Алая книга цифровой фотографии

Введение. Мысли автора Общие мысли об обработке цифровы х фотографий . Для кого написана эта книга и кому не следует е...

Author: Рудаков Д.Е.

9 downloads 346 Views 62MB Size Report

This content was uploaded by our users and we assume good faith they have the permission to share this book. If you own the copyright to this book and it is wrongfully on our website, we offer a simple DMCA procedure to remove your content from our site. Start by pressing the button below!

Report copyright / DMCA form

DOWNLOAD PDF

Введение. Мысли автора

Общие мысли об обработке цифровы х фотографий . Для кого написана эта книга и кому не следует ее читать . Что можно сделать с помощью Фотошопа , а что невозможно . Где проходят границы

вмешательства в фотографию посредством цифровой обработки. Этические вопросы для фотографа. Глава

1. Смешать,

но не взбалтывать !

Что такое режимы смешивания и для чего они нужны. Как не запутаться в многообра з ии режимов. Что в ни х

общего и чем они различаются. Первые примеры практического применения режимов смешивания .

Удаление грязи на фотографиях, управление контрастом и кое-что еще .

Глава

2. Смешивание ДЛЯ

KP)'ТbIX

Применение режимов смешивания для достижения специальных эффектов. Комбинация ра зличны х

фильтров Фотошопа и режимов смешивания . Профессиональное управление смешиванием с помощью диалога

Advanced Blending. Исключение

тональных зон из операций смешивания и управление

областью размытия между соседними полутонами . Глава

3 . Практический

замес

Серия практических примеров использования режимов смешивания в работе над цифровыми

фотографиями. Применение полученных знаний в обработке пейзажей, портретов, ню и в других жанрах. Несколько советов для получения идеального

загара, голливудской улыбки, роскошного тату и великолепного заката .

Глава

4.

Маски, маски •.• маскарад!

Основы работы с масками . Разница между Быстрой маской и Маской слоя . Простые способы коррекции масок. Различные подходы к созданию масок .

Как выбрать более простой и эффективный способ. Использование фильтров Фотошопа для получения маски слоя . Самый быстрый инструмент для создания

масок и как заставить его работать еще быстрее. Глава

s. Крайние меры

Управление плотностью масок и степенью размытия границ . Специальные средства для точной модификации контуров маски и когда этими средствами следует пользоваться . Трюки и се креты

для работы с масками . Наложение градиента для создания масок на корректирующи х слоя х .

Несколько идей для применения полученных з наний . Глава

6. Танцующие

в темноте

О природе цифрового шума . Различия между яркостным и хроматическим шумом . Как бороться с шумом и стоит ли бороться до полной победы. Какие средства Фотошопа годятся для ослабления цифровых шумов. Применение плагинов и как

подобрать для них оптимальные параметры. Глава 7. Глубина резкости Что такое резкость и зачем ее усиливать. Многоэтапный подход к восстановлению резкости . Почему нельзя лечить болезнь одной таблеткой . Использование специального плагина ДЛЯ работы с резкостью. Коррекция результатов обработки и наложение масок . Определение типа изображения

для более точной настройки плагина . Как оптимизировать резкость для Интернета. Глава

8.

Без перевода и субтитров ...

Про то, что не имеет отношения к Фотошопу. Как снимать фотографии . Как достичь совершенства. Где МОЖНО учиться. Какие книжки стоит читать . Есть ли польза от Интернета и что делать , когда уже ничего делать не хочется .

Дмитрий Рудаков

Руководитель проекта А. Юрченко Ведущий редактор Ю. Сергиенко

Литературный редактор А. Жданов

Алая книга

цифровой фотографии

Художестве н ный редактор Л. Адуевская Корректор Н. Викторова Верстка О. Орлов ББК

37.94

УДК

778:004.3 д . Рудаков

Р83

Алая книга цифровой фотографии.

128

-

СПб.: Питер ,

2010.-

с.: ил .

ISBN 978-5-49807-610-2 Среди множества программ для обработки фотографий призн а н ным корол ем цифр ов ы х преобразова ний я в ля ется Фотошоп

ком пании

Adobe. Н о

(Photoshop)

от

разобраться с Фотошопом «за один присесТ» практич ески

н евозможно. Это профессио нальная пр ог рамм а, дающая тому, кто умеет ею пользоваться ,

огромные

возможности.

Для

того

чтобы

начать

работать

с Фотошопом, совсем не обяза тельн о изучать е го « ОТ корки ДО корки » , Достаточн о ориентироваться в ос новны х инструментах и уметь прим е нят ь их

на практике. Именно этому была посвяще на гла ва и з «Оранжевой книги цифр о вой фотографии », которая н азыва ла сь « Рас тв ор имый Фотошоп».

Поч ему « растворимый » ? П отому что а налоги я с растворимым кофе представляется т у т вполне уместной . Вы бросаете в чашку л ожечку раствори мого кофе и получаете напиток, который дает вам примерное представление о вкусе настоящего кофе. То чно так же « Растворимый Ф ото шоп» дает возмож

ность обрабатывать фотографии быстро, без особ ы х ус илий или с п е циальны х навыко в . Пользоваться основным инструментарием Фотошопа может любо й новичок

-

как и растворимый кофе доступен каждому. А во т настоящ ее вдох

новение и творч еск ий восторг подарит вам только ФОТОШОП « 8 зернах » , Нерастворимый Фотошо п . Для того чтобы постигнуть могущество Фотошопа во всей п олноте, нужно зат ратить много времени и усилий

ние настоящего кофе. Но поверьте вает растворимый кофе

-

-

-

точ н о так же, к ак на приготов л е

о н о ТОГО стоит. И если вас уже не устраи

з начит, пришл о время научиться чему-то новому.

Пришло время Н ерастворимого Фотошопа.

© Рудаков Д. Е ., текст, фотографии, 201 О © 000

Издательство « Питер »,

201 О

Все пра ва защищены. Никакая часть да нн ой книги Н .е может быть вос пр оизведе н а в какой

бы то ни было форме без письменного разрешения владельцев авторск и х п рав. Информация , содержащаяся в дан н ой книге , получена из источников, рассматриваемых и з· дательством как надежные . Тем не менее , имея в виду возмож н ые человеческие или техни

ческие о ши бки, издательство не может гарантировать абсолютную точность и полноту при вод имы х сведе ний и не несет ответственности за возможные ошибки, связа нны е с исполь зова ни ем книги.

ISB N 978-5-49807-6 10-2 000

«Лидер » ,

194044, Санкт-Петербург,

Налоговая льгота

Москва· Санкт-Петербург· Нижний Новгород· Воронеж Ростов-на-Дону

.

Екатеринбург· Самара· Новосибирск

том

2; 95 3005 -

общероссийский классификатор продукции ОК

-

литература учеб н ая.

Подписано в печать

12.11 .09. 3000. Заказ 2689.

Киев· Харьков· Минск

Тираж

2010

Отпечатано в

Б . Сампсониевский пр ., д. 29а.

000

Формат 84х 1

«Типография ВзлеТ»

.

08/1 6.

Усл . п . л .

13,44.

005-93,

Со е жание

ВВЕДЕНИЕ Мысли АВТОРА Как я искал свой смысл ........................................................................................ 8 Искусство и печатная машинка ...................................................................................9 Фотошоп 6ез пуговиц ..................................................................................................... 10

Этический вопрос ............................................................................................................. 12 Пределы разумного ......................................................................................................... 13

ГЛАВА

1

СМЕШАТЬ, НО НЕ ВЗБАЛТЫВАТЬ! Знания в руках дикаря ....................................................................................... 16 Режимы затемнения ........................................................................................................ 16 Режимы осветления ......................................................................................................... 16

Режимы контраста ............................................................................................................ 17 Режимы сравнения ........................................................................................................... 17 Режимы цвета

...................................................................................................................... 18

Практическая мешанина .................................................................................. 20 Много грязи? Тогда мы идем к вам! ....................................................................... 20 06ратная сторона луны ................................................................................................ 21 Разделяй и властвуй! ....................................................................................................... 22 Власть над контрастом

Какое не60 голу60е!

ГЛАВА

.................................................................................................. 23 ........................................................................................................ 24

2

СМЕШИВАНИЕ ДЛЯ КРУТЫХ Это все еще цветочки ......................................................................................... 28 Сделай девушке приятно ............................................................................................. 28 Скока-скока? Ровно

50% серого! ............................................................................. 29 .......................................................................................... 31 Замешаем тесто покруче ................................................................................. З4 Песня про голу60ГО щенка .......................................................................................... 35 Основы цифровой химии ............................................................................................. 36 Практика замешательства ........................................................................................... 38 Мой друг художник и поэт

3

Алая книга цифровой фотографии

ГЛАВА

3

ПРАКТИЧЕСКИЙ ЗАМЕС и это в се о ни х ....................................................................................................... 42 Посветлее, потемнее - че го уж п р още ........................................................... ..43 В каждом канале своя изюми н ка ............................................................................ 44

Верным путем товарища Адамса! ........................................................................... 45

Экзотические ц вета для экзотических мест ....................................................46 В се п оз н ается в те ксту р е .............................................................................................. 47 Художни ка кажды й оби деть может .......................................................................48 М н е нуж н а о на! М н е н ужна о н а! ............................................................................. .49 Уда р им г рад ие нтом п о грязи и бездорожью! ................................................. 50 Секрет ее мол одости

...................................................................................................... 51

В п оис ках фл уо рес це нтн о го серо го ...................................................................... 52 До кто р Голли вуд

................................................................................................................ 53 ............................................................................................ 54 П оме н яйте мне н ебо ....................................................................................................... 55 Ускольза ющая к расота ................................................................................................... 56 О п е р а ц ия дл я аббе ра ци и

ГЛАВА

4

МАСКИ, МАСКИ ••• МАСКАРАД! Д ва ки та Фото ш о п а ............................................................................................. БО О п ол ьзе и в реде фас тфуда ......................................................................................... 61 Маска, м а ска, - я тебя з н а ю! ..................................................................................... 62

Про шу бу, г и рл я нды и м ас ки .......................................................................... 65 Пр осто д авай д ви гай ся, п росто ............................................................................... 65 А Скри п а ч н е н уже н ......................................................................................................... 67 3аметьте, н е я это предл ожи л

................................................................................... 69 ....................................................................................... 70 водн ом ........................................................................................................................... 71

Бы стр ее, ч е м кролики Д ва

ГЛАВА

5

КРАЙНИЕ МЕРЫ М ас к и н а п а н ел и ...................................................................................................

74

Что скр ы вает маска .......................................................................................................... 74 Н е ц ветн ое ки н о .................................................................................................................. 75

Эти гл аза н а проти в ........................................................................................................... 76

Н а граница х несп окой н о

................................................................................. 77

Про отмазки и п одс казки ................................................................................. 80 Ве н е ц иа н ская 6русчатка ............................................................................................... 80 Н е 6 ы вает гол убей! ...........................................................................................................82 3а ч е м же так р ез ко? .........................................................................................................83

4

Содержание

ГЛАВА

6

ТАНЦУЮЩИЕ В ТЕМНОТЕ В темноте и .. . без вспышки ............................................................................ 88 Цифровой шум по понятиям

.....................................................................................89

Цифровые камеры - такие разные! .................................................................... 89 Настоящая борьба начинается с тщательной подготовки ..................... 90 Несколько идей по уменьшению шумов ........................................................... 91 Чем раньше, тем лучше ................................................................................................. 91

Казнить нельзя помиловать ........................................................................... 92 Шумовой замес ................................................................................................................... 93

Если долго мучиться . .. .................................................................................................. 94

Японская борьба с шумами

ГЛАВА

............................................................................ 9б

7

ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ Ск а зка о потерянной резкости ................................................................... 104 Н е прожить нам в мире этом без п оте рь . . .................................................... 104 Достаточно одной таблетки .................................................................................. 105

И с перламутровыми пуговицами ............................................................. 10б Рез кость съемки ............................................................................................................... 107 Управление резулЬТатом ............................................................................................

111

Готовое платье ................................................................................................................... 112

Рез кость в паутине ............................................................................................

ГЛАВА

114

8

БЕЗ ПЕРЕВОДА И СУБТИТРОВ Нерастворимый Фотошоп ............................................................................. 118 Свобода мыслей в мастерстве рук ...................................................................... 118 Частные уроки ................................................................................................................... 119

Книги, которые я читаю .................................................................................. 122 Книги по Фотошопу ....................................................................................................... 122 Книги по важным аспектам фотографии ......................................................... 123 Книги по фотографии и искусству ........................................................................ 124 Фотосафари. RU ................................................................................................................ 125 Et cetera ... ................................................................................................................ 125 Полезные ссылки ............................................................................................................. 127 Те м, без кого этой книги не было бы .................................................................. 127 Посмотри в глаза чудовищ ........................................................................................ 127

5

[RVJO [})О ~lЛJ QAJ шшu®С§)Ш о том, как он собирался писать v

эту книгу, о печатнои машинке

Хемингуэя, перламутровых пуговицах, играх разума и о том, зачем вам все это читать

я думал выслушать ваши теории, высмеять их и после этого придумать собственную. М . Д . Лори

Введение

Алая книга цифровой фотографии

Как я искал свой смысл Честно говоря, я не хотел писать эту книгу. Точнее сказать ,

своего стиля и своего пути в фотографии. И мне хочется

я не хотел писать книгу об этом . Книгу о цифровой

верить, что тогда

обработке фотографий и об использовании Фотошопа

фотографом, каким всегда хотели бblТЬ.

BbI

сможете стать именно таким

в этой обработке . И не потому, что мне жалко

каких-то секретов или приемов,

KOTopble я хотел бbl от вас - мне не очень

утаить . Конечно нет. Дело в другом

интересно об этом писать . Это как учить кого-то ездить на велосипеде, вместо того чтобbl гонять С ним по леСНblМ дорожкам . Мне гораздо интереснее поговорить с вами

о фотографии, о поиске собственного стиля, о творческой самоидентификации и на другие интереСНblе , но достаточно абстраКТНblе

TeMbI.

Но боюсь , что это будет

скучно для вас. Потому что если бbl эти ВОПРОСbl интересовали вас сейчас, то

BbI не купили бbl книгу про

Фотошоп. И дело не в том, что вас не привлекают удивитеЛЬНblе прогулки по леСНblМ тропам

... BbI

просто

хотите научиться управлять велосипедом . А потом дойдет

дело и до

HeBeAoMblx дорожек.

Ведь так?

Я понимаю это, а также и то , что для осуществления моей

меЧТbI « поговорить С вами о чем-то более абстрактном »

мне необходимо, чтобbl вопрос цифровой обработки фотографий перестал вас беспокоить. Как Гондурас. Чтобbl

BbI

не пугались слов « маска слоя » И « режим

смешивания » , чтобbl ОТКРblвали Фотошоп без СКРblТОЙ зубной боли и, глядя на отпечаток своего снимка, точно

знали, что и где нужно поправить. Чтобbl фотография Вblглядела так, как нужно . Так, как задумал автор . Как задумали

BbI.

И вот тогда

MbI

сможем вместе отправиться в интересное

путешествие по загаДОЧНblМ тропам фотографии навстречу оврагам разочарований и горкам надежд. Но для начала я все-таки расскажу вам, как крутить педали и зачем нажимать на тормоз , а иначе наше путешествие продлится

лишь до ближайшего фонарного столба. Вот мне и стало интересно . Я тоже нашел свой интерес

в данной книге, осознав, что это всего лишь очередной шаг на моем собственном пути . На пути, где я мечтаю написать о том, что интересно мне. Наверное , со временем это станет интересно и вам.

Ключевое слово здесь « сможете ». То есть нет никакой

гарантии , что станете. Все зависит только от вас. Книга сработает лишь тогда , когда

BbI

сумеете посвятить

А пока нам предстоит поговорить о Фотошопе и том, как

изучению цифровой обработки значительное время . Вам

его использовать для обработки фотографий . Я надеюсь ,

придется приложить усилия, чтобbl разобраться во всех

что эта книга поможет вам освоить приеМbI обработки

нюансах и хитростях цифрового преобразования

и сконцентрироваться на своем творчестве, на поиске

изображений , но еще больше усилий от вас потребуется,

8

Как я и скал свой СМblСЛ

Введение

чтобы эти знания превратились в практический опыт.

двинуться дальше ... можно я немного пройдусь рядом

Чтобы они стали частью вашего творческого потенциала .

с вами?

Именно тогда вы действительно станете тем , кем хотите.

Около двадцати лет назад я тоже был на этом месте,

Я даю вам всего лишь зерно . Только от вас зависит,

передо мной лежали те же пути, и я должен был принимать

взойдет ли оно и что из него прорастет ...

те же решения. И на этом пути у меня были удачи и раз оч а рования. Но зато теперь я знаю много подводны х ка мн ей, к руты х поворотов и тупиков . Многое из этого

Искусство и печатная машинка

я узнал с помощью други х людей , читая книги

Один из важнейших принципов любого обучения

специалистов по обработке или общаясь с фотографами

-

практика . И хотя я буду давать много примеров

во время своих путешествий . И я думаю , что пришло время

применения тех знаний , которые вы получите , читая эту

вернуть этот долг и поделиться накопленным опытом

книгу, если вы не будете практиковаться, результатов

и знанием с вами .

не будет. Не ленитесь после прочтения повторить описанные примеры на своем компьютере, желательно

-

не подглядывая в книгу за последовательностью

действий и настройкой диалогов. А после освоения моих

примеров попробуйте применить новую технику на собственных снимках . я х отел бы, чтобы вы использовали эту книгу как учебник . Делайте пометки на полях , не стесняйтесь выделять

маркером те места, которые требуют дополнительной проработки или повторного разбора. Создайте на компьютере каталог, куда будете помещать результаты своих практических занятий,

-

это поможет вам

проанализировать достигнутые результаты после того , как

вы з акроете последнюю страницу моей истории . Большая часть этой истории посвящена Фотошопу и тому,

как с его помощью добиваться удивительных результатов . Только не совершайте самой главной ошибки! Не думайте , что умения работать в Фотошопе будет достаточно для создания хорошей фотографии. Фотошоп

-

всего лишь

инструмент. Вы можете виртуозно владеть этим

инструментом, но чтобы создать музыку, недостаточно виртуозно играть на рояле . Более того, это даже

не обязательно. Вы не станете лучшим фотографом , освоив секреты Фотошопа. Вы всего лишь сможете « играть С закрытыми глазами » . Играть ту музыку, что идет из вашего сердца .

Тут к месту будет история про человека, который мечтал , чтобы его сын стал великим писателем . И когда этому человеку посчастливилось встретиться с Эрнестом Х емингуэем , то он спросил : « Вы безусловно великий писатель .. . не могли бы вы сказать мне , на какой печатной машинке вы работаете? »

И если вы действительно решили стать фотографом, то это вполне достижимо . Это в ваши х рука х. Конечно , это будет непросто, но ничто стоящее никогда не бывает простым . Вы должны быть готовы учиться , экспериментировать , ошибаться и снова учиться на свои х ошибках . И все это многократно . Некоторые вещи дадутся вам легко , другие

Если вы серьезно решили заняться фотографией, если

потребуют значительных усилий. Поэтому вам понадобятся

ощущаете себя на перепутье дорог и не знаете , куда

терпение и настойчивость. Но вы должны помнить , что

Мы с ли автора

9

Алая книга цифровой фотографии

изучение

-

это процесс, а не результат. Когда вы

научитесь получать удовольствие от самого процесса

изучения, тогда и результат сам придет к вам в руки .

Итак, ставьте ноги на педали, и ...

Фотоwоп без пуrовиц Вы купили книгу про Фотошоп. Скорее всего, вы уже где-то слышали про эту программу и даже знаете, для чего

она нужна. Ну или , по крайней мере, догадываетесь. Или вам кто-то эту книгу посоветовал, и вы решили, что

пришло время научиться обрабатывать свои цифровые фотографии . А может, были другие причины , мотивы или

цепь загадочных событий, в результате которых у вас оказалась моя книга . Все может быть. Поэтому давайте расставим точки над

i,

чтобы избежать

недомолвок и недоразумений . Эта книга не для

начинающих . Если вы никогда не открывали Фотошоп, не знаете основных команд и не понимаете назначения маленьких окошек, заполняющих экран сразу после

запуска, вы ошиблись адресом. Да-да, я помню, что обещал научить вас кататься на велосипеде. Простите, если ввел в заблуждение . Я собираюсь научить вас хорошо кататься на велосипеде. И поэтому я ожидаю, что вы знаете, зачем нужны колеса, цепь , ручной тормоз и звонок . Более того ,

я надеюсь , что Bbl умеете крутить педали и даже способны , не падая, проехать десять минут по прямо й и ровной дороге .

Что -то я запутался в этой метафоре ... Попробуем иначе. Вы должны уметь запускать Фотошоп, открывать файлы для редактирования , уметь пользоваться слоями

и выполнять простые коррекции изображений (усиливать контраст, уменьшать насыщенность, добавлять резкость). Я не ожидаю, что Bbl умеете это делать хорошо . Но хот ь как-то Bbl это делать должны . Если все то, о чем я сказал ,

для вас темный лес , тогда вам стоит записаться в другую

группу. Тут вы будете чувствовать себя неуютно . Есть много книг для начинающих изучать Фотошоп , и вам стоит выбрать одну из ни х. Если вас интересуют конкрет ны е рекомендации, то начните чтение

с « Оранжевой книги цифровой фотографии ». Нет, моя

скромность тут ни при чем . Я просто о вас забочусь . Любая книга по Фотошопу, которую Bbl найдете, либо отвратит вас

идея покажется ужасной, а во втором Но « Оранжевая книга »

-

-

бессмысленной .

это не книга про Фотошоп . Про

Фотошоп там только одна глава. И эта глава

-

специально

для начинающих . Чтобы раззадорить ваш аппетит, но не накормить до отвала.

Итак, с новичками Mbl разобрались . Теперь позвольте мне развеять надежды тех , кто надеется с помощью этой книги изучить весь Фотошоп до последнего винтика. Вы тоже ошиблись. Огромное количество секретов и нюансов

работы Фотошопа так и останется за бортом. Вы, конечно , хотите узнать, для кого же тогда эта книга?

от него навсегда (плохая книга), либо сделает из вас

В первую очередь для фотографов, для тех, кто

специалиста (хорошая книга) . В том и в другом случае вы

заинтересовался цифровой фотографией и хочет

вряд ли вернетесь к моей книге. В первом случае вам эта

научиться обрабатывать свои фотографии с помощью

1О

Ка к я ис кал с вой см ы сл

Введение

Фотошопа. Для тех , кто уже пробовал работать с этой

рекомендуе мы х мною к ниг вы на й дете в последней главе .

программой, но еще н е освоил ее в совершенстве . Точка .

Я очень уважаю авторов этих книг и ценю то , чему они

Основная проблема изучения Фотошопа в том, что это программа-монстр . Первая версия Фотошоп а появилась в

1990

году, с тех п ор п рограмма постоянно развивалась

и дорабатывалась. И в настоящий момент она представляет собой удивительный сплав функци й и возможностей, которые нацелены на разные группы

меня научили , но я всегда х отел, чтобы это з нание было с концентрировано в гораздо меньшем объеме . Без лишни х деталей и описания того, что мне никогда не пригодится .

То ж е самое, но без перламутровых пуговиц . Будете искать? . Вы уже нашли . В свое й книге я расскажу вам только то , что

пользователей, а п отому в реальной работе вам

понадобится вам в повседневной работе над вашими

потребуется лишь малая часть этого айсберга. Конечно,

сн и мками . То , что использую я сам . То, что поможет вам

непло х о знать о том , что скрывает темная и х олодная

создавать удивительные фотографии. Если , конечно, вы

бездна , но эти з н а н ия можно получать постеп е нно .. .

сумеете и х снять . Нет, вы не станете великим гуру

а можно и не получать вовсе.

Фотошопа после прочтения этой книги .

Есть много замечательных книг про Фотошоп , которые в подробностях раскрывают его нюансы и секреты . Список

Но я и не стремлюсь к этому. Более этого , я все усилия

приложу к тому, чтобы вы не влюбились в Фотошоп без

памяти . Потому что я х очу, чтобы фотограф внутри вас остался фотографом . Фотошоп

-

не Бог, и не стоит возносить его на пьедестал .

Не нужно на него надеяться и решать с его помощью

любую проблему. Это

-

всего лишь инструмент. Мощный ,

гибкий, эффективный , но инструмент. Как ваша камера.

Если вы занимаетесь цифровой фотографией , то вы вряд ли сумеете избеж ать контакта с Фотошопом . Н о , погружаясь в его пучины , постарайтесь почаще

выныривать . Для того чтобы достать свою камеру и снять еще парочку интересны х кадров. Или десяток. Неважно сколько . Ва ж но снимать . И снимать так, как будто н е существует Фотошопа, в котором можно

что-то поправить или доработать . Не уповайте на Фотошоп как на панацею от любой ошибки .

Мысли автора

11

Алая книга цифровой фотографии

3тический вопрос

перелетных птиц и многое другое ... Вполне возможно, что какие-то элементы из этого арсенала сильно улучшат вашу

Еще один вопрос, который , безусловно, встанет перед

композицию и поднимут фотографию на ступень выше,

вами после освоения Фотошопа : до каких пределов? Где

но я сильно сомневаюсь, что таким образом можно

граница того , что можно, а что нельзя изменить на снимке

кардинально изменить категорию снимка. В любом случае

с помощью Фотошопа? У ответа на этот вопрос есть две грани, техническая и этическая .

вам придется где-то достать те элементы, которые вы

хотите добавить к своему снимку (например, луну). А затем вам предстоит изрядно попотеть, чтобы ваше добавление

было не заметно и не нарушало цветовую гамму и направление лучей света . Это сложно, но возможно . И тут мы переходим ко второй грани

-

этической.

А нужно ли это? Мнений на эту тему почти столько же, сколько людей , ее

обсуждающих. С одной стороны, очень важно, для каки х

целей вы снимали вашу фотографию . Если вы журналист и ваш снимок будет использован для иллюстрации каких-то событий , то любые изменения недопустимы . В последнее время я наблюдал несколько громки х скандалов , когда выяснялось, что снимки перед

публикацией в газете были модифицированы на компьютере ( наверное , в Фотошопе). Безусловно , мы

все как потребители новос тей из газет и телевидения ожидаем, что нам предоставят правдивую информацию. С друго й стороны , практически все журналы наполн е ны

рекламой, в которой используются фотографии моделей с той или иной степенью компьютерной обработки. Поверьте мне, что все эти красивые лица и тела ,

смотрящие на нас с обложек гламурных изданий , значительно улучшены с помощью Фотошопа и подобных ему программ . Но разве вы сами не хотели бы получить свой снимок с более узкой талией и без прыще й на коже? Можете не отвечать . ..

я не знаю универсального ответа на вопрос о том, до каких Начнем с технической. У простого обывателя, который

пределов можно изменить снимок с помощью Фотошопа .

никогда не работал в Фотошопе , существует устойчивое

Скорее всего, такого ответа и не существует. Тут каждый

мнение, что с помощью этой программы можно сделать

выбирает для себя . Но мне кажется важным, чтобы зритель

все. Абсолютно все. Взять убогий снимок и превратить его

был проинформирован о вашем выборе .

в шедевр.

Например , один из моих любимы х фотографов

Разумеется , это далеко не так . Фотошоп позволяет делать

пейзажистов Дарвин Виггет любит вставлять в свои снимки

удивительные вещи , но он не способен создать то, чего

канадских озер красивое каноэ , которое он снял отдельно .

не было . Если вы не сняли шедевр , то с помощью

Снимки от этого, несомненно , выигрывают, так как

Фотошопа шедевр не создать . Хотя можно добавить

приобретают передний план и связь с человеком .

на снимок луну, убрать из кадра ненужный объект,

Но Дарвин всегда указывает, что такие снимки являются

изменить насыщенность, контраст, вставить стаю

компьютерным монтажом .

12

Как я искал свой смысл

Введение

Предеnыразумноrо

я знаю фотографов, для которых подобное действие не п риемлемо

-

поскольку эта банка была частью пейзажа

Мои этические принципы при работе в Фотошопе

и отражает тот факт, что человек умудрился добраться

заключаются в том , что я могу убрать из кадра то, что

и в этот глухой уголок (и нагадить там). Но я банку уберу.

я мог бы убрать во время съемки , но почему-то этого не сделал. Например, пустую банку из-под кока-колы , лежащую посредине дикого леса .

Если замечу, то просто уберу ее из кадра во время съемки . А если обнаружу это только дома, то уберу с помощью Фотошопа . Потому что для меня банка не является частью при роды . Я воспринимал эту сцену иначе и хочу донести до своего зрителя именно то, что я видел и чувствовал .

А не документальную картинку с места преступления . Именно поэтому я могу усилить насыщенность снимка,

изменить контраст, цветовой баланс. Конечно , в разумны х пределах. Только для того, чтобы передать свои ощущения, а не для того , чтобы обмануть своего зрителя. В идеале я стремлюсь к тому, чтобы мой снимок выглядел так, как это видел я. Как я это помню .

Цифровая фотография в формате жалкое зрелище

-

RAW представляет собой

нечто бледное и невзрачное . И это

« нечто » не имеет никакого отношения к тому, что

в действительности происходило во время съемки . Конечно , на это есть объективные причины

-

формат

RAW

служит для того , чтобы зарегистрировать максимальный объем данных об объекте съемки , а не для того , чтобы передать снимаемую сцену максимально близко к оригиналу. Чтобы получить « реальное изображени е»,

RАW-файл необходимо обработать (а вот раньше мы проявляли фотопленку). Проблема в том , что в процессе этой обработки при поиске « оригинала » можно легко проскочить мимо точки « как оно было на самом деле » и оказаться уже в другой реальности . Но это уже вопрос меры, и он настолько сложный

и объемный , что потребует отдельной книги . Которую я , может быть, и напишу (ведь название для нее я уже придумал ).

А вопрос об этичности применения Фотошопа для обработки своих снимков вам все -таки придется решать самостоятельно . Но прежде чем этот момент наступит,

пройдет немало времени. Ведь вам еще только предстоит

освоить Фотошоп и научиться тому, что откроет перед вами двери в иной мир.

в мир огро м ны х во з мо ж ностеЙ.

и больш их иску шени й ...

Мысли автора

13

~ [ru @ [J[lJJ (~JjJCbD

DG@ GiJ@

wЮ@шDOuсьоwшuсьg

о поnьзе смешивания различных ингредиентов в сложных жизненных

обстоятельствах, и не только для агентов британских спецслужб

Это просто массовое помешательство! Не понимаю, что они нашли в этом Поттере? В. Л . де Морт

Глава

1

Алая книга цифровой фотографии

Знания в руках дикаря Свой опыт работы с Фотошопом я могу разделить на два

Результат воздействия этого режима выглядит так , как

очень важных этапа. Первый

я ничего не знал

если бы два изображения напечатали на одном листе

о режимах смешивания

и использовал и х,

б ум а ге

- это когда (bIending modes)

как дикарь использует ядерную боеголовку кокосовых орехов. И второй этап

-

для колки

-

-

одно поверх другого. Представьте себе действие

это й операции как наложение одного слоя чернил на другой. Наложение .. .

когда я осознал все

возможности, которые скрыта в этих режимах, и процесс

обработки фотографий все чаще и чаще стал при носить мне радость и удовлетворение. Все-таки знания

-

это Режимы

великая вещь. Особенно в руках дикаря . ..

OWrlav

каждого фотографа оказывается несколько удачных

(гораздо темнее) оно становится в результате

применения режима

Данный режим действует

почти так же, как и

Hard Ught Vivld Light Unear Ught PinUght Hard Мix

просто вследствие теории вероятностей . На этом изучение

режимов смешивания обычно и заканчивается. Тайна остается нераскрытоЙ. А на самом деле там нет ничего достаточно уловить основную идею того, как

работают режимы смешивания, и вы сможете их использовать намного эффективнее . Вам даже

нужно просто разобраться

в этот раз « чернил не жалеют »

и они (чернила) толстым

слоем покрывают бумагу

Di/'f.rence Exclusion

и друг друга. После

Ние

Вшп изображение может

применения режима

Linear

стать практически черным.

Зачем это нужно? Да,

Lumlrюsity

с принципом, по которому эти режимы объединены в группы. Вот с этого мы и начнем .

Multiply,

с той лишь разницей, что

Saturation Co/or

не обязательно запоминать, как работает каждый

Linear

Вшп (Линейное выжигание) .

50ft Light

вариантов, которые ему посчастливилось обнаружить

-

очень темным. Но еще темнее

5creen Co/orDodge Unear Dodge

оставляет желать лучшего . В конце концов в арсенале

конкретный режим

изображение становится

Вu гп

Linear Bu m

подходящего . Иногда это удается , но чаще всего результат

-

этого режима смешивания

Обычно после применения

Ughlen

просто

перебирают их один за другим в поисках чего-то наиболее

сложного

Darken Color

затемнения

-

Умножение. Вот и запомнили.

Мu l liply

Я уверен , что многие из вас используют режимы смешивания так же, как это когда-то делал я,

Normol Dissotvr:

собственно, почти и не нужно. А о тех редких исключениях, когда такой режим может все -таки пригодиться, мы поговорим позже. Ну,

Режимы затемнения

и четвертый режим затемнения

Первая группа режимов смешивания характеризуется тем,

еще усиливает насыщенность изображения .

выжигание)

-

-

тоже действует, как

Color Вшп (Цветовое Multiply, но при этом

что при их применении изображение становится темнее. Разница между режимами только в методе, с помощью

Режимы осветления

которого они затемняют изображение. Но есть у них и общее

-

белые участки слоя, лежащего сверху, при этих

Действие всех режимов осветления прямо

режимах всегда становятся абсолютно прозрачными .

противоположно действию режимов затемнения

Режим

осветляют изображение, а черный цвет активного слоя

Darken

(Затемнить) работает следующим образом:

сравнивается яркость пикселов слоя, лежащего сверху,

-

они

становится при их применении прозрачным (вы еще

и слоев, лежащих внизу, и только те пикселы, которые

помните, что у режимов затемнения прозрачным

темнее, остаются в результирующем изображении. То есть

становится белый цвет? Ну хорошо, а то я уже

из всего слоя, лежащего сверху, останутся только те

забеспокоился). Режим

участки, которые темнее лежащего внизу изображения,

сравнивает яркости пикселов активного слоя с яркостью

а остальные участки верхнего слоя станут просто

пикселов лежащего под ним изображения и сохраняет те,

прозрачными. Следующий режим,

Multiply (Умножить),

тоже затемняет изображение, но делает это иначе .

16

Знания в руках дикаря

Lighten (Осветлить) тоже

которые светлее . В результате на активном слое остаются только те участки, которые светлее лежащего внизу

Глава

изображения, а все остальное становится .. . правильно,

Dodge

прозрачным. Режим 5сгееп (Экран) осветляет изображение

комбинация режимов

гораздо сильнее . Результат воздействия этого режима Norm~

DI.soIV1!

и

Linear

Вшп .

Pin Light (Точечный свет) - это Lighten и Darken. Хотя на самом деле

вам совсем не обязательно запоминать, какой режим

выглядит так , как если бы два

на основании какой комбинации получился . Вам

диапроектора навели на одно

достаточно знать, что все эти режимы служат для усиления

и то же место на стене

-

контраста и при их применении все участки активного

то есть один световой поток

слоя, содержащие

накладывается на другой.

прозрачными. Это очень важно . Именно на этом свойстве

50%

серого, становятся абсолютно

Если вам не нравится

Ughlen 5creen (olor Dodge ипеаг Dodge

Режимы осветления

режимов контраста строится

большинство приемов,

Nor~

аналогия с диапроекторами ,

Dl5so1v~

то можно заменить

в которых эти режимы

их фонариками. В любом

Dark.n

применяются. Итак,

случае, действие этого режима

Мultiply

50%

OV1!rtay

аналогично наложению двух

50ft U;ht НапI Ught Vlvld Light имаг Ught PlnUght

световых потоков . Свет ...

М!><

Co/or 8um

изображение становится Но в результате применения

режима

Режимы контраста

Linear Dodge

режима контраста - Overlay, 50ft Light и Hard Light. Из них 50ft Light дает самый мягкий

Co/orDodge имаг Dodge

применениярежима 5сreеп

averlay 50ft l ight Hard Ught Vivid lighl

эффект (легко запоминается : мягкий свет

- мягкий эффект). Hard Light дает наиболее

Linear Light

Pin Ughl

(Линейное маскирование) оно

сильное усиление контраста ,

Hard Mix

а

может стать практически

белым. Ну а режим

DlIf_rence Exclu510n

Color

(Цветовое маскирование) не только осветляет

это абсолютно

всего будете использовать три

Scree n

Запомнили? После

-

В повседневной работе вы чаще

Ught.n

На стене ... На экране. Экран .

серого

прозрачно.Запомнили?

Вum

Linear

достаточно светлым .

Dodge

1

Overlay -

где -то между

мягким и жестким светом. Это знание вам пригодится, когда,

Hue

изображение, но и усиливает насыщенность цвета (да,

подбираяпараметры

Saturation

я знаю, что вы сами уже догадались).

Со/or

очередного эффекта

luminosity

с применением режима контраста, вы захотите усилить

Режимы контраста

или ослабить его воздействие : прежде чем менять

в отличие от режимов затемнения и осветления, которые

выбрать другой режим контраста.

Непрозрачность

(Opacity) слоя, попробуйте просто

воздействуют либо на темные, либо на светлые участки изображения, режимы контраста воздействуют и на те и на другие. В результате чего и происходит усиление

Режимы сравнения

контраста. Самым основным и, конечно, наиболее часто используемым режимом контраста является режим

Overlay

Есть два специальных режима смешивания, которые

(Перекрытие). В этом режиме все пикселы активного слоя

на самом деле служат для вспомогательных целей при

с яркостью

обработке изображений, хотя некоторые фотографы

50%

серого становятся совершенно

прозрачными . Пикселы, которые светлее 50-процентного серого, осветляют лежащее под текущим слоем

изображение, а те, что темнее,

-

затемняют. Все остальные

режимы контраста являются комбинацией режимов осветления и затемнения. Например , режим

Hard Light

( Жесткий свет) является комбинацией режимов 5сгееп и

Vivid Light (Сочный свет) является комбинацией режимов Color Dodge и Color Вшп , а Linear Light (Линейный свет) - комбинацией режимов Linear Multiply.

Режим

и умудряются находить им художественное применение .

Я, безусловно, не могу вам запретить поступать так же, но мне хотелось бы, чтобы вы знали об истинном предназначении этих режимов. А основное их назначение

в том , чтобы с точностью до пиксела совмещать различные фрагменты изображения при создании коллажей, монтажа или панорамных снимков .

Те, кто не догадывается об истинном предназначении режимов

Difference (Разница) и Exclusion (Исключение),

Смеш а ть, но не взбалтываты

17

Алая книга цифровой фотографии

обычно выравнивают фрагменты изображения относительно друг друга, понижая непрозрачность одного

и з слоев . И хотя этот способ позволяет добиться определенных успехов , он не дает идеально й точности с овмещения.

Легко добиться идеального совпадения можно с помощью

режима

Difference. В этом режиме пикселы активного сл оя

сравниваются с лежащим внизу изображением и , при полной идентичности ,

отображаются черным. То есть

NormoJ Dlssolv.

