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DE Das$tandardwerk zureuropdischen Baukunst vonderAntike biszurGegenwart. Mittiber50Verbreitungskarten, 2800 lllustrationenundftinfsprachigem Glossar.
WILFRIE,DKOCH
Baus
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Das groBeStandardwerk ztrreuroptiischenBaukunst von der Antike bis zLrrGegenwart
Orbis Verlag
Layout und Zeichnungen:Wilfried Koch Montage:Wilfried Koch, Hellmut Berger,ReinhardVogt Montageder Karten: Mechthild Feldhans-Berkenheide Ubersetzungender Lexikon-Begriffe: Englisch:Johannesund PatriciaGoehl, Miinchen Franzosisch:A. FedericoCaiola, Venedig,Claudia Schinkievicz,Mtinchen Spanisch:SantiagoPlanasund Timo Schulze,Venedig;MercedesValdivieso,Koln Italienisch:Dr. RosinaCallegari,Venedig;Michelina Russo,Koln Redaktion der Ubersetzungen,Koordination nach dem Polyglott-Verfahren, Register:HildeKoch
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Griech Einfiih Forme Dorisc Ionisc Korintl Tholos trGr trtrGr Io
Helleni Einfiihr Gebiiu Kompl Hellen Theate Kultstii Stockw Altar Grabm Myster trtrHr gr he Nr
Riimisc Einfiihr Forme Rechte Rundte Grabba Griech Theate trDi
Sonderausgabe1994Orbis Verlag fiir Publizistik GmbH. Miinchen @Mosaik VerlagGmbH, Miinchen Erweitert und vdllig neubearbeitet Alle Rechte,insbesondeream OrdnungsverfahrendesPolyglott-Teils,vorbehalten Gesamtherstellung: Mohndruck GraphischeBetriebeGmbH, Giitersloh . Printedin Germany ISBN 3-572-00689-9
Friihch Einfiihr Former Entwic christli Ravenn GroBe Kleiner Kuppel Kreuzk Verbrei nische Gr Sy Ar Rr trtrFr by
Inhalt
INHALT Zeittafel
Danksagung, Quellen, Vorwort
im Vorsatz
8 9
Seinebecken III Normandieund Bretagne 112 tr Schwerpunkte romanischerKirchenbauformenin Frankreich und im Rheingebiet I l3 tr tr Romanikzwischen Rheinund Bretagne I 14-1l5 Clunyund Burgund I l6 tr
SAKRALBAU GriechischeAntike Einfthrung Formenkunde DorischerTempel IonischerTempel Korinthischer Tempel Tholos I GroBgriechenland tr D Griechenland und Ionien
Vorkarolingische Baukunst Einfi.ihrung 54-55 Merowingischer Kirchenbau 56 Ostgotischerund westgotischerKirchenbau )/ SiichsischerKirchenbau in England 58-59 tr D Vorkarlische GroBbauten 60-61
t0-12 13-17 l8 t9 20 20 2l
Karolingische Baukunst Einfiihrung Formenkunde Hauptformen des Langbaus Kloster, Basilika Zentralbau Ringkrypta mit Confessio Stollenkrypta, Hallenkrypta Westwerk D tr Karolingische GroBbauten
22-23
Hellenismus Einfiihrung 24 Gebdudetypen, Bauelemente, Komplexbauund Baukomplexe 24 Hellenistische Stadtanlage 25 Theater 26 Kultstette,GroBtempel 26 Stockwerkbau 26 Altar 27 Grabmal 27 Mysterienkultbau 27 D D Hellenistische Stiidtegrtndungen und hellenisierte Stiidte 28-29 Nebenkarte: Kleinasien RtimischeAntike Einfiihrung 30-3I Formenkunde 3t-32 Rechtecktempel JJ Rundtempel 34 Grabbau 35 Griechischesund rdmisches Theater,Amphitheater 36 U Das antike Rom 1t Friihchristentum, Byzantinismus Einfiihrung 38-40 Formenkunde 40-41 Entwicklung der friihchristlichen Basilika 42-43 Ravenna 44 GroBer Zentralbau 45 Kleiner Zentralbau 46 Kuppelbasilika 47 Kreuzkuppelkirche 47 Verbreitung der byzantinischenKuppelkirche: Griechenland, Syrien, Nordafrika 48-49 Armenien,Georgien 50 RuBland 5l tr n Frthchristliche und byzantinische Welt 52-53
