi- nus b œ . œj ˙ œ œ œ ≈ œ œ œ ˙. ≈œœ

mag- nus

6

7

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œ œ

6

44

m & b 23 ˙ . œ ˙ ˙ .

‰ Jœ

œ.œ . œjœ ˙œ ?b 2 J œ

om- nes di - i

gen - ti- um

dae - mo - ni- a,

j j j œ œ œ œ ˙ œ . œ œœ œ‰ œ œ˙ . œ œœ

˙ #˙

fe - cit,

6

__ _ #

6

#

5b 4 6

+ ˙ œ œ œ˙ œ. œj œ œ œ œ Jœ œ œ

PETIT CHŒUR

œ . œj œ œ.

# œœ & 8

& & ==

Con- fes- si- o

B B

== V

# œ

55/5(i) (160 m.)

+ ˙ œ œ œ œ œœ œ

et pul- chri - tu - do

œ . œJ œ œ œ œ

5b

6

RÉCIT de BASSE-TAILLE*; CHŒUR

Gracieusement sans lenteur

œ œ mœ . œ # œ . œ œ J J œœœ œ œ

? b C œ #œ œ ˙

6#

6

Gracieusement # 3 œœ œ.+ œj œ. œ œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ & & & == J Symphonie # 3 œ œ . Jœ œ . œ . B œ œ œ. œ œ. œ œ œ =V

Violon seul

coe - los

m ˙ ˙ ˙ ˙ ˙œ œ ? b 23 ˙.. œ ˙ ˙œ . œ b œ œœ # ˙˙ b ˙œ œ ˙œ ˙ œ ˙ œ ˙ ˙ ˙ ˙

55/4 (63 m.)

5b

œœ œœ

˙ ˙ #˙

˙

Do- mi- nus, Do - mi- nus au - tem

____

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doux

Quo- ni- am

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j m j œ. b œ ˙ mœ œjœj +˙ Œ œ . Ó Œ œ œ œ œ œ œ #œ # ˙˙ ˙ ? ? ? ˙ ˙ Œ == b ˙ . #˙ ˙ Af- fer- te Do- mi- no, pa- tri- ae gen - ti- um;

*'comme il a été fait d'abord pour Mr L'abbé Michaud'

55/5(ii) (172 m.)

& =

&b C

RÉCIT [de] DESSUS*; CHŒUR

œ œ mœ . œ # œ . œ œ J J œœœ œ œ

œ

Violon seul

? b C œ # œ œ œb œ 6

9

& & & ==

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˙ Ó

b Ó Œœ

Af- fer-te Do - mi - no,

___

Œœ ˙ ∑œ œ œ ˙ # œ J J + Œ m

∑ ∑ œ œ œ. œ # ˙ œ . b œJ m J +

6

pa- tri - ae gen - ti - um;

œœœ œ œ #œ œ œ œ

? b œ Œ œ #œ œ œ bœ œ

#

6

5b

6

˙

œ

#

*'Le même Récit accommodé pour un Dessus, par L'Auteur, en 1719.'

CHŒUR

b 3 =V 2 B

Tol - li - te,

. & b 23 ˙ ∑ œ Ó˙ ˙ . œ 95 (107)

& B ==

∑

# ˙˙

Tol - li - te ho - sti - as,

et

Ó ˙. œ

˙ ˙. œ

˙ ˙. œ

˙

Tol - li - te, tol - li - te, tol - li - te ho - sti - as

? b 23 ˙. œ ˙ ˙. œ b ˙˙ ˙˙.. œœ ˙ Ó Ó == ? ?

7

6

˙ ˙. œ ˙ ˙. œ 6 5

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106 (118)

˙˙ ˙ . œ b ww ..

˙˙ #

b C ˙ & & =

˙ ˙

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∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

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∑

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6

A

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do - ra- te A-

∑ ∑

Ó Ó ˙

w∑

b˙ ∑ ˙

6 4+ 2

A-

6

6# 4

269

Œ

S55 Cantate Domino Ps. 95 55/5(iii) (77 m.) [→ 93/1b]

bb C Œ œ & & =

[→ 93/1c]

œ œ œ. œj # ˙ œ . œJ ˙ œ Jœ Jœ ˙

Q

H.

22

& & =

b b 23 Ó ˙ . œ ˙ ˙ œ. œj Tol - li - te hos - ti -

Af - fer- te Do-mi - no, pa- tri - ae gen - ti- um;

& =

b . œ ˙. nœ œ #˙ Ó ˙. œ ˙. nœ œ #œ &b Ó ˙ 30

A - do - ra

-

te,

a - do - ra -

te

as,

et

in - tro -

57 b b C Ó ˙ œ # œ œ œ ˙ . œj œj ˙ Ó Ó œ œ œ œ œ œ & = &

w œ # œ Jœ # w J Do

-

H

A -

mi- num

do- ra- te

Do - mi- num,

a - do - ra- te,

55/6 (88 m.) RÉCIT

Œ Œ Œ Œ Œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ mmm mmmmmm

Rondement et marqué

b b C ÓÓ B B & ==

Violons

26

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b œ

Œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ˙

Mr Morel

Di

-

ci - te

Com-mo- ve - a tur Œ œ œ. œj œ œ œ œ œ ∑ ∑ œ œ ? b b ˙.œ œ œ œ œœ œ œ œœ ˙ ? ? ? b C œ œœœ œœ œ œœ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ == b œ œ œ œ œ œ œ œœ

∑

∑œ

___ ___ ___

55/7 (227 m.)

& =

[→ 93/2a]

b Légèrement & b 3 œ œœœœœœ œ œ œ Symphonie

? bb 3 œ œ œ œ

˙

___

6

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B

[CHŒUR]

j œ. b œ œ # œ˙ . œ œœ &b ˙ 191

& & ==

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B B

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# ˙˙

Tunc

˙˙

ex - ul

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-

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-

bunt

œ œ œ œ # œ n œ œ œœ œ œ ˙˙

˙ œ œ œ œ œœ œ # œ n œ œ œ œ œ ˙ œ 6# 5b

œ

œ œ

œ

gen

-

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∑

Lae- ten

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œ

œ

Doucement

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bunt

œ˙ . œ œ œ # œ œ ˙˙

∑

˙ œœ œ

∑

M. Jonquet L[aîné] bb Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

? bb œ

in

[→ 93/2b]

b &b œ œ Œ

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mm

Œ mm œ œœ

6

7

& =

∑ œ œ œ œ

___ ___ __

RÉCIT; CHŒUR

œ

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[→ 93/1e]

[→ 93/1d]

H.

œ. œ œ œ œ J œ ˙ ˙

w Ó

j œ

Œ

Ju-di- ca

b Vb C Ó ? bb C Ó

∑

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-

œ

coe - li,

œ œ œ œ œ œ nœ œ ‰ œ œ

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˙ b Ó & b C Œ Jœ Jœ œ 218

-

˙

bit or- bem Ju-di-ca -

j # œ˙ œ œ œœ œœ # œœ œœ œ . œ œ ˙ œ + ter - rae in bit in

ae- qui- ta - te, ae- qui- ta - te,

Ju-di - ca- bit or- bem Ju- di-ca -

ter - rae in bit in

ae- qui- ta - te, ae- qui- ta - te,

Ju-di - ca- bit

ter - rae in

ae- qui- ta - te,

Œ j j˙ œ œœ œ œ œ œ œ ŒJ J

Œ j j ∑ œ œ œ œœ œ ˙œ œ ŒJ J

or- bem

˙˙ ˙ #

Œ œ #œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ Œ œ œœ 6

œœ œœ œ œ œ œœ ˙

6#

#

TEXT SOURCES: L1, 111-2; L2, 112-3 MUSIC SOURCES: Lutz, 41 pp. (paginated on rectos only, exc. for pp. 2, 18) (second pagination) Extracts: Pc1899, 88-92: 55/5(iii), 55/7; see also S93; Apt3123, 104-6: 55/3: ‘Quoniam magnus Dominus’; 108-10: 55/4: ‘Confessio et pulchritudo’; 120-22: 55/5(iii): ‘Afferte Domino’; 72-4: 55/7: ‘Lætentur coeli’

270

œœ

S55 Cantate Domino Ps. 95 LITERATURE: Boulay 1960; Dufourcq 1960; Sawkins 1993/2 EDITION: Movements 55/1(ii) (with shortened symphonie) and 55/2, rs, Répertoire de St Philippe du Roule, Paris, 19c. (copy in F-Pc) COMMENTARY: It is clear from a comparison of the sources that the first and fifth movements of this work existed in as many as three versions, although there is no evidence that the whole work was revised after its initial composition. The Lutz manuscript itself presents alternatives for these two movements. According to A5840, the work was composed in 1698, and this is confirmed in Lutz, ‘de Mr Delalande en decembre 1698’. Verse 5, ‘Afferte Domino’ is given first for basse-taille, ‘comme il a été fait d’abord pour Mr L’abbé Michaud’ and then followed by ‘Le Même Récit accommodé pour un Dessus, par L’auteur, en 1719’. But Apt3123 and Pc1899 show that this fifth movement was further revised in an extended récit, common to both sources. (Other works which include alternative versions of some movements are De profundis S23, Te Deum S32/iii, Nisi Dominus S42, Magnus Dominus S61, Exultate justi S75 and Exaltabo te, Deus meus S76.) Of the 16 singers’ names given in Lutz, seven occur in this work: [Jean] Jonquet l’[aîné] (c3), [Gatien] Courcier (c4), [Antoine] Morel [Maurel] (f3), [Claude] l’abbé Michaud (f3), [Guillaume] l’abbé D’estival [l’aîné] (f3), [Vincent] de Puvigné (f3), and [Jacques] de Beaupré (f3). These names must refer, at least in several cases, to the early version of the work as Maurel died in 1711, Michaud in 1716 and D’Estival in 1719; others were retired by 1715. The scribe responsible for this score also copied two of the other three scores in Lutz: Veni Creator S14/ii and Dies iræ S31 as well as a fair copy of ‘Tu rex gloriæ’ included in the composer’s autograph score of Te Deum S32/iii. The Lutz manuscript, a reduced score (viola parts no doubt existed originally), is also notable for including timings (minutages) for each movement (and alternatives) and a total at the end: ‘Le Motet entier 30 Minutes’. It is not known when these timings were inserted; they could possibly relate to those prevalent at the time of copying (1739) but may derive from the composer’s practice (Sawkins 1993/2). They are listed in Boulay 1960, 84-5 (but that for the final récit, ‘Lætentur cæli’, should be corrected to read ‘2m.1/2’ as it appears in Lutz). The individual timings (following the later versions, where these exist) total 29 minutes. This motet is one of 14 works by Lalande which make significant use of the balancement ornament (indicated with a wavy line above repeated notes) associated with texts depicting fear, cold, storm, tempest and the like, in this case in the sixth movement ‘Commoveatur a facie ejus’. French theorists who discussed its use included Etienne Loulié, Elements ou Principes de Musique (Paris, 1696) and Michel Pignolet de Montéclair, Principes de Musique (Paris, 1736, R Geneva, 1972). The other works of Lalande where this ornament is used are Lauda Jerusalem S19, Dies iræ S31, Beatus vir S39, Dominus regit me S43, Deus noster refugium S54, Benedictus (Cant. Zach.) S62, Notus in Judæa S63, Quare fremuerunt S70, Cantate Domino (Ps. 97) S72 (two movements), Dixit Dominus S73, Sacris solemniis S74, Exultate justi S75 and IIIe Leçon du Jeudi Saint S121. For a discussion in extenso of its application, see Sawkins 1996/1. Dufourq 1960, p. 73 n. 5 drew attention to the edition of the first two versets of this motet, published in the early 19th century in Répertoire de St Philippe du Roule, and probably derived from the Lutz manuscript; see ‘Principal Source Collections, R10’ (infra) for provenance of this volume. Many performances at the Concert spirituel included a work cited variously in Le Mercure as Cantate or Cantate Domino. Some of these citations are precise enough to include mention of ‘Psaume 97’, thus referring to one of Lalande’s most popular works, Cantate Domino S72, but others may possibly refer to the present work.

271

S56 Confitebor tibi, Domine…in consilio TEXT: Psalm 110 (111), with Gloria Patri DATES: 56/i: 1699; 56/ii: c1720 6 SOLOISTS: g2, c1, c3, c4, f3, f4 PETIT CHŒUR à 1 & 3: g2; g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 5 & 6: g1, (g1), c1, c2, (c3), f4; g1, g1, c1(c3) (56/i); g1(c1), g1(c1), f4 (56/ii); fls 1, fls 2, c3 (56/i); fls 1, fls 2, c1 (56/ii); vn seul, f4; g1, f4 (56/ii) wind obbligati: flûtes à 2 LENGTHS: 56/i: 66 + 118 + 85 + 80 + 139 + 66 + 78 + 43 + 98 + 150 (Gloria Patri) = 923 m. 56/ii: 66 + 141 + 93 + 80 + 139 + 66 + 78 + 43 + 98 + 156 (Gloria Patri) = 960 m.

56/i 56/i/1 (66 m.) Tendrement

# # 3 Ó ˙˙ .. œœ 2 Ó & B & == Symphonie # Ó ˙˙ .. œœ 3 B V # 2 B Ó == Tous ? # # 23 w ˙

DUO

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(PETIT CHŒUR)[Ds,Ds,HC]

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Con- fi - te - bor ti - bi, Do + - mi- ne, ? # # w˙. œ # ˙w ˙ ˙˙ œ˙ œ w˙. œ ww

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56/i/2 (118 m.) [GRAND] CHŒUR [à 6]*;

# Grave & #C ˙ œ œ

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˙ ˙ ˙

Gai (Vite) w+ 3 ˙ œ œ œ ˙ œ œ # œœ œœ œœ Œ ni, (Tous) ex- qui - si- ta in om- nes

ww 3

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∑ ∑

Ó Ó

# ww+ 3 ˙ . ∑

˙. ∑

Ó˙

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*with Orchestra à 6

56/i/3 (85 m.)

œ. œ œ œ œ.+ + J Œ œ œ. Jœ ˙ ∑ ∑ Jœ = & Violon seul œœœ œœ ? ## C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœœ œ œ œ # Lentement & # C ∑

+ Jœ Jœ

RÉCIT

## ˙ ‰ ∑ Ó ∑ & & = + # ˙ œ œ œ œ œ.+ œ +œ B V # Œ œ œ. œ J J J = 11

Con - fes- si - o

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272

œ œ

et ma- gni- fi- cen- ti - a

œ œ œ œ

œ œ œ œ

œJ

S56 Confitebor tibi, Domine Ps. 110 56/i/4 (80 m.) [→ 99/1a]

& B & ==

## ##

RÉCIT

+ + 3 œ œ . # œj œ # œ˙ œ œœ œ œœ . œ # œ œœ œ # œ˙ œ Œ Œ Œ

Gai et gracieux

Violons (Symphonie)

3 Œ Œ Œ œœ B B V Œ Œ Œ == Tous ? ## 3 Œ Œ Œ œ

˙˙

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9

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[→ 99/1a]

Π# ΠB B V # Π==

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Seul

Œ Œ œ œ ∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑ ∑

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fe-cit mi- ra - bi - li- um su - o- rum, j j j + j œ. # œ œ œœ . œ œ œœ œ œ.˙ # œj œœj œ # œ˙ œ

Me - mo - ri- am

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56/i/5 (139 m.) CHŒUR* Gaiement

& B ==

# Tous ∑ & C ∑

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56/i/7 (78 m.)

(Gracieusement)

56/i/6 (66 m.) RÉCIT

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Grave

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∑

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Flûtes

Fi - de - li - a,

œ ? # # Cmarqué Œœœœ œœŒ œœŒœ œ œ Œœ œœ Œ œ œ œ Œ

+ j œ œ ˙ œ. œ œ # œ # œ œœœœ œ˙ œ œ œ œ # œ # ˙+ œ œ n œ œ . Jœ œ œ # œœ œ œ œ œ +

Re- demp- ti - o - nem mi + # & # 3 ‰ œJ œ. œJ ˙ # œ œ # œ œ œ œ œ (Seul)*

sit

˙ œ

po- pu- lo

œ . # œj œ

su -

o,

˙

œ

(Violons et voix)

*'Tous les Dessus' alternates from m.14

56/i/8 (43 m.) QUATUOR (à VOIX SIMPLES)

# # Lentement C œ œ œ . œj ˙ n œœ œœ & & B == œ. œ Jœ œ. œ n œ œ

U + Ó

œœ œœ # œœ œ # ˙˙ œ œœ œ # ˙˙ Ó +

Symphonie (Violons)

## C ˙ ˙ B B V ==

œ. œ.

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n œ˙ œ œ œ n œ œ œœ œ n ˙˙ œ œ œ œ œ œ

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U œœ Œ œœ œœ œœ œœ œœ .. œœj ˙˙ Œ J

Sanc - tum, sanc- tum et ter - ri - bi- le B U =

˙

œ Œ œ œ œ œ œ. œJ ˙

Sanc - tum, U sanc- tum et ter - ri - bi- le

˙

œ Œ œ œ œ œ œ. œj ˙

56/i/9 (98 m.) [RÉCIT] / CHŒUR Gaiement

# # Cfortœ œ œ œ + œ˙ . œj œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ˙ œ Ó #œ #œ & œ œ œ œ # œœ œœ Ó & B == (Symphonie)

# œ œ œ˙ œ œ œ ˙˙ B B V # C œœ ==

œœ œœ œ ˙˙

fort ? ## C œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ J

B =

∑ ∑

& & ==

13 œ. œ œ œ œ œ ˙ # J & # œ Jœ Jœ œ œ œ J Jœ œ œ

Lau- da- ti-o

e- jus,

lau- da- ti- o

e- jus ma

Lau- da- ti-o

e-jus,

lau- da- ti- o

e- jus

-

Lau-da- ti- o e - jus, lau- da- ti - o Œ Œ œ j j jj + Ó # Œ Ó B B V # # œ œ Jœ œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ Jœ œ # œ œ œ˙ œ œ J J == + Ó + In- tel- lec- tus bo- nus Œ lau- daLau- da- ti-o e- jus, ti- o e- jus ma œ œ œ œ œ œ œ. œ œ Lau- da-ti- o e- jus, lau- da- ti- o ˙ J j j Ó œ Œ œ +j j Œ Óœ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ J # Jœ œ œ # œœ # œœ œœœ ? ? ? ## œ J J ˙ == œ

œ œ ˙ #œ œ ˙ œ œ œ œ #œ œ + (Seul)

273

S56 Confitebor tibi, Domine Ps. 110 56/i/10 (150 m.) CHŒUR Gravement # # 3 œœ .. œœj œœ +œ . & J # œ+ .

œœj œœ œœ œœ # œœ œœ .. œœj œ œ . Jœ œ J J Glo - ri - a, glo - ri - a Pa- tri, et Fi - li- o, Glo- ri-a, # j œ œ . œj œ œ œ œ œ . œj œ œ . œœj œœ B # . B 3 œ œ J == V ∑ ∑ ∑ ∑ Glo- ri- a, ?? == . j # # 3 . j ˙œ . œJ œ œ œ œ ?œ # œœ . œœ œœ B œ œ œ ˙ V J BB ==

+ j + œœ œœ œ. ˙ œ # ˙˙ œÓ œ

# # Vite C œœ œœ œœ œœ ˙œ œ ˙œ. Jœ œœ œœ & & & == + 28

Si- cut

## C Ó B B Ó == V ? ?

==

[QVn]

+

e- rat in prin - ci - pi-o, et

∑ ∑

? ## C Ó ˙

∑ ∑

Si - cut

Ó

+

nunc, et sem -

per, si- cut

∑ ∑

∑ œ Ó œ

Si- cut nunc, et

œ. œj œ œ ∑

e- rat in prin - ci - pi- o, et

œ #œ œ œ œ œ ∑ ∑

˙ ˙ . œ # œœ

56/ii 56/ii/1 (66 m.)

DUO

# # ˙ ˙˙ .. œœ œ ˙œ œ œ˙ œ ˙œ œ ˙œ œ œjm˙˙ . œœ ˙ Ó # œ # w+ & & & Ó == m

sans lenteur # # Gracieusement . œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ #œ œ #w 3 ˙ Ó + & & [ 2] = Symphonie ? # # 23 w ˙ # w ˙ ˙ w œ œœ œ [ ] 6

7

#

6

14

Con - fi -

__

?

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te - bor ti

? # # Ó ˙. œ # ˙ ? ##

˙

w

-

˙ ˙

˙

#w

bi, Do - mi- ne, œ œ +˙. œ w

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5b

6

7

w #

6

56/ii/2 (141 m.) [GRAND] CHŒUR; [PETIT CHŒUR: Ds,Ds,HC] Doucement silence j

j # # C ˙˙ œœ œœ ‰ œ.œ . Jœœ ˙˙ ˙˙ .. œœ œ J ‰ JJ & & & == Ma - gna o- pe - ra Do- mi j œ.œ . œj ˙ ˙ .. œ ˙ œ œ ‰ # B #C B J ‰ Jœ ˙ ˙ œ == V Ma - gna o- pe - ra Do- mi ˙˙ œœ œœj ‰ œ. œj # ˙˙ ˙˙.. œ J J ? ? ? ## C ‰ == 5b

6

9

56/ii/3 (93 m.)

& =

# Gracieux et louré∑ & # C ∑

#˙ Ó ˙

Œ œ œ œœ œ œœ œœ œ # œ œœ œœ Ó 3Œœ œ

ni,

Violon seul

5 6

Ó Ó

# ˙˙ Ó 3 ˙∑ œ ˙ ∑ œ Ó #

6

7

om- nes

Ó˙

6#

[RÉCIT]

11 œ œ œ œ mœ. ## ˙ œJ +œ ∑ Ó ∑ J = & & # # Œ œ œ. œ ˙ œ œ œ œ mœ. œ B œ œ œ œ œ œ œ œ œJ = V J J

Œ œ mœ. Jœ ˙

∑

4 6

∑ ∑

ni,

? ## C Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #

ex- qui - si - ta in

˙˙ Ó ∑ Ó 3 ∑

Rondement et détaché

6 6

Vif

4

#

6 6

#

_

6 7

6 4

Con - fes- si - o

#

? ## œ œ

œ œ

6 6

56/ii/4(i) (80 m.)

[→ 99/1a] Gracieusement

# ## 3 œ . # œj œ œ œ œ œ mœ . # œ œ œ # œ œj œ & œ & = + ? # # 3 Œ Œ Œ œ œ . œ œ ˙ œ œ . Jœ J 4

#

7 6

#

RÉCIT*

# & # Π9

& =

_

œ œ œ œ

7

6

6 4

Jœ

_ _ #

[→ 99/1a]

∑

∑

∑

Ó

fe - cit mi- ra - bi - li- um su - o- rum, j j m j j œ. # œ œ œœ . œj œ œ œœ œ œ.˙ # œj œœj œ # œ˙ œ J Œ Œ œ

Me - mo - ri- am

? ?

==

? ## œ

Œ

4

#

*'pour un Dessus ou pour un Basse-Taille';

7

the Basse-Taille version derives from that in 56/i/4

274

+ Jœ

et ma- gni- fi- cen- ti - a

œ œ œ œ #

‰

6

#

S56 Confitebor tibi, Domine Ps. 110

# & # œœ Œ 42

∑

∑

∑

∑

Œ ‰œœœ

∑

Es-cam de- dit ti - men ti- bus m œ œ ‰ œ œ œ +œ. œj œ œ œ ‰ j œ œ ‰ œ Œ œ œ œ # œ œ # œ œ ? ## œ œ œ œ œœ œ ˙ œœœ œ ‰ œ œ œ #˙ Œ Œ œ œ #œ œ ˙

#

6#

6

5b

## Œ œ & & & == 9

∑ Ó œ . # œ œ œ œ œ ∑ Jœ œJ œ . # œ∑ Jœ Jœ # œ œ J J J + m

Me- mo - ri- am

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#

7 6

6 6 4

[→ 99/1a]

RÉCIT

# # Gracieusement j œ œ œ œ mœ . # œ œ œ # œ #j . 3 œ # œ œ œ & & = +œ œ ? # # 3 Œ Œ Œ œ œ . œ œ ˙ œ œ . Jœ J #

œ

Œ

œœœœ

4

56/ii/4(ii) (80 m.) [→ 99/1a]

4

se,

j œ ˙

Œ Œ

fe - cit

œ.

œ

mi- ra - bi - li- um su - o- rum,

Jœ

4

œ

˙

#

7

œ 6

˙ #

[→ 99/1b] 42 Œ ∑ # œ. ∑ œ œ œ œ œ œ œ∑. œ œ œœ œ œ. œ ∑ œ Jœ & # œŒ œœ Jœ œ # œ œ ‰ œJ J J ‰ m +

? ## ˙

Es - cam

Œ

de- dit

ti - men

Œ œœœœ

ti- bus,

œ ‰ œ œ œ #˙

# 56/ii/5 (139 m.)

-

6#

6

œ #œ

œ

5b

œ J

ti-

œ œ∑ . œ œ J J

œ J

m

men - ti- bus

œ

œœœœ

Œ ‰œœœ ˙

Œ

se,

œ

˙

œœœœ

4

6 6 4

CHŒUR

Vivement

# CDacapelle∑ & ∑ & & ==

Ó

∑

˙

˙

∑

˙

˙

#˙ ∑

Symphonie

œœœœœœœœ œœœœœœœœ ˙ ˙ ˙ ˙ Ó ˙

& =

Me

-

mor

e

œ ˙œ œ œ œ˙ œ -

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ == ∑œ œ œ œ œ œ œ œ œ∑ œ œ œ ∑ ∑ ∑ œ∑ œ œ œ œ œ∑ œ œ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœ œ œ œ ? ? ? # C œœœ œ == B B

# & C

6

6

7 3#

4

7 5

6

4

rit

Ó Ó

Óœ œ œ œ 7

56/ii/6 (66 m.) RÉCIT

œœ # œ œ Œœœœ Œœœœ Œœœ & # C Ó Œœ œ œœ Œ Rondement et détaché

& =

Noblement et mesuré Fi - de - li - a,

? ?

==

? ## C

∑ œ œ œ ∑ œ œ œ∑ œ Óœ Œ œœ ˙.œ œœ ˙œ Œ œŒ œŒ œŒ œŒ Œ

Œœ

___ _ __

#

6

___

56/ii/7 (78 m.) RÉCIT* Gracieusement

j

j j œ . j # # 3 ‰ Jœ œœ. œœ # œœ . œ œ .œ œ œ œ˙ œ œ œ œœ # ˙˙ # œœ œNœ œ.œ . œœ œœ # œœ # œœ œœ œœ œœ œœ J J + J & & & ‰ == Flûtes

Re-demp-ti - o # #Seul** œ. Jœ ˙ 3 ‰ & B Jœ =

-

nem

#œ

mi

sit œ # œ œ œ œ œ ˙ œJ œ

Les Violons avec la Voix 6#

6

6#

2

#

6#

po- pu-lo

œ . # œj œ 6

su - o,

˙

œ

#

*'Et petit Chœur de Dessus alternativement' **'Tous' alternates from m.14

275

S56 Confitebor tibi, Domine Ps. 110 56/ii/8 (43 m.) QUATUOR

et marqué # # Gravement j nœ œ C & œ œ œ . œ ˙œ œ œ œ '

B B == B ?

==

'

œ. œ œ œ ≈ œ œ œ œ. J

? ## C ˙.

∑

∑

Ó œ œœ œ' œœ' œ n œ œœ . œ œœ ˙˙ Œ #œ #˙ J #œ '

'

∑

≈œ œ œ n œ œ œ œ n œ œ œ œ '

'

'

'

4+ 6 6

∑

˙

' ' ' '

2 # 4 4+ 6

6# 5

4 66

∑

˙ Ó

œ œ

4 3#

6

&B == Coupé

œœ ŒŒ œœ œœ œœ œœ œœ .. œœj ˙˙ J Sanc- tum, sanc-tum et ter - ri - bi- le j ˙˙ œœ Œ œœ œœ œœ œœ œ . œ ˙ œ. œJ ˙ Œ ˙˙

____ __

6

7

56/ii/9 (98 m.) RÉCIT Et CHŒUR

& =

CHŒUR

# Gracieux un peu léger œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó J & # C œ œ œ œ #œ œ

## C Ó =V B

∑

∑

6 5

#

6

7

& & ==

Seul Ó œ œ œ œ #œ œ

∑

? ## C œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œœ ˙ J

∑

In- tel- lec- tus bo- nus

œ

œ ˙

œ œ œ œ œ œ œ. œ

J

7

6 5

#

#

13 # & # œ Jœ œJ œ œ œ œ œ œ

Lau- da- ti-o

œ œ Jœ œ œ J

e- jus,

lau- da- ti- o

Lau- da- ti- o

e- jus,

#

œ

e- jus,

#

56/ii/10 (156 m.) CHŒUR

#

6

#

#

28

& & & == & B & ==

## ##

Très vif

œ œ œ œ C œœ œœ œ œ œ œ Si- cut

e- rat in prin - ci - pi-o, et

## B C Ó =V

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œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

j C œÓ œ œ œ ∑œ œ œ. œ ∑ œ œ ∑ Ó

lau- da- ti- o

#

nunc, et sem -

5b

per, Si- cut

œ œ∑ ˙

# ˙ ∑œ œ

∑

Ó œ œ

j n œ. œ œ œ ∑

e- rat in prin - ci - pi- o, et

œ #œ œ œ œ œ ∑ ∑

e- jus

+ œœ # œœ œœ œœ œœ .. œœj # ˙˙ œÓ œ J

∑

Si - cut

6

7

6 4 3

Si- cut et

Œ ˙˙ œ # œœ

nunc,

#

TEXT SOURCES: L1, 113; L2, 114 MUSIC SOURCES: 56/i: TPh, fs, F-Pn, Rés. F. 1696 (2); 7 pt-bks, F-Pn, Rés. F. 1697; C, iv (1st pagination), 103 pp.; LYmAc 133647, MS fs, 68 pp., in obl., 205x260 mm., in the hand of André Danican Philidor l’aîné 56/ii: H, i (2nd pagination), 50 pp.; A5840, MS rs, in 8º, after 1733, 190x125 mm., ff. 85-155; Pc400(2), MS rs, 64 pp.; US-R, M2020, L193C, MS rs, 48 pp. (2nd pagination), in fº, 420x280mm., wm Johannes Vivarets 1742; BE (A/49-91); F-AIXmc, ms 367(1), MS rs, 18c, 290x215 mm.; F-AIXmc, ms IV.4, MS rs, c1763, 385x260 mm., pp. 261-311, in Recueil De Mottets De Differents auteurs Matériel: F-Pc, H385 a-p, L.18454A, 49 MS pts (17 instrumental, 32 vocal), in 4º, 230x300 mm.; F-Pc, H385 q-u, L.18454B, 23 MS pts (7 instrumental, 16 vocal), in 4º, 270x210 mm. [Collection: Marquis de la Salle]; F-AIXmc, ms 367(2), 4 MS pts, 300x225 mm., 4x2 ff. (HT, B, DsVn2, Bc); B-Bc, Litt.D. 34.045, 10 pts, n.d., 330x210 mm., Vn1& Fl1, Vn2 & Fl2, Bc(fig.), Orgue(fig.), Ds1, Ds2, HC, T, BT, B

276

-

Ó Œ Óœ œ Œ œ œj œj œ œ œ #œ œ œ œ ∑ #œ œ œ œ J ? ? ? ## œ J J J œ Ó == œ #

œœj œœ œœ œœ # œœ œœ .. œœj œ œ . œJ œ J J Glo - ri - a, glo - ri - a Pa-tri, et Fi - li - o, Glo- ri- a, j œ . œj œ œ œ œ œ . œj œ œœ .. œœj œœ # B B V # 3 œ. œ œ J == ∑ ∑ ∑ ∑ Glo- ri- a, ?? j == œ # ˙ œ œ # œ œ ? œœ .. œœ œœ B V # 3 ˙ œ ˙ J =

e- jus ma

Lau-da- ti- o e- jus, lau- da- ti- o Œ Ó œ Œ Œ œ œj œj jœ j Ó # B œ œ œ œ # B œ œ # œ œ Jœ J # œ œ ˙ œ == V # œ J J # œ œ Ó Œ lau- da-ti- o e-jus ma Lau- da- ti-o e- jus,

Lau- da- ti-o

Rondement # # 3 œœ .. œœj œœ œ . & J #œ .

œ œ ˙

4 6

6 4+

S57 Laudate Dominum, quoniam bonus Extracts: AIXmcR, 12-17; Pc1899, 170-2 (S56/ii/4; see also S99) LITERATURE: Sawkins 1990/2, 121-3 EDITION: ed. Philippe Oboussier, London (Novello), 1982 COMMENTARY: Both H and A5840 confirm 1699 as the date of composition and it is probably this version which is preserved in the sources listed as 56/i, especially given its inclusion in TPh. What is notable is that it is this version which is also preserved in C rather than the substantially revised version found in H. The most significant revisions occur in movements 2, 3 and 10. The later version also includes alternative settings of movement 4, for dessus or for basse-taille. This is one of six motets where the latest version of the work is extant only in reduced score; five of these are in H: Confitebor tibi (Ps. 110), S56, Confitemini S68, Exurgat Deus S71, Cantate Domino (Ps. 97), S72 and Sacris solemniis S74; one (Veni Creator S14) is in Lutz. At the turn of the century a change was taking place in the orchestral texture in the choruses of Lalande’s motets, from that which may be represented as 1:3:1 (one dessus, three violas, and a bass line) to one of 2:2:1 (two dessus, two violas, and bass). However, this change took place gradually and the present work is one of several where the orchestral texture in some movements may be represented as 2:3:1, i.e., the three viola parts are retained even though there are now two independent dessus parts, thereby giving six real parts in the orchestra. This texture, alternating with both 1:3:1 and 2:2:1, raises the question as to what actually happened in the orchestra at these points of change. Surviving part-books suggest that the third viola joined forces with the first, when the viola parts were reduced from three to two. The other significant change to the sound-picture is that the dessus de violon were normally doubled by hautbois in the choruses which would also be affected by changes from unison to divisi. Curiously, the five-part choral texture normally remained unchanged (Ds, HC, T, BT, B) and divisi passages for the choral dessus do not always coincide with those in the orchestra. On p. 40 of LYmAc 133647, the quatuor, ‘Sanctum et terribile nomen ejus’, S56/i/8 is also marked ‘Voix simples’, presumably to emphasise the need for solo voices rather than petit chœur. This work was one of the most performed of Lalande’s works at the Concert spirituel, with at least 29 performances including the first concert on 18 March 1725 and further performances as late as 1766.

S57 Laudate Dominum, quoniam bonus TEXT: Psalm 146 (147 vv. 1-11) DATES: 57/i: 1700; 57/ii: c1720 5 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 2: g2, g2 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4, 5 & 6: g1(c1), g1(c1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, c3 LENGTHS: 57/i: 94 + 125 + 111 + 42 + 60 + 161 + 26 + 30 + 59 + 89 = 797 m. 57/ii: 98 + 125 + 136 + 43 + 61 + 133 + 26 + 45(48) + 60 + 80 = 807 (810) m.

277

S57 Laudate Dominum, quoniam bonus

57/i 57/i/1 (94 m.)

DUO [Ds,Ds]

+ j œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙

# C œ œ & B & ==

Symphonie

œ œœ œ œ œœ œœ

œœ œœ œ œ # œ œ œ œœ œœ œœ œ˙ œ B B V C == ?# C œ œ œ œ œ œ œ œ œœ 57/i/2 (125 m.) CHŒUR*

# 3 œœ œ.œ . œœj & & J & == Ae- di - fi j # œœ œ.œ. Jœœ B B V 3 == Ae- di - fi œœ œ.œ. œœj ? # ? 3 ? J ==

& & & ==

œœ œœ

J œ J cans Je - ru- sa- lem Do- mi- nus, j ˙ œœ œœ .. œœ œœ œ . œj œ J J

& B & ==

b C ŒŒ œ ˙ œ˙

∑ ∑

∑ ∑

˙.˙

Symphonie

B B ==

œ. œj œ J

Do- mi- nus,

˙ œœ œ . œj œœ J

∑ ∑

Ó

57/i/3 (111 m.)

œœ.. œœj œœ

cans Je - ru- sa- lem

# Ó

Œ V b C Œ œœ ˙˙ ˙

?b C ˙

œ ˙. ˙ ˙ # œ œ # ˙.˙.

˙

œ.˙. œj ˙ œ ˙˙ ˙˙ #˙ n˙ 6

˙˙..

˙ b˙

6

7

œ. œ œ œ #

6

*with Orchestra à 6 RÉCIT 6

b ˙˙ .. & B & ==

˙˙ ..

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B B == B ?

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Œ œ œ Œ

Œ

∑ ∑

Œ œ œ œ œ œ # ˙˙ œ Œ

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Qui nu

cor - de,

ma- gna vir- tus e j ˙ œ œ +œ œ œ œ ˙ ˙ . ˙ œ. œ ˙ . ˙ œ œ J

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∑

∑

b ˙ ˙∑ 6 5

˙

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Ma

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w

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Œ

Œ

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ŒŒ

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jus

˙˙ .

j ˙˙. ˙ œ œ

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-

œ œ œ œ œ œ œ.

?b 3 œ Œ

Do - mi- nus no- ster et

bw

6

tos

# œ . œj œ œ ˙

Allegro

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˙.˙ b ˙ # œj œj # ˙˙ . œ

57/i/4 (42 m.) CHŒUR*

œ. b C ˙ . b Jœ œ œ œœ & & & ==

˙. ˙ œ

__

Œ &b 3 Œ

22

Œ

˙˙ .

˙ œ ˙ ˙ Œ

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˙. ˙ œ Vb ˙ Qui sa -

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+ ˙˙ ˙

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gnus Do - mi- nus

œ

˙. w 7

6#

*with Orchestra à 6

57/i/5 (60 m.)

b 3 & B & 2 nw == w 3 ww B B Vb 2 == ? b 23 w

∑ ∑

Ó Ó

Symphonie

Ó ∑ ∑ ÓÓ Ó ∑ ∑ ÓÓ ˙ ˙ w ˙ bw ˙ w ˙ 6

278

Ó Ó ˙. œ œ œ Ó Ó ˙ w # ˙ ˙w ˙

7

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3#

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RÉCIT

+

7

b ˙w ˙ . ˙ œ œ˙ œ # ˙˙ .. & B & == V B == B

b ˙˙ ˙w b ˙ Su

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Lau- da- te, lau-da- te Do- mi- num, quo- ni- am bo-nus est psal- mus, # Œ j œj œ œ œ. œj + œj œj œ œj œj œ œ œ Ó œ ˙ & Óœ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ ?# ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ

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22

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- sci - pi- ens, su - sci- pi- ens

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w

S57 Laudate Dominum, quoniam bonus 57/i/6 (161 m.)

œœ.. œœj œ œœ œ œœ œœ œœ œ J œ œ œ Symphonie . œj œœ œ˙ œ œ # œ œ œ œ ˙ B B V 3 == ? # 3 œ œ. œ œ ˙ œ J

#3 œ œ & B & ==

DUO; CHŒUR 8

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B B V ==

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Seul # Œ œ. œ œ œ œ œ œ œ

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Prae - ci- ni- te

[DUO / CHŒUR] 45

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∑

J œ

∑

Do- mi- no j œœ Œ in con- fes-j si-jo - ne, j ˙ œ. œ œ ˙ œ œœ œ œ ˙ ˙ ? # œ œ. œ œ

Psal- li- te, psal

œ

li- te j œ. œ. œjJœ œœ œ˙ œ œ œ œœ œ œ. œ œœ

˙

Seul

57/i/7 (26 m.) RÉCIT[S]

b C œ œ œ œ bœ œ œ B & = œœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ Symphonie* ŒQui ∑ ∑ ∑ ∑ Ó œ œA œ œ œ ? ? ? C œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œœ == b œ œ

j ˙ foe- num b œ. œ œ œ œ œ œ # ˙œ œœ & B & b œœ œ b ˙œ œ œœ œœ œ == 19

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coe - lum

˙.

Qui pro- du - cit in mon- ti- bus

?b œ œ œ bœ œ œ

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œ œ bœ œ

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*'Les violons et les parties jouent la même chose'

57/i/8 (30 m.) [RÉCIT] Gai

b3 œ œ œ =V + B

˙

œ œ œ œ +˙ œ

Qui dat ju - men - tis e- scam ip - so- rum,

? b 3 œ œ bœ

œ . œj œ œ œ

œ

57/i/9 (59 m.) TRIO [& Bc]

&b3 Œ ˙

œ œ œ

Non in for - ti Non in for - ti -

b3 Œ ˙ =V B

œ œ œ

DERNIER CHŒUR

œ. Jœ œ

œ œ Jœ œj œ œ œ œ œ œ

tu - di - ne tu - di - ne

e- qui vo-lun - ta–

tu - di - ne

œ . Jœ œ

57/i/10 (89 m.)

# C œ œ œ . œ œœ œ œ. œ & B & ==

œ œ b œ œ œ œ œ œ.

– ha - be - bit,

bœ Jœ

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e- qui vo-lun - ta–

˚ j ˚ œœ . . œœj œœ œœ œœj. . œœj ˙˙ J J J J Be- ne - pla - ci- tum est Do- mi - no # œ œ Jœ. Jœ œ œ Jœ. œ ˙ B  J =V Be- ne - pla - ci- tum est Do- mi - no ˚j ˚ œœ œœ œ.œj. œœj œœ œ œœ.j. œœ ˙˙ J J J J ? ? ?# == # & œ œœ 7

& B ==

œ

e- qui vo-lun - ta - tem œ œ œ # œ . Jœ œ # œ œ Jœ œJ œ œ.

Non in for - ti -

? 3Œ˙ == b ˙ . ? ?

˙

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– tem vo-lun - ta- tem

Symphonie

Jœ Jœ œ œ .

–

B

B ==

– tem

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e - is

qui

Et in

e - is

qui

qui qui

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Et in Et in

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˙ œ œ e - is e - is

spe - rant, qui spe - rant, qui

spe spe - rant, qui

e - is

qui

˙ œ ˙ œ. œ œ œ # œœ œ ˙ J

spe

-

-

˙˙

œ œ # ˙œ . œ œœ œ œ œ œ˙ œ œ œ œœ œœ œ # œœ œœ J spe rant, qui spe- rant œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ

œ ? # œ œœ n ˙˙ œœ œ Et in

œœ. œ œœ œœ œ œ œ

spe - rant, qui

# & œœ œœ n ˙˙ œœ œœ 18

# œ œ œ V C œ œ œ

œœ œœ .. œœ ˙

œœ

rant

œ œ

rant, qui

rant spe- rant

œœ œœ

spe- rant,

279

S57 Laudate Dominum, quoniam bonus

57/ii 57/ii/1 (98 m.) Gracieux et sans lenteur

∑ Ó œ œ Œœ œœ œ œ & & ÓŒœ œ + == Violons + # C ÓŒ œœ œ œ œ B B & Ó Œ œ œ œ œ œœ œ == ?# C Œ œ œ œ œ œ ˙ # & C

2 5b

6

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2 6#

6

DUO de DESSUS ou PETIT CHŒUR 20

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j œœ œ.œ. œœ ˙ # B B J 3 == V Ae - di - fi - cans œœ œ.œ. œœj ˙ ? ? # ? J 3 == Ae - di - fi - cans

6

Do - mi - nus,

œ.œ . œœj œœ J

Do - mi - nus,

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6

&BB & ==

b ˙˙ .

œ. œj œ J

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6

6

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#

6

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j œ

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Je - ru - sa - lem

RÉCIT de TAILLE ou BAS-DESSUS 6

+

Gravement

b C Œ œ ˙ œj & B & == Ó Œœ Violons Œ œœ ? ? C Ó B b ˙ Œ ==

œ

œœ .. œœj œœ J

Je - ru - sa - lem

œœ

Jœ

57/ii/3 (136 m.)

œœ

+ œ œ Ó

quo-ni- am bo- nus est

4 6# 2

5b

7

∑

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+ œj œj œ œj œ. œj ˙ Ó ∑

Do- mi-num,

&

6

+ œ˙ œ œ œ œ œ œ œ.œ œ œœ œ œ œ ˙œ. œ J

Tous

∑

+ + œ œ œ œ œ.

+ j + # Ó Œ j j+ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ ˙ ∑ ∑ ∑ œœ ?# œ œ œœ œ œ œ œ œ œœœ œ Lau - da-te, lau-da- te

57/ii/2 (125 m.) CHŒUR Légèrement

∑

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Œ doux œ

[HCVn & TVn]

+ œ. œj œ ˙ Œ

œj

Œ œ. ˙œ ˙

22

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7

6

fort

Œ Œ Œ Œ

∑ ∑

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Œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œœ Œ

me-rat, Œ Œ qui œ œ.œ œ œ œœj œœ œ œ ∑ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ ?b 3 œ Œ Œ Œ

Qui sa - nat - tri - tos cor - de, + Œcon j œ ˙. jj + œ ˙ Œ œ ˙ œ œ B ? ? #œ œ n˙ œ œ b ˙ # œ œ # ˙˙ b Œ ˙ Œ == 6

Légèrement

Qui nu

7

#

#

6

6

57/ii/4 (43 m.) CHŒUR Sans lenteur

Ó. ˙

Tous (Violons)

& & ==

==

˙. œ œJ J

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˙˙ ˙œ œ

Ma- gnus Do - mi- nus no- ster, et

B B & == ? ?

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b C ww

Œ ˙˙ ˙

w˙ ˙

?b C w∑

b ˙ ˙∑

Tous 6

7

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œ. ˙. Ma

∑

w

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˙

˙.

œj œ œ œ -

gnus

œ

w

6

˙˙ .

˙˙ ˙˙ e

˙ œ. ˙ ˙

-

œj

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˙ ˙

57/ii/5 (61 m.)

Œ Œ Œ

b 3 & & & 2 ==

∑ ∑

Violons

ÓÓ˙ ∑

+ w ˙ ˙˙ .# œ . œ œj ˙œ . œ w J ˙. œ Ó Ó ˙

˙ w ˙ bw ? b 23 w 6

7

˙ w 6

4

no - ster ˙. œj œj ˙ œ w ˙.

Do - mi- nus

7 6#

6

57/ii/6 (133 m.) RÉCIT 7

b ˙˙ .. #b œœ ˙˙ & & & == doux +

? ?

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b Ów Ó 7

Su - sci

˙˙ 6

280

+ œ. j # w+ œ ˙ .

˙. w 7

#

-

Légèrement

Ó

œ œ w Ó Ó

Ó ˙

pi- ens, su - sci - pi- ens

œ œ œ ˙

˙. w

œ ˙˙

Tous (les Violons) + # 3 œ . œj œ œ˙ œ œ œ œœ œ & œ œ & B == Œ ŒŒ Œ ŒŒ œ ˙ œ ? ? # 3 Œ Œ Œ œ œ. œ œ œ B ==

œœ œ œ

˙ #

w

S57 Laudate Dominum, quoniam bonus DUO et CHŒUR

# & Π8

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∑

œ. œ œ J

œ

ŒŒ

# œ œ. œ œ +œ . œ œ J J

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Œ

Prae- ci- ni- te Do-mi- no

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œ œ œ œ +˙ J J

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B

39

&

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V

6

6

#

∑

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B

BB & ==

œ

Ó Ó ˙ œ œ # œ œ # œ œ œœ # œ˙ . œ œ. œ œ œ œ œ œœ œ œ + J J ˙.

b C œ œ œ œ b œ œ # œ œœ ˙ œ nœ œ œ œ

[HCVn & TVn]

∑ ? C œ œ ∑b œ œ œ œ∑ œ œ #œ œ œ == b œ ??

6 6#

6 6#

œ œœœ 6# 6

doux

˙ œ

. w˙

œ

19

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œ ‰ œœœœœœ ˙.

& B ==

o - pe-rit

#

du - cit in mon- ti- bus

&b œÓ œ

œj

[HCVn & TVn]

coe - lum

foe- num b œœ .. œj ˙œ œ +˙ œ ˙œ œ œ #˙ œ Jœ

Qui pro -

œ. ˙. œ Óœ b œ ˙œ œ. œj ˙ ? ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ == b œ B B Qui

∑

__

6

œ

∑

6

57/ii/7 (26 m.) RÉCIT[S] Notes Egales Violons

∑

psal-li- te,

œ. œ œ ?# J

˙œ

œ . œ œ +œ . œ œ œ. œ œ J

œœœœ Œ ‰œ œ Seul

Psal- li- te,

in con- fes- si- o - ne,

j œœ. œj œœ œ Œ˙ œ œœ œj œj +˙ œ. œ œ œ œ ?# 6

[DUO; CHŒUR]

œ+ . Jœ œ œ œ œ œ

œ

b˙

Œ

˙. œ bœ œ œ œ

bœ ˙. b œ œ œ œ 6

+ ˙ Œ œ œ œ #

6

57/ii/8 (45 (48) m.) RÉCIT Léger et gracieux

b3 ∑ =V

∑

B

œ œ. œj ˙ +

∑

? b 3 œ œ b œ œ . b œ œ . œ . œ œ .b œ œ œ 6 6

#

6

#

b

œ

Qui dat ju - men - tis

œ

œ œ bœ 6 6

œ

es - cam ip - so -

œ b œ œ œ œ œ œ bœ œ #

6

œJ +˙

j œ œ.

6

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rum

œ œ œ œ œ #œ

œ

# #

6

6

57/ii/9 (60 m.) TRIO [& Bc] (Même mouvement)

&b 3

∑

j +œ. œ œ in for - ti - tu - di- ne # œ œ œ # +œ . œ œ J œ œ œ

Œ ˙

Non,

non

œ œ Jœ œJ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ e- qui vo- lun - ta tem œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J

B b3 Œ ˙ Œ ˙ =V ne Œ Non œ inœ forœe- qui œ vo-j lunj - taœ œ œ œ tiœ - tuœ . - diœbœ œ Jœ œ ? ? ? b 3 œ ‰˙ œ œ œ œ == #

6#

& & & == B B V ==

#

?#

j C ŒŒ œœ .. œœ œœ œœ œœ œ œœ .œ œ œœ # œœ œ œœ + Violons œ œ Œ œ œ ˙ œ œ C Œ œœ œ œ œ œ œ œœ C Œ œ œ œ œ œœœ œ

Rondement sans lenteur

7

œ œ œj œj œ œ

#

57/ii/10 (80 m.)

#

tem, vo-lun - ta - tem

#

_

CHŒUR

# œœ œœ œ œœ œœ œœ n œ œœ œ œ œœ œœ œ˙ œ J J J J œ + Be- ne - pla- ci- tum est Do- mi - no j j j j # œœ œœ œœ œœ n œœ œœ œJœ œœ ˙˙ B B V J J J == Be- ne - pla- ci- tum est Do- mi - no j œœ œœ œj œœj œœ œ œœj œœ ˙˙ ? # J ? J J J ? == 7

& & & ==

6

6

281

S57 Laudate Dominum, quoniam bonus

# œ œ & œœ œ œ 15

Et

in

j œ˙ œ œ œ œœ œ n œœ œ # ˙œ œ. œ œœ œ e

# œÓ œ

˙

Et

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e

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V

Et

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e

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spe - rant, qui Et in

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is qui Et in

spe - rant, qui e - is qui

spe spe

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spe

∑œ -

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œœ œ œ

-

+

+

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6

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œ œ

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-

-

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spe- rant

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œœ œœ

˙œ. œœ œ # œœ œ œ˙ # œ œ œ œœ œ œ œ # œœ œœ œ Jœ #

-

#

TEXT SOURCES: L1, 115-6; L2, 116 MUSIC SOURCES: 57/i: V24, F-V, ms mus 24, fs, n.d., 66 pp., 4 ff. bl., in obl. 190x245 mm., in the hand Ph5 (Herlin); TPh, 7 pt-bks, F-Pn, Rés. F. 1697 57/ii: C, ix (1st pagination), 86 pp.; H, xx (1st pagination), 30 pp.; F-Pc, ms 1376, MS rs, in 4º, 265x210 mm., 31 pp. Matériel: F-Pc, ms H396 a-n, L.18456, 52 MS pts (17 instrumental, 35 vocal), in 4º, 205x270 mm. (‘Musique Latine, nº. 43’, [La Salle]) Extracts: Apt3123, 273-7: ‘Laudate Dominum’; 359-62: ‘Qui sanat contritos’; 357-9: ‘Qui operit cælum’ LITERATURE: Catalogue CS 1748 (F-Po, Inv. 1, Inventaire des effets de l’Opéra [1748]), f. 85 COMMENTARY: Both H and A5840 give the date 1700 for this work but V24 gives, more precisely, ‘fait au mois de mars 1700’. Page 71 of V24 includes an autograph sketch for an unidentified work, thus indicating that the copyist of the score (Ph5; see Herlin 1995, cvi) was a contemporary of the composer. The scores V24-6 probably date from much the same period as TPh (1704-6) and may have formed part of it, as part-books exist in TPh for this work as well as for V26 (Quam dilecta S12/ii) and V25 (Venite exultemus S58/i); all three scores are in the same hand (Ph5). This hand is also seen in the score in Lutz of Eructavit cor meum S50, and in F-V, Ms mus 82, P. Collasse and J.-B. Lully, Ballet des quatre Saisons. The matériel in L.18456 includes parts for both HCVn and TVn which correspond to those in C, cf. other matériel in F-Pc which includes, for Quemadmodum S45, H390k, a part for TVn, for Dominus regnavit S65, in L.18464A, a part for HCVn, and for Exultate justi S75, H393h, a part for HCVn; all of these parts also correspond to those in C. S57/ii/6 is a rare case of a late chorus very extensively elaborated, notably in the orchestral accompaniment, although shortened by 28 m. overall. Source H of 57/ii/8 includes three extra measures after m. 33. In an Etat de La Musique des Concerts spirituels apartenant a l’académie Royalle de Musique trouvée chez brice l’alemann Copiste de L’opera, included in Catalogue CS 1748, scores and manuscript parts are listed for 41 of Lalande’s motets; this list, headed by Laudate pueri, includes all 40 of the grands motets in H. Thus, although not specifically mentioned among works cited in Le Mercure as performed at the Concert spirituel, a score and parts for Laudate Dominum formed part of its library at least until 1748.

282

S58 Venite, exultemus Domino TEXT: Psalm 94 (95) DATE: 58/i: c1700; 58/ii: c1720 58/i: 4 SOLOISTS: g2, c3, c4, f3 58/ii: 5 SOLOISTS: g2, c3, c4, f3, f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 (both versions) GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 (both versions) ORCHESTRA: strings à 2, 3, 5 & 6: ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, (g1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, c3; g1, (g1), c1, c2, f4; vn seul, f4; hb seul, f4 hb, vns, c1, c2, f4; g1, c1(c2), f4; fls 1 & 2, f4; vn seul, f4; hb seul, f4 wind obbligati: hautbois wind obbligati: flûtes, hautbois LENGTHS: 58/i: 125 + 207 + 68 + 52 + 131 + 107 + 59 + 163 = 912 m. 58/ii: 109 + 177 + 58 + 52 + 133 + 110 + 77 + 167 = 883 m.

58/i 58/i/1 (125 m.)

[RÉCIT]; CHŒUR

# C Œ œ‰ j ˙ œ . œj + œ œ œ & & B Œ œ œ œ œ œ ˙œ. œ ˙˙ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ == J Haute-contre de violon Légèrement

# ˙ + ˙ ˙ & & & == Œ ‰ œJ 19

Seul

Symphonie Taille de violon

B B ==

# Œ œ œ œ œ œœ œ œ ˙ œ œ . j V C Œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙œ œ ˙œ œ ˙œ œ Quinte de violon œ ?# C œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ 58/i/2 (207 m.)

b & B & == B

B V ==

b

?b

j 3 œ œœ.. b œœ J Symphonie j . 3 œœ œœ . œœ J œ 3 œ . b Jœ

Doucement

B B V ==

Et

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Ó

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œ

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mus,

∑ ∑

∑ ∑

Ó Ó

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œ œ∑ ˙

∑ œ œ œ œ

Ó ˙

8

Œ Œ Œ Œ

∑ ∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑ ∑

b ˙ & B & ==

œ˙ œ œœ

B V ==

œ

fa - ci- em e - jus j œ œ. . N œœj œ ˙œ œ ˙ œ . œ œ # œ # œ B ? ? . b œ œ J ˙ œ œ J œ œ == b

˙ w psal

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w

Ó

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Ó Ó

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[RÉCIT] / CHŒUR

jœ b ˙˙ # œœ œ.œ.N Jœœ # œ ˙˙ œ # œ.œ. œœj œ J . ˙ œ # œ N œJ œ

b˙ ˙

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B

Ó

˙ ˙ -

b ˙˙

Prae - oc- cu - pe - mus

œ œœ

˙ bœ bœ œ œ & b C œ˙ œ œ œ Óœ œ œ œ b œ˙ œ œ œ Óœ œ œ œ˙ œ œ œ˙ œ œ˙ œ Œ œ Ó ˙

˙˙

Ve- ni - te, ve- ni - te, ex-ul - te

# ˙˙

B ?

[RÉCIT / CHŒUR] 30 Vite

b˙ Vb C

œ œ œœ œ œœ œœ œœ œœ œ œ ˙œ œ œœ œ œ

doux

œœ . ‰ œJœj˙˙ +

mis

Œ ˙ œ

˙ ˙ ˙œ

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Œ œ Œ œ Œ œ ˙ œ -

œœœœ ˙ ˙˙ mus

œ ˙œ œ œ œ Œœ œ œœj œœj ˙œ œ œ œ œ œœ œ # œ˙ œ b œ œ œœœ œœœ Œ

283

S58 Venite, exultemus Domino [RÉCIT] 94

Violons doux

b C b ww & B & ==

b ˙˙ ..

Récitatif

Quo- ni - am De- us

˙. bw

? b C b ww

==

ww

De- us ma- gnus Do- mi- nus, j Œ œ œ œ+ œ˙ b œ b œ œ œ. œ ˙ w b˙ œ œ

ma- gnus,

+ j Ó B B V b C ˙ . œ . œ œ ˙˙ . b œ b œœ b ˙˙ == B ?

b œœ œœ ˙˙

œ

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œ

œ

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˙ b˙

œ œ

˙˙

b ww

58/i/3 (68 m.) RÉCIT

& & & ==

∑ ∑

b C

Accompagnement de 2 violons seuls

∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ. œ Œ œœ œ œ œ œ J

∑ ∑

Deuxième Dessus de violons

Premier Dessus de violons

Œ œœ œ ˙ œ Œ œ

Quo- ni - am

˙ œ

. œ œ b œœ œ Jœ ˙œ œ b œ

non re - pel

-

let

j +œœ ∑ ∑ ∑œ œ œ œ œ∑ œ b œ œ Ó œ. œ ˙ œ œ œœ. œ œj œ œ œœ œœ œœ œ œ œœœ œ Œ œœœ œ ? ? ? œ œ A ? C œ œ œ œœ œ œ œ w b wœ œ wœ w == œ œ 7 6#

6

6

6 4

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5 3# 7

7

6 5b

58/i/5 (131 m.)

58/i/4 (52 m.) [DUO]

# C Ó . œj œ Ó œ . Jœ ˙˙ .. & & & == Tous les Violons

? ?

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∑ ∑

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∑ ∑

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j Ó œ.œ. œœ ˙˙ .. œœ ˙˙ œœ œœ ˙˙ J Ó

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Lentement

Œ œ œ

b &b C Ó

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∑ j b C ˙œ. œ ˙˙ b B V B == ˙ ˙ B ? ? bb C ˙ ˙ ==

œ

Quo-ni- am ip - si - us est ma - re œ œ œ œ ?# C œœœœ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ Œ œœœœ œ ˙

Tous les violons Symphonie

6

RÉCIT / CHŒUR

+

j b b ˙˙˙ . n œœ .. œœ ww & B & == œ 15

B B ==

b ˙œ . œ œ Vb ˙ +

Ó bœ Œ

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w+ w

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œ˙ œ ˙˙

Ve - ni - te, ve - ni- te,

œ nœ Ó œ œœ ˙œ œ œœ œ œ ˙ ˙

3#

Ier Dessus Œ b œ b œ . œj œ. b b Œ œ ˙ œ‰ & & & == 68

2e Dessus

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[RÉCIT / CHŒUR]

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TRIO / CHŒUR

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Plo - re-mus, plo- re - mus, plo - re - mus, plo - re - mus

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284

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S58 Venite, exultemus Domino 58/i/6 (107 m.) RÉCIT; PETIT CHŒUR [Ds,Ds,HC]

[RÉCIT] 98

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58/i/7 (59 m.) RÉCIT Violons

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Accompagnement

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58/i/8 (163 m.) DERNIER CHŒUR

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285

S58 Venite, exultemus Domino

58/ii 58/ii/1 (109 m.)

RÉCIT; CHŒUR

# 2Légèrement Œ ‰ œj ˙ & & = Symphonie j # 2 Œ ‰ œœ ˙˙ B B V Œ‰J == ? # 2Tous œ œ œ œ

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5

58/ii/3 (58 m.) RÉCIT Rondement

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286

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[RÉCIT]

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RÉCIT / CHŒUR

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[RÉCIT / CHŒUR] 17 Vivement (Vif)

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58/ii/2 (177 m.)

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19

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S58 Venite, exultemus Domino 58/ii/5 (133 m.)

58/ii/4 (52 m.) DUO

# C Ó . œj + Œ œ ˙+ œ œ Ó œ . Jœ ˙˙ Œ ˙ & & & == + Violons ∑ ∑ ? ? ?# C ∑ ∑ ==

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j b C Ó Œ ˙ œ. œ b & œ & & == ∑ ∑ Violons (Symphonie) b b C Œ œ . œj ˙ œ. œj B B & == œ∑ Ó Œœ ? bb C ˙ ˙ bœ œ œ œ Lentement (Doucement)

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Œ œ œ

∑

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RÉCIT / CHŒUR

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TRIO / CHŒUR

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(RITOURNELLE de) Flûtes Lentement 69

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6

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[RÉCIT / CHŒUR]

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Œ

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6b

Œ

7b

6b

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6

Œ

58/ii/6 (110 m.) RÉCIT; PETIT CHŒUR [Ds,Ds,HC] [RÉCIT] 99

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Violons

B B ==

no - ster,

˙

Œ b 3 Œ Œ ∑Œ ˙ ∑ œ b V œ +

Nos au - tem

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4+

∑

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Tous [with Violons]

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58/ii/7 (77 m.) RÉCIT

∑ ∑ Œ j b œ. œj œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œ œ # œ. œ ˙ œ . œ ˙ ‰ œj ∑ Ó J ∑ Œ Violon Seul + œ œ œœœœ ? b 3 Œ œ . Jœ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ b œ œ œ b œ œ Œ Œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ ˙ Ho- di - e

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∑

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6

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Léger et détaché Si - cut in ex - a - cer- ba- ti - o - ne, se - cun- dum

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Ó

6

287

S58 Venite, exultemus Domino Gracieusement

Pro- ba - ve- runt et vi - de - runt Œ ∑œ Œ Œ j œj œ j œj œ j œ b 3 œ œ œ œ œ œ # ˙ œœ œ & ˙ œ œ œ Œ ‰ Œ + ? b 3 #œ œ œ œ bœ œ œ œ œ Œ Œ Œ #œ œ œ . 52

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6

TEXT SOURCES: L1, 114; L2, 115 MUSIC SOURCES: 58/i: V25: F-V, Ms mus 25, fs, n.d., 58 pp., 1 f. bl., in obl. 190x250 mm., in the hand designated Ph5 (Herlin 1995); TPh, 7 pt-bks, F-Pn, Rés. F. 1697 58/ii: C, iii (1st pagination), 103 pp.; H, xii (1st pagination), 36 pp.; BE (D/214-38); Pc400B(12), MS rs, 20 ff.; Pc400D(2), MS rs, n.d., in obl., 205x265 mm., 34 ff. Matériel: F-AIXmc, ms 391, MS 18c., 315x215 mm., 3 f. (B/PCh) Extracts: Apt3123, 148-9: ‘Nos autem’; F-Pc, H390f, Recits de plusieurs motets de Mr Lalande, MS in 4º, 255x195 mm., 1 f., ‘Nos autem populus ejus’ LITERATURE: Dangeau, 8 déc. 1701 EDITION: ed. Lionel Sawkins, Beckenham (self-published), 2001 (fs, cs, matériel)

288

S58 Venite, exultemus Domino COMMENTARY: Both H and A5840 give the date 1700 for this work but V25 gives, more precisely, ‘fait en janvier l’annee 1701’. The score V25 probably dates from much the same period as TPh and may have formed part of it as part-books are extant in TPh for this work as well as for V24 (Laudate Dominum S57/i) and V26 (Quam dilecta S12/ii). The scores V24-6 are in the same hand (Ph5; see Herlin 1995, cvi). The hand of Ph5 is also seen in the score in Lutz of Eructavit cor meum S50, and in F-V, Ms mus 82, P. Collasse and J.-B. Lully, Ballet des quatre Saisons. This early source of S58/i is notable for labelling each of the orchestral lines at the opening, including the basse continue; another example of such labelling is found in a source of Dominus regnavit S65/i (Pc400D/1). The text present in L1 and L2 and set by Lalande follows the Gallican use, and differs from that in the Biblia vulgata in all but the first two verses. Biblia Vulgata text

Gallican use (text differences in italics) (as in Livres du Roy for 1703, 1714, and set by Lalande) __________________________________________________________________________________________ v. 4 Quoniam non repellet Dominus plebem suam, Quia in manu ejus sunt omnes fines terræ, Quia in manu ejus sunt omnes fines terræ Et altitudines montium ipsius sunt; Et altitudines montium ipse conspicit. v. 5 Quoniam ipsius est mare, et ipse fecit illud Et siccam manus ejus formaverunt.

Quoniam ipsius est mare, et ipse fecit illud Et aridam fundaverunt manus ejus.

v. 6 Venite adoremus, et procidamus, Et ploremus ante Dominum qui fecit nos.

Venite adoremus, et procidamus ante Deum. Ploremus coram Domino qui fecit nos.

v. 7 Quia ipse est Dominus Deus noster Et nos populus pascuæ ejus, et oves manus ejus.

Quia ipse est Dominus Deus noster Nos autem populus ejus, et oves pascuæ ejus.

vv. 8, 9 Hodie si vocem ejus audieritis, Noliteobdurare corda vestra sicut in irritatione Secundum diem tentationis in deserto, Ubi tentaverunt me patres vestri, Probaverunt me, et viderunt opera mea.

Hodie si vocem ejus audieritis, Nolite obdurare corda vestra sicut in exacerbatione Secundum diem tentationis in deserto, Ubi tentaverunt me patres vestri, Probaverunt, et viderunt opera mea.

v. 10 Quadraginta annis offensus sui generatione illi Et dixi: semper hi errant corde

Quadraginta annis proximus sui generatione huic Et dixi: semper hi errant corde

v. 11 Et isti non cognoverunt vias meas Et juravi in ira mea Si introibunt in requiem meam.

Ipse vero non cognoverunt vias meas Quibus juravi in ira mea Si introibunt in requiem meam.

The third movement, ‘Quoniam non repellat’ is notable for a ground bass 5 measures long, repeated 11 times (4 times in g minor, 3 times in d minor, 4 times in g minor), supporting a complex tracery of two violins and basse-taille voice and a colourful harmonic palette (ground basses also occur in 11 other grands motets — S1, 11, 27, 28, 32/iii, 42, 43, 49, 57, 66 and 75 — but these are all four-measure patterns).

289

S59 Confitebimur tibi, Deus The ternary structure of the fifth movement employs parts of verses 6 and 7 of the psalm in the following order: 6a, 6b, 7a, 6a and 6b mixed. The musical setting uses several motifs: three for ‘Venite’, ‘adoremus’ and ‘procidamus ante Deum’ respectively in verse 6a, and two for ‘ploremus’ (weeping). A plaintive lament for flutes and repetitions of ‘ploremus’ precede and punctuate the return of ‘Venite adoremus’. The composer appears to be more ready to treat the text freely to serve formal musical structures in those psalms which were the most familiar, cf. Super flumina Babylonis S13/ii. It seems likely that this motet (or Confitebimur tibi, Deus S59) is that to which the Marquis de Dangeau was referring when he spoke of ‘un motet nouveau de Lalande à la manière italienne … que S[a] M[ajesté] a entendu plusieurs fois à la chapelle. Monseigneur et Madame la princesse de Conty vinrent chez Madame de Maintenon entendre cette musique qui est fort à la mode’. At the Concert spirituel, this work was performed in 1752.

S59 Confitebimur tibi, Deus TEXT: Psalm 74 (75) DATES: 59/i: 1701; 59/ii: ? 59/i: 4 SOLOISTS: g2, c3, f3, f4 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 5 & 6: g1, (g1), c1, c2, c3, f4; g1(c1), g1(c1), f4

59/ii: 3 SOLOISTS: g2, c3, f3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, c1, c2, f4; vn seul 1, vn seul 2, f4; vn seul, f4 wind obbligati: hautbois

LENGTHS: 59/i: 161 + 67 + 146 + 82 + 102 + 123 + 93 = 774 m. 59/ii: 137 (135) + 64 + 146 + 67 + 102 + 126 + 91 = 733 (731) m.

59/i 59/i/1 (161 m.)

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290

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doux Récitatif

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b œ Jœ œ œ . œ œ œ Jœ œ œ J J J J J  e- go ju- sti- ti- as ju- di - ca- bo,

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De- us,

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S59 Confitebimur tibi, Deus 59/i/2 (67 m.)

b Accompagnement˙ . &b C w

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59/i/3 (146 m.)

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b CLentementb ˙. b & B B ˙˙ .. œœ w == Prélude b w B B V b C ˙˙ .. œœ ˙ ==

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Violons

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Doucement

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Bi- bent

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om- nes pec-ca -

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[→ 98/4b]

b b 3 ˙ œ ˙ œ œ œ . Jœ œ n œ œ œ œ œ n ˙ œ & & = Violon seul

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59/i/6 (123 m.) [→ 98/4a]

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V

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59/i/5 (102 m.) [PETIT] CHŒUR; [GRAND CHŒUR]

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Qui- a ne- que ab o - ri - en- te, j j œw œj œj œ . œ ˙ œ Œ Ó ‰ œ œ ? ? w b ? C w == b

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59/i/4 (82 m.) RITOURNELLE

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No -li - te, no - li - te

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Dix- i

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E - go au- tem an- nun- ti - a

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œ

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˙

291

S59 Confitebimur tibi, Deus 59/i/7 (93 m.) CHŒUR

B

& & ==

b b 64 ŒŒ ŒŒ œœ œ.œ . n œœj œœ n œœ .. œœj œœ b ˙˙ œœ œœ œœ œœ œœ n œœ J J Et om- ni- a

cor- nu- a pec- ca - to- rum con- frin- gam,

Et om- ni- a

cor- nu- a pec- ca - to- rum con- frin- gam,

b b 6 Œ Œ œ œ. œJ œ œ . Jœ œ ˙ œ œ œ œ œ =V 4

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B

Œ Œ œ œ.œ. œœj œ œ. œj œ n ˙˙ œœ œœ œ œ n œœ ? ? ? b b 64 J œ ŒŒœ J œ ==

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59/ii DUO / CHŒUR & =

59/ii/1 (137 (135) m.)

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De- us,

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6 6 4 5

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Con- fi - te - bi- mur ti- bi,

15

De- us,

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œ

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RÉCIT (Violons) bb C w & & = 58

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˙

˙

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B

Cum ac - ce - pe-ro tem- pus,

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b˙

œ J

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e- go ju- sti- ti- as ju- di - ca- bo,

˙

w

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5

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b

7b

59/ii/2 (64 m.) RÉCIT Rondement

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Violons

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[HCVn & TVn]

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∑

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Ó

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__

6

7

5b

59/ii/3 (146 m.) Gravement et fièrement

b CViolons b & ˙˙ .. œœ b ˙.˙ B BB == [HCVn & TVn] (Symphonie) Tous

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-

___

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bœ œ œ œ œ œ œ œ 6#

RÉCIT

doux

j

b ˙˙ .. ‰ œœ ˙ Œ œ b ‰J ˙ Œ œ V B BB == 10

32 ˙ ˙

n ˙˙

[HCVn & TVn] (Récitatif)

C ˙.˙.

i - nij + quis; no - li- te,j no-j li- te i j- ni- que a- ge- re, ‰œ ˙ œ ‰ ˙ œ j 3 b œ œ œ œ œj œ œ . œj C œ.˙ œj œ ? ? ? bb w w œ 2 w Œ ˙ == Dix- i

7

b

292

b ˙˙

6 5

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S59 Confitebimur tibi, Deus 30

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Légèrement

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Ó Œœ ˙ œ œ ˙ œ

∑

œ œ œ œ bœ œ œ

œ

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#

6 6

b

6 6 5

#

Violons bb C w & B = 129

No - li- te, no - li - te

œ ˙ b˙ 7

6

ne- que ab o - ri - en- te, j œj œ . œj œj ˙ œ j œ œ Ó ‰ Œ œ œ w w ? ? ? b C w == b

#

59/ii/4 (67 m.) RITOURNELLE

+ j + œ œ .œ œ œ ˙. œ. b C ˙. œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ b œ œ & & & == ∑ ∑ ∑ ∑ Violon seul ? bb C ˙ Ó w w w Violon seul

b

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7

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Qui- a

Œ

˙

˙.

Ó

˙

doux (Récitatif)

+ #œ Œ

TRIO [Ds,HC,BT]

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œ

Hunc hu - mi

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Œ

Ó

∑ ∑

li - at, et hunc ex - al

˙

Œ

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˙ Œ œ b ˙ . œj œj +œ œ. b œjœ œ .œœ ˙ œ œ œ ? ? ? bb w w w w b˙ . ==

#

6

Œ

6b 7#

b

6

œ

7

6

59/ii/5 (102 m.) [PETIT] CHŒUR; [GRAND CHŒUR] Vivement

& & ==

b Œ œ œœ œ &b 2 œ œ

œ œ œœ œ œœ œ œœ œœ n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

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b Œ œ œœ œœ &b 2 Œ œ

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V

7#

5

59/ii/6 (126 m.) [→ 98/4a]

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-

œ bœ œ œ ∑

BBB ===

Bi- bent

b b C ˙. b œœ == V B B

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& =

Violon seul ou hautbois seul

œ œ. œ b œ . œ œ . œ œ œ œ .œ ? b b 3 œ. œn œ . œ ‰ œ œ œ. œ œ# # b 5

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6

7

B

6

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˙w ˙ 7b

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b ˙˙

6

[→ 98/4b]

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ter

˙˙ b ˙˙

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b

11

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om- nes pec-ca -

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RÉCIT

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om- nes pec - ca - to- res

œ bb œœ œœ œ œ

Bi- bent

__

b

j œ œ œ .œ . œ œj ˙˙ b ˙˙ bb œ˙ . œjœ˙ . œ b ˙˙ œ œ J

Lentement

b b C b ˙.˙ . œœ & & & == 52

bb ˙

Œ

+œ

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∑

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˙

∑

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au - tem an- nun - ti - a

œ

Ó

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7

bo

œ œ.œ œ. œ

J

6

#

59/ii/7 (91 m.) CHŒUR Vivement et détaché

b Œ Œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ n œ œœ œ œœ œ œœ ‰œ œœ & b 64 Œ Œ œ œ. n Jœ œ n œœ . œ œ œJ œœ ˙ + Et om - ni- a cor - nu- a pec - ca - to- rum con-frin-gam, j œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ Œ œœ œ.œ. œœj œœ œ.œ . œœ œœ b ˙˙ B B V b b 64 J J ŒŒ == & & ==

Et om - ni- a

Œ Œ œ œ.œ. œœj œ ? ? ? b b 64 Jœ ŒŒœ == 6

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cor - nu - a pec - ca - to- rum con-frin-gam,

œ. Jœj œ n ˙˙ #

6# 5b

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__

œ œ œ n œœ œœ œ œ 6

5b

_ 293

S60 Ad Dominum cum tribularer TEXT SOURCES: L1, 117; L2, 120 MUSIC SOURCES: 59/i: TPh fs, F-Pn, Rés. F. 1696 (1); 7 pt-bks, F-Pn, Rés. F. 1697 59/ii: C, iii (2nd pagination), 89 pp.; H, ix (1st pagination), 33 pp.; BE (B/205-35); F-AIXmc, ms IV.4, MS rs, c1763, 385x260 mm., pp. 181-211, in Recueil De Mottets De Differents auteurs Matériel: F-AIXmc, ms 366, MS 18c., 310x220 mm., 1+1+1 f. (HCPCh, BPCh, Bc) Extracts: Pc1899, 167-70 (mvt. 6; see also S98); Apt3123, 103-4: ‘Liquefacta est terra’; 291-5: ‘Ego autem annuntiabo’; F-Pc, H390f, Recits de plusieurs motets de Mr Lalande, MS in 4º, 255x195mm., f1r-1v ‘Ego autem annuntiabo’ LITERATURE: Dangeau, 8 déc. 1701; Catalogue CS 1748 (F-Po, Inv. 1, Inventaire des effets de l’Opéra [1748]), f. 85 EDITION: ed. Lionel Sawkins, Beckenham (self-published),1988 (fs, cs, matériel) COMMENTARY: The date 1701 is given in both H and A5840. It seems likely that this motet (or Venite, exultemus Domino S58) is that to which the Marquis de Dangeau was referring when he spoke of ‘un motet nouveau de Lalande à la manière italienne … que S[a] M[ajesté] a entendu plusieurs fois à la chapelle. Monseigneur et Madame la princesse de Conty vinrent chez Madame de Maintenon entendre cette musique qui est fort à la mode’. In its revised version exhibiting a fully-developed cantata form, we can hear how far Lalande had travelled in his forty-year search for expressive eloquence in setting the psalms. The opening sequence is unique among the composer’s motets; while the common practice of using similar material for the opening symphonie, duo and chorus (both vocal sections employing the same text) is followed, in this case there is a récitatif employing new material and text inserted between the duo and chorus. The echo of the final cadence of the first movement, present in C, is omitted in H, making the latter two measures shorter. In an Etat de La Musique des Concerts spirituels apartenant a l’académie Royalle de Musique trouvée chez brice l’alemann Copiste de L’opera, included in Catalogue CS 1748, scores and manuscript parts are listed for 41 of Lalande’s motets; this list, headed by Laudate pueri, includes all 40 of the grands motets in H. Thus, although not specifically mentioned among works cited in Le Mercure as performed at the Concert spirituel, a score and parts for Confitebimur tibi, Deus formed part of its library at least until 1748.

S60 Ad Dominum cum tribularer TEXT: Psalm 119 (120) DATE: c1701 TEXT SOURCES: L1, 118; L2, 117 (text only; standard text without Gloria Patri)

294

S61 Magnus Dominus COMMENTARY: Lalande’s setting is lost and is not cited in A5840. However, its location in L1 and L2 between Confitebimur tibi, Deus S59 and Magnus Dominus S61 suggests 1701 as a likely date of composition. The only other French composer of the period who set this text was Pierre Robert (1618-99) (included in his Motets pour la Chapelle du Roy..., 1684).

S61 Magnus Dominus TEXT: Psalm 47 (48) DATE: 1701-2 4 SOLOISTS: g2, g2, c3, f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3(c4) GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; c1, c1, c1, c1, f4; g1, g1, g1(c1)(c2), f4; g1, c1, c2, f4; g1, g1, c3(f4); hb seul, f4; vns, f4 wind obbligati: hautbois LENGTH: 80 + 123 + 104 + 34 + 78 + 108 + 75 + 130 (138) + 118 = 850 (858) m. 61/1 (80 m.)

Gravement + b C ˙˙ .. œ ˙˙. œ œ œœ.. œ œ œ. œj b & œ J œ nœ & B == Symphonie ˙. œœ ˙. œ n œ . œj œ œ ˙ Œ œ œ. œ n œ ? ? b C . b ˙ J œ B == Tous

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6

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6

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Œ

˙ œ œœ Œ œ˙ œ œœ œ œ œ Œ

Gracieux sans lenteur

& =

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7

7

6

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Œ œ œ œ

œ. Jœ œ +˙ œ

Hautbois seul

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˙˙˙

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5b

4+

Œ œœ œ œ œœ œœ œ œœ

Tous

RÉCIT 18

6

Légèrement

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Fun - da - tur ex- ul- ta - ti - o - ne, Fun - da - tur, fun - da - tur ex- ul - ta - ti -

? bb 2 Œ

De

˙. œ

61/3 (104 m.)

˙œ œ œ œ œœ œ œ œ

Fun- da- tur, fun - da - tur ex- ul- ta - ti - o - ne, Fun - da - tur ex - ul - ta - ti -

B B

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˙ . œj Jœ ˙ Ó ∑ + Ma- gnus Do-mi- nus, ma- gnus Do - mi - nus et lau - da œœ ˙œ . œj ˙ ˙ .˙ . œœ ˙˙ +œ. j œ ˙. œ œ œ ˙ ˙ œœ œ œ œ œ œœ œ Ó ? ? ? bb ˙ ˙ Œ œ Œ Œ ==

61/2 (123 m.) [GRAND] CHŒUR; PETIT CHŒUR [Ds,Ds,HC]

b &b 2 œ

Gravement

b . &b ˙ œ 18

-

Œ

us,

+ ˙

j + Œ œ œ œ œ. œ œ ˙˙ œœ De- us in

∑

do- mi- bus e - jus

∑

∑

? bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ 6 4+

5b

Récitatif

Quo- ni- am ec- ce re- ges ter- rae con- gre - ga- ti sunt, j ˚ b œj. œj œ œj œj œœj œœ n ˙œ œ Œ œœj œœj ˙ j. ˚j b C & ˙ œ œ œ œ Œ 98

doux Violons

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˙ #

˙

__

˙ 6

295

S61 Magnus Dominus 61/4 (34 m.) CHŒUR Gravement (Doucement)

b C(Violons) ˙ œ ‰ œJ b j b œ . œ & œ œ & œ . & œ œœ œ œ == ∑ Ip- si vi ˙˙ œœ ‰ œœj ∑ B B V bb C ‰J ∑ == Ip- si vi ˙ œ ‰ Jœj ∑ ? ? ? bb C w ‰ ==

˙ œ ‰ œ n ˙œœ œ œœ œœœ œœ œœ œœ œ J Œ den- tes, vi - den - tes, ˙˙ œœ ‰ œœj ˙˙ œœ Œ ‰J Œ den- tes, vi - den - tes, ‰ œj ˙ œ Œ ˙ œ # ˙ œ ‰ Jœ ˙ œ Œ

6 4

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œœ Œ ˙ œ Œ Œ ˙ œ Œ

Tre- mor,

B

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tre- mor

Tre- mor,

ap- pre- hen- dit

tre- mor

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6 5

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ve- he - men - ti

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61/6 (108 m.) RÉCIT Violons

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Œ œ

˙

b˙

˙

vi- di- mus. In ci- vi - ta- te Do- mi- ni vir - tu- tum, ˚ j. œ˚j œ œ œj œj b œ œ +j. j˚ j œj œ œ j j j j j j œ œ œ œ œ . œ œ œ w ? ? ? c b œw œ œ w ˙ == b Si- cut au- di - vi- mus, sic

6

8

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Sans lenteur

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∑

∑

296

6

4

3

6#

7

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w

∑

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__

∑˙

6

œœ œœ . œ œ œœj œœ œ œœ œœ b 2 ‰œ œœ œ & œ œ œ œ B B bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ == ‰ doux 'Violon avec la voix' j j ∑ ∑ Ó Œ # œ œ.œ . œœ œœ œœj œœ b 2 & ∑ ∑ Ó Œœ J J J

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œ

? C ∑ == b w ? ?

doux

'Violon avec la voix'

doux (Récitatif)

__

∑ ∑

b

7

doux

Accompagnement

˙

Œ œ

∑œ

Óœ œ œœ œœ

∑ &b C ∑

&B ==

fort Accompagnement

b c

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˙ # œ. œj w ∑ ∑ (Accompagnement)

˙ œ Œ ˙ œ Œ

b 2 ‰ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ b œ œœ œœ .. B B & == œ œ œ œœ œœ ‰ doux

& & =

Con- tur - ba - ti sunt,

Violons doux

˙ œ Œ

ap- pre- hen- dit

Vivement

#

Ó Ó

b C Ó ˙ B B & == ∑

e- os,

œœ Œ ˙˙ œœ Œ b œœ œœ œœ œœ Œ Œ

7b

39

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œ œ œ œ b˙ œ Œ œ œ bœ œ ˙ œ Œ

œ Œ ˙ œ Œ bœ œ œ œ

? ? ? b C n ˙˙ == b

Ó

61/5 (78 m.) TRIO [Ds,Ds,BT]*

Doucement

b & b C b ˙˙ 28

œ œœ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ Jœ œœ

Con- tur - ba - ti sunt,

#

7

Vivement

b &b 2 Œ œ œœœœ ∑ ∑ b Vb 2 ∑ 9

De

-

us

fun - da

-

vit

œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ 6

˙ 6 5

7

#

˙ ˙ ∑

∑ ∑

˙ Ó

∑ ∑ I

-

˙ doux Violons

∑ ∑

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Œ Œ

bi do - lo

-

res,

#

6

5 4

Ó ˙ ˙w # œ œ w œœ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 4

9

S61 Magnus Dominus 61/7 (75 m.) CHŒUR

(Gracieusement sans lenteur)

Gracieusement

65

œ œ. Jœ œ . b Jœ œ+ œ œ Œ

b 3 œ . œj œ œ & & = œ ˙ Violons (Symphonie)

ŒŒ

Œ ∑ œ . ∑œ# œ œ ˙ ∑ œ b ˙ .∑ ? ? ? 3 == b Œ Œ Œ œ #

6b 6 4

#

6

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∑

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j œ œ œ.Œ Œœ œ œœ . ˙ œ # œ œ Œ #

+ # œ˙ œ œ œ œ

œœ

&b3 œ œ

Se- cun- dum no - men

B B

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∑ ∑

b3

œ

œ ? ? ? 3 œ == b

6#

& & =

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6#

61/8(ii) (138 m.)* [→ 102/2]

b 3 œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ. b & Violons (Symphonie)

? bb 3 Œ Œ Œ œ

? bb ‰

Œ

6#

5b

œ ‰J œ

œ

7

5b

5b

7

#œ

tu

-

∑ ∑

um, De - us,

œ. # œ œ J 5b

˙œ

œ

œœ œ

#

17

[→ 102/2]

RÉCIT

œ œ œ b œ œ. œ œ J

Légèrement

& =

6

+˙

De - us,

Lae - te - tur, - + tur Œ ‰lae - te j ∑ b . œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ . œ œ j œ œ œ œ œ œ & & &b œ Œ œœœ œ == + œ œ ‰J ‰ Œ +

24 ‰ ∑ Œ ‰ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ+ j œ ∑ Œ ‰ œ œ J Hautbois seul + + œ œ +œ œ 24 Jœ œ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ j œ œ œ œ. œ œ 7 5b

no - men

œ

RÉCIT

61/8(i) (130 m.)

bb

∑ ∑

Toutes les Basses-Tailles

œ

+

tu - um,

∑ ∑

Se- cun- dum

+ œœj œ œ # ˙˙ œ

œœ ..

œ

œ J

+

Tous les Dessus

Su- sce- pi- mus, De- us,

˙

7

∑

Violons Tous

b &b Π10

& =

ŒŒ œ

∑

+ . bb œ œ œœ œ œ œ œ Œ V =

œ. œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ j œ

B

Lae - te

6

-

? bb Œ Œ Œ œ

*'Ce Récit de haute-contre, et le précédent pour un dessus sur les mêmes paroles, ne doivent faire qu'un seul Récit, ce n'est que pour la variété qu'ils ont été faits.' ('Le même verset cy-devant en Récit pour une haute-contre si l'on veut.')

7

œ

doux

œ

œ.

∑

Œ ‰

œ œœ œ œ œ

∑

Œ Œ

tur,

œ . œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ 5b

61/9 (118 m.) CHŒUR à 4 temps Léger

Œ œ. œ b b c Œ Jœ . Jœ œœ Jœœ œœJ & & & == + Po - ni - te cor- da ˚ Œ œj. œj œ œj œj B B V b b c Œ Jœ . Jœ œ Jœ Jœ  == Po - ni - te cor- da Œ œ.œj. œ˚j œœ œœj œj ? ? b c Œ J J ? J J == b +

+ œ. œ œ Jœœ. ‰ œ œœ œœ

+

ve- stra

in vir- tu- te

e- jus,

in vir- tu- te

6

[PETIT CHŒUR; GRAND CHŒUR]

j b b 64 œœ .. œœ œœ œœ œœ & & & == J

b . & b 64 œœ .

œj œ œ œœ Jœ œ œ

Quo-ni- am hic est

B B b b 6 œ . œj œ œ œ == V 4 J B b b 64 œ . Jœ œ œ œ BB V ==

œœ œœ œœ œœ

in vir - tu- te e- jus,

œœ œœj ‰‰ œœ œ œœ œœ œ + J ve- stra + j ‰ in virœ - tu- te œœ Jœœ ‰ œ œ œœ œœ

5b

55

œ œœ œœ œœ œ +

œœ œ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œ œ

6

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œœ œœ œœ œœ

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6 4+ 4

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6

6

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˙

œ

De - us, De - us

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+

5b

œœ ˙˙

no - ster in

œœ

ae - ter - num,

+

5b

297

œœ

S62 Benedictus Dominus Deus Israël TEXT SOURCES: L1, 119-20; L2, 118-9 MUSIC SOURCES: C, xii (1st pagination), 103 pp.; H, xx (2nd pagination), 36 pp.; Pc400B(2), MS rs, 54 pp. Matériel: F-AIXmc, ms 378, MS 18c., 315x210 mm., 2 f. (Ds2GCh); F-Pc, H398 a-n, L.18463, 49 MS pts (13 instrumental, 36 vocal), in 4º, 295x230 mm. (‘Musique Latine, nº. 72’) Extracts: Pc1899, 198-201 (mvt. 8; see S102); Apt3123, 77: ‘Suscepimus, Deus’; 202-5: ‘Lætetur mons Sion’; F-Pc, H390f, Recits de plusieurs motets de Mr Lalande, MS in 4º, 255x195 mm., f.4, ‘Lætetur mons Sion’ COMMENTARY: The date of composition is given as 1702 in H but 1701 in A5840. In any case, the surviving scores appear to reflect a revision some years later, especially given the alternative settings provided for movement 8 (‘Lætetur mons Sion’), one for dessus (130 m.), the other for haute-contre (138 m.); in C, the second version carries the rubric ‘Ce Recit de hautecontre, et le précédent pour un dessus sur les mêmes paroles ne doivent faire qu’un seul Recit, ce n’est que pour la varieté qu’ils ont Eté faits’. In H, there is a similar rubric ‘Le même Verset cy devant en Recit pour une haute-Contre si l’on veut’. (Other works which include alternative versions of some movements are De profundis S23, Te Deum S32/iii, Nisi Dominus S42, Cantate Domino (Ps. 95) S55, Exultate justi S75 and Exaltabo te, Deus meus S76.) The second part of the trio S61/5 (‘In spiritu vehementi...’), unusually for Lalande, features unison string passages, vivement, fort contrasting with homophonic vocal passages, doux. Another pictorial use of instruments in the final chorus has instrumental scoring for three violin parts (‘3es violons’ in C) at m. 72 where the choral dessus divide; this lowest violin part is doubled in both viola parts in C, and by the Bc in H (clef c1). At the Concert spirituel, this work was performed several times between 1728 and 1763.

S62 Benedictus Dominus Deus Israël TEXT: Canticle of Zachariah (Luke I, vv. 68-79) DATE: 1702 5 SOLOISTS: g2, g2, c3, f3, f4 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3 & 5: g1, g1, c1, c2, f4 ; vns & fls, vns, c3; vn 1, vn 2, c3; c1, f4 wind obbligati: flûtes LENGTH: 90 + 98 + 29 + 129 + 64 + 96 + 59 + 141 = 706 m. 62/1 (90 m.) Sans lenteur

C Ó ∑œ. Jœ œ.œ œœj œœ. œ Jœ œœ. œ œj œ.œ. & & & == 1. Symphonie j œ. Jœ œœ. œ Jœ œœ.# œ C ∑ Ó & B B ∑ Ó == œ. œ œ #œ œ Tous ?C J œ w ˙ 2.

5b

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j œ œ œœ. œ œœ ˙ Jœ œ œ J ˙+ œ œ œ #œ Jœ œ #œ œ œ 5b

7

˙ œ. œ J

[GRAND] CHŒUR / [PETIT CHŒUR] 11

& œ. Jœ œ œ œ. Jœ œ œ Be- ne- dic- tus, be - ne - dic- tus, œœ.. # œœj œ # œœ Ó Ó B B V J œ Ó Ó ==

œ. œ ˙ J + Do- mi - nus œœ.. # œœj ˙˙ J

Be - ne - dic- tus, be - ne - dic- tus Do- mi - nus

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Ó Ó

j j œ . œœ œœ œ œ . œœ œœ # œœ œœ .. œj ˙˙ J œ J Jœ 6

298

œ. œJ œ œ be - ne - dic- tus œœ.. œœj œœ œœ J

6#

#

6

6#

5b

S62 Benedictus Dominus Deus Israël 62/2 (98 m.) [RÉCIT]

[PETIT CHŒUR; GRAND CHŒUR]

œ œ œ œœ œ œ ˙ & œ œ œœœœ œ

œ

33

Et e - rex

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-

Ó

it,

Et e - rex

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∑

B

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-

Ó

B

∑

-

__

6

[RÉCIT]

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it,

œ

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œ

sa - lu - tem ex

Œ

œ

Œ œ

Œ

œœ œ œ œ 6

in- i - mi - cis

œ œ œ œ

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∑

∑ ∑

∑ ∑

œ œ œ. œ œ. œ. œJ +œ

(Haute-Contre)

Si-cut lo - cu- tus est

˙ Œ Œ Œ

œ

œœ œ œ œ

6 6 5 4

6

œ

[RÉCIT]

# # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +œ. œ œ œ n œ œ œ œ œ œ & = & doux ### ˙ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ & = & 29

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doux

Basse

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Ad fa - ci - en - dam

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6

doux

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# # Dessus œ œ œ # œ . Jœ # +˙ & # ‰ Jœ œ+ œ œ ‰ œJ œ+ œ œ JJ Sa - lu - tem,

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Léger

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œ œ œœ œ œ œ

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6

TRIO

44 ### ∑ & ∑ & & == # # œ œ œ & #

∑ ∑

∑ ∑

Œ Œ

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Œ Œ

œ œ

cut lo - cu - tus est per os sanc - to- rum, # # # Siœ œ œ œ œ œ. œJ œ œ œ œ œ œ V = Si- cut lo - cu - tus est per os sanc - to- rum, ? # # # œ œ œ œ. œJ œ œ œ œ œ œ

B

6#

5b

6

6

7

RÉCIT 6

62/3 (29 m.) Gravement

C ˙ œœ = B & ˙ œ œ ˙ œ œ #œ œ Violons (Prélude) ? C œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œœ ˙ mmmmmm

62/4 (129 m.)

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7

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6 5

Violons

B

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# # 3(Prélude) ∑

6b 4

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6

2

TRIO [& Bc]; CHŒUR si- ne ti- mo- re, de Ut

ma- nu i- ni-mi - co-rum + j œœ œœj. œj œj œœj œœ œœ œ . œ œ œ œ œ œ ˙ & ˙ J ŒŒ ∑ Œ Ut si - ne ti - mo- re, Ut si - ne. ti - mo- re, de ma- nu i œ œ œ œ Jœ Jœ # J œ œ œ B V # œ Œ Œ ˙ = 10

##

6

62/5 (64 m.)

gracieux œ œ œ +. + # # Très 3 œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ œ & & = Violon seul œ œ. œ œ ˙ œ ? ## 3 ˙ ˙ J 7 6#

doux

dum, quod ju - ra - vit, j .œ œj b w œ œ œ b œ˙ Œ œ. œ œ˙ œ Ó Œ œ œ œ Œ mmmm

b

œ œ . œj œœ œœ .. œœj œ œ.+ œ œ œœ J œœœ Œ˙ œ œ . Jœ œ ∑ Œ˙

j œ. œ #˙

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mmmm

Jus - ju - ran

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4+

Légèrement

# # 3Violons Œ ˙ & ∑ == & &

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6

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RÉCIT

7 ## ˙ & & =

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doux

+ œ œj œj œ œ œj j œ œ ? ? ? ## œ ˙ œ. œ œ == J

In sanc - ti - ta- te et ju -

7

6#

6

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ti - a

+ ˙ œj œj ˙œ . œ J œ ˙ 7 7

299

S62 Benedictus Dominus Deus Israël 62/6 (96 m.) RÉCIT

# # & # C Ó ˙ œ Œ œ. œ+ œ ˙+ Œ œ Récitatif

˙ œ

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˙ Œ

Et tu pu -

er,

Légèrement

∑

Œœ

∑

œœ œœ ? ### 2 Œ œ œ

pro- phe- ta

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### 2 ∑ ∑ == & & & 16

6

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∑ œ œ Œœ

Prae- i- bis

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Ó

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(Violons)

4

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Œ Doucement + # # # C Ó œ ˙ œ ∑œ ‰ Jœ œ œœ. œ ˙œ ‰ œ œ.œ œ œœ œœ.. # œœ œ œ # œœ œŒ ˙ J J & J  J J J ÓŒ 49

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Ad dan- dam sci - en - ti- am sa - lu- tis ple- bi

˙ Œœ 6

6

˙

˙

˙

7 6

7 6

7

6

e- jus,

˙

˙

7 6

#

62/7 (59 m.) (Mineur)

RÉCIT

Gracieux sans lenteur

+ j + j + 3 œ œ . œ œ . œj œ œ œ œ . œj # ˙ Œ œœ œœ .. Jœœ & & & == ∑ ∑ ∑ ∑ Violons œ # œ. Jœ œ. œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ . œj B V 3 = 5b

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6

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1. doux

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se +œ . miœJ œ

Per vi- sce - ra

V œ œ . œJ

#

6 5

doux

œ. & œœ œ .

Violons et flûtes

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6

6#

+ œj # œ œ # œ # œ. œ # œ œ œ . Jœ œ -

ri- cor- di - ae œJ œ +œ . œj œ J

#

6#

4+ 6

62/8 (141 m.) CHŒUR Légèrement Il- lu- mi - na - re,

il- lu - mi - na Œ œ. j ˙ œ Œ Œ œ œ. œj œ œ œ œœ .œ œ œ 2 œ œ . ˙ œ œ œ ˙ œœœœœœ & Œ œ # œ Jœ Œ Œ #œ Jœ # œ œ Œ # ˙ ∑ Il - lu- mi - na - re, il - lu - mi - na - re, œ œ. œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ B ∑ 2 ∑ Œ =V

re,

& B ==

Il- lu - mi - na

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==

∑ ∑

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∑ ∑

∑

Œ œ œ . Jœ

te- ne- bris, qui in

4+

b

6

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#

___

Il - lu - mi - na

ne - bris

˙˙. œ . œ œj ˙˙ 7

6 4

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-

+ & C # ˙˙.. œœ œ . œj ˙ ˙˙ .. œœ ˙˙ œœ # œœj œœj # ˙˙ J + JJ + Qui in te- ne- bris, qui in te ne - bris ˙ . œ œ. œ ˙ ˙ . œ # ˙ œ . œJ ˙ C V J j ? C ˙.˙ . # œœ œœ.. œœ ˙˙ b ˙.˙ . b œœ J

œ Œ

re,

Œ Il - luœ . - mij - na˙ - re,œ Œ œ œ ∑# œ. œ ˙ œ œ œ œ œ. Jœ J Œ Œ -

re,

17 Lentement (Doucement)

Qui in

∑

#

il - lu - mi-

#

& B ==

Légèrement

dos pe- des no+ stros ∑ Œ Ad di - riœj- gen œ œ œ œ 2 œ œ œ œ œ & Œ œ œ . œ œ œœ œ œ.œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ # œ œ œ œ J + 35

Ó

Ad di - ri - gen

2 == & B & Ó ?

B ==

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˙ ˙

-

˙ ˙

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9

8

TEXT SOURCES: L1, 121-2; L2, 121 MUSIC SOURCES: C, xix (2nd pagination), 75 pp.; H, xviii (1st pagination), 28 pp.; BE (D/1-27)

300

dos pe- des

˙ ˙

œ

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˙ ˙

˙ #œ œ 5b

no- stros

œ ˙ #œ ˙ œ #

œ

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S63 Notus in Judæa Extract: Apt3123, 381-4: ‘Et tu puer propheta’ COMMENTARY: Both H and A5840 give 1702 as the date of composition, although all surviving sources seem to reflect a later revision. This motet is one of 14 works by Lalande which make significant use of the balancement ornament (indicated with a wavy line above repeated notes) associated with texts depicting fear, cold, storm, tempest and the like, in this case in the third movement ‘Jusjurandum quod juravit’. French theorists who discussed its use included Etienne Loulié, Elements ou Principes de Musique (Paris, 1696) and Michel Pignolet de Montéclair, Principes de Musique (Paris, 1736, R Geneva, 1972). The other works of Lalande where this ornament is used are Lauda Jerusalem S19, Dies iræ S31, Beatus vir S39, Dominus regit me S43, Deus noster refugium S54, Cantate Domino (Ps. 95) S55, Notus in Judæa S63, Quare fremuerunt S70, Cantate Domino (Ps. 97) S72 (two movements), Dixit Dominus S73, Sacris solemniis S74, Exultate justi S75 and IIIe Leçon du Jeudi Saint S121. For a discussion in extenso of its application, see Sawkins 1996/1. Some performances at the Concert spirituel between 1728 and 1740 cited in Le Mercure as Benedictus, or Benedictus Dominus by Lalande almost certainly refer to Benedictus Dominus (Ps. 143) S44, but others may possibly refer to the present work.

S63 Notus in Judæa TEXT: Psalm 75 (76) DATE: 63/i: 1702; 63/ii: c1720 4 SOLOISTS: g2, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5 & 8: g2, c3, c4, f3, f4; g2, c3, c4, f4 (f3 in 63/i), g2, c3, c4, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1(c1), c1, c2, f4; g1, g1, c3(c4); c1, c1, f4; g1, f4(vc), f4; fls 1 & 2, f4; vns, f4 wind obbligati: flûtes à 2 LENGTHS: 63/i: 52 + 97 + 51 + 27 + 97 + 63 + 56 + 141 + 87 + 130 = 801 m. 63/ii: 52 + 97 + 51 + 27 + 97 + 64 + 56 + 140 + 62 + 140 = 786 m. + 25 (optional rpt in 63/ii/9)

63/i 63/i/1 (52 m.)

& =

&b C w

œ Œ œ . Jœ ˙ œ Œ ˙.

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(Prélude)

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in Ju - dae - a De - us, De - us, + Œ œ. œj ˙ œ œ Œ ˙ . œ ˙ œ Œ œ ? ? b œ œ b œ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ == b œ œ œ œ No

w

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__ __ __ __ __ 6

5

6

#

301

S63 Notus in Judæa 63/i/2 (97 m.) CHŒUR à DEUX CHŒURS Lent

& & ==

#˙ œ Œ

&b c ˙ œ Œ

Œ

I - bi, I - bi,

i - bi con i - bi con -

I - bi, I - bi,

i - bi con i - bi con -

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fre fre

fre fre

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B B

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∑ ∑

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bi con - fre bi con - fre

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bi con - fre bi con - fre

b ˙˙

I - bi, I - bi,

? b c ˙ œ Œ C ˙ ∑œ œ

b ˙œ

bb 3

œ .œ œ. œ. œœ œ .. b œœ œ.œ. œœ b œœ .. œœ œœ .. œœ œ œ.n œ œ. œœ œ.n œœ œ. œ Œ Œ Œ

Prélude bb 3 Œ ∑ V =

Œ Œ œ

∑

B

git po - ten - ti- as git, con-

œ

˙ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ b œ œ

∑

b c # ˙˙ œœ Œ C Œ

-

œœj ˙˙ J

œœ ..

Œ

∑

I - bi, I - bi,

œœ œœ

bœ œ œ œ œ œ œ œ ˙

2e Chœur

& & & ==

git, congit po - ten - ti- as

-

b ˙˙

?b c ˙ œ Œ C ˙ œ œ

b c ˙ œ Œ C & & & Œ ==

Gracieusement

œ b œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙œ

C ˙ œ œ œœ œ œœ œ

# ˙ œ Œ C ˙˙ œœ œœ B B Vb c ˙ œ Œ == ?

63/i/3 (51 m.)

Légèrement

P[remi]er Chœur

˙˙

œœ œœ

œ œœ

œ

PETIT CHŒUR Il - lu

j. mi-j˚ nans, œ il . œ- luœ. œ.- œ œ .b œ œ œ . œ œ œ. œ. œ. n œœ œœ. œœ Jœ. œJœ œ n œ & œ nœ œ Œ Œ Œ Il - lu mi-nans, il B = œ ˙ b œ .œ b nœ ˙ œ œ. n œ œ. œ B V =

œœ

12

git, con-

-

œ œ

-

œ

bb

Il - lu

git, con-

-

œ œ œ œ œ bœ œ œ

bœ œ

63/i/4 (27 m.) CHŒUR Vivement et détaché

== & & B B

==

& =

b œ & b C n œœ œ œœ

œœ œ œ œ

Œ b C œ œÓ œ b V

ŒTur- ba- ti œ œ œœ n œœ

Tur- ba-ti

nœ œ œ ? ? ? bb C œ œ œ ==

63/i/5 (97 m.)

˙ sunt,

sunt,

˙ ˙

Ó Ó

#

Ó

œœ œœ œœ œ

TRIO [Ds,HC,BT]*

b b C Ó ˙ œ œ b œ. œj ˙ ˙ ˙ ˙ ˙w == B B & ˙ b ∑ ∑ ∑ ∑ &b C ∑

Œ œœ

B

bb C ∑

? ?

˙∑

=V

ba- ti sunt, Œ turœœ n œœ œ n œ œ Œ

#

==

? bb C

∑

∑

∑ ˙ Ó Ó 6

˙∑

5b

∑

˙˙

Ó

∑

Ó

Dor - mi- e - runt

Ó ˙ œ œ b˙

Ó ˙ Ó 6

˙

Ó

7 4

6 3b

j œ

˙ ˙

*Singers' names on F-RSm, MS 2840: Mlle Desmarais, Gaumont, Delegait

˙ ˙

b &b 3 Œ

Œ Œ œ

b Vb 3 Œ

Œ Œ œ

˙ Jœ Jœ œ œ œ œ œ œ ni - hil in- ve - ne œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ J

& & & ==

B

= ? ?

==

Plus légèrement

˙ œ œ œ œ Œ

39

b b 3 # œœ 2.

1.

ni- hil in- ve - ne

? bb 3 œ

Œ Œ

-

œ˙ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ J

runt

b c Violons ˙ b & & =

Œ œ œ œ

Qui a- scen- de

œœœœœœœœ -

œ ? b b C Œ˙ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ œ œ Ó Ó Ó 6

302

œ nœ Jœ

œ œ

œ

runt

6

om- nes

7

6

6

*Singer's name on F-RSm, MS 2840: Mlle Desmarois

6

[RÉCIT / CHŒUR]

∑

œ.

tu- a, De-us, De - us Ja-cob, ˚j j j œ œj œ œj j ˚ ˚ j œj +œ œj ‰ j j j œ œ . œ œ ‰ ‰ œ Œ œ B ? ? b c œ œ œ œ w ˙ ˙ ˙ == b œ

˚ j b c ‰ œj œj œ œj. . œj œj œj B b & & ‰ Jœ œJ Jœ œJ Jœ Jœ Jœ == Ab in- cre-pa - ti- o- ne b c ‰ œ œ œ œ. œ œ œ B b J J J J J J J =V Ab in- cre-pa - ti- o- ne ˚ œJj Jœj œj œœ.j. œœj œœj œœj ‰ ? ? b c œ ? Jœ J J J J == b J 25

8

œj ˙

Ab in- cre-pa - ti- o- ne

CHŒUR

b &b C

œ.

doux

œ

œ Œ œ œ

b

5

63/i/6 (63 m.) RÉCIT*

Œ ˙ œ œœ

œ œ

Et

Et

˙ ˙

œ Œ

Lentement j Coupé Coupé œj ‰ Ó Ó œ œj ‰ œ . œœ œœ n œœ œ Jœ ‰ Ó Ó œ Jœ ‰ œ. J + œ tu- a, De - us, De - us Ja - cob, œ œ Jœ ‰ Ó Ó œ Jœ ‰ œ . Jœ ˙

œ œ

tu- a,

œ œ

De - us,

De - us Ja - cob,

œj ‰ Ó Ó œœ œœj ‰ œ.. œj ˙ J ‰ œ Jœ ˙ Jœ ‰ Ó Ó

œ œ

S63 Notus in Judæa 63/i/7 (56 m.) [RÉCIT] / CHŒUR

j œ. œ œœ œ ‰

œœœœ œ œ œ œ œ œj œ. œ œœ œœ œœ œ Jœœ n œ. œ œ œ œJ

Jœ. Jœ œJ

œ

j œj œ œ œ

Tu ter - ri - bi- lis

es;

et quis re - si - stet ti-bi?

j

j b 6 œ œ b & 8 & & ‰ ‰ == Seul B bb 6 œ œ =V 8 J J

œj œ œJ

RÉCIT

63/i/8 (141 m.)

13

b C ˙. ≈ œ œ œ œ . œœœ . œ œœ œ.œj œ. Jœ œ. Jœ n œ . Jœ œ. B & = Violons

?b C

Prélude

œ . Jœ ˙ ˙

˙ b˙

œœ 5b

4 2

6

& B =

œ ≈ œ œ œ œ œ œ. 7

b ˙

˙ Œ œ

˙.

˙ Œ œ

œ

doux

De coe-lo, de coe- lo au -

j ‰ j ˙ œ ‰œ ? ? ? b œ œœ ˙ œ œ w ˙ Œ œ == Œ

7

#

di- tum œ œ

Œ

˙ œ. œj ˙ fe -ci- sti

ju - di - ci-um,

˙ œ ‰ œj ˙ œ ‰ œj +œ. œj œ ˙ ˙ Œ œ

Œ

˙ Œ œ

6

26

& b Œ ‰ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ # œ Œ œ. œj ˙ # œ Œ ˙ fort ?b

∑ ∑ œœœ œ Œ ‰ œ. œ œ œ œ

˙ b & & & ˙ ==

Œ Œ

œ Œ œ œ

6# 5b

∑ ∑

4

3#

∑ ∑

∑ ∑

#˙

tre

-

œœœ œ

mu- it,

#œ. œ.

jum De - us, + ge-j j ret in juj -diœ. - bciœ Œ œœ b œœ œ œ.œ œ œ œ œ. œ œ œ b ˙ œ œ˙ œj ˙ ? ? ?b œ œ œ ˙ == Cum ex - ur -

6 4+

#

6

Œ Œ

b 3 Œ œ œ œ œ . œj œ œœ œœ b œœ ˙œ . œ œœ & & & == J Œ ∑ ∑ Prélude œ œ #˙ œ ? b 3 Œ œ bœ œ œ ˙ œ# 71

Ó œ œ œ . œ œ œ ≈ œ œ œ œ . œj œ Œ ˙ Ó ˙ Ó Œ ‰œœœ œ

∑

7 4+

77

Ter- ra

Œ ‰

6b 6 4

6 4

63/i/9 (87 m.) (DUO)*

œj œJ

# & C Ó

B

=

# V C Ó

∑

Mlle Monville* Ó œ . œj œJ ˙ œ . œJ œJ . œJ œ œ. Jœ ˙ 

Quo-ni-

∑

∑

∑

? # C œ. Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ

am co- gi -ta- ti- o ho- mi- nis

œ

∑ ˙

œ œœ

Ó œ œ

œ

*from F-RSm, MS 2840

63/i/10 (130 m.)

+ b c œj œ œ. œ œ œ+ . œ œ ‰ œj œ . œ œ. œ œ œ . Jœ & & = + Prélude œ.œ œ.œ œ œ ? b c ‰ œ#œ œ œ œ ‰ œJ

RÉCIT / [Tous les Dessus]

Légèrement

5b

#

6

6

& & ==

7 œŒ ∑ Œ ‰ j œ œ. œ œ œ. œ#œ & b Œ ‰ Jœ œ Jœ. Jœ œ œ . œ œ Œ œ Ó Ó Œ + + Vo - ve- te, vo-ve - te, œ.œœ. œ œ . œbœ . œ œ bœ . œ ?b Œ ∑ œ. œ œ

#

4

b

#

303

œ

S63 Notus in Judæa CHŒUR [à DEUX CHŒURS] Vivement 70

œ œ œ œ #œ j œ œ œœ.œœœœ# œœ œœ œœ. œ œ œ œ ‰ J J J J J J J Œ Ter - ri - bi- li, ter - ri - bi - li, j j ˚j ‰ œj œœ.j. œœ˚j œœj œ œœ . . œœ # œœ Œ ‰ J J J J Jœ J J Œ Ter - ri - bi- li, ter - ri - bi - li, ‰ Jœ # œJ . œJ œJ œj Jœ . œJ œ Œ  

[Premier Chœur]

b Π& & & Π==

Œ

‰

Œ Œ Œ

b ΠV Π== ? ? Π= b B B

Œ

[Deuxième Chœur]

j

‰ & b ‰ Jœœ œJœ.œ œœœ # œœ œœ œœ.J œ œJœ œœJ œ œœJ œ J J J  Ter - ri - bi - li, ter - ri - bi- li, ter j œj. œ˚j œj œj # œœj. . œœ˚j œœj œj ‰ B œ œ. œ œ œ B b == V ‰ J J J J J J J J J & & ==

Œ ‰ œJ et

j ‰ œœ ‰ J et ‰ œJ

Œ ‰ œ.Jœ œJ œJ œ œ œ b œ œœ œ œœ œ J J  J

ri - bi - li,

et e - i qui

˚ j œœj œœj # Jœœ œœ J J Ter - ri - bi - li, ter - ri - bi- li, ter - ri - bi - li, et e ˚ ? b ‰ Jœ # œ . œ œ œœj. œ˚j œ œJ # œœj. œj œ œ œ J J J œ J J J J j œœ.. J

œœj œj J Jœ

- i qui

œ œ J J

#

6

63/ii 63/ii/1 (52 m.)

RÉCIT

Rondement

b C w œ Œ œ . Jœ = B & Symphonie ww ˙˙ . œ . œJœ b C V B B == ? b C Tous œ œ œ œ œ œœœ 6

10 b ˙ œb œ œ b œ œ œ & B =

˙ œ Œ ˙.

œ ˙ œŒ + b ˙.˙ . œœ b ˙.˙. œœ ˙ ˙ #˙ ˙ + b œ œ œ œ œ œb œ œ œ b œ œ œ 5

b

œ œ

˙ .. ˙

œ œ

in Ju - dae - a De - us, De - us, j Œ Œ ˙ . œ +˙ œ Œ œ œ. œ ˙ œ œ b œ œ ? ? ?b œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ bœ œ œ œœœœ == No

-

w

#

6

doux

˙. b ˙. B B V ==

œ Œ b ˙ œ . Jœ # ˙ œ Œ + b ˙˙ .. œœ b ˙˙ .. œ ˙˙ . œ Œ œ œ ˙

tus

6

6 5

63/ii/2 (97 m.) A DEUX CHŒURS Doucement*

U

& & ==

#˙ œ Œ

&bc ˙ œ Œ

63/ii/3 (51 m.)

Léger

Premier Chœur

(Gracieusement)

Œ

2 ˙ œ œ œœ œ œœ œ

I - bi, I - bi,

i - bi con -

œ b œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙œ fre

-

- fre - git po - ten U ˙i - biœ con œ œœ œœ œœ .. # ˙ œ Œ ˙ œ œ b ˙˙ B B Vbc ˙ œ 2 Œ == I - bi, i - bi con - fre - git po - ten I - bi, U i - bi con - fre ? c ˙ œ Œ 2 ˙ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ b

˙ œ U Œ c b ˙ œ Œ 2 & & & ==

∑

U Œ B B V b c ˙˙ œœ Œ 2 ==

∑ ∑

Deuxième Chœur

I - bi, I - bi,

∑

U ? c ˙ œ Œ 2 ˙ ∑œ œ b I - bi, I - bi,

# *from m.39

304

#

b

5

git, con- ti- as

œœj ˙˙ J

œ

˙ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ b œ œ b ˙˙ i i

b ˙œ 5

-

-

bi con - fre bi con - fre

œœ œœ

˙˙

bi con - fre bi con - fre

œ œœ

bœ œ

B V =

bb 3 Œ

(Symphonie)

∑

∑

Œ

Œ

œ

-

-

œ

PETIT CHŒUR Il - lu

œœ

12

&

git, con-

œ ˙

œ

git, -

œ œ œ œ œ bœ œ œ 5

œ . œ œ. œ. œœ œ .. b œœ œœ. œ œb œœ . œ œ œœ . œ œ œ œ.Œ n œ œ.Œ œœ œ. n œœ œ. œ Œ

- ti- as git, con-

Πi i

& & & ==

bb 3

____

B =

bb

œ Œ

b œ Vb

il - lu j mi-nans, j˚ bœ œ .n œ œ . œ œœ .œ œœ . .n œœ œœ . œ œœ . œ œJœ . œ Jœ œœ œ n œœ  Œ Œ

œ.

Il - lu

œ œ nœ 5b

˙

-

B =

œ

mi-nans,

il -

œ . nœ œ . œ œ . œ

Il - lu

-

6# 5b

S63 Notus in Judæa 63/ii/4 (27 m.) CHŒUR Vivement

& & == B

B ==

63/ii/5 (97 m.) TRIO [Ds,HC,BT] & =

b œ & b 2 n œœ œ œœ

œœ œ œ œ

Œ b 2 œ œÓ œ b V

Œ œ œœ œœ n œœ

Tur- ba- ti

nœ œ œ ? ? ? bb 2 œ œ œ == 6

Tur- ba- ti

Gravement

˙ sunt,

œœ œœ œœ œ

Ó Ó

#

Violons

œœ

ba- ti sunt, Œ turœœ n œœ œ n œ œ Œ

sunt,

˙ ˙

j b C ÓÓ ˙˙ œœ .. b œœ ˙œ. œj ˙ b ˙ B B & == J ˙ Ó Violons

Œ

Ó

B

∑

∑

∑

∑

Ó

b C ∑

∑

∑

∑

∑

Ó

∑ ˙ ∑ ? ? ? C b˙ Ó Ó == b 5

39

= ? ?

==

∑ ∑

∑ Œ œ

Œ

&b3 Œ

Œ Œ œ

Vb3 Œ

Œ Œ œ

Et

œ

∑ œ

#

˙ Jœ Jœ œ œ œ œ œ œ ni - hil in- ve - ne b œ œ Jœ œ œ œ œ œ b œ œ ˙ J

Et

ni- hil in- ve - ne

b

5

∑

-

runt

œ

6

7 4

b ‰ & B &b c ‰ == 25

B

=V ? ?

==

bb c ‰

? bb c ‰ Jœ

6

Violons

doux

b b 6 ‰ œ œ œ. œ œ œ = V 8 J J J J J

j œj œ œ œ+

Tu ter- ri- bi- lis es;

6#

Gravement

œj œ œJ #

RÉCIT 13

˙w.

Œ œ œ. œj ˙ Ó œ

˙˙ ..

doux

œœ

˙ .. ˙

œ œ

7 6#

6

6

Œ œ œ . œj ˙ + ˙˙ .. œœ ˙ . ˙.

(Doucement)

(Coupé) Ó œ œj U‰ œ . œœj œ n œ œ Ó œ œJ ‰ œ. J œ+ œ œ De - us, U De - us Ja - cob, œ Ó œ Jœ ‰ œ . Jœ ˙

De - us,

De - us Ja - cob,

j Ó œœ œœj U‰ œ.œ . œ ˙ ˙ J ‰ Ó Jœ

6 5

b C ˙. ≈ œ œ œ B & = Violons ˙. œ ˙. œ b C V B B == ? b CTous œ . Jœ ˙

et quis re - si - stet ti- bi?

6

Ó b B & œ+ . œj ˙ =

doux

6

63/ii/8 (140 m.)

+ œœœœ œ œ œ œ œœ œœ œœj œ n œ. œ œ œ œ. œ œ œœ œ œ J J +

œ b 6 ‰ œ œ œ. œœ œ b 8 Œ ‰ ‰ & & & ==

œ œ

Ab in- cre- pa - ti- o- ne

j j ˚j j j (Coupé) U j j œ œ œ œœ . . œœ œœ œ œ œj ‰ Ó Jœ œJ œJ J J J Jœ œ œJ ‰ Ó Ab in- cre- pa - ti- o- ne tu- a, U Jœ Jœ Jœ Jœ. Jœ Jœ Jœ œ Jœ ‰ Ó Ab in- cre- pa - ti- o- ne tu- a, ˚ œJj Jœj œj œœ.j. œœj œœj œœj œ œj ‰UÓ œJ J J J J œ œ ‰ Ó  J

63/ii/7 (56 m.) RÉCIT; CHŒUR Violons doux

œ n +œ

Œ œ œ

6#

Détaché et léger

˙

Ó b˙

˙

œ œj œ œj ‰ Œ ‰ J

œ.

7

-

5

œ œ Vb œ œ

œ œ b˙

˙ Ó

tu- a, De - us, De - us Ja- cob, ˚j j j œ œj œ. œj j ˚ ˚ j œj œ+ œj ‰ j j j œ œ . œ œ ‰ œ Œ œ B ? ? b c œ œ œ œ w ˙ ˙ ˙ == b œ

runt

œœœœœœœœ

Œ œ œ œ

Qui a- scen- de

B B ==

Ó ˙

om- nes

œ

___

(Récitatif)

œ

? b b 2 Œ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó Ó Ó

B

Ó

5

CHŒUR à 4 temps (Léger)

RÉCIT / CHŒUR 8 Légèrement

b &b 2

6 4

Violons b b c Œ ‰ Jœ & & =

∑ œ œ œ bœ œ œ œ œ

œ œ

? b 3 œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ ˙ J J 6 5

Dor - mi - e - runt

b ˙∑

63/ii/6 (64 m.) RÉCIT

Gai

b 3 ŒŒ & & & ==

B

b˙ Ó˙ ˙

&b C ∑ =V

#

5b

˙˙

˙˙ b Ó˙

6 4

œ œ #

œ + Jœ œ. J n œ . Jœ œ ‰ œ. œ œj œ˙ .. œj œ œ œ.œ.

œ . œ œœ . œ œ œ œ ‰ œj œ. + ˙.˙

˙œ

˙˙.

˙

œœ

2

5b

œ ≈ œ œ œ œ. œ b œ. œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ. 6

7

7

#

Œ

j ˙ œ ‰ œj ˙ œ ‰ œj ˙ œ ‰ œj +œ. œj œ ? œ œœ ˙ œ ‰ œ w ˙ Œœ ˙ Œ œ ˙ Œ œ ˙ Œ == b ? ?

Œ

De

coe- lo, de coe - lo au - di-tum fe - ci - sti ju - di - ci- um,

6

305

S63 Notus in Judæa 26

& b Œ ‰ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ # œ Œ œ. œj ˙ # œ Œ mmm fort mmm

mmm

œ .. œ œ œ œ œ œœœ œ

Œ ‰œœœ œ Vb Œ ‰œœœ œ

mmm

?b

Œ ‰

mmm

∑

∑

œœœ œ

œ. œ œ œ œ

mmm

mmm

7

4+

œœ Œ œ . œj ˙ œ Œ ˙ Ó Œ œ œ

˙˙

mmm

Ter- ra

Œ ‰

˙ Ó

Œ ‰œœ œ œ Œ ‰œœ œ œ

œœœ œ

mmm mmm mmm

-

Gracieux sans lenteur

6 4+

mu- it,

Ó œ œ œ . œ œ œ ≈ œ œ œ œ . œj œ Œ ˙ Ó ˙ Ó Œ ‰œœ œ œ

∑

œ Œ œ œ

6# 5b

∑

tre

+ + Flûtes j œ œ œœ b œœ ˙œ . œ œœ œ . b 3 Œ œ œ œ œ & & & == Œœ +J ∑ ∑ Flûtes œ œ #˙ œ ? b 3 Œ œ bœ œ œ ˙ œ 71

6

#

#

4

5

6 4 5

#

6b 5b 4

4 2

mmm 63/ii/9 (62 (87) m.*) DUO

77

œ Œ Œ

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

b & & & œ Œ Œ ==

Œ # œ . œj ∑

+ De - us, j um +- ge-j ret in juj -diœ. - bciœ Œ œ œ œ. œ œ œ.œ œ œ b ˙ œ œ˙ ˙ ? ? ? b œœ b œ œ œ œ œ ˙ == Cum ex - ur

œ

4+

6 5

4

#

6

7

B

=

? # C œ. Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

#

6

6

63/ii/10 (140 m.)

b & & = ?b

#

5b

A DEUX CHŒURS (Léger et) animé Premier Chœur

bC Π& & & Π==

cŒ Œ

bC ΠΠ== V

cŒ Œ

?b C Œ

c Œ

B B

Second Chœur Tous

5b

Tous œ œ œ œ#œ j œ œ œœ.œ œ œœ # œœ œœ œ œ. œ œ œ œ ‰ J J J J J J J Œ Ter - ri - bi - li, ter - ri - bi - li, j j ˚j ‰ œj œœ.j. œœ˚j œœj œ œœ . . œœ # œœ Œ ‰ J J J J Jœ J J Œ Ter - ri + - bi - li, ter - ri - bi - li, ‰ Jœ # Jœ . œJ œ j œ . œ œ Œ  J œ J J

+

j

‰ & b C ‰ Jœœ c œJœ. œ œ œœ# œœ œœ œJœ. œ œJœ Jœœ œ œœJ œ J J J  Ter - ri - bi- li, ter - ri - bi - li, ter j œj. œ˚j œj œj # œœj. . œœ˚j œœj œj ‰ B œ B b C J c Jœ. Jœ Jœ œ J J J J ‰  == V  J & & ==

œ

Œ ‰ œJ et

j ‰ œœ ‰ J et

‰ œJ

Œ ‰ œ.Jœ œJ Jœ œ œ œ b œ œœ œ œœ œ J J + J ri - bi - li, et e - i qui

j j ˚ j œœ.j. œœj œœj # Jœœ œœ Jœœ œœ J J J J Ter - ri - bi- li, ter - ri - bi - li, ter - ri - bi - li, et e - i qui + j ˚ ? b C ‰ Jœ c # +œ . œ œ j œœj. œ˚j œœj œ # œœj. œj œ œ œ Jœ œJ J J J œ œ J J 6

#

#

7

TEXT SOURCES: L1, 123-4; L2, 122-3

306

œ

œ

6

6

œ

œ œ 5b

7 + œŒ œ. Jœ ∑ œ œ œ œ œ œ Œœ œ‰ œj œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ b œ & œ J & & Œ‰J  == Ó +J‰ Ó Œ Vo- ve- te, vo- ve te, ? b Œ Œ ‰ Jœ # œ œ œ Œ œ ‰ Jœ # œ œ œ

6

‰

6 6#

5b

œ œ œ

RÉCIT / Tous (les Dessus) [→ 101/4b]

c œj œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ + Violons Violoncelle œ œ œœ c ‰ œ ‰ Jœ # œ œ œ Œ œ œ œ œœ. œ

Léger et gracieux

Basses

80

(sans lenteur) # Rondement C Ó ∑ Ó œ . œj œ ˙ œ . Jœ Jœ œJ œ œJ œ. Jœ ˙ & J + Quo-ni- am co- gi -ta- ti- o ho- mi- nis # Ó ∑ ∑ ∑ ∑ V C Ó

5b

5b

#

œ

œ

S64 Ad te, Domine, clamabo MUSIC SOURCES: 63/i: LYmAc, 27308, MS rs, 78 pp., in fº, 385x260 mm.; F-RS Ms 2840, MS rs, 80 pp., in fº, 385x260 mm. 63/ii : C, vi (1st pagination), 96 pp.; H, xi (1st pagination), 38 pp.; BE (D/121-61); Pc400B (6), MS rs, 50 pp.; Pc400C(6), MS rs, 39 ff. Matériel: F-AIXmc, ms 383, 2 MS pts 18c., 315x210 mm., 4+3 ff. (Ds/PCh, HC/PCh) Extracts: AIXmcR, 150-67; Pc1899, 191-4, (S63/ii/11; see also S101); Apt3123, 270-1: ‘Quoniam cogitatio hominis’; 5: ‘Vovete et reddite’ EDITION: S63/9, ‘Quonian cogitatio hominis’ in Répertoire de l’Eglise de la Madeleine, ed. L. Dietsch, Paris (19c.) COMMENTARY: Both H and A5840 give 1702 as the date of composition, and this would seem to accord with the first version. The later version probably dates from the composer’s last years. Both sources of 63/i are in the same hand — the copy at F-RS was a ‘duplicate’ donated by F-LYm after World War I, when the library at F-RS had been damaged. This copyist was also responsible for the full score of Les Éléments S153 (F-Pn, Vm2 284) and for the Collection of the Marquis de La Salle. S63/ii/11 includes obbligato for ‘violoncelle’ (C) (conflated with ‘basse-continue’ in H). The final phrase of the motet in both C and H is marked, exceptionally, ‘Ralentissez’. This motet is one of 14 works by Lalande which make significant use of the balancement ornament (indicated with a wavy line above repeated notes) associated with texts depicting fear, cold, storm, tempest and the like, in this case in the eighth movement ‘Terra tremuit’. French theorists who discussed its use included Etienne Loulié, Elements ou Principes de Musique (Paris, 1696) and Michel Pignolet de Montéclair, Principes de Musique (Paris, 1736, R Geneva, 1972). The other works of Lalande where this ornament is used are Lauda Jerusalem S19, Dies iræ S31, Beatus vir S39, Dominus regit me S43, Deus noster refugium S54, Cantate Domino (Ps. 95) S55, Benedictus (Cant. Zach.) S62, Quare fremuerunt S70, Cantate Domino (Ps. 97) S72 (two movements), Dixit Dominus S73, Sacris solemniis S74, Exultate justi S75 and IIIe Leçon du Jeudi Saint S121. For a discussion in extenso of its application, see Sawkins 1996/1. At the Concert spirituel, this work was performed in 1727.

S64 Ad te, Domine, clamabo TEXT: Psalm 27 (28) DATE: 1702 4 SOLOISTS: g2, c4, f3, f4 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, g1, g1, c1(c2)(c3); g1, c1, c2, f4; c1, c1, c1(c2), f4; vn seul, f4 LENGTH: 68 + 80 + 97 + 7 + 56 + 152 + 47 + 98 = 605 m.

307

S64 Ad te, Domine, clamabo 64/1 (68 m.)

RÉCIT

Gravement

B B ==

&b

B B ==

Vb

. C Ó ∑œ . œ Óœ . Jœ œœ . œ œj ˙œ . œj œ˙ œ b ˙œ . Jœ œ. œ Jœ J Violons (Symphonie) ˙ C ∑ Ó œ . Jœ ˙ œ . œj ˙

?b C Ó ˙ Tous

Ó

˙

Ó

˙

B B == B

BB ==

& b ˙˙ . ˙ œ [HCVn & TVn]

Ó œ . œj

? b b˙ . œ 7

‰J

j ˙ œ œ

˙

6

6

6

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7

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Ó

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Ó Ó ˙

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Ó

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bw

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RÉCIT; CHŒUR

3 ˙ ˙ ˙ Œ œ œ. œœj +˙. œ ˙ b & 2 & B == Ó Ó Ó ˙ œ. J # +˙. œ Symphonie œ. j ˙. œ ˙ ? ? 3 Ó Ó Ó ˙ œ # œ . œœ w b˙ J B b 2 Ó w Œ == Gracieux

#

∑ . ∑ Ó œ . Jœ œ Jœ œ œ

Vb

64/2 (80 m.)

7

+ j j œ œ œ . œj œ . œ ˙ œ œ # ˙ œ. œ. Jœœ ˙ Ó ∑ ∑ ˙ ∑œ œ ˙ ∑œ œ Ó˙ œ . œj # ˙

doux

Ó Ó

Ad te, Do-mi- ne, cla - ma - bo, cla- ma- bo ad

6 4

5b

+ # œ˙ œ

17

Violons

doux

ex- au- di, Do - mi - ne, + ˙ ˙ ˙Œ œ # œœ . œ œj ˙ . œ b ˙˙ w

Ex - au-di,

? ?

==

5

?b

˙ Ó

Ó Ó

5b

7

5

#

64/3 (97 m.) DUO Légèrement

& & & ==

Violons Œ ∑ bb 2

Œ

∑ ∑

∑

Violons

b &b 2Œ

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

64/4 (7 m.)

Ó Ó

Ó Œœ œ œ œ œ ˙ Ne si- mul tra-has me ? b2 œ œœ œ œ œœ œœ œ œœœ œ Œ œ œ œ œ œ ˙ b œ ∑

∑

6

∑

6

9

6

6

& & =

b c

B B V ==

b c

∑

œ.

œj ˙

Œ

œ ˙

˙

Œ Œ

˙ doux

∑ ∑

œ

Récitatif

Da il-lis se- cun- dum o - pe- ra e - o- rum, j j˚ j Œ ‰ j œ œj œj Œ œ˙ œ œ˙ . œ œ œj œ˙ . œ ?b c w œ

6

5b

2

64/5 (56 m.) CHŒUR Légèrement

Tous b 6 Œ œœ œœ b 4 ˙ Œ & & & ==

64/6 (152 m.) RÉCIT [→ 103/1a]

j œœ œ œ œœ œœ œœ œ. œœ œœ œœ ˙˙ œœœ œ

œœ

Tous

b 6 Ó Œœ œ œ & B &b 4 Ó Œœ œ œ ==

œ. œ.

Se- cun- dum

j + œj œ œ.œ . œœ œœ œ ˙ ˙ œJ œ œ ˙ ˙ J

o - pe- ra ma - nu- um

bb 6 Ó Œ œ œ œ =V 4

œœ œ œœ œœ œœ œœ

Se- cun- dum

o - pe- ra ma - nu- um

?# C

Be- ne- dic- tus, be- ne- dic- tus

œ œ œ.œ œ j J œ œ. œ œ œ ˙

e- o - rum

7

Œ

œ œ œ

?# 2 œ œ

[→ 103/1c] Doucement

# & C œ

In

Seul + Ó Œ ‰ œj œ œ. œ œ ‰ œœj ˙ # œœ .. ˙ œ œ. œ œ ‰ J # ˙

‰ œJ

7b

308

J

+ œœj # ˙˙ Œ œ J

+

ip - so spe - ra - vit, spe - ra - vit cor me- um

? # C Œ #œ Œ œ Œ

#œ Œ œ Œ 7b

˙

5b

[→ 103/1b] Gracieusement

6

Œ

Œ

Ó

Seul 12 Ó œ. Jœj œ œ.œ. œœj œœ œœ ˙ ˙˙œ œ œ œŒœœ j œ œ œ . œ . œ + Ó. œ œ œ œ ∑. œ . œ # 2Violon œ . œ œ œ. œ œ œ J œ œ. œ œ & J & & == Ó Ó ∑ + 5b

? b b 64 Ó . Œ œ œ œœ ˙ == ? ?

30

˙

Do- mi- nus,

œ œ œ

6

e- o - rum

œ . œJ œ œ. Jœ œ œ œ œ ˙

B

Œ Œ

+ Ó œ . œj œ œ Œ Jœ Jœ Jœ œ œ œ œ. œJ ˙ +

# Doucement ∑ & C ∑

œœœœ

˙

#

#

6#

Œ

œ

# ∑ ˙ œ œ œ ∑œ œ œ œ œ œ . ∑ œ˙ & 2˙ + J ?# 2 ∑

˙

Do- mi- nus ad - ju - tor

Ó

∑

me- us

Ó

6 6 5

[→ 103/1d] Légèrement 62

Et re - flo

˙

˙ 6#

-

ru-it

Seul

˙

˙

˙ ˙

ca - ro

œœœœ œœœœ œ œ œ œœ 6 4+

+ œœœœœœœœ ˙

w +

me

œ œ œ ˙

˙

-

a,

Tous

˙

Ó

œœœ œ

Ó

œœœœœœœœ œ œ 6

S64 Ad te, Domine, clamabo 64/7 (47 m.)

64/8 (98 m.)

PETIT CHŒUR

#

C œ . Jœ & & = 3es Violons

œœœ œ œ œ

Gracieux et sans lenteur

œ. Jœ œ œ œ œ . . œ œ œ Jœ œ Jœ

b 3 Œ ˙ # ˙ œ œ. & & = + + Violons* Œ˙ ˙ œ œ. ˙ œ ˙ b3 Œ˙ V B B == ?b 3 ˙ œ #˙ œ ˙

1ers Violons (comme le chant)

for-ti - tu-do ple bis su + j Œ œœj œj +œ œ ˙ . œ œ œ œ œ ˙ C œ œ ˙ œ . Jœ ˙˙ & Œ J Jœ œ œ ˙ + 2es Violons (comme le chant) Do- mi- nus for-ti- tu-do ple bis su # œ. œ œ œ-œ B V C œ . œj œ œJ œ œ œ J œ J œ œ ˙ = # œ. œ œ œ B C œ . œj œ œ œ œ œ J œœ œ œ ˙ BB V == Do- mi- nus

#

# +˙ œ

?b ˙ 7

?

=

Sal -

?b œ œ

vum fac

6

˙˙ + - ae,

˙

#

œ

˙ #

6

5b

œ

œ

&b3 Œ ˙

˙

[RÉCIT / PETIT CHŒUR: Ds,Ds,HC; GRAND CHŒUR]

˙

Œ

b œ œ.

œJ

+ œ.

œ œœ ˙ œ œ bœ œ bœ œ

œ œ œ œœ #

b ˙˙

œ

œ.+ œj œ œ˙ œ œ œ œœ œ po - pu - lum tu - um, j œœ.. œœ # œœ ˙˙ œœœ J

˙˙

Œ˙

œ

et be - ne - dic hae- re-di - ta ti + j j œj œ œ œ b œ œ -œ j j Œ j . œ œ œ œ. œ b ˙œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ ? ? ? œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ. œ b œ œ œ. Jœ b œ == b œ œ œ œ Et be - ne - dic,

Seul

__ ___ ___ ___

6

___

6#

œœ

po - pu - lum

j œ # œœ .. œœ œ J

tu - um,

˙˙

œœ

œœ

5b

[RÉCIT; CHŒUR]

doux

6

œ

Sal - vum fac

? 3 == b œ

b œ œ . Jœ & & =

# +˙

Sal - vum fac

Œ b3 ˙ == V Œ B B

? ?

21

6

14

& & ==

po- pu- lum tu - um,

#˙

œ œj # œœ ˙œ #œ œ œ œœ

CHŒUR

+œ . œ œ ˙ J

œ

6

œ

* 'Hautbois seul' in H. This revision may also imply the use of 'hautbois seul' in m. 21-37 and 66-81 and that HCVn and TVn did not play in the opening ritournelle m. 1-7 when 'hautbois seul' replaced 'violons'.

˙

5b

6

RÉCIT

- ae,

œj œ ˙

6 5

63

&b ΠSeul

Et

?b œ

Œ

∑

∑

Œ Œ

œ œ. œ œ . œ œ + œ

doux

ge et ex - tol + j e-os, œ œ œ . œ œ œ œœ œ# œœ œ œœ œœ œ Œ Œ œ œ œ# œ œ Œ Œ Œ ‰

re

#

5b

#

œ Œ

∑

TEXT SOURCES: L1, 125-6; L2, 124-5 MUSIC SOURCES: C, viii (2nd pagination), 66 pp.; H, xii (2nd pagination), 25 pp.; Pc400A(1), MS rs, 15 ff.; BE (D/238-54) Matériel: LYmAc, 133745, 3 MS pts (2 x DsCh1, DsCh2), in 4º, 270x210 mm. in the hand of same copyist as that of C; F-AIXmc, ms 361, 2 ms pts 18c., 315x210 mm., 4+2 ff. (Ds2/PCh, BGCh) Extracts: Pc1899, 201-5 (mvt. 6; see also S103); Apt3123, 326-8: ‘Dominus adjutor meus’; 16-18: ‘Salvum fac populum tuum’ LITERATURE: Catalogue CS 1748 (F-Po, Inv. 1, Inventaire des effets de l’Opéra [1748]), f. 85 COMMENTARY: Both H and A5840 give 1703 as the date of composition. However, inclusion of the text in L1, published for the first quarter of 1703 and thus in the press by December 1702 at the latest, means this work must have been composed in 1702, though perhaps not performed until 1703.

309

S65 Dominus regnavit S64/5 employs a corrupt text (‘tuarum’ instead of ‘eorum’ as in Biblia vulgata, L1 and L2). S64/7 has instrumental scoring for three violin parts (‘3es violons’ in C and H): the 3 choral parts are doubled by the first two violin parts and the violas respectively; the 3e dessus de violon is independent of the voices (cf. S61/9). In S64/8 C (violons) differs from H (hautbois seul); see the footnote to the music example. In an Etat de La Musique des Concerts spirituels apartenant a l’académie Royalle de Musique trouvée chez brice l’alemann Copiste de L’opera, included in Catalogue CS 1748, scores and manuscript parts are listed for 41 of Lalande’s motets; this list, headed by Laudate pueri, includes all 40 of the grands motets in H. Thus, although not specifically mentioned among works cited in Le Mercure as performed at the Concert spirituel, a score and parts for Ad te, Domine, clamabo formed part of its library at least until 1748.

S65 Dominus regnavit TEXT: Psalm 96 (97), vv. 1-9, 11, 12 DATES: 65/i: 1704 65/ii: c1715 65/iii: c1720 (65/i:) 6 SOLOISTS : g2, g2, c3, c4, f3, f4 (65/ii, iii:) 5 SOLOISTS: g2, c3, c4, f3, f4 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5 : g1(c1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1, c2, f4; g1(c1), c1, c2, f4; g1, g1, c3(f4); vn seul, vns & clav(c1) LENGTH: 149 + 114 + 40 + 23+ 50 + 103 + 57(115)(57) + 153 + 171 = 860 (918) m.(see Commentary)

65/1 (149 m.) Gaiement (Légèrement)

b b 3 Œ œ . œj ˙ œ œ œ œ œ œ œ Œœ & B & == ∑ ∑ ∑ (Symphonie) j Œ œ œ B V bb 3 œ. œ ˙ œ ˙ B ∑ ∑ ∑ == Œ + ˙ Tous œ ˙ œ ˙ ? bb 3 ˙ Œ 2

5b

CHŒUR Do - mi - nus re - gna 18

œœ. œ œ J œœœœ œ. Jœ Œ

6

U

Très grave (Gravement et fièrement)

+ doux Tous j ˙ Œ œ b C œ . jb œ . œ œ . œ œ œ # œ . œj œ . œ œj ˙˙ # œ. œ œ. Œ b ˙ B B & == œ. Jœ œ . œœ œ ˙˙ œ. Jœ œ œ J + J B B ==

+

j V b C œ˙ . œ # ˙˙

?b C ˙

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j ˙ œ. œ œ Œ

∑

∑

Œœ 6 4

310

˙ Œœ

˙˙

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∑ œ. œ œ œ J

6# 5b

6 6 5

5b

2

65/2 (114 m.) RÉCIT

(Symphonie)

˙œ . œ ˙ œ

∑ ˙

˙

6 4

-

vit, re - gna

-

j b œ œ œ œ œ & b Œœ . Œ œ ˙ ∑ œ œ œ œ∑ œ œ Œ œœ. œ ˙ œ J Do - mi- nus B ∑ ∑ bb Œ Œ ∑ Ó =V Œ Œ Ó˙ œ ˙∑ œ ˙ ∑ œ ˙ ∑ œ ? ? ? bb œ + + == & B ==

#

U ˙˙ Œ œ Œ œ

U Œ b ˙˙ Œ œœ ˙˙ U Œ ˙˙ œœ ˙˙ Œ

U Ó Ó U Ó Ó

et ca - li- go U U Œ ˙ œ Œ œ œ œ b Ó˙ œ œœ ˙˙ œ

Nu- bes

˙

Œ ≈

Πu

Ó

6

7

6

S65 Dominus regnavit 21

Vivement

b 3 ŒŒ ˙˙ # ˙˙ & B & ==

Œ Œ

˙˙ œœ # œœ œœ

˙ B B Vb3 Œ ==

Œ

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Ig - nis

œ

˙ ˙

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Œ b œ. œ œ œ Œ œ . Jœ b œ

˙

Œ

an- te

ip- sum prae - ce

œ Œ ˙ œbœ œ œ œ œ ˙ ˙ Œ ˙ Œ

?b 3 Œ˙

-

Πdet,

œ œ #œ ˙

œ œ œ œ b œ œ ˙ ˙ œœ ˙ Œ

4+

6

Œ

#

˙

6 5

&& ==

65/3 (40 m.) PETIT CHŒUR

(Léger et gracieux)* - e- runt ful- gu- ra e- jus + Il-lux # **C œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œj œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ ˙ œ œ Ó & & & == Ó œ + + Il- lux - e- runt Il- lux - e- runt ful- gu- ra

e- jus jœ œj + œ œ œœ œ œ œ ˙ œ œ # œ œ B C œ œ œœ œœœœ œ œ œ œ œ =V + œ ˙ 6#

6

5b

5b

*'Gaiement' in F-LYm, MS 133695 **ts 2 in H

65/4 (23 m.) CHŒUR

Vivement

Doucement

&B U U == Œ Œ ∑ B b C ˙ œ ˙ œ & & ˙ œ # ˙ œ Œ Œ ∑ == Vi- dit,

&B ==

‰ œ œ œ b œœ. œ œ œ œ œ œœ œ œb œ œœ œœ Œ Jœ

vi- dit,

U U =B B Vb C ˙ œ Œ ˙ œ Œ = Vi- dit,

vi- dit,

œ œ. Jœ ˙ Œ

∑

et com- mo- ta est ter - ra, B =

œ œ

+ Jœ œJ œ ˙ ˙

et com- mo- ta est ter - ra,

?? == U U œ œ œ∑ œ Œ b œ œ . œj ˙ ˙ œ Œ Œ œ ˙ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œœ œœ ? ? ?b C ˙ œ ‰ œ œ Œ Œ == B? ==

#

j j + b Jœœ œœJ œœ ˙˙ ˙˙

6

6

j j + b Jœœ œœJ œœ ˙ ˙˙ 6 5

7

#

65/5 (50 m.) Un peu gai* (Léger et gracieusement)

& B ==

b Tous œ œ œœ œ œ œ & b C ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œœ (Symphonie)

B =

˙ b Vb C

˙

˙

œ+ œ ˙

? bb C ˙

˙

RÉCIT

∑ ∑ ∑ b b ÓÓ & B & ∑ ∑ ∑ == Ó œ œ ∑œ œ œ ∑ b œ œ œ œ Œ œ œ ∑œ œ œ œ œœ B B Vb œ == 6

Mon ? bb ˙

˙

-

tes si- cut ce- ra flux - e

œ œ ˙

˙

œœœœ

5b

6

*F-LYm, MS 133695 also gives 'Doucement'

˙

œ

6 5

4

-

Ó Ó Ó

œœ runt

œ

œ

œ

65/6 (103 m.) Louré (Gracieusement)*

Violons b 3 œœ œœ .. œœj œœ œœ œœ œ œœ œ œœ œj œ b & J & & == + Violons (Symphonie) + ? bb 3 œ œ œ œ œ œ œ ˙ 5b

6 6 7 5 4 *F-Lym, MS 133695 also gives 'Gravement et louré'

DUO

Œ bb Œ == & & & bœ &b 7

∑ ∑

∑ ∑

œ . œ œ œ +œ œ J œ. œjœ œ +œ œ

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

œ œ œ œ. Jœ œ ˙ +

œ

An- nun- ti- a - ve - runt coe-li ju - sti- ti- am e - jus,

? bœ == b Œ ? ?

∑

∑

œ œ œ œ . œj œ ˙ œ œ œ œœ ∑

∑

Œ

311

S65 Dominus regnavit 65/7(i) (57 m.) CHŒUR 4 temps vif

&b C Œ

œ

œ

œ

&B ==

j œ œ #œ J

j œ œœj œj œœj œ J J J J

j œœ J

65/7(ii) (115 m.) CHŒUR

j j œœ # œœ œœ # œœ J J

Vivement

Con-fun - dan-tur, con-fun-dan- tur om - nes

b C Œ œJ œJ œJ Jœ Œ =V Con-fun-dan-tur, j j j jŒ Œ ? ? == ? b C œœJ œœJ # œœ œœ œ œ J J œ B

Œ

œœ

Œ œ

œ

œ œ œj œj œ œ J J con-fun-dan- tur om - nes j j j j œ œ # œœ œœ œœ œœ J J J J

& & ==

Œ œ

œ œ

&b c Ó

œ œ œ œ

b 2 Œ œ œ =V 4 J J

œ œ Œ

Œ

Con- fun- dan- tur, con- fun- dan- tur om- nes Œ j œj œj œj œj œj œj # œj œ # œ Ó # œ B œ œ œ œ B b c J J J J œJ œJ œ œ œ œ Œ Œ Œ == V J J Con- fun- dan- tur, con- fun- dan- tur om- nes Œ Œ œj œj j j Œ j j œj œj œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ # œ œœ œ œ œ œ ? ? ? c œ J J J J == b œ J J J J

& =

+ Œ Œ œ œ . Jœ œ

Con-fun- dan- tur,

con- fun - dan- tur om - nes j j Œ Œ j œj œj œj œœ œ œœ # œœ œj œ œ œ œ # Jœ œ œ J J Jœ œ œ œ J J J

j Œ œœ ? ? ? b 24 J œ ==

∑

∑ ∑ A - do - ra - tej +e-um om-nes b & b C ˙ . œ b ˙ . Jœ Jœ ˙˙ .N˙œj œ b ˙.˙ ˙ œj œ œ˙ œ œŒ œœ +

& B ==

Violons (Accompagnement)

B B ==

Violon Seul

˙w ˙

˙˙ ˙ œ Œ

? bb C w

˙ +˙

˙

2 5b

[→ 106/1c]

U b c* . j œ n +œ . œj œ œ œ. œj œ Œ b & B & œ˙ . œ œ œ ˙ . Ó == œ ˙ Quo- ni- am tu

b V b c ˙˙ ..

˙˙

w+

˙

˙

7

œ œ

? bb c w

Do- mi- nus al -tis- si- mus

b ww ˙

˙˙ Ó

˙

7#

UÓ Œ U Ó

6

Œ

∑ œ

Œ Œ

˙∑œ +

au - di - vit,

œ . œj œ +

˙

œ

5b

*ts 2 in H

[65/9c(i,ii)] CHŒUR RÉCIT / CHŒUR

& B & == B B ==

bb Ó

∑ ∑

Ó Ó

b Ó

∑ ∑

Ó Ó

Vb

Ó Ó

Lux

or

-

f

˙ œ˙ œ œ œ œ˙ œ œ œ + ˙˙ ˙˙ ˙˙

312

d œ˙ . œj ˙ œ Œ Œ œœ ˙˙ Œ

ta est,

œ œ œ œ œ œ œ. œj ˙ ∑ B ? ? b ˙˙ œ œ œ œ œœ ˙ ˙ œ œ œ + == b œ 5b

œ œ

Légèrement b C* ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œj ˙ b ˙ ˙ ˙ & B & == ˙ Œœ Symphonie b ˙ w˙. œ ˙˙ Œ œ B B Vb C Œ == Tous + ? bb C ˙ œ œ œ œ ˙ Œ œ

*ts ¢ in H

14

œ˙ œ

65/9 (171 m.)

Récitatif

B B ==

b ˙˙ ˙˙

6

∑ b b ˙Œ Œ œ ˙ œ & & & == + Au - di - vit, bb Œ Œ Œ œ B & ˙ =

Violons et Clavecin

doux Violons

+

doux

b ww Vb C

25

+ b b 3 œ œ . Jœ œ œ œ b œ œ . b œj œ b œ œ œ B & = +

127

[→ 106/1a]

Très lentement

[→ 106/1b]

+ œ œ œ. œ œ

Gaiement (Léger et gracieux)

b &b 3Œ

œ œ J J

Œ

+ œœj # œœj œœ # œœ J J + dan- tur om - nes œj œj œ œ

5b

6

18

œœj J

Con-fun - dan- tur, con- fun -

B

65/8 (153 m.) RÉCIT

œ #œ œ œ œ œ œJ œJ œ œ œœ Jœœ œœ # œœ œœ # œœ J J J J J +

j j j j j # Jœ œJ Jœœ Jœ œœJ

b 2 Œ œ œ B & 4 =

65/7(iii) (57 m.) CHŒUR Vivement

&B ==

6

6 5

_

Lae - ta

lux

Ó

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__

-

œ œ œ œ œ œ œ œ œ. Ó Œ œ œ. (ti)- ti - a. Lae - ta œ œ. b œj œ ˙ B Œ b J =V

b œ & B &b Œ == 51

Lae - ta

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Ó

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- mi- ni, lae - ta- mi- ni

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Do- mi - no,

mi- ni

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Do- mi - no,

Jœ œ œ -

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œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ. œj ˙ J 6

Do- mi - no, ˙ œ œ +˙. œ +œ ˙ œ œ ˙. œ œ

mi- ni, lae - ta- mi- ni

˙˙ œœ œ œ

˙. œ

˙. œ ˙. œ + 6

œ œœ

S65 Dominus regnavit [65/9c(iii)] CHŒUR

j œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ . œ œ œœ œœ œ œœ œ œœœ. œ œœjœ˙ œ œ œ ˙˙ œœ œœ Ó Œ Lae - ta - mi- ni, lae - ta - mi- ni ju- sti in jœ œ . j Œ . œ Ó Œ œ œ œ œ ˙ b œ. œ œ . ˙˙ œ œœ œ œ œJ ˙ B B Vb œ œ ˙ J Œ == J J Lae - ta

b œ && &b Œ == 51

(ti)- ti - a.

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==

? bb Œ œ

Ó

˙.

-

mi- ni, lae - ta - mi- ni

Lae - ta - mi- ni, lae - ta - mi- ni Lae - ta mi- ni

Œ œœ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ. œj ˙ J 6

ju- sti in

ju- sti in ju- sti in

˙˙ œœ œ œ

+ + ˙.˙ . œœ œœ

Do-mi - no,

Do-mi - no,

˙˙.. œœ œ œ

Do-mi - no, Do-mi - no,

˙ . œ œœ ˙. œ + 6

TEXT SOURCE: L2, 126-7 MUSIC SOURCES: 65/i: [Philidor scores] TPh, fs, F-Pn, Rés. F. 1694(4), in the hand of André Danican Philidor l’aîné; 8 pt-bks, F-Pn, Rés. F. 1695, in the hand of Philidor l’aîné; Pc400D(1), MS fs, n.d., in obl., 210x280 mm., 64 pp. (incomplete: last 34 m. missing), in the hand of Philidor l’aîné; LYmAc, 133605, MS fs, n.d., in obl. 220x295 mm., 85 pp., in the hand of Philidor l’aîné Matériel: F-AIXmc, ms 373, 8 MS pts 18c., 305x235 à 295x205 mm., (Ds1, Ds2, HC(x2), B, Dsi, Bc/Vle, Bc/Clav) 65/ii: C, v (1st pagination), 92 pp. 65/iii: H, viii (1st pagination), 37 pp.; BE (A/174-98, 234-46); F-Pn, Rés.Vma 853(3), MS, rs, in fº, 325x240 mm., ff. 25-57 of Ms ‘Lavergne’/III; F-Pc, Rés.1363, MS, rs, in 4º, 250x190 mm., 54 pp. (incomplete: omits movements 3, 4, and 5), annotated with timings (see Commentary); F-Pc, Rés. 2531, MS, rs, in 4º, 295x220 mm., 36 pp. (incomplete: omits movements 3, 7, and 8); F-C, Ms1028(4), MS, rs, in 4º, 295x220 mm., 29 ff. (copy of H?) Matériel: F-Pc, H391 a-r, L18464A, 74 MS pts (23 instrumental, 51 vocal), in 4º, 295x230 mm.; F-Pc, H392 a-j, L18464B, 23 MS pts (7 instrumental, 16 vocal), in 4º, 270x210 mm. [Collection: Marquis de la Salle] Extracts: AIXmcR, 95-103; Pc1899, 217-20, ‘Adorate Deum’ [sic] (S65/8; see S106); Apt3123, 110-13: ‘Annuntiaverunt’; 116: ‘Adorate eum omnes’; F-C, Ms 1023 (VIII), 2 Ds pts, ‘Annuntia[verunt]’ transposed up a tone LITERATURE: Lesure 1962; Sawkins 1986/1 COMMENTARY: Both H and A5840 give 1704 as the date of composition and the work was included in TPh by 1706. This is the only work of Lalande to survive in three full scores all in the hand of Philidor l’aîné. TPh, Pc400D(1) and LYmAc (probably copied in that order) offer interesting comparisons of the evolution of scribal customs, as well as of performing practice. In TPh, the 7th movement (‘Confundantur’) has a ts of C with 57 m., with no time-word, while Pc400D has a ts of ¢ with 57 m., marked ‘4 tems vif’ [65/7(i)] and in LYmAc, the original ts of ¢ has been changed to 2/4 and extra barlines inserted to double the number of measures, with an extra measure added (m. 112) to emphasise a dramatic pause before the final phrase of the movement [65/7(ii)]; in this MS the original time-words ‘a 4 temps’ have been crossed out and replaced by ‘vivement’. These changes are followed in C (with the exception that the final, silent, 2/4 measure of LYmAc is omitted, giving only 114 m. in all). However, H, while reverting to a ts of C with 57 m., ‘Vivement’,

313

S66 Exaltabo te, Domine includes an added decorated instrumental dessus part [65/7(iii)], as it also does in the final chorus ‘Lætamini justi’ [65/9c(iii)] making it distinct from all earlier sources (and from C) in these two movements. Thus C represents an intermediate position including the full scoring and the added dessus instrumental part elsewhere, but not in nos. 7 and 9. Pc400D is notable for labelling each of the orchestral lines at the opening, including the basse continue; another example of such labelling is found in a source of S58/i (F-V, Ms mus 25). In LYmAc and in C, the basse-continue for ‘Audivit’ (in 65/8) is marked ‘violons & clavecin’ (cf. H392j, marked ‘clavessin’). Apart from the changes already noted, the main differences between the earlier group of Philidor scores and the later scores typified by C and H are those of nomenclature and ornementation. For example, the Philidor scores are usually lacking in timewords, whereas these are usually added for each change of ts (although not necessarily expressed in the same terms) on C and H. The matériel in L.18464A includes a part for HCVn, corresponding to that in C, cf. other matériel in F-Pc including parts for Quemadmodum S45, TVn (H390k), for Laudate Dominum (Ps. 146) S57, in L.18456, both HCVn and TVn, and for Exultate justi S75, HCVn (H393h); all these also correspond to those in C. F-Pc, Rés. 1363 includes timings (minutages), and instructions to a copyist: ‘Dessus, Taille et deux Basse Tailles de Recits; Chœurs; 7 Dessus / 8 haute contres / 6 Tailles / 7 Basse Tailles / 9 Basses [altered from 7] / 6 Dessus de Symphonie / 6 Basses Continuës / Total 51 [sic] Parties’ [in the same hand as a copy in rs of Miserere S27, F-Pc, H387]. This is one of four scores of Lalande’s motets that includes instructions to a copyist (cf S32/iii, S70, S75) and was probably prepared for the Concert spirituel where it was given at least 47 times up to 1770, only Cantate Domino S72 exceeding it in popularity.

S66 Exaltabo te, Domine TEXT: Psalm 29 (30) DATES: 66/i: 1704 66/ii: c1720 6 SOLOISTS: g2, g2, c1, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3(c4) (66/ii) GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 66/i: ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, c1, c2, c3, f4; g1, (g1), c1, c2, f4; vns 1 & 2, c1(c3); vns, f4; fls, f4 66/ii: ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, (g1), c1, c2, f4 ; g1, g1, c3(c2)(c3); vns & fls 1 & 2, f4; fls à bec 1 & 2, c1; vns 1 & 2, c3; fl. allemande, f4; fl, f4; vns, f4 wind obbligati: flûtes à bec à 2, flûte allemande LENGTHS: 66/i: 115 + 130 + 66 + 107 + 48 + 58 + 35 + 154 = 713 m. 66/ii: 115 + 130 + 42 + 87 + 48 + 58 + 35 + 159 = 674 m.