при идеальном совмещении

одного фрагмента с другим

Dark.n !oIultiply Color lurn Unear lurn

с помощью режима

абсолютно черным. При

Ught.n Screen Color Dodg. Unear Dodge Overlay 50ft Llght Hard Ught Vivld l.ight Unear Ught Pln Ught Hard Мix Режимы

и несовпадающие участки.

в режим

-

Ctrl

Соmmапd ),

с помощью мышки совмещаю

два слоя . Если добиться идеального совпадения

мышкой не получается,

то я увеличиваю изображение

5.tturation Color

до

100 % (CtrI/Command+ Alt/ Option+ O) и , удерживая клавишу Ctrl (для Мас -

Luminosity

совпадения уже с помощью стрелок

на клавиатуре .

Режим

Рис .

1.1.

А и В

-

два снимка с разной экспозицией,

которые нужно совместить, чтобы затем создать фотографию с более широким динамическим диапазоном. С

D-

совмещения изображений не произошло.

обе фотографии совмещены с точностью до пиксела

Difference

и , удерживая клавишу (для Мас

Ние

Command), добиваюсь

неполном совмещении вы

будете видеть белые контуры

Обычно я переключаюсь

Di tfe:rence Excl uslon

сравнения

Difference

изображение станет

Luminosity

(Яркость) на активном слое накладывает

на лежащее внизу изображение только яркостную

составляющую текущего слоя . Это бывает очень полезно , когда в результате ваших манипуляций с яркостью или контрастом происходит сдвиг цветовых параметров

изображения : например, если вы меняли контраст

фотографии с помощью

Curves (Кривых) и вместе

с изменением контраста ( что вас абсолютно устраивает) произошло изменение цвета ( что вас уже не устраивает).

Решение проблемы элементарно

Layer

создаете

-

Adjustment

(Корректирующий слой ) с необходимой вам кривой

и меняете у этого слоя режим смешивания на

Exclusion во многом похож на Difference, но он

И все. Контраст меняется, а цвет

-

-

Luminosity.

нет. Аналогично можно

пытается сохранить на активном слое участки

поступать и с цветом

50 - процентного серого без изменений . При совпадении

насыщенность с помощью корректирующего слоя типа

корректируя цвет или

изображение не становится абсолютно черным и контуры

Hue/ Saturation

элементов легко читаются .

(Цветовой баланс ), вам достаточно выбрать нужный режим

(Тон/ Насыщенность ) или

Color Balance

смешивания, чтобы ваши изменения затронули только одну составляющую

Режимы цвета Последнюю группу режимов смешивания я бы еще назвал ограничительной . Дело в том , что с помощью этих

режимов можно выбрать, какие составляющие активного слоя будут использованы в процессе смешивания . Например , вы можете наложить на изображение только цвет текущего слоя или, наоборот,

-

только яркость его

пикселов без воздействия на цвет. Применение режима

18

З нани я в ру ках ди ка ря

-

именно ту, что вы

и корректировали . Если вы выберете режим

Saturation

( Насыщенность ), то изменения коснутся только

насыщенности цвета, если

Hue

(Тон )

-

только основного

тона ( без учета насыщенности ), а реж им

Color (Цвет)

позволит вам контролировать весь цвет (то есть и тон цвета , и его насыщенность ). Пользоваться режимами смешивания можно не только

на слоя х . Они доступны и дл я некоторых и нструментов .

Глава

Н а пример , выбрав кисть нужного диаметра ( прощ е в с его , н ажа в клавишу В ), вы можете установить для рисования ре ж им смешивания

Color

( это делается в панели

Options -

Н а стройки) , и тогда ваша кисть будет рисовать только

цветом , не меняя тональной структуры изображения . Надо при з нать , что это не самый лучши й способ детального р а скрашивания черно - белы х изображений , но вполн е приемлемый для получения грубого наброска . Для в ас главное

-

у х ватить идею , и новые возможности просто

о брушатся на вас. Хотите аккуратно заретушировать темное пятно на сложном объекте

Рис.

выбр а нного вами инструмента

команды

Brush

- установите для (Clone Stamp, Path, History смешивания Lighten, и несмотря

и т. п.) режим

н а ваши трясущиеся руки, вы не сможете повредить

1.2.

фильтра

Изменение режима на

Luminosity

с помощью

Fade Unsharp Mask, не р а збираясь , были цветовые - ведь

светлые участки вокруг

сдвиги или нет. Так сказать , во избежание

Normal

ретушируемого пятна (если

профилактика всегда лучше лечения . Ну вот и все для

Dis~

только вы не выбрали в качестве

начала . Именно для начала . Поскольку дальше мы

Оаи.п

источника то , что намного

пере й дем от теории к практике и будем рассматривать

Мultip ly

Color 8urn Unear 8tJrn

Ught.n

светлее окружающего пятно

конкретные примеры применения режимов смешивания

пространства) . Но и это еще

при обработке фотографий . А теоретическая часть была

не все

просто необходима

-

почти после каждой

операции в меню

.5cre.en

Edit

Color Dodg. linoar Dodg.

(Редактирование) появляется

Ov
вы-только-что-сделали) . У этой

команда

Fade

(Ослабить -то-что -

-

без нее вы бы так и оставались

на уровне дикаря, владеющего ядерной боеголовкой . Но теперь -то вы знаете, что оре х и можно колоть иначе? Например , ручной гранатой .. .

команды огромный потенциал .

После применения большинства фильтров, воздействующи х на яркость или контраст

изображения , вам просто

Di".renc.

необходимо вызвать команду

Exclusion

Fade и в появившемся диалоге

Hue Режимы

изменить режим смешивания

5aturaHon coror Luminos Hy

цвета

на

Luminosity. В

результате

воздействие фильтра коснется только яркостных х арактеристик

вашей фотографии , а цвет останется неизменным . Самым распространенным примером такого применения режима

Luminosity

является усиление резкости .

П о сле сильного усиления резкости с помощью фильтра

Unsharp Mask происходит незначительное изменение цвета изображения. Иногда оно почти не заметно, а иногда

-

очень даже . И збавиться от этого побочного

э ффекта очень просто . Догадались? Правильно в ы з ываем команду

Fade Unsharp Mask ... и в качестве устанавливаем Luminosity. Это

Edit

реж има смешивания

~

настолько просто , что большинство фотографов, знающи х

об этом , просто делают это после каждого применения

Смешать, но не взбалтывать'

19

1

Алая книга цифровой фотографии I

Практическая мешанина Вы уже получили теоретические представления о том, как

работают режимы смешивания,

-

Миоrо rрязи? Тоrда мы идем к вам!

пришло время

применить эти знания на практике . На самом деле

Н а чнем мы с режимов Dагkеп и Lightеп . Одна из областей

я не ставлю перед собой цель научить вас каким-либо

их применения

конкретным приемам

-

я хочу лишь дать вашим мыслям

-

быстрая ретушь фотографий.

Представьте, что после сканирования слайда ваше

верное направление. Методов применения режимов

изображение по всей поверхности оказалось покрытым

смешивания

волосками, частичками пыли и грязи .

бесконечное множество, и на их изучение

-

ушло бы слишком много времени. Но даже не это меня останавливает

-

научив вас думать о применении этих

режимов более абстрактно, я дам вам гораздо больше, чем просто несколько новых приемов обработки. Я дам вам новый уровень владения Фотошопом . Ну, по крайней мере , я попытаюсь . А уж что из этого выйдет .. .

Рис.

1.3.

Грязь и мусор на фотографии, проявляющиеся

при увеличении

Не сканируете слайды? Хорошо, тогда другой пример : несмотря на все ваши усилия тщательно очистить

объектив и светочувствительную матрицу, на снимке

вдруг обнаруживаются странные инородные объекты Конечно, практические примеры обязательно будут. Но будут они не ради самих примеров, а лишь для того, чтобы ваши знания о режимах смешивания применить на практике : бросили в воду

-

надо плыть. Поэтому,

разбирая каждый пример, старайтесь сначала повторить его на своих фотографиях, а затем подумайте о том, где

данный режим смешивания мог бы еще вам при годиться .

(кстати, а чем вы чистили объектив? случайно не носовым платком?) Эти частицы особенно хорошо заметны на фоне светлого неба. Конечно, всю эту грязь можно удалить при помощи таких инструментов , как

Сlопе

Stamp

(Клонирующий штамп) или Неаliпg Bгush

(Лечащая кисть) . Вопрос лишь в том , сколько времени и усилий вы на такую « зачистку }) потратите. Попробуем

применить режимы смешивания . Это позволит нам И не ждите , что мы разберем все режимы смешивания « по косточкам })

-

в этом просто нет необходимости.

воздействовать только на « пораженные }) участки,

не затрагивая остальные части изображения .

Некоторые из режимов я применял в своей жизни всего несколько раз, другие почти не имеют практического

Итак, у нас есть довольно « грязная }) фотография . Для

применения для фотографии (не забывайте , что Фотошоп

начала скопируем и з ображение на новый слой , нажав

предназначен не только для обработки цифровых

клавиши Ctгl + J ( Соmmапd +J для Мас) . Новый слой

снимков) . Именно поэтому мы остановимся лишь

автоматически станет активным. Теперь идем в меню

на наиболее распространенных из режимов смешивания .

Filteг ~

20

Практическая мешанина

Noise

~

Dust &

Scгatches (Пыль и царапины)

Глава

и в открыв шемся диалоговом окне выбираем такие

команды меню

значения дл я

(Ис поль зовать выделение).

Radius

( Радиус ) и

Threshold

( Пор о г), чтобы

Layer

~

Layer Mask

~

Reveal Selection

больши нство пылинок и волосинок на фотографии стали неразличимы . Когда добьетесь же лаемого результата

-

жм ите ОК . Не обращайте внимания на то , что изображение ста ло размытым инерезким .

8

lОСЖ

!iI

Рис.

1.5.

фильтра

Исправленный снимок после применения

Dust & Scratches в режиме смешивания Lighten

Ну, про маски я еще расска жу вам более подробно. В свое Рис.

1.4.

Использование фильтра

Dust & Scratches

Теперь просто меняем режим смешивания у верхнего слоя на

Lighten

время

...

Обратная сторона Луны

(Осветлить) . Вся грязь должна пропасть ,

как будто ее корова языком слизнула. Сообразили , что

Грязь не всегда бывает темной . А иногда это совсем

произошло? С помощью фильтра мы слегка размыли

не грязь . Задействовав креативное ( что впереводе

небо, и темные частицы на верхнем слое исчезли . Затем

на русский означает

-

извращенное ) мышление,

мысмешаливерхнийслой~езгрязи)снижнимслоем

( где грязь осталась) в режиме

Lighten. А в этом режиме

на нижний слой попали только исправленные пикселы

неба , и попали именно на место темных частиц грязи и мусора. Потому что небо светлее. Осталось только наложить на верхний слой маску, чтобы спрятать от смешивания с ним те участки, на которы х

грязи не было и которые мы не хотим подвергать воздействию нашей « пылеочистительной » технологии . Дело в том , что ничего не бывает бесплатно (даже сыр в хо лодильнике) и , кроме удаления грязи, происходит

небольшое размытие деталей изображения . Если на небе это размытие совершенно не заметно, то на важных и более критичных участка х фотографии нам это совсем ни к чему. Поэтому аккуратно выделяем

небо и добавляем выделенную область в виде маски к верхнему слою . Сделать это можно , щелкнув на иконке

добавления маски ( белый кружок на фоне серого ква дратика) внизу палитры слоев. Или с помощью

Рис.

1 .б.

Снимок с эффектом обратного рассеяния

Смешать, но не взбаЛТblвать!

21

1

Алая книга цифровой фотографии

Затем меняем режим смешивания на ... я не вижу поднятых

рук! .. конечно, на

Darken

(Затемнить). Мы ведь хотим,

чтобы темные кусочки воды на верхнем слое заменили белые пятна рассеяния на нижнем слое. Потом опять создаем маску, и

.. .

все .

Можно отдыхать и наблюдать, как ваши товарищи удаляют эффект обратного рассеяния по одному пятнышку с помощью

Healing Spot Brush

(Леча щая кисть для пятен).

Что ни говори, а приятно смотреть, как другие работают ...

Разделяй и властвуй! Вам никогда не хотелось более гибко и точно управлять резкостью изображений? Предположим, что хотелось (если нет, то зачем тогда мне вам об этом рассказывать?) . Итак, вы решили применить к своей фотографии фильтр Рис.

1.7.

фильтра

Исправленный снимок после применения

Dust & Scratches

в режиме смешивания

Darken

Unsharp Mask

(Нерезкая маска). Вы выбираете фильтр

в меню и затем долго и мучительно подбираете параметры этого фильтра, как показано на рис.

1.8 (честное слово,

мы найдем применение описанному методу не только

я бы рассказал, как это делать, но тогда мы тут застрянем

для борьбы с грязью.

еще страницы на две , а у нас, боюсь, такой возможности нет) . Жмете ОК и ...

Возьмем, например, обратное рассеяние. Это явление мучает и раздражает подводных фотографов всего мира . Обратное рассеяние

-

это уродливые, раздражающие

всех белые пятна (иногда сильно напоминающие снегопад), которые постоянно и неизбежно проявляются на большинстве подводных фотографий. Эти пятна получаются вследствие того, что свет вспышки отражается от мелких частиц и взвеси, которые всегда

присутствуют в морской воде. Конечно, бороться с обратным рассеянием лучше всего правильным расположением фотовспышки. Но бывают ситуации, когда вода настолько сильно замутнена, что каким бы

мастерством ни обладал фотограф, он не сможет снять

ArnO!.lIlI:f22O!"

кадр, свободный от эффекта обратного рассеяния. Поэтому избавиться от этого «с негопада » можно только

при последующей обработке снимка в Фотошопе. Посмотрим, чего стоит наше креативное мышление.

Для примера возьмем подводную фотографию, где налицо эффект обратного рассеяния. Теперь нам нужно просто повторить всю процедуру удаления грязи сначала. Копируем слой, вызываем

~;UI : ~ pix,,15

'"

Thr~shQld; ГI~vtls

'" Рис.

1.8. Усиление Unsharp Mask

резкости с помощью фильтра

Резкость вы добавили, но как быть с гибкостью?

фильтр и подбираем параметры так, чтобы белые пятна

Все-таки мне придется немного отвлечься, чтобы

пропали (тут главное

вспомнить, как достигается визуальное усиление резкости .

-

не переборщить: добавляйте

по чуть-чуть и останавливайтесь на значении, когда частицы только что пропали) .

22

Практическая мешанина

Если быть кратким , то очень просто

-

усилением

контраста на границах тональных переходов.

Глава

То есть везде, где в изображении один тон переходит

на круги своя, но с маленькой разницей

в другой, граница такого перехода становится более

темные и светлые контуры находятся на разных слоях,

-

теперь

контрастной: светлее на светлой стороне и темнее

и мы можем менять

на темной . Все это приводит к визуальному усилению

тем самым усиливая или ослабляя эффект какого-либо

резкости изображения. Зачем я это вам рассказываю?

из контуров.

Просто хочу подвести вас к мысли, что резкость состоит

из двух частей

-

из темных контуров вокруг границ

тональных переходов и . .. правильно! .. из светлых

(приятно, что еще не все читатели заснули). Проблема в том, что эти контуры смешаны на одном изображении , и мы не можем управлять ими раздельно, например,

сформировав чуть меньше светлых и чуть больше темных контуров.

Маленький совет

Opacity

(Непрозрачность) этих слоев,

для того, чтобы управлять контурами

-

более гибко, нужно применить фильтр

Unsharp Mask

с параметрами, которые дают более сильный (может, даже чересчур сильный) эффект резкости. А уже потом,

играя ползунками

Opacity (Непрозрачность) , эффект

резкости можно будет смягчить . Круто вышло? Скажу вам честно

этот прием уже устарел . Теперь

-

можно делать то же самое, используя фильтр

5mart 5harpen (Умная резкость), который появился в Фотошопе, начиная с версии С52. И чтобы ваши приятели, которые только что закончили бороться с обратным рассеянием, не « вырвались вперед на повороте » , я проинструктирую

вас, как использовать

5mart 5harpen, хотя

это

и не относится к теме нашего урока. Необходимо включить режим

Advanced

(Расширенный), и тогда у вас

появятся две дополнительные закладки и

Highiight

(Свет)

-

5hadow

(Тень)

именно там теперь можно

регулировать эффект воздействия темного и светлого контуров. Делается это с помощью ползунка (Сила сглаживания)

Fade Amount

при ста процентах контур

-

пропадает совсем, а при нуле виден полностью.

Рис .

1.9 .

Разделение резкости на темные и светлые

контуры с помощью различных режимов смешивания

Впасть над контрастом

Значит, нам снова понадобится извращенное .. . тьфу,

Способ разделения на темные и светлые участки можно

креативное мышление. Давайте вернемся назад (то есть

применять не только к резкости. Любое усиление

отменим действие фильтра) и начнем с дублирования

контраста состоит в затемнении одних участков

слоя, содержащего изображение, резкость которого вы

и осветлении соседних . Поэтому технологию

хотите усилить. Если вы еще не запомнили, как можно

« разделения » на два контура можно применять и для

дублировать слой, то предлагаю новый вариант меню

Layer

~

Duplicate layer

-

через

(Дублировать слой). Теперь

применяем к новому слою фильтр

Unsharp Mask

(Нерезкая маска) и меняем режим смешивания на

Darken

( Затемнить). В результате только темные контуры

Curves

(Кривых), и для

Levels

(Уровней), и для любых

других инструментов.

Например, можно задействовать мой любимый инструмент усиления контраста ... тот же фильтр

Unsharp Mask (Нерезкая маска). Весь фокус лишь в положении

резкости проявятся на лежащем внизу изображении.

ползунков, которое не совсем обычно для этого фильтра:

Нажимаем клавиши

значение

Ctrl+J (Command +J для Мас), чтобы

создать еще одну копию слоя с резкостью, и переключаем режим смешивания нового слоя

на

Lighten

(Осветлить). На изображении проявились

светлые контуры резкости . В принципе, все вернулось

Radius (Радиус) значительно превосходит Amount (Сила воздействия). Я обычно устанавливаю значение Radiu5 равным 50, а Amount равным 25, и уже от этой точки начинаю экспериментировать, меняя значение Amount для значение

Смешать, но не взбалтываты

23

1

Алая книга цифровой фотографии

достижения требуемой степени контраста. Главное

-

Вариант только один

-

Color

Вшп (Цветовое выжигание) .

не переборщить. Однако независимо от метода усиления

Режим , который делает изображение темнее

контраста технология « разделения » на контуры будет

и одновременно усиливает насыщенность цвета.

той же самой: разместить « усиление контраста » на отдельном слое, затем создать его копию и установить

у одного слоя режим смешивания

Lighten . И

власть над контрастом

-

Darken, а у другого в ваших руках!

---,-_

...

С-

_

~--

0;.. ... .......

Рис.

1.11.

Исходный снимок с бледным небом

Теперь осталось этот режим применить. Можно было бы пойти по уже проторенной дорожке и сдублировать изображение на новый слой, а затем изменить у этого слоя

режим смешивания. Но это было бы чересчур однообразно. Мы сделаем иначе

слоя мы добавим Рис .

1.10.

Разделение на темные и светлые контуры

с помощью различных режимов смешивания при усилении контраста

- вместо дублирования Adjustment Layer (Корректирую щий

слой) , который не будет менять изображение. Сделать это довольно просто

( например ,

- создаете новый корректирующий слой Curves или Levels) и, когда появится диалог

с параметрами , просто нажимаете ОК . И все . в отношении режимов смешивания данный

Какое небо rоnубое!

корректирующий слой будет действовать так, как если бы

Очень часто небо на снимках получается светлым

есть свои плюсы и минусы . К плюсам относится то, что

и блеклым. Совсем не таким , каким мы его видели при

поскольку это не настоящий слой с изображением, то все

вы сдублировали слой с изображением . У этого метода

съемке. Проис ходит это из-за отраженного света,

изменения , которые вы делаете на изображении,

который, попадая в кадр, уменьшает насыщенность неба

мгновенно отражаются и на корректирующем слое.

и делает его более ярким. Проще всего с этим бороться

Попробую объяснить на пример е. Представьте, что вы

с помощью поляризационного фильтра , ну в крайнем

сдублировали слой с изображением и затем изменили

случае

у верхнего слоя режим смешивания . Потом вы вдруг

-

ультрафиолетового . А вот что делать, если

фильтра под рукой не оказалось? Или он был ,

обнаружили на фотографии соринку и удалили ее

но почему-то так и остался лежать в фотосумке (за чем

с помощью

спешишь, дарагой?)

Но какое -то пятно все равно осталось ... Дело в том, что

Конечно, исправить ситуацию можно тридцатью двумя

различными способами, но нам интересно только то, что основано на применении режимов смешивания. А какой из режимов смешивания делает изображение темнее и насыщеннее? Не помните? Попробуем вместе. Если темнее, то это

-

Healing Brush

(Лечащей кисти).

соринка еще присутствует на сдублированном вами слое, и для того, чтобы полностью ее уничтожить, придется применить

Healing Brush

еще раз на верхнем слое. А вот

если бы в качестве дублированного использовался корректирующий слой , достаточно было бы всего « адной таблэтки » .

режимы затемнения. А если

насыщеннее, то в названии будет слово

Минусом этого способа является то , что он неприменим

А что у нас в режимах Затемнения со

в случаях, когда мы модифицируем дублированный слой

24

Практическая мешанина

«color» ( цвет). словом «color»?

Глава

(например, применяем к нему фильтр

Unsharp Mask).

Поскольку корректирующий слой не содержит реальных

пикселов изображения, то и модифицировать их нельзя. Но вернемся к нашим баранам, а точнее

-

к режимам

смешивания. Мы создали корректирующий слой

и изменили режим на

Color Вшп . Изображение сразу

стало очень темным и насыщенным (интересно, а вы чего ждали?) Теперь нам следует эту темноту и насыщенность разумно применить . Для этого

к активному верхнему слою нужно добавить маску.

Нажимаем иконку

Add Layer Mask (Добавить маску слоя) Alt

в палитре слоев, одновременно удерживая клавишу

(Option

для Мас). Если бы мы нажали эту иконку,

не удерживая

Alt, то

добавилась бы пустая (белая) маска,

то есть никакая часть изображения не была бы маскирована. Но мы хотим добавить эффект насыщенности, а не спрятать его, поэтому при нажатии

на иконке удерживаем

Alt. В результате

к корректирующему слою будет добавлена непрозрачная (черная) маска, и эффект темноты и насыщенности полностью пропадет.

Рис.

1.12.

Финальный вариант снимка после применения

режима смешивания

Color

Вшп

Теперь выбираем кисть белого цвета (лучше всего

Вот, собственно, и все. Можете пока отдохнуть

с размытыми краями) и, установив невысокую

до следующей главы и понаблюдать, как ваши приятели

Непрозрачность

мучаются с поляризационным фильтром.

(Opacity),

начинаем рисовать по маске.

Там, где на маске будут белые штрихи, проявится эффект режима

Color

Вшп (то есть небо потемнеет и насытится

цветом) . Белый цвет делает маску слоя прозрачной, а черный

-

непрозрачноЙ. Если вы слегка напортачили,

Они даже не догадываются, на что способны режимы смешивания.

Что с них возьмешь? Дикари!

то это легко исправить, переключившись на черный цвет

и обработав кистью испорченный участок . Переключаться между черным и белым цветом кисти очень удобно, нажимая клавишу Х (от

eXchange -

поменять) .

Смешать, но не взбалтываты

2S

1

~[fi]@OJJ[J QA] ШШ[iJ QA]@ ~9J ~~WlI~DM о сложных материях, которые могут значительно упростить

жизнь, добавить резкости, изменить контраст, удалить излишки голубого или просто помочь повстанцам

в борьбе с Империей

Из любой СЛО:JIСНОЙ ситуации всегда есть выход . Главное

-

в нем не застрять. В. Н. Пух

Глава

2

Алая книга цифровой фотографии

Это все еще цветочки После упорной и усиленной тренировки ваши навыки

в применении режимов смешивания должны были з начительно возрасти. Во всяком случае, я на это очень надеюсь. Поэтому сейчас мы перейдем к более сложным и в то же время более интересным аспектам применения режимов смешивания. Но не стоит пугаться раньше времени

-

это все еще цветочки.

Ягодки вас ждут после экзаменов ... Какие экзамены? Здрасьте, а зачем я тут перед вами

распинаюсь? Чтобы вы тихонько прикрыли книгой глаза и посапывали перед телевизором? Правильно ... это я про вас, молодой человек

на диване с бутылкой пива «Ху гарден » ... Допивайте свое пиво и будем погружаться в режимы

смешивания. Тем более что я собираюсь научить вас особым приемам , которые помогут вам в общении со слабым полом . Да-да , именно о том , как сделать

так, чтобы ваша девушка ... Но не будем торопиться. Бывают ситуации , когда торопиться не стоит

...

Рис.

2.1.

Исходная фотография

(Эк ран ) . Изображение значительно посветлеет, но пока не обращайте на это внимания. Вызываем фильтр

Filter

~

Blur

~

Gaussian Blur

(Размытие по Гауссу). Теперь необходимо подобрать радиус размытия. Я рекомендую поискать в районе

20

Сделайте девушке приятно

пикселов для фотографий высокого разрешения

и около

8-1 О

пикселов для снимков низкого

разрешения. Жмем ОК . В результате изображение

Представьте, что вы сделали фотографию любимой

станет не только светлым, но и сильно размытым .

жен щины ( подруги /же ны /до чки /соседки

Осталось подобрать значение

-

вписать

Opacity

необходимое). Не торопитесь показывать ей результат.

( Непрозрачность ) для верхнего слоя ( начните с

Скажу вам по секрету, что ваша модель совсем

и вы получите приятный софт-эффект на всем

50%),

не мечтает увидеть на фотографии себя . Увидеть себя

изображении (похожий на тот, что дает софт-фильтр

такой, какой ее запечатлела ваша превосходная

при съемке) . Можно на э том остановиться,

камера . И уж точно она не будет в восторге от точности

но в большинстве случаев вам не захочется

передачи каждой морщинки и каждого прыщика

размывать детали: глаза, губы и т. д. Поэтому не будем

на своем лице. Решение было найдено давно

торопиться и «е ще помучаемся », как говаривал

-

надо

надеть на объектив софт-фи льтр . У вас нет? Не беда. Мы тут режимами смешивания случайно занимаемся, поэтому присоединяйтесь незаметно

-

глядишь,

чему-то и научитесь .

Кликаем на иконке

Layer Mask

(Маска слоя) внизу

палитры слоев, чтобы добавить маску на самый верхний (размытый) слой. Нажимаем клавишу О,

Итак, начинаем. Кто догадается , каким будет наш первый шаг ? Правильно, нажимаем

товарищ Сухов .

Ctrl+J (Command+J

чтобы основной цвет стал черным. Затем выбираем кисть

(Brush)

с мягкими краями и, рисуя по маске,

для Мас) и создаем копию исходного слоя . Теперь

восстанавливаем те участки изображения, где

меняем режим смешивания верхнего слоя на

размытие не требуется (обыч но глаз а, ресницы,

28

Это все еще цветочки

Screen

Глава

Скока-скока? Ровно

2

50% ceporo!

в Фотошопе есть много фильтров, которые предполагают применение режимов смешивания после своей работы. И как только вы усвоите, что

50%

серого становятся

абсолютно прозрачными при применении режимов контраста, то вы легко сможете использовать это свойство

при работе с подобными фильтрами . Давайте рассмотрим это на довольно распространенном примере .

Начнем с дублирования слоя а можно через меню

Layer

~

- можно клавишами Ctrl+ J, Duplicate Layer (Дублировать

слой).

Затем идем в меню Рис.

2.2.

Результат наложения слоя с фильтром

Blur

в режиме 5сгееп

Gaussian

фильтр

High Pass

Filter

~

Other

(Другие) и выбираем

(Высокочастотный фильтр). Когда

появится диалог, вводим значение равное

1,5

Radius

(Радиус),

пиксела (хорошая отправная точка для

брови, волосы), сохраняя софт-эффект на коже вашей

последующих манипуляций). После того как вы нажмете

замечательной модели. Теперь можете показывать

ОК, ваше изображение превратится в бесформенную

результат объекту съемки.

серую кашу. Но . .. правильно, переживать на этот счет мы

не будем

Гарантирую, что она будет довольна.

Light

Ну ... молодой человек уже удалился получать

-

просто изменим режим смешивания на

50ft

(Мягкий свет) .

У-у-у-пс!

благодарности, а мы с вами можем подвести итоги. Какие выводы можно сделать из этого упражнения?

Откуда что взялось? Серая каша куда-то рассосалась,

а изображение стало четким и резким. Вот вам еще один Факт первый

-

женщины всегда хотят выглядеть лучше,

чем есть на самом деле. Факт второй

-

режим

смешивания 5сгееп (Экран) совместно с фильтром

Gaussian Blur

способ усиливать контурную резкость изображения, и, что особенно интересно, даже без помощи фильтра

Mask

Unsharp

(Нерезкая маска). Этот метод прекрасно подходит

(Размытие по Гауссу) дают эффект

рассеянного свечения, очень напоминающий эффект

софт-фильтра. И какой из двух фактов явился для вас настоящим открытием?

Итак, мы уже нашли практическое применение режимам

Lighten, Darken, Color Burn

и 5сгееп .

Но наиболее применяемые на практике режимы смешивания

-

( Перекрытие),

это режимы контраста

Hard Light

Overlay 50ft Light

(Жесткий свет) и

( Мягкий свет) . Напомню, что эти режимы служат для усиления контраста, и при их применении все участки

активного слоя, содержащие

50%

серого, становятся

абсолютно прозрачными. Именно на этом свойстве

режимов контраста строится большинство приемов,

Рис.

в которых они применяются.

High Pass

2.3.

Применение к исходной фотографии фильтра для усиления контурной резкости

Смешивание для крутых

29

Алая книга цифровой фотографии

для фотографий , которые содержат большое количество

осветлит его. Мы получим интересный эффект усиления контраста . Попробуйте, вам обязательно понравится. Еще

яр к о выраженных тональных переходов.

Конечно , даже в этом методе эффект усиления резкости можно слегка подкорректировать. Можно , например ,

вернуться на шаг назад и « поиграть » радиусом фильтра

High Pass.

один фильтр , который подходит для применения вместе с режимами контраста,

-

Conte

Сгауоп (Контурный

карандаш) .

Су щ ествует и др у га я категория фильтров, которые

Еще удобнее изменить режим смешивания до вызова

фильтра, и тогда, меняя радиус, вы будете визуально наблюдать эффект усиления резкости . Но можно и не заморачиваться с радиусом

режим смешивания на

Hard Light

-

просто измените

(Жесткий свет) , и это

тоже приведет к усилению эффекта . Все еще недостаточно

резко? Просто сдублируйте этот слой

-

и резкость

н е созд а ют с еры й цвет в процессе своей работы, но м аксимально со х раняют его , что в результате позволяет

нам опять же эффективно использовать различные режимы контраста.

Иногда после « очистки » фотографии от грязи может возникнуть некоторая неестественность

« < пластмассовость » ) изображения , особенно если

увеличится в два раза. А если одного слоя мало, а двух уже

у оригинала было заметное зерно. Устранить этот эффект

много? Попробуйте на одном сделать

можно добавлением шума , близкого по фактуре к зерну

а на другом

Opacity

50ft Light, Hard Light. Или просто уменьшайте значение

(Непрозрачность) для одного из слоев

изображения . Для более точного контроля над шумом его стоит поместить в отдельный слой . Вот тут нам

до достижения требуемого эффекта .

и пригодится свойство фильтра

Add Noise

(Добавить шум )

сохранять 50 - процентный серый цвет на обрабатываемом

изображении. Конечно , можно создать новый слой, а затем вызвать

команду

Edit

~

Fill

( Заливка), чтобы в открывшемся

диалоговом окне выбрать в качестве цвета заполнения

50%

серого. Но я научу вас еще одному способу, как

сделать то же самое, но гораздо быстрее (что сэкономит вам несколько кликов мыши , и в результате она

мышь

-

прослужит вам гораздо дольше

.. .

-

минут эт а к

на пять .. . может, на десять ) . Итак, запоминайте : удерживая клавишу

Option),

Alt (для Мас Create New Layer (Добавить Layers (Слои ) . Откроется

кликните на иконке

новый слой) в палитре

диалоговое окно нового слоя. Выберите какой-либо

из режимов контраста , например режим Рис.

2.4. Фотография

после применения фильтра

High Pass

с различными режимами смешивания

Overlay

(Перекрытие), и вы увидите , что теперь можно выбрать заполнение нового слоя 50-процентным серым . Нажимаете

Ну что? Ух ватили идею? Давайте проверим. Еще один

ОК , и .. . теперь ваша мышь будет жить на несколько кликов

фильтр , который в результате своей работы выдает

дольше. Мелочь , а приятно .

изображение, содержащее массу серого цвета,

Emboss

фильтр

На изображении ничего не меняется, поскольку при

( Выдавить) . Создаем копию слоя с изображением,

выбранном режиме смешивания добавленный слой

командой

-

Filter ~ 5tylize ~ Emboss вызываем фильтр и затем

применяем режим смешивания

Hard Light. В результате все

участки 50- процентного серого станут абсолютно прозрачными , все , что темнее

50%,

сделает темнее

лежащее внизу изображение, а все, что светлее

30

Это все еще цветочки

50%,

не будет оказывать никакого видимого воздействия на слои , лежащие под ним (50-процентный серый

абсолютно прозрачен в режима х контраста ). Но если вы примените к этому слою фильтр командой

Filter

~

Noise

~

Add Noise

(Добавить шум) , у вас получится

Глава

2

слой с видимым зерном. Теперь вы можете изменить

непрозрачность

(Opacity) этого слоя или добавить к нему

маску, чтобы наложить зерно выборочно, лишь на конкретные части изображения . Понравилось? Ну тогда вот вам список других фильтров, которые также сохраняют 50-процентный серый в процессе обработки

изображения:

• Film Gra in шш . ] ~

• Rough Pastels

OUSootPtwiou~La'f'l:.IOez..U.CJipp;ng 104 ... k

Мod.: ~

• Smudge Stick

~

:!

Co/or: l DNone

Opкky:§:E"

e F1l1....itho..e.Iay-Nutlalalk>r(SQ!ll.9f~

• Sponge Рис.

• Add Noise

2.5. Добавление

в режиме

на фотографию нового слоя

50ft Light с заполнением 50-процентным серым

• Color Halftone • Conte Crayon

color

(Залить нейтральным для режима мягкий свет

цветом). Я иногда забываю выбрать режим контраста

• Water Paper

и несколько секунд, как баран, пялюсь на открытый

• Ext rude

диалог, пытаясь понять, куда же подевался нужный мне

• Tiles

флажок. К чему я это? Просто к слову пришлось ... В общем , создали мы слой , залитый серым цветом.

• Lens Flare

Теперь все просто

• Lighti ng Effects

-

выбираем кисть с мягкими краями,

и можно рисовать по только что созданному слою. Там ,

я дал вам в руки « микроскоп » , но не стоит колоть им

где вы проведете по нему цветом темнее 50-процентного

орехи. Экспериментируйте, и вы обнаружите, что

серого , изображение потемнеет, а где цветом светлее

-

огромное количество « бесполезных » фильтров (как вы

все того же 50- процентного серого

думали до недавнего времени) могут облагородить ваши

Я советую вам не подбирать цвет, а выбирать черный

посветлеет.

и без того прекрасные фотографии (я вас случайно

или белый цвет и лишь менять непрозрачность

не перехвалил?).

кисточки.

Для того чтобы сохранить еще несколько мгновений

Мой

Apyr художник

и ПО3Т

жизни вашей мышке, я рекомендую воспользоваться

следующими командами . Сначала выберем размер

Вам никогда не хотелось порисовать по вашей

кисти. Клавиша ] увеличивает размер кисти ,

фотографии .. . контрастом? Да-да . .. взять кисточку

а клавиша

и рисовать

-

тут побольше контраста, тут поменьше ...

Хотелось? Так чего же вы ждете? Все необходимые для э того знания я вам уже дал.

Чтобы рисовать контрастом по изображению, нам понадобится слой ... залитый 50-процентным серым.

Продолжать? Ну хорошо. Удерживая

Alt, жмете на иконку

создания нового слоя , выбираете режим контраста (пусть

будет

50ft Light) и ставите флажок Fill with 50ft Light-пеutгаl

[-

уменьшает. Теперь нажмите клавишу

это приведет к тому, что основной цвет цвет фона

(Background)

D(Foreground) и

будут установлены в значения

по умолчанию (а это черный и белый соответственно) . Сделали? Хорошо . Нажмите клавишу

1-

это приведет

к тому, что непрозрачность кисточки будет установлена на

10%. Надо 20?

Нажмите двойку. Тридцать? Нажмите ...

хорошо-хорошо, я вижу, что вы уже разобрались. А если надо

100%?

Не знаете? Нажмите клавишу о . Ну вроде все .

Смешива ние для крутых

31

Алая книга цифровой фотографии

Нет ? Ах , да . .. Хотите пять процентов, а когда жмете

значением

на пятерку, получаете пятьдесят?

будет в самый раз .

Тут нужна определенная сноровка

-

нажмите О и

(Непрозрачность)

Opacity

-

5-10

процентов

Кстати, не забудьте , что после прорисовки можно поиграть

5,

но только быстро. Если вы сделаете это медленно,

еще и с непрозрачностью слоя, по которому муза водила

то получите сначала сто процентов , а потом пятьдесят.

вашей нетвердой рукой (я предупреждал , что много пива

Ну что, получается? Тогда вопрос на засыпку

для худ ожника в редно ).

установить

-

как

48%?

В о т и в с е. Ну или почти в се. Помните, что я обещал вам

Ну хорошо , я вижу что вы усвоили . И последняя клавиша , которую мы уже применяли при рисовании по маскам

клавиша Х (от

eXchange) . Когда

-

вы нажимаете Х , основной

цвет и цвет фона меняются местами .

...

Х .. .

0- 5 ... ]]]] ...

Х ...

широкая красивая рамка вокруг

-

фотографии) и решили написать внизу имя автора этого замечательного произведения искусства .

1 ...

Выбрали шрифт, белый цвет (а каким еще писать

2 .. .

по черному? ) и увековечили свое имя в правом нижнем

углу. Потом посмотрели и решили добавить немного

[[ [ ... [[ .. 1 . ..

0-5 . ..

Представьте , что вы подготовили замечательную

фотографию , затем добавили к ней черное паспарту (что такое паспарту?

Теперь можете рисовать. о

м а леньки й экз ам е н? Вот и настало время.

шарма

Х .. .

-

например , легкую серую тень от своей великой

фамилии . (казано

я вижу, что у вас неплохо получается. Главное, не делать

(буква

f

-

сделано . Жмете иконку эффектов

в кружочке) внизу палитры слоев и выбираете

кисть слишком маленькой, а то следы от ваших мазков

вариант Огор

будут заметны .

окне выбираете цвет тени , и ...

Если хотите просто затемнить или осветлить

какие-то участки изображения , установите режим

(Отбросить тень) . В открывшемся

Ничего не происходит. Можете еще раз поменять цвет

50ft

Light. Для более сильного эффекта можно использовать Overlay или Hard Light. А если кроме контраста вы х отите усилить еще и насыщенность изображения, вам подойдет

Vivid Light. Только

5hadow

начинайте всегда сневысоким

тени. Можете увеличить з начение

Opacity - нулевой .