62-63 64 65-67 68 69 70 70 7l 72-73
Baukunst der Ottonen und Kapetinger Einfiihrung 74-76 Formenkunde 76-77 Langbau 78-79 Zentralbal 80 tr OttonischeGroBbauten 8l Islam in Spanien Einfiihrung Formenkunde Wechselbeziehungen Mozarabischer Stil MudOjar-Stil Cordoba Islam und Mud6jar in tr Spanien und Portugal
82-84 85-86 87 87 87 88
Romanik in Burgund und den angrenzenden Gebieten Aquitanien Poitou, Saintonge ! Romanik in Aquitanien Auvergne tr Romanik in der Auvergne Provence tr Romanik in den franz
tr
89
Romanik Einfilhrung 90-94 Formenkunde 95-l0l Kaiserdome r02 RheinischeDreikonchenanlagen 102 U Kaiserdome und rheinischeDreikonchenanlagen 103 Gebiete 6stlich des Rheinlandes: Westfalen 104 Niedersachsen 104 Mainfranken, Mitteldeutschland 104 Norddeutschland 105 Osterreich 105 Ungarn 105 tr tr Romanikin Mittelund Osteuropa 106-107 Nebenkarte: Westfalen Hirsauer Reform 108 tr Hirsauer ReformKloster 109 Rhein- bis Loiregebiet 108-l I Niederrhein,Maas I l0-l I Scheldegebiet II ElsaB II
n7 lt8
n9 l2O l2l
121 122
t23 124 t25 126 t27 128
t29 130
Romanikin GroBbritannienund Irland Oberitalien tr Romanikin Oberitalien Mittelitalien:
l3l 132 133
Protorenaissancein der Toscana Marken, Abrtzzen Rom Romanik in Mittelitalien D Siiditalien:
134 t34 134 135
Apulien 136 Sizilien,Kampanien 136 Kalabrien 136 tr Romanikin Siiditalien 137 Nord- und Osteuropa 138 NorwegischeStabkirchen 138-139 D Romanikin Skandinavien 139 Baukunstder Zisterzienser 140 tr Zisterzienserabteienund ihreTochtergriindungen I 4l Zentralbau 142 Wehrkirche 143 Baukunstder Ubergangszeit: Frankreich t44 Italien 144 Deutschland 145 England 145
6
Inhalt
Gotik Einfiihrung 146-152 tr Franzdsische und belgischeKathedralen 153 Formenkunde 154-167 Friihgotik: Frankreich Deutschland Spanien,Italien Hochgotik: Frankreich Deutschland Spanien,Italien Spiitgotik: Frankreich Deutschland Spanien,Italien Hallenkirchen der deutschen Spiitgotik Backsteinbau Bettelordenskirche Franziskanerklcisterin ! Europa Belgien,Niederlande Skandinavien: Ddnemark, Norwegen Finnland, Schweden Katalanische Sondergotik Platero-Stil Portugal tr Gotik in Spanien und Portugal D Gotik in Italien Osteuropa: B
tr tr Gotikin Mittelund Osteuropa Nebenkarten: WestfiilischeHallenkirchen Moldau-Kldster Gotik in England Einftihrung Formenkunde I Mittelalterliche Kathedralen in GroBbritannien Early Englisch Decorated Perpendicular Tudor tr Decorated style D Perpendicularstyle
r68 168 t69 170 170 171 t72 172 173 174 t75 176 t77 178 179 179 t80 180 181 182 r83 184 r84 185
186-187
18 8 -1 9 2 r93-204 205 206 207 208-209 209 2lo 211
Renaissanceund Manierismus Einftihrung 212-217 Formenkunde 218-225 Zentralbau Italien 226-227 Langbau Italien 228-230 Fassaden 229 Die Losung von Il GesD 230 Langbau Spanien 230 Langbau Portugal 231 LangbauDeutschland 231-233
Langbau Frankreich Langbau Niederlande D Renaissancein Mittel- und Osteuropa ! Renaissancein Italien
233 233
Einfiihrung 234 235