66/i 66/i/1 (115 m.)

b 3 Œ œœ œ ˙˙ œœ œ œ n œ œ n œ œœ œœ œœ œœ ˙˙ b & œ œ# œ œ & B Œ == Symphonie

B B ==

b Œ œœ œ ˙˙ œ œœ œ˙ œ Vb 3 Œ œ œ n ˙ œ œ b ˙+ ? bb 3 Œ 314

DUO

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bb ˙ & & = 23

B

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Œ

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Ex- al - ta - bo Ex- al - ta - bo

œ œ n ˙+ œ

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œ

œ œ n œ œ n +œ œ œ œ œ ˙ JJ

œ

∑

te, Do - mi - ne, ex - al - ta - bo, te, Do - mi - ne, ex- al -

œ bœ œ œ JJ

˙

Œ

Œ

œ œ

S66 Exaltabo te, Domine [RÉCIT]

b &b ˙ 49

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Œ

∑

b b Œ œ. Jœ œ œ œ Œ

& & ==

˙

Œ Œ œœ œœ œ ˙ œ œœ

Œ œ œ œ œ nœ +

˙ Œ

œ œ œ

Do- mi- ne, e- dux - i - sti ab œ in - fer - no . ? b b œ œ œJ n œ œ œ ˙ œ Œ œ ˙ œ ==

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me- us,

œ nœ œ

Œ

b ˙ & b ˙œ 66

œ œ Œ Œ

Do- mi- ne De- us

? bb ˙

RÉCIT

œ œ œ Œ

œ œ

66/i/2 (130 m.) CHŒUR

j + œ. œœœj œ œ œœ œœ œ œ . œ. œœ œ œœœ œ. œ œ . œ. 3 J J +œ ˙ œ Œ œ &&& & == Œ + Psal- li - te, psal - li - te, j j Œ œ.œ. Jœ œœ œ.œ. œJœ ˙˙ Œ B B V 3 Œ Œ == Violons

Psal - li - te, Œ œ . Jœj œœ ? ? ? 3 œ + ==

[PETIT CHŒUR] 90 Gravement

& & ==

psal - li - te,

œœ .. Jœj ˙˙

Œ

Œ Œ

B B

== V

C

Œ

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?C

œ.œ. œœj ˙˙ J

˙˙

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Quo - ni - am

==

œœ œ œ œœ

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Œ Œ Œ œ &3 Œ Œ Œ œ

œœ œœ Œ Œ

œœ œœ œ œ

˙˙ œœ

vi- ta

in vo-lun - ta - te

œœ œœ +

Et

œ œ Œ

3 Œ Œ Œ œ =V œ œ œ 3 =V œ

œ œ

B

œ œ œ

˙ œ

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œœ œ œ œ

œ

w

˙

66/i/4 (107 m.) TRIO

b œ œœ &b C œ

E- go

œœ n œœ ˙˙

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˙

˙

Œ œ

˙œ œ œ œ œ + Ó

o- ne

e

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jus,

i - ra in

in- di- gna- ti - o- ne

e

-

jus,

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Ó Ó˙ b ˙ œ ˙ œ

˙˙ ˙ ww

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˙

˙

Ad ve - spe - rum de- mo- ra- bi - tur,

˙

w

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b˙

RÉCIT ˚ 37 ˙ œœj. . œœjn œœ ˙˙ n +˙˙ bb ˙ J J & & & ==

œœ n œœ œœ ˙˙

au- tem dix - i in a- bun - dan - i in a - bun- dan

E- go au- tem dix b b C œ œ n œ+ œ ˙ & B =

˙˙ ˙˙ ww+

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˙ ˙ ˙ ˙

Ó Ó Ó Ó

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œ

œ œ

b Flûtes 3 ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ nw ˙ ˙n˙ Ó b & 2 & & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ == ˙

œ œœ

e- jus,

66/i/3 (66 m.) RÉCIT

? b b 23 w

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œ.œ. œœj ˙˙ J

Quo - ni - am

∑ ∑

B

˙

Œ

Œ œ & 3 œœ œ œœ Œ Violons

˙

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œ

œ

œ. œ ˙˙ &C ˙ J 61

œœ

ti - a me - a: ti - a me - a:

˚ b œ œ œ œ œ œ œj. œj œ ˙ -

Œ b C Œ œ œ œ œ n œœ+ œ œÓ œ œ œ ˙ œœ œ œ œ b & œ œ Óœ Œ 15

? bb C Œ œ œ œ ˙˙ ˙˙

Et ad ma - tu - ti - num,

˙

œœ n œ˙ œ + Ó

Ó œ œ œ œœ ˙ + Œ

Œ œ œ œ Œ b œ œ œœ œ

Do- mi- ne, Do-mi - ne, in vo-lun - ta-te tu - a, b b œ. œJ n ˙ œ. Jœ ˙ Œ œ œ œ b œ œ ˙ œ & B =

˙

66/i/5 (48 m.) RÉCIT

b 3 ∑ & & 2 = Violons B 3 b ∑ =V 2

∑

∑

Ó ˙ ˙ w ˙ ˙. œ ˙ w #˙ w

∑

∑

∑

∑

Ó ˙ ˙

? b 23 ˙ ˙ w ˙ w w ˙ w ˙ w w ˙ w

˙ ˙

w ˙ ˙. œ ˙ ˙ ˙ #˙ w

A- ver - ti - sti

˙

Ó ˙ b˙

∑

∑

Ó

w

˙

fa- ci- em tu- am a

w

˙

w

˙

me,

w

315

S66 Exaltabo te, Domine 66/i/6 (58 m.) CHŒUR Ad te

cla-ma - bo, ad te œ . œj ˙˙ ˙œ. œ Œ˙ œ b ˙˙ Œœ J

Œ ˙ & B &b C œ == ∑

Ad

B

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==

te

cla- ma -

Vb C

∑

∑

Œœ

?b C

∑ ∑

∑ ∑

Œ œœ Œ

?b C w # Π& 3 Π11

Ad

Œ Œ œ Œ Œ œ

˙

te,

˙˙

˙˙

œœ œœ

œ # œœ .œ œ œœ œ œœ

ti - bi

n˙

[→ 96/2b]

& & ==

pul - vis,

˙

œ

œ

œœ œ œœ œ œ œ b œ œ Vb C œ

˙˙ œ œ œ

+ ? bb C œ nœ œ œ bœ œ

˙

œ

Violons

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Œœ

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san - gui- ne

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3

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œ

b Violons∑ ˙ &b C Œœ

Œ ‰ j œ œ ˙ œ œœJ œœ œœ ŒÓ Œ‰

? bb C w

w

Au-di - vit,

+ 3 3 œœ œ. œ œœ n œ˙ . œ ˙ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ˙ œ œ œ œ J + ˙ œ ˙œ œ ˙˙ œœ œ œœ œ œ œ

15 + b C œ œœ œœ œ b œœ œ œœ œ n ˙ œ œ b & œ ˙ œ œ & B ==

B B ==

=

Quae u- ti - li - tas

66/i/8 (154 m.) RÉCIT [→ 96/2a]

j œ. œ. œœJ œœ

œJ n œ œ. œ œ J J

[RÉCIT; CHŒUR]

# V C

B

œœ

me

-

˙.

Num quid con - fi - te- bi-tur

# V 3 œ

œ. Jœ œ Do- mi- ne, j # œœ .. Jœœ œœ

w

#w

j j # CViolons œ˙ . œ œ. œj ˙œ. œ œœ . œ œ ˙˙ # œœ & œ œ == & & J + Violons

bo,

˙

+ ˙˙ . œ œ œœ Œ #˙ œ +

66/i/7 (35 m.) RÉCIT

Œ Œ

œ

J

au- di- vit

œ œ

˙

+

Do - mi - nus,

b w+

˙

& = Con- ver - ti- sti,

œ œ œ œ

3

œ œ œ œœ œ

˙. œ ˙. n œ Jœ n ˙˙

œ

Ó

Ó

Ó Ó

Ó Ó

Ó

Ó

+ b C b œ. œj j œ ˙. b n ˙ & œ. Jœ ˙ œ . œJ ˙ . œ ˙ Do - mi - ne, De - us me +˙ - us,˙ œJ ˙ œ œ ˙ b œ. Vb C 124

& B == B

=

ne, De- us œœj n ˙˙ œ œ œ œ J

Do - mi -

œ. ? ? ? bb C œ. ==

me

b ww

-

us,

˙

66/ii 66/ii/1 (115 m.) Gracieusement

˙ b b 3 ŒŒ œœ œ ˙ & B & == Symphonie b3 Œ œ œ ˙ b B V = œ ? bb 3 Œ œ n˙

5b

316

œœ œ œ+ œ + œ œœ œœ œ . œ œ #n œœ n œœ œ œ œ œ œ œ

˙

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6

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j œ

˙˙ œj œ œ ˙ œ œ

œœ

DUO

bb œ Œ Œ & & = 23

B

=V

bb Œ œ œ

? b == b œ ? ?

∑

˙ œ

Œ nœ œ œ œ

∑

Flûtes

œ œ+ n œ œ n +œ œ œ œ œ . JJ

Ex- al - ta - bo te, Do - mi - ne, ex - al Ex- al - ta - bo te, Do - mi - ne,

œ œ n ˙+ œ œœ b œ˙ œjœj ˙ 5b

˙

7

6

#

Œ

œ J

˙

œ œ J

œ

ta - bo, ex- al -

Œ

œ œ

o,

˙

S66 Exaltabo te, Domine BASSE Seule

[RÉCIT]

b &b ˙ 49

& =

Œ

∑

+ b B V b Œ œ. Jœ œ œ œ = Do- mi - ne De- us

Œ

& & ==

˙

Œ Œ œœ œœ œ ˙ œ œœ

˙ Œ

Violons et flûtes

œ œ œ

Do- mi - ne, + e- dux - i - sti abœ in - fer - no . ? b b œ œ œJ n œ œ œ ˙ œ Œ œ ˙ œ ==

#

5b

œ œ

#

5b

Œ œ œ œ œ nœ

? ?

me- us,

œ nœ œ

Œ

b ˙ & b ˙œ 66

œ œ Œ Œ

(Seul)

? bb ˙

Violons et flûtes

œ +œ œ Œ

6

66/ii/2 (130 m.) CHŒUR (Bécarre)

Légèrement

j Œ œ. œœj œ . œ. œœ œ œœœ œ. œ œ . œ. 3 J &&& & == + J Œ Psal- li - te, psal - li œ.œ. Jœj œœ œ.œ. œœj Œ B 3 B J == V Œ Psal - li - te,

+ œœ ˙ œœ œœ œœ œœ œœ

Œ

te,

˙˙

œœ .. œj ˙ J ˙

∑ ∑

œœ

œœ œœj œœ Œ J Œ

œœ

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j 3 œœ œœ Jœœ œœ ŒŒ & & & ==

Œ Œ Œ & 3 Œ Œ Œ œœ

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3 œ œ œ œ

B B

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6

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TRIO

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i - ra in

in- di- gna - ti - o- ne

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w

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jus,

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œ œœœ œ

___

Légèrement Œ b C Œ œ œ œ œ n œœ œ œÓ œ. œ œ . ˙ œœ œ œ œ b & œ + œ Ó œ Œ

j

˙œ. œ

14

b˙

? bb C

œ œb œ œ œ

ti - a me - a:

-

7

#

Et ad ma - tu - ti - num,

œ

6 6 5

7

Flûtes à bec ˚ 34 œœj. . œœjn œœ ˙˙ n +˙˙ ˙˙ ˙˙ b ˙˙ J J &b & & == + Flûtes à bec

ti - a me - a: ˚ b œ œ œ œ œ œ œj. œj œ ˙ ˙ 6 5

5b

jus,

œ œ

œœ n œœ œœ ˙˙

5

6#

-

œ œ

Ad ve - spe - rum de- mo- ra- bi - tur,

au- tem dix - i in a- bun - dan - i in a - bun- dan

b E- go au- tem dix & b C œ œ nœ œ ˙ 5b

œœj ˙˙ J

e

ww

e- jus,

+

b œ œœ &b C œ

in- di- gna - ti - o- ne

œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙ ˙

+ + œœ œœ +

Flûte allemande

66/ii/4 (87 m.)

i - ra in

˙˙

+˙ œ+ œ œ œ œ Ó

˙˙ ˙˙ ww

+ + œœ œ œ +

b 3 ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ ˙˙ ˙˙ b ˙œ œ b & 2 ∑ & & ∑ ∑ ∑ == ? b b 23 w

œœj ˙˙ J

œœ œœ œœ œœ

?2 œ œœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ ˙ ˙

66/ii/3 (42 m.) RÉCIT

˙

œ œœ œ

˙

Quo- ni - am

œ

6

˙

˙

Quo- ni - am

Œ

œ

œ. œ ˙˙ &2˙ J

___

PETIT CHŒUR (Doucement et gracieusement)

=V

Œ

Œ

5b

Et

& & ==

Œ Œ Œ Œ

psal - li - te,

Œ œ . Jœj œœ ? ? ?3 œ ==

61 Vite

˙

Œ

œ œbœ œ œ

œ

#

œœ n œ˙ œ Ó

6

œ œ b œŒ œ œ œœ ˙ œ œœ Œ

(Seul)

mi- ne, Do-mi - ne, in vo-lun - ta- te tu - a, b Doœ. œJ n +˙ œ. Jœ ˙ Œ œ œ œ b œ œ ˙ œ b & B = 5b

5 6#

b

317

œ 6 5

S66 Exaltabo te, Domine 66/ii/5 (48 m.) RÉCIT Sans lenteur

b 3 ∑ & & 2 =

∑

b 3 ∑ =V 2

∑

Ó˙ ˙

œ J

doux

Violons

B

∑

∑

∑

∑

Ó˙ ˙

w

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w ˙ w ˙ w

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6

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∑

∑

Ó

A- ver -

? b 23 w ˙ w ˙ w ˙ 7

w ˙ ˙. œ ˙ w #˙ w

˙ ˙

w ˙ ˙. œ ˙ ˙ ˙ #˙ w ti - sti

w 4

#

fa- ci-em tu- am a

˙

w

˙

me,

w

˙

w

7

4+

6

b

66/ii/6 (58 m.) CHŒUR (Rondement sans lenteur) Ad te cla-ma - bo,

œ . œj ˙˙ Œœ

Œ ˙ & B &b C œ == ∑ B

b C =V

∑

? ?

?b C

∑ ∑

==

Ad

te

∑

Ad

te,

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˙.

6

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9

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# & C

Violons doux

& & ==

Violons doux

œ . j ˙œ. œ œœ œ œ ˙˙ # œ J +

Quae u- ti - li - tas

# C =V

œ. Jœ œ Do- mi- ne, j # œœ .. Jœœ œœ

w 5b

Œ Œ

bo,

˙

Œœ Œ œœ Œ

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66/ii/7 (35 m.) RÉCIT

te

cla- ma -

∑ ∑

?b C w

ad

˙œ. œ Œ˙ œ b ˙˙ J

in

œ . œJ œ.+ œj ˙

B

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˙ œ.J œJ œ 

san - gui- ne

6

4+

Légèrement

# Œ & 3 Œ

Œ Œ œ Œ Œ œ

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˙˙

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œ. œ.

+ Jœ n Jœ œ. Jœ œ

Num quid con - fi - te- bi-tur

# V 3 œ

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n˙

5b

6

#

6

œ

œ nœ

6#

6

Doucement + b C b œ. œj j œ ˙. b n ˙ & ˙ œœ . œ œ ˙ . œ ˙ œ. Jœ Do- mi - ne, De - us me us, œJ ˙˙ œ œ ˙ b ˙ ˙ œ. Vb C

B

=

Do- mi - ne, De- us œœ ... œœj n ˙˙ œ œ b œ ? ? œ œ b C ? J == b

b

318

4+ 2

6

me

-

b ww 7

6

us,

˙˙ #

Œ ‰ j œ œ ˙ œ Jœœ œœ œœ ŒÓ Œ‰

Au- di - vit,

w

au- di- vit

˙

œ œ

6

œ

œ

129

& B ==

œ

˙

œ

Œ

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˙ œ œ

#

6 5

œ

#

Flûte allemande œ J

b &b C

(Récitatif)

+ œ œ œ. œ œœ n œ˙ . œ ˙ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ J ˙œ œ + œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ

15 b 2 œ œœ œœ œ b œœ œ œœ œ n +˙ œ œ b & œ ˙ œ œ & B ==

œ œ œ œ œ œ bb 2 V B = ? bb 2 œ nœ œ œ bœ œ

˙

6 5

(RÉCIT); CHŒUR [→ 96/2b] Léger et gracieux

& & ==

pul - vis,

œ

6

Violons

œ # œœ .œ œ œœ œ œœ +

ti - bi

6

+ ˙˙ . œ œ œœ Œ #˙ œ +

˙+˙

me

7

___ 66/ii/8 (159 m.) (RÉCIT) [→ 96/2a]

11

œœ

5b

œ œ œ œœ œ #

œ

& = Con- ver - ti- sti,

œ œ œ œ

œ

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

+ ˙. œ ˙. n œ œJ n ˙˙

J

+

Do - mi - nus,

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˙ 6

#

6#

-

o,

˙

S67 Pange lingua TEXT SOURCE: L2, 128-9 MUSIC SOURCES: 66/i: TPh, fs, F-Pn, Rés. F. 1694 (5), in the hand of André Danican Philidor l’aîné; 8 pt-bks, F-Pn, Rés. F. 1695, in the hand of Philidor l’aîné 66/ii: C, xii (2nd pagination), 64 pp.; H, xvii (2nd pagination), 25 pp.; BE (C/68-89) Matériel: F-AIXmc, ms 375, 3 MS pts 18c., 320x225 mm. (HC/GCh, DsVn1, Bc); F-A, Ms 1185, Psaumes et hymnes en musique par MM Delalande et Mallet, MS (Bc pt), 18c., 315x225 mm. Extracts: Pc1899, 155-7 (S66/ii/8; see also S96); Apt3123, 182-5: ‘Exaltabo te’; C-Qmu (Ursuline convent), M1, M2 No.6a: pp. 81-3 EDITION: ed. Lionel Sawkins, Beckenham (self-published), 1972, 2001 (fs, cs, matériel) COMMENTARY: Both H and A5840 give 1704 as the date of composition; the score in TPh is the fifth of a set where the first is dated 1706, as are the part-books of TPh. The revisions evident in C, H and elsewhere are mainly confined to cuts in movements 3 and 4 and the addition of a vocal flourish at the end of the récit which begins the final movement. This work is unusual in calling for both flûtes à bec and flûte allemande. At the turn of the century, a change was taking place in the orchestral texture accompanying the choruses of Lalande’s motets from that which may be represented as 1:3:1 (one dessus, three violas, and a bass line) to one of 2:2:1 (two dessus, two violas, and bass). However, this change took place gradually and the present work is one of several where the orchestral texture in some movements may be represented as 2:3:1, i.e., the three viola parts are retained even though there are now two independent dessus parts, thereby giving six real parts in the orchestra. This texture, alternating with both 1:3:1 and 2:2:1, raises the question as to what actually happened in the orchestra at these points of change, notably in this work between movements 8b and 8c, which proceed without a break. Surviving part-books suggest that the third viola joined forces with the first, when the viola parts were reduced from three to two. The other significant change to the soundpicture is that the hautbois, normally doubling dessus de violon in the choruses, would also be affected by changes from unison to divisi. Curiously, the five-part choral texture normally remained unchanged (Ds, HC, T, BT, B) and divisi passages for the choral dessus do not always coincide with those in the orchestra. This work was performed at the Concert spirituel on at least 16 occasions between 1732 and 1770.

S67 Pange lingua TEXT: Hymn (Thomas Aquinas 1227-74, after Venantius Fortunatus 530-609) DATES: 1689, 1704 5 SOLOISTS: g2, c3, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1(c1), c1, c2, f4; g1, g1, c3 LENGTH: 108 + 93 + 75 + 99 + 72 + 93 + 23 = 563 m.

319

S67 Pange lingua 67/1 (108 m.)

˙ j b 3 Ó ˙. & B & 2 Ó ˙ b ˙ œ b œ ˙w ˙ ˙ == Symphonie

B =

V b 23 Ó ˙ . œ ˙

? b 23 w

˙

w

RÉCIT; CHŒUR

œw. œj˙ . œ œ + ˙ . œ ˙ # ˙w Œ # œ

Gracieux sans lenteur

˙

w

w.

b w. 6

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Ó

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œ J

Pan - ge

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6

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doux

˙ b ˙ b˙ œ & B & ˙ ˙. == ˙ B ˙ .˙ . œœ b B V 21

6b

7

6

7

#

6

67/2 (93 m.)

j + # C ∑œ Óœ . œ . œ œ œ œœ . œ œœ œœ œœ œ. œj œ. œ J & & & Ó œ œœ Ó Ó == J Léger et gracieux Violons

Violons (Symphonie Louré)

?# C Ó ˙

˙

œœ

6

5b

˙

œœœœ

˙

DUO

+ ˙˙ +

10

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œœ

B B == V

#

Ó ˙ Ó

∑ ∑

∑ ∑

‰ œ œ ‰ œœ œ œ

no- bis na- tus Ex in - tac-ta Vir- gi - ne, Óœ œ œ +œ œ œ œœ œ œ + ∑œ œ œ œ.œ. œœj ˙˙ œ œ Ó œ J Ó Ó œ J +

#

6

No-bis da- tus,

?# 67/3 (75 m.)

∑ ∑

˙

˙

Ex in - tac-ta Vir- gi - ne,

˙

œ œ

6

5b

˙

œ œ œ œ

˙

œ œ

6

7

RÉCIT

Gravement

18

˙ œŒ ˙. œ œ ˙ œ Symphonie . C ˙˙. œœ b ˙˙ œ˙ Œ ˙˙ .. # œœ ˙˙ ŒŒ B B V == ? C ˙ Œ œ b˙ ˙ Œ ˙ ˙ ˙ C ˙ Œœ B & =

6

Œ B & ˙ œ =

Œ

˙˙

˙˙

œ

doux

˙ #˙ B B V ˙ ˙ == In

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6 5

˙

==

b

˙ œ #œ b ˙w ˙

su - pre- mae

noc

˙ œ Œ ? ˙. œ ˙ ˙

˙

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6

_

˙ ˙˙

-

Œ œœ

te coe- nae

˙. ˙ œj œj ˙˙ œ ˙ Œ

Ó

6 5

#

b

67/4 (99 m.) RÉCIT et PETIT CHŒUR [Ds,Ds,HC] Gracieusement

34 Gracieusement + œ

œ. œ œ œ Ó J

∑

∑

Ó

œ b œœ ˙ . ˙ œ œ #œ œ œ Ó J Ó +

∑ ∑

∑ ∑

Ó Ó

œ

2 œ œ B & = œ˙ œ

B B V 2 ==

Óœ # œ œ ∑ œ œ ? ? ? 2 œ == 5b

6 4 5

#

+ Ó˙ œ œ œ œ œ . œj œ œ ˙˙ Ó ∑ Ó

Ci- bum tur- bae du- o - de- nae Se

67/5 (72 m.) Gravement

b C ˙ . # œœ w˙+ ˙ ˙˙ # ˙˙ & B & == Symphonie

˙. bœ w B Vb C = ? b CTous w

7#

w

j œ

b (Symphonie)∑ &b 3 ∑

˙.

œ bw 7

˙ 6

7

5b

4

3

6

5b

6

6#

(Tailles et Basses-Tailles); CHŒUR 10

+

V b ˙˙. ˙ œ Tan- tum

Ó ∑ ˙ œ œ. Jœ # ˙ œ . œ œ J j œ. b ˙w œ ˙˙ œ˙ . œ

+

er

+

? ˙ . ˙ œ b w˙ ˙ == b ? ?

˙

2

320

∑ ˙ œ ˙ œ œ œœ ˙ œ

∑

#

B B ==

˙

∑ ∑

∑ ∑

Ver- bum ca- ro, pa - nem ve- rum

˙

˙

∑ ∑

bb 3 ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ ˙ Œ =V

b ˙ #˙ & B & == ˙. œ

œ

∑ ∑

B

œ˙ . œj ˙ œ ˙ Œ #˙

˙.

#

+ ˙˙

dat

& & ==

b œ & b 3 ˙˙ œ ˙˙ œœ œ œœ œœ ˙˙ œ

J

-

˙ b ˙˙ . ˙ œ ˙ ˙. bœ ˙

˙. #œ ˙

go sa- cra - men - tum

j ˙˙ œ.˙ œ ˙.w # œ ˙˙

4+ 6

7

6#

5b

S67 Pange lingua 39

Gravement Et an - ti - quum

œ œ & B &b3 œ Œ == B

=

œ

œ

(–i;)

Vb3 œ Œ

? 3œ Œ == b œ Œ

∑

Et

(–i;)

an -

Œ bœ

tum,

œ ∑ œ œ

Œ

œ ∑ œ

Œ

-

œj œj ˙

∑

(–i;)

? ?

do-cu- men

Et

œœ

Œ

et

an

œ

-

œ

∑ bœ

an -

œ

ti- quum do-cub œ œ œj œj Œ œ œ

œJ œJ ˙

Et

an -

œ

j œj œ b ˙ œ œ Œ œ

ti- quum do- cu- men - tum,

œœ œ œ œ J J ˙

ti - quum do- cu- men

-

tum,

et

an -

67/7 (23 m.) [CHŒUR]

67/6 (93 m.) RÉCIT; CHŒUR Gracieusement et léger

Ó b 2 œ . œj œ# œ œ œ œ œ. œj # œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ. œj ˙ Ó & & & == + + + + œ œ œ œ œ œ # œ . œj ˙ Ó j œ˙ . œ b œœ œ ˙œ. œ œ˙ œ œ ˙ ˙ b 2 ˙ ˙ J B B V Ó == ? ?

==

?b 2

Óœ œ

b œ œ∑ ˙ 6

6 5

∑ ∑ œ b œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ #

6 6

6 5

#

œ

∑ ∑

Ó Ó

∑ ∑

Ó Ó

Ge- ni- to - ri, Ge-ni - to- que + Ó œ.œ œ œj b œœ # œ œ œ œ œ . œj # +œœ œ œ œ ˙

˙

6

6 5

#

& B == B

Plus léger A

& b 2 ˙˙

=V

A

b2 Ó

œœ œœ œœ ˙˙

-

œœ œœ œœ b ˙˙ -

A

-

2

6 5

˙ men, men,

˙ bœ œ œœ œœ œ˙ œ œ œ ˙

? 2 Ó b ˙. ∑ œ œ Ó˙ . == b Ó ? ?

6 5

˙˙

œœ ˙ + ˙

A

A

men,

men, a - men,

œœ ˙.

˙.

˙œ b œ # ˙˙

men, a - men, 2

6 5

#

TEXT SOURCE: L2, 130-1 (standard text, all 6 stanzas, as in Liber usualis, pp 950-2) MUSIC SOURCES: C, xvi (1st pagination), 60 pp.; H, xiv (2nd pagination), 24 pp.; BE (C/161-83) Extract: Apt3123, 128-9: ‘In supremæ nocte’; F-AIXmc, ms 384, MS pt (Bc), 18c-19c., 320x230 mm., ‘Verbum caro’ (8va lower than in H and C) LITERATURE: Sourches, 19 juin 1710; Maral 2002, p. 177 n.4 EDITIONS: S67/5, ‘Tantum ergo’ in Répertoire de l’Eglise de la Madeleine, ed. L. Dietsch, Paris (19 c.) (copy in F-Pc). S67/6, ‘Genitori genitoque’ in Répertoire de St Philippe du Roule’, Paris (19 c.) (copy in F-Pc). COMMENTARY: H gives 1689 but A5840 gives 1704 as the date of composition. Thus, an earlier version of this work probably existed. If so, it was not included in VPh of 1689-90. However, five other works (Magnificat S2, Domine, Dominus noster S17, Nisi quia Dominus S26, Deus stetit in synagoga S30 and Exaudiat te S36) known to have existed by 1690 are also not present in VPh. Given the claim in the dédicace that this collection included ‘tous les Motets de Monsr. de la Lande’, it is possible that, originally, there were additional volumes. Further, if the date 1689 is valid, then the text ought to have been included in L1 (January to March 1703), although its omission might be explained by the late date of Rameaux (Palm Sunday) that year (1 April), a festival on which this work was often sung. The text of Thomas Aquinas, destined for Fête-Dieu (Corpus Christi), 1263, is an adaptation of a text by Venantius Fortunatus. The mode iii plainsong associated with

321

S68 Confitemini Domino these texts is not evident, but most movements seem to be based upon another, unidentified melody. The fifth movement, ‘Tantum ergo’, distinguished by passages for tutti tailles and basses-tailles in unison, may employ some of the same material as the composer’s lost élévation (S82) to the same text. As with some other hymn settings, this work concludes with a brief Amen chorus (cf. Sacris solemniis S74). Sourches reports an occasion when, ‘l’après dinée, le roi entendit vêpres à la tribune, et le soir, il entendit encore le salut, où sa musique chante une partie du Pange lingua de Lalande.’ This work was performed at the Concert spirituel in 1737 and 1738.

S68 Confitemini Domino TEXT: Psalm 104 (105), vv. 1-7, 39-45 DATES: 68/i: 1705; 68/ii: ?; 68/iii: ? 5 SOLOISTS: g2, c3, c4, f3, f4 (68/i); g1, c1, c3, c4, f3 (68/ii, 68/iii) GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, c1, c2, c3, f4; c1, c1, c2, c3, f4; c1, c1, c2, f4; fls, f4 (all 68/i); g1, g1, c1, c2, f4 (68/ii); g1, g1, g1, g1, f4 (68/iii); fls1, fls 2, vns(c1); g1, f4; vn(s), f4 (all versions) wind obbligati: flûtes à 2 LENGTHS: 68/i: 94 + 59 + 85 + 70 + 81 + 34 + 222 + 123 = 768 m. 68/ii: 93 + 59 + 67 + 59 + 81 + 34 + 212 + 123 = 728 m. 68/iii: 94 + 59 + 67 + 59 + 81 + 34 + 211 + 123 = 728 m. (see Commentary)

68/i 68/i/1 (94 m.)

# # 3 Œ œ œ œ˙ . œj œ & B & Œ #œ ==

Œ œ œ œ˙ . œj œ œ œ œ œ. œj Œ œ ˙ # ˙˙ Œ Œ #œ

∑ ∑

Violons

# # Œ œœ œ ˙ œ ∑ œ B B V 3 Œ œ ˙ ∑ == ? # # 3 Œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ RÉCIT

œ

œœ œ œœ œ œ œ Œ œœ œœ ˙˙ œ Œ œ œœ œ œ ˙ œ œ

[→ 98/1]

## œ œ œ. œ œ B J =V 26

Œ œ œ œ . œJ œ

∑

Con- fi - te- mi- ni, ? # # œ œ œ. œ œ œ œ œ œ

con-fi - te - mi- ni

œ

œ

œ œ

œ œ

œ

˙˙ Œ Œ ˙ Œ

+ œ œ œ œ. œJ # ˙ œ

68/i/2 (59 m.) CHŒUR

Œ

Do - mi - no

˙

˙

Œ

&B ==

# Œ Œ œ œ. œj œ œ ˙ œ œ˙ œ œ œ˙ œ B & # 64 & Œ Œ œ ˙ œ ˙ œ #œ == B nun - ti - a- te, = # # 6 Œ ŒAn˙ œ ˙ œ œ ˙ ˙ B œ =V 4 An- nun - ti - a- te, B =

Œ Œ œœ ˙˙ # œœ ˙ œ œ ˙œ ˙ ? ? ? # # 64 ˙ œ œ œ ˙ ==

322

S68 Confitemini Domino 68/i/3 (85 m.)

DUO

# # 3 Œ Œ Œ œ # œ . œ œ Œ Œ œ œ œ# œ œ œ œ J & & = Flûtes + ? # # 3 œ œ. Jœ œ œ œ œ œ. Jœ œ Œ Œ œ

## Π& & = 12

68/i/4 (70 m.)

RÉCIT

Lau - da - mi- ni,

j œ. œj ˙ œ Œœ œœ œœ œœ œ.œ. œJ ˙˙ œœ œ & QVn] # C[HCVn œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œJ ˙ œ œ œ œ B V = ?# C œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœ œ

& B & == B V =

## ##

Ó C ˙ Ó ˙

Violons

˙˙ .

[HCVn & QVn]

C ˙ Ó

˙.

Œ œ œ œ

˙˙ . ˙ ˙.

œ

lau - da

œ œ œ œ #œ œ

+œ. Jœ œ

Œ

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

Œ œ œ Œ

∑

∑

∑

Ó

[→ 98/3b]

[RÉCIT; CHŒUR]

Ó ˙˙ Œ œ

˙˙ Ó Ó

˙˙

˙ Ó

˙ Ó

˙

e- jus quae fe - cit, j œj ˙ œj œj œ ˙ œ Ó ˙ œ œ ? ## C ˙ œ œ ˙ œ ˙.˙ œ ˙˙ w ˙ Ó Ó Ó Ó

Œ œ

# ΠΠ& B & # 3 ΠΠ== ## 3 ΠΠB =V 28

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

∑

∑

∑

Seul

Se- men

A - bra- ham, ser - vi

e - jus;

j ˙œ œ ? # # 3 œœ œœ # œ . œ # œ œœ œœ # œœ œœ œ œ œ 68/i/7 (222 m.) RÉCIT

68/i/6 (34 m.) [CHŒUR]

+ j # & # C œ.œ. œj œ˙ . œœ œ.œ . Jœœ # ˙˙ œœ œœ J Ip- se est Do- mi - nus De- us # # C œ . œ ˙ œ. œ ˙ œ B J J œ =V Ip- se est Do- mi - nus De- us j œ . œj ˙ œœ.. œœ ˙˙ œœ # œœ ? ? ? ## C œ. œ ˙ J J ==

Jœ œ

Quae-ri - te Domi- num, et con-fir- ma- mi - ni, j ˙ œ+ . j œ œ . œj ˙ Ó œ Œ œ œ œ. œ œ œ ? ? # œ ˙ ? œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ==

Me- men- to- te mi- ra - bi - li- um

& B ==

#œ.

[→ 98/2]

8

[→ 98/3a]

#œ

Œ Œ

œ

# œ Ó œ œ Ó B B & == # ˙ Ó B V =

# CViolons j ˙ œ. œœ ˙ B B & == œ

Œ œ

Œ

lau - da # mi- ni, lau˚ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œœ . œ œœj# œœjœ. œj œ œ. œ œ Œ Œ œ + J

Lau- da- mi- ni,

# # œ # œ . œj œ B B == V Œ Œ Œ ? ## Œ

68/i/5 (81 m.) RÉCIT; CHŒUR / [RÉCIT]

∑

∑

œ œ œ œ no- ster,

œ œ

no- ster,

œ # œœ

Ex- pan dit nu- bem ## c Ó Œ œ œ. œ œ œ œ œ ˙. œ ˙ œ Œ & B & ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó ∑ == Violons [HCVn & QVn]

## c ∑ B B V ∑ == ? ## c ˙ Ó

˙˙

Ó Ó

˙˙ Ó Ó

Ó ˙˙ Ó

˙

Ó

#˙ Ó

˙ Ó

[→ 99/2a] Pe - ti - e- runt, pe- ti - e- runt, et ve- nit co - tur-nix, # # 3 œj j œ Œ Œœ Œ œj j œ œ œ œ œ∑ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ #œ & & & œ œ ∑ == Œ Œ Œ Œ Œ Œ Seul ? ## 3 Œ Œ Œ œ œ œœŒ Œ Œ œ œ œ œ ˙ 13

[→ 99/2b]

j

j j œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ∑ ∑ # # CFlûtes Œ Œ ‰ œ œ . œœ % œ. œ œœ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ J & Œ Ó Œ‰ Œ Œ ‰ Jœ & & ∑ ∑ == Flûtes % ## C ‰ œ j œœœœœœ œ œ ‰ Jœ ˙ œ ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ. œ J œ & B = œ ˙ œ œ Di- ru - pit, di - ru Violons pit pet - ram 37

323

S68 Confitemini Domino [→ 99/2c] Quo-ni - am me- mor fu- it ver

& B ==

-

[→ 99/2d]

123 œœœœœ œ œ œ œœ œœœ œœœ # # Vivace C ˙ ˙ ˙ œœ & & =

bi

j # Ó œ œ œ ‰ œ œ œ ˙. œ & # C ˙ œÓ . œ ˙˙ œÓ ˙ Ó ˙Ó 100

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68/i/8 (123 m.) CHŒUR

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68/ii 68/ii/1 (93 m.)

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RÉCIT

5

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[→ 98/1]

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S68 Confitemini Domino 68/ii/3 (67 m.)

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RÉCIT

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[RÉCIT]; (CHŒUR) [→ 98/3b] (Gracieusement) 28

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6

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68/ii/7 (212 m.) RÉCIT

68/ii/6 (34 m.) CHŒUR

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[→ 99/2b]

[→ 99/2a]

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(Récitatif)

6

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68/ii/5 (81 m.) RÉCIT et CHŒUR / [RÉCIT]

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68/ii/4 (59 m.)

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Lau - da - mi- ni, lau - da Œ Œ œ # +œ . j ŒŒ œœœ œ œ # œ œ . œ œ Œ Œ œ œ œ . œ œœ Œ Œ œ + J + J

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Flûtes

Di - ru - pit, di - ru

-

pit pe - tram,

325

S68 Confitemini Domino [→ 99/2c]

[→ 99/2d] Vif 118

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95

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68/iii/3 (67 m.)

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68/iii/1 (94 m.) Léger et gracieux

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68/ii/8 (123 m.) CHŒUR

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lau -

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˙˙ œœ œœ œœ œœ -

S68 Confitemini Domino 68/iii/7 (211 m.) RÉCIT

68/iii/6 (34 m.) CHŒUR Léger, gracieux

& B == B

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Récitatif

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5b

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5b

[→ 99/2b] Fièrement

ve+ nit co - tur-nix, ŒŒ j j œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œœ œœ œœ Œ Œ Œ ∑ Flûtes

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[→ 99/2c]

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Récitatif

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[→ 99/2d] 117 Vivement

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36

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94

7

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no- ster,

[→ 99/2a] Gracieusement Pe- ti - e- runt, et 13

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Ó

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5b

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7

68/iii/8 (123 m.) CHŒUR

[→ 99/2e]

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_

327

S69 Verbum supernum prodiens TEXT SOURCE: L2,132-3 MUSIC SOURCES: 68/i: TPh, fs, F-Pn, Rés. F. 1694 (2), in the same hand as that of F-Pn, Rés. F. 1694(3), Nisi quia Dominus S26; 8 pt-bks, F-Pn, Rés. F. 1695, in the hand of André Danican Philidor l’aîné 68/ii: C, vi (2nd pagination), 80 pp.; LYmAc, 27307, MS rs, but with added HCVn and TVn pts to many movements, 57 pp., in fº, 385x260 mm. 68/iii: H, vii (1st pagination), 32 pp.; Pc400A(5), MS rs, 44 pp.; F-Phanson, MS rs, 48 pp., 315x240 mm.; FAIX, Archives diocésaines, ms 0045, MS rs, 310x230 mm., pp. 27-56 (bound with François Estienne, Credidi propter); A5840, MS rs, in 8º (after 1733), 190x125 mm., ff.50-84; US-R, M2020.L193C, MS rs, 26 pp. (1st pagination), in fº, 420x280mm., wm Johannes Vivarets 1742; BE (A/192-215, 246-62) Matériel: F-Phanson, 18 MS pts (6 instrumental, 12 vocal), 290x225 mm.; F-Pc, H389 a-s, L.18461, 49 MS pts (16 instrumental, 33 vocal), in 4º, 295x230 mm.; F-Pc, H389 t-a2, 8 MS pts (4 instrumental, 4 vocal), in 4º, 270x205 mm. [Collection: Marquis de la Salle]; F-AIXmc, ms 368, 2 MS pts, 18c., 320x205 mm., 2 + 2 ff. (HC/GCh, B/GCh) Extracts: AIXmcR, 84-9; Pc1899, 163-7 (S68/iii/1, 4, 5; cf. S98); 172-7 (S68/iii/7; cf. S99); Apt3123, 277-8: ‘Confitemini Domino’; 259-62: ‘Laudamini in nomine’; 1-2: ‘Quærite Dominum’; 18-19: ‘Mementote mirabilium’; F-Pc, H390f, Recits de plusieurs motets de Mr Lalande, MS, 255x195 mm., f. 5, ‘Laudamini’ COMMENTARY: This work is dated 1705 in both H and A5840 and is present in TPh (1706). It was evidently revised more than once, which may help to explain the relatively large amount of source material that has survived; the third version differs from the second only in movements 1, 3, 6, 7 and 8. The seventh (penultimate) movement, ‘Expandit nubem’ is one of the composer’s more elaborate récits for dessus, in five sections (211 m.) with obbligati flutes (cf. ‘Viderunt’ with obbligato oboe in Cantate Domino S72 and ‘Beata gens’ with obbligati flutes, oboe or strings in Exultate justi S75). Uniquely among Lalande’s motets, four dessus instruments (two doubling dessus voices) play from m. 37 in the final movement in its last version (68/iii). This is one of six motets where the latest version of the work is extant only in reduced score; five of these are in H: Confitebor tibi (Ps. 110) S56, Confitemini S68, Exurgat Deus S71, Cantate Domino (Ps. 97) S72 and Sacris solemniis S74; one (Veni Creator S14) is in Lutz. This work was performed at the Concert spirituel on at least 26 occasions between 1727 and 1769. F-Pc, H389k includes a transcription (in the familiar red pencil of the period) of the round, Non nobis Domine (sometimes attributed to William Byrd), in A major, with characteristically French ornamentation.

S69 Verbum supernum prodiens TEXT: Hymn (St Thomas Aquinas, 1227-74) DATE: 1705-6 SOURCE: L2 134-5 (text only; standard text, all 6 stanzas, as in Liber usualis, pp. 940-2)

328

S70 Quare fremuerunt COMMENTARY: Lalande’s setting is lost and is not listed in A5840. However, this text, for Fête-Dieu (Corpus Christi), is located in L2 between Confitemini Domino S68 and Quare fremuerunt S70, suggesting 1705-6 as the likely period of composition. No other French composer of the time is listed in Mongrédien 1984 as setting this text of which the fifth stanza, ‘O Salutaris Hostia’, was also set by Lalande as an élévation (S80); this may have employed the same musical material. A setting of ‘O Salutaris Hostia’ is also included in his setting of the Mass in plain-chant musical, S126.

S70 Quare fremuerunt gentes TEXT: Psalm 2 DATE: 1706 4 SOLOISTS: g2, g2, c3, f3 GRAND CHŒUR à 5, 6 & 8: g2, (g2), c3, c4, f3, f4; g2, c3, c4, f4, g2, c3, c4, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, c1, c2, f4; fls, vns, f4; vns, f4; hb ou vns seul, f4 wind obbligati: flûtes, hautbois LENGTH: 104 + 63 + 171 + 107 + 102 + 114 + 50 + 183 = 894 m.

70/1 (104 m.) Rondement sans lenteur

B = B B ==

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Violons (Symphonie)

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RÉCIT

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48

Flûtes

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*For interpretation of these slurs, see Commentary

Violons b 3 ˙ ˙.∑ n œ wÓ ˙. œ w œ œn œ˙ œ b & 2 ˙ Ó & & ==

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5b

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329

S70 Quare fremuerunt 70/2 (63 m.) CHŒUR

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Léger et détaché

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Di- rum- pa- mus, di- rum- pa- mus, di- rum- pa - mus Di- rum- pa- mus, di- rum- pa- mus vin - cu-la

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Di- rum- pa- mus, di- rum- pa - mus Di- rum- pa- mus, di- rum- pa- mus vin- cu-la

∑ ∑

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∑ ∑

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Contrebasse

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vin- cu-la

DUO

Rondement sans lenteur

54

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*In H, this note is 8ve lower

70/3 (171 m.)

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di- rum- pa- mus

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∑

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Tunc lo -que- tur ad

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70/4 (107 m.) RÉCIT Gracieux et louré

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Très gracieux Flûtes

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6

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Haute-Contre et Taille

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330

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S70 Quare fremuerunt 70/5 (102 m.) A DEUX CHŒURS 74

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Légèrement

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70/6 (114 m.) RÉCIT

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Violons

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Re- ges

re- ges,

6

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24

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Violons Haute-Contre et Taille

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70/7 (50 m.) TRIO

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Violons

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Légèrement

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Ne - quan- do i- ra - sca- tur

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Ne - quan- do i- ra - sca- tur Ne quan- do i- ra - sca tur

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Violons

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6

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70/8 (183 m.) (Toutes les Basses-Tailles); CHŒUR

bb 3 & & & ==

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#

331

S70 Quare fremuerunt TEXT SOURCE: L2, 136-7 MUSIC SOURCES: C, xviii (1st pagination), 96 pp.; H, xvii (1st pagination), 35 pp.; LYmAc, 27334, MS rs, 71 pp., in fº, 385x255 mm.; Pc400B(7), MS rs, 3 ff.; BE (C/68-89); F-V, Ms mus 5, MS rs (incomplete: see Commentary), 43 pp., 4º, 250x185 mm., in the ‘backhand’ associated with Concert spirituel material (cf. F-Pc, H471, N. Bernier, Beatus vir; also Lalande, Te Deum S32/iii, f. 23v); F-AIXmc, ms IV.4, MS rs, c1763, 385x260 mm., pp. 14580 in Recueil De Mottets De Differents auteurs Matériel: F-Pc, H395 a-r, L.18465, 48 MS pts (14 instrumental, 34 vocal); F-A, ms 1185, Psaumes et hymnes en musique par MM Delalande et Mallet, MS (Bc pt), 18c., 315x225 mm. Extracts: Apt3123, 194-202: ‘Qui habitat in cælis’; 65-66: ‘Ego autem constitutus’; 114-16: ‘Et nunc, reges’ COMMENTARY: This work is dated 1706 in both H and A5840, but is not present in TPh (1706). It is one of 14 works by Lalande which make significant use of the balancement ornament (indicated with a wavy line above repeated notes) associated with texts depicting fear, cold, storm, tempest and the like, in this case in the first movement, ‘Quare fremuerunt’. French theorists who discussed its use included Etienne Loulié, Elements ou Principes de Musique (Paris, 1696) and Michel Pignolet de Montéclair, Principes de Musique (Paris, 1736, R Geneva, 1972). The other works of Lalande where this ornament is used are Lauda Jerusalem S19, Dies iræ S31, Beatus vir S39, Dominus regit me S43, Deus noster refugium S54, Cantate Domino (Ps. 95) S55, Benedictus (Cant. Zach.) S62, Notus in Judæa S63, Cantate Domino (Ps. 97) S72 (two movements), Dixit Dominus S73, Sacris solemniis S74, Exultate justi S75 and IIIe Leçon du Jeudi Saint S121. For a discussion in extenso of its application, see Sawkins 1996/1. In both H and C, as often elsewhere, what appear to be slurs are substituted for the wavy lines; this shorthand is often seen in English as well as French manuscripts in the same context of groups of repeated notes (e.g., in some sources of Purcell: King Arthur). Among the source materials for the present work, F-V, Ms mus 5 is of unusual interest. The MS itself, probably dating from the mid-18c., has been bound between the covers of a former Livre du Roy (these words still appear on the spine) bearing the arms of Louis XV. On the title page are instructions to a copyist: ‘Deux dessus et une haute contre de recits, deux basses tailles de recits. Chœurs: 6 dessus, 6 haute contres, 6 tailles, 5 basses tailles, 9 basses, 6 dessus de symphonie, 6 basses continues. Total 47 [sic] parties’. This is one of four scores of Lalande’s motets including such instructions to a copyist (cf S32/iii, S65, S75). It omits Nos. 5 and 7 (‘Reges eos’, ‘Apprehendite’) and adds an eight-measure introduction to No. 8, ‘Cum exarserit’, and was probably prepared for use at the Concert spirituel. This work was performed during the first week of the Concert spirituel in 1725 and at later concerts until 1748. In 70/2, both H and C indicate two distinct Bc parts; the lower is marked ‘Contrebasse’ in C and makes clear that such parts for this instrument were written at this date at sounding pitch (not with the intention that they should be played an octave lower).

332

S71 Exurgat Deus TEXT: Psalm 67 (68), vv. 1-5a, 32-35 DATES: 71/i: 1706 71/ii: c1715 71/iii: c1720 3 SOLOISTS: g2, c3, f3 (71/i, 71/ii); 4 SOLOISTS: g2, c3, c4, f3 (71/iii) PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c1 (71/ii) (Trio in 71/i and 71/iii) GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, c1, c2, f4; fls 1, fls 2, vns(c1)(c3); vn seul, f4 wind obbligati: flûtes à 2 LENGTHS: 71/i: 139 + 82 + 123 + 128 + 151 + 64 + 171 = 858 m. 71/ii: 138 + 82 + 123 + 128 + 151 + 64 + 171 = 857 m. 71/iii: 139 + 82 + 123 + 128 + 151 + 64 + 171 = 858 m.

71/i 71/i/1 (139 m.)

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[RÉCIT]; CHŒUR

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71/i/2 (82 m.) TRIO

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Flûtes

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71/i/3 (123 m.)

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71/i/4 (128 m.)

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RÉCIT 6

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333

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28

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71/i/5 (151 m.) RÉCIT; CHŒUR

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71/i/6 (64 m.) RÉCIT

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71/i/7 (171 m.) CHŒUR

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[→ 105/2]

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71/ii 71/ii/1 (138 m.)

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RÉCIT; CHŒUR

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334

12

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S71 Exurgat Deus 71/ii/2 (82 m.) PETIT CHŒUR

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ju-sti e - pu- len

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71/ii/3 (123 m.) Gai

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Can - ta - te, can- ta - te, can -ta- te De - o,

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71/ii/5 (151 m.)

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Tur - ba - bun

RÉCIT; CHŒUR

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Ex - ul- ta- te, ex - ul - ta

Pa - tris or - pha -

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28

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71/iii/6 (64 m.) RÉCIT

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TEXT SOURCE: L2, 138 MUSIC SOURCES: 71/i: LYmAc, 133630, MS, rs (with later additions of HCVn and TVn pts in choruses), 1725, 142 ff., in fº, 295x215 mm., in the hand of Antoine Taunat 71/ii: C, x (1st pagination), 97 pp. 71/iii: H, xiv (1st pagination), 36 pp.; BE (C/128-61); Pc400A(8), MS rs, 47 pp.; F-Pn, Rés.Vma ms 853(3), MS, rs, in fº, 325x240 mm., ff. 59-90r of Ms ‘Lavergne’/III; F-Pc, D.8378, MS rs, 35 pp., in fº, 370x240 mm. Matériel: F-AIXmc, ms 377, 2 MS pts, 1783, 300x230 mm., 2+2 ff. (Ds2, Ds3 de Trio) Extracts: Pc1899, 160-2 (71/3; see also S97), 214-16 (71/5; see also S105); Apt3123, 193-4: ‘Exurgat Deus’; 99-101: ‘Regna terræ’ LITERATURE: François Arnaud, Lettre sur la musique à Monsieur le comte de Caylus…, Paris, 1754, p. 6 [personal communication from Herbert Schneider]; Lesure 1962 COMMENTARY: This work is dated 1706 in both H and A5840. LYmAc is ascribed ‘Antonius Taunat scripsit 1725’ and the binding incorporates a leather label: ‘La Partition et les Parties de ce Mottet ont eté donnes a l’Academie en l’Annee 1725 par Monsieur Poulletier Intendant de Lion’. This makes clear that the score arrived in Lyon in the lifetime of the composer (cf. MS 133657 Cantate Domino S72). The text of 71/6 is corrupt in H (‘virtutem’ for ‘virtutis’). Although the corresponding numbers of measures suggest that the three versions of this work are very similar, these numbers disguise significant differences. For example, the viola parts added in LYmAc differ

338

œ

S72 Cantate Domino Ps. 97 from those in C in this case (but not in the case of Cantate Domino S72, where those in LYmAc do correspond to those in C), possibly suggesting that they were added by someone other than the composer. Furthermore, several features distinguish 71/iii from the earlier versions including many changes of time signature. Also, in passages in 71/4, ‘Exultate in conspectu ejus’, where the tempo slows on the words ‘Patris orphanorum’ (‘lentement’ in C, ‘doucement’ in H), the earlier notation has a ts of 3, but in 71/iii a ts of 3/2 employs notes of double length in the same number of measures as in the earlier versions. Again, a comparison of 71/ii/5b and 71/iii/5b (‘Cantate Deo, psallite Domino’) shows how H includes elaborate doubles for the solo dessus as alternatives for the simples of the earlier versions; these are frequently unaccompanied, highlighting the virtuosic vocal line. This is one of six motets where the latest version of the work is extant only in reduced score; five of these are in H: Confitebor tibi (Ps. 110) S56, Confitemini S68, Exurgat Deus S71, Cantate Domino (Ps. 97) S72 and Sacris solemniis S74; one (Veni Creator S14) is in Lutz. This work was performed during the first week of the Concert spirituel in 1725 and on at least 25 later occasions up to 1768. The enduring reputation of this work in the middle of the 18th century is underlined by commentary by François Arnaud, ‘La grandeur et la dignité du spondée, que Platon consacre aux chants religieux, m’a rappelé le prélude & l’accompagnement des basses du Juravit Dominus [du Dixit Dominus], de Lalande, & le début de son Exurgat Deus, morceaux dont les desseins les plus recherchés ne sçauroient égaler la sublime et majestueuse simplicité’, and the presence of this work in the ‘Manuscrit Lavergne’.

S72 Cantate Domino…quia mirabilia TEXT: Psalm 97 (98), with Gloria Patri of S73 in some sources DATES: 72/i:1707 72/ii: c1720 4 (5) SOLOISTS: g2, g2, c3, (c4), f3 PETIT CHŒUR à 2: g2, g2 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, (g1), c1, c2, f4; vn 1, vn 2, f4; g1, f4; hb, f4 wind obbligati: hautbois LENGTHS: 72/i: 98 + 91 + 128 + 59 + 146 + 85 + 174 = 781 m. 72/ii: 97 + 91 + 129 + 59 + 146 + 85 + 174 = 781 m. [+ Gloria Patri, 174 m.]

72/i 72/i/1 (98 m.)

j Ó Œ œ n +˙ b Gai œ n œ œœ œ œœ œ œœ œ œ.œ . b œœ œ œœ . œ œ œœ b C & œ œ œ ˙ œ œ & B == J Œ Ó Œ Symphonie b œ œ ˙ Ó Œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ B Vb C Œ œ = ? b b CTousŒ œ œ œ

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339

S72 Cantate Domino Ps. 97 RÉCIT; CHŒUR

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[RÉCIT / CHŒUR]

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72/i/2 (91 m.)

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*'fort' in F-LYm, MS 133657

72/i/3 (128 m.) PETIT CHŒUR [Ds,Ds]; [GRAND] CHŒUR

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72/i/5 (146 m.) RÉCIT [→ 94/2a]

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S72 Cantate Domino Ps. 97 [→ 94/2b]

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72/i/7 (174 m.) CHŒUR

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S72 Cantate Domino Ps. 97 72/ii/2 (91 m.)

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[→ 94/2b] 31 Légèrement et gracieusement

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343

S72 Cantate Domino Ps. 97 [→ 94/2c] 61 Lentement

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344

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5

4+

TEXT SOURCE: L2, 139 MUSIC SOURCES: 72/i: C, i (1st pagination), 83 pp.; LYmAc, 133657, MS rs (with later additions of HCVn and TVn pts in choruses), 1724, in 4º, 270x195 mm. 46 ff.; Pc400C(2), MS rs, 34 ff. Matériel: F-AIXmc, ms 365, 4 MS pts 18c., 290x230 mm. (DsHbFls1, BVn, B, TH1) 72/ii: H, ii (2nd pagination), 37 pp.; Pc400A(3), MS rs, 64 pp.; F-Pc, L.1523, MS rs, 1761, in fº, 375x250 mm., 32 pp.; A5840, MS rs, in 8º (after 1733), 190x125 mm., ff. 4-49; BE (A/92-122) Matériel: F-Pc, H386 a-p, L18453A, 50 MS pts (17 instrumental, 33 vocal), in 4º, 300x230 mm.; F-Pc, H386 q-t, L18453B, 23 MS pts (7 instrumental, 16 vocal), in 4º, 270x210 mm. [Collection: Marquis de la Salle]; FAIXmc, ms 365, 3 MS pts 18c., 290x230 mm. (DVn1, Ds1GCh, BTGCh); B-Bc, Litt.D. 34.041, 14 pts, n.d.,

345

S72 Cantate Domino Ps. 97 330x210 mm., Vn1(2), Vn2(2), Vc(2), Bc(fig.), Ds1, Ds2, HC, hc, T, BT, B Extracts: AIXmcR, 30-6; Pc1899, 142-5 (72/5; see also S94); Apt3123, 68-72: ‘Viderunt omnes’; 279-80: ‘Jubilate in conspectu’; F-Pc, H 390f, Recits de plusieurs motets de Mr Lalande, MS in 4º, 255x195 mm., f. 3r-4r, ‘Cantate Domino’; Pc400C(4), ‘Flumina’, MS rs, 10 ff. LITERATURE: Quittard 1902, 320 EDITION: ed. Lionel Sawkins, Beckenham (self-published), 1975, rev. 2002 (fs, cs, matériel) COMMENTARY: Both H and A5840 give 1707 as the date of composition, which clearly relates to the earlier version. The binding of LYmAc incorporates a leather label: ‘Donne en l’annee 1724 par Madame Poulletier Intendante de Lion’. Thus, it is evident that the score arrived in Lyon in the lifetime of the composer (cf. MS 133630 Exurgat Deus S71). Further evidence of this date is provided on the first page of the music which bears the stamps of both the Académie des Jacobins, founded in 1718 by Mme Poulletier, and that of the Académie des Beaux-Arts (founded in 1713), with which it was amalgamated in 1725. Given the revision evident in H, it is probable that the copy in LYmAc was there considerably earlier than 1724. The HCVn and TVn parts added in choruses in LYmAc are in this case identical with those in C, giving an added authority to the latter. This is one of six motets where the latest version of the work is extant only in reduced score; five of these are in H: Confitebor tibi (Ps. 110) S56, Confitemini S68, Exurgat Deus S71, Cantate Domino (Ps. 97) S72 and Sacris solemniis S74; one (Veni Creator S14) is in Lutz. Some of the revisions evident in H, such as the instrumental dessus parts in the third movement ‘Notum fecit’, are notably different, and do not ‘work’ with the extant viola parts, so obliging the modern editor to use the earlier version of this movement. The fifth movement ‘Viderunt’ is one of Lalande’s more elaborate récits, in this case in five sections (146 m.) with obbligato oboe, including arabesques tossed between voice and instrument (cf. ‘Expandit nubem’ with obbligati flutes in Confitemini Domino S68 and ‘Beata gens’ with obbligati flutes, oboe or strings in Exultate justi S75). Cantate Domino is one of 14 works by Lalande which make use of the balancement ornament (a wavy line above repeated notes) for texts depicting fear, cold, storm, tempest and the like, in this case in mvt. 6, ‘Moveatur mare’. French theorists who discussed its use included Etienne Loulié, Elements ou Principes de Musique (Paris, 1696) and Michel Pignolet de Montéclair, Principes de Musique (Paris, 1736, R Geneva, 1972). The other works of Lalande where this ornament is used are Lauda Jerusalem S19, Dies iræ S31, Beatus vir S39, Dominus regit me S43, Deus noster refugium S54, Cantate Domino (Ps. 95) S55, Benedictus (Cant. Zach.) S62, Notus in Judæa S63, Quare fremuerunt S70, Dixit Dominus S73, Sacris solemniis S74, Exultate justi S75 and IIIe Leçon du Jeudi Saint S121. For a discussion in extenso of its application, see Sawkins 1996/1. In C, as often elsewhere, what appear to be slurs are substituted for wavy lines. A command performance of this work given in 1714, in a desire by Louis XIV to impress the Elector of Bavaria, led to the displeasure and resignation of Guillaume Minoret as a Sous-maître de la Chapelle, as the performance had taken place during his quartier, in preference to one of his own motets. Lalande was appointed in Minoret’s place, so that from 1 July 1715, just two months before the death of Louis XIV, Lalande became Sous-maître for all four quarters of the year (see Bêches 1768-78, p. 79 and Sawkins 1986/2). With at least 65 recorded performances, this was the most popular of all Lalande’s works at the Concert spirituel (it featured in the opening Concert on 18 March 1725 and was still being programmed in 1770), indeed it was the most performed work by any composer in the entire series. From an early date it seems that the Gloria Patri from the composer’s next motet, Dixit Dominus S73, in the same key (c minor), was also added to Cantate Domino, as in Pc400A(3), and in many surviving separate parts. At the Concert spirituel this Gloria Patri was even sometimes performed on its own, undoubtedly for the spectacular solo for haute-contre (see Commentary to S73).

346

S73 Dixit Dominus II TEXT: Psalm 109 (110), with Gloria Patri DATE: 1708 5 SOLOISTS: g2, g2, c1, c3(c4), f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c1 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, c1, c2, f4; g1, g1, c1; fls 1, fls 2, vns 1(c1); vns 2, f4 wind obbligati: flûtes à 2 LENGTH: 141 + 116 + 96 + 101 + 92 + 87 + 163 + 174 (Gloria Patri) = 970 m.

73/1 (141 m.) Gracieusement

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Un Dessus ou une Haute-Contre (Seul)

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CHŒUR Vif et détaché Do- nec po- nam i - ni- mi- cos

tu os sca-bel- lum, sca - bel- lum j œj j j j j + œ Œ œ œ œ ‰ œj œ œj œj œ œj b œ œœ œ ˙œ œ œ œ œ b œ œ &b c œ ˙ œ ‰ ∑ Œ J J J J JJ + Do-nec po- nam i- ni- mi- cos tu os ∑ ∑ ∑ Œ ‰ b B B == V b c ∑ ∑ ∑ Œ ‰

73/2 (116 m.) Rondement et gracieusement

70

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347

S73 Dixit Dominus II 73/3 (96 m.) CHŒUR [à 6] (Bécarre)

Légèrement

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RÉCIT

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[RÉCIT / PETIT CHŒUR] Légèrement

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73/5 (92 m.) RÉCIT / PETIT CHŒUR [Ds,Ds,bDS] Gracieusement

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6 5

73/6 (87 m.) CHŒUR Lentement (Doucement)

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(Coupé)

8

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348

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[RÉCIT / CHŒUR] Gracieusement

73/7 (163 m.) RÉCIT / CHŒUR

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Légèrement

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S73 Dixit Dominus II 73/8 (174 m.) CHŒUR

RÉCIT; CHŒUR 15 (Très) léger

Lentement (Doucement)

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Glo- ri - a,

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#

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TEXT SOURCES: L1, 55; L2, 55; (from S1) MUSIC SOURCES: C, v (2nd pagination), 121 pp.; H, v (2nd pagination), 49 pp.; BE (B/109-50); F-AIXmc, ms IV.4, MS rs, c1763, 385x260 mm., pp. 212-60, in Recueil De Mottets De Differents auteurs Matériel: F-Pc, H388 a-p, L.18458 (‘Musique Latine’, nº. 50), 61 MS pts (20 instrumental, 41 vocal), in 4º, 290x230 mm.; F-Pc, H388 q-y, L18458, 11 MS pts (5 instrumental, 6 vocal), in 4º, 270x210 mm. [Collection: Marquis de la Salle]; F-A, Ms1185, Psaumes et hymnes en musique par MM Delalande et Mallet, MS (Bc pt), 18c., 315x225 mm.; F-AIXmc, ms 371, 9 MS pts 18c., 305x230 mm. (Ds1Récit, Ds2PCh, HC, DsVn1 (x3), DsVn2, Bsn, B) Extracts: AIXmcR, 61-8; Apt3123, 125-8: ‘Juravit Dominus’; Pc400C(3), MS, 1 + 6 ff.: ‘Propterea exaltabit’, ‘De torrente’ LITERATURE: François Arnaud, Lettre sur la musique à Monsieur le comte de Caylus…, Paris, 1754, p. 6 [personal communication from Herbert Schneider]; Castil-Blaze 1832, 140 EDITION: Concluding Gloria Patri included in Cantate Domino S72, ed. Lionel Sawkins, Beckenham (self-published), 1975, 2002 COMMENTARY: In both H and A5840, the date given is 1708. The text does not appear at this point in L2, presumably because it occurred earlier in connection with the setting of the same text in 1680 (S1). In 73/1, in both C and H, the duo is alternatively scored for either g2, g2 or c3, c4. From an early date, it seems that the Gloria Patri of this work was also added to Cantate Domino, as in Pc400A(3), and in surviving separate parts. At the Concert spirituel, Gloria Patri was sometimes performed on its own, undoubtedly for the spectacular solo in ‘Sicut erat’ for haute-contre — Castil-Blaze cited the

349

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b

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S74 Sacris solemniis concluding high c as ‘the épée de chevet (peak of ambition) of hautes-contres’ — as well as for the fugue with which it concludes so impressively. (An even more challenging solo for haute-contre is in Miserere mei, Deus S27 where the 12th movement, ‘Domine labia mea’ must have been written for an exceptional singer, as it calls for sustained high ‘b’s and ‘c’s; it is Lalande’s most virtuosic movement for this voice.) The fifth movement, ‘Dominus a dextris tuis’ in abab form illustrates the parallelism of the text by contrasting the ‘a’ sections, gracieusement, with the ‘b’ sections, légèrement, the latter in passepied form, including the hemiolas characteristic of this dance. Dixit Dominus is one of 14 works by Lalande which make significant use of the balancement ornament (indicated with a wavy line above repeated notes) associated with texts depicting fear, cold, storm, tempest and the like, in this case in the fourth movement, ‘Juravit Dominus’. French theorists who discussed its use included Etienne Loulié, Elements ou Principes de Musique (Paris, 1696) and Michel Pignolet de Montéclair, Principes de Musique (Paris, 1736, R Geneva, 1972). The other works of Lalande where this ornament is used are Lauda Jerusalem S19, Dies iræ S31, Beatus vir S39, Dominus regit me S43, Deus noster refugium S54, Cantate Domino (Ps. 95) S55, Benedictus (Cant. Zach.) S62, Notus in Judæa S63, Quare fremuerunt S70, Cantate Domino (Ps. 97) S72, Sacris solemniis S74, Exultate justi S75 and IIIe Leçon du Jeudi Saint S121. For a discussion in extenso of its application, see Sawkins 1996/1. In C, as often elsewhere, what appear to be slurs are substituted for the wavy lines. This work was performed at the Concert spirituel at least 22 times between 1725 and 1748, including several performances in the first year of the Concert. The enduring reputation of this work in the middle of the 18th century is underlined by commentary by François Arnaud, ‘La grandeur et la dignité du spondée, que Platon consacre aux chants religieux, m’a rappelé le prélude & l’accompagnement des basses du Juravit Dominus [du Dixit Dominus], de Lalande, & le début de son Exurgat Deus, morceaux dont les desseins les plus recherchés ne sçauroient égaler la sublime et majestueuse simplicité’.

S74 Sacris solemniis TEXT: Hymn (attrib. St Thomas Aquinas 1225-74) DATES: 74/i: 1709 74/ii: c1720 3 SOLOISTS: g2, c3, f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, c3, f3 (74/ii) GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, c1, c2, f4; vns(c1), vle(c3) [in S74/i only], bsn(f3), f4; g1, g1(c1), f4; fl(s), vn(s), f4; fl, f4 wind obbligati: flûtes, flûte allemande, basson LENGTHS: 74/i: 163 + 69 + 110 + 86 + 44 + 53 + 203 = 728 m. 74/ii: 163 + 69 + 113 + 86 + 44 + 53 + 203 = 731 m.

350

S74 Sacris solemniis

74/i 74/i/1 (163 m.) Gai et marqué

Tous ˙ ˙ œ˙ ˙ ˙ œ # œœ œ œœ œ œœ .œ œ œœ œœ C Ó ˙ & J & B == ∑ ∑ ˙ œ ˙ œ œ œ œ œœ œ C ∑ ˙ V B = b˙ œ œ œ ? CTousw ˙ ˙ ˙ œ œ

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*The plainsong hymn melody appears in toto in the vocal bass, mm. 54-90

92

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74/i/2 (69 m.)

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74/i/3 (110 m.)

RÉCIT 13

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˙˙ 74/i/4 (86 m.)

[RÉCIT]; TRIO [Ds,HC,BT]

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351

S74 Sacris solemniis 74/i/5 (44 m.) CHŒUR

RÉCIT 8

Ó & & & Ó ==

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Tous

74/i/6 (53 m.)

RÉCIT [→ 91/1]

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Léger ˙ ˙ œ˙ œ 2 Ó ˙ & & = Symphonie ? 2 w ˙ ˙ ˙ b˙

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352

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[→ 91/2c] Vite 182 A

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74/ii 74/ii/1 (163 m.)

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74/i/7 (203 m.) [→ 91/2a]

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S74 Sacris solemniis CHŒUR [à 6]* 20

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5b

*The plainsong hymn melody appears in toto in the vocal bass, mm.54-90

74/ii/2 (69 m.) 92 Plus vite

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Re- ce- dant Re- ce- dant

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b

5b

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6 4

b

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74/ii/3 (113 m.)

RÉCIT

Légèrement

13

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b 74/ii/4 (86 m.)

TRIO en PETIT CHŒUR [Ds,HC,BT]

# # & # ˙ 7

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Toutes les Basses-Tailles

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353

S74 Sacris solemniis 74/ii/6 (53 m.)

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TEXT SOURCE: L2, 140-1 (standard text, all 7 stanzas, as in Liber usualis, pp. 920-22) MUSIC SOURCES: 74/i: C, xvi (2nd pagination), 70 pp. 74/ii: H, xvi (2nd pagination), 30 pp.; BE (C/36-65); Pc400B(10), MS rs, 30 pp. (copy of H) Matériel: F-A, Ms 1185, Psaumes et hymnes en musique par MM Delalande et Mallet, MS (Bc pt), 18c., 315x225 mm.; F-AIXmc, ms 387, 4 MS pts 18c., 320x220 mm. (Ds1Ch, BGCh, DsVn2 (x2) Extracts: Pc1899, 61-8 (S74/6, 7; see S91); Apt3123, 129-31: ‘Dedit fragilibus’; 153-5: ‘Panis angelicus’; 1112: ‘Tetrina’ (no Amen) EDITION: ed. Lionel Sawkins, Beckenham (self-published), 2001 (fs, cs, matériel) COMMENTARY: Both H and A8540 give 1709 as the date of composition. This motet, a setting of a hymn for the holy sacrament, is one of a very few which opens with a chorus, in this case based upon the plainchant hymn melody associated with this text, eventually given in full by the chorus basses in cantus firmus style. Later movements are variations on this plainchant melody. This work is one of only three of Lalande’s motets to conclude with an ‘Amen’ chorus. Among the solo movements, the second is unique in having obbligati

354

S75 Exultate justi violin, bass viol and bassoon; in the later version the viol was omitted but, as can be seen, the other obbligati are then more elaborate. This is one of six motets where the latest version of the work is extant only in reduced score; five of these are in H: Confitebor tibi (Ps. 110) S56, Confitemini S68, Exurgat Deus S71, Cantate Domino (Ps. 97) S72 and Sacris solemniis S74; one (Veni Creator S14) is in Lutz. Sacris solemniis is one of 14 works by Lalande which make significant use of the balancement ornament (indicated with a wavy line above repeated notes) associated with texts depicting fear, cold, storm, tempest and the like, in this case in the fourth movement, ‘Dedit fragilibus’. French theorists who discussed its use included Etienne Loulié, Elements ou Principes de Musique (Paris, 1696) and Michel Pignolet de Montéclair, Principes de Musique (Paris, 1736, R Geneva, 1972). The other works of Lalande where this ornament is used are Lauda Jerusalem S19, Dies iræ S31, Beatus vir S39, Dominus regit me S43, Deus noster refugium S54, Cantate Domino (Ps. 95) S55, Benedictus (Cant. Zach.) S62, Notus in Judæa S63, Quare fremuerunt S70, Cantate Domino (Ps. 97) S72, Dixit Dominus S73, Exultate justi S75 and IIIe Leçon du Jeudi Saint S121. For a discussion in extenso of its application, see Sawkins 1996/1. This work was performed at the Concert spirituel at least 10 times between 1725 and 1749, including some performances in the first year of the Concert.

S75 Exultate, justi TEXT: Psalm 32 (33), vv. 1-9, 12-14, 18-22 DATE: 1710 4 SOLOISTS: g2, g2, c3, f3 PETIT CHŒUR à 2: g2, g2 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, g1, c2, f4; vns 1 & 2, f4; fls, vns, f4; vn, f4; fl(s), f4; hb, f4; fl, vn wind obbligati: flûtes, hautbois LENGTH: 134 + 84 + 56 + 88 + 124 + 128 + 119 + 166 = 899 m.

75/1 (134 m.)

[→ 95/1a] Légèrement

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S75 Exultate justi [→ 95/1c] 67

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75/2 (84 m.) CHŒUR

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75/4 (88 m.) RÉCIT

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75/3 (56 m.) TRIO [Ds,Ds,BT]

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S75 Exultate justi 75/5 (124 m.) CHŒUR

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*H: 'Toutes les Basses-Tailles et les Tailles' RÉCIT*

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[→ 95/2b]

[→ 95/2a]

b &b ˙ 8

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*H: 'Un Dessus peut chanter ce Récit' [→ 95/2c] Gracieux et sans lenteur 45

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357

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S75 Exultate justi [→ 95/2d] Léger et gracieux

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Flûtes b 2 œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œœ œ œ œœ œœ œœ b œ œ œ œ œ & & & Ó == 87

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˙

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75/7 (119 m.)

[→ 95/2d] Léger et gracieux 87

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Gracieux (Doucement) et sans lenteur

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* C: 'Lorsque le morceau précédent est chanté par un Dessus, on joue l'accompagnement suivant pour une flûte seule, et un violon seul à l'unisson' RÉCIT 10

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75/8 (166 m.) PETIT CHŒUR; [GRAND] CHŒUR (Léger sans vitesse)

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(Les Violons jouent la même chose)

b &b 3 ∑

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TEXT SOURCE: L2, 142-3

358

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S75 Exultate justi MUSIC SOURCES: C, xv (1st pagination), 95 pp.; H, xv (1st pagination), 36 pp.; BE (B/175-204); F-Pc, H393, MS rs, in 4º, 290x220 mm., 47 pp. (see Commentary); F-Pc, L.1104(2), Ms rs, in 4º, 270x200 mm., 36 pp. (see Commentary) Matériel: F-Pc, H393 a-q, L.18462, 56 MS pts (16 instrumental, 40 vocal), in 4º, 300x230 mm.; F-A, Ms 1185, Psaumes et hymnes en musique par MM Delalande et Mallet, MS (Bc pt), 18c., 315x225 mm.; F-AIXmc, ms 376, 6 MS pts., 18c., 315x225 mm. (Ds2/PCh, HC/PCh, HC/GCh, B/GCh, DsVn1, BVn) Extracts: Pc1899, 146-52, (S75/1, 6; see S95); Apt3123, 280-5: ‘Exultate justi’; 136-8: ‘Beata gens’; 315-18: ‘Anima nostra’ LITERATURE: Sourches, 5 mars, 20 avril, 26 avril, 22 mai, 5 juin 1710; F-AR, MS 380, Mélanges manuscrits de Jean-Baptiste Vallière, 1760 EDITION: ed. Lionel Sawkins, Beckenham (self-published), 1975 (fs, cs, matériel) COMMENTARY: Both H and A5840 give 1710 as the date of composition and the text of rejoicing would suggest that the motet was composed for the consecration of the new chapel at Versailles in June of that year. Exultate justi is one of 14 works by Lalande which make significant use of the balancement ornament (indicated with a wavy line above repeated notes) associated with texts depicting fear, cold, storm, tempest and the like, in this case in the fourth movement, ‘Verbo Domini’. French theorists who discussed its use included Etienne Loulié, Elements ou Principes de Musique (Paris, 1696) and Michel Pignolet de Montéclair, Principes de Musique (Paris, 1736, R Geneva, 1972). The other works of Lalande where this ornament is used are Lauda Jerusalem S19, Dies iræ S31, Beatus vir S39, Dominus regit me S43, Deus noster refugium S54, Cantate Domino (Ps. 95) S55, Benedictus (Cant. Zach.) S62, Notus in Judæa S63, Quare fremuerunt S70, Cantate Domino (Ps. 97) S72, Dixit Dominus S73, Sacris solemniis S74 and IIIe Leçon du Jeudi Saint S121. For a discussion in extenso of its application, see Sawkins 1996/1. In C, as often elsewhere, what appear to be slurs are substituted for the wavy lines. The sixth movement, ‘Beata gens’ with obbligati flutes, oboe and strings, is one of the composer’s more elaborate récits, in four sections (128 m.) in this case for haute-contre (or alternatively for dessus, with modified accompaniment), cf. ‘Expandit nubem’ with obbligati flutes in Confitemini Domino S68/7 and ‘Viderunt’ with obbligato oboe in Cantate Domino S72/5. (Other works which include alternative versions of some movements are De profundis S23, Te Deum S32/iii, Nisi Dominus S42, Cantate Domino S55, Magnus Dominus S61, and Exaltabo te, Deus meus S76). The score F-Pc, L1104(2) names ‘M. [Louis Antoine] Cuvillier’ for the opening récit (c3). Cuvillier sang both as an haute-contre and a taille. [A letter dated 8 septembre 1729 from Louis de Bourbon, comte de Toulouse to André Cardinal Destouches, Surintendant de la musique du Roi, begins ‘J’ay extremement condamné Cuvillier de l’absence qu’il avoit faite sans vous en avoir demandé congé…’ (F-AR, MS 380)] The matériel H393 a-q includes a part for HCVn (H393h) which corresponds to the part for this instrument in C, cf. other matériel in F-Pc which includes, for Quemadmodum S45, a part for TVn (H390k), for Laudate Dominum (Ps. 146) S57, in L.18456, parts for both HCVn and TVn, and for Dominus regnavit S65, in L.18464A, a part for HCVn; all of these parts also correspond to those in C. The score, F-Pc, H393 is one of four extant scores of Lalande’s motets which include instructions to a scribe for copying parts: ‘Dessus chantant 8 / Haute contre 7 / Haute taille 8 compris celle de Recit / Basse Taille 8 / Basse 9 / 40 partie vocalle / Symphonie / violons flutes et hautbois 6 / Basse Continuë 6’. cf. S32/iii, S65, S70. This work was performed at the Concert spirituel at least 25 times between 1728 and 1754.

359

S76 Exaltabo te, Deus meus TEXT: Psalm 144 (145), vv. 1-10 DATE: 1712 3 SOLOISTS: g2, c3, f3 PETIT CHŒUR à 2: g2, g2 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, g1, c1(c2), f4; vns, vn seul, c1, f4; fls, vns, f4; fl. seule, f4 wind obbligati: flûtes LENGTH: 51 + 83 + 58 (62) + 115 + 83 + 59 + 75 + 107 + 152 = 783 (787) m. 76/1 (51 m.) Légèrement

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TEXT SOURCE: L2, 144 MUSIC SOURCES: C, xix (1st pagination), 96 pp.; H, x (1st pagination), 39 pp.; BE (D/88-121, 255); Pc400A(7), MS rs, 44 pp. Matériel: F-AIXmc, ms 374, 7 MS pts 18 c., 300x230 mm. (HC, T x2, TB, Brécit, B, Bsn) Extracts: AIXmcR, 140-9; Pc1899, 211-13 (S76/8; see S105); Apt3123, 178-81: ‘Miserator et misericors’ EDITION: ed. Lionel Sawkins, Beckenham (self-published), 2001 (fs, cs, matériel) COMMENTARY: Both H and A5840 give 1712 as the date of composition, but it is clear from the earlier version of the third movement, ‘Magnus Dominus’ found only in BE, that this movement, at least, was revised at a later date. This revision, perhaps for a less able singer than previously available, removes the high b naturals by omitting two measures after m. 13 and rewriting from m. 40 (of the new version) to the end, making much of the text ‘non est finis’, whereas the earlier version recapitulates the opening ‘Magnus Dominus’. (Other works which include alternative versions of some movements are De profundis S23, Te Deum S32/iii, Nisi Dominus S42, Cantate Domino S55, Magnus Dominus S61 and Exultate justi S75.) This motet was performed at the Concert spirituel during the first year of the series (1725) and more than 30 times over the ensuing 40 years. It is one of only two completely new grands motets written by Lalande after the tragic deaths of his two daughters in 1711, and the last new sacred work for Louis XIV. This work ranges furthest in key of any of Lalande’s motets, from c sharp minor to a minor, suggesting that some form of equal temperament was in use by then. The full score in C is noteworthy since only in the first two movements does it contain two different viola parts; in the remainder of the work these parts are in unison, suggesting a diminishing role for the viola from about this date, and reducing the instrumental texture to four parts despite the retention of five or six voice parts in the grand chœur. Unusually, in the accompaniment to the fourth movement, ‘Generatio et generatio’, there is an alternation between ‘Tous les Violons’ (together with violas) and ‘Violon seul’. The opening for petit chœur de dessus (cf. Dominus regit me S43) heralds an unusually large proportion of music for the grand chœur, including one of the composer’s most substantial finales, where two contrasting ideas are intertwined throughout the movement. There is interesting evidence in this work for the degree to which the style must be taken into account when interpreting time-words: the actual speed of the tactus in the fourth movement, the second part of the fifth movement and in the seventh movement would seem to be the same, despite different time signatures and time words, but the results are distinct from each other because of the styles adopted. Comparisons with the tempi of similar passages in the timed autograph score of Te Deum S32/iii are instructive.

363

S77 Omnes gentes II TEXT: Psalm 46 (47) DATE: 1721 (Complete scoring unknown; includes trompette) LENGTH: 103 + 88 + 78 + [64] + [75] + 124 + [?] +149 = 681+ m. (77/i = 541 m. + nos. 3, 4a, 5; 77/ii = 314 m. + nos. 1d, 1e, 2, 4c-e, 5, 6) PROBABLE STRUCTURE OF OMNES GENTES II S77 [Ps. 46 (47)] Sources: 77/i: F-AIXmc, ms 79 (AIX); 77/ii: F-Pn, Vm 1 3123 (APT) Ps. vv. 1

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56-69 70-88

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1-74

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75-78

Symphonie Seul: Omnes gentes plaudite Chœur (Gravement / Gay): Omnes gentes plaudite Seul: [Jubilate Deo] [Chœur:] Jubilate Deo [Seul: Jubilate Deo] [Chœur:] Jubilate Deo Seul: Quoniam Dominus excelsus [Chœur] (Lent): Dominus excelsus

AIX m. 14 7 19 17 12 15 19 14 40

[Seul:] Jubilate Deo [Chœur:] Jubilate Deo

15 19

Récit très marqué et non pas trop vite: Subjecit populos nobis Sub pedibus nostris

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[Récit] (Gracieux sans lenteur): Ascendit Deus Seul [et Chœur]: Psallite Deo nostro Seul: Quoniam rex [Chœur:] Psallite Deo nostro [Chœur:] Ascendit Deus

8

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[Récit:] Regnabit Deus 1-11 12-62 63-149

Entrée [Chœur:] Principes populorum Quoniam dii fortes

77/i 77/i/1 (190 m.) BASSE du PETIT CHŒUR Seul

14

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Symphonie

364

15

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11 51 87

149 681+ 314+

S77 Omnes gentes II [CHŒUR]

œ œ œ œ œ œœœ œ œ ŒŒJJ œŒ ŒŒJJ Œ

Seul

40

16

? ## 3 Œ

Ju- bi - la- te,

ju- bi - la - te

De- o

77/i/2 (78 m.) [CHŒUR] Lent

Seul 103

117

14

?C

œ . œJ œ œ

b˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ Œ œ œJ œJ œ œ œ . Jœ œ

Do- mi- nus ex - cel- sus, ex - cel- sus, ex - cel- sus,

Quoniam…

RÉCIT Très marqué et non pas trop vite

?

=

ter- ri- bi- lis, ter - ri - bi- lis,

5 ?3 ŒŒ œ

˙ œ # œ. œ œ ˙ œ J

Sub - je- cit

po- pu- los no- bis,

77/i/4b-e (124 m.) Seul

œ. # œ œ J

œ . Jœ œ

Psal - li- te,

psal- li- te

[CHŒUR]

4

?3 ∑

œ . Jœ œ

De - o nos - tro psal- li - te

[CHŒUR]

Seul 43

16

? C∑

œ. # œ œ J

œ . œJ œ

Psal - li- te,

psal- li- te,

2

3

Quoniam…

œ. œ œ œ œ œ œ œ ˙ J

71

? ## Ó Œ œ

As- cen

-

. œ œ œJ ˙ Œ Majeur

œ . Jœ œ # # œ

68

∑

re - gi nos -

œ œ +œ. œ ˙ J

77/i/5 [RÉCIT]

œ. Jœ C ˙

tro, psal - li

- te

Regnabit… [music lost]

dit De - us in ju- bi - lo

77/i/6 (149 m.) ENTRÉE

? ## C

11

[CHŒUR]

+ Ó œ . Jœ ˙ œ. œJ œ œ œ œ œ œ œ ˙

˙ ˙ ˙ +œ. œ ˙ J

Prin- ci- pes po- pu - lo- rum con- gre - ga

? # # 3 Œ œ . œ œ œ œ ˙ œ œ œ œJ Jœ J 63

Quo- ni- am di- i

-

ti sunt

œ œ

for- tes ter- rae ve- he- men- ter

77/ii 77/ii/1 ( 85 m.)

Gravement # # C ˙ . œ ˙ . œ œ +˙ œ œ œ œ œ œ & & =

# . œ ˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ +œ. œ ˙ J & # ˙ J J J J J 9

H.

& H. =

Trompette

Om- nes gen- tes,

plau- di- te, plau- di- te, plau- di- te ma- ni- bus,

77/ii/3 (64 m.) Léger et gracieux

œ œ œ œ c Œ ‰ œJ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œJ œ œ œ œ œ Jœ & = &

# œ œ œ œ œœ œ œ & # 3 Jœ J œ œJ J 33

E - le

Ju- bi- la- te, ju- bi - la - te De- o

-

git no- bis,

e - le

-

git no- bis

77/ii/4a-b (112 m.) Gracieux sans lenteur œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +œ. œ ## C œ . Jœ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ . Jœ œ œ œ œ œ ˙ œ J & &q = Trompette

A- scen

-

œ

dit De - us

Q.

76

3 & & =

œ . œ œ # œ. œ. #œ œ J J Jœ œ Psal- li- te, psal- li- te

+ œ œ œ œ œ œ œJ +˙ 

De - o no - stro, psal - li - te,

365

S77 Omnes gentes II TEXT SOURCES: L1, 59; L2, 59 (from S11) MUSIC SOURCES: F-AIXmc, ms 79, 1 MS pt 18c., 310x235 mm., 4 f. (B/PCh) (incomplete: omits mvts. 3, 4a, 5) Extracts: Apt3123, 74-7: ‘Omnes gentes plaudite’; 138-41: ‘Elegit nobis hereditatem’; 96-8: ‘Ascendit Deus’; 98-9: ‘Psallite Deo nostro’ COMMENTARY: A5840 cites two motets to this text, with no date for that in G major (which is clearly S11), and 1721 for that in D major (S77), apparently Lalande’s last grand motet, although he continued to revise earlier works such as Veni Creator S14 (in 1722) and Lauda Jerusalem S19 (in 1725). As can be seen from the Table preceding the music examples, only a partial view of the work is possible, as the only sources are a bass chorus part (omitting movements 3, 4a and 5; it also gives movement 2 at the end of the copy) and four excerpts in Apt3123 (which include movements 3 and 4a); these are reduced to a single melody line, as with most excerpts in this source. The sections which are in D major in the chorus part are in C major in Apt3123. The latter source, unsurprisingly given the key and the nature of the text, discloses an opening obbligato for trompette for movements 1 and 5. Detailed comparison of these two sources shows that Apt3123 was derived from a later version than that present in F-AIXmc, ms 79, as the above music examples imply. However, for other works where it is possible to make full comparison with other sources, it can be shown that excerpts included in Apt3123 are usually abbreviated, and transposed. In movement 1d-e, after the setting of the second verse of the psalm, the composer returns to repeat the last 19 m. of the grand chœur ‘Jubilate Deo’ (the conclusion of 1c). Similarly, in movement 4, verses 5 to 7 of the psalm form a ternary structure ‘5-6-7-6-5’, although this is more complex than might appear at first sight, with verse 5, ‘Ascendit Deus’ as a récit the first time but concluding the sequence as a grand chœur, and the chœur ‘Psallite Deo nostro’ revised and shortened when repeated. The fifth movement, the récit ‘Regnabit Deus’, setting verse 8 of the psalm, is not included in either source. In composing such a fully-scored work (his only grand motet including trompettes apart from the Te Deum S32) Lalande may have had in mind the coronation of Louis XV, destined for the following year. The loss of the full score is therefore particularly regrettable. This motet was performed at the Concert spirituel during the first year of the series (1725) but not, apparently, in subsequent years.

366

II Elévations and Petits Motets S78 Salve caro salvatoris TEXT: Salve caro salvatoris, in qua latet mel dulcoris, in qua fulget vis amoris, et fons manat securæ salutis. In hoc sacramento mirabili confirmatur super nos misericordia Domini, et veritas cum charitate manet in æternum. In hoc salutari convivio adest mentis refectio, et cordis amantis salutaris consolatio. O Jesu amabilis! O sponte desiderabilis! Quam dulcis, quam suavis es in sacramento altaris! Ad te suspiro, O Jesu amabilis! Nihil præter te requiro. In te sunt mea gaudia, tu solus vita mea, tu salus, tu lux, et Deus meus es, et omnia. SOURCE: L1, i; L2, i Anonymous; (text only) (music lost)

S79 Jesu quem velatum nunc aspicio TEXT: Jesu quem velatum nunc aspicio, Oro fiet istud, quod tam sitio: Ut te revelata cernens facie, Visu sim beatus tuæ gloriæ.

SOURCE: L1, i; L2 i from Hymn: Adoro te devote (Anon.) (text only) (music lost)

S80 O salutaris hostia TEXT: O salutaris hostia! Quæ cæli pandis ostium, Bella præmunt hostilia, Da robur, fer auxilium. SOURCE: L1, ii; L2, ii from Hymn, Verbum supernum prodiens (St Thomas Aquinas, 1227-74); (text only) (music lost)

367

S78-86 Elévations COMMENTARY: Possibly based upon material from the grand motet, Verbum supernum prodiens S69. A setting of this text is included in the composer’s Messe in plain-chant musical S126.

S81 Ave verum corpus TEXT: Ave verum corpus natum de Maria virgine: vere passum, immolatum in cruce pro homine: cujus latus perforatum unda fluxit cum sanguine. Esto nobis prægustatum mortis in examine. O dulcis! O pie! O Jesu fili Mariæ! Miserere mei. SOURCE: L1, ii; L2, ii Gradualia, Anon. 14c.; (text only) (music lost)

S82 Tantum ergo sacramentum TEXT: Tantum ergo sacramentum Veneremur cernui; Et antiquum documentum Novo cedat ritui: Præstet fides supplementum Sensuum defectui. SOURCE: L1, ii; L2, ii from Hymn: Pange lingua (St Thomas Aquinas, 1227-74) (text only) (music lost) COMMENTARY: Possibly based upon material from the grand motet: Pange lingua S67

S83 Ignis vivus, dulcis flamma TEXT: Ignis vivus, dulcis flamma Ure pectus et inflamma: Flecte cordis intima. O convivium amoris! O mensa tanti candoris!

368

S78-86 Elévations In te vivit anima. Tu, fidelium solamen, Tolle mentium velamen Luce fulgentissima. Ignis vivus, dulcis flamma Ure pectus et inflamma: Flecte cordis intima. SOURCE: L1, iii; L2, iii Anonymous (text only) (music lost)

S84 Ad gaudia cordis TEXT: Ad gaudia cordis, ad cantica laudis, Invitat amor, urget dilectio, et trahit charitas. Ecce sponsus Jesus totus amabilis, Qui immortali carne viva Pascit fideles convivas Quos pretioso redemit sanguine. O pietatis prodigium! O amor! O charitatis miraculum! In hac salutari mensa Cordis viva contritio Sanat nostram infirmitatem: Et devota communio Dat præviam felicitatem, Exultemus jubilantes, Affectu piissimo. Jubilemus exultantes, Corde devotissimo: In hoc triumphalis mensæ Suavi convivio. SOURCE: L1, iv; L2, iv Anonymous (text only) (music lost)

S85 O bone Jesu TEXT: O bone Jesu Salvator noster, intende precibus fidelium:

369

S87 Miserere à voix seule Dextera tua protegat famulos diligentes te. Nostra est in te requies, dulcis Jesu, spes omnium: Te supplices deprecamur ne perdas quos creasti. Multum peccavimus, dona reis remedium. Nos vide, nos fove, ad bonum nos trahe, a malo nos deffende, nos tuere, nos ama, nos rege, nos salva. Jesu cordis nostri desiderium, animæ dulce refrigerium, fis nobis in fletu solatium. Guberna quos sanguine redemisti, et nobis inter oves locum præsta. SOURCE: L1, v; L2, v Anonymous (text only) (music lost) COMMENTARY: This text is distinct from that employed by Henri Du Mont in his motet à 3, although it opens with the same words.

S86 Properate multitudo TEXT: Properate multitudo filiorum Israël, properate qui laboratis, et in mensa quæ vobis præparatur, fructus salutiferos gustabitis. O bonitas Jesus admirabilis, corpus in cibum, sanguinem in potum præbet fidelibus. O bonitas Jesus admirabilis. Adoremus omnes divinæ pietatis sacramentum ineffabile. Et amemus Creatorem qui venit salvare nos. SOURCE: L1, vi; L2, vi Anonymous (text only) (music lost)

S87 Miserere à voix seule TEXT: Psalm 50, with Gloria Patri in 87/i DATES: 87/i: c. 1706 87/ii: c. 1720 SCORING: g2, f4 (organ) LENGTHS: 87/i: 482 m. + plainsongs 87/ii: 546 m. + plainsongs (incl. rpt. in mvt.6)

87/i 87/i/1a (24 m.)

œ b & b C ˙. Seul

œ J

˙ œŒ ˙ œŒ ˙ œ Œ

Mi - se - re- re

me- i,

De-us,

87/i/1b (6 m.) CHŒUR

&b

b

*

m w ˙ w w Et

se- cun- dum

w

˙ w

mul - ti - tu - di- nem

*First two notes annotated 'la,ci [sic]'

370

˙ w

w

˙ w

˙ w+

w

mi - se - ra - ti - o - num

˙ w tu - a

˙ w -

rum,

S87 Miserere à voix seule 87/i/2 (53 m.)

b œ m˙ œ & b Ó œ . Jœ œ+ œ œ œ œ 29

b œ. œ œ. œ œ œ n œ œ n mw &b C Ó J JJ Am- pli - us

la - va

Quo-ni- am i- ni- qui - ta- tem me - am

me

87/i/3(i) (7 m.) CHŒUR*

&b

b w

˙ ˙ ˙ ˙ nw

w

w

˙ m˙ w

Ti - bi so - li pec - ca - vi,

et

ma - lum

˙ ˙+ ˙ ˙ mw

w.

co- ram te fe

ci,

-

*'Ce verset prévira [sic] lorsqu'on voudra finir le Miserere dans cet endroit'

87/i/3(ii) (7 m.) CHŒUR*

b &b w

87/i/4 (32 m.)

˙ ˙ ˙ ˙ nw

˙ ˙ ˙ b ˙ ˙. œ ˙ wm

˙

Ti - bi so - li pec - ca - vi,

et ma- lum co- ram te fe

b ˙ +˙ &b C ˙

w.

-

ci;

Ec- ce

j œ

œ . Jœ œ. Jœ

˙

e - nim

œ J

in i- ni- qui -

b œ. œ œ J ta - ti- bus

*'Si l'on veut poursuivre il faut se servir de celui qui suit pour le chœur'

87/i/5 (5 m.) CHŒUR

bw &b w Ec - ce

87/i/6 (89 m.)

&b3 œ

w+ w

w

e - nim

ve - ri - ta - tem di - lex - i - sti;

˙ w+

w

œ. œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ #˙

A- sper

-

ges

46

& b c Œ œ Jœ . Jœ œ+ œ œ Ó Œ œ œJ . Jœ œ

me hys - so- po,

87/i/7 (4 m.) CHŒUR

w

˙. œ w

w

w

w

A- ver - te

fa - ci- em

tu - am

a

&b ˙ w

˙ w+

˙ w

Au- di- tu- i

˙ w b ˙ mw

m w

Ó

Cor mun - dum,

˙ ˙ ˙

cor mun - dum cre

-

87/i/9 (8 m.) CHŒUR

&b ˙ ˙

˙. œ ˙ #w

Ne pro - ji - ci- as me

a in

˙ ˙. œ ˙ w

˙

w.

a

-

a,

fa - ci- e tu

œ œ wm me, De -

b ˙. œ ˙ &b ˙ 17

+ w.

Et

us,

Do- ce- bo i - ni - quos

w

vi - as tu

-

Do - mi - ne, la - bi- a

b

w

˙ w. ˙ w

rec- tum

in - no- va,

Red- de mi- hi lae - ti - ti- am

˙.

œ b œ & b C ˙. Jœ J n ˙ œ

as,

Li - be- ra

me- a a - pe

87/i/13 (9 m.) CHŒUR

&b

+˙ . b œ ˙

˙ w

w

Quo - ni- am si vo - lu - is - ses

w

˙ w+

n +˙ . œ ˙ in - no- va

. bœ œ œ œ œ œ & b 3 Œ œ œ œ œ+ œ œ Jœ œ Œ œ . Jœ

29 b j œ. œ œJ +˙ œ œ œ . Jœ œ œ n œ œ n m˙ & b ˙ . œj œj b ˙. œj œ ˙ J  J

Do - mi- ne,

spi - ri- tum

w+ ˙

87/i/12 (80 m.)

˙ ˙ wm

bis gau- di- um

87/i/10 (55 m.)

87/i/11 (5 m.) CHŒUR

& b ˙ ˙ ˙ ˙ wm ˙

me- o da -

pec- ca - tis me - is,

˙m w

˙ w

au- di- tu- i

w

87/i/8 (41 m.)

& b 23 ˙ w

me- o,

+œ . J Jœ œ

œ œ œ . b œ œ œJ

-

sa - cri - fi - ci- um,

-

œ. œ œ œ œ œ œ. œj œj +

me de san - gui

-

ni- bus,

b œ m˙ n œ+ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b 3 Œ œ J 41

ri - es,

Et os me- um an-nun- ti - a

87/i/14 (50 m.)

˙ nw

sa- lu - ta

+ b & b C Ó œ . œj œ. Jœ ˙ Sa- cri - fi - ci- um

-

œ œ n œ+ . œ ˙ œ œ j b ˙ ˙ J J œ De- o spi- ri - tus con- tri- bu - la

bit

˙ +˙

-

371

˙ tus;

S87 Miserere à voix seule 87/i/15a (5 m.) CHŒUR

&b

b w nw

w

w

Be - ni - gne

87/i/15b (58 m.)

˙ w

w

fac,

Do - mi- ne,

in bo - na

Seul

Tunc ac- cep -ta

-

87/i/16 (7 m.) [CHŒUR]

b w

vo - lun - ta - te

+ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . Jœ œ œ ˙. n œ Jœ n mw J

b &b C ∑ ∑

&b

w ˙

˙ w w w ˙

˙ w nw

Glo - ri - a

bis sa-cri - fi - ci- um ju - sti - ti - ae,

˙ w+

˙ ˙ w

˙ w

w

Pa - tri, et Fi - li - o,

et

˙ w

w n˙ w

Spi- ri - tu - i

Sanc

-

to,

87/ii 87/ii/1a (24 m.)

b & b C ˙.

œ

œ J

Mi - se -

˙

? bb C ˙

˙. œ

˙ œŒ re- re

me - i,

w

nw

6b 4 2

5b

87/ii/1b (2 m.) [CHŒUR]*

˙ œ Œ

œ J

&b

De- us,

b w

œ w

˙. œ ˙. œ ˙ œ +˙ n ˙ ˙ +˙

˙ ˙ ˙. œ w

se- cun - dum mul- ti - tu - di- nem

Et

w

w

mi - se- ra - ti- o - num

rum,

87/ii/2 (55 m.)

b Ó ˙ ˙ & b 23 Ó ˙ ˙

w.. w

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

˙.. œ ˙ ˙ œ ˙

w ˙ w ˙

Et se - cun - dum mul- ti - tu - di- nem

B bb 3 Ó ˙ ˙ =V 2

w.

˙ ˙ ˙

˙. œ ˙

w ˙˙ w

mi - se - ra - ti -

w ˙

w ˙

+ n ww ˙ n ˙˙ w˙. œ œ n ww .. o - num tu - a

˙ w

w ˙

-

Affectueusement

b œ. œ œ. œ œ œ n œ œ n ˙ &b C J JJ Am- pli- us

rum

œ œ

? bb C

w.

7

87/ii/4 (32 m.)

œ œ œ+ œ œ . Jœ œ. œj œ œ œ Quo- ni - am

? bb œ œ œ œ

. b œ ˙m œj ˙ œ . œ œ. œ &b C ˙ J J +

i - ni- qui - ta- tem me - am

œ œ

œ œ 6

œ œ

6#

˙

5b

Ec - ce

?b C

œ

˙

˙

e - nim

in i- ni- qui -

˙

#˙

w

2

5b

Gracieusement

œ . œ œb œ œ œ œ œ œ œ #˙

A- sper

?b 3 œ

œ 6

372

-

œ

œ

ges

bœ 6

bœ

œ

me

œ

˙ œ

hys - so- po,

œ bœ œ œ œ œ ˙

œ

#

6b

6 6#

48

˙

Ó

œ œ œ œ #

6 4+

__

ta - ti- bus

œ

+ Œ œ Jœ . Jœ œ œ œ Jœ b œ œ œ œJ . Jœ œ  + 

Légèrement

?b C

me

b

& b C Œ œ Jœ . œJ +œ œ œ Ó Au- di- tu- i

_

œ œ

Ó

b œ. œ +œ J ˙

87/ii/6 (113 m.)

&b 3 œ

œ J

la - va

bœ œ

*Harmonisation by S. de Brossard, SdB.263, 1711.

b &b ˙

-

w

*'Les Religieuses chantent alternativement un verset sur le plainchant ci-dessous'

CHŒURS*

31

tu - a

œ J

me- o,

au- di- tu- i

Œ œ œ œ 6 5

b

#

˙

Œ

œ #

me- o

da - bis

œ œœœ

gau- di- um

œ 5b

˙

S87 Miserere à voix seule 87/ii/8 (41 m.)

& b 23 ˙ w

w+

œj

Cor mun -

? b 23 w

Ó

˙ w

dum,

˙

cor mun -

˙ ˙ ˙ 2

6

b˙

6

w+ ˙

œj

˙ ˙ ˙

dum cre

-

a in

#˙

˙

5b

7

˙ ˙

w

˙

w

6

4

#

7

6

+ w.

œ œ mw me, De

-

˙

us,

w.

˙

9

#

8

87/ii/10 (55 m.) 17

&b

˙

œ J

Et

?b

b ˙.

œ ˙

m w

spi - ri- tum

Ó

rec - tum

b˙ . œ ˙

˙

Ó Ó

6b

4+ 6

87/ii/12 (81 m.)

œ b Récitatif œ & b C ˙. Jœ J n ˙ œ Li - be- ra

˙. bœ

˙

? bb C w

#

n m˙ .

in - no- va

w

˙ ˙

˙

Red- de

? b 3 Œ œ #œ

˙

#

29

&b

#

5 6

b Récitatif ˙ . œj œj

j œ

Do- mi- ne,

ni- bus,

˙

mi- hi lae - ti - ti- am

œ œ bœ

5b

œ. œ œ œ œ œ œ. œj œj + -

Œ œ . œJ b œ œ œ œ œ œ

Légèrement

. & b 3 Œ œ œ œ œ+ œ œ Jœ œ

œ ˙

in - no - va,

w

˙

˙

5 6

me de san - gui

˙

œ J

j œ

Do - mi -ne, la- bi- a

w b

6

w

-

œ

˙

œ

6

b ˙. œj œj ˙+ Jœ œJ œ

? bb nw

__

6

sa - lu - ta

œ œ œ œ #œ œ ˙

7

7

b

+˙ œ œ œ . œ œ mœ œ + J n œ J n ˙ me- a a - pe

b˙

Œ œ

5

6 4

-

ri - es,

˙

#˙

˙

b

6

#

41 b œ m˙ œ n +œ œ œ. œ +œ œ œ œ œ œ œ +œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b 3 Œ œ J J

? bb 3 ˙

Et os

œ

me - um an-nun- ti - a

˙ #

Œ

__

˙

˙

Œ

b Récitatif mesuré & b C Ó œ . œj ˙ Jœ Jœ œ

œ J

Sa- cri - fi - ci- um

˙

∑

˙

nœ J

˙ b œ œ œj J

˙

˙ n˙

6 5b

6

Tunc ac-cep -ta

6#

˙

j œ b˙

˙

˙ ˙

la

b

6 4

7

œ

œ

-

œ œ œ 6 5

#

bis sa-cri - fi - ci-um ju -

œ

˙

˙

˙

6

œ

œ

˙ tus;

bw

˙ ˙

5b

j œ

-

+ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œJ œ œ

? bb 2 ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ 7

Œ

6#

œ œ nœ. œ œ JJ

7#

b Légèrement &b 2 ∑

bit

De- o spi - ri - tus con- tri- bu -

w

87/ii/15 (95 m.)

Œ

6

87/ii/14 (50 m.)

? bb C w

-

˙ #

6

œ m ˙. J

n Jœ œJ n w

sti - ti - ae,

œ œ œn œ œ

bw 7

6

#

__

SOURCES: 87/i: F-B Ms, 279146, in obl., 180x220 mm., ff. 6v-15v; F-Pc, Rés. 589, 1689-96, in 4º, 260x190 mm., pp. 13873 (bound with F-Pc, Rés 588, Les Leçons de tenèbres de Mr Lambert); F-Pn, Vm1 1120, in obl., 190x255 mm., 14 ff.; F-Pn, Vm1 1701, 1711, in 4º, 265x200 mm., 10 ff. (‘…avec des chœurs ajoutés par S. Brossard’, Brossard SdB 263); US-BE Ms 773, after 1718, in obl., 205x265 mm., pp. 63-80

373

S88 Nunc dimittis à voix seule 87/ii: C, xxi (F-Pn, Rés. Vmb ms 16)(3rd pagination, 43-64); H, [xxi]/22-30; (MSS copies of H [xxi]:) D-B Mus ms 12459, in obl., 120x195 mm., 34 ff.; F-AIXmc, ms 380, in 4º, 285x200 mm., 6 ff.; F-Pn, Vm11700, in obl., 200x250 mm., ff.1-16r; F-Pc, Rés. 2530 (1), in 4º, 300x230 mm., ff. 24-34 [formerly bound with F-Pc, Rés. 2530 (2), Troisième Leçon du Mercredy Saint, ff. 1-23 and Rés. 2560, O filii et Filiae De Mr De la Lande, ff. 35-44]; Pc400B(3), MS rs, 3 ff.; US-AA M2214.L62.L18.17-b, in fº, 370x245 mm., 8 ff.; US-Cn Case Ms 5A.44, 1734, in 4º, 260x190 mm., pp. 32-48 Extract: Apt3123, 385-7: ‘Cor mundum’ LITERATURE: Tannevot 1728, 1; A1201, f. 28v.; Journal de Musique, avril 1770, 27; Devriès & Lesure 1979, no. 1 COMMENTARY: Only alternate verses are composed; the others are set to plainsong. In F-B Ms 279146, the plainsong verses all differ, and the Gloria Patri is included. In all other sources, the same chant is used for all alternatim verses and the Gloria Patri is not present. In Philidor’s Catalogue of 1729 (A1201), the work is described as ‘à voix seule avec un violon et la BasseContinuë’, although no sources extant include a part for violin. There are short passages for the right hand of the organist, marked ‘pour l’orgue’ in some sources, which may be the remnants of an obbligato violin part. Philidor also listed the work as one of those which ‘ont esté faits pour les Dames de l’Assomption et Chantez par Mesdelles De la Lande à l’admiration de tout Paris’ (were written for the nuns [of the convent] of the Assumption and sung by Mesdemoiselles De la Lande to the admiration of all Paris). This must mean that it was composed by 1711 when Lalande’s daughters died. Eloquent testimony to the popularity of the Miserere à voix seule is the number of manuscript copies that survive. Many of these appear to be copies of the 1730 edition, but that in F-B clearly antedates most of the others and must be a product of the years between the revisions of the grand motet version. Another copy, dating from 1714 or later, includes plainsongs harmonized by Brossard (SdB 263). The 1730 edition (as part of H, xxi) was still on sale in 1784 (catalogue of Bailleux, no 1 in Devriès & Lesure 1979). Among the more famous interpreters of the Miserere à voix seule outside churches and chapels may be mentioned Catherine-Nicole Lemaure who sang it at the Concert spirituel on Wednesday, Thursday and Friday of Holy Week in 1728, at the Concert français a month later (24, 26 April), and again 13 years later, at least twice in Holy Week, 1741. The 23-year-old Sophie Arnould also sang it at the Concert spirituel, on Good Friday and the Friday after Easter, 1763. Further performances in Holy Week 1770 were given by Mademoiselle Aubert, as reported in the Journal de Musique. This work shares some material with the grand motet to the same text (S27) in movements 2, 6 and 14 (‘Amplius lava me’, ‘Asperges me hyssopo’ and ‘Sacrificium Deo’). The first and third of these récits were regarded highly enough to be singled out by Tannevot 1728: ‘Et qui ne se sent émû, lorsqu‘il entend le Sacrificium Deo, le Quare tristis es, l’Amplius lava me...?’

S88 Nunc dimittis à voix seule (music lost) LITERATURE: F-Pan, AJ 133 Etats des partitions et parties des différents motets qui apartiennent au Concert Spirituel et qui ont été mis en ordre par moi, et dépossé à la bibliotech de la ville, le 20 ou 30 juillet 1778. Francœur.

374

S89 O Filii et Filiæ à voix seule COMMENTARY: The only known reference to this work is in F-Pan, AJ 133: ‘Nunc dimittis, motet à voix seule de M. Delalande la maj[eur]’. It is not listed in either of three other inventories of music performed at the Concert spirituel (F-Pn, Vma ms 67; F-Pa, Ms 6495; and F-Po, Inv. 1, f. 85), nor is it mentioned by Philidor in his 1729 catalogue (F-A, Ms 1201) where he lists other small-scale sacred works by the composer.

S89 O filii et filiæ à voix seule TEXT: Hymne pour le Jour de Pâques (Jean Tisserand, d.1494 ) DATE: before 1712 SCORING: g2, f4(Bc) LENGTH: 22 + 15 + 29 + 35 + 35 + 51 + 15 + 45 + 46 + 54 + 25 + 62 = 434 m. 89/1 (22 m.) [SEUL] / CHŒUR*

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verses except 7 and 10 ('Chœur Alleluia' after v.8)

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SOURCE: F-Pc, Rés 2560, O filii et Filiae De Mr De la Lande, Ds voice & Bc, n.d., 10 ff. (35-44) in 4º, 300x230 mm., [apparently formerly bound with Rés. 2530 (1) Miserere De Mr De la Lande, ff. 24-34 and Rés 2530 (2), Troisième Leçon du Mercredy Saint, ff. 1-23]

376

S90 Regina cœli à voix seule LITERATURE: A1201 (Philidor, 1729), f. 28v, ‘...à voix seule, un violon, et Basse Continuë’; Gastoué 1907; Flood 1916 COMMENTARY: According to Gastoué, the text by the Franciscan friar, Jean Tisserand first appeared in print in the early 16th century; several verses featured in the Heures de Nostre Dame à l’usage de Paris of 1573. Stylistic studies suggest that this version of the work antedates the surviving sources of the grand motet version S52, and according to Philidor, must have been composed by 1711, the year when Lalande’s daughters died: ‘Tous ces precedens Mottets ont esté faits pour les Dames de l’Assomption et Chantez par Mesdelles De la Lande à l’admiration de tout Paris’ (All the preceding motets were written for the nuns [of the convent] of the Assumption and sung by Mesdemoiselles De la Lande to the admiration of all Paris). Ten of the twelve verses of the work are each followed by the direction ‘chorus / alleluia’ which would add another 70 measures to its length (there is no such intervention after verses seven or ten), whereas, in the case of the grand motet setting, the ‘alleluia’s’ are set to a variety of composed music.

S90 Regina coeli à voix seule (Music lost) LITERATURE: A1201 (Philidor 1729), f. 28v: ‘à voix seule, un violon et Basse Continuë’. COMMENTARY: According to Philidor, this work must have been composed by 1711, the year when Lalande’s daughters died: ‘Tous ces precedens Mottets ont esté faits pour les Dames de l’Assomption et Chantez par Mesdelles De la Lande à l’admiration de tout Paris’ (All the preceding motets were written for the nuns [of the convent] of the Assumption and sung by Mesdemoiselles De la Lande to the admiration of all Paris). Presumably, it employed some of the same material as the grand motet S53.

377

III Petits Motets arranged from grands motets Pc1899, F-Pc, Rés. 1899, Recueïl / De / Mottets / a / Une Et deux Voix / a L’Usage / Des Dames / Religieuses, MS, n.d., 3 ff., 309 pp., 190x125 mm.(For description and commentary, see ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R9’

S91 Motet à deux voix pour le St. Sacrement TEXT: from Hymn, Sacris solemniis (attrib. St Thomas Aquinas, 1225-74) SCORING: c1, c1, f4(Bc) LENGTH: 9 + 139 = 188 m. 91/1 (49 m.) [→ 74/i,ii/6b]

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MUSIC SOURCE: Pc1899, 61-8 LITERATURE: Sawkins 1993/1, 163-7; Berton 2005 COMMENTARY: This motet is based upon the last two movements of Sacris solemniis S74, ‘Panis angelicus’ and ‘Tetrina Deitas ... Amen’. Both excerpts are transposed down a fourth in this version; see ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R9’.

378

S92 Motet à voix seule TEXT: from Cantemus Domino S22 (Psalm Pastiche) SCORING: g2, f4(Bc) LENGTH: 29 + 52 + 37 + 36 + 25 = 179 m.

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MUSIC SOURCE: Pc1899, 83-8 LITERATURE: Sawkins 1993/1, 163-7; Berton 2005 COMMENTARY: This motet is based upon five movements from Cantemus Domino S22 (1, 3, 4, 7, 8), untransposed; see ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R9’.

379

S93 Motet à voix seule TEXT: Psalm 95, vv. 7, 8, 9(part verse), 11, 12(part verse) SCORING: g2, f4(Bc) LENGTH: 83 + 72 = 155 m. [→ 55/5(iii)a]

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MUSIC SOURCE: Pc1899, 88-92 LITERATURE: Sawkins 1993/1, 163-7; Berton 2005

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S94 Motet à voix seule COMMENTARY: This motet is based upon two movements of Cantate Domino (Ps. 95) S55, ‘Afferte Domino’ and ‘Lætentur cœli’. In the first case, 27 m. derive from S55/5/ii, 17 m. from S55/5/iii, cf. Apt3123, 120-22. Also, the ending of ‘Lætentur cœli’ differs from that of S55/7. These differences suggest that this petit motet derives from a version of the grand motet later than that now extant. See ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R9’.

S94 Motet à voix seule TEXT: Psalm 125, v. 3; Psalm 97, vv. 3*, 4, 5, 6* SCORING: g2, f4(Bc) LENGTH: 83 + 131 = 214 m. [→ 25/ii/4b]

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S95 Motet à voix seule MUSIC SOURCE: Pc1899, 140-45 LITERATURE: Sawkins 1993/1, 163-7; Berton 2005 COMMENTARY: This motet is based upon movements from two motets In Convertendo S25 (‘Magnificavit Dominus’ and Cantate Domino (Ps. 97) S72 (‘Viderunt’); see ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R9’.

S95 Motet à voix seule TEXT: Psalm 32, vv. 1, 2, 12-14, 18, 19 SCORING: g2, f4(Bc) LENGTH: 122 + 166 = 288 m. [→ 75/1b]

95/1 (122 m.) [→ 75/1a]

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S96 Motet à voix seule MUSIC SOURCE: Pc1899, 146-52 LITERATURE: Sawkins 1993/1, 163-7; Berton 2005 COMMENTARY: This motet is based upon the first and sixth movements of Exultate, justi S75, ‘Exultate justi’ and ‘Beata gens’. Both these movements are transposed down a semitone from the grand motet version; see ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R9’.

S96 Motet à voix seule TEXT: Psalm 41, v. 2; Psalm 29, vv. 10, 11, 12(part verse) SCORING: g2, f4(Bc) LENGTH: 70 + 71 = 141 m. 96/1 (70 m.) [→ 45/2b]

+ & C Ó Œ œ œ œ Jœ œJ œ Si - ti- vit a- ni- ma

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MUSIC SOURCE: Pc1899, 152-7 LITERATURE: Sawkins 1993/1, 163-7; Berton 2005 COMMENTARY: This motet is based upon movements from two motets Quemadmodum S45 (‘Sitivit anima mea’) (transposed up a seventh) and Exaltabo te, Domine S66 (‘Audivit Dominus’); see ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R9’.

383

S97 Motet à voix seule TEXT: Psalm 123, vv. 6-8; Psalm 67, v. 4* SCORING: g2, f4(Bc) LENGTH: 120 + 27 + 68 = 215 m. [→ 26/i,ii/4f]

97/1 (120 m.) [→ 26/i,ii/4b]

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MUSIC SOURCE: Pc1899, 157-62 LITERATURE: Sawkins 1993/1, 163-7; Berton 2005 COMMENTARY: This motet is based upon three movements from two motets Nisi quia Dominus S26 (‘Benedictus Dominus’ and ‘Adjutorium nostrum’, the latter apparently adapted from an earlier version of the grand motet no longer extant) and Exurgat Deus S71 (‘Cantate Deo’); see ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R9’.

384

S98 Motet à voix seule TEXT: Psalm 104, vv. 1, 4-6; Psalm 74, v. 9 SCORING: c1, f4(Bc) LENGTH: 44 + 52 + 58 + 99 = 253 m. 98/1 (44 m.) [→ 68/i,ii,iii/1b]

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[→ 68/i,ii/5b]

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[→ 68/i,ii/5a]

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6

6 5

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MUSIC SOURCE: Pc1899, 163-70 LITERATURE: Sawkins 1993/1, 163-7; Berton 2005 COMMENTARY: This motet is based upon three movements from Confitemini S68 (‘Confitemini’, transposed down a whole tone, ‘Quærite’ and ‘Mementote’, both transposed up a ninth) and one movement from Confitebimur S59 (‘Ego autem’, transposed up a sixth). See ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R9’.

385

Jœ

S99 Motet à voix seule TEXT: Psalm 110, vv. 4, 5(part verse); Psalm 104, vv. 40-43 SCORING: g2, f4(c1)(Bc) LENGTH: 75 + 189 = 264 m. 99/1 (75 m.) [→ 56/i,ii/4a,b]

# j & # 3 Œ Œ œ œ . # œ œ œ œ œ œ mœ . # œ œ œ # m˙ œ Orgue

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Me - mo- ri- am fe-cit mi-ra - bi - li- um su - o- rum,

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[→ 56/ii/4(ii)c]

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6

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7

MUSIC SOURCE: Pc1899, 170-77 LITERATURE: Sawkins 1993/1, 163-7; Berton 2005

386

œ

Œ

se,

[→ 68/i,ii,iii/7e]

80

5b

men - ti- bus

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21

[→ 68/i,ii,iii/7d]

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4

99/2 (189 m.) [→ 68/i,ii,iii/7b]

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103

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∑

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∑

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7

S100 Motet à voix seule COMMENTARY: This motet is based upon movements from two motets Confitebor (Ps. 110) S56 (‘Memoriam fecit’) and Confitemini S68 (‘Petierunt’); see ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R9’.

S100 Motet à voix seule TEXT: Psalm 115, vv. 3, 4, 7 (part verse); Psalm 22, vv. 5 (part verse), 4 (part verse) [in this order] SCORING: c1, f4(Bc) LENGTH: 46 + 44 + 82 + 101 = 273 m. 100/1 (46 m.) [→ 49/2b]

3 Ó ˙ ˙ = B &2

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100/2 (44 m.) [→ 49/4b]

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œ J

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tu - us,

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6

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˙

7 7

MUSIC SOURCE: Pc1899, 177-85 LITERATURE: Sawkins 1993/1, 163-7; Berton 2005 COMMENTARY: This motet is based upon four movements, two from each of two motets Credidi propter S49 (‘Quid retribuam’, transposed up a whole tone, and ‘O Domine quia ego’, transposed up a ninth), and Dominus regit me S43 (‘Impinguisti’ and ‘Virga tua’, the latter transposed up a fifth). See ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R9’.

387

S101 Motet à voix seule TEXT: Psalm 126, vv. 2-4; Psalm 75, v. 11 SCORING: c1, f4(Bc) LENGTH: 69 + 87 + 51 + 156 = 363 m. 101/1 (69 m.)

[→ 42/i,ii/3(i)c]

[→ 42/i,ii/3(i)b]

b 3 ˙. œ ˙ B & 2 =

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Va- num est

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[→ 42/i,ii/5]

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6

6

[→ 63/ii/10b]

101/4 (156 m.)

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Qui man- du - ca - tis pa - nem do- lo - ris,

sur - ge- re,

Cum de - de - rit di- lec - tis

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œ Jœ œ œ œ J œ œ Jœ œJ mœ . Jœ œ

∑

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6

∑

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101/2 (87 m.) [→ 42/i,ii/4b]

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∑

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Vo - ve - te, vo- ve

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∑

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te,

#

6

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MUSIC SOURCE: Pc1899, 185-94 LITERATURE: Sawkins 1993/1, 163-7; Berton 2005 COMMENTARY: This motet is based upon four movements, three from Nisi Dominus S42 (‘Vanum est vobis’, transposed up a ninth, ‘Cum dederit’, transposed up a fifth, and ‘Sicut sagittæ’, transposed up a ninth), and one from Notus in Judæa S63 (‘Vovete’). The transpositions of the movements from Nisi Dominus were apparently governed by the choice of c1 clef, using material formerly in clefs f3, c3 and f3 respectively. See ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R9’.

388

S102 Motet à voix seule TEXT: Psalm 111, vv. 7, 8; Psalm 47, vv. 11, 12 SCORING: g2, f4(Bc) LENGTH: 121 + 127 = 248 m. 102/1 (121 m.)

[→ 39/6c]

[→ 39/6b]

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23

& b 3 Œ Œ ‰ œJ

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w

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[→ 39/6d] 77

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Non com- mo - ve - bi- tur

Œ œ

Ó

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˙ œ œ œ. œJ ˙ do- nec de - spi- ci- at

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w

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102/2 (127 m.) [→ 61/8(ii)a,b]

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∑

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6

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∑

6

4

Lae - te

œ

˙

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Œ Œ

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tur,

œœœ

3

MUSIC SOURCE: Pc1899, 194-201 LITERATURE: Sawkins 1993/1, 163-7; Berton 2005 COMMENTARY: This motet is based upon movements from two motets Beatus vir S39 (‘In memoria æterna’, transposed up a third and changed into the major key), and Magnus Dominus S61 (‘Lætetur mons Sion’, transposed up a fifth). See ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R9’.

389

S103 Motet à voix seule TEXT: Psalm 27, vv. 6, 7; Psalm 143, v. 9 SCORING: g2, f4(Bc) LENGTH: 138 + 71 = 209 m.

103/1 (138 m.)

# j m j & C Ó œ . œ œj œ œ œ Œ Jœ Jœ Jœ œ œ œ œ. œJ ?# C w

[→ 64/6b] Gracieusement 10

[→ 64/6a]

Be- ne - dic- tus, be- ne -dic- tus

w

j œ

Do- mi-

˙

˙

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MUSIC SOURCE: Pc1899, 201-7. LITERATURE: Sawkins 1993/1, 163-7; Berton 2005 COMMENTARY: This motet is based upon movements from two motets Ad te, Domine, clamabo S64 (‘Benedictus Dominus’), and Benedictus Dominus (Ps. 143), S44 (‘Deus canticum novum’); see ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R9’.

390

S104 Motet à voix seule TEXT: Psalm 69, vv. 4, 5 SCORING: c1, f4(Bc) LENGTH: 43 + 14 + 88 = 145m.

104/1 (43 m.)

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[→ 33/5]

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MUSIC SOURCE: Pc1899, 207-10 LITERATURE: Sawkins 1993/1, 163-7; Berton 2005 COMMENTARY: This motet is based upon three consecutive movements from the motet Deus, in adjutorium S33 (‘Exultent et lætentur’, ‘Ego vero egemus’ and ‘Adjutor meus’); see ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R9’.

S105 Motet à voix seule TEXT: Psalm 144, vv. 8, 9; Psalm 67, vv. 32, 33* SCORING: g2, f4(Bc) LENGTH: 91 + 104 = 195 m.

391

S106 Motet à voix seule 105/1 (91 m.)

[→ 76/8b]

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MUSIC SOURCE: Pc1899, 211-16 LITERATURE: Sawkins 1993/1, 163-7; Berton 2005 COMMENTARY: This motet is based upon movements from two motets, Exaltabo te, Deus meus S76 (‘Miserator et misericors’), and Exurgat Deus S71 (‘Regna terræ’); see ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R9’.

S106 Motet à voix seule TEXT: Psalm 96, vv. 7*, 8, 9 SCORING: g2, f4(Bc) LENGTH: 132 m. [→ 65/8c]

106/1 (132 m.) [→ 65/8a]

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S106 Motet à voix seule SOURCE: Pc1899, 217-20 LITERATURE: Sawkins 1993/1, 163-7; Berton 2005 COMMENTARY: This motet is based upon the eighth movement of the motet Dominus regnavit S65 (‘Adorate Deum’, a corruption of ‘Adorate eum’); see ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R9’.

393

IV Domine salvum Motets [TEXT: Ps. 19 (20), v. 9] Given the frequency with which the last verse of Psalm 19, the Domine salvum fac regem was sung — apparently, at the conclusion of every mass celebrated under the ancien régime — it is surprising to find only nine settings attributed to Lalande (although there is a tenth incorporated in the ‘plainchant musical’ setting, Messe de deffunt M. de la Lande, S126). With most of the music for the messe basse solennelle represented by the grand motet during the first part of the ceremony, it was natural after the petit motet or élévation sung at the Elevation, that the concluding musical flourish should employ once again the full forces of singers and orchestra assembled. Thus, seven of the nine settings for which there is some or all of the music extant are for a chorus at least, and in the case of the four for which we have either a score or a set of parts, the orchestra also participates; three of these four have not previously been noted, the other in short score, on p.172 of V18, is mentioned in Dufourcq 1957, p. 228. Indeed the more important of the two sources of Domine salvum motets noted in Dufourcq 1957 (apart from the Mass in plainchant) is described there as ‘cinq Domine salvum… pour basses tailles’ (p. 229), and in the thematic index as ‘récits de basse-taille’ (p. 321). However, it is obvious on examining this source (F-Pn, Vm1 129) that it is one part-book of a set. From the name on the cover, ‘Mr Gaye’, we may be sure it dates no later than 1701, since the basse-taille of this name, Jean Gaye, père, died on 5 April of that year (see Dufourcq/Benoit 1957, p. 64). The other two of the three full settings extant come from TPh, where they occur associated with Dominus regnavit S65 and Exaltabo te, Domine S66. That which follows the latter motet also employs an hautecontre soloist with the chorus and orchestra and runs to 32 measures.

S107 Domine, salvum fac regem [in d] DATE: by 1701 [full scoring not known] LENGTH: 25 m. 107 (25 m.) [BASSE-TAILLE de CHŒUR]

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TEXT SOURCES: L1, 93; L2, 94 MUSIC SOURCE: F-Pn, Vm1 129, D[omi]NE SALVVM FAC REGEM DE MR. DE LA LANDE / BASSES TAILLES MR. GAYE, pt-bk (basses-tailles), by 1701, obl., 100x285 mm, 6 ff. 8 pp. On f. 6v: ‘Copié par ordre du Roy par philidor Lainé ord[inai]re de La Musique du Roy’, p. 1 (basse-taille part only, f3)

394

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S108 Domine, salvum fac regem COMMENTARY: It is obvious on examining this source that it is one part-book of a set. From the name on the cover, ‘Mr Gaye’, we may be sure it dates no later than 1701, since the basse-taille of this name, Jean Gaye, père, died on 5 April of that year (Dufourcq/Benoit 1957, 64).

S108 Domine, salvum fac regem [in D] DATE: by 1701 [full scoring not known] LENGTH: 92 m. 108 (92 m.) [BASSE de CHŒUR]

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28 Symphonie

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TEXT SOURCES: L1, 93; L2, 94 MUSIC SOURCE: F-Pn, Vm1 129, D[omi]NE SALVVM FAC REGEM DE MR. DE LA LANDE / BASSES TAILLES MR. GAYE, pt-bk (basses-tailles), by 1701, obl., 100x285 mm, 6 ff. 8 pp. On f. 6v: ‘Copié par ordre du Roy par philidor Lainé ord[inai]re de La Musique du Roy’, pp. 2, 3 (basse-taille part only, f4) COMMENTARY: It is obvious on examining this source that it is the basses-tailles part-book of a set. From the name on the cover, ‘Mr Gaye’, we may deduce that it dates no later than 1701, since the basse-taille of this name, Jean Gaye, père, died on 5 April of that year (Dufourcq/Benoit 1957, 64).

395

S109 Domine, salvum fac regem [in a] DATE: by 1701 [full scoring not known] LENGTH: 51 m. 109 (51 m.)

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TEXT SOURCES: L1, 93; L2, 94 MUSIC SOURCE: F-Pn, Vm1 129, D[omi]NE SALVVM FAC REGEM DE MR. DE LA LANDE / BASSES TAILLES MR. GAYE, pt-bk (basses-tailles), by 1701, obl., 100x285 mm, 6 ff. 8 pp. On f. 6v: ‘Copié par ordre du Roy par philidor Lainé ord[inai]re de La Musique du Roy’, pp. 4, 5 (basse-taille part only, f3) COMMENTARY: It is obvious on examining this source that it is one part-book of a set. From the name on the cover, ‘Mr Gaye’, we may deduce that it dates no later than 1701, since the basse-taille of this name, Jean Gaye, père, died on 5 April of that year (Dufourcq/Benoit 1957, 64).

S110 Domine, salvum fac regem [in C] DATE: by 1701 GRAND CHŒUR à 6: g2, g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: à 5: g1, c1, c2, c3, c3(f4) LENGTH: 57 m. && ==

110 (57 m.) [PETIT CHŒUR; GRAND CHŒUR]

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TEXT SOURCES: L1, 93; L2, 94 MUSIC SOURCES: F-LYm 133674, Domine Salvum fac Regem à grand Chœur à 5 et Symphonie., 15 pts (Ds1, Ds2, HcPCh, TPCh, BTGCh, B chantante (x2), BCh, DsVn (x2), HcVn, TVn, QVn, Bc ‘p[ou]r Le Clavecin’, Bc) n.d., in 2 hands, 270x205 mm, 16 ff. F-Pn, Vm1 129, D[omi]NE SALVVM FAC REGEM DE MR. DE LA LANDE / BASSES TAILLES MR. GAYE, pt-bk (basses-tailles), by 1701, obl., 100x285 mm, 6 ff. 8 pp. On f. 6v: ‘Copié par ordre du Roy par philidor Lainé ord[inai]re de La Musique du Roy’, pp. 6, 7 (basse-taille part only, f3) COMMENTARY: The Lyon source is listed as ‘anonyme’ in the F-LYm catalogue, but the part, ‘Basse Taille G. Ch.’ corresponds to F-Pn, Rés. Vm1 129, pp. 6, 7 (S110). It is obvious on examining the F-Pn source that it is one part-book of a set. From the name on the cover, ‘Mr Gaye’, we may deduce that it dates no later than 1701, since the basse-taille of this name, Jean Gaye, père, died on 5 April of that year (Dufourcq/Benoit 1957, 64).

S111 Domine, salvum fac regem [in G] DATE: by 1697 ? CHŒUR à 3: g2, g2, f4 ORCHESTRA: à 3: g1, g1, f4 LENGTH: 14 m. 111 (14 m.) [CHŒUR à 3]

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S112 Domine, salvum fac regem TEXT SOURCES: L1, 93; L2, 94 MUSIC SOURCES: F-V, Ms mus 18 (V18) Laudate dominum In Sanctis Ejus de Monsieur de La Lande [Ps. 150], rs, 1697, in folio 440 x 290 mm., pp. 133-58 of Motets / De / Messieurs Lalande, Mathau, / Marchand Laisné, Couprin[sic], et / Dubuisson. Qui servent dans / les départs de sa majesté de Versailles / à Fontainebleau et de Fontaineblau [sic] à Versailles, avec une petitte musique qui Reste pour Les messes des derniers Jours pendant que toutte La musique prent Les devants afin de se trouver touts a La Messe du per Jour./Recueillis par Philidor L’aisné…fait à Versailles en 1697, in hand of André Danican Philidor l’aîné, p. 172 F-Pn, Vm1 129, D[omi]NE SALVVM FAC REGEM DE MR. DE LA LANDE / BASSES TAILLES MR. GAYE, pt-bk (basses-tailles), by 1701, obl., 100x285 mm, 6 ff. 8 pp. On f. 6v: ‘Copié par ordre du Roy par philidor Lainé ord[inai]re de La Musique du Roy’, p. [8] (basse-taille part only, f3) COMMENTARY: The F-V source is bound in the same volume with Laudate Dominum S46. The full scoring was probably originally à 5. It is obvious on examining the F-Pn source that it is one part-book of a set. From the name on the cover, ‘Mr Gaye’, we may deduce that it dates no later than 1701, since the basse-taille of this name, Jean Gaye, père, died on 5 April of that year (Dufourcq/Benoit 1957, 64).

S112 Domine, salvum fac regem [in Bb] DATE: by 1704 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 5: g1, c1, c2, c3, f4 LENGTH: 18 m. 112 (18 m.) [CHŒUR]

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TEXT SOURCES: L1, 93; L2, 94 MUSIC SOURCES: TPh, fs, F-Pn, Rés. F. 1694(4), in the hand of André Danican Philidor l’aîné; 8 pt-bks, F-Pn, Rés. F. 1695, in the hand of Philidor l’aîné

398

S113 Domine, salvum fac regem COMMENTARY: The score and parts in TPh are bound with Dominus regnavit S65/i.

S113 Domine, salvum fac regem [in c] DATE: by 1704 1 soloist: c3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA : strings à 5: g1, c1, c2, c3, f4 LENGTH: 32 m. 113 (32 m.)

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TEXT SOURCES: L1, 93; L2, 94 MUSIC SOURCES: TPh, fs, F-Pn, Rés. F. 1694(5), in the hand of André Danican Philidor l’aîné; 8 pt-bks, F-Pn, Rés. F. 1695, in the hand of Philidor l’aîné COMMENTARY: The score and parts in TPh are bound with Exaltabo te, Domine S66/i.

399

S114 Domine, salvum fac regem [Doubtful] [in C] DATE: ? SCORING: g2, f4(Bc) LENGTH: 28 m. 114 (28 m.) [RÉCIT]

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TEXT SOURCES: L1, 93; L2, 94 MUSIC SOURCE: F-V, ms mus 18 (folio attached after p. 172), in same hand as S115 COMMENTARY: This work is bound with Laudate Dominum S46.

S115 Domine, salvum fac regem [Doubtful] [in g] DATE: ? SCORING: g2, g2, f4(Bc) LENGTH: 43 m. 115 (43 m.) [DUO de DESSUS]

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S115 Domine, salvum fac regem TEXT SOURCES: L1, 93; L2, 94 MUSIC SOURCE: F-V, ms mus 18 (folio attached after p.172), in same hand as S114; bars 32-6 struck out and recomposed at foot of folio COMMENTARY: This work is bound with Laudate Dominum S46. Note at foot of verso of folio (in the same hand as the sung text): ‘je prie monfraire de manvoye le dominé de mon neveut Et les deux menuets de Mr. Marchand laisnée Et Un autre que vous mavé promis seluy Lon a joué au bal le dernier’. The rewriting of five bars suggests this is a composer’s score, and as the hand is definitely not that of Lalande, the composer would seem to be the writer of the above note, with a nephew who had also written a Domine salvum setting.

401

V Leçons de Ténèbres Lalande’s sacred music destined for female voices was not only composed for nuns at convents, such as the Dames de l’Assomption, in Paris, but also for several distinguished singers who were members of his own family, particularly his wife, Anne Rebel, and his two daughters, Marie-Anne and Jeanne, born in 1686 and 1687. From the Mercure galant, we learn that in 1702, when Marie-Anne was only 15, she sang before Louis XIV, first in the cabinet, and then ‘dans la chapelle le jour de la Nativité de Notre Dame [8 septembre]’. The Mercure printed a long eulogy of her musical gifts, citing her voice ‘d’une douceur sans pareille, une légèreté de gozier et une cadence merveilleuse accompagnée d’une prononciation admirable’. Of the music written to be sung by female voices, the most developed technically, and most eloquent in expressiveness is undoubtedly found in the three surviving Troisièmes Leçons de Ténèbres for solo voice and basse-continue, destined for the services of Tenebrae on the Wednesday, Thursday and Friday of Holy Week. With the exception of Gilles, who employed chorus and orchestra, most French baroque composers including Lalande moved away from the polyphonic models of Palestrina, Tallis and their contemporaries, by setting the leçons for one or more solo voices and continuo. Of François Couperin’s complete set we have only the three leçons for Holy Wednesday; in Lalande’s case, only the third of the leçons for each day has survived, but we know from the catalogue made by André Danican Philidor l’aîné in 1729 (F-A, MS 1201) that he had copied all nine of Lalande’s settings. This catalogue also tells us that Lalande’s leçons, his Miserere à voix seule (S87) and the versions à voix seule of O Filii et Filiæ S89 and Regina coeli S90 (music lost), were composed ‘pour les Dames de l’Assomption et Chantez par Mesdelles De la Lande à l’admiration de tout Paris’. As Lalande’s daughters both died in 1711, the leçons must have been composed by that date. Indeed, they may have originated very much earlier, for we read in Le Mercure galant that as early as 1680, the composer had contributed some settings of the leçons to performances that year in La Sainte-Chapelle in Paris. The records of the Concert spirituel (F-Pa) also mention six leçons which he composed in collaboration with his brother-in-law, Jean Rebel. Lalande’s first versions from 1680 obviously preceded Couperin’s, published from 1713 onwards, but in the versions by Lalande that have come down to us, first published in 1730, four years after his death, we are clearly confronted with his most mature and travaillé style, characteristic of the assiduous revisions he made to many works in the last years of his life and surely postdating Couperin’s settings. The texts of these lessons are chosen from the five odes that make up the Lamentations of Jeremiah, with the added conclusion in each case: ‘Jerusalem convertere ad Dominum Deum tuum’. Each of these odes is of 22 verses, corresponding to the letters of the Hebrew alphabet, except for the third ode, which is in 66 verses, each successive letter having three verses allotted to it, rather than one. In the fifth ode, the Hebrew letters are missing, although the poem, in the form of a prayer, is still in 22 verses.

S116 Ière Leçon du Mercredi Saint [Music lost] LITERATURE: Mercure galant, avril 1680, 323-4, octobre 1702, 151-6; Philidor 1729, f. 28r: ‘à voix seule et Basse C’; F-Pa, Ms 6495, f. 153r: ‘47.12: 6 Leçons de Tenebres, dessus et basse, en partition, MM Lalande et Rebel Pere’; Käser 1966; Sawkins 1990/2, 62-3; Sawkins 1993/1, 154, 121, 171-2, 267; Sawkins 2001/2, 47-51; Schneider 2005.

402

S118 IIIe Leçon du Mercredi Saint

S117 IIe Leçon du Mercredi Saint [Music lost] LITERATURE: Mercure galant, avril 1680, 323-4, octobre 1702, 151-6; Philidor 1729, f. 28r: ‘à voix seule et Basse C’; F-Pa, Ms 6495, f. 153r: ‘47.12: 6 Leçons de Tenebres, dessus et basse, en partition, MM Lalande et Rebel Pere’; Käser 1966; Sawkins 1990/2, 62-3; Sawkins 1993/1, 154, 121, 171-2, 267; Sawkins 2001/2, 47-51; Schneider 2005.

S118 IIIe Leçon du Mercredi Saint TEXT: Lamentations I, 10-14, and ‘Jerusalem convertere ad Dominum Deum tuum’ SCORING: g2, f4(Bc) LENGTH: 389 m. (404 incl. rpts.) 118/1 (57 m.)

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SOURCES: H [xxi], 1-7; C, xxi (F-Pn, Rés. Vmb ms 16)(3rd pagination), 1-14; F-Pc, Rés. 2530(2) ff. 1-23, in 4º, 300x230 mm. [formerly bound with F-Pc, Rés. 2530 (1), Miserere à voix seule, ff. 24-34 and Rés. 2560, O filii et Filiae De Mr De la Lande, ff. 35-44]; US-AA, M2113.L18.L43.17—b LITERATURE: Mercure galant, avril 1680, 323-4, octobre 1702, 151-6; Philidor 1729, f. 28r: ‘à voix seule et Basse C’; F-Pa, Ms 6495, f. 153r: ‘47.12: 6 Leçons de Tenebres, dessus et basse, en partition, MM Lalande et Rebel Pere’;

404

6

S119-20 Ière et IIe Leçons du Jeudi Saint Käser 1966; Sawkins 1990/2, 62-3; Sawkins 1993/1, 154, 121, 171-2, 267; Sawkins 2001/2, 47-51; Schneider 2005. COMMENTARY: The structure of each of Lalande’s settings is distinct. In the Wednesday lesson, the five verses employed (10-14), each preceded by the Hebrew letters sung in recitative of varying degrees of elaboration, are in closed forms, either binary, or in the case of the second and third, in a ternary structure. From an early date, the text of the last-mentioned, ‘O vos omnes’, has been identified by Christians as prophetic of Christ’s passion. This work affords the only opportunity for direct comparison of a Lalande setting with one by Couperin. Lalande employs much less recitative than Couperin, and it might be argued that the more frequent use of formal structures by Lalande emphasises musical interest at the expense of sensitivity to the text. However, a comparison of their settings of ‘O vos omnes’ shows that this is not so. While both composers employ expressive rests after ‘attendite’ and ‘et videte’, Lalande takes the process a stage further by silencing the basse-continue as well; such silences, which rate among his favourite expressive devices, are sometimes emphasised with word-headings such as silence or coupé. In ‘Jerusalem, convertere’, Lalande employs a favourite 17th-century device, a lament over a chromatically-descending ground bass (repeated 10 times here), and concludes with a flourish of recitative even exceeding in elaboration those employed for the Hebrew letters.

S119 Ière Leçon du Jeudi Saint [Music lost] LITERATURE: Mercure galant, avril 1680, 323-4, octobre 1702, 151-6; Philidor 1729, f. 28r: ‘à voix seule et Basse C’; F-Pa, Ms 6495, f. 153r: ‘47.12: 6 Leçons de Tenebres, dessus et basse, en partition, MM Lalande et Rebel Pere’; Käser 1966; Sawkins 1990/2, 62-3; Sawkins 1993/1, 154, 121, 171-2, 267; Sawkins 2001/2, 47-51; Schneider 2005.

S120 IIe Leçon du Jeudi Saint [Music lost] LITERATURE: Mercure galant, avril 1680, 323-4, octobre 1702, 151-6; Philidor 1729, f. 28r: ‘à voix seule et Basse C’; F-Pa, Ms 6495, f. 153r: ‘47.12: 6 Leçons de Tenebres, dessus et basse, en partition, MM Lalande et Rebel Pere’; Käser 1966; Sawkins 1990/2, 62-3; Sawkins 1993/1, 154, 121, 171-2, 267; Sawkins 2001/2, 47-51; Schneider 2005.

405

S121 IIIe Leçon du Jeudi Saint TEXT: Lamentations III, 1-9 and ‘Jerusalem, convertere...’ LENGTH: 535 m. (566 incl. rpts.) 121/1 (43 m.)

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SOURCES: H, [xxi], 8-16; C, xxi (F-Pn, Rés Vmb ms 16)(3rd pagination)/15-31; Pc400A(6), 7 ff. LITERATURE: Mercure galant, avril 1680, 323-4, octobre 1702, 151-6; Philidor 1729, f. 28r: ‘à voix seule et Basse C’; F-Pa, Ms 6495, f. 153r: ‘47.12: 6 Leçons de Tenebres, dessus et basse, en partition, MM Lalande et Rebel Pere’; Käser 1966; Sawkins 1990/2, 62-3; Sawkins 1993/1, 154, 121, 171-2, 267; Sawkins 2001/2, 47-51; Schneider 2005. COMMENTARY: The mood of the first nine verses of the third Ode, which form the text of the third Thursday lesson, is even more sombre than Wednesday’s depiction of the cries of the afflicted, seen as the prophecy of Christ’s approach to Jerusalem and imminent fate. As the verses are shorter, and each Hebrew letter occurs three times, the leçon falls into nine distinct movements, only one of which, the first, has a da capo structure. In this, the longest of the three extant leçons by Lalande, notable movements include ‘Aedificavit in gyro meo’, with its Italianate structure, tossing repeated phrases back and forth, and the rich, dark harmonies of ‘In tenebrosis’. The concluding ‘Jerusalem, convertere’ is even more elaborate than that for the Wednesday leçon. This is one of 14 works by Lalande which make use of the balancement ornament (a wavy line above repeated notes) associated with texts depicting fear, cold, storm, tempest and the like, in this case in the sixth movement, ‘In tenebrosis’. French theorists who discussed its use included Etienne Loulié, Elements ou Principes de Musique (Paris, 1696) and Michel Pignolet de Montéclair, Principes de Musique (Paris, 1736, R Geneva, 1972). The other works of Lalande where this ornament is used are Lauda Jerusalem S19, Dies iræ S31, Beatus vir S39, Dominus regit me S43, Deus noster refugium S54, Cantate Domino (Ps. 95) S55, Benedictus (Cant. Zach.) S62, Notus in Judæa S63, Quare fremuerunt S70, Cantate Domino (Ps. 97) S72, Dixit Dominus S73, Sacris solemniis S74 and Exultate justi S75. For a discussion in extenso of its application, see Sawkins 1996/1. In H, what appear to be slurs are substituted for the wavy lines.

S122 Ière Leçon du Vendredi Saint [Music lost] LITERATURE: Mercure galant, avril 1680, 323-4, octobre 1702, 151-6; Philidor 1729, f. 28r: ‘à voix seule et Basse C’; F-Pa, Ms 6495, f. 153r: ‘47.12: 6 Leçons de Tenebres, dessus et basse, en partition, MM Lalande et Rebel Pere’; Käser 1966; Sawkins 1990/2, 62-3; Sawkins 1993/1, 154, 121, 171-2, 267; Sawkins 2001/2, 47-51; Schneider 2005.

S123 IIe Leçon du Vendredi Saint [Music lost]

408

S124 IIIe Leçon du Vendredi Saint LITERATURE: Mercure galant, avril 1680, 323-4, octobre 1702, 151-6; Philidor 1729, f. 28r: ‘à voix seule et Basse C’; F-Pa, Ms 6495, f. 153r: ‘47.12: 6 Leçons de Tenebres, dessus et basse, en partition, MM Lalande et Rebel Pere’; Käser 1966; Sawkins 1990/2, 62-3; Sawkins 1993/1, 154, 121, 171-2, 267; Sawkins 2001/2, 47-51; Schneider 2005.

S124 IIIe Leçon du Vendredi Saint TEXT: Lamentations V, 1-11 and ‘Jerusalem, convertere...’ LENGTH: 303 m.

124/1 (13 m.)

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124/2 (41 m.) [→ 124/4c,8b] Jœ

# # Récitatif œ œ œ œ & # C Ó œ œ

œ œ

œ œ œ œj œj œj ˙

Re- cor - da- re, re- cor - da- re, Do - mi - ne,

phe- tae

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w

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Hae- re- di- tas

no- stra

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w

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sa

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˙

˙

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#

124/3 (38 m.) (Mineur)

Gracieusement

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7

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4

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∑

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Pu - pil- li fac- ti

6

su- mus abs - que pa -

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œ

6

#

7

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5b

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tre,

˙

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#

124/4 (52 m.) Animé Récitatif

˙. Jœ œ J

&C Ó Œ œ

˙ œ ‰ œJ Jœ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ

Cer - vi - ci- bus no- stris

?C w

w

mi- na - ba

-

mur,

˙

w

w 7

8 Doucement et mesuré

&Π?

∑

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Las

-

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˙.

5

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w

˙.

sis

non

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œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ

7 7

[= 124/2 m.1-8, 124/8b] 45

&

(Majeur) (Récitatif)

###

œ œ œ œ œ . Jœ

Re- cor- da- re, re- cor -

? ### ˙

œj

œ+ œ œ œj œj

da- re, Do - mi -

w

w

6

7

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˙ œ. œJ ˙ œ Œ ne, re- cor -da- re

˙ ˙ 6#

6

w

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˙

œ 5b

œ

no -

˙ 4

˙

˙ bis;

˙

7

409

S124 IIIe Leçon du Vendredi Saint 124/5 (30 m.) (Mineur)

124/6 (28 m.)

œ œ Jœ . œJ # +œ 

Récitatif

&C Ó Œ œ ?C

# œJ

Ae- gyp- to de- di- mus

˙

˙

œ œ œ œ

Légèrement

j + & 3 œ œ. œ œ œ œ œ œ œ .

œ . œJ œ Œ

ma- num et As - sy - ri- is,

w

w

w

7b

7

˙

œ

#

124/7 (28 m.) Gracieusement

&C Ó

In a - ni - ma - bus

?3

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∑

∑

Ó œ

∑

˙

#œ

2

5b

œJ

˙ œ no- stris

˙

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af- fe - re - ba

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mus

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Pel - lis no- stra qua - si cli- ba- nus œ œœ œ #˙ ˙ ? C œ œ œ œ œ #œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ Œ œ Œ œ ˙ œ 6#

#

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6

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124/8 (28 m.)

# # # Affectueusement C Œ œ +œ . Jœ œj ˙ & ? ### C ˙

Mu- li - e -

res

Œœ w in

Si

œ œ œ œ

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-

124/9 (45 m.) [= 118/6]

∑

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7 6#

4

on

hu -

˙ w

œj œj ˙ œ +

˙.

124/8b (m.22-28) [=124/2 m.1-8, 124/4c]

mi - li - a - ve- runt,

˙

˙ Ó

7

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Je- ru - sa-

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˙ nw 6

Je ru -

-

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w 6

4

˙

w

7

SOURCES: H, [xxi],17-21; C, xxi (F-Pn, Rés Vmb ms 16) 3rd pagination, 32-42 Extracts: Apt3123, 78-96: ‘Incipit - Recordare’ LITERATURE: Mercure galant, avril 1680, 323-4, octobre 1702, 151-6; Philidor 1729, f. 28r: ‘à voix seule et Basse C’; F-Pa, Ms 6495, f. 153r: ‘47.12: 6 Leçons de Tenebres, dessus et basse, en partition, MM Lalande et Rebel Pere’; Käser 1966; Sawkins 1990/2, 62-3; Sawkins 1993/1, 154, 121, 171-2, 267; Sawkins 2001/2, 47-51; Schneider 2005. COMMENTARY: If the presence of the Hebrew letters in the first two leçons obliged Lalande to follow more or less the versification of the Latin text, their absence in the third, for Good Friday, allowed him much more freedom in formal terms. Thus, the opening ‘Recordare, Domine’ is repeated not only within the first two verses, but also after the fifth verse (third movement) and after the eleventh verse (seventh movement). Alongside this refrain, we find similar structures, as in the second movement (‘Pupilli facti sumus’ occurs three times). Further, most movements conflate at least two verses of the text, and there is the widest range of tempos and styles of all three works. Nonetheless, this is the shortest of the three surviving settings, and concludes with the same version of ‘Jerusalem, convertere’ as is employed in the Wednesday leçon.

410

VI Miscellaneous sacred works S125 Litanies de la Sainte Vierge [Music lost] COMMENTARY: This work is listed in a sale catalogue of December 1868 of works considered duplicates in F-V, Catalogue des livres de musique en double de la Bibliothèque de Versailles, lot 61, ‘Manuscrit, contenant : le Miserere et les Litanies de la Sainte-Vierge, à quatre parties, composés par de Lalande.’ 1 vol. in 4º. (Herlin 1995, pp. xxxviii, cxxxvii, cxliii)

S126 Messe [en ‘Plain-chant musical’] 126/1

B

B

˙ œ ˙ œ ˙ ˙ œ #˙ Ky - ri - e

e - le

-

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ ˙

Glo

-

ri - a

B

˙ ˙ ˙ ˙

Céléb[rant]

˙ ˙ ˙ ˙ ˙

Cre

-

do

in

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

B

Sanc

126/5

B

˙

O

-

De

-

˙ #˙

˙

tus, Sanc - tus,

#˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ ˙ sa - lu - ta - ris

˙ ˙

o

˙ ˙ ˙ ˙ ˙

Seul

Et

B

˙

B

Sanc - tus

˙ ˙

Seul

œ ˙ œ #˙

˙ ˙ œ ˙ œ

˙ ˙ ˙

˙ œ ˙ ˙

b˙

˙ +˙ ˙

Be - ne - dic- tus

qui

ve -

B

A- gnus De - i

œ

˙ ˙

˙

˙ ˙ œ ˙ bœ

˙ +˙ ˙

qui

tol- lis,

qui

tol- lis pec- ca - ta

mun - di,

B

˙ ˙

fac- to- rem

coe - li

in ex - cel- sis,

˙ #˙

˙

˙ ˙

Ho - san - na

in

ex - cel - sis,

B

nit

˙

˙ œ ˙ #˙ bœ ˙

Do- mi- ne,

˙ ˙ ˙

˙ ˙ b˙ ˙

126/8

˙ ˙

e - le - i - son

in ter - ra pax ho- mi - ni - bus

Ho- san- na

126/6

œ b˙ œ ˙

Ky - ri - e

Pa- trem om- ni - po- ten- tem

um

ho - sti - a

126/7

B

-

B

˙ b˙ ˙ ˙ ˙ ˙

u- num

126/4

De

˙ œ #˙ #˙ œ ˙ Ky - ri - e,

˙ b˙ ˙ ˙

in ex- cel- sis

126/3

B

˙ œ ˙ œ ˙

Chri - ste e - le - i - son

i - son

126/2

B

˙

Do - mi- ne,

˙ b˙ ˙ sal - vum

˙ ˙ ˙ ˙ fac

re- gem

126/9

B

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ + ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ ˙ ˙ ˙ I

-

te

˙

mis - sa est

411

S127 Cantique sur le bonheur des justes MUSIC SOURCE: F-Pn, Vm1 395, ff. 27r-33v LITERATURE: Davy-Rigaux 2005 COMMENTARY: This setting, which includes O salutaris hostia, Domine salvum fac regem and Ite missa est is preserved in a copy which clearly postdates the death of Lalande. It is bound with other masses in plain-chant musical by Du Mont, Campra, Lalouette, et al. (see Davy-Rigaux 2005).

S127 Cantique sur le bonheur des justes TEXT: Jean Racine: ‘Heureux, heureux, qui de la Sagesse...’ (1694) SOLOISTS: g2, c1 BASSE-CONTINUE: f4(c1) LENGTH: 53 + 46 + 52(51) + 46 + 44(43) + 50 = 291(289) m. 127/1 (53 m.) [DUO]

# & #3 ‰

∑

∑

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reux, heu + # # Heu œ & J ˙ ‰ Jœ

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b ˙ . œJ œj

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˙

w

5b

## C Œ j j œ œ. œ ˙+ œ. œ B & =

In- for- tu - nés que nous

˙ #

˙

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4 2

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Quand par u - ne fin sou

˙ ˙ 23 b ˙

#w

6b 4

-

˙ ‰ œj œj b Jœ œ œ C œj b œ œ œ

19

23 ˙

w

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#˙

6

5b

6

127/3 (52(51) m.)

? ## C

œ. Jœ

sa - ges- se

j j j Jœ Jœ œ œ œ+ œ

œ

mort n'a rien qui l'é - ton- ne,

127/2 (46 m.)

?C

-reux, qui de la

Jœ # # Laj mort n'aj rienj qui˚j & œ œ. œ œ œ

Ó

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œ

heu -reux, qui de la sa - ges - se

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˙+ ‰ œJ

œ+

‰ j œ œ œ œ J J

som- mes,

˙

Où s'é- ga-

œ J

˙

œ.+ œJ

Jœ

6

˙

roient nos es - prits?

˙

w

6

7

˙ 6#

#

-

C

œ

œ . œj œ œj œj ˙ œ +

dai- ne, Dé- trom - pés d'une om - bre vai- ne,

˙ b

b˙

œ

œ

6

##

18 (35)

&

? ##

œ

˙.

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%*

œ

6 5b

j j œ œ

œj œ œj œj œ+ œ

Leur sain- te et pé- ni - ble vi - e

œ

%

˙

˙

7

5b 6

˙

*'La seconde fois on peut dire la reprise en duo comme elle est ci-après.'

412

S127 Cantique sur le bonheur des justes DUO

& B ==

œœ

Leur

+ œœj œœ œœ # ˙˙ œœ J +

œœj J

Doucement

# œ & # C œ 35

sain- te et pé- ni- ble

? ## C œ

˙

? ## 3 œ œ

__

˙ #

6 5b

127/4 (46 m.)

## C Ó j j% j œ. œ œ+ œ œ. œ œ+ œ ‰ œ œJ B & = ? ## C

Pour trou - ver un bien fra - gi- le

˙

%

˙

˙

˙

4 2

6

Jœ

Qui nous vient

˙

Jœ

œ œ

œ

41

___

6

#

w

6

7

6#

œœ

Dans u- ne

23 œ . œj

œ œ

œ

#

6

16 (31) # * j & # C œ œ œJ

d'ê- tre ar- ra - ché,

œ œ

œ

__

__

˙ œ œ 23 ˙

˙

+ # ˙˙ +

Mais au- jourd-'huy tri- om - phans

? ## 3 œ œ

œ œ

œ

+ j œœ .. # œœ œœ + J

Gravement # # 3 œ.œ. œœj œœ & J

+œ . # œj œ # ˙ +

Mais au- jourd- 'huy tri- om - phans

vi - e

#œ œ

4 2

# # 3Gravement œ. Jœ œ & 24 (41)

j œj œ œ+ œ ‰

˙.

rou - te in- sen -sé - e

? ## C ˙

˙

˙

6

6 5b

œ . Jœ œ

J

*'On peut encore répéter cette reprise en duo.'

& B ==

+ + ˙˙ œœ œœ # œœ œœj + + J

j 31 # œ œj œ & # C œ Jœ Jœ Dans u- ne

? ## C ˙

˙ #œ

# Œ œ & #3 Œ œ

? ## 3 œ œ

œ.

+ j j j + œœ .. # œœ œœ œœ œœ # ˙˙ J + J J

Fer- mant l'œil

à la lu - miè

œ œ

œ

œ

œ

__

6

à la lu - miè

Jœ œ

œ

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6

œ.

6 4

- re

œ œ J

˙ 5 3# 7

127/5(i) (44 m.)*

## C Ó Œ % & œ œ+ œj œj œ œ ˙+ œ B =

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re

œ

5 3#

˙

˙

#

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˙

6 4

6

œ + œ 3œ˙ Jœ J œ. J 2 J

œ

œ

De nos at- ten- tats in - jus- tes Quel

? ## C

œ J

˙

6 4

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œ

_

#

6 5b

œœ

? ## 3 œ œ

œ

œ . # œj Jœ Jœ œ +˙

œ

Fer- mant l'œil

rou- te in- sen - sé - e

4 2

38

Gravement

23 (38) # & #3 Œ œ

œ

fruit nous est- il res -

w 6#

7

té?

23 œ . œj

*'A la place de ce couplet on peut dire le duo ci-après qui est sur les mêmes paroles.'

127/5(ii) (43 m.) DUO 23 (37) Gravement

# & #3 ˙

œ + j œ +˙ Jœ J œ . # œ œJ œJ

Foi- bles et

tri - stes vic - ti

? ## 3 œ œ œ

œ œ

œ

œ

Doucement + # # 3 œœj œœ œœ œœ & B & J == +

œ.

-

mes,

œ œ J

˙

# & # C ˙˙

j œœ œœ œ œ n œœ œœ J

j œœ J

Foi -

# & #C ˙

bles et

˙

j j & C ‰ œ œ b Jœ ?C œ #

œ

tri - stes vic

bœ J

-

B =

˙ œ œ

œ J

sait leurs dé

-

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˙

b

b

6

B & =

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œ œ œ

c Ó Œœ

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œj

œ J

Ain -

b

b ˙ œ ‰ Jœ 23 œ . li- ces,

# & # 3 Jœ

127/6 (50 m.)

œœj J

ti - mes,

3 œ

œj

œ.

20 (35)

Ce qui fai-

œj 3 œœ Jœ

+ j j œœ œœ œœ J J

œj œJ

+ œj œ.œ. Jœ

De nos at- ten - tats in - jus- tes Quel fruit nous est - il res - té?

6 5 4 3#

25 (37)

+ ˙˙ # œœ œœ œ œ œ

Sei - gneur,

23 b œ . 6

˙ #œ

b ˙ . œJ œj

œ œ

˙+ . œ

œ

œ

voix plain - ti

w

#w

6b 4

6 5b

œ.