(Непрозрачность). Результат тот же

Может быть , Фотошоп не работает? Нет, уверяю вас. .. все работает. Не ищите подвоха там , где его нет. Ну что, решите задачку? Пришло время доказать , что я не зря потратил на вас столько сил и энергии. И как

только разрубите этот гордиев узел , переверните книгу и посмотрите правильный ответ. А я пока пойду готовиться к заключительной и самой сложной части нашей истории про смешивание

к рассказу про

Advanced Blending,

-

что впереводе

с английского означает « смешивание для крутых ».

Ведь скоро круче вас будут только .. .

Рис.

32

2.6.

Фотография после прорисовки контрастом

Это все еще цветочки

Dl'l:lpSIIadow SIO'VOu r.

lIendМode:~

OpKIty:~ f1Sl"

An\IIe:Of'i'2Ol" S LКfClobalLl9/1I D+Stan«: ~ [i""j p~

59f еad : r- П" Slzt: е---- П Р.

···ABOUOJ

еи JОИ

·ВО.1аВ.10 Хlqиquивеdu

:J q.1e.1:JB

.1aeBlqg

ИU:Jа аже'(t

аи ИИЕИЖ в 'OIииаuеЖО:J )1

·.1аВ.10 Иlqиquивеdu

q.1е.1Иhоdu И АJИЮI q.1Аиdаваdаu .ia~Ag ИЕquаи ИИЕИЖ в O.1h 'WO.1 О ama И ·иuиdОВОJ

IqW Wah О 'а.1ИИWОU:Jg ·иwе:J a.1IL1AgoduoU

·uАиеwgо :JeB и O.1h 'а.1lL1е.1Иh:J e~JO.1 'Ан l.1aB.10 ILIlqиquивеdu q:Ja~E И.1lL1еи иuеВlq.1Иh:J:Jеd ОИЕаqdа:J

Сме ш ивание ДЛЯ крутых

Iqg

33

Алая книга цифровой фотографии I

Замешаем тесто покруче Итак, продолжаем наш бесконечный сериал о режимах

Хотя если быть точным , то диалог, позволяющий

смешивания. Для тех, кто только сейчас переключился

изменять требуемые нам настройки, называется

на наш канал, я изложу краткое содержание предыдущих

серий: мы изучали, как с помощью режимов смешивания

Blending Options (О пции смешивания), а Advanced Blending - это лишь группа элементов управления

можно сделать с фотографией абсолютно любую

в этом диалоге, причем не самая важная (для наших

коррекцию : изменить контраст, яркость, насыщенность,

целей). Но давайте будем откровенны

усилить резкость , создать эффект софт-фильтра и многое,

нравится больше: « опции смешивания » или

многое другое. Попутно мы научились делать девушкам

« смешивание для Крутых » ? Как корабль назовешь, так

приятно и бороться с эффектом обратного рассеивания

он и поплывет. Поэтому предлагаю преисполниться

при подводной съемке . Мы даже сдали экзамен

ощущением собственной « крутизны » и приступить

на поиски смысла жизни ... ЭЙ! Вы куда? Искать полную

К изучению новой дисциплины.

DVD-версию?!

Странные люди

-

что вам

Для начала давайте научимся вызывать диалог

-

сначала смотрят неизвестно что,

с настройками режимов смешивания. Существует

а потом расстраиваются, что пропустили самое

несколько способов, и не все они будут одинаково

интересное. Хотя ... пусть ищут. Без них нам будет легче,

работать в различны х ситуациях. Самый простой

ибо сейчас мы приступ им к изучению самого сложного,

и быстрый

но и самого интересного аспекта режимов смешивания .

в палитре слоев, и вы попадете в диалог

Нас ждет Аdvапсеd Вlепdiпg ...

Options.

Несмотря на то что режимы смешивания предоставляют практически неограниченные возможности

...

существует

возможность управлять ими еще более гибко. Эта возможность называется

Advanced Blending,

что

в переводе на русский означает « продвинутое » смешивание, или, как я его называю,

-

« смешивание для

-

это дважды кликнуть на миниатюре слоя

Blending

Вроде бы просто. Но ... есть исключения .

Во - первых, если слой, над которым вы кликаете,

Background

это

-

(Задник), то вместо диалога опций

смешивания вы попадете в диалог, где вам предложат

превратить ваш слой и понятно,

Background в обыкновенный . Оно Background - это самый нижний слой

и плюс к этому совершенно непрозрачный, поэтому смешиваться он не может.

крутых ».

Вторая « засада » вас ждет, если вы « изобразите »

двойной клик над корректирующим слоем

Layer).

(Adjustment

В этом случае вместо диалога опций смешивания

вы попадете в диалог настройки конкретного

корректирующего слоя

-

в кривые , если это были

кривые, и в смеситель каналов, если это был .. . неважно, кто это был. Для того чтобы попасть в диалог опций смешивания для корректирующего слоя , вам

при двойном клике необходимо удерживать клавишу

Alt

(для Мас

-

Option).

Но есть более простой

и всегда дающий одинаковый результат способ

это

-

вызов диалога опций смешивания через меню

командой

Layer ~ Layer Style ~ Вlепdiпg Options .. .

Выбрать в м е ню пункт

Blending Орtiопs можно также , f

кликнув на иконке стилей в палитре слоев (буква

в круге) или на маленьком треугольнике в правом

верхнем углу палитры слоев. Выбирайте на вкус

34

Замешаем тесто покруче

-

вам

Глава

2

предлагается целых четыре способа добраться до диалога опций смешивания. Зачем так много? Ну, наверное, затем, чтобы когда-нибудь вы туда все -таки добрались ...

Песня про rоnубоrо щенка Итак, мы добрались до диалога

Blending Options

(Опции

смешивания) . Любого новичка этот диалог пугает обилием непонятных настроек и элементов управления,

но пугаться не стоит: для работы нам понадобятся лишь некоторые из них . А остальные мы изучим потом .. .

Начнем с простого

-

г- Ilend ln; Optlonl

5(yIes

F;;"-""""",---! [

в следующей жизни.

aJendJI'IfI Options: СШIOm

~ ::;::

в верхней части диалога уже

Q OUtl!f Cilow

O lnnerGkIw

знакомый нам элемент для выбора режима смешивания. И для управления непрозрачностью

(Opacity)

О ВеУеI

семгаl Ilendlng

I

слоя .

~г-~. .....;,;"';;;..;-;.;;;I.nd;;I;;;;...~====~ F1I1Opкlry:

Q Texlure

O Gr.dlIMIOvfrLiy

нижней группе, которая обозначена словами

Q Stroke

O P,l1Il!rnOvl!r1~

Blend If

", ~"

~

Color OW:rl.iv

группу элеме нтов пропускаем и переходим к самой

)

E§ Preview

СtШIrl4!ls : g R ~ c ~ I Knockou l : ~

iJld Emboss

0 5.l1ln О

( H~_ ...

efloOl"

Opaclry.

О Conlour

Надеюсь, что пока пояснения не требуются. Среднюю

~

:I

lIIend Mode: /IIOmI.II

alend Intrrlor Effкu iilS Croup

aJend Clipptd layers as

Сгouр

Tr.ln5~rt:nCYShotpl!sLIVlI!r

O UVf,r Milsk Hldes Ef'I'ecu О V«tot Milsk Hloo Ef'I'кu

alfndlf: ~ ш

( Смешивать если) . Unde.ftylnlilU~Гo

О

2SS

в этой группе расположены две градиентные полоски ,

напоминающие те, что вы могли видеть в диалоге (уровни). Полоска с градиентом, называющаяся

I

Levels This Layer

( Этот слой), представляет все полутона текущего слоя

Рис .

от самого темного до самого светлого. Если мы будем

слое, залитым ядовито-голубым цветом

2.7 . Применение

диалога

на нижнем

Blending Options

двигать черный ползунок к центру, все полутона активного слоя, которые окажутся левее этого ползунка,

Для закрепления этого довольно запутанного

станут прозрачными и будут исключены из операции

изложения давайте потренируемся на кошках. Кошек

смешивания. А еще мы можем разделить ползунок на две

у нас нет, поэтому в роли кошки придется выступать

части, что приведет к созданию плавного тонального

самому .

перехода от полутонов, которые лежат на градиенте

левее одной половинки ползунка, до полутонов,

лежащих правее другой половинки ползунка . Другими

словами, все, что левее одной половинки, будет совершенно прозрачно, а то, что правее второй половинки, совершенно непрозрачно. А полутона, что

находятся между этими половинками , будут плавно менять свою прозрачность: от абсолютно прозрачного

до абсолютно непрозрачного. И чем больше расстояние между половинками ползунка, тем более плавным получится этот переход .

То же самое касается и белого ползунка

Ибо, как говорил мой любимый герой из « Пятого элемента »: « Хочешь сделать что-то хорошо

-

сделай

это сам! ».

Итак, у нас есть портрет некоего субъекта. Расположим этот объект на верхнем слое, а нижний слой зальем

каким-нибудь ярким и ядовитым цветом, чтобы результаты наших действий были налицо ... точнее на лице ... тьфу ... чтобы были хорошо заметны . Вызываем диалог опций смешивания и находим

-

только для

градиентную полоску с названием

This Layer. Кликаем

него все, что окажется правее, станет прозрачным, а все,

на черном ползунке и тащим его до отметки

что левее, будет участвовать в операции смешивания .

темных участках (на волосах и бороде) проступает наш

25.

Смешивание для крутых

В самых

зs

Алая книга цифровой фотографии

становятся уже совершенно непрозрачными. Если бы мы дотащили правый треугольник, скажем, до

120,

то голубой цвет плавно залил бы почти все изображение. Но мы сделаем иначе . Возьмем белый ползунок и доведем его до отметки

70. Теперь все полутона 70 стали совершенно прозрачными и портрет

больше

превратился в ядовито - голубое пространство с легкими контурами « непонятно кого » . Снова (удерживая

клавишу

Alt) кликаем на белом ползунке и тянем правую 115. Резкие границы

половинку до отметки

сглаживаются, и вот уже перед нами портрет мужчины

в самом расцвете лет. Правда, он какой-то чрезмерно

голубой. Я про портрет, конечно . Может, стоило другой цвет для примера выбрать? Если вы хотите наглядно увидеть результаты своих манипуляций ползунками, кликните на иконке,

изображающей глаз, у актив ного слоя, одновременно удерживая клавишу

Alt (Option

для Мас). Это приведет

к тому, что все остальные слои, кроме текущего, будут спрятаны, и вы увидите именно то, что осталось видимым на слое, у которого мы настраивали опции

смешивания . Именно эти части активного слоя и будут

наложены на изображение, что лежит под ним (в нашем случае

-

ядовито-голубой фон), а также будут

участвовать в выбранной операции смешивания. Для тех, кто еще не догадался сам, намекну более прозрачно : вы только что научились выделять часть

изображения не с помощью масок и выделений, Рис.

2.8.

Применение режима

Advanced Blending

для

а с помощью опций режимов смешивания . То есть в тех

ограничения полутонов, участвующих в операции

случаях, когда вам нужно выделить на изображении

смешивания

какую-то область, имеющую явный тональный переход, вы вполне можете доверить это дело режимам

ядовито-голубой цвет

-

то есть все полутона от О до

25

смешивания .

становятся совершенно прозрачными.

И даже Теперь, удерживая клавишу кликаем на черном

Alt (Option для Мас), снова ползунке и .. . о чудо! .. он разделяется

на два треугольника . Тянем правый треугольник

до отметки

50

ОСНОВЫ цифРОВОЙ химии

и наблюдаем, как резкие границы

голубого цвета сглаживаются, создавая плавный тональный переход от текущего цвета изображения к голубому, который просвечивает с нижнего слоя. Что произошло? Все полутона от О до

25

теперь

оказываются совершенно прозрачными , от

25

36

Замешаем тесто покруче

Итак, мы разобрались с управлением поло ской (Этот слой). Вторая полоска называется

This Layer Underlying Layer

(Нижележащий слой) . В отличие от первой эта полоска с градиентом представляет полутона всех слоев ,

50 50

до

меняют свою прозрачность постепенно и после

Gaussian Blur (Размы тие по Гауссу)

не понадобится .

которые находятся под текущим слоем. От самого темного до самого светлого. И когда мы начинаем

Глава

двигать черный ползунок к центру, все полутона, которые оказываются левее ползунка, проявляются

через текущий слой (мы как бы вырезаем в этом месте на активном слое дырку) . Ну и с разделением ползунка на две части

-

все то же самое. Благодаря этому можно

с о здать плавный тональный пере ход от полутонов , которые лежат на градиенте левее одной половинки , до полутонов , лежащих правее другой половинки

пол зунка . Чем больше расстояние между половинками

ползунка , тем более плавным получается тональный переход . То же самое касается и белого ползунка

-

только для него все, что окажется правее , будет про являться с нижних слоев , а все, что левее, будет еще п олутонами активного слоя .

я очень часто использую этот прием для сплит-тонирования . Это термин пришел к нам

Рис.

из обычной фотографии, когда изображение тонировали

фотографии с помощью Вlепdiпg Орtiопs

2 .10. Результат

сплит-тонирования черно-белой

в разны х тон ерах для достижения специальных

эффектов. Суть такого эффекта заключается в том , что

Вот Элтон Джан, например .. . К чему это я? Ну хорошо,

различные тональные участки изображения (например ,

вы можете выбрать любой другой цвет. Затем

те ни и света) тонируются разными цветами

-

обычно

двумя, но иногда и больше .

я предлагаю увеличить плотность ( Dепsitу ) цвета , доведя

ее до

50%. Изображение приобретет ярко выра женный

В оз ьмем любое черно-белое изображение. Первым

голубой оттенок ( ну или что вы там выбрали ... ро з овый?

ш а гом добавляем новый корректирующий слой тип а

я вас умоляю .. . ).

Photo Filter

( Фото-фильтр ) и в открывшемся диалоге

в ы б ираем для Сооliпg Filteг значение

82 -

наш любимый

Следующим шагом вызываем диалог с опциями смешивания. Теперь нам понадобится полоска

яд о вито - голубой цвет. Вам не нравится голубой?

Uпdегlуiпg

Это у вас предрассудки .

Layer. Кликаем на черном ползунке и тащим

его до те х пор, пока не проявится нужное количество

черного цвета в тенях . Теперь , удерживая клавишу €) fi ltlг. ( CooI ln9 FiIШ('2)

:1

O Cd~ .

(Option

Alt

для Мас), снова кликаем на черном ползунке,

и он разделяется на два треугольника . Остается лишь

перетянуть правый треугольник вправо , чтобы пере х од из черного в голубой стал более плавным .

Voila! (Вуаля! ) -

как любит повторять Жан-Поль

Бельмондо. Почему он это любит повторять? Да потому,

что он француз . А вы что подумали? .. И снова прозрачный намек

-

вы только что научились

сплит-тонированию и даже руки в х им . раствора х

не замочили . Я уж не говорю про то , что ваш словарь

пополнился крутым французским оборотом . Нет, я , конечно , мог бы научить вас еще парочке крепки х Рис.

2.9. Добавление

холодного фото-фильтра для

цветовой коррекции фотографии

французских словечек, но , боюсь, меня не поймут ни редакция, ни посольство Франции .

Смешивание для крутых

37

2

Алая книга цифровой фотографии

Практика замеwательства Собственно, все . Теперь вы квалифицированный специалист по режимам смешивания. Знаете, где их включать, где выключать, куда тащить и кому все это

нужно . Хотя насчет последнего я не уверен, но так хочется ,

чтобы кому-то это все-таки было нужно ... И для того чтобы наш сегодняшний урок не пропал даром , давайте закрепим его, рассмотрев еще один пример .

(Скажу честно .. . помните того молодою человека?. Ну, тою, который хотел сделать девушке приятно ?. Он мне тут сказал, что у нега все получилось и жизнь вроде налаживается .. . но девушка просит ... еще .. . такая вот

ненасытная особа оказалась ... придется помочь человеку... )

В качестве исходной фотографии выберем , например, портрет девушки (ну, вы меня понимаете ... ). Первая часть процедуры ничем не отличается от метода , описанного

в прошлом уроке, но я в «телеграфном стиле » повторю ее для тех, кто в прошлый раз проспал на диване .

Рис.

2.12.

Применение

Blending Options

для ограничения

действия слоя с размытым изображением

Первым шагом обработки будет создание копии изображения на отдельном слое

(Ctrl+J/ Command +J).

Применяем к активному слою фильтр командой

Filter

~

Blur

~

Gaussian Blur

( Размытие по Гауссу). Радиус

(Radius) выбираем на глаз -

так, чтобы изображение

получилось достаточно размытым, но при этом ВЫ

могли бы различать на нем формы и основные тональные переходы .

Теперь вызываем диалог

Blending Options

(Опции

смешивания) для текущего слоя . Меняем режим

смешивания на

50ft Light (Мягкий свет) и переходим

к группе элементов

Blend If (Смешива ть если) .

Выдох нули ... Теперь помедленнеЙ.

Под полоской с названием ползунка

-

This Layer располагаются два

черный и белый. Кликаем на черном ползунке

и тащим его до отметки

50. Не

обращайте внимания на то ,

что на изображении появляются странные разводы . Теперь разделяем черный пол зу нок на два и двигаем правый треугольник до отметки

11 О,

чтобы странные

разводы растворились без следа. Кто объяснит мне что произошло? Хорошо, вот ВЫ , молодой человек ...

Рис.

38

2.11.

Копирование слоя для последующей обработки

Замешаем тесто покруче

...

М-да ... Согласен .. . Да .. . Пр ави льно .

Глава

Молод е ц! На экзамен можете не приходить . Те м более

Закройте глаза , сосредоточьтесь .. . Видите зелененькие

у в а с други х забот будет хватать . . . коляска . . . кроватка .. .

падающие буковки? Не видите?

П одведем итоги и мы с вами . У портрета локально

в принципе, и не должны видеть

п о вы с ился контраст, слегка возросла насыщенность цвета

А мы э тому пока не учились . Но дайте срок, и я покажу

и появилось какое-то внутреннее сияние . Это и есть

вам , что ложки нет.

ре з ультат применения данной техники , которая

н а зывается

Diffused Glow

(Рассеянное свечение) .

у тех ники рассеянного свечения существует большое количество вариаций, но все они предполагают

А вот что буд ет д а льше

-

-

это ведь из Матрицы .

не скажу. Что вам стоит теперь

за глян уть в будущее ? Идите и смотрите! И д а пр ебудет с вами Сила!

выполнение трех основных шагов, которые мы только что

ра с см от рели : дублирование слоя , применение фильтра

Gaussian Blur и манипуляцию настройками Blending Options. Различный результат достигается только изм енением режима смешивания и параметров этого

с мешивания с помощью ползунков

Blend If.

Н у вот и все.

П осл едний прозрачный намек

-

урок закончен. Теперь вы

можете повязать на лоб повязку и , разма х ивая световым ме ч о м , идти мочить все х направо и налево, поскольку

я дал вам в руки не просто инструмент и не просто о р уж ие .

Я дал вам Силу!

Рис. 2.13. Результат применения техники

Diffused Glow

Смешивание для крутых

39

2

ffiJС§)~~ШJQ{]@~~ШJ~ Ю~~@~ о различных подходах к вопросу смешиван и я,

которые могут быть использованы для улучшения загара, борьбы за авторские правзз , н анесения тату, рецепта вечнои молодости ,

создания голливудской улыбки и с пасения мира

Постоянная тренировка

-

это основа

мастерства. Я не добился бы успеха без регулярных nрактич еских занятий .

С. Изиф

Глава

3

Алая книга цифровой фотографии

и 3ТО все о них Вам не надоедает смотреть сериалы?

Д а -д а, им е нно те , где авторы в течение двадцати серий

мусолят, как гл ав ны й ге ро й собирается поцеловать гер о иню

...

а ко гд а о н е е , н а конец , целует, то потом еще

в те ч е н ие тридца т и серий все е е подруги и соседки обсуж дают э то знаменательное событие .

Не ломит зубы ? Не огорчайтесь

-

мы с вами не будем

следовать этим правилам х орош е го сериала . Потому что наше рекламное время уже давно выкуплено нашими

честолюбивыми планами о новы х и замечательны х шедевра х. Нельзя бесконечно учиться и постигать нюансы мастерства . Иногда надо просто встать и начать творить .

На ощуп ь , наобум, по интуиции . . .

По этому вместо продолжения бесконечной истории о режима х смешивания я вам сразу расскажу, чем у ни х все закончилось : « они жили долго И сч а стливо и умерли

в один день ». Если вы с самого нач а ла следили за моим повествованием , то знаете уже вполне достаточно для

того, чтобы начать творить самостоятельно , без моей подсказки . И будь моя воля , я бы поставил жирную точку и отправил вас к . .. ближайшему компьютеру. Но правила х орошего тона ( в лице редакции ) не позволяют мне поступить так опрометчиво . Поэтому вот вам мой

эпилог

-

чтобы ваша счастлив а я жизнь не напоминала

блуждание в потемках, я дам вам несколько опорных точек , несколько идей, которы е вы можете взять на вооружение . Так сказать , на первое время . Но не ждите

подробны х объяснений

-

и х не будет. Просто садитесь

за компьютер и пробуйте . До те х пор, пока не получится.

Хоть что- нибудь. Тут главное Снова и снова . ..

42

И это все о н их

-

пробовать .

Глава

Посветпее, потемнее

-

3

чеrо уж проще

Это действительно очень просто.

Для того чтобы изменить экспозицию фотографии, совсем не обязательно пользоваться уровнями

(Levels) или (Curves). Можно просто сдублировать слой с изображением и . .. правильно! - изменить у н его режим смешивания. Для осветления необ ходим режим Screen (Экран), а для затем нения - режим Multiply (Умножить) . кривыми

Если вы хотите корректировать экспозицию с точностью

до f- стопа (то есть одного шага диафрагмы или выдержки ), то вам достаточно установить величину

Opacity

(Непрозрачность) для сдублированного слоя на режима

Рис.

3.1. Исходная

фотография

Screen

38%.

Для

это будет соответствовать увеличению

экспозиции на один f-стоп, а для режима

Multiply -

уменьшению экспозиции на один f- стоп. Вот Я для примера уменьшил экспозицию (затемнил

фотографию ) на

", OpКlry. ~

1___

1.«k:[QllI±f!]

fjll: ~

• I

Вопрос интересный ...

I

Рис.

2,5 f- cтona . Вы хотите спросить , почему Opacity на 95%?

я сразу не установил

3.2. Результат увеличения

экспозиции на

2,5 f-стопа

Практический замес

43

Алая книга цифровой фотографии

в каждом канапе своя изюминка Вы никогда не заглядывали в палитру Загляните

Channels

(Каналы)?

увлекательное занятие. А еще интересней

-

отключить композитный канал

RGB

и посмотреть

на свою фотографию с точки зрения лишь одного канала. Вот как, например, я сделал это для портрета девочки . Каждый канал интересен по-своему: красный

-

более светлый и контрастный , зеленый

содержит больше деталей, а синий

-

обычно самый

темный. Люди в синем канале кажутся удивительно загорелыми . А ведь этот « загар " просто перенести

на фотографию. Для начал а необходимо сдублировать канал в новый документ (кликнув на канале правой

кнопкой и выбрав в меню команду

Duplicate Channel).

После этого нужно перевести новое изображение последо ватель но в режим

Image

~

Mode).

Grayscale, а

затем в

RGB

(меню

Теперь остается лишь перетащить

полученное изображение в исходный документ ( удерживая клавишу

Shift,

чтобы оно автоматически

выровнялось по оригиналу) и .. . изменить режим смешивания на

Luminosity

(Яркость).

В результате мы сохраним исходные цвета, но кардинально изменим яркость и контраст

изображения.

Даешь бесплатный « загар " каждому!

Рис .

3.3.

Результат наложения на фотографию синего

канала в режиме

44

Luminosity

И это все о них

Рис.

3 .4 . Так

выглядит фотография в различных каналах

Глава З

Верным путем товарища Адамса! OuI:PUtChantltl ; ~ 5~rcII!Ch.inn~,

Channel Mixer

r:;2il"

lted: е CAнn:

е

Г+ТaI"

изображения в черно-белое. Достаточно установить

S I'r".,YitW

[01.

8IUt:

флажок

е

Monochrome (Однотонный) и подобрать

оптимальное сочетание каналов .

[01.

Co/l,u,nt:

(Смеситель каналов) предлагает довольно

быстрый и удобный метод преобразования цветного

е

Проблема в том, что этим методом (как и большинством других) сложно добиться настоящего

высококонтрастного изображения и при этом сохранить полутона и детали.

И тут нам на помощь приходят .. . режимы смешивания .

С помощью смесителя каналов создаем черно-белое

Рис.

3.5.

Преобразование в ЧБ с помощью

Channel Mixer

изображение, которое недостаточно контрастно , но содержит необходимые детали и полутона . Сохраняем

результат на отдельном слое Outpul Сhlлпеl '! CNV ~ :

I

SOUrc"C .... nntls - - - - - ,

'"

е

с>--

Вlue '

е

Constlnt: е

Теперь « отрываемся по полной », добиваясь нужного

Г+Sбl"

Г+iJOl"

GrMn:

(Ctrl + AI t+ 5hift+E) и снова

идем в смеситель каналов .

контраста и черноты , не обращая внимания на потерю деталей и белые дырки. Снова сохраняем результат

E1 "'~tw

Г+24l"

на отдельном слое. Остается лишь наложить второе

изображение на первое в режиме

Г-i4l"

Darken

(Затемнить) .

Начиная с версии С5З в Фотошопе появился новый

корректирующий слой

(Adjustment layer) для

черно-белого преобразования. И возможности настройки такой коррекции намного гибче и понятнее, чем у смесителя каналов. Так что попробуйте самостоятельно повторить этот прием с помощью

Black

and White Adjustment Layer. Рис .

3.6.

Второе преобразование в ЧБ (контрастное)

Главное

-

не забывайте, что в хорошем ЧБ должно быть

достаточно черного. Ну и белого, конечно .. . Получилось?

Старик Ансель был бы доволен . ..

Рис .

3.7.

Результат смешивания в режиме

Darken

Практический замес

45

Алая книга цифровой фотографии

3КЗ0тические цвета ДЛЯ ЗКЗ0тических мест Раз уж мы заговорили о смесителе каналов

-

то вот вам

еще один вариантик . Возьмите любую экзотическую

фотографию (ту, о цвете которой у ваших друзей нет н и ка к о го п р ед став л е ния ) и создайте новый коррект ирующи й сло й со смесителем каналов. Измените реж им смешивания у этого слоя на

Darken

( Затемнить) .

Теперь создайте копию изображения и разместите ее выше смесителя каналов , изменив режим смешивания

у этого слоя на

Lumi nosity

(Яркость) . Это приведет к тому,

что любые ваши эксперименты с каналами будут не способны изменить яркость и контраст выбранной

фотографии . Теперь вы з овите диалог смесителя каналов Рис.

3.8.

Исходная фотография

и начинайте играть каналами . Сначала ничего не будет получаться , но скоро вы войдете во вкус и начнете творить поистине неординарные произведения .

ADJUSТM EНТ5

а..

..........

I CuЯom

'! <1

~ Chanм!t: I ан O мonoc:htoМl

b d: Grнn:

8 Tat8t:

-46

"

COnS I.lnt:

,..

Рис.

3.9.

о

а

Результат применения смесителя ка налов

в режиме смешивания

46

Luminosity

И это все о них

Возможности тут безграничные , и крышу сносит легко

и быстро

-

главное , не забывать со х ранять результаты ...

Глава

3

Все познается в текстуре Безусловно, вы легко можете добавить к своему

изображению текстуру с помощью одного из фильтров , входящих в состав Фотошопа. Но намного интересней сотворить текстуру самостоятельно. Делается это обычно

м етодом проб и ошибок, но подобный способ иногда приносит совершенно удивительные результаты . Начать

лучше всего с белого листа (такого же размера, как

ис ходная фотография), установив цвета в значения по умолчанию (нажав клавишу О ). 3атем вызываете фильтр

командой

Filter ~ Render ~ Clouds (Облака), и чудеса

начинаются . В своем примере командой

Filter

~

Artistic

~

Paint Daubs

(Мазки краской )

я вызвал еще один фильтр с параметрами

5harpness -

7, Brush Туре -

Brush 5ize -

Теперь финальная точка в создании любой текстуры фильтр

Filter

~

5tylize

~

15,

5imple.

Emboss

-

(Тиснение). Параметры для

него лучше подбирать визуально . В своем примере

я выбрал

Angle -

135, Height -

2, Amount -

400.

В результате мы получаем серое изображение с неким рисунком

Рис .

3.10.

-

текстурой . И не просто серое

-

тут

настоящий 50 - процентный серый . Догадались уже?

Исходная фотография

Конечно , нужно наложить эту текстуру на выбранную

фотографию в одном из режимов контраста . Прекрасно подойдет

Overlay (Перекрытие) или 50ft Light (Мягкий

свет). Получилось? Идем дальше ...

Рис .

3.11 .

Результат наложения текстуры в режиме

Overlay

Рис .

3.12.

Текстура, созданная фильтрами

Практический замес

47

I

Алая книга цифровой фотографии I

Художника каждый обидеть может Чтобы этого не произошло, нужно четко и громко заявить о своих права х. Например , разместив по диагонали своего произведения внушительную надпись : « Не влезай

-

убьет! ». Ну, или нечто подобное ... Дл я тех, кто стес няется выражать свои права таким

с п ос обом , я предлагаю более интеллигентный и н е навязчивый вариант. В принципе, это во многом похоже на добавление к изображению текстуры. Только в этот раз вместо абстрактного рисунка мы будем накладывать на фотографию нечто более осмысленное . Например, знак копирайта (буква С в кружочке) . Поэтому размещаем на белом листе в нужном месте ( и нужного размера!) знак

©.

Не х отите копирайт

-

можете написать « Киса И Ося здесь

были ». Теперь необходимо слегка размыть результат с помощью фильтра

Filter ~ Blur ~ Gaussian Blur (Размытие Radius, равным 4, и поставить финальную точку фильтром Filter ~ 5tylize ~ Emboss (я выбрал параметры Angle , 35, Height - 2, Amount 200) . Ну а полученное « серое чудо » остается наложить в режиме 50ft Light или Overlay на шедевр , требующий по Гауссу) с параметром

Рис.

3.13.

Исходная фотография

з ащиты авторски х прав .

Пусть все знают, где были Киса и Ося!

Рис .

48

3.14. Фотография

с водяным знаком

И это все о них

Рис.

3.15.

Изображение водяного знака

Глава

3

Мне нужна она! Мне нужна она! Если ваша любимая девушка ( парень/ муж/жена /друг семьи / подруга ) вбила себе в голову, что жить не может без татушки (я имею в виду татуировку на теле , а не Юлю и Лену)

-

вот вам мой рецепт.

Б е р ете п е рво е попавшееся изображение данного субъекта и с ним аете с него одежду. Как? Честно говоря, я не знаю ... Хорошо , давайте возьмем второе попавшееся

изображени е и желательно без одежды. Далее нам понадобится рисунок для татуировки

-

его можно

нарисовать , украсть или достать любым другим законным способом . Кстати , можете воспользоваться набором

Special Effect Brushes (Кисти для специальных эффектов ) из Фотошопа - там есть замечательная бабочка ... и солнышко тоже ничего .

Размещаем картинку татушки (не Юли и Лены) в нужном месте , и ... Да , тут есть один нюанс. Тело ведь не ровное,

и татуировка должна изгибаться , следуя всем изгибам и впадинам . Тут нам поможет фильтр

Displace (Смещение) .

Для его применения необходимо создать черно-белое Рис.

3.16.

Исходная фотография

изображение предмета, по которому мы хотим изогнуть

нашу татуировку. Сдублируем « тело субъекта » в новый документ и слегка размоем его с помощью фильтра

Filter ~ Blur ~ Gaussian Blur ( можно выбрать значение Radius в диапазоне' 0- ' 5). Сохраним это « тело » В отдельном файле формата PSD. Теперь возвращаемся к оригиналу, выбираем слой с татуировкой и вызываем фильтр

Filter

~

~

Distort

Displace ...

После настройки параметров

нам предложат выбрать файл с картой смещения

(displacement

тар)

-

вот тут нам и пригодится наша

заготовочка .

Ну? Получилось?

Напоследок остается лишь сдублировать искаженную татуировку и с помощью режимов смешивания подобрать оптимальный внешний вид . Режим

Overlay

(Перекрытие)

позволит согласовать яркость татуировки и тела, а режим

Multiply

(Умножение) добавит изображению плотности .

Если вы наносите тату на «тело В цвете », то можно еще

добавить слой в режиме

Color

(Цвет) .

Ну как? Нравится? Я же говорил

Рис.

3.17.

-

нас не догонят!

Наложение тату с помощью режимов

смешивания

Практический замес

49

Алая книга цифровой фотографии

Ударим rрадиентом по rрязи

и бездорожью! Если в какой-то момент вы обнаружите, что созданный вами шедевр немного скучноват, то у меня есть верное

лекарство . Для начала создайте новый корректирующий с лой с

Gradient

Мар (Карта градиента). В качестве

градиента можно выбрать один из многочисленных вариантов, входящих в поставку Фотошопа. В крайнем случае, можно создать свой , уникальный градиент. Чем скучнее ваша фотография, тем веселей

и жизнерадостней градиент вам потребуется для «лечения » . Для этого примера я выбрал довольно блеклый вариант одной из своих фотографий (тяжело признаваться самому себе в « скучности » собственного творения). Теперь необходимо изменить режим смешивания у слоя

с градиентом на

АОj\1SТМЕНТS

Crid lenlM",p

50ft Light (Мягкий свет), и ваша

фотография заиграет новыми красками.

н

Мало? Ну так выберите что-нибудь более « жесткое »

O Dllh,r

и радикальное. Режимами смешивания тоже можно

О It~fШ!

поиграть .

И включите какой-нибудь диск повеселей! Так чтобы даже Ума Турман проснулась!!!

Рис.

3.18.

Применение карты градиента к фотографии

Рис.

3.19.

Результат смешивания в режиме

50

И это все о них

50ft Light

Глава З

Секрет ее молодости Когда вам понадобится добавить к изображению эффект мягкого фокуса, то вам на помощь снова придут режимы смешивания .

Мы уже говорили об этом на предыдущих уроках, н о сейч а с я х очу вам продемонстрировать, что не только р е жимы контраста можно использовать в сочетании

с фильтром

Gaussian Blur

(Размытие по Гауссу) . Для кадров ,

снятых в низком ключе, очень эффективным может оказаться применение режимов затемнения, например

Darken (Затемнить). И наоборот, для фотографий в высоком ключе хорошо подходят режимы осветления .

Только не забудьте сдублировать слой, применить фильтр

Gaussian Blur

и лишь затем выбирать нужный режим

смешивания.

Ах да .. . вы ведь уже сертифицированный специалист! Значит, можете еще покопаться в настройках

Options

Blending

(Опции смешивания ) .

Чтобы оправдать свое высокое звание . ..

Рис .

3.20.

8 режиме

Рис.

Наложение фильтра

Gaussian Blur

Darken

3.21 . Наложение фильтра Gaussian Blur Lighten

8 режиме

Практический замес

51

Алая книга цифровой фотографии

в поисках фnуоресцентноrо

ceporo

Закройте глаза и попытайтесь себе его представить . Да-да, именно флуоресцентный серый. Представили? Как это вам удалось?! Такого цвета не существует! У серого цвета нет

насыщенности . Он не может быть флуоресцентным! К чему было это упражнение? А вот к чему. Добавьте к своему изображению новый пустой слой и измените режим смешивания на

Saturation

( Н ас ыщенность). Теперь

возьмите кисть черного цвета и проведите по этому слою.

Что произошло? Цвет пропал? Конечно , пропал , ведь черный цвет

-

это очень темный серый . Вы наложили

на свою фотографию серый цвет в режиме

Saturation,

а насыщенности у него и нет. Вот ваша фотография и обесцветилась . Теперь, меняя величину

Opacity

(Непрозрачность) для вашей кисти , вы можете выборочно

удалять цвет изображения. Вот так . Художники рисуют цветом , а вы будете рисовать обесцвечиванием . Если рисовать лень, то можно выбрать « кислотный » градиент и залить им слой с режимом

Saturation.

После этого вам

вполне по силам открыть новое направление в искусстве .

Рис.

3.22.

Рис.

3.23.

в режиме

52

Выборочное удаление цвета у фотографии

Вариант наложения градиента

Saturation

И это все о них

Например , сатуризм . Вроде непло хое название ...

Глава

3

Доктор Гоппивуд Вы думаете , что все модели с обложек глянцевых журналов выглядят так же и в жизни? Щас. . . За эту безупречную голливудскую красоту заплачено долгими бессонными ночами неизвестных тружеников клавиатуры и мышки . Именно они,

безымянные специалисты в области компьютерной х ирургии , убирают с лица морщинки и складки, отбеливают зубы и заставляют блестеть глаза .

Кстати, о зубах. Хотите такие? Белые-белые? Что может быть проще

-

смешивания на

создаем новый слой, меняем режим

Screen (Экран) и добавляем на слой черную

маску. Затем остается лишь взять кисть белого цвета и провести ею по зубам . Ну как? Понравилось? Этот же прием можно применить к глазам

-

тогда они засверкают

и заискрятся .

Только не перестарайтесь , а то вместо голливудской

улыбки получится оскал вампира-альбиноса. И еще один совет Рис.

3.24.

Применение смешивания для отбеливания

зубов

-

не забывайте все-таки по утрам чистить зубы. Так

сказать, в бесконечном стремлении к недостижимому идеалу .

Потому что никакая компьютерная хирургия не заме нит вам здоровье .

Бленда мед рулез!

Рис.

3.25.

Применение смешивания для отбеливания

белков глаз

Практический замес

53

Алая книга цифровой фотографии

Операциядляабберации Слышали про хроматические абберации? О, это такая штука

... такая ...

в двух словах и не 01lисать .

И когда у вас (точнее, на ваших фотография) появляются х роматические абберации , то с ними нужно бороться . Сп ос обов для этого много

- целых два . Первый - воспользоваться специальным фильтром , например Filter ~ Distort ~ Lens Correction (Коррекция и простой

объектива ) . Второй способ более изощренный и только для гурманов, но иногда он является единственным

спасением (ну не люблю я этих кошек .. .. то есть фильтры). Итак, у нас есть хроматическая абберация, например , на границе горы и неба. Для операции нам понадобится

инструмент

Clone Stamp (Клонирующий штамп), Color (Цвет) . Берем образец неба (нажимая клавишу Alt) и « клонируем » его в район абберациЙ. И они исчезают. И что особенно важно - даже установленный в режим

если мы неаккуратно « налезем » штампом на гору,

то никакого криминала не произойдет. Весь фокус в том , что в режиме Рис.

3.26.

Исходная фотография с хроматическими

абберациями

Color

(Цвет) мы копируем только цвет н е ба

и сохраняем яркость и контраст. А поскольку гора очень темная , то изменение темного коричневого цвета

на темный красно - коричневый проис х одит для нашего глаза совершенно незаметно . Что , в принципе ,

и требуется

-

можно не слишком точно попадать

штампом в область аббераций и при этом не портить изображение . Кажется , я придумал этот способ тяжелым похмельным утром, когда мои руки были явно не в ладу с координацией . А может, мне это только кажется? Надо меньше пить .. .

Рис.