Barock Einfiihrung 236-241 Formenkunde 242-248 tr Sriddeutscher Barock 249 Lansbau: -Schema von Il GesD 250 Entwicklung der romischen Wandpfeilerkirche 250 Spanien 251 Portugal 251 VorarlbergerBauschema 252 Saalkirchedes deutschen Spiitbarocks 253 SiiddeutschesRokoko 253 Zentralbau: 254-255 Italien Deutschland, Miihren, Schweiz 255 Verschmelzungvon Zentralbau und Langbau: Anbau von Nebenrhumen 256-258 Wachsende Bedeutune des in den Langbauint-egriertenZentralbaus 257-259 Langbau als Reihung von Zentralrdumen 257,259-260 Zentralisierung des Langbaus 260-261 Zusammenfassung des Raumes 260 Langbau mit guarineskem Gewolbe 260-261 Palladianismusund Barockin England 262-263 Klassizismus, Historismus, Eklektizismus Einliihrung 264-268 Klassizismus Italien 269 RuBland 269 Polen 269 Frankreich 270 England 271 Ddnemark 27 | Deutschland 27 | Vom Klassizismuszum Historismus 272 Neugotik 272-273 Rundbogenstil,Neuromanik 273 Neurenaissance,Neubarock 273 Jugendstil und Moderne Einfiihrung Formenkunde Jugendstil Moderne
BURG UND PALAST
274-279 280-28I 282 283-285
286-290
Griechenland Palastund Burg Kreta Troja Mykenische Burgen Athen
291 291 291 291
Rom Vif la und Palast Militiircastell Kaiserpalast
292 293 293
Mittelalter Pfalz 294 tr Pfalzen aus vorkarolingischer und karolingischerZeit 295 Burg und Palast: Formenkunde 296-297 Burgtypen nach Grundrifjformen 298 Bestandteileder Burg 298-306 Schemader mittelalterlichen Burg 298 Ringwall, Motte, Ringburg 299 Keep, Donjon 300 Viereckanlage, StaufischeAchteckanlase 301 RegelmiiBigeund unregilmiiBigeBurganlage 302-303 Stadtburg, Ganerbenburg 304 Ordensburg 301,302,305 Unregelmii8ige Burg- und Palastanlage 306 VenezianischePalazzi der Gotik und Renaissance307 Renaissance Italien: Palastbau Villa und Schlo8 Frankreich tr Schl
308-309 310 3ll-312
313 3t4 314-315
316-317
Klassi rismu Baroc mus ir
Burg r Norm tische Elizat Jacob Pallac Niede dianis Baroc Neopr Georg Klass
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Einfiil Postm
Agiiis undH
Haus
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I I I I Rom Wohn
Komn
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Roma Wohn
318 318-320
R6gence, LouisXV (Rokoko) 321 Vom LouisXV zum LouisXVI JZZ-JZJ Directoire 324 Empire JZ+ tr Klassikin Frankreich 325 Barockin Deutschland und Osterreich 325-327
Komr I l
I i
Klassizismus und Historismusin Deutschland Barockund Klassizismusin RuBland BurgundPalastin England und goNormannische tische Baukunst Elizabethanund Jacobeanstyle Palladianismus Niederliindischer Palladianismus Barock
327-328 329
329-330 3 3 0 - 3 3I 331-332
Neopalladianismus, Georgianstyle,Adam style 333-334 Klassizismus und Historismus 335 335 tr EnglischeBurgen
BURGER-UND KOMMUNALBAUTEN Einfiihrung Postmoderne
336-341 341
Agiiis,Griechenland undHellenismus Hausbau: 342 Fr0hzeit,Troja 342 Tiryns,Streifenstiidte HippodamischesSystem 342 342 Labyrinth,Megaron Prostashaus,Pastashaus 342 342 Peristylhaus tr Kulturbereicheder Aeiiis 343 Kommunalbauten: 343 Agora Buleuterion 344 Turm,Tor 344 Bibliothek,Arsenal, Ehrenmal,Gymnasion u. a. 345 Rom Wohnhaus,Miethaus Kommunalbauten: Stadtbefestigung Markt Basilika Forum
346 347 347 348 348-349
RomanikundGotik Wohnhaus: 350 350 Italien Frankreich 351 Deutschland 352-353 England 353-354 Belgien,Niederlande353-354 Kommunalbauten: 355 Stadttor Rathaus 355-356 Gildehaus, Zunftgebiiude 35'l
Kaufhaus,Markt Universitdt Hospital
357 358 359