23 ˙

w

si d'u- ne

œj œj œj œj

-

ve

˙ ˙ 23 b ˙ b

6

6

26 (41) Gravement

œ &3 ?3

Tes

œ

œ b œ œj œj j œ J

saints trou- ve- ront des

#œ 6

˙

b

˙+

œ

char - mes

œ œ œ #œ œ #

413

S127 Cantique sur le bonheur des justes TEXT SOURCES: Recueil des pièces curieuses et nouvelles tant qu’en prose qu’en vers, The Hague, 1695, t. 3 Jean Racine, ‘Cantiques spirituels’, Œuvres complètes (ed. Paul Mesnard), Paris, 1865, vol. 10 MUSIC SOURCES: CANTIQUES / CHANTEZ / DEVANT LE ROY, / ET COMPOSEZ / Par Monsieur MOREAU, Maistre de Musique. / & Pensionnaire de Sa Majesté. / PROPRES POUR LES DAMES RELIGIEUSES, / & toutes autres personnes./ A PARIS, / Chez CHRISTOPHE BALLARD, seul Imprimeur du Roy / pour la Musique, ruë S. Jean de Beavais, / au Mont Parnasse. / M.DCXCV. / Avec Privilege de Sa Majesté. rs, in obl. 4º, 3 ff, 58 pp. [Cantique sur le bonheur des justes… pp. 38-57] , 2/1719. Copies consulted: F-Pc, Rés. 855, D. 8284, X. 1089, F-Pn, Vm1 1568, F-V, MSC 2 (all of the first edition); F-Pa, M. 863, GB-Lbl, K.7.c.8 (both of the second edition) F-V, Ms mus 51, [Recueil], MS, 18c., 473 pp., 240x175 mm., bound in mauve suede (prov. ‘la classe bleue’, Maison royale de Saint-Cyr), pièce 30d, pp. 280-93, ‘Cantique quatrieme sur le bonheur des justes [et] le malheur des Reprouvés’ (apparently a copy of the 1695 edition) F-V, Ms mus 54, [Recueil], MS, 18c., 848 pp., 270x195 mm., Ex libris ‘De la Bibliotheque de la Maison Royale de Saint Louis a S. Cir’, pièce 31d, pp. 326-40, ‘Cantique quatrieme sur le bonheur des Justes et le malheur des Reprouvez’ US-Cn, Case Ms Vm 1510. M. 88a, Cantique composé par Mr Racine Sur le bonheur des Justes … mis en musique par Mr de La Lande…, MS score, 1720, in obl., 190x270 mm., pp. 157, 177-90, in the hand of Pierre Hémard Danjouan d’Estampes. [Despite the inclusion in this volume of a copy of the title page of the 1695 edition of the Cantiques, there are several differences suggesting the scribe may have had access to other source material.] LITERATURE: Boulay 1957 EDITION: ed. P. Mesnard, Paris, 1865 (Copy consulted: GB-Lbl, 12240.k/10) COMMENTARY: Ballard’s 1695 publication comprised all four cantiques spirituels by Jean Racine, the first three set to music by Moreau, the fourth, the Cantique sur le bonheur des justes & sur le malheur des reprouvez, by Lalande. [All four cantiques were also set by Collasse (also published in 1695) and by Louis Marchand.] This was the only sacred work by Lalande to be published in his lifetime; it was composed either in 1694 when Racine completed the text, or in 1695, when it was printed by Ballard (a second edition, re-set, appeared in 1719). Unfortunately, some modern writers have attributed Lalande’s setting, as well as those of the first three cantiques, to Jean-Baptiste Moreau (1656-1733) presumably because Lalande is not acknowledged on the title page. However, the second of the two notices ‘Au Lecteur’ makes clear Lalande’s authorship. The sequence in which Racine wrote the four texts has been confused by the publication of the Cantique sur le bonheur des justes… as the second of the four in later editions of his Oeuvres complètes, whereas it was the last to be written, as Racine himself makes clear in a letter to Boileau dated 28 September 1694 from Fontainebleau, where the Court had arrived on 16 September: ‘…a new canticle that I have written since I have been here … those that Moreau has set to music have given extreme pleasure. He is here, and the King had to have them sung the first day! Take the trouble to read the fifth chapter of Wisdom from where these latest verses are taken’.

414

S128 Tandis que Babylone The first of two notices ‘Au Lecteur’ announces the destination of the cantiques — ‘aux Dames & Demoiselles de la Maison Royalle de Saint Cyr’. The second notice speaks of the favour these canticle settings had found with Louis XIV, and of the purpose for which they had been composed, explaining also their form and scoring, and that individual movements could be performed separately. It also reveals Lalande as the composer of the fourth, as well as the existence of parts for other instruments and for ‘Symphonies’ : AU LECTEUR. Ces Cantiques sont souvent chantez devant le Roy, & ils ont le bonheur de ne pas déplaire à Sa Majesté. On espere aussi que le Public n’en sera pas mécontent. Et comme ils ont été faits pour être aisément chantez dans des Maisons Religieuses, on y a observé la regle des Cantiques, qui est de faire passer plusieurs Stances sur une même modulation à voix seule avec la Basse-Continuë. Ce sont tous Airs détachez. Les uns sont propres aux voix de Dessus, les autres aux voix de Basses, ou Bas-Dessus. Les trois premiers Cantiques sont de la Composition de M. Moreau … si connu par la Musique d’Esther & d’Athalie. Le dernier a été composé par M. de la Lande, Sur-Intendant de la Musique de Sa Majesté. Si quelques Curieux desirent les avoir avec toutes les Parties & les Symphonies, ils n’auront qu’à s’adresser à M Moreau, dans la vieille ruë du Temple vis à vis la ruë Sainte Croix de la Bretonnerie, chez Monsieur Cailly Procureur.

In the second edition of 1719, this last paragraph is deleted, but the following is added: ‘Les Paroles des uns & des autres sont de Mr Racine.’. The six strophes of the cantique are organized in Lalande’s setting so that the same music serves for verses two and six, while verses three, four and five also share similar music. Alternative settings for duo are provided for the repeat pf the second part of verses three and four and for the whole of verse five. Given that this work was destined for the young ladies of Saint-Cyr, it has a wide range of expression, and its frequent if brief melismas ensure that it is elevated above the many rather pallid cantique settings that abounded at the time. It is not surprising that Lalande should have composed the music of the fourth canticle, although we know no reason why Moreau did not do so. At the time, Lalande’s star was most firmly in the ascendant — in January, 1694, he commenced his duties in a second quarter as Sous-maître de la Chapelle, and in February 1695, became Maître de Musique de la Chambre for the January semester where he was already Surintendant.

S128 Tandis que Babylone LENGTH: 49 m. 128 (49 m.) AIR

˙.

Lent

b 3 Ó Ó Œ œ B & 2 = 1er Couplet 3e Couplet

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DOUBLE 25 Lent

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2e Couplet 4e Couplet

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fo - rêts. nou - veaux,

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5 6

415

S129 Intermèdes de Tragédies MUSIC AND TEXT SOURCE: Nouvelles Poësies spirituelles et Morales Sur Les plus beaux Airs de la Musique Françoise et Italienne Avec la Basse, Premier Recueil... Paris (Lottin), 1732 (copy consulted: GB-Lbl, D. 366). COMMENTARY: This work is probably a parody of a secular air by Lalande, not yet identified.

S129 Intermèdes de Tragédies TEXT: [J.-B.] Fleuriau [d’Armenonville][?] [music and text lost] LITERATURE: Tannevot 1728, 3; Quittard 1902, 316 COMMENTARY: Tannevot relates: ‘… le R.P. Fleuriau le choisit pour faire la Musique de plusieurs Tragédies qu’on devoit représenter aux Jésuites, & il s’en acquitta avec succès’. No trace of Lalande’s music for these tragédies has been found, nor can Fleuriau be positively identified among several Jesuit authors of the time. The most likely candidate is le Sieur J.-B. Fleuriau d’Armenonville, Trésorier du Trésor royal, who is mentioned in Boysse, Le Théàtre des Jésuites, Paris, 1880, p. 226, as the dedicatee of a tragédie performed at the Collège de Clermont; he is also named in the privilège for the 1729 edition of Lalande’s motets (H), in his capacity as Keeper of the Royal Seals (Garde des Sceaux de France), a post which entitled him to keep one of the two copies of the edition which had to be deposited, the other going to the library of the Louvre. Quittard, paraphrasing Tannevot, deduces that Lalande’s compositions for the Jesuits would have coincided with his time as organist at Paris churches including Saint-Louis-des-Jésuites: ‘… on ajoute que, vers ce temps-là, Lalande fut chargé de la musique pour plusieurs tragédies représentées au Collège de Clermont…’.

416

S130 Symphonies des Noëls ‘qui se jouaient dans la Chapelle du Roi la nuit de Noël’ ORCHESTRA: à 2, 3: g1, (g1), c3(f4); Violon seul, Violons à 2, Flûtes à 2, Hautbois seul, Hautbois à 2, ‘Trio de hautbois’, [Bassons], [Basses de violon], [Orgue] See also title page of Noëls dG 1726-34 (see ‘Sources’ following the music examples) which suggests musettes and/or vielles may have also participated. LENGTH: Noëls dG (16 mvts.): 834 m.; Noëls Mich (17 mvts.): 1131 m. (in both cases these figures exclude the Carillon); Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45 (24 mvts.): 1326 m. The sources for the music examples are defined in the ‘Sources’ list which follows the music examples. The latter are based upon Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45 unless otherwise stated. Other information derived from the two printed sources is indicated on the music examples as follows: (a) where it derives from both printed sources, it is indicated within double quotation marks (“ ”) (b) where it derives only from Noëls dG 1726-34, it is indicated in parentheses ( ) (c) where it derives only from Noëls Mich 1726-37, it is indicated betweeen angle brackets (< >) The figuring of the basse-continue in all cases derives from the printed sources. 130/1 (45 m.*) "Tous"

C ˙. & & =

œ ˙ ‰œœœ œ œ ˙

"Symphonie"

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˙

˙ ˙ 4 2

˙.

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5b

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7

6 4

7

j œ.œ. œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œ œœ +œ .. œj œ œ œ œ œ C J œ œ œ œ œ Jœ œ & & & == Hautbois œ œ œ. Jœ œ œ ? C œ ˙ œ œ ˙ œœœœ ˙ "Trio"

9

__

6 4

*31 m. in Noëls dG 1726-34 and (key D) in Noëls Mich 1726-37; 'Trio' in Ds2 and Bc parts of Noëls Mich 1726-37

œ œ œ . Jœ œ œ œ œ ˙ &C 16

& =

Tous

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˙

œ œ œ œ œ œ œ +œ . œj œ

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˙

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œ

*

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Tous

C & & =

5b

6

6

6#

4

#

*As in Noëls dG 1726-34 and (key D) in Noëls Mich 1726-37

130/2 (127 m.*) 1er NOEL

+ + œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙œ. œ ˙˙ C J & & & == + Trio 'Ou s'en vont ces gays Bergers' œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœœ œ œ œ œ ˙ œœ œ B C œœ =V "Gai"

__

6

_

__

5b

*73 m., opening ts 2, in Noëls dG 1726-34 and (key D) in Noëls Mich 1726-37; 'Tous' at beginning in Sym581 1736-45 (from m. 5 elsewhere)

(Un peu gai)*

+ ˙ œ ˙ œ œ.œ. œœ œœ œœ ˙ œ 3 ˙ œ & & & == Hautbois ? 3 ˙ œ œ. œ œ œ œ œ œ 26

5b

+ + œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ.œ. œœj ˙˙ Tous œ œ œ œ C & & & J == + ? "Trio" = œ œœ œ ? œ œ . œ œ. œ œ B C œ Jœ œœ œ œ œœ œ œ J œ œ œ ˙ =V œ œ œ

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5b

_

+ ˙˙ œœ + œœœœœœ

__

*'Gai' in Noëls Mich 1726-37

"DOUBLE" Tous 73

5b

"Trio"

__

130/3 (53 m.)

Trio

œ œ œ œ œ +œ œ œ œ œ+ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ 3 & & & == Symphonie B = œ ?3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œV Tous*

*'Hautbois' alternating with 'Violons' from m. 13; 'Violons et flutes' from m. 17

417

S130 Symphonies des Noëls Noëls dG 1726-34, Noëls Mich 1726-37:

130/4 (60 m.*) 2e NOEL "Lentement"

j "Trio" b 3 Œ œ.. œœ b & & & Œ œ J == Ritournelle œ ? bb 3 ˙

Q #Q H ΠQ \ ========

+ j œœ œœ . œ œ œ˙ œ n œ œ œ n ˙˙ .. #œ ˙ œ b˙. œ. b œ œ œ Ds2

6

7

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4 3

Tous + % œ œ. œ œ . b C œ œ n œ . œ œ. Jœ œ . Jœ ˙. b J & œ J & J = 'Une jeune pucelle'* œ ˙ bœ ? bb C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. 12

%

*Note at end in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45: 'Un violon seul recommence ce noel alternativement avec les flutes'

*52 m. in Noëls dG 1726-34; 68 m., key d, in Noëls Mich 172637

Un peu gai Tous

#

LE DOUBLE ENSUITE*

36 b CTous œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ n œ œ œ +œ . œ ˙. b & œ œ J & = œ œ œ œ œ ? bb C œ ˙ œ. œj ˙ œ ˙.

+ œJ n œ . œ œ. Jœ ˙ ˙ . J

b b 2 œ œ œ œ. Jœ œ . & & = 'Une jeune pucelle'* œ œœ bœ ? bb 2 œ œœœ œ œ œ œ œ 12

__ __ 6 5

œ. œ œ n ˙

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˙.

5b

6

*Note at end in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45: 'On reprend la Sym[phonie] cydevant' [S130/3]

*As in Noëls dG 1726-34 and Noëls Mich 1726-37

130/5 (158 m.*) 3e NOEL

DOUBLE*

"Gai"

+ bb 2 œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ ˙ ˙. & & = œ œ œ œœ ? b b 2 œ œ œ œ. œj ˙ n ˙ ˙.

j œ. Jœ œ.+ Jœ ˙ œ . Jœ +œ. œ œ œ œ œ+. œj œ . C & œ & J = 'Laissez paître vos bestes' .œœ œ œ ?C J J œ œ . Jœ œ œ œ . Jœ # œ œ œ. Jœ œ. Hautbois seul (Tous)

28 <44>

#

6 5

b

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5b

4+

+ . ˙ œ +˙ 3 œ ˙ œ œ. Jœ œ ˙ œ œ. Jœ œ +˙ œ ˙ & & = Hautbois* ? 3 œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙. # œ . œ œ œ. Jœ œ ˙ J 35 "Un peu gai"

As in Noëls dG 1726-34 and Noëls Mich 1726-37:

˙ œ ˙ b œ ˙ œ ˙ œ ˙. 5b

4+

6

6 5

4 2

5

_

5b

_

6

Mich 1726-37; 'Hautbois seul' and 'Tous' alternate from m. 5

*As in Noëls dG 1726-34 and Noëls Mich 1726-37

? 3 œ

6

*108 m., opening ts 2, in Noëls dG 1726-34 and (key D) in Noëls

# œ. œ œ J 5b

_

œ. œ œ ˙ J 6 5

130/6 (71 m.*) 4e NOEL

C œ. Jœ œ. œj œ . Jœ œ. Jœ œ. Jœ œ+ . Jœ œ . Jœ & & = Symphonie ˙ ˙ œ. œ #˙ ˙. ?C ˙ œ J Tous

*48 m. in Noëls dG 1726-34 and Noëls Mich 1726-37 (this Symphonie not present)

6

*'Tous' from m. 51; 'Violons et flutes' alternate from m. 68

+ œœ œœ œœ .. œœj ww ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ C œÓ œ J & & & == 'Elle alloit au temple' œœœœ ˙ ?C w ˙ ˙ ˙ "Gai"

12

Tous*

___

*'Deux violons seuls' alternating with 'Deux hautbois

seuls' from m. 24; ts 2 in Noëls dG 1726-34 and (key A) in Noëls Mich 1726-37 (Ds1 and 2 in unison in both these sources)

418

LE DOUBLE* 48 "Trio"

œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙ ˙˙ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙ C & & & ‰ == Tous œ œ œ œb œ b œ œ œ ˙ ?C w ˙ ˙ Tous

___

*ts 2 continues in Noëls dG 1726-34 and Noëls Mich 1726-37

S130 Symphonies des Noëls 130/7 (105 m.*) 5e NOEL

LE DOUBLE* 88 Trio

+ œœ œœ œœ œœ ˙˙ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ .. œj ˙. œ 3 J & & & œ == + ˙. ˙. œ œ ?3 ˙ œ ˙. œ ˙.

+ œ œ ˙ œ ˙ œ œ+ œ œ œ +˙ ˙. œ 3 & & = 'O ma voisine' . ˙. ?3 ˙ œ œ ˙. ˙ œ ˙. œ "Gai" Tous

6 5

7

5

6 5

6 4 3 5

*'Le même Noël varié' ('Violon seul' alternating with

œj œ œ. œj œ œ Jœ œ œ . Jœ # œ œœ œ œœ # ˙.˙. œœ œ

b ˙.

"Un peu gai"

& =

6# 6

5b

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_

6 6#

#

6 6 6 5 4

#

*'C'est à la venue de Noel' in Noëls dG 1726-34 (key c, without

+ n œœ # œœ œ # œœ œœ œœ œ œœ œ # œ˙ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ +œ C œ œ. J œ œ # œ œœ œ & & & == LE MÊME EN TRIO

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +œ. œ œ . œ œ œ œ # +œ œ

œ œ #œ œ

œ # œ œ œ. Jœ œ +œ œ

reprise) and (ts 2) in Noëls Mich 1726-37

'Le haub[ois] seul & tous les viol[ons] ensuite'

?C œ

˙

'A la venüe de Noël'*

6# 6

+ C œ œ œ# œ œ & & =

œœœ œ

& C œ #œ œ

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œ bœ œ œ œ œ

Ritournelle not present in either)

27

4 3

'Haubois seul et tous les violons la 2e fois' (Tous)

11

*33 m., key c, in Noëls dG 1726-34, 65 m. in Noëls Mich 1726-37 (this

LE DOUBLE

6 5

also present in Sym3077 1727-36 (only Ds1 present in Sym581 1736-45)

130/8 (75 m.*) 6e NOEL

j œœ b œ.œ . œœ b œœ œœ.. 3 J & & & 1. == Ritournelle œ ˙. ?3 ˙

5

*Ds2 and Bc parts as in Noëls dG 1726-34 and Noëls Mich 1726-37; Bc part

'Hautbois seul' from m. 19 and 'Violon seul' alternating with 'Tous' from m. 55); 54 m. ('Ah ma voisine') in Noëls dG 172634 and (key A) in Noëls Mich 1726-37

2.

7

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5b

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#

43

'Le haub[ois] la 1ere fois et to[us] les viol[ons] la 2e'

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6

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+ + n œ #œ 2. # œœ œœ œœ œ œœ œ # œ˙ œ œ œœ. œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œ J

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œ œ œ œ œ œ œ . Jœ œ œ œ œ. œ œ J œ œ

As in Noëls dG 1726-34 and Noëls Mich 1726-37:

œ œ œ

1.

6# 6

LE MÊME SIMPLE ET LA BASSE DOUBLE 59

& =

& C œ #œ œ

Tous deux fois

œ œ œ œ

œ # œ œ œ. Jœ +œ œ +œ

˙

˙

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25 <33> Tous*

& & = B

=V *

131/9 (48 m.*) 7e NOEL

C œ œ & & =

#œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ +˙

'Voicy le jour solemnel'

? C œ œ œœ

œ œ œ œ

As in Noëls Mich 1726-37:

? C œ œ œœ

#

6 6#

˙

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˙ œ bœ œ œ œ œ œ œ 5

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C œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ 5b

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6

6#

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*Only in Noëls Mich 1726-37

6

*73 m. (including Double) in Noëls Mich 1726-37; in Sym3077 1727-36

and Sym581 1736-45 a rubric indicates each half played 'violon seul' and repeated 'Les flutes', with reprise 'tout entier pour finir' (possibly also played 'tout entier' to begin)

419

S130 Symphonies des Noëls 130/10(i) (73 m.) 8e NOEL*

+ œ #œ ˙ ˙ ˙ C & & =

œ #œ

Tous

130/10(ii) (73 m.)*

+˙

˙

+ + œ #œ ˙ ˙ œ œ œ #œ ˙ ˙ ˙ 2 & & = 'Je me suis levé par une matinée' ? 2 œ œ ˙ ˙ œ œ bœ œ œ œ œ œ ˙ œ

˙

Un peu gai

œ œ bœ œ œ œœœ ˙ œ

'Je me suis levé par un matinet'

?C œ œ ˙ ˙

œ

6#

*Note in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45: 'La 2e

fois un haubois alternativ[ement] avec un violon. La 3e fois Tous'

6 6#

#

6

#

130/11 (25 m.*) 9e NOEL

25 œ œ œ 2 œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ & & = bœ œ œ œ ?2 œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œœ œ

#

6

#

6

#

4

*As in Noëls Mich 1726-37

DOUBLE*

6#

6

6

4

#

Noëls dG 1726-34, Noëls Mich 172637:

"Gai"

œœ

"Tous" ˙ C œ œ #œ œ œ œ & & =

+ Q#Q ==

œ œ œ+ . # œ ˙ J

'Joseph est bien marié'

?C œ œ

œœœœ œ œ bœ œ œ œ bœ œ ˙

_

#

*Only in Noëls Mich 1726-37

__

6 6#

b

6 4

˙ #

6 6 4 4 5 3

*49 m., key c, in Noëls dG 1726-34, 89 m. in Noëls Mich 1726-37 (both with ts 2, and including Double)

130/12 (23 m.) 10e NOEL

DOUBLE*

b 2 œnœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ ˙ b & œ œ & = ? bb 2 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ bœ œ œ œ bœ œ ˙ 29

#

6

_

6

__

6#

b

6 4

6 4 3

*As in Noëls dG 1726-34 and Noëls Mich 1726-37

6 4

'St. Prophete'

?C œœœœ

#

130/13(i) (96 m.) 11e NOEL*

œ œ œ œ

#œ œ œ œ

C œ œ & & =

œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ

+ + j œ œœœ œ # C 2. œœ œœ œ œœ œœ œ . œ ˙ œ œœœ œ œ œ. œ ˙ & & & == J 1. Trio de hautbois ?# C œ œœœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ LE MÊME EN TRIO

# C œœ œœ œ œ. œj ˙ & & = +

33

œ œœœ œ w +

'Noel cette journée' 'Chantons noel noel'

?# C œ œœœ œ œ œ œœœœ œ œœœ œ œ œ œ œœœœ

œ œ œ+ . # œ ˙ J œ

œ

+ ˙ œœœœ ˙ œœœœ œ. œ œ œ œ œ J

*This introduction not present in Noëls dG 1726-34 or Noëls Mich 1726-37

130/13(ii) (54<86>m.)* Un peu gai

+ œ œ œ œœ œ . œj ˙ œœ œœ œœ œ œœ œœœ œ. œ ˙ œ + J ?# C œ œœœ œ œ œœœ œ œœœ œ œ œ Trio

# C œœ & & & == 1. 2.

6 5

3

6 6

+ ˙ ˙ œ

œœœœ ˙ œ œœ œœœœ

_

*As in Noëls dG 1726-34 and (with reprise of Double) in Noëls Mich 1726-37

LE MÊME DOUBLE 65

# C œ œœœœœœ œœ œ œ œ œ œœ œ œœœœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ & & = + in Noëls dG 1726-34 and Noëls Mich 1726-37: # As C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ &

?# C œ œœœ œ 5b

130/14 (36 m.*) 12e NOEL

# 3 ˙ œ ˙ œ œ ˙+ ˙ œ œ ˙+ ˙ . & & = 'Vous qui desirez sans fin' ? # 3 ˙ œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ œ ˙. œ "Gai"

"Tous"

6

6

6#

4

#

*80 m. (including Trios and Double) in Noëls dG 1726-

34 and Noëls Mich 1726-37

420

6 5

˙

œœœœœœœœ

œ œ œ œœœœ œ œœœ œ œ 6

_

6 6#

5b

DOUBLE*

# 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +œ. œ œ œ & & = 41

?# 3 ˙

œ

˙.

˙.

*As in Noëls dG 1726-34 and Noëls Mich 1726-37

˙

œ 6#

œ ˙ #

S130 Symphonies des Noëls 130/15 (29 m.*) 13e NOEL "Gai"

& & =

# 2"Tous" œœ

+ œ œ œ œ œ . Jœ œ œ

'Nôtre bon Pere Noé'

?# 2 ˙

DOUBLE*

˙

˙

3

5b

œ

œ œ œ. œj ˙ +

œœœ œœ œ œ œ œ

_

6

6

˙

4 3

*57 m. in Noëls dG 1726-34, 85 m. in Noëls Mich 1726-37 (both

including Double)

& & =

6

6

_

5b

6

6

4 3

*As in Noëls dG 1726-34 and Noëls Mich 1726-37

130/17 (45 m.*) 15e NOEL

130/16 (48 m.) 14e NOEL*

+ œ œ ˙. 3 & œ & =

#2 œœœ œ œœœœœœœœ œœœœœ œ œœœœ˙ + ˙ ?#2 œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ ˙ 29

œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙.

'Noel pour l'amour de Marie' jœ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ?3 œ œ œ. œ œ

"Lentement"

+ b 3 "Tous" ˙ ˙. œ œ œ ˙ ˙ ˙ b & 2 & = ? b b 23 ˙ n w

'Or nous dites Marie'

b˙

6

*Note at end in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45: 'Les

6 4 3

violons la 1ere fois. Les haub[ois] la 2e. Les violons la 3e.'

w

˙. œ œ+ œ w

b˙

w

6

˙ #

6 4

w

*25 m., ts 3, in Noëls dG 1726-34 and (key d) in Noëls Mich 1726-37 (both without variation for flutes); note at m. 25 in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45: 'Les flutes alternativement avec un violon seul'

b 3 ˙ ˙. ˙ ˙ . ˙ w˙ . ˙ ˙.˙ n ˙ w˙. ˙ n ˙˙ . ˙ w. b & 2 Ó Ó Ó ˙ & & == Flûte ˙ . ˙ ˙. ˙ * ? b b 23 Ó ∑ Ó Ó ˙ ∑ 25

Flûte

130/18(i) (30 m.) 16e NOEL

+ œ œ œ œ. œJ ˙ œ. J œ œ œ œ ˙. C & œ & = 'Les Bourgeoises de Chartres'

? C Œ Œ œ. œ ˙ œ. œ w J œ J

˙.

*Bc part not present in Sym3077 1727-36

130/18(ii) (20<31> m.)*

j œ. Jœ œ. Jœ ˙ œ. Jœ œ. Jœ œ . Jœ ˙. 2 ‰ & œ & = 'Les bourgeois de Châtres' . ? 2 Œ Œ ‰ j œ. œ ˙ œ. œ œ. Jœ œ Jœ ˙ œ J œ J Tous

6

6

6 5

4 5b 2

*As in Noëls dG 1726-34 and (in key A, with different repeat

130/19 (48 m.) 17e NOEL

3 & & = ?3

˙ œ ˙

˙ œ œ

œ

+ œ œ œ. œ œ ˙ œ

œœ œ œ

'Si c'est pour oster la vie'*

œ

œ

˙

œ

*'Si c'est pour m'oter la vie' in Sym3077 1727-36

pattern) in Noëls Mich 1726-37

130/20 (25 m.) 18e NOEL

œ œ œ œ +œ . Jœ ˙ œ œ œ œ œ.+ œ ˙ C & & J = 'O Dieu que n'estois je né' œ ?C œ œ œœœ œ œ œœœ œ œ œ œ œ ˙ 130/22 (19 m.) 'NOEL NOUVEAU 1733'*

b 2 œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ +œ . œ ˙ b & J & = ? bb 2 Ó œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ ˙ *This heading as in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45; if 1733 is the date of composition, this piece clearly cannot be attributed to Lalande

130/21 (33 m.) 19e NOEL

+ œ œ œ . œ # œ . œ œ. œ œ œ œ œ. Jœ œ ˙ J J C & & = 'Une Bergere jolie' + œ. ? C œ œ œ œ œ. Jœ œ œ œ œ œ œ œ œœ 130/23 (33 m.)

'AUTRE'*

m b b 68 œj œ Jœ œ & & = ? b b 68 Jœ b œ Jœ œ

+ + œ œ œ œ œ œ . œ œ œ. œ Jœ n œ . œ J J Jœ œ Jœ œ Jœ œ œj b œ.

œ. œ

*This heading taken from Sym3077 1727-36 (untitled in Sym581 1736-45); attribution of this piece to Lalande uncertain

421

S130 Symphonies des Noëls 130/24(i) (21 m.)*

130/24(ii) (21 m.)*

+˙ œ œ œ œ œ œœœ œ œ ˙ œ œ œ 2 œ œ & J +œ 'A minuit fut fait un reveil' ? 2 œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ. Jœ ˙

+˙ œ œ œ œ œœœ œ œ & 2 œ œ œ œ+ œ œ œ J 'A minuit fut fait un reveil' ? 2 œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œœ œ œ œ œ

*Attribution to Lalande uncertain

? ##

attribution to Lalande uncertain

+ j j+ + j j+ œ œ œ 1. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œœ œœ Jœœ œœ 68 œ Jœ œ J J + + 1. 2. + 'A Minuit fut fait un Reveil' œœœ œ œ œ œ œ œ 68 J œ œ . œ œ œ œ Jœ œ

+ œœ ..

Trio 2.

5b

œ.

*'Autre basse' added to Sym581 1736-45 in another hand;

130/25 (33 m.)*

## & & & ==

œ.

5b

6 5

œ.

DOUBLE

17 # # 6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ & 8 & = œ œ œ œ œ œ œ ? # # 68 J œ œ œ œ Jœ œj œ œ œ. 5b

6 5

5b

6 5

6 5

4

3

*As in Noëls Mich 1726-37; key C in Noëls dG 1726-34

130/26 (61 m.)* Un peu gai et gracieux

œœœ + œ bb 3 œ ˙ œ ˙ œ n˙ & & = Tous

'Sortons de nos Chaumiers'

? b b 3Tous Œ ŒŒ

˙ œ œ ˙ œ #

6#

6

_

œ ˙ +˙

˙ œ nœ ˙ ˙ #

5b

#

DOUBLE 25

& & =

œ bœ œ œ œ ˙ ˙+ bb 3 œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ

? bb 3 Œ Œ Œ œ

˙

#

*As in Noëls dG 1726-34; 109 m., key a, in Noëls Mich 1726-37

130/27 (56 m.)* [NOËL]

& =

# Gracieusement + & 3 ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙. Trio

?# 3 ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ 5b

6 5

5b

œ

˙ œ

˙

6# 5b

6

#

œ

œ bœ œ œ nœ ˙ 5b

#

_

DOUBLE 25

& & =

# 3 œ œ œœ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙

?# 3 ˙

œ 5b

˙ œ ˙ 6 5

œ 5b

Œ

œœœœœœ

__

*Only in Noëls dG 1726-34 (lacking Ds1 part); title of this Noël not identified

SOURCES (contents detailed in the table following): Sym3077 1727-36 Recueil / D’airs détachez et d’airs de violons / De Monsieur De lalande / Sur-intendant de la Musique du Roy / Maitre de Musique et Compositeur ordinaire / De la chapelle. Et de la Chambre de Sa Majesté. / 1727. MS reduced score, two paginations in 1 volume, tp, 1p bl., 251 pp; 262 pp, 290x225 mm., i/212-53. (For a fuller discussion of the contents of this source and that following, see ‘An Introduction to Lalande’s secular works’ in the next section of this volume.) Sym581 1736-45 SIMPHONIES / DE / M. DE LA LANDE / Qu’il faisoit exécuter tous les 15 jours pendant / le Souper de Louis XIV et Louis XV./ Mises dans un nouvel ordre, et ses augmentations. / Recueillies en 1736. / Tom e I [II] / 1745. MS reduced score, 2 vols.; Tome i: tp, 260pp., lf. bl, 4ff.; Tome ii: tp, 258 pp., 17ff., 190x120 mm., i/211-48 Noëls dG 1726-34 NOELS / EN TRIO / De feu Mr de la Lande / Avec un carillon / POUR / LES MUSETTES / Vielles, Fluttes, Violons, / Et / Hautbois &c. / Gravé par De Gland. / IER LIVRE. / Prix lt. / les trois parties Separee [sic] / A PARIS. / Chez le Sr. le Clerc Marchand rüe du Roule / à la Croix d’Or. Copy consulted: F-Pc, X135B (8). 2 parts, Dessus 2e, Basse (figured), each tp, 9 pp. [The Ds1 part is now

422

+œ . J . Jœ

S130 Symphonies des Noëls SIMPHONIES DES NOËLS : ORDERING

S 130/1a 130/1b 130/1c(i) 130/1c(ii) 130/2a 130/2b 130/2c 130/3 130/4a 130/4b 130/4c 130/5a 130/5b 130/6a 130/6b 130/6c 130/7a 130/7b 130/8a 130/8b 130/8c 130/8d 130/8e 130/9a 130/9b 130/10a 130/10b 130/11a 130/11b 130/12 130/13a 130/13b 130/13c 130/14a 130/14b 130/15a 130/15b 130/16 130/17a 130/17b 130/18 130/19 130/20 130/21 130/22 130/23 130/24(i) 130/24(ii) 130/25a 130/25b 130/26a 130/26b 130/27a 130/27b 173/24

1 ère Simphonie (a) 1 ère Simphonie (b)& 1 ère Simphonie (c) 1 ère Simphonie (c) 1 e Noël: Où s’en vont ces gays Bergers Trio Double 2 e Simphonie Ritournelle 2 e Noël: Une jeune pucelle Le double 3 e Noël: Laissez paître vos bestes Un peu gai 3 e Simphonie 4 e Noël: Elle alloit au temple Le double 5 e Noël: O ma voisine Le double Ritournelle 6 e Noël: A la venüe de Noël Le double Le même en Trio Le même simple et la basse double 7 e Noël: Voicy le jour solemnel Double 8 e Noël: Je me suis levé par un matinet Double 9 e Noël: Joseph est bien marié Double 10e Noël: St. Prophete 11e Noël: Cette journée chantons noël Le même en Trio Le même double 12e Noël: Vous qui desirez sans fin Double 13e Noël: Nôtre bon Pere Noé Double 14e Noël: Noël pour l’amour de Marie 15e Noël: Or nous dites Marie [Variation] Les flûtes 16e Noël: Les Bourgeoises de Chartres 17e Noël: Si c’est pour oster la vie 18e Noël: O Dieu que n’estois je né 19e Noël: Une Bergere jolie ‘Noël Nouveau 1733’ ‘Autre’ [Noël] A minuit fut fait un reveil (i) ‘autre basse’ A minuit fut fait un reveil (ii) Double Sortons de nos Chaumiers Double [Unidentified Noël] Double Carillon

MSS (F-Pn, Vm7 3077, F-Pc, Rés. 581, I) 3077 581 581 order p. p. Them. Index [Noël] 1 212 211 1 212 211 213 212 2 214 213 2 [1] 215 214 218 216 3 220 219 15,21 4 223 221 3,19 224 222 4 [2] 225 223 5 226 224 22 [15] 227 225 6 231 229 5 231 229 6 [3] 233 230 7 234 231 23 [16] 236 233 8 236 233 7 237 234 8 [4] 237 234 238 235 238 235 9 239 236 9 [5] 10 239 236 10 [6] 11 240 237 11 [7] 12 240 237 13 241 238 12 [8] 242 239 243 240 14 244 241 13 [9] 15 245 241 14 [10] 16 245 242 17 246 243 20 [14] 246 243 18 247 244 18 [13] 19 248 245 17 [12] 20 249 245 21 249 246 16 [11] 22 250 246 23 251 247 24 248 248 -

Prints (pts) (F-Pc, X135B (8), D.16403) X135B D16403 order p. order p. 1

2

3 4 5 6 7

9

13 14 16 8 10

12 11 15 17

1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 3 3 4 4 4 4 4 4 5 5 7 7 7 7 8 8 5 5 6 6 6 6 8 8 9

1

2

3 5 9 7 10

4 13 12

15 16 17 11 6

14 8

18

1 1 1 1 1 1 2 2 2 3 3 5 5 4 4 5 5 5 5 2 2 6 6 6 6 7 7 8 8 8 8 6 3 7 7 4 4 9

423

VII Misattributed grands motets missing, but apparently was consulted by S. Spycket during the course of preparation of Dufourcq 1957.] Noëls Mich 1726-37 NOELS / EN TRIO / Avec un carillon. / POUR / Les Flûtes Violons, / Et Hautbois. / Par Feu Monsieur / DE LA LANDE / IER LIVRE. / Gravez par Melle Michelon./ Prix 3lt 12s. / SE VEND A PARIS / ChezMr. le Clerc Md rüe du Roule à la Croix d’Or. 3 parts, Premier Dessus, Second Dessus, Basse Continue (figured), each tp, 9 pp. Copy consulted: F-Pc, D.16403. LITERATURE: Journal des Beaux Arts et des Sciences, février, 1775, 375; Dufourcq 1957, 26, 199, 353-4. EDITIONS: (1) ed. A. Cellier, Paris (Schneider), 1937 (2) ed. R. Ewerhart, Celle (Moeck), 1979 COMMENTARY: ‘On jouait plus ou moins de ces noëls suivant le temps qui se trouvait depuis la fin des Matines jusqu’à l’heure de minuit. Pendant les messes on chantait un motet et ensuite on psalmodiait les Laudes, où Sa Majesté assistait jusqu’à la fin.’ [The number of these noëls played depended on the time available between the end of Matins and midnight. During the masses, a motet was sung and then the psalms were sung at Lauds, at which His Majesty was present to the end.] (from Sym581 1736-45, i/211; see ‘Sources’ above) Although much of the material in these symphonies des noëls derives from traditional noël melodies, there is much original composition as well, particularly in the opening and second symphonies. As can be seen from the table above, the printed sources vary both from the manuscript sources and from each other in their ordering and in the actual noëls and their variations present. Furthermore, a thematic list in Sym581 1736-45, i/259-60, preceding the index in the same volume i/271-2 ‘SIMPHONIE DE NOELS / que l’on jouoit à la Messe de Mi- / nuit à la Chapelle du Roi’ differs from the index both in content and ordering (see Table on p. 423). The indication ‘Ier Livre’ on the title page of both 18th-century editions suggests more were to come, but if any more were ever published, none has come to our attention. The numerous differences of detail between the manuscript and printed sources (published in the decade following the composer’s death) may derive from manuscripts revised by him; he was, as is obvious from the grands motets, much given to such revisions. Exceptions to this supposition may be the last two noëls found in Sym581 1736-45, one entitled ‘Noël nouveau 1733’ and the (untitled) melody which follows it. The dates suggested for the editions are based on the appearance of the work of the named engravers in particular catalogues (with thanks to Anik Devriès-Lesure for this information). No evidence has come to our attention which might accurately date these works. A printed edition was still on sale as late as 1775, when the stock of Mme Le Clerc was sold off at half-price (Journal des Beaux Arts et des Sciences, février, 1775, 375, quoted in Dufourcq 1957, 199). The Carillon included in the printed sources is catalogued under S173/24.

VII Misattributed grands motets All of the following are attributed to Lalande in the sources listed: Conserva me (E.J.A. Blanchard) Extracts: Apt3123, 141-4, v 6, ‘Funes ceciderunt mihi’; 144-7, v 9, ‘Propter hic lætatum’; cf. Recueil des Motets choisis, F-Pn, Vm1 1323 Exaudiat te, Dominus (Michel Delalande, 1739-1812), F-Pn, Vm1 1353 Lætatus sum (Henri Madin) Pc400B(1); cf. F-Pc, H434 Te Deum (Jean Gilles) Extract: ‘Pleni sunt cœli’ Apt3123, 124; cf. F-AIXmc, ms III.13

424

CATALOGUE OF SECULAR WORKS

AN INTRODUCTION TO LALANDE’S SECULAR WORKS The painstaking researches and commentaries of Sylvie Spycket and Norbert Dufourcq (Dufourcq 1957, pp. 237-75, 323-56) provided a perceptive overview of the sources then known of Lalande’s secular music and a largely successful analysis of their considerable complexities. Other sources have since come to notice, and the analysis offered in this catalogue of all known manuscripts and prints attempts to provide a wider picture of the reception and performance of Lalande’s secular music in his lifetime and afterwards but does not diminish the basic premisses established by Spycket and Dufourcq. Their work has been followed more recently by Barbara Coeyman (Coeyman 1987), who usefully described the sources, nature and performing circumstances of 19 of the stage works, although, given the limits delineated in her study, she did not address the genesis of the collections of ‘symphonies’ (short movements arranged in suites) which serve as the sources for many of them, as we shall see.

Stage Works As the following list shows, the music for only five of the 23 known stage works survives in complete form, but that for another four can be almost completely reconstructed. For ten others, excerpts, some with, some without libretti give an outline of the work, and three survive as libretti only; for one we have neither text nor music; further, there is a possible 24th such work, an attribution which remains doubtful (S154, Eclogue ou Pastorale, 1697). The sources of the works variously termed as ballets, concerts, idylles, intermèdes, opéras, pastorales, and sérénades for which Lalande contributed music between 1682 and 1721 are thus often incomplete or found in recueils containing the music of several composers, necessitating a careful dépouillement and comparison with sources such as the collections of symphonies attributed to the composer. These latter collections, popularly known as ‘Symphonies pour les Soupers du Roy’ (although none of the three collections extant has such a title) are inextricably linked to the various stage work genres mentioned, since in many cases they provide the only surviving sources of these works, although, by the nature of the collections, only in short score. It must also be remembered that the multi-composer recueils as well as those which are confined to Lalande’s works contain much music which has no apparent connection with any known stage work, as will become clear from the ensuing discussion, and as is shown in ‘The Symphonies collections: a comparison’ (p. 447) Analysis of the sources of each of the known stage works and a commentary are provided with the music examples for each work under its own entry.

SUMMARY LIST OF LALANDE’S STAGE WORKS I

Ballets, Concerts, Idylles, Pastorales, &c.

Librettist

First performance

status

S131

Une Sérénade en forme d’Opéra

Genest

(music lost)

S132

L’Amour Berger Opéra en pastorale Les Fontaines de Versailles Concert

Lomagne

S134

Concert d’Esculape

?Morel

S135

Epithalame pour les Noces de Monseigneur le duc de Bourbon et Mademoiselle de Nantes Ballet de la Jeunesse Ballet de cour Le Palais de Flore (Ballet du Trianon) Ballet de cour

Genest

Nov 1682, Fontainebleau Feb 1683, Paris 5 Apr 1683, Versailles rpt: 28 July 1685, Marly May 1683, Versailles 25 July 1685, Versailles 28 Jan 1686, Versailles ? Dec 1688 or 5 Jan 1689, Versailles ? 12-13 Oct 1690, Fontainebleau

S133

S136 S137 S138

426

Ballet de Monsieur de Lalande

Morel

Dancourt Genest

(excerpts) complete

complete (music lost) complete (excerpts) (excerpts)

An Introduction to Lalande’s Secular Works S139

Ballet…Saint Louis 1691

S140 S141

Mirtil, ou La Sérénade L’Idylle de Fontainebleau

S142

Adonis [Vénus & Adonis] Divertissement en musique L’Amour fléchi par la constance Pastorale

S143

S144a S144b S145

Mirtil et Mélicerte Intermèdes de Musique et de Danse Mirtil et Mélicerte Intermèdes de Musique et de Danse La Comédie des Fées Intermèdes… de musique et de danses

S146

La Noce de Village

S147 S148

L’Hymen champêtre ‘Madrigaux’/ ‘Airs nouveaux’/ ‘Musique nouvelle’ Ode à la louange du Roi

S149 S150 S151

Divertissement sur la paix (Idylle sur la paix) (Ballet de la paix) L’Inconnu

S152 S153 S154

Les folies de Cardenio Les Eléments (with Destouches) Eglogue ou Pastorale

Banzy

Dancourt J.-B. Rousseau Bellocq

25 Aug 1691, Versailles ?1683-96 Fontainebleau ?c.1695 Oct 1696, ? Fontainebleau Oct/Nov 1697, Fontainebleau ? Dec 1697, Versailles 15 Oct 1698, Fontainebleau 10 Jan 1699, Paris 24 Sep 1699 Fontainebleau 26 Oct 1699, Paris 13, 21 Feb 1700, Marly 1700, Versailles 6 Aug 1704, Marly

Genest

24 Oct 1704 Sceaux Longepierre 4 July 1713 Marly Corneille / Dancourt Coypel Roy

8 Feb 1720 Paris 30 Dec 1720, Paris 31 Dec 1721 Oct 1697, Fontainebleau

(excerpts) (excerpts) (excerpts) (excerpts) complete

(excerpts) (excerpts) (excerpts) (excerpts) (excerpts) (lost) (music lost) (excerpts) (excerpts) (excerpts) complete (music lost) (doubtful)

Symphonies Collections: SUMMARY LIST There are three extant collections (of which fuller descriptions are given later) and detailed information about two lost collections. For summaries of their genesis and content, see ‘The Symphonies collections: a comparison’ (p. 447) and ‘Concordances between Symphonies collections’ (pp. 447-50). The five collections are: (i) Sym582 1703, F-Pc, Rés. 582, LES SYMPHONIES DE M. DE LA LANDE, …Copiées par ordre… [du] Comte de Toulouze, par Philidor l’aîné… 1703. Contains 160 different movements in 10 suites and Concert de Trompettes, in 4 partbooks, MS with printed tp’s, paginated (see pp. 442-4). (ii) Gh 1 [lost] contained 190 different movements in 12 suites and the Concert de Trompettes, in a similar order to Sym582 1703 for the first 10 suites and Concert; the references to this source derive from the rubrics on the pieces themselves and in the ‘Table des Simphonies’ present in each of the two volumes of Sym581 1736-45 (see (v) below). Some of these references also cite a ‘Livre des Soupers’ which appears to be the same as that cited through most of the ‘Table Générale’ (see (iii) below). (iii) Gh 2 (TG) [lost] contained much the same material as Gh 1, but omitted six movements and added one to give a total of 185 different movements, with some differences in ordering as given in the TABLE GÉNÉRALE Selon l’arrangement des Airs des XII Suites des Simphonies du Sr DE LA LANDE, qui se jouoient aux Soupers du feu Roi; et des Divertissemens et Ballets du même, d’où sont tirés tous les Airs qui

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An Introduction to Lalande’s Secular Works composent ces deux Volumes. This table is found at the back of Sym581 1736-45, ii (see (v) below) and apparently refers to a set of part-books, with pagination similar to that of Sym582 1703 for the first 10 suites and Concert; the paginations mostly appear to derive from the ‘Livre des Soupers’ (Ex. 16, pp. 444-6). (iv) Sym3077 1727-36, F-Pn, Vm7 3077, Recueil D’airs détachez et d’airs de violons De Monsieur De lalande … 1727. MS reduced score, two paginations in one volume. Contains 300 different movements by Lalande in 18 suites in a completely new ordering; most of the new material is from stage works, both early and late. Also includes the composer’s Simphonies de Noels (35 movements) at the end of the first pagination, and a ‘Suite particulière’ by Hilaire Verloge dit Alarius (c1684-1734) (18 movements) at the end of the second pagination. (For discussion of the latter, see ‘A later Ballet de la Jeunesse’ at the end of this introduction.) (v) Sym581 1736-45, F-Pc, Rés. 581 (i,ii), SIMPHONIES DE M. DE LA LANDE Qu’il faisoit exécuter tous les 15 jours pendant le Souper de Louis XIV et Louis XV.…1736… 1745. MS reduced score, in two volumes. Contains the same 300 movements by Lalande as Sym3077 1727-36 and in the same order (except for one minor variation) with many annotations on the music pages, and includes a ‘Table des Simphonies’ for each volume (see Gh 1 above), the ‘Table Générale’ (see Gh 2 (TG) above) and a table of ‘Airs tirés des autres Divertissemens et Ballets suivants’. Also includes the composer’s Simphonies de Noels (35 movements) at the end of the first volume, and the ‘Suite particulière’ of Hilaire Verloge dit Alarius (see Sym3077 1727-36 above) at the end of the second volume. (For discussion of the latter, see ‘A later Ballet de la Jeunesse’ at the end of this introduction.) As well as a missing ‘Livre des Soupers’ to which Gh 1 and Gh 2 (TG) refer, it is also possible to postulate a fourth lost collection, Gh 3 which acted as the source for (iv) and (v) above. In addition, Philidor’s 1729 catalogue (A1201), ff. 30v, 31r, lists two other lost collections, one a set in-folio of four part-books with a fifth volume as a table, and the other, in two volumes, also in-folio, in score, neither of which, from the descriptions he gives, can be identified with any of the above. (i) ‘4 grands volumes, in-folio, de toutes les symphonies de Mr De Lully et de Mr De la Lande et de plusieurs autres auteurs, en partie [sic] separées, au nombre de 600 symphonies, mises en ordre pour faire des Concerts sur tous les Tons. Ecrites sur le plus beau papier à 12 portées. Ces volumes ne sont reliez qu’en Carton, couvert de papier Marbré, avec un 5e Volume qui sert de Table.’ (ii) ‘deux grands Volumes in folio, l’un des 140 Symphonies et Trios en Partition de toutes les symphonies de Mr De la Lande qui ont esté Jouées aux soupéz de Roy’[in the 2nd volume, there were ‘250 symphonies de Mr Philidor le père, où sont les Airs des Masquarades qu’il a fait en 1700…et les 3 Concerts donnez a Louis 15 au Château des Thuilleries’, thus dating the second volume to 1715 or later]. Perhaps the first volume, the score of 140 of Lalande’s works, was completed much earlier and was a preliminary to the partbooks Sym582 1703 containing 160 works (see above)? These two volumes are described by Philidor as being ‘sur le plus beau papier au grand raisin a 12 portées et sont reliez tres proprement en veau gros marbre et rougis sur tranche.’

Other miscellaneous collections OF SOURCES AND CONCORDANCES OF LALANDE’S SECULAR MUSIC The bibliographic descriptions of the above and other sources of Lalande’s secular music, mainly miscellaneous recueils containing music by Lully and other composers, many of them copied by Philidor l’aîné, are given in the list of ‘Source Codes and Descriptions’ (pp. xxxii-xxxviii).

Symphonies collections: CHRONOLOGY AND NATURE OF THE SOURCEs It has often been supposed that the collections of symphonies are almost entirely derived from the stage works and it is worth remarking that a notable proportion of the extracts from them are texted when they appear in the symphony collections. Whether in performance at the king’s suppers, these pieces were actually sung, or whether the voice parts were played on instruments (or both) we do not know. However, as the analysis of Sym582 1703 and the subsequent collections shows, over 50% of Sym582 1703 comes

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An Introduction to Lalande’s Secular Works from suites and other instrumental movements apparently unconnected with stage works, and this proportion remains almost as high in the two lost collections for which we have information. The latest of the stage works which are represented by extracts in the 10 suites of Sym582 1703 is S147, L’Hymen champêtre (1700), so the collection may have been made some time before the Comte de Toulouse had his copy made, given that the symphonies were already in use for the king’s suppers, as the title page of Sym582 1703 says. Indeed, it seems certain that some of the suites date from much earlier: the overture of Suite 2 of Sym582 1703 is described in V139 1717+ as ‘Ouverture de Mr De La Lande pour les Soupez du Roy L’an 1692’. The misleading impression of dependency only on the stage works for these collections has been reinforced by the ambiguous sub-heading of the ‘Table Générale’ (Ex. 16, p. 444), which speaks of ‘suites of symphonies of Sieur De La Lande, which were played at the suppers of the late king; and of divertissements and ballets of the same, from which are taken all the airs which make up these two volumes’. Certainly these 12 suites listed in the ‘Table Générale’ are made up of music from the reign of Louis XIV since the last stage work from which music is drawn is the Divertissement sur la Paix S150, of 1713, but the four works sometimes called ‘caprices’ are the clearest (though not the only) evidence that the ‘suites des symphonies’ were not entirely drawn from the ‘divertissements et ballets’. Sometimes, the reverse was the case: seven movements of L’Inconnu S151 are self-borrowings from Sym582 1703; at other times, self-borrowing involved earlier stage works: L’Hymen champêtre S147 was almost entirely derived from previous ballets. Of the three numbered ‘caprices’, that called ‘second’ in the later collections may, in fact, be the earliest since it dates from no later than 1695, being present in Pc533 1695 where it is called the ‘Grande pièce royale’; it is first referred to as ‘2e Fantaisie ou Caprice’ in Sym3077 1727-36; in Sym581 1736-45 this title is also given, but with the added subtitle ‘que le Roy demandoit souvent’ — the only occurrence of this phrase. (No extant source refers to a ‘première fantaisie’.) The unnumbered ‘Caprice en passacaille’ of 169 measures with extensive obbligati for bassoons [S164/14; Suite 1/9 in Sym582 1703 and Gh 2 (TG)] has this title only in the ‘Table Générale’ and the ‘Table des Simphonies’ to the second volume of Sym581 1736-45; on the music itself in Sym582 1703 it is called simply ‘Passacaille’ while in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45 it is called ‘Passacaille ou Grande Pièce’. All four ‘caprices’ were clearly composed expressly for their purpose as ‘supper’ or ceremonial music, with no known concordances in the stage works. On the other hand, five movements of the Concert de trompettes, first mentioned as such in Sym582 1703, are also found, more than a decade earlier, in Ballet… Jour de Saint Louis 1691 S139, which may be their earliest use. In Sym581 1736-45 (i/99) the Concert de trompettes is described as having been ‘pour les festes sur le Canal de Versailles’ and in the ‘Table des Simphonies’ for this volume these ‘airs de trompettes’ are described as ‘des Concerts donnés sur le Canal de Versailles’. Only in the late collections does the proportion of music from stage works reach some two-thirds; indeed, all the extra material added to these late collections, except for five ‘airs anciens’, comes from stage works, a third of it from works earlier than 1703 and not included at that time in Sym582 1703, and the rest from the three ballets for Louis XV of 1720-21, as can be seen from the tables. The principal extant sources of these symphonies comprise three collections, an index of a fourth, the music of which is lost, and substantial references to yet another collection. The first and the last of the collections, Sym582 1703 and Sym581 1736-45, are the most useful for the researcher trying to elucidate what Lalande wrote and when. The first, dated 1703, is a collection of 10 suites, and as we have seen is made up both of extracts from stage works and of instrumental music apparently composed up to that date specifically for the king’s suppers. The last collection, in 18 suites in the complete re-ordering which had appeared in an intermediate collection, Sym3077 1727-36, includes almost all of the material in the first collection and adds a great deal more. But its greatest advantage for the researcher is that it includes a vast amount of information about the music and the genesis of the collections both in the form of explanatory comments written on the music pages and in the indexes at the back of each of the two volumes. On close examination it becomes clear, as we have seen, that these indexes (‘Table[s] des Simphonies’) refer not only to the contents of Sym581 173645 but also to two earlier lost collections, and a ‘Livre des Soupers’ which may have been a set of part-books,

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An Introduction to Lalande’s Secular Works given the close parallel of the pagination with Sym583 1703 — all containing the same 12 suites with minor differences. Comparisons between these indexes and the earliest collection, Sym582 1703 suggest that the ‘ghost’ sources, Gh 1 and Gh 2 (TG) came between Sym582 1703 and the two later collections. Spycket and Dufourcq concentrated their attentions on the index to the second of these sources, the ‘Table Générale’, an invaluable key to unravelling the connections between the first collection of 1703 and the later ones, Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45, evidently both posthumous but clearly derived from Lalande’s day. John Nightingale seems to be the first to have noticed that many of the cross-references both on the music and in the ‘Table des Simphonies’ at the end of each volume of Sym581 1736-45 do not correspond with either the earliest collection or the ‘Table Générale’ of Gh 2 (TG). Detailed comparison leads one to the conclusion that the compilers of Sym581 1736-45 had before them two earlier collections (and presumably Sym582 1703 as well). ‘The Symphonies Collections: a Comparison’ (p. 447) shows the genesis of the extant collections as well as the apparent contents of the ‘ghost’ sources. Gh 1 is based upon the designations which appear on the music pages, usually in the form of ‘10e air de la 7e suitte’ or similar, or in the ‘Table des Simphonies’ for each volume in the form ‘2. Air. 5e Suite des Soupers’ or just ‘2. Air 5.S.’. On five occasions, to which we will return, there is on the music a reference not to a suite and number, but to a page number, such as ‘2e air de la p.107 des livres des soupers’. Comparing these designations, page numbers and suite numbers in ‘Concordances between Symphonies Collections’ (pp. 447-50) shows that Gh 1 most frequently corresponds with Sym582 1703, especially in the earlier suites of that collection, but later it either corresponds with Gh 2 (TG) or with neither. A few of the differences seem to suggest that Gh 1 is later than Gh 2 (TG), but the majority convey an impression that it was a collection of the same 12 suites found in Gh 2 (TG), but in an earlier arrangement, with some differences both of content and of ordering. These discrepancies principally concern suites 9 and 11 of the early sources. For suite 9, the cross-references in Sym581 1736-45 give the same 25 movements as in Gh 2 (TG) but in a different order; in suite 11, Sym581 1736-45 cross-references 14 of the same movements (omitting the first one) and gives them in the same order, but numbers them to suggest that the whole (original) suite contained at least 24 movements, nine more than in Gh 2 (TG). Towards the end of Suite 9 there are references in Gh 1 to pages 106-7 of the ‘livre des soupers’ and it is interesting to note that in Gh 2 (TG), these same ‘souper’ numbers are missing, ceasing at 105 and resuming in Suite 10 at page 108. The ordering of Suites 9 and 11 in Gh 1 corresponds to that in the ballets from which they are taken.

Symphonies collections: SOURCE DESCRIPTIONS (i) Sym582 1703, F-Pc, Rés. 582, LES SYMPHONIES DE M. DE LA LANDE, Surintendant de la Musique du Roy. Qui se joüent ordinairement au Souper du Roy. Copiées par ordre exprés de son Altesse Serenissime Monseigneur LE COMTE DE TOULOUZE, par M. Philidor l’aîné, Ordinaire de la Musique du Roy, & Garde de toute sa Bibliotheque de Musique, & par son Fils aîné, l’An 1703. (fº2:) SUITES DE M. DE LA LANDE, POUR LES SOUPEZ DU ROY, PAR LA TROUPE DES PETITS VIOLONS, Premiere [-Dixième] suite. 4 Manuscript part-books, with printed title pages and contents page: 1 Dessus de violon et Hautbois, 2 Dessus de violon et Hautbois, 1 Basse de Violon et Basson, 2 Basse de Violon et Basson, each 117 pp., 225x290 mm, in the hands of Philidor l’aîné and another (? Anne Philidor). These four part-books (there is no score) include some vocal music, but without texts; the vast majority of movements are overtures, dances or entrées. The two dessus partbooks are not always identical nor are the two basse part-books (pace Spycket). In the first case, in ‘trios’ the premier and second dessus are each only found in their respective parts, and among the basse part-books, independent bassoon parts are only found in ‘1 Basse de Violon et Basson’ while the corresponding basse de violon passages are only in ‘2 Basse de Violon et Basson’. Also, given the error-prone copying habits of Philidor l’aîné, there are sometimes discrepancies in passages which appear at first glance identical between these pairs of books. Sym582 1703 contains 160 movements, arranged in 10 suites (see pp. 442-4). [This collection was recorded in 1990 by La Simphonie du Marais, directed by Hugo Reyne, on Harmonia Mundi HMC 901337-40; also included are Suites 11 and 12 and the ‘airs détachés’ listed in the ‘Table Générale’; see p. 446.]

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An Introduction to Lalande’s Secular Works (ii) Gh 1 [lost] contained 190 different movements in 12 suites and the Concert de Trompettes, in a similar order to Sym582 1703 for the first 10 suites and Concert; the references to this source derive from the rubrics on the pieces themselves and in the ‘Table des Simphonies’ present in each of the two volumes of Sym581 1736-45 (see (v) below). Some of these references also cite a ‘Livre des Soupers’ which appears to be the same as that cited through most of the ‘Table Générale’ (see (iii) below). (iii) Gh 2 (TG) [lost] contained much the same material as Gh 1, but omitted six movements and added one to give a total of 185 different movements, with some differences in ordering [at the back of Sym581 173645, ii (see (v) below):] TABLE GÉNÉRALE Selon l’arrangement des Airs des XII Suites des Simphonies du Sr DE LA LANDE, qui se jouoient aux Soupers du feu Roi; et des Divertissemens et Ballets du même, d’où sont tirés tous les Airs qui composent ces deux Volumes. This table (reproduced in facsimile as Ex. 16, pp. 444-6) to a large extent follows the contents of Sym582 1703 for the first 10 suites (although discrepancies from the Concert de Trompettes onwards, and even some earlier, suggest that the source available to the scribe of this table for the first 10 suites was Gh 1 rather than Sym582 1703) and it also adds details of two further suites, one from the Divertissement sur la Paix S150, written in 1713, and the other, the Troisième Caprice S162. The ‘Table Générale’ lists 185 movements, made up of all but 8 from Sym582 1703 together with 33 additional (9 from Mirtil et Mélicerte S144a; 14 from Divertissement sur la Paix, S150; 2 additional airs for the Premier Caprice S160; the six airs of the Troisième Caprice S162; the ‘Symphonie du Te Deum’ added to the Concert de Trompettes, included in S158; and one additional air, S165/16). The inclusion of the Divertissement sur la Paix of 1713 marks the earliest date for this ‘ghost’ source but it may well have been copied much later, though presumably in the composer’s lifetime, given the references to it in the later collections, and the preservation of the ‘Table Générale’ in Sym581 1736-45. The ‘Table Générale’ also contains unexplained references for most movements listed, such as for the Allemande which begins the 7e Suite, ‘66e Souper’. John Nightingale has pointed out that for many of these references the ‘souper’ numbers correspond to the page numbers in Sym582 1703, and even when they do not they still appear to refer to page numbers elsewhere, presumably in the missing ‘Livre des Soupers’. This possibility seems even more likely when one notes that the ‘souper’ numbers of movements following longer movements such as ouvertures, chaconnes and passacailles are often two or more in advance of the previous number; for example, in the 2e Suite, the Chaconne is marked ‘16e Souper’, while the following Grand Air is ‘18e Souper’; similarly, in the 4e Suite, the Chaconne is marked ‘36e Souper’, while the following Air is ‘38e Souper’, while in the 5e Suite, the Grande pièce ou Caprice [2e Caprice, with six linked movements] is marked ‘48e Souper’ and is followed by Grand Air, ‘52e Souper’; in the 8e Suite, the concluding Chaconne en Passacaille is ‘92e Souper’ and the first movement of Suite 9 is ‘95e Souper’. In most other cases the ‘souper’ numbers are consecutive within each suite at least. However, there are other discrepancies which again suggest a link with pagination. For example, in the 6e Suite the numbering proceeds logically from 54 to 59 for the first page of listed movements, but on the next page, for the remaining 7 airs of the suite, the numbering appears quite random (90, 81, 69, 156, 176, 44, 134) yet when the page numbers from Sym582 1703 are inserted instead (59-65) these lead on logically to the numbering of the following (7e) suite, which begins ‘66e Souper’. Again, none of the 9 airs not in Sym582 1703 but added to the 9e Suite in Gh 2 (TG) have a ‘souper’ number assigned to them; equally eloquent is the omission of several numbers (26, 28-32) in the 3e Suite at the point where in Sym582 1703 there are some blank pages. (At the foot of page 25 in Sym582 1703 there is the instruction ‘Tournez au feuillet 28 pour la grande pièce en D La Re’. However, page 28, like pages 26, 27 and 29, contains only blank staves. Hugo Reyne has suggested that the ‘grande pièce’ may have been the great passacaille in L’Amour fléchi par la constance, S143/V/2, which is not present in either Sym582 1703 or Gh 2 (TG), yet was composed in 1697. Probably the copyist of the ‘Table Générale’ was referring to a ‘Livre des Soupers’; when he wrote the word ‘souper’ he should have written ‘page’. The highest number reached is in the 6e Suite, which is for the ‘176e Souper’. The numbering of the 12e Suite, ‘dont les Airs forment le 3e Caprice’ (121-7), suggests it came before the 11e Suite (131-45) in the source from which the scribe was working. In her analysis in Dufourcq 1957, Sylvie Spycket also speculated that this baffling numbering of ‘soupers’ might be nothing more than a simple listing of the music pages performed at the suppers.

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An Introduction to Lalande’s Secular Works (iv) Sym3077 1727-36, F-Pn, Vm7 3077, Recueil D’airs détachez et d’airs de violons De Monsieur De lalande Sur-intendant de la Musique du Roy Maitre de Musique et Compositeur ordinaire De la chapelle. Et de la Chambre de Sa Majesté. 1727. MS rs, two paginations in one volume, tp, 251 pp.; 262 pp., 290x225 mm. The title of this collection, making a distinction between ‘airs détachés’ and ‘airs de violons’ seems to emphasise that not all its contents were taken from larger works, while the date 1727 suggests it was commenced at much the same time as the édition gravée of the motets was being prepared, and presumably with much the same aim in mind, to preserve as much as the recently-deceased composer’s music as possible. However, despite the date 1727 on the title page, this collection contains music dated ‘1733’ about half-way through, so was probably finished at much the time that (v) below was commenced. This collection contains all the music found in Gh 2 (TG) except one movement, the overture used for Adonis, Les Fées and L’Hymen champêtre, although a very extensively recomposed version does appear as the overture for Les Elémens. But 111 movements from early and late stage works were added (including four of the eight earlier dropped from Sym582 1703), together with five ‘airs anciens’ which do not appear in the earlier collections. The most striking characteristic of this collection is that it is completely re-ordered, with movements by key rather than by their origins (interior movements are often in related keys). Some movements are texted. This collection contains little verbal matter and no explanation as to the reasons for its re-ordering. Without the existence of (v) below, which contains the same movements in the same order — with one exception, noted below — but has the advantage of detailed indexes and many individual headings, one might not attribute much importance to Sym3077 1727-36; however, it was clearly commenced very soon after the composer’s death, and a close examination shows that these two collections are derived from a common source but not one from the other. Some of the verbal matter Sym3077 1727-36 does contain is not always reproduced in Sym581 1736-45; for example S159/13 includes a passage marked ‘bassons’ in Sym3077 1727-36 which lacks this information in Sym581 1736-45; on the other hand, S155/13 is not texted in Sym3077 1727-36 but is texted in Sym581 1736-45 (‘Icy la jeunesse rassemble’) and there are many other such examples. Thus, we may regard Sym3077 1727-36 as the earliest extant evidence of this expansion and re-ordering of the supper suites. This source also helps to clarify many otherwise ambiguous repeats, especially petites reprises and ‘second-time’ endings, sometimes fully written out, and often differently from the layout adopted in (v). It contains 300 different movements arranged in 18 suites (four movements occur twice; these repetitions are sometimes in transposed or modified versions of the same movement) out of 571 secular movements extant from that time, together with the Simphonies de Noels (35 movements) at the end of the first pagination, and the unattributed ‘Suite particulière’ (18 movements) at the end of the second pagination; as explained in (v) below, these last-mentioned are the Airs du Ballet de la Jeunesse, du Sr Allarius (1718) [Hilaire Verloge dit Alarius (c1684-1734)]. A justification for their inclusion is found in Sym581 1736-45, ii/233, quoted in (v) below. (See ‘A later Ballet de la Jeunesse’ at the end of this introduction, p. 433.) (v) Sym581 1736-45, F-Pc, Rés. 581 (I,II), SIMPHONIES DE M. DE LA LANDE Qu’il faisoit exécuter tous les 15 jours pendant le Souper de Louis XIV et Louis XV. Mises dans un nouvel ordre, et ses augmentations. Recueillies en 1736. Tome I [II] / 1745. Manuscript reduced score, 2 vols.; Tome I: tp, 260 pp., l f. bl., 3 ff. with ‘Table des Simphonies de ce premier volume’; 1 f. with table of ‘Simphonie [sic] de Noels que l’on jouoit à la Messe de minuit à la Chapelle du Roi’. Tome II: tp, 258 pp., 6 ff. with ‘Table des Simphonies de ce second volume’; 2 pp. with ‘Table des Airs du Ballet de la Jeunesse, du Sr Allarius, ajoûtés dans ce Recueil’; 5 ff. with ‘Table Générale Selon l’arrangement des Airs des XII Suites des Simphonies du Sr De La Lande, qui se jouoient aux Soupers du feu Roi; et des Divertissemens et Ballets du même, d’où sont tirés tous les Airs qui composent ces deux Volumes’; 5 ff. (9 pp.) with table of ‘Airs tirés des autres Divertissemens et Ballets suivants’, 190x120 mm. This collection has served as the basis of the catalogue examples for the 18 suites, S155-72. As explained in (iii) above, it includes an invaluable ‘Table Générale’ which helps explain the genesis of both Sym582 1703 and Gh 2 (TG), as well as innumerable headings and comments that provide information on many movements, all of which are incorporated in the catalogue examples. Likewise the final table of ‘Airs tirés des autres Divertissemens…’ details all the additional material added subsequent to the material listed in Gh 2 (TG). The same 300 movements arranged in 18 suites as in (iv) above are found in Sym581 1736-45, in the same versions, but with minor differences in layout (also, in Suite 15, three of the last four movements are

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An Introduction to Lalande’s Secular Works in a different order), together with the Simphonies de Noels, S130 (35 movements) at the end of the first volume, and the ‘Suite particulière des airs de Violons du Ballet de la Jeunesse dansé devant le Roy au Palais des Tuilleries Le 16 fevrier 1718’ (18 movements) at the end of the second; these last-mentioned, as one of the tables at the end of the second volume explains, are the Airs du Ballet de la Jeunesse, du Sr Allarius (1718) [Hilaire Verloge dit Alarius (c1684-1734)]. A justification for their inclusion is found in Sym581 1736-45, ii/233: ‘Although these airs are not by M. Delalande, it was thought necessary to add them at the end of this collection, together with those of the three royal ballets, L’Inconnu, les folies de Cardenio and les Eléments, danced by His Majesty in 1720, 1721, and 1722, and which make up a good part of these two volumes’ [‘Quoyque ces airs ne soient pas de Mr. Delalande [on] a crû devoir les ajouter a la suitte de ce Recueil, et les reunir avec ceux des trois Ballets du Roy, (l’Inconnu, les folies de Cardenio, et les Elements) Dansés par S.M. en 1720, 1721, et 1722, et qui composent une bonne partie de ces deux volumes.’] (For further discussion, see ‘A later Ballet de la Jeunesse’ at the end of this introduction.)

Conclusion The implication on the title page that these suites were put into ‘a new order’ and the collection assembled in 1736 is clearly misleading, given the dating of (iv) above (commenced in 1727), and with its contents in the same order. As has already been suggested, many inconsistencies in layout between the content of (iv) and (v) give evidence of a missing collection, presumably earlier than (iv), and therefore probably dating from the composer’s lifetime, from which both collections derived. It is worthy of note that the indexes to each of the two volumes of Sym581 1736-45 and the ‘Table Genérale’ it contains show that, even in 1736, the content and ordering of the earlier 12 suites were still regarded as sufficiently important to be cross-referenced to the movements in the later collections which derive from them, and may imply that these suites were still being performed at court at this time in their original ordering. There are 24 miscellaneous movements or distinct versions of other movements which are not found in Sym3077 1727-36 or Sym581 1736-45; these are described under S173 immediately following the 18 suites S155-72. A further six instrumental ritournelles which Lalande contributed to the 1695 publication of Airs italiens, edited by François Fossard and André Danican Philidor l’aîné, constituting the first significant appearance of Lalande’s music in print, are described under S174.

A later ‘Ballet de la Jeunesse’ The Ballet de la Jeunesse from which a suite of 18 movements is included at the end of both Sym3077 172736 and Sym581 1736-45 was composed by Jean-Baptiste Matho and Hilaire Verloge dit Alarius for the eighth birthday of Louis XV in 1718 and is unconnected with that composed for Louis XIV by Lalande in 1686 (S136). A livret for this later work survives (F-Pc, ThB 4500). It was, in the eyes of many contemporary witnesses as well as the accountants of the Menus Plaisirs, the forerunner of the three ballets in which it was planned that the young king should himself dance. That these four works were seen as a group is borne out by the comment, quoted at the end of (v) above, ‘that it was thought necessary to add them [the instrumental movements] at the end of this collection, together with those of the three royal ballets, L’Inconnu, les folies de Cardenio and les Eléments…’. Also, the Comptes de la Maison du Roi for 1720 show a payment of 900 livres to ‘Rebel le père, 300 lt pour avoir battu la mesure et conduit la musique du Ballet de la Jeunesse, 300 lt pour L’Inconnu, id. 300 lt pour Cardenio’ (01 2851, f. 172 vº, quoted in BenoitMC 1971, p. 314). Matho had close connections with Lalande, and since 1714, as Dangeau relates (29 September 1714) had acted as Lalande’s deputy when Lalande was unwell, and was, in consequence, rewarded with an increased pension.

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INTRODUCTION AUX ŒUVRES PROFANES DE LALANDE Les recherches minutieuses et les commentaires de Sylvie Spycket et Norbert Dufourcq (Dufourcq 1957, pp. 237-275, 323-356) ont fourni une vue d’ensemble perspicace sur les sources de la musique profane de Lalande qui étaient alors connues, ainsi qu’une analyse plutôt réussie de leurs incroyables complexités. Depuis, d’autres sources ont été découvertes, et l’analyse du présent catalogue tient compte de tous les manuscrits et éditions connus afin de présenter une vue la plus large possible sur la réception et les exécutions de la musique profane tant du vivant de Lalande qu’après sa mort, sans toutefois infirmer les recherches fondamentales de Spycket et Dufourcq. Leurs travaux ont été poursuivis plus récemment par Barbara Coeyman (Coeyman 1987), qui a décrit les sources, la nature et les circonstances d’exécution de 19 œuvres théâtrales. Ayant délimité délibérément son propos aux œuvres théâtrales, elle ne s’est pas intéressée à la genèse des recueils de symphonies (de courts mouvements arrangés sous forme de suites) qui ont servi, ainsi qu’on le verra, de sources pour nombre d’entre elles.

Musique théâtrale Comme le démontre la liste des œuvres scéniques (voir les pages 426-427), seule la musique de cinq des 23 œuvres théâtrales a survécu dans sa totalité ; cependant quatre autres peuvent être pratiquement reconstituées. Pour dix autres, des extraits avec ou sans livret donnent un aperçu de l’œuvre ; trois n’ont survécu que sous forme de livrets. Quant à la dernière, nous n’en connaissons ni le texte, ni la musique. De plus, il est possible qu’une vingt-quatrième œuvre ait existé, quoique l’attribution en reste douteuse (S154, Eclogue ou Pastorale, 1697). La désignation de ces œuvres est variée : ballets, concerts, idylles, intermèdes, opéras, pastorales et sérénades ; la musique, composée par Lalande entre 1682 et 1721, est souvent incomplète ou se retrouve dans des recueils contenant des pièces de plusieurs compositeurs, ce qui nécessite un dépouillement minutieux et une comparaison avec d’autres sources, notamment les recueils de symphonies attribués au compositeur. Ces derniers, plus connus sous le nom de « Symphonies pour les Soupers du Roy » (bien qu’aucun des trois recueils ne porte un tel titre), sont inextricablement liés aux différentes œuvres scéniques que nous venons de mentionner ; en effet, dans de nombreux cas, ils constituent la seule source de ces œuvres qui nous soit parvenue en partition réduite, en raison de la nature même de ces recueils. Il faut aussi rappeler que les recueils, où sont mélangés aussi bien des œuvres de Lalande que celles d’autres compositeurs, rassemble une importante quantité de musique qui ne présente apparemment aucun lien avec de quelconques œuvres scéniques, ainsi que nous allons l’expliquer plus loin, et comme le démontrent « The Symphonies collections : a comparison » (p. 447). Pour chaque œuvre, figure en-dessous de son entrée une analyse des sources et un commentaire ainsi que les exemples musicaux correspondants.

Les Recueils de symphonies : sommaire Il existe trois grands recueils (dont la description détaillée est donnée plus bas) ainsi que des renseignements précis sur deux recueils aujourd’hui perdus. Pour un sommaire de leur genèse et pour leur contenu, voir « The Symphonies collections : a comparison » (p. 447) et « Concordances between the Symphonies collections » (p. 447-450). Les cinq recueils sont : (i) Sym582 1703, F-Pc, Rés. 582, LES SYMPHONIES DE M. DE LA LANDE, …Copiées par ordre… [du] COMTE DE TOULOUZE, par M. Philidor l’aîné… 1703. Ce recueil rassemble 160 mouvements regroupés en 10 suites et un Concert de Trompettes ; il se présente sous forme de 4 volumes en parties séparées, ayant chacun une pagination et une page de titre imprimée (voir p. 442-444). (ii) Gh 1 [perdu] rassemblait 190 mouvements regroupés en 12 suites et un Concert de Trompettes, dans le même ordre que Sym582 1703 pour les 10 premières suites et le Concert ; les renvois à cette source proviennent d’indications portées sur les pièces elles-mêmes et de la « Table des Simphonies » qui se trouvent dans chacun des deux volumes de Sym581 1736-45 (voir (v) plus bas). Quelques-unes de ces

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Introduction aux Œuvres profanes de Lalande indications font aussi référence à un « Livre des Soupers » qui est en fait le même que celui cité la plupart du temps dans la « Table Générale » (voir (iii) plus bas). (iii) Gh 2 (TG) [perdu] contenait pratiquement le même matériau que Gh 1, mais omettait six mouvements tout en ajoutant un, ce qui donnait en tout 185 mouvements, avec cependant quelques différences dans l’agencement ainsi que l’indique la TABLE GÉNÉRALE Selon l’arrangement des Airs des XII Suites des Simphonies du Sr DE LA LANDE, qui se jouoient aux Soupers du feu Roi; et des Divertissemens et Ballets du même, d’où sont tirés tous les Airs qui composent ces deux Volumes. Cette table, qui se trouve à la fin de Sym581 1736-45, ii (voir (v) plus bas) fait apparemment référence à un recueil en parties séparées, qui possédait une pagination identique à Sym582 1703 pour les dix premières suites et le Concert ; la pagination provient, selon toute vraisemblance, du « Livre des Soupers » (Ex. 16, p. 444-446). (iv) Sym3077 1727-36, F-Pn, Vm7 3077, Recueil D’airs détachez et d’airs de violons De Monsieur De lalande … 1727. Partition réduite avec une double pagination au sein du même volume. Il rassemble 300 mouvements de Lalande regroupés en 18 suites et agencés dans un ordre totalement différent ; la majeure partie du matériau musical provient d’œuvres scéniques aussi bien de jeunesse que plus tardives. Y figurent aussi les Simphonies de Noels (35 mouvements) à la fin de la première pagination et une « Suite particulière » de Hilaire Verloge dit Alarius (c. 1684-1734) (18 mouvements) à la fin de la seconde pagination. (Pour une discussion détaillée sur cette dernière, voir « Un dernier “Ballet de la Jeunesse’’ » à la fin de cette introduction, p. 441.) (v) Sym581 1736-45, F-Pc, Rés. 581 (i,ii), SIMPHONIES DE M. DE LA LANDE Qu’il faisoit exécuter tous les 15 jours pendant le Souper de Louis XIV et Louis XV.…1736… 1745. Partition réduite en deux volumes. Il rassemble 300 mouvements comme Sym3077 1727-36 dans le même ordre (hormis une exception mineure) avec de nombreuses annotations sur les pages de musique ; il comprend une « Table des Simphonies » pour chacun des volumes (voir Gh 1 ci-dessus), la « Table Générale » (voir Gh 2 (TG) cidessus) et une table des « Airs tirés des autres Divertissemens et Ballets suivants ». Y figurent également les Simphonies de Noels (35 mouvements) à la fin du premier volume, et la « Suite particulière » de Hilaire Verloge dit Alarius (voir Sym3077 1727-36 ci-dessus) à la fin du second volume. (Pour une discussion détaillée sur cette dernière, voir « Un dernier “Ballet de la Jeunesse’’ » à la fin de cette introduction.) Comme pour le « Livre des Soupers » qui n’existe plus mais auquel font référence Gh 1 et Gh 2 (TG), il est possible d’envisager l’existence d’un quatrième recueil, Gh 3 qui aurait été la source de (iv) et de (v). De surcroît, le catalogue de Philidor de 1729 (A1201), f. 30v, 31r, décrit deux autres recueils perdus : l’un, de format in-folio, comportant quatre volumes de parties séparées ainsi qu’une table, en guise de cinquième volume, l’autre, également de format in-folio, en deux volumes sous forme de partition. D’après les descriptions de Philidor, aucun d’entre eux ne correspond à ceux décrits ci-dessus. (i) « 4 grands volumes, in-folio, de toutes les symphonies de Mr De Lully et de Mr De la Lande et de plusieurs autres auteurs, en partie [sic] séparées, au nombre de 600 symphonies, mises en ordre pour faire des concerts sur tous les Tons. Ecrites sur le plus beau papier à 12 portées. Ces volumes ne sont reliez qu’en Carton, couvert de papier Marbré, avec un 5e Volume qui sert de Table. » (ii) « deux grands Volumes in folio, l’un des 140 Symphonies et Trios en Partition de toutes les symphonies de Mr De la Lande qui ont esté Jouées aux soupéz de Roy [dans le second volume, figurait « 250 symphonies de Mr Philidor le père, où sont les Airs des Masquarades qu’il a fait en 1700… et les 3 Concerts donnez a Louis 15 au Château des Thuilleries » ; il daterait donc de 1715 ou après]. Peut-être ce premier volume, qui réunit 140 œuvres de Lalande, a-t-il été copié beaucoup plus tôt et a-t-il été antérieur aux volumes en parties séparées Sym582 1703 qui en rassemble 160 (voir ci-dessus) ? Ces deux volumes sont décrits par Philidor comme ayant été copiés « sur le plus beau papier au grand raisin a 12 portées et sont reliez tres proprement en veau gros marbre et rougis sur tranche. »

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Introduction aux Œuvres profanes de Lalande

Autres recueils isolés DES SOURCES ET DES CONCORDANCES AVEC L’ŒUVRE PROFANE DE LALANDE Les descriptions bibliographiques des autres sources de la musique profane de Lalande, principalement réunies dans des recueils isolés contenant de la musique de Lully et d’autres compositeurs, qui pour nombre d’entre eux ont été copiés par Philidor l’aîné, se trouvent dans « Source Codes and Descriptions » (pages xxxii-xxxviii).

Les recueils de symphonies : CHRONOLOGIE ET NATURE DES SOURCES On a souvent supposé que les recueils de symphonies sont presqu’entièrement issus d’œuvres théâtrales et il faut en effet souligner que dans les recueils de symphonies une bonne partie des extraits comporte une indication de texte. Nous ignorons si pour les concerts, lors des soupers du roi, ces pièces étaient généralement chantées, ou si les parties vocales étaient jouées aux instruments (ou les deux). Cependant, comme le démontre l’analyse du Sym582 1703 et des recueils plus tardifs, plus de 50 % de Sym582 1703 provient de suites et d’autres ensembles instrumentaux, apparemment sans lien avec une quelconque œuvre théâtrale. Cette proportion demeure tout aussi élevée dans les deux recueils perdus sur lesquels nous avons des renseignements. L’œuvre théâtrale la plus tardive dont on trouve des extraits dans les 10 suites de Sym582 1703 est S147, L’Hymen champêtre (1700) ; ainsi ce recueil aurait pu être réalisé avant que le Comte de Toulouse n’obtienne sa copie manuscrite, ce qui indique que les symphonies étaient déjà utilisées pour les soupers du roi, comme la page de titre de Sym582 1703 le mentionne. Qui plus est, il semble certain que plusieurs suites sont plus anciennes : l’ouverture de la Suite 2 de Sym582 1703 est décrite dans V139 1717+ comme « Ouverture de Mr De La Lande pour les Soupez du Roy L’an 1692 ». L’impression erronée, selon laquelle ces recueils dépendraient uniquement des œuvres théâtrales, a été renforcée par le sous-titre ambigu de la « Table Générale » de Sym581 1736-45 (Ex. 16, p. 444), qui parle de « Suites des Simphonies du Sr DE LA LANDE, qui se jouoient aux Soupers du feu Roi ; et des Divertissemens et Ballets du même, d’où sont tirés tous les Airs qui composent ces deux Volumes ». Ces 12 suites listées dans la « Table Générale » proviennent certainement de musique datant règne de Louis XIV, puisque la dernière œuvre théâtrale dont il est extrait de la musique, n’est autre que le Divertissement sur la Paix S150, de 1713 ; mais les quatre œuvres intitulées quelquefois « caprices » fournissent des preuves évidentes (quoique ce ne soit pas les seules) que les « suites des symphonies » ne proviennent pas entièrement des « divertissements et ballets ». Il arrive même que dans certains cas, l’inverse se produise : sept mouvements de L’Inconnu S151 sont des autos-emprunts de Sym582 1703 ; quelquefois le processus d’auto-emprunt concerne des œuvres théâtrales plus anciennes : L’Hymen champêtre S147 est presque entièrement issu de ballets précédents. Des trois « caprices » numérotés, celui intitulé « second » dans des recueils plus tardifs pourrait être en fait le plus ancien. Il ne peut être postérieur à 1695, puisqu’il figure dans Pc533 1695 avec le titre de « Grande pièce royale » ; il porte aussi le titre de « 2e Fantaisie ou Caprice » dans Sym3077 1727-36 ; dans Sym581 1736-45, on retrouve aussi ce titre mais avec l’ajout subtil « que le Roy demandoit souvent » — seule occurrence connue de cette phrase. (De plus, aucune autre source connue ne fait référence à une « première fantaisie »). Le « Caprice en passacaille » non numéroté de 169 mesures avec un important passage obligé pour bassons [S164/14 ; Suite 1/9 dans Sym582 1703 et Gh 2 (TG)] porte ce titre uniquement dans la « Table Générale » et la « Table des Simphonies » du second volume de Sym581 1736-45 ; sur la musique elle-même de Sym582 1703, il est appelé simplement « Passacaille » tandis que dans Sym3077 1727-36 et Sym581 173645, il est dénommé « Passacaille ou Grande Pièce ». Les quatre caprices ont donc été visiblement composés en tant que musique de souper ou de cérémonie et n’ont aucun lien avec les œuvres théâtrales. D’autre part, cinq mouvements du Concert de trompettes, qui apparaissent comme tel pour la première fois dans Sym582 1703, existent aussi, plus d’une dizaine d’années auparavant, dans le Ballet… Jour de Saint Louis 1691 S139 ; c’est peut-être la première fois qu’ils ont été utilisés. Dans Sym581 1736-45 (i/99), le Concert de trompettes est décrit comme ayant servi « pour les festes sur le Canal de Versailles », tandis que dans la « Table des Simphonies » du même volume, ces « airs de trompettes » sont intitulés comme étant « des Concerts donnés sur le Canal de Versailles ».

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Introduction aux Œuvres profanes de Lalande C’est seulement dans les derniers recueils que la proportion de musique issue d’œuvres théâtrales atteint les deux tiers ; en fait tout le matériau musical ajouté à ces derniers recueils, hormis les « airs anciens » est extrait d’œuvres théâtrales, dont un tiers provient d’œuvres antérieures à 1703 qui ne figuraient pas dans Sym582 1703, et dont l’autre tiers vient des ballets pour Louis XV de 1720-1721, comme le démontrent les tables. Trois recueils, un index d’un quatrième dont la musique est perdue, et de nombreuses références à un autre recueil constituent les sources principales de ces symphonies. Le premier et le dernier des recueils, Sym582 1703 et Sym581 1736-45, sont les plus utiles pour le chercheur qui tente d’élucider ce que Lalande a écrit et à quelle date. Le premier qui porte la date de 1703 est un recueil de 10 suites, et comme nous l’avons vu, est constitué d’extraits d’œuvres théâtrales et de musique instrumentale visiblement destinés à cette date aux soupers du roi. Le dernier recueil, qui contient 18 suites agencées suivant l’ordre du recueil intermédiaire, Sym3077 172736, reprend la plupart du matériel contenu dans le premier recueil et en ajoute beaucoup plus. Mais son principal intérêt pour les chercheurs réside dans le fait qu’il inclut une grande quantité d’informations sur la musique et sur la genèse des recueils, à la fois sous forme d’explications écrites sur les pages de musique mais aussi dans les index situés à la fin de chacun des deux volumes. Un examen attentif permet de comprendre, comme nous l’avons vu, que ces index (« Table[s] des Simphonies ») se réfèrent non seulement au contenu de Sym581 1736-45, mais aussi à deux anciennes séries de recueils perdus, ainsi qu’à un « Livre des Soupers » qui se présentait peut-être sous forme de parties séparées, en raison des similitudes de pagination avec Sym583 1703 — qui rassemble tous les trois les mêmes 12 suites avec de légères différences. Des comparaisons entre les index et le recueil le plus ancien Sym582 1703 conduisent à penser que les sources fantômes, Gh 1 et Gh 2 (TG) se situent entre Sym582 1703 et les deux derniers recueils. Spycket et Dufourcq ont concentré leur attention sur les index de la seconde source, la « Table Générale », une clé inestimable pour démêler l’écheveau des liens entre le premier recueil de 1703 et les derniers, Sym3077 172736 et Sym581 1736-45, deux recueils qui bien qu’apparemment posthumes proviennent d’une source datant du vivant de Lalande. John Nightingale semble être le premier à avoir noté que nombre de concordances, tant dans la musique que dans la « Table des Simphonies » à la fin de chaque volume de Sym581 1736-45, ne correspondent ni au recueil le plus ancien ni à la « Table Générale » de Gh 2 (TG). Un examen attentif conduit à penser que les compilateurs de Sym581 1736-45 avaient devant eux deux recueils anciens (et vraisemblablement Sym582 1703). « The Symphonies Collections: a Comparison » (p. 447) montrent la genèse de tous les recueils existants ainsi que le contenu apparent des sources fantômes. Gh 1 est décrit d’après les indications qui se trouvent dans les pages de musique, généralement sous la forme de « 10e air de la 7e suitte » par exemple, ou dans la « Table des Simphonies » de chacun des volumes, par exemple « 2. Air. 5e Suite des Soupers » ou juste « 2. Air 5.S. ». À cinq reprises, sur lesquelles nous reviendrons, une référence dans la musique correspond, non pas à une suite ou à un numéro, mais à un numéro de page, par exemple « 2e air de la p. 107 des livres des soupers ». En comparant ces indications avec les numéros de page et numéros de suite dans les « Concordances between Symphonies Collections » (p. 447-450), on s’aperçoit que Gh 1 correspond la plupart du temps à Sym582 1703, particulièrement pour les suites les plus anciennes de ce recueil, mais plus tard à Gh 2 (TG) ou à aucun d’entre eux. Ces quelques différences laissent penser que Gh 1 est plus tardif que Gh 2 (TG), qui devait rassembler les mêmes 12 suites dans un agencement plus ancien, en dépit de quelques disparités quant au contenu et à l’ordonnance. Ces divergences concernent principalement les suites 9 et 11 dans les sources les plus anciennes. Pour la suite 9, les concordances dans Sym581 1736-45 donne les mêmes 25 mouvements que dans Gh 2 (TG) mais dans un ordre différent ; dans la suite 11, les 14 concordances dans Sym581 1736-45 pour les mêmes mouvements (en omettant le premier) sont dans le même ordre, mais les numéros suggèrent que l’ensemble de la suite originelle se composait d’au moins 24 mouvements, neuf de plus que dans Gh 2 (TG). Juste à la fin de la suite 9, on trouve dans Gh 1 des indications renvoyant aux pages 106-107 du « livre des soupers » ; il est intéressant de souligner que dans Gh 2 (TG), ces mêmes numéros de « souper » sont omis, la suite s’arrêtant à 105 tandis que la suite 10 commence à la page 108. L’agencement des suites 9 et 11 dans Gh 1 correspond à celui des ballets dont ils sont extraits.

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Introduction aux Œuvres profanes de Lalande

Recueils de symphonies : DESCRIPTION DES SOURCES (i) Sym582 1703, F-Pc, Rés. 582, LES SYMPHONIES DE M. DE LA LANDE, Surintendant de la Musique du Roy. Qui se joüent ordinairement au Souper du Roy. Copiées par ordre exprés de son Altesse Serenissime Monseigneur LE COMTE DE TOULOUZE, par M. Philidor l’aîné, Ordinaire de la Musique du Roy, & Garde de toute sa Bibliotheque de Musique, & par son Fils aîné, l’An 1703. (fº2:) SUITES DE M. DE LA LANDE, POUR LES SOUPEZ DU ROY, PAR LA TROUPE DES PETITS VIOLONS, Premiere [-Dixième] suite. 4 parties séparées manuscrites, avec pages de titre imprimées et pages de contenu imprimées : 1 Dessus de violon et Hautbois, 2 Dessus de violon et Hautbois, 1 Basse de Violon et Basson, 2 Basse de Violon et Basson, 117 p. chacune, 225 x 290 mm, de la main de Philidor l’Aîné et d’un autre (Anne Philidor ?). Ces quatre parties séparées (il n’existe pas de partition) comporte de la musique vocale, sans que les textes en soient retranscrits ; la plupart des mouvements sont des ouvertures, des danses ou des entrées. Les deux parties séparées de dessus, tout comme les deux de basse, ne sont pas toujours identiques (malgré ce qu’en dit Spycket). Dans les « trios », si les premier et second dessus ont chacun leur partie respective, il en va différemment des parties séparées de basse : une partie indépendante de basson se trouve seulement dans « 1 Basse de Violon et Basson » tandis que les passages de basse de violon figurent uniquement dans « 2 Basse de Violon et Basson ». Hormis les erreurs habituelles de copies faites par Philidor, il existe, entre ces deux recueils, parfois des différences dans des passages qui semblent identiques de prime abord. Sym582 1703 rassemble 160 mouvements organisés en 10 suites (voir p. 442-444). [La musique de ce recueil a été enregistrée en 1990 par La Simphonie du Marais, sous la direction de Hugo Reyne, Harmonia Mundi HMC 901337-40 ; sont également incluses les Suites 11 et 12 et les « airs détachés » décrits dans la « Table Générale » (voir p. 446).] (ii) Gh 1 [perdu] rassemblait 190 mouvements regroupés en 12 suites et un Concert de Trompettes, dans le même ordre que Sym582 1703 pour les 10 premières suites et le Concert ; les renvois à cette source sont issus d’indications figurant dans les pièces elles-mêmes et dans la « Table des Simphonies » qui se trouvent dans chacun des deux volumes de Sym581 1736-45 (voir plus bas). Quelques-unes de ces indications font aussi référence à un « Livre des Soupers » qui est en fait le même que celui cité la plupart du temps dans la « Table Générale » (voir (iii) plus bas). (iii) Gh 2 (TG) [perdu] contenait pratiquement le même matériau que Gh 1, mais omettait six mouvements tout en ajoutant un nouveau, soit un total de 185 mouvements, avec quelques différences dans l’agencement [à la fin de Sym581 1736-45, ii (voir (v) plus bas) : ] TABLE GÉNÉRALE Selon l’arrangement des Airs des XII Suites des Simphonies du Sr DE LA LANDE, qui se jouoient aux Soupers du feu Roi; et des Divertissemens et Ballets du même, d’où sont tirés tous les Airs qui composent ces deux Volumes. Cette table (réproduite en fac-simile, Ex. 16, p. 444-446), pour une part, suit le contenu de Sym582 1703 pour les 10 premières suites (bien que les quelques différences, apparaissant à partir du Concert de Trompettes et même parfois avant, semblent indiquer que la source dont disposait le copiste de la table pour les 10 premières suites était Gh 1 plutôt que Sym582 1703) ; elle fournit aussi des détails sur deux autres suites, l’une provenant du Divertissement sur la Paix S150 qui fut composé en 1713, et l’autre, le Troisième Caprice S162. La « Table Générale » liste 185 mouvements provenant tous, à l’exception de 8 d’entre eux, de Sym582 1703, plus 33 pièces ajoutées (9 de Mirtil et Mélicerte S144a ; 14 du Divertissement sur la Paix, S150 ; 2 airs supplémentaires du Premier Caprice S160 ; les six airs du Troisième Caprice S162 ; la « Symphonie du Te Deum » ajoutée au Concert de Trompettes et incluse dans S158 ; et un air supplémentaire, S165/16). La présence du Divertissement sur la Paix de 1713 constitue la date la plus ancienne pour cette source fantôme, qui, bien qu’elle puisse avoir été copiée plus tard, l’a été vraisemblablement du vivant du compositeur, en raison des recueils postérieurs qui y font référence et de la préservation de la « Table Générale » dans Sym581 1736-45. La « Table générale » recèle aussi des renvois qui restent sans explication pour la plupart des mouvements décrits, par exemple la mention « 66e Souper » de l’Allemande qui ouvre la 7e Suite. John Nightingale a relevé que pour nombre de ces indications, les numéros de « soupers » correspondent aux numéros de page de Sym582 1703, et même lorsque ce n’est pas le cas, ils semblent toujours renvoyer à des numéros de page provenant d’une autre source, vraisemblablement au « Livre des Soupers » manquant. Cette hypothèse est

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Introduction aux Œuvres profanes de Lalande plus que probable quand on remarque que les numéros de « soupers » des mouvements qui suivent les pièces les plus longues, comme les ouvertures, chaconnes et passacailles, sont décalés de deux numéros ou plus avec le précédent : par exemple, dans la 2e Suite, la Chaconne « 16e Souper » est suivie du Grand Air « 18e Souper » ; dans la 4e Suite, la Chaconne « 36e Souper » est suivie de l’Air « 38e Souper » ; dans le 5e Suite, la Grande pièce ou Caprice [2e Caprice, avec six mouvements] « 48e Souper » est suivie d’un Grand Air « 52e Souper » ; dans la 8e Suite, la Chaconne en Passacaille « 92e Souper » est suivie du premier mouvement de la Suite 9 « 95e Souper ». Dans la plupart des autres cas, les numéros de « Soupers » se suivent pour chaque suite. Cependant, il existe d’autres anomalies qui suggèrent un lien avec la pagination. Par exemple, dans la 6e Suite, la numérotation suit logiquement les numéros de 54 à 59 sur la première page qui contient les six premiers mouvements, mais à la page suivante, celle-ci semble établie au hasard pour les sept derniers airs de la suite (90, 81, 69, 156, 176, 44, 134). Toutefois quand on substitue à ces sept numéros 90-134 ceux des page 59-65 de Sym582 1703, ces derniers conduisent logiquement à la numérotation de la suite suivante (la 7e) qui commencent par le « 66e Souper ». De plus, aucun des 9 airs, qui ne figurent pas dans Sym582 1703, mais qui ont été ajoutés à la 9e Suite dans Gh 2 (TG), n’a un numéro de « souper » qui lui soit assigné ; tout aussi éloquente est l’omission de plusieurs numéros (26, 28-32) dans la 3e Suite correspondant à l’endroit où se trouvent des pages blanches dans Sym582 1703. (Au bas de la page 25 dans Sym582 1703 figure une indication « Tournez au feuillet 28 pour la grande pièce en D La Ré ». Cependant, la page 28, tout comme les pages 26, 27 et 29, correspondent à des pages blanches. Hugo Reyne a suggéré que la « grande pièce » fait référence à ce qui pourrait être la grande passacaille dans L’Amour fléchi par la constance, S143/V/2, mais qui ne figure ni dans Sym582 1703, ni dans Gh 2 (TG), malgré sa date de composition (1697).) Probablement le copiste de la « Table Générale » se référait au « Livre des Soupers » ; à la place d’écrire le mot « souper » il aurait dû écrire « page ». Le numéro le plus élevé se trouve dans la 6e Suite, avec le « 176e Souper ». La numérotation de la 12e Suite, « dont les Airs forment le 3e Caprice » (121-127), laisse penser qu’il venait avant la 11e Suite (131-145) dans la source à partir de laquelle le copiste travaillait. Dans son analyse (Dufourcq 1957), Sylvie Spycket a aussi émis l’hypothèse que cette numérotation déconcertante des « soupers » n’était rien d’autre qu’une simple liste des pages de musique jouées lors des soupers. (iv) Sym3077 1727-36, F-Pn, Vm7 3077, Recueil D’airs détachez et d’airs de violons De Monsieur De lalande Sur-intendant de la Musique du Roy Maitre de Musique et Compositeur ordinaire De la chapelle. Et de la Chambre de Sa Majesté. 1727. Partition manuscrite réduite en un seul volume, avec deux paginations, page de titre, 251 p. ; 262 p., 290 x 225 mm. Ce recueil, quoique daté de 1727 sur la page de titre, contient à peu près au milieu de la musique datée de « 1733 » indiquant ainsi qu’il a probablement était terminé à l’époque où (v) a été commencé. Il contient toute la musique décrite dans Gh 2 (TG), hormis un mouvement, l’ouverture utilisée pour Adonis, Les Fées et L’Hymen champêtre, bien qu’il existe une version amplement recomposée pour servir d’ouverture aux Elémens. Mais les 111 mouvements provenant d’œuvres théâtrales de jeunesse et plus tardives ont été ajoutés (y compris quatre des huit mouvements les plus anciens omis dans Sym582 1703), ainsi que cinq « airs anciens » qui n’existent dans aucun des recueils les plus anciens. L’une des caractéristiques principales de ce recueil est qu’il a été totalement ré-agencé, avec des mouvements groupés par tonalité plutôt que d’après leur provenance (les mouvements intérieurs sont souvent dans des tonalités relatives). Quelques-uns portent un texte. Ce recueil contient peu de commentaires et aucune explication sur les raisons de son ré-agencement. Sans l’existence de (v), qui contient les mêmes mouvements dans le même ordre – à l’exception d’un, signalé ci-dessous – mais qui offre l’avantage d’avoir des index détaillés ainsi que de nombreux titres individuels, on n’aurait pas attribué une telle importance à Sym3077 1727-36 ; cependant, il a été visiblement commencé peu après la mort du compositeur, et un examen attentif démontre que ces deux recueils proviennent d’une même source commune, sans qu’aucun de ces recueils n’ait été copié l’un d’après l’autre. Les quelques commentaires textuels de Sym3077 1727-36 ne figurent pas toujours dans Sym581 1736-45 ; par exemple S159/13 comporte l’indication « basson » pour un passage dans Sym3077 1727-36, renseignement qui n’existe pas Sym581 1736-45 ; d’un autre côté, S155/13 ne comporte aucune indication de texte dans Sym3077 1727-36, alors qu’il en figure une dans Sym581 1736-45 (« Icy la jeunesse rassemble »). On pourrait citer encore bien d’autres exemples. Donc Sym3077 1727-36 doit être considéré comme le premier témoignage de cette augmentation et de ce réagencement des suites de soupers. Cette source permet de comprendre aussi de nombreuses reprises qui

439

Introduction aux Œuvres profanes de Lalande autrement seraient ambiguës, particulièrement les petites reprises et la fin des deuxièmes fois, quelques fois écrites en entier et/ou différemment de la disposition adoptée dans (v). Des 571 mouvements profanes existants, Sym3077 1727-36 contient 300 mouvements rassemblés en 18 suites (quatre mouvements apparaissent deux fois ; ces mouvements redondants sont parfois dans des tonalités ou des versions différentes de la même pièce), ainsi que les Simphonies de Noels (35 mouvements) situées à la fin de la première pagination, et la « Suite particulière » sans attribution (18 mouvements) située à la fin de la seconde pagination ; comme il est expliqué plus bas dans (v), ces dernières pièces proviennent des Airs du Ballet de la Jeunesse, du Sr Allarius (1718) [Hilaire Verloge dit Alarius (c1684-1734)]. La raison de leur insertion se trouve dans Sym581 1736-45, ii/233, cité dans (v) plus bas. (Pour d’autres explications, voir « Un dernier Ballet de la Jeunesse » à la fin de cette introduction.) (v) Sym581 1736-45, F-Pc, Rés. 581 (I, II), SIMPHONIES DE M. DE LA LANDE Qu’il faisoit exécuter tous les 15 jours pendant le Souper de Louis XIV et Louis XV. Mises dans un nouvel ordre, et ses augmentations. Recueillies en 1736. Tome I [II] / 1745. Partition manuscrite réduite, 2 vol. ; Tome I : page de titre, 260 p., 1 f., 3 f. avec la « Table des Simphonies de ce premier volume » ; 1 f. avec la « Table des Simphonie [sic] de Noels que l’on jouoit à la Messe de minuit à la Chapelle du Roi ». Tome II : page de titre, 258 p., 6 f. avec la « Table des Simphonies de ce second volume » ; 2 p. avec la « Table Générale Selon l’arrangement des Airs des XII Suites des Simphonies du Sr De La Lande, qui se jouoient aux Soupers du feu Roi; et des Divertissemens et Ballets du même, d’où sont tirés tous les Airs qui composent ces deux Volumes » ; 5 f. (9 p.) avec la table des « Airs tirés des autres Divertissemens et Ballets suivants », 190 x 120 mm. Ce recueil a servi de base pour les exemples musicaux des 18 suites, S155-172. Comme il a été expliqué dans (iii) ci-dessus, ce recueil comprend une « Table Générale », document inestimable qui aide à comprendre la genèse de Sym582 1703 et Gh 2 (TG) ; elle comporte aussi de nombreux titres et commentaires qui fournissent des informations sur bon nombre de mouvements, qui sont tous intégrés dans les exemples du catalogue. De même la table finale des « Airs tirés des autres Divertissemens… » détaille tout le matériau qui a été ajouté, ultérieurement à celui décrit dans Gh 2 (TG). Ce sont les mêmes 300 mouvements arrangés en 18 suites comme dans (iv) ci-dessus qui se trouvent dans Sym581 1736-45, dans des versions identiques, avec cependant de petites différences mineures dans la présentation (aussi dans la Suite 15, trois des quatre derniers mouvements sont dans un ordre différent), tout comme les Simphonies de Noels, S130 (35 mouvements) à la fin du premier volume, et la « Suite particulière des airs de Violons du Ballet de la Jeunesse dansé devant le Roy au Palais des Tuilleries Le 16 fevrier 1718 » (18 mouvements) à la fin du second volume. Ce dernier ensemble, comme l’une des tables du second volume l’explique, n’est autre que les Airs du Ballet de la Jeunesse, du Sr Allarius (1718) [Hilaire Verloge dit Alarius (c1684-1734)]. La raison de leur inclusion figure dans Sym581 1736-45, ii/233 : « Quoyque ces airs ne soient pas de Mr. Delalande [on] a crû devoir les ajouter a la suitte de ce Recueil, et les reunir avec ceux des trois Ballets du Roy, (l’Inconnu, les folies de Cardenio, et les Elements) Dansés par S.M. en 1720, 1721, et 1722, et qui composent une bonne partie de ces deux volumes. » (Pour d’autres explications, voir « Un dernier Ballet de la Jeunesse » à la fin de cette introduction.)

Conclusion L’indication de la page de titre mentionnant que ces suites ont été mises dans un « nouvel ordre » et que le recueil a été réalisé en 1736 est clairement trompeuse, en donnant la date de (iv) qui fut commencé en 1727, avec son contenu dans le même ordre. Comme il a été déjà suggéré, de nombreuses incohérences dans la présentation entre (iv) et (v) démontrent qu’il a existé un recueil aujourd’hui perdu, évidemment antérieur à (iv), et datant vraisemblablement du vivant du compositeur, à partir duquel ont été établis ces deux recueils. Il faut également souligner que les index de chacun des deux volumes de Sym581 1736-45 et de la « Table Générale » démontrent que, même en 1736, le contenu et l’agencement des 12 suites étaient toujours considérés comme suffisamment important pour établir des concordances avec les mouvements des recueils

440

Introduction aux Œuvres profanes de Lalande les plus anciens, ce qui peut signifier que ces suites étaient toujours jouées à la Cour à cette époque dans leur agencement originel. Il existe 24 mouvements ou des versions distinctes d’autres mouvements qui ne figurent pas dans Sym3077 1727-36 ou Sym581 1736-45 ; ils sont décrits sous le numéro S173 immédiatement après les 18 suites S155172. Les six ritournelles que Lalande composa pour le recueil d’Airs italiens de 1695, publiés par François Fossard et André Danican Philidor l’aîné, et qui représente la première parution significative de la musique du compositeur sous forme imprimée, sont décrites sous le numéro S174.

Un dernier « Ballet de la Jeunesse » Le Ballet de la Jeunesse dont une suite de 18 mouvements se trouve à la fin de Sym3077 1727-36 ainsi qu’à la fin de Sym581 1736-45 a été composé par Jean-Baptiste Matho et Hilaire Verloge dit Alarius pour le huitième anniversaire de Louis XV en 1718, et ne présente aucun lien avec celui que Lalande composa pour Louis XIV en 1686 (S136). Pour ce dernier, il existe un livret (F-Pc, ThB 4500). Ce fut, pour nombres de témoins contemporains et pour les intendants des Menus Plaisirs, le précurseur des trois ballets dans lesquels il était prévu que le jeune roi devait danser. Que ces quatre œuvres aient été perçues comme un même ensemble est corroboré par le commentaire, cité à la fin de (v) ci-dessus (« [on] a crû devoir les ajouter a la suitte de ce Recueil, et les reunir avec ceux des trois Ballets du Roy, (l’Inconnu, les folies de Cardenio, et les Elements) »). Aussi, dans les Comptes de la Maison du Roi pour 1720 apparaît un paiement de 900 livres à « Rebel le père, 300 lt pour avoir battu la mesure et conduit la musique du Ballet de la Jeunesse, 300 lt pour L’Inconnu, id. 300 lt pour Cardenio » (01 2851, fº 172 vº, cité dans BenoitMC, p. 314). Matho avait des liens étroits avec Lalande et devint son adjoint à partir de 1714, ainsi que le relate Dangeau (29 septembre 1714), quand Lalande tomba malade ; pour le récompenser, il vit sa pension augmentée.

441

LES SYMPHONIES DE M. DE LA LANDE, 1703 Sym582 1703 SOURCES AND CONCORDANCES for the 160 movements in Les Symphonies / de M. De La Lande, / Surintendant de la Musique du Roy. / Qui se joüent ordinairement au Souper du Roy. / Copiées par ordre exprés de son Altesse Serenissime Monseigneur le Comte / de Toulouze, par Philidor l’aîné, Ordinaire de la Musique du Roy, / & Garde de toute sa Bibliotheque de Musique, & par son Fils aîné, l’An 1703. Pre-1703 sources with concordances in Sym582 1703 (folios/pages) Pc537 Lute Véron Wc946 Pc533 1683 ±1690 1691 1695 1695

Suite movements

Bc17 Pc578 Fées Strio V119 Rhd ±1697 1698 1699 1699 1700 -1703

Earliest Ballet

Suite

1 80-81

174

30

44

219 33

194 193 192 196

•

347r 347r 347r 347r 345r

84 83 82 88-92

148 148 149 155 155 156 157 160-62

139/1 139/3 139/4 139/2 138/6

347v

139/6

347v 348r 348r 344v 348r

139/7 139/8 139/10 138/5 139/9

159

111

2

3 7 344v

138/3

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 1 2 3 4

Sym582 1703

Cat. numbers

Ouverture Trio : Gigue Air Sarabande Prélude Air grave Trio Petit air Passacaille 1er Air 2e Air viste 3e Air Trio 4e Air Ouverture 1er Air 2e Air 3e Air Chaconne Grand Air Air pour les Echos [=Conc 2] Sarabande Concert [Echo] 1er Air [Entrée’] 2e Air Gavote [Véron : in g] Passepied Per Air Trio de hautbois [Loure] 2e Air Sarabande [Véron : in d]

155/1 155/2 155/3 158/9 164/1 164/2 164/3 164/4 164/14 168/1 168/4 168/2 168/3 168/14 171/1 159/2 159/3 171/3 155/23 166/14 158/2 169/18 166/8 156/8 156/9 166/11 156/13 166/9 166/10 156/12 166/12

[Grande Pièce en D La Ré -lost]

30 29 31 32

11 2

11 4

15 16-22 344v 86-7 85

133/III/4 133/III/5 138/4

157 159 158

50

156 165

76 76

122 123

141/2 141/1 5

162 163 163 172 173 164 | | | | 169

442

144

123 123 124

61

51

5 6 7 8 9 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Per Air 2e Air La Loure 1er Menuet 2e Menuet Ouverture Rondeau Gigue Air Chaconne 1er Air 2e Air:Trio [Bourrée] Trio [Trio de hautbois] Rondeau Sarabande 1er Air 2e Air [La naissante Aurore] 3e Air Ouverture 1er Air 2e Air Chaconne 1er Air 2e Air 3e Air Sarabande Sarabande Grande pièce [2e Caprice] (Vite) (Doucement) (Gracieusement) [Gavotte] (Gayement) (Vivement) 11 Grand Air

[173/13] [173/14] 170/2 163/9 163/10 156/1 155/11 169/7 169/6 166/22 169/13 159/4 170/5 170/10 158/8 165/10 164/8 165/11 163/1 163/3 163/4 163/18 155/17 165/5 155/18 155/19 155/20 161/1 161/2 161/3 161/4 161/5 161/6 155/6

Les Symphonies de M. De La Lande, 1703 Pc537 Lute Véron Wc946 Pc533 1683 ±1690 1691 1695 1695

310r 310v 310v 310v 312r 312r 312v 312v 312v 313r 311v 311r 311r 311v 311v 313r 309v 345v 345v 346r 346r 346v

93 78

Bc17 Pc578 Fées Strio V119 Rhd ±1697 1698 1699 1699 1700 -1703

170 171 158 173 157

46

172

160

7

347v 347v 348v 348v 348v

Earliest Ballet

Suite

137/1 137/9 137/8 137/10 137/14 137/15 137/19 137/16 137/17 137/18 137/24 137/21 137/22 137/23 137/26 137/27 137/29 138/9 138/10 138/11 138/12 138/15

6

139/5 139/6 139/11 139/12 139/13

CdT

7

8

•

144a/1 144a/2 144a/4 144a/5 144a/6 144a/7 144a/3 144a/8 144a/9 144a/15 144a/14 144a/13 144a/17 144a/19

9

12 13 14 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13

1 2 3 4 5 6 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14

Sym582 1703

Cat. numbers

Loure Trio de hautbois Dernier Air Ouverture Bourée Menuet [ la pr’cesse de Blois] Air des Zephirs Air de Diane Bouree Sarabande Air [Gigue] Gavote Gigue Air des heros Air pour la gloire Gavotte Sarabande Gigue Grand Air [Entrée] Passacaille Allemande Rondeau Rondeau [Passepied] Trio Chaconne [Passacaille] Air de mouvement Gavotte 2e Gavotte Air Trio 2e Air 3e Air Caprice de Villers Cotterets (Lentement) (Vite) (Air par Echos) (Vite) (Lentement) (Vite) Prelude avec les Trompettes 2e Air pour les mêmes [=2/7] Chaconne … les Trompettes Menuet avec les Trompettes 2e Menuet pour les hautbois Fanfare de Trompettes Ouverture Air grave 2e Air plus viste Trio D’hautbois Grand Air 2e Air Loure en Rondeau 3e Air Prelude Sarabande Rondeau Dernier Air Passacaille Ouverture Prelude Air Passepied Petit Air Prelude Air Grand Air Rondeau Loure Canarie Air grave [Air des fleuves] Chaconne 1er Air des Siamois

155/7 155/8 155/9 166/1 166/7 166/21 156/5 155/4 168/7 169/10 169/11 169/9 155/5 159/10 166/15 166/4 169/20 170/15 165/4 168/20 167/15 156/10 166/13 156/11 167/21 163/11 163/7 163/8 166/2 166/17 166/3 166/5 160/1 160/2 160/3 160/4 160/6 160/7 160/9 158/3 158/2 158/20 158/4 158/5 158/6 157/1 157/2 157/4 157/5 157/6 157/7 157/8 [173/15] [173/16] 165/15 157/3 [173/17] 165/18 165/1 165/2 156/3 172/11 172/10 163/5 163/6 163/12 165/7 168/11 171/11 157/12 157/20 171/9

443

Table Générale Pc537 Lute Véron Wc946 Pc533 1683 ±1690 1691 1695 1695

Bc17 Pc578 Fées Strio V119 Rhd ±1697 1698 1699 1699 1700 -1703 •

Earliest Ballet 144a/20 147/6

Suite

145/Pr/1 145/Pr/3 145/Pr/5 145/I/1 145/I/2 145/I/3 145/I/5

15 16 17 18 19 20 21 1 2 3 4 5 6 7 8 9

145/I/6 145/I/10 145/II/1 145/II/2 145/II/3 145/III/1 145/III/2 145/III/8

10 11 12 13 14 15 16 17

147/7 • •

144a/21 142/1

48

60 64

10

Sym582 1703

Cat. numbers

2e Air [&171/10] Air des Basques [Canarie] Menuet [&157/9] 2e Air [Bourrée] Passepied Rigaudon 2e Rigaudon Ouverture Prelude 1er Air Trio [Dans ces lieux] Gigue Gavote Air [C’est l’Amour] La forlana Sarabande [L’Amour favorise] Saltarelle Contredance Grand Air 2e Air Troisieme Air 4e Air Legerement Loure Chaconne

158/18 169/22 156/7 170/17 168/19 168/18 168/16 159/1 [173/18] 163/13 163/14 165/13 169/5 169/4 156/18 169/3

Ex. 16. ‘Table Générale’, apparently describing a collection, Gh2 (TG), dating from c1715 (F-Pc, Rés. 581, t. II, pp. 273-4)

444

156/15 169/21 164/11 164/12 164/13 169/15 172/12 156/20

Table Générale

Ex. 16. ‘Table Générale’, apparently describing a collection, Gh2 (TG), dating from c1715 (F-Pc, Rés. 581, t. II, pp. 275-8)

445

Table Générale

Ex. 16. ‘Table Générale’, apparently describing a collection, Gh2 (TG), dating from c1715 (F-Pc, Rés. 581, t. II, pp. 279-82)

446

CONCORDANCES BETWEEN SYMPHONIES COLLECTIONS

THE SYMPHONIES COLLECTIONS: A COMPARISON

Catalogue Extant pre-1703 mvmts Totals

Stage 323

Suites 101

Total 424

Extant pre-1715 mvmts from Sym582 1703 omitted added pre-1703 mvmts added 1703-13 mvmts “ net total additions Totals

from Gh 1 omitted added pre-1703 mvmts net total additions Totals

Stage 323

Suites 101

Totals 424

Stage 77

Total 160

Contents of Gh 1 Stage 77

10 371

Suites 83

Suites 83 -3

Totals 160 -3

10 14

48 111

Extant but not included Stage 246

101

Suites 18

Total 264

Extant but not included Stage 246

Suites 18 3

Totals 264 3

-10‡ 34 9

58 482

89

1 33 190

270

22

25* 292

Extant pre-1715 mvmts

Contents of Gh 2 (TG)

Extant but not included

Stage 371

Suites 111

Totals 482

Stage 101 -3

Suites 89 -3 1

Totals 190 -6

Stage 270 3

Suites 22 3 -1‡

371

111

482

98

87

1 185

273

24

Extant pre-1727 mvmts Stage 371

Suites 111

Totals 482

Contents of Sym3077 1727-36 & Sym581 1736-45 Stage 98 -1 3

5

2 5

Totals 185 -1 5

28 78

84 455

Suites 87

116

89 571

206

Totals 292 6 -1 297

Extant but not included Stage 273 1 -3

Suites 24 -2 0

Totals 297 1 -5

-28‡ 6 94

111 300

249

22

-22* 271

* These are net figures, taking into account additions from both early and late stage works. ‡ Denotes earlier movements not included previously. With one exception, the figures in these tables take no account of revisions; where more than one version of a movement is included, it is only counted once. However, as the overture common to Adonis, Les Fées, and l’Hymen champêtre only shares a short passage with the overture to Les Elémens, these are counted as two different movements. Early versions of some other movements are included among S173/13-21.

S155/1 S155/2 S155/3 S155/4 S155/5 S155/6 S155/7 S155/8 S155/9 S155/10 ≈ S167/16 S155/11 S155/12 S155/13 S155/14 S155/15 ≈ S172/9 S155/16 S155/17 S155/18 S155/19 S155/20 S155/21 S155/22 S155/23 S156/1 S156/2 S156/3 S156/4 S156/5 S156/6 S156/7 ≈ S157/9 ≈ S173/18 S156/8 S156/9 S156/10 S156/11 S156/12 S156/13 S156/14 S156/15 S156/16 S156/17 S156/18 S156/19 S156/20

Suite 1 1/1 1/2 1/3 1/4 1/5 1/6 1/7 1/8 1/9 1/10 ≈13/16 1/11 1/12 1/13 1/14 1/15 ≈18/9 1/16 1/17 1/18 1/19 1/20 1/21 1/22 1/23 Suite 2 2/1 2/2 2/3 2/4 2/5 2/6 2/7 (D) 3/9 (Bb) 2/8 2/9 2/10 2/11 2/12 2/13 2/14 2/15 2/16 2/17 2/18 2/19 2/20

Sym582 1703

Gh 1

Gh 2 (TG)

2/5

Sym3077 1727-36 ‘souper’ vol., pp. 1 i, 2-3 2 i, 4-5 2 i, 6 56 i, 7-10 59 i, 10-11 52 i, 12-13 52 i, 13 53 i, 14-15 53 i, 16 i, 17 138 ii, 126 34 i, 18 i, 19 i, 19 i, 20 i, 21 ii, 232 i, 21-22 46 i, 23-24 46 i, 24-25 47 i, 25-26 47 i, 26-27 i, 28 i, 29 16 i, 30-36

Sym581 1736-45 vol., pp. i, 1-2 i, 3-4 i, 5 i, 6-8 i, 8-9 i, 10-11 i, 11 i, 12-13 i, 14 i, 15 ii, 122-3 i, 16 i, 17 i, 17 i, 18 i, 19 ii, 227-8 i, 19-20 i, 21-22 i, 22-23 i, 23-24 i, 24-25 i, 26 i, 26-27 i, 27-33

Suite/mvt 1/1 1/2 1/3 6/5 6/10 5/11 5/12 5/13 5/14

pp. 1 2 2-3 56 59 52 52 53 53

Suite/mvt 1/1 1/2 1/3 6/5 6/10 5/11 5/12 5/13 5/14

Suite/mvt 1/1 1/2 1/3 6/5 6/10 5/11 5/12 5/13 5/14

4/2

33

11/13 4/2

11/6 4/2

5/5 5/7 5/8 5/9

46 46-47 47 47

5/5 5/7 5/8 5/9

5/5 5/7 5/8 5/9

2/5

16-17

2/5

4/1

32-33

4/1

4/1 ≈11/1

33; 131

95

9/4

9/3

96

6/4

56

6/4

6/4

56

8/9

89

i, 35-37 i, 38 i, 39 i, 40 i, 41 i, 42 i, 42 i, 72

9/17 (C) 2/10 2/11 7/2 7/4 3/3 2/13

104 21 21 66 67 25 22

8/9 p106(ii); 2/10 2/11 7/2 7/4 3/3 2/13

i, 37-39 i, 40 i, 41 i, 42 i, 43 i, 44 i, 44 i, 72

9/3

2/10 2/11 7/2 7/4 3/3 2/13

21 21 66 67 25 22

10/10

111

10/10

10/9

115

10/8

110-111 • [10/8]

10/7

113

10/17

116-117 10/17

10/16

119

i, 45 i, 46 i, 47 i, 48 i, 49 i, 50 i, 51 i, 52 i, 53 i, 54 i, 54-56 i, 56 i, 57-60

i, 43 i, 44 i, 45 i, 46 i, 47 i, 48 i, 48-49 i, 50 i, 51 i, 52 i, 52-54 i, 54 i, 55-59

447

The Symphonies Collections

from Gh 2 (TG) omitted restored from Gh 1 added airs ‘anciens’ added pre-1703 mvmts added 1720-21 mvmts net total additions Totals

Contents of Sym582 1703

S157/1 S157/2 S157/3 S157/4 S157/5 S157/6 S157/7 S157/8 S157/9 ≈ S156/7 ≈ S173/18 S157/10 S157/11 S157/12 S157/13 S157/14 S157/15 S157/16 S157/17 S157/18 S157/19 S157/20 S158/1 S158/2 S158/3 S158/4 S158/5 S158/6 S158/7 S158/8 S158/9 S158/10 S158/11 S158/12 S158/13 S158/14 S158/15 S158/16 S158/17 S158/18 ≈ S171/10 S158/19 S158/20 S159/1 S159/2 S159/3 S159/4

Suite 3 3/1 3/2 3/3 3/4 3/5 3/6 3/7 3/8 3/9 (Bb) 2/7 (D) 3/10 3/11 3/12 3/13 3/14 3/15 3/16 3/17 3/18 3/19 3/20 Suite 4 4/1 4/2 4/3 4/4 4/5 4/6 4/7 4/8 4/9 4/10 4/11 4/12 4/13 4/14 4/15 4/16 4/17 4/18 17/10 4/19 4/20 Suite 5 5/1 5/2 5/3 5/4

Sym582 1703

Gh 1

Gh 2 (TG)

Suite/mvt 8/1 8/2 8/11 8/3 8/4 8/5 8/6 8/7

pp. 82-83 84 89 84-85 85 86 86 87

Suite/mvt 8/1 8/2 8/3 8/4 8/5 8/6 8/7 8/8 8/9

Suite/mvt 8/1 8/2 8/3 8/4 8/5 8/6 8/7 8/8 8/9

9/17 (C)

104

p106(ii) 8/10 8/11 9/13

8/10; 9/11 8/11; 9/12 9/15

9/12

99

Sym3077 1727-36 ‘souper’ vol., pp. 83 i, 61-63 84 i, 63-64 85 i, 64-65 86 i, 66 86 i, 67 87 i, 68-69 88 i, 69-70 88 i, 70-71 89 i, 72 (i, 44)

Sym581 1736-45 vol., pp. i, 61-62 i, 63-64 i, 64-65 i, 66 i, 67 i, 68-69 i, 69-70 i, 70-71 i, 72 (i, 42)

89; † 89; † 101

i, 72 i, 73 i, 74-75 i, 76-77 i, 77 i, 78-80 i, 81 i, 82 i, 83 i, 84-85 i, 86-92

i, 72 i, 73 i, 74-75 i, 75-76 i, 76-77 i, 77-79 i, 80 i, 81-82 i, 82-83 i, 84-85 i, 86-93

i, 94-97 i, 98

i, 95-97 i, 98 i, 99-100 i, 101 i, 102 i, 102-104 i, 104-105 i, 105 i, 106-107 i, 107-110 i, 111 i, 111-112 i, 112-113 i, 114-115 i, 116-117 i, 118-119 i, 120 i, 121 ii, 218-9 i, 122 i, 123-126 i, 127-129 i, 130 i, 131-132 i, 132-134

9/13

100-102 9/17

9/16

102

2/7; Ct/2 Ct/1 Ct/4 Ct/5 Ct/6

18; 78 78 80 80 81

{2/7] Ct/2 Ct/1 Ct/4 Ct/5 Ct/6

Ct/1 2/7; Ct/3 Ct/2 Ct/5 Ct/6 Ct/7

† 18; 71 ∆ 72 ∆ 73 73 74

4/10 1/4

40 3

4/10 1/4 11/21

4/10 1/4 11/14

40 3 143

9/16

9/19

†

9/18 11/3 Ct/4

105 135 87

i, 99-100 i, 101 i, 102 i, 102-103 i, 104-105 i, 105 i, 106-107 i, 108-110 i, 111 i, 111-112 i, 112-113 i, 114-115 i, 116-117 i, 118-119 i, 120 i, 121 ii, 222-3 i, 122 i, 123-127

10/1 (pt)? 2/2 2/3 4/7

108 14 14 38

i, 127-129 i, 130-131 i, 131-132 i, 133-135

9/15

103

Ct/3

79

9/20 11/7 Ct/3

10/1 (pt) 2/2 2/3 4/7

106 14 14-15 38-39

•[10/1] 2/2 2/3 4/7

Catalogue S159/5 S159/6 S159/7 S159/8 S159/9 S159/10 S159/11 S159/12 S159/13 S159/14 S159/15 S159/16 S159/17 S159/18 S159/19 S159/20 S159/21 S160/1 S160/2 S160/3 S160/4 S160/5 S160/6 S160/7 S160/8 S160/9 S161/1 S161/2 S161/3 S161/4 S161/5 S161/6 S162/1 S162/2 S162/3 S162/4 S162/5 S162/6 S163/1 S163/2 S163/3 S163/4 S163/5 S163/6

Sym582 1703 Suite/mvt 5/5 5/6 5/7 5/8 5/9 5/10 6/11 5/11 5/12 5/13 5/14 5/15 5/16 5/17 5/18 5/19 5/20 5/21 Suite 6 (Caprice 1) 6/1 7/13(i) 6/2 7/13(ii) 6/3 7/13(iii) 6/4 7/13(iv) 6/5 6/6 7/13(v) 6/7 7/13(vi) 6/8 6/9 7/13(vii) Suite 7 (Caprice 2) 7/1 5/10(i) 7/2 5/10(ii) 7/3 5/10(iii) 7/4 5/10(iv) 7/5 5/10(v) 7/6 5/10(vi) Suite 8 (Caprice 3) 8/1 8/2 8/3 8/4 8/5 8/6 Suite 9 9/1 5/1 9/2 9/3 5/2 9/4 5/3 9/5 9/6 9/6 9/7

Gh 1

Gh 2 (TG)

Sym3077 1727-36 ‘souper’ vol., pp. i, 135-138 i, 138 i, 139 i, 140-141 i, 141-142 90* i, 142-143 145 i, 143 i, 144-145 i, 145-147 i, 147-148 i, 149 i, 150 i, 151 i, 152 i, 153 i, 153 i, 154-159

Sym581 1736-45 vol., pp. i, 135-137 i, 138 i, 138-139 i, 139-140 i, 140-141 i, 141 i, 142 i, 142-143 i, 144-145 i, 145-146 i, 147 i, 148 i, 149 i, 150 i, 151 i, 151 i, 152-157

pp.

Suite/mvt

Suite/mvt

59

6/11 11/24

6/11 11/15

74 74 74 74-75

76-77

7/13(i) 7/13(ii) 7/13(iii) 7/13(iv) 7/13(iv+) 7/13(v) 7/13(vi) 7/13(vi+) 7/13(vii)

7/13(i) 7/13(ii) 7/13(iii) 7/13(iv) 7/13(iv+) 7/13(v) 7/13(vi) 7/13(vi+) 7/13(vii)

74

i, 160-161 i, 162 i, 162 i, 162-163 i, 164-167 i, 167 i, 168-170 i, 170-174 i, 174-177

i, 159-160 i, 160 i, 160-161 i, 161-162 i, 162-165 i, 165-166 i, 166-168 i, 168-171 i, 172-174

48 48-49 49 50 50-51 51

5/10(i) 5/10(ii) 5/10(iii) 5/10(iv) 5/10(v) 5/10(vi)

5/10(i) 5/10(ii) 5/10(iii) 5/10(iv) 5/10(v) 5/10(vi)

48

51?

i, 178-180 i, 180-182 i, 182-184 i, 184-185 i, 186-189 i, 189-191

i, 175-177 i, 177-179 i, 179-180 i, 181-182 i, 182-185 i, 185-188

12/1 12/2 12/3 12/4 12/5 12/6

12/1 12/2 12/3 12/4 12/5 12/6

121 122 124 125 126 127

i, 192-194 i, 194-199 i, 199-200 i, 201-203 i, 203-208 i, 208-211

i, 191-193 i, 193-197 i, 198-199 i, 199-201 i, 201-205 i, 206-209

43

5/1

5/1

43

44 44 96 96

5/2 5/3 9/7 9/3

5/2 5/3 9/6 9/7

44 44 97 97

ii, 2-3 ii, 4 ii, 5 ii, 6 ii, 6-7 ii, 7-8

ii, 1-3 ii, 3 ii, 4 ii, 4-5 ii, 5-6 ii, 6-7

75 76

The Symphonies Collections

448

Catalogue

Catalogue S163/7 S163/8 S163/9 S163/10 S163/11 S163/12 S163/13 S163/14 S163/15 S163/16 S163/17 S163/18 S164/1 S164/2 S164/3 S164/4 S164/5 S164/6 S164/7 S164/8 S164/9 S164/10 S164/11 S164/12 S164/13 S164/14

S166/1 S166/2

Gh 1

Gh 2 (TG)

Suite/mvt 7/7 7/8 3/8 3/9 7/6 9/8 10/3 10/4

pp. 70 70 31 31 70 97 108 108

Suite/mvt 7/7 7/8 3/8 3/9 7/6 9/8 10/3 10/4

Suite/mvt 7/7 7/8 3/6 3/7 7/6 9/8 10/2 10/3

5/4

45

5/4

1/5 1/6 1/7 1/8

4 4 5 5

4/12

41

5/4

Sym3077 1727-36 ‘souper’ vol., pp. 70 ii, 8 70 ii, 9 27 ii, 10 27 ii, 10-11 70 ii, 11-12 98 ii, 12-13 110 ii, 14-15 110 ii, 15-17 ii, 17-18 ii, 18-19 ii, 19 45 ii, 20-21

Sym581 1736-45 vol., pp. ii, 7 ii, 8 ii, 9 ii, 10 ii, 10-11 ii, 12-13 ii, 13-14 ii, 14-16 ii, 16-17 ii, 17 ii, 18 ii, 19-20

1/5 1/6 1/7 1/8 11/14 11/15

1/5 1/6 1/7 1/8 11/7 11/8

4 4 5 5 139 139

4/12

4/12

41

ii, 22 ii, 23 ii, 24-25 ii, 26 ii, 26-28 ii, 28-29 ii, 30 ii, 31 ii, 32 ii, 32-33 ii, 34-35 ii, 35 ii, 36 ii, 37-46

ii, 21 ii, 21-22 ii, 23-25 ii, 25 ii, 26-27 ii, 27-28 ii, 29 ii, 30 ii, 30-31 ii, 31-32 ii, 33-34 ii, 34 ii, 35 ii, 36-43 ii, 44-46 ii, 46-47 ii, 47-49 ii, 49-50 ii, 50-51 ii, 51-56 ii, 56-57 ii, 57-59 ii, 59-60 ii, 60-61 ii, 61-62 ii, 62-63 ii, 63-64 ii, 65 ii, 66 ii, 66-67 ii, 68 ii, 69-74 ii, 74-76 ii, 76-77

10/12 10/13 10/14 1/9

112 113 113 6-9

10/12 10/13 10/14 1/9 Caprice

10/11 10/12 10/13 1/9 Caprice

116 117 117 6[-9?]

9/1 9/2

94 95

9/1 9/2

9/1 9/2

95 96

6/16 5/6

61 46

9/9

97

6/16 5/6 11/11 9/9 11/13 11/12 4/11 4/13 9/10 10/4 8/12 8/13 8/14 8/15 8/16

44* 46 141 98 143 143 41 42 † 111 90 90 91 91 92

ii, 47-49 ii, 49-50 ii, 51 ii, 52 ii, 53 ii, 54-58 ii, 59 ii, 60-61 ii, 62 ii, 63-64 ii, 64-65 ii, 65-66 ii, 66-67 ii, 68 ii, 69 ii, 70-71 ii, 71 ii, 72-77

6/1 7/9

54 71

ii, 78-79 ii, 80

[3/6] 8/13

90-93

6/16 5/6 11/18 9/9 11/20 11/19 4/11 4/13 9/10 10/5 8/12 8/13 8/14 8/15 8/16

6/1 7/9

54 71

6/1 7/9

4/11 4/13

41 42

10/5 [3/5] 8/10

109 88

Catalogue S166/3 S166/4 S166/5 S166/6 S166/7 S166/8 S166/9 S166/10 S166/11 S166/12 S166/13 S166/14 S166/15 S166/16 S166/17 S166/18 S166/19 S166/20 S166/21 S166/22

12/3 12/4 12/5 12/6 12/7 12/8 12/9 12/10 12/11 12/12 12/13 12/14 12/15 12/16 12/17 12/18 12/19 12/20 12/21 12/22 Suite 13 S167/1 13/1 S167/2 13/2 S167/3 13/3 S167/4 13/4 S167/5 13/5 S167/6 13/6 S167/7 13/7 S167/8 13/8 S167/9 13/9 S167/10 13/10 S167/11 13/11 S167/12 13/12 S167/13 13/13 S167/14 13/14 S167/15 13/15 S167/16 13/16 ≈ S155/10 1/10 S167/17 13/17 S167/18 13/18 S167/19 13/19 S167/20 13/20 S167/21 13/21 Suite 14 S168/1 14/1 S168/2 14/2 S168/3 14/3 S168/4 14/4 S168/5 14/5

Sym582 1703

Gh 1

Gh 2 (TG)

Suite/mvt 7/11 6/13 7/12

pp. 72 60 72

6/2 2/9 3/1 3/2 2/12 3/4 7/3 2/6 6/12

55 20 24 24 22 25 67 18 60

Suite/mvt 7/11 6/13 7/12 11/3 6/2 2/9 (?2/10) 3/1 3/2 2/12 (?3/13) 3/4 7/3 2/6 6/12

Suite/mvt 7/11 6/13 7/12 11/2 6/2 2/9 3/1 3/2 2/12 3/4 7/3 2/6 6/12

7/10

71

7/10

7/10

6/3 4/5

55 36-37

6/3 4/5

6/3 4/5

Sym3077 1727-36 ‘souper’ vol., pp. 72 ii, 80-81 69* ii, 81 72 ii, 82-3 133 ii, 83-85 55 ii, 86 20 ii, 87-89 24 ii, 90 25 ii, 91 22 ii, 92 25 ii, 92-93 67 ii, 93 18 ii, 94 81* ii, 95 ii, 96 71 ii, 97-99 ii, 100-101 ii, 101-102 ii, 102-103 55 ii, 103 36 ii, 104-109

11/8 11/11

11/4 11/5

135 137

7/1

66

7/1 11/13

7/1 11/6

66 138

7/5

68-69

7/5

7/5

68

1/10 1/12 1/13 1/11

10 11 11 10

1/10 1/12 1/13 1/11

1/10 1/12 1/13 1/11

10 11 11 10

ii, 110-111 ii, 112 ii, 112-113 ii, 113 ii, 114 ii, 115-117 ii, 117-118 ii, 118-119 ii, 119 ii, 120 ii, 121 ii, 122-123 ii, 123 ii, 124 ii, 124-125 ii, 126 i, 17 ii, 127 ii, 128 ii, 128-129 ii, 129 ii, 130-134

Sym581 1736-45 vol., pp. ii, 77 ii, 78 ii, 78-79 ii, 79-81 ii, 81-82 ii, 82-85 ii, 86 ii, 87 ii, 88 ii, 88-89 ii, 89 ii, 90 ii, 91 ii, 91-92 ii, 93-95 ii, 96-97 ii, 97-98 ii, 98 ii, 99 ii, 99-105 ii, 105-107 ii, 107-108 ii, 108-109 ii, 109 ii, 110 ii, 111-113 ii, 113-114 ii, 114-115 ii, 116 ii, 116-117 ii, 117-118 ii, 118-119 ii, 119-120 ii, 120-121 ii, 121-122 ii, 122-123 i,15 ii, 123 ii, 123-124 ii, 124-125 ii, 125 ii, 125-130

ii, 134-135 ii, 130 ii, 135 ii, 131 ii, 136-137 ii, 131-133 ii, 137-139 ii, 133-134 ii, 139 ii, 134-135

449

The Symphonies Collections

S165/1 S165/2 S165/3 S165/4 S165/5 S165/6 S165/7 S165/8 S165/9 S165/10 S165/11 S165/12 S165/13 S165/14 S165/15 S165/16 S165/17 S165/18

9/7 9/8 9/9 9/10 9/11 9/12 9/13 9/14 9/15 9/16 9/17 9/18 Suite 10 10/1 10/2 10/3 10/4 10/5 10/6 10/7 10/8 10/9 10/10 10/11 10/12 10/13 10/14 Suite 11 11/1 11/2 11/3 11/4 11/5 11/6 11/7 11/8 11/9 11/10 11/11 11/12 11/13 11/14 11/15 11/16 11/17 11/18 Suite 12 12/1 12/2

Sym582 1703

S168/6 S168/7 S168/8 S168/9 S168/10 S168/11 S168/12 S168/13 S168/14 S168/15 S168/16 ≈ S173/20 S168/17 S168/18

14/6 14/7 14/8 14/9 14/10 14/11 14/12 14/13 14/14 14/15 14/16 14/17 14/18

S168/19 14/19 ≈ S173/19 S168/20 14/20 Suite 15 S169/1 15/1 S169/2 15/2 S169/3 15/3 S169/4 15/4 S169/5 15/5 S169/6 15/6 S169/7 15/7 S169/8 15/8 S169/9 15/9 S169/10 15/10 S169/11 15/11 S169/12 15/12 S169/13 15/13 S169/14 15/14 S169/15 15/15 S169/16 15/16 S169/17 15/17 S169/18 15/18 S169/19 15/19 S169/20 15/20 S169/21 15/21 S169/22 15/22 S169/23 15/23 Suite 16 S170/1 16/1 S170/2 16/2 S170/3 16/3 S170/4 16/4 S170/5 16/5 S170/6 16/6

Sym582 1703

Gh 1

Gh 2 (TG)

Suite/mvt pp.

Suite/mvt

Suite/mvt

6/6

57

6/6 11/16 11/17

6/6 11/9 11/10

9/10

98

9/15

9/13

1/14

12

1/14

1/14

9/21

105

p107(iii)

9/20

105

9/21 p107(ii)

9/19 6/17

105 62-65

p107(i) 6/17

10/9 10/7 10/6 4/4 4/3

111 109 109 34-35 34

6/9 6/7 6/8

9/25

6/17

Sym3077 Sym581 1727-36 1736-45 ‘souper’ vol., pp. vol., pp. ii, 140-142 ii, 135-138 57 ii, 143-144 ii, 138-140 140 ii, 145 ii, 140-141 140 ii, 146-147 ii, 141-143 ii, 147-148 ii, 143-144 100 ii, 148-149 ii, 144-145 ii, 150-151 ii, 145-146 ii, 151 ii, 147 12 ii, 152-153 ii, 148-149 ii, 153 ii, 149 ii, 154 ii, 150 †

134*

58 58 58

10/9 10/7 10/6 4/4 4/3 9/22 6/9 6/7 6/8

10/8 10/6 10/5 4/4 4/3 9/21 6/9 6/7 6/8

114 112 112 35 35 † 58 58 58

4/6

38

4/6

4/6

38

10/15

114

10/15

10/14

118

2/8

19

6/14 10/11 9/16

60 112 104

2/8 9/23 6/14 • [10/11] p106(i)

2/8 9/22 6/14 10/10

19 † 156* 115

3/7

31

3/7

3/5

27

4/8

39

4/8

4/8

39

ii, 155 ii, 156

ii, 151 ii, 152

ii, 156-157

ii, 152-153

ii, 157-164

ii, 153-160

ii, 164-167 ii, 167 ii, 168 ii, 168-169 ii, 169-170 ii, 170 ii, 170-171 ii, 172 ii, 173 ii, 173-174 ii, 174-175 ii, 176-177 ii, 177 ii, 178 ii, 179 ii, 180 ii, 180-181 ii, 181-182 ii, 182 ii, 184 ii, 184-185 ii, 183 ii, 185-191

ii, 160-162 ii, 163 ii, 163-164 ii, 164-165 ii, 165 ii, 166 ii, 166-167 ii, 168 ii, 168-169 ii, 169-170 ii, 170-171 ii, 172-173 ii, 173 ii, 173-174 ii, 174-175 ii, 175-176 ii, 176-177 ii, 177-178 ii, 178-179 ii, 179 ii, 179-180 ii, 180-181 ii, 181-187

ii, 192-193 ii, 194 ii, 195 ii, 196 ii, 197 ii, 198

ii, 188-190 ii, 190-191 ii, 191 ii, 192 ii, 193 ii, 194

Catalogue S170/7 S170/8 S170/9 S170/10 S170/11 S170/12 S170/13 S170/14 S170/15 S170/16 S170/17 S170/18 S171/1 S171/2 S171/3 S171/4 S171/5 S171/6 S171/7 S171/8 S171/9 S171/10 ≈ S158/18 S171/11 S171/12

16/7 16/8 16/9 16/10 16/11 16/12 16/13 16/14 16/15 16/16 16/17 16/18 Suite 17 17/1 17/2 17/3 17/4

Sym582 1703

Gh 1

Gh 2 (TG)

Suite/mvt pp.

Suite/mvt

Suite/mvt

4/9

40

9/25 4/9

9/23 4/9

6/15

61

6/15

6/15

9/18

104

[p106(iii)]+

2/1

13

2/4

15

2/1 9/24 2/4 10/? (fragment)

2/1 9/24 2/4

Sym3077 Sym581 1727-36 1736-45 ‘souper’ vol., pp. vol., pp. ii, 198-199 ii, 194-195 ii, 199-200 ii, 195-196 † ii, 201 ii, 196-197 40 ii, 202-203 ii, 197-199 ii, 203-204 ii, 199-200 ii, 205 ii, 200-201 ii, 206 ii, 201-202 ii, 206 ii, 202 176* ii, 207 ii, 202-203 ii, 208 ii, 204 ii, 208-209 ii, 204-205 ii, 209-214 ii, 205-210 13 † 15

ii, 214-215 ii, 216 ii, 216-217 ii, 217

ii, 210-211 ii, 211-212 ii, 212-213 ii, 213

17/5 ii, 218-219 ii, 214-215 17/6 ii, 219 ii, 215 17/7 9/18¶ 9/20 † ii, 220 ii, 216 17/8 ii, 220-221 ii, 216-217 17/9 9/14 103 9/19 9/17 105 ii, 221-222 ii, 217-218 17/10 9/15 103 9/20 9/18 105 ii, 222-223 ii, 218-219 4/18 i,121 i, 121 17/11 9/11 98 9/14 9/14 100 ii, 223 ii, 219 17/12 ii, 224-226 ii, 220-222 Suite 18 S172/1 18/1 ii, 226-227 ii, 222-223 S172/2 18/2 ii, 227-228 ii, 223-224 S172/3 18/3 ii, 228 ii, 224 S172/4 18/4 ii, 229 ii, 225 S172/5 18/5 ii, 229 ii, 225 S172/6 18/6 ii, 230 ii, 226 S172/7 18/7 ii, 230-231 ii, 226-227 S172/8 18/8 ii, 231 ii, 227 S172/9 18/9 ii, 232 ii, 227-228 ≈ S155/15 ≈1/15 i, 21 i, 19 S172/10 18/10 9/5 96 9/6 9/5 97 ii, 232-233 ii, 228 S172/11 18/11 9/4 95 9/5 9/4 96 ii, 233 ii, 229 S172/12 18/12 10/16 114-115 10/16 10/15 118 ii, 234 ii, 229-230 S172/13 18/13 ii, 235-237 ii, 230-232 • Airs from Les Fées probably included in Suite 10 of Gh 1. * ‘Souper’ numbers apparently randomly added to the last seven movements of Suite 6 in Gh 2 (TG). † 11 Movements in Gh 2 (TG) not assigned ‘souper’ numbers (Ct/1, 9/10-12, 19-25). + This movement is omitted from the ‘Table des Simphonies’ (9/18 in Sym582 1703). ¶ This numbering from the ‘Table des Simphonies’ in vol. ii; however, a note on the music itself says: ‘…qui n’est point dans la 9e Suitte des Soupers’ (9/18 in Gh 1). ∆ The ‘souper’ numberings and that in the ‘Table des Simphonies’ (vol. i) both give these movements in reverse order (from an unknown source?), as do the two late collections. (Ct/1, Ct/2 in Sym582 1703).

The Symphonies Collections

450

Catalogue

SECULAR WORKS ____________________ I Ballets, Concerts, Idylles, Intermèdes, Opéras, Pastorales, Sérénades, &c. (S131-154)

___________ S131 [Une Sérénade en forme d’Opéra] Divertissement, ‘meslée de Musique Françoise, & de Comédie & de Musique Italienne’ TEXT (lost): Charles-Claude Genest 1639-1719 (author of French texts only) MUSIC (lost): ‘French Music’ by Lalande; ‘Italian Music’ by Paolo Lorenzani c1640-1713 PERFORMANCE: November 1682, Fontainebleau, Antechamber of the Marquise de Thianges CAST: Diane, Nymphes, les Dieux des Eaux & des Bois de Fontainebleau, Apollon, L’Amour, un Magicien, les Furies & les Ombres de l’Enfer, les Heures du Point du Jour, voices, instruments, Italian comedians LITERATURE: Le Mercure galant, novembre 1682, 343-51 (gives detailed summary of work, where it is described as above, without other specific title); Dufourcq 1957, 255 n. 1; Coeyman 1987, 73-9, 419-21 COMMENTARY: As described in the Mercure galant, the plot is an elaborate charade in which Diana, Apollo, Cupid and the rustic gods consider how they might perform an opera of sufficient interest to dissuade the King from leaving Fontainebleau, but finally conclude that they would do better to go and witness the incomparable divertissements which only the King can provide at Versailles. Lorenzani’s Serenata, ‘Quanto é dolce il languire’ (Cantata a Soprano & Basso), for Mme de Thianges (9 July 1683) appears unconnected with the above work, as the text of the former is sung entirely by two characters, Tirsi and Silvio, neither of whom appear in the cast of the present work. See: F-Pn, Vm7 69, Cantate e Arie, MS, 32 pp., text by Donna Anna Caruso, but not sung by her, at least not on this occasion (pace Coeyman 1987, 76 n. 12), as Caruso left for Rome in March or April 1683 (see: Le Mercure galant, avril 1683, 8-9). (Information in personal communication from Albert La France, 12 January 1996). Nor

451

S132 L’Amour Berger does there appear to be any connection between either work and Lalande’s Mirtil ou La Sérénade S140, as proposed in Dufourcq 1957. The work may have been part of the programme of entertainments following the court’s move to Versailles in May 1682 or a contribution to the celebrations of the birth of the duc de Bourgogne, Louis XIV’s first grandson (8 August 1682). It is perhaps possible that the Idylle de Fontainebleau S141 (q.v.), of which only two movements survive, is one and the same as the present work.

S132 L’Amour Berger Opera-Pastoral with prologue, 3 acts and 4 entr’actes (intermèdes) TEXT: Le Marquis de Lomagne PERFORMANCES: ‘Several’ during Carnival (ended 2 March) 1683, Hotel de Duras, 24 Place Royale (now Place des Vosges), Paris CAST: Prologue: Un petit Amour, l’Amour disguised as Tircis (le Marquis de Vins); Iris; un Berger; une Bergère; Chœur de Bergers; [autres] Bergers (le Comte de Duras, le Marquis de Grignan, le Comte de Téride, M de la Martellière, M Huet), Suite de l’Amour Acts 1-3: Une Bergère, c1; Daphnis (le Comte de Téride); Philiste (le Marquis de Grignan); Aminte, g2; Lisandre (le Comte de Duras); Céladon (M de la Martellière); Janot; Cloris; un Plaisir; Troupes de Bergers et de Paysans. Among ‘six jolies actrices’ two are named but not assigned rôles: Mlle Laurens, and Mlle le Clerc, the latter having ‘la disposition qu’elle a fait paroistre au Triomphe de l’Amour, à Proserpine, & à Persée’ (works by Lully first performed in 1681, 1680 and 1682 respectively). ORCHESTRA included Violons, Flûtes douces, Hautbois, Musettes TEXT SUMMARY: as in Le Mercure galant, avril 1683, 140-55; mai 1683, 175-205: page

Dramatis personæ

141

Ouverture Prologue: L’Amour en habit de berger (Tircis), Suite de petits Amours, La bergère Iris, Un berger, Une bergère, Chœur de bergers Un petit Amour Jeunes beautés qui voulaient plaire, L’Amour Suivez le dieu d’amour Iris Un si juste dépit serait-il inutile? Iris Mais quel aimable objet me porte à l’inconstance! Dialogue d’Iris et de l’Amour, cru Tircis Iris Toujours rêveur et solitaire, L’Amour cru Tircis Un berger amoureux, Iris Tout célèbre une naissance L’Amour cru Tircis Le ciel fait toujours à propos Iris N’aurez-vous point de part aux honneurs qu’on lui rend? L’Amour cru Tircis J’ai déjà signalé mon zèle, Iris Non, Tircis, je ne le crois pas, L’Amour cru Tircis Iris, on souffre tant auprès d’une inhumaine, Iris Une bergère moins cruelle, L’Amour cru Tircis Mes sens en seraient si charmés,

142 142-3 143-4 144-5 145

145-6 147 147-8 148 148-9 149

452

First line of text

No. of lines

5 21 10 8 2 3 18 10 1 7 7 5 3 2

S132 L’Amour Berger page 149-50 150 150-1 151 151-2 152 153 154

154-5

155

Dramatis personæ

First line of text

Iris Vous l’êtes donc, et vous m’aimez. L’Amour cru Tircis Si les premiers regards d’une âme prévenue Iris Si sans me voir, sans me connaître, Un berger et une bergère Les cœurs qu’Amour assemble L’Amour cru Tircis Courons à la réjouissance, L’Amour cru Tircis Que son destin est doux et beau! Iris Que son destin est ravissant! L’Amour cru Tircis Que son destin est ravissant! [text differs] Iris, L’Amour cru Tircis Que son destin est ravissant! [text differs] Un petit amour Rivaux tristes et désolés, Chœur Rivaux tristes et désolés, (reprise)

No. of lines 1 4 4 8 6 5 5 4 4 11 11

[Intermède:] Entrée des Bergers: cinq bergers, quatres bergères seules Air de l’Entrée Passepied figuré Deux bergères et un berger C’est ici qu’une belle flamme (sur l’air de l’Entrée)(simple) 4 [dance between simple and double] A quoi sert une amour sévère (double) 4 Ouverture (reprise)

(mai, 1683) [176-7 Une bergère Bergers, qui murmurez de ces rigueurs extrêmes (S132/1) 8 [It is not clear from the account in Le Mercure where this air was located in the ordering of the work] 177 178 179 180-1 181 182 182-4 184-5 185 185-6 186 187

188

189

Premier Acte: Daphnis, Philiaste, Aminte, Lisandre, L’Echo, Céladon, Janot, Cloris Daphnis Allez, bergers, dans ce bocage Daphnis Ma jalouse fureur s’emporte à des excès Lisandre Elle me voit, elle me quitte, L’Echo Rochers, arbres, oiseaux, apprenez (reprise) Céladon Errez à votre gré dans ce sombre bocage Lisandre et Céladon Tout devient rigoureux (reprise) Céladon Ah, généreux berger, berger fidèle et tendre, Janot, chantant et dansant Eh, comme vous faites tous deux! Lisandre Change-t-on de même Janot Si la belle Cloris, Janot Que dans ce beau séjour Cloris Que notre vie est agréable! Janot et Cloris Bannissons les soupirs,

8 8 30 4 9 2 25 17 2 7 11 8 8

Intermède: Entrée de Plaisirs: Après qu’ils avaient dansé, un Plaisir chantait Un Plaisir Chacun de nous a son partage, 9 Mr le Marquis de Grignan danse ici une Entrée seul Un Plaisir Les plus charmants plaisirs 5 Janot dansait seul un entrée burlesque, suivie de la grande Entrée de Plaisirs

453

S132 L’Amour Berger page

Dramatis personæ

190 191 191-2 193 194 195 196

Second Acte: Aminte, Daphnis, Lisandre, Philiste, Cloris, L’Amour déguisé en berger (Tircis), Céladon, Janot Lisandre Elle me fuit, mes soins sont superflus. Aminte Berger, l’amour est un martyr Lisandre Berger, vous le savez, elle était satisfaite Cloris Que mon berger diffère Cloris Il est honnête, il est aimable L’Amour cru Tircis Changez, jeune bergère Cloris Je ne puis plus le cacher

197 197-8 198

198-9 205 200 201 202 202-3 203 203-4 204

First line of text

4 8 16 9 4 12 10

Intermède: Entrée de Paysans L’Amour (déguisé en paysan) Prenons comme eux un air rustique Danse de paysans conduite par Janot

Troisième Acte: Aminte Aminte Aminte Lisandre Philiste Aminte L’Amour

7

Aminte, Lisandre, Daphnis, L’Amour, Philiste Lisandre, votre incertitude C’est une douceur sans seconde (S132/2) Un respect constant et sincère Ne vous rebutez pas dans vos tendres désirs, Passer ses plus beaux jours à gémir, à se plaindre, Si vous trouvez des cœurs rebelles Daphnis, ne soyez plus jaloux,

8 8 5 4 8 6 19

Intermède: Entrée de Jeux Chaconne à huit; Mr le Comte de Duras danse une Entrée lui seul ‘On chante’ Un amour favorable Dernière Entrée à dix personnes Menuet figuré (Cinq bergers et cinq bergères)

132/2 (56 m.)

132/1 (39 m.)

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No. of lines

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Ber- gers qui mur - mu- rez

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de ces ri- gueurs

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C'est

u - ne dou- ceur sans se - con- de

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Aminte

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7

TEXT SOURCE: Le Mercure galant, avril 1683, 138-57 (Prologue); mai 1683, 175-209 (Acts 1-3 and intermèdes) MUSIC SOURCE: Le Mercure galant, mai 1683, music supplements between pp. 176-7 and 204-5: the two airs quoted constitute the only music source known. The attributions to Lalande are unequivocal: ‘Vous ne serez pas fâchée de les voir, puis qu’ils sont de Mr de la Lande…’ and ‘dans lequel vous reconnoistrez sans peine le génie de Mr de la Lande…’. The first air is apparently from the prologue, the other from the third intermède. There is no evidence that composers other than Lalande or librettists other than Lomagne contributed to the work.

454

œ

S133 Les Fontaines de Versailles LITERATURE: Le Mercure galant, avril 1683, 138-57 gives a detailed summary and quotes 162 lines from the Prologue; the issue of mai 1683, 175-209 continues the summary, quotes 141 lines from Act 1, 14 from the first intermède, 63 from Act 2, 7 from the second intermède, 50 from Act 3, and 12 from the third intermède; Maupoint 1733, 20; Beauchamps 1735 (4º edn.), iii/83-4; Dufourcq 1957, 255, 325; Coeyman 1987, 80-90, 422-42: several of Coeyman’s conclusions differ from those offered here; Hilary Ballon, The Paris of Henri IV, Cambridge, Mass, 1991, 106-7, gives a plan and information about the house in which L’Amour Berger was performed. COMMENTARY: This work seems to have been Lalande’s most substantial operatic essay, and the first of five works for a Paris stage for which he contributed music, the others being the second set of intermèdes for Mirtil et Mélicerte S144b (1699), L’Inconnu S151 (1720), Les folies de Cardénio S152 (1720) and Les Elémens S153 (1721). Given that Carnival normally extended over a month, ending on Shrove Tuesday (in 1683, 2 March), the ‘plusieurs’ performances of L’Amour Berger would have mostly occurred in February, coming between the Versailles première on 6 January of Lully’s Phaëton and the Paris performances of the same work in April. If they had been given in public, performances of L’Amour Berger would have been constrained by Lully’s restrictive patents, but these would have been circumvented in private performances. The Hôtel de Duras (extant) was the largest house on the Place Royale, with a large inner courtyard; the known cast appears to call for some 30 singers and dancers, aside from the players, all of which implies a sizeable performing space. L’Amour Berger must have served Lalande’s reputation well at this time, not long before the concours for the Sous-maîtres de la chapelle at Versailles, in May of the same year, when he secured the appointment for the October quarter, his first official court post. Little is known of the librettist, the Marquis de Lomagne, other than that in the same year he published La Politique des Amans (2 vols).

S133 Les Fontaines de Versailles Concert in 6 scenes TEXT: Antoine Maurel [Morel] c1648-1711 PERFORMANCES: 5 April 1683, Versailles; rpt (with dancing): 28 July 1685, Marly CAST: Latone (Mlle Pluvigny), c1, g2; Flore (Mlle Rebel la cadette), g2; Apollon (Mr D’Aix), g2; Cérès (Mlle Rebel l’aînée), c1; Ancelade (Mr Morel [Maurel]), f3; Bacchus (Mr Miracle [Borel]), c4; La Renommée (Mlle Rebel l’aînée), g2; Comus, dieu des Festins (Mr Guillegaut), f3; Le Dieu du Canal (Mr Gaye), f3 CHORUS à 3, 4: g2, g2, c3(f4); g2, c4, f3; g2, c3, c4, f4; Chœur de Divinités chantantes (Mrs Anthoine [Antonio Bagniera], Fernon, Le Maire, Valansi [Valency], Sebret [Cebret], Pluvigny), g2, g2, c3 ORCHESTRA à 3, 4, 5, 6, 7: g1, g1, c3(f4); g1(c1), (g1), (c1), c2, c3, f4, (f4); Violons, Flûtes, Hautbois, Basson, Haute-contre [de violon], Taille [de violon], Quinte [de violon]; Chœur de Divinités jouants du violon (Mrs La Quaisse [La Quièze], Marchand pere & fils, Le Peintre, Huguenet l’aîné & cadet, Faussart [Fossard], La Fontaine père & fils, Charlot), Chœur de Divinités jouants du hautbois, flûte et basson (Mrs Philidor l’aîné & cadet, Nicolas Hotteterre), Clavecin (Mr Buterne), Théorbe (Mr Dupré) LENGTH: 46 + 82 + 134 + 320 + 119 + 182 + 372 = 1255 m.