3.27.

Результат коррекции с помощью клонирующего

штампа в режиме

54

Color

И это все о них

Глава З

Поменяйте мне небо Вам никогда не хотелось взять часть одной фотографии и соединить ее с другой?

Хотелось? Тогда этот рецепт

-

точно для вас. Например ,

предположим, вам требуется заменить обыкновенное синее небо на ярко-красный пылающий восход, чтобы потом с жаром убеждать друзей и знакомых, что вы все-таки умудрились проснуться до рассвета и даже

сумели навести фотоаппарат в сторону востока ... Сделать это довольно просто

Рис .

3.28.

функцией

Исходная фотография

- можно воспользоваться Select ~ Color Range (Диапазон цвета ), которая

служит для выделения однородных участков цвета . Просто

ткните пипеткой в сторону неба, а затем ползунком

Fuzziness

подстройте результат. Сделали? Остается

превратить это выделение в маску слоя (для тех, кто уже забыл, напоминаю: в палитре слоев это третья иконка слева

-

квадратик с кружком) . И сразу после этого через

скрытые маской участки изображения начнет просвечивать новое небо , которое мы предварительно положили на нижний слой. Но тут нас ожидает засада. Дело в том, что вокруг веточек

нашего дерева сохранился слабый голубой ореол от вырезанного неба (левая половинка картинки) . Что делать? Ну, можно заняться « вышиванием крестиком »

то есть берем инструмент

Clone Stamp

-

(Клонирующий

штамп) и строго по инструкции, описанной в предыдущем

примере, начинаем уничтожать этот голубой ореол. Ну а для тех, кто не подвержен подобным приступам

самоистязания, я предлагаю более простой способ изменить у верхнего слоя режим смешивания на

Darken

(Затемнить). Черные ветки сохранятся, а светлый голубой ореол благодаря режиму смешивания будет отфильтрован (правая половинка картинки). Впечатляет?

Рис.

3.29.

Результат совмещения снимков в режиме

Darken

Практический замес

SS

Алая книга цифровой фотографии

Ускользающая красота Ну и последний пример из области так называемого « кислотного » искусства .

Что это такое?

Ну, это когда вместо того , чтобы творить доброе, прекрасное и вечное, вы создаете нечто, ни на что

не похожее. И чем сильнее оно будет отличаться от обыденного

-

тем лучше. Для настоящего « кислотника »

нужны лишь два режима смешивания

Ехсlusiоп

-

(Исключение) и Diffегепсе (Разница). А дальше процедура

довольно проста

-

дублируете слой, применяете один

из этих режимов , регулируете величину

Opacity

(Непрозрачность) , создаете новый слой , слив вместе все

текущие

(Ctrl+ AIt+ Shift+E), снова применяете режим

смешивания и так до получения нужного результата .

Иногда полученный вариант можно инвертировать

(Ctrl+ l)

и снова продолжить эксперименты . Обычно конечный результат получается темноватым, но его легко осветлить

с помощью Рис.

3.30.

Исходная фотография

Levels

(Уровней) или

Curves

(Кривых).

Вот, собственно, и весь секрет. А остальное зависит только от вашей фантазии и от того, есть ли у вас план . Хороший план в этом деле еще никому не помешал .

Есть ли у вас план , мистер Фикс? А еще один?.

Рис. и

3.31. Результат Difference

56

наложения слоев в режимах

И это все о ни х

Exclusion

Ну вот и все. Что вышло

-

то вышло . Кино кончилось.

Конечно, это не « Ночной дозор », но спецэффектов у нас

тоже было достаточно . А насколько это было интересно и полезно

-

судить вам .

Идите и творите. Но если встретите на своем пути кого-то, ма нипулирующего режимами смешивания так же,

как абориген обращается с ядерной боеголовкой ,

-

вспомните о тех временах , когда вы тоже « кололи орехи » .

Вспомните и помогите ему. и еще ... Встретите Джавдета Он

-

-

не трогайте его .

мой!

Практический замес

57

~0~~o ~0~~QAJooo

~0~~0~0O-JQ о вреде фастфуда, НОВОГОДНИХ гирлянДах,

маминой шубе, шутках Шрека и о том, что скрывают маски ,

которые встречаются не только на карнавалах

Не л юбл ю Венецию! Особе нно во вр емя карнавала. М . Зорро

Глава

4

Алая книга цифровой фотографии

Два кита Фотошопа Написав эпос про режимы смешивания , я решил

[)ос" 10

отдохнуть . Взял творческий отпуск и отправился

Palctlf Wtll

NcwLOiIIver... Dupllcatot Laver...

в Венецию. Как раз к концу карнавала и успел . Только

~

DI

представьте ... туман, поднимающийся над площадью

New Croup ... New Group ((от

Сан - Марко , гондолы, толкающиеся у пристани Сан

О'ХН

teL VN {е Htdden U;Ytrs ~~rsP.alt:nf:Optfons lауеп

...

ThumbnilliI5lZf: ---~

Захария, фонари, голуби, снова гондолы , но уже

Lo
с гондольерами, и, конечно, маски ... маски .. . маски без

Group Into Ntw Sman Objf:ct [. It Contel'll!.

конца. Красные , синие, золотые , черные .. . Маскарад! И тут мне в голову приходит идея

-

-<1'1'

маски! Ну конечно,

вот про что будет моя следующая история! Ведь маски

-

это не только основа любого маскарада, но и основа

любой серьезной обработки в Фотошопе.

~

0_·

oiEj

s ng OPI'OnS.

rPf)~rt

81еnо

"\:ХС

Cre.ttot Cllppltlg \4as<

l:nk Lavtrs St.ect L nk.ed Lil(trs Mer9t

Do~"'n

ХЕ

~~erge VшЫе

{)о Х Е

F'.tttl'llmзgе

М-да .. . Надеюсь, вы не поверили в эту романтическую

Arl lmatlon Optlon5

чушь? Нет, конечно, я был в Венеции ... снимал там и гондолы, и маскарад ... Но о книге я там, честно

говоря, совсем не думал

-

занимался. Но согласитесь

я там фотографией

-

неплохое начало

получилось . Правда? А про маски я вам все равно

Рис.

4.1.

Выполнение настроек для работы с масками

должен был рассказать. Потому что считаю, что в профессиональном владении Фотошопом есть всего два « кита »

-

режимы смешивания и

...

Но для начала выполним несколько профилактически х операций. В работе с масками я часто буду

маски.

И поскольку с одной осетриной мы уже разобрались , пришло время познакомиться и со второй рыбиной . Ну что, готовы закинуть невод в океан новы х знаний?

использовать клавиатурные команды . И чтобы эти команды всегда приводили к тем результатам, которые

я описываю, вам необходимо сделать определенные настройки . Кликните на иконке в правом верхнем углу

Мы приступаем к новой теме, а потому начнем с самых

и вызовите меню для работы со слоями. Теперь

основ. Перевожу смысл предыдущего высказывания для

выберите в меню пункт

особо нетерпеливых

палитры) и в открывшемся диалоге сбросьте флажок

-

сейчас вы не узнаете ничего

Palette Орtюпs ( Настройки

нового и сверхъестественного . Я просто попытаюсь

Use Default Masks оп Adjustments (Ис пользовать маски

систематизировать ваши отрывочные знания о масках

по умолчанию на корректирующих слоях) . Дело в том,

и методах их применения . Как говорилось в одном

что когда этот флажок установлен , при добавлении

известном мультфильме: «Лучше день потерять, а потом

любого корректирующего слоя к нему автоматически

за пять минут долететь » .

добавляется пустая маска слоя.

Что же такое маска? Маской в Фотошоп называется

Это не хоро шо и не плохо. В этом есть определенный

специальный метод, позволяющий скрывать

резон . Просто в большинстве описываемых мною

какую-то область изображения или ограничивать

техник эта « маска по умолчанию » не нужна . Более того,

область действия инструментов. Маски бываю двух

она вредна , так как при ее наличии описываемые

типов :

мною клавиатурные команды будут при водить совсем

Quick Mask

(Быстрая маска) и

Layer Mask

(Маска

слоя) . Говоря о масках, я подразумеваю маски слоя .

не к тем результатам. Так что если что -то пошло

И только их . Быстрая маска хотя и имеет свою область

не так

применения , но , на мой взгляд, ее использование сильно

просил?

ограничено и неэффективно . И тем не менее прежде чем отказаться от быстрой маски, мы все -таки разберем, как она работает.

60

Два кита Фотошопа

-

подумайте, а отключили ли вы то, что я вас

То же самое касается утюга и газа .

Спички детям

-

не игрушка!

Глава

к сожалению, в новой версии Фотошопа

((54)

возможность

отключать режим автоматического добавления маски на корректирующий слой пропала. Видимо, разработчики посчитали, что эта возможность больше никому не нужна . Поэтому если вы счастливый обладатель Фотошопа

(54,

будьте вдвойне внимательны при

создании масок. Особенно на первых порах . ..

о поnьзе и вреде фастфуда Как вы относитесь к « Макдоналдсу » ? Нет, не ваши дети, а вы сами? Вам нравится? Честно?

Давайте попробуем проанализировать плюсы и минусы фастфуда. Итак , к плюсам можно отнести скорость о бслуживания и дешевизну. А к минусам

-

качество

Рис.

и отсутствие комфорта ... Честно говоря, я не любитель

4.2.

Результат применения лассо для создания

выделения

фастфуда и практически там не бываю , поэтому мой анализ вряд ли может претендовать на серьезное исследование

в этой области . Все , что я хотел,

-

это наглядно

продемонстрировать вам плюсы и минусы

попадется под руку. И мне, на удивление, попадается фотография с венецианского карнавала. Чувствуете всю

Quick Milsk

( Быстрой маски). Потому что между быстрой маской

и фастфудом ( в моем понимании ) очень много общего . В ы быстро получаете результат, но потом это может закончиться изжогой ( это я о фастфуде , а не о быстрой

многослойность ситуации? Мы будем тренироваться накладывать маски на мас к и ... Вот такая игра слов получилась .

Итак , мы имеем на фотографии карнавальную маску.

И нашей задачей , например , является сделать ее более

м ас ке ).

Хотя , с другой стороны, практически каждый учебник по Фотошопу рекоме н дует быструю маску как самый быстрый и удобный способ работать с выделениями . Было

время , когда я , веря этим учебникам , использовал быструю ма ску везде

-

где надо и где не надо . Теперь я х очу

О н а вам не нужна . Точнее, она может быть полезна , но есть другие более гибкие и эффективные методы маскировать

-

элементы Фотографии немного затемнить. Берем инструмент

Lasso Tool

(Лассо) и начинаем аккуратно

обводить ненужные участки вокруг нашей карнавальной маски . Если вы работаете мышкой , то могу поручиться , что « аккуратно » у вас вряд ли

уб еречь вас от этого заблуждения . Забудьте про нее .

у частки изображения

отчетливой . А для этого необходимо все остальные

это маски слоя .

Но , как я и обещал, несмотря на то что я не рекомендую пользоваться быстрой маской, я все же расскажу, как с ней ра ботать .

получится. Но, собственно , для борьбы с этим и нуж ны

маски . Забудем про « аккуратно »

обведите как

-

сможете .

Обвели? Теперь жмем клавишу о

...

Вау! Ваше

изображение частично покрылось пурпурным цветом. Добро пожаловать! Вы находитесь в режиме быстрой маски . Что это означает? Это означает, что вы

Во- первых , вы должны понимать, что быстрая маска

-

находитесь в особом режиме , где все инструменты

я вл ение временное. Она существует только в тот момент,

работают по-особому. Вы можете модифицировать

ко гда вы с ней работаете . Когда вы выходите из режима

только саму маску ( тот кусок пурпурного цвета ,

б ыстрой маски, перестает существовать и сама маска .

который закрывает ваше изображение и называется

И менно в этом ее главный и существенный недостаток .

маской ) . Модифицировать можно разными способами ,

Для начала работы с быстрой маской вам необходимо

но самый простой и понятный

что -то выделить на вашем изображении, то есть сделать

кисти. Выбираете кисть нужного размера

в ыделение

смело рисовать: вашей фотографии ничего не будет.

(selection).

Для того чтобы проиллюстрировать

это, воз ьмем какую - нибудь фотографию . Первую , что

-

делать это с помощью

-

и можете

Все ваши действия приведут лишь к стиранию

Маски, маски ... маскарад'

61

4

Алая книга цифровой фотографии

в итоге может быть как почти прозрачной, так и почти непрозрачноЙ. Одним словом пожелаете . Точнее

такой , какой вы

-

нарисуете.

-

Итак, вы теперь можете создать маску любой формы

и любой сложности. Любой прозрачности и любой ... тут я иссяк , но и перечисленного вполне достаточно .

Осталось только снова нажать клавишу О, и вы покинете режим быстрой маски , а сама маска превратится в выделение. И несмотря на то что

на выделении не видны те области , в которых вы меняли прозрачность кисти, они там присутствуют,

будьте спокойны . Теперь нам нужно что-то сделать с этим выделением .

Но прежде чем мы перейдем к этому животрепещущему

Рис.

4.3.

вопросу, я отвечу тем , кто в недоумении смотрит

Результат применения быстрои маски

на приведенную картинку и пытается понять, почему

или добавлению маски . Если кисть белого цвета , то вы будете стирать маску, если черного

добавлять .

-

Обратите внимание, что вы можете не просто удалять или добавлять маску, а делать это с хирургической точностью.

маска на ней ядовито-зеленая, а я утверждаю, что она пурпурная . Расставим точки над

i. Во-первых,

я не дальтоник , во-вторых, маска зеленая, потому что

я ее такой сделал . По умолчанию она пурпурная , но вы

можете легко изменить этот цвет на любой другой .

Например , когда на вашей фотографии много красного

Если У кисти мягкие края , тогда все ваши штрихи будут

и пурпурный цвет будет теряться на фоне изображения.

приводить К размытым границам между маской

Чтобы изменить цвет маски, достаточно сделать

и изображением. Вы можете сделать кисть жесткой

двойной клик на одной из двух иконок быстрой маски ,

( увеличив значение Нагdпеss до

которые расположены на палитре инструментов сразу

100%)

и, уменьшив ее

под квадратами основного (fогеgгоuпd) и заполняющего

до размеров в несколько пикселов , произвести

цветов. В появившемся диалоге вы

точную обрисовку мелких деталей. Но и это не все .

(background)

Предположим, от напряжения у вас дрогнула рука или

сможете выбрать любой цвет, который будет лучше

ваши соседи празднуют победу нашей сборной

читаться на вашем изображении (вот я выбрал

на чемпионате мира по футболу. Одним словом , по той

ядовито - зеленый) .

или иной причине вы сделали неверное движение и испортили с таким трудом нарисованную маску.

Можно, конечно, попробовать команду Uпdо.

Маска, маска,

-

я тебя знаю!

Но гораздо проще изменить цвет кисти и стереть

Итак , мы создали маску. Что - то в ней долго

ошибочный мазок .

и мучительно правили . 3атем превратил и маску

То есть вы получаете еще одну степень свободы можете копать , а можете не копать

.. .

-

точнее,

не рисовать. А еще вы можете изменить для кисти

значение

Opacity

(Непрозрачность) до

50%,

и тогда

ваша маска станет наполовину прозрачной в тех

местах , где вы будете рисовать такой кистью .

Представляете, какие безграничные возможности

в выделение. Хочется спросить

-

зачем все эти

мучения? Правильно! Создавать маску ради маски

-

глупо и бессмысленно . Поэтому вернемся к изначальной постановке задачи

-

мы хотели

затемнить все то , что не относится к ключевому объекту

нашей фотографии. И именно для этого выделили все вокруг этого объекта.

за этим кроются? Нет?! Хорошо , попробуем еще раз ...

Теперь просто создаем новый корректирующий слой

Вы можете установить прозрачность кисти не только

с Сшvеs (Кривыми). Поскольку у нас есть активное

на

выделение , то при этой операции оно автоматически

50%,

но и на

20%,

на

30%,

на

90%

и на

5% .. .

вообще

на любое значение . И следовательно, ваша маска

62

Два кита Фотошопа

превратится в маску слоя и тем самым скроет

Глава

Хорошо, давайте повторим проведенную нами

обработку, но уже без использования быстрой маски . Начинаем мы так же

с помощью лассо выделяем

-

области , которые хотим затемнить. Ну ... выделили? Что что вы спрашиваете? Насколько аккуратно? Да примерно так же

насколько вам позволят

-

т р ясу щие с я руки и соседи за стенкой , празднующие

по беду наши х футболистов .

А теперь , не вызывая быструю маску, просто создаем новый корректирующий слой с кривыми . И активное выделение автоматически превратится в маску слоя .

Ставим на кривой точку и затемняем необходимые участки фотографии. Но поскольку эту маску мы никак

не обрабатывали и не сглаживали, то границы воздействия кривы х будут очень резкими . Не обращаем Рис.

4.4. Результат воздействия кривых на выделенную

область

пока на это внимания

-

нажимаем ОК . Итак , мы , минуя

быструю маску, сразу получили маску слоя , только она у нас очень резкая . Ну это решается просто . Для начала

от воздействия корректирующего слоя

кликаем на иконку маски слоя ( черно - белая иконка

з амаскированную часть изображения (то есть

справа от иконки кривы х)

центральную фигуру в карнавальной маске) . Поскольку

-

вокруг иконки появится

тонкая обводка , означающая , что у текущего слоя для

мы хотели затемнить все, кроме центральной фигуры,

воздействия выбрана маска слоя, а не само

то. удерживая клавишу

изображение .

Command

(для

PC-Ctrl ),

кликаем

где - нибудь в этой области (той, что хотим затемнить) и получаем на кривой точку в нужном диапазоне полутонов. Теперь нажимаем клавишу

R до

тех пор , пока

обрабатываемые области не станут достаточно темными. Вот, собственно, и все. Мы решили задачу затемнения и заодно познакомились с механизмом

работы быстрой маски. Познакомились? Вот и славно. А использовать не будем . Почему? Да потому что двойная работа выходит. Не обратили внимания? Ведь

после создания быстрой маски мы перевели ее в выделение, а затем ... превратили в маску слоя . А если

нет разницы, то зачем платить больше? Зачем столько лишний движений , если мы все равно приходим к маске

слоя?

-

это тоже изображение, только особое .

фильтр

Filter

~

Blur

~

Gausslan Blur

( Размытие по Гауссу).

Тут есть принципиально важный момент. Если в предыдущи х случаях мы размывали границы маски

на глаз (то есть приблизительно) или в случае с выделениями применяли команду

Select

~

Feather

( Размыть выделение) , то теперь мы можем визуально подобрать правильный радиус воздействия фильтра

(величину

Radius). Очень просто -

вы смотрите

на резкую границу и двигаете ползунок до тех пор, пока

область воздействия кривы х плавно не объединится с областью центральной фигуры . Оценили силу этого

способа? Уже одно это должно навсегда отвратить вас

Найдутся те, кто возразит мне, что не обязательно создавать маску слоя

Но маска слоя

И для размытия границ маски мы применяем к ней

-

можно ограничиться

от использования команды

Select

~

Feather, с

которой

вы просто вынуждены работать « на ощупь ».

в ыделением и использовать его при всех операциях .

Но как вы, наверное, догадываетесь ,

Конечно , можно. Только это будет уже

С маской слоя можно делать все то , что вы можете

не профессиональный подход, ибо при работе

делать с быстрой маской , с тем лишь преимуществом ,

с выделениями вы полностью теряете возможность

что ваши коррекции никуда не пропадают и сохранятся

это еще не все.

-

исправлять и дорабатывать области воздействия своих

на маске слоя. Даже когда вы закроете файл . В любой

коррекций . А также много других интересных

момент вы можете переключиться на созданную

и уникальных возможностей, которые предоставляют

маску

маски слоя.

Мас), кликните на иконке маски , и ваше изображение

-

для этого, удерживая клавишу

Маски, маски

..

Alt (Option

маскарадl

для

63

4

Алая книга цифровой фотографии

необходимо кликнуть на иконке маску слоя) в палитре

Add Layer Mask (Добавить Layers (Слои). Если у вас не было

активного выделения, то к текущему слою добавится белая (то есть абсолютно прозрачная ) маска. Если вы в момент нажатия на иконку удерживаете клавишу

Alt

( Орtiоп для

Мас), то к текущему слою добавится черная (то есть абсолютно непрозрачная) маска. Если же у вас было активное выделение, оно будет использовано для создания маски,

-

то , что было выделено, станет белым

(то есть прозрачным), а невыделенное станет черным

(то есть непрозрачным ).

Рис.

4.5.

Сглаживание границ маски слоя с помощью

фильтра Gаussiап

Blur

заменится черно-белой маской. Теперь вы можете рисовать по маске кистью. Скажу больше

-

рисовать

Рис.

4.6.

Расположение иконки

Add Layer Mask

по маске можно, и не делая ее видимой . Для этого просто

сделайте маску активной (кликните на иконке маски

Если же вы хоти те добиться обратного эффекта ,

слоя), выберите кисть нужного цвета и рисуйте себе

то кликните на иконке, одновременно удерживая клавишу

на здоровье

Alt

-

на ваших глазах обрабатываемые области

изображения будут подвергаться воздействию кривых.

Но иногда удобнее видеть, где вы рисуете, и тогда клик с

визуализирует маску слоя . Повторный клик с

Alt

Alt

спрячет маску и восстановит изображение . Если кликнуть на иконке маски, удерживая клавишу

( Орtiоп для Мас) . И тогда все встанет с ног на голову

непрозрачными ), а невыделенные станут белыми (то есть прозрачными) . Ну а если вы уже кликнули на иконку

и только потом сообразили , что одновременно нужно было жать

Shift,

то маска будет временно отключена и вы увидите

-

выделенные области станут черными (то есть

Alt,

не торопитесь искать команду

нажмите клавиши

Ctrl+ 1(Command+ 1для

Undo. Просто

Мас), и ваша

маска инвертируется.

изображение так, как если бы маски не было совсем . Вот, собственно , и все для начала . Основы заложены .

Повторный клик снова включает маску. А если вы,

находясь на слое с маской, нажмете клавишу

\.

то ваша

в режиме быстрой маски . А точнее

-

-

ядовито-зеленым). Но это все равно

будет маска слоя, которая по своей сути

-

тоже

изображение, только черно-белое . Поэтому к ней можно применять те же инструменты , что и к обыкновенной фотографии . Например , к маске можно применить

или

Curves

Levels, фильтр Gаussiап Blur и многие другие

фильтры. в нашем примере маска слоя создавалась автоматически

из активного выделения, когда мы добавляли корректирующий слой . Если же слой у вас уже есть,

то для того , чтобы добавить к нему маску, вам

64

Два кита Фотошопа

-

это просто круто. А маска слоя

-

круче

не бывает.

тем цветом,

который вы зададите при настройке быстрой маски (в моем случае

Из данного урока вы должны были уяснить, что быстрая маска

маска будет залита пурпурным цветом , совсем как

Но зачем нам « просто », если можно « круче » ? Ведь так?

и еще ... Поскольку нашим спонсором является Газпром, то напоминаю вам: уходя из дома, не забывайте выключать газ ... и другие электроприборы (это я пытаюсь подтянуть в спонсоры еще и энергетиков).

Глава

Про шубу, гирлянды и маски Помните? Конец декабря . . . Около остановки появился

я не с чистого листа вырезал

елочный базар, а в магазине

по фотографии, а потом вырезал .

-

новогодние игрушки. Папа

принес домой новую гирлянду и два часа пытался ее

распутать . А мама с бабушкой спорили про какую -то селедку под шубой .. . Хотя шубу для мамы папа вроде еще не купил. Но младшая сестренка уже вовсю

-

Ну что? Догадались? Правильно

я просто обвел

умный в гору

-

не пойдет, умный гору обведет . .. в смысле

-

по шаблону. Чтобы легче вырезать было.

готовилась стать сто двадцать первой снежинкой

С масками

на новогоднем балу. На балу. На новогоднем маскараде.

не запрещает просто взять и нарисовать нужную маску

А вы? Кем тогда были вы? Мальвиной или Шпунтиком?

на чистом слое. Но:

-

та же история . Конечно, никто вам

Бесстрашным пиратом или страшной Бабой Ягой?

•

во-первых , это долго;

•

во-вторых, это сложно ;

•

в-третьих, это долго и сложно.

Не помните?. Я тоже плохо помню . Хотя почему-то помню,

к а к холодно было ногам, когда я в юбке (то ли цыганки,

то ли гадалки) бежал из дома в школу по тридцатиградусному морозу ... С тех пор не ношу юбки. Не люблю. Но сейчас не об этом. о чем тогда? А вы еще не догадались? Конечно, о масках! Точнее, о том, как их делать. И что для этого нужно. Ну что,

з асучим юбки? . М-м-м .. . Точнее, рукава.

Поэтому группа независимых художников

и последователей Брюллова от нас сейчас отделяется , а с остальными мы продолжим поиск методов

и приемов, позволяющих проще и быстрее создавать маски.

Готовы?

Просто давай двиrайся, просто Итак, будем исходить из постулата, что нарисовать маску

« с нуля » может любой выпускник художественной академии, а нам нужно найти что-нибудь более « пролетарское ».

Самый простой способ

-

это начать с выделения. Ведь

вместо того, чтобы « выпиливать» кисточкой какие-то фигуры, а потом неторопливо закрашивать пустоты между контурами, достаточно выделить нужную

нам область и только потом создавать маску слоя. Как вы

уже знаете, в этом случае маска будет создана на основе активного выделения. Конечно, « выделить нужную

область » может оказаться совсем непростой задачей . И тут нам поможет принцип декомпозиции. Что это Вы теперь прекрасно знаете, что такое маски и как

и х создавать . Я не ошибаюсь в вас? Да, правильно ... создаем пустую маску слоя, а потом начинаем по ней рисовать. Просто и элегантно. Почти так же, как взять чистый лист ватмана и вырезать из него шлем лорда

такое? Это когда сложное раскладывают на простое.

И если у нас есть объект сложной формы, то вместо того , чтобы долго и мучительно обводить его для создания нужного нам выделения, можно сделать то же самое

путем последовательных действий.

Вейдера . Что? У вас шлем кривой вышел? Странно ...

Для эксперимента возьмем рыбу-клоуна , осторожно

а у меня вот получилось. Наверное , у вас ножницы

выглядывающую из-за щупалец анемона. Выбираем

ту пые были. Хотя , если честно, я сжульничал .

инструмент

Elliptlcal Marquee Тооl

(Эллиптический

Маски, маски

..

маскарадl

65

4

Алая книга цифровой фотографии

удерживать клавишу

Shift, то вместо эллипса будет

получаться идеальный круг. Да-да, я знаю о чем вы сейчас подумали,

-

только что

в предыдущем абзаце я советовал использовать

Shift для

того, чтобы объединять выделения, а теперь для того, чтобы делать круг. Где же правда?! А правда , или , точнее говоря, истина ,

-

всегда

где-то рядом.

« Истина где-то рядом! »

-

сказал Малдер , обращаясь

к (калли, и пропал .

Но вернемся от историй про зеленых человечков

к обычным фотошоповским будням. Итак, хотите знать правду про клавишу Рис.

4 .7.

Shift? Хорошо .

Если вы делаете первое выделение и нажимаете клавишу

Последовательное применение нескольких

Shift, то у вас получится идеальный круг (или идеальный

инструментов выделения

квадрат в случае прямоугольного маркера). А если вы уже

маркер) и начинаем выделять нужную нам область серией

сделали одно выделение и нажимаете клавишу

перекрывающихся эллиптических фигур.

действует как инициатор режима объединения двух

Shift, то она

Тут только одна хитрость

уже есть одно выделение и вы хотите добавить к нему

(и более) выделений. Ну, и теперь самое сложное. Если у вас

-

после того как вы создали

первый эллипс, необходимо нажать клавишу

Shift и только

новое, но при этом одновременно желаете , чтобы это новое

после этого приступать к выделению второго эллипса .

выделение было кругом ... Что делать? В армии на такие

Курсор мыши изменится на крестик с плюсиком, и это

вопросы отвечают просто

означает, что ваше новое выделение добавится к уже

не стоит хотеть невозможного. Но мы не в армии , и у нас

сделанному. Поэтому держите

возможно все. Поэтому нажимаете

на здоровье

-

Shift и выделяйте себе

все ваши эллипсы будут объединяться.

Немного переборщили? Не страшно

-

нажмите

Alt (Option

для Мас), и ваше новое выделение «отрежет» кусочек от уже существующего. В этом, собственно, и весь фокус

-

выделение а затем, не

-

вешаться . В смысле

-

что

Shift и начинаете новое (Shift срабатывает как инициатор объединения) , отпуская кнопку мыши .. .

(... барабанная дробь ... )

сначала

путем объединения нескольких фигур выделить большую область, а потом путем вычитания вырезать из нее ненужные участки. Вы также можете переключиться с эллиптического маркера на прямоугольный

(Rectangular Marquee Tool),

если

ваша фигура требует острых углов и прямых линий. На приведенном примере вы видите, что объединением

нескольких эллипсов (красные фигуры) я сначала выделил общую форму, а затем вычитанием двух прямоугольников (голубые фигуры) вырезал лишние участки. В результате получилось вот такое выделение. Поздравляю

-

вы только что изучили принцип

декомпозиции . Но для повышения эффективности

выделения объектов вам может при годиться знание других клавиатурных команд . Например, если при

использовании эллиптического маркера вы будете

66

Про шубу, гирлянды и маски

Рис.

4 .8.

Выделение, созданное методом декомпозиции

Глава

отпускаете клавишу

Shift и нажимаете снова. И тут Shift

срабатывает уже как инструкция к созданию выделения в форме круга. Вот и весь секрет. Кстати, если уж мы заговорили про армию ...

Альтернативная служба, или, точнее, функция, есть и у клавиши

Alt (Option

для Мас). Если во время создания

первого выделения нажать и удерживать эту клавишу,

то точка начала движения вашей мышки будет не крайней точкой выделения, а его центром . А вот если

у вас уже было выделение, то клавиша

Alt будет означать,

что вы хотите новое выделение вычесть из уже

существующего. А вот если вы хотите вычесть и еще

м ечтаете , чтобы эта точка начала движения была ... Хорошо , хорошо. Вижу, что догадались . Правильно

-

нажать , потянуть, отпустить и снова нажать. Вот такие

Рис.

Выделение светлых участков фотографии

4 .9.

с помощью инструмента

простые движения .

Простые движения. Я продолжаю . Простые движения . Я продолжаю . Привет, « Тату » !

Вызываем

Color Range и выбир а ем в списке пункт

Highlights

(Светлые участки) . Это приведет к тому, что

инструмент

На этом историю про создание выделений методом декомпозиции можно считать законченной. Остается лишь добавить, что сам я редко пользуюсь этим способом . Почему? Да потому что почти всегда можно

сделать то же самое и проще и быстрее . Зачем я тогда это

Color Range

автоматически найдет и выделит

самые светлые участки изображения . Жмем ОК , и наше

выделение готово . Согласитесь

-

намного быстрее , чем

вырисовывать это кистью или даже создавать методом

декомпозиции . Безусловно , вы можете выбрать не только светлые участки , но и темные ( пункт Главное

вам рассказывал?

Color Range

-

Shadows).

не запутаться в том , что ма с кируется , а что

остается . Теперь процедура довольна проста . Создаем Именно из - за этого маленького, но вредного слова « почти »

. ..

из выделения маску слоя

-

если вы уже забыли ,

то нужно нажать на иконке маску слоя ) в палитре

Add Layer Mask (Добавить Layers ( Слои) . У-у-у- у- пс! Это

не совсем то , что мы хотели получить . Оказалось , что мы

А скрипач не нужен

замаскировали не светлые участки , а темные .

Любимым методом ленивого создателя масок является

Запутались! Точнее , это я вас запутал . Сп е циально . Для

и спользование инструмента

того чтобы еще раз напомнить о том, как просто

Color Range (Диапазон

цвета) . Именно этот инструмент позволяет очень быстро

решается такая ошибка . Нажимаем

и без значительных усилий выделить нужную область

для Мас) , и наша маска инвертируется. Теперь все

изображения .

работает правильно . Мы смешали небо из одного кадра

Как всегда, разбираться будем на практике , то есть чисто конкретно. Начнем с чего-нибудь простого . у нас есть два кадра с разной экспозицией . Мы х отим их совместить, чтобы использовать небо от одного снимка и проработанные в тенях скалы от другого . Для

Ctrl + 1(Command+ 1

и скалы из другого. Правда, граница между этими кадрами вышла немного резковатая.

О! Я вижу целый лес подняты х рук . Молодцы!

того чтобы совместить два этих кадра , нам потребуется

Итак, для размытия границ маски вызываем

разместить их на разных слоях и для одного из ни х

фильтр

создать маску слоя . Так, чтобы она замаскировала

и затем визуально подбираем необх одимый радиус

ненужный участок этого кадра.

(Radius) воздействия фильтра .

Filter ~ Blur ~ Gaussian Blur (Размытие по Гауссу)

Маски, маски ... маскарадl

67

4

Алая книга цифровой фотографии

в наш многострадальный зонтик. Но поскольку цвет у зонтика неоднородный , то нам желательно выбрать не один цвет, а несколько. Делается это просто

первого клика нажимаем клавишу

Shift

после

-

и продолжаем

кликать по зонтику. И наблюдаем как формируется выделенная область в окне предварительно просмотра . Е с ли с луча й н о прома х нетесь и кликнете на ненужном цвете , нажмите Покликали

Command + Z

(для РС

- Ctrl + Z).

и х ватит. Не стоит слишком увлекаться

-

-

трех - четырех цветов обычно вполне достаточно . Теперь обращаем свое внимание на ползунок

Fuzziness

(Разброс).

Этот ползунок отвечает за то, как точно Фотошоп воспринимает выбранные вами цвета . Если значение

Fuzziness Рис.

4.10.

Результат совмещения фотографий с разной

равно нулю, то Фотошоп выделит только пикселы

выбранного цвета (цветов) . Двигая ползунок вправо , вы

экспозицией с помощью маски слоя

заставляете программу выделять не только заданные ,

Теперь давайте рассмотрим что-нибудь более сложное .

задвинете ползунок вправо , тем толерантнее станет

но и ближайшие к ним (похожие) цвета . Чем сильнее вы

Итак , у нас есть небо , океан , песок и страдающий

Фотошоп в определении того, что похоже на выбранный

от своего одиночества зонтик от солнца . Но хочется

вами цвет, а что нет. Но здесь не стоит слишком много

более сильного акцента. Усилить эмоции . Чтобы зонтик

думать

страдал более выразительно . Для этого нам нужно его

нужная вам область не примет правильные очертания .

выделить , а затем усилить насыщенность в этой области.

-

просто подвигайте ползунок туда - сюда , пока

Ну а дальше

-

уже знакомая песня . Создаем новый

Уже изученный нами способ со светлыми и темными

корректирующий слой с

участками здесь не подойдет. Но мы все равно вызываем

Насыщенность ) и , манипулируя соответствующими

инструмент

Color Range

(Диапазон цвета) . Только в этот

раз мы выбираем в списке пункт

Sampled Colors

Hue.'Saturation

(Тон /

ползунками, добиваемся требуемого эффекта . Затем можно применить фильтр

Gaussian Blur

или просто взять

( Выбранные цвета) . А затем аккуратно кликаем пипеткой

кисть и слегка порисовать по маске слоя, добавляя

Рис.

Рис.

68

4.11.

Выделение участка по определенному цвету

Про шубу, гирлянды и маски

4.12. Усиление

насыщенности в выделенной области

Глава

насыщенность в те участки , которые все-та к и не попали

под воздействие инструмента

Color Ra'1ge

(Диапазон

цвета). Именно в возможности « порисовать » И скрыты огром н ые преимущества маски слоя перед всеми

~ ( \'

')

другими видами локального редактирования .

3аметьте, не я зто предложил На самом деле для создания маски мо ж но использовать

очень многие инструменты Фотошопа . Иногда я использую

Lasso Тооl

(Лассо), иногда

( Волшебная палочка) , иногда

Gradient

Magic Wand (Градиент) . Все

зависит от изображения , на котором вам нужно замаскировать какой-либо участок . Если этот участок однородный по тону или цвету, вам прямая дорога

к

Color Range (Диапазон цвета ). Ну а если нет ... Обычно

приходится комбинировать.

Рис. Например, можно выделить основной участок

4.13.

Для создания масок можно использовать очень

многие инструменты

с помощью волшеб н ой палочки, а потом дорисовать необходимое кистью . Или сделать градиент, а затем

Папа убрал гирлянды на антресоли; елку отнесли

вырезать из него ненужные участки при помощи лассо.

на свалку ; селедка под шубой оказалась замечательным

Универсального рецепта нет. Есть лишь опыт и знание

салатом и потому давно съедена ; брат спрятал остатки

р аз личных инструментов . Поэтому рекомендую

бенгальских огней под кроватью и не х очет выносить

по пробовать разные варианты , чтобы представлять,

мусорное ведро , набитое обертками от подарков

ка ко й эффект достигается применением конкретного

и пробками от шампанского , которые мама мучительно

и нструмента .

выметала из самы х дальних углов нашей квартиры .

При созда н ии слож н ых масок не п лохо работают

А карнавальные маски убрали в кладовку, где они теперь

и некоторые фильтры. Например, наиболее часто

будут пылиться до следующего нового года . .. Все

ис пользуемый для этого фильтр вызывается командой

когда-нибудь кончается . И вы уже давно не ходите

Filter ~ Stylize ~ Flnd Edges ( Найти границы ). Он служит

на карнавалы и не надеваете маски . Потому что перед

для с оздания маски по границам контрастны х

Новым годом у же вам при х одится распутывать гирлянды

п е реходов на изображении , что позволяет

и думать о том , что же приготовить к праздничному столу.

в последствии усиливать резкость только в этих

Детство тоже кончилось . Но как говорил Шрек, мы все

областях .

многослойные , как луковица . И где-то там внутри у нас

о том , как воспользоваться этим фильтром для создания м аски слоя , мы подробно поговорим в следующей

много слоев и много масок, которые мы периодически надеваем , играя в этом странном театре жизни.

главе, но вы пока самостоятельно поищите свой способ .

А ведь так хочется вернутся туда, где еще не ясно , какую

В с помните о том, что любая маска

маску вы будете носить на карнавале. Туда , где папа еще

-

это черно - белое

и зображение, где градации серого определяют степень

не распутал гирлянду, а мама не заправила шубу

про зрачности ( или непрозрачности ) отдельных

майонезом .. .

уч астков . Ну и еще у вас есть меню

Select

( Выделить )

та м вы найдете несколько полезных команд . Больше

-

Позвоните родителям!

п одсказок не даю, потому что вредный .

Н у вот и все .

Все праздники когда - нибудь заканчиваются . И Новый год

-

не исключение.

Маски, маски ... маскарадl

69

4

Алая книга цифровой фотографии

Быстрее, чем кролики Начиная с версии С5З в Фотошопе появился новый

на стероидах, но с юмором у создателей Фотошопа

инструмент, который служит для создания выделений.

довольно напряженно. Так что пусть будет быстродел.

Называется он довольно амбициозно

-

Quick 5election

Тооl (Ин струмент быстрого выделения). Я не уверен насчет быстроты, но вот определенную степень удобства при создании выделений он точно дает. А при определенной

сноровке и опыте может стать и быстрым. Я думаю, нам

стоит с ним разобраться , чтобы иметь в арсенале еще один способ для создания масок.