Renaissance Wohn- und Kommunalbauten : 360 Italien Italienische Stadtpla361 nung, Platzgestaltung 362 Belgien,Niederlande Deutschland 363-365 England: Elizabethan 366-367 und Jacobeanstyle
Aufstieg des mittelalterlichen Stadtwesens Stadterweiterungim Mirtelalter
Barock 367 Italien 368 Frankreich(Klassik) 368-369 RuBland 369 Polen 369-370 Niederlande 370 Deutschland England 1P a l l a d i a n i s m u s ) 3 t I
Stadtstaatendeshohen Mittelalters und der Neuzeit 400-401 Ober- und Mittelitalien 402 Seestiidteund Seemdchte Reichsstiidteund 403 Freie Reichsstiidte
Klassizismus Wohn-und Kommunalbauten
Idealstadt Utopie und Verwirklichung 404 Renaissance 404-405 Barock
372-3'13
Historismus,Eklektizismus Wohn-und Kommunal374-376 bauten Vom Historismuszum 377 Eisenskelettbau 19.Jh.,Arbeiterwohnung 378-379 Jugendstil Wohn-und Kommunalbauten 380 380 MerkmaledesJugendstils HauptzentrendesJugendstils 381 Moderne DeutscherWerkbund Frank Lloyd Wright Expressionismus und Goetheanismus Bauhaus Futurismus Konstruktivismus in RuBland de Stijl InternationalerStil Le Corbusier DasiibrigeEuropa
382 382-383 383 383-384 384-385 385 386 387 388 390
394-397 39'l
GeplanteStadt desMittelalters 398 Ostkolonisation Italien 398 398-399 Frankreich
403
Platzgestaltung
Festung, Veste Elemente BefestigteStadt
406-409 409
Ideale Stadtentwicklung Zustand um 1250 Zustand um 1350 Zustandum 1550 Zustand um 1750
410 4ll 412 413
Stadterneuerungen, -erweiterungen und-umbauten 414-416 des17.-19.Jhs. Stadtprojekte Sozialreformerische 4t'7 Einfiihrung 418 Friihe Projekte Gartenstadt, Garten418-419 vorstadt 4t9-421 Arbeitersiedlung 20.Jahrhundert TypologieneuerStidte
422-423
BILDLEXIKON
424-4e4
STADTENTWICKLUNG Kulturbereicheder Agiiis 390 Bronzezeit Griechische Stadt der eeometrischenund archai390-391 ichen Zeit, Kultbezirke 391 Griechische Klassik Spiitklassik und Hellenismus Hippodamisches System
392
Rom. Vom Castrum zur Stadt
393
Ursprtnge germanischer Stidte Situation nach der Vdlkerwanderung
394
POLYGLOTTANHANG DER LEXIKON.BEGRIFFE Englisch Franzdsisch Spanisch Italienisch
495-499 500-504 505-5I 0 510-515
ORTSREGISTER st6-s2s PERSONENREGISTER 525-528
DANKSAGUNG
VC
An den Anfang mdchte ich meinen Dank an meine Frau stellen.Ihre jahrelangekluge Mitarbeit, ihre fcirderlicheKritik und ihr ordnender Geist haben an der EntstehungdiesesBucheswesentlichenAnteil. Und wenn es ein gutesBuch gewordenist, dann nicht zuletzt,weil meine eigeneBegeisterungam Stoff in ihr Gleichklang und Zuspruch gefunden hat.
Zud Pala wur( erw( kartr
Meinem Sohn Wilfried Maria danke ich fiir manche Recherchierarbeit und fiir die Freude, daB er - in seinensehr eigenenFuBstapfen- seinenVater auf dem Weg zur Geschichteder Kunst begleitet. BesonderenDank sageich aber auch allen, von denen ich lernen durfte, gleichgiiltigob ich sie personlichoder nur aus ihren Werken kenne; den Ubersetzern fiir ihre engagierteMitarbeit; Herrn Friedrich Wilhelm Weitershausftir die sorgfiiltige Korrekturlesung; Herrn H. Lothar Goral fiir zahlreiche Anregungen zur vorliegenden Neubearbeitung ; Herrn Wolf Schmoll gen. Eisenwerthfiir seinekritische Durchsicht der neugestaltetenKapitel zur Antike; den Freunden,die uns trotz unsererjahrelangenIsolation ihre Zuneigung bewahrt haben.