455

S133 Les Fontaines de Versailles 133/1(i) (46 m.) OUVERTURE [→169/1]

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133/1(ii) (138 m.) OUVERTURE

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[→ 169/1]

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6 77 Lentement

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16

31

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Scene I (82 m.)

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133/I/1 RITOURNELLE

133/I/2

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133/I/3

17

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D'où vient que dans ces

lieux, Flo- re pa- roît si

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Latone

Je ne m'é- ton- ne

plus si vos fleurs sont é -

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456

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voy - ez au - jour- d'huy

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71

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133/I/5 RITOURNELLE

133/I/4 41

˙

Et ces beau - tez qu'en

Loü- is ac- com- pa- gné des jeux & de l'a- mour

bel - le,

˙ b˙

[AIR]

21

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Latone j ˚j j c Œ ‰ & B = œj œ . œ œ œj

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S133 Les Fontaines de Versailles Scene II (134 m.) 133/II/1

133/II/2

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7

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Accompagnement Apollon

Ar- rête i- cy mon fils ta cour- se va-ga- bon - de

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L'é- clat de son grand nom

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à

qui tout rend ho - ma - ge

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133/II/4 RITOURNELLE

133/II/3

# œ œ ˙ œ œ. œ œ œ & # 3 Œ ‰ Jœ J J J J J 51

Latone

Ve-nés, ve- nés fon -tai- nes mes com - pa- gnes,

# & #3

∑

∑

∑

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˙ œ

Ve-nés, ve- nés

Œ ‰ œJ œJ œJ ˙ Flore

∑

Ve-nés, ve- nés

? ## 3 ˙

œ

˙.

˙.

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% Scene III (320 m.) AIR

133/III/1

Cérès

# j & # ˙. œj œj ˙ œ œ œJ ˙.

Dé - esse on at- ten- doit i - cy vôt- re pre- sen- ce.

Loü- is est de re- tour,

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Latone

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CHŒUR des DIVINITÉS

# ˙ œ œ & # ˙ œ œ 74

2.

1.

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˙ œ œ

˙ œ œ ˙ ˙

l'hy - ver à

˙ ˙

133/III/3 46 # # C ˙˙ & == & &

B

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Ar- bres jar- dins re- pre - nés la ver - du- re.

135 ## 3 & == & B ## B B V 3 == ? ## 3

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œj œœ œ œ.˙ œj œœ œ œj œ ˙˙ œœ Jœ œ œ

# . œ œ & # œ J Flore

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Jeu- nes Ze - phirs a- ban- don - nés

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plai - ne,

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˙.

133/III/5 CHACONNE [→166/22]

166

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œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙

Symphonie de Violons & Flûtes

C ˙

ja- mais

133/III/4 AIR de FLORE [→ 169/6]

˙˙ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 1.

2. Ar- bres jar- dins re- pre - nés la ver - du- re. Symphonie

## ˙ œ œ

Que

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133/III/2 RITOURNELLE 14

6

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œœj J

˙ 457

S133 Les Fontaines de Versailles Scene IV (119 m.) 133/IV/1 AIR de ANCELADE

[→171/5]

133/IV/2

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42

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Quinte

∑

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Ancelade :

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suis ce gé - ant

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˙.

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mal- heu- reux

j ˙. œj œ # ˙ . œj œj ˙. w w ˙. 2 4 7#

Scene V (182 m.) 133/V/1

% # V 3 Œ œ . œJ œ œ. œJ

# c Œ ‰ Bacchus ˚ ˚ ˚ j œj œ˚j œ œj œ œ . œJ œJ œ œj œj œ œ œ œ =V

19

B

Il est donc de re- tour

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ce hé- ros in- tré- pi

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-

˙

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Pour jou - ir quel- que fois

de,

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de sa no - ble pré - sen- ce,

˙.

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Œ œj œj œ œj œj # ˙ ˙

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133/V/2 60 La Renommée # j j & c Ó Jœ Jœ œJ Jœ Jœ œ. œ Jœ Jœ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ ‰

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Bien que de ce Hé- ros je sois l'a-vant-cou - riè

˙

w

b œœ œœ œœ œ w œ #w

b C ww == & B &

re,

˙

133/V/3 80

-

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CHŒUR

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93

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Plain- tes re- grets,

Symphonie douce de Flûtes & Violons

˙ œ œ b ˙. œ B B V b C œ . Jœ ˙ ˙ ˙ == ? b C œ œ bœ œ w

˙w œ œ ˙œ œ œœ œœ ˙˙ œbœ œ œ ˙

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B

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133/V/4 AIR pour la RENOMMÉE

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458

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ

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163

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˙ œ œJ œ œ Plain- tes re- grets, Plain- tes re -

˙˙ . œ œœ

œJ Jœ Jœ Jœ œ Jœ œJ

La Renommée

in - u - ti- les al - lar- mes,

grets,

b w˙ œ œ Œœ œj œj œ œj œj ˙˙ ˙ œ œ

œ œ Œ Jœ

Qu'on ne par- le plus de tri - stes- se

˙

˙

in - u - ti- les al - lar- mes, in - u - ti- les al - lar- mes,

œJ

œ Jœ œ œ J

qu'on n'en - ten - de par- tout

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S133 Les Fontaines de Versailles Scene VI (372 m.) 133/VI/2

133/VI/1

˚ ˚ ˚ c Œ ‰ œj Jœ Jœ Jœ œj œ ≈ œj œj œj œ . œJ œ œ & = B

5

Latone

Dé- es- se nous voi - ci,

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œ . 3 œ œœ œœ œœ . & & & == Accompagnement œ œ œ œ. ? ? 3 =

˙

#˙

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œ. œj œ . œj œ œ œ. œ J Ren- dons, ren- dons ho- mage à B C Œ œ œ . Jœ œ. œJ œ . œJ =V Ren- dons, ren- dons ho- mage à œ ?C œ œ œ œ œ œ. Jœ

Œœ & B &C Œ œ ==

œœ .. œœj J

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La Renommée

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118

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˙ ˙

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sa gran- deur su - prê - me

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˙

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sa gran- deur su - prê - me

˙

œ. Jœ œ œ

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par- tés pas en- co- re,

˙

133/VI/7 CHŒUR

Œ ‰ œj œ 3 & Œ ‰ Jœ œ 223

& B ==

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MENUET

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La Renommée & Flore ensemble Œ ‰ œœj œœ œœ œœ œœ ˙˙ 3 & Œ‰J 134

?3 ˙

Fi- nis- sons nos con - certs,

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196 œ ? Œ ‰ J œ.J œJ œ

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Je goû- te

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dou- ceur de

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j j j œœ .. œœJ œœ Jœœ ˙˙ J

al - lons dans ces jar- dins,

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œœ+ œJ . œJ œJ Jœ œ œ œ œ .  mon heu- reux par- ta

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œj ˙ œJ ˙

Fi- nis- sons nos con- certs, al - lons dans ces jar- dins

3 Œ ‰ Jœ œ =V B

œ œ œ œ œ œ

˙

Je ra- mei- ne Ce- res a- vec la jeu- ne Flo- re.

[AIR]

Ar- rê- tez, ar- rê-tez, ne

w

w

j œ . j 3 œœ œœ œ œœ ˙ œ œ œœ œœ. œ œ & == & B ˙˙ œœ œ˙ œ œœ œœ œ œ œ œ B B V 3 == ? 3 ˙ œ œ œ œ œ œœœœ

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œJ œJ Jœ œJ œ œ

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n'a–t- il pas com- me vous

102

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œ ‰ Jœ Jœ œ Jœ œJ ˙  

le Dieu des fes - tins

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re - trai - tes,

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œ Jœ J

133/VI/5

133/VI/6 179

Quoy

133/VI/4

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œ . œ œ œ œ. Jœ ˙ J

Heu- reux se - jour, a- gre - a- bles

? ˙

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Comus

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133/VI/3 CHŒUR 47

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Voit- on ja - mais de bel- le

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nous re- ve- nons en- sem- ble,

˙

9

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˙

Fi- nis- sons nos con- certs, al - lons dans ces jar- dins

? 3 œ ‰ Jœ œ

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459

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S133 Les Fontaines de Versailles TEXT SOURCE: F-V, Ms mus 146, Les fontaines de Versailles / sur le retour du Roi par Mr / Morel, et mises [sic] en musique par Mr. / de la Lande Maistre de musique de / la Chapelle de sa Majesté. MS livret, 1685, 6 ff. (9r-14v), 255x205 mm., bound with and in same hand as livret for S135, Epithalame pour les Noces de Monseigneur… [1685] (ff. 1-8) MUSIC SOURCES: Pc537 1683 F-Pc, Rés. F. 537, f. [1]r [1st tp]: Les fontaines de Versailles a / Philidor Lainé ordre de La Musique / du Roy 1683 / [in another hand:] Concert d’Esculape. f[2]r[2nd tp, illum.]: LES FONTAINES DE / VERSAILLES: / SUR LE RETOUR DU / ROY. / CONCERT. / Donné à sa Majesté dans les grands appartements / de son Château de Versailles, le cinque Avril. 1683. / FAIT PAR M. MOREL, ET MIS EN MUSIQUE PAR M. DE LA LANDE. / MAISTRE DE MUSIQUE DE LA CHAPELLE DU ROY. / Coppié par Mr. Philidor, & écrit par Fr. Collesson. le 3 juin 1683. f[2]v[illum.]: Acteurs [as listed above in ‘Cast’, ‘Chorus’ and ‘Orchestra’] / La Scene est dans les grands appartemens du Château de Versailles. MS fs, 1683, in gr. fol. 435x285 mm., 2 ff., 64 pp. (last page bl. staves), in the hand of Philidor l’aîné; text in the hand of Fr. Collesson, [on p. 1, printed label:] Ce Livre appartient à Philidor l’aîné, / Ordinaire de la Musique du Roy, & Garde / de tous les Livres de sa Bibliotheque de Mu- / sique, l’an 1702. [with paraphe of Philidor] [bound with F-Pc, Rés. F. 538, Lalande, Concert d’Esculape S134]. Manuscript annotations: [p. 1, S133/1(i), Ouverture:] ‘est changée Parce qu’elle n’est pas bonne’ [p. 1, S133/1(i), Ouverture, at 3/2 section, first 5 m. crossed out:] ‘La reprise est entieremt refaite’ [p. 6, Ritournelle, S133/I/5:] ‘est changée entièremt.’ [p. 7, after S133/II/2:] ‘Apollon chante encore / un Recit et puis on / Dit un chœur / Que tout chante / aujourdhuy sous L’empire / Des dieux’ [p. 9, S133/II/4:] ‘il y a un air de violon / a la place de La Ritournelle’ [p. 16, before S133/III/5:] ‘Chœur / flore nous appelle / auparavant / La chaconne’ [p. 22, after S133/III/5:] ‘Chœur / flore nous appelle’. [p. 30, S133/V/3a, b:] ‘Dans cet / endroit Les / Parolles et / La musique / sont changée’ [sic] [p. 34, after S133/V/4b:] ‘Air de / violon’ [p. 42, after S133/VI/3:] ‘Gavotte’ [p. 43, S133/VI/4a:] ‘Ce menuet ne vault rien’ [p. 43, S133/VI/4b:] ‘Cet air est changée [sic]’ [p. 44, S133/VI/5:] ‘Ce Duo / est refait’ [p. 45, after S133/VI/5:] 12m. sketch: new version of ending of Ds1? [p. 47, S133/VI/7:] ‘Ce chœur est refait Parce qu’il y a beaucoup de faute’ [sic] Sym582 1703, 34-5, Suite 4/4: S133/III/4a, Air [de Flore] 36-7, Suite 4/5: S133/III/5, Chaconne (revised - 2nd version) Sg 1707 [SYMPHONIES / DE FEU Mr. GAULTIER / DE MARSEILLE; / DIVISÉES PAR SUITES DE TONS. / A PARIS, / Chez Christophe Ballard…MDCCVII], 42-5, Suite en D la ré: S133/1(ii), Ouverture (revised, in reduced score) (without attribution to Lalande) V139 1717+, 73, S133/III/4a, ‘Jeunes Zephirs’ [Air de Flore] (125, in revised version) 74-5, S133/III/5, Chaconne (revised - 3rd version) Sym3077 1727-36, ii/164-7, Suite 15/1: S133/1(i), Ouverture ii/170, Suite 15/6: S133/III/4a, Petit air tendre / Rondeau [Air de Flore] ii/104-9, Suite 12/22: S133/III/5, La Chaconne (revised, 3rd version)

460

S133 Les Fontaines de Versailles ii/218-19, Suite 17/5: S133/IV/1, Air vif [d’Ancelade] Sym581 1736-45, ii/160-62, Suite 15/1: S133/1(i), Ouverture ii/166, Suite 15/6: S133/III/4a, Petit air tendre en Rondeau [Air de Flore] ii/99-105, Suite 12/22: S133/III/5, Chaconne (revised, 3rd version) ii/214-15, Suite 17/5: S133/IV/1, Air pour l’Ancelade F-Pc, score from Versailles royal music library, deposited in July 1812, since lost (see Commentary) LITERATURE: Mercure galant, août 1685, 256-8; Catalogue 1812, 4; Dufourcq 1957, 255, 325; Coeyman 1987, 91-114, 425-7; Herlin 1995, xxiv, cxxxiii-iv EDITION: [ed. Nathalie Berton], Versailles (Éditions du Centre de Musique Baroque, Cahiers 42), 1997 COMMENTARY: Les Fontaines de Versailles, in six scenes, is in many ways a miniature opera, beginning with an overture in the style developed by Lully, a chaconne at the end of the third scene, a colourful entrée for the arrival of Ancelade at the beginning of the fourth scene, and many other récits, choruses and dances. Pc537 1683 apparently presents the earliest version of the work. Despite the description of the work on the title page as a ‘concert’, it is clear from the Mercure galant that, at any rate, the repeat performance in 1685 included dancing: ‘… le petit Balet, que l’on y dança le soir… Les Vers de ce divertissement éstoient de M. Morel… & la Musique de M. de la Lande.’ This performance was undoubtedly to celebrate the completion of the Bassin de Neptune and its elaborate system of fountains, which had been under construction since 1679 but did not function until May 1685. Added comments about revisions (listed above) appear to be in the composer’s hand [see Te Deum S32(iii), Commentary]; such self-critical remarks are early evidence of a lifelong habit of continual revision. There is also occasional bleaching and rewriting. However, none of the new material prescribed in the manuscript annotations is actually present, nor is it in the livret, suggesting that such revisions took place after the 1685 performance, and the surviving copy represents the first version on which intended changes were noted, and that the revised version is lost. These revisions may well have been represented in another score formerly in the royal music library at Versailles, which, along with scores of Le Palais de Flore S137 and the Divertissement sur la paix S150, was deposited in F-Pc in July 1812, but has long since disappeared (see Catalogue 1812, 4, cited in Herlin 1995, xxiv, cxxxiii-iv). The version of the overture in Sg 1707, published 11 years after Pierre Gautier’s death but within Lalande’s lifetime, probably reflects the latter’s revisions [see S133/1(ii)]. (Sg 1707 also contains music by Lully, unattributed.) Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45 show further variants in the basse-continue of the overture. Other variants between the livret and the score suggest at least three versions of the work must have existed (for example, the text for the duo, S133/II/3 is assigned to Apollo, seul, in the livret). As detailed above, Sym582 1703, V139 1717+ (both from Lalande’s lifetime) and the two later collections of symphonies all include substantially revised versions of S133/III/5, the Chaconne. It would seem that both texts in the livret (Epithalame S135 followed by Les fontaines de Versailles — see ‘Text Source’ above) were copied at the same time and that both works were performed together in 1685. Antoine Maurel, librettist, Valet de Chambre for the Dauphine, friend of Lalande (he was a witness at his wedding, where he signed his name ‘A. Maurel’) was a basse-taille in both the Chapelle (from 1669) and the Chambre, and is to be distinguished from Antoine Morel, haute-contre, who entered the Court music in 1696 (see: L’Etat de la France, 1697, i/45-6, which lists both singers simultaneously).

461

S134 Concert d’Esculape Concert TEXT: Anonymous PERFORMANCE(S): May 1683, Versailles: Apartments of the Marquise de Montespan CAST: 5 soloists, g2, c3, c4, f3, f4 CHORUS à 4: g2, c3, c4, f4 ORCHESTRA à 3: g1, g1, f4; Violons à 2, Flûtes à 2, Hautbois à 2 LENGTH: 133 + 481 = 614 m.

Concert (481 m.) 134/2 RITOURNELLE

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134/4 RITOURNELLE de FLÛTES

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S134 Concert d’Esculape 134/6

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TRIO

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* 'Une taille commence à chanter seule Publions ses vertus &c.jusqu'à la reprise, après quoi le chœur reprend la même chose; ensuite la taille encore seule continue à chanter la fin du menuet, Car pour une santé &c.,que le chœur reprend aussi.'

TEXT and MUSIC SOURCE: Pc538 1683 F-Pc, Rés. F. 538, f. [1]r[tp, illum.]: Remerciement de monsieur philidor a Monsieur Moreau medecin de madame la dauphine mis en musique par monsieur delalande / CONCERT / D’ESCULAPE: / DONNÉ AU ROY, / CHÉS MADAME DE MONTESPAN. / A Versailles, le … may 1683. / Coppié par Monsieur PHILIDOR & écrit par FR. Collesson le 5 Juin / 1683. MS rs, 1683, in gr. fol. 435x285 mm., 2 ff. [1 bl], 28 pp.(last page bl. staves), music in the hand of Philidor l’aîné; tp and text in the hand of Fr. Colleson [bound with F-Pc, Rés. F. 537, Lalande, Les Fontaines de Versailles S133] LITERATURE: Dufourcq 1957, 255, n. 2; Coeyman 1987, 115-24, 428 COMMENTARY: Dufourcq 1957 suggested that André Tessier’s attribution of this work to Lalande was based on the score being bound with Les Fontaines de Versailles. But perhaps Tessier had also noticed, as has Coeyman, the ascription across the top of the title page (see above), which, in the tiniest possible writing, cites Lalande as the composer. However, enlargement of this ascription shows that it does not name Maurel (Morel) as the librettist as Coeyman proposes although, as one of the composer’s close personal associates (he was a witness at Lalande’s wedding in 1684; see Commentary to Les Fontaines de Versailles S133), Maurel may

463

S135 Epithalame well have been responsible. Coeyman also suggests that the work ‘may have been composed to offer good wishes to the Dauphine as she neared the end of a pregnancy in May 1683, particularly since the verses of the concert praise the healing powers of Esculape as a god of medicine’. In fact, the text only speaks of Esculape ‘triumphing over the grave’ rather than any healing powers; nonetheless, the title-page ascription certainly mentions the Dauphine and her médecin, though why Philidor should wish to thank the latter is not clear; the tiny writing employed suggests a measure of discretion was involved. What appears as a short score (for an orchestra of two dessus and basse, with flutes and oboes) may well comprise the full scoring, since the restricted dimensions of the performing space (as Coeyman explains) may have precluded the use of the usual five-part ensemble. In any case, scoring in two or three parts was probably normal for the music for the king’s soupers (imitative entries from five-part originals preserved in such scores notwithstanding), and may have extended to other small-scale entertainments. Coeyman has pointed out that Collesson dated this score two days after that of Les Fontaines de Versailles; this may refer to the completion of the title pages, which are illuminated in red, blue and gold. Although this work is described as a concert, the presence of a menuet means that it is possible that dancing formed part of the entertainment.

S135 Epithalame pour les Noces de Monsieur le duc de Bourbon et de Mademoiselle de Nantes Divertissement TEXT: (l’Abbé) Charles-Claude Genest 1639-1719 MUSIC (lost) PERFORMANCE: 25 July 1685, Versailles CAST: Un Dieu, Les divinités de Versailles, Une jeune nymphe, Un jeune sylvain, Un autre sylvain CHORUSES: Jeunes nymphes, Sylvains, Nymphes DANCES: include menuet, chaconne and gavotte TEXT SUMMARY: [Rubrics unique to source A are indicated in each case, additions from source B are shown in parentheses, but the differing conclusions are given in parallel.] Dramatis personæ

First line of text

Troupe de divinités de Versailles; Troupe de jeunes nymphes; Troupe de jeunes sylvains Ouverture [A] Un Dieu chante Voici les moments désirés Chœur Heureux amants! Nuit fortunée! Le Dieu continue Couronné de fleurs immortelles Chantez, sylvains, nymphes, chantez Chœur Jamais en de si beaux lieux Le Dieu & le Chœur Venez, charmant Hymen, venez, doux Hyménée Les divinités de Versailles dansent & L’on chante ce menuet

464

No. of lines

5 2 4 6 3 5

S135 Epithalame Dramatis personæ

First line of text

No. of lines

Rien n’est si doux Une jeune nymphe se détache de la troupe & chante Fête que l’on trouve si belle Chœur des jeunes nymphes Fête que l’on trouve si belle Un jeune sylvain se détache aussi de sa troupe & chante Nymphes, si l’éclat de ses yeux Chœur des sylvains L’Amour le seconde Une nymphe Comme en la plaine adorante Un sylvain Comme en ces lieux où la glace Chœur des nymphes Fête que l’on trouve si belle Une nymphe Un jeune cœur doit être épouvanté Un sylvain Nymphes, vous aurez votre tour Un autre sylvain Entre la crainte et le désir Une nymphe, Un sylvain Folle erreur! Feintes vaines! Prélude [A] Le Dieu qui a chanté le premier Cédez, nymphes, rendez-vous Les nymphes et les sylvains Célébrons ce nœud glorieux Chaconne [A] Les nymphes & les sylvains dansent Les nymphes, les sylvains Divins accords! Célestes flammes! Une nymphe, Un sylvain Quelles splendeurs les environnent! Une nymphe, Un sylvain A voir tant d’agréments Une nymphe, Un sylvain Nos yeux doutent toujours Tous ensemble répètent ce couplet (des deux façons) & l’on danse dans les intervalles Le Dieu Nous qu’un sort immortel fixe sur ces rivages Une nymphe Rendons grâces au héros, qui de ces grands spectacles Un sylvain Célébrons, bénissons le règne glorieux Une nymphe Louis est le Maître des Rois Un sylvain Semblable au Dieu qui lance le tonnerre [A]

Chœur Vivez, jeunes amants, que ces nœuds pleins d’attraits Les trois Chœurs Vivez, vivez, heureux amants Tout danse. Un sylvain chante cette gavotte A quoi sert la résistance? Une nymphe chante aussi A quoi sert la résistance? Les trois Chœurs Vivez, vivez, heureux amants

10 5

8 14 2 13 4 9 8 2 10 6 7 5 6 2 4 4 4 4 6 2 2 7 5

[B] Une nymphe De cette majesté sur son front révéré 4 Un sylvain Le jeune époux animé 7 Chœur Heureux amants! Heureuse destinée! 2 Tout danse. Une nymphe & un sylvain chantent l’un après l’autre A quoi sert la résistance? 7 Chœur Heureux amants! Heureuse destinée! [2 lines] Une nymphe & un sylvain Venez, jeunes amants, que ces nœuds pleins d’attraits 10 Les trois Chœurs Vivez, vivez, heureux amants 5

7 7 5

465

S136 Ballet de la Jeunesse TEXT SOURCES: A F-V, Ms Mus 146, Epithalame / Sur les Nopces / De Monseigneur le Duc de Bourbon / Et / De Mademoiselle de Nantes MS livret, 1685, 255x205 mm. [ff. 1-8], bound with and in same hand as livret for Les Fontaines de Versailles S133 B EPITHALAME / POUR LES NOPCES / DE MONSIEUR / LE DUC DE BOURBON / ET DE / MADEMOISELLE DE NANTES. Le Mercure galant, août 1685, 274-87 LITERATURE: Dangeau, 1 juillet 1685; Sourches, 23-25 juillet 1685; Le Mercure galant, août 1685, 234-63, 274-87; Gazette de France, 28 (1685), 441-52; Dufourcq 1957, 160, 206, 255; Coeyman 1987, 125-31, 429-30 COMMENTARY: Mlle de Nantes, only 12 at the time of her marriage, had been among Lalande’s harpsichord pupils, along with her sister, Mlle de Blois (both were the king’s daughters by Mme de Montespan). It is not possible to be certain which version of the text is the later; as shown above, the manuscript copy contains information concerning instrumental movements and dances not mentioned in the Mercure galant, but given that the latter went to press after the event (each issue was printed after the end of the month specified), the different ordering and content of the conclusion which it contains probably reflects that which was performed. Although none of the music from the Epithalame is mentioned in the various tables in Sym581 1736-45, it is possible nonetheless that some of the unidentified movements in the suites derive from it. Three years earlier, Lalande had set verses by Genest for the Sérénade en forme d’Opéra (S131, with Lorenzani). According to the Mercure galant, Genest had an assured reputation: ‘Il a fait quantité d’autres beaux Ouvrages, dont les grands succez sont connus de tout le monde.’

S136 Ballet de la Jeunesse Ballet: Prologue and 3 intermèdes TEXT: Dancourt (Florent Carton, sieur d’Ancourt) 1661-1726 CHOREOGRAPHY: Pierre Beauchamps [Beauchamp] 1631-1705 DESIGN: Jean Berain 1640-1711 PERFORMANCES: 28 January, 4, 11, 18, 25 February 1686, ‘Petit Théâtre’ [Salle de Comédie du Grand Trianon], Versailles CAST Prologue: Palès, Déesse des Bergers (Mlle de Lalande), g2; Six Bergères (Mlles Ferdinand l’aisnée, Ferdinand la cadette, Rebel, Puvigny, Piesche, Moreau), g2, c1; Quatre Bergers (Mr de Roye, Mrs Dufour, Cebret, Mattau [Matho]), c3, c4, f4; Mercure (Mr Jonquet), c3 Premier Intermède: Tircis (Mr Mattau [Matho]), c4; Philis (Mlle de Lalande), g2 Second Intermède: Quatre Maures (Mr de Roye, Mrs Morel, Dufour, Jonquet), c3, c4, f4, f4; Une femme Maure (Mlle Ferdinand l’aisnée)[g2]

466

S136 Ballet de la Jeunesse Troisième et Dernier Intermède: Six Hommes de l’Isle de Crete (Mr de Roye, Mrs Morel, Guillegaut, Mattau [Matho], Cebret, Jonquet), c3, c4, f3, f3, f3, f4; Quatre Femmes de l’Isle de Crete (Mlles de Lalande, Ferdinand l’aisnée, Ferdinand la cadette, Rebel)[g2]; L’Hymen (Mr Dufour), c3; L’Amour (Un Page de la Musique), g2 CHORUS à 2, 3, 4: g2, g2(c1); g2, g2, c3; g2, c3, c4, f4. Prologue: Neuf Bergers aux deux côtés du théâtre (Mrs Guillegaut, le Maire, le Roy, Miracle, Frizon, Godonesche, Lafilard, Brossard, Lombard); Vingt-huit Bergers sur deux Balcons (Mrs Gaye pere & fils, Clediere, Gingan, Moreau, Arnoul, Fernon, Puvigny, Tiphaine, Bernard, Antonio [Bagniera], Favalis, Thomasseau [Carli], Joseph [Nardi], Pietro [Ramponi], Aubert, Thomier, du Fay, Philippe [Santoni], Bury, Beuclois, Desplang, d’Ache, Valency, Antequille, Langlois, Marcandier, Fontaine) Second Intermède: Cinq femmes Maures (Mlles Ferdinand la cadette, Rebel, Puvigny, Piesche, Moreau); Douze hommes Maures (Mrs Mattau [Matho], Cebret, le Roy, Guillegaut, Godonesche, le Maire, Miracle, Lafilard, Brossard, Lombard, Frizon, Arnoul) Troisième et Dernier Intermède: Trois Femmes de l’Isle de Crete (Mlles Puvigny, Piesche, Moreau); Huit Hommes de l’Isle de Crete (Mrs Le Maire, Miracle, Godonesche, Frizon, Le Roy, Lafilard, & Brochard [only 7 names]) DANCERS Prologue: Sept Bergers (Mr le Marquis de Moi, Mr le Marquis de Villequier, Mr le Prince de Rohan, Mr le Prince d’Enrichemont, Mr le Chevalier de Sully, Mr le Chevalier de Murcé, Mr le Chevalier de Saucourt); Six Bergères (Mme la Marquise de Moi, Mme de Leuvestain, Mlle d’Usez, Mlle de Pienne, Mlle d’Estrées, Mme la Marquise de Lafare); La Jeunesse (Mme La Duchesse de Bourbon); Les Grâces & la Suite de la Jeunesse (Mlle de Chasteauneuf, Mlles le Peintre, Fernon, Laurent); L’Amour (Mr le Marquis de Chasteauneuf); Suite de l’Amour (Les petits Magny, Lallemand, Charpentier, Ballon). Premier Intermède: Quatre hommes Pantomimes (Mrs Favier, Lestang, Pecourt, du Mirail); Deux femmes Pantomimes (Mlle Rolland, Mlle Lafontaine) Second Intermède: Cinq Femmes Maures (Mme la Duchesse de Bourbon, Mlle Rolland, Mlles Lafontaine, Desmartins, Breard); Six Hommes Maures (Mr le Comte de Brionne, Mr Beauchamp, Mrs Favier, Lestang, Pecourt, Mr Raisin) Troisième et Dernier Intermède: Habitans de l’Isle de Crete (Mr le Comte de Brionne, Mr le Marquis de Moi, Mrs Favier, Lestang, Faure, Magny, Pecourt, du Mirail) ORCHESTRA à 3, 5, 6: g1, g1, c3(f4); g1, g1(c1), c2, c3, f4; g1, g1, c1, c2, c3, f4; Violons à 2, Flûtes à 2, Hautbois à 2 [both Les 25 Violons and Les Petits Violons were included] LENGTH: 89 + 1230 + 243 + 617 + 1164 = 3343 m. 136/1 (89 m.) OUVERTURE

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B

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58

& b [ 3] Œ

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Œ

467

S136 Ballet de la Jeunesse Prologue (1230 m.) 136/Prol/1 RITOURNELLE

== & &

Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ . œ œœœ œœ œ œ œœ œ ∑ œ ∑ Œ

∑ ∑

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Ac- cou- rez, ac- cou - rez, que cha- cun s'a - van- ce, œ

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Symphonie

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œJ œJ Quel é - clat é - bloü - it nos j œ.œ . œœj # ˙˙ œœj œœj œœj œœ B b C B J J J J J == V Quel é - clat é - bloü - it nos ˙ œ œ œ œ ? b C œ. Jœ J J J J

b C ŒŒ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙ ˙ b˙ ?b C ˙

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136/Prol/2 CHŒUR de BERGERS 76

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Palès

61

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Ve- nez, ve- nez, Ber - gers,

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& b C Œ œJ œJ œ Jœ œj

16

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84

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j œ.œ. œœ J Som- mes - nous dans les ? œ œ . Jœ =œ ˙ ? J Jœ œœj œœj J J

Som- mes- nous dans les cieux, som- mes - nous dans les

‰ œœ œœ œœ ˙˙ ‰

yeux,

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J

cieux,

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cieux,

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136/Prol/3

b 3 œ Jœ Jœ œJ œj ˙ œ # œ œ =V B

98

Premier Berger

112

V b c Œ œ n œ . œJ

Dans la tran- qui- li - té pro - fon - de

?b 3 ˙

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136/Prol/4 PREMIER AIR des BERGERS 124

== & B & B B ==

jœ œ. œœ œ. œ Jœ J œœ.. Jœj œœ # œœ œ œ ˙

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j b œœ n œœ .. œœ œœ & & & == J hautbois ?b œ ˙ œ 188

468

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136/Prol/5

[→ 138/2]

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Vi- vons, vi- vons

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˙ œ. œ œ J J

heu- reux,

Sui - vons les plai - sirs

b˙

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œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ b œœ b œœ œœ . œ Jœ œœ . œ œj œ ˙ bœ œ œ

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CHŒUR de BERGÈRES; [DUO] 208

& B & ==

b 3 œœ La

œœ œœ œœ # ˙˙ œœ fes- te nou - vel - le

? b 3 œ #œ œ œ

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Que vous pre - pa- rez i - cy

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DEUXIÈME ENTRÉE des BERGÈRES

œ œ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ œœ b 3 & & & == œ œ œ . œœjœœ B Vb 3 œ œ œ œ B == J œ œ ? b 3 #œ . œ ˙ 158

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S136 Ballet de la Jeunesse 136/Prol/6 259

Palès

& b 3 ‰ Jœ œ. Jœ ?b 3 ˙

˙ œ

˙.

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Vi- vez, vi - vez heu - reux

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˙ bœ

sous cet

œ. bœ œ œ

CHŒURS de BERGERS & de BERGÈRES 304 ‰ j . j & b 3 ‰ Jœœ œœ . Jœœ ˙˙ œœ # ˙.˙.

Vi- vons, vi- vons heu- reux, œj œ. œj # ˙ œ ˙ . ‰ B B Vb 3 ∑ ∑ ∑ == œ œ . œ #˙ œ ˙. J B b 3 ‰J BB V ==

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Em - pi - re,

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j œœ .. Jœœ œœ œœ œœ

b œœ œ. j j œ œ . œ J # œ. Jœ Jœ J sui- vons, sui- vons les Plai - sirs & les Jeux, vi - vons, vi œj œ. œj œ ∑œ . œj b œ ∑œ œ œ œ∑. œj œj Jœ œ . Jœ ‰? = Vi - vons, vi b œ œ . œ œ œ œj œj ? Jœ œ. œJ œ œ. œ J œœ

˙ vons

˙˙

vons

#˙

136/Prol/7

# C œœ œ œ œ j œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ. œ. œJ ˙ . & & & == 400

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ ?# C œ œ œ œ J

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Second berger

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œ ˙ œ œ ˙ œ

Rien ne trouble i - cy nos- tre

136/Prol/8

# C Œ œ =V B

# œ œ & 3 œ œ

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et

sans

vi - e,

Vi- vons sans crainte

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Quand tout est

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cal- me sur la

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470 # & C œ œ

˙

œ œ C œ œ V == B B

˙ œ . Jœ

œ œ œœ œ œ œœ ˙

Un Hé- ros nous def - fend des fu - reurs Un Hé- ros nous def - fend des fu - reurs,

ter - re

˙œ . œJ ˙œ œ œ œ

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˙˙ œœ œœ

˙˙ œ .. œ

œœj ˙˙ J

Un Hé- ros nous def - fend des fu - reurs, Un Hé- ros nous def - fend des fu - reurs

?# C œ œ

136/Prol/9 Troisième Berger

Un in- sen - si -

?# 3 œ œ œ

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˙ œ. Jœ

des fu - reurs

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˙.

joü- it tou - jours

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603 Troisième Bergère # ˙ œ & 3 Œ œ œ

Les a-

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mours sont -ils si ter - ri - bles?

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des fu - reurs

136/Prol/10

#3 œ œ œ ˙ =V B

559

en - vi - e

CHŒUR de BERGERS [& de BERGÈRES] Premier et Second bergers

436

420

œ. œ œ œ

469

S136 Ballet de la Jeunesse 136/Prol/11

CHŒUR de BERGÈRES

j œ.œ. n œœ œœ J

# Œ & 3 Œ œœ œœ 626

B

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j # 3 œœ œœ . œ œ œœ & B & == œ œ .. œœj # œ œ J œ B B V 3 == œ œ œ ?# 3 œ

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136/Prol/12 DEUXIÈME AIR 680

# C œœ œœ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ. Jœ œ œ # B =V C

œœ œœ # œœ .. œj ˙. J

Ne for- mez que d'in - no - cens de- sirs,

Œ

PREMIER AIR RONDEAU

656

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136/Prol/13

Bergère # c Œ Quatrième ˚j œ œ œ & J J J œJ œ œ œ 720

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Mon ber- ger est a - mou- reux,

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136/Prol/14

œ. œ œ œ œ œ # J & C J œJ 726

739 Berger # c Œ Quàtrième œ Jœ Jœ œ œ œ œ V J J J J J =

B

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Trou - ve- t'il son sort mal- heu- reux?

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Je vous ay par- lé de mes feux,

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136/Prol/15 753 # Tous deux ensemble ˙ & [3 ] ‰ Jœ œ . Jœ

# 3 ‰ œ œ. œ B J =V [ ] J ˙ ? # [3 ]

Les jeu- nes

cœurs sont

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136/Prol/16

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# # C Œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ & & B Œ œœ œ œ œ œ == # Œ œœ œ œ œœ œœ œœ œ œœ œ œ B V # C œ B Œ == ? ## C w œ œ œœœœ

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# & # C 841

∑ ∑ Mercure ∑ # V # C Œ Jœ œJ œ

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Re- doub- lons nos

# œ œ œ œ B B V # œ œ œ œ == Re- doub- lons nos œ œ œ œ ? ## 470

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˙ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ # œœ œ

BB chants d'al- le - gres- se, ==

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chants d'al- le - gres- se,

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œ œ œ œ

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Ó Ó Ó˙

∑ ∑ ˙ ∑ œ . œJ

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Œ œ Œ œ Œ ˙ œœ

Re- dou- blez vos chants d'al- le - gres - se

˙

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CHŒURS de BERGERS & de BERGÈRES

# œ œ & #

˙ œ

PRÉLUDE pour MERCURE

812

889

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faits pour la ten - dres - se

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˙.

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136/Prol/17 926 # # c ‰Mercure œj œj œj Jœ . œJ Jœ Jœ œ œ œJ œ V =

B

? ## c ˙

Vous les voy- ez dé- ja pa - rais- tre

˙

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S136 Ballet de la Jeunesse 136/Prol/18 PASSEPIED pour LA JEUNESSE

[→ 136/Prol/24b]

# V #3 œ 933

œ . Jœ

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136/Prol/19 GIGUE

# # 6 œj œ . œj œ œ . œj œ 4 œ & B & ∑ == ‰Œ ## 6 ‰ Œ ∑ 4 ‰Œ B B V ∑ == 974

? # # 64 ‰ Œ

136/Prol/21

∑

949

Mais œ - tre

La Cour de Vostre au - gus- te

? ## 3 œ

# # 3 œ œœ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ & B & == œ œ œ œ œ # œ B V # 3 œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ ˙˙ B == œ œ œ œ œ œ œ œ ? ## 3 œ œ œ ˙

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j œœ .. œœ œœ œ.˙ œj œ œ . œj œ J œ œ. œ œ J j j œ ˙ œœ .. œ œ œ. œ œ œ . œ œ J œ œ. œJ œ J œ. œ J œ œ . Jœ œ œ . œ œ J

136/Prol/20

œœ ..

# # 3 Œ ŒPalès à la Jeunesseœ œ œ ˙ J J &

œ.. œ

? ## 3 ˙.

136/Prol/22

œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œ #œ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ

# & #3 œ

de BERGÈRES

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Don- nons- nous tous à

? ## 3 œ

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[RÉCIT]; LES CHŒURS

# & #3 œ 1134

œ . œJ

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la ten -

˙.˙. ˙. œ œœ œ œœ

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[MENUET]

œœ.. œœj œœ œœ J œœ œœ œœ œœ œœ œ œ

Palès # œ œ & # c Œ ‰ J J œ

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136/Prol/24 1127

dres - se

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˚ ˚ œj Jœ Jœ œj œ œ 

Tous les Jeux vont i- cy re- nais- tre

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Jœ

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[→ 136/Prol/17b]

œJ Jœ ˙ œ

La Cour de vostre au - gus- te

? ## 3 œ

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˙.

## 3 œ œ œ œ œ & B & == # œ œœ œœ B B V # 3 == œ ? ## 3 ˙ 1055

136/Prol/23 [RÉCIT]; CHŒUR de BERGERS et 1079

L'A- mour dans vos jeux s'in- te - res- se

œ.

[BOURRÉE]

# # C œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œ & & B == œœ œœ œ œ œ œœ œ # œ B B V # C == œ ? ## C œ œ œ œ 1038

œ œ . Jœ œ œ

1009

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˙

œ

Mais - tre

œ

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Premier Intermède (243 m.) 136/I/1 [PRÉLUDE]

& & =

bb C

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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ b œ œ∑ œ œ œ B ? ? bb C œ ==

B B V ==

bb C

∑

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∑ ∑ ∑ œœ

Œ œ œ. Jœ ˙. œ œ œ b œ œ j œ Œ œ œ. Jœ ˙.w œ ˙.˙. Œ Œ j œ œ. œ œ ww n ˙.˙. œ ˙.

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471

S136 Ballet de la Jeunesse Philis seule

ŒQu'il est cru - el b ˙ œ œ. œj ˙. b ˙ ˙. & & & ==

D'a- voir à

21

B B ==

b Vb

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pu- nir un A - mant

˙œ . œj b œj œ œœj œj b ww

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–ir,

Il est

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for- cé d'ai - mer

b œ œ. V b c œœ œ œœ œ œœ œ ? b b c œœ œ œœ

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œ œ œ œœ œ

˚ ˚j œœ . œ œj œ n œœ œ

les trans- ports de l'a- mour, les fu- reurs de la hai- ne,

‰ œj ‰ ˚ ˚ j ˚j ˚j j ˚j ˚j j ˚j ˚j b & b c œœ œ œ œœ œœ œœ œ œœ œ œj œj œœ œ œ œœ œœ œ 48

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bœ. j b˙ œ

136/I/2 Tircis b c . ˚j ˚j œ b =V [ ]œ œ œ

B

74

œj œJ Jœ Jœ Jœ 

b & b c Jœ Jœ œJ œJ n Jœ Jœ Jœ œj œj 83

Vos- tre ri - geur me de- ses - pe- re

? b b [c ] œ œ

˙

b &b 3 Π87

Tircis bb 3 œ V =

∑

∑

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B

Vous me- ri- tez peu de me plai- re

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Philis

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Philis ˚ c ‰ œJ n Jœ œj œJ œ Jœ 

∑

œJ œ œ œ. œj c ˙ J

Pour- quoy se def - fen- dre D'en - tendre un fi - del- le ˙ œ ? bb 3 œ b˙. œ. Jœ œ œ œ

œ

Je dois me def- fen- dre

Œ ‰

a - mant

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136/I/3

b &b 3 œ 106

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Philis

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dois me def - fen- dre d'en - tendre un

Tircis bb 3 œ

Pour-

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œJ Jœ œ. œJ per- fide A -

œœ J J œ. œJ

quoy se def - fen- dre d'en - tendre un

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per- fide A -

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b b c Œ ‰ œJ œj. Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ =V  B

122

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Tircis

œ œ

He- las! cru- el- le que vous

es - te,

˙

136/I/4

b œ œ œ nœ œ œ & b Œ ‰ Jœ J J J J J J 133

Philis

? bb œ

œ

Tir- cis mo- de - rez ce tran- sport

œ

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& & == B

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flûtes

2.

b Œ œ œ &b 3 œ œ 149

Œ

1.

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flûtes

b Tircis Vb 3 Œœ œ

Les cha- grins de l'a - mour ont des

? bb 3 ˙. 472

b˙

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mant,

˙.

œ

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char- mes

œ

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S136 Ballet de la Jeunesse 136/I/5

b œ & b [3 ] Œ œ 192

Tircis & Philis

˙

La ten- dres

bb 3 Œ œ œ =V [ ] B

-

˙

? b b [3 ] œ œ œ

œ œ œ

œ se

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b nœ &b c Œ

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221

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œ œ œ œ.

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vain le de - pit nous

pres- se

209

En

b Vb C œ

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b œ &b C

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est la mais - tres - se

œ œ œ œ

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Quand nous voy-

b Vb c Œ œ

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˙ œ

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ons cou- ler ses pleurs

bœ œ œ œ

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Second Intermède (617 m.) 136/II/1

ENTRÉE d'AMANTS CONTENTS

œ œ. œj œ C & œ œ. œ œ & B == J j œœ œ.œ. œœ œœ B C B V J == ?C œ ˙

œ œœ œ œœ

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Jœ ˙.

136/II/3

# # œ & # C œ 75

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Premier Maure

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œ œ œ œ

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œ. œj œ œ œ. œ œ œ J

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136/II/2 SARABANDE

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? ### 3

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CHACONNE des VOIX

# # & # œœ œœ

œœ

# # œ V # œ

œ

353

& B == B

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˙˙ œœ

vous y con - vi - e

Ai- mez - vous quand tout

vous y con - vi - e

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˙œ .

œ œ . œj ˙ œ œ . Jœ ˙

˙ œ

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œœ œœ œœ œ ˙œ. œj œœ

œ œ œ œœ œ œ

Bémol

œ & œ œ œœ 209

V œœ œœ ? ˙

beau se for - cer

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j œœ œœ œœ œ. œœ œœ J œœ œœ œœ œ.œ. œœj œœ J ˙ œ ˙ œ

à

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fein - dre

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œœ

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œ œ. œœj œœ œ J

# # Ó ∑ & # Ó ∑ Second Maure # # œ œ œ œ. œ J V #

œ

∑ ∑

377

Ai- mez - vous quand tout

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On a

136/II/4 CHACONNE

j ### 3 Œ œ œ œ œ œ œ œœ & B & Œ œ œ œ œ œ œœ. œ œ == # # Œ œ œ œœ œœ œœ œ. œj œ B V # 3 œ B ˙ Œ œ œ == œ ˙ œ ˙ ? ### 3 œ ˙

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91 # # Œ œ œ œ œ n œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ #œ œ œ & # 3 Œ œ œ œœ œœ œ œ œœ ? ### 3 œ œ nœ œ œ ˙ œ ˙ œ œ

Pour- quoy con- train- dre le choix d'un cœur?

121

œœ œ.œ. œj J œœ œ.œ. œœj J

[→ 138/14]

œœjœœ J œœ Jœ

œ. Jœ # œ

∑ ∑

˙ œ

Qu'il est doux quand l'a - mour est ex - trê - me

? ### ˙

˙.

˙.

˙.

473

S136 Ballet de la Jeunesse [DUO; CHŒURS] 465 Est- il rien de plus

[RÉCIT; CHŒURS]

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[RÉCIT; CHŒURS] 529

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Un cœur qui peut cher - cher à s'en

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Troisième et Dernier Intermède (1164 m.) 136/III/1 [PRÉLUDE]

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Que ces A - mans sont heu - reux les biens les plus char- mans

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S136 Ballet de la Jeunesse [AIR; CHŒUR] 147

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MARCHE des CANDIOTS

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136/III/8

AIR des CANDIOTS

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Symphonie de flûte[s] Les violons fort doucement

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LES CHŒURS

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* 'Troisième Femme' in livret

136/III/10 SARABANDE

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136/III/11 CANARIE

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136/III/12 PASSEPIED

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S136 Ballet de la Jeunesse 823 # # # C œœ œ œœ œ œ œ ˙ œ œ œœ œ œ ˙ & & & ==

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flûte[s] Accompagnement

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136/III/16 SARABANDE

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L'Hymen et L'Amour

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136/III/17 PRÉLUDE

Suite de L'Hymen et de L'Amour 949 # # C Œ œ œ œ œ œœ œ # # # 3 œ. œj œœ œœ œ ˙˙ œœ œ. œ œœ œœ œœ œœ & & œ == Œ œœœ & B J Que L'a- mour est char- mant quand il veut l'es- tre œœ œ # # œ œ œ ˙ œ B B V # # C Œ œ œ œœ œ B V # 3 œ. œj œ œ œ œ == Œ = ˙ ? ## C ˙

136/III/19 BOURRÉE

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Quatrième Femme # # c Œ ‰ ˚j ˚j œ . œ œ œ œ & J J 962

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136/III/18

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136/III/21 LES CHŒURS

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477

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S136 Ballet de la Jeunesse TEXT SOURCES: A BALLET / DE LA / JEUNESSE, / DIVERTISSEMENT / Meslé de Comédie & de Musique. / Representé devant Sa Majesté à Ver- / sailles le … Janvier 1686. / Suivant la Copie Imprimée à Paris. / [Amsterdam?] M DC LXXXVI. 24 pp. [Copies consulted: GB-Lbl, c65.hh.7 (in Recueil des Opéra…, Amsterdam, Wolfgang, 1688, iii/5), c69.bb.8(3); US-CA, *FC7. D1967. 686bb (Recueil des Opéra, t. 1); other copies: D-W (2), F-Pn, Po, TLm, V, NL-DHgm, US-CA (Theatre Coll.), NYp; further copies listed in SchmidtL 1995 (RF15), including some copies reprinted in 1697, e.g. F-Psg, Inv. 4676 Rés. (vol. 3); other 1697 copies listed in SchmidtL 1995 (RF17), e.g. F-Po, C2678 (3), Pn, Yf 7782-8] B BALLET / DE LA / JEUNESSE, / DIVERTISSEMENT / Meslé de Comédie & de Musique. / Representé devant Sa Majesté à Versailles le 28 / Janvier 1686. / A PARIS, Par CHRISTOPHE BALLARD, seul Imprimeur / du Roy pour la Musique, rüe S. Jean de Beauvais, / au Mont Parnasse M.DC.LXXXVI / Avec Privilege de Sa Majesté. 24 pp. [Copy consulted: F-Po, Liv. 17 [12; other copies: B-Lc, F-Nd, Pn] C BALLET / DE LA / JEUNESSE, / DIVERTISSEMENT / Meslé de Comédie & de Musique. / Representé devant Sa Majesté à Versailles au mois de Janvier 1686. / A Amsterdam / chez Antoine Schelte, Marchand Li- / braire près de la Bourse. / M DC LXXXVII. 24 pp.[Copy consulted: F-Po, C.2678(3); other copies: D-B (1697 edn., as in Recueil des Opéra, t. 3), Pc (1702 edn.), Pn, Psg (2 copies, both 1697 edn.)] D BALLET / DE LA / JEUNESSE, / DIVERTISSEMENT / Meslé de Comedie & de Musique. / Representé devant Sa Majesté à Versailles / le Janvier 1686. / Imprimée à Paris, & on le Vend / A ANVERS, chez HENRY van DUNWALDT / Libraire au Marché aux Œufs, aux / trois Moines. 1688. 22 pp. [Copy consulted: GB-University of London, Warburg Institute, DBH 145, (in Recueil des Opéra, des Balets, & Des plus belles pieces en Musique…, ii/2); another copy: US-NYp, Mus. Rés. MGT 2] Not consulted, probable copies of A or C, are in recueils: H. Schelte, Amsterdam, 1701 (1697 edn.); see SchmidtL 1995 (RF20); H. Schelte, Amsterdam, 1708 (1686, 1697 edns.), copies in F-V, Holmès B.83; F-Pc, ThB 2740; G[uillaume]. de Voys, La Haye, 1726, includes 1697 edn; see SchmidtL 1995 (RF35) MUSIC SOURCES: V79 F-V, Ms mus 79: [ms tp] BALLET / DE LA IEUNESSE / Represanté devant / sa Maiesté a / Versailles Sur Le petit / Theastre Le 28e Ianvier 1686 / Lan 1686 / Mis en Musique par Monsieur / de La Lande compositeur de La chambr[e] / et maistre de musique de La chapelle / du Roy / copiee par philidor Lainée. MS fs, n.d., 435x285 mm., tp, 290 pp. [pp. 126-8 wrongly numbered 206-8], in the hand of Philidor l’aîné, tp in another hand (? François Collesson); apparently copied before January 1689, as tp makes no mention of Lalande’s prestigious appointment as Surintendant de la Musique de la Chambre at that time. [on p. 1, printed label:] Ce Livre appartient à Philidor l’aîné … l’an 1702. [with paraphe] Pa896 F-Pa, M 896 Ballet de la jeunesse. / année - 1690. / musique Lalande / Paroles morel. / [another hand:] ce ballet na jamais ete joué / morel a composé les paroles de quelques autres / operas non joués que jay / quant a mr de la lande fameux par ses motets / il a fait quelques musiques de ballets pour le Roy mais aucun opera joué pour le public (see: Commentary). MS fs, n.d., 375x255 mm., 1 f., 290 pp. Véron 1691 3 movements (instrumental dessus parts only): f. 344v, Air (S136/Prol/4), f. 346r, Air, Sarabande (S136/III/10, S136/II/2) • SELF-BORROWINGS: Three movements were extensively revised for Ballet de Monsieur de Lalande S138, 1690: S136/Prol/4, Pr Air des Bergers as S138/2 ; S136/III/10, Sarabande, as S138/13 ; S136/II/2, Sarabande, as S138/14. LITERATURE: Dangeau, 28 janvier, 4, 11, 14, 16, 18, 25 février 1686; Sourches, 18 janvier 1686; F-Pan, O1 2821, 1685;

478

S136 Ballet de la Jeunesse O12822, 1685; O12984 1685; Le Mercure galant, janvier, 290, février, 292-4, 312-14, 1686; La Gazette, février-avril 1718; Maupoint 1733, 51; Beauchamps 1735 (4º edn.), iii/84-5; Lavallière 1760, 104-5; Dufourcq 1957, 55, 160-1, 206, 247 n., 255-6, 255 n. 4; BenoitMC 1971, 99-103; Coeyman 1987, 132-58, 431-9; H. Bert, ‘Un Ballet de Michel-Richard Delalande’, XVIIe Siècle, 34 (mars, 1957), 58-72; G. Durosoir, Review of facsimile edition, The Consort, 53 (1997), 67-8; Sawkins 2001/2, 87-100 ICONOGRAPHY: Jean Le Pautre, 1618-82, frontispiece to livret B; after Jean Berain, engraving by Jean Dolivar. 3 copies in FPn Est. Ed. 65, 65b, 73 (see: Dufourcq 1957, pl. vi); after J. Berain: maquette (set model), F-Po, Rés. 926(3) EDITION: Facsimile of V79 (ed. B. Coeyman), New York (Pendragon Press), 1996 COMMENTARY: V79 and Pa896 exhibit the same page layout and pagination, suggesting a common source; or V79 may have served as a basis for Pa896. But Pa896 attributes the text to ‘Morel’ [Maurel] and is dated 1690; it also asserts (mistakenly) that the work was never performed. Pa896 is one of several scores apparently copied together, including F-Pa, M897, Diane et Endymion, dated 1690, music by Philidor fils, text by Morel [Maurel] and F-Pa, M886, Amarillis, music by Colasse. Both of these are in the same hand and M886 also has the same page layout as the score of Amarillis (F-V, Ms mus 145) copied by Philidor l’aîné. All three scores M886, M896 and M897, in the same format, have title pages in the same (two) hands, which probably explains the misattribution of the text of the Ballet de la Jeunesse to Morel on M896 and the misdating of 1690, both of which properly belong to Diane et Endymion. Thus, these scores were probably copied from the Versailles sources in the 18th century (our thanks to Nathalie Berton who drew our attention to these groupings). Ballet de la Jeunesse occupied the final weeks of the Carnaval season of stage works at Versailles in 1686, displacing Lully’s unfinished Armide (given three weeks later in Paris). Despite its title and Dangeau’s description of it as an opera, the sub-title given in the livret as a Divertissement mêlé de Comédie et de Musique is more accurate; Dancourt was responsible for the text of both play and ballet (see Sawkins 2001/2, 87-8). Hailed by Le Mercure galant: ‘peut estre que c’est le premier début des ouvrages de cette nature qui ait été d’un aussi bon goust.’ [‘possibly the first work of this kind in such good taste’], the Ballet de la Jeunesse is an early example of opera-ballet, antedating Campra’s L’Europe galante by more than a decade. At its centre is an immense double chaconne of 62 variations each of 8 measures — a first series of 29 for the orchestra, and a second of 33 for a variety of vocal scorings. Remarkably, for such a significant work in the composer’s œuvre, only three of its movements reappear in a later work (Ballet de Monsieur de Lalande S138, 1690), and none at all in any of the three collections of symphonies, or other sources of suites. The large cast included the six chorus castratos of the Chapel establishment. Differences in cast, text and scoring between the Flemish reprints of the livret and the surviving Paris (Ballard) prints seem to indicate that revisions took place during rehearsals or the run of performances; the extant scores correspond more closely to livret B. As this livret includes the date of the first performance, and thus probably postdates it, it may be that the earliest Flemish reprints such as A which do not include an exact date derive from a first impression by Ballard, printed in advance of the first performance (as 1685 archival documents suggest). Thus the cast (as listed above) and text which they contain probably show the original intentions, while livret B and the scores show the ultimate result after modifications during rehearsal and/or the run of performances. The personnel changes include (i) the Choruses in the Prologue are expanded from 9 and 28 in number to 10 and 30 respectively, Mr Arnoult moving from the ‘balcons’ to the ‘théâtre’, Mrs Thomier and Beuclois being omitted from the ‘Balcons’ while Mrs Develois, Tonnier, Gilet, Tiphaine cadet and Deuil are added to them; (ii) among the Dancers in the Prologue, the Six Bergères become ‘Sept’ by the addition of Mlle Rolland, seule. The principal textual and scoring changes occur in the third intermède, where the solo ‘Que ces amans sont heureux!’ is rescored for a trio (g2, g2, c3) and there is added a ‘Suite de l’Hymen & de l’Amour qui danse et chante: Que l’Amour est charmant’ (g2, g2, c3; g1, g1, c3). A later work of the same title (also known as L’Union de la Jeunesse avec la Sagesse) by Jean-Baptiste Matho

479

S137 Le Palais de Flore (1663-1746) (vocal music) and Hilaire Verloge dit Alarius (c1684-1734) (instrumental music) was performed at the Tuileries Palace, Paris on 16 February 1718 for Louis XV’s 8th birthday; see: Dangeau, 16 février 1718, and La Gazette, fév.-avr. 1718. The text survives in F-Pc, ThB 4500. Of these instrumental airs by Alarius, 18 form a supplement to the two last collections of Lalande’s Symphonies, as ‘19e Suite’, ‘Suitte particulière’ in Sym3077 1727-36 and ‘Airs du Ballet de la Jeunesse, du sieur Allarius’ in Sym581 1736-45, with a note: ‘Quoyque ces airs ne soient pas de Mr Delalande [on] a crû devoir les ajouter a la suitte de ce Recueil, et les reunir avec ceux des trois Ballets du Roy, (l’Inconnu, les folies de Cardenio et les Eléments) Dansés par S[a] M[ajesté] en 1720, 1721, et 1722 [sic], et qui composent une bonne partie de ces deux volumes’.

S137 Le Palais de Flore Ballet in 6 entrées TEXT: (l’Abbé) Charles-Claude Genest 1639-1719 CHOREOGRAPHY: Pierre Beauchamps [Beauchamp] 1631-1705 DESIGN: Jean Berain 1640-1711 PERFORMANCES: 5, 8, 12, 17, 24, 31 January; 7, 14 February 1689, Salle de Comédie du Grand Trianon, Versailles CAST Première Entrée: Une Naïade chantante (Mlle Brion); Huit Naïades chantantes (Mlles Ferdinand l’aisnée, Ferdinand cadette, Moreau, la Traverse, Turpin, Pieche, Dorothée, Levesque); Huit Sylvains chantants (Mrs Le Roy, Philippe [Santoni], Clediere, Miracle, Brossard, Moreau, Lombard, Guillegaut); La Renommée (Mlle Varango); Minerve (Mlle de la Lande); Bellone (Mlle Rebel); Une Nymphe de Flore (Mlle [Anne] Guignard) Seconde Entrée: Une Nymphe et un Zéphyr chantants (Mlle Guignard, Mr Matho); Autre Nymphe de Flore (Mlle Chappe) Troisième Entrée: Trois Chasseurs chantants: Endimion, Céphale, Hippolyte (Mrs Jonquet, Godoneche, & du Four); Deux Nymphes chantantes (Mlles de la Lande & Rebel); Huits Chasseurs chantants (Mrs Gillet, de Ville, la Fuillard [Lafillard], Arnoult, Colin, Antoine [Bagniera], Frison, Bastaron) Quatrième Entrée: Deux Amazones chantantes (Pentesilée: Mlle La Lande, Antiope: Mlle Varango); Huit Amazones chantantes (Mlles Ferdinand l’aisnée, Ferdinand cadette, Moreau, la Traverse, Turpin, Pieche, Dorothée, Levesque); Deux Héros chantants (Ulysse: Mr Morel, Cyrus: Mr Cebret); Huits Héros chantants (Mrs le Roy, Philippe, Clediere, Miracle, Brossard, Moreau, Lombard, Guillegaut) Cinquième Entrée: La Joie (Mlle Chappe); Trois Plaisirs chantants (Mrs Jonquet, Matos [Matho] & Cebret); Autre Plaisir chantant ( Mr du Four) CHORUS: Mrs Antonio [Bagniera], Favalli, Tomasso [Carli], Joseph [Nardi], Pieche, Touvier, Aubert, Dufay, Moussard, Bury, le Maire, la Bisodiere, Desplanis, Rebel, Valency, Gingant, Develois, le Mire, Bernard, Tiphaine L[aîné], Tiphaine C[adet], Langlois, Marcandiere, de Brienne, Duhamel, Gaye, Antequil, David DANCERS Première Entrée: Six Sylvains dansants (Mrs Faüre, Favier cadet, Bouteville, Germain, Barazé, la Montagne); Une Nymphe de Flore (Mlle [Anne] Guignard) Seconde Entrée: Flore (Mlle de Blois); Deux Nymphes de Flore (Mlle d’Armagnac, Mlle de la Vrillere); Quatre Zéphyrs dansants (Charpentier fils, Balon, Magny fils, Blondy) Troisième Entrée: Diane (Mme la Princesse de Conty); Quatre Nymphes (Mlles la Fontaine, le Sueur, Subligny, du Rieux); Cinq Chasseurs dansants (Mrs Favier l’aisné, L’estang, Pecourt, du Mirail, Germain) Quatrième Entrée: La Gloire (Mme la Duchesse); Trois Amazones [dansantes] (Mme de Valentinois, Mme de

480

S137 Le Palais de Flore Florensac, Mlle Usez); Quatre Héros dansants (Mrs Lestang, Favier l’aisné, Pécourt, du Mirail) Cinquième Entrée: Un Plaisir dansant (Mr Beauchamp); Quatre autres Plaisirs dansants (Mrs Faüre, Bouteville, Germain, Barazé) Sixième et dernière Entrée: Flore, Diane, La Gloire Other dancers named in F-Pan, KK 214, Comptes de la Maison du Roi. Menus Plaisirs, semestre juillet, 1688, f29, …despence extraordinaire a cause du Ballet de Flore dansé a Trianon: Richer, Louis Pottier ORCHESTRA: (details from F-Pan, KK 214, ff. 28-9): 16 members of the ‘25 violons ordinaires’, including Pierre Joubert and François Marillet de Bonnefons; Nicolas Dieupart, cromorne et flûte, Philippe des Jardins, hautbois, Gabriel Dubuisson [violon], [Pierre] Ferrier [basson des petits violons], Le Peintre fils, Marchand fils, Piesche cadet [?hautbois] LENGTH (of surviving excerpts): 114/123 + 16 + 19 + 29 + 29 + 16 + 24 + 20 + 29 + 47/65 + 43 + 29 + 13 + 85 + 41 + 42 + 13 + 47 + 48 + 21 + 38 + 18/14 + 33/25 + 38 + 27 + 25 + 56 + 21 + 225/449 + 25 + 229 = 1460/1699 m. TEXT SUMMARY: as in Le Mercure galant, janvier 1689, 55-82 page

Dramatis personæ

55 56

Première Entrée: Naïades & Silvains Naiade C’est l’ordre de Louis, signalons notre zèle. Chœur de naïades & sylvains O doux moments! ô favorable jour! Danse des sylvains Chœur Chantons, dansons, Chœur (derrière le théâtre) Victoire, victoire, victoire. La Renommée J’ay franchi les monts & les mers, Chœur Victoire, victoire (reprise) La Renommée, Chœur Sur ces bords où Louis triompha mille fois, Minerve Flore tient ici son empire Bellone Minerve, vos soins fidèles Minerve, Bellone Ah, quel bonheur pour ce fils généreux Chœur Ah, quel bonheur pour ce fils généreux Minerve Pour faire à l’univers connaître un fils qu’il aime Bellone Au seul nom de Louis toute la terre tremble

57

58 59 60 61 62

First line of text

No. of lines 2 2 7 1 5 1 2 12 4 6 2 7 6

Les nymphes de Flore & les zéphyrs parurent Minerve Vous, nymphes de Flore Une nymphe de Flore Séjour pompeux & tranquille

4 8

65 66

Seconde Entrée: Flore; 2 nymphes Danse (4 zéphyrs) Une nymphe, Un zéphyr Autre nymphe de Flore Une nymphe Chœur de nymphes & de zéphyrs

9 6 8 9

67 68

Troisième Entrée: Diane; Nymphes; un grand nombre de chasseurs chantants & dansants Endimion (chasseur) Jamais du haut de sa carrière 8 2 nymphes de Diane Sur les autels (S137/19) 5 Autre nymphe de Diane Nymphes diligentes 13

63

64

69

A l’aspect de Flore Tout fleurit sur nos rivages Que l’âme est ici contente A l’aspect de Flore

Céphale parut aussitôt avec Hippolyte Céphale Le dain timide & la biche sauvage

6

481

S137 Le Palais de Flore page

Dramatis personæ

First line of text

70

Hippolyte (chasseur) Chœur

J’exerçais comme lui dans les bois solitaires Renouvelons les chasses triomphantes

71 72 73 74 75 76

No. of lines 8 6

Quatrième Entrée: La Gloire; 3 Amazones dansantes; plusieurs Amazones chantantes, parmi elles: Pentesilée, Antiope; plusieurs héros chantants & dansants, parmi eux: Ulysse, Cyrus Pentesilée Reine des grandes âmes 10 Chœur O gloire éclatante! 6 Pentesilée, Antiope Prince heureux, le Dauphin t’imite 8 Pentesilée Vous que la gloire a jadis couronnés 5 Ulysse Quel doux transport, ô grand Roi, 6 Cyrus Un silence profond couvrit ma noble audace 8 Pentesilée Ces héros, gloire immortelle, 8 Chœur O gloire éclatante! 18

80

Cinquième Entrée: La Joie; les Plaisirs La Joie La joie & les plaisirs 3 plaisirs Rien n’est égal aux douceurs Autre plaisir Fameux héros Chœur Qu’il doit plaire à vos yeux! Trio Ce héros glorieux La Joie, Un plaisir Dans sa crainte un véritable amour

6 5 10 2 2 6

81-2

Sixième et dernière Entrée (Entrée Générale): Flore, Diane, la Gloire et leur Suite Chœur La joie et les plaisirs Grand Chœur Vous, grand Roi, vous, Dauphin

4 15

77 78 79

MUSIC EXAMPLES for this work fall into three categories: (1) those showing dessus lines from Véron 1691 where this is the only source, (2) those based on both Véron 1691 and Sym582 1703 where the dessus line is unchanged in the latter (except sometimes in matters of ornamentation); in these cases Sym582 1703 is used as the basis for the example and any verbal matter taken from Sym3077 1727-36 or Sym581 1736-45 is shown in parentheses; in S137/14 the ‘modern’ ks in Véron 1691 has been preserved, (3) those for S137/1 and S137/17 which have alternative examples (ii) where the music is revised; the sources for each version are footnoted under the examples.

137/1(i) (114 m.) OUVERTURE [→ 166/1]

œ . Jœ œ œ œ . Jœ œ œ +œ . Jœ œ œ b +˙ œ. œj C & & =

137/1(ii) (123 m.) OUVERTURE*

[→ 166/1]

. C œ . Jœ œ œ œ Jœ œ œ œ . Jœ œ œ b ˙ œ. œj & & = + ?C œ . Jœ œ œ œ . Jœ œ œ ˙ ˙ w *This version (tripla revised and shortened) found in Sym582 1703, Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45; ts 2 in first section of Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45

482

14 œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ˙ &3 Œ œ œ œ

27 œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ ˙+ 3 Œ œ œ & & =

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3

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S137 Le Palais de Flore 137/2 (16 m.) (1) PRÉLUDE

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### 3

œ œ. œj œ œ œ œ œ. Jœ ˙. œ # œ . Jœ ˙.

137/4 (29 m.) (3) CHŒUR

# # # 3 œ œ œ. œ œ . œ œ 3 ˙ ˙ # ˙ 3 œ. Jœ œ œ . Jœ œ J & & Jœ J 2 =

##

& & = ? ##

137/5 (29 m.) (4) PRÉLUDE

# # # C Œ œ œ œ œ. œ ˙. œ œ J œ œ œ œ œ œ . Jœ ˙ & & = ˙ œ œ œ œ ˙ œ œœœœœœ 3 & & =

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LA PRINCESSE de BLOIS*

# # # C œ. œ œ œ. œ œ j & J œ J œ œ. œ œ. Jœ œ . œj œ & =

137/7 (24 m.) MENUET

137/6 (16 m.) MENUET

137/8 (20 m.) (6) MENUET de

137/3 (19 m.) (2) CHŒUR [des] SYLVAINS

[→ 166/21]

œ œœœœœ 3 œ œœœ œ œ œ œ œœ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ 3

137/9 (29 m.) BOURRÉE* [→ 166/7]

# # C œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J & & = œ œ œ œ ? ## C œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

*'Menuet' in Sym582 1703, '2e Menuet' in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45

*ts 2 in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45

137/10 (47 m.) (7) LES ZÉPHYRS*

137/11 (43 m.) BOURRÉE

[→ 156/5]

œ œ œ œ œ œ. œ œ # ˙ 3 œ œ J œ & & = œ œ œ œ bœ œ œ œ ? 3 Œ Œ Œ œ bœ

# # C œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ ˙ œ & & =

*'Air des Zephyrs' (65 m.) in Sym582 1703, Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45

137/12 (29 m.)

GAVOTTE

## C œ. j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. j œ œ ˙ & & = [→ 155/4] +˙ œ œ œ +œ . œ # œ . n œ œ b ˙ J J &b 3 œ

137/14 (85 m.) (8) CHŒUR, DIANE*

& =

? bb 3 œ ˙ ˙ œ œ œ ˙

œœœœœœ

*'Entrée de Diane' in Pc533 1695; 'Air de Diane' in Sym582 1703, Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45

137/13 (13 m.) GAVOTTE

# # C œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ . Jœ # œ œ œ. Jœ ˙ & & = 137/15 (41 m.) (9) RONDEAUX BOURRÉE*

b C œ & & = ?b C œ

œ œbœ œ œ œ ˙ œ ˙

˙

˙

[→ 152/II/1, 168/7]

œ œœœ œœ ˙

œ ‰ œ œ #˙

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œ œb œ œ œ

*'2e Bourée en suite' in Wc946 1695; 'Bourée en Rondeau' in Pc533 1695; 'Bourée' in Sym582 1703; revised and with ts 2 in Sym3077 1727-36 = 'Marche des Bergers… air…retouché pour Cardenio' in Sym581 1736-45

137/16 (42 m.) (10) NYMPHE* [→ 169/11]

b & & = ?b

64 œ œ+ œ œ +œ œ œ œ œ # œ . Jœ œ ˙. œ. œ œ ˙. 64 ˙. ˙ œ ˙ œ J

*'Gigue' in Pc533 1695; 'Air' in Sym582 1703, Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45

483

S137 Le Palais de Flore 137/17(ii) (13 m.) GAVOTTE*

137/17(i) (13 m.) (11) GAVOTTE [→ 169/9]

+ . œ œ œ b œ œ œ œ œ . Jœ œ œ œ œ. Jœ ˙ b C œ & & J =

& =

[→ 169/9]

bœ . œ œ œ +œ. œ ˙ & b C œ . Jœ œ œ œ œ œ œ Jœ J œ. œ œ œ œ œ œ ? b C œ. Jœ œ œ b œ œ œœ J œ ˙

*This version in Pc533 1695, Sym582 1703, Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45; 'Gracieusement' in Sym581 1736-45; ts 2 in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45

137/18 (47 m.) (12) GIGUE [→ 155/5]

# 6 & & 4 = ? # 64

œ. œ œ + . œ. œ œ œ œ. Jœ œ ˙. œJ œ œ . Jœ œ J œ Jœ œ J œ. Jœ ˙ œ œ . œ œ œ . œj œ. œ œ œ . œj œ . Jœ œ ˙ . J œ J ˙

137/19 (48 m.) (13) SARABANDE* [→ 169/10]

b 3 œœ .. œœj œœ & & & == J

(2 nymphes de Diane)

˙˙ œœ

œœ œœ # œœ

Sur les au - tels qu'E - phè- se nous

? b 3 œ œ bœ

˙

bœ œ

œ

œ

˙˙ œœ van - te

˙

œ

*'Sarabande en trio' in Pc533 1695; 'Trio' in Wc946 1695 and

Rhd -1703; 'Sarabande' in Sym582 1703 and V139 1717+ (all untexted); 'Sarabande' (texted 'Sur les autels') in Sym3077 172736 and Sym581 1736-45

137/20 (21 m.) (15) PRÉLUDE

# # C Ó œ . œ œ. Jœ œ œ œ œ œ œ . Jœ œ . Jœ # œ. Jœ œ . & J & = %

137/21 (38 m.)

## 3 œ 8 & & = œ ? # # 38

(16) AIR* [→ 166/15]

œ œ œ œ. œ œ Jœ œ œ

œ Jœ Jœ œ

œ . œ œ œ œ œ Jœ . œ. œ œ œ . œ œ Jœ

*'Air pour la Gloire' in Sym582 1703, Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45; time-signatures 3/6 in Véron 1691 , 6/4 in Sym582 1703 and 3/8 in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45

137/22 (18 m.) (17) GAVOTTE* [→ 166/4]

œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ . œ œ œ œ œ +œ . j C œ J œ ˙ & & = ? C œ . œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ J œ œœ ˙

137/23 (33 m.) (18) SARABANDE*

[→ 169/20]

œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ˙ œ œ œ 3 Œ & & = œ œ bœ ˙ œ œ ?3 Œ˙ œ˙ ˙ œ

*Only 14 m. (petite reprise omitted) and two minor melodic variants in sources other than Véron 1691

*'Sarabande légère' in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45; variant in m.12 of Sym582 1703

137/24 (38 m.) (19) HÉROS*

137/25 (27 m.) (20) AIR

[→ 159/10]

# # C œ . Jœ œ . œ ˙ œ . œ œ œ œ. Jœ +˙ . J & J & = œ. œ œ. œ ˙ ? ## C J ˙ œ œ œ œ ˙. J

# # 3 œ œ . œ œ œ œ œ œ. Jœ œ ˙ J & & =

*'Air des Héros' in Sym582 1703, Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45; '3e Air ensuitte' in V139 1717+

137/26 (25 m.) (21) GIGUE* [→ 170/15]

# # 6 œ . œ œ œ. Jœ œ œ . Jœ œ œ. Jœ œ œ . Jœ œ œ. Jœ œ ˙. J & 4 œ & = œ œ œ œ . œ œ œ. œ œ ? # # 64 Œ Ó Œ Ó œ œ . Jœ œ. J J J ˙. *In C major, 6/8 in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45

484

137/27 (63 m.)

(22) ENTRÉE*

[→ 165/4]

# C œ . j œ ≈ œ œ œ œ œ œ. Jœ œ . œ œ œ œ œ. œ œ & œ J œ. J J & = ?# C ˙ ˙ ˙ œ œ œ . œ œ. œj ˙ œ J œ œ *'Grand Air' in all sources except Véron 1691; ts 2 in Pc533 1695, Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45; in F major in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45; 56 m. (without petite reprise) in Sym582 1703, Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45

S137 Le Palais de Flore 137/28 (21 m.) (23) CANARIE

# 6 œœj œ œ . œj œœ œ. œj ˙ œ œ . œ. œ œœ ˙ œ œ . & & & 4 J œ œ . Jœ == J 137/29 (225/449 m.) (24) PASSACAILLE

[→ 168/20]

bœ œ œ. œ œ œ œ œ. b b 3 Œ œ. J n œ œ . Jœ œ Jœ & & = ? bb 3 ˙ œ

˙

œ

˙

œ

œ œ

œ

œ

137/30 (25 m.) FANFARES PARTICULIÈRES

& & =

œ œ œ. Jœ œ œ œ œ ˙. C œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ

CHACONNE* 57

&

? œ œ œœœ œœœ ˙ œ œ *'Majeur, Un peu plus léger' in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45

137/31 (229 m.) CHACONNE

& =

&3

8 ∑–– ––

œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. J œ

œ œ œœœ œœœ œœœ œ

[Bémol]

b & b œ . œj œ œ . œj œ œ œ œ n œ . Jœ œ 133

TEXT SOURCES: A LE PALAIS / DE FLORE / BALLET / DANSÉ A TRIANON / le… Janvier 1689. / A PARIS, / Par CHRISTOPHE BALLARD, seul Imprimeur du Roy / pour la Musique. / M.DC.LXXXIX. / Par exprès Commandement de Sa Majesté, 26 pp. in 8º [some exemplars have the date in January, ‘5’ inserted by hand; some also have added by hand ‘Devant sa Majesté’ after the date] Copies consulted: F-Po, Liv 17 [R6(16), US-CA, TS C43(3); another copy: F-Pc, ThB 524B B Le Mercure galant, janvier 1689, 53-83 [includes narration and most cast-names as well as complete text, with variants from printed livrets; see Commentary below] C LE PALAIS / DE FLORE / BALLET / DANSÉ A TRIANON / le… Janvier 1689. / Imprimé à Paris, & on le vend / A ANVERS, / Chez BARTHOLOMY FOPPENS Li- / braire au Marché aux Œufs, aux / trois Moines, 1690, 24 pp. in 12mo [included in Recueil d’Opéras, des Balets, t. 2.] Copy consulted: GBUniversity of London, Warburg Institute, DBH 1451, ii/9 D LE PALAIS / DE / FLORE, / BALLET / DANSÉ A TRIANON / Le Janvier 1689. / A AMSTERDAM, / Chez HENRI SCHELTE / MDCCII, 24 pp. in 12mo [included in Recueil des Opéras, t. 4 (2)] Copy consulted: GB-University of London, Warburg Institute, DBH 1451, iv/2; other copies: D-W, FPc (3) MUSIC SOURCES: Véron 1691, ff. 309v-314r, 31 movements (instrumental dessus parts only) (S137/1-31), of which 22 are numbered in the source (although not always consecutively) as 1-4, 6-13, 15-24; nine are unnumbered. Véron’s numbers are given on those examples where they occur. This source contains more excerpts from the work than any other source, almost all instrumental. See the table below. Pc533 1695, 6 movements, listed in table below Wc946 1695, 93, S137/15; 78, S137/19 Rhd -1703, 46, S137/19

485

S137 Le Palais de Flore Sym582 1703, 54-65, 6ème Suite. All 17 movements are from the present work, close to but not quite in either the order presented in Véron or the numbered order given there. See the table below. V139 1717+, 141a, S137/19; 72, S137/24; 69, S137/29 Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 The location of all 17 movements, and the suites in which they are included in the revised and re-ordered collections are shown in the table below. Le Palais de Flore, fs (lost): Inventories of the royal music library at Versailles, made in 1765 and 1780, list a score in folio of Le Palais de Flore, probably the same as that transferred after the Revolution to F-Pc (an inventory, in F-Pn (Catalogue 1812), confirms this transfer in July 1812, along with scores of Les Fontaines de Versailles S133 and the Divertissement sur la paix S150, both also now lost). See: F-Pan, O1 3245, Inventaire Général des Effets Existans à la Bibliothèque Musique à Versailles Fin de xbre 1765, and O1 3246 (1780); also Tessier 1931/1, 16, Tessier 1931/2 and Catalogue 1812, cited in Herlin 1995, xxiv, cxxxiii-iv. S137 Le Palais de Flore: Surviving movements in major source collections*

S137/1 S137/2 S137/3 S137/4 S137/5 S137/6 S137/7 S137/8 S137/9 S137/10 S137/11 S137/12 S137/13 S137/14 S137/15 S137/16 S137/17 S137/18 S137/19 S137/20 S137/21 S137/22 S137/23 S137/24 S137/25 S137/26 S137/27 S137/28 S137/29

Véron 1691 titles; other titles footnoted in examples

Véron 1691: ¶ folios and numbering

Ouverture Prélude Chœur Sylvains Chœur Prélude Menuet Menuet Menuet de la Princesse de Blois Bourrée Les Zéphyrs Bourrée Gavotte Gavotte Chœur, Diane Rondeaux bourrée Nymphe Gavotte Gigue Sarabande Prélude Air Gavotte Sarabande Héros Air Gigue Entrée Canarie Passacaille

310r 310r 310r 310r 310v 310v 310v 310v 310v 310v 311r 311r 311r 312r 312r 312v 312v 313r 312v 312v 311r 311r 311v 311v 311v 311v 313r 313r 309v

S137/30 Fanfares 313r particulières S137/31 Chaconne - ‘fin du 313vBallet de Trianon’ 314r

486

Pc533 1695 pages

Sym582 1703 pages; suite/mvt

Sym3077 Sym581 1727-36 1736-45 volume/pages; volume/ suite/mvt pages

Suites Cat. Nos.

54; 6/1

ii/78-9; 12/1

ii/74-6

S166/1

6

55; 6/3

ii/103; 12/21

ii/99

S166/21

7

55; 6/2 56; 6/4

ii/86; 12/7 i/43; 2/5

ii/81-2 i/41

S166/7 S156/5

56-7; 6/5 57; 6/6 58; 6/8 58; 6/9 59; 6/10 58; 6/7

i/7-10; 1/4 ii/143-4; 14/7 ii/174-5; 15/11 ii/173; 15/9 i/10-11; 1/5 ii/173-4; 15/10

i/6-8 ii/138-40 ii/170-1 ii/168-9 i/8-9 ii/169-70

S155/4 S168/7 S169/11 S169/9 S155/5 S169/10

60; 6/12 60; 6/13 60; 6/14 59; 6/11

ii/95; 12/15 ii/81; 12/4; ii/184; 15/21 i/142-3; 5/10

ii/91 ii/78 ii/179 i/141

S166/15 S166/4 S169/20§ S159/10

61; 6/15 61; 6/16

ii/207; 16/15 ii/52-3; 11/4

ii/202 ii/49-50

S170/15 S165/4

62-5; 6/17

ii/157-64; 14/20

ii/153-60 S168/20

1 2 3 4

8 9 10 11 12 13 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

170 171 173 157 158

172

S137 Le Palais de Flore * The above table does not include details of movements in sources Wc946 1695, Rhd -1702, or V139 1717+; these are listed before the table, and also footnoted under each music example. ¶Véron’s numbered sequence omits 5 and 14. § Movements 20-22 of suite 15 in Sym3077 1727-36 appear in the order 22, 20, 21 in Sym581 1736-45; the latter source is used as the basis of the catalogue numbering for the 18 suites. • SELF-BORROWINGS: S137/15 was extensively revised in Les folies de Cardenio S152/II/1. LITERATURE: Dangeau, 16, 24 novembre; 20, 27, 29 décembre 1688; 3, 5, 8, 12, 17, 24, 31 janvier; 7, 14, 20 février 1689; Sourches, 7 février 1689; Le Mercure galant, janvier 1689, 53-84; février 1689, 296; F-Pan, KK214, ff. 28-30; Maupoint 1733, 51; Beauchamps 1735 (4º edn), iii/86; Lavallière 1760, 109; Tessier 1931/1, 2; Dufourcq 1957, 256; BenoitMC 1971, 115-16; Coeyman 1987, 159-78, 440-8; Herlin 1995, xxiv, cxxxiii-iv COMMENTARY: The extant texts (see summary above) give a good idea of the work and its scoring, although only a very partial musical reconstruction is possible at present. The overture and 16 other movements exist in short score, as do the melodies of 14 more. (For a lost full score, see ‘Music Sources’ above.) The livret printed in advance of the performances, and the Amsterdam prints derived from it, differ in detail from the text of 266 lines in the Mercure galant, printed at the end of January, after most of the performances; the latter seems more likely to represent what actually happened and has served as the basis of the text summary above. Both Mercure and the livrets explain that the king, marking his ‘extreme satisfaction’ for the return of the Dauphin after his ‘glorious conquests’ (the capture of Philippeville, in the War of the League of Augsburg), wished to reward him with a celebration in the palace of Trianon ‘for which there are so many reasons to name it the palace of Flora’. The Grand Trianon, constructed in 1687, was still very new; floral decorations were changed daily, calling for more than a million flower pots; in midwinter, provision of such numbers must have presented a logistical challenge. Like the Ballet de la Jeunesse, the Palais de Flore involved both courtiers and professional dancers. But unlike the earlier work, it is a sequence of six entrées, not intermèdes inserted in a play. The performances came soon after the arrival in France (5 January 1689) of their exiled Britannic Majesties, James II and Mary of Modena, who attended the performance on 7 February. The large cast included four castratos, part of the Chapel establishment. The solo singers and dancers are named in the Mercure galant and the livrets while the members of the Choruses and Corps de Ballet are only listed in the livrets. Given the known names of the singers, the voice part attributed to each and thus to each rôle in the missing vocal sections can be established. Named in the cast both as a singer and a dancer is Mlle Guignard, as a ‘Nymphe de Flore’. Although known primarily as a dancer, she sang the finale to the first entrée, ‘Séjour pompeux et tranquille’ according to Le Mercure galant. Dancers who sang may also be invoked in the Ballet de la Jeunesse S136, third intermède, where revisions include a ‘Suite de l’Hymen & de l’Amour qui danse et chante’ (see Commentary to that work, para.3). Dancers who sang also appeared in the next century in two of Rameau’s operas, in the roles of Eglé in Les Fêtes d’Hébé (1739) and the Statue in Pigmalion (1748). Presumably many artists both at Court and at the Opéra were adept at ‘song and dance routines’ given the interaction between dancers and singers in movements such as chaconnes, from the time of Lully onwards. At the time of composition of Le Palais de Flore, Lalande’s only appointment in the Chambre was as one of the Compositeurs for the January semestre; the choice of him by mid-November, 1688 to set this music, rather than of the Surintendant de la Chambre, Jean-Louis Lully, was possibly made because of the illness of the latter. Lully (aged only 21) died on 23 December, while Le Palais de Flore was in rehearsal, and on 8 January 1689, the date of the second performance, Lalande was appointed to the Chambre in his place. Presumably the success of the Ballet de la Jeunesse and of Le Palais de Flore made Lalande the obvious choice for this promotion. (With thanks to Jérôme de La Gorce for information regarding Jean-Louis Lully.) This work, sometimes called the Ballet de Flore, is distinct from that by J.-B. Lully from 1669.

487

S138 Ballet de Monsieur de Lalande Ballet TEXT: none extant PERFORMANCE: before 31 October 1691 CAST: unknown LENGTH (of surviving excerpts): 122 + 18 + 48 + 36/50 + 17/29 + 169/337 +24 + 24 + 31 + 81 + 25 + 26 + 49 + 16 + 161/321 = 847/1201 m. 138/1 (122 m.)

OUVERTURE

œ. Jœ œ œ b œ œ . œ œ œ b œ œ . œ œ b œ œ œ. œ œ b C J & Jœ J = & #˙ ˙ œ œ œ #œ ˙ œ œ #œ œ #œ œ œ œ ˙ ˙ & b 23

. j & b 3 œ œ œ Jœ n œ . œ œ œ œ. A œJ œ. œj œ 24

138/2 (18 m.)

55

& & =

AIR*

[→ 136/Prol/4]

œ # œ . œ œ œ œ. œ œ . J J œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ

b C

*Revision of 'Premier Air des Bergers' (S136/Prol/4)(1686)

138/3(i) (24 m.) SARABANDE

& & =

138/3(ii) (48 m.) SARABANDE* [→ 166/12]

[→ 166/12]

b 3 œ œ. œj œ . Jœ œ œ œ . œj # œ. œj œ

3 œ œ+ . Jœ œ. Jœ œ œ œ. Jœ # œ . # œj œ & & = ? 3 œ œ # œ œ . Jœ œ œ œ œ ˙ œ *This version in Sym582 1703, Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45

138/4 (36/50 m.) AIR [→ 169/13]

œ œ œ œ. œ # œ . œ œ + J J œ ˙ œœœ œ b 3 Œ & & = œ. œ œ œ ?b 3 œ œ œ œ œ J #œ œ œ œ œ œ œ

138/5(i) (17 m.) GAVOTTE

& & =

138/5(ii) (29 m.) GAVOTTE* [→ 166/11]

œ+ C œ œ œ œ œ œ œ. Jœ œ œ œ. Jœ œ œ œ . Jœ ˙ & & = œœ œ . Jœ œ œ œ ? C œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ

[→ 166/11]

b C œ œ b œ œ œ œ œ . Jœ œ œ œ . Jœ œ b œ œ œ. Jœ ˙

138/6 (169/337 m.) CHACONNE* [→ 155/23]

& =

&b3 Π?b 3

*This version in Sym582 1703, Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45

œ. Jœ œ œ+ . b œ œ œ . œ œ + . j J J œ œ œ

˙ œ

˙

œ

˙

œ

œ œ

œ

œ

*In Pc533 1695 : 'Chaconne de Villiers Cottret' and mm. 73-97

of Bc 8va lower; minor variants between Véron 1691 and other sources

138/7 (24 m.) MENUET (Bécarre)

# + & œ œ œ œ+ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# ˙ ˙. ˙. ˙. 49

488

& =

&b 3

œ. œ œ œ œ J œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ

S138 Ballet de Monsieur de Lalande 138/8 (24 m.) 2e [MENUET]

& & =

138/9(i) (31 m.) ALLEMANDE

b 3 œ . b Jœ œ œ. Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

138/9(ii) (39 m.) ALLEMANDE*

[→ 167/15]

. Jœ œ œ œ œ œ œ œ . œ +œ. œ œ. œ œ. œ œ +œ œ. œj C ‰ & & J = + . œ œ œ. œ œ. œ ? C ‰ j œ #œ œ œ œœ ˙ œ œ *This version in Sym582 1703; minor variants in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45

138/11 (25 m.) PASSEPIED

[→ 167/15]

œ œ. œ œ œ œ œ. œ J œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ. œj œ c ‰ & & J J = 138/10 (41/81 m.) RONDEAU* [→ 156/10]

. Jœ . Jœ

C œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œœ . œ œj œ œ+ œ œ œ œ œ œ & & = œ œ#œ œ ?C ˙ œ œ œ œ œœ œ œ ˙ *This version in Sym582 1703 (but rhythm differs in Ds2 partbook); small notes: Véron 1691; ts 2 in Sym3077 1727-36

[→ 166/13]

3 œ œ œ œ ˙ œ œ œœœœ œ œ & & = ? 3 œ œ œ œ #˙ œ œ œ œ ˙

138/12 (52 m.) AIR* [→ 156/11]

j œ +. j + œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. œ 3 œ œ œ œ œ # œ œ œ œ# œ œ J œ œ . Jœœ # œœ & & & == Ó + + œœœ œ œ œ œ œ œ œ # œ ?3 ˙. ˙.

*Bc as in Sym582 1703 ('Rondeau') ; revised in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45

*'Trio' in all sources exc. Véron 1691

138/13 (49 m.) AIR* [→ 136/III/10]

138/14 (16 m.) SARABANDE* [→ 136/II/2]

& & =

###

3 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. Jœ œ

*Revision of 'Sarabande' (S136/II/2)(1686)

*Revision of 'Sarabande' (S136/III/10)(1686)

138/15 (161/321 m.) PASSACAILLE*

# # # 3 œ œ. j œ. œ œ œ œ . œ ˙ œ œ J J & & =

[→ 167/21]

3 Œ œ. Jœ œ œ. Jœ œ œ . œJ œ œ œ œ & & = fort ˙ œ ˙ œ œ œ ?3 ˙ œ œ œ *'Chaconne' in Sym582 1703, Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45

MUSIC SOURCES: Véron 1691, ff. 344v [not 345 as shown in ‘Table des Ballets’ at beginning of volume] -346v, 15 titled but unnumbered movements (instrumental dessus parts only). This source contains more excerpts from the work than any other source. See table below. Pc533 1695, as per table below; S138/6 entitled ‘Chaconne de Villiers Cottret’ [sic] in this source Wc946 1695, as per table below

489

S138 Ballet de Monsieur de Lalande Strio 1699, 7, S138/12 (Bc missing) Sym582 1703 Includes 9 movements which also occur in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45, although with variants as listed in the footnotes to the music examples. See table below. V139 1717+, 56-7, S138/6 (Bc missing); 39a, S138/12

S138 Ballet de Mr de Lalande: Surviving movements in major source collections*

S138/1 S138/2 S138/3 S138/4 S138/5 S138/6 S138/7 S138/8 S138/9 S138/10 S138/11 S138/12 S138/13 S138/14 S138/15

Véron 1691 titles; other titles footnoted in examples Ouverture Air• Sarabande Air Gavotte Chaconne Menuet 2e [Menuet] Allemande Rondeau Passepied Air Air• Sarabande• Passacaille

folios

344v 344v 344v 344v 344v 345r 345v 345v 345v 345v 346r 346r 346r 346r 346v

Pc533 Wc946 1695 1695 pages pages

Sym582 1703 pages; suite/mvt

Sym3077 Sym581 1727-36 1736-45 volume/pages; volume/ suite/movement pages

88-92

25; 3/4 38; 4/6 22; 2/12 16-17; 2/5

ii/92-3; 12/12 ii/177; 15/13 ii/92; 12/11 i/30-6; 1/23

ii/88-9 ii/173 ii/88 i/27-33

S166/12 S169/13 S166/11 S155/23

160

66; 7/1 66; 7/2 67; 7/3 67; 7/4

ii/124-5; 13/15 i/47; 2/10 ii/93; 12/13 i/48; 2/11

ii/121-2 i/45 ii/89 i/46

S167/15 S156/10 S166/13 S156/11

68-9; 7/5

ii/130-4; 13/21

ii/125-30 S167/21

157 160-2

Suites Cat. Nos.

* This table does not include details of movements in sources Strio 1699 or V139 1717+; these are listed before the table, and also footnoted under each music example.

• SELF-BORROWINGS: These three movements are extensive revisions of movements from the Ballet de la Jeunesse S136, as follows: S138/2 from S136/Prol/4, Pr Air des Bergers; S138/13 from S136/III/10, Sarabande; S138/14 from S136/II/2, Sarabande. LITERATURE: Dufourcq 1957, 256; Coeyman 1987, 179-87, 449-50 COMMENTARY: The inscription in Véron 1691, f. 348v (the last page of the Ballet… Le jour de St. Louis 1691 S139 and the last page of the volume), ‘fait a Paris Ce dernier Jour / D’Octobre 1691 / Veron’ indicates that the present work (which precedes S139 in Véron 1691) must have been composed by that date. There are no specific references to this work among the diarists, nor in either the Gazette or the Mercure, but Sourches, 12 octobre 1690, may be speaking of it when he refers to ‘une petite pièce de musique sur le retour de Monseigneur de la composition du sieur de Lalande…’ which was repeated the following evening.

490

S139 Ballet De Mr De Lalande Joué à Versailles Le jour de St. Louis 1691 Ballet TEXT: none extant PERFORMANCE: 25 August 1691, Versailles CAST: unknown LENGTH (of surviving excerpts): 80/78 + 56 + 32 + 47 + 40 + 47/14 + 84 + 23/45 + 29 + 84/58 + 93/185 + 24 + 16 = 594/769 m.

139/1(i) (80 m.) OUVERTURE

[→ 171/1]

# œ œ œ œ œ œ . Jœ œ œ œ œ œ # œ œ . Jœ ˙ œ œ œ œ b 3 &

m . œ œ. Jœ œ. Jœ œ . Jœ # œ . œ œ. œj œ . n œ œ œ b œ œ œ œ b C J J & & J =

18

%

139/1(ii) (78 m.) OUVERTURE* [→ 171/1]

œ. Jœ ˙ b C œ . Jœ & & =

jœ œ. œ œ œ bœ œ œ J J œ œ . Jœ ˙ ? b C œ. Jœ b œ œ œ œ . œj œ œ œ œœ . œ

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16

&b 3 œ B =

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B =

˙

V

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œ

œ œ œ#œ œ œ

œ

*Véron 1691 presents 2 versions, the 2nd (exc. rhythm in small notes in m.2) corresponding to Pc533 1695 and V139 1717+ (although both these have ts 2) and Sym582 1703. A later version extended by 12 m. is found in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45

139/2 (56 m.) AIR SUIVANT*

[→ 171/3]

139/3(i) (32 m.) MÊME [AIR]

œ œ &b3 Œ

b œ. œ œ œ œ ˙ œ œ. J & = + œ . ? b 3 Œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ # œ . œ œ œ œ.

& =

&b 3 œ

œ. Jœ œ # œ . œ œ œ ˙ œ

b˙

œ œ œ.

*'4e Air' in Pc533 1695, Sym581 1736-45; '2e Air' in Wc946 1695; '3e Air' in Sym582 1703

139/3(ii) (32 m.) PREMIER AIR*

[→ 159/2]

œ. Jœ œ # œ . œ œ œ ˙ œ b ˙ œœ œ œ. œ b 3 œ œ œ . œ œ œ. & & & == ? b 3 œ b œ. œ œ J

œ. œ œ œ ˙ œ

˙

œ

*This version in Pc533 1695, Wc946 1695, Sym582 1703, V139 1717+ but with variants in Ds2 part in Pc533 1695, V139 1717+; '4e Air en suite' in Wc946 1695; 'Prelude' in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

œ.

139/4 (47 m.) MÊME [AIR]*

[→ 159/3]

œ + œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ. œœ œ b 3 & & = Vite*

?b 3 œ ˙

œ b œ +œ œ

œœœ

œ

œ

*'2e Air' in Pc533 1695, V139 1717+, Sym582 1703, Sym581 1736-45;

'3e Air' in Wc946 1695; 'Gaiement' in Sym3077 1727-36, Sym581 173645

491

S139 Ballet … St. Louis 1691 139/5 (40 m.) TROMPETTES EN RONDEAU*

# # C œ œ œ œ œ œ +œ . œ œ J œ œ. & & = ? ## C ˙ œœ ˙ œ œ œ œ

[→ 158/3]

139/6(i) (47 m.) MÊMES [TROMPETTES]

œœœ œ

[→ 158/2]

# # 3 œ œ . Jœ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ & & =

+ ˙ ˙ Jœ œ. œ œ

fort

˙ ˙

doux

*'Prélude' in Sym582 1703, 'Marche' (in key C) in Pc845 -1730, 'Rondeau avec trompettes et timballes' in V139 1717+; ts 2 in Véron 1691 and Ds part in V139 1717+; '3e Air', with part for timballes in Sym3077 1727-36 , Sym581 1736-45

139/6(ii) (14 m.) AIR pour les ECHOS*

[→ 158/2]

# # 6 œ œ . Jœ œ +œ œ œ œ œ +˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ & 4 & = fort doux ? # # 64 œ œ . œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ fort

139/7 (84 m.) ECHO* [→ 166/8]

. œ œ œ œ œ œ Jœ œ 3 & & & == fort

? 3 ˙.

œœœœœœ ˙ œ

œ œœœœ œ œ œ

˙.

doux

*As in Sym582 1703, p.18; '2e Air pour les mêmes [trompettes]', p.78; '2e Air' (in

*'Concert' in Sym582 1703; Ds 1,2 and Bs 1,2 from m.9; Hb 1,2 and PFl 1,2 in revised version (Sym3077 1727-36, Sym581 173645)

139/8(i) (23 m.) ENTRÉE

139/8(ii) (45 m.)

key C) in Pc845 -1730, 'Air des Echos' in V139 1717+; with part for timballes in Sym3077 1727-36 , Sym581 1736-45

[→ 156/8]

139/9 (29 m.) PASSEPIED

œ

(Grave)

[→ 156/13]

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +œ œ œ 3 & & = ? 3 œœ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙

139/10(i) (84 m.) AIR* [→ 156/9]

3 & & = B & =

œ œ ˙

œ . Jœ œ +œ . œ œ ˙+ J

3 Œ Œ Œ œ œ ˙

œ œ œ +œ œ. œ œ œ œ ? œ œ œ = œ ? œ œ Œ œ œ ˙ ˙

*This version as in Véron 1691 and V139 1717+

139/10(ii) (58 m.)

œ œ œœ˙ 3 & & = (Grave)

B & =

2e AIR*

œ.

3 Œ Œ Œ œ œ œœ˙

[→ 156/9]

+ Jœ œ œ . Jœ œ +˙

œ œ œ œ œ. B =

B =

+œ . œ J œ œ œœ˙

˙

œœœ œ ?

œ œ œ œ œ =œ ?

*This version as in Sym582 1703, Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45

492

1er AIR

[→ 156/8]

œ œ œ œ . Jœ # œ. œ # œ œ œ œ . œ œ . Jœ +œ . Jœ œ+ . C ‰ J & & = œ œ œ œ œ. ?C ‰ j œ œ ˙ œ. œ œ # œ œ œ J œ

œ œ œ œ . Jœ # œ. œ # œ œ œ œ œ œ . Jœ œ . Jœ œ . C ‰ J & & =

œ

S139 Ballet … St. Louis 1691 139/12 (24 m.) MENUET*

139/11 (93/185 m.) CHACONNE* [→ 158/20]

# # 3 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ+ œ & & & == fort œ œ œ œ œ œ œ ? ## 3 Œ

œ œ œ. œ œ œ

œ

œœ œœœ œ

œ

*Ds 1,2 from m.17; 'Chaconne avec les Trompettes' in Sym582 1703; 'Chaconne avec les trompettes et timballes' in V139 1717+; 'Chaconne' (in key C) in Pc845 -1730; shortened version ('Chaconne en Echo avec les trompettes'), with part for timballes, in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

139/13 (16 m.) MENUET ALTERNATIF*

+ j # # 3 œœ .. œœ œœ œœ œœ œœ J & & & == œ ? ## 3 œ œ œ œ œ

[→ 158/4]

## 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & & = œ œ œ œ œœœœ œ œ œ ? ## 3 ˙ œ *'Menuet avec les Trompettes' in Sym582 1703; in key C in Pc845 -1730; with part for timballes in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

[→ 158/5]

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ

˙

œ

*'2e Menuet pour les hautbois' in Sym582 1703; '2e Menuet:Trio de hautbois' in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

MUSIC SOURCES: Véron 1691, ff. 347r-348v, 13 movements (instrumental dessus parts only) as per table below Pc533 1695, 4 movements as per table below Wc946 1695, 4 movements as per table below Rhd -1703, 111, S139/9 Sym582 1703 includes 13 movements which also occur in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45, although with variants as listed in the footnotes to the music examples. See table below. V139 1717+, 8 movements as per table below Pc845 -1730, 129, S139/5; 129-30, S139/6; 50, S139/9; 131, S139/11; 130, S139/12

493

S139 Ballet … St. Louis 1691 S139 Ballet …Saint Louis 1691: Surviving movements in major source collections* Véron 1691 titles; other titles footnoted in examples Ouverture Air suivant Même [air]

S139/1 S139/2 S139/3(i) S139/3(ii) S139/4 Même viste S139/5 Trompettes en rondeau S139/6 Mêmes (‘Air des Echots’ in V139 1717+) S139/7 Echo

folios

347r 347r 347r 347r 347v

Pc533 Wc946 1695 1695 pages pages

Sym582 1703 pages; suite/mvt

155 157

82

13; 2/1 15; 2/4

155 156

84 83

347v

S139/8 S139/9 S139/10 S139/11

Entrée Passepied Air Chaconne

347v348r 348r 348r 348r 348v

S139/12

Menuet

348v

S139/13

Menuet alternatif

348v

159

14; 2/2 14-15; 2/3 78; Concert/1 18; 2/7; 78; Concert/2

V139 1717+ pages 34

34 34-5 113

Sym3077 1727-36 vol./pages; suite/mvt

Sym581 1736-45 volume/ pages

Suites Cat. Nos

ii/214-15; 17/1 ii/210-11 S171/1 ii/216-17; 17/3 ii/212-13 S171/3 i/130-1; 5/2 i/131-2; 5/3 i/99-100; 4/3

i/130 i/131-2 i/99-100

S159/2 S159/3 S158/3

i/98; 4/2

i/98

S158/2

20; 2/9

ii/87-9; 12/8

ii/82-5

S166/8

21; 2/10 22; 2/13 21; 2/11 79; Concert/3 80; Concert/4 80; Concert/5

39 114

i/45; 2/8 i/50; 2/13 i/46; 2/9 i/123-7; 4/20

i/43 i/48 i/44 i/123-6

S156/8 S156/13 S156/9 S158/20

114

i/101; 4/4

i/101

S158/4

i/102: 4/5

i/102

S158/5

73

* This table does not include details of movements in sources Rhd -1703 or Pc845 -1730; these are listed before this table, and also footnoted under each music example.

LITERATURE: Dufourcq 1957, 256; Coeyman 1987, 179-87, 451-2 COMMENTARY: In the ‘Table de Ballets Contenus en ce livre’ of Véron 1691, this work is shown as ‘no. 64 Serenade de Mr de Lalande 1691, [f.] 347’. Could it be that Véron’s original intention was to include movements from Mirtil, ou La Sérénade S140, and that the excerpts from the present work were substituted for reasons now unknown? There is no obvious connection as to key or content that would link these two works. The overture is cited in V139 1717+ as ‘Ouverture…pour les Soupez du Roy L’an 1692’, suggesting an early transition of this movement from stage to chamber. Movements 5, 6, 11-13 reappear as five of the six movements in the Concert de Trompettes in Sym582 1703. In the later symphony collections, Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45, the Symphonie du Te Deum is added at the beginning to make a suite of seven movements, re-ordered and forming the opening movements of Suite 4, with the exception of the Chaconne, placed at the end (S158/1-6, 20). Although not mentioned by the diarists, the Gazette or the Mercure, Véron’s very specific title unambiguously provides the date and place of first performance.

494

S140 Mirtil, ou La Sérénade Serenade TEXT: Anonymous PERFORMANCE(S): unknown, probably between 1683 and 1696 CAST: includes vocal dessus (g1); ORCHESTRA includes flûte(s) allemande(s), hautbois à 2, bassons LENGTH (of surviving excerpts): 90 + 21 + 41 + 43 + 25 + 24 + 17 + 89 = 350 m. 140/1 (90 m.) OUVERTURE de la SÉRÉNADE

[→ 167/1]

# # # C ˙ ‰ œ œ œ. œ œ . Jœ œ. Jœ œ. œ œ. œ œ . œ ˙ œ J J J J & & = ˙ ‰ œ œ. œ œ œ œ ? ### C œ œ œ ˙ J w œœ

140/2 (21 m.)

& & =

2e AIR: PETIT AIR TENDRE de la SÉRÉNADE

œ. œ œ œ J

flûte allemande

C œ

J'en-

?C œ

˙ œ œ œ

œ œ

œ œ

œ

140/4 (43 m.) 4e AIR de la SÉRÉNADE*

œ . Jœ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ C J & & = œ. œ œ œ œ b œ. ?C Œ Ó Œ œ J

œ

œ

140/6 (24 m.) MENUET SUIVANT:

œ œ +œ. œ # œ œ J œ . Jœ œ œ œJ

% 3 ˙ œ & & =

un hautbois

Nos trou-

˙ #œ

œ. œ œ J

peaux sur les

œ.

œ œ #œ

œ

ten- dres her - bet - tes

œ bœ œ œ

% 140/8 (89 m.) 8e AIR: CHACONNE

œ

œ

˙.

[→ 165/3]

œ œ œ œœœœœœ œ œ œ œ œœœ b 2 œœ œ œ œ & & = œ œ ?b 2 œ œ ˙ œ œ œ œœ œ œ œ œ ˙

[→ 169/16]

+ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œœ ˙. œ #œ œ # œ # ˙. 2 œ #œ & & & == hautbois œœ œœ œ œ œ œ #œ œ ? 2 œ ˙ œ œ œ œ œ bassons hautbois

˙.

140/7 (17 m.) [7e AIR:] PETIT AIR TENDRE de la SÉRÉNADE [→ 168/5]

b Cflûtes ou hautbois œ b & œ œ. n œJ œ œJ J & = Mir - til gé- mit sous ma

? b b C œ œ œ. Jœ œ œ œ

+˙ œ œ

loy, Je luy

˙

œ œ

+œ. n Jœ

œ

œ n˙ œ

suis tou- jours cru - el - le,

bœ.

Jœ

œ

œ

˙.

[→ 168/6]

œ œ œ+ + Jœ œ œ œ œ & 3 Œ œ. Jœ œ œ . Jœ œ œ ? 3 œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ de la SÉRÉNADE

& =

˙

œ œ œ œ œ œ œ.

*'Trio de Haubois' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

[→ 169/17]

6e AIR de la SÉRÉNADE

Œ Œ œ œ n˙

140/5 (25 m.) TRIO: 5e [AIR] de la SÉRÉNADE*

[→ 172/1]

*'Petit Air' in table of 'Airs tirés .... ' (see Commentary); 'Air pour ouverture' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

?3

˙.

tends la tour- te - rel - le pous - ser mil - le sou - pirs,

# œ. # œ œ œ J

œ œ œ œ . œ œ œ œ . Jœ œ œ œ œ. J

140/3 (41 m.) 3e AIR: RONDEAU de la SÉRÉNADE

[→ 167/17]

œ œ #œ œ

### 6 œ œ ˙ 4 & & = # # # 6 reprise & 4 ŒÓ B = 28

œ.

495

S141 L’Idylle de Fontainebleau TEXT AND MUSIC SOURCES: 8 movements in Sym3077 1727-36, ii/110-11, 127, 51, 226-7, 180, 180-1, 139, 140-2 and in Sym581 1736-45, ii/105-7, 123, 47-9, 222-3, 175-6, 176-7, 134-5, 135-8 LITERATURE: Dufourcq 1957, 255 n. 1; Coeyman 1987, 71 COMMENTARY: The principal evidence for the existence of this work is the title and list of eight airs given in the index ‘Airs tirés des autres Divertissemens et Ballets suivants’ which occurs at the end of volume ii of Sym581 1736-45, after the ‘Table des Simphonies de ce second Volume’ and the ‘Table Générale Selon l’arrangement des Airs des XII Suites des Simphonies…’. In this index, the work is placed after Les fontaines de Versailles and before Adonis (there called Vénus et Adonis). Given that the index is otherwise chronological, one may suppose that Mirtil, ou La Sérénade was composed some time between these two works, which date from 1683 and 1696 respectively. But, as explained above in the Commentary to the Ballet de Mr De Lalande Joué à Versailles Le Jour de St. Louis 1691 S139, that work is listed in the ‘Table des Ballets’ of Véron 1691 as Sérénade de Mr de Lalande 1691, suggesting some confusion in the mind of Véron as to which work he was going to include, or perhaps some connection, in his mind at least, between these two works. (Another work which may fall within the same time-frame is the Idylle de Fontainebleau S141, the earliest source of one movement being dated 1695.) There are no references to the Sérénade in Sym3077 1727-36 but in Sym581 1736-45, of which the musical content is virtually identical, the titles preceding each of the airs themselves, with one exception, are followed by the phrase ‘de la Sérénade’; all eight are mentioned in this way in the ‘Table des Simphonies de ce second Volume’. Dufourcq 1957 suggested a possible connection between this work and Une Sérénade en forme d’Opéra S131, although noting the absence of the character Mirtil in the account of the work in the Mercure galant (see ‘Commentary’ under that work). The titles of the eight extant movements show that this divertissement included both vocal music and dances. No concordances for any of the eight movements have been found in other sources.

S141 L’Idylle de Fontainebleau [Concert] TEXT: Anonymous PERFORMANCE(S): ?1695

141/1 (28 m.) AIR* [→ 165/11]

+ b 3 œ œ œ œ œ œ œ œ . Jœ œ b œ œ œ ˙ & & = + ? b 3 Œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ ˙

141/2 (38 m.) 2e AIR* [→ 164/8]

& & =

b3 ˙ œ

˙ b œ +œ œ œ b œ œ œ œ

La nais- sante au - ro- re sen- sible a

?b 3 ˙

œ

˙

bœ

˙

œ

bœ œ

+˙ .

mes pleurs

œ

œ.

œœœ

* 'Air de l'Idille de Fontainebleau' in Bc17 ±1697; this version

also in Rhd -1703, V139 1717+; revised (27 m.) in Sym582 1703, Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45

496

* This version, entitled 'La naissante aurore' but untexted, in Wc946 1695, V139 1717+, as 'P[remi]er Air' in Rhd -1703 and '2e Air' in Bc17 ±1697, Sym582 1703 ('Table générale' gives title as 'La naissante aurore'); in B major, 'Mouvement de Sarabande' (texted) in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45, the latter headed: 'Parodié par Mr Morel, Ord[inai]re De la Musique du Roy'.

S142 Adonis TEXT and MUSIC SOURCES: All sources of the two surviving movements are listed in the table below. Of these, only Bc17 ±1697 cites the title of the work. However, these movements are also grouped together in two other early sources, Rhd -1703 and Sym582 1703, and in close proximity in V139 1717+. S141/2 is entitled ‘La naissante aurore’ in the earliest source, Wc946 1695, in the ‘Table Générale’ of Sym582 1703, and in V139 1717+, but without the full text in each case. In the two later collections, Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45, the music is texted throughout. Bc17 ±1697

Wc946 1695 pages S141/1 S141/2

165

pages 76, Air … de l’Idille de Fontainebleau 76, 2e Air

Rhd -1703 pages

Sym582 1703 pages; suite/mvt

V139 1717+ pages

Sym3077 1727-36 vol./pages; suite/mvt

Sym581 1736-45 volume/ pages

Suites Cat. Nos

123

42; 4/13

168

ii/64-5; 11/11 ii/61-2

S165/11

122

41; 4/12

165

ii/31; 10/8

S164/8

ii/30

LITERATURE: Dufourcq 1957, 354; Coeyman 1987, 71 COMMENTARY: Although the title of the work is only found in Bc17 ±1697, the presence of ‘La naissante Aurore’ in Wc946 1695 shows that this movement, at least, dates from no later than 1695. It is perhaps possible that this work is the lost Sérénade en forme d’Opéra S131, performed at Fontainebleau in 1682. It seems clear that neither movement corresponds to any of the 13 surviving from the Ballet …Saint Louis S139, as suggested earlier by Coeyman.

S142 Adonis Divertissement in 10 scenes TEXT: Anonymous PERFORMANCE(S): 1696 CAST: Euriale, Idas, Une bergère, Une autre bergère, Adonis, Vénus, Les Grâces (Æglé, Euphrosine, Thalie), Mars CHORUSES: Chœur de bergers et de bergères, Petit Chœur de bergères, Chœur des suivants de Mars ORCHESTRA: details unknown LENGTH (of surviving excerpts): 112 + 69 + 24 + 85 + 129 + 38 + 59 = 516 m.

497

S142 Adonis TEXT SUMMARY: as in livret of 1696 (see: Text Source) page

Dramatis personæ

3

Scène Première: Euriale, Idas, Chœur de bergers et de bergères, Deux bergères, Une bergère, Une autre bergère, Petit Chœur de bergères Euriale Accourez, hâtez-vous, bergers; l’astre du jour Idas C’est l’heureux Adonis qui l’attire ici bas; Euriale, Idas, Chœur Unissons nos voix, 2 bergères, Petit Chœur Oiseaux, éveillez-vous; aux echos d’alentour Une bergère, Chœur L’heureux séjour [3e Air (S142/3)] Petit Chœur de bergères Recommencez nos chansonnettes, Une bergère Si vous ne répondiez aux amoureux regrets Une autre bergère Vous avez trop longtemps répété nos soupirs; Petit Chœur de bergères Recommencez nos chansonnettes (reprise) Euriale J’aperçois Adonis. Confidents des beaux feux Petit Chœur Unissons nos voix (reprise)

4 4-5 5

6

7

7-8 8

9

10

11

11-12 12

12-13 13

498

First line of text

No. of lines

7 4 7 7 9 4 4 4 4 4 7

Scène Deuxième: Adonis, Euriale, Idas, Chœur, Une bergère, Une autre bergère, Petit Chœur de bergers et de bergères derrière le théâtre Adonis Ah! n’offrez qu’à Vénus ces honneurs solennels, 5 Chœur Unissons nos voix; 4 Adonis Des plus rares parfums qui naissent en ces lieux, 5 La mère des Amours laisse au reste des dieux, 4 Euriale Une bergère Pour mieux s’unir à ce qu’il aime, 5 Adonis J’aime; rien n’est plus doux pour moi que la tendresse 10 Chœur Hâtez-vous, volez sur les pas 4 Idas Toujours heureux, toujours vainqueur, 6 Une bergère Il est doux d’enflammer d’une ardeur mutuelle, 9 Une autre bergère Pour tous les cœurs, sitôt qu’il les enchante, 7 Euriale On vous flatte, Adonis: voyez où vous entraîne 4 Adonis Vénus m’aime: c’est le seul crime 4 Idas Quelle terreur, quelles alarmes 7 Adonis Non, non, ne craignons rien; cher Idas, je consens 5 On entend une symphonie plaintive [?2e Air (S142/2)] Petit Chœur O destin rigoureux! ô ravage effroyable! 1 Adonis Quels cris, quelles plaintives voix, 2 Scène Troisième: Adonis, Euriale, Idas, Chœur de bergers et de bergères affligées, Petit Chœur, Une bergère Petit Chœur O destin rigoureux! ô ravage effroyable! 1 Une bergère Contre ces climats malheureux, 4 Petit Chœur O ravage effroyable! 1 Chœur Fuyons le monstre, sauvons-nous 4 Une bergère Triste sort, peuple misérable! 7 Chœur Fuyons le monstre, (reprise) 4 Une bergère Si de quelque pitié votre âme est attendrie, 5 Adonis Oui, du monstre je dois arrêter la furie, 4 Adonis sort à la tête des bergers, Vénus survient; ils se retirent, et le laissent avec elle.

S142 Adonis page

13-14 14

15

16

17

18 18-19 19

20

20-1

21

22

23

Dramatis personæ

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Scène Quatrième: Vénus, Adonis, Euphrosine, Thalie Vénus Ciel! que vois-je? arrêtez, mon amour vous l’ordonne: Adonis C’est vous, belle déesse? ah! souffrez que mon bras Vénus J’ai fait sur ce ravage interroger le sort: Adonis / Vénus En craindrais-je les coups? / Qu’entends-je? je frissonne; Adonis Je vous aime, et bientôt dissipant vos alarmes, Vénus Rendez-vous à mes larmes. Adonis et Vénus Au nom de notre amour, cessez de m’attendrir Adonis Au monstre, à ses fureurs voulez-vous que je livre Vénus Ce cœur, qui pour eux s’intéresse, Adonis Que ce soupçon me fait une cruelle injure? Vénus Défaites-vous de votre erreur.

No. of lines 3 2 4 2 4 3 1 2 4 6 7

Scène Cinquième: Vénus, Adonis, Æglé, et les deux autres Grâces. Æglé Dissipez la frayeur que l’Amour vous inspire; 6 Vénus De quelle horreur suis-je saisie? 4 Adonis Quelle lâcheté, que je fuie! 3 Vénus Cruel, conservez-là pour moi. 1 Adonis / Vénus Ma gloire en gémirait. / N’écouterez-vous qu’elle? 1 Adonis Vos soupirs dangereux 4 Vénus Ah! c’en est trop, perfide; 10 Adonis Qu’entends-je? hé! quoi, contre mes tristes jours 4 Vénus / Adonis Vivez, rendez le calme ... / Puis-je vivre avec votre haîne? 3 Adonis Aimé! Dieux, quel succès d’une si dure peine! 13 Vénus Contre un amant que l’on soupçonne 5 Adonis Puisse-t’il augmenter notre tendresse extrême! 1 Vénus et Adonis Est-il un sort plus doux, 4 Adonis Vous, qu’avait éloigné une frayeur mortelle, 4 Scène Sixième: Vénus, Adonis, Les Grâces, Chœur de bergers et de bergères, Petit Chœur Chœur Aimez, goûtez le fruit de vos tendres soupirs, Une Grâce, et le Chœur Qu’Amour est une aimable folie! Deux Grâces, et le petit Chœur On se plaint quelquefois dans ses chaînes; Une Grâce, et le petit Chœur Doux chagrins, agréables alarmes! On entend un bruit de symphonie guerrière Vénus Interrompez vos chants. Quel bruit? Quels sons terribles Chœur C’est Mars, l’impitoyable Mars, Scène Septième: Vénus, Mars, Les Grâces, Suite de Mars, Chœur Mars Me fuirez-vous toujours, ingrate que vous êtes? Vénus D’où vous viennent pour moi ces nouvelles alarmes? Mars En vain pour me venger Vénus Les soins de mon ardeur sincère, Mars Vous m’accusez, mais ce détour Vénus Partage qui voudra la chaîne Mars Le bonheur d’un rival m’accable, Vénus S’il est vrai que je vous haïsse, Mars Est-il pour m’accabler de plus sensibles traits?

5 4 4 4 4 2

5 4 7 6 4 4 4 4 5

499

S142 Adonis page

24

25

25-6

27

28

29

30

31

Dramatis personæ

First line of text

No. of lines

Mars et le Chœur de la Suite de Mars La fureur qui se sent contraindre, Mars Que l’enfer déchaîné s’empresse à me venger; Chœur La fureur qui se sent contraindre, (reprise) Vénus Ciel! quel transport? hélas! vous est-il donc permis, Mars Et c’est votre pitié qui le rend plus coupable: Vénus Ah! quelle vengeance effroyable! Mars Présente au coup fatal qui doit le déchirer, Scène Huitième: Vénus, et les Grâces Vénus Le cruel! il me fuit, et court à la vengeance! Æglé En regrets superflus cessez de vous répandre; Vénus Il me hait. Æglé Il vous aime toujours. Vénus Non, non, mes faibles pleurs ne feront que l’aigrir Æglé sort Scène Neuvième: Vénus, et deux des Grâces Vénus Qu’ai-je promis? Hélas! Funeste sacrifice! Une Grâce Qu’un cœur forcé de se trahir, Vénus Victime des rigueurs d’une barbare loi,

4 5 4 3 3 1 4

6 3 1 4 6

4 4 4

Scène Dixième et dernière: Vénus, Les Grâces, Adonis, Suite d’Adonis, Chœur de bergers et de bergères Vénus Quel bonheur, Adonis, nous rassemble en ces lieux? Adonis soutenu pas Idas et Euriale Hélas! Vénus Dieux! que m’apprend cette extrême faiblesse? Adonis Adorable déesse, Vénus Non, je ne reçois point vos funestes adieux. Adonis Que sert qu’à la clarté votre amour me rappelle? Vénus et Adonis O malheureux amour! ô rigoureux trépas! Vénus / Adonis Ah! du moins ... / C’en est fait, belle déesse, hélas! Vénus Il expire, et je vis; ô sort, injuste sort, Æglé Pleurez, Plaisirs, pleurez, Amours, Chœur Pleurons, pleurons, que de nos larmes Vénus Que pour mon triste cœur vos regrets ont de charmes! Chœur Pleurons, pleurons, que de nos larmes (reprise)

1 1 2 4 1 3 2 2 4 5 4 9 4

142/1 (112 m.) OUVERTURE* [→ 145/1, 147/1]

œ. Jœ œ . Jœ # ˙ . œ. œ œ œ. ≈ œ œ œ # Jœ œ. b œ œ œ œ. Jœ œ œ œ. ?b 2 J w

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*This version from Sym582 1703, 106; ts ¢ in Sym582 1703, Ds 1; note in Sym581 1736-45, i/127: 'Cette ouverture a servi au Concert d'adonis, au ballet des fées et de l'hymen champestre et a esté retouché pour les Eléments'; the later version for Les Elémens is almost entirely recomposed rather than revised (see S153/1, S159/1)

500

26

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S142 Adonis 142/2 (69 m.) 2e AIR

[→ 168/10]

˙ œ œ. œ # œ œ œ œ œ œ J b 3 & œ & = œ ˙ ?b 3 Œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ 142/4 (85 m.) 4e AIR EN ÉCHO

142/3 (24 m.)

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[→ 170/3]

3e AIR

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[→ 168/12]

# 3 œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ +œ. œ œ œ & & = œ œœœœœ œ œ ?# 3 œ ˙ œ œ 142/5 (129 m.) 5e AIR: PASSACAILLE

[→ 170/18]

b 3 Œ œ. œ œ œ. j œ œ. œ œ n œ . œj b & œ œ J & = b˙. œ. œ œ œ ? b b 3 ˙ œ ˙. 142/6 (38 m.) 6e AIR: PRÉLUDE

[→ 168/13]

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17

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[→ 170/12]

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*Given in C major in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45, the latter prefaced: 'En D#'

TEXT SOURCE: ADONIS, / DIVERTISSEMENT / EN MUSIQUE, / CHANTÉ / DEVANT SA MAJESTÉ / en 1696. / A PARIS, / Par CHRISTOPHE BALLARD, seul Imprimeur du Roy / pour la Musique, ruë S Jean de Beauvais, / au Mont-Parnasse. / MDCXCVI, 32 pp. in 4º [Copies consulted: F-Po, Liv 17 [R7(3), US-CA, TS C43(3); other copies: F-Pn (2)] MUSIC SOURCES: Sym582 1703, 106, Suite 10/1: S142/1, Ouverture Sym3077 1727-36, 6 movements, S142/2-7 (all in volume ii; pages, suite/movement): 147-8, 14/10; 195, 16/3; 150-1, 14/12; 209-14, 16/18; 151, 14/13; 205, 16/12 Sym581 1736-45, 6 movements, S142/2-7 (all in volume ii; pages:) 143-4; 191; 145-6; 205-10; 147; 200-01 • SELF-BORROWINGS: The overture S142/1 was used again in La Comédie des Fées S145 (1699) and L’Hymen champêtre S147 (1700) and extensively revised for Les Eléments S153 (1721) (see Commentary). LITERATURE: Le Mercure galant, octobre 1696, 304-5, novembre 1696, 234; Dufourcq 1957, 256; Coeyman 1987, 188-97, 453-5

501

S143 L’Amour fléchi par la constance COMMENTARY: Given that all surviving excerpts but one are instrumental music, a text summary of first lines of each vocal number is given to assist in identification of material which may be subsequently found. The overture for this work (1696), also used for La Comédie des Fées S145 (1699) and L’Hymen champêtre S147 (1700), was almost entirely recomposed rather than ‘retouchée’ for Les Eléments S153 (1721): only m. 26-38 are common to both versions (see the footnote to the first music example for S142/1). Clearly, the Sym582 1703 version is that from the three earlier works; in any case, the version in Sym581 1736-45, in short score, accords with the full score of Les Eléments (F-Pn, Vm2 284). Among the six other surviving movements, the ‘3e Air’ can be matched with the livret by text, and perhaps the ‘2e Air’ is the ‘symphonie plaintive’ called for in Scene II. However, the ‘bruit de symphonie guerrière’ of Scene VI and the rest of the vocal music are lost. Sym581 1736-45 gives as alternative titles: ‘Concert d’Adonis’ (i/127) and ‘Vénus et Adonis’ (ii/284).

S143 L’Amour fléchi par la constance Pastorale in 9 scenes TEXT: Anonymous CHOREOGRAPHY: ? Pierre Beauchamps 1631-1705 DESIGN: ? Jean Berain 1640-1711 PERFORMANCES: October-November 1697, Fontainebleau; ? November-December 1697, Versailles CAST: Tircis, c3; Une bergère, g2; Un berger, f3; Climène, g2; Deux bergères, g2, c1; Philis, g2; Daphnis, f3; Troupe de bergers; Troupe de bergères CHORUS à 2, 4, 5: g2, g2; g2, c3, c4, f4; g2, g2, c3, c4, f4 ORCHESTRA à 2, 3, 4, 5, 6: g1, f4; g1 (hautbois), g1 (hautbois), f4; g1, c1, c2, f4; g1, c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1, c2, c3, f4 (basse-continue) LENGTH: 64 + 111 + 310 + 56 + 116 + 328 + 160 + 22 + 145 + 160 = 1472 m. 143/1 (128 m.) OUVERTURE

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[→ 170/1]

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*from Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45

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(Lentement)*

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*from Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45

502

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S143 L’Amour fléchi par la constance Scene I (111 m.) 143/I/1

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Scene II (361 m.) 143/II/1 PETIT CHŒUR de BERGÈRES

143/II/2

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[→ 155/22]

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[→ 170/6]

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[→ 155/21]

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143/II/3 MENUET 33

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Pais- sez en

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143/II/6 CHŒUR

PETIT CHŒUR Chan- tons ce Dieu vain- queur, chan- tons, chan - tons ce Dieu vain- queur, Chan- tons, chan - tons

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Chan- tons ce Dieu vain- queur,

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503

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S143 L’Amour fléchi par la constance PETIT CHŒUR; [GRAND CHŒUR]

171 # j œ j j & 3 Jœœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ .. œœj œœ Jœœ J J

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[→ 170/8]

j # 3 œœ œ.œ . œœ œœ J & B & == 214

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143/II/10

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143/II/9

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C'est trop s'ar- res- ter dans ces lieux: Dans le tem- ple pro- chain,

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301

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143/II/8

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nous, hâ- tons - nous,

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Scene III (101 m.) AIR

143/III/1

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Violon seul

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* 'Avec le même accompagnement du simple'

504

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S143 L’Amour fléchi par la constance Scene IV (123 m.) 143/IV/1

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Climène

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143/IV/2

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143/IV/4

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Climène

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143/IV/5

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Scene V (368 m.) 143/V/2

143/V/1 CHŒUR

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plain- dre,

[→ 156/14]

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PASSACAILLE

108

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272 Violon seul

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Deux bergères & le petit chœur Seul et tous alternativement*

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[→ 169/23]

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* 'Le petit chœur répète alternativement; il faut que la basse domine'

505

S143 L’Amour fléchi par la constance

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304

Violons

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Scene VI (183 m.) 143/VI/1

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143/VI/3

143/VI/2

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A- près le long tour - ment d'u- ne cru - el - le

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144

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Scene VII (22 m.) 143/VII/1

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Scene VIII (145 m.) 143/VIII/1

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Climène ∑ c Œ ‰ œJ œ

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143/VIII/3

CHACONNE Gaiement

143/VIII/2

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Ah! plu - tôt mil - le

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Ah! plu - tôt mil - le fois,

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S143 L’Amour fléchi par la constance Climène

Violons

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Daphnis

Sous ces

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me-na - cez des

nais # Œ Bois œœ œ & & & œ œ == 79

Violons

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143/VIII/4

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Climène ‰ Jœ Jœ Jœ Jœ C ˙ Œ & œ c œ

Je suis en- core ai- mé! Dieux! quel est mon bon -

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# ˙œ œ . œ œ J

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˙.

heur!

C ˙

œ

Daph - nis!

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Scene IX (197 m.) 143/IX/1

AIR [→ 158/7] Grave et piqué

143/IX/2

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143/IX/3

DERNIER CHŒUR Gravement

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gueur,

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Très gai

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tes coups sont char# 6 Œ Que œ œ œ œ œ V 4 =

mants, que tes coups sont char-

Que tes coups sont char-

mants, que tes coups sont char-

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143/IX/5

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143/IX/4 103

[→ 143/IX/5]

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2e AIR Tendrement

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166

[→ 143/IX/2, 169/12]

Une Bergère seule*

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* 'Après, le petit chœur répète'

507

S143 L’Amour fléchi par la constance TEXT SOURCE: L’AMOUR / FLÉCHY / PAR LA CONSTANCE. / PASTORALE / MISE EN MUSIQUE / Par Monsieur DE LA LANDE, / Sur-Intendant de Musique du Roy. / Et CHANTÉE A FONTAINE-BLEAU / devant Sa Majesté, le …1697. / A PARIS, / Par CHRISTOPHE BALLARD, seul Imprimeur du Roy / pour la Musique, ruë S. Jean de Beauvais, / au Mont-Parnasse. / M DC XCVII. [4 copies known: F-Pn, Rés. Yf 1730; I-Tn, F.II.192(2) (both of these include a significant manuscript paste-over correction to the last scene, in the same hand); F-Po, Liv. 17[R.7(5); US-CA, TS C43(7)]. MUSIC SOURCES: LYm133620 -1724 F-LYm, MS 133620, [tp]: Pastorale / L’amour flechy par la / Constance / Representée devant le Roy, / a Versailles en sa presence du Roy et de / la Reyne d’angleterre faitte / par Monsieur de Lalande / Surintendant de sa Musique.. MS fs, by 1723, in 4º (in 11 gatherings), 290x210 mm., tp, 67 ff. in an unknown hand (? Philidor atelier) with two other hands present in the text added to lower voices (one on f. 6v, the other from 6v to the end), tp inscribed ‘Le Ch[eva]l[i]er Deserre’, with stamp of the Académie des Beaux-Arts, Lyon, on tp and p. 1. Bound in brown calf, with the arms of the Academy in gold on both covers. Antoine Deserre (1649-1723) was secretary of the Academy, founded in 1713; the score is listed in the Academy’s inventory of 1768. Differing ink colours on the title page show it has been corrected (probably by the same scribe) at a later date, the changes suggesting that a performance planned for Louis XIV took place instead before James II and Mary of Modena. Although the instrumental bass is unfigured, most bass instrumental staves (including much of the overture, choruses and dances, among the last-mentioned a trio de hautbois) are labelled ‘BasseContinue’ or with abbreviations such as ‘Basse-Cont.’ or ‘Basse-C.’ 9 movements (in reduced score) in late collections of symphonies:

S143/1 S143/II/3 S143/II/4 S143/II/5 S143/II/7 S143/IV/5 S143/V/2 S143/IX/1 S143/IX/5

Ouverture Menuet Trio de hautbois Air: ‘Paissez en paix’ Air louré Rondeau Passacaille Air grave Air: ‘Tout doit aimer’

Sym3077 1727-36 (vol./pages; suite/movement) ii/192-3; 16/1 i/28; 1/21 i/29; 1/22 ii/198; 16/6 ii/199-200; 16/8 i/51; 2/14 ii/185-91; 15/23 i/104-5; 4/7 ii/176-7; 15/12

Sym581 1736-45 (vol./pages) ii/188-90 i/26 i/26-7 ii/194 ii/195-6 i/48-9 ii/181-7 i/104-5 ii/172-3

• SELF-BORROWINGS: A possible self-borrowing of the final chorus, ‘Amour, quelle langueur…’ S143/IX/3-4, is discussed in the Commentary. LITERATURE: Sourches, 7 décembre 1697; F-Pan, O12829, ff. 84, 92; Beauchamps 1735 (4º edn.), iii/87; Lavallière 1760, 120; Dufourcq 1957, 256, 335-6; Coeyman 1987, 198-215, 456-9 EDITION: ed. Lionel Sawkins, 1977 (self-published) COMMENTARY: L’Amour fléchi par la constance is one of the few of Lalande’s stage works to survive in complete form, although the full score only came to notice in 1974 when the present writer located it in the collections of the Bibliothèque municipale, Lyon. This pastorale was apparently written for the celebrations of the Treaty

508

S143 L’Amour fléchi par la constance of Ryswick, which concluded the War of the League of Augsburg in 1697. Certainly, it is easy to draw parallels between the text of the work and the peace which France was at last enjoying. The evidence for two performances at Fontainebleau in Autumn 1697 is found in the accounts of the Menus Plaisirs: Au Sieur Brunet, huissier ordinaire des ballets du Roy, la somme de 329 lt 1 s, sçavoir: Neuf livres pour son rembourcement de pareille somme payée pour 72 aulnes de ruban Bleu à 2 s, 6 d l’aune qui ont esté employez à 36 livres de la pastorale de l’Amour flechi par la Constance, dont le sieur de la Lande a fait chanter la musique deux fois aux appartemens. (F-Pan, O12829, f. 84)

None of these 36 copies of the livret, destined for the royal family and entourage, and each adorned with two yards of blue ribbon, appears to have survived; however, two of the four that have show manuscript corrections of a misprint. Brunet’s account is included with others dated 31 December, 1697, which refer to events in the previous quartier. These also mention Comédies et autres divertissemens représentez à Versailles pendant les mois de novembre et decembre de l’année 1697, and it seems probable that these included a repeat of L’Amour fléchi par la constance, since the title page of the extant score refers to a performance at Versailles before their exiled Britannic Majesties, James II and Mary. Resident at SaintGermain-en-Laye, they travelled to Versailles for the wedding ceremony of Louis, duc de Bourgogne and Marie-Adélaïde de Savoie on 7 December, for which Lalande composed Eructavit cor meum S50 (‘My heart is inditing’). At the music in the evening after the ceremony, James II and Mary were certainly present (Sourches), and L’Amour fléchi par la constance may have rubbed shoulders, as it did at Fontainebleau a few weeks earlier, with the first version of Destouches’s Issé. Both works are part of the revival after Lully’s death of the pastorale as a separate form; nine such works were performed at the Court in the years 168798 (see: La Gorce 1984). L’Amour fléchi par la constance displays a formal strength akin to that which Lalande so skilfully deploys in his grands motets. Scenes comprising mainly solo récits and duos alternate with three consisting of divertissements of choruses and dances. The two most substantial récits occur in Scene 1 (S143/I/1, ‘Tant qu’a duré la nuit’), where the two stanzas are each followed by the same sommeil (‘sleep symphony’), and in Scene 3, where a récit with a florid violin obbligato (S143/III/1, ‘Doux calme de la solitude’) is also in two stanzas, of which the second is an elaborately written-out ornamented double. Scene 5 forms the centre of the work with an impressive passacaille of 262 measures (S143/V/2) of which 64 are vocal, framed by a chorus. The ninth and final scene consists of an air ‘grave et piqué’ in the style of the first section of an ouverture, a sarabande (danced and sung), and a vigorous shepherds’ chorus. Remarkably, none of the music from this work found its way into the earliest collection of symphonies in 1703, but the overture and eight other movements are included in the later collections; these include most of the instrumental movements, although not the ‘Symphonie du Sommeil’. There is a possible selfborrowing of the final chorus from L’Amour fléchi par la constance, as the same text, ‘Amour, quelle langueur…’, is employed in the early versions of Les folies de Cardenio S152 (1720-1); unfortunately, the music of this movement of Les folies de Cardenio is not extant (it was omitted in the final version of the work).

509

S144a Mirtil et Mélicerte : Intermèdes de Musique et de Danse Intermèdes for a Comedy TEXT: Intermèdes: — Banzy (dates unknown); Comedy: Nicolas-Armand-Martial Guérin 1678-1707 after Mélicerte of Molière (Jean-Baptiste Poquelin) 1622-73 CHOREOGRAPHY: Pierre Beauchamps [Beauchamp] 1631-1705 DESIGN: Jean Berain 1640-1711 PERFORMANCES: 25 October 1698 (possibly also 18 October), Fontainebleau, Salle de la Comédie CAST Prologue: Calliope, Muse héroïque (Mlle Varango); Euterpe, Muse pastorale (Mlle Desenclos); Uranie, Muse de l’astrologie (Mlle Chape); Une Bergère (Mlle Bastaron); Les Arts; Les Jeux; Troupe de Bergers Intermède du Ier Acte: Tircis (M. de la Biffe); Philène (M. Bastaron); Cloris (Mlle Chappe); Aminte (Mlle Varango); Sylvie (Mlle Desenclos) Intermède du IIe Acte: Philémon (M. Aubineau); Penée (M. Bastaron); Troupe des Divinités des Eaux; Un Sylvain (M. Gaye fils); Troupe de Faunes et de Sylvains Intermède du IIIe Acte: Un Egyptien (M. Aubineau); Une Egyptienne (Mlle Chape); Troupe de Bergers; Troupe d’Egyptiens DANCERS Prologue (Entrée): Quatre Jeux (Mrs Favre, Magny, Balon, Des Moulins); Quatre Bergères (Mlles Beauchamps, Subligny, Du Four, Longuefosse) Intermède du Ier Acte (Première Entrée): Deux Bergers (Mrs Favier L[aîné], Lestang); Trois Pâtres (Mrs Magny, Bouteville, Des Moulins); Trois Pastourelles (Mlles Beauchamps, Subligny, Du Four) Seconde Entrée: Trois Pâtres (Mrs Magny, Bouteville, Des Moulins); Trois Pastourelles (Mlles Beauchamps, Subligny, Du Four) Intermède du IIe Acte (Entrée): Un Faune (M. Pecourt); Six Sylvains (Mrs Faure, Magny, Blondy, de Roüen, Bouteville, Balon) Intermède du IIIe Acte (Première Entrée): Huit Egyptiens (Mrs Favier L[aîné], Pecourt, Lestang, Dumirail, Germain, Barazé, Favier Cadet, Joubert); Quatre Egyptiennes (Mlles Beauchamps, Subligny, Du Four, Longuefosse) Seconde Entrée: Deux Egyptiennes (Mlles Beauchamps, Subligny) Troisième et Dernière Entrée: Un Egyptien Seul (M. Beauchamps); Deux autres Egyptiens (Mrs Faure, Balon) CHORUSES: Chœur des Muses, Chœur des Muses et leur suite, Chœur de Divinités des Eaux, Chœur de Faunes et de Sylvains, Chœur [des Bergers], Chœur [des Egyptiens] ORCHESTRA: [24 Violons] including Mrs Desmatins, Huguenet LENGTH (of surviving excerpts): 118 + 32 + 51 + 53 + 47 + 32 + 19 + 56 + 41 + 41 + 17 + 17 + 86 + 31 + 45 + 28 + 197 + 48 + 60 + 24 + 17 + 48 + 32 + 38 + 36 = 1214 m.

510

S144a Mirtil et Mélicerte I TEXT SUMMARY: as in livret of 1698 (see: Text Sources) page

Dramatis personæ

6

Prologue: Calliope, Muse héroïque; Euterpe, Muse pastorale; Uranie, Muse de l’astrologie; Une Bergère; Les Arts; Les Jeux; Troupe de Bergers

7

Intermède du Prologue Calliope Chœur des Muses Euterpe

7-8 8

9

9-10 10 12 13

13-14 14 14-15 15

15-16 16 18 19 20 21

21-2 22

First line of text

Profitons de la paix profonde Pour une si belle entreprise [last 4 lines of above] Vous qui devez à mes leçons

No. of lines

10 4 8

Entrée: Quatre Jeux, Quatre Bergères Une Bergère Pour aimer, l’Amour nous a fait naître; (S144a/6) Pouvons-nous refuser de le suivre (S144a/6) Uranie Muses, pour m’écouter, cessez votre harmonie: Chœur des Muses et leur suite Cessons, cessons notre harmonie: Uranie Quels destins éclatants dans les cieux sont écrits! Chœur des Muses et leur suite Chantons, consacrons nos concerts

4 4 2 2 23 7

Intermède du Ier Acte: Tircis, Philène, Cloris, Aminte, Sylvie Aminte Joignons nos voix, et nos musettes: Tircis Rendons, rendons hommage à l’objet de ses vœux Tircis et Aminte Joignons nos voix, et nos musettes: Chœur Joignons nos voix, et nos musettes: (reprise of duo)

2 2 6 6

Première Entrée: Deux Bergers, Trois Pâtres, Trois Pastourelles Tircis et Sylvie Suivez l’Amour, belle bergère Philène N’entendrai-je parler que des amants heureux Cloris L’Amour pourrait tenter mon cœur Philène Si l’Amour ne peut rien sur ton Jâme rebelle, Cloris J’ai du plaisir en t’écoutant Philène C’est en trop, ingrate beauté Cloris Je suis ravie Seconde Entrée: Trois Pâtres, Trois Pastourelles Chœur Joignons nos voix, et nos musettes: (reprise)

9 10 4 5 4 16 8 6

Intermède du IIe Acte: Philémon, Penée, Troupe des Divinités des Eaux, Un Sylvain, Troupe de Faunes et de Sylvains Philémon De ces paisibles lieux, enfin ma triste voix 20 Penée Amant infortuné, le mal qui te possède 9 Chœur de Divinités des Eaux Mêlons nos doux concerts au murmure des ondes (reprise) 4 Philémon Pour calmer les transports de ma fatale flamme, 6 Penée Si tu ne peux sortir de l’amoureux empire 14

23

Entrée: Un Faune, Six Sylvains Un Sylvain Chœur de Faunes et de Sylvains Un Sylvain Chœur Un Sylvain Chœur

25 26

Intermède du IIIe Acte: Un Egyptien, Une Egyptienne,Troupe de Bergers, Troupe d’Egyptiens. Chœur Amants fidèles 6

Changeons chaque jour, Changeons chaque jour, (reprise) Quand on laisse croître Changeons chaque jour, (reprise) Ce n’est que pour rire Changeons chaque jour, (reprise)

4 4 4 4 6 4

511

S144a Mirtil et Mélicerte I page

Dramatis personæ

26-7 27

Première Entrée: Huit Egyptiens, Quatre Egyptiennes Un Egyptien Que l’Amour fait ici de conquêtes: Le Chœur répète ces trois Couplets à mesure qu’ils sont chantés par l’Egyptien

27-8

Seconde Entrée: Deux Egyptiennes Une Egyptienne Quanto gode un fide amante

28

First line of text

No. of lines

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11

Troisième et Dernière Entrée: Un Egyptien Seul, Deux autres Egyptiens Chœur Amants fidèles

144a/1 (118 m.) OUVERTURE* [→ 165/1]

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24

12

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(Légèrement)

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*opening ts ¢ in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45

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61 (108)

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144a/3 (51 m.) (3e) AIR [→ 163/6]

œ b 3 œ œ. œj œ œ œ œ œ œ . J œ. Jœ œ & & = œ œ ? b 3 Œ ˙. ˙. œ œœ œ (Légèrement)

144a/5 (47 m.) (5e AIR:) PASSEPIED

3 œ & & = ?3 œ

[→ 172/11]

œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

œ

œ œ œ ˙

144a/2 (32 m.) (2e AIR:) PRÉLUDE (pour les MUSES) [→ 165/2]

trio j œ. Jœ œ œ Jœ œ œ œ œ œ . Jœ œ œ ‰ œœ œœ œœ œœ œ b3 ‰ ‰J ‰J & & & == (Flûtes) ˙ œ œ ˙ ? b 3 œ œ œ ˙ ‰ Jœ ‰ J œ œ ˙ ‰ Jœ

144a/4 (53 m.) (4e) AIR

[→ 156/3]

œ . œ œ œ ˙ œ . œ œ œ œ. œ œ œ J 3 J J #œ œ & & = œ œ œ œ œ œ b˙ œ œ. œ ? 3 #˙ J œ œ (Gai)

144a/6 (32 m.) PETIT AIR* (6e AIR)

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3 ˙ #œ

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(Un hautbois)

[→ 172/10]

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Pour ai - mer l'a- mour nous a fait nai- tre

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˙.

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*Untexted in Sym582 1703; 'Menuet' (texted) in Sym3077 172736; 'Menuet a chanter de melicerte' (texted) in Sym581 1736-45

144a/7 (19 m.) (7e AIR:) PRÉLUDE

[→ 163/5]

. b C œ œj œ. Jœ ˙. ≈ œ œ œ œ œ œ œ . Jœ ˙ & & = œ ?b C ≈ œœœ ˙ ˙ ˙. ≈ œœœ ˙ ˙.

144a/8 (56 m.)* GRAND AIR (8e AIR) [→ 163/12]

b C œ. œ œ . œ œ œ. b & & J = ˙ ? bb C ˙ ˙

œ. œ ˙ œ Jœ J œ. œj œ . œ œ. Jœ œ. ˙ ˙ ˙ œ. œ n œ œ œ . J

*63 m. (with petite reprise from m. 31) in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45

512

S144a Mirtil et Mélicerte I 144a/9 (41 m.) RONDEAU (9e AIR) [→ 165/7]

144a/10 (41 m.) 10e AIR

b b 3 Œ œ œ œ . Jœ œ œ œ œ ˙ œ & & = ? bb 3 Œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ 144a/11 (17 m.) 11e AIR: 1er RIGAUDON

˙ bb C œ ˙ & & = ? bb C œ ˙ ˙

144a/12 (17 m.) 12e AIR: 2e RIGAUDON

[→ 157/10]

œ. Jœ œ œ . œ œ . œJ œ . œ œ œ œ

(Doucement et gracieusement)

b3 Œ œ œ

?b3 ∑

B =

V

Œ œ œ

œ #œ œ

144a/15 (45 m.) (15e AIR:) LOURE

œ

&œ

œ

[→ 168/11]

# 6 j œ. œ œ j œ. œ œ J œ . œ œ œ. œj œ J & & 4 œ œ = ? # 64 Jœ œ ˙ œ ˙ . œ ˙ œ œ œ Jœ Doucement

[→ 157/11]

˙ œ b b C œœ ˙ ˙˙ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ & & & == Trio de hautbois œ œ œ œ œ ? bb C œ ˙ ˙ ˙. ˙.

œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ +œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙.

144a/13 (86 m.) AIR GRAVE (13e AIR: AIR des FLEUVES)

& & =

[→ 165/12]

+ + b b C ˙ ˙ ˙ œ. œ œ œ . Jœ œ œ œ & & = ˙ ˙ œ. Jœ œ œ œ ? bb C w

(Légèrement)

[→ 157/12]

Jœ œ

œ. œ n œ œ n œ

144a/14 (31 m.) (14e AIR:) CANARIE

[→ 147/11, 171/11]

# 6 [ 6 ] œ œ. œ œ œ . œ œ œ Jœ œ œ œ. œ œ œ . œ œ . œ œœ œ J & & 4 [ 8] J = ? # 64 [ 68 ] Jœ œ. œ œ œ . œ œ œ œj j œ. œ œ œ œ œ [ ]

j j œ œ œ œ

144a/16 (28 m.) 16e AIR* [→ 158/12]

+ # Gai œ œ œ œ œ œ œ. Jœ œ œ œ œ œ. œJ œ . 3 & œ & = œ œ œ œ œ œ œ ?# 3 œ ˙ œ œ. œ œ *note in Sym581 1736-45: 'du Ballet de Melicerte a fontainebleau au mariage de Mr de Lorraine 1698'

144a/17 (197 m.)* (17e AIR:) CHACONNE [→ 157/20]

#3 Œ œ œ œ œ . œ œ œ. œ œ œ œ . œj œ œ œ & & = œ ˙ ?# 3 œ ˙ œ œ œ ˙ œ

(PASSACAILLE)* (Bémol) œ b & œ . Jœ œ œ. œ œ œ œ ˙ œ ?b œ ˙ œ œ 57

#œ. œ œ J œ. œ œ œ

*mm. 54-57 missing from Ds1 of Sym582 1703; mm. 168-175 missing from Sym3077 1727-36

*'Passacaille' also in Sym582 1703, 2e Basse

(CHACONNE)

144a/18 (48 m.) 18e AIR: SARABANDE* [→ 171/7]

# œ. œ œ . Jœ œ œ. Jœ œ œ œ œ œ œ J œ ?# œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ 141

(Bécarre)

&

b 3 œ œ . œj œ œ. Jœ œ œ+. œj ˙ œ & & = œœ ?b 3 ˙ j œ œ œ. œ œ œ œ ˙ *note in Sym581 1736-45: '…qui n'est point dans la 9e Suitte des Soupers'

144a/19 (60 m.) 1er AIR (19e AIR: ENTRÉE) des SIAMOIS* [→ 171/9] (Pesamment)

b C ˙ & & = ˙ ?b C w

œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ˙ ˙ ˙ ˙ bœ œ œ œ ˙ ˙

*'ajoutée au ballet de Melicerte'

513

S144a Mirtil et Mélicerte I 144a/20 (24 m.) (20e AIR:) 2e AIR (des SIAMOIS)*

144a/21 (17 m.) (21e AIR:) RIGAUDON* [→ 168/18]

[→ 152/I/12, 158/18, 171/10] (Pesamment)

b3 ˙ œ ˙ œ œ œ œ & & = ? b 3 ˙ #œ ˙ œ bœ œ œ

œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ C & œ & = œ ?C œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙. œ œ (Bécarre)

#˙ œ ˙ œ

*revised and transposed as 'La Pagode', S152/I/12, Les

*ts 2 in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45; 'd'une entrée

folies de Cardenio; note in Sym581 1736-45: 'en D dans la 4e suitte 1. tome P. 122 [121] avec quelques petits changements'

ajoutée a Melicerte' in Sym581 1736-45

144a/22 (48 m.) 22e AIR: AIR pour les PÂTRES*

b 3 œ . Jœ œ & & = ?b 3 ˙ œ

[→ 169/8]

˙ œ

144a/23 (32 m.) 23e AIR: Pour des BERGERS FOUS*

œ. Jœ œ # ˙

b ˙ œ œ œ . œj œ

˙

*note in Sym581 1736-45: 'ajouté au Ballet de Melicerte'

144a/24 (38 m.) 24e AIR: ENTRÉE de FAUNES* Marqué

˙

b C ˙ & & = ? b C œ. Jœ b ˙

# œ œ œ b œ œ œ œ+ . j œ œœ œœœ

#œ œ

*note in Sym581 1736-45: 'ajouté au Ballet de Melicerte'

144a/25 (36 m.) 25e AIR: ENTRÉE d'IVROGNE*

[→ 171/2]

˙

+œ . œ œ ˙

œ œ œ b œ. œ œ œ œ œ J

*note in Sym581 1736-45: 'ajoutée au ballet de Melicerte'

[→ 169/19]

œ . œ œ œ œ . Jœ œ b œ œ œ œ . œ œ # œ œ œ # œ. œ 2 J J & & Jœ = œ. œ b ˙ # ˙ œ œ œ# œ ?2 J #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ

[→ 170/9]

œ œœ œ œ œ # C œ œ . Jœ œ œ œ œ ˙ œ œ œ & ˙ & = œ ? # C œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ ˙ œ œ ˙ . ˙.

Pesamment

œœ

*note in Sym581 1736-45: 'faite par le Sr Ballons, a la fin de Melicerte'

TEXT SOURCES: A INTERMEDES / DE MUSIQUE / ET DE DANSE / POUR LA COMEDIE / DE / MIRTIL ET MELICERTE, / REPRESENTÉE / A Fontainebleau le … Octobre 1698. / Par CHRISTOPHE BALLARD, seul Imprimeur du Roy / pour la Musique, ruë S Jean de Beauvais, / au Mont-Parnasse. / MDCXCVIII / Par exprès Commandement de Sa Majesté, 28 pp. [Copy consulted: F-Pc, ThB 2388; another copy: F-Pn] B INTERMEDES / DE MUSIQUE / ET DE DANSE / POUR LA COMEDIE / DE / MIRTIL ET MELICERTE, / Representée A FONTAINEBLEAU / le … Octobre 1698. / A AMSTERDAM, / Chez HENRI SCHELTE. / M DC XCIX, 28 pp. [Copies consulted: GB-University of London, Warburg Institute, DBH 1451, vii/6, US-CA (Theatre Coll.), TS C13/7; other copies: F-Pn (2)] MUSIC SOURCES (detailed in Table below): Pc578 1698 (4 movements), Sym582 1703 (16 movements), Pn3555 1701-12 (2 movements) Sym3077 172736 (25 movements), Sym581 1736-45 (the same 25 movements) The numbering in the ‘Table des Simphonies’ in each volume of Sym581 1736-45 establishes the ordering of the 25 movements quoted above, which correspond to the first 25 movements of Suite 9 in Gh 1, as the following table makes clear. This ordering differs from that in both Sym582 1703 and Gh 2 (TG) and appears earlier than either; there are also four similar references to the numbering of Gh 1 Suite 9 on the actual music — nos. 7, 8, 15 and 21. For detailed discussion of the relationship between these collections, see ‘An Introduction to Lalande’s Secular Works’, pp. 426-33 (version française p. 434-441). In Sym3077 1727-36, there are no references to Mirtil et Mélicerte.

514

S144a Mirtil et Mélicerte I S144a Mirtil et Mélicerte I: Surviving movements in source collections Gh 1

S144a/1 S144a/2

Ouverture Prélude pour les Muses S144a/3 3e Air S144a/4 4e Air S144a/5 Passepied S144a/6 Menuet: ‘Pour aimer’ S144a/7 Prélude S144a/8 Grand Air S144a/9 Rondeau S144a/10 10e Air S144a/11 1r Rigaudon S144a/12 S144a/13 S144a/14 S144a/15 S144a/16 S144a/17 S144a/18 S144a/19 S144a/20 S144a/21 S144a/22 S144a/23 S144a/24 S144a/25

suite/ mvt

Sym582 Pn3555 1703 1701-12 pages; pages suite/mvt

9/1 9/2

94; 9/1 95; 9/2

9/1 9/2

ii/47-9; 11/1 ii/49-50; 11/2

ii/44-6 ii/46-7

165/1 165/2

9/3 9/4 9/5 9/6

96; 9/7 95; 9/3 95; 9/4 96; 9/5

9/7 9/3 9/4 9/5

ii/7-8; 9/6 i/41; 2/3 ii/233; 18/11 ii/232-3; 18/10

ii/6-7 i/39 ii/229 ii/228

163/6 156/3 172/11 172/10

96; 9/6 97; 9/8 97; 9/9

9/6 9/8 9/9 9/10 9/11 (8/10) 9/12 (8/11) 9/15 9/14 9/13 9/19 9/16 9/20 9/17 9/18 9/25 9/21 9/22 9/24 9/23

ii/6-7; 9/5 ii/12-13; 9/12 ii/59; 11/7 ii/65-6; 11/12 i/72; 3/10

ii/5-6 ii/12-13 ii/56-7 ii/62-3 i/72

163/5 163/12 165/7 165/12 157/10

i/73; 3/11

i/73

157/11

i/74-5; 3/12 ii/223; 17/11 ii/148-9; 14/11 i/111-12; 4/12 i/86-92; 3/20 ii/220; 17/7 ii/221-2; 17/9 ii/222-3; 17/10 ii/156; 14/18 ii/172; 15/8 ii/182; 15/19 ii/216; 17/2 ii/201; 16/9

i/74-5 ii/219 ii/144-5 i/111-12 i/86-93 ii/216 ii/217-8 ii/218-9 ii/152 ii/168 ii/178 ii/211-12 ii/196-7

157/12 171/11 168/11 158/12 157/20 171/7 171/9 171/10 168/18 169/8 169/19 171/2 170/9

9/7 9/8 9/9 9/10 9/11 (8/10) 2e Rigaudon 9/12 (8/11) Air des fleuves 9/13 Canarie• 9/14 Loure 9/15 Air 9/16 Chaconne 9/17 Sarabande 9/18 Entrée des Siamois* 9/19 2e Air des Siamois*• 9/20 Rigaudon* † 9/21 Air des Pâtres 9/22 Air des Bergers fous 9/23 Entrée de Faunes 9/24 Entrée d’Ivrogne* 9/25

99; 9/12 98; 9/11 98; 9/10 100; 9/13 103; 9/14 103; 9/15 105; 9/20

54 54

Gh 2 (TG) suite/ mvt

Sym3077 Sym581 1727-36 1736-45 volume/pages; volume/ suite/mvt pages

Suites Cat. Nos

* These four are among the five Lalande airs attached to the copy of Lully’s Le bourgeois gentilhomme in Pc578 1698 (see Commentary, below). † In Sym581 1736-45, ii/152: ‘21e air de la 9e Suitte; il fait Le 2e air de la P. 107 des livres des Soupers’ • SELF-BORROWINGS: S144a/14 (‘Canarie’) was re-used in L’Hymen champêtre S147/11 S144a/20 (‘2e Air des Siamois’) was revised as ‘La Pagode’ in Les folies de Cardenio S152/I/12 LITERATURE: Dangeau, 12, 18(?), 25 octobre 1698; Le Mercure galant, octobre 1698, 252-6, 264-6; Sourches, 12 octobre 1698; Gâcon 1698, 97-104, 115-16; F-Pan, 01 2830, ff. 71-100; Maupoint 1733, 204; Parfaict 1734, xiv/113, 134-5, 366-8; Beauchamps 1735 (4º edn.) iii/87; La Vallière 1760, 121; Dufourcq 1957, 256, 336-7; BenoitMC, 162-3; Coeyman 1987, 216-40, 460-6 ICONOGRAPHY: Frontispiece (unattributed ) to Livret B

515

S144a Mirtil et Mélicerte I COMMENTARY: Two series of performances of Guérin’s play took place, the first for the Court at Fontainebleau in October 1698, the second at the Paris Comédie française in January-February 1699. Two different sets of intermèdes were performed in association with the play. The first set, for the Fontainebleau performances, used texts by Banzy set to the music by Lalande (described here under S144a); the second set, for the Paris performances, using texts probably by Guérin himself, were also set to music, but the identity of the composer is in some doubt (see the Commentary to S144b). As the annotation to S144a/16 mentions, the October 1698 performances of Mirtil et Mélicerte were in honour of the marriage of the duc de Lorraine with Mlle Elisabeth d’Orléans, daughter of the duc d’Orléans (‘Monsieur’, brother of Louis XIV) and the duchesse, Charlotte de Bavière (‘Liselotte’). On the evening of the royal engagement (the eve of the wedding), 12 October, according to Dangeau, the Court went to the Salle de la Comédie where they heard ‘une musique qu’a faite La Lande pour les entr’actes d’une comédie nouvelle’, apparently a rehearsal for these intermèdes. The only information concerning Banzy’s work as librettist comes from the archival documents cited above, which include mention of a payment of 77 livres to the composer ‘pour avoir nourri et logé pendant 12 jours le sieur Banzy qui a fait les vers pour la musique de Mélicerte…’. Earlier, Banzy had been the librettist for Collasse’s Ballet à Villeneuve-Saint-George (1692). As can be seen, the surviving music for these first set of Intermèdes consists almost entirely of instrumental music. For this reason, a text summary giving first lines of each vocal number is included to assist in identification of any material which may subsequently come to light. The earliest of Lalande’s music employed in this work would appear to be the two airs des Siamois (S144a/19, 20), almost certainly written for the visit to the court of Louis XIV of the king of Siam in 1686, and probably forming part of a suite or divertissement performed at that time. These two movements and two others (Rigaudon, S144a/21; Entrée d’ivrogne, S144a/25) are among the five airs by Lalande copied by Philidor and mistakenly incorporated at the front of a score of Lully’s Le bourgeois gentilhomme from 1698 (Pc578 1698), when both works were copied and performed together at Fontainebleau (26-8 October, 1698; see: BenoitMC, 162-3 for details of accounts for payment to copyists, performers, choreographers, etc. cited from F-Pan, O1 2830, ff. 71-100). The descriptions of five airs as ‘ajouté(e) au Ballet de Mélicerte’ (S144a/19, 21, 22, 23, 24) suggest a revision at some point, although they do not appear to be connected with the Paris performances with new music — see S144b; the last three of these five movements do not appear in Sym582 1703, but S144a/19 and 21 are found in Pc578 1698 and so are certainly contemporary. In any case, S144a/19, as we have seen, probably dates from 1686. Coeyman 1987, 232-3 queries the position in Mirtil et Mélicerte of five airs which occur at the end of the ninth suite (nos 16-19, 21) on pages 104-5 of Sym582 1703. However, these do not recur in the table of the ninth suite in the ‘Table Générale’ of Gh 2 (TG). There is no evidence that these airs have anything to do with the present work, but they do appear in the later collections, Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45, in connection with L’Hymen champêtre S147 (1700) which preceded Sym582 1703 (2 airs) and L’Inconnu S151 (1720) (the other three airs). Coeyman 1987, 222-3 states that François Gâcon (1661-1725) in his Le Poète sans fard, Paris, 1698, ‘panned [Lalande’s music for] the intermèdes, particularly in comparison with earlier efforts by Lully and Molière’. While Gâcon implies that Lalande had not ‘worked on’ Guérin’s verses with the same degree of success as he did with texts in Latin, he says nothing which could be construed as outright condemnation. Gâcon reports the behaviour of the Court and its courtiers but does not suggest that he necessarily sympathized with them. As Coeyman observes, this text is a rare contemporary comment on Lalande’s secular music, and so is worth reproducing in full (transcribed from copy in F-Pn, pp. 115-16): ‘Nous sortîmes du lit mon camarade & moi, Dans le dessein d’aller à la Messe du Roy A grand peine étions-nous entrés dans la Chapelle, Que suivi d’une cour aussi riche que belle, Le Roy se presenta dans cet air de fierté, Où règne la douceur avec la Majesté;

516

S144b Mirtil et Mélicerte II Et pendant que nos yeux contemploient ces merveilles, Lalande (Maître de la Musique du Roy) par ses tons enchantoient mes oreilles; Heureux, si satisfait de nous plaire en latin, Il n’eut point travaillé sur les vers de Guérin. Car dès le même soir, la Cour à Mélicerte, De Lully, de Molière, exagéra la perte, Et Lalande & Guérin, sifflés des courtisans, Même au sein des flatteurs, furent sans partisans. Au sortir d’un spectacle, effet de l’ignorance, Nous fûmes voir souper les trois Enfans de France.’