Я не зря потратил время , упомянув палочку, ибо работа

с быстроделом во многом напоминает работу с палочкой ( поэтому если вы когда -то ее использовали, то вам будет

проще осваивать быстродел) и при этом значительно отличается от работы со всеми другими инструментами выделения, о которых мы говорили до сих пор. Когда, например , вы создаете выделение с помощью лассо,

На панели инструментов новый метод выделения

то должны вести свою линию максимально точно

объединен с

по границе того , что собираетесь выделить. Совсем друго е

Magic Wand (Волшеб ная палочка ). Я вам

ничего не рассказывал про эту палочку, ибо волшебное

поведение необходимо при работе с быстроделом

в ней только название. Это тоже инструмент для создания

должны вести курсор, не касаясь границ того, что

выделений, но настолько противоречивый

собираетесь выделить , а инструмент сам

и непредсказуемый , что я его почти не упоминал.

границы. Круто? Видимо, создатели инструмента тоже

Безусловно, в каком-нибудь талмуде по Фотошопу вы

впечатлились таким достижением и решили, что теперь

(!)

вы

-

будет на ходить

найдете описание волшебной палочки и пару раз у вас

выделения можно делать просто и быстро! С последним

даже получится выделить что -то осмысленное. Но на этом

они слегка погорячились, но простим им эту

-

чудеса и кончатся. Видимо , создатели этого инструмента

самонадеянность

были исключены из Хогвартса на втором году обучения

можно действительно быстрее ... не быстро, но быстрее.

и потому не успели постигнуть всех деталей волшебства.

Чувствуете разницу?

В отличие от палочки инструмент быстрого выделения ( в дальнейшем я буду называть его просто « быстродел » , иначе у меня руки отсохнут каждый раз набивать это многословное название полностью ) вполне предсказуем и после непродолжительной тренировки даже удобен.

все-таки создавать выделения теперь

Но пора уже испытать быстродел на практике. Возьмем снимок с карнавальной маской и попробуем выделить золотой рисунок вокруг левого глаза . Вы спросите, зачем его выделять? Очень просто

-

чтобы сделать из золотого

серебряным. Многие века алхимики искали способ

Наверное, его стоило назвать волшебной палочкой

превращения свинца в золото, а я вот решил превратить

золото в серебро. Довольно странное, но вполне безобидное желание. Приступим. Выбираем быстродел на панели инструментов . Курсор станет похож на курсор в режиме работы кистью , только с маленьким плюсом по центру. Собственно , многие

аспекты работы инструмента похожи на работу кистью

-

вы можете менять диаметр быстродела, нажимая клавишу] для увеличения размера кисти, а клавишу

[-

для

уменьшения. Правильный размер кисти быстродела

-

ключ к успеху. Вы должны задать такой диаметр, чтобы , двигаясь по изображению, ваш курсор не касался

(!)

тех

границ, которые вы собираетесь выделить . Запомнили? Ведете курсором рядом с выделяемой границей, не касаясь

ее. Собственно , в этом весь секрет. Работа быстродела основана на анализе тона и цвета изображения и поиске Рис.

70

4.14.

Использование инструмента

Быстрее, чем кролики

Quick 5election

Тооl

границы тона или цвета в той области, по которой вы

Глава

сейчас мусолите курсором . Если диаметр вашего

чувствуете подвох? Бесплатный сыр . Он самый. Как

курсора окажется слишком большим и вы зайдете

только вы задействуете автоматическое улучшение,

за границу выделяемой области, то инструмент станет

работа с быстроделом может стать слегка

искать следующую подходящую границу, а это уже

раздражающей

совсем не то, что нам нужно .

ваше движение будет требовать от Фотошопа более

-

он начнет «тормозить ». Просто каждое

серьезной аналитической работы по поиску идеальной

гр а ницы выделения , и он в свою очередь будет загружать

Два ВОДНОМ

ваш компьютер какими-то важными вычислениями .

Итак, выбираем нужный диаметр и ведем курсор внутри золотого узора, стараясь не касаться границы рисунка.

Устали? Отпустите мышку

-

можно передохнуть . Теперь

ведем дальше. И сразу понимаем различие между

применением быстродела и инструментов для простых выделений (таких, как лассо и маркер) . Для того чтобы добавить новое выделение к существующему, нам нужно было нажимать клавишу движения. Быстродел

Shift до начала нового этого не требует - выделили

кусочек, попили чайку и снова за работу. И никакой суеты по нажиманию и отпусканию специальных клавиш.

Итак, не торопясь , мы справились с золотым узором.

Но досадное обстоятельство

-

сам глаз тоже попал

в выделенную область. Это не страшно клавишу

Alt (Option

-

нажимаем

для Мас) и ведем курсором внутри

глаза . Значок на курсоре превращается в минус , и теперь мы вычитаем выделение из текущего . Точно так же , как

мы поступали с лассо и маркером . Наш быстродел

В результате вам не избежать знакомства с вращающимся кольцом, недвусмысленно намекающим , что « надо

подождать » . Не расстраивайтесь

-

выход есть. Хитрость

в том , чтобы создавать выделение при сброшенном флажке автоматического улучшения . А вот когда вы посчитаете , что процесс создания завершен , установите

флажок и просто кликните один раз внутри уже созданного выделения. Очень важно кликнуть внутри

границ выделения так, чтобы не нарушить его . И произойдет чудо

-

Фотошоп решит, что вы добавили

новую область (хотя вы просто сжульничали ... и не говорите, что это я вас научил), и начнет заново анализировать границы выделения , но теперь уже

с применением более « мощной артиллерии » (вы ведь

не забыли включить режим автоматического улучшения?) ,

-

и у нас получится то же самое , но уже

« автоматически улучшенное » . Вроде все?

Постойте , я же обещал превратить золото в серебро!

объединяет лучшее из двух миров: с одной стороны, он

Ну, это совсем просто : создаем новый корректирующий

ведет себя как кисть, а с другой

слой с Vibгance (Энергичный) и , манипулируя нужными

-

как инструмент

создания выделений . Собственно, в этом и есть его сила . Пара движений

-

и мы убрали глаз из выделенной

области . Это было легко и довольно быстро

-

может,

ползунками, добиваемся требуемого эффекта. Маленькая подсказка : серебро тоже блестит, но оно серое . .. то есть бесцветное. Дальше объяснять?

я зря язвил над создателями быстродела? Надеюсь , что вы уже усвоили рецепт работы с этим инструментом :

выбрать правильный размер кисти , провести около нужной границы (можно с остановками ) и затем исключить ненужные участки , переключив инструмент

в режим вычитания (с помощью клавиши

Alt

или нажав

на нужную иконку верхней панели инструментов) . Если

переборщили

-

не страшно . Снова возвращайтесь

в режим добавления и двигайте курсором около нужной границы. И чем точнее должно быть движение, тем меньший размер курсора следует исполь з овать. Вот и вся нехитрая наука .

Ах да .. . есть еще один нюанс. Точнее , не нюанс, а флажок

Auto-Enhance

(Автоматическое улучшение ) на панели

инструментов . Судя по названию , его следует установить.

И действительно, при установленном флажке граница

выделения будет более точной и плавной . Но ...

Рис.

4.15.