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QUELLEN DER ZEICHNUNGEN Die Zeichnungenbasierenzu einem Teil auf eigenenAufnahmen und Fotos. Ftir die freundliche UberlassungzahlreicherUnterlagenbin ich Wissenschaftlern,Kirchen-, SchloB-und Stadtverwaltungen sowie staatlichenInstitutionen in West-und Osteuropasehrzu Dank verbunden.Unter den neueren Quellen zolle ich meine besondereHochachtungdem graphischenWerk von ProfessorDoreen Yarwood und Professor Sergio Coradeschi. Herrn Dr. Herbert de Caboga f bin ich dankbar fiir die freundliche GenehmigungzuUmzeichnungenaus seinenArbeiten zur Burgenkunde.Einige Umzeichnungenzum Kapitel ,,Stadtentwicklung"habe ich aus Werken oder nach Graphiken folgender Autoren erstelltund mit Kiirzeln gekennzeichnet:E. Bacon (Bc), A. Bohrend (B0), W. Braunfels(Bs), F. Choay (Ch), H. Coubier (Co), E. Egli (Eg), P. Favole (Fa), H. Gebhard (Ge), K. Gruber (Gr), F. J. Himly (Hi), F. R. Hiorns (Hs), H. Luckenbach(Lu), M. Morini (Mo), H. Muthesius(Mu), H. Planitz(Pl), A. Pletsch(ft), H. Rosenau(Ro), Fr. Scholl (Sc),J. Sttibben(S0, U.Thiersch (Th), E. Viollet-le-Duc (Vi). Reproduktionen von Originalzeichnungensind durch den BuchstabenO hinter dem Ktirzel kenntlich gemacht.Die restlichenIllustrationen sind Umzeichnungenaus dem Fundus, der sich seit Generationen in der kunstgeschichtlichen Literatur angesammelthat, vielfiiltig neu verarbeitet wurde und dessen Quellen zumeistim urheberschaftlichenHalbdunkel des 19.Jahrhundertsliegen.
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QUELLEN DER VERBREITUNGSKARTEN Die Verbreitungskarten,,VorkarolingischeGroBbauten" und,,Karolingische GroBbauten" habe ich mit freundlicher Genehmigungihres Urhebers,ProfessorAlbrecht Mann, vereinfachtumgezeichnet.Die Vorlage fiir die Karte ,,Verbreitung der Franziskanerkloster" stammt von P. Arsenius Crass OSF f. Die Karte ,,Romanik in GroBbritannienund Irland" basiertauf ,.Britanniaromanica" von Robert Th. Stoll. Die Karten iiber englischeGotik sind Neuredaktionenauf der Grundlage der Arbeiten von Jean Boney ,,The English Decorated Style" und John Harvey,,The Perpendicular Style". Dr. Roar Hauglid hat mir gestattet,aus ,,Norskestavkirker" die VerbreitungnorwegischerStabkirchenin die dankenswerterweise Karte ..Romanik in Skandinavien"einzuarbeiten.Herrn ProfessorWalther Buchowiecki t verdankeich wertvolle Hinweise zur Verbreitung der Architektur in Osterreich und Ungarn. Die kartographische Einteilung des romanischenFrankreichsin kunstgeschichtlicheRegionenwurde im wesentlichen fibernommenaus Marcel Aubert..Cath!draleset abbatialesromanesde France". Ihre inhaltliche Zusammenstellung stammt wie die aller iibrigen Karten vom Verfasser.
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Alir Du Tur Bib
VORWORTZUR BENUTZUNG DES BUCHES Zu den Intentionen des Buchesgehdrendie monographischenDarstellungenvon Sakralbau,Burg- und Palastbausowie Btirger-und Kommunalbauten als homogeneGruppen. Fiir die I l. Auflage, 1991, wurdedas Buch durch das Kapitel ,,Stadtentwicklung"um 32 Seitenund um mehr als 300 Zeichnungen erweitert.Der bisherige Inhalt wurde neu bearbeitet und erfuhr zahlreiche Zusatze.Die Verbreitungskarten sind aktualisiert, z. T. vrillig erneuert. Verweisungenerlaubendie ndtigen Querverbindungen.Abbildungen auf derselbenSeitesind durch 't, auf anderenSeitendurch entsprechendeSeitenzifferund'r, Verweisungenins Bildlexikon durch + gekennzeichnet.Der Uberschaubarkeit des vielfriltig verzweigten Stoffes dient eine Typographie, die ohneStarrheitGleichartigesmoglichst auch an