The music associated with Mirtil et Mélicerte performed three months later in 1699 in Paris and attributed variously to Lalande and François Couperin is presented here under S144b.

S144b Mirtil et Mélicerte : Intermèdes en Musique Intermèdes for a Pastorale héroïque [attributed] TEXT: Intermèdes: Anonymous; Comedy: Nicolas-Armand-Martial Guérin 1678-1707 after Mélicerte of Molière (Jean-Baptiste Poquelin) 1622-73 PERFORMANCES: 9 performances 10 January-4 February 1699, Paris, Comédie française CAST: Premier Intermède: Une Bergère, g2; Un Berger, c3 Deuxième Intermède: Un Satyre, f4; Sylvandre, c4 Troisième Intermède: Sylvandre, c4; A Deux [Bergères], g2, c1; [Un Berger], c3 ORCHESTRA: Violons, Basse-continue LENGTH (of surviving excerpts): 203 + 58 + 145 = 406 m.

Intermède I (203 m.) 144b/I/1

b œ œ &b 3 J J

Une Bergère

Ce- le-

? bb 3 œ œ

œ œ œ

+˙ œ

b & b 3 œ œ nœ Ensemble

bb 3 œ =V 8

œœ œ œ

˙

œ. Jœ œ

œ

=

b Vb 3 œ œ œ

œ. Jœ œ

? bb 3 œ œ œ

˙

œ

œ. Jœ œ

˙.

œ

œ œ

œ

#˙

œ. œ œ œ

144b/I/4 AIR

+ œ œ nœ

œ œ

œ œ+ œ

œ œ

œ œ

˙

œ

œ œ œ

Chan- tons les con - stan- tes ar - deurs,

? bb 3 œ

œœœœœœ

Et si l'A - mour leur cau - se quel- ques pei- nes,

B

Un Berger

B

brons les at - traits vain - queurs,

144b/I/3 22

144b/I/2

+ ˙.

Le Berger

b 3 œ œ . b Jœ =V 38

B

+˙.

Sur les cô- teaux,

? b 3 ˙.

˙.

œ œ . œj œ œj Jœ œ sur la

#˙

œ b œ. Jœ

œ

fou -ge- re, Je chan - te cha - que jour

œ

˙

œ

˙

œ

œ

517

S144b Mirtil et Mélicerte II 144b/I/5 AIR

144b/I/6

La Bergère # C œ œ œ œ œ+ . œ & J

œ ‰ œj œ

88

Je crains un en- ga - ge - ment,

?# C ˙

œ

99

L'A-mour cau - se toû- jours

œ œ œœ #œ œ

œœœ

œ œ œ œ

# % & 3 œ œ œ

j œ . œ œ+

œ . œj œ

Mais ce- pen - dant il me

?# 3 œ

œ

˙

œ

˙

œ œ œ

˙.+ œ

#˙.

% 144b/I/7 AIR

# 3 Leœ Berger œ œ V 125

B

=

˙.

œ œ œœœœ ˙ œ +

Il est un temps

?# 3 œ œ œ

Quand on est

# œ œ œ ( n )œ

bel - le,

œ œ œ œ œ œ

˙

œ

144b/I/8

156 # # Ensemble & # 3 ‰ Œ

B

=V

### 3

Œ ‰ œj œj œj

∑

j j œj œ œ

œJ œ J

œ+ œ

Que nôtre ar- deur soit ex - trè - me,

? # # # 3 Jœ

œ

œ

œ+ œ deur soit ex - trê- me, + œ œ œ ˙

Que nôtre ar -

œ œ œ œ œ

œ œ

œ

I - mi -

tons ces A - mans

˙.

˙.

˙

Intermède II (58 m.) 144b/II/1 Un Satyre

? # # # C ‰ œj œj œ œ œ J J J ? ### C ˙

œJ

Pour voir la Fe- ste qu'on pre -

pa- re Sil- vandre est si peu cu- ri -

23 œ œ

˙

œJ Jœ +œ œ œ ˙ J J C

œ

œ œ Jœ 23 J œJ

œ œ

#˙

eux?

œ C ˙ 144b/II/3

144b/II/2

s'éveillant # # # C Silvandre œJ œj. œ˚j 3 B œJ ‰ Jœ œ œ œ˚j c œj œj œ œ V J J  œ  J J =  + Lais- se- moy là Clo - ris, va, je ne suis plus ten- dre. ˚j ? ### C . 3 Jœ œ ˙ c œ ˙ 8

œ œ. œ J

˙

˙ ˙. œ

Cou- lons tran- quil - le - ment le re

? 23 œ # ˙

˙ ˙ ˙

#˙. œ ˙

˙ # ˙. œ

˙. œ ˙

- ste de nos jours,

˙ ˙ ˙

Intermède III (145 m.) 144b/III/1*

# # 2 Silvandre j j j j œ œ œ œ œ œ J =V + B

œJ œJ

Jœ

+˙

Ber- gers, ras- sem- blez- vous, ras- sem- blez- vous,

? ## 2 œ

œ nœ

œ

œ

œ

*with interludes for 'Violons' in mm 7-9, 19-21

518

œ

˙

œ

œ

œ

˙

˙

44

3 œ œ œ =V B

œ +˙

Eh! com- ment la re - pren

œ

œ œ

144b/II/5

Ensemble

3 œ =V2 B

Silvandre

?3 ˙

144b/II/4 29

14

3 Œ œ. œJ =V B

C'est es- tre

œ. œ œ J

œ

œ -

˙

dre?

œ

+ œ . œj œj Jœ

œ

sa- ge toû - jours, De fai- re choix

? 3 œ œ œ #œ. œ œ J

œ œ

pa- roît char - mant,

œ. œ œ Jœ J J

œ

S144b Mirtil et Mélicerte II 144b/III/2

j j C œ.œ. œœ # œœ œœ & & B == J J 29

A deux

C'est la

j j j œj œœ.. œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ J J J Jœ

œ œ

ten- dre per- se - ve - ran- ce Qui met le comble à

œ

?C ˙

œ

œ œ. œ J

˙

˙

#˙

œ # œj œj # ˙ œ + œ œJ ˙ J nos

œ

de - sirs

œ

˙ 144b/III/4 AIR

144b/III/3 AIR

B =

œ œ

œ. œ œ #œ

˙ œ

˙

bœ

?3 ˙

œ.

144b/III/5 AIR 99

&b 3 œ

˙

œ

˙+ œ

ti - mi- de Ber - ge - re,

œ œ

œ œ

œ

˙

œœ

144b/III/6 AIR

œ œ œ œ œ b œJ œJ

L'A- mour a des

?b 3 œ

& 3 œ œ #œ

Pour un Ber - ger la

Cha- que Ber - ge - re du boc - ca - ge Aime à son tour,

?3 œ

˙ œj b œj œ œ + œ

78

3 œ œ œ b œ . œj œj œj ˙ œ. œj œ # œ. B & = + œ 42

œ #œ œ

+œ. œ J œ

˙

aî- les, Il s'é - chappe ai - sé - ment,

œ œ

œ œ

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œj œ

˙

121

B

=V

œ œ #2 + j œ œ œ œ œ œ. œ œ œ Telle Ber- ge - re à sa

?# 2 œ

œ

˙

œ . Jœ

œ œ œ #œ

˙

dan- se S'at- ti - re sou- vent des vœux

œ

œœ œ œ #œ œ

œ

œ

TEXT SOURCE: Myrtil / et Melicerte / pastorale heroïque / à Paris / chez Pierre Trabouillet, au / Palais, dans la Gallérie des Presonniers / à l’Image S. Hubert / M DC XCIX / Avec Privilege du Roy. [Copy consulted: F-Pn, Yth 20400. Other copies: F-Pn (2)] MUSIC SOURCE: INTERMEDES / EN MUSIQUE, / DE MIRTIL ET MELICERTE, / PASTORALE HEROIQUE. / Nouvellement au Theatre. / A PARIS, / Chez CHRISTOPHE BALLARD, seul Imprimeur du Roy pour la Musique, / rüe S. Jean de Beauvais, au Mont-Parnasse. / M DC XCIX / Avec Privilege de Sa Majesté. [1 f. (tp, Extrait du privilège), then paginated 23-40] [RISM L329; copy consulted: F-Pn, Vm7 519] [the same also bound after p. 22 in:] RECUEIL D’AIRS / SERIEUX ET A BOIRE / DE DIFFERENTS AUTEURS / POUR L’ANNÉE 1699 / A PARIS / Chez CHRISTOPHE BALLARD, seul Imprimeur du Roy pour / la Musique, rüe S. Jean de Beauvais, au Mont-Parnasse. / M DC XCIX / Avec Privilege de Sa Majesté. [p. 44 marks the end of the February issue, p. 45 the beginning of that for March, 1699.] [RISM 16992; copy consulted: F-Pn, Vm7 532] LITERATURE: Gâcon 1698, 97-104, 115-16; Parfaict 1734, xiv/108, 113; Dufourcq 1957, 256, 336; David Tunley, ‘Grandval, Nicolas’ in TNG 1980; Coeyman 1987, 216-40, 460-6 COMMENTARY: Two series of performances of Guérin’s play took place, the first for the Court at Fontainebleau in October 1698, the second at the Paris Comédie française in January-February 1699. Two different sets of intermèdes were performed in association with the play. The first set, for the Fontainebleau performances, used texts by Banzy set to the music by Lalande described under S144a; the second set, for the Paris performances, are those described here under S144b. Parfaict quotes François Gâcon (1666-1725) as attributing the music of this second set of intermèdes to Lalande, but also relates that Nicolas Grandval (1676-1753) assured him it was composed by [François] Couperin ‘si célèbre par ses belles Pièces de Clavecin’. There is nothing on the

519

˙

S145 Les Fées printed copies to resolve the matter either way. As Lalande had written the first set (of which all the vocal numbers save one are lost), would he so soon have written a completely new set to new texts? On the other hand, setting such texts for a play at the Comédie française may seem unlikely for Couperin, the young Organiste du Roy. However, as Tunley has shown, Grandval played harpsichord in court entertainments in the 1690s and so may have been in a good position to know who had composed this music. On the other hand, Gâcon was writing at the time these performances were being prepared. Thus, for the present, authorship must remain in doubt, but it seems wise to include the music here in case further evidence comes to light to attribute it more surely to Lalande. For the second intermèdes, we have the vocal music but not the instrumental; none of the texts of these intermèdes correspond with the earlier set. Parfaict describes the play as being ‘en vers libres, et trois actes, avec trois intermèdes, précédée d’un prologue, aussi en vers libres’. He records that the Comédie française at first refused the play, but one of the actresses there, Françoise Pitel [Mlle Raisin] spoke up on the author’s behalf, and ‘Monseigneur’ [Louis, the Grand Dauphin] gave the order to perform it. Parfaict (writing more than 30 years after the performances, it must be noted) records his own opinion of the play as ‘mediocre’ and considers that ‘putting into blank verse that which Molière had written in Alexandrines only produced a feeble imitation’.

S145 Les Fées: Intermèdes de la Comédie Intermèdes for a Comedy TEXT: Dancourt (Florent Carton, sieur d’Ancourt) 1661-1726 CHOREOGRAPHY: Pierre Beauchamps [Beauchamp] 1631-1705 DESIGN: Jean Berain 1640-1711 PERFORMANCES: 24 September, 1, 8 October 1699, Fontainebleau; 7 performances, 29 October - 15 November 1699, Paris, Comédie française CAST Prologue: La Fée qui préside aux Spectacles (Mlle Desmarres), speaker; Une Fée des Plaisirs (Mlle Chappe), g2; Un Suivant de la Fée des Plaisirs (M. Jonquet), c3; La Sagesse (Mlle Tiphaine), g2 Premier intermède: Premier Habitant de l’Île Fortunée (M. Brossard), [f3]; Second Habitant (M. Gaye), [f3]; Une Habitante de l’Île Fortunée (Mlle Desenclos), g2 Second intermède: Habitant de l’Île Inconnue (M. Bastaron), f4, c4; Habitante de l’Île Inconnue (Mlle Bastaron), g2 Troisième intermède: Un Habitant de l’Île Inconnue [‘Darinel’ in livrets B, C] (M. Bastaron), f4; Une Fée des Plaisirs (Mlle Chappe), g2; Une Habitante de l’Île (Mlle Desenclos), g2; Un Suivant de la Fée des Plaisirs (M. Jonquet), [c3] CHORUSES [Petit Chœur, g2; Chœur (de basses), f4; Grand Chœur, g2, f4] Suivants et Suivantes de la Fée des Plaisirs; Habitants de l’Île Fortunée, chantants; Habitants et Habitantes de l’Île Inconnue, chantants DANCERS Prologue: Quatre Plaisirs (Mrs Favier l’aîné, Favier cadet, Germain, Dumirail); Deux Fées (Mlles Desplasses, Godefroy); Quatre Plaisirs Burlesques (Mrs Faure, Boutteville, Ballon, Mercier); Deux Fées Burlesques (Mlles Beauchamps, Dufort) Premier intermède: Habitants de l’Île Fortunée, dansants (M. Ballon, Mrs Germain, Dumirail, Favier cadet, Lestang); Habitantes de l’Île Fortunée, dansantes (Mlle Subligny, Mlles Beauchamps, Dufort Desplasses, Godefroy)

520

S145 Les Fées Second intermède: Habitants de l’Île Inconnue, dansants (M. Pecourt, Mrs Favier l’aîné, Boutteville, Faure, Dumirail) Troisième intermède: Habitants et Habitantes de l’Île Inconnue, et de l’Île Fortunée, dansants (M. Beauchamps, Mrs Favier l’aîné, Boutteville, Germain, Lestang, Dumirail, Favier cadet, Mercier, Mrs Faure, Ballon, Mlle Beauchamps, Mlles Godefroy, Desplaces, Subligny, Dufort) ORCHESTRA: details unknown [probably the 24 Violons du Roi] LENGTH (of surviving excerpts): 112 + 53 + 168 + 93 + 283 + 285 + 330 = 1324 m. 145/1 (112 m.) OUVERTURE*

[→ 142/1, 147/1]

œ. Jœ œ . Jœ # ˙ . œ œ œ œ. # Jœ œ œ b 2 ≈ & & = œ. b œ œ œ œ. Jœ œ œ ?b 2 J w

œ.

26

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ

&b œ

œ.

B =

?b œ

Ó ŒV

œ

œ œ œ œ œ b˙

˙

B =

˙.

œ

*This version from Sym582 1703,106; ts ¢ in Sym582 1703, Ds 1; note in Sym581 1736-45, i/127: 'Cette ouverture a servi au Concert d'adonis, au ballet des fées et de l'hymen champestre et a esté retouché pour les Eléments'; the later version for Les Elémens is almost entirely recomposed rather than revised (see S153/1, S159/1)

Prologue: Scene I (53 m.)

Scene II (168 m.) 145/Prol/2 AIR; CHŒUR

145/Prol/1 1er AIR* [→ 147/3, 152/III/2, 163/13]

œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ

bb C œ œ œ œ œ œ ˙ & = & (Légèrement)

? bb C Œ Œ

œ œ œ

&

œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙.

bb 3

%

œ

œ . œj Jœ Jœ

La

voix de no- tre

Une Fée des Plaisirs

˙ Jœ œJ

œ

Sou- ve- rai - ne

*This version from Sym582 1703; ts 2 in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45.

145/Prol/3(ii) TRIO* [→ 163/14]

145/Prol/3(i) [AIR*] [→ 163/14] 18

Dans ces

˙+ œ œ œ +œ œ

œ œ œ

La Fée

b &b 3 ˙ œ

lieux la sai - son ras

-

sem- ble

*This version from Fées 1699

& & ==

Une Fée:

∑ b &b 3 ˙ œ 18

Hautbois

? bb 3 ˙

œ

Dans ces

˙˙ ˙

œœ œ

lieux la sai - son ras

œœ œœ œœ œ

œ œ

-

sem- ble

˙˙ œœ œ œ œ˙ œ ˙

œ

˙

*This version from Sym582 1703 (untexted), with minor variants in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

145/Prol/4

œ B Vb 2 Ó œ =

œJ œ œ

Le Suivant de la Fée des Plaisirs

86

Ne son-

#œ

œJ

145/Prol/5 GIGUE* [→ 147/4, 165/13]

˙

geons qu'à nous ré- jou - ir:

b b 64 Jœ œ œ . Jœ œ œ. Jœ œ ˙ & & = ? b b 64 Jœ œ ˙ œ ˙ œ œ . œ J 112

œ. œ œ ˙ œ ˙ œ˙ œ J œ œ˙ œ ˙

œ ˙ œ ˙.

*This version in Sym582 1703; ts 6/8 in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

Scene III (93 m.*) 145/Prol/6

b & b 2 œj œj ˙ Jœ Jœ Jœ Jœ œ œ La Sagesse

145/Prol/7

[AIR: music lost]

La Fée des Plaisirs: Pourquoi murmurez-vous, trop sévère Sagesse?

Ar- rê - tez, trou- pe té- me - rai- re, *minimum

521

S145 Les Fées 145/Prol/8

145/Prol/9

bb 3 œ =V 14

Le Suivant de la Fée

œ œ œ

Nous ne pou- vons

as- su- jet - tir,

œ œ œ

B

b & b 3 Jœ œJ 32

˙

Les plus sim- ples a- mu- se- mens,

145/Prol/10

145/Prol/11

b &b 2 œ 46

œ œj œj Jœ œj œ .

La Sagesse

œ œ œ œ œ Jœ œJ ˙

La Fée des Plaisirs

œ

œ œ

Chan-tez,

bb 2 œ =V

peu- ples, chan- tez

œ

B

b &b 2 œ 57

La Fée

le He- ros glo- ri- eux,

˙. œ œ œ œ œ

Par ses soins vi- gi - lans, sa

œ œ œ œ œ Jœ Jœ ˙

œ œ

œ œ œ œ

œ œ

sa- ges- se pro - fon- de,

Le Suivant de la Fée

145/Prol/12

145/Prol/13 GAVOTTE* [→ 171/4]

œ B V b b 3 J Jœ = 70

Le Suivant de la Fée

œ

œ. œ J

˙

Nous pas- sons sous ses

œ œ. œ J

œ

loix une

œ J

heu- reu- se

91

œ œ

& & =

œ œ œ œ œ b2 œ œ œ œ

vi - e, *Only this fragment survives (in Sym3077 1727-36, Sym581

1736-45) (in the latter: 'Gavotte du Ballet des fées'). Placement here is conjectural (livret, end of Prologue: 'Les Fées & leur Suite témoignent par leurs danses la joye…'); there is no other dance extant that may have been performed here.

Intermède I (283 m.) 145/I/1 GAVOTTE*

[→ 169/5]

145/I/2(i) [AIR]; PETIT CHŒUR

œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ C œ & & = œ œ bœ œ œ œ œ œ ˙ ?C œ œ ˙ œ œ ˙

œ

[→ 169/4]

Une Habitante de l'Île Fortunée

. œ & 2 œ J 25

C'est l'A-

œ # œ. Jœ œ œj œj œ # œ œ œ # œ. Jœ

˙

mour qui nous a - me - ne, Et la For - tu- ne qui nous suit,

*ts 2 in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45; '2e Gavotte' in Sym581 1736-45

145/I/2(ii) 2e AIR* [RÉCIT; PETIT CHŒUR]

œ

C œ . Jœ & & = 25

?C

Hautbois

145/I/3 LA FORLANA* [→ 147/8, 151/VI/6, 156/18]

[→ 169/4]

œ # œ. Jœ œ œj œj œ # œ

œ . Jœ # œ. Jœ

˙

C'est l'A- mour qui nous a - me- ne, Et la For - tu - ne qui nous suit,

œ. # œ J

œ bœ

œ.

œJ

œ œ œ œ œ

bœ œ

œ

œ

˙

*From Sym582 1703 (untexted); 'Gavotte' (texted) in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 'Rondeau: C'est l'amour' in 'Table générale'

Une Habitante de l'Île

&3 œ

*This version (49m.) from Sym582 1703; revised, 'La Forlane' (45+8 m.) in L'Inc 1720, Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45; note in Sym581 1736-45: '…du Ballet des fées pour lequel elle a esté faite'.

145/I/5

145/I/4 99

. Jœ œ œ. Jœ œ ˙ œ œ. œ œ œ . Jœ œ œ . b Jœ œ ˙ 6 œ œ J & &4 = œ ˙ œ #˙ œ ˙ œ œ. ? 64 ˙ Jœ œ ˙ œ b ˙ . 50

œ

œ

# œ. Jœ œ

Du Prince heu - reux qui nous

œ

œ. œ ˙. J

tient sous sa

loi,

SARABANDE*

# & #3 œ 131

[→ 169/3]

Habitante de l'Île

œ œ œ

L'A-

œ œ

? ## 3 œ

œ œ œ

mour fa- vo - ri - se nos

œ

œ œ

œ

œ œ. œj ˙ vœux les plus doux,

œ

œ œ

*From Sym582 1703 (untexted) and Fées 1699; 'Air grave' in 'Table générale'; 'Air' (untexted) in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

522

˙

S145 Les Fées 145/I/6 SALTARELLE* [→ 147/9, 156/15]

## 6 ˙. ˙ œ œ. Jœ œ œ . œ œ œ œ. œjœ ˙. œ . Jœ œ ˙ J 4 & & = ? # # 64 ˙ . ˙ . ˙ . ˙. ˙ . ˙ œ ˙ œ ˙. 172

145/I/7 [AIR]; CHŒUR

%

œ. œJ œ

de l'Île Fortunée # # 3 Habitant j œ œ J Jœ Jœ ˙ œ & 195

Ve- nez, ve-

nez, prin

œ

œ J

œJ

-ces- se char - man - te,

*Sym581 1736-45 mistakenly attributes this movement '1699, au mariage de Mr. de Loraine' (for which S144a, Mirtil et Mélicerte was performed in 1698).

145/I/8

145/I/9

Gai

de l'Île # # 3 Habitant œ œ œ & 226

œ œ

œ

œ œ œœ œ ˙ œ

240

&3

Un tendre a - mant quel- que - fois im - por - tu- ne,

145/I/10 CONTREDANSE*

œ. œ J

Habitant de l'Île

œ # œ. Jœ œ

œ bœ œ œ œ ˙ œ

Jeu- nes beau- tés, cé-dez sans vi - o - len- ce,

[→ 147/12, 151/V/1, 169/21]

## C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & & = œ ? ## C œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. 259

*Different repeat structure in L'Inc 1720, Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45; ts 2 in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

Intermède II (285 m.) 145/II/1 GRAND AIR

145/II/2 2e AIR (suivant)

[→ 164/11]

#### 3 ˙ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ & & = ? # # # # 3 ˙ œ ˙ œ œ œ œ ˙.

# C œ . œj œ ‰ œ œ .œ œ œ œ & & ˙ ‰ œ œ. œ ˙ = ? # C ˙ œ œ œ. œ œ œ J œ. œ œ. œ ˙ ˙ 145/II/3 TROISIEME AIR (suivant)*

[→ 164/12]

59

[→ 164/13]

145/II/4 CHŒUR

# C ˙ œ . œ œ œ œ œ # œ œ. œ & & Jœ œ ˙ = ?# C ˙ ˙ œ œ œ œ w œ. Jœ 107

151

?# 2 œ œ J J Que le

˙

˙. œ

œ

sort d'un sage est

œ

˙

char- mant!

*ts 2 in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

145/II/5

Un Habitant de l'Île Inconnue

? # 3 œ œ. œ J 169

˙ œ

+ Jœ œJ œ . Jœ

145/II/6 de l'Île Inconnue # 3 Œ œUne œHabitante ˙ œ œ œ œ ˙. & 194

œ.

Nous ha- bi - tons sous d'in- con-nus cli- mats,

145/II/8

145/II/7 PETIT CHŒUR

# œ œ œ ˙. & 3 211

Sa- voir jou - ir

Une ai - ma- ble

œ œ œ

˙.

des vrais plai- sirs,

# & 2 œ œ œ œ œ œ 233

L'Habitante

Sans é - pi- nes dans nos

tran- quil- li - té

145/II/9

œ œ plai-nes,

de l'Île # 2 [Un] Habitant j j œ œ œ œ œ œ œ =V

B

242

˙

Tou- jours con- tens de nos de- stins,

523

S145 Les Fées 145/II/10 PETIT CHŒUR 254

&

# 3 œ

˙

Heu -

œ

145/II/11

˙ œ

reux, heu - reux un

œ œ œ

261 # 2 L'Habitant œ . œJ œ V =

œJ œ J

B

œ œ

Jeu- nes cœurs que le

cœur qui sait goû - ter

œ J

œ. Jœ

˙ œ

plai- sir

tou- che,

Intermède III (330 m.*) 145/III/1 4e AIR

[ → 169/15]

145/III/2

œ œ œ . Jœ œ œ œ œ ˙ œ 3 Œ & & = ? 3 Œ œ œ #˙ œ ˙ œ œ ˙

## & & = ? ##

Légèrement

49

*minimum

80

145/III/4 Darinel

? ## 3 œ

œ œ œ

Que de tou- tes

œ œ œ

œ œ

92

œ. œJ œ # œ œ œ

145/III/6

œ œ

œ. œJ œ # œ œ ‰ œj œ œ œ

Cœurs e - ni - vrés des dé - li- ces, De

145/III/7 CHŒUR*

œ . œJ œ œ

La Sa - gesse est

trop sé - vè- re,

? # # C œ œ œ. Jœ J J *'Trio' in livrets

[AIR: music lost]

Un Suivant de l'Île des Plaisirs:

Può saggio cuore Su'l mar d'amore

524

œ + j Jœ J œ . œ et de l'a -

˙. mour.

164

˙ œœ

Darinel

? ## 2

œ. œ œ œ J

œ+ . œj ˙.

char-mant sé- jour;

˙ œ œ

˙ œ œ

w

Tout i- ci - bas aux Mor - tels est sou - mis;

145/III/8 CHACONNE* [→ 147/14, 156/20]

# œ œ . œ & # C J J œ J 201

la for- tune

œ . œJ œ œ œ JJ

Quit- tez, Ber - gers, vos re - trai- tes, Ve - nez dans ce

parts on s'as - sem- ble

Une Habitante de l'Île Fortunée

145/III/9

œ œ

Une Fée des Plaisirs

&3 œ

145/III/5

&3 œ

64 Jœ œ ˙ œ œ . œ œ œ. œj œ J œ. œ œ ˙ œ ˙ œ œ . Jœ œ œ . 64 J

*ts 3/2 in Sym582 1703, Ds 1 and 2, 2e Basse

145/III/3

136

LOURE* [→ 147/13, 172/12]

222 # # 3 Œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ. Jœ œ œ œ œ & J & = ˙ ˙ œ ˙ œ œ ? ## 3 œ ˙ ˙

*Bass extensively revised in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

S145 Les Fées

TEXT SOURCES: A INTERMEDES / DE / LA COMEDIE / DES FÉES, / MÊLÉE DE MUSIQUE / ET DE DANSES, / Representée / POUR MONSEIGNEUR LE DAUPHIN, / A Fontainebleau au mois de Septembre 1699. / A PARIS, / Chez CHRISTOPHE BALLARD, seul Imprimeur / du Roy, pour la Musique, rüe S. Jean de Beauvais, / au Mont-Parnasse. / M DC XCIX / Par exprès Commandement de Sa Majesté. 22 pp. [with names of performers] [Copies consulted: F-Pc, ThB 2739, US-CA, TS C43/15; other copies: F-Pn, Po] B LES FÉES, / COMEDIE / DE MR DANCOURT. / MÊLÉE DE MUSIQUE / ET DE DANSES, / Representée / POUR MONSEIGNEUR LE DAUPHIN, / A Fontainebleau pendant le sejour que la Cour y a fait / en l’année 1699. / A PARIS, / Chez PIERRE RIBOU, sur le Quay des Augustins, / à la descente du Pont-Neuf, à l’image S. Louis. / M DC XCIX. / AVEC PRIVILEGE DU ROY. 19 pp. [ p. 19: ‘Achevé d’imprimer pour la premiere fois le 19 Octobre 1699.’] [Copy consulted: US-CA, TS C43/14; another copy: F-Pn] C LES FÉES, / COMÉDIE; / Représentée pour la premiere fois, le 29 / Octobre 1699, Dancourt, Œuvres complètes, vi/277-376 (comédie and intermèdes in sequence) [Copy consulted: F-Pc, ThB 3205] MUSIC SOURCES: (Details of movements in each of the sources, except L’Inc 1720b, are shown in the table below.) Fées 1699 LES FÉES, / COMÉDIE; / Représentée pour la premiere fois, le 29 / Octobre 1699, Dancourt, Œuvres complètes, vi/2nd pagination, 47-86. 28 vocal melodies (complete except for ‘Pourquoi murmurezvous?’, S145/Prol/7 and ‘Può saggio cuore’, S145/III/9). [Copy consulted: F-Pc, ThB 3205] Sym582 1703, Suite 10/1, 3-17 (16 movements) L’Inc 1720b (Airs de violons), 70-1, S145/I/3 (Forlane); 44, S145/I/10 (Contredanse) Sym3077 1727-36 (15 movements, 1 fragment) Sym581 1736-45 (the same 15 movements and 1 fragment)

S145 Les Fées: Summary of movements and details of major source collections ks

S145/1

S145/Prol/1 S145/Prol/2 S145/Prol/3 S145/Prol/4 S145/Prol/5

Ouverture• Prologue : Scène I Par quelle étrange destinée (spoken) 1er Air • Prologue : Scène II La voix de notre souveraine Dans ces lieux Ne songeons qu’à nous réjouir Gigue•

g

Fées Sym582 1699 1703 music text pages; pages suite/mvt 283 106; 10/1 283 -5 285 108; 10/3

Bb

Sym3077 1727-36 vol./pages; suite/mvt

Sym581 1736-45 volume/ pages

Suites Cat. Nos

ii/14-15; 9/13

ii/13-14

S163/13

Bb

47

286

Bb g

48 50

286 108; 10/4 286

ii/15-17; 9/14

ii/14-16

S163/14

287 109; 10/5

ii/66-7; 11/13

ii/63-4

S165/13

Bb

525

S145 Les Fées ks

S145/Prol/6 S145/Prol/7 S145/Prol/8 S145/Prol/9 S145/Prol/10 S145/Prol/11 S145/Prol/12 S145/Prol/13 S145/I/1 S145/I/2 S145/I/3 S145/I/4 S145/I/5 S145/I/6 S145/I/7 S145/I/8 S145/I/9 S145/I/10 S145/II/1 S145/II/2 S145/II/3 S145/II/4 S145/II/5 S145/II/6 S145/II/7 S145/II/8 S145/II/9 S145/II/10 S145/II/11 S145/III/1 S145/III/2 S145/III/3 S145/III/4 S145/III/5 S145/III/6 S145/III/7

Prologue : Scène III Arrêtez troupe téméraire Pourquoi murmurezvous? [music lost] Nous ne pouvons assujettir Les plus simples amusemens Chantez, peuples Par ses soins Nous passons sous ses loix Gavotte [fragment] Premier intermède Gavotte C’est l’Amour La Forlana• Du Prince heureux L’Amour favorise Saltarelle• Venez, Princesse Un tendre amant Jeunes beautés Contredanse• Second intermède Grand Air 2e Air 3e Air Que le sort Nous habitons Une aimable tranquillité Savoir jouir Sans épines Toujours contents Heureux un cœur Jeunes cœurs Troisième intermède 4e Air Loure•

S145/III/8

Que de toutes parts Quittez, Bergers Cœurs enivrés Tout ici bas La Sagesse est trop sévère Chaconne•

S145/III/9

Può saggio [music lost]

526

Fées Sym582 1699 1703 music text pages; pages suite/mvt

Bb

52

287 288

Bb

53

288

g

54

288

Bb Bb Bb

56 58 59

289 289 289

g d d d d D D D D d D e E e e e e e G e e G

289

60 62 64 65 66 67

68 69 71 72 73 74 74-5 75

319 320 320 320 321 321 321 322 322

D

77 78 79 80 83

ii/217; 17/4 109; 10/6 109; 10/7 110; 10/8

Sym581 1736-45 volume/ pages

ii/213

ii/169-70; 15/5 ii/165 ii/168-9; 15/4 ii/164-5 i/54-6; 2/18 i/52-4

111; 10/9 ii/168; 15/3 111; 10/10 i/52; 2/15

ii/163-4 i/50

Suites Cat. Nos

S171/4 S169/5 S169/4 S156/18 S169/3 S156/15

112; 10/11 ii/184-5; 15/21 ii/179-80 S169/21 112; 10/12 ii/34-5; 10/11 113; 10/13 ii/35; 10/12 113; 10/14 ii/36; 10/13

ii/33-4 ii/34 ii/35

S164/11 S164/12 S164/13

114; 10/15 ii/179: 15/15 114-15; ii/234; 18/12 10/16

ii/174-5 S169/15 ii/229-30 S172/12

350 350 350 351 351 351 351 352

d D D d d D D

Sym3077 1727-36 vol./pages; suite/mvt

375 375 375 376 376 376 116-17; 10/17 376

i/57-60; 2/20

i/55-9

S156/20

S145 Les Fées • SELF-BORROWINGS: S145/1 (Ouverture) was borrowed from Adonis S142/1, and was re-used in L’Hymen champêtre S147/1; S145/Prol/1 (‘Premier Air’) was re-used in L’Hymen champêtre S147/3 and in Les folies de Cardenio S152/III/2 (‘Marche des Bergers’); S145/Prol/5 (‘Gigue’) was re-used in L’Hymen champêtre S147/4; S145/I/3 (‘La Forlana’) was re-used in L’Hymen champêtre S147/8 and in L’Inconnu S151/VI/6; S145/I/6 (‘Saltarelle’) was re-used in L’Hymen champêtre S147/9; S145/I/10 (‘Contredanse’) was re-used in L’Hymen champêtre S147/12 and in L’Inconnu S151/V/1 (‘Marche pour la noce de village’); S145/III/2 (‘Loure’) was re-used in L’Hymen champêtre S147/13; S145/III/8 (‘Chaconne’) was re-used in L’Hymen champêtre S147/14. L ITERATURE: Dangeau, 24 septembre, 1, 8 octobre 1699; Le Mercure galant, octobre 1699, 123, 134, 140-1, 144; L’Histoire Journalière, The Hague, 19 octobre, 16 novembre 1699; Maupoint 1733, 130-1; Parfaict 1734, xiv/134-5; Beauchamps 1735 (4º edn.), iii/89; Dufourcq 1957, 256-7; Coeyman 1987, 241-57, 467-72. COMMENTARY: Fairy stories and plays built around them were a popular genre in the last decade of the century, and Dancourt, the most fashionable story-teller (and actor) of his day, responded to the trend. There is a dedication to ‘Monseigneur le Dauphin’ who, according to a note at the end of the dedication, had been instrumental in Dancourt’s two daughters being admitted to the ‘Troupe des Comédiens du Roi’. By assembling the mélodies found in Fées 1699 (unfortunately not given with accompaniment) and all the instrumental movements of the 10th suite in Sym582 1703 (save the second movement, which is omitted in the ‘Table générale’ listing of movements for Les Fées), one obtains a fairly complete picture of the musical sequence of these intermèdes as in the Paris performances. This is shown in the table above (changes made between the Fontainebleau and Paris performances are discussed below). All the extant instrumental movements except the overture are also found in the later collections of symphonies, Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45, although several are extensively revised there, together with a fragment of a gavotte, which, for want of any other music extant, has been placed at the end of the prologue in response to a rubric there: ‘Les Fées & leur Suite témoignent par leurs danses la joye qu’ils ont d’estre bien avec la Sagesse’. Vocal music lost includes two solo vocal movements (noted above), as well as that for the Chorus which repeats the text of S145/Prol/2. The Petit Chœur associated with S145/I/2 only survives in unison (g2) which may represent its original scoring. Although S145/I/7-S145/I/9 alternate between male singers named as ‘M. Brossard’, and ‘M. Gaye’, only a melody for dessus (g2) is given in Fées 1699. These singers can be identified as Antoine Brossard, basse-taille, who had sung in Le Ballet de la Jeunesse S136, and Le Palais de Flore S137, and Jean Gaye père, taille, who had also sung in these works, as well as in the earlier Les Fontaines de Versailles S133. In the Second intermède, although only one ‘habitant’ is cast, named as [Jacques] Bastaron, a basse-taille, the part is variously scored for basse (f4) and taille (c4). Unusually for such intermèdes, ‘mêlée de musique et de danses’, there is a spoken prologue (of 55 lines) ‘aussi-tôt que l’ouverture est finie’, at the end of which is the rubric: ‘ Quand la Fée des Spectacles a cessé de parler, plusieurs Instrumens de Musique se font entendre, & joüent un Air qui donne le tems aux Fées des Plaisirs, & leur Suite, de se placer sur le Théatre.’ In the above table, it has been assumed that music for this entrée is the ‘premier air’. The printed livrets for this work are unusual in mentioning both the overture and giving the names of some dances (forlane, saltarelle, contredanse, chaconne). The names of performers are from the earliest livret (A), that for the Fontainebleau series of performances, but the same cast probably performed at Paris as well, given that the second series came only three weeks after the first. However, comparison of text sources A, B and C shows that the following revisions took place between the Fontainebleau and Paris performances: (a) the petit chœur echoing each strophe of S145/I/5 was omitted, (b) the distinctions between the premier and second ‘habitants de l’Île’ in the Premier intermède were dropped, (c) the reprise of S145/II/4 at the end of the Second intermède was omitted, (d) the Chœur which

527

S146 La Noce de Village echoes the récit S145/III/3 was omitted, and (e) the conclusion of the Troisième intermède was substantially shortened and re-ordered as follows (the first two of these movements now forming the conclusion, and the reprise of the chaconne and two other movements being omitted entirely): A Chaconne Un Suivant de la Fée des Plaisirs: Può saggio cuore Reprise de la Chaconne La Fée des Plaisirs: Quelqu’ardeur qui nous entraîne (8 lines) Habitant de l’Île Inconnue: Tout ici bas aux mortels est soumis Trio: La Sagesse est trop sévère Grand Chœur: Chantons sans cesse et nous réjouissons (4 lines)

B, C

Darinel: Tout ici bas aux mortels, etc. Trio*: La Sagesse est trop sévère Chaconne Un Suivant de la Fée des Plaisirs: Può saggio cuore * This is marked ‘Chœur’ in C.

None of the music for Lalande’s intermèdes for Les Fées appears in sources predating the work itself, but, according to a heading in Sym581 1736-45, i/127 (quoted in a footnote to S153/1 and S159/1), the overture had originally been composed for Adonis S142 (1696), was also subsequently used for L’Hymen champêtre S147 (1700) and was ‘retouchée’ for Les Eléments S153 (1721). Comparison of the overture, as found in Sym582 1703 (presumably reflecting the version used for the three earlier works) with that for Les Eléments S153 shows that it was almost completely recomposed rather than ‘retouchée’ for this last-mentioned work: only m. 26-38 are common to both versions (see the footnote to S145/1). In any case, the version in Sym581 1736-45, in short score, accords with that in the full score of Les Eléments (F-Pn, Vm2 284). In addition to the overture, another 7 of the 16 extant instrumental movements in Les Fées were re-used by the composer in later stage works (see ‘Self-borrowings’ above). [In 1753, Dancourt’s comedy was revived at Court, at Fontainebleau, with new music for the intermèdes composed by François Rebel and François Francœur.]

S146 La Noce de Village Mascarade TEXT (lost): Jean-Baptiste Rousseau 1670-1741 PERFORMANCES: 13 February 1700, Marly; 21 February 1700, Versailles, apartments of Mme de Maintenon CAST: Le Marié (le duc de Bourgogne), La Mariée (la duchesse de Bourgogne), six other danseuses (la duchesse de Villeroy, la comtesse d’Ayen, la comtesse d’Estrées, Mme de Ravetot, Mlles de Bournonville, de Melun), six other danseurs (le duc de Guiche, le duc de la Baume, Mr de Coësquin, le comte d’Ayen, le chevalier de Sully, le fils de Tallard) ORCHESTRA: included ‘trio de hautbois’ LENGTH (of surviving excerpts): 25 + 33 + 16 + 18 + 16 + 16 + 16 + 16 + 16 + 15 + 36 + 15 + 19 + 18 + 16 + 16 + 20 + 30 + 16 + 4 + 16 + 12 + 11 + 13 + 15 + 16 + 40 = 500 m.

528

S146 La Noce de Village 146/1 (25 m.) NOCE DE VILLAGE PAR LE SIEUR

DELALANDE (TRIO de HAUTBOIS)* (Légèrement)

[→ 147/2, 163/2]

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146/3 (16 m.) MENUET

146/2 (33 m.) HABITANS DE LA FORTUNE

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146/4 (18 m.) MENUET

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146/5 (16 m.) MENUET

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146/6 (16 m.) MENUET

146/7 (16 m.)

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146/10 (15 m.)

MENUET

146/12 (15 m.)

MENUET

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146/13 (19 m.)

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AIR

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146/15 (16 m.) CONTREDANSE

146/14 (18 m.) AIR

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146/11 (36 m.) GIGUE

## 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & & =

146/16 (16 m.) LE CARILLON NEUF*

MENUET

146/9 (16 m.) MENUET

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146/17 (20 m.) MARCHE EN MENUET

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*title in Pc1897 1731: 'La Carillon neufe', perhaps in line with tendency to classify character pieces as feminine.

529

S146 La Noce de Village 146/18 (30 m.) RONDEAU

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146/20 (4 m.) PRÉLUDE

# 3 œ œ œ. œ œ œ œ œ j œ.+ œ ˙ . œ & & = 146/22 (12 m.) AIR

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146/19 (16 m.) MENUET

# 3 œ œ œ +œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & J & = 146/21 (16 m.) MENUET: LE FROTTEUR

+ #3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œJ œ œ œ œ & œ œ œ & = 146/23 (11 m.) AIR

œœœ &2 œ œ œ œ b œ œ œ +œ œ œ œ +œ œ œ œ œ+ œ œ

146/24 (13 m.) AIR

146/25 (15 m.) AIR

146/26 (16 m.) 1er MENUET

146/27 (40 m.) 2me MENUET

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MUSIC SOURCES: Sym3077 1727-36, ii/4; Sym581 1736-45, ii/3; Pc1897 1731, 151-5, 158 • SELF-BORROWINGS: S146/1 is also found in L’Hymen champêtre S147/2 (see Commentaries to both works) LITERATURE: Liselotte, duchesse d’Orléans, 24 janvier 1700; Dangeau, 13, 21 février 1700; Sourches, 21 février 1700; Le Mercure galant, février 1700, 233; Dufourcq 1957, 257; Coeyman 1987, 258-9, 473-5 COMMENTARY: The most specific report is in Le Mercure: ‘On eut le même jour 21 pour la seconde fois le divertissement donné par Mr le Comte d’Ayen. C’estois une Noce de Village, meslée de Musique & de Danses. Les Vers sont de…Mr Rousseau, & la Musique de Mr de la Lande’. Dangeau writes (13 fév.): ‘Le roi alla l’après-dinée se promener à Marly…Le soir avant souper, chez Madame de Maintenon, madame la duchesse de Bourgogne dansa une entrée de ballet d’une noce de village. Les danseuses avec elle étoient la duchesse de Villeroy [et al.]; les danseurs étoient le comte d’Ayen [et al.]. Le roi prit plaisir à cette entrée et veut qu’on la danse encore au retour de Marly.’ Later, Dangeau (21 fév.) confirms: ‘Le soir, vers les 7 heures… la Noce de Village qu’ils avaient déjà dansée il y a 8 jours’. Sourches elaborates: ‘Le 21, les mêmes dames et seigneurs jouèrent encore chez la marquise de Maintenon la même petite pastorale qu’ils y avoient jouée peu de temps auparavant, le Roy l’ayant trouvée si agréable, q’il avoit voulu la revoir une seconde fois’. The one movement certainly ascribed to this work is in Pc1897 1731 (F-Pn, Rés. 1897), 151, as ‘Nopce de village par le sieur Delalande’. It also appears in Sym3077 1727-36, ii/4 and Sym581 1736-45, ii/3, in both cases as ‘Trio de Hautbois’ and in the latter as part of L’Hymen champêtre S147. In Pc1897 1731 it is followed by ‘habitans de la fortune’ (9 m. crossed out), then by a repeat of the same piece, and a menuet in A, on p. 152 by seven more menuets, on p. 153, by a gigue, another menuet and an air, on p. 154 by another air, a contredanse, la carillon neufe, a marche en menuet, and a rondeau, on p. 155 by a menuet, a prélude, and a menuet (‘le frotteur’), then four airs. On pp. 156-7 there is a passacaille from Lully’s Armide, V, 1,

530

S147 L’Hymen champêtre LWV 71/61 (‘cette piece est tres belle quoyque longue’) followed by ‘les Demons’ from Lully’s Amadis, II, 7, LWV 63/33; on p. 158 there are two menuets; at the end of the second, ‘on recommence au p[remi]er menuet’. Then for the first time since p. 151, there is a new marginal note ‘piece de momus — entree’, implying that all preceding movements are part of La Noce de Village. It is on this basis that mvts 2-27 are included here, even though their attribution to Lalande must remain conjectural. Given the intervention of two movements by Lully, another possibility is that only mvts 1-25 form part of La Noce de Village. Of these melodies, nos. 12-14, 17, 18, 22-7 are in g2 clef; the others in g1 clef. This may suggest different origins for these two groups. The presence of numerous menuets, and in particular the sequence of eight (S146/310), should not surprise us when we read the description by the duchesse d’Orléans of an evening at Marly a few days earlier (written on 24 January 1700), where she speaks of ‘countless menuets’ being danced. The description ‘meslée de Musique & de Danses’ and the mention of text by [Jean-Baptiste] Rousseau are reminders that there must have been vocal music, now missing; S146/2, ‘Habitans de la Fortune’, was probably texted. No other concordances of nos. 2-27 have been found. Coeyman 1987 argues that this work is one and the same as L’Hymen champêtre S147; for a discussion of this proposition, see the Commentary to that work. Dufourcq 1957, 338, mistakenly includes three airs found in Pc670 1713 as part of this work (D276-8); these may be by Lully (see LWV 70/1, 70/2, 65/65) .

S147 L’Hymen champêtre Mascarade TEXT: not extant; author unknown PERFORMANCE(S): 1700, in the apartments of Mme de Maintenon, Marly (or Versailles?) ORCHESTRA: includes ‘trio de hautbois’ LENGTH (of surviving excerpts): 112 + 25 + 53 + 57 + 24 + 41 + 17 + 49 + 23 + 24 + 31 + 25 + 31 + 109 = 621 m. 147/1 (112 m.) OUVERTURE*

[→ 142/1, 145/1]

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*This version from Sym582 1703,106; ts ¢ in Sym582 1703, Ds 1; note in Sym581 1736-45, i/127: 'Cette ouverture a servi au Concert d'adonis, au ballet des fées et de l'hymen champestre et a esté retouché pour les Eléments'; the later version for Les Elémens is almost entirely recomposed rather than revised (see S153/1, S159/1)

147/2 (25 m.)

TRIO de HAUTBOIS

[→ 146/1, 163/2]

'de l'hymen champestre, feste Donnée ches Mde. de Maintenon en 1700.'

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147/3 (53 m.) 1er AIR* [→ 145/Prol/1, 152/III/2, 163/13] (Légèrement) bb C œ œ œ œ œ œ ˙ & = &

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*This version from Sym582 1703; ts 2 in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45.

531

S147 L’Hymen champêtre 147/4 (57 m.) GIGUE

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[→ 145/Prol/5, 165/13]

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147/5 (24 m.)

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147/6 (41 m.) CANARIE* [→ 169/22]

*This version ('Air des Basques') from Sym582 1703, but

shown there in C; 'Canarie de l'hymen champestre' in D, ts 6/8 in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45; also listed in D in table of 'Airs tirés ...'

[→ 145/I/3, 151/VI/6, 156/18]

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147/10 (24 m.) MENUET* [→ 170/16]

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[→ 163/16]

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147/7 (17 m.)

## 3 œ œ. œ œ ˙ œ œ œ œ . Jœ J & & = œ œ. œ œ ˙ œ ? ## 3 J ˙ œ œ

147/8 (49 m.) LA FORLANA

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MENUET

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BOURRÉE*

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[→ 170/17]

œ œ œ œœœ œ œ œœœ C œœ œ œ œ œœœœœ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ C œ ˙.

*This version ('2e Air') from Sym582 1703, but shown there in C, as in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45; note in Sym581 1736-45, ii/204: 'Bourée de l'hymen champestre en D#'

147/9 (23 m.) SALTARELLE

## & & = ? ##

[→ 145/I/6, 156/15]

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147/11 (31 m.) CANARIE

[→ 144a/14, 171/11]

# 6 [ 6 ] œ œ. œ œ œ . œ œ œ Jœ œ œ œ. œ œ œ . œ œ . œ œ œ œ & 4 [ 8] J J & = ? # 64 [ 68 ] Jœ œ. œ œ œ . œ œ œ œj j œ. œ œ œ œ œ [ ]

*From Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45, but shown there in C; note in Sym581 1736-45, ii/204: 'Menuet 10. air de l'hymen champestre D#'

147/12 (25 m.) CONTREDANSE* [→ 145/I/10, 151/V/1, 169/21]

## C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & & = œ ? ## C œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. *Different repeat structure in L'Inc 1720, Sym3077 1727-36,

Sym581 1736-45; ts 2 in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

147/14 (109 m.) CHACONNE

[→ 145/III/8, 156/20]

# # 3 Œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ. Jœ œ œ œ œ & J & = ˙ ˙ œ ˙ œ œ ? ## 3 œ ˙ ˙ 532

147/13 (31 m.) LOURE* [→ 145/III/2, 172/12]

## 6 œ œ œ. œ œ j 4 J œ ˙ J œ. œ œ œ. & & = œ œ ˙ œ ˙ œ œ . Jœ œ œ . ? ## 6 J 4 *ts 3/2 in Sym582 1703, Ds 1 and 2, 2e Basse

j j œ œ œ œ

S147 L’Hymen champêtre MUSIC SOURCES: Movements in Sym582 1703, Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45, as per table below; S147/2 also in Pc1897 1731, 151 (see S146/1, La Noce de Village) Self-borrowings from earlier works

S147/1

Ouverture

S147/2

Trio de hautbois

S147/3 S147/4 S147/5 S147/6

Sym582 1703 pages; suite/mvt

S142/1, Adonis 106; 10/1 S145/1, Les Fées S146/1 La Noce de Village S145/Prol/1, Les Fées• 108; 10/3 S145/Prol/5, Les Fées 109; 10/5

Air Gigue Menuet Canarie (Air des Basques) S147/7 Bourrée (Air) S147/8 La Forlana S145/I/3, Les Fées• S147/9 Saltarelle S145/I/6, Les Fées S147/10 Menuet S147/11 Canarie S144a/14, Mirtil et Mélicerte S147/12 Contredanse S145/I/10, Les Fées• S147/13 Loure S145/III/2, Les Fées S147/14 Chaconne S145/III/8, Les Fées

104; 9/16 104; 9/18 110; 10/8 111; 10/10 98; 9/11

Sym3077 Sym581 1727-36 1736-45 volume/pages; volume/ suite/mvt pages

Suites Cat. Nos

ii/4; 9/2

ii/3

S163/2

ii/14-15; 9/13 ii/66-7; 11/13 ii/18-19; 9/16 ii/183; 15/22

ii/13-14 ii/63-4 ii/17 ii/180-1

S163/13 S165/13 S163/16 S169/22

ii/208-9; 16/17 i/54-6; 2/18 i/52; 2/15 ii/208; 16/16 ii/223; 17/11

ii/204-5 i/52-4 i/50 ii/204 ii/219

S170/17 S156/18 S156/15 S170/16 S171/11

112; 10/11 ii/184-5; 15/21 ii/179-80 S169/21 114-15; 10/16 ii/234; 18/12 ii/229-30 S172/12 116-17; 10/17 i/57-60; 2/20 i/55-9 S156/20

• SELF-BORROWINGS: Those from earlier works are listed in the table above; three movements also reappear in later works as follows: S147/3 in Les folies de Cardenio S152/III/2; S147/8, S147/12 in L’Inconnu S151/VI/6, S151/V/1. LITERATURE: Dufourcq 1957, 257; Coeyman 1987, 258-68, 473-5 COMMENTARY: The title L’Hymen champêtre only appears in the ‘Airs tirés des autres Divertissemens et Ballets suivants’ (which follows the ‘Table Générale’ of Sym581 1736-45, ii), listing 14 movements, and on the overture (but as revised for Les Eléments) and five other of these movements in this collection. One of these (S147/2) also states that L’Hymen champêtre was ‘donnée chez Mde de Maintenon en 1700’. Of these five, four also have attributions to L’Hymen champêtre in the ‘Table des Simphonies’ of Sym581 1736-45, ii. Two of these four movements occur earlier in suite 9 of Sym582 1703 (9/16, 18) but the earliest source of the others (both menuets), is Sym3077 1727-36 (S163/16, S170/16). Of the 14, the overture and eight movements with no mention of L’Hymen champêtre are all borrowings either from Les Fées (seven and the overture, which had also served for Adonis) or from Mirtil et Mélicerte (one). S147/2 is also found in La Noce de Village (in Pc1897 1731). L’Hymen champêtre contains more self-borrowings than any other work by Lalande, suggesting it was assembled hastily. Coeyman has argued that this work and La Noce de Village S146 are one and the same: ‘There is no doubt that these are the same composition, given their common musical material and dating’ (Coeyman 1987, 258-9). But the fact that they share one movement and both were performed chez Mme de Maintenon in 1700 seems insufficient evidence for such a view, given the frequency of self-borrowings in Lalande’s stage works, while the many mascarades by various composers in 1700 could mean Lalande had written more than one of these short works. None of the numerous references by

533

S148 Madrigaux the diarists or in Le Mercure mention L’Hymen champêtre, although they give details of performances of ‘une Noce de Village’ by Lalande. It is perhaps possible that Coeyman’s conjecture is correct, but as there is so little evidence to sustain it, it seems prudent to assume the existence of two separate works until more evidence is forthcoming. There are no specific archival references under either title; F-Pan, O1 2832, ff. 63v, 64v and 67v, cited by Coeyman, and earlier in BenoitMC 1971 relate solely to the expenses of the 24 Violons du Roi in playing for balls between 27 January and 22 February, 1700. (See also: La Noce de Village S146.)

S148 Madrigaux TEXT (lost): Pierre Bellocq [Belloc] 1645/6-16 October 1704 MUSIC (lost) PERFORMANCE: 6 August 1704, Marly CAST: at least 12 singers LITERATURE: Dangeau, 6 août 1704; Sourches, 6 août 1704; Liselotte, duchesse d’Orléans, 10 August 1704; Le Mercure galant, octobre, 1704, 405-8; Coeyman 1987, 71-2 COMMENTARY: These madrigals are variously described as ‘airs nouveaux faits par La Lande sur des paroles faites par Belloc en l’honneur de Madame la Duchesse de Bourgogne’ (Dangeau), ‘une musique nouvelle de la composition de Lalande’ (Sourches) or ‘madrigaux’ (Le Mercure galant). The last-mentioned tells how they formed part of a divertissement, ‘cette magnifique et spirituelle galanterie’ presented by Louis XIV to the duchesse de Bourgogne on her first visit to Marly after the birth of her son, the duc de Bretagne. At Marly, from each of 12 pavilions, a ‘divinity’ addressed a madrigal to the duchess, the king having ‘chosen the late M de Bellocq to compose [them]’ (Bellocq died on 16 October before Le Mercure for that month went to press). Liselotte, duchesse d’Orléans, describes the presents accompanying each madrigal: ‘… the King sent presents to the duchesse … from each of his pavilions. From the first, a Flora delivered flowers and verses. From the second and third came a collation of fruit, sweetmeats, ices and liqueurs, despatched by Pomona and brought by Love. There was a basket from the fourth, filled with beautiful ribbons of every sort, sashes and every kind of fan set with diamonds, rubies and emeralds. These were presented by another deity, but I’ve forgotten which. In the sixth pavilion there was a spinning-wheel and a table of Chinese lacquer with two hundred pounds of silk because she likes to spin. In the seventh, the one with the celestial globe, there were all sorts of rarities from India, from the ninth came perspectives through which to gaze at the stars, the tenth contained a table set with an extraordinarily fine Indian silver service, the eleventh a gold one, and in the twelfth pavilion there was a painting, magnificently framed, of the duchesse de Bourgogne herself, with the duc de Bretagne in her lap.’ (Liselotte omits mention of the other pavilions.) [from Letters from Liselotte, by kind permission of Allison & Busby Ltd. Translation copyright © Maria Kroll 1970.] Bellocq, who was the Doyen des Valets de Chambre du Roy, had previously published La Satyre des Petits Maîtres (1694) which, according to Le Mercure, enjoyed great success, as did his Poëme des Invalides. As far as is known, this was Lalande’s only essay in the setting of madrigaux, although without either text or music it is impossible to know if these differed in form from the usual airs composed for such occasions.

534

S149 Ode à la louange du Roi TEXT: (l’Abbé) Charles-Claude Genest 1639-1719 MUSIC (lost) PERFORMANCES: 24 October 1704, Sceaux (twice), apartments of Mme de Maintenon CAST: Divinities, Muses, Choruses TEXT SUMMARY: as in Les Divertissemens de Seaux, 1712 page

Dramatis personae

213

Les Divinités de ces beaux lieux invitent les Muses à célébrer la gloire de S.M. Chantez, chantez, vierges savantes 6 Chœur Chantez, chantez, vierges savantes (reprise) 2 Les Divinités Venez seconder notre zèle 5 Chœur Prenez une force nouvelle (reprise) 3 Les Divinités De ce grand roi les travaux héroïques 16 Chœur Jusqu’à ses ennemis, il veut tout rendre heureux (reprise) 1 Les Divinités Il ne fait point de vœux que le ciel ne seconde 6 Chœur Il ne fait point de vœux que le ciel ne seconde (reprise) 1 Les Divinités ? Chantons, que l’Olympe réponde 5 Chœur Un nouveau prince est né (reprise) 2 or 4 ? Les Divinités De deux puissants états que l’univers révère 7 Chœur Chantons, que l’Olympe réponde (reprise) 5 Les Divinités Jaloux démons, disparaissez, fuyez 8 Chœur Laissez en paix les peuples effrayés (reprise) 2 Les Divinités Que l’orage appaise ses mugissements 25 Grand Chœur Chantez Louis, vierges savantes (reprise) 2 or 8 ?

213-4 214 214-5 215 215-6 216

216-7 217 217-8 218 218-9 219

First line of text

No. of lines

TEXT SOURCE: ODE / Chantée devant le Roi à Seaux le / 24. Octobre 1704. Elle est de / M. l’Abbé Genest., in Les Divertissemens de Seaux (Paris, Trévoux, 1712), 213-19 LITERATURE: Dangeau, 24 octobre, 1704; Le Mercure galant, octobre 1704, 402-3; Dufourcq 1957, 257; Coeyman 1987, 269-78, 476-7 COMMENTARY: This ode comprises 78 lines of verse, with many reprises for chœur and, at the end, grand chœur. Performed some 10 weeks after the Madrigaux S148, it makes reference not only to the birth of the duc de Bretagne earlier in the year, as did the Madrigaux, but also to the participation of the king’s son, Louis, comte de Toulouse, in a naval battle in August, ‘gagné sur les Anglais’. Thus, text and presumably music also were newly composed. Dangeau reveals that the performances were in the apartments of Mme de Maintenon, gives the names of poet and composer, and reports that ‘the king found [the Ode] so good that when it was finished, he commanded that it be repeated’. (A reference in the diary of Liselotte, duchesse d’Orléans for 26 October 1704 is not to these performances, as suggested by Coeyman, but to an earlier concert given on

535

S150 Divertissement sur la paix 23 October, also chez Mme de Maintenon at Sceaux, and also reported by Dangeau and in Le Mercure, when works by Descoteaux, Forqueray, de Visée and Buterne were given by a ‘Concert de Clavecin, de Basse de Viole, de Luth & de Flûte d’Allemagne’.) There are no specific references in Sourches or in Saint-Simon.

S150 Divertissement sur la paix Divertissement (also known as ‘Idylle sur la paix’ and ‘Ballet de la paix’), in four entrées TEXT: Hilaire-Bernard de Roqueleyne, Baron de Longepierre 1659-1731 PERFORMANCES: 14 July (pt 1), 15 July (pt 2), 19 July 1713 (complete), Marly, apartments of Mme de Maintenon CAST Première Entrée: La Nymphe de la Seine, g2; Une Suivante de la Nymphe de la Seine, c1; Un Berger, c3; Petit Chœur, g2, g2, c3; Grand Chœur de Bergers et de Bergères, g2, [c3, c4,] f4 Deuxième Entrée: La Nymphe de la Seine; La Victoire, g2; Chœur, g2, [c3, c4,] f4 Troisième Entrée: La Victoire; La Paix, g2; La Nymphe de la Seine; Chœur, g2, g2, [c3, c4,] f4 Quatrième Entrée: La Paix; La Victoire; La Nymphe de la Seine; Apollon, f3; Une Muse, g2; Une autre Muse, g2; Polymnie, g2; Melpomene, g2; Clio, g2; Thalie, g2; Un Suivant d’Apollon, f3; Un autre Suivant d’Apollon, c3; Chœur des Muses, g2, g2; Chœur des Jeux et des Plaisirs, g2, [c3, c4,] f4 ORCHESTRA à 2, 3: g1, f4; g1, g1, c1(f4); Violon(s) à 2, Flûtes à 2, Flûte Allemande, Hautbois à 2, Basson, [Basse-continue] [scoring information incomplete] LENGTH (of surviving excerpts): 100 + 458 + 459 + 416 + 1108 = 2541 m.

150/1 (100 m.) OUVERTURE* [→ 152/1, 156/1]

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*As in Sym582 1703, Suite 4 (possibly revised for this work); a later revision, 'retouchée pour Cardenio', appears in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45, Suite 2

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Première Entrée (458 m.) 150/I/1

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La Nymphe de la Seine

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S150 Divertissement sur la paix 150/I/2

[→ 166/6]

TRIO*

Violons doux

Hautbois

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Flûte allemande [& voix]

A cet- te pompe é- bloü- is - san - te,

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*'3e air du Ballet de la paix' in Sym581 1736-45

150/I/3 AIR 108

150/I/4 [AIR de VIOLON: music lost]

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La Nymphe de la Seine

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Ha- bi- tans

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Une Suivante de la Nymphe de la Seine

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150/I/6

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Chan- tons, chan - tons la vic - toire é - cla - tan- te, Chan - tons la vic - toire é - cla - tan- te,

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[→ 158/19]

AIR de VIOLON*

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CHŒUR

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Chan- tons, chan - tons la vic - toire é - cla - tan - te ? =

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l'as- su - ran - ce

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Chan- tons, chan - tons la vic -toire é - cla - tan - te, Chan Chan - tons la vic -toire é - cla - tan - te

Chan- tez la vic - toire é - cla - tan - te

PETIT CHŒUR

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150/I/7

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AIR de VIOLON*

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[→ 167/3]

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*'7e du Ballet pour la paix 1713' in Sym581 1736-45

*'Sarabande' in 'Table générale', Sym3077 1727-36,

Sym581 1736-45; '8e air de la 11e Suitte' in Sym581 1736-45

Deuxième Entrée (459 m.) 150/II/1

La Nymphe de la Seine j ˚j ˚j œ . œ œ œ œ & C Œ œ œ. J œ Œ J œJ 3 œ œ œ œ J J

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Ces- sez, ces- sez;

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El- le pa - roit que son é- clat m'en - chan- te,

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La Victoire

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N'en dou- te

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point, Nym- phe Char- man- te,

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537

S150 Divertissement sur la paix 150/II/2 AIR

# # 3 ‰LaœVictoire & J œ . Jœ 15

Qu'a- vec plai - sir

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AIR

j ˙ œ. œ & C œ. œ J 48

150/II/3 [AIR de VIOLON: music lost]

je re- vois ces Cli- mats

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La Victoire

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chers a mes yeux, vous de - vez tous vos

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Récitatif

char- mes a ce he - ros

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82

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En vain de la ver - tu trop ja- lou- se ri - va- le

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150/II/5 AIR; CHŒUR 100 # Nymphe de+la Seine j & # 3 œ œ. œ œ

Chan- tons,

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chan - tons, chan - tons,

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chan - tons, ce- le- brons

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150/II/6

AIR de VIOLON* [→ 167/4] Léger

150/II/7

˙ . # # # 2 ‰ œ ˙ ˙+ Œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ J & & = . œ œ. ? # # # 2 ‰ Jœ œ J œ œ . Jœ œ . œj œ . œj œ. j Œ J œ ˙ 153

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La Victoire

Récitatif

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Mais c'est vai- ne - ment que j'és - pe- re de rem - plir de son

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*'11e air du ballet de la paix' in Sym581 1736-45

150/II/8

CHŒUR

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192

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Ve- nez, fil- le du Ciel, ve Ve - nez, fil- le du

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nez, Ciel,

ve - nez char- mer la ve - nez char- mer la

ter- re ter- re

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AIR

220

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La Victoire

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3

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150/II/10 AIR de VIOLON* [→ 152/Prol/7, 155/10, 167/16]

68 Jœ œ . œ+ Jœ œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ & & J œ = œ. . . ? 68 Jœ œ . œ Œ Jœ œ # œ Jœ œ. Œ 286 Léger

*As in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45, Suite 13 ('13e air du ballet de la paix'); key d (revised) in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45, Suite 1 ('8e air du Ballet de Cardenio')

538

l'a - bry

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mes pal - mes

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150/II/11 AIR 335 La Nymphe de la Seine # & # 3 Œ œ . n œJ ˙+ œ œ œ œ

Dou- ce

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jeux ra- me - nez l'a - bon - dan - ce

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S150 Divertissement sur la paix 150/II/13 TRIO* [→ 164/5]

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150/II/12 371

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Flûte allemande

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La Nymphe de la Seine

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Récitatif

386

Vous a - pro- chez, Di- vi- ni- té puis - san- te,

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*'14e air du Ballet de la paix 1713' in Sym581 1736-45

150/II/14 AIR de VIOLON* [→ 164/6]

390

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Hautbois

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seaux

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char- ment les fo- rests

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œ.

*'Rondeau' in 'Table générale', Sym3077 1727-36, Sym581 173645; 'du Ballet de la paix 1713. 15e air' in Sym581 1736-45; Suite 11/15 in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

Troisième Entrée (416 m.) 150/III/1 [PRÉLUDE: music lost]

150/III/3

150/III/2

# & C ˙

La Paix

œ œ

Ó

Ouy,

je de- scends du

? # C œ. œ œ œ J ˙ 150/III/4

œ

œ ˙ # Œ œ & C‰J La Paix

82

&

œ œ

de - scend du La Paix

Œ ‰ Jœ ˙

∑

# Œ Ó

?#

ciel

˙ œ. Jœ

+˙ œ

et re- viens sur la

ter- re,

œ Œ œ œ

œ œ ˙

Œ

œ

œ ‰ œJ ˙ ciel,

Œ œ œ œ

la Paix de - scend du

Œ œ

œ

˙

œ

˙ œ œ

œ. Jœ œ œ

ciel

œ œ. œ œ œ J

La Paix

˙

œ œ

˙ œ . œj b ˙. œJ Jœ

Au- pres du plus

B =

&b C Œ

œ+ ‰ œj œ

Loin d'i - cy noirs cha- grins

?# 3 œ

˙

œ

˙

fu- yez

Œ

˙ œ œj œ œ J tris- tes a - lar- mes

˙

Œ

˙

˙

de- scend du ciel et re- viens

œ.

œJ ˙

# œ Jœ Jœ

˙ œ . Jœ

œ. œ œ œ ˙ œ. œ œ œ ˙ œ +

˙

Ó

œ œ œ œ

grand des mo -nar- ques J'ay fait

˙ Ó

˙

Ó

-

–

–

œ œ œ œ. œ œ œ – – ˙. œ œ

œ.

150/III/5 AIR 116

# ˚ j & 3 œJ . œj œ Œ œ . Jœ

˙ Œ

L'ar - bi- tre du Des - tin a po - sé son ton - ner L'ar - bi- tre du Des - tin a po - sé son ton - ner –

&b C œ

AIR EN RONDEAU

La Paix

CHŒUR

73

?# C

œ

Œ œj Jœ

˙

œ œ

21

˙. choix

Ó

Jœ œJ

– re re

˙ Œ

œ.

d'un a - zile

œ œ

bœ.

539

S150 Divertissement sur la paix 150/III/7 CHŒUR

150/III/6 AIR

# & C œ 147

La Paix

œ.+ Jœ œ+ . œj

˙ Œœ

Qu'ob - jet de leur a - mour

+. ˙

?# C œ

150/III/8

et

˙ Ó

œ

˙

& b C Jœ œ ? b C Jœ œ

˙

œ

œ

œ. œ œ œ J

150/III/9

AIR de VIOLON* [→ 168/8]

+ œ œ. Jœ œ œ # +œ . œ œ œ. œ b œ œ œ œ œ. b 3 œ. & J J = & + œ œ. Jœ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. ?b 3 J J œ œ œ ‰ 281

œ. Jœ œ . Jœ # +˙ œ ˙ œ

Que tout s'em- pres- se pour luy plai- re,

sour - ce de leur joye

Œ œ œ

œ

210

+˙

œ œJ œ J

Vif

AIR de VIOLON* [→ 168/9] Légèrement

b 6 j œ . œ Jœ œ . œ œ œ & & 8 œ = ? b 68 Jœ œ. œ œ # œ . œ œ œ J 346

Jœ

œ. œ œ œ . œ œ # œ . œ œ œ

j Jœ b œ Jœ œ œ

*'Gigue' in 'Table générale', Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 ('du mesme Ballet, 17e air'); Suite 11/17 in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

*'16e air du Ballet de la Paix' in Sym581 1736-45

Quatrième Entrée (1108 m.) 150/IV/1

[→ 165/6]

PRÉLUDE*

Flûtes jœ 1. ∑ Ó j Œ b œ. œ œ œ . œ . œ œ ˙ ˙ œ ˙ œ œœ œœ œœ .. b C ˙ & œ. œ & & Ó Œ == J + 1. 2. Flûtes Tous œ. œ ˙. œ . ˙ ? bb C ˙ J Ó Œ ‰ œ ˙

Apollon

78

?

=

? bb C Ó Œ œ ? bb C w

Je

˙ œ œJ Jœ ˙ Œ œ œJ J

viens a ce he - ros,

w

˙

œ Œ J

+˙ œ

Jœ

w

w

150/IV/3 [PETIT] CHŒUR des MUSES

Œ b C & œ 101

Or - don- ne Dieu puis - sant qui fais seul Óœ . œ œŒ. œ œ b œ. œj œ. œ œj ˙ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ ˙ œ J J J J

Or- don- ne Dieu puis - sant

?b C œ

˙.

œ

CHŒUR

b &b C œ 115

œ œ œ . Jœ

qui fais

˙.

+˙

seul nos- tre gloi

˙

Œ œ

-

Œ

œ

œ. Jœ œ. œJ

œ+

œ

Or- don- ne Dieu puis - sant or - don- ne Dieu puis- sant Or - don- ne Dieu puis - sant qui fais seul

? bb C Œ

540

Ó

Œœ

œ. œJ œ. œJ

˙

∑ œ œ Ó J J ˙ œ œJ J œ œ + + Basson ou Violon seul

? bb C ˙

com- me vous rendre hom - ma- ge

w

Ó œ

Récitatif La Paix Mais quelle ai - ma- ble me- lo - di - e

*'Simphonie du Ballet de la paix' in Sym581 1736-45; Suite 11/18 ('Simphonie en trio… ') in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

150/IV/2

˙

b &b C œ ˙ 41

Tous

2.

œ. œJ b œ

œ

˙

˙ +˙

˙

œ.

œ

S150 Divertissement sur la paix 150/IV/4 142

b & & =

b

? bb

[→ 165/9]

AIR de VIOLON* Grave

150/IV/5

. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ +œ œ œ 3 œ J œ J œ. œ b œ œ b œ œ œ œ œ œ 3 Œ ŒŒ œ ‰ œœ œ œœ œœ J

˙

Un suivant d'Apollon

? C Ó œ. œJ = b 205

?

œ. Jœ # +˙ œ . œ ˙ J

œ. œ ˙ œ J

Ta puis - san - ce tou- jours en mi -ra - cles

?b C

˙

Œ ‰ j œ œ œ

Ó

Ó

˙

fe- con - de

Œ ‰ j #œ œ œ

Œ

˙

*'19e Air du Ballet de la Paix' in Sym581 1736-45

150/IV/6 Autre suivant d'Apollon b C Ó œ . œ œ œ œJ +œ ‰ œJ b J J =V

œ . œJ +œ œ

269

B

Où ne per- ces- tu point

? bb C Ó ˙ 150/IV/7

˙

Œ œ

par

˙

œ

ton é- clat ex - tre - me

˙

œ œ

œ

œ œ

[→ 165/8]

PETIT CHŒUR*

b 2 ˙˙ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b & œœ & & == Pere des Jeux œ œ œ œ B bb 2 ˙ œ œ ˙ Œ œ ˙ Œ œ =V 315

œœj J œ J

*'Trio' in 'Table générale'; '20e Simph[onie]' 'Petit Chœur du ballet de la Paix' in

Sym581 1736-45; text present only in livret ('Pere des jeux, des Ris, des Muses et des Graces') (4 lines)

150/IV/8

?b 3 œ 372

?

=

Apollon

˙.

# œ . Jœ œ

Chan- tez,

?b 3 œ

mu- ses, chan - tez,

œ. œ œ œ

œ . Jœ b œ

PETIT CHŒUR des MUSES* 402 (Gaiement)

& b 3 œœ

b œœ ˙˙ +

œ œ œ.+ œ ˙ œ Jœ J J

˙

œ

˙

chan - tez

œœœœœœ

œ

ce he - ros mag - na - ni - me

œ œ bœ œ

bœ

˙

˙.

œ

[→ 158/10]

œœ .. œœj œœ J

+ j œœ œœ .. # œœj ˙˙ œ ‰ œœj œ.œ. œœ b œœ ˙˙ ‰ J J J +

Chan- tons, chan - tons ce he - ros ma- gna - ni - me,

?b 3 œ

œ œ

˙

bœ

œ œ

œ

˙

Œ

de no - tre

doux en - cens

œ œ bœ œ

?b C w

˙

œ œ

œ

Une Muse

b œ. œ & b C Œ ‰ Jœ J 469

˙˙

+ œ. œJ œ . Jœ œ œ

De ses su- jets il est le Pe - re

˙.

˙

œ

*'Trio du Ballet de la paix 1713. 21. air' in Sym581 1736-45; untexted in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

b œ.œ. œœj œœ œ b C œ & J

+˙ œ . b œ J ˙ œ œ. œ œ. ˙ œ Œ

Une autre Muse

bœ &b C 475

La

?b C œ

gloi- re luy fut tou - jours

w

PETIT CHŒUR des MUSES 505

& b 3 œœ

b œœ

che- re

˙ #˙

+ ˙˙ +

[→ 158/10]

œœ .. œœj œœ J

Les deux Muses ensemble

483

La

?b C œ

w

+ œœ œœ .. # œœj œœ œ # œ.œj. J J

Fran- ce le

˙

j œœj œœ ˙˙ J J

Œ œ

Œ Œ

che - rit,

œœœœœ

j j ˚ œœj b œœ ˙˙ .. b œœ .œ œj œœ œœ JJ J J L'u- ni - vers

œ

˙ b˙

le re - ve- re,

˙

j ‰ œj˚ œ. œœ œ Jœ œ. J œ # +œœ ‰

Chan- tons, chan - tons ce he - ros ma- gna - ni- me, Con- sac- rons ses ver - tus

?b 3 œ

bœ

˙

˙

bœ

œ

œ

œ

˙

œ œ

œ #œ

œ

œ bœ œ

541

S150 Divertissement sur la paix 150/IV/9

150/IV/10

# j + & C Œ Jœ Jœ œ ‰ œ œ Jœ Jœ œ œ 522

534 Melpomène # ˙ & C Œ Jœ œJ

Polymnie

En- ne- my

?# C ˙

de toute in - jus - ti- ce

?# C ˙

˙

w

Clio

˙

&b C œ ?b C

Non,

non, n'as- pi- rez

œ

˙

?# C œ

Et vous

?# C œ

?

=

w

w

˙

=

#œ œ œ œ œ J J

ver - tus

œ

w

˙

œ œ ˙ œ ‰ J J Jœ Œ

Ah? plu- tôt u - nis- sant l'ar - deur qui vous in - spi - re

?b C ˙

˙.

w

w

w

150/IV/13 [AIR de VIOLON: music lost]

˙ +œ . œ ˙ œ J

˙ œ. œ J Œœ

Apollon 565 œ ? b C œ. J

pein- dre ses

Jeux, Plai - sirs qu'a me sui - vre j'en - ga - ge,

˙ Ó

˙

Œ

˙

œ

œ. œ J

˙

+œ . Jœ

˙ Œ

AIR*

˙.

?# 3 œ 640

Ris,

˙ Ó

˙

#˙

˙Ó ˙Ó

590

?

pas a ce- le- brer sa gloi- re,

˙

AIR

150/IV/14

˙ œ œ.+ œj œJ Jœ œJ œJ

œ œJ Jœ

˙. œ n œ . œJ œ œ œ œ # œ +

moy, c'est a Mel- po- mene a

150/IV/12

150/IV/11 545

C'est a

œ œ Jœ J J Jœ

Apollon

De joye

œ œœ œ JJ

˙ Jœ ‰ ‰ Jœ œ . Jœ

˙ Œ

et de dou - ceurs

sour- ce

œ

˙ ˙.

tou- jours nou- vel - le

*In Pn9354 1713, given with a blank stave for f4 Bc, presumably indicating a

'continuo-doubling' bass air as in S150/IV/12b (m.590), with upper instrumental part(s) also missing in both cases. See also S150/IV/15b, likewise given with blank stave for f4 Bc.

150/IV/15

+ œ . Jœ # ˙ Œ Jœ Jœ b ˙. œ b œ. Jœ œ. œ +˙ œ ? ?C Ó J = Apollon

700

?C w

Doux plai- sirs

˙ #˙

de- sti - nez

a

w

cet

œ œ

heu- reux

& 3 ‰ Jœ

œ. Jœ œ. œ J

+ œ . œJ œJ œJ # œ ‰ Jœ œ œ. œ œ œ J J J

œ. œ J

œ. œ œ œ J J J

˙.

Soi- gneux de plaire a ce he - ros,

é - car - tez loin de luy,

[→ 159/11]

œ b œ. œ œ J

Légèrement

*'24e Air du Divertissement pour la paix 1713. 24 air de la 11e Suitte' in Sym581 1736-45

150/IV/17

=

? ## C ? ## C

˙

Apollon

840

?

∑ œ

∑

∑

œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œœ œ

542

Vous,

Œœ

+ Œ œ ˙ œ. Jœ ˙

˙

sur -tout,

œ œœœ œ

œ

œœœ

œ b œ. œ œ J

œ œ +œ œ œ œ œ œ œ œ +œ . œ œ œ 3 J J & &8 = œ #œ œ œ œ œ bœ œ œ œ ? 38 ‰ ‰ ‰ J œ œ

œ œ . œJ œ

812

é- car - tons loin de luy

œ ‰ Jœ œ

œ ‰ œJ œ

*Apparently, a 'continuo-doubling' bass air; see footnote to S150/IV/14.

150/IV/16 AIR de VIOLON*

Soi- gneux de plaire a ce he - ros,

?3 ‰œ J

710

?3 ‰ œ J

u - sa - ge

œ œ

CHŒUR des JEUX et des PLAISIRS 745

AIR*

œ

ri - an - te Tha - li - e

œ

œ œ œ œ

œ

œ œ

S150 Divertissement sur la paix 150/IV/18

[AIR]

# & # C Ó œ œ 934

˙ œ œ

Thalie

Quel - le

œ . œJ œ œ

&

##

Qu'il

? ## Œ 1049 # & # Œ

? ##

˙.

œ Qu'il

œ œœœœ œ ˙ œ re

Ó

Œ

-

w

? ## 3 œ œ. œ J

pre - ten- dre

A son bon- heur

w

œ

+˙

˙

# & # 3 œ œ. Jœ 1041

˙ Œ

#˙

Œ œ

œ

œ

Œ

#œ œ œ œ œ œ

œ œ œœœ œ -

re

œ œ

-

œ

gne, qu'il

? ## 3 œ œ. œ J

˙

œ

œ

˙ Œ

A son bon- heur

gne en - core long - tems

œ

Qu'il

re

œ

+˙ Œ

œ œ œ

œ

œ

gne, qu'il

œ œ œ œ œœ regne

˙

œ

œ

˙ Œ

˙

œ

que tout con - spi - re

œ

œ

150/IV/19 CHŒUR

#

œ

958 # & # 3 œ œ. Jœ

gloi - re pour moy que d'y pou - voir

œ # +w ? ## C Œ ˙

971

˙ . # œj Jœ # ˙ œ Œ +

œ œ œ

œ

œ

œ Œ

+˙ œ

que tout con - spi- re

œ œ œ

˙ œ

œ. œ #˙ J

regne en - core long - tems

n˙

œ

œ

˙

˙

en - core long - tems

TEXT SOURCE: F-Pn, Ms fr. 24353, [vol. 2 of:] Recueil de ballets, d’opéras, de pastorales et de tragédies [a recueil factice of livrets of ballets, operas, etc. from the library of Louis-Philippe, duc de La Vallière], ff. 301r-312r, Divertissement / sur la Paix, MS, 18c., 245x180 mm., in an unidentified hand, with additional annotations in the hand of the composer[?]: f. 301v ‘air de Violon’; f. 302r ‘on reprend le choeur chantons &c’ / ‘air’; f. 302v ‘on reprend le choeur chantons &c’ / ‘air’; f. 303r ‘air de Violon’; f. 303v ‘Recitatif’; f. 304r ‘le choeur repete les memes paroles’, ‘Recitatif’; f. 304v ‘air de Violon’; f. 305r ‘Recitatif’, ‘air de Violon’; f. 306r ‘Prelude’, ‘air en Rondeau’; f. 306v ‘air’ (twice); f. 307r ‘airs de Violons’; f. 308r ‘Recitatif’, ‘Prelude’; f. 308v ‘air de Violon’; f. 309v ‘on reprend le petit Choeur des muses / Chantons &c’; f. 310v ‘air de violon’, ‘air’; f. 311r ‘air de violon’; f. 312r ‘Le choeur repete les quatre / derniers vers’ MUSIC SOURCES: Sym582 1703, 32-3, suite 4/1 (Ouverture) V64 1714+ F-V, Ms mus 64, Chants a la lou / ange de Louis / Quatorze [Collection of airs for 1, 2, 3 or 4 voices, without accompaniment, extracts from operas and cantatas by various composers], MS, 18c. (not before 1714), in 4º, 245x190 mm., 326 pp., ex libris no. 8, Maison royale de Saint-Louis at Saint-Cyr, pp. 89, 155-84 V65(1) 1714+ F-V, Ms mus 65 (1), [Collection of airs for 1, 2, 3 or 5 voices, without accompaniment, extracts from operas by various composers], MS, 18th c., in 4º, 250x185 mm., 330 pp., ex libris no. 6, Maison royale de Saint-Louis at Saint-Cyr, pp. 96, 226-59 V65(3) 1714-35 F-V, Ms mus 65 (3), Recueil / De plusieurs Chants a la / Loüange / du / Roy [Collection of airs for 1, 2, 3, 4 or 5 voices, without accompaniment, extracts from operas by various composers], MS, 18c. (not later than 1735), in 4º, 230x175 mm., 464 pp., prov. Maison royale de Saint-Louis at Saint Cyr, pp. 125, 308-57 Divertissement sur la Paix, score, formerly in the royal music library at Versailles, deposited in F-Pc in July, 1812, but since lost (see Herlin 1995, xxiv, cxxxiii-iv; see also Commentary below)

543

S150 Divertissement sur la paix (Details of movements in the following sources are shown in the table below) Gh 1 A lost collection of ‘symphonies’ referred to in the ‘Table(s) des Simphonies’ of Sym581 1736-45; see ‘Introduction to Lalande’s secular works’ and the Commentary to this work Pc9354 1713 F-Pc, Ms 9354, [Divertissement sur la paix], MS rs, 1713, in obl., 185x260 mm., 2ff., 110 pp., in the hand of Philidor l’aîné [vocal airs, most with Bc], ? prov. Maison royale de Saint-Louis at Saint-Cyr Pc1838 1713+ F-Pc, Rés. 1838, CHANTS À LA LOUAN[GE] DU ROY. MS, 18c., in obl., 190x255 mm., 1f., 380 pp., 4 ff. (Table) [ = LWV Qu. 74] Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 S150 Divertissement sur la paix: Summary of movements and details of major source collections

S150/1 S150/I/1 S150/I/2a S150/I/2b S150/I/3 S150/I/4 S150/I/5a,b S150/I/5c S150/I/5d S150/I/5e S150/I/5f S150/I/6 S150/I/7 S150/II/1a S150/II/1b S150/II/2 S150/II/3 S150/II/4a S150/II/4b S150/II/5 S150/II/6 S150/II/7 S150/II/8 S150/II/9 S150/II/10 S150/II/11 S150/II/12 S150/II/13 S150/II/14

544

Ouverture• Première Entrée Je sors de mes grottes profondes Trio [2 Hb, Vlns] A cette pompe Habitans fortunez Air de Violon Chantez/chantons la victoire L’honneur, le calme Chantons la victoire Elle adoucit Chantons la victoire Airs de Violons [1] Sarabande Deuxième Entrée Cessez, elle paroit N’en doute point Qu’avec plaisir Air de Violon Lieux si chers En vain de la vertu

F-Pn, Gh Pc9354 Pc1838 Ms fr. 1 1713 1713+ 24353 suite pages pages folios 11 1 301r

[2]

1-3

144

4-5 5-8

144 145

8-13

145

14-15 16-17 18-19 19-21

148 150 151 152

3 301r 301v 301v 301v302r 302r 302r 302 302v 302v 302v

303r 303r 303r 303r 303v 303v304r Chantons, célébrons 304r Air de Violon 304r Mais, c’est vainement 304 Venez, fille du ciel 304v Venez à l’abry 304v Air de Violon• 304v Douce mère 304v305r Vous approchez 305r Air: Les oyseaux 305r Air de Violon: 305r Rondeau

[4] [5] [6]

Sym3077 1727-36 vol./pages; suite/mvt i/37-9; 2/1

Sym581 1736-45 volume/ pages i/35-7

S156/1

ii/83-5; 12/6

ii/79-81

S166/6

lost

7 8

i/122; 4/19 i/122 ii/112-13; 13/3 ii/108-9 22 22-3 23-5

[12] 13

14 15

S158/19 S167/3

153 153

[9]

[10] 11

Suites Cat. Nos

lost 25-7 27-8

153

29-30

155

31-2 33-5 36-7

155 156 157

38-9

157

39-40 40-1

158

ii/113; 13/4

ii/109

S167/4

ii/126; 13/16

ii/122-3

S167/16

ii/26-8; 10/5 ii/28-9;10/6

ii/26-7 ii/27-8

S164/5 S164/6

S150 Divertissement sur la paix

F-Pn, Gh Pc9354 Pc1838 Ms fr. 1 1713 1713+ 24353 suite pages pages folios 11 S150/III/1 S150/III/2 S150/III/3 S150/III/4 S150/III/5 S150/III/6 S150/III/7 S150/III/8 S150/III/9 S150/IV/1a S150/IV/1b S150/IV/2 S150/IV/3 S150/IV/4 S150/IV/5 S150/IV/6 S150/IV/7 S150/IV/8a S150/IV/8b S150/IV/8c S150/IV/8d S150/IV/8e S150/IV/8f S150/IV/9 S150/IV/10 S150/IV/11 S150/IV/12a S150/IV/12b S150/IV/13 S150/IV/14 S150/IV/15a S150/IV/15b S150/IV/15c S150/IV/16 S150/IV/17 S150/IV/18a S150/IV/18b, 18c S150/IV/19

Troisième Entrée Prélude Ouy, je descends Loin d’icy La paix descend Aupres du plus grand Qu’objet de leur amour Que tout s’empresse Air vif Gigue Quatrième Entrée Prélude (en trio) Mais quelle aimable Je viens à ce héros Ordonne Dieu Air grave Ta puissance Ou ne perces-tu point Trio: Père des jeux Chantez, peuple Chantons ce héros De ses sujets La gloire luy fut La France le cherit Chantons ce héros Ennemy de toute C’est à moy Non, n’espérez pas Ah! plutôt unissant Et vous Ris Air de Violon De joye et de douceurs Doux plaisirs Soigneux de plaire Soigneux de plaire Air de violon Vous, surtout Quelle gloire A son bonheur A son bonheur

306r 306r 306 306v 306v 306v307r 307r 307r 307r 308r 308r 308r 308v 308v 308v 308v309r 309r 309r 309 309v 309v 309v 309v 309v 310r 310r 310r 310v 310v 310v 310v 310v311r 311r 311r 311 311v 311v312r 312r

Sym3077 1727-36 vol./pages; suite/mvt

Sym581 Suites 1736-45 Cat. volume/ Nos pages lost

41-2 43-6 46-9 49-50 51-3

158 159 160 162 162

53-7

163

16 17 18 18

57-9 59-60 61-4

166 166 167

65-6 67-8

169 169

69-70 71-6 77 77 78-80 80-1 81-2 82-3 83-4 85-6 86-8

170 170 173

19

20 21

[22] [23]

ii/145; 14/8 ii/146-7; 14/9

ii/140-1 ii/141-3

S168/8 S168/9

ii/54-6; 11/6 ii/56-8; 11/6

ii/51-3 ii/54-6

S165/6 S165/6

ii/62; 11/9

ii/59-60

S165/9

ii/60-1; 11/8

ii/57-9

S165/8

i/108-10; 4/10

i/107-10 S158/10

173 174 175 175 176 176 177 lost

88-9 90 90-2

178 179

93-6 24

i/143; 5/11 97-9 100-1 101-5

181 182 182

106-10

184

i/142

S159/11

545

S150 Divertissement sur la paix • SELF-BORROWINGS: S150/1 (Ouverture) was borrowed from Sym582 1703, 32-3, suite 4/1 and re-used (revised) in Les folies de Cardenio S152/1 S150/II/10 (Air de Violon) was re-used (revised) in Les folies de Cardenio S152/Prol/7 LITERATURE: Dangeau, 14, 15, 19 juillet 1713; F-Pan, Série Q, IQ 513; F-Pan, F17 1077 (liasse 32); Dufourcq 1957, 257, 339-42; Coeyman 1987, 279-91, 478-80; Catalogue 1812 (see Herlin 1995, xxiv, xxx-xxxiii, lxxiv, cxxxiii-iv) COMMENTARY: This entertainment was part of the extensive celebrations of the Treaty of Utrecht, announced in Paris on 16 May, 1713, marking the end of the War of Spanish Succession involving France, England, Holland, Savoy and Prussia. According to Dangeau, the initiative for the presentation of this divertissement came from the duc de Noailles. It was the composer’s first major secular work for nine years, and his last major work, sacred or secular, for Louis XIV. Performed some two years before the ageing king’s demise, it came a year after one of Lalande’s last and finest grands motets, Exaltabo te, Deus S76. The composer’s recent fortunes had been mixed. At last he had a magnificent chapel in which to perform his motets, with ample space for his singers and players surrounding a fine new organ, but he must have still been suffering from the loss of his two musician daughters in 1711, and also aware of the approaching end of the reign of Louis XIV. Although the Divertissement sur la paix may have been performed before a small, private audience, it is noteworthy that substantial vocal excerpts from it found their way into four manuscript collections, three of them collections ‘in praise of the king’; it is also perhaps significant that the three recueils now in F-V all came from the library of the Maison royale de Saint-Louis at Saint-Cyr, founded by Mme de Maintenon. Another volume originally in the same library, and listed in an inventory, today in F-Pan (série Q, IQ 513) is described as ‘Lalande. Divertissement sur la paix in 4º oblong. couv[erture] parch[emin]. 1 vol., 2414’ and may possibly be identified as Pc9354 1713, listed above. (This inventory also exists on a series of cards, FPan, F17 1077 (liasse 32), copied by Jean-Louis Bêche; see Herlin 1995, lxxiv.) The surviving sources give a very good, though incomplete, picture of this substantial work, underlining the regrettable loss of a score formerly in the royal music library at Versailles. This score, along with scores of Les Fontaines de Versailles S133 and Le Palais de Flore S137 deposited in F-Pc in July, 1812, has long since disappeared (see Catalogue 1812, p. 4, cited in Herlin 1995, xxiv, cxxxiii-iv). The text source with its extra annotations, some of which appear to be in the composer’s hand, provides the framework on which it is possible to reconstruct the sequence of the work in almost all cases. Pc9354 1713 provides the solo vocal music and petits chœurs, except for ‘Père des Jeux’ S150/IV/7, the music of which is found (untexted) only in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45, but the several grands chœurs are present only in short score. The only accompaniment in Pc9354 1713 is the basse-continue, and even that is missing in two of three ‘continuo-doubling’ bass airs, all three of which also lack any upper parts, underlining the incomplete nature of this score. The late symphony collections Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45 duplicate some of the vocal movements, adding instrumental obbligati and ritournelles absent from Pc9354 1713, as well as all but four of the instrumental movements. The placing of these in their most probable original locations in the sequence has been made on the basis of (i) key relationships (ii) the annotations both on the music and in the ‘Table des Simphonies’ at the end of each volume of Sym581 1736-45, since these refer to the numbering of the 24 movements of the 11e Suite as it was found in the missing Gh 1 collection (see the ‘Introduction to Lalande’s secular works’; the conjectured identity of the numbers missing from this sequence are shown in the Gh 1 column of the ‘Summary of movements…’ above) and (iii) the assumption that the order they appear in the suite is that in the work (as it appears to be in all other such sequences in Sym581 1736-45). Suite 11 in Gh 2 (TG) only includes 15 movements, numbered consecutively but differently from Gh 1; see the table: ‘Concordances between symphonies collections’ for this information. In so far as the four entrées are only loosely linked, the work has something of the character of an opéra-ballet. The last entrée approaches in length the first three entrées taken together, and thus possibly comprised ‘la dernière moitié’ (Dangeau) performed on 15 July 1713.

546

S151 L’Inconnu Intermèdes for a Comedy; Premier Ballet dansé par Sa Majesté [Louis XV] [including music by Jean-Féry Rebel 1666-1747 and André Cardinal Destouches 1672-1749] TEXT: Dancourt (Florent Carton, sieur d’Ancourt) 1661-1726 after Jean Donneau de Visé 1638-1710 and Thomas Corneille 1625-1709 CHOREOGRAPHY: Claude Ballon [Balon] c1671-1744 DESIGN: probably by Jean Berain 1640-1711 PERFORMANCES: 8, 10, 17, 21, 24 February 1720, Antechamber Theatre, Tuileries Palace, Paris CAST Première Entrée: Un des Conducteurs de la Fête (le Sr [Claude] Muraire), c3; Une des Suivantes de la Jeunesse (Mlle Burry), c1; Deuxième Entrée: Une Bergère (Mlle [Marie] Antier), c1; Troisième Entrée: Une Bohémienne (Mlle Bury), c1, g2; Quatrième Entrée: Une Bergère (Mlle Antier), g2 DANCERS Première Entrée: L’Amour; La Jeunesse; LE ROI; 6 Jeunes Seigneurs, représentant les Plaisirs, suivants de la Jeunesse (les Marquis de Gondrin et de Château-neuf, les Marquis de Crussol et de Maulevrier) et les Amours (les Marquis de Bellefond et de la Chaise); les Ordonnateurs de la Fête (le Marquis de Villeroy, le Sr Balon) Deuxième Entrée: Comus et sa suite; Bergère dansant seule (Mlle [Françoise] Provôt [Prévôt]); Bergers (les Srs Marcel, Du Moulin, De Laval); Bergères (Mlles Menés, De la Ferriere, De Lastre) Troisième Entrée: M. le duc de Chartres dansant seul; Troupe de Bohémiens (le Prince de Turenne, les Marquis de Villeroy, d’Alicourt, de Lorge, de Cossé, de Villars, de Coigny, de Charlu, de Beson, de Renel, de Langeron, de Croissy, de Bellegarde, Mrs de Chambona, Law, le Sr Balon) Quatrième Entrée: Bergers (les Marquis de Langeron et de Bellegarde, les Srs Dumoulin et Laval); Bergères (Mlle Guyot dansant seule, Mlles de la Ferriere et de Lastre) Cinquième Entrée: Le Marié (Mr Balon); La Mariée (Mlle Provôt); Gens de la Noce: Berger (le Sr Dumoulin 4me), Bergère (Mlle Guyot), Niais (le Sr Marcel), Niaise (Mlle Dupré), Gentilhomme de Campagne (le Sr Blondy), Dame de campagne (Mlle Menés), Paysan (le Sr Dumoulin 2me), Paysanne (Mlle de la Ferriere), Vieux (le Sr Dumoulin 3me), Vieille (Mlle de Lastre) Entrée Générale: LE ROI; M le duc de Chartres ‘et les Seigneurs qui ont dansé dans la première & dans la troisième entrée’ ORCHESTRA à 2, 3: g1, g1, f4; Violins, Flûtes, Flûtes allemandes, Hautbois, Basse de Violon, Basse-continue LENGTH: 109 + 551 + 233 + 357 + 338 + 350 + 264 = 2202 m.

151/1 (109 m.) OUVERTURE* [→ 155/1]

# C œ. Jœ œ œ œ +œ œ ‰ œ œ œ œ. œ +œ . œ œ+ J J œ & & = œœœ œœœœœ œ œœœœœ œ ˙ ?# C ‰ ˙

24 # 3 œ . Jœ %œ œ œ œ œ œ œ . œJ œ . œ œ œ œ œ . œ œ . œ œ œ & J & = B = % #3 œ . œJ œ œ œ œ œ œ œ. Jœ œ œ œ n œ œ Œ Ó ∑ & V B =

*revised and abbreviated version of Sym582 1703, Suite 1/1

547

S151 L’Inconnu Première Entrée (551 m.) 151/I/1

AIR ITALIEN

œ œ œ œ œ œ . œ +œ. œ œ œ œ œ œ œ + 2 J J # œ. b & 4 Les Violons ? b 24 ‰ œ ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ œ . 6

16

∑ ∑ &b ‰ Un des Conducteurs de la Fête œ œ œ œ B V b J J œJ œJ œJ =

#

6 5

Si

?b ‰

liet- to si con - ten- to,

œ ‰ J

Œ

œ

∑

∑

œJ œ œ œ œ J J J J # ˙ a tuoi lac- ci a - mor

œ. œ

œ

œœœ œ

#

6 5

151/I/2 85

&b

œœœœ

∑

œ œ œ œ œ œ J J J J J

Vb

Strin- gi mi pur il

œ

?b

œœœ

œœœœ

Œ

œ œJ œJ œ œ œ J   J J

Œ

cor,

strin- gi mi pur il

œ

Œ

œ

nœ

Œ

œœœ

Violons

? ## C ‰

Œ

œ

+œ %œ &C œ J

& =

[→ 159/12]

œ #œ % œ

?C

œ œ œ

œ

œ

Œ

œ

œ œ b˙

œ œœ

Gai & gracieux

5b

6

6 5

333

Π& & =

œ

∑

∑

œ. œ œ J

œ œ bœ

#

Re- gnez sans par - ta- ge, Dieu

? Œ

∑

Œ Œ

œ œ . Jœ œ

œ œ

j j Jœ œ +œ . œ ˙

Œ

∑

ŒŒ

œ

œ

Œ

∑

Œ Œ

b˙ 6

151/I/6 PREMIER MENUET

˙ œj b Jœ

œ œ œ. b œ œ.

˙ œ

œ

Beau- tez qui vou - lez être

? œ

5

548

œ 5b

˙+

œ

œ ses,

œ bœ œ œ œ œ

˙ #

[→ 156/6]

+ 3 ˙ œ œ # œ œ œ œ # œ œ# œ œ œ œ & & = Violons ˙ œ œ bœ ? 3 #œ œœ œ ˙ œ 439

heu - reu -

Œ Œ

ja- loux des cœurs;

6

œ

œ. œ. Jœ

œœœ œ œ œ œ ‰ œ ˙

∑

Une des Suivantes de la Jeunesse

œ B & =

b

B & =

œj ˙ + j . œ œ

+ + œœœœ œ œœœ œ œ œ

˙

AIR

œ œ . Jœ œ œ œ œ œ œ œ # ˙+ 3 Œ Œ & & = Les Violons ? 3 Œ Œ œ œ. œ œ #œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ J

373

[→ 169/2]

*'Le Roy danse seul cet Air, deux fois.'

151/I/5

6

˙ . ‰ œj œ . œ œ. J+ ˙ ˙ œ. œ œ . J

AIR* [→ 155/14] Gravement

## C ˙ ˙ & & = Violons ˙ ? ## C ˙ 292

*'dansée par six jeunes Seigneurs.'

318

˙ ˙

151/I/4

œ . Jœ œ œ +œ # œ œ œ œ œ œ +œ œ b œ +œ. Jœ ˙ œ

Violons & Flûtes, alternativement

œ J

*'dansée par le Marquis de Villeroy, & le Sieur Bàlon.'

Œ

Doucement et gracieusement

231

˙ ˙+

cor,

Œ

151/I/3 MARCHE pour les AMOURS: RONDEAU*

MARCHE pour les ORDONNATEURS de la FÊTE*

## C œ J & & = 186

J

S151 L’Inconnu 173/18] # # 3 ˙ œ +œ œ œ œ œ œ œ œ œ +œ œ œ œ œ & & = Violons ˙ œ ? ## 3 œ œ œ œœœ œ œ ˙ 463

*From L'Inc 1720(b), and as in Sym3077 1727-36, i/44, Sym581 1736-45, i/42; 'Menuet' (key C) in Sym582 1703, Suite 9/17; 'Menuet' in 'Table générale', Suite 8/9; also 'Menuet' (key Bb) in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45, i/72

AIR pour un PAS DE TROIS * [→ 159/13] Gaiement

151/I/8

151/I/7 DEUXIÈME MENUET* [→ 156/7, 157/9,

& =

+ + œ œ œ œ œ œœœ œ ˙

# ˙ +˙ & # C 479

Violons

? ## C ˙ œ œ œ œ œ œ ˙

œ œ œ œ

*'Le Roy & deux Seigneurs' in L'Inc 1720, and at end: 'On

reprend le premier Menuet cy-devant'; 'Bourée' in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45; ts C in Sym3077 1727-36

151/I/9 SARABANDE* [→ 159/14]

519 + # # 3 Œ œ œ œ œ œ +œ œ œ œ œ. Jœ œ & & = Violons œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ ? ## 3 ˙

*'Le Roy danse seul cette Sarabande', and at end: 'On

reprend les deux Menuets pour finir cette Entrée'; the first 16m. repeated at end in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45; 'Légèrement' in Sym581 1736-45

Deuxième Entrée (233 m.) 151/II/1 MARCHE pour les BERGERS et BERGÈRES: RONDEAU* [→ 157/8]

bb C œ œ œ œ œ & & = Légèrement

Violons

? bb C Œ ˙

œœ

+ œ. œ œ œ œ œ œ . Jœ œ. œj œ J + + œ . Jœ œ œ œ œ œ ˙ œ . Jœ œ

151/II/2 AIR à BOIRE

˙˙ .. ‰ œj

j

Flûtes œ ‰ œ b C ‰J & & B == 41

œ œ . œ œ . œj œ . œ œ . œ œ œ.

‰ œJ

Une Bergère

A-

mour, ré

b C Π& & =

œ

˙

Œ

- pand tes

˙ Ó

˙

+

œ œ. œ œ. œ œ œ ˙˙ + dou - ces

Œ

œ

œ

flâ - mes,

Violons

*'Loure en Rondeau' in Sym582 1703; 'Rondeau' in 'Table générale', Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

151/II/3 AIR* [→ 165/16]

b œ œ +œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ . Jœ # +œ . Jœ ˙ œ œ b C œ & & = + Les Flûtes & les Violons, alternativement œœ œ ? b C œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œœ 81

Gracieusement & Doucement

151/II/4

AIR*

[→ 171/8]

+ b C œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ Violons ˙ ? b C œ. Jœ œ œ œ œ œ œ 118

& & =

œ œ œ œ œ œ #œ œ ˙ b˙ œœœ

*'Le Sr. Marcel & Melle. Menés dansent cet Air'; 'Rondeau' in 'Table générale'; 'Rondeau' (key f, ts 2, lacking final 4 m. reprise) in Sym3077 172736, Sym581 1736-45

*'Melle. Provôt danse seule cet Air'; ts 2, 'légèrement' in Sym3077 1727-36,

151/II/5

151/II/6 PASSEPIED

[→ 158/13]

MUSETTE*

# 6 œ. œ j j . œ œ œ+ œ œ . œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ & & & 8 == Violons** % ? # 68 .œ œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ. œ. 139

% +

7

Sym581 1736-45

174

[→ 159/9]

œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ+ œ

b 3 œ & & 8 J = Violons* ? b 38 œJ b œ œ œ

œ œ #œ œ J œ J

7

*'Melle. Provôt danse seule cette Musette & le Passepied, qui

*'Hautbois' from m.191

sont dansez ensuite par le Sr. Marcel & Melle. Menés.' **Ds 1, 2 from m.155

549

œ

S151 L’Inconnu 151/II/7 AIR de PAYSAN* [→ 163/17]

b C**[ 2 ] œ œ œ œ œ +œ œ œ œ œ œ œ œ b œ+ œ œ œj & œ [4 ] J & = Violons ? b b C [42 ] Jœ œ œ œ. œJ œ œ n œ œ œ . [ ] 203

*'Le Sr. Dumoulin danse seul cet Air; ensuite les autres Danseurs le reprennent.' and at end: 'On reprend pour entr'Acte, l'Air cydessus.' **ts 2 [sic] in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

Troisième Entrée (357 m.) 151/III/1 PREMIÈRE BOURRÉE*

œ

[→ 168/15]

151/III/2 DEUXIÈME BOURRÉE*

= &

&C

Violons

?C Œ

17

version, but with ts 2, in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45; 'Trio de hautbois ... retouché pour le Ballet de L'inconnu' in Sym581 1736-45; note at end in L'Inc 1720: 'Les Bohemiens qui forment cette Entrée, reprennent les Bourées cy-dessus.'

Sym581 1736-45

œ n œ . Jœ œ œ +œ œ œ œœ œ. Jœ œ b œ œ œ œ n œ œ b œ œ œ

˙ b b 64 œ. Jœ œ & & = 42

? b b 64 ˙.

+ œœ œœ œœ œœ œœ + ˙ œ

*Earlier version ('2e Rigaudon'), also with ts ¢, in Sym582 1703; this

*'Monsieur le Duc de Chartres'; ts 2 in Sym3077 1727-36,

151/III/3 LOURE* [→ 170/11]

[→ 168/16, 173/20]

+ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ C & & & == + ˙ œ œ œ œ ?C Œ œ œ Ó ˙

œ œ œ œ œ +œ œ œ œ œ œ +œ œ œ œ œœœœœ œ ˙ ˙ œœœ ˙ œ œœœ œ œ œ

Gaiement

bœ.

151/III/4 SARABANDE

n Jœ œ œ ˙

b b 3 œ œ. œJ œ. œJ œ B & = + 69

˙.

œ . œ œ œ œ ˙. J œ

Une Bohémienne

œ œ Jœ œ J

œJ

˙ œ

Un in- con - nu pour vos char - mes sou - pi - re;

*'Monsieur le Duc de Chartres danse seul la Loure suivante, la premiere fois.

Ensuite le Marquis de Villeroy, & le Sr. Balon danse cette Loure une seconde fois.'

151/III/6 ARIETTE

151/III/5 PASSEPIED* [→ 168/19, 173/19]

3 Jœ œ œ œ +œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & &8 = ? 38 ‰ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ

114

89

&3 œ ?3 Œ

151/III/7 SARABANDE: RONDEAU* [→ 168/17] Légèrement

+œ

b 3 œ œ %œ œ n œ œ œ œ ˙ b & œ & =

œ œ

*note at end: 'On chante l'Air, l'Amour qui vole sur vos

traces, ... on reprend la Sarabande cy-dessus, & l'on joüe pour entr'Acte la premiere Bourée.'

550

&& ==

+˙ fort œ. œœj œœ œœ œœ œ +˙ œœ œ. J œ ˙

%

∑

∑

Œ Œ œ ˙.

+ œ œ œ œ. œ

J

6 5b

this version in Sym3077 1727-36 and 'retouché pour L'inconnu' in Sym581 1736-45

? b b 3 œ œ %œ œ œ œ œ œ n œ œ

%

+œ. œ œ œ œ œ J

A- mant, si vous ê- tes con- stant,

*Earlier version (ts 3) in Pc578 1698, Sym582 1703;

206

La Bohémienne

S151 L’Inconnu && ==

˚ + + La Bohémienne +œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +œ . ˚ œœj b œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ . œ œ. œ ˚ j b j j j J J œJ n œ+ . œ œ ≈ J œ n œ œ œ œ œœ & b c Œ ‰≈ œ œ 

151/III/8 ARIETTE*

Violons & Flûtes allemandes

275

L'A- mour qui

? bb c

vo

-

le sur vos

∑

Violons & Flûtes allemandes

tra - ces,

∑

œ bœ œ œ ‰ ≈ J

Œ

œ ‰ Jœ œ œ

˙

œ

b #

*note at end: ' Tous les Bohemiens se réunissent pour terminer cette Entrée par de nouvelles Danses' [see footnote to S151/III/7]

Quatrième Entrée (338 m.)* 151/IV/2

151/IV/1 MARCHE

# 3 œ. œ Jœ œ. œ œ œ. œ œ œJ œ & 8 œ & = Violons œ . œ œ œ. œ œ œ ? # 38 œ. œ œ œ Jœ J

71

b & & = ?b

GIGUE

68 œ # œ œ Jœ œ. œ # œ œ Jœ œ. œ # œ œ.N œ b œ œ . œ œ œ . œ œ œj 68 œ œ œ Jœ œ œ œ Jœ œ œ n œ Jœ œ # Jœ œ œ b œ .œ .œ JJ

*L'Inc 1720 states 'Cette Entrée est entierement tirée

du Carnaval & la Folie' but of the five airs de violon in this entrée only this movement and the 'Passepied' (S151/IV/6) are found in known prints and manuscripts of Destouches's work

151/IV/3 AIR*

151/IV/4

œ # œ œ œ œ. Jœ œ +œ. # œ œ œ .Tous b Jœ œ œ œ œ œ . œ b 3 Œ ‰ J J & & = Hautbois œ œœ œ œ ?b 3 ∑ # ˙ Tousœ œ œ œ. ∑ Œ ‰ œJ

MENUET*

œ#œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ b 3 & & = Flûtes + œ œ b œ œ. œ œ œ . œ œ œ b 3 ∑ œ œ œ & & =

94

127

Bassons

doux

*'Les Marquis de Langeron & de Bellegarde dansent ensemble cet Air, que Melle.

*'Ce Menuet est dansé de la même maniere que l'Air précédent.'

Guyot danse seule.'

151/IV/5 AIR Gracieusement Une Bergère

Re- gnez, A- mour,

‰ œj % + . j b œ œ œœ & b [3 ] Œ Œ Œ 151

& & ==

? b b [3 ] Œ

%

doux

Violons

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˙ 6

Al- lu- mez des ar - deurs que

rien ne puis- se é - tein- dre,

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6

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6

∑

œ œ 6

‰

Hautbois

Basse Continue 6 6#

b j j & b œŒ œ œ ∑ œ œ 193

Re- gnez, A- mour, Re - gnez,

ŒŒ ‰ j + j j œ. œ œ œ. œ œ œ J Œ Œ ‰

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5b

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Basse de Violon 6 5

Œ + j œ œ œ # œ∑ œ j j œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ Œ œ

+

Violons

œ

˙

151/IV/6 250

b & & = ?b

6#

6

PASSEPIED*

38 œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ Violons 38 Jœ œ œ b œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ

*'Tous les Danseurs' and at end: 'On jouë pour entr'-Acte le même Passepied.'

151/IV/7

˚ œ +. œœ + ˚ c ‰ ≈ œj œ # œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ. œ Jœ œj & = & Violons œ #œ œ fort . ?c Ó ‰ œœœœ œ œ œœ ‰J œ 275 Gai

6# 6 6

7

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6

AIR 279

œ & & & ‰ ≈ œJ ==

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J

La Bergère

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L'A- mour s'en- vole

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au bruit des

∑

‰

ar - mes

‰

œ ≈ J œ œ œ œ b 551

S151 L’Inconnu

Œ

œ Ó Jœ J Jœ Jœ œJ œJ Jœ 

305

&

Il se plaît au son des mu -

œ œ

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Œ

hautbois

œJ œ œ # œ œ œ œ œ œ Œ J Œ Ó set- tes, & =

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œ

Œ& œ #œ œ œ œ

#

basse-continue

violons

Cinquième Entrée: Noce de Village (350 m.) 151/V/2 RONDEAU* [→ 167/8]

151/V/1 MARCHE* [→ 145/I/10, 147/12, 169/21]

+ + ## C œ œ œ +œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & & = Violons œ ? ## C Œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙.

% C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ & & = +œ + +œ œœ % œ œ œ j ?C Œ ˙ Œ œ œ œ. œ b˙ œ 16

*'Contredance' in Sym582 1703 and 'Table générale'; ts 2 in Sym3077

*'Air de Paysan & de Paysanne, dansé par le Sr. Dumoulin

151/V/3 PREMIER MENUET*

151/V/4 DEUXIÈME MENUET*

1727-36, Sym581 1736-45. This movement is also repeated at end of the entrée as 'Le départ des Gens de la Nopce'.

[→ 167/13]

+˙ œ

+ œ 3 œ . Jœ # œ œ œ œ œ œ œ œ & & = 57

Violons

?3 ˙

& Melle. de la Feriere.'

& =

˙ œœ

œ œ. œ œ œ œ #œ œ

Violons

? ## 3 ˙

*'pour les mêmes'

151/V/5 COURANTE* [→ 167/11]

151/V/6

# # 6 œ %˙ 4 J & & = Violons

+ ‰ Jœ œ œ œ. œj œ. œj œ œ œ . Jœ œ. Jœ œ +

%

? # # 64 ‰ œ . œj ˙

BOURRÉE*

[→ 159/15]

# # C œ œ œ œ +œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +œ œ œ œ œ & 128

& =

? ## C

œ œ œ œ ˙.

˙

œœ

œœ œ œ œ œ ˙

œ ˙

*'pour les Bergers & Bergeres.'

103

[→ 167/14]

# œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & #3 J 83

œ œ œ œ œ

œ œ œ œ ˙

Violons

œ #œ

˙.

*'pour un Gentilhomme & une Damoiselle de Campagne, dansée par le Sr. Blondy & Melle. Menés.'; ts 3/2 in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

*'pour un Gentilhomme & une Dame de Campagne, dansée par le S. Blondy &

151/V/7 AIR* [→ 167/9]

151/V/8 AIR* [→ 167/10]

Melle. Menés'; 'vivement' in Sym581 1736-45

+ œ œ œ+ œ œ œ œ œ ˙ œ # ˙ œ œ œ C ˙ & & = 153

& =

Violons

?C Ó

Ó œ œ ˙

˙

˙ b˙

˙

Basse-continue

+ ˙ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ ˙ œŒ ˙ ˙ ˙ œ

˙˙ ˙˙ w

*'dansée par le Sr. Balon & Melle. Provôt';

œœ œœ ˙˙ w

'lentement' in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

552

œ œ œ

œ œ

[→ 159/21]

Pas de deux. Cette Pièce est de M. Rebel

## C j œj œ ˙ œ. & & & == J ˙ œ. Jœ Violons j Basse ? # # C œj ˙˙ œœ .. œœ J w J

%

˙˙ ˙.

+ œ œ œ œ #œ œ

œ œ œ œ bœ œ œ œ

œ . b Jœ

*'pour un Vieux & une Vielle, dansé par le Sr. Dumoulin & Melle. de Lastre.'

Dupré.'

219

Violons

?C œ

*'pour un Nyais & une Nyaise, dansé par le Sr. Marcel & Melle.

151/V/9 LA VILLAGEOISE*

+ œ %œ œ œ. œ œ œ œ Œ œ œ C & 178

œœ

Hautbois

# * œœ ˙ œ & #3 Œ ∑ 247

? ## 3

Violons

œ œ ˙.

œ Œ œ

+ + œ œœ œ œ˙. œ œœ œœ œœ œœ œ Œ J œ œ ˙ œ ˙

*'Doucement' in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

S151 L’Inconnu Gaiement + # # C œ œ œ %œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +œ œ œ & œ Hautbois* œ œ œ œ œ #œ œ œ. œ ? # # C ˙ %˙ ˙ ˙. J 276

*'Violons' from m.284

Entrée Générale* (264 m.) 151/VI/1 MARCHE POUR LE ROI

[→ 167/7]

œ . œ +œ œ œ œ œ +œ. œ œ œ 3 J #œ œ & & & == Violons** œ. œ b œ œ b œ œ +˙ œ ?3 Œ Œ Œ œ œ *'Dansée par Le Roy, Monsieur le Duc de Chartres, & tous les Seigneurs de leur suite' [qui] 'forment de nouvelles danses, pour terminer ce Ballet'

151/VI/2

## & & = 42

? ##

PASSEPIED*

[→ 155/16]

38 œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ Violons Hautbois œ œ 38 J œ œ œ œ œ œ Jœ œ J œ œ œ J

*'Le Roy le danse seul une fois. Ensuite les Marquis de Villars & de Renel le dansent aussi'; and at end: 'Le Roy danse encore une fois la Marche cy-devant.'

**Ds 1,2 ('hautbois') from m.9

151/VI/3 AIR & sa suite*

˙ b C ˙ & = & Violons ? b C ˙ #˙ 83

[→ 171/6]

+ j œ. œ + . œ . œ œ œ œ œ œ J # œ Jœ œ ˙. œ œ ˙ œ œ œ œ œœ

*'Le Roy danse seul cet Air. Monsieur le Duc de Chartres le danse aussi'; continuous with the following Chaconne, Bourrée and Loure

BOURRÉE

[→ 171/12b]

# œœ œ œ œ œ œœœœœ œ & 2 162

?# 2 Œ

151/VI/4

œ

œ œ œ œ œ +œ œ œ œ œ

œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ

PREMIER RIGAUDON*

[→ 170/13]

œ Jœ œ œ œ œ+ œ œ + œ œ C œ œ œ œ #œ œ œ œ & & = Violons œ œ bœ œ ˙ ˙ Œ ? C œ ˙ #œ ˙ œ 191

*'Le Roy danse seul les Rigaudons suivants. Premier Rigaudon, deux fois alternativement'. Key c, ts 2 in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

151/VI/6 FORLANE: RONDEAU*

CHACONNE*

[→ 171/12a]

# œ œ+ . œ œ+ & 3 œ œ œ œ œ œ.+ Jœ œ œ œ œ œ J ?# 3 œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ 114

*'Petite Chaconne' in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

LOURE

[→ 171/12c]

+. œ œ œ +œ. Jœ œ+ . # & 3 ‰ Jœ œ œ œ Jœ œ . Jœ ? # 3 ‰ Jœ œ œ œ œ œ. Jœ œ œ œ œ œ. 182

151/VI/5 DEUXIÈME RIGAUDON*

[→ 170/14]

# # C œ +œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +˙. œ & & = Violons ? ## C œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙. 207

*Key C, ts 2 in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

[→ 145/I/3, 147/8, 156/18]

.bœ + 64 œ œ . Jœ œ œ. Jœ œ ˙ œ œ. Jœ œ œ . Jœ œ œ J œ ˙ œ ˙ & & = Violons œ ˙ œ#˙ œ ˙ œ œ. ? 64 ˙ œ ˙ Jœ œ ˙ œ b ˙ . 220

%

*'Le Roy danse la Forlane, Ensuite tous les Seigneurs qui ont déja dansé dans la premiere & dans la troisiéme Entrée la dansent aussi pour terminer ce Ballet'; 'La Forlana' (4 m. longer) in Sym582 1703

553

S151 L’Inconnu TEXT SOURCE: Les Œuvres de Théâtre de M. D’Ancourt, Paris, 1760, viii MUSIC SOURCES: Pc578 1698: S151/III/5, 4th air, Passepied [ = LWV 43/40 (iv)] ¶S151/III/4, Sarabande: ‘Un inconnu’ was probably a popular melody already well-known when it appeared in Rasb 1703 (octobre 1703, 193) and was included in music by Jean-Claude Gillier for the 1703 production of L’Inconnu; copies may be found in Divertissements nouveaux de la comedie de l’inconnu / de la composition de Mr Gillier, [Paris] 1703: F-Pc, Rés. 1850/7, Rés. 1300, F-Pn, Vm Crlt 431, 7; manuscript score, 1705, in the hand of Philidor l’aîné: F-V, Ms mus 134, 33-4; also in: Les Œuvres de Théâtre de M. D’Ancourt, Paris, 1760, viii (2nd pag.)/53-4 (copy consulted: F-V, Bibl. de Barry 1562); see Commentary. This sarabande is also present in a variety of keys and versions in the following: F-V, Ms mus 139 et 141, 125; F-V, Ms mus 140 et 142, 131; F-V, Ms mus 159(1), 143; Pellegrin: Cantiques spirituels, 2e edn., Paris, 1710, iv/322; Pellegrin: Noëls nouveaux, 2e edn., Paris, 1710, iv/263; La Clef des chansonniers, Paris, 1717, ii/226; La Grande Bible des Noëls, Paris, 1723, iii/31 (information on the last four and other printed collections later than 1726 from Herbert Schneider). (Details of movements in the following sources are shown in the table below, ‘Summary of movements and details of major source collections’.) Sym582 1703 (7 movements) L’Inc 1720 (a) L’INCONNU, / PREMIER / BALLET / DANSÉ PAR SA MAJESTÉ, / Dans son Palais des Tuilleries, / Au mois de Fevrier 1720. / DE L’IMPRIMERIE / De JEAN-BAPTISTE-CHRISTOPHE BALLARD, Seul Imprimeur du Roy pour la Musique, / A Paris, au Mont-Parnasse. / M. DCC XX. / Par exprès Commandement de Sa Majesté. 56 pp. [RISM, L327] (8 movements) L’Inc 1720 (b) [tp1:] AIRS DE VIOLONS / DE L’INCONNU, / PREMIER BALLET / DANSÉ PAR LE ROY, / Dans son Palais des Tuilleries, / Au mois de Fevrier 1720. / Ces Airs sont de la Composition de Mr DE LALANDE, / Sur-Intendant de la Musique du Roy, & Maître de / Musique Ordinaire de la Chapelle & de la Chambre / de Sa Majesté. / Et les Entrées du Ballet, sont de la Composition / de Mr. BALON, Maître à Danser de Sa Majesté. / DE L’IMPRIMERIE / De JEAN-BAPTISTE-CHRISTOPHE BALLARD, Seul Imprimeur du Roy pour la Musique, / A Paris, au Mont-Parnasse. / M. DCC XX. / Par exprès Commandement de Sa Majesté. [tp2:] AIRS DE VIOLONS / DU / PREMIER BALLET / DU ROY. 2 tp, table [1-2], music 3-72 [RISM, L328] (39 different movements) Sym3077 1727-36 (35 [=34] movements) This collection (and Sym581 1736-45) in fact contain 37 movements from L’Inconnu; the discrepancies in numbering arise from the way the dance movements in the concluding ‘Entrée générale’ are grouped. In the ‘Table’ to L’Inc 1720 (b), following the Passepied S151/VI/2, the Air, Chaconne, Bourrée and Loure are grouped together as ‘Air & sa suite’ and are accordingly numbered as S151/VI/3a, b, c, d, whereas in the cataloguing of the Suites, we have followed the groupings in the symphonies collections, where the Air is separate, but the other three dances are given as a single sequence (S171/6 and S171/12a, b, c respectively). See the table below: ‘Summary of movements…’. Sym581 1736-45 (the same 35 [=34] movements). In the ‘Table[s] des Simphonies’ and the table ‘Airs tirés…’ the movements from L’inconnu are numbered 1-40, so the five airs said to be from Destouches’s Le Carnaval et la Folie (see Commentary) are counted in the numbering but not included in the music.

554

S151 L’Inconnu

S151 L’Inconnu: Summary of movements and details of major source collections Sym582 1703 suite/ mvt; pages S151/1 S151/I/1 S151/I/2 S151/I/3 S151/I/4 S151/I/5 S151/I/6 S151/I/7 S151/I/8 S151/I/9

S151/II/1 S151/II/2 S151/II/3 S151/II/4 S151/II/5 S151/II/6 S151/II/7

Ouverture Première Entrée ‘Si lietto si contento’ Marche pour les Ordonnateurs Marche pour les Amours Air ‘Regnez sans partage’ Premier Menuet 2ème Menuet Air …Pas de trois Pr.Menuet (reprise) Sarabande Menuets (reprise) Deuxième Entrée Marche pour les Bergers/Bergères ‘Amour, répand’ Air [pas de deux]

S151/III/1 S151/III/2

Air [pas seul] Musette Passepied Air de Paysan Entr’Acte: Air de Paysan (reprise) Troisième Entrée Première Bourrée 2ème Bourrée

S151/III/3

Bourrées (reprise) Loure

S151/III/4 S151/III/5 S151/III/6 S151/III/7

Sarabande: ‘Un inconnu’¶ Passepied ‘Amant, si vous êtes constant Sarabande: Rondeau

1/1; 1

Gh 1

Gh 2 L’Inc L’Inc Sym3077 Sym581 (TG) 1720 1720 1727-36 1736-45 suite/ suite/ (a) (b) volume/ volume/ mvt; mvt; pages pages pages pages page, page, soupers soupers 1/1 1/1; 1 3-5 i/2-3 i/1-2

Suites Cat. Nos

S155/1

5-11 6-7

ii/167

ii/163

S169/2

8-9

i/144-5

i/142-3

S159/12

10-11

i/20

i/18

S155/14

12 13

i/44 i/44

i/42 i/42

14-15

i/145-7

i/144-5

S156/6 S156/7 ≈S157/9 S159/13

16

i/147-8

i/145-6

S159/14

18-19

i/70-1

i/70-1

S157/8

20-1

ii/70-1

ii/66-7

S165/16

22-3 24-5 26 27

ii/220-1 i/112-13 i/141-2 ii/19

ii/216-17 i/112-13 i/140-1 ii/18

S171/8 S158/13 S159/9 S163/17

29 30-1

ii/153 ii/154

ii/149 ii/150

S168/15 S168/16

32-3

ii/203-4

ii/199200

S170/11

34

ii/156-7

ii/152-3

S168/19

35-6

ii/155

ii/151

S168/17

11-17 9/17; 104(C)

8/7; 87

8/9; 106 (ii)

8/9; 89(Bb)

8/8

8/8; 88

8/14

8/14; 91

20-3

9/21; 105

? 107 (iii)

25 9/19; 105

? 107 (i) 26-9

555

S151 L’Inconnu

Sym582 1703 suite/ mvt; pages S151/III/8

S151/IV/1 S151/IV/2 S151/IV/3 S151/IV/4 S151/IV/5 S151/IV/6 S151/IV/7

S151/V/1 S151/V/2 S151/V/3 S151/V/4 S151/V/5 S151/V/6 S151/V/7 S151/V/8 S151/V/9

S151/VI/1 S151/VI/2 S151/VI/3a S151/VI/3b S151/VI/3c S151/VI/3d S151/VI/4 S151/VI/5 S151/VI/6

556

‘L’Amour qui vole’ Sarabande (reprise) Entr’Acte: Première Bourrée (reprise) Quatrième Entrée Marche Gigue Air Menuet ‘Regnez, Amour’ Passepied ‘L’Amour s’envole au bruit des armes’ Entr’Acte: Passepied (reprise) Cinquième Entrée Marche• Air de Paysan et de Paysanne 1er Menuet pour les Bergers 2ème Menuet pour les mêmes Courante pour un Gentilhomme Bourrée pour un Gentilhomme Air pour un Niais et une Niaise Air pour un Vieux et une Vieille La Villageoise (‘de M.Rebel’) Marche (reprise) Entrée Générale Marche pour le Roi Passepied Marche pour le Roi (reprise) Air Chaconne Bourrée Loure 1er Rigaudon 2ème Rigaudon Forlane•

Gh 1

Gh 2 L’Inc L’Inc Sym3077 Sym581 Suites (TG) 1720 1720 1727-36 1736-45 Cat. suite/ suite/ (a) (b) volume/ volume/ Nos mvt; mvt; pages pages pages pages page, page, soupers soupers 30-42

37 38-9 40-1 42 44-8 43 49-54

10/11; 112

?10/11

10/10; 115

44

ii/184-5

ii/179-80 S169/21

45

ii/118-19 ii/114-15 S167/8

46

ii/123

ii/119-20 S167/13

47

ii/124

ii/120-1

48

ii/121

ii/117-18 S167/11

49

i/149

i/147

S159/15

50

ii/119

ii/116

S167/9

51

ii/120

52-7

i/154-9

S167/14

ii/116-17 S167/10 i/152-7

S159/21

58 59-61 62-3

10/8; 110-11

?10/8

10/7; 113

64 65-6 66-7 67 68 69 70-1

ii/117-18 ii/113-14 S167/7 i/21-2 i/19-20 S155/16 ii/219 ii/224 ii/225 ii/226 ii/206 ii/206 i/54-6

ii/215 ii/220 ii/221 ii/222 ii/201-2 ii/202 i/52-4

S171/6 S171/12a S171/12b S171/12c S170/13 S170/14 S156/18

S151 L’Inconnu • SELF-BORROWINGS: Only two movements are borrowed from the composer’s earlier stage works predating the symphony collections: S151/V/1 (‘Marche pour la noce de village’) appears earlier both in Les Fées S145/I/10 (‘Contredanse’) and in L’Hymen champêtre S147/12 (‘Contredanse’) S151/VI/6 (‘Forlane’) also appears earlier both in Les Fées S145/I/3 (‘La Forlana’) and in L’Hymen champêtre S147/8 (‘La Forlana’). Both of these reappear in all the symphony collections. However, as the above table shows, the ouverture and six other airs de violons are to be found (some in different keys and/or versions) in Sym582 1703 from 17 years before L’Inconnu, and one of these is also present in the even earlier Pc578 1698. Another, not listed in these sources, is nonetheless present in both Gh 1 and Gh 2 (TG), the latter dating from c1715. Possible borrowings from Campra, Jean-Féry Rebel, Gillier, and Destouches are discussed in the Commentary. CONTRAFACTA: ‘Soleil, revien montrer au monde’ (= S151/II/2, ‘Amour, répand tes douces flammes’) in Npsm 1732+ NOUVELLES POËSIES / SPIRITUELLES ET MORALES / Sur les plus beaux Airs / De la Musique / Françoise et Italienne / Avec la Basse / TROISIEME [CINQUIEME] RECUEIL / Prix 3 lt broché / A PARIS. / Chez PH. N. LOTTIN Imprimeur- / Libraire, rue St. Jaques, proche St Yves, / à la Vérité. / Avec Approbation et Privilège du Roi. / M DCC XXXII, iii/1, V53 1750+, 56 and V63 1750+, 83 ‘Régnez, Seigneur’ (= S151/IV/5, ‘Régnez, Amour’) in Npsm 1732+, v/1 ‘Régnez dans la gloire’ (= S151/I/5b, ‘Régnez sans partage’) in Npsm 1732+, v/42-3 LITERATURE: Dangeau, 7 décembre 1719, 24, 27, 30 janvier, 3, 10, 21, 24 février 1720; Le Mercure nouveau, janvier 1720, 197, février 1720, 182-6; Comptes de la Maison du Roi: Menus Plaisirs, F-Pan, O1 2851, ff. 130-61, 172v (1720); Saint-Simon, 6/xxv, 501-3; Maupoint 1733, 174; Beauchamps 1735 (4º edn.), iii/90; Dufourcq 1957, 257; BenoitMC 1971, 313-14; Coeyman 1987, 292-319, 481-8 EDITION: ed. E. M. E. Deldevez, Transcriptions et Réalisations d’œuvres anciennes…, Paris, 1889(?), 133-41; contains ouverture and 4 airs de violons COMMENTARY: Earlier productions in 1675 and 1679 of Donneau de Visé’s play versified by Corneille had incidental music by Charpentier; the first set is lost, but some of the music for the second production is extant (H499, F-Pn, Rés. Vm1 259, xvii). In 1703, Dancourt adapted the play for the Comédie française, with music by JeanClaude Gillier (see ‘Music Sources’). In 1719, Dancourt added new intermèdes, which retained the subject matter of the earlier ones, except for the last which he replaced with a village wedding. These new intermèdes formed the basis of Lalande’s setting; again it was the actors of the Comédie française who performed the play itself. Although this was the first ballet in which the young Louis XV danced, a Ballet de la Jeunesse by Matho and Alarius had been performed two years earlier ‘devant le Roy’ in the Tuileries Palace, the airs de ballet of which are included in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45 (see earlier: ‘An Introduction to Lalande’s Secular Works’). The accounts show that Jean-Féry Rebel (‘père’), Lalande’s brother-in-law, ‘beat time and conducted the music’ of the Ballet de la Jeunesse, L’Inconnu and Les folies de Cardenio S152, and was paid 300 lt for each. (Among the very few other plays in repertory at the Comédie française at the same time as L’Inconnu in February, 1720 was Voltaire’s second tragedy, Artemire.) Saint-Simon provides a vivid if partial picture of the preparations: ‘The maréchal de Villeroy … wanted the King [Louis XV] to dance in a ballet, just as the late King had done. [But] it was too soon to try and teach him; this accomplishment was too much for a king so young, and his timidity had to be overcome a little at a time to accustom him to the world of which he was afraid, before committing him to public performance and to dancing entrées in the theatre… Thoughtfulness was not the principal virtue of the maréchal de Villeroy. He did not consider the difficulties … and announced that the King would dance a ballet. All was soon ready [in the theatre] for the performance, but it was not the same for the action itself. Attempts were

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S151 L’Inconnu made to find young people with dance experience, but they had to make do with those whose dancing was good or bad, and in the long run just take those available, with a very mixed bag as a result. Several who were not really up to it made the grade so easily that Law [John Law, 1671-1729, Scottish financial adviser to the court] … ventured to ask the duc d’Orléans if his son could be included, as he danced well, and was of the appropriate age … Law’s son was duly named among the dancers [The maréchal de Villeroy, who disliked Law, had tried to resist the demands of the Regent that young Law should be admitted to the ballet, but without success.] It is impossible to describe the public dissent that this decision provoked; everyone was offended. It was the gossip for days, with tactless smears on some other participants in the ballet. In the long run, the public was happy: young Law got the measles and was unable to perform …’ Nor, as Dangeau reported on 30 January, was he the only one; six other young courtiers caught the disease and missed the performances. Dangeau had earlier noted (24 décembre 1719) that Law had given money to the Opéra so that they could replace their tallow candles (chandelles) with wax ones (bougies) which gave a whiter light. Was this in step with his approaches to the Regent about his son? Saint-Simon continues: ‘This ballet was danced several times, but the performances failed to live up to the expectations of the maréchal de Villeroy; the King was so bored and so tired from the coaching, rehearsals and performances of this ballet that he developed an aversion to such celebrations, and to all entertainments, which has continued to this day, leaving a void in the life of the Court…’. The surviving accounts confirm that the rehearsals extended over three months, and that there were some 30 for the ‘seigneurs et les danseurs de l’opera’ (60 in all for the Ballet de la Jeunesse and for L’Inconnu together), although ‘la Dlle Antier’ apparently only attended, or at least was only paid for, the three general rehearsals and the five performances. Many of the eight solo vocal movements for L’Inconnu (it must be noted that L’Inc 1720 (a) bears no attribution to Lalande) are significantly more adventurous than those in Lalande’s earlier secular works, so if they are by him, they could be seen to reflect the changes in the récits of his sacred music in the years since he had last written for the stage. The opening air to an Italian text is an aria da capo, observing both the form and the mannerisms that French critics loved or loathed, with extended melismas in sixteenth-notes and much imitation between voice and violins, above a very simple (and sometimes silent) figured bass. The second air, ‘Régnez sans partage’ is also da capo, although written out, and equally Italian in style, without the opening ritornello the second time but with a short cadenza for voice and violins leading into the repeat, and a ten-measure coda at the end, tendrement, also for voice and instruments. Such overt Italian manners had increasingly characterised Lalande’s motets in the first two decades of the century; the Regency court in Paris for which L’Inconnu and later works were prepared was even more receptive to the style than the Versailles court had been. The binary air à boire in the Deuxième entrée is in strong contrast, but also includes extravagant vocalises in Italian style. Lalande’s use of the same melody (unaccompanied) as Gillier had used for the Sarabande: ‘Un inconnu’ in the third entrée is probably not a borrowing from Gillier but a use of an already popular tune (see ‘Music Sources’). The fourth entrée includes two elaborate da capo airs to French texts, of a kind that Lalande had rarely essayed before, the second of which, ‘L’Amour s’envole au bruit des armes’, has been attributed to Campra by Maurice Barthélemey (André Campra, Arles, 1995, 180), although the author offers no evidence to back up this assertion. Three of the eight récits in L’Inconnu were parodied in collections of Nouvelles Poësies Spirituelles et Morales Sur les plus beaux Airs De la Musique Françoise et Italienne… (Npsm 1732+) (see ‘Contrafacta’ above) which may suggest that they too, like the Sarabande, were of popular origin. Perhaps those in the fourth entrée were written by Destouches, from whose Le Carnaval et la Folie at least two of the airs de violons in this entrée were borrowed. Nonetheless, the sub-heading on the Quatrième Entrée of the Airs de Violons, p. 37 (‘Cette Entrée est entierement tirée du Carnaval & la Folie’ [de Destouches]), is difficult to substantiate in its entirety (and in any case runs counter to Barthélemey’s assertion of Campra’s involvement) since neither of the vocal récits nor three of the five airs de violons (‘Gigue’, ‘Air’ and ‘Menuet’) are to be found in any of the known copies of either edition of the printed score of Destouches’s work, nor in the manuscript material (the latter in S-Uu, Vok. mus. i hs. 16-17). This suggests that either the printer was mistaken, or that Le Carnaval et la Folie was revised at some point before or after publication in 1703. On the other hand, it must be observed that none of the seven movements of the fourth entrée, vocal or instrumental, is found in Sym3077 1727-36 or Sym581 1736-45,

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S152 Les Folies de Cardenio lending support to the possibility they were not composed by Lalande. Another borrowing occurs in the Airs de Violons as the end of the Cinquième entrée 151/V/9, ‘La Villageoise’, headed: ‘Cette Piece est de M. Rebel’. Why Rebel should have contributed this movement is not clear. He was, as we have seen, in charge of the musical direction of the 1720 performances. According to Vladia Kunzmann (Kunzmann 1993), this movement was probably composed by Rebel especially for this work, as it is not to be found in any of his instrumental works prior or subsequent to L’Inconnu. The extent of any participation by Bertin de la Doué, suggested by some authors, has not been established. There is no vocal music in either the fifth entrée or the concluding entrée générale and, unusually, there is no evidence of choral participation anywhere, except a reference in the accounts to a coach ‘… for the ‘dem[ois]elles des chœurs, du chant et de la danse et actrices du ballet de l’Inconnu, les jours de repetitions et de representations…’. Such standard phrases often appeared in accounts, and this one may have been inserted without careful reference to the exact circumstances. Taken together, the two printed publications appear to contain all the music for the 1720 production, and apparently were issued simultaneously. As has been noted, that containing the vocal airs bears no attribution to Lalande, and if some or all of these were not by him, this could explain their publication separately. On the other hand, a note at the end of the ‘Table’ to the Airs de violons: ‘On peut faire relier le Livre des Intermedes chantans avec celuy-ci’ raises the question: ‘Why was the music not bound in sequence and issued in a single volume?’ At first sight, one answer could have been that the Airs de violons of 72 pages would sell more copies to amateurs who wished to play them if issued separately, whereas the solo vocal music, generally of what would have been considered virtuoso standard, might be less marketable; however, the accounts show the contrary: that Ballard printed 1,000 copies of the vocal airs (which also include the casting and stage directions), but only 550 copies of the ‘simphonies du Ballet’ (F-Pan, O1 2851, f. 148v). Both publications are in reduced score; the presence of different clefs in the second section of the ouverture, suggesting a four-part scoring, may be derived from Sym582 1703, and may not necessarily mean that a fuller scoring was employed in the performances of L’Inconnu. Surviving accounts do not clarify the issue for this work, although the orchestra for the succeeding ballets, Les folies de Cardenio and Les Elémens, undoubtedly included violas. A smaller orchestra for L’Inconnu may have been necessary because of restricted space in the Antechamber Theatre.

S152 Les Folies de Cardenio Prologue and Intermèdes for a Comedy: Deuxième Ballet dansé par le Roi [Louis XV] [including music by Jean-Féry Rebel 1666-1747] TEXT: Charles-Antoine Coypel fils 1695-1752 CHOREOGRAPHY: Claude Ballon [Balon] c1671-1744 DESIGN: probably by Jean Berain 1640-1711 PERFORMANCES: 10 in all: 30 December 1720, 4, 8, 11 January 1721 (with Coypel’s play); 13, 18 January 1721 (with Scarron’s Dom Japhet d’Arménie and with cuts to the intermèdes); 20, 27 January 1721 (with Anon., Diane et Endimion, and again with abbreviated intermèdes); 10 May 1721 (with Dom Japhet d’Arménie); 21 May 1721 (probably with Coypel’s play), Salle de Machines, Tuileries Palace, Paris

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S152 Les Folies de Cardenio CAST (ACTEURS DE LA COMEDIE): Lucinde (Mlle Duclos), Dorothée (Mlle Desmarres), Cardenio (Le Sr Baron), Dom Fernand (Le Sr Poisson fils), Dom Diégue (Le Sr Legrand père), Dom Quichotte (Le Sr Lavoy), Sancho (Le Sr De la Thorilliere), Thérèse (Mlle Gautier), Ignès (Mlle Quinault), Marcelle (Le Sr Quinault le jeune), Lopès (Le Sr Defontenay), Premier Page (Le Sr Legrand fils), Second Page (Le Sr Duclos), L’Amour (Le petit Dangeville), L’Hymen (Mr Legrand), Un Matelot (Le Sr Duchemin) SOLO SINGERS Prologue: Minerve (Mlle Antier), La Raison (Mlle Bury), Le Chagrin, sous la figure de La Raison (Le Sr Muraire), Le Plaisir (Le Sr Boutelou) Deuxième Entrée: Fête pastorale: Trois Bergers (Les Srs Boutelou, Muraire, Mouret); Deux Bergères (Mlles Bury, Antier) Troisième Entrée: L’Union de l’Hymen et de l’Amour: Une Bergère (Mlle Lisarde); Deux Bergers (Les Srs Mouret, Muraire), L’Hymen (Mr Legrand); L’Amour (Le Sr Dangeville); Une Compagne de Lucinde (Mlle Antier; in some performances: Mlle Hermance [Eeremans]) Nouvelle Fête: Une Bergère (Mlle Lisarde; L’Hymen (Mr Legrand); Une Compagne de Lucinde échapée du naufrage (Mlle Hermance) CHORUS Prologue: Chœur des Jeux (Mlles Tetalet, La Roche, Milon, Charlard, Perignon, Constance, Antier la cadette (10 perfs.), St Gerys, Souris l’aînée, Castlenau Marion (8), Souris la cadette (3), Catin (9); Les Srs Corbié, Lemire, Chassé sous le nom de Nouveau, Dautrep, Gourgeon, du Chesne, Flamand, Morand, St Martin, Deshayes, Buzot, du Plessis, Jassier, Corail (10 perfs.), Fouassier (8), Renard (2), Maillard (8), Herbé (2), de Bremont (2) Deuxième Entrée: Fête pastorale: Chœur de Bergers et de Bergères Troisième Entrée: L’Union de l’Hymen et de l’Amour: Chœur de Bergers [et de Bergères] Nouvelle Fête: Chœur [de Bergers et de Bergères] (only in performances with abridged intermèdes) DANCERS Prologue, Première Entrée: Plaisirs (Les Srs Dumoulin-4e, Laval, Marcel, Blondy, Mlles Prevôt, Guyot, Menès, Dupré); Deuxième Entrée: Seigneurs Gaulois (Le Roy, Mr le Duc de Chartres, Mr le Marquis de Villeroy, Mr de Coigny, Mr de Mirepoix, Mr de Cossé, Mr de Francine, Mr de Beson, Mr de Croissy, Mr de Renel, Mr de Langeron, Mr de Tonnerre, Mr Balon fils); Suite de cette Entrée (Mr le Duc de la Tremoille, Mr le Duc de Bouflers, Mr de Crussol, Mr de Ligny, Mr de Brancas, Mr le Ch[evalier] de Maulevrier, Mr de Gondrin, Mr de Saint Florentin, Mr de Rupermonde, Mr de Lasuse) Première Entrée: Le Bal: Quadrille d’Espagnols (Mr de Coigny, Mr de Mirepoix, Mr de Villars, Mr de Lorges, Mlles Leroy, Lemaire, Duval, Mangot); Quadrille de Maures (Mr le P. de Turenne, Mr de Besons, Mr de Chambona, Mr de Maulevrier, Mlles Delisle, Corail, Labatte, Laferriere); Quadrille d’Indiens (Mr le Grand Prieur, Mr le Marquis de Villeroy, Mr le Duc de Montmorency, Mr le Marquis d’Alincourt, Mlles Guyot, Menès, Prevôt, Dupré); Quadrille de Chinois (Mr Balon, Les Srs Blondy, Marcel, Les Srs Ferrand, Dupré, Dumirail, Mion); La Pagode (Le Sr Dumoulin-2e), Petites Pagodes (Paris, Boiseau, Lamotte, Alin); Combattants (Les Srs Laval, Malterre cadet, Deshayes, Javillier, Malterre l’aîné, Duval, Marcel cadet, Pierret) Deuxième Entrée: Fête pastorale: Bergers (Les Srs Dumoulin-4e, Laval, Marcel l’aîné, Dumirail, Dangeville, Pecourt, Dumoulin-2e, Dumoulin-3e); Bergères (Mlles Prevôt, Guyot, Menès, Dupré, Delisle, Corail, Laferriere, Labatte) Troisième Entrée: L’Union de l’Hymen et de l’Amour: as for Deuxième Entrée Nouvelle Fête: Le Roi danse en Amour, Amours de la suite du Roi (Mr le Duc de la Tremoille, Mr le Duc de Bouflers, Mr de Crussol, Mr de Ligny, Mr de Brancas, Mr le Ch[evalier] de Maulevrier, Mr de Gondrin, Mr de Saint Florentin, Mr de Rupermonde, Mr de Lasuse); L’Hymen (Mr le Duc de Chartres), Suite de l’Hymen (Mr le Grand Prieur, Mr de Langeron, Mr de Lorges, Mr de Coigny, Mr le P. de Turenne, Mr de Besons, Mr le Duc de Montmorency, Mr de Mirepoix, Mr de Villars, Mr d’Alincourt, Mr le Marquis de Villeroy, Mr de Croissy); Entrée des Matelots (Mr de Tonnerre, Mr d’Hostager, Mr de Francine, Mr Balon fils, Mlles Lemaire, Leroy, Duval, Mangot; Mr Balon, Mlle Prevôt, Le Sr Dumoulin-4e, Les Srs Blondy, Dupré) ORCHESTRA: 1er and 2e dessus du petit chœur de symphonie, dessus de flûtes et hautbois, dessus du grand chœur [de symphonie], parties de violon (hautes-contres et tailles), basses, bassons, trompette[s], timbales. Musiciens de la Chapelle du Roy: Les Srs Huguenet le cadet [HCVn], Charpentier le cadet [TVn], Le Roux fils aisné [QVn], Ferriere l’aisné [Bsn], Feriere le cadet [Bsn]; Musiciens externes: Les Srs Le Roux le cadet

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S152 Les Folies de Cardenio [DsVn], Salentin [BVle], Desjardins le fils [Hb], Antonio Paressa; Les 24 Violons ordinaries de la Chambre du Roy: Les Srs Baudy le père, Francœur l’aisné, Brunet, La Lande père, Le Clerc, Goupy, Rebel le fils, Le Clerc, Marchand, Gilber le père, Manaury, Francœur père, Converset, Joly, Senailles, Moyen père, Roc père, du Chesne; Hautbois des Mousquetaires et de l’Ecurie et flûtes: Les Srs Hoctere [Hotteterre] le Romain, Toulon, Balois, Desjardins l’aisné, Desjardins Monlery, Desjardins Fauchon, Desjardins Halé, Thuillier le filz (10 perfs.), Tuillier le père (2), Philidor timbalié (10), de Sabaye, trompette (10), Gillier, tambour des Cent Suisses (5); Orchestre de l’Opéra: Les Srs Faure, Caral, Pelsy, Montéclair [BVn], Francœur le cadet [DsVn], Matieu, Quentin l’aisné [DsVn], Moyen fils [DsVn], Quentin le cadet [DsVn], La Lande fils, Mercier, Baudy le filz, Dervois, Mergé, Le Clerc le cadet [DsVn], Paris le père, Le Cointre, Le Large, Gilbert le filz, Bernier, Mangot [Hb], Chedeville [Hb], Philidor le cadet [Hb], de Bar [?la Barre, Fl], Pierrepont [Bsn], Desjardins [Hb]. LENGTH (of surviving excerpts): 97 + 388 + 472 + 230 + 381 = 1568 m.

TEXT SUMMARY AND PROBABLE DISPOSITION OF EXTANT MUSIC Pages∆ Dramatis personæ

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Ouverture Prologue (Le théâtre représente le palais du Roi) 6-7

8 8-9 9 10 10-11 11

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(S152/1)

Scène Première: Le Chagrin, sous la figure de la Raison Le Chagrin De l’austère Raison,*

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Scène Deuxième: Le Plaisir, Le Chagrin, Les Jeux de la suite du Plaisir qui entrent en dansant Bourrée (S152/Prol/1) Le Plaisir Ici la Jeunesse (S152/Prol/2) 6 On danse Air de trompettes (S152/Prol/3) Le Chagrin Fuis de ces lieux, Plaisir trop séducteur;* 6 Le Plaisir Je ne suis pas, Raison sévère, 10 Scène Troisième: La Raison, Le Chagrin, Le Plaisir La Raison Qui je les reglerai ....* Le Plaisir Ciel! deux Raisons! Et comment reconnaître* La Raison / Le Chagrin Chagrin / Erreur, que pretends-tu* Le Chagrin Non, de l’Erreur fatale,* La Raison Non, ce n’est que par la douceur* Scène Quatrième: Minerve, La Raison, Le Chagrin, Le Plaisir, Chœur des Jeux La Raison, à Minerve Fille de Jupiter, ô divine Sagesse* Le Chagrin Sagesse, approuves-tu la fête* Minerve Oui, souvent le Plaisir, ami de la Jeunesse* Le Plaisir et sa suite forment des danses, et chassent le Chagrin Air. Pas de dix (S152/Prol/4) Minerve Venez, Astre naissant, notre espoir… Le fond du théâtre s’ouvre, et l’on voit le Roi sur un trône galant, environné de sa Cour Chœur des Jeux Ah! quel éclat frappe nos yeux! Le Roi danse avec toute sa Cour Loure (S152/Prol/5)

1 3 6 4 8 9 4 14 2 4

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S152 Les Folies de Cardenio Pages∆ Dramatis personæ

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Minerve Je forme un héros pour la France, On répète les deux premiers vers, Chantez, [que vos concerts s’élèvent jusqu’aux cieux…] et l’on danse

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Rondeau (S152/Prol/6) Minerve, au Roi Puissiez-vous jeune Prince, … 4 Les danses continuent Air léger (S152/Prol/7) Minerve Il est beau d’être au rang des plus fameux* 4 Chœurs Puissiez-vous, jeune Prince (reprise) 4 Les Plaisirs dansent sur ce chœur. (Les Plaisirs finissent le Prologue en dansant avec Sa Majesté.) Sarabande légère (S152/Prol/8) Les petites Contredanses Premier Air/Sur le canevas de la Sissonne (S152/Prol/9) 2e Air: 1er Menuet (S152/Prol/10) 3e Air/Sur le canevas des Tricotets (S152/Prol/11) 4e Air/Sur le canevas du Branle de Bourges (S152/Prol/12) 5e Air: 2eMenuet/Trio de hautbois (S152/Prol/13) 6e Air/Sur la canevas de la Cassandre (S152/Prol/14) 7e Air: 3e Menuet (S152/Prol/15)

16-19

Première Entrée: Le Bal (Le théâtre représente une salle ornée pour le bal) (C: Divertissement du Premier Acte) Quadrille d’Espagnols, Quadrille de Maures, Quadrille d’Indiens, Quadrille de Chinois Marche pour les Masques S152/I/1 Sarabande pour les Espagnols S152/I/2 Loure [pour les Espagnols] [= S152/Prol/5] S152/I/3 Chaconne légère pour les Maures S152/I/4 1e Bourrée pour les Maures S152/I/5 2e Bourrée pour les mêmes S152/I/6 1er Air pour les Indiens S152/I/7 2e Air (Bourrée) pour M. le Grand Prieur S152/I/8 3e Air Menuet pr le même (et Mlle Guyot) S152/I/9 1er Air chinois S152/I/10 Menuet pour des Chinois S152/I/11 3e Air pour les Pagodes S152/I/12 Contredanse pour tous S152/I/13 Air des Combattants S152/I/14

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Deuxième Entrée: Fête pastorale: (C: Scène cinquième) (Le théâtre représente un bois, et dans le fond l’on aperçoit la mer et des cabanes de bergers): Trois Bergers, Deux Bergères, Chœur de Bergers et de Bergères

21

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8

Marche des bergers Chœur de Bergers Célébrons le bonheur … On danse Sarabande: ‘Quitte ici tes ailes’ ‡ Un Berger A nos douces chansons, On répète les trois premiers vers

S152/II/1 S152/II/2

4 8 7

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On danse Musette [Gavotte] Une Bergère et Un Berger Sans soins, sans envie, La Bergère Contrainte importune, Le Berger Superbe richesse, Ensemble Que les seules armes Ils répètent de suite les quatre premiers vers Après le duo, on danse Passepied Une Bergère La brillante Aurore, On danse Gavotte lente: ‘Dans cette aimable retraite’‡ Une Bergère et deux O Sommeil, viens verser tes pavots Bergers ensemble secourables* La Bergère Et vous Songes flatteurs,* Ensemble O Sommeil, viens verser…(reprise)* Le Premier Berger N’interromps point les doux plaisirs* Ensemble O Sommeil, viens verser…(reprise)* Une Bergère La beauté qui vous charme Plusieurs bergères dansent au son des flûtes Air pour les flûtes

No. of lines S152/II/3 4 4 4 4 S152/II/4 S152/II/5

10 16 2 3 2 2 2 9+

S152/II/6

Troisième Entrée (C: Scène huitième) L’Union de L’Hymen et de L’Amour: Une Bergère, Deux Bergers, Chœur de Bergers, L’Hymen, L’Amour, Une Compagne de Lucinde La Tempête [J-F Rebel] S152/III/1 Air léger: Marche des bergers S152/III/2 Deux Bergers ensemble A ces tendres amants, Hymen, … Le Chœur A ces tendres amants, ... (reprise) Les deux Bergers En leur faveur en ce beau jour, Le Chœur A ces tendres amants, ... (reprise) Les deux Bergers Ah! que tes nœuds leur paraîtront … Le Chœur A ces tendres amants, ... (reprise) Un Berger L’Hymen veut combler vos désirs, L’Amour et L’Hymen paraissent, et récitent le dialogue suivant L’Amour Oui je l’acquitterai; je veux qu’en ce beau jour, L’Hymen O mon frère, pour cette fois, L’Amour Oui, oui, mon frère, dans les bois L’Hymen Je suis fait pour te croire L’Amour Tu me donnes souvent sujet de te haïr: L’Hymen Jamais à mes autels je n’écoute personne [not in C] L’Amour Pour ne plus agir au hazard [not in C] L’Hymen Et comment ne pas croire [not in C] Chœur Amour, quelle langueur, quel trouble¶† [not in C]

2 2 2 2 2 2 4 4 2 2 1 9 2 9 2 4

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S152 Les Folies de Cardenio Pages∆ Dramatis personæ

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Nouvelle fête Le Roi danse en Amour [avec les Amours de la Suite du Roi] Rondeau: 1e Bourrée (S152/III/3) 2e Bourrée (Trio): Le Roi représentant (S152/III/4) l’Amour Rondeau: 1e Bourrée (reprise) (S152/III/3) 1er Menuet (S152/III/5) 2e Menuet pour le Roi (S152/III/6) 1er Menuet (reprise) (S152/III/5) Loure pour le duc de Chartres (S152/III/7) Air: Bourrée (S152/III/8) Une Bergère, au Roi Ah! que cet Amour a de charmes! L’Hymen et sa suite. Des matelots échappés du naufrage viennent se joindre aux bergers, ce qui finit le divertissement (C: Scène dernière) On danse Entrée des Matelots (S152/III/9) Tambourin (S152/III/10) Dernier Air: Rondeau (S152/III/11) Une Compagne de Impétueux tyrans des ondes† Lucinde, échappée du naufrage Fin du Ballet

31 32

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∆ These page numbers are those of livret A ‡ Neither of these texts appear in any of the three livrets ¶ Text is identical to that of the final chorus of L’Amour fléchi par la constance S143/IX/3,4 † The positions of these two movements were exchanged in the second run of performances (see B) * These movements are marked ‘retranché’ (cut) in livret B, but restored in C.