Превращение золота в серебро

Маски, маски ... маскарадl

71

4

~~~~[jJQAJ@ [J(IЛ]@~[ЬD

о поиске rраниц, смысnа жизни

и о любимых сериалах, где все всегда заканчивается хорошо, как и то карнавальное шоу, на которое мы

случайно достали билеты

Стыдно признаться, но я никогда не был за границ ей . А . Македонский

Глава

5

Алая книга цифровой фотографии

Маски на панели Вот так , за разговором и прибаутками мы прошли

клавиатурной команды (оmmапd + 1

половину пути . Да-да , до конца моей истории осталось

И конечно, вы можете усмотреть в этом великий

совсем немного

прогресс , но с моей точки зрения

-

всего половина . Поэтому давайте

-

((trl+ 1для

Р().

это всего лишь

быстренько разберемся с масками и займемся чем-нибудь

повод для л е нивы х пользователей не учить клавиатурные

веселым. Например , танцами. Вы любите танцевать?

команды . И если в этот момент вы покраснел и , значит:

Впрочем , это сейчас неважно. Танцы со звездами будут только в следующей главе, так что давайте вернемся к нашей теме .

Ведь у меня есть еще пара тузов в рукаве . Точнее, пара

•

Вы не потеряли совесть.

•

Вам все -таки стоит выучить основные клавиатурные

команды

работать в Фотошопе, кликая мышкой

-

по иконкам, ужасно неэффективно .

масок.

В последней версии Фотошопа ( не той, что у вас, а той , что у меня в момент написания этой книги), а точнее,

в Фотошопе

(54,

появилась новая панель для работы

с масками. Появление этой панели

-

следствие того, что

разработчики Фотошопа уже не сумели разместить все

средства для работы с масками в различных меню и клавиатурных командах (как это было до версии

Что скрывает маска Если бы дело касалось только новых кнопок и иконок для

старых функций, я не стал бы утруждать себя описанием новой панели масок . К счастью , в центре новой панели появились и новые возможности

(54),

(Плотность) и

Feather

-

два ползунка : Dепsitу

(Размытие).

и им пришлось создать отдельную панель.

Ползунок Оеп По большей части , эта панель

-

всего лишь место

плотностью )

-

't:

управляет прозрачностью маски ( или ее

чем плотность меньше , тем маска

концентрации того , что можно было делать с масками

прозрачнее. Вроде бы все просто , но не спешите , тут

и раньше , но только теперь для этого есть специальные

главное

кнопочки и иконки. Например, на новой панели есть

который управляет прозрачностью всего слоя

большая кнопка Iпvегt (Инвертировать), которая служит

ползунок

одной простой цели

значение непрозрачности для какого-то слоя, то данный

-

инвертировать маску. Раньше эту

операцию можно было сделать либо через меню

(Image

~ Аdjustmепts ~ Iпvегt ) , либо с помощью

-

не запутаться . У нас уже есть один ползунок,

Opacity

-

это

(Непрозрачность) . Когда вы уменьшаете

слой становится прозрачным . Чем меньше значение

непрозрачности , тем более прозрачным становится слой. При значении значении

0%

100%

слой полностью непрозрачен , а при

он полностью прозрачен , то есть невидим.

Конечно, я знаю , что вы это знаете . В принципе , то же

самое происходит и с маской, когда вы двигаете ползунок плотности. При значении

100%

маска полностью

непрозрачна (то есть скрывает то , что и должна), а при значении

0%

она полностью прозрачна иневидима

(и уже совсем не скрывает то, что должна) . Зачем я все это так подробно разжевываю? На словах все действительно просто , а вот на деле

-

не совсем . Дело

в том , что внешним проявлением прозрачности маски

является видимость той части слоя , которую вы этой маской скрывали . Когда вы делаете слой прозрачным,

то он как бы растворяется , теряет видимость. А когда вы уменьшаете плотность маски (делая ее прозрачной) , то изображение на данном слое , наоборот, проявляется , Рис .

74

5.1. Новая

панель масок

Маски н а па н ели

становится более явным.

Глава

5

Для себя я вывел простое мнемоническое правило : плотность маски воздействует только на черный цвет маски. Мне так гораздо проще понимать суть того , что

проис х одит. Вы ведь помните , что белый цвет маски

-

это

абсолютно прозрачные пикселы , а черный цвет абсолютно непрозрачные. Когда вы уменьшаете плотность маски , то черные пикселы начин а ют смещаться от черн о го

к белому (то есть становятся серыми ) и потому теряют свою непрозрачность . Мы еще поговорим о том, как

добиться точно такого же эффекта с помощью диалога

Levels

(Уровни) .

Нецветное кино Попробуем закрепить пройденное . Возьмем

Рис.

замечательный цветной снимок и превратим его

в черно-белый с помощью корректирующего слоя

5.3.

Результат изменения степени непрозрачности

корректирующего слоя

Black &

White (Черное и белое) . Теперь наложим маску

Рано радуетесь

на огромный камень , чтобы сохранить на нем цвет.

(как настоящий специалист, я не полагаюсь на случай ... вы

Получилось? Ну тогда контрольный (вопрос) в голову : что

вот вам второй контрольный в голову

-

ведь могли и угадать первый ответ) .

нужно « подвигать » , чтобы убрать немного цвета на валуне?

Что нужно « подвигать », чтобы основное изображение

Ну конечно! Чтобы после такого объяснения вы да не дали

(проще говоря

правильный ответ?!

-

вода) стало более цветным?

Правильный ответ

-

ползунок непрозрачности слоя . Ведь

Уменьшаем плотность маски, скрывающей действие

корректирующий слой делает изображение черно - белым ,

к орректирующего слоя, который , в свою очередь ,

а маска всего лишь скрывает какие-то участки

превращает изображение в черно-белое. Меньше

от воздействия этой коррекции. Поэтому, чтобы уменьшить

плотность маски, больше воздействие коррекции , и наш

действие черно - белого преобразования, вам нужно

подопытный начинает терять цвет. Экзамен сдан?

сделать белые (прозрачные) пикселы маски более темными (менее прозрачными) . А если вы помните мое мнемоническое правило , то плотность маски воздействует только на черные пикселы. Значит, тут нам плотность

не поможет. А поможет ползунок непрозрачности корректирующего слоя , ибо, увеличивая прозрачность этого слоя , мы уменьшаем силу его воздействия . Есть,

правда, еще один способ и один ползунок для достижения той же самой цели, но находится этот ползунок в диалоге

Levels

(Уровни) .

Второй новый ползунок на панели масок

-

Feather

(Размытие) . Тут все довольно просто и не потребует

специальных объяснений . Перемещаете ползунок и края вашей маски размываются . Точно такой же эффект, как если бы вы применили к маске фильтр Gаussiап

Blur

(Размытие по Гауссу). Разница только в том, что после

применения фильтра вы уже не сможете передумать Рис.

5.2.

Ослабление цвета на валуне за счет уменьшения

плотности маски

и изменить параметры размытия (возврат по палитре

History

не считается, так как при этом вы потеряете все, что

Крайние меры

75

Алая книга цифровой фотографии

сделали после применения фильтра) . А вот менять величину размытия с помощью панели масок можно как

угодно и когда угодно. Сделали маску, добавили размытие

и работаете дальше. Показалось , что граница

-

маски слишком явная передумали

-

добавили еще. Попили чаю,

вернули все назад. Довольно удобно.

-

Есть только одно « но »

-

когда вы начинаете рисовать

по маске, у которой сдвинут ползунок размытия , то каждый ваш штрих автоматически получает ту же степень размытия, что и вся маска . А это иногда (даже

чаще всего)

-

не совсем то, что вам нужно .

3ти rnаза напротив Например , предположим , вы создали смягчающий слой

и наложили его на портрет любимой женщины, чтобы она выглядела точно так же, как при поступлении в детский

сад. Чтобы этот слой действовал только на лицо, вам пришлось создать маску, а чтобы границы этой маски не бросались в глаза , вы воспользовались ползунком размытия панели масок.

Одна проблема

-

вместе с кожей лица у вас размылись

Рис.

5.5.

Работа по

ur

и глаза модели. А вы хотели бы сохранить там резкость .

старинке

применение фильтра

-

для размытия краев маек.

и жесткои кисти

для прорисовки глаз

Решение есть

выбираете на панели инструментов

-

кисть и точными движениями прорисовываете на маске

глаза. И вот тут

-

капкан. Вы рисуете кистью с жесткими

краями , чтобы замаскировать только глаза, а на деле получаются и глаза , и веки , и

...

то , что вам совсем

не нужно . Происходит именно так, как я говорил,

-

размытие маски воздействует на все ваши мазки

и делает их такими же размытыми . Как быть?

Старым проверенным способом

-

ползунок размытия

убираем в ноль , затем размываем края маски с помощью

фильтра

Gausslan Blur

и уже после этого рисуем глаза

жесткой кистью . Говоря проще, новый способ размытия масок полезен только тогда , когда маска однородная

и ее границы требуют одинаковой степени размытия . Если это не так, то лучше не использовать эту новую возможность

Рис.

76

5.4.

Результат размытия маски

Маски на панели

-

намучаетесь вдоволь!

Глава

5

На границах неспокойно Вся работа с масками

-

это создание правиль ны х границ .

И потому начиная с версии С53 в Фотошопе появился

новый инструмент, который называется

Refine Edge

(Улу чшить границы) . Улучшает этот инструмент не какие-то абстрактные границы , а границы маски слоя. Однако вопрос « какие границы » пользователи, видимо ,

все-таки задавали, и уже в следующей версии (Фото шопе С54) на панели масок этот инструмент вызывается

кнопкой

Mask Edge

(Границы маски). Но в меню

почему-то сохранилось старое название

-

Refine Edge.

Вполне закономерная победа добра над силами разума. Не могу сказать, что я часто использую этот инструмент, но иногда он оказывается весьма полезным. Для того

чтобы разобраться, как он работает, нам потребуется маска. Поэтому я беру маску и с помощью инструмента

QUlck 5electlOn Тооl ( Быстродел ) создаю маску. Что тут непонятно? Маску и маску? Пора бы уже привыкнуть беру маску с карнавала и затем создаю маску слоя . Не притормаживайте там. Так вот, создаю маску ... и хотя

маску слоя можно было и не создавать (и нструмент вполне Рис.

5.7.

Отключение «марширующих муравьев»

способен работать и с выделением), но я настоятельно рекомендую это все-таки сделать. Чуть позже объясню зачем. Теперь нам нужно сделать маску активной

(например, кликнув на значке маски в палитре слоев) и вызвать улучшатель границ . Первым делом убедитесь, что установлен флажок

PreVie\N

( Просмотр ). Теперь давайте

сразу обратим внимание на нижнюю часть диалога , где

пять раз изображена загадочная фигура на разном фоне,

-

это панель вариантов просмотра.

По умолчанию улучшатель границ запускается в режиме

White Background (На белом фоне), но я предлагаю переключиться в режим 5tdndard 5(.I(ctlOn (Стандартное выделение). Хотя можете испробовать все режимы, чтобы получить общее представление о том, какие варианты

возможны . Режимы и

Black Backgl'ound (На черном фоне) White Background (На белом фоне) наиболее удобны

тогда, когда вы вырезаете часть изображения, чтобы наложить потом на какой-то темный или светлый фон .

Ну а для обработки маски прямо по месту лучше всего подходит режим стандартного выделения. В нем вы сразу

Рис.

5.6.

Выделение фигуры с помощью инструмента

Selection Тооl

Quick

видите получающийся результат. Одна незадача

-

« марширующие муравьи », которые показывают границы

Крайние меры

77

Алая книга цифровой фотографии

вашей маски, мешая воспринимать этот результат. Запоминайте заветное заклинание : жмете Соmmапd + Н для РС ), и « муравьи » пропадают. Без следа . Гарри

+ Поттер

OTAblxaeT!

А для того чтобbl видеть во всех подробностях то, что будет происходить на границах маски, давайте увеличим

изображение до Правильно

-

100%. Не забblЛИ, как это делается? (Ctrl+ AI t+O для РС ) .

Соmmапd + Орtiоп + О

Теперь можно заняться и улучшением границ. Для этого

нам дано аж пять ползунков . Даже если завтра

BbI

забудете,

что я вам сейчас расскажу, внизу диалога есть подсказка с описание действия каждого регулятора . И не просто

подсказка , а подсказка с картинками. Что бblЛО и что будет, если

BbI

будете двигать даННblЙ ползунок вправо . Так что

уметь читать не обязательно! Но я вам все-таки расскажу. ПеРВblЙ ползунок,

Radius

( Радиус ), определяет зону на границе маски , которая будет подвергаться воздействию инструмента. Увеличивая радиус,

BbI

улучшаете граНИЦbl в зоне мягких переходов

маски и там, где много мелких деталей. Если в вашей маске нет мелких элементов или граНИЦbl переходов

pOBHble

и резкие , то лучше сохранять радиус небольшим. Если

Рис .

5.8 . Слева

[

пр.

а

результат применения инструмента

-

Refine

исходная ....,аска

в нашем примере увеличить радиус маски , чтобbl проявились мелкие детали на колокольчиках , это

к созданной маске применили фильтр GаUSSlап

одновременно приводит к тому, что нижний слой

(РаЗМblтие по Гауссу) . Помните лишь о том , что граНИЦbl

Blur

на границах нашей маски становится просвечивающим .

раЗМblваются равномерно , без учета фОРМbI и плотности

С этим

маски .

MbI будем бороться с помощью следующего - Contrast (Контраст) . Увеличение контраста

ползунка

делает мягкие граНИЦbl более резкими и четкими. Двигая

ползунок вправо, убираем просвечивание нижнего слоя. Сразу хочу сказать , что при подборе радиуса и контраста обblЧНО требуется несколько итераций. После задания нового значения контраста нужно снова подвигать ползунок радиуса в поисках оптимального значения,

а потом

-

BbI

делаете маску для объекта, находящегося

не в фокусе , то лучше уменьшить контраст, чтобbl

-

Smooth

(Сжать/ Растянуть),

ползунок влево,

вправо

-

BbI

сжимаете маску, а при движении

растягиваете ее . Это бblвает полезно , если

в результате ваши х манипуляций маска « х удеел>,

переставая заКРblвать то , что ей положено. ОбblЧНО это Вblделяемого объекта. В этой ситуации маску нужно растянуть. А затем, возможно, придется корректировать

все парамеТРbl снова . Но это « неизбежное зло »

-

как

смена гардероба при потере или наборе веса.

сохранить мягкий переход. Следующий ползунок

Contract ·Expand

проявляется в появлении тонкого « ореола » вокруг

снова ползунок контраста . Чем больше

практики, тем меньше итераций вам потребуется . И еще совет : если

Последний ползунок,

используется для изменения размеров маски. Двигая

( Смягчение ) . Честно

Ну и самое главное правило я приберег напоследок

говоря, я использую его очень редко , так как он скругляет

для получения хорошей маски совсем не обязательно

ocтpble края маски , а это требуется не часто . Хотя , если

использовать все ползунки . Хорошо то , что в меру.

будете снимать яблоки и апеЛЬСИНbI , он может вам

Поэтому каЖДblЙ раз оценивайте маску и Вblбирайте

пригодится .

наиболее оптимаЛЬНblе средства для ее коррекции ,

Ползунок Feat~ ег ( РаЗМblтие ) отвечает за равномерное раЗМblтие границ маски. Точно так же , как если бbl

78

На границах неcnокойно

BbI

не старайтесь « использовать все возможности » .

Просто добивайтесь результата. Желательно х орошего .

Алая книга цифровой фотографии

Про отмазки и поДсказки Ну вот и пришла пора завершить историю про маски .

А еще проще с помощью инструмента

Просто потому, что мне очень не хочется уподобляться

(Диапазон цвета) или

авторам сказки про бедную Золушку, которая более года

И о том, что к маскам можно применять фильтры

терроризировала все население нашей страны

и другие инструменты коррек ции изображения.

(не Золушка, а ее история).

Co lor Range Quick Selection Tool (Быстродел).

Тогда чего вы еще не знаете о масках?

Конечно, я бы мог « высосать из пальца » еще десяток новых серий, но стоит ли оно того? Может, вместо того чтобы

переживать чужую жизнь, стоит обратить внимание на жизнь собственную? Может, вместо изучения новых способов модификации фотографий в Фотошопе стоит освоить всего один, но освоить его в совершенстве? Я сам

не знаю, стоит или нет. Может быть, рыдая вместе с несчастной дурнушкой , можно освободиться

от собственных стрессов и страхов? Или , разбирая сто первый прием создания шедевра , можно наконец решиться этот шедевр создать?

Честно говоря , теории уже не осталось . Дальше только практика . То есть упорный труд, который

когда-то сделал из обезьяны человека (если вы верите в теорию Дарвина ), а из простого фотографа

все зависит от вас. А я дам вам несколько практических советов. Хотя о том , что я скажу вам дальше , вы уже и сами могли догадаться . Если, конечно, не лежали все это время на диване и не смотрели историю о том, как

очередная дурнушка снова стала принцессоЙ . Впрочем, это

Может быть. А может, и нет. Я не знаю. И посоветовать ничего не могу. Хотя ...

Не смотреть по сторонам? Оставаться самим собой?

-

фотошографа (специалиста по Фотошопу) . Тут теперь

-

вечная тема.

И намного более древняя, чем Фотошоп с его масками.

Венецианская брусчатка

Еще подсказку? .. Для начала мы вернемся в Венецию. Точнее, я вернусь , а вам останется только представить, что вы присоединились ко мне в этом путешествии.

Но не стоит мне сильно завидовать, ибо я возвращаюсь туда тоже виртуально: открыв одну из фотографий, сделанных во время февральского карнавала.

Для начала давайте проведем небольшую ревизию. Что вы уже знаете о масках? О том, что бывают маска слоя и быстрая маска . О том, что по маске можно рисовать кистью. Но только черным или белым цветом (и оттенками серого, конечно). О том, что белая маска прозрачная, а черная

-

-

абсолютно

абсолютно непрозрачная. О том,

что создавать маски проще всего с помощью выделений.

80

Про отмазки и подсказки

Рис.

5.9.

Исходная фотография

Глава

Тут нам поможет инструмент

Levels

5

(Уров ни ). Убедитесь ,

что у вас активна маска, а не изображение (клик ните на маске, и вокруг нее появится обводка , символизирующая активный элемент). Вызываем диалог

Levels командой Image ~ Adjustments ~ Levels или простым нажатием клавиш Ctrl + L (для Мас - Command+ L). Только сейчас обратим внимание не на верхнюю часть инструмента с гистограммой и тремя ползунками ,

а на нижнюю , которая представляет собой полоску градиента с двумя ползунками по краям . Тут все просто. Когда вы двигаете белый ( правый ) ползунок влево (то есть

к черному цвету), то все белые цвета вашей маски становятся серыми (то есть именно того цвета, на который

указывает ползунок). И наоборот. Если вы будете двигать черный (левый) ползунок вправо (к белому цвету), то все Рис.

5.10.

Усиление резкости на переднем плане

Итак, мы на площади Сан-Марко, перед нами покачиваются

черные цвета будут осветляться именно до того тона , на котором остановился ползунок .

на волнах гондолы, а на заднем плане возвышается

Теперь вспомним, чего мы хотели достичь . Точнее , хоте л я ,

вели чественный собор Сан -Джорджио . Смотрю я на эту

а вы

фотографию, и хочется мне передний план, то есть

еще делать, лежа на диване? Катя уже вышла замуж ,

брусчатку на набережно й, сделать более активной ,

а от няни просто тошнит. Поэтому вернемся к тому, что

притягивающей взгляд зрителя. Наверное , для этого

я хотел сделать со своей фотографией. Напоминаю , я хотел

достаточно усилить резкость на переднем плане.

уменьшить резкость на переднем плане. И хотел

Сказано

обязательно сделать это с помощью маски . Для того чтобы

-

сделано. Создаю копию слоя и применяю

к нему фильтр

Unsharp Mask ( Нере зкая маска). В результате

-

вместе со мной . Потому что читаете эту книгу. А что

резкости было меньше, необ ходимо, чтобы абсолютно

получаю усиление резкости. Но по всему изображению.

прозрачная белая часть моей маски стала серой. Значит,

Для того чтобы усиление резкости затронуло только

я беру белый ползунок и двигаю его влево. До тех пор,

передний план , мне необходимо создать маску. Что

пока не получу требуемого ослабления резкости.

я и делаю с помощью инструмента

применяю фильтр

Lasso Тооl

(Лассо). Затем

Gaussian Blur (Размы тие по Гауссу), чтобы

сгладить границу маски . Собственно, эффект достигнут. Но после некоторого разглядывания результата я прихожу

Если вам когда-либо понадобится увеличить прозрачность маски, вам придется двигать черный ползунок. Потому что в этом случае черные ( непрозрачные ) участки вашей

к выводу, что переборщил с резкостью на переднем плане. Надо бы ее убавить. Как? Можно, конечно , заново создать слой и применить к нему фильтр

Unsharp Mask

с меньшей

интенсивностью. Сложновата . Можно уменьшить значение

Opacity

(Непрозрачность) у слоя с резкостью. Элегантно.

Но не содержит обучающего эффекта . Дело в том, что не всегда у вас будет возможность изменить непрозрачностьслоя .

Остается сделать что-то с маской. Моя маска представляет

собой черную полосу сверху (которая абсолютно непрозрачна) и белую полосу внизу (которая абсолютно прозрачна) . Нам нужно изменить маску так, чтобы нижняя часть из абсолютно прозрачной стала немного непрозрачноЙ. Для этого нам нужно изменить белый цвет этой части маски на определенную градацию серого. Как это сделать?

Рис.

5.11.

Воздействие на маску с помощью

Levels

Крайние меры

81

Алая книга цифровой фотографии

маски превратятся в серые (то есть частично

« подопытного кролика » я предлагаю одну

прозрачные) . Правда, теперь (в Фотошопе С54) для

из фотографий, сделанных мною на мексиканском

этого есть и более простой способ

-

уменьшение

плотности маски . Помните панель масок? Но инструмент

Levels

побережье Карибского моря . В исходной фотографии мне не очень нравится зеленоватый цвет воды.

можно использовать не только

для изменения прозрачности маски. Усиливая контраст

маски, вы можете сделать ее более грубой , избавиться от мелких деталей . Для усиления контраста вам

понадобятся ползунки на верхнем градиенте, который

Поэтому я создаю новый корректирующий слой, с

Photo Filter. В диалоге фильтра я выбираю вариант Cooling Filter (Хол одны й фильтр) и увеличиваю в еличину Denslty ( Плотность ) до 80% (просто подбираю на глаз) .

расположен прямо под гистограммой. Нужно просто

Вода становится голубоватой , но вместе с ней весь

сдвинуть крайние ползунки к центру. Чем сильнее

песок на переднем плане тоже становится холодным.

сдвинете, тем сильнее будет контраст. И тем более

У него даже пропал естественный песочный цвет. Это ,

плотной станет ваша маска . Конечно , не обязательно

конечно , совсем не то , чего я добивался.

менять контраст с помощью и

Curves

Levels. Для

этого подойдут

(Кривые).

Пришло время применить маску слоя . Для этого

я добавляю пустую прозрачную маску к корректирующему слою. Если вы уже забыли , как это

Не бывает rоnубей!

делается (вот до чего доводит торчание у телевизора ),

то могу и напомнить . Для того чтобы добавить маску Иногда хочется добавить к изображению немного

слоя , я просто нажимаю на значке

цвета . Но не ко всему изображению, алокально .

(Добавить маску слоя ) в палитре

Add Layer Mask Layers ( Слои ).

Например , сделать передний план более холодным

А поскольку У меня не было активного выделения ,

или небо

то к текущему слою добавляется белая (то есть

-

немного красней. Ну хочется, и все тут.

С помощью масок это можно сделать очень просто. Чтобы изменить цвет, вы можете использовать корректирующий слой с

5aturation

Curves

( Кривые) или

порисовать . Вот только рисовать я буду не кистью,

Hue

а градиентом .

(Тон / Насыщенность ) . Но в последнее время

я все чаще применяю корректирующий слой с

Fllter

абсолютно прозрачная) маска . Теперь по маске нужно

Photo

(Фото - фильтр) .

Теперь давайте отвлечемся от телевизора и попробуем улучшить какое - нибудь изображение . В качестве

Поэтому я выбираю инструмент

Gradient

( Градиент)

в палитре инструментов (можно кликнуть мышкой ,

а можно просто нажать клавишу

G).

Прежде чем

использовать градиент, нужно проконтролировать е г о

параметры . Обр а титевнимани е : основноЙ

и з аполняющий цвета должны быть установлены в значения по умолчанию , то есть в черный и белый. Если это не так

-

нажмите клавишу о . Теперь

посмотрите на вер х нюю панель. Там можно выбрать тип градиента и варианты его заполнения . Нам

потребуется с а мый простой градиент ( левый на панели градиентов ) . Теперь осталось кликнуть на маске , чтобы она стала активной, и провести по фотографии линию сверху вниз . Если вы будете удерживать при этом клавишу

5hift, то

у вас получится идеально

вертикальная прямая не з ависимо от того , насколько

сильно будет дрожать ваша рука . Результат вы должны заметить с разу. Половина

изображения будет перекрыта фото-фильтром , а другая Рис.

82

5.12.

Исходная фотография

Про отмазки и подсказки

половин а оста нется без изменений . Если результат

Глава

5

3ачем же так резко? Теперь для достижения цели нам предстоит объединить уже полученные знания и навыки . Но цель того стоит.

Потому что мы будем делать контурную резкость . То есть резкость по контурам изображения, не затра гивая ровные поверхности и плавные тональные переходы . Обычно

контурная резкость применяется для того, чтобы вместе с усилением резкости избежать эффекта усиления цифрового шума или зерна пленки. Как вы уже догадались, для достижения этой цели нам понадобится создать маску. Но не обрисовывать же все контуры на фотографии? И даже если у вас хватит на это гражданского мужества, я на сто процентов уверен, что вы

что-нибудь да пропустите . Поэтому не будем полагаться Рис .

5.1 З.

на случай (и ваше мужество) и применим строго научный

Результат применения фото-фильтра

с градиентной маскои

подход .

будет не совсем таким , какого вы ожидали (совсем не та половина покрыта фото-фильтром) , просто нажмите

Для этой маски нам понадобится создать копию нашего

изображения в новом документе .

клавишу Х и проведите вертикальную линию снова.

Сделать это довольно просто с помощью коман ды

Клавиша Х заставит основной и заполняющий цвета

Image

поменяться местами, в результате там, где на вашем

вызываем

градиенте был белый цвет, появится черный.

преобразования цветного изображения в черно-белое.

И наоборот.

Надеюсь , вы помните , что достаточно установить флажок (Однотонный ) и подобрать оптимальное

сочетание каналов. Нужно стремиться к тому, чтобы

донизу. Та точка, где вы линию начнете, будет точкой начала градиентного перехода, а точка, где вы линию

-

Duplicate (Дублировать изображение). Затем Channel Mixer (Смеситель каналов) для

Monochrome

Совсем не обязательно проводить линию сверху

закончите,

~

на изображении было как можно больше деталей . К полученному изображению применяем фильтр

точкой окончания. Отсюда следствие:

Fllter ~ Stylize ~ Find Edges ( Найти границы ). Вам это ничего

если расстояние между этим точками небольшое (вы провели совсем короткую линию), то переход будет довольно резким . А если расстояние большое (длинная линия), то градиент будет плавным. И конечно, вы можете управлять тем , где должна проходить граница

градиента. Достаточно провести линию не посередине

изображения (в горизонтальном смысле), а сместив ее к верхней границе, и градиент расположится уже не по центру вашей фотографии . И вообще градиент

-

удобная штука. Не понравился результат? Проведите е ще одну линию. Покороче. Или сместив ее к нижней границе. Не нравится? Еще одну. Теперь подлиннее . И не стоит удалять предыдущие действия клавишами

Ctrl+ Z. Проводите линии до тех пор , пока не получите желаемый результат. Каждый новый градиент будет просто перетирать предыдущий . Вижу, вам понравилось . Ну что же , во время следующей

Рис.

рекламной паузы можете потренироваться .

фотографии

5.14.

Приступаем к созданию черно-белого дубликата

Крайние меры

83

Алая книга цифровой фотографии

на ис х одный документ, вызываем команду Select ~ Load Selection (Загрузка выделения) и в качестве источника (Source) выбираем созданный нами документ

с черно - белыми контурами . Созданное нами изображение превратится в выделение. А д а льш е вы з н а ете . Надеюсь , что знаете.

Н е т ? .. Ры б а м оя , и з в ыделения нужно сделать маску слоя. К а ко го слоя ? Ну того, куда вы будете добавлять резкость . Ну х орошо -х орошо ... Нажимаете

Orl +J (Command+J

для

Мас ). Новый слой автоматически станет активным . Поскольку у нас есть активное выделение, мы легко создаем из него маску слоя

- н а жав на иконке Add Layer Mask (Добавить маску слоя) в палитре Layers (Слои ) . Теперь остается кликнуть на значке и з ображения ( чтобы

Рис.

5.15.

Результат применения фильтра

Find Edges

оно стало активным) и вызвать фильтр

Unsharp Mask

(Нерезкая маска) . Перец и горчицу по вкусу. В смысле не напоминает? Да-да , это уже похоже на маску, которую

параметры резкости . Можно не боясь использовать

мы пытаемся получить . Но не торопитесь. Что нам нужно

довольно агрессивные установки , поскольку мы уже

в м а ске? Правильно, чтобы контуры были белыми ( то есть

замаскировали те области, в которы х х отим избежать

прозрачными на маске) , а все остальное было черным

проявления эффекта неестественной резкости .

(то есть непрозрачным) . У нас же все наоборот. Не беда.

И не з абудьте после применения фильтра и з менить режим

Н а жим а ем волшебную комбинацию

см е шивания у этого слоя на

Orl+ 1(Command+1 для

Luminosity

( Яркость ) . Чтобы

Мас ), и наше изображение инвертируется . Вроде бы то , что

усиление резкости не вносило искажений в цвета нашей

нужно . Но это пока еще не маска , а просто изображение.

фотографии.

Для того чтобы превратить это и з ображение в маску, нам потребуется еще несколько действий . Для начала нужно

Здорово получилось?

перевести полученное изображение в режим

и конечно , к созданной маске вы можете применить новые

( через меню

знания . Для размытия границ маски на тональных

Grayscale Image ~ Mode). Затем, не закрывая

полученное в результате изображение , переключаемся

Рис .

5.16.

Загрузка черно-белого изображения в качестве

выделения в основную фотографию

84

Про отмазки и подсказки

переходах можно вызвать фильтр

Рис .

5.17.

Filter ~ Blur ~ Gaussian

Контурное усиление резкости с помощью

созданной маски в режиме

Luminosity

Глава

5

Вот оно и завершилось , наше карнавальное шоу масок . И хотя многие верят, что шоу должно продолжаться , я не из и х числа . Почему? Потому что когда шоу заканчивается

-

это тоже хорошо. Можно остановиться ,

подумать . Вспомнить , какое клёвое было это шоу. И как удачно, что мы достали туда билеты. Или подумать о жизни

и ее см ы с л е. Или о любви и ее бессмысленности. Это см отря о ч е м б ыло шоу. Но сначала шоу дол ж но закончитьс я . Потому что любой конец

-

это всего лишь

начало ч е го - то нового .

Так и у нас. Конец истории про маски совсем не означает,

что в Фотошопе больше не осталось тайн и секретов . И х тьма. Просто маски

-

для вас уже больше не секрет.

Их можно не бояться . Потому что они

-

всего лишь

инструмент в руках увлеченного и творческого человека .

Рис.

5.18.

Использование Кривых для усиления контраста

маски

Blur

Способ выражения мыслей и чувств . И может быть , именно этот инструмент поможет вам

(Размытие по Гауссу) и затем визуально подобрать

в создании вашего собственного шоу. Шоу, которое тоже

необходимый радиус

когда - нибудь закончится. Но вместе с окончанием

применить к маске

принесет вам радость успеха и чувство удовлетворения .

(Rad'us) воздействия фильтра. Или Curves для усиления контраста

и получения более плотной маски (то есть убрать усиление

И конечно, сомнения . И стремление сдел а ть еще лучше.

резкости со слишком мелких деталей). Все это вы можете

И тогда

делать не на ощупь , а визуально

-

дергая ползунки

-

новое шоу. Которое ...

А может, все -таки Фредди был прав? .

и наблюдая эффект на самом изобра жении. Ну и на прощание

-

урок креативного мышления . Для чего

можно использовать только что созданную нами маску? Мы ее использовали для усиления контурной резкости .

А как насчет цифрового шума? Не в смысле усиления,

а в смысле подавления . Догадались? Где шум более всего заметен? Правильно , на ровных поверх ностя х. На плавны х тональных переходах . Ну? Не улавливаете? Точно! Инвертируем нашу маску, и вот теперь она скрывает от воздействия контуры и позволяет давить шум на всех

остальных поверхностя х. Чем давить? Можно , например, использовать фильтр

Filter • Noise • Reduce Noise

(Уменьшить шум) . Ну, про

борьбу с шумами мы еще поговорим отдельно. А пока просто подергайте ползунки и добейтесь уменьшения шума на ровных поверхностя х. А после применения

фильтра отключите маску и сравните результат. Все

инструменты для подавления шумов успешно борются не только с шумами , но и с резкостью . Поэтому в любой борьбе с шумами всегда страдают мелкие детали . Если и х,

конечно, не при крыть масочкоЙ . Специальной такой ... Ну что, гламурненько вышло?

Крайние меры

8S

lr[)~ШJWС®DЩjQAJ@ ш u@O\!}J~®u@ о том, что такое хорошо и что такое плохо, зачем нужны

мосты, можно ли избежать столпотворения, как снимать

в темноте и сколько следует

оставить шума, чтобы его побороть

Ничего из этого не выйдет

-

слишком много шума.

В. Шекспир

Глава

6

Алая книга цифровой фотографии

в темноте и ... без вспышки Бывает, что обстоятельства складываются против нас. А вот

и выходите снимать . Именно восприятие r."ира через

стоит ли с этим бороться? Тут каждый решает для себя. Для

видоискатель превращает вас в фотографа, а не знание

меня это вопрос философский. Тут главное

того, ка к у в еличить динамический диапазон снятого кадра .

не расстраиваться . Не получилось сейчас

получится

-

потом . Надо просто пробовать снова и снова. Или заняться чем -то другим . Отвлечься.

И х отя последнее вам не помешает, без первого оно

бесполезно. У вас должна быть фотография, которую вы могли бы улучшать , дорабатывать и корректировать

И если вас уже достали маски и режимы смешивания , то самое время поговорить о чем -то еще. Например , о том,

для чего вы изучаете Фотошоп . Хотя , конечно , у вас могут быть свои причины. Вот для меня Фотошоп

-

это лишь

средствами Фотошопа . А для этого ее (фотографию) необходимо снять. Снять не просто кадр , а фотографию. Вы знаете, в чем разница? К сожалению , я не смогу вам этого объяснить. Это как

инструмент для обработки фотографий . Была б моя воля ,

разница между « плохо » И « хорошо ». В каждом конкретном

я бы его совсем не открывал. У меня есть друзья , которые

случае вы всегда сможете сказать , « хорошо »

плюнули на цифру и решили остаться с пленкой. И им

« плохо ». Но вот дать этим понятиям четкое и однозначное

нравится . Может быть, и я поступил бы так же, но даже

определение

-

это или

довольно сложно .

пленочникам приходится периодически открывать

Фотошоп . Никуда не деться. А раз приходится с этим жить, то нужно просто научиться получать от этого

-

полученный с помощью фотокамеры . Но дать этому определение ... А очень часто бывает, что невозможно

удовольствие . И поэтому я пока не тороплюсь

отказываться от цифровой фотографии

Так и я могу сказать, где фотография , а где просто кадр ,

слишком уж

однозначно решить, что « хорошо » , а что « плохо ». Я про

много плюсов она дает фотографу. Ну а плюсов без

фотографию говорю. Поэтому выход только один . Снимать,

минусов не бывает. И приходится изучать новые

снимать и снимать. И поменьше веры в Фотошоп, который

возможности Фотошопа . Чтобы бороться с этими

« все спасет и все исправит» . Вы

минусами . Конечно, это важно.

Единственный и неповторимый . А остальные инструменты

Но все-таки основная задача любого фотографа

-

-

-

фотограф.

лишь приложение к вам!

это

заниматься фотографией . Не так уж важно, знаете ли вы,

Каждый год, летом, в Петербурге проходит фестиваль

как работать в Фотошопе, или нет. Не имеет особого

современного танца Ореп

значения, умеете ли вы пользоваться масками и слоями.

Гораздо важнее то , как часто вы берете в руки фотоаппарат

Look. Его

организаторы и наши

хорошие друзья предложили нам с женой поснимать

на концертах этого фестиваля , а мы взяли и согласились (конечно, все было совсем не так, но разве для вас так уж важно, как это было на самом деле?). Согласиться-то мы согласились, но тогда мы еще не поняли , на что мы

согласились . А когда поняли, то ужаснулись

-

снимать

нужно было быстро двигающиеся фигуры в почти кромешной темноте и ... без вспышки . Да-да. Вспышку использовать было категорически запрещено, поскольку ее свет мог серьезно помешать танцорам, сбить их с ритма или просто ослепить. Вот такая непростая ситуация. Хотя те , кто регулярно снимает спортивные мероприятия или

театральные постановки, сталкиваются с этим регулярно .

Выход был только один

-

снимать на повышенной

чувствительности. Если быть абсолютно точным

-

на самой высокой чувствительности . А как же шумы?

-

спросите вы. Вот о борьбе с шумами и будет эта глава . А вы о чем подумали? .

88

В темноте и ... без вспышки

Глава б

В теории каждая камера снимает изображение

Цифровой шум по понятиям

одинаково . Но это в теории . . . а на практике способ

Для начала давайте попробуем ра з обр а ться , что такое

получения и последующего преобразования

цифровой шум. Если не применять сложны х и непонятных

изображения очень зависит как от типа камеры , так

терминов, то цифровой шум

-

это детали изображения ,

и от конкретной модели . Именно вследствие этого

которые выглядят не так , как д олжны . Обычно это

фактора разные камеры создают совершенно разный

довольно мелкие элементы изображения, которы е

шум н а цифровом изображении

выглядят как светлые, темные или цветные частицы ,

и по структуре . Все это при водит нас к неутешительному

-

как по силе, так

заполняющие собой целые области . Сильный и х орошо

выводу, что не может существовать единственного ,

различимый шум отвлекает зрителя от фотографии

универсального и эффективного алгоритма уменьшения

и придает ей неестественный, цифровой вид . На возникновение шума влияют различные причины .

К основным факторам можно отнести качество освещения, время экспозиции кадра, температуру

светочувствительного сенсора , а также способ преобразования камерой аналогового сигнала

Обычно цифровой шум подразделяют на две категории : Яркостны й шум

-

видимо , в силу своего

негативного отношения к шуму и непреодолимому

желанию с этим шумом бороться. Одним словом

-

давить гада !) .

(Iuminance noise)

проявляется

шумоподавления не сущ е ствует (ну хорошо , хорошо

является достаточно сложной в силу тесной в з аимосвязи шума с деталями изображения. Некоторые детали

и очень часто напоминает зерно обыкновенной

фотографии могут быть ошибочно приняты за шум ,

Хроматиче с ки й шум

-

пока не существует), сам а процедура ослабления шума

на фотографии в виде маленьких темных пятен /точек

и наоборот. Яркостный шум иногда можно перепутать

фотопленки .

•

термин « подавление шума »

Кроме того что универсального алгоритма

в цифровой.

•

цифрового шума при сохранении оптимального уровня

деталей в изображении (фотографы часто употребляют

(chrominance noise)

имеет вид

маленьких пятен другого цвета , отличного от цвета той области, где такой шум проявляется ( из -з а чего его сразу и очень хорошо видно на изображении ). Х ром а тический шум является наиболее ра з дражающим для восприятия .

с хроматическим, который проявляется на изображении довольно случайным образом и с различной интенсивностью . Поэтому, создавая программу для

борьбы с шумом, надо принимать во внимание множество факторов , включая саму цифровую камеру, природу возникновения цифрового шума , наличие мелких деталей на фотографии , а также субъективность

восприятия любого изображения человеческим глазом . Из всего этого списка максимальное сохранение

фотографически х деталей является наиболее важным и определяющим требованием . И оптимальная процедура уменьшения цифрового шума должна отличать мелкие детали изображения от шума и сохранять и х, чтобы избежать неестественного ( цифрового ) вида обработанной фотографии .

Цифровые камеры

-

такие разные!

Все цифровые камеры регистрируют изображение по-разному

-

это обусловлено особенностями

применяемого в данной модели светочувствительного

сенсора и программного обеспечения камеры , обеспечивающего предварительную обработку сигнала ,

Рис .

6.1. Цифровой шум на фотографии, проявляющийся

при увеличении

получаемого с этого сенсора . Да-да ... Я помню, что уже говорил это, но повторение

-

мать учения .

Танцующие в темноте

89

--------

- -

~--

-~-

-

-

Алая книга цифровой фотографии

применить более СЛОЖНblе и изощреННblе аЛГОРИТМbI уменьшения шума и при этом сохранить оптимаЛЬНblЙ уровень детализации.

Проблема заключается в том, что практически все

KaMepbl

в той или иной мере Пblтаются ослабить

цифРОВblе ШУМbI при обработке сигнала еще внутри

KaMepbl.

И хотя в большинстве

COBpeMeHHblX

камер есть

возможность включения или отключения режима подавления шумов, существуют

KaMepbl , KOTopble

не только не позволяют отключать этот режим, но даже не предоставляют возможности влиять на степень

подавления . Производители делают это из

caMblX

лучших

побуждений, желая максимально облегчить нам процеССbl съемки и получения финального изображения. Но, как говорится, благими намерениями ... Вопрос не в том, что подавление шума внутри

KaMepbl

плохо

Независимо от бренда и модели любая цифровая камера

само по себе, а в том , что на компьютере можно более

имеет некоторое количество возможностей настройки ,

точно и гибко применить эту процедуру к конкретному

KOTopble

изображению и, соответственно, получить более

позволяют в определеННblХ предела х

манипулировать процессом создания изображения внутри

KaMepbl . Очень

качествеННblЙ результат.

часто среди этих настроек есть

и возможность подавления шума . Однако вам следует

А вот насколько вам требуется этот более качествеННblЙ

избегать ее применения, если впоследствии

результат?

BbI хотите

использовать какую-либо из программ подавления шума на компьютере. Я бbl рекомендовал вообще полностью отключить средства подавления шума в вашей камере

Может бblТЬ, то, что

BbI получаете от своей KaMepbl, вас

вполне устраивает? Тогда зачем огород городить?

(если это, конечно , возможно). Чтобbl понять, почему это является неоБХОДИМblМ условием, давайте посмотрим на процесс получения изображения в камере . Сигнал, поступающий со светочувствительного сенсора,

обрабаТblвается процессором внутри

KaMepbl, КОТОрblЙ

оптимизирован на максимизацию фотографических деталей и минимизацию цифРОВblХ шумов . Если функция подавления шума активирована, то она подключается

Настоящая борьба начинается с тщательной подrотовки Вот несколько ПрОСТblХ советов,

KOTopble

помогут вам

более эффективно бороться с цифРОВblМ шумом .

• Отключите режим подавления шумов в своей камере. Подавление шумов внутри KaMepbl может приводить

к этому процессу. На основании заложенного в нее

к невосполнимой потере деталей изображения, что

алгоритма процедура подавления шумов анализирует

значительно усложнит последующий процесс

изображение, Пblтаясь отделить знаЧИМblе детали

обработки изображения.

от шумов. ДаННblЙ алгоритм обblЧНО достаточно прост, и все, что не попадает под определение «з наЧИМblХ

деталей изображения », обblЧНО раЗМblвается, чтобbl уничтожить слеДbl шума. В результате этого процесса часть

деталей изображения безвозвратно теряется и уже не может бblТЬ восстановлена даже самой сложной и изощренной программой . Когда

BbI

процедуру подавления шума внутри

отключаете

KaMepbl

(или

устанавливаете минимальное значение для этой опции),

BbI

сохраняете в своих кадрах максимум деталей (вместе

с шумом, конечно) . Впоследствии это позволит вам

90

В темноте и ... без вспышки

• Отключите режим усиления резкости внутри KaMepbl. Алгоритм усиления резкости может усилить шум

в изображении, что негативно скажется на последующи х процедурах подавления шума и усиления резкости .

• Старайтесь правильно Вblбирать экспозицию, избегайте недодержек . Основное место возникновения шумов

-

тени . Поэтому недодержаННblе

KaApbl

всегда

содержат больше шумов, чем правильно экспонироваННblе . И хотя

COBpeMeHHble

средства

Глава б I

позволяют в достаточно большом диапазоне править

на отдельном слое и подавляйте шумы там

яркость снимков , за все приходится платить: вместе

сможете выборочно смешать « бесшумное » изображение

с деталями из теней проявляется и цифровой шум .

с оригиналом с помощью масок и режимов смешивания).

• Избегайте применения установок повышения контраста внутри камеры . Контраст создает более глубокие тени и,

-

потом вы

• Каждое изображение имеет свой уровень детализации и , как следствие, требует различного под хода при

следовательно, более шумное изображение. Добиться

применении алгоритмов подавления шумов . Поэтому

нужной степени контраста гораздо проще

остерегайтесь использовать одни и те же настройки для

и эффективнее в процессе последующей обработки

разных фотографий .

фотографии на компьютере .

Чем раньше, тем лучше

Несколько идей по уменьшению шумов В принципе, нужно стараться применять процедуру

Безусловно, с цифровым шумом нужно бороться.

ослабления / подавления шума в процессе обработки своей

Но борьба эта должна быть разумной и последовательной.

фотографии как можно раньше . В идеале

И если в этой борьбе вы будете следовать моим простым

други х операций, которые могут модифицировать

правилам , то победа всегда будет за вами. За исключением

изображение : цветокоррекции , усиления / ослабления

тех случаев, когда вы проиграете . Невозможно побеждать

контраста, усиления резкости и изменения размера.

всегда

-

это просто нечестно!

• Уменьшение шума часто лучше, чем его полная

-

раньше любых

Все эти операции могут в значительной мере изменить значения пикселов и в непредсказуемой форме исказить

ликвидация , особенно если вы собираетесь печатать

шумовую составляющую изображения . В результате

свою фотографию (полное удаление шума зачастую

программа ослабления шума будет бороться уже

при водит к « пластмассовому » виду ваших фотографий).

• Старайтесь уменьшить воздействие процедуры подавления шума в областях с высокой насыщенностью мелкими деталями (трава, листва, волосы) . Именно

не с самим шумом , а с его модифицированным (<< перекачанным в спортзале ») вариантом, и алгоритмы шумоподавления могут давать непредсказуемые (читай

плохие) результаты.

в этих областях труднее всего отделить шум от деталей

Поэтому запомните главный и последний принцип

изображения (для этого вы можете использовать маски),

шумоподавления

-

чем раньше, тем лучше

.. .

но именно здесь он и наименее заметен .

• Выборочное применение шумоподавления часто дает лучший результат, чем глобальное искоренение шума на всем изображении (создавайте копию изображения

Танцующие в темноте

91

-

Алая книга цифровой фотографии

Казнить нельзя помиловать Первый инструмент, который вы должны испробовать

Как только вы начнете двигать его вправо, детали

для подавления шумов ,

-

на границах тональных переходов начнут

Фотошопа

(Уменьшить шум). Знаю-знаю:

Reduce Noise

стандартный фильтр

восстанавливаться . И конечно, вместе с деталями начнет

многие из вас думают, что для подавления шумов лучше

всплывать из небытия шум, который вы успели успешно

воспользоваться какой-нибудь крутой программой или

подавить с помощью первого ползунка.

специальным плагином. Эта « житейская мудрость »

восходит еще к тем временам, когда в Фотошопе вообще не было никаких средств подавления шумов . Те времена давно прошли, и я настоятельно рекомендую вам

ознакомиться с работой фильтра уменьшения шума, поскольку он позволяет добиться вполне приемлемых результатов.

возвращаетесь к первому ползунку и снова мусолите

его до получения оптимального результата. Потом

пытаетесь спасти немного деталей вторым ползунком , а затем снова ослабить « восставший из ада » шум с помощью первого. Вы думаете, что я над вами издеваюсь? Ничуть. Я просто хотел показать, что

Начинать работу с фильтром я рекомендую с режима

Basic

Вы уже догадались, что просто не будет? Именно так

(Основной) и манипулировать ползунками ,

в какой-то момент вы должны мужественно принять

решение и либо плюнуть на какое -то количество

двигаясь сверху вниз именно в том порядке , в котором

потерянных деталей , либо смириться

они расположены в диалоговом окне. На этапе

с каким-то уровнем шума, который невозможно

экспериментов и обучения будет лучше выставить

уничтожить, не потеряв деталей . Получаем

зна чения всех ползунков в ноль и уже затем начинать

модифицированный вариант детской загадки про « убить

подбор оптимальных параметров . А когда вы освоитесь

шум нельзя спасти детали »

с фильтром, то сможете сохранить некие начальные

по вкусу .

установки , которые будете использовать чаще всего. Пер вый ползунок

-

Strength

(Сила), он отвечает

-

запятую поставьте

Третий ползунок служит для ослабления хроматического шума . Тут все просто, но имейте в виду,

за подавление яркостного шума. Чем выше з начение ,

что чрезмерное увлечение этим ползунком может

тем сильнее ослабляется шум. Безусловно , вместе

привести к тому, что цвета на вашем снимке « потекут » .

с ослаблением шума начинает происходить и потеря

Как будто все было нарисовано красками, и затем вы

мелких деталей. Для предотвращения этого служит

опрокинули на свой рисунок стакан воды. Держите себя

второй ползунок

-

Preserve Details

(Беречь детали) .

в руках. Никогда не стоить « подавлять » весь шум

-

сохраните немного шума, и вы с пасете свою

фотографию от превращения в размытое мультяшное C:К:::J 111 __ ~

e ....k

O НМnttd

изображение . Последний ползунок служит для восстановления

резкости, которая безусловно пострадает в результате вашей бескомпромиссной борьбы с шумами. Но будьте осторожны

-

усиление резкости на снимке с большим

количеством шумов (даже искусно « задавленных» вашими титаническими усилиями) может привести

к появлению ненужных артефактов. O I 'tIIOYfjPECArtlfaCI

Одним словом

-

бороться надо, но в меру.

Без фанатизма. Когда вы закончите курсы « молодого бойца » , освоив

основной режим работы фильтра, я рекомендую вам Рис .

92

6.2. Работа

с фильтром

Reduce Noise

Казнить нельзя помилов ать

обратить внимание на продвинутый

(Advanced ) режим.

Глава б

текущей работы на новый слой и уже к этому слою применяете фильтр уменьшения шума . Ну а с масками все должно быть понятно

-

добавляете

к новому слою маску и с помощью различны х

инструментов защищаете от воздействия фильтра те

участки и зоб ражения , где шумы не слишком заметны, а и х подавление приводит к потере микродеталей. То есть

занимаетесь выборочным шумоподавлением . Ну а что насчет режимов смешивания? Первым шагом

после применения фильтра могло бы быть использование ползунка для ослабления величины

Opaclty

( Непрозрачность ), но это будет слишком просто . Давайте напряжемся еще разок и снова порассуждаем.

В какой части изображения преобладает цифровой шум ? Рис.

6.3.

Выборочное уменьшение шума в синем канале

Правильно

-

в тенях. Можем ли мы как-то смешать слой

с ослабленным шумом с исходным изображением так, В этом режиме вы можете управлять ослаблением

чтобы наши усилия по подавлению шума затронули только

яркостного шума для каждого канала в отдельности .

теневые участки фотографии? Конечно можем, мы ведь

Основная идея тут в том , что синий канал (Blue Channel ) обычно содержит гораздо больше шума, чем

по режимам смешивания? Смешной вопрос

красный и зеленый, поэтому вы можете задать гораздо

смешивания для крутых

большие величины подавления в синем канале

крутые! А чем пользуются крутые специалисты

Вызываем диалог

(Advanced Blending ).

режимом

Blending Options (Опции смешивания)

и гораздо меньшие в красном и зеленом.

для слоя с ослабленным шумом. Перемещаемся к группе

Вот, собственно, и все, что я хотел вам рассказать про

элементов

фильтр уменьшения шума Фотошопа . Но это далеко

с названием

Blend If (Смешивать если). Нам нужен градиент This Layer (Этот слой). Берем белый ползунок его до отметки 128. Таким образом мы

не все, что можно сделать в Фотошопе для подавления

и тащим

цифрового шума.

ограничиваем действия слоя с подавленным шумом

Шумовой замес г G

L

Хорош бы я был, если бы не предложил вам применить

~ ( N_Stytoe ... ) !!I Pt~..,.;.w

rшОр;кJty: ~ [iOOl''' Ck~I , I!1 ~ I!I C; f!I ' КIIDCkWl:~

и великолепные навыки работы с масками слоя .

-

II.::;; I=---,,~

... ctv.!>I:td ' llnd l"1I

ваши превосходные знания режимов смешивания

Но я хорош и потому предлагаю

.....аr • •t .... 11\O

~lndlntttlo,U'ltctl.IGroIIP

применяйте!

~IIdCH""tdlAYen"G_

е Т'мtIN"IOCYs/щ>ut..ttve,

Q ......'MakHldtlEfftcu О v.юOfмаlkНIOtlЕ~(IJ

Не знаете, с чего начать? Тогда давайте порассуждаем

IIMdlt~

вместе . Мне гораздо приятнее рассуждать с вами, чем

Thj.~

О

просто сказать « нажмите эту кнопку » или « подвиньте этот ползунок на такое - то значение ».

t

Во-первых , чтобы применить все те знания о режимах сме шивания и масках, которые вы почерпнули

"' ! f

( надеюсь, черпали не решетом?) в предыдущих главах,

-~.... ~-~ .

вам нужно сделать так, чтобы было что смешивать и маскировать . Самый простой для этого способ .. .

Рис.

6.4.

'

----~--- -

Ограничение результатов воздействия

правильно, заниматься ослаблением шума

процедуры уменьшения шума с помощью диалога

на отдельном слое. Просто копируете результаты

Blending Options

Танцующие в темноте

93

Алая книга цифровой фотографии

только на полутона в диапазоне яркостей от О до

128.

Теперь ра зделяем белый пол з унок на два и двигаем правый треугольник до отметки

180.

Теперь на участке полутонов от

128

до

180

наш слой

с ослабленным шумом будет постепенно смешиваться с исходным изображением . А все полутона после

останутся без изменения. Я выбрал значение достаточно произвольно

-

180

128

это уже не тени , но еще

и не светлые участки . Но поскольку затем мы начинаем смешивать результат подавления шумов и исходный

снимок на диапазоне до

180, то ослаблению шумов

подвергнутся и светлые участки , правда , с меньшим

э ффектом . И совсем яркие зоны фотографии останутся без воздействия фильтра. Вы , конечно , можете подобрать более оптимальные значения для своего снимка .

Рис.

6.6.

Все снимки превратились в один умный объект

Круто ведь вышло, правда?

идентичными, но они должны быть максимально близки

Если долrо мучиться ...

друг к другу. Следовательно , объект должен быть

Прогресс не стоит на месте

съемка ночного города .

неподвижен . Лучше всего для этой техники подходит

-

пока я придумывал , как

рассказать вам про режимы смешивания и другие сложные

Поэтому, не откладывая в долгий ящик, отправляемся

« штучки » , разработчики Фотошопа сделали еще один подарок фотографам

-

Stacks

на ночную съемку. Не знаю, как у вас , а у меня самый

( Стопки ) . Нет, это совсем

не те стопки, о которых вы сейчас подумали. Те стоят у вас

лучший объект для ночной съемки

в шкафу и пылятся за ненадобностью (может, это и не так,

Большео х тинский мост ( теперь он называется мостом

но позвольте мне пребывать в неведении относительно

Петра Великого). Я поражаюсь его красоте . Это самый

-

э то

состояния ваших стопок) . Разработчики Фотошопа имели

красивый и фотогеничный мост в Петербурге . А когда

в виду стопки снимков, которые получаются , если

опускается вечер и на мосту включается подсветка , от него

несколько фотографий положить одну на другую . Именно

просто невозможно отвести глаза . Правда , снять эту

о работе с такими стопками я и хочу вам рассказать.

красоту совсем не просто . Для хорошего кадра

необходимо поймать момент, когда подсветка уже

Существует много возможностей использовать стопки , но сейчас нас интересует только одна

-

включилась , а небо еще не превратилось в черную дыру.

подавление

Ну и конечно, снимать нужно либо со штатива, либо

цифрового шума. Ее применение дает удивительные результаты, но у нее есть одно серьезное ограничение

-

вам потребуется несколько идентичных кадров одного и того же объекта . Кадры не обязаны быть абсолютно

на высокой чувствительности . Итак, у нас есть несколько идентичных кадров , снятых

на одном объекте. Первым делом нужно эти кадры загрузить в стопку. Делается это командой

Рис . C"'OOMtwoofmor.flluloloilodlnIOatllm,9't~\ack.

6.5.

Загрузка

нескольких снимков в стопку

Files

~

Scripts

~

Load Files

iпtо

Stack

(Загрузить файлы

в стопку). В появившемся окне добавляем нужные файлы в список и устанавливаем два флажка :

Automatically

Аligп

Source Images

Attempt to

(Пытаться автоматически

выровнять исходные изображения ) и Create Smart Object after Lоаdiпg Layers ( Создать умный объект после загрузки слоев ) . И все - можно жать ОК . После этого Фотошоп з агрузит все кадры в один документ ( каждый на отдельном слое ) и попытается (согласно нашим инструкциям)

94

Казнить нельзя помиловать

Глава б

выровнять их друг относительно друга . И наконец, создаст

выше окажется качество конечного результата . Но если

из этой стопки слоев один умный объ е кт

математика для вас как темный лес , то я вам подскажу, что

(5

1]

ObJect).

К сожалению, история про умные объекты лежит далеко

трех снимков вполне достаточно. Пять

-

это уже хорошо .

за пределами моего повествования , поэтому вам просто

Хочу обратить ваше внимание, что существуют и другие

придется смириться с фактом , что таковые существуют.

алгоритмы для режима стопки . В данном примере мы

И иногда бывают полезными .

и с пользовали алгоритм медианы , но вы можете

Дальнейшие шаги довольно прозаичны

- идем в меню Layers (Слои) и выбираем команду 5mart ObJects ~ 5tack Mode ~ Меdiап (Умные объекты ~ Режим

стопки ~ Медиана) . Это действие заставит Фотошоп

попро б овать и другой вариант. Например , с абсолютно неподвижными объектами (натюрморт) гораздо лучший ре зульта т получится при исполь з овании алгоритма Меап ( Среднее ).

надолго задуматься. В зависимости от размера ваших

Ну и напоследок у меня есть для вас две новости: одна

файлов и их битности

пло х ая , вторая хорошая . Плохая заключается в том , что

(8

или

1б )

думать он будет от «долго »

до « очень долго » . Но оно того стоит. А пока компьютер

стопки доступны только в расширенной версии

работает, я попробую вам рассказать, что там сейчас

Фотошопа С54

происходит.

версия, то про данный способ обработки изображений вам

У нас есть несколько кадров одного и того же моста, которые уже выровнены относительно друг друга .

(Photoshop Extended),

и если у вас обычная

придется забыть . Или раскошелиться на обновление . Хорошая новость в том , что данный способ можно

Фотошоп берет с каждого кадра пикселы , которые

использовать не только для удаления шума , но и для

находятся на одной и той же позиции , и сравнивает

удаления со снимков любых движущихся объектов .

их между собой. Затем согласно некоторому алгоритму (мы

Например , людей . Представьте , что вы снимаете

выбрали алгоритм медианы ) он выбирает ( иногда

на Дворцовой площади , а вокруг вас толпы народа .

рассчитывает) одно значение, а остальные отбрасывает.

Нужны они вам? Если нет

В результате почти весь цифровой шум оказывается

на штатив , настраиваете композицию и затем снекоторой

-

то все просто . Ставите камеру

отфильтрованным. Дело в том , что шум проявляется

регулярностью нажимаете спусковую кнопку .

на снимке случайным образом . То есть он почти

Тут главное

не повторяется на одном и том же пикселе при серии

люди перейдут с одного места на другое или просто

-

терпение : необ ходимо дождаться , пока

последовательных кадров. И в результате данной

покинут кадр . В любом случае , чем больше кадров, тем

процедуры все « шумные » пикселы оказываются за бортом.

лучше . Ну а дальше

Если вы хоть н емного разбираетесь в математике, то легко

снимки в стопку, и « пусть работает железная пила ».

-

уже дело техники. Загружаете

догадаетесь, что чем больше будет снимков в стопке, тем

Рис .

6.7.

Результат обработки стопки по аг горитму

медианы

Танцующие в темноте

9S

Алая книга цифровой фотографии

Японская борьба с шумами Существует большое количество специальных программ , плагинов и

actions

для Фотошопа , которые специально

предназначены для ослабления и удаления цифрового

шума в изображениях . Во всех используются различные алгоритмы, и все они в разной степени обеспечивают достижение заявленных целей. Я перепробовал

большинство из этих программ и остановил свой выбор на одной , которую и использую в настоящее время .

Noise Ninja 2

(текущая версия

2.2) -

это специальная

программа для подавления цифрового шума . Она является лидером в своем классе и по получаемым результатам

с ней могут сравниться лишь программы и

Neatlmage

Noiseware.

Эффект применения программы

Noise Ninja (далее просто

Ниндзя) воистину волшебен: шум во всех своих проявлениях ослабляется или даже исчезает без следа , в то время как потеря деталей и насыщенности некоторых

цветов сводится практически к минимуму. Работа Ниндзя

основана на профилях, которые создаются не только для различных камер, но и для разных параметров съемки

этими камерами. Программа имеет функцию автоматического профилирования камеры на основе как обрабатываемой фотографии , так и снимков специальной мишени , оптимизированной для создания шумовы х

профилей . в момент загрузки обрабатываемого изображения Ниндзя

считывает ЕХIF-информацию из файла и на основании параметров съемки автоматически подбирает

и подгружает наиболее подходящий профиль для подавления цифрового шума . Кроме этого, программа позволяет выполнять пакетную

обработку снимков , что довольно удобно, когда требуется

Рис. б.8. Исходная фотография

подготовить к печати большую партию кадров, снятых на свадьбе или на фестивале современного танца . Давайте на простом примере рассмотрим процесс

подавления шума для одной из фотографий, которую мы сделали во время съемок фестиваля

Open Look.

Для начала нужно загрузить обрабатываемый файл

Ниндзя поддерживает только форматы

JPEG и TIFF

(несжатый) .

Следующий шаг

-

загрузка шумового профиля . Шумовой

профиль для Ниндзя описывает уровень шума , который

может быть представлен в различных цветовых

в программу. Делается это с помощью меню или кнопки

и тональных диапазонах изображения. Например, профиль

File Open на па н ели инструментов . В своей текущей версии

может содержать информацию о том, что в тенях

96

Японская борьба с шумами

Глава б

у фотографий, получаемых с данной цифровой камеры , го ра здо больше шумов , чем в светлы х областя х. Или что

Noise index:

ЗЗ

{20 lum, 13 cnroma}

в кр асных оттенках гораздо меньше хроматического

11... 1.... 1.... 1.... 1.... 1.... 1.... 11 ... 11... 11 ... 11 ... /, ... 11'" 11 •.•11 ••• 1•••. 1, •..•••.. 1•••• 1,,,.11 ... 11 ••• 1.,,.111.,

ш ум а , чем в желты х . Эта информация по з воляет

" ••• I" " ," .. III •• III .. III •• III ••

II." II,,,II.,,I••..I ••••

1' ••. 1, •..

11 ••• 11.,, 11.,, 11 ••, 1••••

п р о грамме наибол е е эффективн о бороться с шумом , п о с кольку его уровень в ра з ны х о б ластя х и з ображ е н ия м ож ет очень сильно отличать с я как от камеры к к амере,

та к и для ра з личны х з начений чувствительности

(150 )

и др уги х установок . Поэтому наличие сп е циального

ш ум ового профиля является ключевым элементом для

Рис .

6.10.

Загрузка шумового профиля

п о л учения х орошего результата при применении

Н и н дзя .

вы становитесь счастливым обладател е м своего перв о го

Н о в ернемся к загрузке профиля . У вас есть всего два

профиля .

ва р ианта его получения . Первый и самый просто й

У этого метода есть одно несомненное преимущество

в а р и ант

простота. Однако, как вы уже, наверное , догадываетесь,

-

автоматическое со здание профиля на основе

о б р абатываемого изображения . Для э того нужно просто н а ж ать кнопку

Profile Image

( Профиль и з ображ е ни я), и .. .

-

есть и обратная сторона медали . Правильно , есть . Профили, созданные таким способом , нельзя назвать идеальными . Тем не менее я не рекомендую относиться

к этому способу слишком пренебрежительно. Для доброй половины случаев (добрая половина

-

это

не математическая половина , а где -то раза в два больше )

использование кнопки

Profjle Image дает отличный

результат.

-

- .......-,,- " ~ So" "",",,h.lo.

Второй способ

-

это з агрузк а заран е е созданного

профиля для вашего типа камеры и исполь з уемого набора параметров ( чувствительности , выдержки и т. п. ) . Этот профиль можно У кого -то в з ять или создать самому. Самый простой способ

-

это , кон е ч н о , у кого - нибудь

взять.

в качестве этого « кого-ни будь » пр е красно под х одит сайт создателя программы Джима Кристи а на

(Jim Christian ).

На этом сайте вы найдете о громное количество

профилей для различных камер (скорее всего, и для вашей камеры тоже ) и параметров чувствительности ~

.._ ioo

у,.

_

_

"I>< 1'1 1'уро

--."

100_1"'....... )OO_I ......

~

11(;'

r .... ..1

(http://www.p.cturecode.com/profiles.htm).

Ну а если

не найдете или решите , что чем сложней , тем лучше

(У вас дедушку ч а сом не П а вкой з вали?) , тогда у вас

.", h

« с_

всего один путь, а точнее, узкоколейка

-

сделать этот

специальный профиль самостоятельно . Хотя я тут вас немного пуг а ю

-

это совсем не сложно ...

и довольно подробно опи с ано в руководстве . Будет время Р ис . ~I

6.9.

Удаление шумов с помощью п юграммы

е Niп а

-

почита йте.

Итак , вы достали требуемый профиль ( умолчим , « как » И « где » вы е го достали ). Те п е рь загружаем его

Танцующие в темноте

97

Алая книга цифровой фотографии

Все ползунки объединены в три группы . Первая группа

отвечает за фильтрацию яркостного шума и называется соответственно Lumiпапсе . Вторая группа служит для

фильтрации хроматического шума и без изысков называется

Color5. Последняя

группа представляет

с об ой фильтр нерезкой маски и служит для усиления резкос т и. Отл ож и м пока усиление резкости и рас с мотрим две первые группы . Даже н е вооруж е нным взглядом заметно, что два первых ползунка в эти х группах одинаковы ,

-

отсюда можно

сделать вывод , что служат они схожим целям .

Ползунок Stгепgth ( Сила) управляет силой фильтра шумоподавления. Чем сильнее сдвигается ползунок

вправо, тем меньше шума остается в изображении. Если бы при этом там еще оставались столь необходимые нам детали , то здесь можно было бы и закончить

-

сдвинул вправо до упора и пошел

спать .

Но по удивительному стечению обстоятельств детали пропадают вместе с шумом . Более того , полное Рис. в

6.11. Режим Noi5e Niпjа

предварительного просмотра

удаление шума совсем не является нашей целью. Без

него фотографии имеют неестественный, « пластмассовый » вид . Наша зад а ча в управлении этим

с помощью кнопки

Load

а

Noise Profile

( Загру з ить шумовой

профиль ). После этого остается активизировать фильтр шума (поi5е

filter), нажав на волшебную палочку

ползунком

-

найти золотую середину между

удаленным шумом и сохраненными деталями

изображения. Помните, что немного шума

со звездочками , и заняться собственно уменьшением

-

это

совсем не плохо . Это даже хорошо .

цифрового шума в отдельно взятом изображении. Если после этого вы не увидите на изображении з ел е ного квадрата с « марширующими муравьями », просто кликните

в любой точке изображения, чтобы активировать режим предварительного просмотра . Внутри этого зеленого

J Standard -. Color- specific l um inance

---А--

параметров шумоподавления к вашему изображению .

Smoothne S5

~

Вы можете перетаскивать этот квадрат по изображению ,

Cont rast

~ 9

Co l ors

Stre ngt h предварительного просмотра, нажимая правую кнопку

Smoothne5S

Saturation

Слева от изображения находится несколько ползунков ,

Sharpening

которые позволяют добиться необходимого ре з ультата

Amount

фильтрации . Если ползунков мало

Show advanced control5

-

установите флажок

(Показать расширенны е

настройки), и их сразу станет много . Правильно

больше, тем лучше .

98

Японская борьба с шумами

-

чем

~---_...

~

5006

1.2

Ra.diu5

~ SuppreS5 halos

I~ Remove noise

Панель

шумоподавления в

Ninja

~ Turbo rrюdе

St re ngt h

мыши.

6.12.

пара метров

квадрата вы увидите результат применения текущих

анализируя отдельные участки, или отключать режим

Рис .

~ Show adv.a nced controls ~ Filter very coa rs.f: поisе

I

Noi5e

Глава б I I

Ползунок

Smoothness

(Сглаживание ) увеличивает или

l!J

ум е ньшает уровень шумов, заданный в нашем шумовом

пр о филе. Если говорить проще

-

заданное этим

-

6.14.

Я не рекомендую

0.3

заниматься настройкой

резкости в

ползунком значение определяет, что считать шумом ,

а что

Рис .

IJ'J!>

деталями изображения. Сдвигая ползунок

Ij) Remove noise

вправо, вы отдаете на растерзание фильтру большее

Noise Ninja,

поэтому ползунки нужно установить на минимальные значения

количество деталей, поэтому старайтесь себя сдерживать, а ползунок сдвигать влево. Оптимальная стратегия нахождения правильного значения

сглаживания выглядит следующим образом . Найдите на изображении участок однородного фона . Для этой цели хорошо подойдет небо , ровная стена , песчаный пляж вдалеке и т. п . Не подойдет группа кустарников,

значения , и я рекомендую вам не тратить на них время

и оставить в среднем положении ( конечно-конечно,

лишь после того, как вы убьете на подтверждение моего мнения два-три часа тщательных экспериментов ).

ста до оленей, пробегающих по лесу, или колонна

Группа ползунков

демонстрантов на Красной площади .

усиления резкости и работает аналогично

Теперь поместите на этот участок зеленый квадрат

одноименному фильтру Фотошопа. Я рекомендую вам

предварительного просмотра и сдвиньте ползунок силы

не использовать эту группу и сдвинуть оба ползунка

до упора вправо. Если у вас с профилем все нормально

до упора влево . Потом , в Фотошопе , вы сумеете усилить

(вы его точно нигде не украли?), то ваше изображение

резкость своего изображения с помощью более сложных

Sharpening

(Резкость ) служит для

станет совершенно размытым .

и точны х методов или плагинов. Хотя у группы

Теперь двигайте ползунок сглаживания влево до тех пор,

Sharpening

пока не найдете некую точку равновесия,

помощью можно оценить воздействие процедуры

-

еще чуть

левее, и внутри квадрата просмотра появляются

есть одно поле з ное свойство

-

с ее

усиления резкости на отфильтрованное изображение.

изолированные островки шума. Осталось только вернуться к ползунку силы и сдвигать его влево до тех

пор, пока на изображении не восстановятся требуемые детали и не проявится небольшо е количество шума (к оторый, как мы теперь знаем, совершенно необходим для придания фотографии естественности ). П олзунки

Contrast

(Контраст) и

Sd,ufdllOll

(Н ас ыщенность) не имеют особого практического

Зачем это нужно ? Усиление ре з кости дает не только положительный

эффект ( иллюзию более четкого изображения) , но и отрицательный ( видимое усиление шумов и грязи ) . Поэтому вполне разумным является такой подход :

в момент настройки параметров шумоподавления выставите ползунки группы резкости на некоторые

значения ( я обычно оставляю значения по умолчанию ), подергайте ползунки силы и сглаживания до получения

требуемого ре зультата , а потом верните ползунки резкости в крайнее левое положение. Давайте вкратце повторим стратегию настройки параметров в программе Ниндзя :

• Находим однородный участок фона и ставим на него з еленый квадрат.

•

Выставляем заданные п о умолчанию значения ползунков резкости .

Рис.

n

6.13 .

Поиск оптимального значеН~IЯ сглаживания

JYMOBbIM

«островкам»

• Двигаем ползунок силы до упора вправо .

Танцующие в темноте

99

--------------------------------------------

- - ---

----

-

Алая книга цифровой фотографии

•

Двигаем ползунок сглаживания влево до нахождения

плагина. После установки плагина вы сможете

баланса (когда отдельные несглаженные участки еще

вызывать его из меню

не видны, но вот-вот появятся) .

управления в программе и в плагине почти одинаковы ,

• Возвращаем ползунок силы влево до оптимального соотношения между шумом и деталями .

• Убираем оба ползунка резкости до упора влево (это, кстати, не догма -- вы можете использовать резкость, предлагаемую программой).

Fllter

(Фильтр). Все элементы

отличия только в их расположении и группировке.

Но с этим, я думаю , вы разберетесь сами. Конечно , удобство плагина в том, что он обрабатывает

фотографию, уже загруженную в Фотошоп, поэтому нет необходимости специально загружать файл и сохранять его . Но поскольку фильтр (в данном случае

Готово .

фильтр шумоподавления) накладывается на активный

Остается лишь нажать заветную кнопку

Remove Noise

слой, то я рекомендую вам создавать копию текущего

( Удалить шум), и выбранные параметры фильтрации

будут применены ко всему изображению . Чтобы оценить, чего вы добились, можно нажать и держать специальную кнопку, дабы посмотреть

на фотографию «до подавления шума » . Отпустить. « После подавления » . Нажать. Снова до. После. До .

После . До ... Еще не наигрались?

Рис.

6.1 S.

Кнопка для просмотра предыдущего состояния

фотографии И последний режим программы, который мы еще не использовали,

-- Noise Brush

(Шумовая кисть). Это

очень простой инструмент, и принцип его работы такой же, как у инструмента кисть) в Фотошопе,

--

Hlstory Brush

(Историческая

то есть тот участок изображения,

по которому вы проводите кистью, возвращается

к состоянию до применения фильтра (полностью или

частично будет зависеть от значения параметра

Strength ).

Используя кисть таким образом, можно восстановить потерянные детали в областях с большим количеством мелких деталей (трава, волосы, структура ткани и т. п . ) .

Остается лишь сохранить результат с помощью кнопки

Save As

(Сохранить как) .

Использовать возможности Ниндзя можно И из Фотошопа

100

--

данная программа существует в версии

Японская борьба с шумами

Рис.

6.16.

Фотография после шумоподавления

Глава б

минимальную чувствительность камеры. Но иногда

возникают ситуации, когда без повышения чувствительности просто не обойтись (как на фестивале ~

,.

.-

I

,

современного танца). Вот тогда -то и приходится бороться с шумом. Но честно говоря, шумы

-

не слишком

серьезная проблема. Если знать, как с ними бороться .

=

А вот что делать с затвором камеры, который в полной тишине зала щелкает хуже выстрела? Мир не идеален, к сожалению.

Но с растущей энтропией можно бороться . Например , с помощью Ниндзя. А можно просто сходить на фестиваль танца , спектакль или выставку фотографии . Сходите на выставку. Ведь только смотря на чужие

фотоработы , можно почувствовать разницу между «х орошим » И « плохим ».

и понять, где начинается фотография ...

Рис.

6.17. Noise Ninja

можно использовать и как плагин

Фотошопа слоя и уже к нему применять « Ниндзю » . Тогда после

подавления шумов у вас будет возможность использовать режимы смешивания и маскирование

-

мы это делали для фильтра Фотошопа

Reduce Noise

точно так же, как

(Уме ньшить шум ).

и хотя для обработки одного снимка удобнее пользоваться плагином Фотошопа, у отдельной программы Нинд зя тоже есть свои преимущества . Если у вас несколько сотен

однотипных кадров (снятых в одинаковых условиях и с одинаковыми параметрами съемки), то гораздо быстрее обработать их в отдельной программе . В Фотошопе вам придется сначала создать макрокоманду

(actio n)

для такой операции, но даже это не сравнится

по скорости с обработкой в Ниндзя. Вот, собственно, и все. Теперь вы знаете , как бороться

с цифровыми шумами. Хотя я предпочитаю шумы вообще не убирать. Точнее, я стараюсь снимать так, чтобы шумы не возникали и их не при хо дилось убирать. То есть использую

Танцующие в темноте

101

[jUlJW®[!AJ[jiJ~ CQ)@Ю~®©J[!AJ

о потерянном времени,

цифровых трансформациях, обмане v

зрения, тонких границах, матовои

бумаге и еще чем-то очень важном, но уже почти не нужном

Только не делайте резких движений . С. Тодд

Глава

7

Алая книга цифровой фотографии

Сказка о потерянной резкости Если вы х отите получить качественную фотографию, то вам неи з бежно придется столкнуться с одной из самых сложных и противоречивых проблем обработки

изображений

-

процедурой усиления резкости . Резкость

фотографии является неотъемлемым атрибутом ее качества . И хотя отсутствие резкости иногда используется

для создания различных художественных эффектов , я смело возьмусь утверждать, что хорошей фотографии

без резкости не бывает (за очень редкими исключениями) . Дело в том , что наши глаза воспринимают окружающий нас мир вместе с нашим мозгом, который разбивает все видимое на границы между элементами и, анализируя эти границы , переводит их в представление о предметах

и других объектах нашего мира. Мы не задумываемся

Рис.

7.1.

Процесс потери резкости в фотографии

об этом, но качество таких границ, их резкость воспринимается нами как объективная характеристика ,

цифрового прибора ( камеры или сканера ), непрерывный

и если с этими границами что -то не так (например, они

тональный переход накладывается на фиксированную

не резки) , то мы чувствуем дискомфорт инеуверенность .

сетку матрицы и превращается в набор отдельных

Именно поэтому нерезкая фотография кажется нам

пикселов . Эти пикселы очень малы , и в результате мы

некачественноЙ . Однако если фотография слишком резкая ,

получаем иллюзию непрерывного тона . Но все-таки

она тоже кажется нам неубедительной инеестественной .

иллюзия остается иллюзией

Правильная ( идеальная) резкость на изображении та,

теряем ре з кость .

которой мы не замечаем, которая воспринимается нами

как само собой разумеющееся . О том, как добиться этой идеальной « незаметной » резкости, я и хотел с вами поговорить .

-

она не безупречна , мы

В большинстве современных цифровых камер для получения цветного изображения используется шаблон Байера ( незнакомый термин? Воспользуйтесь оранжевым

кругом) . в ре з ультате изображение напоминает цветную

Замечу сразу, что разговор этот не для начинающих

мозаику, и чтобы превратить его в нормальное ,

( как и вся эта книга),

применяются специальные алгоритмы. Но эти алгоритмы

-

я предполагаю , что вы уже

сталкивались с процедурой усиления резкости, знаете ,

привносят в изображение различные артефакты

что такое фильтр

и искажения . Для борьбы с артефактами

Unsharp Mask

(Нерезкая маска),

и понимаете , за счет чего достигается эффект усиления

на светочувствительную матрицу накладывают

резкости . Если нет

специальный антиалиасный фильтр , который слегка

-

то я уже рекомендовал вам

« спасательный круг » оранжевого цвета .

размывает изображение, делает его нерезким. Зачем, спросите вы? Для того чтобы границы мелких деталей

Не прожить нам в мире зтом без потерь ... Оптимальная процедура усиления резкости призвана не усилить ( как многие ошибочно думают), а восстановить резкость, потерянную на долгом пути преобразования

изображения от пучка света до следов краски

изображения попали не на один, а на несколько светочувствительных элементов матрицы и затем были однозначно интерпретированы алгоритмом при

преобразовании . Это помогает бороться с артефактами , но мы опять теряем резкость .

И это еще не все . Мы теряем резкость не только

на поверхности бумаги . Мы начинаем терять резкость в тот

в процессе преобразования и з ображения в цифровую

момент, когда фотоны превращаются в пикселы.

форму, но и при обратном преобразовании

Независимо от того , как велико разрешение нашего

когда пикселы превращаются в следы краски на бумаге .

104

Сказка о потерян н ой резкости

-

печати ,

Глава

Существует множество технологий печати , и каждая из них

должны выбирать разные параметры восстановления

вносит свою особую лепту в процесс уменьшения резкости

резкости. Если на фотографии был лес с большим

изображения . И если быть последовательным , то бороться

количеством мелких дета лей, то мы явно захотим усилить

с этими потерями нужно в каждом случае

эффект резкости на этих деталях. Но применив такие же

индивидуально

параметры для портрета , мы превратим кожу человека

-

в зависимости от способа печати

и применяемых материалов. А также с учетом размера конечного отпечатка

-

ведь именно этот размер

7

в п ов ерх ность луны, испещренную кратерами . Не думаю,

что кто-то п об л а годарит вас за это . Особенно если этот

определяет, с какой плотностью на отпечатке будут

кто -то

распределены пикселы вашего изображения.

нам тоже нужно брать в расчет.

Достаточно одной таблетки ...

с этим снимком? Разместить в качестве обоев на экране

Если вы были хоть немного внимательны , то вам

друзьям? Напечатать и поставить в рамочке на стол?

не составит труда сделать выводы . Сделали? Тогда я тоже

Увеличить и в дорогой золотой раме повесить на стену? Ну

-

женщина. Так что не сомневайтесь

содержание

-

Ну и , наконец, применение. Что вы собираетесь делать компьютера? Загрузить на любимый сайт, чтобы по казать

подведу итоги. Мы установили , что потеря резкости

хорошо ... не в золотой. Но все равно

изображения происходит на разных этапах и по разным

довольно много. И в каждом случае восстановление

причинам (и это еще без учета трясущихся рук и корабельной качки!) . То есть больной (наш снимок)

болен сразу несколькими болезнями, и лечить его каким-то одним средством не совсем разумно . Если эта

метафора слишком сложна для восприятия, то попробую проще

-

невозможно восстановить потерю резкости

-

вариантов

резкости потребует учета особенностей и нюансов именно этого применения вашего несравненного шедевра.

Надеюсь, я вас не сильно напугал? Все эти нюансы

и особенности, которые нужно принимать в расчет ... не слишком ли это сложно? На самом деле

-

не слишком .

Вы ведь помните, что это книга не для начинающих ,

за один раз каким-то одним универсальным способом.

и я не собираюсь беречь ваши нервы только для того,

Нужно лечить . .. пардон, восстанавливать резкость

чтобы вы спокойно спали. Поэтому вот вам вся правда

последовательно . И каждый раз принимая во внимание

-

кроме всего сказанного нужно принимать во внимание

симптомы болезни . .. тьфу, причины потери резкости

и цифровой шум , поскольку при любом усилении ре з кости

и выбирая оптимальное средство .

мы в той или иной мере усиливаем шум . И если вы хотите

Если разделить все причины на группы , то получится три основных :

добиться успеха в восстановлении резкости , то должны

уметь бороться и с цифровым шумом . Но для вас это уже не является серьезной проблемой

• источник получения изображения;

-

мы хорошо

потренировались в предыдущей главе .

• содержание изображения;

Вот теперь все. Я вкратце изложил вам теорию многоэтапного восстановления резкости, которую

• применение изображения .

разработал Брюс Фрейзер

-

самый уважаемый в мире

Под источником получения изображения я понимаю

человек по вопросам ре з кости. Именно его алгоритмы

средство, позволившее нам получить цифровой файл. Это

легли в основу процедур усиления резкости многих

могла быть цифровая камера, и тогда нам надо бы знать

современных программ (например ,

характеристики этой камеры, ее разрешение

И если вы хотите досконально разобраться в причинах

и чувствительность

потери резкости и методах борьбы с этим , то советую вам

(150)

съемки . Это мог быть сканер,

и тогда нам важно з нать его особенности , а также то, с каким разрешением и что он сканировал

-

негатив или

Adobe Lightroom).

прочитать книгу Брюса, посвященную резкости

(в последней главе есть подробные данные на эту книгу).

слайд, узкий или широкий формат. Все это необходимо для

Ну а пока вам следует запомнить главное: потеря резкости

того, чтобы выбрать правильный метод восстановления

изображения происходит по разным причинам

резкости , а также его параметры . Уже пугает? Но это лишь

и восстановить ее, борясь со всеми причинами

начало .

одновременно, невозможно. Или результат такого

Затем мы должны принять во внимание содержание изображения. Потому что в зависимости от содержания мы

восстановления будет далек от оптимального. А это ведь совсем не то, к чему мы стремимся . Правда?

Глубина резкости

105

Алая книга цифровой фотографии

и с перламутровыми пуговицами я надеюсь, что убедил вас вневозможности

Однако я уверен, что вы не относитесь к их числу, раз

восс тановления резкости снимка за один раз. Как бы

дочитали мою книгу до этой главы,

сильно мы ни старались учесть все возможные факторы ,

чего -то большего от своих с нимков, и именно поэтому

их влияние друг на друга и общую резкость снимка, мы

я с удовольствием вам помогу. Не так страшен черт ...

не сможем достичь оптимальной резкости. И даже есл и

в смысле

вдруг у вас это получится, то это будет скорее единичная

я буду называть его

удача, а не надежный и проверенный способ, который можно использовать снова и снова. Но если не верите

мне

-

дело ваше, пробуйте , ищите тот самый золотой

ключик, что решит все ваши проблемы одним махом . Ну а всем остальным я предлагаю замечательное

и универсальное лекарство от всех проблем

-

PhotoКit

Sharpener.

PhotoKit Sharpener PKS) .

вам, видимо, хочется

-

(в дальнейшем для простоты

Концепция , которая лежит в основе

PKS,

довольно проста :

вместо того чтобы пытаться за один ра з учесть все факторы, влияющие на потерю резкости, нам предлагается

процедура восстановления, разбитая на три этапа (а чего вы хотели от автора многоэтапного подхода?) .

• Первый этап, capture sharpening (резкость съемки), служит для восстановления потерь, которые происходят

Вы, наверное, скажете, что я сам себе противоречу: только что утверждал, что универсального решения

на этапе создания снимка (преобразования

не существует, а теперь его предлагаю. Нет, я не сошел

изображения в цифру) . Данную процедуру обычно

с ума. Просто

PhotoKit Sharpener -

это не одно решение ,

выполняют на самых ранних этапах редактирования

а несколько, точнее, целый пакет различных методов

цифровой фотографии, поскольку она просто реализует

и процедур восстановления резкости изображений.

статус-кво

И создан этот продукт автором теории многоэтапного

изображение, если бы не потери в процессе съемки.

восстановления резкости Брюсом ФреЙзером. Собственно, его исследования и эксперименты, а также многолетний

служит для создания специальных эффектов, то есть применяется тогда, когда автор использует резкость как

представляет собой плагин для

инструмент достижения определенных художественных

Фотошопа и обладает массой достоинств и лишь одним (на мой взгляд) существенным недостатком

-

каким бы было на самом деле

• Второй этап, creative sharpening (креативная резкость),

опыт легли в основу этого замечательного продукта .

PhotoKit Sharpener

-

целей . Проще говоря, когда вы хотите специально

он

усилить резкость на глазах модели или проявить

достаточно сложен в освоении и требует хорошего

структуру на поверхности камня, вы используете

понимания механизма восстановления резкости (чего

креативную резкость. Делается это тогда, когда того

обычно не хватает всем новичкам, ибо они хотят получить

потребует ваша творческая натура. Но обязательно

все сразу и безо всяких усилий) .

после первого этапа и до начала третьего. Смотрите

не перепутайте!

Chtclt!n ..• ~ for Wtb&DevI(f'J ...

•

и последний, третий этап,

output sharpening (выводная

резкость), служит для восстановления потерь , которые

Import

",,,,,"

обязательно произойдут, когда вы найдете своему снимку определенное применение

f ilf'lnfo...

-

речь в основном

идет о печати фотографий . В этом случае вы как бы компенсируете потери авансом (поскольку после печати вы сможете усилить резкость разве только карандашом) , чтобы после того, как изображение будет напечатано, оно осталось таким же резким, как на экране.

Разделение процесса восстановления резкости на этапы имеет несомненные преимущества

Рис .

7.2.

106

Вызов плагина PhotoКit

Sharpener

И с перламутровыми пуговицами

в Фотошопе

-

этап восстановления

резкости съемки компенсирует только потери резкости

Глава

7

в процессе съемки и позволяет не задумываться о других

потерях (например , при печати) , поскольку эти потери получат должное внимание ( по крайней мере , предполагается , что получат) н а других э тап ах. В то же время, восстановив резкость съемки , мы получа е м возможность подготовить один и тот же кадр к различным вариантам печати , применяя ра з личные варианты

настройки выводной резкости . И если потом реш им печатать другим способом ( например , на принтере в место

мини -лаба), то нам нужно будет изменить лишь параметры выводной резкости . Согласитесь , удобно ... Итак , попробуем разобраться , как работать с

PKS. Это

плагин Фотошопа , и использовать его можно только

в Фотошопе, применив либо к уже открытому файлу, либо сохранив в виде макрокоманды

(action)

и потом используя

для автоматической обработки группы снимков .

Вызывается плагин через меню

File ~ Automate, з атем вам

предлагается выбрать тип восстановления резкости:

Capture Sharpener, Creative Sharpener или Output Sharpener. Существует еще один вариант - Capture Sharpener Expert, но о нем я расскажу немного позже .

-

он

требует обязательного наличия в обрабатываемом

Background ( Задник) . Обычно в каждом

файле Фотошопа такой слой есть , если вы его не удалили специально по какой -то причине . Поэтому если удалили

-

создайте новый. Не обязательно , чтобы на нем что - то было, можно создать и совершенно пустой слой,

-

главное , чтобы он был , иначе плагин будет ругаться

PKS

Выбор группы резкости на основании

работы плагина и определяет, какие области изображения и в какой степени будут подвергаться восстановлению резкости . То есть вы получаете в свое распоряжение маску

и можете ее редактировать , чтобы добиться еще большего совершенства . Конечно , необх одимо , чтобы вы понимали ,

Неплохо, чтобы вы еще знали, чего собираетесь добиться . Одним словом , как следует и з на з вания

-

это инструмент

не для рядовых пользов а телей . И как получите гордое з вание Эксперт, тогда да , пользуйтесь этим вариантом .

А во все х остальны х случая х простого восстановителя

(99,9%) вам будет достаточно Capture Sharpener.

Итак, после старта этапа восстановления резкости съемки

вам предложат выбор из двух пунктов :

и откажется продолжить работу. Еще одно преимущество

7.3.

разрешения вашей цифровой камеры

что делаете и зачем.

Еще одна особенность применения данного плагина изображении слоя

Рис.

в том , что результатом его

работы является новый слой (точнее , группа слоев ), а само изображение остается без изменений . Это дает вам возможность посмотреть результат работы плагина

( отключая и включая видимость группы) , удалить ее (если вдруг решите переделать ), изменить силу воздействия ( с помощь ползунка непрозрачности ) и многое другое.

(Группа резкости) и

Sharpener Set Sharpener Effect ( Эффект резкости ).

В первом случае вы должны выбрать тот тип исходного материала , к которому относится ваша фотография (помните, что восстановление резкости съемки з ависит

от того , как было получено цифровое изобр а жение ).

Выбор тут довольно простой : либо это пленка или слайд, полученные в процессе сканирования, либо цифровое

изображение прямо из камеры. В каждом случае доступно несколько градаций для более точного соответствия.

Резкость съемки

Например , для цифровы х снимков вам нужно выбрать вариант, базируясь на разрешении вашей камеры:

Начнем с первого этапа ( удивлены? )

резкости съемки.

PKS

-

с восстановления

имеет в своем составе два набора

процедур для данного этапа, объединяемы х ком а ндами

Capture Sharpener и Capture Sharpener Expert. Отличаются они только тем , что в результате запуска команды Capture Sharpener Expert все создаваемые слои получают еще и маску слоя, которая является результатом сложной

Digital Low-Res Sharpen для камер с разрешением до 4 мегапикселов, Digital Mid-Res Sharpen для разрешения в районе б мегапикселов и Digital High-Res Sharpen для разрешения больше 8 мегапикселов (надеюсь , вы знаете , какое разрешение у вашей камеры?). Кроме того, в меню

вы обнаружите те же варианты, но с добавлением слова

smooth

(смягчение) :

Digltal Low-Res Smoothed Sharpen,

Глубина резкости

107

Алая книга цифровой фотографии

Dlqlt 1Mld Res 511arpen and 5mooth и Dlgltal Hlgh-Res 1, греп and 5mooth. Эти команды служат для одновременного восстановления резкости и подавления

цифрового шума. Применять их следует, когда ваш снимок сделан на большой чувствительности

(150).

Общее правило

тут такое : не используйте данный вариант, если снимали при чувствительности меньше

400. Если

вы использовали

более высокую чувствительность при съемке, то я рекомендую вам попробовать вариант со смягчением и сравнить с простым восстановлением. А дальше уже вам решать .

Мы разобрались с выбором группы резкости, и это было довольно просто . А вот с выбором эффекта резкости

Рис.

7.5.

Пример фотографии с различными типами границ

придется попотеть .

Точнее , попотеть нужно будет всего один раз

сеЙчас. Вы

-

должны будете разобраться с методикой выбора, чтобы потом делать это быстро и легко. Для начала я напомню вам, что восстановление резкости съемки з ависит

не только от типа исходного материала ( и мы с этим уже

определились), но и от содержания самого изображения. То есть от того , что вы умудрились снять . Ну, вспоминайте .. . для леса

-

одно , а для девушки

-

другое ... вспомнили? Я не случайно еще раз напомнил вам

про девушку в лесу, ибо лес и девушка ( точнее, ее портрет)

и будут для вас неким мнемоническим правилом выбора э ффекта резкости . РК5 предлагает четыре варианта :

5uperFine Edge 5harpen (Супертонкие границы), Narrow Edge 5harpen (Тонкие границы), Medium Edge Sharpen ( Средние границы) и Wide Edge 5harpen (Широкие границы ). Отбросим для простоты вариант для супертонки х границ (позже мы вернемся к нему). Итак,

есть всего три « таблетки »: тонкие, средние и широкие границы . Границы

-

это не те , которые между Россией

и Китаем, а те, которые между светом и тенью на ваших снимка х . Можно еще назвать и х « края », « контуры » .. .

Но я выбрал слово « границы » . И для правильного выбор а э ффекта резкости вам нужно н а учиться определять тип границ на ваших фотография х. Сделать это проще, чем кажется . Например , снимок леса с большим количеством мелки х деталей нужно отнести к тонким границам .

А портрет молодой девушки ( интересно , а бывают немолодые девушки? )

-

к широким границам . Это

не точная наука , и вы не должны стремиться сделать

совершенный и безошибочный выбор , тем более что иногда это просто невозможно . Например, портрет

девушки в лесу будет сложно отнести к какому-то одному типу. В этом случае вам придется основывать свой выбор на том , что для вас важнее . Если девушка широкие границы , а если лес

-

то

...

-

выбирайте

нет, я искренне

сомневаюсь , что лес для вас важнее .

Или вы из Гринписа?

Еще один способ сделать правильный выбор

-

определить частоту появления границ в снимке . Мысленно вырежьте из снимка узкую полоску и оцените , с какой частотой там меняются светлые и темные участки (если не получается мысленно

возьмите ножницы!) . Снимки

-

с высокой частотой полутонов относятся к типу тонки х границ, а с низкой частотой остальное нужно относить

...

широких . Ну а все к типу средних границ.

И скажу вам по секрету, что в большинстве случаев вы будете выбирать средние границы, поскольку этот тип Рис.

7.4.

Выбор эффекта резкости в зависимости

от содержания фотографии

108

И с перламутровыми пуговицами

границ встречается у фотографов чаще всего (если только вы не снимаете на паспорт и не состоите в Гринписе ).

Глава

Что касается супертонких границ, этот тип нужно применять к снимкам с НУ ОЧЕНЬ мелкими деталями . Очень-очень. Такое встречается редко, но иногда

встречается. Если сомневаетесь, исследуйте оба варианта (тонкие и супертонкие) и посмотрите , какой лучше подходит. Как сравнить? Я уже говорил, что результат

работы плагина

-

это группа слоев. Поэтому примените

плагин к вашему снимку с одним вариантом настройки , потом отключите видимость созданного слоя и примените

плагин еще раз

со вторым вариантом настройки . В итоге

-

у вас будет две группы слоев с разными вариантами восстановления резкости . Включая и выключая видимость

этих слоев, вы сможете выбрать наиболее подходящий вариант.

Я тут сделал вам подборки фотографий для различных типов границ

-

посмотрите, подумайте . Возьмите

ножницы и нарежьте на узкие полоски любимый журнал мужа.

Не для того , чтобы потренироваться, а просто так ... чтобы знал!

Вот и все , что я хотел вам рассказать про работу с на первом этапе

-

PKS

этапе восстановления резкости

съемки . Помните, что это первый этап и его нужно пройти

в самом начале работы над снимком в Фотошопе.

Рис .

7.6.

Примеры фотографии с высокои частотои

полутонов (тонкие границы)

Глубина резкости

109

7

Алая книга цифровой фотографии

Рис .

7.7. Примеры

фотографий со средней частотой

полутонов средние границы)

11 О

И с перламутровыми пуговицами

Рис .

7.8.

Примеры фотографии с низкои частотой

полутонов (широкие границы)