gleicherStelleerscheinenliiBt, z. B. findet man eine Formenkundejeweils nach dem Einfiihrungstextin eine Stilepoche;Grundrissestehengewdhnlich in der mittlerenQuerspalte.Die stichworthafteBehandlungder Stilmerkmaleerleichtertdas Erfassenund Einpriigen. Dabei ist jeder Abschnitt fiir sich verstehbar,ohne alles Vorherige lesen zu miissen. Wo es nOtigist, kommen deshalb auch Wiederholungen vor. Die zeitliche Abgrenzung von Stilepochen ist nur ein rasterartigesHilfsmittel zur Schaffung von Ubersicht.Sie setztdas Wissenvom Wandel durch Ubergiingevoraus. Die kunstgeschichtliche Entwicklung Englandshat deutlich andereWege genommenals im iibrigen Europa.Deshalbwerden englischeGotik, S. 188ff., sowie Burg- und Palastbau,S. 329 ff., in eigenen Kapiteln behandelt. Das Bildlexikon ist zugleichSachregister.Es umfaBt auch Gegenstdndeder Einrichtung, die nicht direkt zur Architektur gehdren. Dringendem Bedarf kommt der Polyglott-Anhang entgegen.Der Widerstreit mancher UbersetzerMeinungenhat gezeigt,da8 in einigen Fiillen eine vcilligeAquivalenz der Begriffe nicht zu erreichenist. Wilfried Koch
FOTONACHWEIS Alinari, Florenz: 236; Bildarchiv der OsterreichischenNationalbibliothek: 286; Bord F6ilte Eireanne, D u b l i n : 5 4 ; D e u t s c h e sA r c h d o l o g i s c h eIsn s t i t u t ,R o m : 3 0 ; E m m e t t B r i g h t : 2 1 2 : E n t e P r o v i n z i a l ep e r i l Turismo,vicenza:336; Foto Marburg: 38,62,90,146; Karquel, Aulnay-sous-Bois:274; Kcinigliche Bibliothek,Kopenhagen: 264;Paul Popper,London: 188
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Sakralbau
Als in Staate Ufer < sten b die Ri zusan entwi einer das V,
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SAKRALBAU Athen, Akropolis.Rekonslruktion
GRIECHISCHEANTIKE Verbreitungsgebiet
Megaron 1 3 , 1 -2l 9 1 ' ; 3 4 2 '
Antentempel
Grundrisse
Von Nordgriechenlandher dringen seit dem 12.Jahrhundertv. Chr. dorischeV0lker nach Stidenin die Peloponnes,nach Osten auf die zahlreichenInseln des AgiiischenMeeresbis nach Kreta und in die KiistengebieteKleinasiens.Sie zerstciren, was sieiiberrollen: die Denkmdler der mykenischenKultur, die Kunstwerke der Achiier. Aber indem sie die Form des hier vorgefundenenMegaron-Hauses ( I 3,1't)iibernehmen,treffen sie auch eine Entscheidung,die fiir Jahrtausendevon Bedeutungbleiben wird. Denn aus ihr werden sich in mannigfachenAbwandlungen die Tempel Griechenlandsund Roms entwickeln. Das Megaron war der zentrale Raum des mykenischen Palastes.Eine Votivgabe des 8. Jahrhunderts aus Terrakotta(13,2") gibt eine gewisse Vorstellung diesesTyps mit seinem steilen Dach iiber einer Cella, deren Seitenwdndenach vorn vorgezogensind (: Anten) und einen einseitig offenen Vorraum, den Pronaos,bilden. In den Schatzhdusern der archaischen,aber auch in kleinen Tempeln spdterer Zeit finden wir diese Grundform als Antentempel - jedoch mit einem Sdulenpaarzwischenden Anten - wieder (13,3'rund Eleusis,l8'r). Beim Doppelantentempel tritt eine gleichartige Riickhalle (Opisthodomos) dazu, aber ohne eigenen Zugangzur Cella (13,4't).Durch eine Sdulenreihe,die der Eingangsseitedes Antentempels vorgestellt wird, entsteht der Prostylos (13,5'f).Wird auch die Riickseite des Doppelantentempels mit solchen Siiulen versehen,spricht man vom Amphiprostylos (13,6't).Aber nicht diese,sondern die groBen Tempel: Peripteros(13,7'r'und13,8'r-) und hellenistischerDipteros (13,10'r und I 3,1I't), von SdulenkrdnzenumstellteHeiligtiimer mit einer zweiten Tempelfront, haben unsereVorstellungvon griechischerBaukunst am eindriicklichsten gepriigt.