152/1 (97 m.) OUVERTURE* [→ 150/1, 156/1]

C & & =

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+ + . ≈ œ œ œ œ. Jœ # œ ‰ Jœ œ. œ œ œ œ œ œ . Jœ œ œ œ œ œ . J œ bœ œ œ œ

*As in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45;

'... retouchee pour Cardenio' in Sym581 1736-45

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +œ. Jœ œ . œ œ œ œ# +œ. œ œ œ . œ œ œ œ.+ œ œ œ 6 œ Œ J J & &4 = ? B = œ#œ œ œ œ œ œ œ = œ 64 ∑ Œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œV œ œ œ œ œ œ œ œ? œ & B = 25 Légèrement

œ. &C œ Œ 51

?C ˙

œ . œ b œ. œ œ ˙ J œ œ bœ œ œ œ œ bœ bœ Œ≈ œ ‰ Jœ

7b

Prologue 152/Prol/1 (11 m.) 2e AIR: BOURRÉE

[→ 155/12] ## C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & & = ? ## C œ œ œ œ œ œ œ œ œ

152/Prol/2 (15 m.) AIR SUIVANT* [→ 155/13]

# # 3 Lej Plaisir œ. œ & 8 œ Jœ J J & =

œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ Jœ J J J

I - cy la jeu - nes- se ras - sem - ble sans ces- se

? # # 38

œœ œ œ œ

œ œ œ

œ

œ

œ

œ

*Untexted in Sym3077 1727-36; 'on reprend la bourée' at end in Sym581 1736-45

564

S152 Les Folies de Cardenio 152/Prol/3 (33 m.) 4e AIR* [→ 158/14]

& =

+œ œ œ œ œ ˙ # # Gai œ C &

œœœ œ œ

œ œ œ œ +˙

Violons et Trompettes

? # # C œ ˙œ . œ œ œ œ œ œ œ œ ˙œ . œ œ œ œ œ . œ œ œ œ

j œ. œ œ. œ œ

Timbales

152/Prol/4 (47 m.) 5e AIR* [→ 166/16]

# # 2 j œ . œ œ.+ œ œ ˙ œ . œ J & & = ? ## 2 œ ˙. ‰ œj œ . Jœ œ . J

Jœ œ. Jœ œ. Jœ œ. ˙ ˙ œ. Jœ

*'Air. Pas de dix' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

*'Air gay' in Sym3077 1727-36; 'Le Roy dansoit cet air' in Sym581 1736-45; 'Air de Trompettes. Le Roi seul' in table of 'Airs tirés ...'

152/Prol/5 (35 m.) 6e et 19e AIR: LOURE* [=152/I/3; → 166/19]

## 6 j j 4 œ œ œ œ.+ œ œ œ . œ œ œ ˙ & & = ? # # 64 œ œ œ . Jœ œ œ œ. œ œ œ J ˙

152/Prol/6 (29 m.) 7e AIR: RONDEAU

[→ 156/2]

Gracieusement

œ œ œ % œ œ # œ. œ œ œ œ œ # œ œ œ +œ. œ ˙ œ J J œ ? C œ % bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Tous

C & & =

*'Dansé par le Roy' in Sym581 1736-45; 'Le Roi seul' in

table of 'Airs tirés ...'

152/Prol/7 (49 m.) 8e AIR* [→ 150/II/10, 155/10, 167/16]

œ b œ. œ+ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 J J #œ œ œ œ J J & &8 = œ. # œ œ œ . ? 68 œ œ. J . Œ Jœ œ Œ . J œ Léger

*As in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45, Suite 1 ('8e air du Ballet de

Cardenio'); key a in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45, Suite 13 ('13e air du ballet de la paix')

152/Prol/8 (41 m.) 9e AIR: SARABANDE LÉGÈRE* [→ 167/12]

œ œ œ œ œ œ œ b œ œ +œ. œ œ œ œ œ œ 3 & & = % œ ? 3 œ œ #œ œ œ ˙ œ œ b˙ œ #œ œ *'Dansée par M. le Duc de Chartres et M. le Marquis de Besson.' in Sym581 1736-45

LES CONTREDANSES DU BALLET DE CARDENIO*

152/Prol/9 (17 m.) 10e / PREMIER AIR** [→ 172/3]

+ œ œ œ # œ. œ œ œ œ œ œ œ ˙ . œ C œ & & Jœ = 'Les Jeunes Seigneurs' ? C Œ Œ œ œ bœ œ œ œ. œ œ #œ œ bœ J ˙.

152/Prol/10 (16 m.) 11e / 2e AIR: MENUET

[→ 172/4] +˙ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 & & = 'Les Jeunes Seigneurs' ? 3 œ ˙ ˙ œ œ #œ œ œ #œ œ

*'Les VII Contredances de Cardenio' in 'Table des Simphonies', and 'Les

petites Contredances' in table of 'Airs tirés…', both in Sym581 1736-45, ii **'Sur le Canevas de la Sissonne' in Sym581 1736-45

152/Prol/11 (10 m.) 12e / 3e AIR* [→ 172/5]

+ œ œ œ œ œ œ . Jœ œ œ œ œ œ œ # œ œ 2 & & = 'Les jeunes Seigneurs' ?2 œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ ˙ *'Sur le Canevas des Tricotets' in Sym581 1736-45; 'On reprend le menuet' at end in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45, and in Sym581 1736-45: 'et ensuitte le 4e Air'

152/Prol/13 (16 m.) 14e / 5e AIR: MENUET

de HAUTBOIS [→ 172/7]

& & ==

# ˙ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ˙ œ œ œ œ & #3 ˙ ˙ œ œ œœ œ œ œ

'Le Roy seul'

? ## 3

Bassons

œ ˙.

152/Prol/12 (31 m.) 13e / 4e AIR*

[→ 172/6]

# # 2 œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. œ ˙ J œ J & & = 'Le Roy seul et les jeunes Seigneurs ensuitte' ? # # 2 œ œ œ œ œ . Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ *'Sur le Canevas du Branle de Bourges' in Sym581 1736-45

152/Prol/14 (22 m.) [15e] / 6e AIR*

[→ 172/8]

C œ . # Jœ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ & & = ˙ 'Les jeunes Seigneurs' ˙ œ ? C œ. œ œ œ J œ œ œ #œ œ ˙ Œ œ œ *'Sur le Canevas de la Cassandre' in Sym581 1736-45

565

œ

S152 Les Folies de Cardenio 152/Prol/15 (16 m.) 16e / 7e AIR: 3e MENUET [→ 155/15, 172/9]

# # 3 œ œ œ.+ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & J & = 'Le Roy et les jeunes Seigneurs' œ œ œ ? ## 3 œ œ œ œ œ œ ˙ œ Première Entrée (Le Bal)* 152/I/1 (24 m.) 17e AIR: MARCHE pour les MASQUES

œ œ œ œ œ œ. Jœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ

# # & # 2 ˙ ˙

[→ 167/2]

Légèrement

& =

? ### 2 ˙ ˙

*'Divertissement du premier Acte' in Livret 3 (L3)

LÉGÈRE* [→ 172/2]

3 Œ œ œ ˙ œ œ œ œ #˙ œ & & = œ œ ? 3 Œ # œ œ œ œ œ b œ œ . Jœ œ %

% *'Sarabande pour les Espagnols' in table of 'Airs tirés ...'

152/I/4 (61 m.) 20e AIR: CHACONNE

152/I/3 (35 m.) 6e et 19e AIR: LOURE*

## & & = ? ##

152/I/2 (41 m.) 18e AIR: SARABANDE

LÉGÈRE* [→ 167/6]

[=152/Prol/5; → 166/19]

64 j œ œ œ. œ œ œ . œj œ œ œ + ˙ 64 œ œ œ . Jœ œ œ œ. œ œ œ J ˙

### 6 ‰ œ œ œ œ œœ œ & 8 œ œ œœ œ & = ? # # # 68 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œJ j œ

*'Dansé par le Roy' in Sym581 1736-45; 'La même. Loure'

*'Pour les maures' in Sym581 1736-45

152/I/5 (25 m.) 21e AIR: PREMIÈRE BOURRÉE pour les MAURES

152/I/6 (9 m.) 22e AIR: 2e BOURRÉE pour les mêmes [→ 167/20]

[i.e. 'pour les Espagnols'] in table of 'Airs tirés ...'

### 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ & & = ? ### 2 œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙. [→ 167/19]

152/I/7 (41 m.) 23e AIR: pour les INDIENS [→ 164/7] ## C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & & = ? ## C œ œ œ œ œ #œ œ œ Modéré et marqué

œ 2 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # ˙˙ .. & & & == Hautbois ?2Œ Œ œ ˙ Œ œ # œ œ ˙. ˙ Ó Hautbois

Bassons

152/I/8 (27 m.) 24e AIR: BOURRÉE*

[→ 167/5]

œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœœœ œ # # # Vivement œ 2 œ œ œ & & = œ œœœ ? ### 2 Œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ ˙. *'Pour Mr. le grand Prieur' in Sym581 1736-45; '2e Air p[ou]r M. le G[ran]d Prieur' in table of 'Airs tirés ...'

152/I/9 (40 m.) 25e AIR*: MENUET

& =

# # & # 3 ˙ ? ### 3

œ œœ

œ

[→ 167/18]

œœœœœœ œ œ œ œœœœœ œ œ œ

œ œ œ œ ˙

*'29e air' [sic] in Sym581 1736-45, ii, p123 ('25' in 'Table des Simphonies'); 'Dansé par Mr. le Grand Prieur et Mlle. Guyot' in Sym581 1736-45; key C in Pa2547 1721+

566

152/I/10 (37 m.) 26e AIR pour des CHINOIS [→ 158/17] et pesamment # # Doucement œœ œ œ œ C ˙. & œ +˙ B = ˙ ˙ * œ œ œ œ ? ## C ˙ Ó ˙ ˙ ˙ *ts 2 in Sym3077 1727-36

S152 Les Folies de Cardenio 152/I/12 (24 m.) 28e AIR: LA PAGODE* [→ 144a/20, 158/18, 171/10]

152/I/11 (16 m.) 27e AIR: MENUET pour des CHINOIS*

3 œ œ œ ˙ & & =

?3 œ œ œ œ œ

+ ˙ # ˙ œ 3 œ & B = ˙ œ ˙ œ ?3 ˙ œ ˙ œ bœ œ œ ˙ œ

[→ 156/17]

œ œ #œ œ ˙

Doucement et pesamment

œ

œ œ œ. œ œ œ

œ œ

*As in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45, Suite 4 (revised version of '2e air des siamois', 'Pesament', Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45, Suite 17); '3e Air pour les Pagodes' in table of 'Airs tirés ...'

*'45. [sic] Air de Cardenio' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i

152/I/14 (36 m.) 30e AIR: AIR des COMBATTANTS

152/I/13 (56 m.) 29e AIR: RONDEAU: CONTREDANSE*

[→ 163/15]

Vivement œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ + b œ œœ œ œ b 3 ‰ = & & œœ * œ œ ? bb 3 œ œ ˙ œ

[→ 157/19]

gai + # Très 6 . Jœ œ ˙ œ ˙ . ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ . œj œ ˙ œ & 4 & = + œ ˙ œ œ. œ œ ˙ ? # 64 œ ˙ œ ˙ œ ˙. J ˙ ˙

*As in Sym3077 1727-36; ts 6/8 in Sym581 1736-45

*'Contredance pour tous' in table of 'Airs tirés ...'

Deuxième Entrée (Fête pastorale) 152/II/1 (41 m.) 31e AIR: MARCHE des BERGERS*

& & & ==

[→ 137/15, 168/7]

152/II/2 (17 m.) 32e AIR: SARABANDE

œ œ bœ œ œ œ ˙ b2 œ œ ˙ Tous

?b 2 œ

Hautbois

œ

œ œ œ

˙

#3 œ & & =

[→ 158/11]

Doucement

œœ # œœ œœ œ # œœ œ œœ œœ œœ œ œ Hautbois œœ Œ œ œ œ œ œ ˙

Quitte

?# 3 œ

œ. œj œ œ œ œ œ œ . Jœ i - cy tes

œ œ

œ

˙

ai- les, fi - xe toy pour nous

œ

œœœ

œ œ

œ

œ

*As revised in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 ('...retouché pour

Cardenio'); '14 [sic] de Cardenio' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii; earlier version, ts ¢ (as in S137/15): 'Rondeaux Bourée' in Véron 1691, '2e Bourée en suite' in Wc946 1695, 'Bourée en Rondeau' in Pc533 1695, 'Bourée' in Sym582 1703

152/II/3 (41 m.) 33e AIR: MUSETTE*

[→ 157/15]

152/II/4 (30 m.) 34e AIR: PASSEPIED SUIVANT

Gaiement et gracieusement Tous Détaché

[→ 157/16]

œ œ œ bœ œ œ œ œ b 3 œ #œ œ œ œ œ & & = œ œ œ ? b 3 œ œ œ œ #˙ œ ˙

% b C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ ˙ œœ œœ & & & ==

Hautbois

Bassons

%

B.C.

%

? b C œ œ œ œ œ #œ ˙ ˙ w w

œ œ ˙ w

Violons

#œ œ ˙ Ó ˙

*Gavotte [1711] 'La Bouflers par Mr. Balon' in Dezais 1722, pp. 10-12

152/II/5 (17/33 m.)

## C œ & & =

œ

Dans cette

? ## C œ

œ

35e AIR: GAVOTTE LENTE* [→ 164/9]

œ œ œ. œ J ai - ma- ble

#œ #œ œ œ

œ œ j œ. # œ

œ œ

œ # œj œj # ˙

re - trait- te nous gou - tons des doux

˙

Œ

œ

˙

˙

loi - sirs

˙

* 'Parodié par Mr. Roy' in Sym581 1736-45, ii/30; '25 [sic] de Cardenio' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

567

œ

S152 Les Folies de Cardenio 152/II/6 (68 m.) 36e AIR: 2e AIR SUIVANT*

[→ 164/10]

## 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ # ˙˙ & & & == Les flûtes ## 3 Œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. ˙ B & = Léger et gracieux

Violons

*'26 [sic] [de Cardenio]' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45

, ii; 'Air pour les flutes' in table of 'Airs tirés ...'

Troisième Entrée (L'Union de l'Hymen et de l'Amour) 152/III/1 (49 m.) 37e AIR: TEMPÊTE*

[→ 172/13]

% ## C Ó Œ ≈ œj œ œ. œ œ œ B & = œ œ œ. œ œ œœœ % ? ## C œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œœœœ œœ œœ *'27. [sic] Morceau de Cardenio' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii; note in Sym581 1736-45: 'Quoyque cette Tempeste soit de Mr. Rebel on a crû la devoir mettre a la Suitte de ces simp[honies] ayant esté faite exprès pour le Ballet de Cardenio'

152/III/3 (41 m.) 39e AIR: RONDEAU: 1. BOURRÉE* [→ 157/17]

# C œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œœœœ œ œ œ & œ & & == œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? # C œœ œ œ œ œ œœ Légèrement

*Ds 1,2 ('hautbois') from m.25

152/III/2 (53 m.) [38e] AIR* [→ 145/Prol/1, 147/3, 163/13] Légèrement bb 2 œ œ œ œ œ œ ˙ & = &

? bb 2 Œ Œ

œ œ œ

œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ

œœ œœ œ œœ œ œ ˙.

*'Air' in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45; 'Marche des Bergers' in table of 'Airs tirés ...'

152/III/4 (29 m.) 40e AIR: 2e BOURRÉE* [→ 157/18]

œj # ˙˙ œ. b œ œ œ œ b C œœ œœ œ œœ œœ œœ # œœ œœ œ œœ œœ œ œ œ œ œ & & & == œ Hautbois

Hautbois

b C œ œ #œ œ B & = œœ ˙ Violons

Œ œ

œ œ œb˙

*'dansée par le Roy' in Sym581 1736-45; 'Le Roi representant l'Amour' in table of 'Airs tirés ...'; 'On reprend la 1ere Bourée' at end in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

152/III/5 (28 m.) 41e AIR: 1er MENUET

˙ œ œ œ œ

Tous*

b3 & & & ==

?b 3 ˙ œ œ œ œ

[→ 157/13]

# œ œ.+ œ œ œ œ # œ œ œ œ ˙

œ

˙

*Ds 1,2 ('hautbois') from m.9

152/III/7 (37 m.) 43e AIR: LOURE*

6 & &4 = ? 64

# 3 œœ œœ œ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ . œj œ œ œ Œ & œœ & & == Hautbois #3 œ ˙ œ œ œ œ. œ B & = œœ ˙. Violons *'pour le Roi' in table of 'Airs tirés ...'

[→ 159/16]

+ j œ œ. Jœ œ œ. œj œ œ. œ œ # œ. Jœ œ œ. Jœ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ. Jœ # œ ˙

*'pour le Duc de Chartres' in table of 'Airs tirés ...'

568

152/III/6 (20 m.) 42e AIR: 2e MENUET* [→ 157/14]

152/III/8 (30 m.) 44e AIR: BOURRÉE

˙+

œ.

[→ 156/4]

œ œ œ œ œ #œ C ˙ Jœ œ œ & & = œ #œ œ œNœ bœ œ œ œ bœ œ ˙ ?C œ

˙

S152 Les Folies de Cardenio 152/III/9 (37 m.) 45e AIR*: ENTRÉE Marqué

C ˙ ˙ & & = ?C ˙ ˙

des MATELOTS [→ 156/16]

˙.

œœ œ œ œ œ ˙ bœ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ

*'35. air' [sic] in Sym581 1736-45, i/51 ('45' in 'Table des Simphonies')

152/III/10 (30 m.) 46e AIR*: TAMBOURIN [→ 156/19]

# # 4 %œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 8 & = # # 4FlageoletsŒ Œ Œ Œ & 8 œ B = œ œ œ Violons

*'36e air' [sic] in Sym581 1736-45, i/54 ('46' in 'Table des Simphonies')

152/III/11 (57 m.) DERNIER AIR: RONDEAU* [→ 158/16]

# #GaiC %œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & & = ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ? ## C ˙

152/III/12 CHŒUR: Amour, quelle langueur (music lost; text corresponds to that of 143/IX/3,4)

*'47. Air de Cardenio' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i, and in table of 'Airs tirés…' in Sym581 1736-45, ii

TEXT SOURCES: A LES FOLIES / DE / CARDENIO, / Piece Heroï-Comique: / DEUXIÉME BALLET / DANSÉ PAR LE ROY, / Dans son Château des Tuilleries, / Au mois de Decembre 1720. / DE L’IMPRIMERIE / De JEAN-BAPTISTE-CHRISTOPHE BALLARD, / Seul Imprimeur du Roy pour la Musique. / M. DCCXX. / Par exprès Commandement de Sa Majesté. [Copies consulted: F-Pc, ThB 4505, GB-Lbl, k.7.c.25(2); other copies: F-Po (2), Pn (5)] B DEUXIÉME / BALLET / DANSÉ PAR LE ROY, / Dans son Château des Tuilleries, / Le Lundy trentième jour du mois / de Decembre 1720. / DE L’IMPRIMERIE / De JEAN-BAPTISTE-CHRISTOPHE BALLARD, / Seul Imprimeur du Roy pour la Musique. / M. DCCXX. / Par exprès Commandement de Sa Majesté. [Copy consulted: F-Pc, ThB 4501; other copies: F-Pn (2), Po] C LES FOLIES / DE / CARDENIO, / Piece Heroï-Comique: / DEUXIEME BALLET / DANSÉ PAR LE ROY, Dans son Château des Tuilleries, / Le Lundy trentième jour de Decembre 1720. / DE L’IMPRIMERIE / De JEAN-BAPTISTE-CHRISTOPHE BALLARD, / Seul Imprimeur du Roy pour la Musique. / M.DCCXXI. / Par exprès Commandement de sa Majesté. [p. 86:] Privilege du Roy [to Coypel fils, dated 30 January 1721] [Copies consulted: F-Pc, ThB 1994, US-CA, TS 5238.140 (with MS dedication: ‘pour Monsieur Rondel de la part de son tres humble Et tres obeissant serviteur Coypel’); another copy: F-Pn] MUSIC SOURCES (in chronological order): Véron 1691, f. 312r, S152/II/1 Pc533 1695, 171, S152/II/1 Wc946 1695, 93, S152/II/1 Pc578 1698 (inside front cover), an earlier form of S152/I/12 Pn 3555 1701-12, 90 (old 79), S152/I/9; 113 (old 103), S152/I/11; 54, an earlier form of S152/I/12 Sym582 1703, 32-3, an earlier form of S152/1; 103, an earlier form, key g, of S152/I/12; 57, S152/II/1; 108, S152/III/2 (see ‘Summary’ following) Pa2547 1721+, 206, S152/I/9 Dezais 1722, 10-12, S152/II/3 Sym3077 1727-36, 47 movements as shown (see ‘Summary’ following) Sym581 1736-45, the same 47 movements (see ‘Summary’ following)

569

S152 Les Folies de Cardenio

S152 Les folies de Cardenio: Summary of movements and details of major source collections Sym582 1703 suite/ mvt; pages

S152/1

Ouverture •

S152/Prol/1 S152/Prol/2 S152/Prol/3 S152/Prol/4 S152/Prol/5 S152/Prol/6 S152/Prol/7

Prologue 2e Air: Bourrée Air suivant 4e Air 5e Air 6e et 19 Air: Loure • 7e Air: Rondeau 8e Air •

Gh 1

Gh 2 Sym3077 Sym581 1727-36 1736-45 (TG) suite/ suite/ volume/ volume/ mvt mvt; pages pages page, soupers 4/1; 32-3 4/1=11/1 4/1; 33 = i/37-9 i/35-7 11/1; 131

11/13

11/6; 138

S152/Prol/8 S152/Prol/9 S152/Prol/10 S152/Prol/11 S152/Prol/12 S152/Prol/13

9e Air: Sarabande légère 10e / Premier Air 11e / 2e Air: Menuet 12e / 3e Air 13e / 4e Air 14e / 5e Air: Menuet de hautbois S152/Prol/14 [15e] / 63 Air S152/Prol/15 16e / 7e Air: 3e Menuet

S152/I/1 S152/I/2 S152/I/3 S152/I/4 S152/I/5 S152/I/6 S152/I/7 S152/I/8 S152/I/9 S152/I/10 S152/I/11 S152/I/12

Première Entrée (Le Bal) 17e Air: Marche pour les Masques 18e Air: Sarabande Légère 6e et 19e Air: Loure • 20e Air: Chaconne légère 21e Air: Première Bourrée pour les Maures 22e Air: 2e Bourrée pour les Mêmes 23e Air: pour les Indiens 24e Air: Bourrée 25e Air: Menuet 26e Air pour des Chinois 27e Air: Menuet pour des Chinois 28e Air: la Pagode •

S152/I/14

570

29e Air: Rondeau: Contredanse 30e Air: Air des Combattants

S156/1

i/19 i/19 i/114-15 ii/96 ii/101-2 i/40 i/17 ii/126 ii/122-3 ii/228 ii/229 ii/229 ii/230 ii/230-1

i/17 i/17 i/114-15 ii/91-2 ii/97-8 i/38 i/15 ii/122-3 ii/118-19 ii/224 ii/225 ii/225 ii/226 ii/226-7

S155/12 S155/13 S158/14 S166/16 S166/19 S156/2 S155/10 ≈S167/16 S167/12 S172/3 S172/4 S172/5 S172/6 S172/7

ii/231 i/21 ii/232

ii/227 i/19 ii/227-8

S172/8 S155/15 ≈S172/9

ii/112

ii/107-8

S167/2

ii/227-8

ii/223-4

S172/2

ii/101-2 ii/97-8 S166/19 ii/115-17 ii/111-13 S167/6 ii/128-9 ii/124-5 S167/19

9/15; 103 S152/I/13

Suites Cat. Nos

9/20

9/18; 105

ii/129

ii/125

S167/20

ii/30 ii/114 ii/128 i/120 i/54

ii/29 ii/110 ii/123-4 i/120 i/52

S164/7 S167/5 S167/18 S158/17 S156/17

i/121 ii/222-3 i/84-5

i/121 ii/218-9 i/84-5

S158/18 ≈S171/10 S157/19

ii/17-18

ii/16-17

S163/15

S152 Les Folies de Cardenio

Sym582 1703 suite/ mvt; pages

S152/II/1 S152/II/2 S152/II/3 S152/II/4 S152/II/5 S152/II/6 S152/III/1 S152/III/2 S152/III/3 S152/III/4 S152/III/5 S152/III/6 S152/III/7 S152/III/8 S152/III/9 S152/III/10 S152/III/11 S152/III/12

Gh 1 suite/ mvt

Gh 2 (TG) suite/ mvt; page, soupers

Deuxième Entrée (Fête pastorale) 31e Air: Marche des 6/6; 57 6/6 6/6; 57 Bergers • 32e Air: Sarabande 33e Air: Musette 34e Air: Passepied suivant 35e Air: Gavotte lente 36e Air: 2e Air suivant Troisième Entrée (L’Union de l’Hymen et de l’Amour) 37e Air: Tempête [J.-F. Rebel] [38e] Air • 10/3; 108 10/3 10/2; 110 39e Air: Rondeau: 1. Bourrée 40e Air: 2e Bourrée 41e Air: 1er Menuet 42e Air: 2e Menuet 43e Air: Loure 44e Air: Bourrée 45e Air: Entrée des Matelots 46e Air: Tambourin Dernier Air: Rondeau Amour, quelle langueur •

Sym3077 Sym581 Suites 1727-36 1736-45 Cat. volume/ volume/ Nos pages pages

ii/143-4

ii/138-40 S168/7

i/111 i/78-80 i/81

i/111 i/77-9 i/80

S158/11 S157/15 S157/16

ii/32 ii/32-3

ii/30-1 ii/31-2

S164/9 S164/10

ii/235-7

ii/230-2

S172/13

ii/14-15 i/82

ii/13-14 i/81-2

S163/13 S157/17

i/83 i/76-7 i/77 i/150 i/42 i/53

i/82-3 i/75-6 i/76-7 i/148 i/40 i/51

S157/18 S157/13 S157/14 S159/16 S156/4 S156/16

i/56 i/118-19

i/54 i/118-19

S156/19 S158/16

• SELF-BORROWINGS: S152/1 is an extensive reworking of S150/1, the overture to the Divertissement sur la paix, itself derived from Sym582 1703; S152/Prol/7, Air, is a revised and transposed version of S150/II/10, also from the Divertissement sur la paix; S152/I/12, La Pagode, is a revised and transposed version of the 2e Air des Siamois, S144a/20, in Mirtil et Mélicerte, which is found in several sources as early as 1698, but probably dates from 1686 (see Commentary to S144a); S152/II/1, Marche des Bergers, is borrowed from Le Palais de Flore S137/15; S152/III/2, Marche des Bergers is borrowed from Les Fées S145/Prol/1; it also occurs in L’Hymen champêtre S147/3; S152/III/12. Although the music for this chorus, ‘Amour, quelle langueur’, used in the first and second runs of performances 30 December 1720 - 11 January 1721 and 13-27 January 1721, is missing, the text is identical to that of the final chorus of the composer’s L’Amour fléchi par la constance S143/IX/3, 4 from where the music was probably borrowed as well. As C-A Coypel was only aged two at the time this earlier work was composed (1697), he must have borrowed this text from the author (unknown) of the earlier work.

571

S152 Les Folies de Cardenio [S152/III/1, La Tempête, by Jean-Féry Rebel, appears not to be a borrowing, but specifically written for this work.] LITERATURE: Le Nouveau Mercure, novembre 1720, 185, janvier 1721, 131-50, mai 1721, 140; Barbier, Journal, janvier 1721; Comptes de la Maison du Roi: Menus Plaisirs, F-Pan, O1 2851, ff. 165-218 (1720-21); Le Mercure de France, mai 1728, 1061-2, octobre 1738; Dufourcq 1957, 257; BenoitMC 1971, 313-5; Coeyman 1987, 32040, 489-502; Richtman 1989; Benoit 1992 (articles by Nathalie Lecomte on named dancers); Meredith E. Little and Carol G. Marsh, La Danse Noble…, New York, 1992, no. 8180; Francine Lancelot, La Belle Danse, Paris, 1996, 215, 273-4, 344; Le Moal 1999 (articles by Nathalie Lecomte on named dancers) EDITION: ed. Gérard Geay, Versailles (Éditions du Centre de Musique Baroque, Cahiers 97) (contains all 47 extant movements with realised parties de remplissage), 2004 COMMENTARY: In reporting the near-completion of the restoration of the Salle de Machines of the Tuileries Palace at the end of November 1720, Le Nouveau Mercure also informed its readers that there would be several plays with intermèdes, in which the King would dance with the young seigneurs of the Court, and that the first of these would be Les Folies de Cardenio, taken from Dom Quichotte. Thus, the Deuxième ballet dansé par le roi, was performed in an arena huge by comparison with that for L’Inconnu S151, with room for a large cast of actors, 17 for the play of Les Folies de Cardenio, two of whom were also singers [L’Amour (Le Sr. Dangeville), L’Hymen (M. Legrand)], nine solo singers, a chorus of 27, no less than 68 dancers of whom 41 were professionals, as well as an orchestra of 65 players, divided into a petit chœur de symphonie and a grand chœur: unusually, the accounts list both the parts copied by Philidor and the names of performers. These lists show that the orchestra was drawn from the royal chapel (5 players), outside musicians (4) the 24 Violons (18), the Hautbois des Mousquetaires et de l’Ecurie et flûtes (12) and the Opéra orchestra (26). The total expense of more than 115,000 livres on the performances of Les Folies de Cardenio gives some idea of the scale and lavish nature of the spectacle. The printer, Ballard, provided 3,200 copies of the livret and 2,600 tickets. Nevertheless, according to several contemporary accounts, things did not go well, not least from the point of view of the king. Barbier reported that ‘the King is very delicate and does not dance with vivacity; he appears solemn. Twenty seigneurs of the Court ranging in age from that of the King up to 22 years at least dance in [the ballet]… some people find it disagreeable that the King dances in the theatre with the filles d’Opéra; others accept it because Louis XIV did it…’. The king himself made it known that he found the play of Cardenio ‘too boring’ and preferred that they play Dom Japhet instead, as that had made him laugh. After the fourth performance, Cardenio was indeed replaced for the next two performances by Scarron’s comedy Dom Japhet d’Arménie while substantial cuts were made in the intermèdes as the extant copies of the second livret (B) show (see the Text Summary above); it was entitled ‘Deuxième Ballet dansé par le Roy’ with all mention of Cardenio expunged. The next two performances were with Diane et Endimion (author unknown). That on 10 May, before the Turkish ambassador, was given with Dom Japhet d’Arménie once again (but the king did not dance), and finally, on 21 May, probably with Coypel’s play once more. As with L’Inconnu, it seems that the preparations for performance were extensive. Payments to the instrument porters for the musicians of the Chapelle, the 24 Violons, and the Opéra (who all participated) speak of 18 orchestral rehearsals alone, while the violinist who had played for the dance rehearsals of the two previous ballets was paid 100 lt, the rate for 30 rehearsals. Although the later livrets give ‘Le Lundy 30 December 1720’ as the date of first performance, Le Mercure for January 1721 gives ‘Le Lundy vingt-neuvième Decembre’; however, the 29th was a Sunday in 1720. As all the dates for 1721 given by Mercure have the right days, it would appear that this error derives from mistaken consultation of the calendar for December 1721. Livret C includes a privilège dated 30 January 1721 so could not have been prepared for any of the first three groups of performances; the expressed desire to make available the original text may have been the motive for the preparation of Livret C: ‘Comme il a paru que, dans les differentes Représentations de ce Ballet, le Public n’a point entendu la Comedie, on a crû

572

S152 Les Folies de Cardenio devoir en donner l’impression. / La Piece est de Mr. Coypel le fils. / La Musique de Mr. de Lalande, Surintendant de la Musique de Roy, &c. / Le Ballet de Mr. Balon, Maître de Danse de Sa Majesté, & Compositeur des Ballets’. The two late symphonies collections, Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45, are the principal sources of the music for this work, and the only sources for most of it. With one exception, all other concordances are found in sources earlier than 1720, and must therefore be regarded as self-borrowings; some of these may be traced back to the 1680s or 1690s. Most of the vocal music is missing, while the texts of two of the three vocal movements which have survived are not found in any of the surviving livrets. The Text Summary above proposes the likely sequence of the extant music, based on rubrics in the livrets, and remarks found on the music examples, in the ‘tables des simphonies’ or in the list of ‘Airs tirés…’, all found in Sym581 1736-45. Of the 47 surviving movements, only three are texted, while the music for another 46 vocal airs and choruses is missing. There are discrepancies in the numbering in the list found in ‘Airs tirés des autres Divertissemens et Ballets suivants’ in Sym581 1736-35 and also on the music itself in three cases. The misnumbering in the list derives from the omission of no. 14, the ‘Branle de Bourges’, from the group of contredanses which conclude the Prologue. The numbering is therefore one less than it should be from the ‘Air sur la Cassandre’ onwards, through all three acts until the very last movement which is correctly numbered ‘47’. Four of the contredanses are described as being ‘Sur le canevas…’ of one or other traditional dance tunes; this suggests that they are based upon them, but this resemblance is in mood and time-signature rather than in the melodies themselves as is evident in a comparison with dances of these names in Les Rondes, Chansons à Danser; Suite des Dix Volumes d’Amusements Recueillis & mis en ordre Par le Sieur Ballard… Paris, 1724 (shown below). For discussion of the wider use of the term ‘canevas’ see Herbert Schneider, ‘Rameau et la tradition lulliste’, Jérôme de La Gorce (ed.), Actes du Colloque International JeanPhilippe Rameau 1983, Paris, Geneva, 1987, 287-306. Although Les Folies de Cardenio itself does not appear to have been revived after 1721, the report of the Concert spirituel for 15 May 1728 (Pentecost) in Le Mercure for May 1728 discloses that ‘la Demoiselle Antier chanta une Cantate de la composition du même Auteur [Lalande] tirée du second Ballet dansé par le Roi dans son château des Tuilleries au mois de Décembre 1720’. A decade later, the same journal, in its issue for October 1738, reported that la Demoiselle Jaquet sang an ‘Air de M. de la Lande, des Folies de Cardenio, ballet dansé par le Roy en 1720 sur le Théâtre du Château des Thuilleries’, as an addition to a revival of the Divertissement de Carizelli, part of Fragmens de Monsieur de Lully, LWV 79, a pastiche by André Campra of music by Lully, Cambert and Campra, first performed in 1702, and revived many times (see Lavallière 1765, 128-30), demonstrating that at least some of the music was still known and appreciated almost 20 years after its first performances at Court.

(see ‘Comparison of four contredanses’ following)

573

S152 Les Folies de Cardenio COMPARISON OF FOUR CONTREDANSES

LES CONTREDANSES DU BALLET DE CARDENIO*

152/Prol/9 (17 m.) 10e / PREMIER AIR** [→ 172/3]

La Sissone 21 m.

+ œ œ œ # œ. œ œ œ œ œ œ œ ˙ . œ C œ & & Jœ = 'Les Jeunes Seigneurs' ? C Œ Œ œ œ bœ œ œ œ. œ œ #œ œ bœ J ˙.

& 2 œ œ #œ

œ œ ˙ œ œJ Jœ

Par - ta- geons-nous à

œ œ œ #œ

˙.

ta- ble, En- tre Bac-chus et l'A- mour,

*'Les VII Contredances de Cardenio' in 'Table des Simphonies', and 'Les

petites Contredances' in table of 'Airs tirés…', both in Sym581 1736-45, ii **'Sur le Canevas de la Sissonne' in Sym581 1736-45

152/Prol/11 (10 m.) 12e / 3e AIR* [→ 172/5]

Les Tricotets 18 m.

+ œ œ œ œ œ œ . Jœ œ œ œ œ œ œ # œ œ 2 & & = 'Les jeunes Seigneurs' ?2 œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ ˙

œ œ & 2 A- mour,

œ œ œ œ. œ J

œ œ. #œ J

œ

en - chan- te nos

cœurs, De tes

˙

fa - veurs

*'Sur le Canevas des Tricotets' in Sym581 1736-45; 'On reprend le menuet' at end in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45, and in Sym581 1736-45: 'et ensuitte le 4e Air'

152/Prol/12 (31 m.) 13e / 4e AIR*

Branle de Bourges, ou la Vache a Panier 24 m.

[→ 172/6]

# # 2 œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. œ ˙ J œ J & & = 'Le Roy seul et les jeunes Seigneurs ensuitte' ? # # 2 œ œ œ œ œ . Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

# œ. œ & 2 J

+# œ œ Jœ

œJ œJ œ œ +œ œ . Jœ J

A Bac- chus au- jour- d'huy je me

#

+ œ œ œJ œJ œJ Jœ

˙+

liv- re, Il sou - met tous les cœurs ob- sti- nez:

*'Sur le Canevas du Branle de Bourges' in Sym581 1736-45

152/Prol/14 (22 m.) [15e] / 6e AIR*

[→ 172/8]

C œ . # Jœ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ & & = ˙ 'Les jeunes Seigneurs' ˙ œ ? C œ. œ œ œ J œ œ œ #œ œ ˙ Œ œ œ *'Sur le Canevas de la Cassandre' in Sym581 1736-45

574

La Cassandre 11 m.

&2 ˙ œ œ

# ˙. œ œ œ # œ œ

œ. w .. .. œJ œ œ ˙ # ˙

Ce- dons aux coups De l'A-mour le plus doux:

Le jus de la

trei- lle,

#

œ œ œ œ

œ

En-flâ-me nos yeux,

S153 Les Éléments [with André Cardinal, dit Destouches 1672-1749] Ballet [opéra-ballet] with prologue, 4 entrées (L’Air, L’Eau, Le Feu, La Terre) and epilogue Troisième Ballet dansé par le Roi TEXT: Pierre-Charles Roy 1683-1764 CHOREOGRAPHY: Claude Ballon [Balon] c1671-1744 DESIGN: Jean Berain, and from the Berain atelier: Perault, Dieu, Oudry PERFORMANCES: 31 December 1721, 7, 17, 21 January, 7 February 1722, Théâtre de la Galérie, Tuileries Palace, Paris; 29 May 1725 ‘avec beaucoup de changement’, 11 February 1727, 27 May 1734, 22 May 1742, Paris Opéra; 27 February 1745, Versailles; 14 May 1754, Paris Opéra; excerpts performed 23 December 1748, 15 January 1749, 19, 26 February 1755, Versailles [see also ‘Text Sources’ below for other likely performance dates] CAST (Court performances, 1721-2) Prologue: Le Destin (Le Sr Thevenard [Tevenard]); Vénus (Mlle Lizarde); Première Entrée: Ixion (Le Sr Thevenard); Junon (Mlle Antier); Mercure (Le Sr Muraire); Jupiter (Le Sr Dubourg); Deuxième Entrée: Leucosie (Mlle Hermance [Eeremans]); Doris (Mlle Souris); Triton (Le Sr Dun fils); Arion (Le Sr Boutelou); Neptune (Le Sr Dubourg); Troisième Entrée: Emilie (Mlle Antier); Valère (Le Sr Thevenard); L’Amour (Mlle Lemaure); Quatrième Entrée: Pomone (Mlle Antier); Vertumne (Le Sr Boutelou); Plutus (Le Sr Muraire); Pan (Le Sr Dun fils); Deux Bergères (Mlles Constance, Catin); Epilogue: Une Nymphe de la Suite de Pomone (Mlle de S. Etienne) CHORUS [12 + 3 + 16] Prologue: Chœur des Dieux des Eléments, Chœurs des Mariniers et des Moissonneurs; Première Entrée: Chœurs d’Aquilons, de Zéphyrs; Deuxième Entrée: Chœur de Tritons et de Sirènes; Troisième Entrée: Chœur de Prêtresses de Vesta, Chœur de Chevaliers romains; Quatrième Entrée: Chœurs de Bergers et de Bergères (Mlles Constance, Catin, Souris-L., Souris-C., Antier-C., Demons, Laroche, Tetelet [Tettelette], Perignon, Charlard, Ducoudray, Milon, (Lemaure); Les Srs Jerosme [Fagiolini], Francisque [La Fornara], Dominique [Flavoni], Flamand, Bremond, Herbet, Moran [Morand], Deshayes, Corail, Buzeau [Buzau], Duplessis, Jaciers [Jassier], Corbié, Lemir [Le Mire le cadet], Renard [Regnard], Dautrep, Gourgeon, Duchesne, Lapierre) DANCERS [The king and members of his court, + 15 men, 16 women] Prologue: Le Roi, Héros de la suite de Sa Majesté (Mr le Duc de la Tremoille, Mr le Chevalier de Maulevrier, Mr le Prince de Tonnay-Charente, Mr le Comte de la Suse, Mr le Marquis de Gondrin, Mr le Comte de Saint Florentin, Mr le Comte de Ligny, Mr le Marquis de Rupermonde, Mr le Marquis de Brancas, Mr le Marquis de Livry, Mr le Marquis de la Chaise, Mr le Comte de Salles) Première Entrée: Les Heures du Jour (Mlles Menés, Dupré, Laferriere, Emilie, Lemaire, Leroy); Les Heures de la Nuit (Mlles Delisle, Lantier, Isec, Roland, Mangot, Duval); Aquilons (Les Srs Blondy, Dumirail, Mion, Dumoulin*, Pieret); Zéphyrs (Les Srs Dumoulin*, Laval, Pecourt, Malterre, Duval) Deuxième Entrée: Tritons (Mr le Marquis de Villeroy, Mr de Coigny, Mr de Besons); Néréïde (Mlle Menés); Mr de Renel, Mr de Croissy; Néréïdes (Mlle Prevôt, Mlles Leroy, Mangot, Lemaire, Duval) Troisième Entrée: Prêtresses de Vesta (Mlle Guyot, Mlles Emilie, Isec, Delisle, Laferriere, Dupré, Lantier); Seigneurs romains (Mr de Tonnerre, Mr de Cossé, Mr le Duc de Bouflers, Mr de Villars, Mr le Marquis d’Alincourt, Mr le Duc de Montmorency); Esclaves (Les Srs Blondy, Marcel, Dupré) Quatrième Entrée: Chasseurs (Le Sr Balon, Mr de Langeron, Mr de Coigny, Mr de Mirépoix, Mr de Renel); Bergers (Mrs de Besons, de Croissy, Balon, d’Hostager, de Chambonna, de Francine); Bergères (Mlles

575

S153 Les Eléments Emilie, La ferriere, Delisle, Isec, Mangot, Duval); Le Sr Marcel, Mlle Menés, Mlle Petit; Deux Paysans Comiques (Les Srs Dumoulin*) Epilogue: Le Soleil (Le Roi); Les Signes du Zodiaque (Mr le Duc de la Tremille, Mr le Chevalier de Maulevrier, Mr le Prince de Tonnay-Charente, Mr le Comte de Suze, Mr le Marquis de Gondrin, Mr le Comte de Saint Florentin, Mr le Comte de Ligny, Mr le Marquis de Rupermonde, Mr le Marquis de Brancas, Mr le Marquis de Livry, Mr le Marquis de la Chaise, Mr le Comte de Salles); Les quatre parties du Monde: L’Asie (Mr le Marquis de Villeroy, Mlle Lantier); L’Europe (Mr le Marquis d’Alincourt, Mlle Dupré), L’Afrique (Mr le Duc de Montmorency, Mlle Labatte), L’Amérique (Mr le Grand Prieur, Mlle Prevôt) *Four different Sieurs Dumoulin appear in the accounts: [Henri] Dumoulin l’aîné, [François] Dumoulin 2e, [Pierre] Dumoulin 3e and [David] Dumoulin 4e. See also ‘Cast(Paris Opéra performances)’ below and the Index of Professional Dancers (Appendices) ORCHESTRA: 22 joueurs de violons (les Srs Francœur, Faure, Quentin, Lalande des 24, Beaudy, Brunet, Le Roux fils aisné, Le Clerc, Moyen fils, Huguenet fils, Gilbert père, Manoury, Francœur père, Converset, Le Clerc, Jolly, Gibert fils, Moyen père, Duchesne, Roch, Senalier, Goupy); 7 joueurs de hautbois (les Srs Hauteterre le Romain, Bernier, Desjardins l’aîné, 2 autres Desjardins, Hallé, Le Roux cadet); 4 bassons (les Srs Desjardins 4e et 5e, Debar, Pierrepont). The accounts also include payment to Le Sr Peintre, Violon de la Musique du Roy, ‘pour avoir joué du Violon a touttes les repetitions de danse…tant aux vieux Louvre que sur le théatre…’. CAST (Paris Opéra performances, 1725) Prologue: Le Destin (M Thevenard), f4; Vénus (Mlle Lambert), g2; Une Grâce (Mlle Mignier), [g2]; Première Entrée: Ixion (Le Sr Thevenard), f4; Junon (Mlle Antier), g2, c1; Mercure (Mr Tribou), c3; Jupiter (Mr Chassé), f4; Une Heure (Mlle Mignier), [g2]; Deuxième Entrée: Leucosie (Mlle Hermance), g2, c1; Doris (Mlle Souris L[aînée]), g2; Arion (Mr Muraire), c3; Neptune (Mr Dubourg), f4; Troisième Entrée: Emilie (Mlle Antier), g2, c1; Valère (Le Sr Thevenard), f4; L’Amour (Mlle Dun), g2; Quatrième Entrée: Pomone (Mlle Antier), g2, c1; Vertumne (Mr Muraire), c3; Pan (Mr Chassé), f4; Une Bergère (Mlle Mignier), g2 CHORUS à 2, 3, 4, 5: g2, g2 (c3); g2, g2, c3; c3, c4, f4; g2, (g2), c3, c4, f4 [12 + 16]. Côté du Roi: Mlles Constance, Souris-L[aînée], Souris-C[adette], Dun, Dutilly, Montaux, Mrs Bremond, Flamand, St. Martin, Louet, Deshayes, Buzeau, Duplessis, Naudé Côté de la Reine: Mlles Millon, La Roche, Tettelette, Charlard, Perignon, Ducoudré, Mrs Corbie, Le Myre L[aîné], Morand, Bertin, Dautrep, Corail, Houbeau, Duchêne DANCERS Prologue: Suite de Vénus (Mr Myon, Mlle Menès); Grâces (Mlles Delisle, L[aînée], Laferiere, Pety); Plaisirs (Mrs Dangeville, Maltaire-L[aîné], Maltaire-C[adet], Lamotte) Première Entrée: Les Zéphyrs et les Heures du Jour (Mlle Prevôt; Mr Maltaire L[aîné]; Mlle Pety; Mrs Dumoulin L[aîné], Myon, P. Dumoulin, Dangeville, Lamotte; Mlles Duval, Rey, Tyber, Binet, Delisle C[adette]) Deuxième Entrée: Matelots et Matelottes (Mr D. Dumoulin; Mrs F. Dumoulin, P. Dumoulin, Laval, Myon; Mlles Duval, Rey, Lemaire, Tyber) Troisième Entrée: Vestales (Mlle Menès; Mlles La Ferriere, Pety, Delisle C[adette], Binet); Chevaliers Romains (Mr Blondy, Mrs Dumoulin L[aîné], Myon, Pierret, Tabary, Lamotte; Mlles Delisle L[aînée], Lemaire, Rey, Duval, Tyber) Quatrième Entrée: Suite de Pan, Chasseurs (Mrs Laval, Maltaire, Javiliers, Tabary); Chasseuses (Mlle Delisle L[aînée], Mlles la Ferriere, Pety); Suite de Vertumne (Mr D. Dumoulin, Mrs Dumoulin L[aîné], Pierret, P. Dumoulin, Dangeville, Maltaire L[aîné], Lamotte); Suite de Pomone (Mlle Prevôt, Mlles Duval, Rey, Lemaire, Tyber, Binet, Delisle C[adette]) ORCHESTRA à 2, 3, 4, 5: g1(c1), g1(c1)(f4); g1, g1, c1(c2)(c3)(f4); g1(c1), g1(c1), c2(f4), c2(f4); g1, (g1), c1, c2, c3(f4) (Petites Flûtes à 2, Flûtes, Hautbois à 2, Bassons, Cor, Trompettes, Timbales, Violons à 2, Hautecontre [de violon], Taille [de violon], Basses [de violon], Basse-Continue LENGTH (of 10 movements known to be by Lalande: ouverture, 5 from prologue, 4 from première entrée): 112 + 68 + 25 + 25 + 20 + 16 + 77 + 27 + 40 + 30 = 440 m.

576

S153 Les Eléments

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[→ 159/1]

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6

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6 6#

*note in Sym581 1736-45: 'Cette ouverture a servi au Concert d'adonis, au

26

Vivement

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∑

∑

*'Reprise' in Sym3077 1727-36

ballet des fées et de l'hymen champestre et a esté retouchée pour les Elements.'; note at end of Prologue: 'On reprend ... po[ur] Entr'acte L'ouverture'

‰ œj b œ œ œ ‰ œj œ b C ˙ œ œ œ œ œ. œJ œ˙ b œ œ. œ œ œ œJœ œ œ œ & Œ ‰J œ Œ‰ ˙ œJ œ œ œ b œ œ œ œ Œ ‰ Œ Vb C œ b œ œ œ. œJ œ œ œ Œ ?b C Œ ‰ J ˙ 60

Lentement

7b

6 5b

Prologue: Scene II 153/Prol/1 (68 m.) Ier AIR: RONDEAU*

%

[→ 158/15]

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Trompettes**

# # 3 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œ & & & == Violons œ œ. œ œ ## 3 ˙ J B V = œ œ œ œ . œj œ ? ## 3 œ œ œ œ. Jœ œ 211

153/Prol/2 (25 m.) 2e AIR* [→ 159/17]

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Timbales

6

*'Air de Trompettes' in table of 'Airs tirés ... '; 'Trio en Rondeau' in Sym3077 1727-36

153/Prol/3 (25 m.) ARIETTE*

[→ 159/18]

j . œ. œ . & 68 œ œ œj œ # Jœ œ œ œJ Vénus

Son- gez a faire

? 68 œ J

œ.

œ

b

6

6 4+ 4

œ œj œ œ. œ œ. œ œ œJ œ

__

*'3e air du Prologue ...', 'Gay' in Sym581 1736-45; 'Air gai' in table of 'Airs tirés ... '; repeated at end of Act 1 as Entr'acte

**Hautbois, bassons from m.227

391

#

œ œj œ # œj œ œ œ œ J+ J œ œJ œ Jœ œ œ œ œ J J

u - sa - ge de

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vos loi - sirs

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Jœ

*Some rhythmic variants in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

153/Prol/4 (20 m.) Ier MENUET*

[→ 159/19]

+ b ˙œ œ œ œ+ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ ˙ œ œ œ œ œœ 3 #œ & B & == œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ ˙ œ B V 3 = 416

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œ œ œ #˙ 6

5b

œ ˙

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*Key c in Pa2547 1721+

153/Prol/5 (16 m.) 2e MENUET*

œ œ œ œ +˙ œ œ 3 œ & & = Hautbois ? 3 œ œ œ œ . Jœ œ # œ œ 436

Bassons

#

6

5b

[→ 159/20]

œœœœœœ œ œ#

œ œ

*Key c in Pa2547 1721+; figured bass from Sym581 1736-45; note at end of Prologue: 'On reprend les Menuets ... Et po[ur] Entr'acte L'ouverture'; and at end of Act 3: 'pour Entr'acte le 2e Menuet du Prologue'.

577

S153 Les Eléments Acte premier: L'air, Scene III 153/I/1 (77 m.) [→ 159/5]

& B & == B V =

# #

& & & & == B V =

Les Zéphyrs

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Jœ Jœ # œ

Re - ce - vez des Ze Re - ce - vez des Ze -

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Jœ Jœ

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Re - ce - vez des Ze 6#

&

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Tri- om - phez, tri - om - phez,

Œ œœ œœ Œ Tri - om œ œ Œ

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phirs phirs

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- quil - les hom - quil - les hom -

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Sou - ve - rai - ne des

œ

airs, tri- om - phez

œœj œœj œœ œœ œœ J J Sou - ve - rai - ne des Jœ Jœ œ œ œ

˙

airs,

Œ Œ

Œ Œ

Œ

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ma - ges ma - ges

œœ

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œ

œ

ma - ges

#

'Gracieusement' in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45; see S159/5c

153/I/2 (27 m.) 95

%

& b 3 Jœ Jœ

˙ bœ

œ œ b œJ œJ

Di- li- gente Au - ro- re,

˙

?b 3 œ œ

6

153/I/3 (40 m.) AIR POUR LES HEURES*

[→ 159/6]

AIR*

Junon

œ.

œ

Re- pan - dez

œ œ œ

5b

œ œ œj œ

œ.

6b

6

œ œ

en - co- re

bœ œ

œ

6 4#

7

-

#

*'Air tendre' in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

œ

œœ

Œ ˙˙ Œ œœ œœ œœ # œ œ œ œ œ #œ Œ Œ œ œ b 3 ˙ Œ b˙ Œ ˙ bœ œ V B = œ œ ? b 3 Œ œ œ bœ œ œ œ œ ˙

[→ 159/7]

˙ b3 ˙ & & B == 122

détaché

6

6 5

#

6 4

#

œœ œœ œ ˙˙ œ #œ Œ œ ˙ ˙ Œ œ #œ 5b

œ ˙ Œ

_

*'Gracieusement' in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

153/I/4 (30 m.) [AIR]; PETIT CHŒUR*

# j & 3 œ . œ Jœ Jœ œ œ œ 162

Junon seule

œ

[→ 159/8]

œ œ

˙ +

Heu- res fa- vo - ra- bles aux vœux d'un a - mant,

?# 3 ˙

œ

˙

œ

œ

œ œ

˙

6

*'Tendrement' in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45; PCh

(Ds 1, 2) from m. 170

TEXT SOURCES: A LES / ELEMENS, / TROISIÉME BALLET / DANSÉ PAR LE ROY, / Dans son Palais des Tuilleries, / Le Lundy vingt-deuxiéme jour de Decembre 1721. / DE L’IMPRIMERIE / De JEAN-BAPTISTECHRISTOPHE BALLARD, / Seul Imprimeur du Roy pour la Musique. / M.DCC.XXI. Par exprès Commandement de Sa Majesté. viii + 64 pp. Copies consulted: F-Pc, ThB 1758, GB-Lbl, k.7.c.25(3)

578

S153 Les Eléments [NB. pp.11-14 of k.7.c.25(3) have been interchanged (during binding?) with the same pages of k.7.c.25(2), a livret of Les folies de Cardenio (printers’s mark: B ij)] [Other copies in F-Pc, ThB 1758, 1940, 4356, 4484 have a similar tp, but with the performance date as Le Mercredy trente-uniéme jour de Decembre 1721 (the known date of first performance - see Commentary). The printer’s date is still MDCCXXI even though the performance date is given as 31 December 1721, so presumably these examples were printed during the first run but after the first performance. There is no privilège nor printer’s mark to help confirm a date.] B LES / ELEMENS, / BALET / DANSÉ PAR LE ROY, / DANS SON PALAIS DES THUILLERIES / Le 22. Decembre 1721. / REPRÉSENTÉ / PAR L’ACADEMIE / Royale de Musique Le 29. May 1725. / Le prix est de quarante sols. / A PARIS, / Chez la veuve de PIERRE RIBOU, seul Libraire de / L’Académie Royale de Musique; Quay des Augustins, / A la descente du Pont-Neuf, à l’Image S. Loüis. / M.DCC.XXV / Avec Approbation & Privilege du Roy. xvi + 44 pp. Copy consulted: F-Pa, Rº 1167 C LES / ELEMENS, / TROISIÉME BALLET / DANSÉ PAR LE ROY, / Dans son Palais des Thuilleries, / En l’Année 1721. / REPRÉSENTÉ / PAR L’ACADEMIE ROYALE / DE MUSIQUE; / Le vingtneuviéme jour de May 1725. / Et le vingt-septiéme jour de May 1734. / DE L’IMPRIMERIE / De JEANBAPTISTE-CHRISTOPHE BALLARD, / Seul Imprimeur du Roy, et de l’Académie Royale de Musique. M.DCCXXXIV AVEC PRIVILEGE DU ROY / LE PRIX EST DE XXX. SOLS. 1f + 56 pp. Copies consulted: F-Pa, Rº 1168, F-Pc, ThB 4538, GB-Lbl, Hirsch IV 1405 (15) [The 1734 version was also reproduced in Recueil Général des Opera, 1734, xiii/393-452. Other extant livrets for the complete work date from 1736, 1742 and 1754, and for one or more entrées from 1732, 1748, 1749, 1763, 1767, 1771, 1773, 1782; copies located either in F-Pa, Pc, Pn, or Po.] MUSIC SOURCES: LES ELEMENS, / TROISIÉME BALLET / DANSE PAR LE ROY, / DANS SON PALAIS DES TUILLERIES, / Le Lundy vingt-deuxième jour de Decembre 1721. / REMIS AU THEATRE DE L’ACADEMIE ROYALE DE MUSIQUE, / à Paris le vingt-neuvième May 1725. / DE l’IMPRIMERIE / De J-B-CHRISTOPHE BALLARD, … MDCCXXV. Reduced score, viii + 370 pp., numbered to 398 [only 32 of 64 pp between pp. 16 and 81, plus two added folios: see Commentary], with signatures of Destouches and Ballard on p. 398 of most extant copies. [RISM D1827] Copies consulted: GB-Lbl, C.398, and Hirsch II, 195; US-NH, Cpbd / Mq 20 / D47e LES ELEMENS, / BALLET / DANSÉ PAR LE ROY, / DANS SON PALAIS DES THUILLERIES Le 22 xbre 1721. / Representé par l’Academie Royale de Musique / Le 29e May 1725 et le 27 May 1734. / Remis au Theatre le 22 May 1742. / PAR MR DESTOUCHES, / Sur-Intendant de la Musique du Roy. / Les paroles sont de Mr. Roy Chevalier dc l’Ordre de St. Michel / Prix 15 lt en blanc relié 17 lt. / A PARIS. / Chez { Au Mont Parnasse. Ballard fils a Ste Cecile rue St Jean de Beauvais. / Madame Boivin Mde rue Saint Honoré a la Regle d’Or: / Le Sieur Le Clerc Md rue du Roule a la Croix d’Or. / A la porte de L’Opera / Avec Privilege du Roy 1742. Reduced score, iv + 214 pp. [RISM D1828]. Copy consulted: F-Pn, Vm2 283 F-Pn, Vm2 284 LES ELEMENS / TROISIE BALLET / DANSÉ PAR LE Roy, / dans son Palais des Thuilleries / en l’Année 1721. / mis en Musique par Mrs De la Lande et Destouches. /Representé par l’Academie Royale de Musique / Les 29 May 1725, 27 May 1734. / Et 22 May 1742. / Les paroles sont de Mr. Roy [MS tp with MS cartouche, followed by printed tp:] LES ELEMENTS / BALLET / Dansé par le Roy dans son Palais des Thuilleries / le 22 Décembre 1721. / Mis en Musique par Messieurs DE LA LANDE, / Sur-Intendant de la Musique du Roy, Maître de Mu- / sique & Compositeur ordinaire de la Chapelle & de la / Chambre de Sa Majesté; & DESTOUCHES, Sur- / Intendant de la Musique du Roy. / Representé pour la premiere fois par l’Academie / Royale de Musique le 29 May 1725. / A PARIS, / Chez JEAN-BAPTISTECHRISTOPHE BALLARD, seul Imprimeur / du Roy & de l’Academie Royale de Musique. / M.DCC.XLII. / AVEC PRIVILEGE DU ROY. MS fs, 1742, in gr. fol. 385 x 255 mm, 2 tp’s, 248 pp. (p. 248 bl.), 2 f., ‘Table Des Airs à Jouer’, ‘Table Des Airs à Chanter’, ex libris [the Marquis de] Villeroy, arms of Duc de Brancas, in the same hand as fonds La Salle and other mss at V, Po and elsewhere.

579

S153 Les Eléments F-Po, A. i. D. Mus. 854, Les Elemens, MS rs, 18c., in gr. fol. 380 x 260 mm. 135 pp., (136 bl.) ex libris le Comte de Villemorien de Luçay, Bibliothèque de Valançay [? copy of 1725 print] F-V, Ms mus 88, Les Elements, MS rs, 18c., in gr. fol. 383 x 250 mm, 119 pp (120 bl.), in the same hand as US-BE, MSS 158 A-D, [Motets of Lalande], bound in green parchment, [?collection of Duc de Brancas], with sale label ‘Dubuisson, 1752’ [? copy of 1742 print] US-NH, SC Ma 21 D475 El 26, Les élémens, ballet. MS rs, 18c., in obl., 115 x 175 mm, 312 pp., in same hand as MS 80 (Lully, Phaëton) F-Po, Fonds La Salle 13, Les Elémens, MSS, 18c., 22 vocal and 5 instrumental parts (1er dessus de violons, flutes et hautbois, 67 pp., 2e dessus de violons, flutes et hautbois, 67 pp., 1er et 2e dessus de hautbois et de flutes, 32 pp., Basse generale, 69 pp., Basse et basssons, 63 pp.) F-C, MS 1047, Les Quatre Elements, MSS pts, 18c., including ‘Basse Continue pour le Clavecin’ unfigured. [Excerpts:] Sym3077 1727-36, 10 movements as shown (i/127-9, 116-17, 151, 152, 153, 153, 135-8, 138, 139, 140-41) Sym581 1736-45, the same 10 movements (i/127-9, 116-17, 149, 150, 151, 151, 135-7, 138, 138-9, 139-40) Pa 2547 1721+, p. 173, S153/Prol/4,5 Pn 3555 1701-12, p. 113 (old 103), S153/Prol/4,5 F-AG, II, 284 (Fonds d’Aiguillon), Les elémens, ballet du Roy [Prologue], MS vocal/instrumental pts, 34 ff. F-BO, MS 650, Fragments: les Eléments [La Terre], MSS 18c., 285 x 218 mm, 90 pp. F-BO, M953 (Fonds du Grand Théâtre), Les Eléments [La Terre], MSS 18c., 8 pts (1 vocal, 7 instrumental) F-Pa, M 6792, [Recueil des Romances], exc. F-Po, Fonds la Salle 69 (6), Les Elemens, Fragmens, MS 18c., pp. 315-381 US-BE, MS 800 [A collection of 33 French airs] after 1753: 6. Airs des Eléments, ‘Voyez dans ces vergers’ US-BE, MS 891 A,B [Suites from operas] after 1726, 2 pt-bks, Ds, Bs, pp 56-71: 6. ‘Les Elemens’. US-NYp, Drexel 4801-3 [Trios for 2 violins and Bass from Lully’s and other French operas and Ballets], 3 MSS, pt-bks, 1726 or later, in 4º obl. 205x290 mm., Ds 1, Ds 2, Bc (unfigured), pp. 64-81, Les Elemens, Ballet: pp. 64-6, S153/1-3,5 [information from Bruce Gustafson] • SELF-BORROWINGS: S153/1, the Overture is a substantial revision of that employed in Adonis, S142/1, Les Fées, S145/1 and L’Hymen champêtre, S147/1 LITERATURE: Le Nouveau Mercure, octobre 1719, 129-30, août 1721, 109, décembre 1721, 193; Comptes de la Maison du Roi: Menus Plaisirs, F-Pan, O1 2853, ff. 147, 185-95, 213-74 (1721); Le Mercure, janvier 1722, 80-95; La Gazette, janvier, février 1722, nos 1, 2, 4 and 7; Correspondance d’André Cardinal des Touches et du Prince Antoine Ier de Monaco, Archives du Palais de Monaco, C.183, pp. 104-5 (12 janvier 1726) [reprinted in La Revue musicale, février, 1927, and quoted in Dufourcq 1957, 208]; Titon du Tillet, Description du Parnasse françois, Paris, 1727, p. 221; Sym581 1736-45, ii/290-1 (list: ‘Ballet des Elémens / Les morceaux suivans sont de M. De la Lande’); F-AR, Mss 80-1 (Fichier Destouches); Maupoint 1733, 204; Beauchamps 1735 (4º ed.), iii/111; Lavallière 1760, 163-5; Dufourcq 1957, 208, 258; BenoitMC 1971, 321-3; Georges Favre, Histoire musicale de la Principauté de Monaco, Monaco, Paris, [1974], 27-8; ibid., Études Musicales Monégasques,

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S153 Les Eléments Paris, [1976], 32, 41-4, 81-3 (includes excerpts from correspondence of Henri-Emmanuel, Abbé de Roquette to Marie de Lorraine, Princesse de Monaco); Coeyman 1987, 341-55, 503-12; Benoit 1992 (articles by Nathalie Lecomte on named dancers); Le Moal 1999 (articles by Nathalie Lecomte on named dancers) ICONOGRAPHY: F-Po, D.216, O4, f. 21 (41), Costumes for the four elements; Paris, Musée du Louvre, Cabinet des Dessins, Inv. 26.763, Claude Gillot, watercolours of four costumes for Les Eléments EDITION: Vocal score, ed. Vincent d’Indy, Paris (Michaelis), 1883 (after edition of 1725) COMMENTARY: Despite the expense which had been undertaken to restore the Salle des Machines at the Tuileries for Les Folies de Cardenio, the Troisième ballet dansé par le roi took place in the much more intimate surroundings of a theatre constructed in a gallery of the palace, the apparent reason for this choice of venue being the young king’s view that the Salle de Machines was too cold. Comparison of the livrets for the first performances in 1721-2 with those for the revival at the Paris Opéra in 1725 shows that the work was substantially revised between these two runs, especially in the Prologue and in the Fourth Entrée, including the replacement of Louis XV as a participant by a statue of him, and by the dropping of the Epilogue. But some of these changes had already been made during the 22 rehearsals which had begun on 1 December 1721 (the Abbé de Roquette reporting that ‘on l’a fort abrégé, et il était de beaucoup trop long…’) and the originally planned first performance for 21 December was put back to ‘après Noël’ finally taking place on 31 December. By 12 January 1722, the Abbé de Roquette was reporting that ‘Le Roi s’ennuie si fort à son ballet qu’on ne le jouera plus. Voilà 400,000lt bien employés’. However, La Gazette reported three further performances after this date on 17 and 21 January and 7 February. Cast lists in surviving accounts show that the court castrati participated in the choruses in the 1721-2 run, although not mentioned in the livrets. In a letter to Antoine, prince of Monaco, in January 1726 (after the revival of Les Eléments by the Académie royale de musique in Paris in May 1725), and after the prince had written to congratulate the composer on his ‘aimable Ballet des Elemens’, Destouches wrote: ‘This ballet when first performed had not all the success we had hoped for. It was found long, it seemed too solemn, it was danced by young noblemen whose talent was not of the greatest, all of which resulted in a very disagreeable and humiliating experience for the authors’. Destouches goes on to say how they felt redeemed by the later performances at the Paris Opéra: ‘But the city has made up for our disappointment by winning over the Court to our point of view, and this combination of goodwill has resulted in a very great success for us.’ [original French text quoted in Dufourcq 1957, 208]. Although livrets survive from 1721, 1725, 1734, 1742 and other dates, the music for any version from the first run of 1721-2 is not extant; however, the earliest print of a reduced score, that dated 1725, is so paginated in the Prologue as to suggest that some or all of the subsequent entrées had been set in type at an earlier date: pages 17-80 of the score were reset and reduced in number by half (32 pages instead of 64) as each of these pages bears two page numbers (17-18, 19-20, etc.) apparently so as not to disturb the pagination of some or all of the rest of the volume evidently already set (pp. 81-398). This reduction by more than 30 pages is clear evidence of the substantial cuts to the prologue reported by the Abbé de Roquette, already quoted. (Two other folios were added and given roman numbering, one each following pp. 112 and 390.) These particular cuts must have preceded the first performances, as this part of the 1725 score corresponds to the 1721 livret. As no copy of a printed score from 1721 is known, and the rest of the score reflects other revisions evident in the livrets of 1725 (and later), the score was apparently not published until the substantial revisions before and after the first performances had been made. It must also be observed that there are minor changes to the sung text in the 1725 score which were not corrected in later editions of the livret. Les Eléments retained a tenacious hold on the repertory of the Paris Opéra, and was given in whole or part for most of the century. The only surviving (manuscript) full score, with a title page printed by Ballard, is dated 1742, the same year as the new edition of the type-set reduced score; these scores

581

S153 Les Eléments and further revivals all bear witness to its popularity. (The original performing material, prepared by the Opéra copyist, Lallemand, reported in F-Pan, O1 2853, f. 190, has not survived.) The 1734 revival at the Paris Opéra featured some of the leading performers of the day, including Pierre Jélyotte and Marie Anne Cupis de Camargo, as well as others who had taken part in performances in Lalande’s day, such as Marie Antier and Mlle Eeremans; the 1742 performances likewise involved Marie Fel, Jélyotte, François Le Page as well as Mlles Le Maure and Eeremans from the original cast. The inspiration for the subject of Les Eléments may have come from Antonio Lotti’s Li quattro elementi, performed on 15 September 1719 at the wedding in Dresden of the Elector of Saxony, Friedrich August and Maria Josefa of Austria, reported in extenso in Le Nouveau Mercure (octobre 1719, 129-30). Although Lotti’s music appears lost, copies of the libretto in French and Italian survive; see: C. Sartori, I Libretti Italiani (copy consulted: D-W, Libretti 1350). The work begins with a representation of chaos before introducing the four elements, as does Roy’s libretto for Lalande and Destouches. The only other earlier works in the baroque period on the subject of the four elements that have come to the present author’s attention are Li quattro elementi, an anonymous balletto performed in Monaco in 1657, Benedetto Ferrari’s La Gara Degli Dei, Parma, 1660 and the one-act opera Los elementos written for the court of Felipe V by Antonio de Literes in 1704-5, knowledge of which could have been transmitted to French musicians by Henri Desmarest, then at the Spanish court. However, this is quite differently structured, with the four elements conversing together through the work. (The present author is grateful to Michael Talbot and Louise K Stein for details of these earlier works.) It must also be noted that the first performances of Lalande and Destouches’s work were directed by Jean-Féry Rebel, Lalande’s brother-in-law, who was later to compose his own (purely instrumental) work of the same title. The extent of the participation of each of the two composers, Lalande and Destouches, was a closely guarded secret. However, writing very soon after the 1725 performances, Titon du Tillet speaks of the ‘Prologue du Ballet des Elemens’ as being among ‘quelques morceaux de musique française [de Lalande] qui ont leurs beautés’ (Description du Parnasse françois, Paris, 1727, p. 221). Also, in the list of ‘Airs tirés…’ at the back of volume 2 of Sym581 1736-45, we find the ouverture (a substantial revision of that employed in Adonis, Les Fées and L’Hymen champêtre) and nine other movements of Les Eléments (five from the prologue and four from the première entrée) are listed as by Lalande (some of these also reappeared later in the work as entr’actes). In the same letter to Antoine, prince of Monaco, already quoted, Destouches wrote: ‘I share the glory of pleasing you with M. de Lalande. We were instructed to collaborate on the work; some very beautiful things resulted, [but] I beg you to excuse me giving you the details because he has insisted that we keep them secret’ [‘il a exigé de moi que nous fussions couverts du même manteau’]. However, Lalande’s contribution to this work is significant in the composer’s œuvre for several reasons: it was his last known secular music, it was the third of the ballets for Louis XV to which he had contributed, and it was his only work performed by the Paris Opéra (the Académie royale de Musique), where, as we have seen, it was transferred in revised form in 1725, the same year that his grands motets inaugurated the Paris Concert spirituel. Both those Parisian occasions were fitting tributes to him in what was to prove to be the penultimate year of his life. Les Eléments was also to prove to be his only stage work that persisted in the repertory, being much performed for most of the eighteenth century. This success must of course be chiefly credited to his younger colleague and collaborator, Destouches, who probably wrote the majority of the work, and whose flair for appealing to the taste of the Court was evident from his first success with Issé in 1697. The Introduction to the livret of 1721 begins: ‘The Elements was chosen as a subject capable of varying the entertainment and the music and it was thought that separate plots would be less likely to strain the attention-span of the audience than a work in several acts…’ [‘On a choisi Les Elémens comme un sujet capable de varier le spectacle et la musique, et l’on a conçu que des intrigues separées devoient moins fatiguer l’attention qu’une pièce de plusieurs actes…’ ] Destouches purchased his survivance as Surintendant from Lalande, and their written agreements can be seen today in the Bibliothèque municipale at Arles (see Literature), usefully furnishing extensive samples of their handwriting for comparison with other source material.

582

S154 Eglogue ou Pastorale

S154 Eglogue, ou Pastorale [attributed] COMMENTARY: The sole known reference to such a work is that in [Godart] de Beauchamps, [Pierre François], Recherches sur les Theatres de France, Depuis l’année onze cens soixante-un [1161], jusques à present. Paris (Prault), 1735, 3 vols. There are two editions; the copies consulted were: GB-Lbl 640.e.1 (in 8º), GB-Lbl 84.k.8, iii/87 (in 4º) (citation from 4º edition): ‘1697 Eglogue, ou Pastorale mis en musique par M. de Lalande, & chantée à Fontainebleau devant le roi, le…octobre 1697, avec un prologue, in 4º. Paris, Christophe Ballard.’ Beauchamps may have mistakenly attributed this work to Lalande; there was a work of this title and date, with a prologue, and performed at Fontainebleau, by Jean-Baptiste Lully II (1665-1743), of which copies of the livret survive. [F-Po, Liv. 17 [R.7(4); US-CA, TSC 43(8)] Also, in Le Mercure galant for October 1697, pp. 49-57, there is the text of another eglogue, which differs entirely from that set by Jean-Baptiste Lully II. This is entitled ‘Climène et Caliste / Eglogue’ but there is no mention of a musical setting having been made.

583

II Suites des Symphonies Simphonies de M. De La Lande Qu’il faisoit exécuter tous les 15 jours pendant le Souper de Louis XIV et Louis XV. Mises dans un nouvel ordre, et ses augmentations. (from the title page of Sym581 1736-45; see pp. xxxv, 432, 440) For an analysis of the sources of the various collections of symphonies, and their relationship to the stage works, see ‘An Introduction to Lalande’s Secular Works’ (pp. 426-33; version française p. 434-441). The 300 movements of the 18 suites as ordered in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45 are presented here as S15572; the tables which precede each suite show concordances with all earlier sources, as well as crossreferences to the listing in Dufourcq 1957 (D). For the exact pagination of each movement in the three extant principal collections, see the tables of ‘Concordances between Symphonies Collections’ (pp. 447-50). Miscellaneous symphonies not included in S155-72 are given as S173, the instrumental Ritournelles for Airs italiens as S174, and Miscellaneous vocal movements as S175. In the music examples, references back to Sym582 1703 which appear on the music source in Sym581 173645, e.g., ‘8e air de la 2e Suitte’, are placed with the headings and indicated by §, while those which refer specifically to Gh 2 (TG) when the order of the movements is different there from that in Sym582 1703 are indicated by ‡ and the position of the movement in Sym582 1703 is footnoted. Discrepancies between these numerical references on the music in Sym581 1736-45 and those in the ‘Tables des Simphonies’ found there are also footnoted.

THE 18 SUITES: A SUMMARY Cat. no.

mvts.

pages

S155 S156 S157 S158 S159 S160 S161 S162 S163 S164 S165 S166 S167 S168 S169 S170 S171 S172

Suite 1 G. D. et G. Suite 2 D. A. D. Suite 3 Gb. Bb. Gb. Suite 4 D#. Gb. D#. (including Concert de Trompettes) Suite 5 Gb. & D. Suite 6 (Premier Caprice) en D#. Suite 7 (Deuxième Caprice) en Gb. Suite 8 (Troisième Caprice) en D#. Suite 9 Bb. F. Bb. Suite 10 E. B. E. Suite 11 F. Bb. F. Suite 12 D. A. D. Suite 13 A#. D. A. Suite 14 C. G. C. Suite 15 D. G. D. Suite 16 G. et C. Suite 17 (Première petite Suite) Gb. Suite 18 (Deuxième petite Suite) D.

23 20 20 20 21 9 6 6 18 14 18 22 21 20 23 18 12 13

585 589 593 596 599 603 605 606 608 611 614 617 621 624 627 631 634 636

S173 S174 S175

Miscellaneous instrumental movements Ritournelles for Airs italiens Miscellaneous vocal movements

24 6 3

639 643 646

584

The 18 Suites (S155-72) S155 Symphonies: Suite 1 Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 Suite 1 (Première Suite) G. D. et G. S155/1a S155/1b S155/2

[G re sol] Ouverture (a) Ouverture (b) Trio de hautbois

S155/3 S155/4

Air Air de Diane

S155/5

Gigue D la re Grand Air (a) Grand Air (b) Loure Rondeau: Trio de hautbois Air vif et détaché Air léger

S155/6a S155/6b S155/7 S155/8 S155/9 S155/10 ≈S167/16 S155/11 S155/12 S155/13 S155/14 S155/15 =S172/9 S155/16 S155/17 S155/18 S155/19 S155/20 S155/21 S155/22 S155/23a S155/23b

Rondeau Bourrée Air: Icy la jeunesse Air grave Menuet Passepied G re sol Air Air vif Rondeau Sarabande 2 e Sarabande Rondeau Menuet Trio de hautbois Chaconne (a) Chaconne (b) (bécarre)

Stage Work Concordances

Sym Gh 1 Gh 2 Other (TG) Sources 582 1703

D

L’Inconnu L’Inconnu

1/1 1/1 1/2

1/1 1/1 1/2

1/1 1/1 1/2

346 347 432

S151/1a S151/1b

Palais de Flore

S137/14

1/3 6/5

1/3 6/5

1/3 6/5

Palais de Flore

S137/18

6/10

6/10

6/10

5/11 5/11 5/12 5/13 5/14

5/11 5/11 5/12 5/13 5/14

5/11 5/11 5/12 5/13 5/14

4/2

11/13 11/6 4/2 4/2

La Paix Cardenio

S150/II/10 S152/Prol/7

Pc533 1695, Wc946 1695, V119 1700, Rhd -1703, V139 1717+ Véron 1691, Pc533 1695 Véron 1691 V139 1717+ V139 1717+ V139 1717+

433 136 143 481 482 483 484 485 330

Cardenio Cardenio L’Inconnu Cardenio

S152/Prol/1 S152/Prol/2 S151/I/4 S152/Prol/15

455 382 383 350 395

L’Inconnu

S151/VI/2

375

L’Amour fléchi L’Amour fléchi Ballet de M de Lalande

S143/II/3 S143/II/4 S138/6a S138/6b

5/5 5/7 5/8 5/9

5/5 5/7 5/8 5/9

5/5 5/7 5/8 5/9

Pc533 1695 Pc533 1695 Pc533 1695 Pc533 1695

2/5

2/5

2/5

Véron 1691, Pc533 1695, Wc946 1695, V139 1717+

470 472 473 474 212 213 152

Première Suite 155/1 (109 m.) OUVERTURE* [→ 151/1]

§ 'de la 1e Suite des Soupers. fevrier 1720'

# C œ. Jœ œ œ œ +œ œ ‰ œ œ œ œ. œ mœ . œ œ J J œ & & = Ouverture de l'Inconnu. œœœ œœœœœ œ œœœœœ œ ˙ ?# C ‰ ˙

# 3 œ . Jœ œ œ œ œ œ +œ œ . œJ œ . œ œ œ œ œ . œ œ . œ œ œ J & & = Reprise % B #3 . œ œ œ œ œ œ œ = œ. Jœ œ œ œ n œ œ œ Œ Ó ∑ J V B & = 24

*revised and abbreviated version of Sym582 1703, Suite 1/1.

585

S155 Symphonies: Première Suite

155/2 (50 m.) TRIO de HAUTBOIS* § '2e air de la p[remiè]re Suitte des Soupers'

# 6 Œ ‰ œœj œ œ œ œœ j & 4 Œ ‰J œ œ œ œœ .. œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙ .. & & == J œ œ ? # 64 Jœ œ œ œ œ œ œ œ . ˙. œ œ

155/3 (39 m.)

AIR*

§ '3e air de la p[remiè]re Suitte des Soupers' + # C œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ +œ œ & œ J & J J = % ? # C œ ˙ œ œ œ . œj ˙ ˙ œ œ ˙

%.

*ts 3 (=6/4) in Pc533 1695, Rhd -1703 ('Trio De Mr

*As in Sym3077 1727-36

155/4 (85 m.) AIR de DIANE*

155/5 (47 m.) GIGUE

DeLaLande'), Sym582 1703 ('Trio Gigue'); ts 3/2 in Wc946 1695, V119 1700 ('Trio de M. de la Lande'), V139 1717+ ('Trio de monsieur De La Lande')

[→ 137/14]

'du Ballet de flore dansé à Trianon en 1689' § '5e air de la 6e Suitte des Soupers'

& & ==

+ b ˙ +˙ œ œ œ œ . Jœ # œ . b 3 œ & ? b 3 œ ˙ ˙ œ bœ œ ˙

Jœ œ

œ bœ œ œ œ œ

[→ 137/18]

'du ballet de Trianon 1689' § '10. air de la 6e Suitte'

# 6 œ œ œ . œ œ œ. Jœ œ œ+ . œ œ œ. Jœ œ œ. Jœ œ œ. J J & 4 J & = ? # 64 Jœ œ ˙ . ˙ œ œ . œ œ œ . œj œ. œ œ œ . J œ J

Jœ œ ˙. œj œ ˙ .

*'Entrée de Diane' in Pc533 1695; 'Air de Diane' in Sym582 1703, Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45; Ds 1,2 from m.9

155/6 (64 m.)

GRAND AIR*

§ '11e de la 5e Suitte' œ # œ œ ≈ œ œ œ # œ. œj œ. Jœ œ. Jœ œ. œ œ œ œ C ≈ œ œ œ & & = œ. œ b ˙ ˙ . ≈ œ œœ œ œ J ?C # ˙. œ ˙

27 Vivement

& 2 Œ œ œ #œ œ ?2 ˙

˙

œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœœ œ #œ œ œ œ œ ˙

˙

˙.

œ

*'Ouvertures [sic] de Mr de la Lande pour les Soupés du roy l'an 1712' in Tables des Suites of V139 1717+; music on p.72 omits date

155/8 (41 m.)

155/7 (35 m.) LOURE*

RONDEAU: TRIO de HAUTBOIS § '13e air de la 5e Suitte'

6 œ œ & &4 J =

œ . Jœ œ +œ. Jœ œ œ . œ œ œ # œ.+ œ œ œ . J

C & & & ==

? 64 œ J œ

œ . Jœ œ œ œ œ œ . œj b œ œ œ œ œ œ .

?C

§ '12e air de la 5e Suitte'

œœ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ #œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ bœ œ œ œ

˙

b œ. œ œ œ J

œ

œ

*'La Loure Ensuite' in V139 1717+

155/10 (49 m.) AIR* [→ 150/II/10, 152/Prol/7, 167/16]

155/9 (38 m.) AIR VIF et DÉTACHÉ § '14. air de la 5e Suitte'

. 64 œ Jœ œ œ œ œ œ # œ & & = œ. ? 64 ˙ . ˙.

œ œ œ œ œ œ # œ. # Jœ œ œ œ b œ

œ.

b œ. 68 Jœ & & = ? 68 œ œ. J Léger

œ+ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J #œ œ œ œ J J œ. # œ œ œ . J œ . Œ Jœ Œ .œ

'8e air du Ballet de Cardenio'

*'Air leger' in Sym3077 1727-36; key a in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45, Suite 13/16 ('13e air du ballet de la paix')

586

˙

œœ

S155 Symphonies: Première Suite

155/12 (11 m.) BOURRÉE [→ 152/Prol/1]

155/11 (31 m.) RONDEAU

'de Cardenio 2e Ballet du

# # C %œ +œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ+ œ & § '2e air de la 4e Suitte des Soupers'

& =

& =

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

? ## C œ œ

Roy le 30. 8bre. 1720 2e air' ## C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &

? ## C œ œ œ œ œ œ œ œ œ

155/14 (26 m.) AIR* 155/13 (15 m.) AIR SUIVANT*

# # 3 j œ œ. œJ & 8 œ J J  & =

[→ 152/Prol/2]

œJ œJ Jœ Jœ œ œ œ œ Jœ œ J

I - cy la jeu - nes- se ras - sem - ble sans ces- se

œ œ ? # # 38 œ œ œ

œ œ œ

œ

œ

œ

œ

[→ 151/I/4]

'4e air de l'inconnu 1er Ballet du Roy 1720. Dansé par le Roy seul'

& =

# # Grave & C ˙ ˙ ˙ ? ## C

˙ ˙ œ

+ + œœœœ œ œœœ œ œ œ

œœœ œ œ œ œ ‰ œ ˙

*Untexted in Sym3077 1727-36; 'on reprend la bourée' at end

*'Air grave' in Sym3077 1727-36

155/15 (16 m.) MENUET [→ 152/Prol/15, 172/9]

155/16 (41 m.) PASSEPIED [→ 151/VI/2]

in Sym581 1736-45

# # 3 œ œ +œ. œ œ œ & J & = œ ? ## 3 œ œ œ œ œ

'de Cardenio dansé par le Roy 16e air'

œ œ œ œœœœœœ œ œ œ ˙

œ

155/17 (48 m.) AIR*

§ '5e air de la 5e Suitte'

# 3 œ . j œ œ . œ ˙ . ‰ œ œ œ œ. Jœ œ . œ œ & 2 J & = ˙ ? # 23 w ˙ œ. w Détaché et léger

*As in Sym3077 1727-36 ; 'Premier air en G re sol Becare' in Pc533 1695; '1er Air' in Sym582 1703

'de l'Inconnu dansé par le Roy 35e air'

## 3 j œ œœœ œ œ œœœ œ œ œœœ œ œ j œ œ œ œ œ œ & 8 œ & = Violons Hautbois œ œ ? # # 38 J œ œ œ œ œ œ Jœ œ J œ œ œ J

155/18 (38 m.) AIR VIF*

§ '7e air de la 5e Suitte'

# 6 ‰ œ œ œ œœœœ œ œ œ œœœœœœ œ œ & & 8 = œ. œ œ œ œ ? # 68 œ œ œ œ œ œ œ. œ œ *'3e air en Suitte', ts 6/4 (=6/8) in Pc533 1695; ts 6/4 (=6/8) in Sym582 1703

'3e Air',

155/19 (40 m.) RONDEAU SARABANDE* § '8e air de la 5e Suitte'

œ œ œ œ # +œ . œ œ œ # œ œ ˙ œ b 3 & & = ? b 3 œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #˙ œ œ Légèrement

*'Sarabande ensuitte' in Pc533 1695; 'Sarabande' in Sym582 1703; 'Suivez au B.Care' at end in Sym581 173645

155/20 (40 m.) 2e SARABANDE RONDEAU* § '9e air de la 5e Suitte'

#3 œ œ œ œ.+ Jœ œ œ œ œ ˙ . & & = ? # 3 œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ. œ œ J *'2e Sarabande' in Pc533 1695; 'Sarabande' in Sym582

1703; 'B.care' in Sym3077 1727-36; 'on reprend la 1ere Sarabande' at end in Sym3077 1727-36, 'à la 1ere Sarabande' in Sym581 1736-45

587

S155 Symphonies: Première Suite

155/21 (24 m.) MENUET

& =

[→ 143/II/3]

'du divertissement de l'amour flechy &c. 1697. 2e air' #3 ˙ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ &

?# 3 j œ. œ œ ˙

œ œ œ œ ˙.

155/22 (24 m.) TRIO de HAUTBOIS* [→ 143/II/4]

+ '3e air' + # 3 ˙˙ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ & & == + ?# 3 ˙ ˙ œ œ œ œ ˙. œ *'2e Menuet en Trio [de l'Amour fléchi]' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i

155/23 (169/337 m.) CHACONNE* [→ 138/6]

§ '5e air de la 2e Suitte' œ. Jœ œ œ+ . b œ œ œ . œ œ + . j b3 Œ J J œ œ œ & & = ?b 3 ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ

# Bécarre + & œ œ œ œ+ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# ˙ ˙. ˙. ˙. 49

*In Pc533 1695 : 'Chaconne de Villiers Cottret' and mm. 73-97 of Bc 8va lower; minor variants in Véron 1691 and other sources

COMMENTARY: All but two movements are found in Sym582 1703. As well as the chaconne which concludes this suite, Villers-Cotterêts is evoked in Suite 6, the Caprice de Villers-Cotterêts S160. Both works were no doubt destined for performance at the hunting lodge on the edge of the forest of Villers Cotterêts, to the northeast of Paris, where Louis XIV liked to hunt, and which he gave to his brother, Philippe d’Orléans (‘Monsieur’).

588

S156 Symphonies: Suite 2 Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 Suite 2 (Deuxième Suite) D. A. D. S156/1a

[D la re] Ouverture (a)

S156/1b

Ouverture (b)

S156/1c

Ouverture (c)

S156/2 S156/3 S156/4 S156/5 S156/6 S156/7 ≈S157/9 ≈S173/18

Rondeau Air gai Bourrée Air des Zéphyrs Menuet 2 e Menuet

S156/8 S156/9

A mi la 1 er Air 2 e Air

S156/10

Rondeau

S156/11

Trio

S156/12 S156/13

Air Passepied

S156/14 S156/15

D# Trio Saltarelle

S156/16 S156/17

Entrée des Matelots Menuet pour des Chinois

S156/18

Forlane

S156/19 S156/20

Tambourin Chaconne

Stage Work Concordances

Sym Gh 1 Gh 2 Other 582 (TG) Sources 1703

D

La Paix Cardenio La Paix Cardenio La Paix Cardenio Cardenio Mélicerte Cardenio Palais de Flore L’Inconnu L’Inconnu

4/1

4/1

324

4/1

4/1

4/1

4/1

9/3

9/4

9/3

6/4

6/4

6/4

8/9 p 106

8/9

9/17

S150/1a S152/1a S150/1b S152/1b S150/1c S152/1c S152/Prol/6 S144a/4 S152/III/8 S137/10 S151/I/6 S151/I/7

4/1 ≈11/1 4/1 ≈11/1 4/1 ≈11/1

Saint Louis Saint Louis

S139/8 S139/10

2/10 2/11

2/10 2/11

2/10 2/11

Ballet de M de Lalande Ballet de M de Lalande

S138/10

7/2

7/2

7/2

S138/12

7/4

7/4

7/4

Saint Louis

S139/9

3/3 2/13

3/3 2/13

3/3 2/13

L’Amour fléchi Les Fées L’Hymen Cardenio Cardenio

S143/IV/5 S145/I/6 S147/9 S152/III/9 S152/I/11

10/10

10/10

10/9

Les Fées L’Hymen L’Inconnu Cardenio Les Fées L’Hymen

S145/I/3 S147/8 S151/VI/6 S152/III/10 S145/III/8 S147/14

325

Véron 1691

387 237 419 126 351 352

Véron 1691 Véron 1691, V139 1717+ Véron 1691

167 169

Véron 1691, Wc946 1695, Strio 1699, V139 1717+

158

Véron 1691, Wc946 1695, Rhd -1703, Pc845 -1730

156

450 168

216 267

Pn3555 1701-12

420 405

10/8

?10/8

10/7

265

10/17

10/17

10/16

421 274

Deuxième Suite 156/1 (97 m.) OUVERTURE*

[→ 150/1, 152/1]

§ 'de la Quatriesme Suitte des Soupers.' 'Ouverture de Cardenio 2e Ballet du Roy aux Tuilleries le 30 Xbre. 1720.'

C & & =

œ . Jœ œ œ œ œ œ

?C ˙

œ.

+ + . ≈ œ œ œ œ. Jœ # œ ‰ Jœ œ. œ œ œ œ œ œ . Jœ œ œ œ œ œ . J œ bœ œ œ œ

*note in Sym581 1736-45: 'C'est aussy celle du Ballet de la paix, mais

elle a este retouchee pour Cardenio' [earlier version from Sym582 1703 quoted in S150/1]

589

S156 Symphonies: Deuxième Suite

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.+ Jœ œ . œ œ œ œ# +œ. œ œ œ . œ œ œ +œ. œ œ œ 6 œ Œ J J & &4 = ? B œ = œ œ œ =œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ œ# œ œ œ œ œ œ 6 œ œ # œ œ ∑ Œ œ œ V B &4 = 25 Légèrement

156/2 (29 m.)

œ. &C œ Œ 51

?C ˙

œ . œ b œ. œ œ ˙ J œ œ bœ œ œ œ œ bœ bœ Œ≈ œ ‰ Jœ

7b

156/3 (53 m.) AIR GAI* [→ 144a/4]

1698. 9.S.' œ . œ'4eœair duœ Ballet +˙ deœ melicerte . œ œ œ œ +œ. œ # œ œ J 3 J œ J & & = œ œ œ œ œ œ b˙ œ œ. œ ? 3 #˙ J œ œ

Gai

RONDEAU

Gracieusement

[→ 152/Prol/6]

'de Cardenio 7e air'

œ œ œ % œ œ # œ. œ œ œ œ œ # œ œ œ +œ. œ ˙ œ J J œ œ % bœ œ œ ?C œ œœœœœœœœ œœœœœ œ œ Tous

C & & =

156/4 (30 m.) BOURRÉE

˙+

[→ 152/III/8]

œ. œ œ œ œ œ œ œ #œ C ˙ J œ & & = œ # œ œ œ Nœ b œ œ œ œ b œ œ ˙ ?C œ 'de Cardenio 44e air'

*As in Sym3077 1727-36; Suite 9/3 in Sym582 1703 and 'Table générale'; Suite 9/4 in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i

156/5 (65 m.) AIR des ZÉPHYRS

[→ 137/10]

'du ballet de flore dansé a Trianon 1689.' § '4e air de la 6e Suitte des Soupers'

œ œ œ œ œ œ œ. Jœ œ # ˙ 3 œ œ & & = œ œ œ œ bœ œ œ œ ? 3 Œ Œ Œ œ bœ

156/6 (24 m.) MENUET* [→ 151/I/6]

'de l'inconnu. 1er Ballet du Roy 7. fevrier 1720. 5e air'

3 ˙ œ œ # œ œ œ œ # œ œ# œ œ œ œ Violons ˙ œ œ bœ ? 3 #œ œœ œ ˙ œ

& & =

*'1er Menuet' in Sym3077 1727-36

156/7 (16 m.) 2e MENUET*

[→ 151/I/7, 157/9, 173/18]

# # 3 ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +œ œ œ œ œ & & = ˙ œ ? ## 3 œ œ œ œœœ œ œ ˙ 'du mesme Ballet 6e air'

*As in L'Inc 1720(b), Sym3077 1727-36, i/44, Sym581 1736-45, i/42; note at end in Sym581 1736-45: 'on reprend le 1er.' and 'Ce menuet en C. fait le 2e air de la P.106. des livres des soupers.'; earlier version (S173/18): Sym582 1703, Suite 9/17, 'Menuet', key C, with different Basse part; 'Menuet' in 'Table générale', Suite 8/9; another version, 'Menuet', key Bb, in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45, i/72, Suite 3/9

590

156/8 (45 m.)

1er AIR

[→ 139/8]

§ '10. air de la 2e Suitte'

œJ œ œ œ . Jœ # œ. œ # œ œ œ œ . œ œ . Jœ œ+. Jœ œ+ . C ‰ & & = œ œ œ œ œ. ?C ‰ j œ œ ˙ œ. œ œ # œ œ œ J œ Grave

œ

S156 Symphonies: Deuxième Suite 156/9 (58 m.) 2e AIR

3 & & = B & =

[→ 139/10]

§ '11e air de la 2e Suitte'

œ œ œœ˙

Grave

œ.

+ Jœ œ œ . Jœ œ +˙

3 Œ Œ Œ œ œ œœ˙

156/10 (41 m.)

%

RONDEAU*

œ œ œ œ œ. B =

B =

+œ . œ œ J œ œœ˙

˙

[→ 138/10]

§ '2e air de la 7e Suitte'

C œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ+ œ œ œ œ œ œ & & = % œ œ#œ œ ?C ˙ œ œ œ œ œœ œ œ ˙

œœœ œ ?

œ œ œ œ œ =œ ?

œ

156/11 (52 m.) TRIO [→ 138/12]

j œ +. j + œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. œ 3 œ œ # œ œ œ œ œ# œœ œ œ J œ œ . Jœœ # œœ & & & == Ó + + œœœ œ œ œ œ œ œ œ #œ ?3 ˙. ˙. § '4e air de la 7e Suitte'

*ts 2 in Sym3077 1727-36

156/12 (39 m.)

AIR*

§ '3e air de la 3e Suitte' œ œ . # Jœ œ œ œ œ œ.+ œ œ ˙ 6 J & &4 = œ . œ . ? 64 œ œ J # ˙ œ œ Jœ œ œ. œ J

Légèrement

156/13 (27 m.) PASSEPIED

œ

[→ 139/9]

§ '13e air de la 2e Suitte.'

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +œ œ œ 3 & & = ? 3 œœ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙

*'2e Air' in Sym582 1703, Suite 3/3

156/14 (41 m.) TRIO* [→ 143/IV/5] 'Rondeau du Divertissement de l'amour flechy &c. 1697. 6e air'

j + # # 3% œœ .. œœ œœ œ.œ. œœjœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ J J & & & == % ? ## 3 ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ Gracieusement

*'Rondeau' in Sym3077 1727-36; Bc, m. 10-11, differs in Sym3077 1727-36

156/15 (23 m.) SALTARELLE

[→ 145/I/6, 147/9]

'du Ballet des fées a fontainebleau 1699, au mariage de Mr de Loraine.'[sic]* §'10e air'**

+ ## 6 ˙. ˙ œ . œ œ ˙ œ œ. Jœ œ œ . Jœ œ j œ ˙. & 4 œ. J & œœ = . ˙ ? # # 64 ˙ . ˙. ˙. ˙ . ˙ œ ˙ œ ˙. *For this marriage (in 1698), it was S144a, Mirtil et Mélicerte which was performed .

**Suite 10/10 in Sym582 1703; 10/9 in Gh 2 (TG)

156/16 (37 m.) ENTRÉE des MATELOTS Marqué

C ˙ ˙ & & = ?C ˙ ˙

'de Cardenio'*

˙.

[→ 152/III/9]

œœ œ œ œ œ ˙ bœ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ

*'35. air' [sic] in Sym581 1736-45, i/51 ('45' in 'Table des Simphonies')

156/17 (16 m.) MENUET pour des CHINOIS 'de Cardenio 27.air'* [→ 152/I/11]

3 œ œ œ ˙ œ œ #œ œ ˙ œ & & = œ œ œ. œ œ œ ?3 œ œ œ œ œ œ œ *'45' [sic] in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i

591

S156 Symphonies: Deuxième Suite

156/18 (45 m.) FORLANE*

[→ 145/I/3, 147/8, 151/VI/6]

'du Ballet de L'Inconnu 40. air' 'Le 8e air du Ballet des fées pour lequel elle a esté faite'

. Jœ œ œ. Jœ œ ˙+ œ œ. œ œ œ . Jœ œ œ . b Jœ œ ˙ œ ˙ 6 œ œ J & &4 = œ ˙ œ#˙ œ ˙ œ œ. ? 64 ˙ œ ˙ Jœ œ ˙ œ b ˙ . *'La Forlana' (4 m. longer) in Sym582 1703, Suite 10/8; Suite 10/7 in 'Table

générale'

156/20 (109 m.) CHACONNE [→ 145/III/8, 147/14] 'du Ballet des fées 1699. 17e air'*

# # 3 Œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ. Jœ œ œ œ œ & J & = ˙ ˙ œ ˙ œ ˙ ? ## 3 œ œ ˙ *'17.[Air] 10.Suite' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i; Suite 10/16 in 'Table générale'

592

156/19 (30 m.) TAMBOURIN

%

[→ 152/III/10]

'de Cardenio'*

# œ œ œœœ œ œ œ œ œœ œ œ & # 48 œ œ œ # # 4FlageoletsŒ Œ Œ Œ & 8 œ B = œ œ œ & =

Violons

*'36e air' [sic] in Sym581 1736-45, i/54 ('46' in 'Table des Simphonies')

S157 Symphonies: Suite 3 Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 Suite 3 (Troisième Suite) Gb. Bb. Gb.

Stage Work Concordances

[G re sol b] Ouverture (a) Ouverture (b) 1 . Air Rondeau: 2 e Air

S157/1a S157/1b S157/2 S157/3 S157/4 S157/5 S157/6 S157/7 S157/8 S157/9 ≈S156/7 ≈S173/18 S157/10 S157/11

3 e Air Trio de hautbois B fa si Grand Air Air vif Rondeau Menuet

S157/20c

D

8/1 8/1 8/2 8/11

8/1 8/1 8/2 8/3

8/1 8/1 8/2 8/3

8/3 8/4

8/4 8/5

8/4 8/5

502 503 504 505 ≈525 506 507

8/5 8/6 8/7

8/6 8/7 8/8 8/9

8/6 8/7 8/8 8/9

508 509 355 352

9/17

8/10, 9/11 8/11, 9/12

245

L’Inconnu

S151/II/1

L’Inconnu

S151/I/7

Mélicerte

S144a/11

p 106 8/10

Trio de hautbois: 2 e Rigaudon Mélicerte

S144a/12

8/11

1 . Rigaudon

G re sol b Air des fleuves 1 er Menuet 2 e Menuet Musette Passepied Rondeau: 1. Bourrée 2 e Bourrée Rondeau: Contredanse Chaconne (a) Chaconne (b): Passacaille (bémol) Chaconne (c) (bécarre)

S157/12 S157/13 S157/14 S157/15 S157/16 S157/17 S157/18 S157/19 S157/20a S157/20b

Sym Gh 1 Gh 2 Other 582 (TG) Sources 1703

Mélicerte Cardenio Cardenio Cardenio Cardenio Cardenio Cardenio Cardenio Mélicerte Mélicerte

S144a/13 S152/III/5 S152/III/6 S152/II/3 S152/II/4 S152/III/3 S152/III/4 S152/I/13 S144a/17a S144a/17b

9/12

9/13

9/13 9/13

9/17 9/17

9/16 9/16

Mélicerte

S144a/17c

9/13

9/17

9/16

246

9/15

249 416 417 410 411 414 415 407 250

Dezais 1722

Troisième Suite 157/1 (57 m.*) OUVERTURE

§ 'de la 8e Suitte des Soupers'

& =

&b C ?b C

˙ œ . œ + b œ. J œ œ ˙ #˙

˙

‰œœ

œ. Jœ b œ œ œ

˙

+ Jœ œ œ

‰œœœ

˙

21

Vivement*

b 2 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ. & & = B =

∑

&b2

+. Jœ œ

œj œ . +

j Jœ œ+

œj œ.

*Abbreviated version of Sym582 1703, Suite 8/1 (128 m. including repeats)

*ts ¢(unchanged) in Sym582 1703, Ds1,2; 'Vivement' not present in Sym582 1703

157/2 (97 m.)

157/3 (49 m.)

1. AIR* § '2e de la 8e Suitte'

+ œ. œ œ œ ˙ b 3 œ œ . Jœ œ b œ ˙ & J & = + œ œ ? b 3 œ œ. J b œ œ œ œ b œ œ ˙ œ Gracieusement

*'Air grave' in Sym582 1703

RONDEAU: 2e AIR

Gai et gracieux

œ œ

œ œ œ +œ . œ œ œ œ œ œ Jœ

‡ '3e air de la 8e Suitte'*

œ # œ œ œ. b C œ œ œœœ & & = œ œ œ. ? b C œ œ œ bœ œ œ %

B =

‰ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj V

Jœ œ œ œ # œ œ

œ œ bœ

*Suite 8/11, 'Rondeau' (flûtes), key f, with minor variants, in Sym582 1703

593

S157 Symphonies: Troisième Suite

157/4 (59 m.)

3e AIR

157/5 (22 m.) TRIO de HAUTBOIS

‡ '4e air de la 8e Suitte'*

œ œ œ #œ œ b 3 & œ œ œ œ œ ˙ & = œ œ œ œ œ #œ ?b 3 œ œ œ œ œœ Légèrement

j œœ œœ b œœ œœ œœ .. b Jœœ œœ œ œ œbœ œ œ œ ?b 3 œ œ œ ˙ œ œ Bassons ‡ '5e air de la 8e Suitte'*

b 3 œœ œœ œœ # œœ ˙˙ & & & ==

*Suite 8/3, '2e Air plus viste' in Sym582 1703

*Suite 8/4 in Sym582 1703; '6.[sic] [Air] 8.S.' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i

157/6 (62 m.)

˙.

Grave

157/7 (85 m.) AIR VIF

GRAND AIR ‡ '6e air de la 8e Suitte'*

œ œ œ . œJ ˙ . ‰ œ œ ‰ œ J & J = ˙. ? bb C ‰ œj œ œ œ . Jœ œ w b &b C

& & =

air de la 8e Suitte'* œ‡ '7e œœœœ œ œ œ œ b b 3

? bb 3 Œ ˙

œ . Jœ œ œ +

œ œœœœ œ œ œ œ

œ

*Suite 8/5, with some rhythmic variants, in Sym582 1703

*Suite 8/6, with some rhythmic variants, in Sym582 1703

157/8 (49 m.)

157/9 (16 m.) MENUET*

RONDEAU

[→ 151/II/1]

‡ '8e air de la 8e Suitte* et 9e air de l'inconnu'

& & =

& & =

œ

œ œ œ ˙

œ

*As in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45, i/72; earlier version (S173/18): Sym582 1703, Suite 9/17, key C, with different Basse part; another version, key D, in L'Inc 1720(b), Sym3077 1727-36, i/44, Sym581 1736-45, i/42

157/11 (17 m.) TRIO de HAUTBOIS: 2e RIGAUDON

[→ 144a/11]

'du mesme Ballet. 12e air' [→ 144a/12] ‡ 'Il est aussy le 11e air de la 8e Suitte des Soupers.'*

'du ballet de melicerte 11e air' ‡ 'Il est aussy le 10e air de la 8e Suitte des Soupers.'*

˙ bb C œ ˙ & & = ? bb C œ ˙ ˙

+ bb 3 ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

? bb 3 ˙ œ ˙

*Suite 8/7, 'Loure en rondeau', with rhythmic variants, in Sym582 1703

157/10 (17 m.) I. RIGAUDON

[→ 151/I/7, 156/7, 173/18]

‡ '9e air de la 8e Suitte'

+ b b C œ œ œ œ. Jœ œ. Jœ œ œ œ œ œ . Jœ œ. œj œ + % ? bb C œ ˙ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ . Jœ œ J ˙ %

œ ˙ œ œœœ œ b b C œ ˙ ˙˙ œ œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ & & & == œ œ œ œ œ ? bb C œ ˙ ˙ ˙. ˙.

œ œ œ œ œ œ œ œ+ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙.

*Also Suite 9/11 in 'Table générale' and 'Table des Simphonies'

*Also Suite 9/12 in 'Table générale' and 'Table des Simphonies'

157/12 (86 m.) AIR des FLEUVES*

157/13 (28 m.)

of Sym581 1736-45, i

of Sym581 1736-45, i

[→ 144a/13]

'du Ballet de melicerte 1698. 13. air'

œ. Jœ œ +œ . œ œ . Jœ œ . œ œ œ œ

Doucement et gracieusement

b3 Œ œ œ & & = ?b3 ∑

B =

œ œ VŒ

œ #œ œ

œ

B =

&œ œ

œJ œ

œ. œ n œ œ n œ

*'Air grave' in Sym582 1703, Suite 9/12; Suite 9/15 in 'Table générale'; Suite 9/13 in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i

594

b3 & & & ==

1er MENUET

[→ 152/III/5]

'de Cardenio 1720. 41. air'

˙ œ œ œ œ

Tous*

?b 3 ˙ œ œ œ œ

*Ds 1,2 ('hautbois') from m.9

# œ +œ. œ œ œ œ # œ œ œ œ ˙

œ

˙

S157 Symphonies: Troisième Suite

157/15 (41 m.)

MUSETTE*

[→ 152/II/3]

'de Cardenio 33e air'

157/14 (20 m.) 2e MENUET* [→ 152/III/6]

Gaiement et gracieusement

'de Cardenio 42e air'

# 3 œœ œœ œ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ . œj œ œ œ Œ & œœ & & == Hautbois #3 œ ˙ œ œ œ œ. œ B & = œœ ˙. Violons

Tous

Détaché % b C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ ˙ œœ œœ & & & ==

Hautbois

Bassons

%

B.C.

%

? b C œ œ œ œ œ #œ ˙ ˙ w w

*'au 1er' at end in Sym3077 1727-36 and Sym581 173645

œ œ ˙ w

Violons

#œ œ ˙ Ó ˙

*Gavotte [1711] 'La Bouflers par Mr. Balon' in Dezais 1722, 10-12

157/17 (41 m.)

157/16 (30 m.) PASSEPIED [→ 152/II/4]

RONDEAU: 1. BOURRÉE* [→ 152/III/3] 'de Cardenio 39e air'

# C œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œœœœ œ œ œ & œ & & == œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# C œ œ œ œ œ œœ

'suivant du même Ballet 34. air.'

Légèrement

œ œ œ bœ œ œ œ œ b 3 œ #œ œ œ œ œ & & = œ œ œ ? b 3 œ œ œ œ #˙ œ ˙

*Ds 1,2 ('hautbois') from m.25

157/18 (29 m.) 2e BOURRÉE* [→ 152/III/4]

j œ. œ œ # ˙˙ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ b C œœ œ œ œ œœ œ # œœ œœ œ œœ œ œ œ œ & & & == œ 'dansée par le Roy. dans le même ballet 40. air'

Hautbois

Hautbois

b C œ œ #œ œ B & = œœ ˙ Violons

Œ œ

œ œ œb˙

˙

157/19 (56 m.) RONDEAU: CONTREDANSE [→ 152/I/13] 'du même Ballet 29. air'

gai # Très 64 œ . œ œ ˙ œ ˙ . ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ+ . œj œ ˙ & J + & = ? # 64 ˙ œ ˙ œ œ . œ œ ˙ œ ˙ œ ˙ J œ ˙. ˙

*'On reprend la 1ère Bourée' at end in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

157/20 (197 m.)* CHACONNE

[→ 144a/17]

'du Ballet de Melicerte 1698. 17. air'

#3 Œ œ œ œ œ . œ œ œ. œ œ œ œ . œj œ œ œ & & = œ ˙ ?# 3 œ ˙ œ œ œ ˙ œ *m. 54-57 missing from Ds1 of Sym582 1703, Suite 9/13; m. 168175 missing from Sym3077 1727-36; Suite 9/16 in 'Table générale'; Suite 9/17 in 'Table des Simphonies' of Sym581 173645, i

PASSACAILLE* Bémol œ b & œ . Jœ œ œ. œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ ?b œ 57

#œ. œ œ J œ. œ œ œ

*'Passacaille' also in Sym582 1703, 2e Basse

CHACONNE

# Bécarre œ . Jœ œ œ . Jœ œ œ. Jœ œ œ œ œ œ œ ?# œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ 141

&

595

S158 Symphonies: Suite 4 (including Concert de Trompettes) Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 Suite 4 (Quatrième Suite) D#. Gb. D#. (including Concert de Trompettes)

Stage Work Concordances

Sym 582 1703

S158/1a S158/1b S158/1c S158/2

[D la re] Symphonie du Te Deum (a) Symphonie du Te Deum (b) Symphonie du Te Deum (c) 2 e Air pour les trompettes

Saint Louis

S139/6

2/7, Ct/2

[2/7], Ct/2

Ct/1 Ct/1 Ct/1 2/7, Ct/3

S158/3

3 e Air pour les trompettes

Saint Louis

S139/5

Ct/1

Ct/1

Ct/2

S158/4

1 er Menuet pour les Trompettes

Saint Louis

S139/12

Ct/4

Ct/4

Ct/5

S158/5 S158/6

2 e Menuet: Trio de hautbois Fanfare: Air en écho G re sol.b Air grave Sarabande Air Trio: Chantons ce heros

Saint Louis

S139/13

Ct/5 Ct/6

Ct/5 Ct/6

Ct/6 Ct/7

L’Amour fléchi

S143/IX/1

S158/7 S158/8 S158/9 S158/10

S158/11 S158/12 S158/13 S158/14 S158/15 S158/16 S158/17 S158/18 ≈S171/10 S158/19 S158/20

4/10 1/4

Sarabande: Quitte icy Air gai Musette [D la re] Air Rondeau Rondeau Air pour des Chinois La Pagode Air Chaconne en Écho avec les Trompettes

D

Gh 1 Gh 2 Other (TG) Sources Pc845 -1730 Pc845 -1730 Pc845 -1730 Véron 1691, V139 1717+, Pc845 -1730 Véron 1691, V139 1717+, Pc845 -1730 Véron 1691, V139 1717+, Pc845 -1730 Véron 1691 V139 1717+

531a 531b 531c 165 164 171 172 532

218 4/10 4/10 Pc533 1695 461 1/4 1/4 434 11/21 11/14 Pc1838 311 1713+, V64 1714+, V65(1) 1714+, V65(3) 1714+ 409 9/16 9/19 253 358

La Paix

S150/IV/8b,f

Cardenio Mélicerte L’Inconnu

S152/II/2 S144a/16 S151/II/5

Cardenio Les Eléments Cardenio Cardenio Mélicerte Cardenio

S152/Prol/3 S153/Prol/1 S152/III/11 S152/I/10 S144a/20 S152/I/12

9/15

9/20

9/18

La Paix Saint Louis

S150/I/6 S139/11

Ct/3

11/7 Ct/3

11/3 Ct/4

Pc578 1698, Pn3555 1701 12

384 423 422 404 406 ≈252 327 170 +567

Véron 1691, V139 1717+, Pc845 -1730

Quatrième Suite 'Dans laquelle sont mêlés VI. Airs de Trompettes des Concerts donnés sur le Canal de Versailles.' ['Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i]

158/1 (60 m.) SYMPHONIE du TE DEUM* [→ 32/1]

# # C ˙ œ œ œ œ . Jœ œ œ œ œ +œ œ œ œ œ œ œ & & = Trompette ˙ œ Basse Continue œ ? # # C ˙ œ œ ˙ œ œ œ . œœœœœœœ œœœœœ œ. œœœœ œ

+˙

œ œ

œœœœœœœœ œ. œœœœœœœœœœœ

Timbales

*Key C in Pc845 -1730; 'Simphonie ave[c] Trompettes' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i

596

+ # # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙ & Violons et hautbois

13

& & ==

Violons et hautbois

? ## ˙

œœ

j+ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ.œ œ œ œœ œœ

œœœ œ

œ

œ

œœœœ œ

S158 Symphonies: Quatrième Suite

## œ œ œ œ œ œ œ œ œ +œ . Jœ œ œ œ œ +œ. œ œ # œ & & J = ? ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 36

Tous

158/2 (23 m.) 2e AIR [→ 139/6]

§ 'du Concert de trompettes' # # 6 œ œ . Jœ œ +œ œ œ œ œ ˙+ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ 4 & & = Trompettes, fort doux ŒŒ œ œ œ ? # # 64 œ œ . œ œœ œ œœ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ Timbales

*'Air pour les Echos' in Sym582 1703, Suite 2/7; '2e Air pour les mesmes

[trompettes]' in Sym582 1703, Concert de Trompettes/2; 'Air' in 'Table générale' (Concert de Trompettes/3); 'Air des Echots' in V139 1717+; '2e air', key C in Pc845 -1730; '1er [sic] Air de Trompettes' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i

158/3 (40 m.) 3e AIR*

[→ 139/5]

'pour les mêmes' § '1er air du Concert de trompettes pour les festes sur le Canal de Versailles'

# # C œ œ œ œ œ œ +œ . œ œ œ . Jœ +œ. œ œ ˙ ˙ J œ & & = œ ? ## C ˙ œ œ ˙œ . œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ ˙ œ . œ œ œ ˙ œ œ

158/4 (24 m.) 1er MENUET*

## 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & & = Trompettes B.C. œ œ œ œ œ ? # # 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙œ . œ œ œ œ œ. œ œœ œ œ Timbales

*'Prelude avec les Trompettes' in Sym582 1703; 'Prélude' in 'Table générale'

(Concert de Trompettes/2); 'Rondeau avec trompettes et timballes' in V139 1717+ ; ts 2 in Véron 1691 and Ds part of V139 1717+; 'Marche de Mr de la Lande' (key C) in Pc845 -1730; '2e [sic] Air de Trompetes' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i

[→ 139/12]

'pour les Trompettes' § '4e air du Concert de Trompettes'

*'Menuet avec les Trompettes' in Sym582 1703; '1er Menuet' in 'Table générale' (Concert de Trompettes/5); key C in Pc845 1730

158/5 (16 m.) 2e MENUET* [→ 139/13]

'Trio de hautbois' § '5e air du Concert de Trompettes'

+ j # # 3 œœ .. œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ J & & & == œ œ ? ## 3 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

158/6 (31 m.) FANFARE: AIR en ÉCHO* § '6e et dernier du Concert de tromp[ettes]'

# # c ‰ fortj œ œ œ œ œ œ œ œ œ douxœ œ œ œ œ œ œ œ œ fortœ œ œ œ œ œ œ & & = Trompettes B.C.

Timbales

*'2e Menuet pour les hautbois' in Sym582 1703; '2e Menuet: Trio' (Concert de Trompettes/6) in 'Table générale'

*'Fanfare de Trompettes' in Sym582 1703; 'Fanfare' (Concert de

158/7 (58 m.) AIR GRAVE

158/8 (32 m.) SARABANDE*

[→ 143/IX/1]

'de l'amour flechy 1697. 8e air'

& =

œ œ œ œ œ œ œœ Œ ‰ J

? # # c ˙ œ œ œ œ œ œ ˙œ œ œœ œ ‰J Œ Ó

. & b C œ œœœ œ ?b C ˙

œ . œ œ œ.+ œj # œ. œ œ. œ œ b œ œ ˙ œ J

Trompettes/7) in 'Table générale'; '2e air des Echots' in V139 1717+

§ '10e air de la 4e Suitte' œ œ+ . b œ œ . œ œ œ. œj ˙ œ J & Jœ = + œœœœ ?b3 œ ˙ bœ œ œ œ œ ˙ œ

&b3

*'Sarabande Ensuitte' in Pc533 1695; some melodic variants in Sym582 1703, Ds1

158/9 (49 m.)

AIR*

§ '4e air de la p[remiè]re Suitte' + # 3 Œ ‰ Jœ œ œ œ . Jœ œ œ œ œ œ . œ +œ . J & & = œ œ œ œœ œ œ ?# 3 œ œ œ œ. J œ œ.

Légèrement

*As in Sym3077 1727-36; 'Sarabande' in Sym582 1703; 'Air en Sarabande legere' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i

158/10 (67 m.) TRIO [→ 150/IV/8b,f]

+ b œœ ˙˙ œœ .. œœj œ J œ + 'Chantons ce heros' ? b 3 œ bœ ˙ ˙ bœ

+ œœ œœ .. # œœj ˙˙ œ + J

Gaiement 'du Ballet de la paix 1713. 21. air' *

b 3 œœ & & & ==

œ œ

œ

˙ Œ

*Suite 11/14 in 'Table générale'; 'Trio chantant', Suite 11/21 in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i

597

S158 Symphonies: Quatrième Suite 158/11 (17 m.)

158/12 (28 m.) AIR GAI*

[→ 152/II/2]

SARABANDE*

'de Cardenio 1720. 32. air'

# Doucement 3 œ œ. œj œ œ œ œ œ œ . œJ & & = Quitte

?# 3 œ

i - cy tes

œ œ

œ

˙

ai- les, fi - xe toy pour nous

œ

œœœ

œ œ

[→ 144a/16]

'16. air du Ballet de Melicerte a fontainebleau au mariage de Mr de Lorraine 1698.'

œ

œ

œ

+ # Gai œ œ œ œ œ œ œ. Jœ œ œ œ œ œ. Jœ œ . 3 & œ & = œ œ œ œ œ œ œ ?# 3 œ ˙ œ œ. œ œ

*'Sarabande chantante' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i

*As in Sym3077 1727-36; 'Air' in 'Table générale' (Suite 9/19); Suite 9/16 in 'Table des Simphonies' of Sym581 173645, i

158/13 (35 m.) MUSETTE*

158/14 (33 m.) AIR*

[→ 151/II/5]

'du Ballet de l'inconnu 1720. 12e air'

# 6 œ . +œ j j . œ œ œ+ œ œ . œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ & & & 8 == % ? # 68 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 7

*Ds 1,2 from m.17

[→ 152/Prol/3]

'du Ballet de Cardenio. 4e Air' # # C œ +œ œ œ œ œ ˙ œœœ œ œœ œ œœ & & & == Violons et Trompettes ? # # CB.C.œ ˙ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ ˙œ . œ œ œ œ œ . œ œ œ œ

Gai

7

˙+ j œ. œ œ. œ œ

Timbales

*'Air gay' in Sym3077 1727-36; 'Le Roy dansoit cet air' in Sym581 1736-45;

'Air de Trompettes' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i; Ds 1,2 from m.9

158/15 (68 m.)

RONDEAU*

[→ 153/Prol/1]

+ # # 3 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ ˙˙ œ & & & == Violons œ œ œ œ. œ ? ## 3 J œ œœ Trompettes

158/16 (57 m.)

'du Ballet des Elements 1721.'

œœ œœ œœ œœ œœ œ œ

œ

œ

RONDEAU

[→ 152/III/11]

## C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & & = ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ? ## C ˙ Gai

'du ballet de Cardenio dernier air'

%

*'Trio en Rondeau' in Sym3077 1727-36; hautbois, bassons from m.17; 'Air de Trompettes ... 2e Air des Eléments' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i

158/18 (24 m.) LA PAGODE*

158/17 (37 m.) AIR pour des CHINOIS 'du même Ballet 26. air' [→ 152/I/10]

et pesamment # # Doucement œœ œ œ œ C ˙. & œ +˙ B = ˙ ˙ * œ œ œ œ ? ## C ˙ Ó ˙ ˙ ˙

'28. air de Cardenio'

[→ 144a/20, 152/I/12, 171/10] Doucement et pesamment

+ ˙ # ˙ œ 3 œ & B = ˙ œ ˙ œ ?3 ˙ œ ˙ œ bœ œ œ ˙ œ

*ts 2 in Sym3077 1727-36

*Earlier version (key g) as '2e air des siamois',

Sym582 1703, 9/15 and in S144a/20, S171/10; 'Air pour les Pagodes' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i

158/20 (85/169 m.) CHACONNE en ÉCHO*

158/19 (34 m.) AIR* [→ 150/I/6]

'7e du Ballet pour la paix 1713.' + # # C œ . Jœ +œ. Jœ œ . œ œ œ œ œ œ . œ œ œ . Jœ +œ œ J & & = ˙ œ œ œœœ œ ? ## C œ œ ‰ œ œ œ œ . Jœ œ ‰

*As in Sym3077 1727-36; Suite 11/3 in 'Table générale'; Suite 11/7 in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i

[→ 139/11]

'avec les Trompettes' § '3e air du Concert de Trompettes'

& & ==

# # 3fortŒ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +œ œ & Trompettes

Œœ œ ? ## 3 Œ œ œ

œ œ œ œ. œœœœ

œ

œ œ œ. œ œ œ

œ œ œ . œœœ œœ œ œœ œ œœ. œ Jœ œ

Timbales

*Ds 1,2 from m.17; 'Chaconne avec les Trompettes' (93/185 m.) in

Sym582 1703 (Concert de Trompettes/3); 'Chaconne' in 'Table générale' (Concert de Trompettes/4); 'Chaconne avec les trompettes et timballes' in V139 1717+; 'Chaconne de Mr de la Lande' (key C) in Pc845 -1730; note in Sym581 1736-45: '93 mesures' although this is only applicable to the versions in Sym582 1703 and V139 1717+

598

S159 Symphonies: Cinquième Suite COMMENTARY: The earliest sources for five of the airs for trumpets are the Ballet pour le Jour de Saint Louis 1691 S139 and then (in the same order) together with the Air en echo, the Concert de trompettes (Ct) in Sym582 1703; the Suitte de Mr de la Lande avec trompette et timbale in V139 1717+ includes these same movements except the ‘2e Menuet’, and in almost the same order, but opens with the ‘Grand Air’ from Sym582 1703, Suite 2/6 (S166/14). The re-ordered suite in the later collections adds three other ‘airs de trompette’: the Symphonie du Te Deum, S32/1 (1684), replacing the ‘Grand Air’ as the opening movement, and one each from Les Folies de Cardenio S152 (1720) and Les Eléments S153 (1721)(nos. 14, 15); the chaconne is transferred to the end of the suite (no. 20). In Sym581 1736-45, the Concert de trompettes is described as ‘pour les festes sur le Canal de Versailles’ and as ‘Airs de trompettes des Concerts donnés sur le Canal de Versailles’.

S159 Symphonies: Suite 5 Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 Suite 5 (Cinquième Suite) Gb. & D.

Stage Work Concordances

Sym 582 1703

Gh 1 Gh 2 Other (TG) Sources

S159/1a S159/1b S159/1c S159/2

[G re sol b] Ouverture (a) Ouverture (b) Ouverture (c) Prélude

Les Eléments Les Eléments Les Eléments Saint Louis

S153/1a S153/1b S153/1c S139/3

2/2

2/2

2/2

S159/3

2 e Air

Saint Louis

S139/4

2/3

2/3

2/3

S159/4

3 e Air

4/7

4/7

4/7

S159/5a S159/5b S159/5c S159/6 S159/7 S159/8

S159/10

Prélude Chœur: Triomphez Chœur: Recevez Air tendre: Diligente aurore Air pour les heures Air/Petit Chœur: Heures favorables Passepied [D la re] Air des héros

S159/11 S159/12 S159/13 S159/14 S159/15 S159/16 S159/17 S159/18 S159/19

D

202 203 Véron 1691, Pc533 1695, Wc946 1695, V139 1717+ Véron 1691, Pc533 1695, Wc946 1695, V139 1717+ Pc533 1695, Wc946 1695

445 ≈162 163

458

Les Eléments Les Eléments Les Eléments Les Eléments Les Eléments Les Eléments

S153/I/1a S153/I/1b S153/I/1c S153/I/2 S153/I/3 S153/I/4

429 430 431

L’Inconnu

S151/II/6

359

Palais de Flore

S137/24

Air Rondeau Bourrée Sarabande Bourrée Loure 3e Air Ariette: Songez a faire usage 1 er Menuet

La Paix L’Inconnu L’Inconnu L’Inconnu L’Inconnu Cardenio Les Eléments Les Eléments Les Eléments

S150/IV/16 S151/I/3 S151/I/8 S151/I/9 S151/V/6 S152/III/7 S153/Prol/2 S153/Prol/3 S153/Prol/4

S159/20

2 e Menuet

Les Eléments

S153/Prol/5

S159/21a S159/21b S159/21c

La Villageoise (a)[ J.-F. Rebel] L’Inconnu La Villageoise (b)[ J.-F. Rebel] L’Inconnu La Villageoise (c) [ J.-F. Rebel] L’Inconnu

S159/9

428

6/11

6/11

6/11

11/24 11/15

Véron 1691, V139 1717+

133 338 349 353 354 370 418 424 425 426

Pn3555 1701-12, Pa2547 1721+ Pn3555 1701 - 427 12, Pa2547 1721+

S151/V/9a S151/V/9b S151/V/9c

599

S159 Symphonies: Cinquième Suite Cinquième Suite 159/1 (112 m.) OUVERTURE*

[→ 153/1]

'du Ballet des elements. 3e Ballet du Roy 22. Xbre 1721. aux Tuilleries'

œ # œ œ ≈ œ œ œ œ. Jœ œ . Jœ # œ . Jœ œ œ œ œ b C ≈ œ & & = œ. œ œ œ œ # œ œ. œ œ œ œ œ J ?b C œ ≈ œ ˙. #

6

b

6 6#

26

Vivement

b C Œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ & & = *

b C Ó B & =

Ó

Œ

œ

œ œ œ nœ œ œ œ œ. B =

Jœ

œ œ œ œ œ b œ . œj œ œ œ b œ œ V œ

*'Reprise' in Sym3077 1727-36

*Note in Sym581 1736-45: 'Cette ouverture a servi au Concert d'adonis, au ballet des fées et de l'hymen champestre et a esté retouchée pour les Elements.' But this overture is almost entirely recomposed, rather than merely 'retouchée'; see S142/1, S145/1, S147/1 for the earlier version, derived from Sym582 1703, 106

159/2 (32 m.) 60

& =

&b C ?b C

œ œ œ ‰Jœ

œ b œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ Jœ b œ œ œ. J œ œ Œ

˙

b

? b 3 œ b œ. œ œ J

7b

6 5b

159/4 (73 m.)

§ '3e air de la 2e Suitte'

œ # œ œ œ œ # œ+ . œ œ œ

b 3 œ œœœœœ œ & & = ?b 3 œ ˙ œ bœ œ

œœœ

œ

CHŒUR*

œ

œ

9

&

# œ œ

Les Zéphyrs

& & & == B

=V

#

Re- ce - vez

Jœ Jœ

œ

Re- ce - vez

600

des

œœ des

œ

des

Ze -

œ œ Ze -

œ

Ze -

phirs

œ œ

phirs

#œ

phirs

les

œœ les

œ

les

œ œ œ

˙

œJ Jœ œ œ œ

œ œ Œ

˙

œJ œ œ œ œ J

Tri- om - phez, sou- ve - rai- ne des

Gracieusement

œœj # œœ J

§ '7e air de la 4e Suitte'

Tri- om- phez, tri- om - phez, sou- ve - rai- ne des

?# Œ Œ

qui est dans cette Suitte de ce Ballet est de Mr. Delalande'; 'Chœur. Triomphez' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i

œœj J

3e AIR*

[→ 153/I/1]

*As in Sym3077 1727-36; note in Sym581 1736-45: 'Ce

#

œ.

'2e Air' in Sym582 1703; Ds 1,2 from m.9 in Pc533 1695, Sym582 1703; 'Grand Rondeau' in 'Table générale' (Suite 4/7); 'Air gai' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i

#3 Œ œ œ œ œ œœœœœœ œ & œ & = Prélude œ œ œ œ œ œ ?# 3 Œ ˙.

22

œ

*'Bourée en Rondeau' in Pc533 1695; 'Bourée en suite' in Wc946 1695;

'7e morceau des Elements 3e Ballet du Roy 1721.'

Re- ce - vez

˙

œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ. œ œ #œ œ #œ œ œ œ b C J & & = œ œ œ œ. œ œ œ ˙. ? b C œ œ œ #œ œ œ J Gaiement

*'3e Air' in Wc946 1695; 'Air' in Sym3077 1727-36; 'Air gai' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i

159/5 (77 m.)

œ. œ œ œ ˙ œ

*'Premier air Ensuitte', with variants in Ds2 part, in Pc533 1695, V139 1717+; '4e Air en suite' in Wc946 1695; '1er Air' in Sym582 1703

159/3 (47 m.) 2e AIR* [→ 139/4] Gaiement

[→ 139/3(ii)]

§ '2e air de la 2e Suitte.'

Gracieusement ˙ œ œ. Jœ œ # œ . œ œ œ b 3 œœ œ b ˙œ . œ œœ œœ œ.œ. & & & ==

œ bœ œ œ ‰J

Lentement

PRÉLUDE*

tran - quil - les

œ

œ˙

tran - quil

nœ

œ

hom - ma- ges

œ # œœj œœj J J

-

œ.

tran - quil - les

# œœ œœ

les hom - ma- ges

œJ

œ œ

hom - ma- ges

œ œ œ

œ

airs, tri- om - phez,

˙

airs,

Œ

Œ

S159 Symphonies: Cinquième Suite

159/6 (21 m.) AIR TENDRE

& & =

b 3 Jœ Jœ ˙ b œ

œ œ b Jœ œJ

Di- li- gente au - ro- re,

œ

œ.

5b

6

˙

?b 3 œ œ

6

159/7 (40 m.)

[→ 153/I/2]

'des Elements 8e morceau'

œ. œ œ œj œ

re- pan - dez

œ œ œ 6b

159/8 (30 m.) [AIR]; PETIT CHŒUR*

en - co - re

bœ œ

œ

4+

7

6

œ œ œ

œœ

# 3Seulœ . j œ œ œ œ J J œ œ == & & &

6

159/9 (29 m.) PASSEPIED

[→ 153/I/4]

œ

˙

œ

œ œ

œ

œ

b

#

6 4+ 4

[→ 151/II/6]

œ œ

˙

œ œ #œ œ J œ J

*Hautbois from m.18

159/10 (38 m.) AIR des HÉROS*

159/11 (28 m.)

[→ 137/24]

'du Ballet de flore a Trianon 1689.' § '11e air de la 6e Suitte'

[→ 150/IV/16]

AIR

'24e Air du Divertissement pour la paix 1713.' ‡ '24e air de la 11e Suitte'* Légèrement

# # C œ . Jœ œ . œ ˙ œ . œ œ œ œ. Jœ ˙+. J J & & = œ. œ ˙ œ. œ ˙ ? ## C J œ œ œ œ ˙. J

œ œ +œ œ œ œ œ œ œ œ +œ . œ œ œ 3 J J & &8 = œ #œ œ œ œ œ bœ œ œ œ ? 38 ‰ ‰ ‰ J œ œ

*ts 2 in Sym582 1703; '3e air Ensuitte', ts 2 in V139 1717+

*Suite 11/15 in 'Table générale'; 'Air leger', Suite 11/24 in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i

159/12 (37 m.) RONDEAU

159/13 (40 m.) BOURRÉE*

[→ 151/I/3]

'de l'Inconnu Pr. Ballet du Roy 1720. 3e air Pour le Roy'

+œ &C œ

œ . Jœ œ œ +œ # œ œ œ œ œ œ œ œ b œ +œ. Jœ ˙ œ

Violons et flûtes alternativement

?C

œ #œ

œ

œ œ œ

œ

œ

Œ

œ

œ œ b˙

& =

œ œœ

# # Gaiement ˙ ˙ & C

+ œ œ œ œ œ œœœ œ ˙

? ## C ˙ œ œ œ œ œ œ ˙

œ œ œ œ

*ts C, 'bassons' from m. 10 in Sym3077 1727-36

159/15 (25 m.) BOURRÉE

[→ 151/V/6]

'de l'inconnu. Pour un Gentilhomme et une dame de Campagne. Mr. Blondy et Mlle. Mènes. 30e air'.

159/14 (49 m.*)

[→ 151/I/9] SARABANDE Légèrement 'dansée par le Roy dans l'Inconnu'

## 3 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. Jœ œ & & = œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ ? ## 3 ˙

[→ 151/I/8]

'de l'Inconnu: Pas de trois, le Roy et 2 Jeunes Seig[neu]rs.'

Doucement et gracieusement

œ J

6 5b

œ œ œ œ# œ œ œ œ œœœ œœ

b 3 œ & & 8 J = ? b 38 Jœ b œ œ œ

˙

*PCh (Ds 1, 2) from m. 9

& =

6

'de l'inconnu. 1er Ballet 1720. 13e air'

Tous*

Heu- res fa- vo - ra- bles aux vœux d'un a - mant

?# 3 ˙

[→ 153/I/3]

œ œ œ #œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ ˙ œ b 3 Œ Œ & & = œ œ œ ? b 3 Œ œ œ bœ œ œ #œ œ ˙ Œ ˙ œ œ '9e air des elements'

#

'10. morceau des elements'

Tendrement

AIR POUR LES HEURES

Gracieusement

& =

+ # #Vivement œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ C & ? ## C

œ œ œ œ œ

œ œ œ œ ˙

œ #œ

˙.

*33m. in L'Inc 1720 ; 'Sarabande legere ... 8. [Air] idem. [de l'Inconnu]' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i

601

S159 Symphonies: Cinquième Suite

159/16 (37 m.) LOURE

159/17 (25 m.) 3e AIR

[→ 152/III/7]

j œ # œ.+ œ œ œ. œ œ œ . 6 œ j J & & 4 J œ œ. œ œ œ. œ J = ? 64 œ # œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ. J 'de Cardenio 2e Ballet 1720. 43e air'

159/18 (25 m.)

[→ 153/Prol/3]

ARIETTE

œ . œ Jœ œ. œ .

'du mesme Ballet 4e air'

6 j œ œ œ œj # Jœ & &8 œ = œ.

œ

œ.

Jœ

6#

œ # œ. œ . œ J

6

œ.

+œ.

œ œ œ #œ œ j J J œ œ œ Jœ # œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ J J J œœ

159/19 (20 m.) Ier MENUET* [→ 153/Prol/4]

+œ. œ

Son - gez a faire u - sa - ge de vos loi - sirs,

? 68 œ J

[→ 153/Prol/2]

'du Prologue du Ballet des Elements'

6 œ œ œ œ +œ Jœ & &8 J = œœ ? 68 ‰ œ J b Jœ Gai

œ œ #

Jœ

'du mesme Ballet 5. air'

œ +œ œ b ˙ œ œ œ+ œ œ œ œ œ 3 & & = ? 3 œ œ œ œ œ œ #˙ œ ˙ œ 6# 6 6 5b b

*Key c in Pa2547 1721+

159/21 (116 m.) LA VILLAGEOISE [→ 151/V/9] 159/20 (16 m.) 2e MENUET* [→ 153/Prol/5]

+ œ œ œ œ œ œ œ ˙ 3 & & = ? 3 œ œ œ œ . Jœ œ # œ œ '6e air'

#

6

5b

œœœœœœ

œ œ#

œ œ

*Key c in Pa2547 1721+

Doucement Hautbois

# œœ ˙ œ & #3 Œ ∑ 29

? ## 3

Violons

œ œ ˙.

+ + œ œ œœ œ œ˙. œ œ œœ œœ œ œ ŒŒ Jœ + œ œœœ ˙ œ ˙

'du Ballet de l'Inconnu 33e air' 'Cet air est de Mr. Rebel le Pere'

# #Lentement j ˙ œ. œj C œ & & & == J ˙ œ. Jœ j ? # # C œj ˙˙ œœ .. œœ J w J

'Suitte de la Villageoise'

˙˙ ˙˙ w

œœ œœ ˙˙ w

˙˙ ˙.

œœ

+ Gaiement # # C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +œ œ œ & œ Hautbois* œ œ œ œ œ #œ œ œ. œ ? ## C ˙ ˙ ˙ ˙. J 58

*'Violons' from m.66

602

+ œ ˙ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ ˙ œŒ ˙ ˙ ˙ œ

S160 Symphonies: Suite 6 (Premier Caprice) Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 Suite 6 (Premier Caprice) en D#. S160/1 S160/2 S160/3 S160/4 S160/5a S160/5b S160/6 S160/7a S160/7b S160/8 S160/9

Stage Work Concordances

[D la re] 1 er Caprice (i) 1 er Caprice (ii) 1 er Caprice (iii) 1 er Caprice (iv) 1 er Caprice (v) (a) 1 er Caprice (v) (b) 1 er Caprice (vi) 1 er Caprice (vii) (a) 1 er Caprice (vii) (b) 1 er Caprice (viii) 1 er Caprice (ix)

Sym Gh 1 Gh 2 Other 582 (TG) Sources 1703

D

7/13 i 7/13 i 7/13 i ii ii ii iii iii iii iv iv iv V139 1717+ iv+ iv+ iv+ iv+ v v v vi vi vi vi vi vi vi+ vi+ vii vii vii

493 495 496 497 498 499 500 501

Premier Caprice: Sixième Suite (419 m.) § '13e morceau de la 7e Suitte avec des augmentations'*

160/1

. œœœ # # cTous œ œ. œ œ. œ œ. œ œ œ œ ˙ ‰ ≈ & J & & == ? ## c ‰ œ ˙ œ œ. œ œ. œ œ. œ œ œ œ J œ. J Fièrement et détaché

160/2

œ.J . Jœ

Gracieusement* . œ œ + # # Tous 32 ˙˙ .. œœ œœ œœ ˙˙ . œ œœ œ ww ˙˙ & & & == ## 3 w. w. ˙ w B =V 2 40

*'Caprice de Villers Cotterets', 'Légèrement', ts ¢ in Sym582 1703

*'Lentement' in Sym582 1703

160/3

160/4*

(but ts C in 1e Basse partbook); Ds 1,2, 'plus doucement', from m. 8; '13e morceau de la Suite 7e des Soupers, augmenté de deux Airs neufs qui étoient après la 12e Suite' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i

& =

Un peu plus gai*

# ˙ & # 3 45

Tous

œ œ œ œ ˙ œ œ+ œ œ ˙ .

? ## 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ *'Vite' in Sym582 1703; Basse part of m. 48 differs in Sym582 1703 and Sym3077 1727-36

160/5* Gracieusement sans lenteur œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ C & & = Hautbois seul ? C œ œ œ œ bœ œ ˙ 138

Vite + # # 3Tousœ œ . œ œ ˙ . Jœ œ œ œ œ J œ & & = % œœ ? ## 3 Œ ˙. ˙. ˙. œ 62

*'Air par Echots' in V139 1717+

# œ . œ œ œ œ.+ œ œ œ & # J J Seul 2. fois œ. œ .œ ? # # Jœ œ œ J œ œ 162

*'Tous' from m. 142; 'augmentation: 1er air neuf' in Sym581 1736-45 (this movement not present in Sym582 1703)

603

S160 Symphonies: Sixième Suite 160/7 TRIO* 160/6

& =

Doucement

Vif*

# Tous œ œ œ œ œ œ œ +˙ & # C œ œ œ 214

fort

%

? ## C œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ +˙

œ œœ˙

œ œœ

*'Vite' in Sym582 1703; 'Vivement' in Sym3077 172736; 'Suitte de l'ancien' in Sym581 1736-45

.. œœj ˙˙ œ œ C J & & & == Tous ˙ ?C ˙ 249

Tous

˙.˙. ˙ #˙

œœ ˙˙. ˙ œ ˙.+ ˙ œ ˙

˙

œ bœ œ

*'Lentement' in Sym582 1703; some rhythmic variants in Ds parts in Sym582 1703 and Sym3077 1727-36

160/8*

‰ œj b ˙ ˙ ˙ B & = 275

[Tous]*

? [Tous] œ ˙ w

˙ ˙ bw

˙ œ. œj ˙ . œ ˙ œ œ + Basson ˙ . œ œw œ b ˙ w ˙ ˙

*'Augmentation. 2e air neuf' in Sym581 1736-45 (this movement not present in Sym582

*'doux' in Sym582 1703

160/9*

1703)

# # CTous œ œœœœœœ œ œ J & & = 382

Vivement

? ## C ‰ Œ

‰ Jœ

% # # c ‰ œ œ +œ . œ œ œ ‰ j œ . œ œ œ œ œ +œ Tous œ +œ . œ œ œ œ œ œ J & & = Violon seul ou hautbois œ œ %œ ? # # c Œ œ ‰ œ œ ‰ œj Œ ‰J œ œ #œ œ J 308

+ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

*'Vite' in Sym582 1703 (some rhythmic variants in Ds1 partbook); 'Suitte de l'ancien' in Sym581 1736-45

EDITION: ed. Jean-François Paillard, Paris (Costallat), 1963 COMMENTARY: This Caprice de Villers-Cotterêts was no doubt destined for performance at the hunting lodge on the edge of the forest of Villers Cotterêts, to the north-east of Paris, where Louis XIV liked to hunt, and which he gave to his brother, Philippe d’Orléans (‘Monsieur’). The majestic nature and the key (D major) of the opening movement suggests the possible participation of trumpets and timpani in this work. All but two movements are found in Sym582 1703. An apparently earlier ‘Chaconne de Villiers Cottret’ is found in Pc533 1695, and included in Suite 1 (S155/23).

604

S161 Symphonies: Suite 7 (Deuxième Caprice que le Roi demandait souvent) (La grande pièce royale) Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 Suite 7 (Deuxième Caprice) en Gb. S161/1a S161/1b S161/2 S161/3 S161/4

[G re sol b] 2 e Caprice (i) (a) 2 e Caprice (i) (b) 2 e Caprice (ii) 2 e Caprice (iii) 2 e Caprice (iv)

S161/5 S161/6

2 e Caprice (v) 2 e Caprice (vi)

Stage Work Concordances

Sym Gh 1 Gh 2 Other 582 (TG) Sources 1703

D

5/10 i 5/10 i 5/10 i i i i ii ii ii iii iii iii iv iv iv

475

v vi

v vi

v vi

Pc533 1695 Pc533 1695 Pc533 1695 Pc533 1695 Pc533 1695, V119 1700, Rhd -1703, Pc845 -1730 Pc533 1695 Pc533 1695

476 477 478

479 480

Deuxième Fantaisie ou Caprice* 'que le Roy demandoit souvent'

Septième Suite (345 m.) § '10e morceau de la 5e Suitte comme il est, sans augmentation'

161/1 Un peu lent

Tous b 3 Œ œ . Jœ œ œ œ œ . # œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ & & = œ œ . b œ œ b œ. œ œ ?b 3 œ œ J ˙ J œ œ 6

6

#

6

7

bœ &b œ œ

b œ œ . œ œ œ. œ œ œ œ J œ #œ œ œ œ J doux j + œ Basson ? b Œ œ. œ œ ˙œ œ œ b œ.˙ # œ œœ œ # œ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ b b 25

6

*'La grande piece royale' in Pc533 1695; 'Grande piece' in

7

6

7 6

7

œ œœ˙

˙ œ œ œ

#

Sym582 1703; 'Grande pièce, ou Caprice' in 'Table générale'; 'Morceau de la 7e [sic] Suite des Soupers' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i

161/3*

161/2*

. . . 48 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ b & & = b 4 ∑ ∑ ‰ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ B & 8 = 49

Jœ œj

*ts C in Sym582 1703; Bc clef c3 from m. 54; clef f4 from m. 59

doux

?# C œ œ ˙. #

7

œ œ œ œ œ œ

œ ˙. 6

7

6

*'Bécarre' in Sym3077 1727-36; 'Basson' obbligato from m. 152

161/5*

161/4* 180

145 Doucement # C ˙ œ œœ˙ & & =

+ œ Jœ œ

Gracieusement

b C œ œ œ œ . Jœ œ œ ˙ & & = + J + Hautbois seul œ. Jœ œ b œ ˙ œ ? b C œ #œ œ b

6

6

6

#

_

6

Gaiement

œœ

Hautbois j œœ b œ.œ. œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ b 3 & J & & == Hautbois œ ˙ œ #œ œ œ B b3 =V 204

œ œ

5b

6#

+ œ. # œ. œ. #

*Ds2 part, m. 206 onwards, taken from Sym3077

*'Gavotte tendre de Mr de La Lande', ts 2 in V119 1700;

1727-36 (not present in Sym581 1736-45); 'Basson' obbligato from m. 217

'Gavotte de Mr de La Lande' in Rhd -1703; 'Suite de la grande piece' in Sym582 1703; 'air de Monsieur de La Lande' in Pc845 -1730

161/6 283

Vivement

b 6 [6 ] ‰ œ œ œ œ # œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ & & 4 [8] œ œ = + ? = œ œ œ # œ œ œ œ œ œ ? 6 6 b [ ] ∑ B ‰ J = V 4 [8]

œ# œ œœ

605

S162 Symphonies: Huitième Suite EDITIONS: ed. Jean-François Paillard, Paris (Costallat), 1964 ed. Lionel Sawkins, Beckenham (self-published), 2001 COMMENTARY: The description ‘Fantaisie ou Caprice’ first appears in Sym3077 1727-36 and is also present but with the added comment ‘que le Roy demandoit souvent’ on the music page (i, p. 175) of Sym581 1736-45 (the only source for this comment). The heading on this page also has the reference back to the earlier suites: ‘10e morceau de la 5e suitte comme il est, sans augmentation’. The ‘Table des Simphonies’ for t. 1 merely shows the 7e Suite as containing ‘2e Caprice en G b / Morceau de la 7e [?5e] Suite des Soupers … 6 airs’. The earliest source (from which derives the title, ‘La grande pièce royale’) is Pc533 1695. The whole suite was also included by Philidor in Sym582 1703. The fourth movement, in gavotte form, with its remarkable flourishes for solo oboe, is also included in two other collections of the time made by Philidor, V119 1700 and Rhd 1703. This suite was probably the first of Lalande’s four caprices written to entertain Louis XIV, for whom it was evidently a favourite work. It is scored for strings, oboes and continuo as well as including eloquent solos for the bassoon taking it higher than any earlier work for the instrument into a range not exceeded until more than 50 years later in Rameau’s last operas. The popularity of this suite 30 years after its composition guaranteed its place in the programme of the first Concert spirituel in March 1725. Given that this suite was intended for the king’s suppers, it is likely that it was originally performed only with treble and bass instruments and continuo. However, the presence of some imitative entries in the second and last movements may imply that there were one or two (now lost) parties de remplissage (viola parts) as was the custom with works for the stage or the royal chapel. It is not always clear when alternations between oboes and tutti or violins are intended in the dessus line, or between continuo instruments and tutti in the bass line.

S162 Symphonies: Suite 8 (Troisième Caprice)

Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 Suite 8 (Troisième Caprice) en D#. S162/1 S162/2 S162/3 S162/4 S162/5 S162/6a S162/6b

606

[D la re] 3 e Caprice (i) 3 e Caprice (ii) 3 e Caprice (iii) 3 e Caprice (iv) 3 e Caprice (v) 3 e Caprice (vi) (a) 3 e Caprice (vi) (b)

Stage Work Concordances

Sym Gh 1 Gh 2 Other 582 (TG) Sources 1703 12/1 12/2 12/3 12/4 12/5 12/6 12/6

12/1 12/2 12/3 12/4 12/5 12/6 12/6

D

514 515 516 517 518 520 519

S162 Symphonies: Huitième Suite Troisième Caprice: Huitième Suite (384 m.)* 162/1

‡ '1er air de la 12. Suitte'

+ # # 3Tous ˙ . œ ˙ ˙ . œ ˙. œ œ œ ˙+ Œ œ œ œ +˙ ˙ . œ ˙ Ó 2 & & = Violons, Flûtes et Hautbois Violon seul œ ? # # 23 ˙ Ó ˙. œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ Ó Ó Ó w Gracieusement

*'6. morceaux de la 12e Suite des Soupers ... Il n'y a que ces 6. Airs qui forment la

162/2

‡ '2e air'

œ. &C

57 Mineur

& =

œ œ œ J œ #œ œ œ œ œ

Accompagnement

Hautbois seul* Basson

+ œœ # œ œ œ

œ ? C œ œ œœ œ b œœ œœ œœ œœ # œœ œ œ

12e Suite des Soupers.' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i

œ

B. C.

*'Tous' from m. 61

162/3

AIR

162/4 GIGUE

œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ #œ C ≈ & J J &  = œ œ ?C ‰ œ j ≈ Jœ œ # œ œ œ œ œ œ J œ 121 Presto*

‡ '3e air de la 12e Suitte'

‡ '4e air de la 12e Suitte'

Gracieusement

# # 12 j œ œ œ œ œ œ +œ. 8 œ & & = 158

œ+ ‰ ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ

Violon seul, et tous alternativement

? # # 128 ‰ Œ ‰ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ . J

œ.

œ.

*'Vif' in 'Table générale'

162/5 QUATUOR* ‡ '5e air de la 12 Suitte'

Doucement

+ Ó w # ˙. œ œ œ ˙. œ œ œ ˙ ˙ . # œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ . œ ˙ . 3 B &2 ∑ Ów = # ˙ . œ œ œ ˙ +˙. œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙. œ ˙. Haute-Contre Bassons ∑ ∑ ∑ ∑ w∑ ? 23 ∑ V w # Ó˙ . Œ # ˙. œ œ œ ˙ ˙ . œ ˙ ˙ ? ∑ Ó Ó Ó 202 Tous Violons

#

B. C. B

=

5b

6# 6

4# 6 4

6#

5b

? =

6

*'Bassons' from m. 212; 'Haute-Contre de Mr. Rebel', 'B[asse-].C[ontinue] chifrée par Mr. Rebel' in Sym581 1736-45

162/6

## C ˙ j j j+ j j & œ ˙ œ.. œ œ.˙ œœ . œ œ ˙˙ œ.œ . œœ œ˙ œ œ œ˙ . œ B = œ Jœ J ? ## C ˙ œ. œ ˙ Œ œ ˙ ˙ J ˙ #˙ 265

Prélude*

#

__

7

5b

7

+ ˙ ˙ ˙

‡ '6e air' # # Vif œ œ œ œ œ œ œ œJ # œ 6 ‰ ‰ 8 Jœ & & = 274

? # # 68

∑

B =

&

œ . œ œ œ œ+ J

‰ ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ

œ œ . œœ œ J œ

B =

œ œ œœœ

VJ

5b

*Ds2 part taken from Sym3077 1727-36 (not present in Sym581 173645)

EDITION: ed. Jean-François Paillard, Paris (Costallat), 1965 COMMENTARY: The airs that form this Caprice are listed as the 12th suite of the Table Générale, Gh2 (TG) (p. 446), following those for the Ballet de la Paix of 1714, suggesting a possible date of composition from 1714 onwards.

607

S163 Symphonies: Suite 9 Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 Suite 9 (Neuvième Suite) Bb. F. Bb.

Stage Work Concordances

Sym 582 1703

Gh 1 Gh 2 Other (TG) Sources

D

5/1 5/1

5/1 5/1

5/1 5/1

V139 1717+ V139 1717+ Pc1897 1731

465 466 279

Rhd -1703, V139 1717+ V119 1700, Rhd -1703, V139 1717+, Pc845 -1730

467

S163/1a S163/1b S163/2

Bb Ouverture (a) Ouverture (b) Trio de hautbois

S163/3

2 e Air

5/2

5/2

5/2

S163/4

3 e Air

5/3

5/3

5/3

S163/5 S163/6 S163/7 S163/8 S163/9

F ut fa. Prélude Air Gavotte Bourrée 1 er Menuet

9/6 9/7 7/7 7/8 3/8

9/7 9/3 7/7 7/8 3/8

9/6 9/7 7/7 7/8 3/6

S163/10

2 e Menuet

3/9

3/9

3/7

S163/11

7/6

7/6

7/6

486

S163/12 S163/13

Air B fa si Air Air

9/8 10/3

9/8 10/3

9/8 10/2

242 260

S163/14 S163/15 S163/16 S163/17 S163/18

Trio: Dans ces lieux Air des Combattants Menuet Air de paysan Chaconne

10/4

10/4

10/3

5/4

5/4

5/4

261 408 280 360 Po817 1695+, 469 Rhd -1703, V139 1717+

La Noce L'Hymen

Mélicerte Mélicerte

Mélicerte Les Fées L’Hymen Cardenio Les Fées Cardenio L’Hymen L’Inconnu

S146/1 S147/2

S144a/7 S144a/3

S144a/8 S145/Prol/1 S147/3 S152/III/2 S145/Prol/3 S152/I/14 S147/5 S151/II/7

468

240 241 487 488 453

Wc946 1695, V139 1717+ Wc946 1695, Strio 1699, Rhd -1703

454

Neuvième Suite 163/1 (113 m.) OUVERTURE*

§ 'De la 5e Suitte de Simph. des soupers du Roy'

b C œ . œ œ œ œ. Jœ œ. Jœ œ . Jœ œ+ œ œ+ . Jœ œ . b & & = œ œ. ? b b C œ. Jœ œ œ œ. œ œ œ œ . ˙ œ

*'Ouverture de Mr de La Lande pour les Soupés du Roy l'an 1704' in Table des Suites of V139 1717+; '…L'an 1710' on music (p.64), but this is probably a confusion with p.68, cf. S168/1

163/2 (25 m.)

TRIO de HAUTBOIS*

+ + b œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ # ˙.˙. œœ œ & & & == + œ œ bœ œ œ ?b C b œ œ œ ˙. ˙ œ œ œ *ts 2 ¢ in Pc1897 1731

608

B =

b &b 3 ∑

*

∑

∑

œ

œ œ+ . œ œ J

Œ œ. œ œ œ œ J

*'Reprise' in Sym581 1736-45

[→ 146/1, 147/2]

'de l'hymen champestre, feste Donnée ches Mde de Maintenon en 1700. 2e air'

Légèrement

& =

b 3 Œ œ . Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ b & 25

163/3 (39 m.) 2e AIR* § '2e air de la 5e Suitte des Soupers du Roy'

+ . b b C œ œ Jœ œ œ œ œ . œj œ œ œ œ œ ‰ & & = + œ œ œ œ œ ? bb C œ œ n œ œ œ œ œ œJ Légèrement

*As in Sym3077 1727-36; '3e Air de Mr de La Lande' in Rhd 1703; '1er Air' in Sym582 1703; 'premier air de monsieur de Lalande' in V139 1717+

œ

S163 Symphonies: Neuvième Suite 163/5 (19 m.) PRÉLUDE [→ 144a/7]

163/4 (47 m.) 3e AIR*

+ + b b 3 œ œ . Jœ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ ˙ œ ? bb 3 œ ˙ œ œ œ œ œ Légèrement

§ '3e air Suivant'

& & =

'Ballet de Melicerte 1698.' '7e air de la 9e Suitte des Soupers'*

. b C œ œj œ. Jœ ˙. ≈ œ œ œ œ œ œ œ . Jœ ˙ & & = œ œ œ ?b C ≈œ ˙ ˙ ˙. ≈ œœœ ˙ ˙. *Suite 9/6 in Sym582 1703 and 'Table générale'; Suite 9/7 in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

*As in Sym3077 1727-36; '4e Air de Mr De La Lande' in

Rhd -1703; '2e Air' in Sym582 1703; 'Air de Monsieur de La Lande' in V119 1700, V139 1717+; key C in Pc845 -1730

163/6 (51 m.)

AIR*

[→ 144a/3]

'Du Ballet de melicerte 3e air'

+ + œ œ. œj œ œ œ œ œ œ . Jœ œ. Jœ œ b 3 & & = + % œ œ ? b 3 Œ ˙. ˙. œ œœ œ Légèrement

163/7 (25 m.) GAVOTTE

§ '7e air de la 7e Suitte' + œ œ œ œ œ œ. œ œ. Jœ œ œ œ ˙. b C œ & œ & = + + J œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ ˙. ?b C œ œ

*As in Sym3077 1727-36; Suite 9/7 in Sym582 1703 and 'Table générale'; Suite 9/3 in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

163/8 (25 m.)

BOURRÉE*

+ § '8e air de la 7e Suitte' j œœ œ.œ. œœj œœ œœ œœ œœ ˙˙ œœ .. œœ œ.œ J b C J & & & == + ˙ œ œ œ œ ˙ œœ œ ?b C œ

+ œ œœ ˙˙ .. J œ

œ . Jœ œ

*'2e Gavotte' in Sym582 1703; Ds2 part incomplete in Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45: a complete part (? in another hand) appears in Sym582 1703 but with many differences

163/10 (32 m.) 2e MENUET*

§ '9e air de la 3e Suitte' + ˙˙ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙ œœ œœ œœ œœ œœ b3 & & & == + ?b 3 ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙.

*'2e Menuet en suite' in Wc946 1695; 'Menuet de

Monsieur de la Lande', with variants in Ds1 part, in Strio 1699; 'Menuet en Trio de Mr De La Lande' in Rhd -1703; '2e Menuet. Trio' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

163/12 (63 m.)* [→ 144a/8]

œ.

§ '8e air de la 9e Suitte qui sont les airs de Melicerte' + œ . œ œ œ. œ œ . Jœ ˙ j œ . œ œ œ. œ œ. œ J œ. œ & J J + = ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ. œ n œ œ œ . ? bb C ˙ J

b &b C

*'Grand air' in Sym582 1703 (56 m. without petite reprise , and with variants in Bc part) and in 'Table générale'

163/9 (48 m.) PREMIER MENUET* § '8e air de la 3e Suitte'

& =

˙ œ œ œ œ œ +œ œ œ œ œ œ œ &b 3 ? b 3 ˙ œ œ +œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ *'Menuet de Mr de la Lande' in Wc946 1695; 'Menuet ensuitte du mesme' in V139 1717+

163/11 (41 m.) AIR*

§ '6e air de la 7e Suitte'

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +œ . œ +œ J ? b 68 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ n œ œ œJ J Vivement

b 6 œ & & 8 J =

*As in Sym3077 1727-36; 'Air de mouvement' in Sym582 1703 (ts 6/4, =6/8) and 'Table générale'; 'Air vif' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

163/13 (53 m.) AIR* Légèrement

[→ 145/Prol/1, 147/3, 152/III/2]

'Ballet des fées a fontainebleau 1699' § '3e air de la 10e Suitte'

bb 2 œ œ œ œ œ œ ˙ = & & ? bb 2 Œ Œ

œ œ œ

œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙.