~~~~~--

Глава

Управление результатом Прежде чем мы перейдем к следующему этапу восстановления резкости, давайте посмотрим на то , что

у нас получается . А именно ~ на результат работы плагина

PKS.

Я отмечал, что ре зультат работы плагина

-

это группа слоев . Если рассмотреть эту группу внимательно , можно заметить , что состоит она из дву х

слоев : первый называется

второй

-

Dark Contour (Темный контур), Light Contour ( Светлый контур) . Откуда тут

контуры? Несообразительным мне придется напомнить, что восстановление резкости

-

это всего лишь усиление

контраста на границах света и тени. Каждая граница состоит из двух частей : светлой и темной . Или , говоря

Рис.

иначе , из светлого и темного контуров. В результате

ре

работы

PKS мы получаем не просто новый слой

с восстановленной резкостью , а два слоя (собранных для удобства в группу). И сделано это для того, чтобы вы

универсальный инструмент, он не идеален . Поэтому

всегда оценивайте результат работы плагина (конечно ,

1ОО-процентном

увеличении снимка ) и , если

необходимо , маскируйте его действие с помощью масок .

контуром. Изменяя непрозрачность слоя , вы можете

влиять на воздействие этого контура в общем эффекте восстановления резкости. По умолчанию каждый слой

66%,

результатом после восстаНОВЛЕ'I1ИЯ

,с

только при

могли раздельно управлять светлым или темным

имеет непрозрачность , равную

7.9. Управление

что дает вам

Это могут быть участки неба , воды , кожа на портрета х, ровные поверхности, глубокие тени .. . в общем , везде, где эффект усиления резкости приносит только вред .

возможность не только ослабить действие контура,

И еще один важный момент. После применения

но и усилить его .

размер ваши х файлов значительно увеличивается ,

Иногда на снимках с мелкими деталями применение

PKS

дает эффект осветления изображения. Это происходит из-за появления большого количества светлых контуров

PKS

поскольку создается два или три новы х слоя примерно

такого же размера, как и исходное изображение . Что и ведет к увеличению размера в два или в три раза . Это , конечно, не смертельно , если ис х одный файл

по границам тональных переходов. В этом случае

не превышал 60 МбаЙт. А если его размер был 300 или 400 Мбайт? Тогда после восстановления резкости вы

я уменьшаю непрозрачность светлого контура .

Если вы применяете вариант резкости со смягчением,

получите файл размером около гигабаЙта . Это тоже

то в вашей группе слоев появится еще один

не катастрофа, но уже довольно мучительно для вашего

-

SГТlOоthlПg .

Изменяя непрозрачность этого слоя , вы можете

управлять эффектом смягчения (эффектом подавления шумов ) .

компьютера. А если принять в расчет, что мы только на первом этапе восстановления резкости и дальше

размер файла будет лишь расти , то стоит задуматься .

Кроме управления каждым слоем в отдельности вы

Тут есть два варианта: простой и сложный . Простой

можете управлять всей группой слоев сразу. Например,

заключается в том, что после работы со слоями

уменьшая непрозрачность группы , вы уменьшаете эффект

восстановленной резкости , подбора оптимальных

восстановления резкости. А добавив к группе маску слоя,

значений и наложения всех нужных масок сложить все

вы можете скрыть те части изображения, которые

слои командой Flаttеп

не должны подвергаться воздействию процедуры

к исходному размеру файла ( ну или почти к исходному) .

Image. В результате вы вернетесь

восстановления резкости . Я часто добавляю маску

Недостаток данного подхода в том , что если через

и уменьшаю (или полностью убираю) действие эффекта

какое-то время вы решите что-то изменить (например,

резкости с неба или с больших участков воды . И вам

замаскировать еще какой -то участок, который

советую не забывать о масках. Несмотря на то что

пропустили в первый раз) , то будет поздно . Ничего

PKS

делает очень хорошую работу по нахождению тональных

изменить не удастся

границ изображения, все-таки , как и любой

сначала, с файла оригинала (если вы, конечно, его

-

можно будет лишь начать все

Глубина резкости

111

7

Алая книга цифровой фотографии

осмысленное ( например ,

Narro w Edge Capture Sharpener),

иначе , вернувшись к этому файлу через пару недель , вы будете долго гадать, что это за слой и какого черта вы его создали.

Готовое платье Те п е рь давайте разберемся с выводной резкостью . Вот так запросто перейдем от первого этапа к третьему.

А что со вторым? Дело в том, что второй этап бывает не всегда . Поскольку креативная резкость используется

только тогда, когда это необходимо автору. То есть когда Рис .

7.10. Сложение

слоев группы с пустым слоем для

сохранения эффекта резкости

(и не потому, что такой непостоянный, а потому, что со временем замечаю то, чего вначале не видел) , поэтому

-

например, редко исполь з ую креативную резкость.

И не потому, что у меня нет идей, а просто потому, что

сохранили) . я часто меняю свою мнение насчет резкости

простой подход

этого потребует ваш художественный замысел. Вот я,

не для меня .

мои замыслы реализуются другими способами и специальное усиление резкости туда не входит. Ну или почти не входит. Поэтому давайте все - таки пропустим

второй этап . И не ждите , мы уже не будем возвращаться

к его обсуждению

-

если потребуется , во з ьмете

Но я тоже хочу уменьшить размер файла (хотя бы для

руководство и разберетесь сами . Настройка креативной

того, чтобы компьютер сохранял его быстрее) и поэтому

резкости подразумевает всего лишь применение набора

складываю не все слои, а только те, что составляют

различных средств усиления резкости . Очень большого

группу восстановления резкости. Конечно , если я решу

и изощренного набора. И не только для усиления

что - то переделать, то я тоже не смогу поправить маски

резкости, но и для размытия изображения . Интересно

или изменить непрозрачность темного контура,

и увлекательно . Но все это тянет на отдельную книгу.

но я смогу запустить

А вы еще эту не дочитали . И потому сейчас

PKS

снова и переделать только то,

что требуется, а не все изображение с самого начала. Вот такой компромисс. И если вы решите следовать моему

примеру, то ни в коем случае не используйте команду

Merge Layer Set

(Слить группу слоев). Дело в том, что

соединение слоев группы, в которых используются

режимы смешивания , отличные от

Normal

(Нормальный) ,

приводит не к тому результату, что мы ожидаем

( известная проблема Фотошопа) . Чтобы такого не произошло, необходимо добавить новый пустой слой , расположив его под группой резкости, и уже затем выделить этот слой и группу

PKS

(удерживая клавишу

Shift) и слить их вместе с помощью команды Merge Layers ( Слить слои) из бокового меню палитры слоев . Не запутались? Есть еще вариант

-

не такой элегантный ,

-

выводная

ре з кость.

Вы помните, что мы теряем резкость при печати

-

в процессе преобразования цифрового изображения в следы краски на бумаге. Именно для борьбы с этими потерями и служит этап усиления выводной резкости . И пройти его нужно в самом-самом - самом конце . .. то есть непосредственно перед п е чатью . Тогда , когда вы

уже закончили всю обработку и подогнали изображение под нужный размер. Осознали? Ну х орошо .. . тогда

проверочный вопрос. Вы напечатали изображение и , посмотрев на отпечаток , решили что-то изменить. Что делать с выводной резкостью? Очень надеюсь, что вы сказали " удалить » . Именно так

но более простой в описании . Кликните на самом

удалить, внести необходимые коррекции, снова

верхнем слое , чтобы он стал активным , и затем нажмите

добавить выводную резкость. И только после этого

комбинацию

-

Command+Option+ Shift+ E (для Мас) или Ctrl+ Alt+ Shift+E (для РС). в результате вы получите новый слой с резкостью, а группу, со з данную PKS, сможете без

должна создаваться на отдельном слое, чтобы ее легко

страха удалить . Правда, в этом случае я советую вам

можно было удалить . Иногда ее достаточно просто

изменить название нового слоя на что - то более

скрыть ( выключив видимость слоя ) , если вам требуется

112

И с перламутровыми пу говицами

печатать. Из этого упражнения вы должны сделать один

очень важный вывод

-

выводн а я резкость всегда

-

Глава

подобрать новую выводную резкость для другого типа печати .

Да , в этом вся слож ность : для каждого типа печати

и набора параметров требуется своя выводная резкость. Существует множество технологий печати ,

и каждая из них вносит свою особую лепту в процес с уменьшения резкости изображе ния . В плагине

PKS эти

типы сгруппированы в четыре основные г руппы :

ContonE. Ou р ., р ( Ре з кость для непр е рывной печати) , Halttor е Output Sharpener (Резкость для офсетной печати ), jet OutPut' ( Резкость для струйной печати ), е le ( Резкость для Интернета и мультимедиа ). Честно говоря , последняя группа не относится к печати , но и мы

говорим не о печатной, а о выводной резкости .

Рис.

7.11.

Выбор выводнои резкости для пеЧdТII'

на струйном принтере

Для того чтобы настроить выводную резкость , вам

в первом меню вы должны выбрать тип печати , который

нужно знать способ , которым вы собираетесь свою

должен воспроизвести ваш фотографический шедевр ,

фотографию печатать . Если это будет струйный принтер,

а во втором

то тогда вам нужен вариант п" (с Оuч вы понесете свой снимок в мини -лаб ,

О

r

е

S

,а

ut Sharpener, если - то Сот, le

если вы собираетесь издать альбом ,

то, скорее всего , вам понадобится н

Sh

р

n .

:)u

Вы заметили , что я не совсем уверен? Дело

в том , что в последнее время ни в чем нельзя быть уверенным . Технологии развиваются так стремительно,

что предугадать , где и что будет использоваться , практически невозможно . Проще всего со струйным

принтером у вас дома . Если на коробке спринтером есть надпись

/nkjet

(струйный), то этому, видимо, можно

-

пара метры этой печати .

Начнем с мини-лабов и резкости для непрерывной печати . Выбираете вариант

S

е

и во втором меню ра з решение печати в а шего снимка

( в точка х на дюйм, то е сть в оп

00

DPI). Скорее всего , это будет ton 00

для трехсот точек на дюйм или Сог

для четырехсот. Если не знаете , уточните

в фотолаборатории разрешение , которое использует и х печатное оборудование . Ну и конечно , ваше изображение должно иметь такое же разрешение.

Для струйных принтеров все немного сложнее . После

верить . Сложнее с типографией . Скорее всего ,

выбора команды

там используется офсетная машина , но вполне может

список , в котором присутствует разрешение вашего

оказаться , что малый тираж ваши х снимков будут

снимка , но в двух вариантах Gю'

печатать на цветном лазерном принтере или на другом

Ink et Ou

ha реп 'г вы увидите ( Глянцевая ) и

( Матовая ) . Если еще не догадались, то речь идет

специальном оборудовании . Подобный казус может

о бумаге . В зависимости от типа бумаги вы и должны

произойти в фотолаборатории , куда вы отнесете свои

выбрать нужный параметр . Если вы будете печатать

снимки ,

-

вы должны понимать , на чем и х будут

печатать и какая те х нология лежит в основе этого

печатного устройства. Но в

99% случаев ваш выбор

будет довольно прост: для струйного принтера выбираете вариант Iп~

le Output Sharp,

пег, а для

сублимационного принтера или для печати в мини -лабе

( на оборудовании типа и подобных )

-

Durst Lambda, Noritsu, LightJet вариант е Ot..to h, ~ пег.

Работает модуль выводной резкости довольно просто .

Как и в варианте резкости съемки , вам необх одимо сделать выбор из двух пунктов : резкости) и

г

( Группа

Sharpener Effect ( Эффект резкости ).

на глянцевой бумаге снимок с разрешением

то вам нужно выбрать в меню пункт

180 ppi, Inkjet 180 Glossy.

А если предполагается печать на матовой бумаге снимка с разрешением

240 ppi, то ваш выбор - Iпkjеt 240 NI tt . Довольно просто . Когда вы дойдете

до практического применения данных советов , то у вас

неизбежно появится вопрос что делать , если разрешения вашего снимка нет в списке? Если у вас снимок с разрешением есть только

240

Ответ прост

-

288 ppi, а

в списке

или ЗОО ?

выбирайте ближайшее значение.

Глубина резкости

113

7

Алая книга цифровой фотографии

Резкость в паутине А что делать, если печать снимка не входит в ваши планы?

Теперь разберемся с типом монитора. Тут вам нужно

Если вы просто решили показать снимок друзьям

сделать личный выбор : либо вы будете ориентироваться

на компьютере или загрузить его в Интернет, чтобы там е го

н а тех, у ко го Ж К- мониторы , И тогда на всех ЭЛТ

увидели миллионы. Ну, насчет миллионов я, конечно,

м о нитор ах в аши с нимки будут недостаточно резкими .

перегнул ... хотя ... теоретически это возможно . Поэтому

Или вы решите , что любители лучевых трубок

давайте разберемся с резкостью для Интернета. Первый

друзья, и тогда на всех ЖК-мониторах ваши снимки

и самый простой способ

будут « перешарплены ». Выбор за вами. Можно, конечно,

-

воспользоваться РК5. Если вы

-

ваши

не спали на предыдущих страницах, то понимаете , что нам

поискать золотую середину. Но помните , что нельзя

нужно усиливать выводную резкость. И после вызова

быть « немножко беременной »

команды выводной резкости нам потребуется группа апd

Multimedia Output

Web

5hагрепег (Резкость для Интернета

-

ваши снимки будут

выглядеть недостаточно качественно и у тех и у других .