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nach 449,
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GriechischeAntike Als im 8. und 7. Jahrhunderteinige StiidteGriechenlandssich zu Staatenentwickelthaben,schickensie ihre Kolonisten bis an die Ufer desSchwarzenMeeres,um dort neue Stddtezu bauen. Im Westenbesiedelnsie die GebieteUnteritaliensund Siziliens,welche die R6merunter dem Namen Magna graecia,GroBgriechenland, zusammenfassen. Auch hierhin bringen sie ihre Tempelformenund entwickelnsiezu riesenhaftenDimensionen mit 8-9 Frontsdulen, einerFreitreppegegentiberdem Altar und dem Adyton, einem fiir dasVolk unzugiinglichenheiligen Raum hinter der Cella ( 13,9't). DasGebietdes ostlichenMittelmeerraumes,in dem griechische Kunst sich entfaltet,ist groB, durch Meere getrennt,auf Inseln zersplittert.Bis zu den Zeiten Alexandersund der Rdmer konnen die Griechennie zur Einheit einer Nation finden. Ihre Stadtstaatensind oft blutig zerstritten.Aber sie sprechenalle griechisch,und die ktnstlerischeEntwicklung geht immer einheitlicheWege.Und wenn auch die zweiteTempelfront in Korinth erfunden wurde, wenn auch die ionischeSdulenordnung eine Zeitlangeine Art Markenzeichen der Inselbewohnerund der kleinasiatischenStiimmeist: das GrundschemadesTempelbausist [berall dasselbe.Und die Akropolis von Athenzeigtdeutlich,wie zwanglossich im 5. Jahrhundertder >ortsansiissige< dorischeStil mit dem ionischenmischenldBt.
Kolonisation
GroBgriechenland
PolitischeDivergenz- kunstlerischeEinheit
Gemeinsamist aller griechischenKunst auch, da8 sie vom Tempel bis zum Gebrauchsgegenstand fast immer als Auftragsarbeitvor einemreligi
attischen
Apollo-Tempel:5/ l5 620,Thermos, 590,Olympia,Hera-Tempel: 6/ l6 Apollo-Tempel6/ 17 560,Syrakus,
archaisch
n a c h 4 7 1O l y m p i a , Z e u s - T e m p e l : 6 / 1 3 449.Athen. Parthenon:8/ I 7
klassisch
um 300,Didyma, Apollo-Tempel: 10/21 (Liinge:2xBreite*1)
hellenistisch
Bautendes4. Jahrhundertshaben sewdhnlich noch breitereFormen ( P r i e n e : 6 /l ) . Dorischeund ionischeOrdnung haben sich in der Archaik stammesgebundenin verschiedenenKunstlandschaftenentwickelt.Nur das
Entwicklungder Einzelformen 15'
12 Sakralbau Kultbezirke(Temenoi,Einz.: Temenos) Heilig sind u. a.: - Berggipfel:meistZeus - Vorgebirge:Poseidon,z. B. Sunion - felsigeAnhohen: oft Athena - Quellen in fruchtbaren Ebenen: Demeter.AndereQuellenz. B. in Delphi, Didyma - H o h l e n :Z e u s , z . B a . u f K r e t a ;P a n und Nymphen in Attika - Bdume:in Dodona,beim Erechtheion in Athen, im Heraion (: Hera-Heiligtum)von Samos - mykenischeRuinen:Athen,Mykene, Heraiavon Argosund Samos,Thermos - mykenischeGrdber:Olympia, Nemea,Isthmia BesondereiiberregionaleBedeutung haben - die panhellenischen : allgriechiin Olympia,Delphi, schenFestspiele Nemeaund am Isthmos - Orakel:Dodona,Delphi, Olympia, Didyma, Klaros, Ephyra, Amphiareion, Trophonion, Ptoion, Abai, Sura,Cumae - Heilkultstiitten: Asklepieion : Heiligtum des HeilgottesAsklepiosin Epidauros,Kos, Pergamon;Amphiareion - Mysterienkultein kommunalen Landschaftsheiligtiimern: Eleusis, Samothrake Die Temenoiliegeniiberwiegendoder urspriinglich in freier Landschaft.
korinthische Kapitell ist eine Erfindung der Klassik. Als sein Entwerfer wird Kallimachos genannt.Seit der Klassik werden die Ordnungen auch gemischt.In den Propyliiender Akropolis,437 -431v. Chr., stehenz. B. dorischeund ionische Siiulennebeneinander.Die korinthische Ordnung wird iiberhaupt zunichst nur im Tempelinnern angewandt, zum ersten Mal um 420in der Cella des dorischen Apollontempelsvon Bassai,l5't, und zwar neben ionischenSiiulen! (Vgl. auch Tegea,l3't; Epidauros,20'rund die ionischeTholos von Olympia, 20't.) Sie tritt erst in friihhellenistischer Zeit auch am AuBenbau auf (Athen,20't). Ubersicht GeometrischeZeit | 100-700 v. Chr. Von der Architektur dieser Zeit ist wenig erhalten. Ihr Name charakterisiert die Schmuckformen der zeitgendssischenKeramik (Votivgabe, 13 " ) .