*As in Sym3077 1727-36; '1er Air' in Sym582 1703 (ts ¢) and in 'Table

générale' (Suite 10/2); 'Air leger' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

609

S163 Symphonies: Neuvième Suite

163/14 (68 m.) TRIO*

& & & ==

bb 3 ˙ ∑ œ Hautbois

Une Fée: Dans ces

? bb 3 ˙

˙

œ

œœ œœ œœ

œœ

˙˙

163/15 (36 m.) AIR des COMBATTANTS

[→ 145/Prol/3]

'du même Ballet 4e air'

'du Ballet de Cardenio 1720. 30e air'

˙˙ œœ œ œ œ˙ œ + +

lieux la sai - son ras

œ

œ

œ œ

˙

-

sem- ble

œ

˙

*Untexted, with minor variants, in Sym582 1703; 'Air. Trio chantant', Suite 10/4, in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii; Suite 10/3 in 'Table générale'

*As in Sym3077 1727-36; ts 6/8 in Sym581 1736-45

163/16 (24 m.) MENUET

163/17 (31 m.) AIR de PAYSAN

[→ 147/5]

b3 œ œ œ œ œ ˙+ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ & œ & = œ œ œ ˙ ? bb 3 œ œ œ ˙. œ 'de l'hymen Champestre. 5e air'

œ b b 2 [[42 ]] œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj + œ œ. œ œ ? b b 2 [42 ] J œ J œ œ nœ œ œ. [ ]

& & =

'4e air de la 5e Suitte des soupers'

b 3 Œ œ œ œ œ %œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ +œ. œ œ b & Légèrement

? bb 3 ˙

œ

%˙

œ

œ œ œ

œ œ

œ

*'Chaconne de mr. feüillet' in Po817 1695+; 'Chaconne de Mr De La Lande' in Rhd -1703; 'La Chaconne Ensuitte' in V139 1717+

610

[→ 151/II/7]

'du Ballet de l'inconnu 1720'

163/18 (129 m.) CHACONNE*

= &

[→ 152/I/14] b 3 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ+ œ b = & & œœ œ œ ? b b *3 œ œ ˙ œ Vivement

S164 Symphonies: Suite 10 Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 Suite 10 (Dixième Suite) E. B. E. S164/1

E si mi Prélude

S164/2 S164/3 S164/4 S164/5a S164/5b

Air grave Trio Petit air Trio Air: Les oyseaux

S164/6 S164/7 S164/8

S164/9 S164/10 S164/11 S164/12 S164/13 S164/14

Stage Work Concordances

Sym Gh 1 Gh 2 Other 582 (TG) Sources 1703

D

1/5

1/5

1/5

435

1/6 1/7 1/8

1/6 1/7 1/8 11/7 11/7

La Paix La Paix

S150/II/13a S150/II/13b

1/6 1/7 1/8 11/14 11/14

Rondeau B fa si Air pour les Indiens Sarabande: La naissante aurore

La Paix

S150/II/14

11/15 11/8

Cardenio L'Idylle

S152/I/7 S141/2

Gavotte lente: Dans cette aimable retraite 2 e Air E si mi Grand Air 2 e Air 3 e Air Passacaille ou grande Pièce

Cardenio

S152/II/5

412

Cardenio

S152/II/6

413

Les Fées Les Fées Les Fées

S145/II/1 S145/II/2 S145/II/3

4/12

164/2 (59 m.)

PRÉLUDE*

*'Prelude de Mr De La Lande' in Wc946 1695, V139 1717+

164/3 (48 m.)

Wc946 1695, Bc17 ±1697, Rhd -1703, V139 1717+

269 270 271 439

AIR GRAVE*

# œ # œ œ œ œ+ . Jœ œ & 3

œ . œ +œ œ œ.

Œ Œ œ #œ œ œ

œ.

Sans lenteur

& =

401 463 ≈564

?# 3 Œ

œ œ œ

*'Air Ensuitte', with rhythmic variant in m. 9, in V139 1717+

TRIO SUIVANT* § '7e air de la p[remiè]re Suitte'

+ j # C œ.œ. œœ œœ œœ .. œœ J & & & == + Hautbois ? # C ˙ #œ œ Hautbois

4/12

436 437 438 331 298

332

§ '6e air Suivant'

§ '5e air de la 1ere Suitte des soupers'

# C j œ . œj œ . Jœ œ . Jœ œ.+ œ œ œ œ œ œ+ . œj ˙ & & = ?# C ˙ ‰ œ œ œ ˙ ‰ œ œ ˙ ˙ œ ˙

4/12

V64 1714+, V65(1) 1714+, V65(3) 1714+

10/12 10/12 10/11 10/13 10/13 10/12 10/14 10/14 10/13 1/9 1/9 1/9

Dixième Suite 164/1 (32 m.)

Wc946 1695, V139 1717+ V139 1717+ V119 1700 V139 1717+

+ œ. œj œ # ˙˙ œ. Jœ œ œœ œœ œœ # œœ œ˙ œ + œ œ œ œ œ œ œ œ . Jœ œ œ ˙

*'Trio de Mr de la Lande', key d in V119 1700; 'Trio de Hautbois' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

164/4 (25 m.) PETIT AIR SUIVANT*

§ '8e air p[remiè]re Suitte' # 6 œ ˙ œ œ œ œ œ . Jœ œ œ œ & & 4 = ? # 64 Œ Œ Œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ

*ts 3 (=6/4) in Sym582 1703 and in V139 1717+ ('Air de Mr De La Lande')

611

S164 Symphonies: Dixième Suite 164/5 (37 m.) TRIO* [→ 150/II/13] '14e air du Ballet de la paix 1713.' Flûte allemande

# C œ œ œœœœœ œœ œ œ & & & Ó ∑ Ó == .œ œ %œ œ œ œ ?# C J œ. Jœ

5

&

# œÓ œ Hautbois

Les oy -

?# œ œ

˙ seaux

œJ∑

Œ ‰

Jœ Jœ Jœ œ .

char- ment les fo - rets

œ œ œ œ #˙

œ.

*'Les oiseaux' in 'Table générale' (Suite 11/7); 'Trio chantant. Les oiseaux', Suite 11/14, in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

164/6 (37 m.) RONDEAU*

164/7 (41 m.) [→ 150/II/4]

AIR pour les INDIENS 'du Ballet de Cardenio 23e air'

'du Ballet de la paix. 1713. 15e air' # C œ œ œ œ œ œ œ œ œ # +œ œ œ œ œ œ œ. Jœ œ+ . œ ˙ J = & & œ œ œ œœœœ œ œœ œ œ œ ?# C ‰J œœ œ œ œ œ œ

& =

Modéré et marqué [→ 152/I/7] ## C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &

? ## C œ œ œ œ œ #œ

œ

œ

*Suite 11/8 in 'Table générale'; Suite 11/15 in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

164/8 (28 m.) MOUVEMENT de SARABANDE*

[→ 141/2]

§ '12e air de la 4e Suitte en B. Parodié par Mr Morel, Ord[inai]re De la musique du Roy'

#### 3 ˙ œ # & & =

˙ œ

œ œ œ œ œ œ œ

La nais- sante au - ro- re sen - sible à

? #### 3 ˙ œ #

˙

œ

˙

œ

˙.

mes pleurs

œ œ

œ

œ.

œœœ

*Untexted, key Bb, in Wc946 1695 and V139 1717+ ('La naissante aurore'), Bc17 ±1697 and Sym582 1703 ('2e Air') and Rhd -1703 ('P[remi]er Air de Mr De La Lande')

164/9 (17/33 m.) GAVOTTE LENTE [→ 152/II/5]

& =

# & # C œ

'du Ballet de Cardenio. 35e air*. Parodié par Mr Roy'

œ

Dans cette

? ## C œ

œ

œ œ œ. œ J

ai - ma- ble

œ œ j œ. # œ

œ œ

œ # œj œj # ˙

re - trait- te nous gou - tons des doux

#œ #œ œ œ

˙

Œ

œ

˙

˙

loi - sirs

˙

* '25' [sic] in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii; 2e couplet: 'Qu'au doux murmure de l'onde'

164/10 (68 m.)

2e AIR SUIVANT Léger et gracieux '36. air'*

[→ 152/II/6]

## 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ # ˙˙ & & & == Les flûtes ## 3 Œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. ˙ B & = Violons

*'26' [sic], 'Air de Flutes', in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

612

164/11 (58 m.) GRAND AIR* [→ 145/II/1] § '12e air de la 10e Suitte. Ballet des fées'

# C œ . œj œ ‰œœœ œ œ œ & & ˙ ‰œœœ ˙ = ? # C ˙ œ œ œ. œ œ œ J œ œ œœ ˙ ˙ *Rhythmic variants in Sym582 1703

S164 Symphonies: Dixième Suite

164/12 (48 m.) 2e AIR SUIVANT*

####

'13e air du ballet des fées' [→ 145/II/2]

3 ˙ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ & & = ? # # # # 3 ˙ œ ˙ œ œ œ œ ˙. *'2e Air', Suite 10/13, in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

164/13 (44 m.) 3e AIR SUIVANT* [→ 145/II/3]

'14e air du mesme Ballet' # 2 ˙ œ+ . œ œ œ œ œ # œ œ. œ & & Jœ œ ˙ = ?# 2 ˙ ˙ œ œ œ œ w œ. Jœ

*ts ¢ in Sym582 1703; '3e Air', Suite 10/14, in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

164/14 (169 m.) PASSACAILLE ou GRANDE PIÈCE* § '9e morceau de la p[remiè]re Suitte'

# C Œ‰œœ œ j . œ. œ # œ & & J œ œ+ . œ œ œ œ Jœ J = ? # C ˙ œ # œ œ. j œ œ ˙ œ œ œ œ *'Passacaille' in Sym582 1703; 'Caprice en Passacaille' in 'Table générale' and 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii; 'Bassons' from m. 25

613

S165 Symphonies: Suite 11 Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 Suite 11 (Onzième Suite) F. Bb. F. F ut fa Ouverture (a) Ouverture (b) Ouverture (c) Prélude pour les muses Rondeau Grand Air

S165/1a S165/1b S165/1c S165/2 S165/3 S165/4

Air B fa si S165/6a Symphonie S165/6b Trio: Mais quelle aimable melodie S165/7 Air S165/8 Petit Chœur: Père des Jeux S165/9 Air S165/10(i)a Air (a) S165/10(i)b Air (b) S165/10(ii)a Premier Air Ensuite (a) S165/10(ii)b Premier Air Ensuite (b) S165/11 Air

Stage Work Concordances

Sym Gh 1 Gh 2 Other 582 (TG) Sources 1703

D

Mélicerte Mélicerte Mélicerte Mélicerte Mirtil Palais de Flore

9/1 9/1 9/1 9/2

9/1 9/1 9/1 9/2

9/1 9/1 9/1 9/2

234 235

6/16

6/16

6/16

5/6

5/6

5/6

S144a/1a S144a/1b S144a/1c S144a/2 S140/3 S137/27

S165/5

S165/12 S165/13

Air Gigue

La Paix La Paix

S150/IV/1a S150/IV/1b

Mélicerte La Paix La Paix

S144a/9 S150/IV/7 S150/IV/4

9/9

4/11 4/11

L'Idylle

S141/1

4/13

Mélicerte Les Fées L’Hymen

S144a/10 S145/Prol/5 S147/4

10/5

F ut fa Grand Air

S165/14 ≈S173/13 S165/15 S165/16 S165/17 ≈S173/14

3/5 8/10

Sarabande Rondeau Air

L’Inconnu

S151/II/3

Chaconne

8/13

471

11/18 11/11 11/18 11/11 Pc1838 1713+, V65(3) 1714+ 9/9 9/9 11/20 11/13 11/19 11/12 4/11 4/11 4/11 4/11 V139 1717+ V139 1717+ 4/13 4/13 Bc17 ±1697, Rhd -1703, V139 1717+ 9/10 9/10 10/5 10/4

244 262

8/12

510

8/12

8/13 8/14 8/15

8/13 8/14 8/15

3/6

S165/18

Véron 1691, Pc533 1695 Pc533 1695

236 4 142

V139 1717+ V139 1717+

335 304 243 337 336 462 462 464

511 356 512

Wc946 1695, V139 1717+ 8/16

8/16

513

Onzième Suite 165/1 (118 m.)

OUVERTURE*

. b C œ Jœ œ œ & & =

[→ 144a/1]

+ œ. Jœ œ . Jœ œ.

'du Ballet de Melicerte 1698'

?b C

˙

œ. œ œ œ œ

œ . Jœ œ œ

œ ˙ œ. J

24

Légèrement

&b3 œ œ

Reprise = B

˙

œ.

œ œ œ œ œ +œ. œ œ œ œ œ . Jœ Jœ

? b 3 œ Œ& Œ œ œ

B =

œVœ œ

B œ œ= ?œ œ J

*Opening ts 2 in Sym582 1703; 'Ouverture 9e Suite' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

+ 61 œ . j j œ . œ œ œ b œ. Jœ œ œ œ œ. Jœ œ+ b C œ œ. œ & Lentement

?b C ˙

b˙

˙

œ œ

˙

nœ œ

œ

165/2 (32 m.) PRÉLUDE pour les MUSES

[→ 144a/2]

Flûtes j + ‰ œ . œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ. J œ œ ‰ J œ œ ‰ Jœ J b 3 ‰ J & & == Flûtes ˙ œ œ ˙ ? b 3 œ œ œ ˙ ‰ Jœ ‰ J œ œ ˙ ‰ Jœ

'du mesme Ballet. 2e air'*

*'2 Air 9.S[uite]' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

614

S165 Symphonies: Onzième Suite

165/3 (41 m.) RONDEAU

[→ 140/3]

165/4 (56 m.) GRAND AIR*

œ œ œ œœœœœœ œ œ œ œ œœœ b 2 œœ œ œ œ & & = œ œ ?b 2 œ œ ˙ œ œ œ œœ œ œ œ œ ˙ 'de la Serenade. 3e air'

[→ 137/27]

+ j œ. œ œ œ œ œ œ . Jœ œ. Jœ œ . œj œ œ œ . Jœ œ b 2 œ. & œ & = + ?b 2 ˙ ˙ ˙ œ œ œ. œj œ . œj ˙ œ œ œ § '16e air de la 6e Suitte des Soupers. en G#'

*'Entrée' in Véron 1691; ts ¢ in Véron 1691, Sym582 1703; key G in Véron 1691, Pc533 1695 (both 63m. with petite reprise) and Sym582 1703

165/6 (77 m.)

165/5 (37 m.) AIR*

+œ . œ œ +œ. œ b 3 œ œ. œ œ œ œ œ œ œ ˙ & J Jœ = & œ œ ? b 3 Œ Œ Œ œ œ. œœœ œ œ œ œ nœ œ œ § '6e air de la 5e Suitte. en G#'

Léger

Flûtes Tous jœ 2. 1. . ∑ Ó j Œ b œ. œ œ œ b C Ó œ. œ ˙ . œ . œ œ ˙ ˙ œ ˙ œ Œ œœ œœ œœ . & & & == J + 1. 2. Flûtes Tous œ. œ ˙. œ ˙ . ? bb C J Œ ‰ Ó ˙ œ ˙

*Suite 11/11 ('Trio: Mais quelle aimable') in 'Table générale'; Suite 11/18 ('Simphonie en Trio') in 'Table des Simphonies' of Sym581 173645, ii

165/7 (41 m.)

[AIR]*

[→ 144a/9]

'9e air du ballet de Melicerte' § '9e Suitte'

˙

b &b C œ ˙

Ó œ

œ J J

Légèrement b 3 Œ œ œ +œ . Jœ œ œ œ œ ˙ œ b & & = ? bb 3 Œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ

˙ œ ∑ œJ Jœ Óœ œ

Basson ou Violon seul

? bb C ˙

[→ 150/IV/1]

'du Ballet de la paix.'

*As in Sym3077 1727-36; key G in Pc533 1695 ('2e air Ensuitte') and Sym582 1703; 'Air leger' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

41

SYMPHONIE*

Mais quelle ai - ma- ble me- lo - di - e

˙

˙ ˙

˙

*'Rondeau' in Sym582 1703; 'Air leger' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

165/8 (57 m.)

PETIT CHŒUR

[→ 150/IV/7]

'du ballet de la Paix''20e Simph[onie]'*

œ b b 2 ˙˙ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ b Pere des Jeux ˙ Œ œ ˙ Œ œ Vb 2 ˙ œ œ

& & & == B

=

œj Jœ œ J

*Suite 11/13 ('Trio') in 'Table générale'; Suite 11/20 ('P.Chœur') in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii; text present only in livret ('Pere des jeux, des Ris, des Muses et des Graces')

165/9 (52 m.) AIR

[→ 150/IV/4] Grave '19e Air du Ballet de la Paix'*

+ b 3 œ œ . œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ b J J & & = œ. b œ œ ‰b œ œ œ œ œ œ œ ? bb 3 Œ Œ Œ œ œœ œœ œœ Jœ *Suite 11/12 in 'Table générale'; Suite 11/19 in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

615

S165 Symphonies: Onzième Suite

165/10(i) (67 m.)

AIR*

§ '11e de la 4e Suitte' b C ‰ Jœ œ œ œ œ ˙ ‰ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ . Jœ œ œ œ œ œ & & = œ œ ? bb C Œ ˙. ‰ J œ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ

25

&b

b œJ œ œ œ œ

? bb ‰ Ó

˙

‰œœœ œ œœœ œ œ

Œ ‰ Jœ œ œ œ œ

˙

Œ œ œ

*'1er air' in Sym582 1703; 'Air de Caractère' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

165/10(ii) (65 m.) PREMIER AIR ENSUITE*

b C ‰ Jœ œ œ œ œ b &

& =

‰œœœ œ œ œ œ + œJ œ œ ‰ œ œ ˙ ˙

%

? b b C ‰ œj ˙ .

˙

b œJ œ œ œ ˙ ‰œœœ œœœœœœœœ œ +œ ? b b ‰ Ó Œ ‰ Jœ œ œ œœœœœ œ œ +œ œ 23

œ œœœœœœ œ œ

&b

œœœœœœœœ œ œœ

*This version unique to V139 1717+

165/11 (27 m.)

AIR*

165/12 (41 m.) AIR

[→ 141/1]

+ b 3 œ +œ œ œ œ œ . Jœ œ œ œ œ ˙ b œ & œ & = ? bb 3 Œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ § '13e de la 4e Suitte'

* Revision of 'Air de l'Idille de Fontainebleau' (28 m.) in Bc17 ±1697, Rhd -1703, V139 1717+; '3e air' in Sym582 1703

165/13 (57 m.)

[→ 145/Prol/5, 147/4]

GIGUE*

'du Ballet des fées' § '5e de la 10e Suitte'

b b 68 œ œ œ . œ œ œ. œ œ œ œj œ + œ œ œ œ œ ? b b 68 œ J J œ. œ œ œ

& & =

œ . œ œ œ œJ œ j Jœ œ œj œ œj œ œj œ.

[→ 144a/10]

+ + b C ˙ œ. œ œ œ . Jœ œ œ œ b ˙ & ˙ & = ˙ ˙ œ. Jœ œ œ œ ? bb C w '10e du Ballet de Melicerte'*

*'10.[Air] 9.S[uite]' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45 , ii

165/14 (36 m.)

GRAND AIR*

[→ 173/13]

+ œ œ œ . œ œ+ . œ œ . j j œ. Jœ œ . Jœ ˙. b C œ œ. œ œ & J J & = + œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œœ œ ?b C œ œœ œ J œ œ ‡ '12e air de la 8e Suitte'

*ts 6/4 in Sym582 1703; Suite 10/4 in 'Table générale'

*As in 'Table générale' and 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii;

165/15 (32 m.)

165/16 (29 m.)

SARABANDE*

+ b b 3 œ œ . Jœ œ. Jœ œ b &

œ œ +œ.

œ ? bb 3 b ˙

b œ . œj œ

‡ '13e air de la 8e Suitte'

& =

œ. b œ œ J

+ Jœ n œ. Jœ œ

*Rhythmic variants in Sym582 1703 (Suite 8/10) and V139 1717+ ('Sarabande de Monsieur de La Lande', key e)

616

earlier version (S173/13): Sym582 1703, Suite 3/5 and V139 1717+

˙

œœ

RONDEAU*

[→ 151/II/3]

‡ '14e air de la 8e Suitte'

b b Gracieusement b 2 œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ. Jœ n œ. Jœ ˙ & & = œœ œ ? bb 2 œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œœ b *'Air', key g, ts ¢, 'Gracieusement et Doucement' (33m. with petite reprise) in L'Inc 1720

S166 Symphonies: Douzième Suite

165/17 (19 m.)

b & & = ?b

64

165/18 (153 m.)

[→ 173/14]

œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙+ œ . b Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ . œJ œ ˙ ˙ ˙ ˙

Vivement

64

AIR*

‡ '15e air de la 8e Suitte'

CHACONNE*

‡ '16e air de la 8e Suitte'

Mouvement gracieux

b 3 Œ œ. œJ œ œ œ. œj œ. œj œ œ œ . Jœ & & & == + œ ˙ ?b 3 œ œ . œj œ œ œ œ ˙

*As in 'Table générale' and 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii;

*Revised and shortened version of Sym582 1703, Suite 8/13

earlier version (S173/14): Wc946 1695, Sym582 1703 (Suite 3/6), V139 1717+ ('Gigue ensuitte')

(237m., 'Passacaille'); 'Chaconne en Passacaille' in 'Table générale'; 'Chaconne et Passacaille' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii; Ds 1,2 from m. 41

S166 Symphonies: Suite 12 Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 Suite 12 (Douzième Suite) D. A. D.

Stage Work Concordances

Sym 582 1703

Gh 1 Gh 2 Other (TG) Sources

Palais de Flore Palais de Flore

S137/1a S137/1b

Palais de Flore

S137/22

6/1 6/1 7/9 7/11 6/13 7/12

La Paix La Paix

S150/I/2a S150/I/2b

6/1 6/1 7/9 7/11 6/13 7/12 11/3 11/3

6/1 6/1 7/9 7/11 6/13 7/12 11/2 11/2

Palais de Flore Saint Louis

S137/9 S139/7

6/2 2/9

6/2 2/10

6/2 2/9

S166/9 S166/10

Bourrée Concert A mi la Air Trio d’hautbois

3/1 3/2

3/1 3/2

3/1 3/2

S166/11

Gavotte

S138/5

2/12

Sarabande

S138/3

3/4

2/12 ?3/13 3/4

2/12

S166/12

3/4

Véron 1691

S166/13

Passepied

Ballet de M de Lalande Ballet de M de Lalande Ballet de M de Lalande

Strio 1699, V139 1717+ Véron 1691

S138/11

7/3

7/3

7/3

Véron 1691

S166/14 S166/15 S166/16 S166/17 S166/18 S166/19

D la re Grand Air Air pour la Gloire Air Trio Passepied (ancien) Loure

2/6 6/12

2/6 6/12

2/6 6/12

V139 1717+ Véron 1691

7/10

7/10

7/10

S166/20 S166/21 S166/22

1 er Menuet (ancien) 2 e Menuet Chaconne

S166/1a S166/1b S166/2 S166/3 S166/4 S166/5 S166/6a S166/6b

S166/7 S166/8

D la re Ouverture (a) Ouverture (b) Air Air Gavotte Air Trio Air: A cette pompe

Palais de Flore Cardenio

S137/21 S152/Prol/4

Cardenio

S152/Prol/5, I/3

Palais de Flore Les Fontaines

S137/8 S133/III/5

D

Véron 1691 Véron 1691

116 117 489 491 Véron 1691 131 492 326 Pc1838 1713+, 285 V64 1714+, V65(1) 1714+, V65(3) 1714+ Véron 1691 124 Véron 1691 166

449 448 ≈151 451 ≈149 157

446 130 385 490 386

6/3 4/5

6/3 4/5

6/3 4/5

Véron 1691 V139 1717+

125 25

617

S166 Symphonies: Douzième Suite Douzième Suite 166/1 (123 m.) OUVERTURE

[→ 137/1]

œ . Jœ œ œ œ . Jœ œ œ œ . Jœ œ œ 2 & & = ?2 œ . Jœ œ œ œ . Jœ œ œ w

'Du Ballet de Trianon en 1689.' § '6e Suitte'*

b˙ ˙

œ. œj + ˙

œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ +˙ 3 Œ œ œ & & =

œ ˙

27

B & =

3

∑

∑

Œ

œ œ

œ œ œ œ #œ

œ œ bœ œ œ bœ. œ œ œ œ œ œ

*ts ¢ in Sym582 1703

166/2 (40 m.) AIR

. # œ œ œ œ œ œ . Jœ œ . œj œ . # œ œ . Jœ œ.+ œ # œ œ C J J J & & = bœ œ œ œ œ ?C w œ . # œj œ œ œ œ œ œ § '9e air de la 7e Suitte'

166/3 (41 m.) AIR*

§ '11e air de la 7e Suitte' . œ œ œ œ œ +œ . œJ œ ˙ œ 3 œ J & & = œ j ? 3 œ œ œ. œ œ œ œ J œ œ. œ bœ œ

*As in Sym3077 1727-36; '2e Air' in Sym582 1703

166/4 (14 m.) GAVOTTE

[→ 137/22]

'du Ballet de Trianon' § '13e air de la 6e Suitte'

œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ . œ œ œ œ œ +œ . j C œ J œ ˙ & & = ? C œ . œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ J œ œœ ˙

166/5 (40 m.)

AIR* § '12e air de la 7e Suitte'

3 œ . œj œ # œ. œJ œ œ œ # œ ˙ . & & & == œ. œ ? 3 J bœ œ. œ œ œ œ œ ˙. J Gai

œœ œœ œœ œœ bœœ

œœ œœ œœ ˙.

Hautbois

#˙.

*'3e Air', with melodic and rhythmic variants, in Sym582 1703; 'Air Gay' in Sym3077 1727-36

166/6 (77 m.)

TRIO*

Hautbois

[→ 150/I/2]

'3e air du Ballet de la paix'

# # 3 ŒŒ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ == & & & Hautbois ## 3 Œ œ œ œ B & = œœœœ œ œœ œ œ œ Violons

Violons doux

# # œœ œœ œœ J J & & & == 26

˙œ.

Flûte allemande

œ œœ ˙ ‰ œ œ Jœ œJ J œ œ œ

A cet- te pompe é- bloü- is - san - te,

? ## œ œ

˙

‰ Jœ

˙

œœ

*Suite 11/2 ('Trio: A cette Pompe') in 'Table générale'; Suite 11/3 ('Trio d'haubois/A cette pompe') in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

166/7 (25 m.) BOURRÉE

[→ 137/9]

# # 2 œ œ œ œ. œ +œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J & & = œ œ œ œ ? ## 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ § '2e air de la 6e Suitte'*

*ts ¢, 29 m. (with petite reprise) in Sym582 1703

618

166/8 (84 m.) CONCERT

[→ 139/7]

. œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ ˙ œ 3 & & & == ? 3 ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. '10e air de la 2e Suitte'*

*As in Sym581 1736-45, ii/82 and 'Table des Simphonies'; Suite 2/9 in Sym582 1703 and 'Table générale'; Ds 1,2 (hautbois and petites flûtes alternating) from m. 9

œ

S166 Symphonies: Douzième Suite

166/9 (42 m.)

AIR*

166/10 (25 m.)

§ '1er air de la 3e Suitte. Il sert d'Ouverture.'

TRIO d'HAUTBOIS*

+ ˙˙

§ '2e air suivant'

œ. Jœ œ . Jœ # œ. Jœ œ œ œ. Jœ œ +œ œ œ œ C & & = œ ? C œ . Jœ ˙ œ. Jœ œ œ ˙ œ. J #˙

64 œœj œœ œ.œ. œœj œœ œœ & && J == J œ œ ? 64 ‰ Œ ˙

œ

œ.œ. œœj œœ œœ ˙ #˙ J

œ.œ.

œ œ ˙

œ.

œ ˙

*See Commentary for discussion of this movement in relation to Brossard's Prologue sur la prise de Mons

*'Loure de Monsieur de Lalande' in Strio 1699; '2e air Loure En Suitte' in V139 1717+; bass differs in m. 10,13 from Sym582 1703 and in m. 13 from V139 1717+

166/11 (29 m.) GAVOTTE

166/12 (48 m.) SARABANDE*

[→ 138/5]

œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ +œ . œ ˙ C & J J J & = œ œœ ? C œ œ œ#œ œ œ œ œ . Jœ œ œ œ œ œ *As also in 'Table générale'; Suite 3/13 in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

*In d in Véron 1691

166/13 (41 m.) PASSEPIED* [→ 138/11]

166/14 (46 m.*)

§ '3e air de la 7e Suitte'

3 œ œ œ œ ˙ œ œ œœœœ œ œ & & = ? 3 œ œ œ œ #˙ œ œ œ œ ˙

## & & = ? ##

*'Rondeau' in Sym582 1703

166/15 (38 m.)

##

& & = ? ##

AIR pour la GLOIRE

GRAND AIR

+.§ œ'6e de˙ la 2e Suitte' œœ œ . œ œ C ‰ œ œ. Jœ œ œ œ. J J œ. œ . Jœ œ . Jœ ˙ ˙ C w

*37 m. in an earlier form as the opening movement of Suitte de Mr de la Lande avec trompette et timbale in V139 1717+, 113 (without second grande reprise but with petite reprise)

166/16 (47 m.) AIR* [→ 152/Prol/4]

[→ 137/21]

§ '12e de la 6e Suitte'* + 38 œ œ œ œ œ . œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œJ . J œ œ œœ 38 J œ œJ œ œ. œ œ œ œ œ . œ J

'5e air du ballet de Cardenio 1720.'

# # 2 j œ . œ +œ. œ œ ˙ œ . œ J & & = ? ## 2 œ ˙. ‰ œj œ . Jœ œ . J

*ts 6/4 (=3/8) in Sym582 1703

§ '10e air de la 7e Suitte'

œœj œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œ #œ œ œ œ 3 Œ ‰ J & & & == œ ˙ #œ œ #œ œ ˙ ? 3 ˙. ˙ œ *151 m. in Sym582 1703; 'Grand Trio' in 'Table des Simphonies' of

Jœ œ. Jœ œ. Jœ œ. ˙ ˙ œ. Jœ

*'Air. Pas de dix' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

166/17 (147 m.) TRIO*

Sym581 1736-45, ii

[→ 138/3]

§ '4e air de la 3e Suitte' œ œ+ . œ œ. œ œ œ œ. œ j 3 J & & J J #œ. #œ œ = ? 3 œ œ # œ œ . Jœ œ œ œ œ ˙ œ

§ '12e air de la 2e Suitte'*

j œœ J Jœ

166/18 (57 m.) PASSEPIED*

38 œJ # œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ # œ & J & = b œ œœ œ œ ? 38 œ œ Jœ œ œ œ b œ œj J 'du mesme autheur'

'Cette Basse de Mr Rebel'

*Passepied ancien du même auteur' in 'Table des

Simphonies' of Sym581 1736-45, ii (one of five airs anciens first found in Sym3077 1717-26 and Sym581 1736-45; see also S166/20, S169/14, S170/4, S170/7)

619

S166 Symphonies: Douzième Suite

166/19 (35 m.)

LOURE

[ → 152/Prol/5, I/3]

'du Ballet de Cardenio. Dansé par le Roy. 6e et 19e air'*

## 6 j j 4 œ œ œ œ.+ œ œ œ . œ œ œ ˙ & & = ? # # 64 œ œ œ . Jœ œ œ œ. œ œ œ J ˙

166/20 (24 m.) 1er MENUET*

'du mesme auteur' œ œœ ˙ œ œœœœ œ œœœ 3 œ & & = œ ? 3 œ bœ œ œ œ œ œ œ ˙.

*[appears twice in S152, Les folies de Cardenio]

*'1er Menuet ancien du même auteur' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii (one of five airs anciens first found in Sym3077 1717-26 and Sym581 1736-45; see also S166/18, S169/14, S170/4, S170/7)

166/21 (20 m.)

166/22 (157 m.) CHACONNE* [→ 133/III/5]

2e MENUET*

[→ 137/8]

§ '3e air de la 6e Suitte'

## 3 œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœœœ œ & & = œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ ? ## 3 œ *Note in Sym3077 1727-36: 'On reprend Le 1er Menuet

Puis on tourne pour la Chaconne'; similar note in Sym581 1736-45

620

§ '5e air de la 4e Suitte'

# # 3 Œ œ œ œ œ œ +œ œ . œ œ & J & & == ? ## 3 ˙ œ ˙ œ ˙ œ

œ œœœ œ

˙

*124 m. in Pc537 1683; extended version (165 m.) in Sym582 1703; 157 m. also in V139 1717+; Ds 1,2 from m. 33

S167 Symphonies: Suite 13 Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 Suite 13 (Treizième Suite) A#. D. A. A mi la Bécarre Ouverture (a) Ouverture (b) Marche pour les masques Sarabande Air Bourrée Chaconne légère D la re Marche Air de paysan Air pour un niais Air pour un vieux Courante pour un gentilhomme Sarabande légère 1 er Menuet pour les bergers 2 e Menuet [pour les bergers] A mi la Allemande

S167/1a S167/1b S167/2 S167/3 S167/4 S167/5 S167/6 S167/7 S167/8 S167/9 S167/10 S167/11 S167/12 S167/13 S167/14 S167/15 S167/16 ≈S155/10 S167/17

Air

S167/18

Petit air tendre: J’entends la tourterelle Menuet

S167/19 S167/20 S167/21

1 ère Bourrée pour les maures 2 e Bourrée [pour les maures] Chaconne

Stage Work Concordances

Sym Gh 1 Gh 2 Other 582 (TG) Sources 1703

D

Mirtil Mirtil Cardenio La Paix La Paix Cardenio Cardenio

S140/1a S140/1b S152/I/1 S150/I/7 S150/II/6 S152/I/8 S152/I/4

1 2 396 328 329 402 398

L’Inconnu L’Inconnu L’Inconnu L’Inconnu L’Inconnu

S151/VI/1 S151/V/2 S151/V/7 S151/V/8 S151/V/5

374 366 371 372 369

Cardenio L’Inconnu L’Inconnu

S152/Prol/8 S151/V/3 S151/V/4

388 367 368

Ballet de M de Lalande La Paix Cardenio Mirtil

S138/9 S150/II/10 S152/Prol/7 S140/2

Cardenio

S152/I/9

Cardenio Cardenio Ballet de M de Lalande

S152/I/5 S152/I/6 S138/15

11/8 11/4 11/11 11/5

7/1

7/1

7/1

Véron 1691

11/13 11/6

155 330 3

Pn3555 1701 12, Pa2547 1721+

7/5

7/5

7/5

Véron 1691

403 399 400 159

Treizième Suite 167/1 (90 m.) OUVERTURE

˙

### C & & = ? ### C w

[→ 140/1]

œ. ‰ œ œ œ œ. Jœ

'De la Serenade'

˙

œ J œ. Jœ œ. Jœ œ. Jœ œ . œ ˙ J ‰ œ œ œ œ. Jœ œ œ œ œ œ œ ˙

167/2 (24 m.) MARCHE pour les MASQUES [→ 152/I/1]

### 2 ˙ ˙ & & = ? ### 2 ˙ ˙

œ œ œ œ œ œ. Jœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ

Légèrement

'de Cardenio. 17e air'

28 ### 6 œ œ ˙ & 4 & = # # # 6 Œreprise 4 Ó B & =

œ œ œ œ . œ œ œ œ . Jœ œ œ œ œ. J Œ Œ œ œ n˙

167/3 (40 m.) SARABANDE

œ œ œ œ œ œ œ.

[→ 150/I/7]

'du Ballet de la paix''8e air de la 11e Suitte'* # # # 3 œ +œ . j œ. œ œ œ œ . œ œ.+ œ œ J J & & Jœ = ? # # # 3 ‰ Jœ œ œ œ œ œ œœœ ˙ œ œ.

*As also in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii, but Suite 11/4 in 'Table générale'

621

S167 Symphonies: Treizième Suite

167/4 (17 m.) AIR*

[→ 150/II/6]

167/5 (27 m.)

+˙

'11e air du ballet de la paix'

˙ . ### 2 ‰ œ ˙ Œ œ œ œJ œ œ3 œ œ œ3 œ œ J & & = . œ œ. ? # # # 2 ‰ Jœ œ J œ œ . Jœ œ . œj œ . œj œ. j Œ J œ ˙ Léger

[→ 152/I/8]

BOURRÉE

### 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & & = œ œœœ ? ### 2 Œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ ˙. Vivement

'de Cardenio Pour Mr. le grand Prieur. 24e air'

*Suite 11/5 in 'Table générale'; Suite 11/11 ('Air leger') in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

167/7 (41 m.) MARCHE*

167/6 (61 m.) CHACONNE LÉGÈRE

[→ 151/VI/1]

'du ballet de l'inconnu. Pour le Roy, M. le duc de chartres et les Seigneurs. 34e air'

'du Ballet de Cardenio. 20e air' [→ 152/I/4]

œ . œ +œ œ œ œ œ +œ. œ œ œ 3 J #œ œ & & & == œ. œ b œ œ b œ œ ˙ œ ?3 Œ Œ Œ œ œ

### 6 ‰ œ œ œ œ œœ œ œ 8 œ œ œœ œ J & & = 'pour les maures' ? ### 6 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j 8 œ œ

*Ds 1,2 ('hautbois') from m. 9

167/9 (25 m.) AIR pour un NIAIS et une NIAISE

167/8 (41 m.) AIR de PAYSAN et de PAYSANNE 'de l'inconnu. Dansé par Le Sr. Dumoulin 2e et Mlle. De la feriere. 26e air' [→ 151/V/2]

%œ

C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ & & = œ œ œœ % œ œ œ ?C Œ ˙ Œ œ œ œ . œj b ˙ œ

'Du mesme Ballet. 32e air. Dansé par le Sr. Dumoulin 3e et Mlle. Delastre' [→ 151/V/8]

?C Œ

œ œ œ

œ œ

œ œ œ œ #œ œ

œ œ œ œ bœ œ œ œ

167/12 (41 m.) SARABANDE LÉGÈRE

œ . b Jœ

[→ 152/Prol/8]

'du Ballet de Cardenio. 9e air. Dansée par M. le Duc de Chartres et M. le Marquis de Besson.'

œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ.+ œ œ œ œ œ œ 3 & & = % œ ? 3 œ œ #œ œ œ ˙ œ œ b˙ œ #œ œ

622

[→ 151/V/7]

+ œ œ œ œ #˙ C œ œ ˙ œœœ œ œ œ ˙ & & = ?C Ó

Ó œ œ ˙

˙

˙ b˙

˙

167/11 (25 m.) COURANTE pour un GENTILHOMME et

167/10 (41 m.) AIR pour un VIEUX et une VIEILLE

+ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ Œ œ C & & =

'du même Ballet. 31e air. Dansé par le Sr. Marcel et Mlle. Dupré'

une DEM[OISE]LLE de CAMPAGNE

'29e air du mesme Ballet. Dansée par Mr. Blondy et Mlle. Menes' [→ 151/V/5]

+ ‰ Jœ œ œ œ. œj œ. œj œ œ œ . Jœ œ. Jœ œ + ? # # 23 ‰ œ . œj œ œ ˙ œ œ œ œ ˙. ˙

## 3 œ ˙ 2 J & & =

167/13 (26 m.) 1er MENUET pour les BERGERS et BERGÈRES

'27e air de l'inconnu.' [→ 151/V/3]

œ 3 œ . Jœ # œ œ œ œ œ œ œ œ & & = Violons ? 3 ˙ œ œ. œ œ œ œ #œ œ

˙ œ

˙ œœ

S167 Symphonies: Treizième Suite

167/14 (20 m.) 2e MENUET

[→ 151/V/4]

'pour les mesmes. 28e air' # # 3 œ . Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & & = Violons ? ## 3 ˙ œœ œ œ œ œ ˙ œ ˙

167/15 (39 m.)

[→ 138/9]

ALLEMANDE*

de la 7e Suitte' œJ œ . § 'Ouverture œ œ œ œ œ œ . œ +œ. œ. œ œ. œ + . œ C ‰ œ œJ œ œ. œj & & = + . œ œ œ #œ œ œœ ˙ ?C ‰ j œ œ. œ œ. œ œ œ

œJ . . Jœ

*'Allemande', with minor variants, in Sym582 1703 ; 'Allemande qui sert d'ouverture à la 7e Suite' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

167/16 (41 m.) AIR* [→ 150/II/10, 152/Prol/7, 155/10]

'13e air du ballet de la paix' œ . +œ œ œ j œ œ œ œ œ œ Jœ œ #œ œ œ œ J œ œ J œ. . . Jœ œ . œ Œ Jœ œ # œ Jœ œ. Œ

167/17 (21 m.) PETIT AIR TENDRE*

Léger

6 & &8 = ? 68

*Suite 11/6 in 'Table générale'; Suite 11/13 ('Air leger') in 'Table des

Simphonies' of Sym581 1736-45, ii; key d, with octave displacements, in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45, Suite 1/10 ('8e air du Ballet de Cardenio')

167/18 (40 m.)

###

MENUET

[→ 152/I/9]

'29e air* du ballet de Cardenio dansé par Mr. le Grand Prieur et Mlle. Guyot'

3 ˙ œ & & = ? ### 3 œ œ œ

œœœœœœ œ œ œ œœœœœ œ œ œ

œ œ œ œ ˙

& & =

C œ

J'en-

?C œ

[→ 140/2]

'de la Serenade. 2e air'

œ. œ œ œ J

flûte allemande

˙ œ œ

œ œ #œ œ

˙.

tends la tour- te - rel - le pous - ser mil - le sou - pirs,

# œ. # œ œ œ J

œ

œ

œ œ

œ œ

œ

œ

˙.

*2e couplet: 'Dans ce sejour tranquile'

167/19 (25 m.)

###

PREMIÈRE BOURRÉE

[→ 152/I/5]

œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ 2 œœ œ œ œ œœ œ œ œ

& & = ? ### 2 œ

'pour les maures. 21e air de Cardenio'

œ œ œ œ

˙

œ œ œ œ œ œ ˙.

*[sic] ('25' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii); key C in Pa2547 1721+

167/20 (9 m.) 2e BOURRÉE* [→ 151/I/6] 'pour les mesmes. 22e air'

œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # ˙˙ .. 2 & & & == Hautbois ?2Œ Œ œ ˙ Œ œ # œ œ ˙. ˙ Ó Hautbois

Bassons

167/21 (161/321 m.) CHACONNE

[→ 138/15]

§ '5e air de la 7e Suitte'

3 Œ œ. Jœ œ œ. Jœ œ œ . Jœ œ œ œ œ & & = fort ˙ œ ˙ œ œ œ ?3 ˙ œ œ œ

*Note at end in Sym3077 1727-36: 'On reprend la 1ère Bourée, puis on tourne

pour la Chaconne' (similar note in Sym581 1736-45)

623

S168 Symphonies: Suite 14 Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 Suite 14 (Quatorzième Suite) C. G. C.

Stage Work Concordances

Sym Gh 1 582 1703

Gh 2 Other (TG) Sources

D

440 442

S168/1 S168/2

C sol ut Air Air

1/10 1/12

1/10 1/12

1/10 1/12

S168/3

Trio

1/13

1/13

1/13

S168/4

Air

1/11

1/11

1/11

S168/5 S168/6

Petit air tendre: Mirtil gemit Chaconne G re sol Marche des Bergers

Mirtil Mirtil

S140/7 S140/8

Palais de Flore Cardenio

S137/15 S152/II/1

Air Gigue Air Loure Air en écho C sol ut Prélude Air

La Paix La Paix Adonis Mélicerte Adonis

S150/III/8 S150/III/9 S142/2 S144a/15 S142/4

Adonis

S142/6

S168/15 S168/16 ≈S173/20 S168/17 S168/18

1 ère Bourrée 2 e Bourrée

L’Inconnu L’Inconnu

S151/III/1 S151/III/2

Sarabande légère Rigaudon

L’Inconnu Mélicerte

S151/III/7 S144a/21

S168/19 ≈S173/19 S168/20a

Passepied

L’Inconnu

S151/III/5

Passacaille (a) (mineur)

Palais de Flore

S168/20b

Passacaille (b) (majeur)

Palais de Flore

S168/7 S168/8 S168/9 S168/10 S168/11 S168/12 S168/13 S168/14

V139 1717+ Lute ±1690, Wc946 1695, Rhd -1703, V139 1717+ Wc946 1695, Rhd -1703, V139 1717+ Wc946 1695, V139 1717+

443 441 8 9

6/6

6/6

6/6

11/16 11/17

11/9 11/10

9/10

9/15

9/13

1/14

1/14

1/14

Véron 1691, Pc533 1695, Wc946 1695

137 333 334 204 247 206

Wc946 1695, Rhd -1703, V139 1717+

208 444 361 362

9/21

p. 107

9/20

9/21 9/25 p. 107

Pc578 1698

S137/29a

9/19 6/17

p. 107 6/17 6/17

S137/29b

6/17

6/17

Pc578 1698 Véron 1691, V139 1717+ Véron 1691, V139 1717+

365 259 364

6/17

145

Quatorzième Suite 168/1 (38 m.)

AIR* § '10e air de la 1ere Suitte'

+ œ. Jœ œ. œ + . œ. Jœ œ œ œ œ œ C ˙ & J œ œ = & œ ˙ ? C œ. œj ˙ ˙ ˙ ˙ œ *'1er Air' in Sym582 1703 , Suite 1/10; 'Ouverture de Mr

Delalande Suitte des Soupez du Roy l'an 1710' in V139 1717+; 'Air grave' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

624

168/2 (41 m.) AIR*

§ '12e air de la p[remiè]re Suitte'

œ œ. œ œ œ +œ . œ œ œ œ œ + . j 3 œ œ œ & J & = œ œ œ œ œ ?3 Œ ŒŒ œ œ œ œ œ *'Air Soupé du Roy' in Lute ±1690; 'Air en suite' in Wc946 1695; 'Air du Soupé du Roy' in Rhd -1703; '3e Air' in Sym582 1703; '2e air Ensuitte' in V139 1717+

S168 Symphonies: Quatorzième Suite

168/3 (31 m.) TRIO*

168/4 (33 m.) AIR*

air de la p[remiè]re Suitte' + +§ '13e j œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ C œ œ œ œœ œ œ œ & & & == J + Hautbois ?C œ œ ˙ ˙ œ œœœ œ ˙ Hautbois

§ '11e air de la p[remiè]re Suitte'

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ + œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ J 2 ‰ œ œ œ & & = œ ? 2 Œ œ. Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ Vif

‰e ==

Bassons

*'Trio de Mr. de la Lande' in Wc946 1695; 'Trio

in V139 1717+

ensuite' in Rhd -1703; 'Trio en gavotte de Mr de La Lande' in V139 1717+ ; 'Trio d'haubois' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

*ts ¢ in Wc946 1695 ('Air de Mr. de la Lande'), Sym582 1703 , Suite 1/11 ('2e Air Viste') and V139 1717+ ('Grand air vif'); 'Air de Furie' in 'Table générale'; 'Air vif' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

168/5 (17 m.)

168/6 (89 m.)

PETIT AIR TENDRE [→ 140/7] 'De la Serenade'*

+˙ œ œ

b Cflûtes ou hautbois œ b & œ œ. n Jœ œ œJ J & = Mir - til ge- mit sous ma

? b b C œ œ œ. Jœ œ

œ

loy, Je luy

˙

œ

œ œ

+ œ. n œ œ J

œ n˙ œ

suis tou- jours cru - el - le,

bœ.

œ

Jœ

œ

˙.

CHACONNE*

[→ 140/8]

+ + œ. Jœ œ œ . Jœ œ œ . Jœ œ œ œ œ œ œ œ 3 Œ & & & == ? 3 œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ 'De la Serenade. 8e air'

*Ds 1, 2 from m. 17 *'7. [Air] de la Serenade' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii; 2e couplet: 'Ses yeux ne sont pas temoins'

168/7 (41 m.) MARCHE des BERGERS*

[→ 137/15, 152/II/1]

168/8 (33 m.)

'du ballet de Cardenio. 31. air' § 'Il fait le 6e air de la 6e Suitte mais il a esté retouché pour Cardenio' Tous œ œ b œ œ œ œ Hautbois œ œœ # œœ œœ œ # œœ œ œœ œœ œœ b 2 œ ˙˙ & & & œ œ == Hautbois œœ ˙ œ œ œ œ ?b 2 œ Œ œ ˙ œ œ œ œ

AIR*

[→ 150/III/8]

'16e air du Ballet de la Paix'

+ œ œ. Jœ œ œ # +œ . œ œ œ. œ b œ œ œ œ œ. œ. J J = & + œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ J ? b 3 œ œ. J J œ œ œ ‰ Vif

&b 3

*Earlier version, ts ¢ (as in S137/15): 'Rondeaux Bourée' in Véron 1691, '2e Bourée

*Suite 11/9 ('Air vif') in 'Table générale'; Suite 11/16 in 'Table des

en suite' in Wc946 1695, 'Bourée en Rondeau' in Pc533 1695, 'Bourée' in Sym582 1703; 'Bourée' also in 'Table générale'; '14 [sic] de Cardenio' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

168/9 (36 m.) GIGUE*

168/10 (69 m.) AIR

b & & = ?b

Légèrement

[→ 150/III/9]

œ. œ œ œ . œ œ # œ . œ œ œ

'du mesme Ballet. 17e air'

68 œj œ . œ Jœ œ . œ œ œ 68 Jœ œ. œ œ # œ . œ œ œ J

Jœ

j Jœ b œ Jœ œ œ

œ.

œ

œ œ œ ˙ œ b 3 & & =

[→ 142/2]

'2e air d'Adonis'

œ œ. Jœ # œ œ œ œ œ ˙ ?b 3 Œ Œ Œ œ œ œ œ œ

*Suite 11/10 in 'Table générale'; Suite 11/17 in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

168/11 (45 m.) LOURE [→ 144a/15] de Melicerte. 15e air de la 9e Suitte'* # 6 j 'duœ . Ballet j œ œ. œ œ œ œ J œ . œ œ œ. œj œ J & & 4 œ = ? # 64 Jœ œ ˙ œ ˙ . œ ˙ œ œ œ Jœ

168/12 (85 m.) AIR EN ÉCHO

[→ 142/4]

air d'Adonis' # 3 œ œ '4e œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ & & = + œ œœœœœ œ œ ?# 3 œ ˙ œ œ

*Suite 9/10, 'Doucement', in Sym582 1703; Suite 9/13 in 'Table générale'; Suite 9/15 also in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

625

S168 Symphonies: Quatorzième Suite

168/13 (38 m.)

PRÉLUDE

[→ 142/6]

+ + + œ. œ œ œ. Jœ œ ≈ œ œ œ œ. Jœ œ. œ œ œ . Jœ œ C & & = ˙ ˙ ˙ w œ ?C ˙ 'd'Adonis. 6e air'

168/14 (82 m.)

AIR* § '14e air de la P[remiè]re Suitte'

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. 3 & & œ =

Jœ œ œ

œ œœœœ œœœœœ œ

?3 Œ Œ Œ œ

*'Air de Mr. de la Lande' in Wc946 1695; '3e Air

ensuite' in Rhd -1703; '4e Air' (81 m.) in Sym582 1703, V139 1717+

168/15 (33 m.) 1ère BOURRÉE

[→ 151/III/1]

'de l'inconnu. Dansée par Mr. Le duc de Chartres. 15e air'

œ œ+ œ œ œ œœœ œ œ œœ œ œ œ 2 & œ œœœœœ œ = & ˙ ˙ œœœ ˙ œ œœœ œ ?2 Œ œ œ

168/16 (33 m.) 2e BOURRÉE SUIVANTE* [→ 151/III/2, 173/20] Hautbois

'dansée par les mesmes. Trio de hautbois. 16e air'

œ œ œ 2 œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ & & & == Hautbois ˙ œœ œ œ œ ?2 Œ œ œ ˙ Ó ˙ Bassons

*Revision of S173/20 (Sym582 1703, Suite 9/21, ts ¢, '2e

Rigaudon'); ts ¢ also in L'Inc 1720; note in Sym581 1736-45: 'Ce trio fait le 3e air de la Page.107. des livres des Soupers. retouché pour le Ballet de L'inconnu'

168/17 (69 m.) SARABANDE LÉGÈRE

'du Ballet de l'Inconnu. 19e air'

%+ bb 3 œ œ œ œ nœ œ œ œ œ ˙ & & = Rondeau ? bb 3 œ œ % œ œ œ œ œ œ nœ œ

168/18 (17 m.)

œ+

[→ 151/III/7]

œ œ

[→ 144a/21]

RIGAUDON

œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 & & œ = œ ?2 œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙. œ œ Bécarre

'd'une entrée ajoutée a Melicerte. 21e air de la 9e Suitte'*

*Suite 9/20 (ts ¢) in Sym582 1703; Suite 9/25 in 'Table générale'; Suite 9/21 also in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii; note in Sym581 1736-45: 'Ce fait le 2e air de la P.107. des livres des Soupers'

168/19 (25 m.) PASSEPIED* [→ 151/III/5, 173/19]

3 Jœ œ œ œ +œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & &8 = ? 38 ‰ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ 'du Ballet de l'inconnu. 18e air'

*Revision of S173/19 (ts 3, in Pc578 1698 and

Sym582 1703, Suite 9/19); note in Sym581 1736-45: '1er air de la P.107. des L[ivres] des Soupers mais retouché pour L'inconnu'

Majeur 57 Un peu plus légèrement

&

œ œ œœœ œœœ œœœ œ

f.

? œ œ œœœ œœœ ˙ œ œ

626

168/20 (225/449 m.) PASSACAILLE*

[→ 137/29]

§ '17e morceau de la 6e Suitte'

b Mineur œ. Jœ n œ œ . œ œ. Jœ b œ œ +œ . œ œ œ b 3 Œ & J œ & & == ? bb 3 ˙ œ *Ds 1,2 from m. 25

˙

œ

˙

œ

œ œ

œ

œ

S169 Symphonies: Suite 15 Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 Suite 15 (Quinzième Suite) D. G. D.

Stage Work Concordances

S169/1a S169/1b S169/1c S169/2 S169/3 S169/4 S169/5 S169/6

D la re Ouverture (a) Ouverture (b) Ouverture (c) 2 e Air [also ‘Marche’] Air Gavotte: C’est l’amour 2 e Gavotte Petit air tendre en Rondeau

S169/7

Gigue

S169/8 S169/9

G re sol Air pour les Pâtres Gavotte

Mélicerte Palais de Flore

S169/10

Sarabande: Sur les autels

S169/11

Les Fontaines Les Fontaines Les Fontaines L’Inconnu Les Fées Les Fées Les Fées Les Fontaines

S133/1a S133/1b S133/1c S151/I/2 S145/I/5 S145/I/2 S145/I/1 S133/III/4

Sym 582 1703

Gh 1

Gh 2 Other (TG) Sources Sg 1707 Sg 1707 Sg 1707

10/9 10/7 10/6 4/4

10/9 10/7 10/6 4/4

10/8 10/6 10/5 4/4

4/3

4/3

4/3

S144a/22 S137/17

6/9

9/22 6/9

9/21 6/9

Palais de Flore

S137/19

6/7

6/7

6/7

Air

Palais de Flore

S137/16

6/8

6/8

6/8

S169/12 S169/13

Air: Tout doit aimer Air

L’Amour fléchi Ballet de M de Lalande

S143/IX/2,5 S138/4

4/6

4/6

4/6

S169/14 S169/15 S169/16 S169/17 S169/18 S169/19 S169/20 S169/21

Gigue ancienne D la re Air Trio Menuet: Nos troupeaux Air Air pour des Bergers fous Sarabande légère Marche

Les Fées Mirtil Mirtil

S145/III/1 S140/5 S140/6

10/15

10/15

10/14

S169/22

Canarie

Mélicerte Palais de Flore Les Fées L’Hymen L’Inconnu L’Hymen

S144a/23 S137/23 S145/I/10 S147/12 S151/V/1 S147/6

S169/23a S169/23b

Passacaille (a) Passacaille (b) (bécarre)

L’Amour fléchi L’Amour fléchi

S143/V/2a S143/V/2b

2/8

2/8 9/23 6/14 6/14 10/11 10/11 ? 9/16

p. 106

V139 1717+ HsBabel 1696 V139 1717+

Véron 1691, Pc533 1695 Véron 1691, Pc533 1695, Wc946 1695, Rhd -1703, V139 1717+ Véron 1691, Pc533 1695 Véron 1691, Pc533 1695

2/8 9/22 6/14 Véron 1691 10/10

D

12 13 348 266 264 263 457 =24 456

255 140 138

139 219 150

272 6 7 447 256 132 373 =268 281 ≈527 217

Quinzième Suite 169/1 (138 m.) OUVERTURE*

[→ 133/1]

'Du Concert des fontaines de Versailles'

œ . Jœ œ . œ ˙ j œ . œ œ œ # œ. œ œ+ . œ œ w C œ. œ & J J J & = œ. œ # ˙ n œ . œ ˙ b œ œ ˙ œ . œ +œ . œ ?C ˙ J J ˙ J J *Bc part of Pc537 1683 partially revised in this version (earlier revisions to Bc found in Sg 1707)

627

S169 Symphonies: Quinzième Suite

31 Léger œ œ œ œ œ œ œ œ +˙ 3 & & =

3 B & =

reprise

∑

œ œ ˙+

œ . Jœ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ b˙

∑

œ #˙

œ b œ +˙

œ +˙

˙

œ

B =

œœœœœ œ œ œ

169/2 (45 m.) Lentement œ . # Jœ œ . Jœ œ. C & & = œ œ . œ b œ. J ? C œ. J 77

+. b œ. œ œ +œ. œ Jœ œ œ œ J + Jœ # œ . Jœ

œ œ œ b˙

2e AIR* [→ 151/I/2]

'du ballet de l'Inconnu. Dansé par M le marquis de Villeroy et le Sr. Balon Ordonnateurs de la feste'

# # 2 œ ˙ +˙ ˙ . ‰ j œ . œ j œ & J & J œ.+ œ ˙+ œ. = ˙ ˙ ˙ œ. œ œ . j œ . Jœ œ. ? ## 2 ‰ ˙ J œ *'Marche pour les Ordonnateurs ...' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

169/3 (41 m.)

AIR*

[→ 145/I/5]

169/4 (25 m.)

'du ballet des fées' § '9e air de la 10e Suitte'

& =

# & #3 œ ? ## 3 œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

˙

& & =

C œ . Jœ Seul

C'est l'a-

˙

?C

[→ 145/I/2]

GAVOTTE*

Hautbois seul

'du même Ballet'

œ

œ # œ. œJ œ œj œj œ # œ

169/5 (25 m.) 2e GAVOTTE*

œ bœ

œ.

œJ

169/6 (31 m.) PETIT AIR TENDRE en

[→ 145/I/1]

œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ 2 œ & & = œ œ bœ œ œ œ œ œ ˙ ?2 œ œ ˙ œ œ ˙

œ œ œ œ œ

RONDEAU*

[→ 133/III/4]

# . œ œ +œ. œ œ œ œ+ . œ œ œ ˙ & #3 œ J § '4e de la 4e Suitte'

& =

%

? ## 3 ˙

œ ˙

œ

˙.

œ

œ œœœœ

*ts ¢ in Sym582 1703; Suite 10/5 in 'Table générale'

*'Air de Flore' and 'Jeunes Zephirs' (texted) in Pc537 1683; 'Air' in Sym582 1703; 'Air tendre' in 'Table générale'; 'Jeunes Zephirs' (untexted) in V139 1717+

169/7 (40 m.)

169/8 (48 m.) AIR pour les PÂTRES

## & & = ? ##

GIGUE

64 Jœ œ œ . Jœ œ +œ. œ œ ˙ œ œ . Jœ œ J œ œ œ. œ œ œ . œ œ J ˙ œ œ. œ œ 64 J J J

Légèrement

§ '3e air de la 4e Suitte'

[→ 144a/22]

œ. Jœ œ # ˙

'ajouté au Ballet de Melicerte. 22e air'*

b 3 œ . Jœ œ & & = ?b 3 ˙ œ

˙ œ

b ˙ œ œ œ . œj œ

*Suite 9/21 in 'Table générale'; Suite 9/22 in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

628

bœ œ

œ

œ

*'2e Air' (untexted) in Sym582 1703 (Suite 10/7); 'Rondeau: C'est l'amour' (Suite 10/6) in 'Table générale'; 'Gavotte: C'est l'amour' (Suite 10/7) in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii; 'Chœur' from m. 5

'du même Ballet' § ' 6e de la 10. Suitte'

˙

mour qui nous a - mes- ne et la for - tu - ne qui nous suit.

œ. # œ J

*'Sarabande', with some rhythmic variants, in Fées

1699 (texted, 'L'Amour favorise') and in Sym582 1703; 'Air grave' (Suite 10/8) in 'Table générale'

œ . Jœ # œ. Jœ

˙

˙

S169 Symphonies: Quinzième Suite

169/9 (13 m.)

[→ 137/17] GAVOTTE* Gracieusement § '9e air de la 6e Suitte'

+ . œ œ œ b œ œ œ œ œ . Jœ œ œ œ œ. Jœ ˙ b 2 œ & & J = œ. œ œ œ œ œ œ ? b 2 œ. Jœ œ œ b œ œ œœ J œ ˙

169/10 (48 m.)

& & & ==

[→ 137/19]

SARABANDE*

2. nymphes de Diane

b 3 œœ .. œœj œœ J

˙˙ œœ

§ '7e air de la 6e Suitte'

œœ œœ # œœ

˙˙ œœ

Sur les au - tels qu'E - phe- se nous van - te

? b 3 œ œ bœ

˙

bœ œ

œ

œ

˙

œ

*ts ¢ in Véron 1691, Pc533 1695, and Sym582 1703 *Untexted in Véron 1691 ('Sarabande'), Pc533 1695 ('Sarabande en trio'), Wc946 1695 and Rhd -1703 ('Trio'), Sym582 1703 and V139 1717+ ('Sarabande'); 'Sarabande en Trio: Sur les autels' in 'Table générale'; 'Duo: Sur les autels. Sarabande' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

169/11 (42 m.) AIR*

[→ 137/16]

b & & = ?b

[ → 143/IX/2,5]

169/12 (40 m.) AIR*

§ '8e air de la 6e Suitte' 64 œ +œ œ œ +œ œ œ œ œ # œ . Jœ œ ˙. œ. œ œ ˙. 64 ˙. ˙ œ ˙ œ J

& & =

b 3 œ

'9e air du Divertissement de l'amour flechy'

˙

˙ +

Tout doit

ai - mer

˙

b 3 œ & & = Accompagnement ? b 3 œ #˙ ˙ ˙

*'Gigue ensuitte' in Pc533 1695

œ œ œ

. j +œ # œ œ

dans

+ œ œ.

nos

œœ

b˙ .

* 2e couplet: 'Voyez dans ces lieux charmants' 3e couplet: 'Brulez dans votre Printemps' 4e couplet: 'Les plaisirs les plus touchants'

169/13 (36 m.)

AIR*

[→ 138/4]

œ œ œ§ '6eœ.airœ de #laœ4e. œSuitte' œ + J J œ ˙ œœœ œ b 3 Œ & & = œ. œ œ œ ?b 3 œ œ œ œ œ J #œ œ œ œ œ œ œ

169/14 (25/33 m.)

GIGUE ANCIENNE* 'du même auteur'

b 6 œ œ œ . Jœ œ œ. & & 4 J = ? b 64 œJ # œ œ. Jœ œ b œ.

. œ œ œ. œ œ ˙ Jœ œ œ J J . j Jœ œ œ œ œ ˙ œ ˙

*'5e air' in Pc533 1695; '1er Air' (50 m. in Basse parts) in Sym582 1703

*One of five airs anciens first found in Sym3077 1717-26 and Sym581 1736-45; see also S166/18, S166/20, S170/4, S170/7

169/15 (48 m.) AIR* [ → 145/III/1]

169/16 (25 m.) TRIO

[→ 140/5]

+ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œœ ˙. # œ œ # œ # œ # ˙. 2 œ & & & == hautbois œœ œœ œ œ œ œ #œ œ ? 2 œ ˙ œ œ œ œ œ bassons

'15e air du Ballet des fées'§ '10e Suitte'*

hautbois

œ œ œ . Jœ œ œ œ œ ˙ œ 3 Œ & & = ? 3 Œ œ œ #˙ œ ˙ œ œ ˙ Légèrement

*Suite 10/15 in Sym582 1703 (4e Air') and 'Table

'5e De la Serenade'

des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii ('Sarabande legère'); Suite 10/14 ('Air leger') in 'Table générale'

169/17 (24 m.) MENUET SUIVANT

%

3 ˙ œ & & =

un hautbois

Nos trou-

?3

˙ #œ

[→ 140/6]

169/18 (49 m.) AIR*

'6e air de la Serenade'

œ. œ œ J

peaux sur les

œ.

œ œ #œ

˙

œ

ten- dres her - bet - tes

œ bœ œ œ

œ

%

œ

˙.

§ '8e air de la 2e Suitte' + œ œ œ. œ # œ œ œ œ œ . Jœ œ . Jœ 3 J & & = œ ˙ bœ ˙ œ œ œ ?3 œ ˙

*'Sarabande' in Sym582 1703 and 'Table générale'

* 2e couplet: 'Les oiseaux animés des muzettes'

629

S169 Symphonies: Quinzième Suite

169/19 (32 m.)

AIR pour des BERGERS FOUS

[→ 144a/23]

'23e Air ajouté au Ballet de Melicerte'*

œ . œ œ œ œ . Jœ œ b œ œ œ œ . œ œ # œ œ œ # œ. œ 2 J J & & Jœ = œ. # œ#œ ? 2 Jœ b ˙ ˙ # œ œ œœœ œœœ œœ œ œ

169/20 (25 m.) SARABANDE LÉGÈRE*

*Suite 9/22 in 'Table générale'; Suite 9/23 in Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

*'Sarabande' in Véron 1691 and Sym582 1703

169/21 (16 m.) MARCHE*

169/22 (21 m.) CANARIE* [→ 147/6]

[→ 145/I/10, 147/12, 151/V/1]

## 2 œ œ œ +œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & & = œ ? ## 2 Œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. 'pour la nôce de village. 25e Air du Ballet de l'inconnu'

*'Contredance' in Sym582 1703, Suite 10/11 (ts ¢, 25 m. with different repeat structure) and in 'Table générale', Suite 10/10; 'Marche' and 'Le départ des Gens de la Nopce' (ts also ¢, but only 16 m.) in L'Inc 1720; 'Marche de la Noce' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

169/23 (165 m.)

PASSACAILLE*

œ œœœœœœ œ . Jœ +œ œ . œ # œ 3 Œ J œ & & & == œ œ. œ œ ˙ œ ? 3 œ œ bœ œ œ J

630

'de l'hymen Champestre. 6e air' # # 6 j œ . œ œ +œ. œ œ œ œ œ 8 œ J & & = œ œ. œ œ œ œ ? # # 68 J J œ Jœ œ

*'Air des Basques', key C, ts 3 (41 m.) in Sym582 1703 (see S147/6); in Sym3077 172736 this movement appears between 'Air pour des Bergers fous', S169/19 and 'Sarabande légère', S169/20; note at end in Sym581 173645: 'cet air fait le pr[emier] de la Page 106. des livres des soupers'

[→ 143/V/2]

'7e air du Divertissement de l'amour flechy'

*Ds 1,2 from m. 25

[→ 137/23]

Air de la 6e Suitte' œ œ œ œ§ '14. œ #œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ 3 & & = œ œ bœ ˙ œ œ ?3 ˙ œ˙ ˙ œ

# * œœ œ œ œœœœœœœ œœœœœœœ ˙ œ & # œ plus doux œ ˙ œ ˙ œ œœœœœœ ? ## ˙ 41

Bécarre

*Ds 1,2 ('doux') from m. 57

S170 Symphonies: Suite 16 Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 Suite 16 (Seizième Suite) G. et C.

Stage Work Concordances

S170/1a S170/1b S170/1c S170/2

G re sol # Ouverture (a) Ouverture (b) Ouverture (c) Loure

S170/3 S170/4 S170/5

3 e Air: L’heureux séjour Air à chanter (ancien) Trio de hautbois

Adonis

S170/6 S170/7 S170/8 S170/9 S170/10

L’Amour fléchi

S143/II/5

L’Amour fléchi Mélicerte

S143/II/7 S144a/25

S170/11 S170/12 S170/13 S170/14 S170/15 S170/16 S170/17

Air: Paissez en paix Trio de hautbois (ancien) Air Entrée d’Ivrogne Rondeau C sol ut Loure Air 1 er Rigaudon 2 e Rigaudon Gigue Menuet Bourrée

L’Inconnu Adonis L’Inconnu L’Inconnu Palais de Flore L’Hymen L’Hymen

S151/III/3 S142/7 S151/VI/4 S151/VI/5 S137/26 S147/10 S147/7

S170/18a S170/18b

Passacaille (a) Passacaille (b)

Adonis Adonis

S142/5a S142/5b

L’Amour fléchi L’Amour fléchi L’Amour fléchi

D

Sym Gh 1 Gh 2 Other 582 (TG) Sources 1703

S143/1a S143/1b S143/1c

210 211 3/7

3/7

3/5

Wc946 1695, Rhd -1703, V139 1717+

452

S142/3

205 4/8

4/8

4/8

Pc533 1695, Wc946 1695, Rhd -1703

459 214

4/9

9/25 4/9

6/15

6/15

9/18

[p. 106]

9/23 4/9

6/15

Pc578 1698

215 257 460

Véron 1691

363 209 380 381 135 283 282 =528 207

Seizième Suite 170/1 (126 m.)

OUVERTURE

[→ 143/1]

'De L'amour flechy par la Constance' # C œ. œ œ œ . œ œ œ . Jœ œ. œ œ. J œ œ . Jœ & & J = œ. œ œ œ . œj j ?# C œ œ œ. œ œ. w

# œ n œ . Jœ œ œ œ +˙ & C œ . Jœ œ . œ œ ˙ œ œ œ ? # C ˙ n˙ ˙ ‰ œ œ œ ˙. œ ˙ 66

Lentement

Légèrement

# & 3 œ œ 24

œ œ œ œ œ œ +œ . œ œ œ. Jœ œ œ œ . œ J œ

Reprise = B

?#3 œ Œ

&Œ œ œ

œ

B =

œ œ

B =

?

= œ œ Vœ œ œ ? œ œ

170/2 (34 m.) LOURE*

§ '7e air de la 3e Suitte' 'en f. ut fa' + #2 œ œ œ œ œ œœœ œ œ ˙ ˙ œ œ œ & œ & = ?# 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ

*Key F in Wc946 1695 (ts 2) and in Rhd -1703, Sym582 1703 and V139 1717+ ('L'air de Mr De La lande') (all ts ¢); 'Loure à ¢', Suite 3/5, in 'Table générale'; Suite 3/7 in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

631

S170 Symphonies: Seizième Suite

170/3 (24 m.)

& =

170/4 (33 m.) AIR à CHANTER

[→ 142/3]

3e AIR

'Ancien air du mesme autheur' * œ #œ œ œ ˙ œ œ #œ œ ˙ b3 & & = ˙ œ œ œ œ ˙ ?b 3 œ œ œ œ

+ œ œ œœ œ ˙ œ

Léger

'du Divertissement d'adonis'

# & 3 œ

œ œ

˙.

L'heu- reux se - jour

œ

œ

?# 3 œ

˙.

que ces boc - ca - ges

œ

œ œ

˙

œ

*One of five airs anciens first found in Sym3077 1717-26 and Sym581 1736-45; see also S166/18, S166/20, S169/14, S170/7

170/5 (24 m.) TRIO de HAUTBOIS*

170/6 (38 m.)

+ # 3 œœ œ œœ œ.œ. œœj œ œ œ œ & & & J œ œ œ œœ œœ œœ == ? # 3 œ œ œ œ œ. œj œ œ œ œ ˙ § '8e air de la 4e Suitte'

[→ 143/II/5]

AIR

'4e air de l'amour flechy &c'

# 3Unœ hautbois œ œ & & =

+ ˙.

Pais- sez en

paix

?# 3 œ œ œ

œ œ œ

œ. œ œ J

Bassons

˙

œ

dans ces re - trai - tes,

œ

œ œ

œ.

œ œœ

*Some melodic variants in Ds2 and Basse parts in Pc533 1695, Sym582 1703 and Sym3077 1727-36

170/7 (18 m.)

170/8 (83 m.) AIR

TRIO de HAUTBOIS

+ + œœ .. œœj œœ œœ ˙ œœ .. œœj b œœ œœ œ œ.œ . b 3 ˙ œ & ˙ œ #˙ & & J == J œ #œ œ œ b˙ ? b 3 œ œ b œ œ œ . œj œ œ œ œ œ œ œ 'Ancien air a chanter du mesme autheur' *

œœj œ . J # œ. œ.

[→ 143/II/7]

'5e air de l'amour flechy'

& =

+œ . + œ. œ œ œ +˙ J œ. Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ.

œ. Jœ œ œ ˙ # & 3 œ ?#3 Œ ˙

Bassons

* One of five airs anciens first found in Sym3077 1717-26 and Sym581 1736-45; see also S166/18, S166/20, S169/14, S170/4

170/9 (36 m.)

ENTRÉE d'IVROGNE

[→ 144a/25]

œ œœ œ œ œ # C œ œ . Jœ œ œ œ œ ˙ œ œ œ & ˙ & = œ ? # C œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ ˙ œ œ ˙ . ˙.

Pesamment

'faite par le Sr Ballons, a la fin de Melicerte. 25e air'*

*Suite 9/23 in 'Table générale'; Suite 9/25 in 'Table des Simphonies' of Sym581

170/10 (41 m.)

RONDEAU

§ '9e air de la 4e Suitte' + # 3 j œ œœ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ & & == ? # 3 œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. Tous*

*Ds 1, 2 ('hautbois') from m. 9

1736-45, ii

170/11 (27 m.) LOURE*

[→ 151/III/3]

'17e air Du ballet de l'inconnu. Dansée par M. le Duc de Chartres'

œ n œ . Jœ œ œ +œ œ b œ . n œ œ œ ˙ ˙. b 6 œ. Jœ œ ˙ œ œ b 4 œ & & J = b œ b œ ? b b 64 ˙. œ. Jœ œ œ œ œ n œ œ œ œ . œ œ œ œ ˙. œ J œ *Also 'Rondeau' in Sym3077 1727-36

632

170/12 (59 m.)

AIR*

[→ 142/7]

œ. œ œ œ œ mœ . œ + . œ œ 3 œ œœœœœœ J œ J & & = œ œ œ ?3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vif

'7e air d'adonis' 'en D#'

* In key D in S142/7

S170 Symphonies: Seizième Suite

170/13 (17 m.) PREMIER RIGAUDON*

[→ 151/VI/4]

'38. air du Ballet de l'inconnu' 'en D.'

œ œ œœœ œœ œœ b b 2 œ Jœ œ œ nœ œ œ œ & œ & = 'Le Roy seul' œ œ bœ œ ˙ ˙ Œ ? bb 2 œ ˙ nœ œ ˙

170/14 (21 m.) 2e RIGAUDON*

2 & & =

[→ 151/VI/5]

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙+. œ

Bécarre

'39e air' 'D#'

'Le Roy seul'

?2 œ œ œ œ œ ˙

œ œ œ œ œ œ ˙.

*ts ¢ and key D in L'Inc 1720

*ts ¢ and key d in L'Inc 1720

170/15 (25 m.) GIGUE*

[→ 137/26]

œ œ . œ œ +œ. œ œ œ . œ œ œ. œ œ œ . œ œ +œ . 6 j œ œ. & &8 œ = § '15e air de la 6e Suitte' 'D#'

? 68 ‰ Œ ‰ ‰ ‰ j œ. œ œ œ . œ œ œ. œ œ œ . œ œ œ. œ

170/16 (24 m.) MENUET* [→ 147/10]

'10. air de l'hymen champestre' 'D#' œ œ . Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ & & = ? 3 œ œ œ œ. Jœ œ œ œ œ œ ˙.

*ts 6/4, key D, with melodic variant in Basse part, in Sym582 1703 (see S137/26)

* In key D in S147/10

170/17 (17 m.) BOURRÉE*

170/18 (129 m.)

[→ 147/7]

œ œ œ œœœ 2 œ œ œ œ œ œ œœœœœ œœ œœœ & & = œ œ œ œ œ ?2 œ ˙ œ œ ˙ œ ˙. 'de l'hymen Champestre en D#. 7e air'

PASSACAILLE

[→ 142/5]

œ œ. j œ œ. œ œ . j b b 3 Œ œ. Jœ nœ œ œ œ b˙. œ. œ œ œ ? b b 3 ˙ œ ˙. 'D'adonis. 5e air'

& & =

*'2e Air', ts ¢, in Sym582 1703, Suite 9/18; this movement omitted from 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii; given in key D in S147/7

17

b == & & &

b œœ œœ œœ œœ ˙˙

? bb ˙

= B

&

œœ

Œ b œœ œœ œœ œœ ˙˙ Œ

Œ œ œbœ œ ˙

Œ

œœ

Œ œ œ œbœ

633

S171 Symphonies: Suite 17 (Première Petite Suite) Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 Suite 17 (Première petite Suite) Gb.

Stage Work Concordances

Sym Gh 1 Gh 2 Other 582 (TG) Sources 1703

D

160

S171/1a

G re sol b Ouverture (a)

Saint Louis

S139/1a

2/1

2/1

2/1

S171/1b

Ouverture (b)

Saint Louis

S139/1b

2/1

2/1

2/1

S171/2 S171/3

Entrée de faunes Air

Mélicerte Saint Louis

S144a/24 S139/2

2/4

9/24 2/4

9/24 2/4

S171/4 S171/5 S171/6 S171/7 S171/8 S171/9

Gavotte [fragment] Air pour l’Encelade Air Sarabande Air Entrée des Siamois

Les Fées Les Fontaines L’Inconnu Mélicerte L’Inconnu Mélicerte

S145/Prol/13 S133/IV/1 S151/VI/3a S144a/18 S151/II/4 S144a/19

S171/10 ≈S158/18

2 e Air des Siamois

Mélicerte Cardenio

S171/11

Canarie

S171/12a S171/12b S171/12c

Petite Chaconne (a) Petite Chaconne (b): Bourrée Petite Chaconne (c): Loure

Mélicerte L’Hymen L’Inconnu L’Inconnu L’Inconnu

Véron 1691, Pc533 1695, V139 1717+ Véron 1691, Pc533 1695, V139 1717+ Véron 1691, Pc533 1695, Wc946 1695

10/?

?9/18

9/20

9/14

9/19

9/17

S144a/20 S152/I/12

9/15

9/20

9/18

S144a/14 S147/11 S151/VI/3b S151/VI/3c S151/VI/3d

9/11

9/14

9/14

160a 258 161 275 26 376 254 357 251

Pc578 1698, Pn3555 1701 12 Pc578 1698, 252 Pn3555 1701 - ≈406 12 248 377 378 379

Dix-septième Suite (Première Petite Suite) 171/1 (90 m.)

OUVERTURE*

[→ 139/1]

§ 'de la 2e Suitte'

œ. Jœ ˙ j bœ b C œ . Jœ œ . œ œ . Jœ œ œ œ œ & & = œ œ . Jœ ˙ ? b C œ. Jœ b œ œ œ œ . œj œ œ œ

œ œ. œ œ #œ œ œ

16

&b 3 œ B =

?b 3 Œ& Œ Œ œ

+ œ œ œ œ œ œ # œ œ . œ œ œ. # œj œ J J ˙ œ œ

bœ œ œ œ œœœœ

˙

B =

V

œ

œ œ œ#œ œ œ

*Véron 1691, Pc533 1695, Sym582 1703 and V139 1717+ all present a shorter version (78 m.); ts 2 in Pc533 1695, and in V139 1717+ where the piece is entitled 'Ouverture de Mr De La Lande pour les Soupez du Roy L'an 1692'

171/2 (38 m.)

˙ b C ˙ & & = ? b C œ. Jœ b ˙ Marqué

ENTRÉE de FAUNES

[→ 144a/24]

# œ œ œ b œ œ œ +œ . j œ œœ

'ajoutée au ballet de Melicerte. 24e Air'*

œœœ

#œ œ

˙

œ œ œ b œ. œ œ œ œ œ J

*'24.Air 9.S[uite]' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

634

171/3 (56 m.) AIR*

œ+ . œ œ ˙ œ

[→ 139/2]

œ b 3 Œ œ b œ. Jœ œ œ œ œ ˙ œ œ . & & = + .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?b 3 Œ # œ . œ œ œ œ. J § '4e air de la 2e Suitte'

œœ

*'4e Air' in Pc533 1695; '2e Air' in Wc946 1695; '3e Air' in Sym582 1703

S171 Symphonies: Dix-septième Suite

171/4* GAVOTTE

171/5 (41 m.)

[→ 145/Prol/13]

[→ 133/IV/1]

AIR pour l'ENCELADE*

'Concert des fontaines de Versailles. 2e Air'

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ j œ œ œ œ b 2 œ œ œ œ œ œœœ & & = ?b 2 ‰ ˙ ˙ b˙ œ œœ œ #

œ œ œ œ œ b2 œ œ œ œ & & = 'du Ballet des fées'

*Only this fragment survives; '10.S[uite]' in

'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

*'Air vif' in Sym3077 1727-36

171/7 (48 m.) SARABANDE

171/6 (24 m.) AIR [→ 151/VI/3a]

[→ 144a/18]

'18e air ... de Melicerte qui n'est point dans la 9e Suitte des Soupers'*

l'inconnu' ˙ ˙ '36e+air. duj ballet de œ. Jœ # œ+ . œ œ œ œ œ œœ œ œ J = & 'Le Roy seul et ensuite M. Le Duc de Chartres' œ œ ˙ œ œ œ œ œœ ? b C ˙ # ˙ ˙.

&b C

& =

+ j & b 3 œ œ . œj œ œ. Jœ œ œ . œ ˙ œ œœ ?b 3 ˙ j œ œ œ. œ œ œ œ ˙ *Suite 9/20 in 'Table génerale'; Suite 9/18 in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

171/8 (21 m.)

AIR*

171/9 (60 m.) ENTRÉE des SIAMOIS*

[→ 151/II/4]

œ œ œ œ œ œ #œ œ ˙ b˙ œœœ

œ

œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ˙ ˙ ˙ ˙ bœ œ œ œ ˙ ˙

(Suite 9/14) and 'Table générale' (Suite 9/17); 'Entrée' in Pn3555 1701-12 (with one rhythmic variant), Sym3077 172736 and 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii (Suite 9/19)

171/10 (24 m.) 2e AIR des SIAMOIS* Pesamment

Pesamment

b C ˙ & & = ˙ ?b C w

*ts 2 in Pc578 1698; '1er Air des Siamois' in Sym582 1703

*ts ¢ in L'Inc 1720

'20e air' [de Melicerte]

[→ 144a/19]

'ajoutée au ballet de Melicerte. 19e air'

'11e air du Ballet de l'inconnu. Dansé par Mlle. Provost'

+ b 2 œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ & & = ˙ ? b 2 œ. Jœ œ œ œ œ œ œ Légèrement

[→ 144a/20, 152/I/12, 158/18]

b3 ˙ œ ˙ œ œ œ œ & & = ? b 3 ˙ #œ ˙ œ bœ œ œ

#˙ œ ˙ œ

171/11 (31 m.) CANARIE

[→ 144a/14, 147/11]

# 6 œ œ. œ œ œ . œ œ œ Jœ œ œ œ. œ œ œ . œ œ . œ œœ œ J & & 8 J = ? # 68 Jœ œ. œ œ œ . œ œ œ œj j œ. œ œ œ j œ œ j œ œ œœ 'du Ballet de Melicerte. 14e air'*

*This version also in Sym582 1703, Suite 9/15 and

*'14.[Air] 9.S[uite]' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii; Suite 9/11 in Sym582 1703

171/12 (77 m.) PETITE CHACONNE* [→ 151/VI/3b]

BOURRÉE

as Suite 9/18 in 'Table générale', Suite 9/20 in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii. Later version (key d) as 'La Pagode', Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45, i/121 (S158/18) (note in Sym581 1736-45, ii/218: 'en D dans la 4e suitte 1. tome P. 122 [121] avec quelques petits changements')

+ + #3 œœœ œœ œ œ œ œ œ . Jœ œ œ œ. œ œ & & = + J ?# 3 œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ '37e du Ballet de l'Inconnu' 'Pour le Roy'

[→ 151/VI/3c]

# œœ œ œ œ œ œœœœœ œ & 2 49

?# 2 Œ

œ

œ œœœ œ œœ œœ œ

œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ

*Continuous with the following Bourrée and Loure

635

S172 Symphonies: Dix-huitième Suite

LOURE

[→ 151/VI/3d]

+ . + œ œ œ +œ. œJ +œ . # & 3 ‰ Jœ œ œ œ Jœ œ . Jœ ? # 3 ‰ Jœ œ œ œ œ œ. Jœ œ œ œ œ œ. 69

S172 Symphonies: Suite 18 Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 Suite 18 (Deuxième petite Suite) D. S172/1 S172/2 S172/3 S172/4 S172/5 S172/6 S172/7 S172/8 S172/9 =S155/15 S172/10 S172/11 S172/12 S172/13

D la re Air (pour Ouverture) Sarabande légère 1 e Air: La Sissonne 2 e Air: 1er Menuet 3 e Air: Les Tricotets 4 e Air: Le branle 5 e Air: 2e Menuet 6 e Air: La Cassandre 7 e Air: 3e Menuet Menuet à chanter: Pour aimer Passepied Loure [La] Tempête

[ J.-F. Rebel ]

(Deuxième Petite Suite)

Stage Work Concordances

Mirtil Cardenio Cardenio Cardenio Cardenio Cardenio Cardenio Cardenio Cardenio

S140/4 S152/I/2 S152/Prol/9 S152/Prol/10 S152/Prol/11 S152/Prol/12 S152/Prol/13 S152/Prol/14 S152/Prol/15

Mélicerte Mélicerte Les Fées L’Hymen Cardenio

S144a/6 S144a/5 S145/III/2 S147/13 S152/III/1

Sym 582 1703

Gh 1 Gh 2 Other (TG) Sources

D

5 397 389 390 391 392 393 394 395 9/5 9/4 10/16

9/6 9/5 10/16

9/5 9/4 10/15

239 238 273

Dix-huitième Suite (Deuxième Petite Suite) 172/1 (43 m.) AIR*

[→ 140/4]

. œ œ Jœ œ œ œ œ . Jœ œ œ œ C & & = œ. œ œ œ œ b œ. ?C Œ Ó Œ œ J '4e air'

172/2 (41 m.) SARABANDE LÉGÈRE

œ œ +œ. œ # œ œ J œ . Jœ œ œ Jœ

*'Air pour ouverture. 4 Air. de la Serenade' in 'Table des Simphonies'

'de Cardenio. 18e air' [→ 152/I/2]

3 Œ œ œ ˙ œ œ œ œ #˙ œ & & = œ œ ? 3 Œ # œ œ œ œ œ b œ œ . Jœ œ %

%

of Sym581 1736-45, ii

LES CONTREDANSES DU BALLET DE CARDENIO*

172/3 (17 m.) 10e / PREMIER AIR

[→ 152/Prol/9]

œ+ ˙ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ. C œ & & Jœ œ = 'Les Jeunes Seigneurs' ? C Œ Œ œ œ bœ œ œ œ. œ œ #œ œ bœ J ˙. 'Sur le Canevas de la Sissonne'

*'Les VII Contredances de Cardenio' in 'Table des Simphonies',

and 'Les petites Contredances' in table of 'Airs tirés ...', both in Sym581 1736-45, ii. For discussion of these contredanses, see Commentary to S152 Les folies de Cardenio

636

172/4 (16 m.) 11e / 2e AIR: MENUET*

[→ 152/Prol/10] +˙ œ œ œ œœœœœ œ œ œ # œ 3 & & = 'Les Jeunes Seigneurs' ? 3 œ ˙ ˙ œ œ #œ œ œ #œ œ *'1er Menuet' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, i

S172 Symphonies: Dix-huitième Suite

172/5 (10 m.)

[→ 152/Prol/11]

12e / 3e AIR*

+ œ œ œ œ œ œ . Jœ œ œ œ œ œ œ # œ œ 2 & & = 'Les Jeunes Seigneurs' ?2 œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ ˙ 'Sur le Canevas des Tricotets'

172/6 (31 m.) 13e / 4e AIR

[→ 152/Prol/12]

'Sur le Canevas du Branle de Bourges'

# # 2 œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. œ ˙ J œ J & & = 'Le Roy seul et les jeunes Seigneurs ensuitte' ? # # 2 œ œ œ œ œ . Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

*'On reprend le menuet' at end in Sym3077 1727-36,

Sym581 1736-45, and in Sym581 1736-45: 'et ensuitte le 4e Air'

172/7 (16 m.)

& & ==

14e / 5e AIR: MENUET de HAUTBOIS* [→ 152/Prol/13]

# ˙ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ˙ œ œ œ œ & #3 ˙ ˙ œ œ œœ œ œ œ

'Le Roy seul'

? ## 3

Bassons

œ ˙.

172/8 (22 m.)

[15e] / 6e AIR

[→ 152/Prol/14]

'Sur le Canevas de la Cassandre'

C œ . # Jœ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ & & = ˙ 'Les jeunes Seigneurs' ˙ œ ? C œ. œ œ œ œ J œ œ œ #œ œ ˙ Œ œ

*'3e Menuet' [sic] in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

172/9 (16 m.) 16e / 7e AIR: 3e MENUET* [→ 152/Prol/15, 155/15]

# # 3 œ œ +œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J & & = 'Le Roy et les jeunes Seigneurs' œ œ œ ? ## 3 œ œ œ œ œ œ ˙ œ

172/10 (32 m.) MENUET à CHANTER*

& & =

3 ˙ #œ

Un hautbois

[→ 144a/6]

'de melicerte. 6e air'

œ . œj œ

œ œ . œJ ˙ œ œ œ

Pour ai - mer l'a- mour nous a fait nai- tre

?3 ˙ œ

˙

œ

œ œ#œ

˙.

œ

œ.

ce Dieu char- mant

œ

œ

œ

b œ.

*'4e Menuet' [sic] in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii; note in Sym581 1736-45: 'Quoyque ce menuet soit deja dans la p[remiè]re Suitte P.19 p[remie]r tome. on n'a pu s'empescher de le repeter icy ayant esté fait pour estre a la Suitte de ces Contre Danses.'

*Suite 9/5 in Sym582 1703 ('Petit Air', untexted) and in 'Table générale' ('Air'); Suite 9/6 in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii; 2e couplet: 'Pouvons nous refuser de le suivre'

172/11 (47 m.) PASSEPIED SUIVANT

172/12 (31 m.) LOURE* [→ 145/III/2, 147/13]

3 œ & & = ?3 œ

[→ 144a/5]

œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ '5e air' [de Melicerte]*

œ œ œ ˙

œ

œ œ œ ˙

*Suite 9/4 in Sym582 1703 and 'Table générale'; Suite 9/5 in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

172/13 (49 m.) TEMPÊTE*

'du Ballet des fées' § '16e air de la 10e Suitte'

## 6 œ œ œ. œ œ j œ. œ œ œ. 4 J œ ˙ J & & = œ œ ˙ œ ˙ œ œ . Jœ œ œ . ? # # 64 J *ts 3/2 in Sym582 1703 (Suite 10/16), Ds1 and 2, and

2e Basse; Suite 10/15 in 'Table générale'; Suite 10/16 in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii

[→ 152/III/1]

'du Ballet de Cardenio. 37e air'

% ## C Ó j Œ ≈ & œ œ œ. œ œ œ B = œ œ œ. œ œ œ œœ ? ## C œ œ œ œ œ œ œ œ % œJ œœœœ œœ œœ *'27. [sic] Morceau de Cardenio' in 'Table des Simphonies' of Sym581 1736-45, ii; note in Sym581 1736-45: 'Quoyque cette Tempeste soit de Mr. Rebel on a crû la devoir mettre a la Suitte de ces simp[honies] ayant esté faite exprès pour le Ballet de Cardenio'

637

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III Miscellaneous instrumental movements Stage Works S173/1a S173/1b S173/2 S173/3 S173/4a S173/4b S173/5 S173/6

Symphonie (St Gervais) (a) Symphonie (St Gervais) (b) Chaconne Ritournelle [S25/6a] 'Euntes ibant' (a) [S25/i/7a] ‘Euntes ibant’ (b) [S25/i/7b] Ritournelle [S27/i/3a] 'Ecce enim’ [S27/4]

S173/7

Air (Gavotte)

S173/8

La marche suisse du régiment de Renolt

S173/9

2 e Air en Trio pour le même régiment

Sym 582 1703

Gh 1

Gh 2 Other Sources D (TG) Bc17 ±1697 Bc17 ±1697 Véron 1691 Wc946 1695 Wc946 1695 Wc946 1695 Pc533 1695 Pc533 1695, Wc946 1695 Wc946 1695, V139 1717+ Wc946 1695, Rhd -1703, V168 1705, Pc845 -1730 Wc946 1695, Rhd -1703, V168 1705

563 562

565 568

569

Pièces de Trompette / Livre de Trompettes Mr Lorange [d.1697] S173/10 S173/11a S173/11b S173/12

La Fugue Grande Pièce (a) Grande Pièce (b) Menuet

Pc921 -1698 Pc921 -1698 Pc921 -1698 Pc921 -1698

570 571 572

V139 1717+

521

Wc946 1695, V139 1717+

522

9 Movements / versions in Sym582 1703 not present in Sym3077 1727-36 , Sym581 1736-45 S173/13 ≈S165/14 S173/14 ≈S165/17 S173/15 S173/16 S173/17 S173/18 ≈S156/7 ≈S157/9 S173/19 ≈S168/19 S173/20 ≈S168/16 S173/21

Premier Air

3/5 8/12

8/12

2 e Air

3/6

3 e Air Prélude Dernier Air Menuet

8/8 8/9 8/12 9/17

p. 106

9/19

8/9 8/9 p. 107

9/21

p. 107

8/15

L’Inconnu

523 524 526

S151/I/7

Passepied L’Inconnu

S151/III/5

L’Inconnu

S151/III/2

2 e Rigaudon Prélude

8/15

Pc578 1698

10/2

530

Other miscellaneous movements S173/22 S173/23 S173/24

Menuet Sarabande (Air de Guitare) Carillon

V139 1717+ Pc844 18c Noëls dG 1726-34, Noëls Mich 1726-37

566 573 582

639

S173 Miscellaneous instrumental movements

173/1 (119 m.)

SIMPHONIE de Mr. de La Lande faitte a St. Gervais *

+ Ó ˙œ . œ ˙ b œ . œj b C & Ó J ˙ œ . œJ ?b C w b˙ ˙

+ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ b 3 Œ œ & & & == œ +˙ œ ˙. ?b 3 œ œ ˙ œ œ

74

+ + œ ˙˙ b œœ œœ ˙œ . Jœ ˙ œ w

˙

˙

˙œ .. b œj +˙ œ # œœ b˙

˙

* Source: Bc17 ±1697, 74-5; Ds 1,2 from m.13; dating from 1679-85 when Lalande was Organist at St Gervais, Paris

173/2 (145/289 m.)

173/3 (24 m.)

CHACONNE de Mr. De Lalande *

## 3 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ & J & = %

* Source: Véron 1691, f. 250r (between movements dated 1685, 1686)

RITOURNELLE

[ → 25/i/6a]

'pour le Motet ... qui seminant in lachrimis' *

b 2 b œœ b ˙˙ .. œœ b œœ n œœ .. œœj œ˙ œ w˙ b œ œj b ˙œ œ ˙ œ . œ b b œ . œ ˙ J & & & == + J + ? bb 2 œ ˙ . nœ œ w w nw n˙ * Source: Wc946 1695, 1; from S25/i, In convertendo (1684)

173/4 (50 m.)

B & =

bb C

? bb C Œ œ

EUNTES IBANT*

∑ ∑b œ

[ → 25/i/7a]

Œ œ b œ œ ˙ œ n œ œ . b œj œ . Jœ b œ + Œ ∑ ∑ œ œ n œ∑ œ b œ b ˙ ∑ œ œ n œ œ œ œ bœ œ œ œ œ ∑

* Source: Wc946 1695, 2-4; from S25/i, In convertendo (1684)

[ → 25/i/7b] 12 b ˙ nœ &b œ

œ bœ œ w œ bœ œ ˙ ˙ . œ n˙ œ œ j j œj ˙ ˙ ? b b * Œ œ b œœ œ ˙ œ n œœ œ . œb œ n œœ . œ œ b œœ n œœ œœ b œœ b ˙˙ nn œ˙ . œ œ bœ œ œ bœ œ œ ˙ œ * This upper part represents the vocal line in the grand motet setting (S25/i/7)

173/5 (21 m.) RITOURNELLE de Mr. de la Lande * [ → 27/i/3a]

+ + + j ˙ œ . œj ˙ ˙ ˙ œ # C ˙. j œ ˙ . œœ œ ˙ œ. œ ˙ œ. & & & ∑ ∑ == ∑ ∑ ∑ + ˙. ˙ ?# C ˙ ˙ ˙ œ œœœœ ˙ ˙ ˙ ˙ * Source: Pc533 1695, 205; from S27/i, Miserere mei, Deus, Ps 50 (1687)

640

œ

S173 Miscellaneous instrumental movements

173/6 (31 m.)

ECCE ENIM IN INIQUITATIBUS* [ → 27/4]

173/7 (13 m.)

# C ˙˙ .. œ + œœ & œ ˙˙ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙ .. & B == + # B V C ˙ . œ ˙ œ œ œ œ œ +œ . œj œ . œj œ =

## C œ +œ . œ œ œ ˙ œ . œ œ œ œ œ œ & J J & = + œ ˙+ ? # # C œ œ œ œ œ . Jœ œ œ +˙ œ . œ œ +œ œ œ ˙ J

* Source: Pc533 1695, 206; also in Wc946 1695, 62-3; from S27, Miserere mei, Deus, Ps 50 (1687)

173/8 (13 m.)

+ 3 œ˚j œ œ & & = + ? 3 œJ œ œ

AIR de Mr. de la Lande *

*As in Wc946 1695, 207; 'Gavotte Ensuitte', with one rhythmic variant, in V139 1717+

173/9 (13 m.)

LA MARCHE SUISSE

+ œ . œ œ œ œ œ œ œ . œ +œ œ . œ œ œ œ œ . œ œ . œ J œ œ œ œ œ. œœ œ œ œ œj. œ + œ

'du Regiment de Renolt par Mr. de la Lande'*

*As in Wc946 1695, 200; Rhd -1703 , 214; 'Deuxieme air [de la marche suisse] fait par Mr. de la Lande' in V168 1705 ; '3e Marche de Monsieur De Lalande sur la mesme batterie' in Pc845 -1730

˚ œœj œœ œœ 3 J & & & == ? 3 œJ œ œ

2e AIR EN TRIO*

+ + œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ .. œœ œœ œœ + œ. œœ œœ œ œ. œ

'pour Le mêmes Regim[en]t' **

+ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ + œ. œœ œ œ œ

+ j œœJ . . j œ.

*As in Wc946 1695, 201; Rhd -1703, 214; 'Troisieme air [de la marche suisse] en Trio du mesme' in V168 1705

**As in Rhd -1703

Pièces de Trompette / Livre de Trompettes Mr Lorange [d.1697] 173/11 (69 m.) GRANDE PIÈCE de Mr. de la Lande *

173/10 (34 m.) LA FUGUE de Mr de la Lande *

œ œœœ œ œœœ œ œœœœœœœœ œ œœ œ œ œœ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. Œ C Œ Ó & œ & = ?C Œ ∑ Ó Œ œ œ œ œ œ œ . œœ œ C = & &

* Source: Pc921 -1698, 164-5, Livre des Trompettes Mr L'Orange (Pieces de Trompettes de Mrs. de la Lande, Rebelle, et Philidor…)

œ œ œ œœœœœœ œ œ œ œœ œ œœœœœœ œ œœœ C & & = œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ ∑ C & & = ?C ∑ ∑ œ œœœ œ ˙ œ * Source: Pc921 -1698, 166-7

173/12 (16 m.)

œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ ˙. & 3 œœ 14 *

%

& 3 ∑

%

œœœ œœœ œœ œ

?3 ∑

∑

œœœ œ %

˙

˙.

Œœœ

˙.

Œœœ

MENUET de Mr. de la Lande *

œ œ œ ˙ œ œ œ œ œœœœ œ 3 & & = ? 3 œ . œœ œ œ œ œ œ. œœœ ˙ œ *Source: Pc921 -1698, 181

* m. 40-43 are silent in all three parts, suggesting at least one other missing part (probably timbales)

Movements / versions in Sym582 1703 not present in Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 173/13 (50 m.)

P[REMI]ER AIR*

.œ b C œ . œJ œ J ˙ . & & = ? b C œ. œ ˙ J

[ → 165/14]

œ œ œ. œ œ œ œ J œ œ œ ˙ œœœ œœ œ œ œ œ œ . œJ œ œ œ œ œ œ

*As in Sym582 1703, Suite 3/5; this version also present, with minor rhythmic variants, in V139 1717+ as 'L'air de Mr. De La Lande' (revised as 'Grand Air', S165/14)

641

S173 Miscellaneous instrumental movements 173/14 (28 m.)

b 6 & & 4 = ? b 64

2e AIR*

[ → 165/17]

œ œ œ œ . Jœ œ . œJ œ œ ˙ œ . b Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ ˙ œ œ œ œ œ œœœ œ ˙ œ œ œ œ œ %

*As in Sym582 1703, Suite 3/6; earlier in Wc946 1695 as 'Deuxieme Air en suite'; this version also present, with minor rhythmic variants, in V139 1717+ as 'Gigue Ensuitte [de Mr. De La Lande]' (revised as 'Air', S165/17)

173/15 (24 m.)

3e AIR*

œ œ œ ˙ œ œ . Jœ œ œ

b b 3 œ œ . Jœ œ œ b ˙ & & = . œ œ œ œ œ ˙ œ œ. œ ? bb 3 Œ Œ Œ œ œ J Jœ œ *Source: Sym582 1703, Suite 8/8

173/17 (65 m.)

173/16 (52 m.)

PRÉLUDE*

b b b C ˙ . œ œ ˙ œ œ œ . n œj œ œ n ˙ . & & b = ? bb b C ˙ b ˙

˙ ˙

w

œ œ œ œ œ . œj œ œ

œ œœ œ . J œ œ n˙ .

*Source: Sym582 1703, Suite 8/9

DERNIER AIR*

b b b 3 œ œ . œJ œ œ œ œ œ . œJ œ œ œ œ n œ . n œ œ œ b J & & = ˙ œ œ œ ? b b b 3 œ œ . œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ b %

*Source: Sym582 1703, Suite 8/12

173/18 (16 m.) MENUET*

[ → 151/I/7, 156/7, 157/9]

3 ˙ œ œœœœœœ œ œ œ œœœœœ & & = ?3 ˙ œ ˙ œ œœœ œ œ œ œ

*As in Sym582 1703, Suite 9/17; note in Sym581 1736-45, i/42: 'Ce menuet en C. fait le 2e air de la P.106. des livres des soupers.' (revised as 'Menuet', in key B flat in S157/9, and in key D in S151/I/7, S156/7)

173/20 (17 m.)

2e RIGAUDON*

[ → 151/III/2, 168/16]

œ œ œ œœ œ œœ œœ œœœ C œœ œ œ œ œœœœœ & & = Hautbois œ œ œ œ œ ˙ œœ ? C œ ˙ œ œ ˙. *As in Sym582 1703, Suite 9/21; note in Sym581 1736-45: 'Ce trio fait le 3e air de la Page.107. des livres des Soupers. retouché pour le Ballet de L'inconnu' (revised as '2e Bourée', S151/III/2, S168/16)

642

173/19 (25 m.)

PASSEPIED*

[ → 151/III/5, 168/19]

œ œ œœœœ œ œœ œ 3 & œ œœœ œ œ œ œ & = ?3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ *As in Pc578 1698 and Sym582 1703, Suite 9/19; note in Sym581 1736-45: '1er air de la P.107. des L[ivres] des Soupers mais retouché pour L'inconnu' (revised as 'Passepied', S151/III/5, S168/19)

173/21 (40 m.) PRÉLUDE*

b b 3 œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ ? bb 3 ‰ ˙

& & =

*Source: Sym582 1703, Suite 10/2

œ

œ . œJ

S174 Ritournelles Other miscellaneous movements 173/22 (16 m.)

173/23 (16 m.) SARABANDE de LALANDE*

MENUET*

# 3 œ œ œœ œ . œJ œ œ œ & & = + œ œ ? # 3 ˙. ˙

˙+ œ

3œ œ œ == V œœ œœ œœ

œ #œ œ œ œ œ œ

œ

d c

œ

QqQ

+ j + # œ˙ . œj œ œœ œ œ œœ .. œœ œœ œ œ œ œ

*Source: Pc844 18c, 80 (Recueil D'airs de Guitare) (transcription by Paula Châteauneuf)

*Source: V139 1717+, 77; attribution to Lalande based on heading 'Menuet Ensuitte' following that of preceding piece, 'Air de Mr De La Lande' (S164/4)

173/24 (69 m.) Un peu gai

CARILLON*

# 2 œœ œœ ˙ ˙˙ & & & == ?# 2 œ œ ˙ ˙

œœ œœ œœ œœ œœ

œœ œ œœ œœ ˙ ˙˙ ˙

œœ ˙ ˙

œœ œ

˙

*Sources: Noëls dG 1726-34, Noëls Mich 1726-37

IV Ritournelles for Airs italiens Ritournelles Airs

Stage Work Origins of Airs

Other Sources

D

S174/1

Non speri di gioire

Medea in Atene, III, 13 (1675)

Ai 1695, Pc533 1695, Pc670 1713

574

S174/2

Alma mia impara

Sesto Tarquinio , II, 9 (1678)

Ai 1695, Pc533 1695, Wc946 1695, Rhd -1703, Pc670 1713, V139 1717+

575

S174/3

Giurai di non amar

Olimpia vendicata, II, 6 (1681)

Ai 1695, Pc670 1713

576

S174/4

Torna o speme al mesto cuore Lacci del mio destin

Antonio Giannettini (1648-1721) Giovanni Battista Tomasi (c1656-92) Domenico Freschi (c1630-1710) Anonymous

Ai 1695, V119 1700, Rhd -1703, V139 1717+ Ai 1695, Pc533 1695, Wc946 1695, Pc670 1713

577

Ai 1695, Wc946 1695, V119 1700, Pn53 ±1700, Rhd -1703, Pc670 1713, V139 1717+

579

S174/5 S174/6

Fra le tenebre del duolo

Domenico Gabrielli (1651-90) Domenico Gabrielli (1651-90)

174/1 (28 m.) RITOURNELLE de Monsieur de la Lande*

j 64 œ œ . b œ œ œ ˙ b & & & ∑ == Œ ? b 64 œ # ˙ œ n œ b ˙ 6

6

˙

+ œÓ ˙ Œ ˙Ó . œ ˙ œ œ ˙ œ b ˙.

#

6

#œ œ œ b˙ œ ∑ %

b

#

7

6

#

Il Clearco in Negroponte, III, 5 (1685) Il Gordiano , II, 1 (1688)

578

+ + œ˙ . b œ œœ œ œœ . ˙ œ œ œ ˙ #˙ + #˙ œ nœ b˙ ˙ 6

6

7

6

#

*For 'Non speri di gioire' (Antonio Giannettini, Medea in Atene, 1676); minor melodic variants in Pc533 1695

643

S174 Ritournelles

174/2 (24 m.)

RITOURNELLE de Monsieur de la Lande*

+ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ .. œœj œ œœ œœ œ b œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ . œ # œ. œ œ œœ J œ œ + œ# œ œ ? b C œ œ œ œ œ b œ œ œ . œJ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

j b C œœ .. Jœœ b œœ & & & ==

b

b

#

*For 'Alma mia impara' (Giovanni Battista Tomasi, Sesto Tarquinio, 1679); rhythmic variants in Pc533 1695, V139 1717+

174/3 (58 m.)

RITOURNELLE de Monsieur de la Lande*

+ j . œ œ j # œ # œ œ œœ œœ œ œ œ œ.œ. J ‰ ‰ Jœ + œ œ œ # œ N œ œ œ. œ J J

+ % j 6 [ 3 ] j œ œ œ œ œ œ. & & & 4 [ 8] œ ∑ ∑ ∑ == ‰ ? 64 [ 38 ] Jœ œ # Jœ œ Nœ œ %œ. [ ] 6

6 6

6

6

6

#

*For 'Giurai di non amar' (Domenico Freschi, Olimpia vendicata, 1682)

174/4 (41 m.)

RITOURNELLE de Monsieur de la Lande*

j% # # 6 [ 6 ] ‰ œœ œœ œœ Jœœ œœ œœ œœ œœ œœj ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 [8 ] ‰ J ‰ & & & == œ %œ œ œ œ œ . œ. ? # # 6 [ 68 ] œ . œ œ 4[ ] Jœ 9 8 7 6

6

5 6

+ + œ œœœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œœ œ œ œ + + œ. œ.

+ œœj J Jœ

5 6

6

5 6

*For 'Torna o speme' (Anon.); key C in Rhd -1703; longer version, 51 m., with extended reprise, in V119 1700 and V139 1717+

174/5 (33 m.)

RITOURNELLE de Monsieur de la Lande*

œœj œœ œœ œœ œœ œ œ+ œ ‰ # c œœ œ œœ œœ ‰ œ œ œ %œ . œ #œ œ J ‰ œ œ œ œ. ‰ & & & == + + œ œ œ œ % œœ œ œ œ œ œ œ œ Jœ ? # c œ. Jœ œ œ œœ œ œ 5 3

6 5 6# 6 4 3

#

7

6

*For 'Lacci del mio destin' (Domenico Gabrielli, Il Clearco in Negroponte, 1685); some rhythmic variants in Pc533 1695

174/6 (73 m.) RITOURNELLE de Monsieur de la Lande*

3 [ 3 ] ‰ œ œ. œ œ œj œ & & & [ 8 ]∑ œ == ∑ ∑ œ œ œ ? 3 [ 38 ] J Jœ Jœ [ ] œ #

6 7 6

‰ œ œœ œ.œ. œœ œœ œœj œ +œ . ‰œ J œ #œ. + œ. œ œ œ œ œj œ œj j œ œ œ œ #œ

+ # œ .∑ #

_ _

6

6#

5b

#

*For 'Fra le tenebre' (Domenico Gabrielli, Il Gordiano, 1688); ts 6/4 (=3/8) in V119 1700,

Ds2 part, and V139 1717+; ts 3 in Rhd -1703; melodic variant in Ds1 part, m. 2, in Wc946 1695, Rhd -1703, V139 1717+

644

_ _

S174 Ritournelles SOURCES: Ai 1695 AIRS ITALIENS, / Composez par les plus celebres Autheurs, / mis en Partition, avec les Ritournelles / & Symphonies de Violon, tels qu’ils se / chantent ordinairement dans tous les Di- / vertissemens de la Cour. / Recueillis par les Sieurs FOSSARD & PHILIDOR l’aisné, / Ordinaires de la Musique du Roy. / PREMIERE PARTIE. / A PARIS, / Chez PIERRE BALLARD, Imprimeur & Libraire, ruë S. Jacques, à Sainte Cecile / M.DC.XCV. / AVEC PRIVILEGE DU ROY. For sources of the airs themselves, and other sources of airs and ritournelles, see the Table preceding the music examples. LITERATURE: Wc946 1695, dédicace; F-Pn, Rés. F. 1725 [Printed tp’s in TPh]; F-Pn, Ms fr. n.a. lat. 523, S. de Brossard [Recueil historique], MS autograph, f. 62; Anthony 1987, 80-81; Herlin 1998; Sawkins 2001; Sawkins 2005/4 EDITION: ed. Lionel Sawkins, Beckenham (self-published), 2001 COMMENTARY: This collection contains eight pieces by Italian composers, three by French composers setting Italian texts in a quasi-Italian style, and one by an unknown composer. Each of these twelve pieces is preceded by a ritournelle for two violins and basse continue, six of them by Lalande. Most of these ritournelles were probably specifically written for this collection and in each case are based upon the air following. Brossard, in his projected Dictionnaire historique de la Musique et des Musiciens, speaks of this volume: ‘On trouve en ce recueil: 1º plusieurs Ritournelles ou Préludes de M. de Lalande, Surintendant de la musique du Roi, composées dans le gout et le mouvement des Airs italiens auxquels elles servent de Prélude ou Préparation. 2º Une cantate du Sr Lorenzani qui commence: A pena de l’oriente, etc. pour une basse-taille, 2 violons ou flutes et une basse-continue. 3º Un air de M. de Lully qui commence: Scocca pur, etc. avec ses Ritournelles du même autheur. 4º Plusieurs Airs de M. de La Barre avec leurs Ritournelles.’ More exactly, the first five and the seventh of these ritournelles are by Lalande, introducing operatic airs mostly written between 1675 and 1688, by Antonio Giannettini (1648-1721), by Giovanni Battista Tomasi (c1656-92), by Domenico Freschi (c1630-1710), the anonymous air ‘Torna o speme’, and two airs by Domenico Gabrielli (1651-90) as detailed in the Table preceding the music examples. Of the other six airs, two and their ritournelles (6, 12) are by Paolo Lorenzani (1640-1713), one ritournelle and air (8) is by Jean-Baptiste Lully (1632-87), and three ritournelles (9-11) and two of the airs following are attributed to Joseph Chabanceau de La Barre (1633-78) although some of this music may be by his brother, Pierre (1634-1710); the air of no. 11, ‘Al fulgor di due bei rai’ is by Luigi Rossi (c1597-1653), from his Orfeo (Paris, 1647). A complete listing and more background information is contained in Herlin 1998, 27-52. Evidence for the performance of these ritournelles before Louis XIV is found not only on the title page of Ai 1695 but also in the dédicace to Wc946 1695, addressed to the Electeur de Bavière, where Philidor declares that he has added ‘les Ritournelles des Airs Italiens telles qu’elles se jouënt devant sa Majesté tres Chrestienne…’. The three such ritournelles included in this manuscript collection of the same year are nos. 2, 5 and 7 — all by Lalande. The TPh volume of title pages shows that, in a (lost) manuscript volume of 1703, Philidor enlarged the collection of Airs italiens, while still including all those present in Ai 1695. In 1679, on the orders of Louis XIV, Paolo Lorenzani brought to the French court five Italian castrati (Antonio Favalli, Filippo Santoni, Pietro Ramponi, Giuseppe Nardi and Tomaso Carli). Together with another castrato of Swiss origin, Antonio Bagniera, these Italian singers shared a house with Fossard and Pierre Chabanceau de la Barre from 1687, and thus it seems highly probable that Fossard assembled the airs in this collection at least partly from music brought to France by the castrati. However, as already noted, some of these airs date from works as late as 1688, well after the arrival of Lorenzani and the castrati at Court. For the castrati, see the table by Lionel Sawkins, ‘Castrats’, in Benoit 1992, 115-18 (where the arrival date of the five listed above is erroneously given as 1673).

645

V Miscellaneous vocal movements Miscellaneous (Vocal)

Sources

S175/1a S175/1b S175/1c S175/2 S175/3

Lwa27 1678 Lwa27 1678 Lwa27 1678 Pn7/4 -1724 Laujon 1811, vol..iv (text) (music lost)

175/1 (48 m.)

?

=

?#C ˙

Chanson à boire (a) Chanson à boire (b) Chanson à boire (c) Air italien: Oh! che felicita Air à boire: Grégoire à jeun, Grégoire à table

˙. œ

œ

˙

Mais,

œJ œJ ˙ .

œJ Jœ

si tu veux

˙.

œJ œ J

œ œ Œ

mon ay - ma - ble ber - ge - re

œ. Jœ Jœ œJ ˙ Jœ Jœ # œ œ n œ

œ. œ Jœ œJ J

puis- que si ie ne

? # C ˙. 21

œ œ œ

Non, non, ie ne croy- ois pas qu'a - mour eut tant d'ap - pas

33

580

[CHANSON à BOIRE]*

˙ œ œ œ œ

?#3 œ

D

vois au- pres de

toy la bou - teil - le

SOURCE: Lwa27 1678 Airs de differens compositeurs, 35-6 COMMENTARY: This is the earliest known manuscript of any work by the composer (with thanks to John Buttrey who drew our attention to its existence). The text missing from m. 21-22 has been supplied from a setting of the same text in a chanson à boire included in V. Recueil de Chansonnettes de differents Autheurs…, Paris (C. Ballard), 1679, ff. 38v, 39r (with thanks to John S. Powell for bringing this other version to our notice).

175/2 (133 m.)

œ. œ œ. œ œ. œ œ œ

?

=

?b3

#

Oh!

175/3 [AIR à BOIRE: music lost]*

[AIR ITALIEN]*

'Mr de la lande'

œ . œ œ . œ œ . œ # œ œ œ. œ œ œ. Jœ œ J J œ . Jœ œ

che fe - li - ci- ta, oh!

che fe- li

'Grégoire à jeun, Grégoire à table Est un homme tout différent; A jeun, c'est un rêveur taciturne, intraitable' (+ 7 lines)

- ci- ta,

*Source: Pn7/4 -1724, Recueil d'Airs Italiens de Differents Auteurs, 34-5

*'Paroles de Fuselier, musique de Lalande'; see:

Pierre Laujon, Œuvres choisies, Paris, 1811, iv/131 (information from Herbert Schneider)

&

646

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DUFOURCQ 1957 / S AWKINS C ATALOGUE CONCORDANCES (Dufourcq 1957 numbered only the secular works; sacred works were not numbered) D

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24=457 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62

S

S140/1a, S167/1a S140/1b, S167/1b S140/2, S167/17 S140/3, S165/3 S140/4, S172/1 S140/5, S169/16 S140/6, S169/17 S140/7, S168/5 S140/8, S168/6 S132/1 S132/2 S133/1a, S169/1a S133/1b, S169/1b S133/I/1 S133/I/2 S133/I/5 S133/II/1 S133/II/2 S133/II/3 S133/II/4 S133/III/1a S133/III/2 S133/III/3a S133/III/4a, S169/6 S133/III/5, S166/22 S133/IV/1, S171/5 S133/V/1a S133/V/1b S133/V/2 S133/V/3a S133/V/3b S133/V/4b S133/VI/1 S133/VI/2b S133/VI/3 S133/VI/4a S133/VI/5 S133/VI/6a S133/VI/7 S136/1a S136/1b S136/1c S136/Prol/1a S136/Prol/3a S136/Prol/4, S138/2 S136/Prol/5a S136/Prol/5b S136/Prol/5c S136/Prol/6a S136/Prol/6b S136/Prol/7a S136/Prol/8a S136/Prol/8b (=S136/Prol/8, m. 484) S136/Prol/9 S136/Prol/10a S136/Prol/10b S136/Prol/11 S136/Prol/12 S136/Prol/13a S136/Prol/14 S136/Prol/15

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63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105-6 107 108 109 110 111 112 113 114-5 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126

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S136/Prol/16a S136/Prol/16b S136/Prol/16c S136/Prol/17a S136/Prol/18 S136/Prol/19 S136/Prol/20 S136/Prol/21 S136/Prol/23 S136/Prol/24a S136/Prol/24b S136/I/1b S136/I/2a S136/I/4 S136/I/5a S136/II/1 S136/II/2, S138/14 S136/II/3a S136/II/4a S136/II/4c S136/III/1 S136/III/2 S136/III/3a (=S136/III/3, m. 97) S136/III/4 S136/III/5a (=S136/III/5, m. 230) S136/III/6a S136/III/6b S136/III/7 S136/III/5c S136/III/8a S136/III/8b S136/III/8c S136/III/9a S136/III/10, S138/13 S136/III/11a S136/III/11b S136/III/12 S136/III/13 S136/III/14 S136/III/15a S136/III/15c S136/III/15e S136/III/16b S136/III/17 S136/III/18 S136/III/19 S136/III/20a S136/III/20b S136/III/21 S137/1a, S166/1a S137/1b, S166/1b S137/2 S137/3 S137/4 S137/5 S137/6 S137/7 S137/9, S166/7 S137/8, S166/21 S137/10, S156/5

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127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149≈451 150 151≈448 152 153 154 155 156 157 158 159 160 160a 161 162≈445 163 164 165 166 167 168 169 170 (+567) 171 172 173-201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211

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S137/11 S137/12 S137/13 S137/21, S166/15 S137/22, S166/4 S137/23, S169/20 S137/24, S159/10 S137/25 S137/26, S170/15 S137/14, S155/4 S137/15, S152/II/1, S168/7 S137/19, S169/10 S137/16, S169/11 S137/17, S169/9 S137/20 S137/27, S165/4 S137/18, S155/5 S137/28 S137/29a, S168/20a S137/30 S137/31a S138/1a S138/3, S166/12 S138/4, S169/13 S138/5, S166/11 S138/6a, S155/23a S138/7 S138/8 S138/9, S167/15 S138/10, S156/10 S138/11, S166/13 S138/12, S156/11 S138/15, S167/21 S139/1a, S171/1a S139/1b, S171/1b S139/2, S171/3 S139/3, S159/2 S139/4, S159/3 S139/5, S158/3 S139/6, S158/2 S139/7, S166/8 S139/8, S156/8 S139/9, S156/13 S139/10, S156/9 S139/11, S158/20 S139/12, S158/4 S139/13, S158/5 Brossard, SdB 67 S153/1a, S159/1a S142/1b, S145/1b, S147/1b, S153/1b, S159/1b S142/2, S168/10 S142/3, S170/3 S142/4, S168/12 S142/5a, S170/18a S142/6, S168/13 S142/7, S170/12 S143/1a, S170/1a S143/1b, S170/1b

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Dufourcq/Sawkins concordances D

212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 241 242 243 244 245 246 247 248 249 250 251 252≈406 253 254 255 256 257 258 259 260 261 262 263 264 265 266 267 268=373 269 270

664

S

S143/II/3, S155/21 S143/II/4, S155/22 S143/II/5, S170/6 S143/II/7, S170/ 8 S143/IV/5a, S156/14 S143/V/2a, S169/23a S143/IX/1, S158/7 S143/IX/2, 5, S169/12 S144b/I/1 S144b/I/4 S144b/I/5 S144b/I/7 S144b/I/8 S144b/II/1 S144b/II/3 S144b/II/4 S144b/III/1 S144b/III/2 S144b/III/3 S144b/III/4 S144b/III/5 S144b/III/6 S144a/1a, S165/1a S144a/1b, S165/1b S144a/2, S165/2 S144a/4, S156/3 S144a/5, S172/11 S144a/6, S172/10 S144a/7, S163/5 S144a/3, S163/6 S144a/8, S163/12 S144a/9, S165/7 S144a/10, S165/12 S144a/11, S157/10 S144a/12, S157/11 S144a/15, S168/11 S144a/14, S147/11, S171/11 S144a/13, S157/12 S144a/17a, S157/20a S144a/19, S171/9 S144a/20, S152/I/12, S158/18, S171/10 S144a/16, S158/12 S144a/18, S171/7 S144a/22, S169/8 S144a/23, S169/19 S144a/25, S170/9 S144a/24, S171/2 S144a/21, S168/18 S145/Prol/1, S147/3, S152/III/2, S163/13 S145/Prol/3, S163/14 S145/Prol/5, S147/4, S165/13 S145/I/1, S169/5 S145/I/2, S169/4 S145/I/3, S147/8, S151/VI/6, S156/18 S145/I/5, S169/3 S145/I/6, S147/9, S156/15 S145/I/10, S147/12, S151/V/1, S169/21 S145/II/1, S164/11 S145/II/2, S164/12

D

271 272 273 274 275 276 277 278 279 280 281≈527 282=528 283 284 285 286 287 288 289 290 291 292 293 294-5 296 297 298 299 300 301 302 303 304 305 306 307 308 309 310 311 312 313 314 315 316 317 318 319 320 321 322 323 324 325 326 327 328 329 330 331 332

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S145/II/3, S164/13 S145/III/1, S169/15 S145/III/2, S147/13, S172/12 S145/III/8, S147/14, S156/20 S145/Prol/13, S171/4 Lully, LWV 70/1 Lully, LWV 70/2 Lully, LWV 65/65 S146/1, S147/2, S163/2 S147/5, S163/16 S147/6, S169/22 S147/7, S170/17 S147/10, S170/16 S150/I/1 S150/I/2b, S166/6b S150/I/3 S150/I/5a S150/I/5b, 5f S150/I/5c S150/I/5d S150/II/1a S150/II/2 S150/II/8 S150/II/9 S150/II/11 S150/II/12 S150/II/13b, S164/5b S150/III/2 S150/III/3 S150/III/4a S150/III/5 S150/III/7 S150/IV/1b, S165/6b S150/IV/2 S150/IV/3a S150/IV/3b S150/IV/5 S150/IV/6 S150/IV/8a S150/IV/8b, 8f, S158/10 S150/IV/8c S150/IV/8e S150/IV/9 S150/IV/10 S150/IV/12a S150/IV/12b S150/IV/15a S150/IV/15b S150/IV/15c S150/IV/17 S150/IV/18a S150/IV/18b, 19a S150/1a, S152/1a, S156/1a S150/1b, S152/1b, S156/1b S150/I/2a, S166/6a S150/I/6, S158/19 S150/I/7, S167/3 S150/II/6, S167/4 S150/II/10, S152/Prol/7, S155/10, S167/16 S150/II/13a, S164/5a S150/II/14, S164/6

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333 334 335 336 337 338 339 340 341 342 343 344 345 346 347 348 349 350 351 352 353 354 355 356 357 358 359 360 361 362 363 364 365 366 367 368 369 370 371 372 373=268 374 375 376 377 378 379 380 381 382 383 384 385 386 387 388 389 390 391 392 393 394 395

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S150/III/8, S168/8 S150/III/9, S168/9 S150/IV/1a, S165/6a S150/IV/4, S165/9 S150/IV/7, S165/8 S150/IV/16, S159/11 S151/I/1b S151/I/5a S151/II/2 S151/III/6 S151/III/8 S151/IV/5a S151/IV/7a S151/1a, S155/1a S151/1b, S155/1b S151/I/2, S169/2 S151/I/3, S159/12 S151/I/4, S155/14 S151/I/6, S156/6 S151/I/7, S156/7, S157/9 S151/I/8, S159/13 S151/I/9, S159/14 S151/II/1, S157/8 S151/II/3, S165/16 S151/II/4, S171/8 S151/II/5, S158/13 S151/II/6, S159/9 S151/II/7, S163/17 S151/III/1, S168/15 S151/III/2, S168/16 S151/III/3, S170/11 S151/III/5, S168/19 S151/III/7, S168/17 S151/V/2, S167/8 S151/V/3, S167/13 S151/V/4, S167/14 S151/V/5, S167/11 S151/V/6, S159/15 S151/V/7, S167/9 S151/V/8, S167/10 S145/I/10, S147/12, S151/V/1, S169/21 S151/VI/1, S167/7 S151/VI/2, S155/16 S151/VI/3a, S171/6 S151/VI/3b, S171/12a S151/VI/3c, S171/12b S151/VI/3d, S171/12c S151/VI/4, S170/13 S151/VI/5, S170/14 S152/Prol/1, S155/12 S152/Prol/2, S155/13 S152/Prol/3, S158/14 S152/Prol/4, S166/16 S152/Prol/5, I/3, S166/19 S152/Prol/6, S156/2 S152/Prol/8, S167/12 S152/Prol/9, S172/3 S152/Prol/10, S172/4 S152/Prol/11, S172/5 S152/Prol/12, S172/6 S152/Prol/13, S172/7 S152/Prol/14, S172/8 S152/Prol/15, S155/15, S172/9

Dufourcq/Sawkins concordances D

396 397 398 399 400 401 402 403 404 405 406≈252 407 408 409 410 411 412 413 414 415 416 417 418 419 420 421 422 423 424 425 426 427 428 429 430 431 432 433 434 435 436 437 438 439 440 441 442 443 444 445≈162 446 447 448≈151 449 450 451≈149 452 453 454 455 456 457=24 458 459 460

S

S152/I/1, S167/2 S152/I/2, S172/2 S152/I/4, S167/6 S152/I/5, S167/19 S152/I/6, S167/20 S152/I/7, S164/7 S152/I/8, S167/5 S152/I/9, S167/18 S152/I/10, S158/17 S152/I/11, S156/17 S144a/20, S152/I/12, S158/18, S171/10 S152/I/13, S157/19 S152/I/14, S163/15 S152/II/2, S158/11 S152/II/3, S157/15 S152/II/4, S157/16 S152/II/5, S164/9 S152/II/6, S164/10 S152/III/3, S157/17 S152/III/4, S157/18 S152/III/5, S157/13 S152/III/6, S157/14 S152/III/7, S159/16 S152/III/8, S156/4 S152/III/9, S156/16 S152/III/10, S156/19 S152/III/11, S158/16 S153/Prol/1, S158/15 S153/Prol/2, S159/17 S153/Prol/3, S159/18 S153/Prol/4, S159/19 S153/Prol/5, S159/20 S153/I/1a, S159/5a S153/I/2, S159/6 S153/I/3, S159/7 S153/I/4, S159/8 S155/2 S155/3 S158/9 S164/1 S164/2 S164/3 S164/4 S164/14 S168/1 S168/4 S168/2 S168/3 S168/14 S139/3, S159/2 S166/14 S169/18 S138/5, S166/11 S166/10 S156/12 S138/3, S166/12 S170/2 S163/9 S163/10 S155/11 S169/7 S133/III/4, S169/6 S159/4 S170/5 S170/10

D

461 462 463≈564 464 465 466 467 468 469 470 471 472 473 474 475 476 477 478 479 480 481 482 483 484 485 486 487 488 489 490 491 492 493 494 495 496 497 498 499 500 501 502 503 504 505≈525 506 507 508 509 510 511 512 513 514 515 516 517 518 519 520 521 522 523 524 525≈505 526

S

S158/8 S165/10(i)a, 10(ii)a S141/2, S164/8 S141/1, S165/11 S163/1a S163/1b S163/3 S163/4 S163/18 S155/17 S165/5 S155/18 S155/19 S155/20 S161/1a S161/2 S161/3 S161/4 S161/5 S161/6 S155/6a S155/6b S155/7 S155/8 S155/9 S163/11 S163/7 S163/8 S166/2 S166/17 S166/3 S166/5 S160/1 (=S160/1, m. 8) S160/2 S160/4 S160/5a S160/6 S160/7a S160/8 S160/9 S157/1a S157/1b S157/2 S157/3 S157/4 S157/5 S157/6 S157/7 S165/14 S165/15 S165/17 S165/18 S162/1 S162/2 S162/3 S162/4 S162/5 S162/6b S162/6a S173/13 S173/14 S173/15 S173/16 S157/3 S173/17

D

S

Note

10 movements are given twice each in Dufourcq

527≈281 528=282 529

S147/6, S169/22 S147/7, S170/17 S142/1a, S145/1a, S147/1a 530 S173/21 531 S158/1 532 S158/6 533 S130/1a 534a S130/2a 534b S130/2b 535 S130/3 536 S130/4a 537 S130/4b(i) 538 S130/4c(i) 539 S130/5a 540 S130/6a 541 S130/6b 542 S130/6c 543 S130/7a 544 S130/7b 545 S130/8a 546a S130/8b 546b S130/8c 547 S130/9a 548 S130/10a(i) 549 S130/11a 550 S130/12 551 S130/13a 552 S130/13c 553 S130/14a 554 S130/15a 555 S130/16 556a S130/17a 556b S130/17b 557 S130/18(i) 558 S130/19 559 S130/20 560 S130/21 561 S130/23 562 S173/2 563 S173/1a 564≈463 S141/2, S164/8 565 S173/7 566 S173/22 567 see 170 568 S173/8 569 S173/9 570 S173/10 571 S173/11a 572 S173/12 573 S173/23 574 S174/1 575 S174/2 576 S174/3 577 S174/4 578 S174/5 579 S174/6 580 S175/2 581a S128/1a 581b S128/1b 582 S173/24 583 Contrafactum of D556

665

SELF- BORROWINGS IN LALANDE ’S STAGE WORKS Source Cat. No. Destination Cat. No. Dufourcq 1957 ___________________________________________________________________________________________ Ballet de la Jeunesse

S136/10

→ Ballet de M de La Lande

S138/2

45

Ballet de la Jeunesse

S136/55

→ Ballet de M de La Lande

S138/14

79

Ballet de la Jeunesse

S136/86

→ Ballet de M de La Lande

S138/13

98

Ballet de Flore

S137/15

→ Les Folies de Cardenio

S152/30

137

Ballet du Jour de St Louis 1691

S139/5, 6, 11-13

→ Concert de Trompettes (Suite 4)

S158/2-5, 20

164-5, 170-2

Adonis Adonis Adonis

S141/1 S141/1 S141/1

→ La Comédie des Fées → L’Hymen champêtre → Les Eléments

S145/1 S147/1 S153/1

202-3

Mirtil et Mélicerte

S144/14

→ L’Hymen champêtre

S147/11

248

La Comédie des Fées La Comédie des Fées

S145/2 S145/2

→ L’Hymen champêtre → Les Folies de Cardenio

S147/3 S152/37

260

La Comédie des Fées

S145/6

→ L’Hymen champêtre

S147/4

262

La Comédie des Fées La Comédie des Fées

S145/17 S145/17

→ L’Hymen champêtre → L’Inconnu

S147/8 S151/53

265

La Comédie des Fées

S145/20

→ L’Hymen champêtre

S147/9

267

La Comédie des Fées La Comédie des Fées

S145/23 S145/23

→ L’Hymen champêtre → L’Inconnu

S147/12 S151/37, 46

268=373

La Comédie des Fées

S145/35

→ L’Hymen champêtre

S147/13

273

La Comédie des Fées

S145/40

→ L’Hymen champêtre

S147/14

274

La Noce de Village

S146/1

→ L’Hymen champêtre

S147/2

279

Divertissement sur la Paix

S150/1

→ Les Folies de Cardenio

S152/1

324-5

Divertissement sur la Paix

S150/24

→ Les Folies de Cardenio

S152/8

330

666

THEMATIC LOCATORS : AN INTRODUCTION In the Introduction to his invaluable Thematic Locator for the Works of Jean-Baptiste Lully (New York, 1989), Bruce Gustafson cited the many collections of ‘favourite airs’ and suites of dance tunes, and the variety and geographical dispersal of the sources in which Lully’s works are found as justifying the need for such a thematic locator. Many of these same collections also contain music by Lalande, and taken together with other collections some of which have been the subject of exhaustive listing by Denis Herlin in his monumental Catalogue du fonds musical de la Bibliothèque de Versailles (Paris, 1995), as well as the wide dispersal of the sources of Lalande’s sacred music, make it clear that such thematic locators are necessary for Lalande’s works as well. The locators are useful in highlighting self-borrowings by the composer, and may help to identify his music in other sources yet to be noticed or analysed. They have been established in all cases by reference to primary sources. It will be immediately obvious that these locators — major and minor melodies are listed separately — are very much indebted to Gustafson’s excellent model, to which we have added some other features reflecting the nature of Lalande sources, and the labours of earlier scholars in listing the composer’s works.

Explanation of Listings The entry for each theme in both major and minor listings follows the same pattern, and consists of: — a numerical representation of the theme — the key — the time signature — the S catalogue number(s) — a commentary explaining important variants in different sources where appropriate — the ‘D’ number (where one exists) from the catalogue of the secular works established by Sylvie Spycket for Notes et références pour servir à une histoire de Michel-Richard Delalande, edited by Norbert Dufourcq (Paris, 1957) (elsewhere in this Catalogue referred to as ‘Dufourcq 1957’). The code for each theme consists of a series of digits, each representing a degree of the scale: the tonic is ‘1’, the supertonic ‘2’ and so on, not taking into account accidentals, tessitura, or rhythm. Written-out ornaments and petites notes are ignored. Measures (bars) are separated by spaces. Notes tied across barlines are regarded as one note occurring in the first of the two measures. In the majority of cases the length of the code reflects the melody as it appears in the catalogue example; occasionally when it was not possible to accommodate all the quoted notes the code has been abbreviated. When the time-signature (ts) changes in the course of the theme, only the opening ts is shown, with an asterisk (*); a modernized ts is shown in square brackets [ ] with a reference to the source ts in the Commentary column; a ts not present in the source (i.e. added editorially) also appears in square brackets. A ts in parentheses ( ) indicates that it is derived from an alternative source. In the minor locator, [P] indicates that the melody derives from plainsong. When a theme is identical in two or more versions of a work, it appears only once in the locator and only the movement number is shown (e.g. if S11/i/1c is identical to S11/ii/1c the entry becomes S11/1c). When more than one theme is taken from a single catalogue example in a multi-version work (for example, when the catalogue example opens with an instrumental theme followed by a different vocal theme), such a theme which is common to more than one version is treated as above, but such a theme occurring in only one version will still bear the version number. When a theme of a prelude to a vocal movement is similar but not identical to that of the vocal part, these variants are distinguished by the comments ‘prelude’ and ‘voice’. The ordering of the themes in the locators is governed by the encoded themes, which are arranged as if they were decimal numbers where the spaces between measures are regarded as 0.

667

G D D C F D Bb Bb Bb A G A A G C C A D G Bb Bb D D D D D D D A A D G G D D A C Bb D F D F D D D D A D D C Bb C G A G

¢ 3 6/4 3 ¢ C ¢ ¢ ¢ 3 2 ¢ 3 3 3 3 3 ¢ 3 3 ¢ ¢ ¢ 3 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 2 2 3 ¢ 2/4 ¢ ¢ ¢ 3 3 3 3 3 3 3 ¢ ¢ 3 3 3 6/4 ¢

S56/5 S29/2a S151/V/5; S167/11 S132/2 S151/II/2 S160/1 S165/10(i)a S165/10(ii)a S19/i/10 S136/III/12 S53/1b S22/2a S150/II/5 S152/II/2; S158/11 S70/6c S70/6b S43/3 S45/2a,b; S96/1 S93/2a S55/7a,b; S93/2b S65/9a,b S32/iii,iv/14a S32/iii,iv/1e S32/i/16 S37/3b S37/3a S137/9; S166/7 S45/3a,b S22/4a,b; S92/3b S92/3a S151/V/6; S159/15 S57/ii/1a,b S57/i/1a,b S18/ii/4a S18/ii/4b S22/7c,d; S92/4b S121/4b S61/8(i)a,b S24/ii/2c S136/III/8a S151/I/2; S169/2 S38/3b S18/ii/1b S160/4 S18/ii/7a S18/ii/7b S74/3b S145/III/3 S152/Prol 3; S158/14 S44/6a S19/ii/2a S151/III/6 S150/IV/14 S50/5 S150/IV/12b

ts 3/2 in S167/11

D369 D11 D341 D493 D462 D462 D101

D409

key C in S96/1 key G in S93/2b ts 2 in S32/iv/14a ts 2 in S32/iv/1e

ts 2 in S166/7

D124

D370

ts 2 in S169/2

D94 D348 D496

D384 D342 D317

1 524 323 14345 6671 75 1 5343 25432 31 1 543 22345 32 34321 5 1 543 4321 775 1716 22 1 54322345 3234321 5 1 54323 17671 75 1 5432345 34545 5 1 54324 31 5 17657 6 1 54324 315 17657 6 1 54324 321321 1 5435 432 31 1 545 323432 1 1 545 33 27 111 1 545 654 31 1 545675 113 4321 5 1 55 335 432 32 1 1 552 321 434 434 2 1 552 3234 223 14 333 1 552 3321 27234 31 1 552 343212 22 1 552 343217 67 111 1 553 4342 55 1 554 37 11 14321 1 555 1111 76717217 6 1 555 12176543 215 1 1 555 33 7127 33 1 555 333 2212 3 1 5555 31 4444 2 1 556 5365 425 1 1 55671 7513 4325 31 1 55776 66 1 56 5342 3127 17121 1 5645 32 343423 321 1 5654 32315 1321 7675

Bb A D G D Bb A Bb Bb F C G D E D G A Bb Bb G Bb C C D D Bb D Bb E G D Bb D Bb

3 ¢ 3 ¢ 6/4 ¢ ¢ 3 3 3 3 3 3 3 ¢ 3 3 3 3 3 3 ¢ ¢ ¢ ¢ 2 3 ¢ 3 ¢ ¢* ¢ 3 [2/4]

1 5654 345 11 662 765 1 56543 425 315 162 7 1 565432 314 34321 765 1 567162 7515 676564 31 1 567162 76515 676564 31 1 57654 3331 7771 275 1 57654 3457 7711 222 1 6666 777 5573432 1 1 7 111 777 6 5 1 7 12212 342 31 1 7 123 453 22 1 7 16 65 1 7 666 545656 434545 1 7 76 65 1 71 56654 33 1 712 315 654 3 1 717 654 321 565 1 75 1 75 654 5 1 75 17165 4325 31 1 75 654 543

F G D F F D D G Bb D Bb D F D D D G Eb Bb C

3 3 ¢ 6/4 6/4 2 ¢ ¢ 3 3 3 ¢ 3 ¢ 3 3 3 3 ¢ 3

S150/IV/4; S165/9 S76/8c,d; S105/1b S139/6(i) S20/5b S139/6(ii); S158/2 S163/3 S22/1a,b; S92/1 S61/8(ii)b; S102/2 S61/8(ii)a S102/2 S72/2a,b S57/6a S18/i/7a S40/4a,b S77/i/4e S11/i/4 S14/ii/5a,b S55/1(ii)b S55/1a S7/10a,b S55/1c S21/5b S27/i/11a S71/2 S68/7c; S99/2b S61/2 S62/4a S150/IV/3b S33/5; S104/1 S155/3 S127/5(ii)b S144a/11; S157/10 S48/4c S151/II/7; S163/17 S165/5 S144a/16; S158/12 S136/III/19 S165/17 S173/14 S29/ii/6b S29/i/6b S150/III/4b S75/8 S32/iii/7(i)a,b,7(ii); S32/iv/7 S61/3a,b S32/iii,iv/11 S42/6b S32/i,ii/11 S127/1a S145/I/5; S169/3 S136/Prol/12 S65/8c; S106/1b S61/6b S121/7b

D336 cf. S158/2

D165

cf. S139/6(i)

(D165) D467

key F in S102/2

D307 D433 D245 ts ¢ in S151/II/7; ts 2 in S163/17

revision of S173/14

D360 D471 D253 D111 D512 D522

D266 D59

Thematic Locator - MAJOR

668

1 1 17 11 22 3 1 1123 443 22 1 117654 356712 765 1 123 234 321 1 15 654343212 22 1 151512321 5543 2 1 1531 5543 2275 1115 6123 1 1531 5543 2275 1123217 66 1 17 6 5 4 3 21 1 1 1765 676543 212345 31 1 2 1 2 34 3234343 2 1 2 3 21 133 1 212 31 212 345 4 1 212 315 434 2 1 212 321 1 212 321 1 212 321 31 272 161 75 1 212 333 434 254 3 1 21212 31 1 212312 321 454342 3 1 212312 321 55 1 21232312 321 1 212342 31 1 222 32343453 44 1 222 3321 717 66 1 2321 751271 667171 2 1 2321 751712 334543 2 1 2321 76713 642345 31 1 234 315 434 53 2 1 23432 321 7 1 23432 321765 1 23432 343213 27121 71765 1 2343345 432 54343 2 1 23435 432 5434323 31 1 2345 6711 17 1 1 2345 6711 171 1 1 271 251 771 212 31 1 31 22 454342 31 1 311 5 123234 31 1 314323 321 1 31553512 7733213 6 1 32 15 6654 31 1 321 2312 77 1 321 2517 654 3 1 321 55 671 75 1 321 75 3 543 27 1 321 75712 343 27 1 321 765 176564 55 1 1 331 442 55 1 33455 5345 151234 2 1 335 771 1 1 34332 1 4321 2 1 345 543 2 1 4 2767 1 33 671 22 5 1 454321765675 1217654 1 5 1 42 554 321 77

C C C D Eb A Bb G E Bb Bb Bb C Bb Bb G D D Bb A C A D G G D G G C D A C Bb C G C Bb G D G A D A G G D G F D F D G D

3 2 2 6/4 3 6/4 ¢ 3 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 3 3 3 3 ¢ C ¢ 3 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 2 2 ¢ 2 ¢ ¢ 3 3 2 ¢ ¢ 3 3 ¢ ¢ 3 ¢ 3 3

11 66 71 434 3

D

¢

S121/7c S121/4c S121/4c S145/I/6; S147/9; S156/15 S65/8b S50/5 S4/3 S27/i/5b; S27/ii/5 S15/i/8a S26/1b S26/1a S26/1c S5/8d S55/6b S57/4 S11/i/1c S32/ii,iii,iv/15c S32/ii,iii,iv/15b S65/1a,b S118/1b S27/i/12a S16/4b S8/3b S44/i/1a,b; S44/ii/1b S44/ii/1a S32/ii,iii,iv/18a S7/10c S27/i/5a S130/1a S77/i/6a-b S22/2a S35/3a S26/i/5a S25/i/8a S144b/III/6 S25/ii/8a S157/6 S70/4d S150/IV/17 S49/7a S136/II/4e S77/i/6c S118/3c S150/III/4a S175/1a S32/i/15b S11/i/1b S7/ii/6b S136/III/20b S42/2 S108/1b S144a/17a; S157/20a S145/III/8; S147/14; S156/20 S32/i/17b

D267

D533

D233 D508 D321

D301

D113 D250 D274

11 7 6 5 4 3 234 3 11 7 66 5 54 433 2 1 11 7 76 5 54 433 2 1 11 717 654342 5654 11 75 12 314 321 1 11 7675 11 55 11 77 1 65 434 3 11 775 6666 56 4 3 111 12334555 23445666 111 21232312 7775 111 111 23 42 33 111 234 321 765 111 234 355 5 45 5 111 553 645 1 111 555 1565 5434 3 111 555 3323 12321 7 111 565453 44 111 71765654 31 111 717675 111 44 111 77 66 5654 33 111 7711 55 1111 1711 1622 23217 76 11111 17654 3572 55555 5 11111 5 54332 11231 11113 77777 55 111153 66544325 31 1113 132171 6212 7 111555 33344 23425432 11 111555 5545777 331225 112 3331 555 331 2111 5 112 3331 55567 117671 7 112 334 5432 114 222 112 7771 25 11212 3231325 1123 44 22 334 55 1123 443 22 1123 4444654 3155 5645 11231 4234567 1455 1 11234 223455 12321 7 11234 555 356765 453422 11234 555 6671 717654 11234 5555 333 25654 3 11321 4255 555 12321 7 11334 52445 35533 11334 555567 1 11334 567171 2 1134 543 212323 444 33 1134 5512 7654 3543 2 1134 551766545 33664222 1134 577112 7 1135 11231 5512 7 11432 5517 6522 115 171231 42 32343 115 664 1 666 1151234 5565654 3

C C C Bb G C G D D A G F A D G G C Bb C D C D C D D Bb D G C F C D D Bb G D F D C G G G Bb C C D Bb A F F F Bb Bb G C

¢ ¢ 2 2 3 3 ¢ 3 C 2 3 3 3 2 ¢ ¢ 3 ¢ 3 ¢ 3 ¢ 3 ¢ ¢ 3 ¢ ¢ C ¢ ¢ 3 3 6/4 3 3 ¢ ¢ ¢ ¢ 3 ¢ ¢ C C C ¢ ¢ C C 2 6/8 3 3 ¢

S27/i/10a S27/i/10b S27/ii/10b S75/4b S58/i/7a S5/10b S20/5a S136/III/20c S8/1b S76/9a S136/Prol/7b S136/III/6a S137/2 S145/III/6 S49/1b S49/1a S13/i/4a S55/6a S13/ii/4a S18/i/8a S133/VI/2b S8/1d S146/12 S108/1a S15/i/6 S152/I/14; S163/15 S160/6 S15/i/4a S6/1c S7/7a S136/III/2 S18/i/6 S150/I/2b; S166/6b S26/i/2 S27/3c S29/2b S63/8a S150/IV/17 S142/6; S168/13 S11/i/5b S11/i/1a S11/i/5a S144a/8; S163/12 S5/2a S133/VI/2a S143/IV/5c S28/1c S140/1a; S167/1a S1/1a S1/1b S144a/1a; S165/1a S63/7 S147/5; S163/16 S20/3a S173/11a

D90 D118

D34

ts 6/8 in Pn Rés.581 D408 D498

D84 D285

D321 D208

D242

D1 ts ¢ in S165/1a

D234 D280 D571

669

Thematic Locator - MAJOR

1 75 654 555 176 2 1 751 6176 53 1 751 7511 42345 1 75321 5171 23432 321 1 765 67767 12212 3421 1 76712733 43233 1 77 1656 5 1 77 53 2255 551 6 1 772 66111 17 1 1 775 111 656 45 3 1 775 111 671231 434234 31 1 775 111 671231 454321 7 11 11277 66 11 16 33 311 4442 3 11 212 333 2255 54 5 11 212342 331 55 6542 11 212345 323453 44 11 212345 34321 255 5 11 22 321234 52 11 22 4342 31 11 2212 3123 44321 7 11 222 321 7772 55 11 222 333 45 5 11 2222 323 114 3 2 11 2222 323 114 434 2 11 2222 33 77 111 11 2222 333 4442 55 11 2222 3333 44 22 3333 11 2234 315 434 323 11 224 3155 5434 3 21 1 11 224 334 52 11 224 35 54 5 11 234 331 557 171 7 11 2342 3213 27171 676 11 23432 3117 6564 5 11 234323 3333 123143 2 11 3155 52 7 11 42 55 116716 22 11 44 225 11 11 44 33 321 7 11 441 771 55 11 444 41 4444 11 11 53 432432 132171 5 11 531 555 275 1 11 5345 67 1345 1 11 545654 321231 44 11 55 334 321 1 11 55 5 6666 44444 11 55333 6 11 555 55 111 6671 2 11 5555 11 11 55675 1345 4345 11 55675 164 275 31

F C G C F F D G G C D

¢ C ¢ 2 ¢ C 3 2 ¢ 2 ¢

S144a/7; S163/5 S6/2b S144a/25; S170/9 S130/24(i),(ii) S136/III/4 S1/1c S77/ii/1c S151/VI/3c; S171/12b S64/6a; S103/1a S130/21 S147/7; S170/17

12 315 4323 313 231 75 12 315 43234 31 12 32 432 31 12 321 275 17121 12 321 553 42 117 6 12 321 71 2343 2 12 321 715 654 3 12 321 751 654 3 12 321765 15123 12 323 123 4321 7 12 3234321 2715 654325 31 12 323434 553 22 12 33 343212 3 12 33321 22 531 66 12 333432 13455 565432 3 12 334 54343 2 12 33424 3421 53 12 33455434 3 12 34 315 4434 3

D A Bb F G G D G D D F C A C C G Bb D Bb

3 3 3 3 3 ¢ ¢ 3 6/4 ¢ 2 3 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 3

S43/5 S100/4 S67/4 S163/9 S73/5a S68/4a,b; S98/2 S29/i/1a,b S158/9 S169/7 S29/ii/1a,b S140/3; S165/3 S13/i/4a S124/1 S23/i/6a; S23/ii/6(i)a S137/30 S63/9 S150/IV/6 S32/iii,iv/3a,b S141/2; S164/8

12 3421 712 332 1766 12 34321 271 212345 3 12 34321 731 425 3 12 343212 7777 1 12 3432127 15 12 343231 7512 32143 25

D G C D C Bb

¢ 3 3 ¢ ¢ 6/4

12 345 42 33 12 345 4323 31 12 345123 765543 12 34543 24 3543424 3 12 3543 2143 2171 4655 1 12 77 12 321 5 12 771 643 212345 3 1212 313 2171 122 1 1212 34321 7123123 2171 12176 543 425 1 123 2 242 31 123 2171 25123 2171 1 123 2232 1712 77 123 234 34321 25 123 2712 56715 654325 31 123 273 161 432 31

A Bb G Bb A G C D G C D D D D G F

3* 3 6/4 ¢ ¢ 3 3 ¢ 3 3 3 2 3 3 ¢ 3

S32/i,ii/3a S170/10 S137/31a S29/i/9a S72/5b; S94/2b S145/Prol/5; S147/4; S165/13 S22/3a S145/Prol/3; S163/14 S144a/15; S168/11 S75/6d; S95/2c S95/2c S70/4a S140/8; S168/6 S32/iii,iv/5 S73/5a S94/1a S150/I/5e S152/Prol/12; S172/6 S133/III/4a,b; S169/6 S145/I/8 S152/III/3; S157/17 S144a/2; S165/2

D240 =LWV 43/40/i

D257 D87 D378

=D528; key C, ts 2 in S170/17

D560 D282

D453 key A in S98/2 D434 D456 D4

D146 D309 ≈D463 (key B); key B in S164/8

D564 D460 D147

ts 2 in S72/i/5b ts 6/8 in S165/13

D262 D261 D247

key A in S95/2c D9

=D457

D392 D24 D414 D236

123 345 535 31231 255 5 123 43423 321 212 3 123 44 34321 2 123 442 555 123 444 331 555 123 751 554 342 1 1231 232175 1455 1 1231 25675 171234 5234 3 1231 533 44 1231 54 351 712176 5 1231 565432 333 11171 123117 6717777 12343 22 12321 75517 6654 31 123255 166425 3 12331 516644 22 1233345 66 12334 5 33422 6 12334 56543217 1621 7 1234 525 545 5 1234 5345 65 4 3 1234 5364 53 1234 53654 53 1234 55 1112 7 1234 55 4 3 24 75 1234 55 6665 5 1234 55345 65 4 3 1234 5543 2172 5 1234 555 171 2 1234 555 31 1234 1234 55654 315 12212 3 1234 55675 1765 43212 123434 5554 52 1234545 3132 1176 12432 3154 54342 31 1272 151 765 12212 3 1272 151 765 15 5434 3 13 2435434234 343213131 13 25 14 73 62 551 13 517 6543 2 13 5523 11171 2 13 5555 671 752 43 3 13 77 171666 23171 2 131 443 221 55 131 44321 5 131 4445 35 14 434 2 131 5 55 212345 323 32 131 5 55 654 33 131 543 4212 32343 131 54565654 331 44

C C G D F Bb A Bb G G Bb E G A F D A Bb D A Bb Bb Bb C C A D D A D Bb D C D F F C D D A D D F A Bb C C D F

3 3 3 3 2 2 3/2 3 ¢ 2 3 6/4 ¢ 6/8 [C] C ¢ ¢ 3 ¢ ¢ ¢ ¢ 3 ¢ ¢ ¢ 3 3 3 3 ¢ ¢ 6/8 3 3 2 3 ¢ ¢ ¢ ¢ 3 ¢ ¢ 3 3 3 ¢

131 54565675 16716 131 555 31 454321 71 55 131 555675 111 656716 2 131 55671712 757275 1 13123456 5127567123 4

C F D F D

2 3 ¢ 2 ¢

S173/11b S25/ii/4a,b; S94/1b S136/Prol/9 S18/i/6b S39/6d; S102/1c S75/6e; S95/2d S118/5c S173/1a S136/Prol/7a S58/ii/8a S4/9 S51/3 S151/1a; S155/1a S152/I/4; S167/6 S136/III/5a S136/III/20a S136/III/15c S4/4e S37/3c S71/i,ii/5 S65/5b S65/5a S19/i/1a S5/10a S130/6b S71/iii/5; S105/2 S166/14 S32/i/4Sa S76/1a,b S139/11; S158/20 S163/18 S136/III/17 S133/V/4a,b S162/6b S39/3a S39/3b S25/ii/8a S8/1c S152/I/10; S158/17 S124/2a,4c,8b S68/5a; S98/3a S77/ii/1b S136/III/5c S136/II/3a S28/1a S23/ii/9c S23/i/9c S136/Prol/22 S42/5; S101/3b S101/3a S7/ii/6d S32/i/12 S42/ii/5 S160/9

D55 key A in S95/2d D563 D51

ts ¢ in source

D346 D398 D88 D112 D106

D541 D446

ts C in S133/V/4b

D170 D469 D109 D32 D519

D404 key E in S98/3a D93 D80

ts 2 in S42/ii/5; key G, ts 2 in S101/3b

D501

Thematic Locator - MAJOR

670

1155 543217 1644 4 1156 444533 117 6425 3134 556712 75 117 6512 3554 32127 1 1171231 45432321 7145 1 117717 6543551 67176 5 12 3112 321 25 12 3127 17121 12 3134 543443 2 12 3134 5566 6545 5 12 3143 21232

G C C D C E C D Eb D G G F F Bb D A G F D A C Bb G D G A A D C G C C Bb D D D D

¢ ¢ ¢ 3 3 6/4 3 ¢ C C ¢ ¢ ¢ C ¢ 3 ¢ 2 3 ¢ 3 3 ¢ ¢ ¢ 3 2 ¢ 3 6/4 ¢ 3 3 ¢ 6/4 ¢ ¢ 6/4

15 171 7 221 33 3 15 171212 335 33 15 17123424 32345 5 15 342 112 32343424 31 15 345 143 22 15 654 342 34321 151 212 313 212323 151 212 342 323432

Bb D C G Bb G D D

¢ 3 ¢ ¢ 3 3 3 3

151 6 123 22 151 712 3432 31 151 712 3454 323432 1511 4421 333 15112 33511771 22 1512 767127 11161 1512 7773 11123 22

D Bb D C G D D

3 3 3 C C ¢ ¢

S66/7a S23/ii/4 S23/ii/4 S143/V/2b; S169/23b S130/7b S51/3 S6/2a S162/6a S21/3 S160/8 S170/1c S143/1c S144a/1c; S165/1c S64/4 S150/IV/1b; S165/6b S133/II/3 S89/6a S53/1a S39/5a S18/ii/3b S146/4 S130/7a S4/1a S17/3c S136/III/21 S146/20 S62/6b S137/5 S146/6 S73/3 S11/i/3a S6/2c S146/13 S144a/10; S165/12 S136/Prol/19 S151/I/4; S155/14 S137/12 S145/III/2; S147/13; S172/12 S75/4a S32/ii,iii,iv/6a S62/1c S58/1a,b S144a/9; S165/7 S143/II/3; S155/21 S146/7 S152/Prol/15; S155/15; S172/9 S150/IV/18b,19a S151/III/4 S147/10; S170/16 S70/6a S133/V/1a S29/ii/9a S24/i/3b

D544 D520 D500

D304 D19

D543 D114 D121

D244 D68 D350 D128 D273

ts 2 in S58/ii/1a,b D243 D212 D395 D323 key C in S170/16

D283 D27

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C C C G C C A E G C D G G G D F C Bb G Bb G Bb Bb F C G G D D D C D D C A C C C Bb G F F Bb A C D D Bb F G D D F A G

2 C ¢ C C ¢ 3 3 3 ¢ ¢ ¢ ¢ 2 4/8 ¢ ¢ 3 3 6/4 3 3 3 2 C ¢ C ¢ 3 ¢ 3 3 ¢ 3 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ [6/8] 3 3 ¢ ¢ ¢ ¢ 3 3 ¢ 3/2 C* C* C

S146/22 S5/2b S5/2c S132/1 S5/11 S5/1c S136/II/3b S145/II/2; S164/12 S49/3a S124/4b S74/5 S136/Prol/13b S58/i/7c S146/15 S152/III/10; S156/19 S136/III/4 S130/6c S26/i/5b S146/21 S54/8 S130/27b S19/i/2b S19/i/2a S146/25 S133/VI/6b S143/1a; S170/1a S174/5 S127/3b(ii) S150/IV/19b S32/ii,iv/17b; S32/iii/17(i)b S110/1b S127/1d S32/i/17c S66/2c S22/8b S6/2d S21/5b S72/5c; S94/2c S75/6c; S95/2b S15/i/4b S136/III/7 S136/III/8b S26/i/5d S22/2b S31/9c S32/ii,iv/17a; S32/iii/17(i)a S32/iii/17(i)b S112/1b S39/2b S151/1b; S155/1b S18/i/8b S32/i/4b S7/7b S12/6e S11/2

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D347

671

Thematic Locator - MAJOR

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D D A Bb D D C C C C D Bb C G A G D D D Bb D G D D D A G Bb D G F A A D

¢ 3 3 ¢ C 3 3 3 3 3 3 6/4 ¢ 3 3 3 2 C 3 3 3/2 ¢ 3 3 ¢ ¢ ¢ 3 ¢ ¢ ¢ 3 3 ¢

S127/4b(ii) S127/3c(ii) S136/III/15b S55/7d S136/Prol/24a S127/4c(ii) S27/i/12b S23/i/6b S23/ii/6(i)b S31/9d S32/i/14 S54/2 S5/2c S143/VIII/2 S136/III/15d S144b/I/6 S18/ii/9b S133/III/1a S150/I/5c S4/2b S32/ii,iii,iv/15a S44/1c S136/Prol/18 S137/25 S137/11 S62/6a S150/III/2 S55/7c S32/iii,iv/4a S161/3 S163/8 S89/10a S62/2b S151/VI/5; S170/14

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Bb D A D C D D D D D E C G Bb D Bb G F C D

2 ¢* ¢ 3 3 3 3 3 ¢ ¢ ¢ 3 3 3 3 3 ¢ ¢ ¢ 3

S64/3 S127/5(i)a S9/4a,b S45/5 S23/i/5; S23/ii/5(ii) S127/5(ii)a S43/6a S43/6b S46/4,7 S71/2 S15/i/8a S21/4a,b S143/IX/3 S26/1f S127/1b S10/3 S150/III/6 S24/i/7 S6/4a S32/ii/13

D72

D21 D289

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D381

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D Bb A D Bb Bb A Bb A D A Bb Bb F A Bb F G D D D F F G Bb Bb Bb C G A A A D F F F C F G G G G D G G Bb A Bb Bb G G G D G Bb

3 ¢ ¢ 3 ¢ ¢ ¢ 3 3 3 ¢ 3 3 3 3 2 3 ¢ 3 ¢ 3 ¢ ¢ 3 3 ¢ ¢ 3 3 ¢ 3/2 3/2 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 3/2 3/2 3 3 3 2 2 2 ¢ ¢ 3 3 ¢ 3 ¢