Разве это ваша цель? Мой выбор

-

ориентация на ЖК

и мультимедиа) . А что выбирать дальше, вы догадаетесь

мониторы . Я не знаю точной статистики , но уверен , что

без труда. Например, вариант

их сейчас уже намного больше , чем ЭЛТ-мониторов .

5harpen

1024-pixel Narrow Edge

означает, что выводная резкость добавляется

к изображению шириной

1024

пиксела , которое имеет

тонкие границы полутонов. Довольно просто.

Но лично я редко использую РК5 в подготовке снимка для Интернета. И не потому, что меня не устраивает результат,

а потому, что резкость

-

это не единственный фактор,

который влияет на то, каким мой снимок предстанет перед другими пользователями . А это зависит от следующих

факторов:

Насчет браузера и операционной системы наш выбор будет довольно прост. Мы выб е рем большее из двух зол . То есть предположим , что у пользователя стоит

(и в

Windows 90% случаев это так и будет) и что его браузер

не поддерживает систему управления цветом . Поэтому

нам необходимо перевести снимок в профиль

sRGB. Это

цветовое пространство имеет такой же цветовой охват, как у абстрактного среднего монитора. И именно в этом

пространстве отображают снимки браузеры, которые

• какая у них операционная система (Мас 05 Х лучше поддерживает управление цветом, чем Windows); • какой браузер (некоторые браузеры поддерживают систему управления цветом, а некоторые - нет); • какой монитор (на ЖК-мониторе изображение будет

не поддерживают систему управления цветом . Если быть абсолютно точным , то они отображают снимки совсем

без цветового пространства , но выглядит это очень близко к пространству

sRGB. То есть мы можем лишь

максимально приблизиться к тому, как это будет отображаться .. . но помните, что это не стопроцентный

более резким, чем на ЭЛТ-мониторе);

• отпрофилирован монитор или нет. Вы должны понимать, что не в ваших силах предугадать

комбинацию этих параметров у того, кто будет смотреть на ваш снимок в Интернете, поэтому нам стоит сделать

некоторые предположения . Чтобы не изучать комбинаторный анализ, начнем с конца: если монитор не отпрофилирован, то представить, каким увидят ваш снимок другие, невозможно . Никак. Можно лишь сказать, что увидят они его совсем не так, как видите его вы.

И сделать с этим ничего нельзя . Точка . Поэтому всех тех,

кто не отпрофилировал свой монитор, отправляем за борт. Они нам не интересны до тех пор, пока Гарри не придумает специальное заклинание для мониторов.

Рис .

А он сейчас сильно занят.

фотографии к размещению вИнтернете

114

Резкость в паутине

7 .12.

Специальная макрокоманда для подготовки

Глава

вариант. Стопроцентный вариант

-

7

это браузер ,

поддерживающий систему управления цветом на отпрофилированном мониторе. Но вы понимаете,

что это не наш случай. Хотя если вы работает с узкой группой пользователей и знаете, с чем они работают, этот вариант будет лучшим выбором . Если вы загружаете снимки в Интернет регулярно , я рекомендую вам записать специальную

макрокоманду для этих целей. Вот, например, моя макрокоманда содержит следующую

последовательность шагов по подготовке фотографии к публикации в Интернете . Вначале меняется профиль снимка на

sRGB, затем складываются слои (если они 1б бит, 8 бит) и изменяется размер снимка. Для

Рис.

были), меняется битность снимка (если было то станет

изменения размера я использую команду Фотошопа

Image

( Вписать изображение)

-

7.1 З .

Восстановление резкости на снимках для

Интернета с помощью фильтра

Smart Sharpen

Fit

эта команда вписывает

ваше изображение в заданные рамки (то есть меняет размер снимка в зависимости от того, какая сторона

у него больше, высота или ширина) . В своей макрокоманде я задал прямоугольник 1200 х 800

пикселов. На мой взгляд, это оптимальный размер для абсолютного большинства современных мониторов.

Но вы , конечно, можете изменить эти размеры на свой вкус.

настройки параметров резкости , то я меняю только один

параметр

-

Amount

(Сила). И делаю я это с помощью

клавиатуры : сначала кликаю в поле

удерживая клавишу

Amount и затем , Shift, жму клавиши со стрелками: i для

усиления резкости и ,J. для уменьшения воздействия

фильтра ( удержание клавиши

hlft приводит к тому, что 1О ). Я рекомендую вам менять силу воздействия в диапазоне от 50 до 150%. Мне обычно хватает 70 или 80%. Помните , что оценивать результат нужно только при 1ОО- процентном отображении изменение параметра идет с шагом

Ну и последние шаги касаются восстановления

вашего снимка (делается это комбинацией клавиш

резкости и сохранения файла. Моя макрокоманда

AI t+Command+ O для Мас или AI t+Ctrl+ O для РС). И еще

сделана так, что когда Фотошоп доходит до этих шагов ,

один совет. Когда вам покажется, что резкость уже

он останавливается, вызывает диалог для изменения

нормальная , нажмите один раз клавишу ,J. (удерживая

параметров и ожидает моей реакции. Это сделано для

Shift, конечно). Это уменьшит силу воздействия еще на 10%. А советую я вам сделать это потому, что все мы

того , чтобы я мог вмешаться в процесс усиления резкости и подобрать оптимальные параметры .

имеем тенденцию « перешарпливать » наши снимки. А эти

Для восстановления резкости я использую фильтр

10%

Фотошопа не

Smart Shагреп (Ум ная резкость) . Почему PKS? Потому что PKS не дает возможности визуально

подобрать оптимальные параметры резкости . А выводная резкость для Интернета

-

это то, что

я все-таки могу оценить с помощью монитора ,

в отличие от резкости для печати . Поэтому я и пользуюсь фильтром

Smart Sharpen . Но вы можете PKS - чуть

вставить в свою макрокоманду и вызов

меньше контроля, но результат тоже будет хорошим. Что касается параметров умной резкости, то для

Интернета я всегда использую один и тот же набор:

Radius ( Радиус ) -

будут как прививка от этой заразы!

Разобравшись резкостью , жмем ОК, и макрокоманда

продолжает свою работу. Дальше у меня записано всего

одно действие

-

сохранение полученного файла .

Наиболее правильным вариантом будет использование команды

Save for Web & Devlces

( Сохранить для Интернета

и устройств). Но если вы загружаете свой файл на сервер, который умеет разбирать (а затем показывать) формат

EXIF, то

эта команда вам не подойдет

-

она отрезает

EXIF-

данные. Тогда вам лучше использовать простую команду

Save As

(Сохранить как).

Вот и все. Теперь можете попробовать применить все это

0,3 пиксела , Remove Gausslan Blur (Удалят ь размытие по Гауссу) и МОГЕ. Accurate (Бо лее

на практике.

аккуратная обработка) . А когда появляется диалог

То есть на своих шедевра х.

Глубина резкости

115

~@Ю [ЛJ@~@[]3®~0

QAJ ~W®uQAJu~®[]З о фотоrрафии, искусстве, частных уроках, умных книжках,

далеких путешествиях и многом другом, о чем я хотел вам рассказать, но почему-то не успел

Простите, но за мной просили не занимать. М. Антуанетта

Глава

8

Алая книга цифровой фотографии

Нерастворимый Фотошоп Вот и закончился наш тренировочный велопробег.

К сожалению, фотография всегда связана с таким

Надеюсь , что теперь вы уверенно крутите педали

количеством технически х аспектов и деталей , что мы

и не боитесь поворачивать руль на поворотах . Ну

неизбежно попадаем под власть этой техносреды ,

а дальше

в которой часто тонут наши лучшие устремления

-

только практика. Поверьте, если вы закроете

книгу и отправитесь с друзьями пить пиво, то все было

и порывы . Это очень сложно

зря . Нет, я не против пива . Но пиво не поможет вам

в момент съемки и одновременно думать

освоить Фотошоп

-

невозможно овладеть этой сложной

программой, только читая книги .

-

слушать свое сердце

обэкспозиции,композиционныхприема~ динамическом диапазоне и других технических деталях .

Конечно, я надеюсь, что в моем рассказе вам все было понятно , но просто понять то, что я рассказал ,

недостаточно . Вам необходимо превратить полученные знания в практические навыки . Чтобы потом вы могли применить их к своим снимкам. А это достигается только

Они, безусловно, важны для достижения конечной цели . Важны для того, чтобы мы могли передать зрителю все то, что видели и чувствовали в момент

съемки . Но именно эти технические детали мешают нам видеть и чувствовать в полную силу.

практикоЙ. Пилите, Шура, пилите ...

Свобода мыслей в мастерстве рук

Работа в Фотошопе должна стать для вас простой

и естественной. Как дыхание. И тогда процесс обработки перестанет вас пугать и сдерживать. Вы будете свободны,

Конечно, это сложно . Для всех. И я тоже постоянно

как ветер. Свободны , чтобы посвятить все свои мысли

сталкиваюсь с этой проблемоЙ. Как пейзажный

и желания самому основному и сокровенному.

фотограф , я не перестаю удивляться тем прекрасным и неповторимым местам нашей планеты , которые

Я хочу, чтобы У вас появилась возможность заняться чем-то действительно интересным и увлекательным

-

созданием своей Фотографии.

Фотография с большой буквы

периодически открываю во время своих путешествий . Я замираю от восторга перед этим удивительным

и сложным миром , что обычно открывается во всем

-

это искусство.

своем великолепии лишь на какое-то мгновение.

Н о искусство создают люди , не техника и уж, конечно ,

И чтобы сохранить этот восторг и восхищение, я должен

не программ ы . Все , что я вам рассказал , ни на шаг

запечатлеть это чудо своей камерой. Я начинаю строить

не приблизит вас к созданию Фотографии.

композицию, выбираю оптимальные параметры

Не обольщайтесь на этот счет .. .

съемки, думаю о вариантах обработки и еще о множестве важных мелочей . И безусловно , эта техническая суета сбивает меня с моего восторженного настроя. И я начинаю терять ту невидимую связь,

которая образовал ась между мной и природой.

Я не знаю, как решить эту проблему. Уже много лет я бьюсь над этим, но не уверен, что нашел правильный ответ. Конечно , я кое-что придумал, но объяснить это будет совсем непросто . Все дело в постоянной тренировке. Я довожу свои технические навыки до автоматизма. Я позволяю

работать рукам , но не голове. Я хо чу, чтобы голова была свободна для моих чувств и переживаниЙ . Тот, кто выставляет на моей камере диафрагму и выбирает режим съемки,

-

это не я. Это тот, кого я тренировал

год за годом. Тот, кто знает все технические нюансы

118

Нерастворимый Фотошоп

Глава

8

друзьями -фотографами я решил создать фотошколу. Но не обыкновенную фотошколу, а фотошколу виртуальную

(http://www.photoscape.ru/).

Не беспокойтесь, я сейчас объясню, что это такое . Наша фотошкола

-

это набор онлаЙн-курсов. Все курсы

п олн о стью строятся на использовании Интернета. Вам потр е бу ется лишь компьютер и доступ в Интернет, чтобы читать уроки и загружать выполненные задания. Вы

выбираете тот курс, который вам интересен, регистрируетесь, оплачиваете его (ну да, в наше время знания чего - то стоят

. ..

и эта книга тоже стоила вам

кое - каки х денег) и приступаете к обучению . Каждый курс содержит описание того, что вам может понадобиться при выполнении заданий. А для того чтобы вы получали и может прекрасно справиться без меня . Не отвлекая меня

должное внимание в процессе обучения, мы решили, что

от того, что я вижу и чувствую .

все наши курсы будут вести два инструктора. Наши

Довольно запутанно? Возможно, но другого объяснения у меня нет. Конечно , есть время , когда я работаю головой . Возвращаясь домой и рассматривая снимки на компьютере , я анализирую причины своих неудач

и обдумываю , что можно было сделать иначе. Я учусь . Это и есть мой самый последний совет. Не останавливаЙтесь. Не опускайте руки . Не получается сегодня

-

получится завтра. Каждая из неудач

-

всего

лишь очередной шаг к успеху. Все сколько - нибудь стоящее требует времени . И усилий . Но поверьте, оно того стоит.

инструкторы

-

это профессионалы в различных областях

фотографии и компьютерной обработки . А то, что их двое, гарантирует, что все ваши работы будут разобраны вовремя и ни один из вопросов не останется без ответа . Кроме того, два инструктора

-

это вдвое больше идей

и профессиональных секретов . После начала курса вы получите доступ к материалам

и сможете ознакомиться с первым уроком . Каждый урок

посвящен какой-то теме и содержит подробное описание всех аспектов этой темы, а также большое количество примеров и даже видеороликов , если в них есть

необходимость. После прочтения и просмотра материалов

Частные уроки

урока вы сможете ознакомиться с заданием,

на выполнение которого вам дается неделя . Результатом

То, что вы узнали из этой книги ,

-

лишь начало . Основа .

выполнения задания будут несколько фотографий,

Но чтобы двигаться дальше, вам необходимо освоить эти основы. Делать это можно по - разному. Можно сидеть

с книжкой у компьютера . . . можно сидеть без книжки . Но без компьютера , увы , не получится. И конечно, у вас могут возникнут вопросы, на которые вы не найдете ответов в моей книге . Тогда вы можете поискать ответы в других книгах, и чуть дальше я дам вам список таких

книг. Но согласитесь, что гораздо проще и понятнее, если

есть возможность кому-то задать свой вопрос. Кому-то, кто

сможет рассказать и объяснить. Указать на ошибку и посоветовать что-то в сложной ситуации.

я тоже думаю, что это было бы здорово. Если бы такая возможность существовала. А в последнее время

я не только думал над этим вопросом, но и пытался найти решение . И мне кажется, что нашел. Вместе со своими

Без перевода и субтитров

119

Алая книга цифровой фотографии

которые вы должны загрузить в специальную зону, откуда доступ к этим снимкам получат инструкторы курса, а также

в аши товарищи по классу. Инструкторы разберут ваше задание и укажут на ошибки или недочеты . Конечно, также они отметят ваши достижения и порекомендуют, на что

следует обратить внимание. Каждую следующую неделю вы будете получать новые уроки и з адания . Вы всегда сможете связаться с инструктором через

систему личных сообщений или оставить свой вопрос

на специальном форуме для вопросов и ответов . В каждом

курсе есть такой специальный форум, служащий для обсуждения различных фотографических вопросов, даже тех , которые лежат за рамками темы изучаемого вами

курса . Вы сможете задавать там вопросы по оборудованию,

не будете удовлетворены курсами после первых уроков,

обработке, печати и другим темам, которые волнуют

то сможете отказаться , и вам вернут ваши деньги в полном

каждого фотографа . Там вы познакомитесь со своими

объеме . Согласитесь , это намного справедливей, чем

сокурсниками и сможете получить от них помощь

в други х местах. Вот, например , вы не можете вернуть эту

и поддержку, а также поделиться с ними своими знаниями

книгу в магазин, а потому вынуждены читать все, что я тут

и опытом .

понаписал.

я думаю, что причиной номер один, способной побудить вас испробовать наши курсы,

-

это то, что ваши работы

Возвращаясь к виртуальной фотошколе , я хочу сказать , что

нас всех объединяет страсть к фотографии . С фотографией

будут рассмотрены и обсуждены профессиональными

мы едим, спим и строим свои жизненные планы . В нашей

фотографами. И поверьте, мы это делаем не из-за денег.

фотошколе вы найдете простые и понятные уроки

Мы также увлечены процессом обучения и знаем, что одно

фотографии, где мы раскроем вам все наши « секреты ».

из величайших вознаграждений в жизни

-

помощь

На наших курсах вы получите настоящий и полезный

другим. Мы всегда будем честны и объективны к вашим

« фидбэк» на ваши работы . Вы найдете

там доброжелательную и открытую атмосферу, без

работам. Никакого переливания из пустого в порожнее

и никакой « сладкой водички » И приятных фраз . Мы все

-

давления и авторитетов. Мы з наем , что у вас есть выбор ,

взрослые люди и лучше прибережем сладкое для

куда пойти учиться , чтобы стать лучшим фотографом ,

приготовления десертов .

и поэтому будем стараться изо всех сил .

И еще . Мы настолько уверены, что вам понравятся наши

Вы думаете, что все это выглядит как реклама. Конечно , это

курсы, что предлагаем гарантию возврата денег. Если вы

и есть реклама . Вы же рассказываете друзьям

об интересном фильме . Или о своей новой камере . О новых и интересных местах , где вы побывали . И мы тоже хотим поделиться с вами своими знаниями и опытом. Вы

уже прочитали мою книгу и вполне способны самостоятельно решить, чего стоят мои слова и заверения .

и у вас всегда есть выбор .

120

Нерастворимый Фотошоп

Алая книга цифровой фотографии

Книги, которые я читаю Книги я читаю постоя нн о. Оче н ь увлекательное

своим долгом купить по новой версии каждой

занятие . Конечно, к н иги п о Фотошопу не так

из понравившихся нам книг. Занятие довольно

з а х ватывают, как де тективы Аку н ина или фантастика

р а сточител ь ное . И полко - место- емкое. Бен Уиллмор

Лукьяненко , но там тоже найдутся запутанные интриги,

п о ж а лел нас и вместо своего толстенного фолианта

интересные открытия, спрятанные сокровища

5tudio Techniques

и неожиданные развязки .

жить - то на что -то надо и ему) написал тоненькую

обычно это либо

довольно бестолковый п еревод , потерявший не только

живость языка, но часто и львиную долю смысла, либо скучный оригинал, на п исанный каким -то Иваном

появились в Фотошопе С54 . Такие книги он пишет начиная с версии С52. Так что в зависимости от того, насколько вы отстали от современности , вам

потребуется при купить еще ИР ТО

5PEED

для С52 и С53 .

Ну а если вы все еще пользуете Фотошопом версии

Фомичем, который подробно и занудно излагает руководство пользовате л я . Поэтому мой совет

в плюс к нему .. .

в корешке!) , описывающую только те функции, что

на английском, и я до сих пор не встречал книг

-

-

книжечку (не поверите! всего один сантиметр

К сожалению, большинство этих книг написано

такого же уровня на русском языке

( а точнее

то я даже не знаю , что вам предложить

-

читайте на английском. На самом деле это несложно .

Может, пересмотреть

Если вы хоть немного знаете язык (например , изучали

В раскрашенной версии ...

«17

7,

.. .

мгновений весны » ?

в школе ), то всего недели через две возни со словарем

вы начнете читать легко и свободно . Поверьте, научиться читать техническую литературу очень

THEADOBE РНОТО5НОР С54 В О О К FOR DIGITAL PHOTOGRAPH ER5

просто . Нужно только проявить чуть - чуть упорства . В конце моего списка есть книги , в которы х нет

Ьу

ни слова про Фотошоп или другую программу

5cott Ке/Ьу

цифровой обработки . И несмотря на то что я поместил их в конец списка ,

-

На самом деле книги Скотта

Келби (президента

это самые важные книги, которые

вам стоит прочитать (или посмотреть) . Потому что даже

Национальной ассоциации

виртуозное владение Фотошопом не сделает из вас

пользователей Фотошопа)

х орошего фотографа .

я советую только начинающим .

Конечно , читать и х легко

и увлекательно. Но , к сожалению , в эти х книгах нет

Книrи по ФОТОWОПУ РНОТО5НОР С54 :

той глубины , которая позволит вам развиваться дальше .

UP ТО 5PEED

Келби

Ьу Веп Willmore я думаю, для вас не секрет, что

создание к н иг по Фотошопу

-

это особая индустрия.

122

-

популист, он

не объясняет почему, он советует как. Просто, доходчиво и с юмором. Име н но поэтому я все-таки

решил упомянуть о его книге. Кто я такой, чтобы решать за вас? Я ведь прочитал его книгу . .. буквально

С выходом каждой новой

проглотил за пару д н ей , как детектив или фантастику.

версии этой замечательной

Думаю, что и вы получите удовольствие . И может быть ,

п ро г раммы авторы таких книг

даже извлечете пользу. Я предлагаю вам сделать

считают своим долгом

собствен н ый выбор. Жаль, что при переводе

(и моральным , и финансовым)

на русский язык книга неизбежно потеряет свое

обновить свои популярные

очарование,

о п усы, а мы (читатели) считаем

что в технической литературе нет места юмору . ..

Книги, которые я ч и таю

-

наши переводчики почему - то считают,

Глава

ADOBE Ьу Веn

РНОТО5НОР С54

5TUDIO ТECHNIQUE 5

REAL WORLD IMAGE 5HARPENING WITH ADOBE РНОТО5НОР С52

Willmore Если выбир а ть всего одну книгу

Photoshop С54 STUDIO TECHNIQUE5

Ьу

Bruce Fraser

по Фотошопу, то, видимо, имен н о эту. Б е н У иллмор

-

Оди н из важней ш их аспектов

в фото г рафии

удивительный

-

это резкость.

расска з чик . До чтения книг Б е н а

Не освоив эту тему, н ельзя считать

( а у него и х много ) я несколько

себя состояв ш имся фото г рафом .

ра з пытался разобраться с кривыми

-

Но, к сожалению , н ет (во всяком случае, я н е з н аю) бол ее

од н им из самы х

мощных и сложных инструментов

запута н но го и с л ожного аспекта

Фотошопа. Я даже думал , что

фотографии, чем резкость.

понимаю, как они работают.

И я думаю, что в мире был всего

И лишь после п рочтения главы,

оди н человек, который понимал ,

посвяще н ной кривым , осо з нал, как далеко я находился

что это такое , и знал , как с этим

от истинного понимания предмета. А цветокоррекция ,

с п равиться . Но он ушел . Ушел, но успел оставить нам свой

резкость , методы работы с лечащей кистью ( Неаliпg

труд, посвяще н ный этому слож н ому и противоречивому

Brush ) .. .

Бен не жалеет времени на примеры , иллюстрации

предмету. Все , что вы хотели знать о резкости, и даже то,

и аналогии . Может, именно поэтому его объяс н ения так

чего вы з н ать не хотели, вы н айдете в книге Брюса

п росты и п о н ятны. Вы п росто обязаны это п рочес т ь , если

ФреЙзера. Резкостью своих фотографий я обязан именно

п ла н ируете освоить Фотошо п до послед н его ви н тика.

ему. И если вы прислу ш аетесь к моим советам,

Н о учтите

то должников у Брюса прибавится . Светлая ему память!

-

это огром н ый талмуд , н а чте н ие и освоение

которо го у вас уйдет н есколько месяцев . А может, и лет . . . зависит о т п о д хода.

MA5ТERING DIGIТAL

Книrи по важным аспектам фотоrрафии

PRINTING, 5ECOND EDITION

Ьу Harald Johnson Е сли вы н е п е чатаете свои

REAL WORLD COLOR MANAGEMENT, 5ECOND EDITION

фото г ра ф и и

Ьу

А вс е , ч то Ba~1 н у ж но знать про

Bruce Fraser, Chris Murphy and Fred Bunting

- вы н е фотограф.

печать свои х фо тографий ( и даже в три раза больше) , вы найдете

Управление цветом

-

н епростая

задача , но в этой к н иге вам просто

в к н иге Харольда Джонсона . Это самая удиви тельная книга

и без затей откроют глаза на этот

п ро печать цифровых

сложный и зачас тую за п ута нн ый

фотографий . Вы н айдете здесь

предмет. Как отпрофилировать монитор или при н тер? Какую программу для этого выбрать? Сколько это стоит и мож н о ли

этого избежать? Ну и конеч н о , вы узнаете о том , как п равильно

подготовить свои фотографии к печати , ч тобы избежать ра з очарований и н еудач. Все это

теорию управления цветом

и уз н аете, как от п рофи л ировать монитор или принтер , сколько лет п роживет и сколько

будет стоить ваш отпечаток, какие бывают п ри н теры и какой из них нужно выбрать для ваших задач. Здесь собрано все необходимое для того, чтобы хорошо напечатать ваши фотографии : с п ециаль н ые приемы под готовки изображений, правила смены чернил и методы

( а также многое другое ) на тему цвета вы уз н аете из этой

выбора бумаги . И даже совет ы о том , как оформить свой

замечател ьной кни г и . А еще в ней есть подроб н ое

от п ечаток, вы тоже найдете в книге Харольда Джонсон а.

описание п араметров управления цветом для самых

популяр н ы х программ:

Adobe Photoshop, Adobe IIlustгаtщ Adobe InDesign, Quark Express и некоторых других.

Еди н стве нн ое , чего вы не найдете в этой книге ,

-

как

отнести свои снимки в ближайший мини -лаб . Мне хочется верить , что вы по н имаете , почему

...

Без перевода и субтитров

123

8

Алая книга цифровой фотографии

Книги по фотографии и искусству

RECOLLECTIONS: THREE DECADES OF PHOTOGRAPHY Ьу John Sexton

ART and FEAR Ьу

Эту книгу не нужно читать . Это

David Bayles and Ted Orland

фотоальбом . Это нужно просто смотреть. Поэтому все мои слова,

Если бы У меня был выбор всего из одной книги, которую

описывающие эту книгу, окажутся

я мог бы вам порекомендовать ,

беспомощными и бессильными.

то я ни секунды бы

И я не буду говорить о том, что вы

не сомневался в своем выборе.

там увидите. Я скажу вам , почему

Эта тоненькая (всего

вы должны это посмотреть ,

134

страницы) книжечка буквально перевернула мою жизнь .

-

потому, что только так вы сможете

узнать , какой удивительной может быть фотография . Если

Там нет ни слова про Фотошоп ,

вы действительно решили добиться чего -то в фотографии,

и именно поэтому

то коллекционирование фотоальбомов должно стать для

я не поставил ее первой

вас обычной практикоЙ . Н ет ничего более полезного для

в моем списке . Но, по моему

творческого роста, чем изучение наследия великих

мнению, она стоит всех тех

Мастеров .

многостраничных толмудов , о которых Я уже упомянул .

Вы , конечно, с просите , о чем эта к нига ? Почему

я считаю, что вы должны ее обязательно прочесть ? Потому что в этой книге просто и с юмором

обсуждаются вопросы о том, что такое быть художником, почему мы иногда опускаем руки, откуда

берется пропасть между тем, что мы чувствуем, и тем , что получается в наших произведениях. И почему

убеждение в том, что талант необ ходим, так сковывает все наши усилия .

Авторы этой книги

Вот вам еще несколько фотоальбомов , о покупке которы х я никогда не жа лел :

-

художники , но обсуждаемые ими

вопросы касаются любого , кто когда-нибудь пробовал создать что -то, называемое искусством. Сами авторы говорят, что их книга о том, « что чувствуешь , сидя

в своей студии и пытаясь создать произведени е,

которое ты должен создать ». На Западе эта книга уже

А

20 Year Retrospective

Ьу

Michael Кеппа

Water Light Time Ьу

David Doubilet

давно приобрела культовый статус , но я вам советую ее

First Light:

совсем не поэтому. На страницах это го небольшого

Ьу Joe

А

Landscape Photographer's Journey

Cornish

произведения вы найдете уйму полезного. Нет,

не ответов . Но мысли авторов, изложенные в простой

Scavullo Nudes

и доступной форме, помогут вам найти свои ответы.

Ьу Francesco Scavullo

Потому что эти ответы всегда индивидуальны.

« Жизнь любого худож ника полн а ра з очарований

Portraits Ьу

Steve МсСuггу

и чувства неудовлетворенности не потому, что его

творческий рост идет слишком медленно , а потому, что

Dances with Light

он сам думает, что этот процесс будет быстрым » .

Ьу Darwin Wiggett

124

Книги, которые я читаю

Глава

8

Et cetera ... в конце

Фотосафари.RU

2002

года мы с женой организовали компанию,

которая занимается проведением фотосафари

в жизни любого фотографа случается момент, когда он остро осознает необходимость показать кому-то свои

работы , получить советы, выслушать критику, поделиться сомнениями ... И самое сложное

-

найти тех, кто

посмотрит, посоветует, поругает и выслушает ... И сделает

(http: // www.photosafari.ru ). Наши фотосафари отличаются от всех остальных видов путешествий, потому что их целью всегда

является фотография. Большинство туристических фирм предлагают стандартные поездки для обычных любителей

это не из жалости , не по служебной необ ходимости

путешествий , мы же разрабатываем путешествия

и не в силу личной симпатии , а потому, что он сам

специально для энтузиастов фотографии . Это позволяет

такой же: снимает, показывает, сомневается и ищет ...

нам посещать уникальные места и находить новы х друзей

Иногда самый простой шаг для того , чтобы найти родственные души,

это участие в фототурах или в

-

специализированных курсах (мастер-классах), которые многие профессиональные фотографы предлагают всем

желающим. Чтобы вы на практике могли разобраться со всем, что кажется таким простым в теории. Ну и

конечно, чтобы на вас посмотрели, посоветовали, поругали и выслушали

. ..

и единомышленников . Чаще всего с нами ездят просто

увлеченные люди, для которых фотография не является профессиеЙ . Начинающие и продвинутые любители

стараются совершенствоваться в фотографии и стремятся увидеть новые интересные места . Наши путешествия

позволяют это сделать, так как фотосафари

-

это и полная

впечатлений поездка, и мастер-класс по фотографии одновременно. В последнее время появилось много компаний, которые предлагают нечто похожее . Поэтому,

конечно, у вас есть выбор. Поищите вИнтернете, поспрашивайте на форумах. Обязательно найдите тех, кто уже ездил с выбранной вами компанией или фотографом,

и узнайте их мнение. У вас есть выбор. Отправляясь в подобный фототур, мы все ожидаем чего-то особенного: необыкновенны х закатов, удивительных па норам, неповторимых встреч

с животными и еще чего-то такого ... неожиданного. Может

быть, собственного творческого роста? Может быть, удивительных кадров, снятых во время поездки? И меньше Программа туров на

2008

всего мы ожидаем того, что это путешествие принесет

год

в нашу жизнь новы х друзей . Но именно это и произойдет, ДВ,..

111

"рем,.

т ур

nOДЫ

если вы воспользуетесь моим советом и подберете себе

Царство ЛЬДОВ И "мнгамнов

компанию по интересам и возможностям. Ниuюte фоТОГР.llфмм м ФМlш,н,1 не ООДГО1"OI'" UC К

ГКАК

It"

тому, '!То 1411 )'IIU1MTI! • АнПpК1'\lUl,l! . Oттe .. f'OA)'6oro м ЦК'Н"' , КOTOJIWt 1oI0*HO .. .IIатм I

Д",мтриii PyAilKOI

EropJilKO&J!f:'

.ikберru п росто nOPiJUlOf IOO6pu!.tHMI! . ВoJA)'X IQ,CТOJ!~1II0 npo]pil'lI!H и Цltт. H"CТOII~KO Htpe.lllIoHWe , '""О UW IoIIooI КaДPUI 'P~A 11" no,ер"т JpIПV1M . С 'r"ItTOW ТОГО, <по l1ето ... СOnНЦI! HMKOГ,l1ii I+t noди", ... tТCJI 8WCOКO - "I!T tctra. O'ItИ. тtR/lwA,

дат

...: (19.01.08 - 20.01.08 е

-_ ..

rony6wми м UМDfOlloIWM Цlетамм 11104. м OМ!f'iII (О)ДИТ cтoQlk(lt QЩYЩt НМiI! мереlJlWЮcna д .... ного ммра М

там ожидают удивительные приключения и встречи,

"УКТIО 6кКОНe
kHiI!tIlUI - caMloIiiI

POМ"~""IoI" roро.а, OOIIII..,iii

cncжoQСТllU М KPНOTW . О город" IQ 804'-, 1Q1НlIlWl iОI 10 (OТМIol OCТJЮIIЮI, CoeAMI+tHII .... 6onll!t .. ем 400 WOCnMM, aoIHDrO H.tnItCil.HO. ]Ha"'I!HIIТWe UltM .. . ГOt!AOII", IV\OЩ.i.II.II 11 .ll.topЦloI )ТOf"O Kf;1oI IОИCТМOl'"О гора.ll." nPf:~HIoI. Нf;06 .... 1+1oI м '4)IAKI+IoI • ClOfii нtn08fOPМIIOCТM. МIoI нf; буАtll ntPt'!MCIIln' IICt tгo .ll.OCТOnPМJ.llNilTVI~, по If)')I(MO )'8КAtT" . 8tНtЦМJI - ~о.ШiIJ MtKItiI МI ФОтorРilф(И. 3Atc .. хочtто НiIЖ"Мiln' НiI CnYCK бо остAltO,км . I't(»тому nO.ll.ГOТO'HtC. killt CIIЦ)'tT, 'IТ06 .. I+INТO нf;

nOlltwVlO УИJnl с собои нtCKOII.KO wtдt.po.!

эффективным средством обучения, поскольку полны практики и живого общения. Но кроме фотографии вас

AU(I!I ПOIIJI.tНIo. 8сtЭТОI Со«<ТvtИМС "ItРИЧ.lЩИWМ·

ГОНДОЛ"" 8 тумане

я убежден , что фототуры и мастер-классы являются самым

которые вполне могут изменить всю вашу жизнь. Ра зве это

I

ГМАаос

ДмIlf1)МЙ P'yAilKO. OJIW"ilP'yAilКO.iI

Датаос

03.02.08 -07.02.08

.....-.. е

не повод, чтобы отправиться на поиски неизвестного , имея на руках лишь неточные координаты и желание

чему-то научиться?

Хотя какой-нибудь Паганель в качестве спутника вам совсем не помешает

...

Без п еревода и субт и тров

125

--~----

Глава

Поnезные ссыпки

Тем, без

Фишап

Моей жене

Koro зтой -

книrи не быnо бы

за понимание . Моим детям

-

за неуместный

http://www.fishup.ru/

энтузиазм . Роберту Асприну

Это место , где вы можете создать свой персональный сайт,

Фрейзеру

опубликовать свои фотоработы , найти группу

з а финан с овый кризис, который позволил мне заняться

по интересам или просто поболтать с друзьями

творч е ст в ом . И всем моим друзьям

о фотографии. Это сайт для фотографов. Иногда там можн о

я когда - нибудь доведу это до конца .

-

-

за юмор и идею. Брюсу

за обретенную резкость. Америке

-

-

за сомнения, что

встретить и меня.

Посмотри в rnаза чудовищ

Adobe Lightroom http://www.ad оЬе .сот/ р rod u cts/ pho tos h орl i9 h troom/

Так называется один из моих любимых романов , в котором

Aperture

герой сражается с теми , кого почти никто не видит. С тем ,

http://www.apple.com/aperture

что обычные люди просто не замечают. Живут себе и даже

На самом деле Фотошоп

-

это уже прошлое цифровой

фотографии . Будущее за Лайтрумом и Апертурой. Это программы, которые с самого начала создавались для

радуются жизни . Ну или расстраиваются там по пустякам . Им можно. Потому что рядом кто-то постоянно сражается с чудовищами. Постоянно смотрит им в глаза. Для него это

цифровой фотографии (в отличие от Фотошопа). В них

тоже просто. Ничего особенного. Посмотреть в глаза

можно быстро просматривать сотни снимков, сортировать

чудовищ. Главное

их , сравнивать с друг другом, обрабатывать, копировать параметры обработки с одного снимка на другой и многое, многое другое . Я упоминаю об этих программах только здесь , потому что хороший рассказ о н их тянет на большую и толстую книгу. А эта, к сожалению, уже подошла к концу ...

Noise Ninja http://www.pictLJrecode.com! Программа для подавления цифрового « шума » (и пл агин

для Фотошопа ). Признанный лидер среди програ мм этой категории. Специальные « шумовые » профайлы для

конкретных камер обеспечивают оптимальное подавление различных шумовых составляющих.

PhotoКit

Color

http://pixelgenius.com/color/ Этот плагин для Фотошопа позволяет осуществлять различные варианты цветокоррекции . С его помощью

можно также имитировать фотографические эффекты , среди которых сплит-тонирование и кросс-процессинг.

PhotoКit

Sharpener

http://pixelgeni us.com/sharpener / Плагин, реализующий разработанную Брюсом Фрейзером концепцию трехэтапного усиления резкости. Имеет

большое количество вариантов настройки для различных

-

знать, где у них глаза .

Чем больше вы будете работать над своими

фотографическими навыками , тем лучше и лучше будут становиться ваши фотографии . И тем больше у вас будет сом н ений в собственной правоте и в том , что вы делаете.

Ваши работы будут несовершенны , а ваше стремление к идеалу станет приносить вам только разочарования .

Поверьте, что это нормально . Человек несовершенен по определению, и все созданное им (и искусство в том

числ е) неизбежно имеет изъяны и недостатки. Должно иметь, если это рождено человеком.

Поэтому не пытайтесь достичь идеальной фотографии. Не стремитесь избавиться от всех возможных недостатков . Они

-

часть нашей человеческой натуры . Они

-

необходимый ингредиент любого произведения . Говорят, что Ансель Адамс однажды сказал , что не снял бы

ни одной фотографии, если бы ждал, пока все в снимаемой сцене будет идеально. Поэтому снимайте без оглядки на правила и теорию. Ищите свое . И если найденные приемы и подходы перестали вас удовлетворять, значит, пришло время искать снова . И снова терять

8

. ..

Но именно так и должно быть . В этом и есть смысл . В поиске чудовищ и тех глаз, в которые стоит посмотреть .

цифровых камер и поддерживает несколько методов усиления резкости . Мой любимый инструмент усиления

резкости цифровых фотографий.

Без перевода и субтитров

127

~ Smooth

I

~ Optlons ... 1 гv

Preview

Дмитрий Рудаков Окончил Ленинградский институт

авиационного приборостроения (ЛИАП) на кафедре САПР. Многие годЬ!

занимался разработкой программного обеспечения для компьютеров . Сделал успешную карьеру на

pblHKe

информаЦИОННblХ технологий . ТалаНТЛИВblЙ предприниматель

и создатель

самого большоп

Ozon.ru -

интернет-магазина в России . Width: _ _ _ Height:

Ipix.ls

W]

~ Iгр.,-iХ.-:-IS,---W г.' I

Более

20 лет занимается

профессиональной фотографией . В деВЯНОСТblХ снимал на слаЙДbl

Document Size:

WJ ~ Irc-m - ---,W.'- I

Width: ~ ' ст Height:

Resolution: ~

Ipixels/inch

W

и пленку, но с наступлением

цифровой революции начал снимать

на <<Цифру». Несколько лет работал в студии , а потом переключился

на пейзажную съемку . В поисках

HOBblX сюжетов

освоил

дайвинг и ушел с аквалангом

и камерой под воду . Побblвал практически на всех континентах

-

от Арктики до АнтаРКТИДbl, объехал полмира

-

от Прованса до Патагонии .

Участвовал во многих

BblcTaBKax,

организовал несколько

персонаЛЬНblХ. НеоднокраТНblЙ

победитель междунаРОДНblХ конкурсов фотографии . Автор « Оранжевой книги цифровой фотографии », а также множества стате й по цифровой обработке и технике съемки . Основатель и ведущий гид компании

« Фотосафари . RU »

-

признанного

в России лидера в области

фотографических туров и обучения фотографии.

. ::: ::: 1 11""j'i"j

111111111 111: ::: ' 1'

9 785498 076102

.J

Алая книга цифровой фотографии

Recommend Documents