S24/ii/8b S4/7a S124/2b S41/7a,b S19/i/7a,b S19/ii/7a,b S62/6c S144b/I/2 S74/3a S24/ii/8a S92/5 S65/6b S65/6a S38/3a S76/2 S145/Prol/11 S7/ii/6c S143/II/6a S150/IV/18c S32/i,iii,iv/1d; S158/1c S18/i/7b S38/4(ii)b S38/4(i)b S143/VIII/3c S4/2a S19/ii/8 S19/ii/8 S137/29b; S168/20b S49/6 S118/3b S43/2a S43/2b S137/20 S42/ii/1a S42/i/1a S42/1b S23/i/4 S7/ii/6a S27/i/3b S27/i/3a; S173/5 S27/ii/3b S27/ii/3a S151/I/9; S159/14 S150/III/3 S44/7; S103/2 S75/1b; S95/1b S95/1a S75/1a S54/1a,b S52/11a S153/I/1a; S159/5a S153/I/1b; S159/5b S77/ii/1a S151/VI/3d; S171/12c S61/1a

Thematic Locator - MAJOR

672

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D531c

D141

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D428 D379

Bb D F D D D D D D D D D A G G A D A Bb G G A D A G A G E G Bb G D D F D Bb A G D D A G A Bb D C D G Bb E E G F D G

¢ 3/2 ¢ 3 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢* 3 ¢ ¢ 3 ¢ 3 2 ¢ 3 3 3 3 3/2 ¢ 3 3 3 3/8 ¢ 3 ¢ 3 3 3 3 3 6/4 3 3 3 3 ¢ ¢ 3 ¢ C ¢ 3 3/2 3 ¢ ¢ 3 3 6/8 3

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D514 D562

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D531a

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G G D F C C D C C D D Bb G D D C D C G C G D C Bb C A F G Bb A C C A C C C C G C F C G A F F D Bb A C D G Bb A A A

¢ ¢ ¢ 3 ¢ 3 3 3 3 3 ¢ ¢ 2 ¢ ¢ 3 3 ¢ 3 3 ¢ ¢ 3 2 ¢ 3 ¢ 3 ¢ ¢ ¢ 3 3 3 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 3 ¢ ¢ ¢ C C 3 3 3 3 C C C

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673

Thematic Locator - MAJOR

31 555 23 171 7 31 555 6543 2234 3 31 5555 11 31 56543 345 4321 1 312 77125 32345432 1 3123 756 434 3 3123 7756 434 3 3123 7756 44434 3 3123 775644434 3 313 531 56543 21232 3134 565654 31231 2 3134 565654 3123234 2 315 36543 425 17121 315567 1112 7523 4445 3 32 12 34 3 32 1234 567121 765 32 1512 32343 2 32 171234 543 21232 32 176 36 3432 16 321 217 1712 77 321 21765 11712 321 1 321 23 171234 5434 3 321 2716 43425 31 321 432 542 33 321 5 34323 31 321 543 425 321 321 55 671 127 1 321 55234 334543 22 321 555 162 7 321 555 3345 66 321 5567 162 7654 321 7 111 171 1 321 75 12345 4321 321 7717 665 43 321 777 2123217 66 32114 2234 3234 32 32123 11 434 43 2 321234 565453 6671 7 323 11 23 2 323 111 22 777 323 12 4 33 111 66 323 121 2342 3 323 143 234 3 323 1716712 7751 23233 2 323 4456 3 3231 2567 176176 7 3231 275 1234 32343 323155 556712 7 3234 22 5432 11 3234 2543 434234 3 3234 2543 4342432 31 3234 313 543 2 3234 551 765 671 17 1 323434 212313217127 1 323434 545345 656767 5

Bb C Bb D D G G G C D D Bb D D C D G D C F C Bb Bb Bb Bb G C F G C D G A C D C G D Bb D D G G A D Bb Bb A Bb A C D G G G

6/4 ¢ C 3 ¢ ¢ ¢ ¢ 3 ¢ ¢ ¢ 3 ¢ 3 6/8 3 3 3 3 3 6/4 3/2 ¢ ¢ [3] 3 3 C ¢ ¢ ¢ ¢ C ¢ 3/2 C C ¢ C ¢ 3 3 ¢* ¢ 3 3 ¢* C ¢ ¢ 3 3 ¢ ¢

S54/8 S7/3d S61/9a S32/i/2a S150/I/6; S158/19 S130/13a S130/13b(ii) S130/13b(i) S130/3 S133/III/3b S133/III/3a S19/i/1c S32/i/15a S136/III/21 S5/8a,b S130/25a S27/i/5c; S27/ii/5 S18/i/2 S5/8c S134/1 S110/1a S64/5 S4/4c S4/7b S55/6a S136/Prol/15 S27/13 S1/7c S11/i/6b S66/2b S18/i/5a S20/9c S137/3 S5/11 S136/Prol/16c S7/3b S133/V/2 S18/i/4a S4/10 S18/i/5b S127/3a S57/ii/2 S57/i/2 S144b/II/1 S29/i/2c S19/ii/1a,b S19/i/1b S144b/II/2 S63/6c S118/1a S168/3 S24/i/3a S133/V/1b S57/10c S150/IV/9

D327 D551 D535 D23

34 2254 31567 171 2 34 23 1156 4 3 34 23 123456 4345 3 34 23217 15123 432345 3 34 2332 112 345 34 25 425 31 34 254 334 343 2 34 25434 35 11123 11 34 255 146 212345 34 255 3155 31 34 31 217 176712 3 34 323 12 32343 34 323432 123 21232

D G G D F G G Bb G Bb C F D

¢* 3 3 3 3 ¢ ¢ 3 3 ¢ 3 3 3

34 32345 432 34321 34 51432 3151 76564 54565 34 51712 343212 34 523 1 34 523 1 34 5234 31 34 53 111 17 1 34 53 432 31 34 53 443 254 33 34 53 667 115 6434 3 34 5342 3234334 5543 21232

D A D C G G Bb A F C

3 2 ¢ 3 2 3 3 3 3 ¢

S127/4a S17/3b S17/3a S29/ii/5c S165/18 S58/4 S64/7 S28/1b S144a/17c; S157/20c S19/ii/1c S27/ii/12b S163/10 S151/I/7; S156/7; S157/9; S173/18 S152/Prol/13; S172/7 S152/I/5; S167/19 S152/Prol/1; S155/12 S27/ii/12a S145/II/8 S49/3b S54/6a,b,10 S50/6 S38/5 S151/III/2; S168/16

34 5342 323435 432321 21232 34 54 321 7171 25 34 54323 11234 554 3 34 543432 321 34 54345 31 34 545654 3345 432 31 34 545654 3543 231 7 34 55 654 555 34 55 66 51 76 5 34 5545654 51 34 555 64 33 34 556 445 33234 25675 34 56 5434 56 5176 5 34 565 345 6671 7 34 565 432 31 34 5654 345 671765 1 34 5654342 31 34 565654 334543 212323 34 567121 765123 671127 1 34 5712 722 3221 342 31234 543 21232 3424 31564 571767 1 343 217 3 6 254 321 343 2173 16654 32176 73 343 22 123 662 217 65 5 343 25121 75171 64325 31 3432 12345654 323451 34321 225 112 32343 34321 255 43 21232 34321 27123434 5

C D A Bb G D G F G D A D G A A A G C G A D G Bb D D D G D D C

¢ 3 3 6/8 2 3 ¢ 3 3 6/4 3 3 2 ¢ 3 ¢ 2 ¢ 6/4 ¢ 3 ¢ 3 ¢ 3 ¢ 2 3 3 ¢*

S173/20 S151/V/9b; S159/21b S136/III/10; S138/13 S75/2b S145/II/11 S46/3a S57/i/10a; S57/10b S42/ii/7b S130/14a S152/Prol/5,I/3; S166/19 S136/III/14 S8/3a S173/24 S50/4b S92/2a S50/4a S64/6b; S103/1b S130/1b S137/18; S155/5 S12/5a S151/V/4; S167/14 S57/ii/10a S19/ii/9 S151/V/9c; S159/21c S24/i/8a S152/III/11; S158/16 S130/15b S139/12; S158/4 S153/Prol/1; S158/15 S121/7a

D115

ts absent in source

D62

ts 2 in S66/ii/2b D119 D65 D29

D225

D443 D28 D314

D513

key Bb in S157/9; key C in S173/18

D454 D352 D393 D399 D382

ts 2 in S168/16; revision of S173/20

D362

by J.-F. Rebel D98

D553 D386 D103 D582

D143 D368 by J.-F. Rebel D422 D171 D423

Thematic Locator - MAJOR

674

33217 33444 543212777 1 33223 11171 66 33223 7732 4321 4321 3323 112 765 3323 171234 56554 31 33234 211 32171 2 33234 211 32171 22 33234 211 32171 2712 33234 225 432 33234 333 111 444 22 333 111 4456543 2 333 1231 555 117 22 333 21 711 117 1 333 2111 66 333 212323 44 333 2127 1555 4342 3 333 217127 323456 71765 333 222 321 7 333 222 343212 777 333 222 444 342 31712 7 333 222 534 21 333 333654 432 333 342 33 333 343217 676543 2222 333 35435 1111 217127 1 333 43 2212 77 333 443 22 123 667 333 444 545675 121762 7 333 63365 77 333 662 7712 34 3 2 333 665 66 11 43 55 333 666 55 3335 54 5 3331 5557 1112 765 33322233 33422 3333 113 22 33333 44444 22 33334 225432 171212345 33345 144434 466556 3335 33 55542 33 33366665 664564 111 334 254 31567 171 2 334 51 443 222 334 56 443 222 3345567 116223771 2 335 1143 222 3 335 123 222 3423 335 123 222 36 42 33511 644321 77 3354442 33 22 34 2 1 232 2 1 34 2127 123234 31 34 2171 713 671 22 1 34 223 134 545 33 34 223 166 43454654 33 34 22443 33

G A A C D D D D D C G G G G C D G G D A A G D C G G C C G D D A D D G C G D A C D G G A D D Bb A G C G G G Bb C

6/4 3 C ¢ 3/2 ¢ ¢ ¢ 3/8 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 [3/8] 3 3 ¢ ¢ C 2 ¢ 6/4 ¢ [6/8] 3 3 3 2 3 6/8 3 3 3* ¢ ¢ ¢ 3/2 ¢ 3 2 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ C ¢

S152/I/13; S157/19 S62/2a S118/2a S21/5a S160/2 S32/i/1b S32/iii,iv/1b; S158/1b S32/ii/1b S137/21; S166/15 S114/1a S170/6 S143/II/5 S44/2a,b S155/20 S133/VI/4a,b S143/IV/5a; S156/14 S151/VI/3b; S171/12a S111 S133/III/5; S166/22 S136/III/15e S136/III/11b S20/3b S18/ii/9a S130/2c S58/i/8a; S58/ii/8b S136/Prol/13a S27/ii/10a S136/III/1 S143/IX/4 S32/iii,iv/4a S174/4 S9/1a,b S133/II/4 S146/5 S170/2 S5/8c S155/18 S32/i,ii/3b; S32/iii,iv/3c S22/3b S23/ii/6(ii)a S160/5b S49/5b S49/5a S118/5c S137/24; S159/10 S150/I/2a; S166/6a S75/4b S89/10b S27/ii/5 S136/III/3b S58/i/8b; S58/ii/8c S11/i/6c S58/i/7b S61/6a S21/5a

D407

D495 D531b D130 cf. S143/II/5 cf. S170/6

(D214) D214 D474 D36 D216 D377

ts 6/4 in source

D25 D107 D100

ts 2 in S58/ii/8b D60 D83 ts 6/4 in source

D577 D20 D452

5 1 73 14 3234 1262 2 5 11 771 234 31 5 111 212342 31 271 2 5 111 3155 5223 12 7 5 111 443 217 11 5 111 554 666 444 222 5 111 5553 4564 55 1 5 111 565453 66 44 3234 5 111 77 666 556 5 111 777 33332 1 5 1111 662 7567167 12 5 111771 11 32171 77 5 112 71765654 331 555 5 1123 75 1234 2 5 11234 5345 45432 31 5 113 1156 666 11 5 115 654 543 5 117 1133 34321217 66 5 117 22 3143 21 5 117 22 331 445 33 5 117 22 331 442 552 3 5 117 654 75 66 5 11712 34321 552 3 5 11712313 23217162 7 5 12 323 4 22 17 671 7 5 121 775 11 5 12117675 171234321 5 1217676712123434434 53 5 12212 313 2172 5 5 123 21 765 176 54 3 5 123 217 11 1

A D D Bb G F A A D D Bb F D D D C Bb C D D D G C F C D D C D G D

¢ 3 3 ¢ 3 ¢ ¢ 3 3 3 ¢ ¢ ¢ ¢ 3/8 ¢ 3 ¢ ¢ ¢ ¢ 3 3 6/8 3 3 12/8 ¢ 2 3 3

5 123 223 45432 31 5 123 24 321 53 654 3 5 123 4212 321 765 5 1231 545653 4325 3231

D Bb C C

3/8 3 3 ¢

S16/4c S150/I/5b,f S46/3b,6 S4/1b S11/i/3b S63/8b S12/5b S16/4a S32/ii,iv/16; S32/iii/16(i) S62/4b S150/IV/3a S50/3a S32/i/1e S32/i/9S S151/VI/2; S155/16 S44/6a S55/1(i)b S124/4a S24/i/2a S24/i,/2b S24/ii/2b S66/7b S168/14 S163/11 S130/5b S150/I/5a S162/4 S25/ii/4c S152/Prol/4; S166/16 S143/II/7; S170/8 S147/6 S152/Prol/2; S155/13 S173/15 S168/2 S144a/21; S168/18

D472

D133 D326

ts 2 in S58/ii/8c

5 12321 551 54342 3231

Bb

¢

5 123217 111 5 123231 2755 176564 3231

D G

6/8 [6/8]

S145/Prol/1; S147/3; S152/III/2; S163/13 S169/22 S144a/14; S147/11; S171/11

5 123234 345456 543231 7

D

6/4

S137/26; S170/15

5 1233 422 17671 765 5 1234 556 5345 1 5 123434 534 3 5 123434 5565654 354321 1 5 12712343 225 4323432 5 127712 3314342345 333 5 135 31 5 135 31 5 1511 6622 733 121 5 17 15 65432 3211 5 171 212 31 432

C C D D E D A G A Bb

¢ ¢ ¢ ¢ 3 C 3 3 2 3

S130/5a S130/18(i),18(ii) S77/ii/4a S77/ii/4a S33/5 S32/ii/12 S71/5; S105/2 S175/1c S150/II/6; S167/4 S145/Prol/8

D288

D306

D375

D444 D486 D287 D517

≈D281 (ts 6/8)

=LWV 43/40/v; ts 2 in S168/18 ts 2 in S152/III/2, S163/13 ≈D527 (key C, ts 3) ts 6/4 in source of S144a/14, S147/11; ts 6/8 in S171/11 key C, ts 6/8 in S170/15 ts 2 in S130/18(ii) voice prelude

D385 D215 ≈D527 key C D383 D523 D442 D259 D260 D281 D248 D135 D539 D557

D329

675

Thematic Locator - MAJOR

34321 535 6654 3231 34321 543 43423 31 343212123434 5345545 6 3434 5654 3434 54343 2 3434 5656 44 3434543 22323 44345 3 3434543 22323 4445 3 3434543 2323 444345 3 345 112 73 667 127 1 345 123 432 31 345 2 342 31 345 2 3423 31 345 234 3145 6543 22 345 234 321 5 345 432 334 22 345 432 34321 21232 345 4323 12345 654 3 345 453 543 32 1 345 467 112 3234 345 6 556 43 2 345 656 432 31 345 662 71 2 345 712 321 3453 43453234 22 3453 66 554 33 3453171 7 34543 23455 17623 7 34543 2712 3323 1162 7 34543 271234 3 345432 162 331 2 5 3455 54322 3212343 2 34555 312321217 11 3456 44345 35543 2 3456 51 67 17121 3456 54345 3123 43 2 3456 565432 343212 77 3456543 251212345 31 35 323 421 1 35 333 643 43 22 35 432 5432 31 6 776 5 35 4321 25 35 43212 3131 25 35 43212 3157 64 35 4324 321 321 25 3512 711 2345 3 3543 22123 43424 3 3543 24323432 17656712 355 5345456 5234342 31 36 5511 6671 4 3 4 2312 73 4321 17 6 4 3 42 1 7 1 11 17 4 5321 225 43 4443 2176 333 63 4446664 111111 447771 51144111

C G Bb D

3 3 3 ¢

5 171234 212345 31 5 171234 543 421 75 12 5 171234 5432 321 712 5 1712727 15 5 171321 775 171217 66 5 17654 345 127 1 5 234 333 323453 434543 22 5 23432 66 5 24 3 25 4 43 5 311 442 33 217 56 3 5 3114534 23123423 16 5 31176 53176 5671 71712 5 312 331 543 434 2 5 31217 151 23424 3135 5 313 275 123 432 3 5 313 55 671 77 5 3143 2123 6712 765 5 3171 6425 3566 117 1 5 321 5 3215 6545654 5 5 321 567 162 765 5 32115 123452 3 5 32123 21765 1221 75 5 32125 171212 34543 21232 5 32314543 21273432 5 32345 17123 4212 3 5 333 1231 444 2342 5 333 2222 4564 333 5 333 2223 4564 333 5 3331 42 3633 6 5 3333 1444 33 5 3333 222 5 3334 25 11712 3 5 33456671 7 5 343123 2234 3221 1 5 34321 255 12342 31 5 34321 25675 12342 31 5 34321234 5555 333 5 345 171 2 432 3 5 345 4212 315 1217 5 345123 2512 32123 7 5 4 4 311 21232345 333 5 432 345432 1 5 432 34564 53 5 4345 3234 222 323 11 5 444 3234 22 5 45 343 23 42 5 5 54 54565345 6 5 51 1517 151212 34321 5 52 555 342 1 5 5275 2217 65671716 2

Bb C D G F Bb G D F G D A F G Bb D Bb G Bb F C C C C G A A A F Bb Bb A D A C C Bb G Bb D F G G C G Bb G D D Bb

3 3 3 3 3 3 3 3 ¢ 3/8 ¢ 2 3 6/8 3 3 ¢ ¢ 3 3 ¢ ¢ ¢ ¢ 3 3 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 2 ¢ 3/8 3 ¢ 3 3 ¢ 2 3 3 ¢ 3 ¢ ¢ ¢ 3 ¢

S23/ii/5(i)a,b S57/6b S145/Prol/2 S145/I/10; S147/12; S151/V/1; S169/21 S173/21 S5/13 S142/7; S170/12 S7/iii/2 S39/7a S157/7 S44/1d S127/1c S42/ii/7a S73/5b S48/4b S152/I/8; S167/5 S39/6c; S102/1b S151/II/5; S158/13 S141/1; S165/11 S18/i/1a,b S151/II/1; S157/8 S11/i/3a S151/IV/5a S144a/3; S163/6 S173/10 S136/II/1 S151/III/1; S168/15 S27/i/10b S142/4; S168/12 S9/4c S12/i/5c S12/ii/5c S136/III/5b S4/1d S4/7a S136/III/15a S144b/III/1 S136/III/15c S151/III/5; S168/19 S173/19 S65/9c S143/II/2 S163/4 S136/Prol/21 S39/7b S55/4a S55/4b S35/3b S20/9a,b S173/1b S56/5 S151/V/9a; S159/21a S32/ii/10a S165/10(ii)b

=D373; ts 2 in S169/21

D268 D530

key C in S170/12

D209 D509

D402 D358 D464 D355

ts 2 in S168/15

D344 D241 D570 D78 D361 D206

revision of S173/19 =LWV 43/40/iv

D104 D228 D105 D364

D468 D70

by J.-F. Rebel

5 5275 2712 33213 6 5 534 2223 123 321 1 5 535 434 355 66 5 535 5434 355 66 5 544434 33 5 545 664 555 17 675 66 5 545654 323432 1123 2 5 56543231 71171 2 5 567 112 77 5 64 31 1 17 1 5 64 545655 4342 32343 5 6425 3134 55671 7 5 643 31 1 7 1 5 654 515 171 212345 5 656716 75 5 6654 31 1765 5 5 6667 12 33 5 6671 212345 34321712 5 775 22 52443 33 5 7771 667 117 77 5 7777 1113 445 33 5 77777 11 445 33 51 2345 3123434 555 4 5 51 5634 5231 627 51 667123 751765 51 712 313 231 765 51 712 313 231 777 51 7517 6543 2 51 75171 6543 2 51 765 1176 54 3 51 765 654 33 51 7712 517 65434 3 51 7765 55343217 511 222133 1717 511 33134 555671 51111 646222 7 51115 666622 77 5113 664322671 7 512 3 554 32 122 1 512 33 5555 54 5 512 33134 55456 5 512 3432127 1512 3234543 2 512 71 234 31 512 75 1765 432 31 512 76712342 31 512 77123 432 1 51234 554321 7 512345535 1512345 513 77711131 56567776 515 3231 43 232176 5555 5155 55543211 5155555 31111516222262 516 75 12 33 516712 72536 452321765 517 1517 1234 3234 3

Bb A F F D D G C D Eb Bb F Eb D D D D D C Bb G G C G G D Bb G G C F D C D C G C D C D D C D D D D D D F G A A D C C

¢ ¢ 3 3 ¢ 3 3 2 3 ¢ ¢ ¢ ¢ 3 ¢ ¢ 3 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 2 3 3 ¢ ¢ 3 3 ¢ 6/4 C C C* C C 3 ¢ 3 3 3 3 ¢ ¢ ¢ C C 3 6/4 6/4 3 C ¢

S165/10(i)b S22/8a S42/i/6a S42/ii/6a S127/3b(i) S45/3c S143/II/6b S168/4 S136/Prol/20 S63/5a S144a/12; S157/11 S163/7 S63/5a S18/ii/1a S32/iii,iv/14b S32/i/10S,17S S136/Prol/17b,24b S24/i/2c S72/5a; S94/2a S150/IV/2 S11/ii/3a S11/ii/3b S72/3 S144b/I/5 S70/4c S97/2 S26/i/5c S67/2b S67/2a S35/5 S32/iii,iv/10b S173/7 S73/3 S18/i/4b S5/2a S143/VIII/4 S133/VI/1 S143/IV/5b S130/16 S18/i/3a S32/i/4Sb S173/8 S145/I/7 S24/i/1a,b S48/4a S32/i,ii/5 S136/Prol/16a S158/6 S31/5d S146/18 S76/6 S76/6 S136/Prol/23 S5/12a S27/i/11b

D441 D69 D246 D487 ts 2 in S32/iv/14b ts 2 in source C D305 ts 2 in S72/ii/3 D222

D565

D33 D555 D568

D63 D532

D71

Thematic Locator - MAJOR

676

5 171 212 313 5432 5 171 765 15 654 3 5 1712 315 3 5 171212 3123 43425 3231

Eb F F F D F D A A Bb A G F G Eb Bb Bb D F F Bb G G Bb G C D Bb D Bb D G A A Bb D G G G G A A G G Bb F C Bb Bb G Bb Bb C C F

3 3 3 3 3 3 3 3* 3 C 6/4 ¢ 3 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 3 3 ¢ C C ¢ 4/8 3 C 3 ¢ 3 ¢ 6/4 3 3 2 3 6/4 ¢ 2* 6/4 3 3 3 3 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 3 2 ¢ ¢ ¢

S73/7b S39/1a,b S42/ii/4b; S101/2 S42/i/4a,b S62/5a S42/ii/4a S62/5b S137/4 S16/5b S4/8a S140/1b; S167/1b S27/4; S173/6 S39/5b S143/II/9 S65/8a; S106/1a S28/3d S28/3b,c S68/6 S1/2b S1/2a S4/1c S143/VIII/1 S143/II/8 S28/3a S52/11b S173/12 S133/III/2 S145/Prol/12 S32/i/1c S144b/I/1 S137/13 S137/28 S62/2d S136/II/4a S150/IV/7; S165/8 S139/13; S158/5 S49/7b S136/Prol/7a S143/VIII/1 S155/2 S16/3a S16/5a S170/5 S20/3a S150/IV/1a; S165/6a S7/i/6b S7/3c S19/i/8a S19/i/8b S11/i/8 S26/1d S145/Prol/6 S7/3a S7/i/3a S1/8c

key C in S101/2

D120 D2

D572 D22 D220 D129 D144 D81 D337 D172 D51 D432 D459 D335

55 11321 7712 334 2 55 11712 7767 115 654 3 55 123 66 22 171 77 55 17121234 3155 11 55 3231234 555 671 7 55 3231234 5567 1112 7 55 33 12212 33 55 33 555554 646 444 55 512 77 1765 4 3 55 517 11 2221 333 55 55 11 11 66 665 443 2 55 554 355 432 1 55 556 733 6656 55 55 65 425 33 55 65676712 76511 177 55 661 771 666 545656 55 6654 3331 53 6543 2 55 666 775 11 55 671 71765 11 176 5 55 676 5432 2 551 777 115 666 551117 11557776 66 55112 712334 22 55115 662771 2 5512 334 22 5512 715 65434 315 5512 715 6544 4332 2 5512 755 11234 31 552 565671712272 55 5525 117 222 5533 555554 646444 554 323432 31 554 335 224 11 554 351 67176543 5543 22323 166767127 11 55432 171231 4342342 66 5545 654 342 323434 555 11 7767 666 555 111 665 4 3 555 166671 77 555 5 343 321 1 555 5675112345 31232127 555 65676716 76717127 555 666 444 22 555 6671 751123 4445 3 5551112 3355 17177 5551117 22 555112 34325 323155 555112 34325 3432176232 55543 44432 354321 7 5554334 2 5555 112221 33 555675 11212342 3 556 434 33 556 54565654 3556 5

F G C Bb F F C Eb F Eb Bb F G G D D F D Bb G D G D D D F F C C D Eb G D C Bb Bb G A F E A D Bb Bb Bb Bb D C C C G A F D C

3 3 3 2/4 ¢ ¢ 3 ¢ ¢ ¢ 3 ¢ 3 3 2 3 ¢ 3 3 3 3 ¢* C C ¢ ¢ ¢ ¢ C C* C ¢ 3 ¢ 6/8 ¢ 3 3 3 ¢* 3 C ¢ 3/2 ¢ C C C C ¢ C [C] C ¢ 3

S144a/1b; S165/1b S143/1b; S170/1b S5/9b S54/3b S1/7b S1/7a S130/19 S13/ii/3 S24/i/7 S58/2d S26/1e S1/8a S153/I/1c; S159/5c S136/Prol/10a S41/5 S29/3b S39/9b S32/ii/10b S163/1b S136/Prol/10b S18/i/9a S31/5a S136/III/18 S143/VII/1 S136/Prol/16b S173/13 S165/14 S168/1 S5/12b S32/i/9 S13/i/3 S143/II/1 S29/i/9b S27/i/11a S75/2a S19/i/2c S143/II/4; S155/22 S62/2c S1/8b S150/II/12 S136/III/15d S8/1a S63/6b S4/4a S75/4a S63/6a S136/Prol/17a S6/1b S6/1a S5/1a S136/Prol/14 S12/5a S136/III/6b S127/4b(i) S173/9

D235 D211

D558

D56

D466 D57 D110

revision of S173/13

D64 D521 D510 D440

D213 D297 ts 2 in S63/ii/6b

D66

D61 ts absent in S12/i/5a D91 D569

677

Thematic Locator - MAJOR

517 662 71 25 5171 7 556 5434 3 5171 712 331 27 5171 712 34321 27 5171 771 434234 321 5171 7712 324321 27 5171 7713 434 3 52 321 453 234 567 171 52 44 43 22 522 22252 33135 33166 524 321223 144432 3 53 225 11712 3 53 42 33 6 4 53 43212 31 53 434 3355 6767117 77 53 5432 321 1 53 65434 222 53 67176 567 17 531 55 54 53 446 531 55 545 53 446 533 114 36567 54567671 7 5335 11272 5 5335112 723445 3 534 256 4445 3567 534 5432345 3 535 14 321 21232 54 315 4 32 21 1 54 321 23 432 31 54 34345432 1123 4345654 3 54 345 43 2 54 34543 233 4545 5 54 345432 333 543 231 117 11 543 234 165 432 543 27123 22345654 3 543 432 34321 21232 54323 443212 343 5434 2232 1144 4321 1 543432 1176654 3455 1 54345 123432 3 54345 32123 144 43234 2 54345 3234 22 555 66 545 654 342 33 545654 336 5123 2171 1 55 11 17 1 55 111 1112 33335 55 111 21 33 55 111 2231 4445 3 55 111 2231 45 3 55 111 55 1166 27 3122 55 111 777 55 1712343 2 55 11112 33 55 11121 33 55 11123 345 55554 66 55 1115 6666 2176 5

Bb Bb D C G G G A G A A Bb D A D D A D D D C C D D F G D A A C Bb Bb C E C C A D C D D G D G D D Bb D C D Bb Bb D D D

6/4 ¢ ¢ C ¢ ¢ 2 3 3 3 ¢ 3 3 [3/8] ¢ ¢ 3 3 3 ¢ 3 C ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 2 ¢ 2 ¢ ¢ 3 ¢ ¢ 3 3 3 3 3 3/2 ¢ 3/2 3 ¢ 2 [6/4]* ¢ ¢ ¢ 2/4 3 3 3 ¢

S26/i/2 S163/1a S32/ii/9 S133/VI/6a S65/3 S136/Prol/11 S64/6d; S103/1d S136/II/4d S152/III/6; S157/14 S146/26 S12/6c S133/I/5 S18/i/4c S136/III/11a S152/III/1; S172/13 S18/ii/3a S144b/I/8 S32/2b S37/3c S32/i/17a S25/i/4 S133/VI/2c S8/1e S32/ii/14 S42/i/6 S58/i/8b; S58/ii/8c S32/ii/1e S76/9b S22/8c S25/ii/8b S112/1a S19/1d S13/ii/4c S15/i/8b S25/i/8b S13/i/4c S92/2b S127/4c(i) S114/1b S24/i/8b S32/ii/4b S175/1b S32/iii,iv/4b S57/ii/6c S32/i/10b S18/ii/4b S28/3e S32/18b S31/9b S29/3a S54/3a S144b/I/3 S127/3c(i) S127/5(i)b S29/ii/2c

777 33 6666 55 1 D465 D38 D58 D417 D16 ts 6/4 in source by Rebel

D99 D224

ts 2 in S58/ii/8c

ts 3 in source ts 2 in S32/iv/18b

F

¢

S39/2a

Thematic Locator - MAJOR

678

55656716 765675176543 556717 6654 3134 5 5572 445 555 5577255 222533 56 53342 312123 4 56 54345 3153 654325 31 56 54565645 321 24 3 2 56 655 564 55 564 53456 551 765 5654 3231 511 171234 2 5654 543 22321 2 565432 343217 66 567 11 234 33 567 11 432 321 567 1117123234 5 567 1123 4321 7254 321 567 123 75 567 51 7 32 33 5671 212 75 5671 66 21 71 7 1 56712 777 112 32 1 56772552225 33 56775111 71217666 572 75 135 31 575 17121217 66 575 6564564 55 6 12 2 21 234 3 6 65 5555 54 44 43 6 7655 4446 21 17 76 5 6212 71765654 33 66 7 111 4 3 67 55556 434 3 7 111 232127 31 7 111 66712 2 7 7 1716567 536 7717 6 7 666 767127 11 71 212342 32313 222 71 6567 17 6 71 6776 55712 367 176 6 712 323 667 557 33 712 336 5 5 712 511 117 11 712 556 1 7 71671 765 771 656176 72 765 123 22 727 33321 7171222 1212333 75 23 424 171231 4 77 1166 2277 11 77 1166 7665 66 77 755 123 666 77 77722 2555567123 4 771 234 321 22 771 656 5 771 6567 17 6 772 5517 66654 5

g g f g a g c c c g g g d c c c a

3 ¢ ¢* 3 3 3 3 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 3 3 ¢ C

S153/I/3; S159/7 S59/i/2 S39/8a S52/1b S89/1a S52/2b S52/7b S70/1a S70/1b S7/i/6c S59/ii/2 S133/IV/1; S171/5 S162/3 S1/4 S1/4 S23/ii/9b S138/9

1 17654345 323452 32311 2 1 2 3 222 54565765 42 1 2 321 17 1 1 2123212 313 4345434 5 1 22 323 321 1 1 222 31 55 345 676543 1 222 32 114 34 55 1 222 332 145 36 5 1 22332 112 7 1 224 332 123 75 1 23 77 565 453 32 1 1 2321 75 12712312 3 1 2321 756 4323 2 1 2321 765432 31 1 2432 3155 554 5 1 2432 323 123271 7 1 3 2 156 75 6 1 3 33 5 524 31 1 3 771 51 323 432 31 1 31 217 1 323 171 7 1 31 217 111 1 31 217 1 31 23217 11 1 311 2323 1 1 31234 555 171 55 1 315543 1315 543 1 321 217 1 323 1 1 321 217 11234 543 1 321 217 171234 55 1 321 252 432 31 1 321 256 545 5 1 321 2767 156 425 31 1 321234 52 31 1 321234 543 1 32123456543 53453 1 3217 113 4456 5 1 3217 113 4653 4 1 3217 15 1 3217 15

a g d a c a a a c g a d g g d d c g g a a a g g a d a d g d g b g a c c c

¢ ¢ 3 3 3 3 3 3 ¢ 3 3 2 ¢ ¢ ¢ ¢ 2 ¢ 3 3 3 3 3/2 3/8 6/4 3 3 3 3 3 3 C 3 ¢ ¢ ¢ ¢

S167/15 S58/2c S32/i/7 S89/3b S23/ii/8 S12/i/3b S12/ii/3b S12/3a S20/7 S7/8b S12/8a S75/7c,d S55/5(i,ii)b,(iii)a; S93/1b S55/5(i,ii)a S74/4a S74/4b S73/8b S54/9 S150/IV/8a S91/2b S89/12a S89/12b S64/2a,b S151/IV/6 S72/5e; S94/2e S74/7b S91/2a S74/7a S7/iii/8a S151/I/5b S150/III/8; S168/8 S68/7a S57/3c S89/3a S121/9c S121/9b S73/2b

D430

ts 2 in S171/5

cf. S167/15; ts ¢ in S138/9(ii) cf. S138/9 ts 2 in S58/ii/2c

D26 D516

D155 (D155)

D310

by Destouches

D333 ts ¢ in S68/iii/7a

1 3217 15123 432312 7 1 321767 13 456545 1 1 323 123 77 1 3231 54321 75 1 3231 551 7524 31 1 33 2223 12 7 1 33 2223 1221 7 1 33 771 55 1 331 665 5535 733 1 1 3334 55 11715 666 1 335 2277 117 22 1 34 543456 54332 1 1 342342 311 342342 31 1 34321 52 3217 155 1 3434 53 45432 1 1 3434 53 654321 5 1 3434 5433 45432 11 34 5 1 3434 5433 45432 31 3434 1 34344 53453 62332 1 1 343454 53453 62332 1 1 343454 5433 32345432 1 343454 5433323 45432 1 344 53 432 1 1 344 53 6543 24323 1 1 345 123 231 755 2 1 345 454343 22 1 345 64 543 42 3 1 345 65 45432 31 1 3454 53 432 1 1 345432 2 1 345454343 2 1 35 1 1 555 31 1 35 1 45 3 25 72 5 1 35 2543217 1232312 75 1 443 212 3333 456543 1 5 13 212342 321234 5 1 5 13 217 121765 44 1 51 212 31 2423 2 1 52 32171 7 1 5222 33 11 4321 77 1 5345 221 53434543 2 1 5345 223453 77 1 5345 3115 1321 7675

c a a g g g g a g c b g d d g a a c a c g a a a b g g a g g g d g g g d g c f a g g d

¢ ¢ ¢ 3/2 3/2 ¢ ¢ 3 ¢ 3 ¢ 3 C 6/8 ¢ ¢ 3 3 3* 3 3 3 3 3 3 2/4 3 3 3 C C ¢ ¢ ¢ 3 3 3 3 ¢ ¢ 3/2 ¢ ¢

S73/2a S150/II/9 S150/II/9 S70/3a S70/3b S143/III/1b S143/III/1a S77/i/2 S150/III/5 S25/3 S32/iii/16(ii) S52/10a S77/ii/3 S153/Prol/2; S159/17 S52/5a S89/5a S89/7 S52/7a S89/8a S52/8b S52/2a S89/2 S89/1b S89/4a S152/II/6; S164/10 S101/4b S157/2 S138/11; S166/13 S52/1c S63/i/10a,b S63/ii/10a,b S71/1b S28/2a S143/III/1b S57/ii/9 S71/6b S65/2b S35/1a S39/4a,b S150/II/8 S128/1a S150/IV/11 S151/VI/4; S170/13

1 543 42 323 1221 75 1 5432 313 231 75 1 543456543 22 1 545 3165 453 2 1 545 323 2 1 545 32315 123231 7125 1 5452 323 1271 2 1 5456 454321 7 1 545654 323432 111 666 1 55 765 66 5 1 5523 41 3223 1

d d g g a g a g g g c

3 3 3/2 3 3 6/8 ¢ 3 3 ¢ 3/2

S144a/4; S156/3 S151/VI/1; S167/7 S128/1b S144b/III/5 S143/VI/3 S150/III/9; S168/9 S140/2; S167/17 S27/6a,b; S87/6a S1/5c S53/4a S130/17b

D294 D295

D302

D424

D413 D504 D157

ts 2 in S71/iii/1b

D293 D581a key c, ts 2 in S170/13

D380 D237 D374 D581b D232 D334 D3

D556b

679

Thematic Locator - MINOR

1 1 321 712 545 31 1 1 5 55 3 1 1 117 11 555 31 666 42 1 12 71 22 5 1 1221 71 22 52 332 1 1 12321 7171 22 5 1 12343231 7671171 2323 1 131 6 55 333 1 131 65 555 333 1 15 33355 71 11 1 15 64 52 712 3 1 1712323454567675 1 1 171232345512 7 1 171234 545675 111 1 171234 565432 321 1 175 3 22 1 7 6 1 17654345 323452 3211 2

c g d g g g d d d a d d g g a d a g g d a a a d d c g d g g f d g e d c c g e g g d g a e c g g g d g g c g g

3/2 3 ¢ 2 3/2 3/2 3 ¢ 2 3 ¢ ¢ 3 6/4 3 ¢ 3 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢* ¢ 3 ¢ 3 3 3 3 3/8 ¢ 3 [P] ¢ ¢ 6/4 3 ¢ ¢ 3 ¢ ¢ 2 ¢ ¢ ¢ 3 3 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢

S130/17a S7/2 S140/4; S172/1 S142/1b; S145/1b; S147/1b S57/i/5a S57/5b S151/I/5c S74/i/1b S74/ii/1b S139/9; S156/13 S74/6b; S91/1 S74/6a S20/1c S174/1 S139/10; S156/9 S74/1c S50/7c S26/i/3b S26/i/3a S29/i/4a S74/ii/2a S74/i/2a S74/2b S127/2a,6a S29/i/4b; S29/ii/4a S136/I/2d S55/5(i,ii)d S32/ii/7 S64/8a,b,c S170/4 S38/2a,b S166/18 S159/4 S164/2 S126/5 S72/1a,b S121/8a S54/5b S68/3a,b S136/Prol/4 S138/2 S134/5b S61/5a S3/2c S145/II/4 S13/ii/8a S55/3a S11/i/7a S138/6a; S155/23a S32/i/6b S13/5b S7/9b S70/7a S64/1b S64/1a

cf. D583

D556a

cf. S153/1b

D5 D203

D168 key a in S91/1 D574 D169 ts 2 in S74/ii/1c

ts C* in S127/6a

‘Air ancien’ ‘Passepied ancien’ D458 D436

cf. S138/2 cf. S136/Prol/4

D45 (D45)

D152

11 335 722 442 33 11 371 55 654543 11 44 55 22 11 5123 25345 51 7 11 51232 232 17 11 55 11 12 7 11 55 65 54 5 11 55432 32176 5 11 5545 334 2 1 11 555 34 21 1 11 55533 666444 11 11 556 777 445 66 11 66 33 33332 1 7 11 6611 111 716 5 11 711 55 1765 44 11 75 11 64 7176 555 11 755 11 37 53 11 767 1 55 434 5 11 77 11 17 6 5 11 77 13 2 2 11 77 1765 4564 55 11 1 11 777 656 55 11 7771 55 111 171 656 555 111 171 67 555 111 176 112 32343 111 21232312 3134 222 111 212342 311 17 151 7 111 212342 33 143 23432 111 222 31 72 661 7 111 222 313 73 111 222 316 25 45 523 111 222 316 55 5645 5 111 22342 321 55 111 234 323 2 111 555 111 555 3333 111 66714564 1112 3 111 7165 5515 6473 3 111 7171765 6666 5656543 111 765 123 211 111 765 565 4322 1111 2222 33454 3231 1111 4446 2224 3 1111 554564 554345 654321 1 1111 664 111 55 11111 537771 11 111123 2345432 3115 11133 111 33111 66554 5 11133 111 655112 7 1115 1 1 3337 3 3 1115 113337 33 5543 1115 3332 1117 655 1115 6 543 1115 6564564 7675675 1 1117 6564 5431 5455 1

g g c d d d c e e d b g g b c e c c d d d g c a a e c e a a d a a e a g g c g d d a f c d d a g g c a d d g c

¢ 2/4 ¢ ¢ [P] ¢ ¢ ¢ 3 3 ¢ 3 ¢ ¢ ¢ 3 3 3/2 3/2 3 2 ¢ 3/2 ¢ ¢ 3 ¢ 3 3 ¢ 3 ¢ ¢ 3 3 ¢ ¢ ¢ 4/8 3 [P] 3 ¢ 2 ¢ C 2 C C ¢ ¢ ¢ [P] ¢ ¢

S150/IV/5 S101/4a S31/4a S151/V/7; S167/9 S126/3b S3/1b S31/6a S76/3a S44/6b S46/5b S15/i/3c S4/5e S65/2a S56/8 S66/4b S33/2a S66/1d S121/10 S41/2 S3/6a,9 S41/9 S11/i/7b S72/6a S12/ii/2a S12/i/2a S146/19 S87/i/15b; S87/ii/15 S48/5c S124/6 S12/7b S107/1a S12/i/7a S12/ii/7a S48/5c S14/i/3a S5/3b S7/i/6c S21/7b S161/2 S173/23 S126/8 S146/17 S121/6b S130/22 S77/i/d-e S133/II/1 S146/24 S7/1b S7/1a S72/6b S16/6b S137/1a; S166/1a S126/6a S28/2e S136/I/1a

D308 D371

ts 2 in S87/ii/15

D476 D573

D17

ts 2 in S166/1a

D116

Thematic Locator - MINOR

680

1 5523 441 3323 1 1 553 666 445 11 1 55452 3323 12321 75 1 55545 33323 1443 4 1 5555 313 212345 1 1 5555 333 23 171 777 1 55671765 44 1 56 5 5456 7 65 5 1 56 5 5456 7 66 5 1 564 545654 342 31 1 5645 6 55 171271 7 1 5645 65 5 1 565 454 323 1 56551 75165 345 6565654 5 1 57 665 453 25 142 3456 7 1 6476 56 533 65456 5 1 654 55 11 223 77 3 1 6546 5435 4324 32 2 1 6546 551 75 1 6552 33 5 322 5 1 66 44 22 3 1 66 44 432 3 1 66 656 5 1 665 45 3 1 1 6666 44 7 5555 1 1 667 555 67 167 7 1 7 12 33 21 1 7 321 17 1 1 71 212 31 1 712 32 171 2 1 712 33 765 64 3 1 712 55 432 321 1 7123 21712 5567 17121 1 753 231 4432 3 1 75321 222 1 755 17123234 5 1 7567 13243 2 1 1 76 54 32 1 7 1 765 5 171234 2 1 7675 15432 3134 5656 1 7675 15432 3134 555 1 77 111 5 1 77 3 22 1 5 1 77 66 55 5 11 11 421 5 11 116 75 666 11 131 666 42 552 31 11 17 767 556 11 176 555 432 3 11 212342 323453 44564 11 22 333 77 11 22234 3225 54 5 11 333 22 55532 12 7 11 3331 555 114 5 11 3331 66 551 7

g a e d a g b c g d d c c g b a d g g c e d g a g g b

¢ 2 2 ¢ 3 C ¢ 3/2 3 3 3 [P] ¢* ¢ ¢ ¢ 3 C 2 3/2 3 [P] ¢ 3 ¢ 3 ¢

S138/1a S62/8c S145/II/9 S43/4a,b S150/II/1b S4/5b S45/6b S23/ii/3b S35/4b S139/7 S166/8 S87/i/16 S59/3b S35/4a S29/7a S109/1a S152/I/11; S156/17 S10/1a S115/1a S70/1c S145/II/7 S126/1c S133/IV/2 S138/12; S156/11 S67/5a S5/3c S68/7f; S99/2e

12 31 6564 53 12 313 455 17121 12 313 67654564 5654354 12 313 67654654 5654354 12 314 32 323432 12 314321 7511 5 12 3171 25567 1271 1

g a b b d a d

3 3 ¢ 4/8 3 ¢ 2

S58/ii/7a S146/9 S68/i,ii/7e S68/iii/7e S137/7 S124/7 S145/I/2; S169/4

12 32 171 543 12 32 1712 711 171 1 12 32 323 171321 75 12 32 5 31 2 33456 543 12 321 12 321 12321 7 12 321 12 321 2321 7 12 321 21 7 34 565 43 2 12 321 227 15 12 321 2321 7 12 321 25 12 321 25 12 321 432 31 12 321 555 33 676546 12 321 723 432 31 12 3212 34321 7 12 321234 555 1 664 55 12 321234 5654 33 12 3213 2312 75 12 3213 271 5

a g c d b b a d a c d g g a c g d a

3 ¢ 3 [P] 3 3 [3/8] 3 3 3 3 3 3/2 ¢ 3 3 ¢ ¢

S98/4a S75/3 S59/6a,b; S98/4b S126/7 S68/i/1a S68/ii,iii/1a; S68/1b S174/6 S140/6; S169/17 S98/1 S66/1c S32/iii,iv/10a S87/10 S55/3c S89/8b S70/8 S53/3 S152/III/8; S156/4 S118/5b

D148

cf. S166/8 cf. S139/7

D166 (D166)

D405

D158 ts 2 in S68/ii/7f; ts 4/8 in S68/iii/7f; ts 2/4 in S99/2e ts 2 in S68/ii/7e D123 ts ¢ in S145/I/2(ii), S169/4

D264

key a in S98/4b

ts 3 in source

D579 D7

D419

12 3217 1 12 3217 1 12 3217 1512 75 12 3217 153 271 7 12 3217 15654 543455 1 12 3217 234554 5 12 33 231 75 12 33 33 44 5 12 3321 523 4 12 3321 55 1 62 7 12 3334 2223 122 7 12 334 55 5543 22 12 33434 535 1321 75 12 335 22234 53 12 343 21 7 34 565 43 2 12 3432 313 2 12 34321 271 1 12 343217 151234 25645 5 12 344 5321 777 12 345432 3212767 1 12 35 11 75 12 35 123 75 12 432 331 564 52 12 432 334 65 5 12 7513 2225 321 7 121 232212 3123 4234 5 1212 3127 1531 5 12127 11 34342 3 12127 15 12127 11 12171 234254323123 2432 122 321234 555 1221 7 122 3217175 3141123 2 122 333 7654564 17166 123 21 723 432 31 123 212 371 21232 123 2123232 17122 7 123 2123232 171221 7 123 217 15 675 5434 5 123 2171 777 123 224 321 5 123 224 321 7 123 224 3231321 7 123 22432 171 75 123 23 171 75 123 231 775 127 665 5 123 231 775 167 165 5 123 24345432 31765 64 123 2552 31 123 27 171231 42 371 55 123 2767 171 55 123 3217 32 12343 123 4565 123 71 52 3115 66 123 71 552 321765 123 724 321271 666 123 725 321271 666

g b c g g d c g g b f d b a d g d e d d g g g c c e c c d a a g d d g a d c a a a d b d d d g b g b d e e c c

¢ ¢ ¢ ¢ [P] 3 ¢ ¢ 3/2 ¢ 3 ¢ ¢ 3 2 3 ¢ 3/2 6/4 3 3 3 3 ¢ ¢ ¢ 3 3 ¢ ¢ C ¢ 3 3 ¢ ¢ 3 3/2 3 3 ¢ ¢ 3 3 3 ¢ 3/2 3 3 6/4 [P] ¢ ¢ ¢ ¢

S70/4b S48/2a,b S113/1a S93/1a S87/i/9 S152/I/2; S172/2 S27/1a S161/4 S52/9a,b; S89/9a S56/10b S38/7 S151/V/8; S167/10 S68/7d; S99/2c S174/6 S67/3c S58/ii/7a S151/I/3; S159/12 S40/i/1c S155/7 S152/I/12; S158/18 S144a/20; S171/10 S63/8e S63/8d S23/i/10b S121/3a S145/II/3; S164/13 S121/5b S121/5b S130/8c S14/i/6a S14/i/1b S4/5c S134/10 S134/11 S52/9c S89/9b S32/iii,iv/13 S25/ii/1b S62/7b S62/7a S76/7a,b S29/ii/5b S45/1a,b S145/III/4 S145/III/5 S29/ii/5a S143/IV/2 S56/7 S155/19 S68/8a S126/4b S143/I/1b S143/I/1a S87/i/12a S87/ii/12a

D397 D478 key a in S89/9a D372 variant (see S174/6)

D579 D349

≈D252 (key g) =LWV 43/40/iii

D483 D406 D252

ts 2 in S164/13

D271 D546b

D473

681

Thematic Locator - MINOR

11176 543456 77765 444 112 3231231 2223 77 112 3234 5 112 3345 24321 7 112 3531 77 112 712 342 1123 271 72 31 17 1 1123 2715 675 171 7 1123 44 777 53 66 11234 543 212342 31 11234 543 22342 31 112771232 56751171 113 111 66144623 333 113 7755 176 5 113 7771 11 11311 7 11111 2 115 13 271 55 11543432 33223155 11552 3543 22 117 15 1323 432 3 117 6 476 5 117 777 1655 1171 6656 53 33 22 1 11712 33234 555 543 2 12 3 25 54 12 3 3 56 7 3 12 31 654 53

a d g e g c d g d c c d c c g d b d g e d d g c d d b d d d c g g c d a c b b c b e g g c d a a e e d g a g a

¢ 3 ¢ ¢ ¢ 3/2 [P] ¢ [P] [P] [P] 3* ¢ ¢ ¢ 3 6/4 6/4 [6/8] 6/4 [P] [P] 3 ¢ 3 3 ¢ 3 3 2 ¢ 3/2 ¢ 3 3 3/2 3 ¢ ¢ ¢ ¢ 3 3/2 2 ¢ ¢ 3 3 ¢ 3 2 3/2 ¢ ¢ 3

S27/ii/11a S45/4 S58/i/3 S48/1a,b S19/i/3a S23/ii/3a S126/2b S58/ii/3 S126/1a S87/i/3(i) S87/i/3(ii) S134/3a S27/ii/8c S27/i/8c S151/II/4; S171/8 S143/V/2d S68/2 S18/ii/6 S161/6 S44/5 S126/9 S126/4a S52/8c S121/1a,2a S29/i/5a,b S151/V/3; S167/13 S15/i/3d S26/4f; S97/1b S26/4e S130/10b S66/8a; S96/2a S87/8a S75/5a S73/1a,b S137/6 S118/2b S151/III/7; S168/17 S45/6a S56/9a S87/1a S32/iii/17(ii)a S15/i/5b S49/2a,b; S100/1 S19/ii/4b S27/ii/9c S160/5a S71/4d S71/4c S150/II/13a; S164/5a S40/6a S152/Prol/11; S172/5 S66/5 S89/11a S57/3a,b S3/3a

ts 2 in S171/8

D357

ts 6/4 in source

D480

key g in S121/2a D367

D122 D365

key a in S100/1 D497 D331 D391

13 255 5432 311 177 7 13 27 232 1712321 21234 13 656 51321234567 1232 13 656 5353 765675 11 13 666 432 31 13 767 1555 6 13 77 12 77 5 13 77 171 777 13 7771 555 31 131 242313254343 121654 131 242313254343 123453 131 4321 555 164 7 131 523 432 31 131 54321 751 212 344 5 131 55 333 21232432 1 131 5517 656 43 3 131 65 4321 5 131 66 55 4344 432 11 131111155 155553164444 132 117 1324 3 132 1271 2132 1323 3 1321 225 171321 77 1321 7567 1712 3 1321 777 11 6671 7 13212342 34321545 3212767 1 13212342 34322 251127 1 132134 565432 13334444 5 1323 25432 14321 7 1324 3543232 12321 7 1324 35432432 12321 7 133 37212 1 133 55 355 7 75 66 5 1331 564 345 6545 1 1333 45545 66543 1333 77777771 111 13331 511112 77 134 223 1221 765 134 27 234 32 134 5123 452332 1 134 55 164 51 1 134 55171 7 1342 31 1342 315645 543 1342 315645 5435645 543 1345 43 2171 212325 13455 1715 765455 134555 1715 7655 135 2552 311165 55 1412 2222 33 11 15 1 71 2323 42323 2 15 112 3155 5 15 112 37 3 15 314321 77 15 3151 751765 15 3213 225675 11 15 32134 5112 765

g c g c g c c c e a g d g a a c e a g f c c g a d d d c g g d g d d a d f g c e c g g e d d a c a d c c c d g

3 3 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 2 3 3 3 2 ¢ 3 ¢ 6/4 ¢ ¢ 3 2 3/2 6/4 6/4 2 3/2 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ C C 3 3 ¢ 3 ¢ ¢ ¢ 2/4 [P] [P] ¢* 3 ¢ ¢ 3/2 2 2 ¢ ¢

S144a/13; S157/12 S87/12c S59/4a S59/4b S19/ii/3a S72/4 S6/3a S6/3b S33/3 S89/5b S52/5b S150/IV/15b S144a/18; S171/7 S146/14 S62/8a S23/i/7b S145/II/5 S76/5a S54/5a S25/i/7a,b,ii/7; S173/4a,b S21/1b S20/6d,e S142/1a; S145/1a; S147/1a S43/8a S152/1b; S156/1b S150/1b S146/23 S66/3a S54/4b S54/4a S152/1c; S156/1c S7/iii/1 S46/2 S133/1c; S169/1c S3/2a S133/I/2 S165/15 S58/2a,b S52/6a S15/i/2a S52/6b S27/ii/6d; S87/6b S27/ii/6c S146/16 S126/3a S126/2a S150/II/1a S27/i/2c S14/ii/1b S152/III/9; S156/16 S31/8b S66/8b; S96/2b S96/2b S118/4b S151/VI/3a; S171/6

D249

D319 D254

D529 cf. S150/1b

D325

D15 D511

ts C in S87/i/6b

D291 D420 ts ¢ in S66/i/8b D376

Thematic Locator - MINOR

682

123 752 33313 666 123 765 54 323423 11 1231 2342 3453 4564 1231 44432 3165 4321 7 1231 6543 2155 12314564 5554654 31 12315 5127 123213 234324 345435 12321717 345 655433 1232177 232121776 5 1232177 515665543 12331 551112 755115 6 1234 3123 271 6 1234 3127 131 5 1234 51654 512345 251321 75 1234 5456 545654 342 3 12342 31425 31 123425 321 12345 1767123 2 123456 777456712 321 123456554321232321 12345675 17 11 1234567767 121765 64 127 12123 432312 7 127 123 22 316 23217 127 1512 3234 32 127 1675 644 51 11 127 1765 127 1765 127 1765 51 656712 77 1272 12312342 34321272 13 1 132 171 7 13 2 13 25 14 53 2 13 2 432 333 13 212 321 25 13 213 44 32343 13 217 15 3 2 13 217 151 23 2 13 2171 555 5644 13 2175 54365 434542 31 13 22 42 31 13 22 46767 1 13 22 5675 171 17 1 13 223 171 7 13 224 3215 4 5 13 22432 353 1712321 7 13 2321321 75 13 232172 11 13 232172 171234 13 2323432 31 13 234 31 327 12 75 13 23432 351321 75 13 24 321 17 1 13 24321321 771 323 1 13 25 171 7 13 25 64 52 1 27

g g d e e g c e g e g e d e e d d a d g d a a d d a d g d g g b g d g g g g c g g g d d d b c b c b d a a c d

¢ ¢ 6/4 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 3 ¢ 3 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 3 ¢ 3 3 ¢ ¢ 3 3 ¢ ¢ 3/2 ¢ ¢ ¢ 3 C ¢ 3 2 ¢ ¢ C 3 ¢ 6/8 ¢ 2 ¢ 3 3/2 3 ¢ 3 3 ¢ ¢ ¢ 2

S55/3a S144a/19; S171/9 S152/III/7; S159/16 S51/2b S51/2a S66/6 S23/ii/9a S15/ii/1b S4/5d S15/i/1a S139/2; S171/3 S150/II/13b; S164/5b S162/2 S15/i/1b S15/ii/1a S46/2 S32/i/6d S136/II/4h S26/4a,b; S97/1a S115/1b S153/Prol/5; S159/20 S14/i/6c S14/ii/6c S150/IV/15c S166/5 S14/ii/6a S118/4b S1/6a S32/iii,iv/9a,b S153/1c; S159/1c S157/1a S146/8 S10/1b S150/1c S144b/I/4 S136/1a S65/2a S153/1a; S159/1a S27/i/8b S28/2d S121/3b S151/IV/2 S130/10a(i) S130/10a(ii) S150/I/3 S48/2d S70/1d S68/i/7b S121/2c S68/ii,iii/7b; S99/2a S144a/6; S172/10 S71/4a S71/4b S121/2b S41/10

=LWV 43/40/ii

D251 D418

D161 D298 D515

D427 D320 D492

D502

D221 D40 D202

? by Destouches D548 D286

D239

17 6 53 45456546 5 1 17 654 321 45 6 5 17 654321 7777 1111 55 171 223 1221 7 171 2233 2171 2176 5 171 2233 2171 21766 5 171 2233 2171 2321766 5 171 272 73 2 171 531 24324 31 171 55 345 645 11 17111 11117 1712 3155 5567 1221 7 1712 7767 12212 323217 6 17121 515 171234 21765 17123 225 4325 31 171234 55 323456 717654 171234 552 321 321 7 171234 555 111 454321 7 171234 555 323453 65676 171234 555 323543 23217 171234 56543217 6545 1 1716756 41716756 45645 175 1765 4567654 345654 175 6651 6567176 565 4 1751712 2222232 176 5 456543 21 176 534 522 31 176 55 765 65 43 22 176 557 65443 225 55 1765 465 432 17121 2 21231 17122 2 232 752 317 765 5 2 2712 337 11 2 321 77 2 322 222 56543 22 2 33111 22777 11 2 332 1765 654 3 2 332 222 56543 22 2 554 321 443 217 2 55545 33323 1443 43234 2 55545 33323 1543 43234 2 712 323 2 5432 31 21234 524 32 32 123 43 4321 21234 524 32 32 123 43 44 22 21234524 3232 12343 4422 22 11 4431 27 22 2212 31 22 22 242 31 321 5 22 33 2 3 13 64 55 52 3 22 33 33 3332 3 22 33 41 223 454 3 22 333 17123234 55 22 3432 171 77 22 52 332 14321 27 22 555 57 444 45 555

c d c a d d d f c a c d g g d a a g a a d g b c c e g e e e g c b c c c c c g g g g d d d c c g g g c g c c a

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S121/5a S18/ii/5a S20/8c S14/ii/7b S130/8b,8e(ii) S130/8e(i) S130/8d S39/8b S121/1b S50/3b S70/2 S166/2 S20/1c S151/IV/4 S152/Prol/14; S172/8 S14/i/8a S72/5d; S94/2d S175/2 S14/i/8b S14/ii/8a S54/7 S61/5b S99/2d S25/2b S87/i/15a S144b/I/7 S158/8 S33/7; S104/3 S40/5c S173/22 S136/1b S136/I/2c S32/iii/17(ii)b S13/ii/8b S27/i/15a S13/i/7b S27/7b S27/ii/15a S138/1b S159/1b S153/1b S55/5(iii)d; S93/1e S133/1(ii)b S169/1b S133/1(i)b S61/4c S27/i/2b S75/5c S70/5 S65/4 S31/6b S63/2 S13/ii/6b S58/5f S118/2c

D546a

D489 ? by Destouches D394 D580

D223 D461

ts 3 in source

D566 D41

cf. S153/1b

D203 D203

cf. S133/1(i)b cf. S133/1(i,ii)b cf. S133/1(ii)b

(D13) (D13) D13

683

Thematic Locator - MINOR

15 333321 7772 555 15 33335 1327 11 15 334551 76512 3 15 434 323 12 1712 77 15 434 32432 34434 5 15 44 31 66 664 5 15 531 6 5 15 6 533 34 5 15 64 111 6733 3 15 65 33 34 522 333 15 654 321 52 3 15 65432 3 15 654325 31 15 655 33 34 577 15 656 55 171 7 15 6564564 5 15 66 456 55 15 664 712 377 3 15 66656 5 15 7765 66 151 255 43 234323 151 6456716 7444 5 151 6456716 7777 7 151 6671 722 314 2 151 732 127 1 151 7567127 1321 5 151761 767657 656546 5 153 775 645 321 1 1531 665 55 1535 1161 4627123456 154 3166 6476 53 155 11234 564 565432 1556 4432323 127 1556 77765 6 156 4 252 3134 567 5 15634 55123 77123456 4 156654 53321 7712 321 1 15671712 3321 7712 5 1576 344 565 164 567127 171212 33 17 1 24 3 2 17 11117 11117 176545 3231 17 12 317 12 3 17 12 3217 12 3 17 123 2 17 123 432 31 17 15 17 15 654 5 1 17 15 17 151 212342 31 17 15 17 157654 51 17 151 212342 31 17 151 234 31 323 1 17 153217 12321 75 17 153217 13234321 75 17 157654 51 17 1764 533 2175 1321

e c a e c c a d c d a a b c g d c c g c f c g b c f f c g c c c a a c a d d a e f g g d d a c g e c g e e d c

3 C 3 3/2 6/4 6/4 ¢ C 3* C ¢ 3 ¢ 6/4 3 C C ¢ 3 3/2 ¢ 3 3/2 6/4 ¢ 3 3 ¢ 3 ¢ 3 3 ¢ ¢* ¢ ¢ ¢ 3 3 3/2 ¢ 3 3 3 ¢ 3 ¢ ¢ 3 ¢ ¢ ¢ ¢ 3 ¢

S15/i/2c S136/I/2b S43/1c S15/i/2d S25/i/5b S25/ii/5b S14/i/7 S134/5a S72/7c S133/I/3a S89/11b S144b/II/5 S56/9b S13/ii/9 S52/10b S151/IV/7c S136/I/3b S66/3b S58/ii/7c S13/2b S42/3(i)c,3(ii)b; S101/1b S23/i/7c S31/5c S68/8b S31/7a S25/i/6c S25/ii/6c S1/3b S57/i/9 S136/I/5b S21/6a S21/6b S50/7a S50/7b S23/ii/7a,b S5/9a S150/I/1 S127/6c S71/4e S51/5b S38/2c S136/Prol/5a S157/4 S54/7 S134/9b S16/1a,c S58/5e S121/9a S33/1a,c S31/1b S59/i/2 S40/5a S40/5b S169/18 S72/1c

key g in S101/1b

D284

3 2512 7523 4232 21 3 27 3 1 444 75 3 3217 66 3 33 44 555 3 333 11 44 22 3 34543 23 767 1 3 363 456471 553 66 3 432 321 7 1 3 4432 3321 217 11 3 4443 212342 55 3 543 423 531 7 3 57 333 45 6 5 3 665 43 32 1 3 77765 444 11176 55 31 225 4321 77 31 2712 323171 7 31 4432 31 31 52 432 31 31 523 2171 7 31 543 223 45432 31345 6 31 543 234 32 31 5432 3156 75171 7 31 5432312 7512 321765 5 31 545 316 5434 524 3 31 55 3171 72342 31 31 552 3345 171 77 31 55234 321 31 555 11 6656 4 31 555 1123 765 31 5555 11 656 65 4 31 6 646 22 31 656 55 34556 77 31 656 556711 12321 7 31 661 4345 4321 31 67 551 7 31 771 227 11 7 311 333666 22312 7 3112 55733 3336671 7 3155 11171 7 3155 5644 432332 2 316 2321 767127 1

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¢ 4/8 ¢ 3 ¢ 3 ¢ 2 3 3 3 ¢ 3 3 3/2 ¢ ¢ 3 3/2 ¢ 3 ¢ ¢ 3 3 ¢ ¢ ¢ 3 ¢ ¢ C ¢ 3 ¢ ¢ C C ¢ ¢ [3/8]

3166 655 11171 7 32 11 221 77 32 112 712 54 342 3 32 1171 7123 225 32 1171 7123 4432 31 32 1171 723 4432 31 32 123 7171 21765 32 123 771 22 32 12321 7 3217 123 2 32 123271 7 3217 123 2 32 1321 7 3217 122 1 32 1321 752 54323 2

a c g e e e g a c c c e

¢ [3] 3 3/2 3/2 ¢ 3 3 ¢ ¢ ¢ ¢

S20/7 S75/5b S40/2b S12/8b S63/1a,b S52/1d S58/ii/7b S67/7 S143/VI/4 S63/5b S151/I/5a S28/2c S3/3b S24/i/5b S67/1a,b S24/i/6a,b S71/6a S89/6b S56/1a,b S150/II/4a S145/III/1; S169/15 S152/II/5; S164/9 S137/22; S166/4 S152/Prol/8; S167/12 S66/1a,b S150/IV/18a S124/7 S39/6a S142/5a; S170/18a S39/6b S62/3b S7/4a,b S59/3a S56/ii/4(ii)c; S99/1b S13/i/5a S14/i/7 S9/2a,b S136/III/9c S50/1a S164/1 S29/7d

D46 D506

D447

S14/ii/1a S136/I/5a S138/4; S169/13 S40/ii/1b S40/ii/1a S40/i/1a S152/III/5; S157/13 S136/II/4f S27/ii/2a S87/2a S27/i/2a S51/1a

D340

ts 3 in S56/ii/1 D272 D412 D131 D388 D322 D207

D435 ts 6/4 in source of S29/i/7d; ts 3/8 in S29/ii/7d D77 D150

D416

Thematic Locator - MINOR

684

222 33 11123 2 2222772 55 223 212323 43424 333 2232 33333 2343217653 7 22323453 456543212342 5 22323453 456543232176 5 225 445 34 2 2255566671 77 226 77 32 17 67 76 5 22777 115551 6 23 2712 32 1 231 434 2712 3 2321 25 2321 25 2321 75 2321 75 2323 45432 1212212 3 2325176 75 2333334 4 234342 31 234342 31 24 3124 31 24 3333 223 114 443 242 316 225 1 245 3333 441 222 25 33 45 65 4 25 432543 432432 31 25 4456 76756 454 334 2 252 321234 543456 7 252 34434 543456 717 254 35 6543 2 3 111 453 2252 323453 3 11123 44 3 112 323 2232 1765 5 3 112 323 224 343213 3 113 66656 5771 2 3 1137771 1131 666555 3 124 432 3 3 13 77712 553 2223 12 3 161 4325 31 3 16543 22 3 2 3 22342 31 3 2 3345 54 55 3 21 777 11 3 212 76717 321 217 1712 3 217 112 345 3 3 221 75 34 55 3 2223 1117 647 55 3 2223 171 77 3 223 2432 11 3 2234434 54324 32 1 3 2255 5434 432 321 5 3 23 12 71 1 3 23 15 42 32 17 1 3 231 7127 1234 5 3 231 755 115 66 3 231 755 432 31 3 232 1767 6

c a d b d g c c e c d d a a c g g d f b g d d d c a c g g g a d e d d c d d e c c c g d g a d c g c a g g g g

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S27/ii/2b S62/1a,b S151/I/6; S156/6 S48/3 S162/2 S67/6 S59/1b S59/1a S51/6b S21/1a S26/i/4d S26/ii/4d S118/3a S144b/II/4 S23/i/10a S7/8a S138/7 S75/7a,b S173/16 S56/3a,b S57/8 S153/Prol/4; S159/19 S145/I/9 S77/ii/4b S72/7a S14/i/8d S121/6a S19/4a S57/7a S63/10c S43/7; S100/3 S152/Prol/6; S156/2 S150/II/14; S164/6 S144a/23; S169/19 S134/6 S142/5b; S170/18b S143/V/2c S143/V/2a; S169/23a S40/ii/3b S31/11a S13/ii/7a S13/1e S1/6a S46/5a S136/Prol/2a S138/15; S167/21 S3/1c S87/ii/1b(ii) S10/2 S6/3c S16/1d S144a/17b; S157/20b S137/17(i) S137/17(ii); S169/9 S73/6a

D351 D515

D227 D153 D524 D426

ts ¢* in S63/ii/10c D387 D332 D256

D217

D159

ts 2 in S169/9

D140 (D140)

33 554 323 2 11 222 33 33 65435 432172 1 33 77 123 22 33 77 15 76 54 31 33 777 11 73 32 311 33 7772 551 2342 31 331 223 112 751 7 331 55124 754321 67127 1 331 7777 113 3332 3 332 1 443 2234 332 11231 752 323234 55 332 11765 42 345 76 5 332 11765 47 6 45 54 5 3321 777 111 711 333 11 55675 6 333 11 556775 6 333 111 424 75 333 1122 77 333 2 112 77 333 22 71 2 666 56 543 3 333 221 7 565 4321 1 333 221 7171 55 333 2222 1712 7 333 223 77 333 4323 25 112 3 333 44 56 4 66 554 543 3 333 444 2225 333 333 4543 2 333 77 222 66 3331 555 1123 71171 2 3331 555 1124 71171 2 3331 5577 1112 3 333233 27711 7 333233 277171 7 3333 2311 22277 333333 222222 322 3333333333333342712 3333335 7772 555 333345 222555 1141 222 3334 5567 53 35 4 33345 644432 31 33345223432 31 33377 33155 176 5 334 2255 1144 72 334 55 342 33 3345 6543 2234 334543 255123 22 334566 421 7654 3456 5 335 332 22 771 111 335 77 11 22 3 34 22 53 442 334 5656 34 22 56 442 334 5656 34 22 56 445 33 6543 22 34 221 733 227 11 34 223 11712 7

b b g c g b d c c g a e e c c c d d d a d g a d g a c c b d d f c c g g c c g c d d g d g e e b c f a a a g c

¢* 3/8 3 ¢ ¢ ¢ 3 6/4 ¢ 3 ¢ ¢ ¢ 3 ¢ ¢ ¢ 3 3 3 3 ¢ 2 3 C 3 ¢ C ¢ ¢ ¢ ¢ C C C ¢ [P] ¢ C ¢ C C ¢* ¢ 3 ¢ 6/4 ¢ ¢ ¢ 3 3 3 3 3

S56/2 S29/ii/7b S1/5a,b S31/1a S49/3c S48/2c S130/8a S151/III/3; S170/11 S1/3a S64/8d S50/8a S76/3(i)c S76/3(ii)c S23/i/7a S136/I/1a S136/I/1b S62/3a S136/III/9b S134/5c S14/i/2 S134/2 S13/5c S43/8b S71/6c S136/Prol/3b S14/ii/2 S23/i/8a S136/I/5c S29/7e S133/1a S169/1a S38/1a,b S27/i/15b S27/ii/15b S13/i/6a S73/4a S87/ii/1b(i) S61/3c S7/5a S5/7 S133/I/4 S134/7 S7/8c S3/5a S137/19; S169/10 S48/5a S51/7 S56/8 S61/4a S121/6b S12/i/1a S12/ii/1a S12/1b S143/IV/4 S130/4a

D545 D363

D74

ts 2 in S29/ii/7e cf. S169/1a cf. S133/1a

D12 (D12)

D138

D536

685

Thematic Locator - MINOR

32 13271 7 3217 123 2 32 1512 3212 3232 1 32 171 567 17121 32 171 7771 217 1 32 1712172 15 32 1712321 77 32 17127 11 32 17127 151234 32 1715 123212 22 32 1765 655 5645 5 32 17652 5 32 1765432 5 32 2234 5432 1324 32 1 32 321 712 342 3 321 217 111 31 665 54 3 321 224 332 123 321 225 127 17121 321 25 121 765 321 253 1712 723 4252 31 321 517 6543 2 321 55 234 32 321 65 432 3231 321 712 56543 21 321 765 171 2344323 2 321 767 13 22 321 77 33 2 3213 2172 1 7677 1 3217 6543 217 3217 6546 545 32171 2223 66644444 555 3221 132172 155 323 1271 25345 71221 1 323 132312 752172 1221 1 3231 545654 321712 765 3234 5 6543 2 3234 55 6765 44 33 112 712 545 31 33 112 755 212342 33 2 171 7 11 222 3 33 22 23 11 171 7 33 22171 7 33 222 1 4534 222 33 22234 555 33 2234 565 432 3 33 23333 2 33 255 144 432 3 33 27 12 71 7 33 3 333 333 33 33 21 33 333 3334 44 33 333 44 222 55 1 5 33 44 55 54 5 33 4434 511 765 33 4564 5355 11765 5 33 4564 5355 17665 5 33 55 52 33

c g d a c a d e c g e a g g e g a a g

3/2 3 ¢* 3 3 3 3 ¢ ¢ ¢ 3 ¢ 3 ¢ ¢ 3 6/4 2 2 ¢

S72/6a S161/1a,b S24/i/5a S146/27 S23/ii/6(ii)b S144b/II/3 S152/Prol/10; S172/4 S44/4b S113/1b S152/II/3; S157/15 S33/1d S43/1a,b S70/3c S70/4b S44/i/3a S52/1a S166/10 S152/I/6; S167/20 S146/1; S147/2; S163/2

34 555 12342 3231 34 5567 11671 44 34 56 5165 4542 31 34 56542 31323 432312 75 34 5654342 3134 5365 42 34 5712 3234321 75 343 222 542 321 3432 121234345 4354 324 34333 3 45444 4 3434 543654 54323 217 345 15 123 7 345 21 5 456543 21 345 42 3212 22 345 43 25 432 333 345 432 33 6543 22 345 4323 222 345 4325 31 345 432545 31 345 434 5432 2 345 4342 31345 6512 7 345 445 3443 2 345 45 34 2 345 456 43 2 345 545 5 51 75 345 6543 2171 7 345 6545 31 551 7 345 75 53 6543 22 34543 255 54342 31 3456 43 232 11 3456 434 232 11 3456 7 7 556 54 3 35 111 666 22 35 123 72 432 31 35 17653 21277 35 22 42 315 775

d e g d a c b a d a g g g a d c b b d g a d e e e d f e a a e g c c c

3 ¢ 3 ¢ ¢ ¢ 3 ¢ 2/4 6/4 3 3 3 3 3 3/2 [¢ ] 2 3/2 ¢ ¢ ¢ 3 ¢ ¢ 3 3/2 ¢ ¢ ¢ 3 ¢ ¢ C ¢

S166/20 S15/1c S153/I/2; S159/6 S145/I/1; S169/5 S89/4b S21/7a S56/10a S118/5a S151/I/1c S50/8b S144a/22; S169/8 S136/Prol/6a S61/7 S50/2 S32/iii,iv/13 S25/1a; S25/i/1b S29/8 S29/ii/8 S18/ii/2 S152/III/4; S157/18 S14/ii/7a S160/7a S48/6a S44/3b S48/5b S144b/III/3 S42/3(i)a,b; S101/1a S164/3 S16/6a S16/6a S15/i/5c S57/7b S27/ii/9a S27/i/9b S23/ii/1b

D475

D226 D390 D410

ts as in S146/1; ts ¢ in S147/2, S163/2 ‘Menuet ancien’ ts 2 in S169/5

D449 D400 D279

D429 D263

D255 D49

ts 2 in S29/ii/8 prelude D415 D499

D230 key g in S101/1a D437

35 22 42 335 775 35 22 432 315 35 224321 75 35 34321272 15 35 423 2255 3234 323 2 35 455 54 522 3 35 46543543 22345646 5 35 75522 5432 33 35 772 553 65432 3 35176 53212 77 353 7 7 464 1 1 35345 5333 345 53 354 3232 1176 5 354 3543 222 4 3543 255 432 1 36 22111 66544446 22 36 55 1221 765 37 12327 12323 11 372 5117 1 377 564 555 4 32 13 34 2 4 7775675 2273231 41112 745667111 44533 434 5665 46 54543 44 43 2123 1 44 433323 22 5 1 7 16 65 54 5 5 11 13 171 777 5 11 1767 11 55 5 111 212342 321 5 111 33 7772 555 5 111 33 7775 222 5 11117 1154 666 5 1112 33 1221 765 5 1117 66 56 4 5 112 32 127 11 5 112 712 55 5 112 7712 35 665 4 5 1123 772 4432 2 5 112321 72432 33 5 113 75 31 65 5 5 113 75 75 33 2 5 113 771 1 5 113 775 123 2

c c e c c e c g c c c g f c c c g d c c g a c a c c d b g e g g d d c g e g a c c c g d

¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 3 ¢ ¢ 3 C ¢ 6/4 ¢ ¢ ¢ C 3 ¢ ¢ ¢ 3 ¢ C C 3/2 ¢ ¢ ¢ 3/2 3 ¢ ¢ ¢ ¢ 2 3 3 3 3 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢

5 1155 3115 31234 54565 5 12 34 555 71 23 2 5 12 342 31 5 12 432 33 1 5567 66 5 1212 321 217 1 5 12212 34321 25 5 123 223 171 765 5 123 22342 542 31 5 123 234 321 321 765 1 5 123 234 321 5

d c c g g g d d f d

¢ 3 3 ¢ 3 3 3 3 3 3

S23/i/1b S23/1a S33/3 S73/7a S66/4a S15/i/5a S27/ii/9c S150/IV/12a S137/29a; S168/20a S27/i/9a S72/6c S54/5a S25/ii/7 S59/5a S25/2a S59/1c S137/14; S155/4 S26/4c S20/6a,b S20/8d S52/3b S14/i/4b S136/I/1c S89/3c S27/1c S31/7b S32/iii/12(i) S56/6 S57/ii/5a S40/6b S57/i/7a S57/ii/7a S124/5 S133/II/2 S70/7b S142/2; S168/10 S15/i/7a,b S139/3(ii); S159/2 S124/3 S27/ii/8a S58/5b S58/5a S133/IV/2 S71/3a,b; S97/3 S151/V/2; S167/8 S130/26a S58/6 S53/4a S52/4a S64/8e S46/1b S144a/5; S172/11 S173/17 S166/3

D316 D145

ts 2 in S59/ii/5a ts ¢ in S59/ii/1c

D136

D18 D204 cf. S139/3(i) (D162)

D445

ts 2 in S71/iii/3a,b, S97/3 D366

D238 D526 D491

Thematic Locator - MINOR

686

34 22321 75234 565432 3 34 225 1712 712342 3 34 25 1117 15567 66444 34 3231 51715 132435 465 34 4322 3217 12321 7 34 512 32 1 34 517 123 21232 34 5171 75 4324 31 34 53 3453 6654 53 34 5342 3134 56543 2 34 543 2223 42 342 3 34 543 2231 4234 2 34 543 424 321 77 34 5432 3321 4234 2 34 544 43234 2 34 545 313 6543 2 34 54564 54342 3 34 545654 51534 5456543 2 34 5456564 53565 4543443 2

g g f d

3 3 ¢ 6/4

5 1233 2177 122 5 5 1233 2177 1221 1 5 12345 43231 5 13 2311 7117 1 5 13 2432 12212 31 5 13 254 5342312 33 5 13 5 5555 31 5 1321 7 23432 3 5 1321 752 3434434 5 5 1321 76512 3234 5 5 13217 153 425 31 5 137 123 271 22 5 14 321 5 3 35 171 7 5 14 442 2217 1 5 14 555 723 11 17 1 5 151532 12323175 5 151712 777 5 171 234 31 654321 5 171 2532 1712 7 5 171 56543 425 31 5 171 77 123 2 5 17123 223 1712 75 5 17123234 23127567 17122 5 5 17123234 23127567 171221 5 171324 3217 123546 5 5 171324 323546 546543 5 171324 323546 555 767 5 171545 3215 5 17654 535 4231 21232 5 17654 535 432321 22 5 212 31 77 1176 55 5 212 31 77234 323 1 5 2242 35 112 7 5 2242 36 23 12 7 5 3 22 5432 3 5 3 45 66 5 5 3112 7567115 6665 4 5 3117 151 23 2 5 3142 32175 12321 21232 5 315 3132 1212321765 4 5 321 52 321 432 31 5 32117 151 23 2 5 321231 4442 555 5 32311 7517 123212 3231 5 32345 11712 3767 1 5 3234543 2123432 3 5 33 271 111 5 33 271 115 7567 5 331 552 32343456 5 3331 446444 22

c c e d a d d c c d g d a a c e d c b g d c c c c c c a g g c c e e g g a d a c d d g g g a a a c a

2 ¢ 6/4 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 6/8 ¢ 3/8 3 [3/8] ¢ ¢ 12/8 ¢ 3 3 3 ¢ ¢ 2 ¢ 3 3 3 6/4 2 ¢ 3/2 3/2 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 6/8 ¢ ¢ 3/8 6/8 3 ¢ 3 3 ¢ ¢ ¢ ¢

S61/6c S139/3(i) S25/6a,b; S173/3 S145/I/3; S147/8; S151/VI/6; S156/18 S130/4b(ii) S130/4b(i) S164/4 S74/1b S91/1 S74/1a S71/1a S27/ii/8b S130/23 S152/Prol/9; S172/3 S151/II/6; S159/9 S18/ii/5b S174/3 S14/ii/6b S25/5a S146/11 S3/5b S13/ii/6a S56/4a,b; S99/1a S152/II/4; S157/16 S32/iii/12(ii); S32/iv/12 S140/7; S168/5 S130/4c(ii) S130/4c(i) S63/3b S63/3a S130/24b S156/12 S152/II/1; S168/7 S137/15 S27/i/9c S27/ii/9b S20/4a S20/4b S73/4b S55/5(i,ii)d S139/8; S156/8 S153/Prol/3 S138/10; S156/10 S121/1c S150/IV/16; S159/11 S159/18 S19/ii/3b S157/3 S139/4; S159/3 S50/7c S22/5b S22/5a S59/3c S150/II/4b

D162 ts 2 in S173/3 D265 D537 D438 ts 2 in S74/ii/1b ts 2 in S74/ii/1a ts 2 in S71/iii/1a D561 D389 D359 ts 6/4 in source

D576

D411 D8 D538

D450 (D137) D137

cf. S159/18

cf. S153/Prol/3 ≈D525 (key f)

ts 2 in S59/ii/3c

D167 D425 D156 D338 (D425) D505 D163

5 33333 44222 33 5 33556 664 22 5 345 123 231 75 5 345 445 323 22 5 4 3 2 12 1 7 1 5 4 3 223 44 5 5 432 32 2171 7 5 432 34 564 565 5 4321 75 6543 23 21 1 5 43212 333 2432 11 5 432342 3123 45323 2 5 434 22 543 432 3 5 44 323 2432 33 5 44 665 456 33 5 445 3234 222 5 445 36 675 5 5 445 36 755 1 5 445 666 555 54 5 5 4454 3322 51 5 5 53 7 1 5 51 17 1 1 5 51 71 17 1 5 51 76 546 54 5 5112 34 54321 7 5 5112 344 54321 7 5 522 33 33 4 5 5432 311 423 7 5 5434 2225 3364 555 5 5434 2225 5564 555 5 545 671 765 6564 5 55 15 111 43 771 11 5 56567 5555 336 44 5 5656765 4 5 56712 323 12321 722 217 1 5 56712 323 12321 722 55 5 5 64 543 432 31 345 65 4 5 64 543 432 3171 231 7 5 65 65 434 3 5 651 651 671 75 5 651 6551 671 75 5 654 5112 343231 7125

c g d d c c a g g a d g b b g f f g a g g g e d d c a a a g a g c g g g g a e e a

¢ ¢ 3 3 ¢ ¢ 3 3 ¢ 2 2 3 ¢ 3 3 ¢ ¢ 3 C ¢ ¢ 3 3 2/4 2/4 ¢ C* 2 ¢ 3 ¢ ¢ 3 3 3 3 3 3 ¢ ¢ 6/8

5 6543 2 5117 671 5 654321 75 345 54 5 5 656 44 564 321 5 656456 545323 4 5 66 51 7 1 5 66 543 225 336 543 3 5 66434 556 765 44 5 665 46543 2 5 666 442 332 32 5 66666 445 334 543 3 5 7123 4543 217 1 5 717654 336 44 765 54 5 765 64 654 545646

g e g d d c g g g d d e g

¢ 3/2 3/2 ¢ ¢ 3 ¢ 3 2 3 3/2 3 3/8

S13/ii/7b S7/i/9c S137/10; S156/5 S46/1a S31/12a S31/12b S14/ii/3a S157/5 S5/5 S76/5b S140/5; S169/16 S136/Prol/5c S45/1c S150/I/5d S10/1c S38/6b S38/6a S7/5b S14/i/1c S20/2a,b S59/ii/2 S52/3a S145/II/10 S151/I/1b S151/I/1a S13/i/1d S143/VI/2 S14/ii/6d S14/i/6d S136/Prol/5b S8/2b S7/ii/9c S52/8a S171/1b S139/1b S150/IV/8b; S158/10 S150/IV/8f; S158/10 S14/ii/3b S103/1c S64/6c S150/II/10; S152/Prol/7; S155/10; S167/16 S133/V/3a S48/5d S87/8b S155/8 S71/7 S21/2 S150/IV/8e S161/5 S73/6b S134/8 S162/5 S15/i/7c S52/4b,12b

126

507 6 48 290

voice prelude

339

47

cf. S139/1b cf. S171/1b

(160a) 160a 311 (311)

key d in S152/ Prol/7, S155/10

330 30 484

ts 2 in S71/iii/7 313 479 518

687

Thematic Locator - MINOR

5 123 25 345 564 52 5 123 7712 35 665 4 5 123 7772 5 76 5 123231 22212 345564 555

5222 315171 7712321 1 5222 556771 22 5223 331 4446 234 5 52333666456 5 524 323 222 111 171 1 53 1166 655545 5 53 2242 3127 12342 31 53 65 54 5 531322 3454 3 53133455 745643 5315 1531 3177 53217654 32345671 2171 53345 724432 31 5335 111 43454322 535 1 123 225654 321 54 3165 423 7

a e g c c b g d g c d d d a b g e e c d g a e c d d c a c a a d d c d g g g g g a g c a e g g g c b a d c d

¢ ¢ 2 ¢ ¢ 3 3 ¢ ¢ 3 ¢ ¢ ¢ ¢ 3 3 3 3 ¢ ¢ 2 ¢ ¢ C 3 [P] 2 ¢ C 6/4 ¢ [P] 3 6/4 C 3 3/2 3 C ¢ ¢* C 3 C ¢ 3 [P] [P] 6/4 2 C 6/4 ¢ ¢

S14/i/6b S15/ii/1e S145/Prol/13; S171/4 S87/i/2b S87/ii/2b S56/ii/4(i)c S151/IV/3 S150/IV/15a S144a/24; S171/2 S52/6c,d S130/12 S130/11a S130/9a S8/2a S68/5b; S98/3b S70/3c S33/4a S33/4b S31/7c S144b/III/2 S145/Prol/4 S31/10a,b S15/i/1e S151/III/8 S145/I/4 S126/1b S61/4b S27/ii/11b S27/i/8a S72/5e S14/i/1a S126/6b S144b/III/4 S59/7 S151/IV/7a,b S143/IX/2,5; S169/12 S55/5(iii)b; S93/1c S138/3; S166/12 S53/2 S1/6b S150/II/7 S143/IV/1 S23/i/8b S14/i/5 S143/I/1c S20/1a,b S87/i/11 S87/i/7 S70/2 S29/ii/7e S143/VI/1 S18/ii/8b S63/4 S43/4c

D275

? by Destouches D318 D258 D550 D549 D547 key c# in S98/3b

D229

D343

D231 D345 D219 ≈D451; key a in S138/3(ii), S166/12

ts 2 in S63/ii/4

D149

54 32 12 34 54 32 322 3311 7771 54 321 22 54 321 77 54 321 275 12 354 3 54 323 113 656 5 54 323 15 54 5 54 32332 12721234 2 54 3333 443 222 54 345 43454 343 21232 3 54 345432 345432 3 54 3542 311 655 543 22 55 671 171 1 543 222 555 333 543 223 432 323 22 543 223 442 334 543 23 777 123 43 217 543 234 165 432 3 543 42 33 556 545 5 543 4534 222 543 65432312 7 5432 176 5 5432 3134 212323 123434 5432 3176 532 54321 75 555 11 54321 7712 323 1 54321 7712 334 543217171321 712342371 5432342 3332 1143 2 54332 123 22 34332 1 543432 1176765 4 543432 311765 1 54345 7711 23452 3221 1 5443 3454534 23432 3 545 3134 511 14543 545 3323 144 43234 2 545 6545 44 545 656 5323 11 545345 17123231 7 546 543432 31546 5171 1

c c b d e e e e d g e f g a a a a g c a g c c g c c e g a e g b a g g d c d g

¢ ¢ 3 3 ¢ ¢ ¢ 3 3 6/4 ¢ 3/2 3 3 3 3 3 3 3/2 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ C ¢ 6/4 2 ¢ ¢ 6/4 ¢ 3 3/2 3/2 ¢ ¢ 6/4 ¢

S21/7c S20/8d S45/7 S137/23; S169/20 S33/6b; S104/2 S33/6a S51/6a S44/3c S166/17 S169/14 S51/1b S42/3(ii)a S10/4a S9/3b S9/3a S14/ii/8c S136/II/4b S170/7 S13/4b S14/ii/4a S19/ii/4a S27/i/6d S21/7c S5/3a S23/i/2a,b S23/ii/2a,b S51/7 S157/1b S22/6b S44/i/4c S137/16; S169/11 S29/i/7a S43/7 S4/6a S4/6b S118/4c S87/12b S155/9 S151/II/3; S165/16

55 11 11 454321 7 55 11 212 31 55 11 4324 3331 5 55 11 4456 77 55 11 7 1 55 111 17 1 55 111 32 2 55 11111 17 1 55 1112 3332 1 55 1112 75 1122 3 55 112 3317 6 5 55 112 3377 1775 6

c d c c c c e c g d a c

3 ¢ ¢ 3/2 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ C

S72/7b S67/3a,b S121/8b S25/1c S13/i/1a S13/ii/1a S76/3a S13/i/1b; S13/1c S49/3d S3/1a S50/1b S27/14b; S87/14

55 12 34 542 321 55 12212 34434 5545

c c

¢ ¢

S27/i/14a S27/ii/14a

D132

D490 ‘Gigue ancienne’

‘Trio ancien’

D503 D139

key f, ts 2 in S165/16

ts ¢ in S27/ii/14b, S87/14

D485 D356

Thematic Locator - MINOR

688

5 77 12 323 2 5 775 113 771 111 51 54345 31 51 6471 232 1427 16 51 6471 2332 1427 16 51 664 767167 1 51 712 332 171 565 432 3 51 715 66 6543 22 51 715654 3215 1212 3 51 75 545 31 51 7512 3343 2117 1 51 7512 343 2117 1 51 7512 371 53 455 51 76 53 2 1 7 51 765 171 22 51 765 176543 425 31 51 767 171212 33 51 767 17176 55 51 7712 32314 33 2 51 77712 31343 23171 7 51 77712 5 51 7772 55 55 6646 22 5111 333771 111 512 34345454321 765 512 712 321 2 512345 765553 51271 645671234414 2 513 23127167 1 51321 7243233 3451 5151 32127211 5166 655 1122 777 766 655 517 1 232 517 156 425 31 5171 77727 11327 51713234 3212345171 25 52 32 171 7 52 3323 1 176543 22 522 332 112 765

d d e g e c e g g g a a c b b b g g g g c a e e a g c c a e e g g b e d c a e c g g a g g d g c c c c g g g g

3/2 3 2 3 ¢ ¢ 3 2/4 C 3 3 3 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 3/2 ¢ 3 ¢ [¢] ¢ 2 ¢ 3 ¢ ¢ 3 ¢* ¢ ¢ 3 3/2* 3 3 ¢ ¢ 3 3 3 ¢ ¢ 3/2 3/2 3 ¢ 3 2 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢

S31/5e S137/1b; S166/1b S48/6b S145/Prol/9 S15/ii/1d S20/8b S33/2b S65/7(i) S65/7(ii) S19/ii/5 S14/i/8c S14/ii/8b S5/7 S15/i/3c S15/i/3a S15/i/3b S19/ii/6 S55/5(i,ii)c S19/i/3a S67/5c S70/7a S22/6a S40/i/3a S40/ii/3a S12/9a S13/i/6b S31/11b S13/i/7a S136/II/4g S40/i/3b S44/4d S58/5 S10/4b S29/7f S33/1b S32/i/6a S31/4b S12/2b,c S145/II/6 S137/31b S136/Prol/2b S67/5b S12/9b S19/i/5a S19/i/5b S107/1b S7/9a S136/I/4 S73/8c S31/4c S59/3d S150/III/7 S13/ii/5a S139/1(ii)a; S171/1a S139/1(i)a

D117

ts ¢ in S29/ii/7f

ts 2 in S12/ii/9b

D76

D303 cf. S139/1(i)a cf. S171/1a

(D160) D160

5512 7712 55432 31 552 3231234 77 55222 3351712 75 553 7234 2 5531 555123 7 55331 55123 75 55331 55512 77 55333111441 22 5535 1111 4432 31 5535 4324 3213 2175 554 333 443 2 554 34321117 654325 31 554244 332 13522 41 5543 222 322 211 55432 111 4 4 55432 111 44 4 55432 12 77 5543432 11176765 47 55435 12321 7 5545 3234 5512 7 555 112 7775 115 66 555 11712 335 677 3 555 1231 4444 222 555 31444 77333 16 555 3166 655 112 7 555 323434 222 453 221 555 33 77 5556 432 3 555 333 3123234 55 555 34 222 555 43 2 555 555 45432342 3 555 517 321765 654321 555 551 11 1 555 656756 444 77 76 555 66 45 3 5553 7771 111 555432 112321 72212 3 555432 1221 75 3 555442 33566644 554321 555444552 31 55554 3 66444 22 55556711 23217 5556671 77 555675 6461 43323 22 556 43 2 556 43234 2234 56743 3

a a g d g g g g e c a c c c c c g e g e e g g g c a d a g g a g d a a c d d g d g c c d g g

¢ ¢ C C ¢ ¢ ¢ C ¢ ¢ 3 ¢ C 3 3 3 3 ¢ ¢ ¢ ¢ 3 2 ¢ ¢ 3 ¢ ¢ 3 3 2 C ¢ 3 3 C ¢ ¢ C C ¢ [P] [C] 3/2* 3 ¢

S166/9 S16/2 S53/2 S134/3b S136/Prol/1a S136/Prol/1d S136/Prol/1b S143/IV/3 S145/II/1; S164/11 S20/8a S12/9b S72/6b S73/1c S23/i/7a S13/ii/7c S13/i/7c S136/Prol/3a S44/ii/4c S143/IX/1; S158/7 S164/14 S40/2a S19/i/3b S55/3b S7/iii/8b S5/6a,b S3/4b S18/ii/8a S3/4a S52/12a S136/Prol/6b S43/8b S4/5a S3/8 S12/4 S14/i/3b S65/8d; S106/1c S152/1a; S156/1a S150/1a S5/4 S134/9a S133/V/3b S87/i/13 S136/I/2a S127/2b S136/Prol/1c S138/5; S166/11

556 65 564 57 556 6554 443323 3

d c

3 [6/8]

S133/I/1 S27/15c

556 77 555 1171 7 556 775 641 4 5564 5356 443 4 55666 423455 3453666 543231 5567 1321 7171 2

d d c g d

3 ¢* ¢ ¢ ¢

S133/I/3b S127/6b S23/i/3a,b S174/2 S118/4a

D197

D43

D269

D44 D218 D439

D50

ts ¢ in S106/1c cf. S150/1a

D324

D31 D75 ≈D448; key a in S138/5(ii), S166/11

D151 D14

ts 6/4 in source of S27/i/15c

575

689

Thematic Locator - MINOR

55 1234 71 2332 1 55 12342 3234 32 1 55 143 223 2 55 22252 3 55 2234545 654342 335 11 55 3 11 666 55 312343455 5 55 3135 443 2 55 3135443 2 55 323453 666 55 33 665 45 6756 4 55 33 665 47 6567 5 55 33 77777 177 55 331 7222 3221 1 55 331 771 155 555 55 331 77771 11 55 333 111 11 55 333 311 1 55 333 666 55 3333 11 11 6666 44 55 3335 1123 75 55 3336 555 54 5 317 66 55 351 77711 7656 55 351 77717 6656 55 4234 223 4445 3221 1 55 4345 323 22 55 44 44 22 33 32 3 55 4434 2 55 444 333 221 1 55 5 171 7 11 222 3 55 5 5252 32345432 11 55 511 45432176 53 55 53 77 555 55 5332 1765432 1151 77 55 543 2234 543 55 544 433 55 5444 43 4 55 545 323 2 55 55 654 5 55 555 611 171 1 55 556 555 667 6 55 6 511 17 1 55 6543 2 55 665 434 55 55 665 44 565 54 5 55 666 76 7 55 66671 7251 171 151 55 667 551 77 55 67654564 56543453 444 55 7771 11 11 6412 77 55 77712 33 551 6671 75 551 77 76567 53 5511 112 33456 53 5511 1221 7522 33456 53

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¢ 3 ¢ ¢ ¢ 3 3 3 ¢ 3 3 ¢ ¢ 2 ¢ ¢

56 765 665 44 56 76543 65476 5176 56 77 77 1 2 56 77445 665675 11 56 775 121765 444 66 56 777 15 665 4554 3123 2 564 543 22342 31 564 5456543 232 1 5644 45323422 565 434324 313423 453 2 565 445 33 2 565 4477 53 565 454 342 323434 5654 333 656765 44 566 5445 342 566 55512 723 11 566 55567 171 22 5671 76751212 3217176 5 5671 76751212 34234534 5671234434 565432 31 5675 1151 64564 77127 5677 75111 112327 3323 57 665 1712 77 57 676771 231 32 1 57 676771 23432 543 2 57 72 55 6221 15432 31 57 7654 57 7654 545 4 5765 6656 316 321 6 556 45432 33 6 6556 6555 4 6 66 646 2264 7516 61 33 46 323 1 64 2253 1113 7771 65 5 64 253 1712 321 1 654 33 43 22 6543 21711 555 66 221 776 331 432 33 6 66 222 66 2224 7776 777

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3 3 ¢ ¢ ¢ ¢ 3 2 [P] ¢ 3 ¢ 3 3 C 3 3 ¢ 2 3 2 [P] 3/2 ¢ ¢ ¢ 3/2 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 3/2 3/8 2

S155/6a S28/2b S87/4 S76/8a S76/8b; S105/1a S22/7b S22/7a S32/i/6e S43/4d S92/4a S150/II/11 S14/ii/4b S160/7b S75/1c; S95/1c S152/I/7; S164/7 S74/7c; S91/2c S12/8c S16/1b S27/1b S24/i/6c S15/i/1d S146/2 S136/III/9a S53/4b S87/i/5 S19/ii/2b S134/4 S150/IV/8c S138/8 S33/2c S3/7 S24/i/4a S24/i/4b S130/9b S130/11b S52/8c S155/6b S87/i/1b S13/2a S76/3(ii)b S76/3(i)b S27/i/6c S55/5(iii)c; S93/1d S23/ii/7c S150/IV/8d S58/5d S29/7c S31/2a S31/5b S31/5b S32/i/6c S15/i/2b S29/ii/7b S61/4b

D481

D296 key f# in S95/1c D401 ts 2 in S74/ii/7c; key a, ts 2 in S91/2c

D97

D312 D154

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ts ¢* in S29/ii/7c

66 444 334 22 66 4477 56 65 6 66 55 33 7 6 223 11 66 55 33 7 6 25 656 4 66 555 12 7 66 6 11 1 556 44 3 66 6 6 55 5 5 66 6554 4422 21 66221 776331 43233 66 664 22 12 7 6 11 5533 664 22 12 7 6 55 1133 666 4456 7654 333 666 666 666 555 555 5 7 111 761 4 7 11151 6677 776 77 7 171234 255 545654 3 7 23217 12176 76712 223 1 7 23217 12176 76712 3767 1 7 33217 656716 212323 7 56 3146 55 71 2545 42 1761 75 712 332 114 27 72 44 4 4 72 555 77 7656 5 73 22 22 1111 17 1 73 22 23 44 114 27 747774 55373337 11 753 756717 654564 7573333 11 765 654 554 343231 2 5 765675 171321 7123432 3 767161 7671712 3432123 77 1155 66 77 444 113 222 33 77 7323 223 4432 11 77 766656 55 77 772 66 777 771 667 17123 21 7 771 7 116 71 17 1 77151 66776 77 7767111 42323 1 777 11112 3543 24321 77 777 123 22 77 71 17 1 777 71 22 3432 1 7777 1 55 33333 1 7777771 25233217 6

g c c c c c c c b d d a c a g c g g d c e e g a c c c b c d e g g c d g c c e g c g c d g a

¢ ¢ ¢* ¢* ¢ ¢ ¢ ¢ [6/8] ¢ ¢ ¢ ¢ 3 2 3 [3] 3/2 3 ¢ ¢ 3/2 6/4 ¢ ¢* ¢ C* 3/8 C 3 3/2 3 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 3 3 6/4 C 3/2* 3/2 3/2 ¢ ¢

S19/i/6 S59/5b S23/i/9a S23/i/9b S66/8c S73/8a S31/3b S31/7d S29/i/7b S32/ii,iii/6b S32/iv/6b S3/2b S31/3a S109/1b S61/5b S23/ii/8 S136/1c S138/1c S3/6b S58/5c S44/4a S40/i/1b S54/5c S62/8b S31/2b S72/7d S31/8a S29/ii/7d S136/I/3a S24/i/4c S51/5a S19/ii/5 S1/6b S35/1b S29/i/5c S31/7b S13/ii/9 S20/6c S51/2c S26/i/3c S136/I/2c S19/i/4b S27/7a S29/i/4c; S29/ii/4b S19/ii/6 S14/i/4a

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55671321 7522 234452 31 55675 671765 4434 56765 56 42 3345 654 56 4324 3111 117 1 56 4324 3131 2323 445 56 434 21 43424 3212 56 434 22 23 4 56 44 775 654 4 56 4432 366 65 545 5 56 44323 22 321234 5 56 45432 355 123 77 56 465432 311 7513 222 56 5 4 32 21 1 56 543432 3321 5 56 5434324 3432 56 545 434 32 1

ts 6/4 in source

ts absent in source

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INDEX OF TITLES AND FIRST LINES First lines of grands motets and titles of other works are shown in bold type. Orthography of the French texts has been modernised both here and in text summaries, whereas the original orthography has been retained in the music examples. *These entries are taken from the text source only, the music being lost. A ces tendres amants, Hymen S152/III * A cette pompe éblouissante S150/I/2, S166/6 A custodia matutina usque ad noctem S23/6 A finibus terrae ad te clamavi S24/2 A fructu frumenti, vini, et olei sui S41/8 * A l’aspect de Flore hâtez-vous S137/II * A la venue de Noël S130/8 A minuit fut fait un réveil S130/24, 25 A nos douces chansons S152/II * A quoi sert la résistance? S135 * A quoi sert une amour sévère S132/Prol * A solis ortu usque ad occasum S18/3 A son bonheur que tout conspire S150/IV/18, 19 Ab increpatione tua, Deus Jacob S63/6 Accende lumen sensibus S14/5 Accingere gladio tuo super femur S50/3 Accourez, accourez S136/Prol/1 Accourez, hâtez-vous, bergers S142/I * Ad Dominum cum tribularer S60 * Ad gaudia cordis S84 * Ad te levavi oculos meos S6 Ad te, Domine, clamabo S64 Ad te, Domine, clamabo S66/6 Ad te, Domine, clamamus S22/6 Ad vesperum demorabitur fletus S66/3 Adhaereat lingua mea faucibus meis S13/6 Adhaesit anima mea post te S20/7 Adjutor meus et liberator meus es tu S33/7, S104/3 Adjutorium nostrum in nomine S26/5, S97/2 Adonis S142 Adorable déesse, en vain S142/X * Adorate Deum [sic] omnes angeli ejus S106/1 Adorate Dominum in atrio sancto S4/3 Adorate eum omnes angeli ejus S65/8 Aedificans Jerusalem Dominus S57/2 Aedificavit in gyro meo S121/5 Aegypto dedimus manum et Assyriis S124/5 Aeterna fac cum sanctis tuis S32/12 Afferte Domino gloriam et honorem S4/2 Afferte Domino, filii Dei S4 Afferte Domino, patriae gentium S55/5, S93/1 Agnus Dei, qui tollis peccata mundi S126/7 Ah plutôt unissant l’ardeur S150/IV/12 Ah quel bonheur pour ce fils généreux S137/I * Ah! n’offrez qu’à Vénus ces honneurs S142/II * Ah! plutôt mille fois, renoncer à la vie S143/VIII/2 Ah! que cet Amour a de charmes! S152/III * Ah! que tes nœuds leur paraîtront S152/III * Ah! quel éclat frappe nos yeux! S152/Prol * Ah, généreux berger, berger fidèle S132/I * Aimez, goûtez le fruit S142/VI * Aimez-vous quand tout vous y convie S136/II/4 Aimons, engageons-nous S143/V/1 Airs anciens S166/8, 20, S169/14, S170/4, 7 Ainsi d’une voix plaintive S127/6 Alleluya S52/1, S53/4, S89/1

Allez, bergers, dans ce bocage S132/I * Allons, est-il temps qu’on sommeille? S143/II/1 Allumez des ardeurs que rien S151/IV/5 Alma mia impara S174/2 Altaria tua, Domine virtutum S12/5 Amant infortuné, le mal qui te possède S144a/II * Amant, si vous êtes constant S151/III/6 Amants fidèles S144a/III * Amen S67/7, S74/7, S91/2 Amour Berger, L’ S132 Amour fléchi par la constance, L’ S143 Amour, quelle langueur S143/IX/3, S152/III/12 Amour, répand tes douces flammes S151/II/2 Amplius lava me ab iniquitate mea S27/2, S87/2 Anima nostra sicut passer erepta est S26/4 Anima nostra sustinet Dominum S75/7 Annuntiate de die in diem salutare ejus S55/2 Annuntiate inter gentes opera ejus S68/2 Annuntiaverunt coeli justitiam ejus S65/6 Ante faciem frigoris ejus S19/6 Apollon qui chérit sa science profonde S134/5 Apprehendite disciplinam S70/7 Après le long tourment S143/VI/4 Après tant de bienfaits il est honteux S134/9 Arbitre du destin S150/III/4 Arbres, jardins, reprenez la verdure S133/III/3 Arcum conteret, et confringet arma S54/8 Arrête ici, mon fils, ta course S133/II/1 Arrêtez, arrêtez, ne partez pas encore S133/VI/6 Arrêtez, troupe téméraire S145/Prol/6 Ascendit Deus in jubilo S11/5, S77/4 Asperges me hyssopo, et mundabor S27/6, S87/6 Au seul nom de Louis toute la terre S137/I * Audi, filia, et vide, et inclina aurem S50/7 Audite coeli quae loquor S7 Audivit Dominus, et misertus est mei S66/8, S96/2 Auprès du plus grand des monarques S150/III/5 Ave verum corpus S81 * Avertantur retrorsum, et erubescant S33/3 Avertantur statim erubescentes S33/4 Averte faciem tuam a peccatis meis S27/7, S87/7 Averte mala inimicis meis S35/4 Avertisti faciem tuam a me S66/5 Ballet ... Le jour de St Louis 1691 S139 Ballet de la Jeunesse S136 Ballet de la paix , see Divertissement Ballet de Monsieur de Lalande S138 Ballet du Trianon , see Palais de Flore Bannissons les soupirs S132/I * Beata gens cujus est Dominus S75/6, S95/2 Beati omnes qui timent Dominum S51 Beati qui non viderunt S52/10, S89/10 Beati quorum remissae sunt S5 Beatus vir cujus est auxilium abs te S12/6 Beatus vir qui implevit desiderium S42/6 Beatus vir qui timet Dominum S39

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Index Beautés qui voulez être heureuses Benedicat nos Deus Benedicat te Dominus ex Sion Benedicat tibi Dominus ex Sion Benedictus Dominus Deus Israel Benedictus Dominus Deus meus Benedictus Dominus, qui non dedit Benedictus Dominus, quoniam Benedictus qui venit in nomine Beneplacitum est Domino Benigne fac Domine in bona voluntate Berger, l’amour est un martyr Berger, vous le savez Bergers, qui murmurez de ces rigueurs Bergers, rassemblez-vous Bien que de ce héros Bois naissants, mon berger Bonus est Dominus, sperantibus Bourgeoises de Chartres, Les C’est à moi, c’est à Melpomène C’est en ce lieu que l’on s’assemble C’est être sage toujours de faire choix C’est ici qu’une belle flamme C’est l’Amour qui nous amène C’est l’heureux Adonis qui l’attire C’est l’ordre de Louis, signalons C’est la tendre persévérance C’est Mars, l’impitoyable Mars C’est trop s’arrêter dans ces lieux C’est une douceur sans seconde C’est vous, belle déesse? ah! souffrez Cantate Deo, psalmum dicite Cantate Domino ... omnis terra Cantate Domino ... quia mirabilia Cantate ei canticum novum Cantemus Domino gloriam Cantemus Domino gloriam Cantemus virginem, cantemus Cantique sur le bonheur des justes Caprice, I er (de Villers-Cotterets) Caprice, IIe Caprice, III e Caprice en passacaille Cardenio, see Folies de Cardenio Carillon Cédez, nymphes, rendez-vous Célébrons ce nœud glorieux Célébrons le bonheur Célébrons les attraits vainqueurs Cervicibus nostris minabamur Ces héros, gloire immortelle Cessez, elle paraît, que son éclat Cessons, cessons notre harmonie Cette journée chantons noël Chaconne de Villers-Cotterets Chaconne en passacaille Chacun de nous a son partage Chagrin, que pretends-tu Changeons chaque jour Changez, jeune bergère Chantez la victoire éclatante Chantez Louis, vierges savantes Chantez, chantez, vierges savantes

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S151/I/5 S16/6 S8/3 S51/6 S62 S44 S26/4, S97/1 S64/6, S103/1 S126/6 S57/10 S27/15, S87/15 S132/II * S132/II * S132/1 S144b/III/1 S133/V/2 S143/VIII/3 S22/7, S92/4 S130/18 S150/IV/10 S136/III/2 S144b/II/5 S132/Prol * S145/I/2, S169/4 S142/I * S137/I * S144b/III/2 S142/VI * S143/II/8 S132/2 S142/IV * S71/3, S97/3 S55 S72 S75/2 S22 S92/1 S34 * S127 S160 S161 S162 S164/14 S173/24 S135 * S135 * S152/II * S144b/I/1 S124/4 S137/IV * S150/II/1 S144a/Prol * S130/13 S155/23 S165/18 S132/I * S152/Prol * S144a/II * S132/II * S150/I/5 S149 * S149 *

Chantez, muses, ce héros magnanime S150/IV/8 Chantez, peuples, chantez le héros S145/Prol/10 Chantons ce dieu vainqueur S143/II/6 Chantons ce héros magnanime S150/IV/8, S158/10 Chantons la victoire éclatante S150/I/5 Chantons les constantes ardeurs S144b/I/2 Chantons, célébrons, tant de gloire S150/II/5 Chantons, chantons aujourd'hui S134/5 Chantons, dansons que l’écho réponde S137/I * Chantons, que l’Olympe réponde S149 * Chaque bergère du bocage aime S144b/III/3 Christe redemptor omnium S21 Ciel! deux Raisons! S152/Prol * Ciel! que vois-je? arrêtez S142/IV * Circumaedificavit adversum me S121/7 Cœurs enivrés des délices S145/III/5 Comédie des Fées, La, see Fées Comme en ces lieux où la glace dure S135 * Comme en la plaine adorante S135 * Comment veut l’infidèle S128/1 Commoveatur a facie ejus universa S55/6 Concert d’Adonis, see Adonis Concert d’Esculape S134 Concert de Trompettes S139, S158 Conclusit vias meas lapidibus quadris S121/9 Concrescat ut pluvia doctrina mea S7/2 Concupiscit, et deficit anima mea S12/2 Confessio et magnificentia opus ejus S56/3 Confessio et pulchritudo in conspectu S55/4 Confiteantur tibi Domine omnes reges S48/4 Confiteantur tibi populi, Deus S16/3, 5 Confiteantur tibi, Domine, omnia S76/9 Confitebimur tibi, ... et laetabimur S22/3, S92/2 Confitebimur tibi, ... confitebimur S59 Confitebor tibi in cithara S38/5 Confitebor tibi, Domine ... in consilio S56 Confitebor tibi, Domine ... quoniam S48 Confitemini Domino, et invocate S68 Confitemini Domino, et invocate S98/1 Confundantur omnes qui adorant S65/7 Confundantur, et revereantur S33/2 Contre ces climats malheureux S142/III * Contredanses, Les ( and see Cardenio) S172/3-9 Conturbatae sunt gentes S54/5 Conversus sum in aerumna mea S5/5 Converte, Domine, captivitatem S25/5 Cor meum et caro mea exultaverunt S12/3 Cor mundum crea in me, Deus S27/8, S87/8 Coulez, charmants ruisseaux S143/II/6 Coulons tranquillement le reste S144b/II/4 Courons à la réjouissance S132/Prol * Credidi, propter quod locutus sum S49 Credo in unum Deum S126/3 Cum dederit dilectis suis somnum S42/4, S101/2 Cum exarserit in brevi ira ejus S70/8 Cum his qui oderunt pacem S60/7 * Cum invocarem exaudivit me Deus S41 * Cum irasceretur furor eorum in nos S26/2 D’où vient que dans ces lieux S133/I/2 D’où vous viennent pour moi S142/VII * Da illis secundum opera eorum S64/4 Dans ce qu'il entreprend la nature S134/7 Dans ces lieux la saison rassemble S145/Prol/3, S163/14

Index Dans cette aimable retraite Dans la tranquillité profonde Dans le cruel empire Dans sa crainte un véritable amour Dans un piège innocent attirez Daphnis, ne soyez plus jaloux De ce grand roi les travaux héroïques De ces paisibles lieux, enfin De coelo auditum fecisti judicium De coelo respexit Dominus De deux puissants états De excelso misit ignem in ossibus meis De joie et de douceurs source toujours De l’austère Raison, le Chagrin De nos attentats injustes De profundis clamavi, ad te Domine De quelle douleur profonde De quelle horreur suis-je saisie? De ses bienfaits conservons De ses sujets, il est le père De torrente in via bibet Dedit fragilibus corporis ferculum Deduxisti me, quia factus es spes mea Deduxit me super semitas justitiae Déesse, nous voici, nous revenons Déesse, on attendait ici vôtre présence Deitatis majestatem, majestatis Déjà les echos tour à tour Delictum meum cognitum tibi feci Deposuit potentes de sede Desiderium cordis ejus tribuisti ei Deus in domibus ejus cognoscetur Deus misereatur nostri, et benedicat Deus noster refugium et virtus Deus stetit in synagoga deorum Deus, canticum novum cantabo tibi Deus, Deus meus, ad te de luce vigilo Deus, in adjutorium meum intende Deus, in nomine tuo salvum me fac Dies irae, dies illa Dies super dies regis adjicies Dieux, j’aperçois ici l’ingrate Dignare, Domine die isto Dilexisti justitiam, et odisti Diligente Aurore, répandez encore Diligit misericordiam et judicium Dirumpamus vincula eorum Dirupisti vincula mea Dirupit petram, et fluxerunt aquae Discipulis astantibus Dispersit, dedit pauperibus Dissipez la frayeur que l’Amour Divertissement sur la paix Divins accords! Célestes flammes! Dixi iniquis: nolite inique agere Dixi: Confitebor adversum me Dixit Dominus Domino meo Docebo iniquos vias tuas Domine non est exaltatum Domine, Deus virtutum, exaudi Domine, Dominus noster Domine, Dominus noster Domine, immaculatum fiat cor meum

S152/II/5, S164/9 S136/Prol/3 S128/1 S137/V * S143/IV/3 S132/III * S149 * S144a/II * S63/8 S75/6 S149 * S118/4 S150/IV/14 S152/Prol * S127/5 S23 S127/2 S142/V * S136/III/5 S150/IV/8 S1/7, S73/7 S74/4 S24/3 S43/3 S133/VI/1 S133/III/1 S3 S143/II/2 S5/6 S2/7 * S29/2 S61/3 S16 S54 S30 * S44/7, S103/2 S20 S33 S35 S31 S24/6 S143/VI/1 S32/16 S50/6 S153/I/2, S159/6 S75/3 S70/2 S49/5 S68/7 S52/6, S89/6 S39/7 S142/V * S150 S135 * S59/3 S5/7 S1, S73 S27/10, S87/11 S28 S12/7 S17 * S17/9 * S34/3 *

Domine, in virtute tua laetabitur rex S29 Domine, inclina coelos tuos S44/4 Domine, labia mea aperies S27/12 Domine, libera animam meam S60/2 * Domine, quid est homo S44/3 Domine, quid multiplicati sunt S37 * Domine, salvum fac regem S36/9*, S126/8 Domine, salvum fac regem S107-S115 Domini est salus; et super populum S37/8 * Dominus a dextris tuis S1/5, S73/5 Dominus diluvium inhabitare facit S4/9 Dominus fortitudo plebis suae S64/7 Dominus regit me S43 Dominus regnavit; exultet terra S65 Dominus retribuet pro me S48/6 Dominus virtutem populo suo dabit S4/10 Dominus virtutum nobiscum S54/6, 10 Donnons-nous tous à la tendresse S136/Prol/23 Dormierunt somnum suum S63/5 Douce mère, des jeux ramenez S150/II/11 Doux calme de la solitude S143/III/1 Doux chagrins, agréables alarmes! S142/VI * Doux Plaisirs, destinés S150/IV/15 Du prince heureux qui nous tient S145/I/4 Ecce dabit voci suae vocem virtutis S71/6 Ecce enim Deus adjuvat me S35/3 Ecce enim in iniquitatibus S27/4, S87/4, S173/6 Ecce enim veritatem dilexisti S27/5, S87/5 Ecce nunc benedicite Dominum S8 Ecce oculi Domini super metuentes S75/6 Ecce sic benedicetur homo S51/5 Ecce sicut oculi servorum S6/2 Eglogue ou Pastorale S154 * Ego autem annuntiabo in saeculum S59/6, S98/4 Ego autem constitutus sum S70/4 Ego autem dixi in abundantia mea S66/4 Ego dixi; Dii estis, et filii S30/6 * Ego dormivi, et soporatus sum S37/5 * Ego vero egenus et pauper sum S33/6, S104/2 Ego vir videns paupertatem meam S121/1 Eh! comment la reprendre? S144b/II/3 Eh, comme vous faites tous deux! S132/I * Elegit nobis haereditatem suam S11/4, S77/3 Eléments, Les S153 Elle adoucit la crainte amère S150/I/5 Elle allait au temple S130/6 Elle me fuit, mes soins sont superflus S132/II * Elle me voit, elle me quitte S132/I * Emitte lucem tuam et veritatem tuam S38/3 Emitte manum tuam de alto S44/6 Emittet verbum suum, et liquefaciet ea S19/7 En leur faveur en ce beau jour S152/III * En mourant d’un amour S143/IV/4 En regrets superflus cessez S142/VIII * En vain de la vertu, trop jalouse rivale S150/II/4 En vain le dépit nous presse S136/I/5 Ennemi de toute injustice S150/IV/9 Entre la crainte et le désir S135 * Epithalame S135 * Eripite pauperem, et egenum S30/4 * Erreur, que pretends-tu S152/Prol * Errez à votre gré S132/I * Eructavit cor meum verbum bonum S50

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Index Esculape aujourd'hui triomphe Est-il rien de plus doux dans la vie? Esurientes implevit bonis Et ces beautés qu’en moi vous voyez Et comme un second Alcide Et constituisti eum super opera Et dedit illis regionem gentium Et dilectus quemadmodum filius Et eduxit populum suum Et exultavit spiritus meus Et inclinavit ex hoc in hoc Et introibo ad altare Dei Et ipse redimet Israel Et Joannes apostolus Et justi epulentur; et exultent Et les transports jaloux ne viennent Et mane prima sabati Et Maria Magdalene Et misericordia ejus a progenie Et misericordia tua subsequetur me Et nunc, reges, intelligite Et omnia cornua peccatorum Et rege eos et extolle illos Et scitote quoniam mirificavit Et si l'Amour leur cause Et tu puer, propheta altissimi Et veritas Domini manet in aeternum Et videas filios filiorum tuorum Et virtutem terribilium tuorum dicent Et vous Songes flatteurs Et vous: Ris, Jeux, Plaisirs Etenim passer invenit sibi domum Euntes ibant et flebant, mittentes Ex ore infantium et lactentium Ex quibus nos humillimas Exaltabo te, Deus meus rex Exaltabo te, Domine, quoniam Exaltare super coelos, Deus Exaltare, Domine, in virtute tua Exaudi Deus, deprecationem meam Exaudi, Domine, vocem deprecationis Exaudiat te Dominus in die Excelsus super omnes gentes Dominus Exortum est in tenebris lumen rectis Expandit nubem in protectionem Exsurge, gloria mea Exultabit cor meum in salutari tuo Exultate in conspectu ejus Exultate, justi, in Domino Exultate, justi, in Domino Exultent et laetentur in te Exurgat Deus, et dissipentur Fameux héros, au plaisir l’honneur Fantaisie, IIe , see Caprice, II e Fecit potentiam in brachio suo Fées, Les Fête que l’on trouve si belle Fiant aures tuae intendentes Fiat misericordia tua, Domine Fiat pax in virtute tua Fidelia omnia mandata ejus Filia Babylonis misera! ... qui retribuet Filia Babylonis misera! ... qui tenebit

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S134/3 S136/II/4 S2/8 * S133/I/3 S134/8 S17/6 * S68/8 S4/6 S68/7 S2/2 * S59/5 S38/4 S23/8 S52/5, S89/5 S71/2 S136/III/15 S52/2, S89/2 S52/3, S89/3 S2/5 * S43/8 S70/6 S59/7 S32/14 S41/4 * S144b/I/3 S62/6 S10/3 S51/7 S76/6 S152/II * S150/IV/12 S12/4 S25/7, S173/4 S17/2 * S52/12, S89/12 S76 S66 S15/5 S29/9 S24 S64/2 S36 * S18/4 S39/4 S68/7 S15/8 S40/6 S71/4 S75 S95/1 S33/5, S104/1 S71 S137/V * S2/6 * S145 S135 * S23/2 S75/8 S47/7 * S56/6 S13/8 S13/9

Filii hominum dentes eorum arma S15/4 Filii hominum, usquequo gravi corde S41/3 * Filii tui, sicut novellae olivarum S51/4 Fille de Jupiter, ô divine Sagesse S152/Prol * Finissons nos concerts, allons S133/VI/5, 7 Finissons nos débats, unissons S136/III/15 Flore tient ici son empire S137/I * Flumina plaudent manu S72/7 Fluminis impetus laetificat civitatem S54/4 Folies de Cardenio, Les S152 Fons vivus, ignis, caritas S14/3 Fontaines de Versailles, Les S133 Foris vastabit eos gladius S7/7 Fra le tenebre S174/6 Fructum eorum de terra perdes S29/7 Fuerunt mihi lacrimae meae panes S45/3 Fuis de ces lieux, Plaisir S152/Prol * Fulgura coruscationem, et dissipabis S44/5 Fundatur exultatione universae terrae S61/2 Fuyons le monstre, sauvons-nous S142/III * Generatio et generatio laudabit opera S76/4 Genitori, genitoque S67/6 Giurai di non amar S174/3 Gloria et divitiae in domo ejus S39/3 Gloria in excelsis Deo S126/2 Gloria Patri S1/8, S10/4, S18/9, S19/10, S23/10, S39/9, S42/7, S49/7, S56/10, S72/8, S73/8, S87/16 Gloria Patri Domino S14/8 Gloria tibi Domine, qui natus es S21/7 Grande pièce royale, see Caprice, II e Grégoire à jeun, Grégoire à table S175/3 * Habitants fortunés de mes rives S150/I/3 Haec recordatus sum, et effudi S45/4 Haeccine reddis Domino S7/5 Hâtez-vous, volez sur les pas S142/II * Hâtons-nous, suivons dans ces bois S143/II/10 Hélas! cruelle que vous êtes S136/I/3 Heu mihi, quia incolatus meus S60/5 * Heures favorables aux vœux S153/I/4, S159/8 Heureux amants! Nuit fortunée! S135 * Heureux mortels qu’il favorise S136/III/21 Heureux séjour, agréables retraites S133/VI/4 Heureux un cœur qui sait goûter S145/II/10 Heureux, qui de la sagesse S127/1 Hi in curribus, et hi in equis S36/7 * Hic enim misericors et miserator S3/2 Hodie, si vocem ejus audieritis S58/7 Hostem repellas longius S14/6 Hunc coelum, terra, hunc mare S21/5 Hunc humiliat, et hunc exaltat S59/4 Hymen champêtre, L’ S147 Hymnum cantate nobis de canticis S13/4 Ibi confregit potentias arcuum S63/2 Ibi dolores ut parturientis S61/5 Ici la Jeunesse rassemble S152/Prol/2, S155/13 Idylle de Fontainebleau, L’ S141 Idylle sur la paix, see Divertissement Ignis vivus, dulcis flamma S83 * Il comble l'univers des biens S136/III/5 Il est beau d’être au rang S152/Prol * Il est donc de retour ce héros intrépide S133/V/1 Il est doux d’enflammer d’une ardeur S142/II * Il est forcé d’aimer S136/I/1

Index Il est honnête, il est aimable Il est le choix du plus grand Il est un temps quand on est belle Il n'est point de grandeur Il ne commence rien que sa bonté Il ne fait point de vœux Il se plaît au son des musettes Illuc enim ascenderunt tribus Illumina oculos meos, ne unquam Illuminans tu mirabiliter a montibus Illuminare his qui in tenebris Illuxerunt fulgura ejus orbi terrae Impetueux tyrans des ondes Impinguasti in oleo caput meum Impleat Dominus omnes petitiones In albis sedens angelus In animabus nostris afferebamus In conspectu angelorum psallam tibi In convertendo Dominus In hoc festo sanctissimo In memoria aeterna erit justus In mortem a discipulo In noctibus extollite manus vestras In pace in idipsum dormiam In quacumque die invocavero te In salicibus in medio ejus In sanctitate et justitia coram ipso In supreme noctae coenae In te cantatio mea semper In te cantatio mea/nostra semper In te, Domine, speravi In tenebrosis collocavit me In terra deserta, et invia, et inaquosa In tubis ductilibus, et voce tubae In voce exultationis et confessionis Incipit oratio Jeremiae prophetae Inconnu, L’ Infortunés que nous sommes Inhabitabo in tabernaculo tuo Intellectum tibi dabo Intellectus bonus omnibus facientibus Inter oves locum praesta Intermèdes Interrompez vos chants. Quel bruit? Inveniatur manus tua omnibus Ipse est Dominus Deus noster Ipsi obligati sunt, et ceciderunt Ipsi vero in vanum quaesierunt Ipsi videntes, sic admirati sunt Irascimini, et nolite peccare Ite missa est J’ai franchi les monts et les mers J’aime; rien n’est plus doux pour moi J’entends la tourterelle pousser J’exerçais comme lui dans les bois Jaloux démons, disparaissez, fuyez Jamais du haut de sa carrière Je crains un engagement Je dois me défendre d’entendre Je forme un héros pour la France Je goûte la douceur Je me suis levé par un matinet Je ne m'étonne plus si vos fleurs

S132/II * S134/9 S144b/I/7 S136/III/20 S136/III/3 S149 * S151/IV/7 S47/4 * S40/4 S63/3 S62/8 S65/3 S152/III * S43/7, S100/3 S36/6 * S52/4, S89/4 S124/6 S48/2 S25 S52/11, S89/11 S39/6, S102/1 S69/2 * S8/2 S41/9 S48/3 S13/2 S62/5 S67/3 S92/3 S22/4 S32/18 S121/6 S20/2 S72/5 S45/5 S124/1 S151 S127/3 S24/4 S5/10 S56/9 S31/9 S129 * S142/VI * S29/7 S68/6 S36/8 * S20/8 S61/4 S41/5 S126/9 S137/I * S142/II * S140/2, S167/17 S137/III * S149 * S137/III * S144b/I/5 S136/I/2 S152/Prol * S133/VI/6 S130/10 S133/I/4

Je ne puis plus le cacher S132/II * Je ne suis pas, Raison sévère S152/Prol * Je ramène Cérès avec la jeune Flore S133/VI/2 Je sors de mes grottes profondes S150/I/1 Je suis ce géant malheureux S133/IV/2 Je suis encore aimé! Dieux! S143/VIII/4 Je veux me dérober aux éclats S143/VI/2 Je viens à ce héros comme vous S150/IV/2 Je vous ai parlé de mes feux S136/Prol/14 Jerusalem, convertere S118/6, S121/10, S124/9 Jerusalem, quae aedificatur ut civitas S47/3 * Jesu quem velatum S79 * Jeunes amants, goûtez toujours S136/III/8 Jeunes beautés qui voulaient plaire S132/Prol * Jeunes beautés, cédez sans violence S145/I/9 Jeunes cœurs, que le plaisir touche S145/II/11 Jeunes zéphyrs, abandonnez la plaine S133/III/4 Joignons nos voix, et nos musettes S144a/I * Joseph est bien marié S130/11 Jouissez des douceurs que le ciel S136/III/18 Jubilate Deo, omnis terra; Cantate S72/5 Jubilate Deo, omnis terra, servite S9 Jubilate in conspectu regis Domini S72/6 Jucundus homo qui miseretur S39/5 Judica me, Deus, et discerne causam S38 Judicabit Dominus populum suum S7/9 Judicabit in nationibus S1/6, S73/6 Judicate egeno et pupillo S30/3 * Jupiter commande aux destins S136/III/20 Juravit Dominus, et non poenitebit S1/4, S73/4 Jusjurandum, quod juravit S62/3 Juste judex ultionis S31/8 Kyrie eleison S126/1 L’absence de l’Amour excite ces soins S136/III/15 L'Amour favorise nos vœux S145/I/5 L’Amour a des ailes, il s’échappe S144b/III/5 L’Amour dans vos jeux s’intéresse S136/Prol/20 L’Amour le seconde S135 * L’Amour pâlit à mon abord S136/III/13 L’Amour pourrait tenter mon cœur S144a/I * L’Amour qui vole sur vos traces S151/III/8 L’Amour s’envole au bruit des armes S151/IV/7 L’éclat de son grand nom S133/II/2 L’heureux séjour que ces bocages S142/3, S170/3 L’honneur, le calme et l’assurance S150/I/5 L'Hymen et l’Amour vont descendre S136/III/9 L’Hymen veut combler vos désirs S152/III * La beauté qui vous charme S152/II * La brillante Aurore a versé sur Flore S152/II * La cour de votre auguste maître S136/Prol/17, 24 La fête nouvelle que vous préparez ici S136/Prol/5 La France le chérit, l’univers le révère S150/IV/8 La fureur qui se sent contraindre S142/VII * La gloire qui fut toujours chère S150/IV/8 La Joye et les Plaisirs viennent S137/V * La mère des Amours laisse au reste S142/II * La naissante aurore sensible S141/2, S164/8 La paix descend du ciel et reviens S150/III/4 La Sagesse est trop sévère S145/III/7 La tendresse est la maîtresse S136/I/5 La voix de notre souveraine S145/Prol/2 Labores manuum tuarum S51/2 Lacci del mio destin S174/5

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Index Lacrimosa dies illa S31/11 Laetabimur in salutari tuo S36/5 * Laetamini in Domino, et exultate, justi S5/13 Laetatus sum in his quae dicta sunt S47* Laetemur in Domino, laudemus S22/8, S92/5 Laetentur coeli, et exultet terra S55/7, S93/2 Laetentur et exultent gentes S16/4 Laetetur mons Sion S61/8, S102/2 Laisse-moi là, Cloris, va S144b/II/2 Laissez paître vos bêtes S130/5 Laqueum paraverunt pedibus meis S15/6 Lauda Jerusalem, Dominum S19 Laudamini in nomine sancto ejus S68/3 Laudate Dominum in sanctis ejus S46 Laudate Dominum, omnes gentes S10 Laudate Dominum, quoniam bonus S57 Laudate eum in sono tubae S46/3, 6 Laudate eum in tympano et choro S46/4, 7 Laudate eum in virtutibus ejus S46/2 Laudate gentes populum ejus S7/10 Laudate nomen ejus S9/4 Laudate, pueri, Dominum S18 Le berger qui m’a su plaire est éloigné S143/II/9 Le cruel! il me fuit, et court S142/VIII * Le dain timide et la biche sauvage S137/III * Le puissant Jupiter répand S136/III/5 Leçon du Jeudi Saint, I ère S119 * Leçon du Jeudi Saint, IIe S120 * Leçon du Jeudi Saint, III e S121 Leçon du Mercredi Saint, I ère S116 * Leçon du Mercredi Saint, IIe S117 * Leçon du Mercredi Saint, III e S118 Leçon du Vendredi Saint, I ère S122 * Leçon du Vendredi Saint, IIe S123 * Leçon du Vendredi Saint, III e S124 Les amours sont-ils si terribles? S136/Prol/10 Les chagrins de l’amour S136/I/4 Les cœurs qu’Amour assemble S132/Prol * Les jeunes cœurs sont faits S136/Prol/15 Les oiseaux charment les forêts S150/II/13, S164/5 Les plus charmants plaisirs S132/I * Les plus simples amusements S145/Prol/9 Liber scriptus proferetur S31/5 Libera me de sanguinibus, Deus S27/11, S87/12 Lieux si chers à mes yeux S150/II/4 Liquefacta est terra et omnes S59/2 Lisandre, votre incertitude S132/III * Litanies à la Sainte Vierge S125 * Loin d’ici, noirs chagrins, fuyez S150/III/3 Louis accompagné des Jeux S133/I/3 Louis est le Maître des Rois S135 * Lux orta est justo, et rectis corde S65/9 Ma jalouse fureur s’emporte S132/I * Madrigaux S148 * Magna est gloria ejus in salutari tuo S29/5 Magna opera Domini S56/2 Magnificat anima mea Dominum S2* Magnificavit Dominus facere S25/4, S94/1 Magnificentiam gloriae sanctitatis tuae S76/5 Magnus Dominus et laudabilis nimis S61 Magnus Dominus noster, et magna S57/4 Magnus Dominus, et laudabilis nimis S76/3 Mais c'est vainement que j’espère S150/II/7

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Mais cependant il me paraît charmant S144b/I/6 Mais quel aimable objet me porte S132/Prol * Mais quelle aimable mélodie S150/IV/1, S165/6 Manum suam misit hostis S118/1 Marche suisse, La S173/8, 9 Me fuirez-vous toujours, ingrate S142/VII * Me minavit, et adduxit in tenebras S121/2 Mêlons nos doux concerts S144a/II * Memento salutis autor, quod nostri S21/3 Mementote mirabilium ejus quae fecit S68/5, S98/3 Memor erit in saeculum testamenti sui S56/5 Memor esto, Domine, filiorum Edom S13/7 Memor sit omnis sacrificii tui S36/3 * Memores erunt nominis tui S50/8 Memoriam abundantiae suavitatis tuae S76/7 Memoriam fecit mirabilium suorum S56/4, S99/1 Messe en plainchant S126 Minerve, vos soins fidèles S137/I * Minuisti eum paulo minus ab angelis S17/5 * Mirabilis Deus in sanctis suis S71/7 Mirtil et Mélicerte I S144a Mirtil et Mélicerte II S144b Mirtil gémit sous ma loi S140/7, S168/5 Mirtil, ou La Sérénade S140 Miserator et misericors Dominus S76/8, S105/1 Miserere mei Deus, miserere mei S15 Miserere mei Deus, secundum S27, S87 Miserere mei et exaudi orationem S41/2 Miserere nostri, Domine ... fiat S32/17 Miserere nostri, Domine ... quia S6/3 Misericordia mea et refugium meum S44/2 Misit de caelo, et liberavit me S15/2 Misit Deus misericordiam suam S15/3 Mittat tibi auxilium de sancto S36/2 * Mittit crystallum suam sicut buccellas S19/5 Mon berger est amoureux S136/Prol/13 Montes sicut cera fluxerunt a facie S65/5 Mors stupebit et natura S31/4 Motet à 2 voix pour le St.Sacrement S91 Motet à voix seule S92, S94, S96, S97, S99 Motet à voix seule Ps.27 S103 Motet à voix seule Ps.32 S95 Motet à voix seule Ps.69 S104 Motet à voix seule Ps.96 S106 Motet à voix seule Ps.96 [95] S93 Motet à voix seule Ps.104 S98 Motet à voix seule Ps.111 S102 Motet à voix seule Ps.115 S100 Motet à voix seule Ps.126 S101 Motet à voix seule Ps.144 S105 Mulieres in Sion humiliaverunt S124/8 Multa flagella peccatoris S5/12 Multi dicunt animae meae S37/2 * Multum incola fuit anima mea S60/6 * Muses, pour m’écouter, cessez S144a/Prol * N’attirons point les traits S136/II/4 N'en doute point, nymphe charmante S150/II/1 N’entendrai-je parler que des amants S144a/I * N’interromps point les doux plaisirs S152/II * Nam, et si ambulavero in medio S43/4 Ne formez que d’innocents désirs S136/Prol/10 Ne projicias me a facie tua S27/9, S87/9 Ne simul trahas me cum peccatoribus S64/3

Index Ne songeons qu’à nous réjouir Ne vous rebutez pas Nescierunt, neque intellexerunt Nisi Dominus aedificaverit domum Nisi Dominus custodierit civitatem Nisi quia Dominus erat in nobis Nobis datus, nobis natus Noce de Village, La Noctis recolitur coena novissima Noêls, see Symphonies Nolite fieri sicut equus et mulus Nomen Domini invocabo Non fecit taliter omni nationi Non in fortitudine equi voluntatem Non privabit bonis eos Non speri di gioire Non timebo millia populi Non, ce n’est que par la douceur Non, de l’Erreur fatale Non, non, je ne croyais pas Non, non, n'aspirez-pas à célébrer Nos autem populus ejus, et oves Nos quoque, qui sancto tuo redempti Nos troupeaux sur les tendres Notre bon Père Noé Notum fecit Dominus salutare suum Notus in Judaea Deus Nous habitons sous d’inconnus Nous ne pouvons assujettir Nous passons sous ses loix Nous qu’un sort immortel fixe Nubes et caligo in circuitu ejus Nunc dimittis Nymphes diligentes qui suivez les loix Nymphes, si l’éclat de ses yeux Nymphes, vous aurez votre tour O bone Jesu O bonitatis prodigium O caro Christi vera, o caro Christi O destin rigoureux! ô ravage O Dieu, que n’étais-je né O Domine, quia ego servus tuus O doux moments! ô favorable jour! O felix martyr! Coelorum plausibus O filii et filiae O gloire éclatante! Gloire brillante! O ma voisine O mentis jubilatio! O caro Christi O mon frère, pour cette fois O salutaris hostia O salutaris hostia O Sommeil, viens verser tes pavots O vos omnes qui transitis per viam Ode à la louange du Roi Oh! che felicita Oiseaux, éveillez-vous Omnes gentes, plaudite manibus Omnia subjecisti sub pedibus ejus Omnis populus ejus gemens Omnis spiritus laudet Dominum Omnis terra te adoret On a beau le forcer à feindre On se plaint quelquefois

S145/Prol/4 S132/III * S30/5 * S42 S42/2 S26 S67/2 S146 S74/2 S5/11 S7/3 S19/9 S57/9 S12/9 S174/1 S37/6 * S152/Prol * S152/Prol * S175/1 S150/IV/11 S58/6 S21/6 S140/6, S169/17 S130/15 S72/3 S63 S145/II/5 S145/Prol/8 S145/Prol/12 S135 * S65/2 S88 * S137/III * S135 * S135 * S85 * S3/8 S3/3 S142/II * S130/20 S49/4, S100/2 S137/I * S34/6 * S52, S89 S137/IV * S130/7 S3/5 S152/III * S69/5 *, S126/5 S80 * S152/II * S118/3 S149 * S175/2 S142/I * S11, S77 S17/7 * S118/2 S46/5 S3/6, 9 S136/II/3 S142/VI *

Or nous dites Marie S130/17 Ora pro nobis Deum S53/4 Ordonne dieu puissant S150/IV/3 Oro supplex et acclinis S31/10 Où ne perces-tu pas par ton éclat S150/IV/6 Où s’ent vont ces gais bergers S130/2 Oui, du monstre je dois arrêter la furie S142/III * Oui, je descends du ciel et reviens S150/III/2 Oui, je l’acquitterai; je veux S152/III * Oui, souvent le Plaisir, ami S152/Prol * Paissez en paix, dans ces retraites S143/II/5, S170/6 Palais de Flore, Le S137 Pange lingua gloriosi S67 Panis angelicus fit panis hominum S74/6, S91/1 Par les soins vigilants la sagesse S145/Prol/11 Parasti in conspectu meo mensam S43/6 Paratum cor meum, Deus S15/7 Passer ses plus beaux jours S132/III * Peccator videbit, et irascetur S39/8 Peccaverunt ei, et non filii ejus S7/4 Pellis nostra quasi clibanus exusta est S124/7 Per singulos dies benedicam tibi S76/2 Per singulos dies benedicimus te S32/15 Per te sciamus da Patrem S14/7 Per viscera misericordiae Dei nostri S62/7 Père des Jeux, des Ris, des Muses S150/IV/7, S165/8 Perge, perge virgo pia S34/5 * Permanet in aeternum in conspectu S24/7 Petierunt, et venit coturnix S68/7, S99/2 Petite Suite, I ère , see Suite, XVII e Petite Suite, IIe , see Suite, XVIII e Pie Jesu Domine S31/12 Pièces de Trompette S173/10-12 Plaintes, regrets, inutiles alarmes S133/V/3 Pleurez, Plaisirs, pleurez, Amours S142/X * Pleurons, pleurons, que de nos larmes S142/X * Plus je languis sous son empire S143/IV/2 Pones eos ut clibanum ignis S29/7 Ponite corda vestra in virtute ejus S61/9 Populus ejus, et oves pascuae ejus S9/3 Post agnum typicum, expletis epulis S74/3 Potens in terra erit semen ejus S39/2 Pour aimer l’Amour nous a fait naître S144a/6, S172/10 Pour faire à l’univers connaître un fils S137/I * Pour jouir quelquefois S133/V/1 Pour l’amour de Marie S130/16 Pour mieux s’unir à ce qu’il aime S142/II * Pour tous les cœurs, sitôt S142/II * Pour trouver un bien fragile S127/4 Pour un berger la timide bergère S144b/III/4 Pour une si belle entreprise S144a/Prol * Pour voir la fête qu’on prépare S144b/II/1 Pourquoi contraindre le choix S136/II/3 Pourquoi murmurez-vous? S145/Prol/7 Pourquoi se défendre d’entendre S136/I/2 Praecinite Domino in confessione S57/6 Praeoccupemus faciem ejus S58/2 Prenons comme eux un air rustique S132/II * Prince heureux, le dauphin t’imite S137/IV * Principes populorum congregati sunt S11/8, S77/6 Pro hac orabit ad te omnis sanctus S5/8 Profitons de la paix profonde S144a/Prol * Properate multitudo S86 *

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Index Propter domum Domini Dei nostri Propter fratres meos et proximos Propter veritatem, et mansuetudinem Propterea non timebimus Protector noster, aspice, Deus Psallite Deo nostro, psallite Psallite Domino in cithara Psallite, Domine, sancti ejus Publions ses vertus et qu’aucun Puissiez-vous, jeune Prince Può saggio cuore Pupilli facti sumus absque patre Qu’ai-je promis? Hélas! Qu’Amour est une aimable folie! Qu’avec plaisir je revois ces climats Qu’il doit plaire à vos yeux Qu’il est cruel d’avoir à punir Qu’il est doux quand l’amour Qu’il règne encore Qu'objet de leur amour Qu’on ne parle plus de tristesse Qu’un cœur forcé de se trahir Quadraginta annis proximus fui Quae utilitas in sanguine meo Quaerens me, sedisti lassus Quaerite Dominum, et confirmamini Quam dilecta tabernacula tua Quam dulcis es cibus vitalis Quamdiu ponam consilia in anima Quand l’Hymen et l’Amour s’unissent Quand l’objet à qui nous voulons Quand nous voyons couler ses pleurs Quand tout est calme sur la terre Quando Thomas vidit Christum Quanto gode un fide amante Quantus tremor est futurus Quare fremuerunt gentes Quare tristis es, anima mea Que ces amants sont heureux Que dans ce beau séjour Que de toutes parts on s’assemble Que l’âme est ici contente! Que l’Amour fait ici de conquêtes Que l’amour est charmant Que l’hiver à jamais soit banni Que l’orage appaise ses mugissements Que le sort d'un sage est charmant! Que mon berger diffère à revenir Que notre ardeur soit extrême Que notre vie est agréable! Que son destin est ravissant! Que son secours est admirable Que tes coups sont charmants Que tout s’empresse pour lui plaire Que vois-je? Est-ce un songe flatteur? Quel bonheur Adonis, nous rassemble Quel bruit de musettes vient encore Quel bruit divin se fait entendre? Quel doux transport, ô grand Roi Quel éclat éblouit nos yeux Quelle gloire pour moi Quelle lâcheté, que je fuie! Quelles splendeurs les environnent!

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S47/9 * S47/8 * S50/4 S54/2 S12/8 S11/6 S72/5 S66/2 S134/10 S152/Prol * S145/III/9 S124/3 S142/IX * S142/VI * S150/II/2 S137/V * S136/I/1 S136/II/4 S150/IV/18, 19 S150/III/6 S133/V/4 S142/IX * S58/8 S66/7 S31/7 S68/4, S98/2 S12 S3/7 S40/2 S136/III/20 S136/II/4 S136/I/5 S136/Prol/8 S52/9, S89/9 S144a/III * S31/2 S70 S38/6, S45/6 S136/III/3 S132/I * S145/III/3 S137/II * S144a/III * S136/III/16 S133/III/1 S149 * S145/II/4 S132/II * S144b/I/8 S132/I * S132/Prol * S134/5 S143/IX/4 S150/III/7 S143/VIII/1 S142/X * S143/IV/5 S136/III/9 S137/IV * S136/Prol/2 S150/IV/18 S142/V * S135 *

Quemadmodum desiderat cervus S45 Qui annuntiat verbum suum Jacob S19/8 Qui dat jumentis escam ipsorum S57/8 Qui dat nivem sicut lanam S19/4 Qui emittit eloquium suum terrae S19/3 Qui habitare facit sterilem in domo S18/8 Qui habitat in coelis irridebit eos S70/3 Qui je les réglerai ... Mais que vois-je S152/Prol * Qui operit coelum nubibus S57/7 Qui paracletus diceris S14/2 Qui posuit fines tuos pacem S19/2 Qui sanat contritos corde S57/3 Qui seminant in lacrimis S25/6, S173/3 Qui tribulant me exultabunt S40/5 Quia apud Dominum misericordia S23/7 Quia apud te propitiatio est S23/4 Quia fecit mihi magna qui potens est S2/4 * Quia illic interrogaverunt nos S13/3 Quia illic sederunt sedes in judicio S47/5 * Quia ipse est Dominus Deus noster S58/5 Quia multum repleta est anima mea S6/4 Quia quem meruisti portare S53/2 Quia respexit humilitatem ancillae S2/3 * Quia tu es, Deus, fortitudo mea S38/2 Quibus sub bina specie S69/3 * Quid detur tibi, aut quid apponatur S60/3 * Quid est homo, quod memor es ejus S17/4 * Quid retribuam Domino S49/2, S100/1 Quis sicut Dominus Deus noster S18/5 Quitte ici tes ailes S152/II/2, S158/11 Quittez, bergers, vos retraites S145/III/4 Quoi le dieu des festins S133/VI/2 Quoi! déjà nos bergers de retour S143/IV/5 Quoi, Tircis ne suit point nos bergers S143/IV/1 Quoniam alieni insurrexerunt S35/2 * Quoniam cogitatio hominis S63/9 Quoniam confirmata est super nos S10/2 Quoniam declinaverunt in te mala S29/7 Quoniam die ac nocte gravata est S5/4 Quoniam Dominus excelsus, terribilis S11/2 Quoniam ex omni tribulatione S35/6 * Quoniam excelsus Dominus S22/2 Quoniam ipsius est mare, et ipse fecit S58/4 Quoniam magnus Dominus S55/3 Quoniam melior est misericordia tua S20/3 Quoniam memor fuit verbi sancti sui S68/7 Quoniam non repellet Dominus S58/3 Quoniam pones eos dorsum S29/8 Quoniam praevenisti eum S29/3 Quoniam rex sperat in Domino S29/6 Quoniam si voluisses sacrificium S27/13, S87/13 Quoniam tacui, inveteraverunt S5/3 Quoniam tu percussisti omnes S37/7 * Quoniam tu, Deus meus, exaudisti S24/5 Quoniam tu, Domine, singulariter S41/10 Quoniam videbo coelos tuos S17/3 Recevez des zéphyrs S153/I/1, S159/5 Recommencez nos chansonnettes S142/I * Recordare Jesu pie S31/6 Recordare, Domine, qui acciderit S124/2 Recordatus est misericordiae suae S72/4 Redde mihi laetitiam salutaris tui S87/10 Redemptionem misit populo suo S56/7

Index Redoublez vos chants d’allégresse Redoublons nos chants d’allégresse Reges eos in virga ferrea Regina coeli Regna terrae, cantate Deo Regnabit Deus super gentes Régnez sans partage, dieu jaloux Régnez, Amour, régnez Reine des grandes âmes, unique objet Rendons hommage à l’objet Rendons hommage à sa grandeur Renouvelons les chasses triomphantes Requiem aeternam dona eis, Domine Resonent organa, buccinet tuba Resurrexit, sicut dixit Rex vero laetabitur in Deo Rien n’est égal aux douceurs Rien n’est si doux que l’hymen Rien n’est si grand que son savoir Rien ne trouble ici notre vie Rivaux tristes et désolés Rochers, arbres, oiseaux, apprenez Rogate quae ad pacem sunt Jerusalem Sacrificate sacrificium justitiae Sacrificium Deo spiritus contribulatus Sacris solemniis juncta sint gaudia Sagesse, approuves-tu la fête Sagittae potentis acutae Sagittae tuae acutae Salvavit sibi dextera ejus Salve caro Salvatoris Salvum fac populum tuum Sanctum et terribile nomen ejus Sanctus, Dominus Deus Sabaoth Sans épines dans nos plaines Sans soin, sans envie, nous passons Savoir jouir des vrais plaisirs Scitote quoniam Dominus ipse est Se nascens dedit socium Secundum nomen tuum, Deus Secundum opera manuum eorum Sed et cum clamavero, et rogavero Séjour pompeux et tranquille Sérénade en forme d’Opéra, Une Si ambulavero in medio tribulationis Si c’est pour ôter la vie Si de quelque pitié votre âme Si iniquitates observaveris, Domine Si la belle Cloris Si lietto si contento a tuoi lacci amor Si memor fui tui super stratum meum Si non humiliter sentiebam Si oblitus fuero tui, Jerusalem Si pour se flatter d’être heureux Si vous trouvez des cœurs rebelles Sic benedicam te in vita mea Sic in tormentis, elevans animum Sic praesens testatur dies Sic psalmum dicam nomini tuo Sic sacrificium istud instituit Sicut adipe et pinguedine repleatur Sicut audivimus, sic vidimus Sicut locutus est ad patres nostros

S136/Prol/16 S136/Prol/16 S70/5 S53, S90 * S71/5, S105/2 S11/7, S77/5 * S151/I/5 S151/IV/5 S137/IV * S144a/I * S133/VI/3 S137/III * S23/9 S34/4 *, 7 * S53/3 S20/9 S137/V * S135 * S134/3 S136/Prol/7 S132/Prol * S132/I * S47/6 * S41/6 * S27/14, S87/14 S74 S152/Prol * S60/4 * S50/5 S72/2 S78 * S32/13, S64/8 S56/8 S32/4, S126/4 S145/II/8 S152/II * S145/II/7 S9/2 S69/4 * S61/7 S64/5 S121/8 S137/I * S131 * S48/5 S130/19 S142/III * S23/3 S132/I * S151/I/1 S20/6 S28/2 S13/5 S143/VI/3 S132/III * S20/4 S34/2 * S21/4 S24/8 S74/5 S20/5 S61/6 S2/10 *

Sicut locutus est per os sanctorum S62/2 Sicut sagittae in manu potentis S42/5, S101/3 Signatum est super nos lumen vultus S41/7 Sit nomen Domini benedictum S18/2 Sitivit anima mea ad Deum fortem S45/2, S96/1 Soigneux de plaire à ce héros S150/IV/15 Sommes-nous dans les cieux S136/Prol/2 Songez à faire usage S153/Prol/3, S159/18 Sonuerunt, et turbatae sunt aquae S54/3 Sortons de nos chaumières S130/26 Sous ces ormeaux, menacés des hivers S143/VIII/3 Sous ses lois sans effort l’Amour range S143/V/2 Speciosus forma prae filiis hominum S50/2 Spera in Deo, quoniam adhuc S38/7, S45/7 Speret Israel in Domino S28/3 St. Prophète S130/12 Stantes erant pedes nostri S47/2 * Stringi mi pur il cor S151/I/1 Subjecit populos nobis S11/3, S77/2 Suite, Ière S155 Suite, II e S156 Suite, IIIe S157 Suite, IVe S158 Suite, V e S159 Suite, VIe (I er Caprice) S160 Suite, VII e (IIe Caprice) S161 Suite, VIIIe (III e Caprice) S162 Suite, IXe S163 Suite, X e S164 Suite, XIe S165 Suite, XII e S166 Suite, XIIIe S167 Suite, XIVe S168 Suite, XV e S169 Suite, XVIe S170 Suite, XVII e (I ère Petite Suite) S171 Suite, XVIIIe (IIe Petite Suite) S172 Suivez l’Amour, belle bergère S144a/I * Suivez le dieu d’amour S132/Prol * Super aquam refectionis educavit me S43/2 Super flumina Babylonis S13 Sur ce triste rivage S128/1 Sur ces bords où Louis triompha S137/I * Sur les autels qu’Ephèse nous vante S137/19, S169/10 Sur les coteaux, sur la fougère S144b/I/4 Surge, Deus, judica terram S30/8 * Suscepit Israel puerum suum S2/9 * Suscipiens mansuetos Dominus S57/5 Suscitans a terra inopem S18/6 Sustinuit anima mea in verbo ejus S23/5 Symphonie ... faite à Saint-Gervais S173/1 Symphonie du Te Deum S158/1 Symphonies des Noêls S130 Ta puissance toujours en miracles S150/IV/5 Tandis que Babylone S128/1 Tant qu’a duré la nuit, oiseaux S143/I/1 Tantum ergo sacramentum S67/5 Tantum ergo sacramentum S82 * Tantum in me vertit et convertit S121/3 Te aeternum Patrem S32/2 Te Deum (and see Symphonie) S32 Te ergo quaesumus S32/11 Te gloriosus apostolorum chorus S32/5

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Index Te omnes Angeli, Cherubim S3/4 Te per orbem terrarum S32/6 Tecum principium in die virtutis tuae S1/3, S73/3 Telle bergère à sa danse s’attire S144b/III/6 Tempête, La S152/III/1, S172/13 Tetrina Deitas unaque poscimus S74/7, S91/2 Tibi omnes angeli S32/3 Tibi soli peccavi, et malum S27/3, S87/3, S173/5 Timeat Dominum omnis terra S75/5 Timete Dominum omnes populi ejus S22/5 Tircis, modérez ce transport S136/I/3 Torna o speme al mesto cuore S174/4 Torrentem pertransivit anima nostra S26/3 Toujours contents de nos destins S145/II/9 Toujours heureux, toujours vainqueur S142/II * Toujours rêveur et solitaire S132/Prol * Tous les Jeux vont ici renaître S136/Prol/24 Tout doit aimer dans nos champs S143/IX/5, S169/12 Tout fleurit sur nos rivages S137/II * Tout ici-bas aux mortels est soumis S145/III/6 Tribuat tibi secundum cor tuum S36/4 * Triomphez, souveraine des airs S153/I/1, S159/5 Triste sort, peuple misérable! S142/III * Trouve-t’il son sort S136/Prol/13 Tu ad dexteram Dei sedes S32/10 Tu ad liberandum suscepturus S32/8 Tu autem, Domine, susceptor meus es S37/3 Tu devicto mortis aculeo S32/9 Tu es refugium meum S5/9 Tu lumen, tu splendor Patris S21/2 Tu rex gloriae, Christe S32/7 Tu septiformis munere S14/4 Tu terribilis es; et quis resistet tibi S63/7 Tuba mirum spargens sonum S31/3 Tunc dicent inter gentes S25/3 Tunc repletum est gaudio os nostrum S25/2 Turbati sunt omnes insipientes corde S63/4 Un amour favorable nous seconde S132/III * Un berger amoureux S132/Prol * Un cœur qui peut chercher S136/II/4 Un héros nous défend des fureurs S136/Prol/8 Un inconnu pour vos charmes soupire S151/III/4 Un insensible jouit toujours S136/Prol/9 Un jeune cœur doit être épouvanté S135 * Un monstre que l’orgueil, la discorde S136/III/7 Un respect constant et sincère S132/III * Un si juste dépit serait-il inutile? S132/Prol * Un silence profond couvrit S137/IV * Un tendre amant quelquefois S145/I/8 Une aimable tranquillité S145/II/6 Une bergère jolie S130/21 Une jeune pucelle S130/4 Uni trinoque Domino S69/6 * Unissons nos voix S142/I * Unissons-nous, et par de doux accords S136/III/15 Usquequo exaltabitur inimicus meus S40/3 Usquequo judicatis iniquitatem S30/2 * Usquequo, Domine, oblivisceris me S40 Ut cognoscamus in terra viam tuam S16/2 Ut collocet eum cum principibus S18/7 Ut eruat a morte animas eorum S75/6 Ut intellexit didymus S52/7, S89/7 Ut sine timore, de manu inimicorum S62/4

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Uxor tua sicut vitis abundans S51/3 Vacate, et videte quoniam ego sum S54/9 Vanum est vobis ante lucem surgere S42/3, S101/1 Venez à l’abri de mes palmes S150/II/9 Venez seconder notre zèle S149 * Venez, bergers, admirer en ces lieux S136/Prol/1 Venez, fille du ciel, charmer la terre S150/II/8 Venez, princesse charmante S145/I/7 Venez, venez, fontaines S133/II/3 Veni Creator spiritus S14 Venientes autem venient S25/8 Venite, adoremus, et procidamus S58/5 Venite, et videte opera Domini S54/7 Venite, exultemus Domino S58 Vénus et Adonis , see Adonis Verbo Domini coeli firmati sunt S75/4 Verbum caro, panem verum S67/4 Verbum supernum prodiens S69 * Vetustam fecit pellem meam S121/4 Victoire, victoire, victoire S137/I * Vide Thomas, vide latus S52/8, S89/8 Viderunt omnes termini terrae S72/5, S94/2 Videte quod ego sim solus S7/8 Vidit Dominus, et ad iracundiam S7/6 Vidit, et commota est terra S65/4 Viens, Climène, prend part au succès S143/VII/1 Vigilavit jugum iniquitatum mearum S118/5 Villageoise, La S151/V/9, S159/21 Villers-Cotterets, see Caprice, I er Villers-Cotterets, see Chaconne Virga tua, et baculus tuus S43/5, S100/4 Virgam virtutis tuae emittet Dominus S1/2, S73/2 Vitam petiit a te, et tribuisti ei S29/4 Vivez heureux sous cet empire S136/Prol/6 Vivez, jeunes amants, que ces nœuds S135 * Vivez, vivez, heureux amants S135 * Vivons heureux, suivons les plaisirs S136/Prol/3, 6 Vivons sans crainte et sans envie S136/Prol/7 Voce mea ad Dominum clamavi S37/4 * Voici le jour solennel S130/9 Voici les moments désirés S135 * Voit-on jamais de belle fête S133/VI/2 Volucres coeli, et pisces maris S17/8 * Voluntarie sacrificabo tibi S35/5 Vos autem sicut homines moriemini S30/7 * Vota mea Domino ... coram S49/3 Vota mea Domino ... in conspectu S49/6 Votre rigueur me désespère S136/I/2 Vous approchez, divinité puissante S150/II/12 Vous les voyez déjà paraître S136/Prol/17 Vous méritez peu de me plaire S136/I/2 Vous que la gloire a jadis couronnés S137/IV * Vous qui désirez sans fin S130/14 Vous qui devez à mes leçons S144a/Prol * Vous surtout, riante Thalie S150/IV/17 Vous traînez après vous sans cesse S136/III/14 Vous, grand Roi, vous, Dauphin S137/VI * Vous, nymphes de Flore S137/I * Vovete et reddite Domino Deo vestro S63/10, S101/4 Vox Domini in virtute S4/5 Vox Domini intercidentis flammam S4/7 Vox Domini praeparantis cervos S4/8 Vox Domini super aquas S4/4