Thermo A myken B geom C archa Mittel 2
ArchaischeZeit 700-500 v. Chr. Das mykenische Megaron wird im 8. Jahrhundert Vorbild ftir friihe Antentempel aus luftgetrockneten Ziegeln und Holz. Im 7. Jahrhundert vollzieht sich der Ubergang zur ausschlieBlichenVerwendung des Steinsbeim Tempelbau.Gleichzeitigentstehtdurch eine zweite Tempelfront und umgestellte Siiulen der Peripteros. Die Cella wird dreischiffig, sie erhiilt einen Pronaos (offene Vorhalle) im Osten, einen Opisthodomos (offene Halle) im Westen (in GroBgriechenland Halle : Adyton). In den Jahrzehntenvor und meist als geschlossene nach 700 entstehenauf der Peloponnes(Argos, Korinth) die dorische und im ionischenOstendie ionischeOrdnung. Die diinne Holzsdule wird durch eine massiveSteinsduleersetzt.Der Steinbaugewinnt monumentaleFormen.
KlassischeZeit 500-330v. Chr. Die etwa 30 Jahre zwischen dem Beginn der Perserangriffeund der Berufung des Perikles,459,geltenals Ubergangszeit.Mit dem ZeusTempel von Olympia, beg. nach 47 l,ist der exemplarischefriihklassische Tempel geschaffen, 18'r.- Die in Athen seit 449 errichteten Bauzumeist liegen Heiligttmer Stiidtische auf einem die Polis : Stadtiiberragen- ten stellenden Hohepunkt der klassischenArchitektur dar. Uberlieden Hiigel,der Akropolis:Athen,Ko- ferte und neue Bauelementeund -prinzipien werden in klassischer rinth, Lindos,Kameiros,Ialysos,Milet, Zeit z.T. frei angewandt: - Achsenbindungder Antenstirnenmit der 3. Langseitensdule,13,8'r Pergamon,Priene,Syrakus,Selinunt, Akragas,anderein bzw. nahe einer (zuerstSelinus/Sizilien,Tempel G, um 520 v. Chr., jedoch in klassiStadt:in Athen das Hephaisteionund scherZeit nicht immer, so z. B. nicht: Olympia, Zeus-Tempel,l8'r-; dasOlympieion;Tegea,Sardes,MetaApollon-Tempel auf Delos und in Delphi) pont, Segesta, Paestum. - Mischung von dorischerund ionischerOrdnung (Bassai,15'r; Geopfert wird auf Altdren oder in OpAthen, Propyliien der Akropolis) fergruben.Fiir die Gotterbilder werden - Kurvatur : leichte Aufw
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Athen, doriscf 3schiff i Keine r
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GriechischeAntike
TEMPELFORMEN
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Thermos/Aitofien, Megaronund Tempel A m y k e n i s c hM: e g a r o nm i t R u n d a p s i s B g e o m e t r i s c hZee i t :M e g a r o nm i t ( s p a t e r e mH) o l z s a u l e n r i nugm , 1 0 .J h .v . C h r . C a r c h a i s c h7,. J h . :A p o l l o - T e m p e 5 l/ 1 5 m i t e i n s t u f i g eKr r e p i s ,l a n g e rC e l l a S , a u l e n r e i hien d e r M i t t e l a c h s; vee r m u t l i cahb g e w a l m t eSsa t t e l d a cahn d e r R u c k h a l l e n s e i t e .
mllm Anlentempel a C e l l a( N a o s ) , b Pronaos: Vor raum,c Ante
Doppelantenlempel d Opisthodomos : Rtickhalle
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L i : T h o l o s : a u t o n o m e rg e d e c k t e rR u n d b a um i l S a u l e n k r a n zu n d I n n e n r a u m-. R e : M o n o p t e r o s : r u n d e rS h u l e n b a uo h n e I n n e n r a u m .
Z u 3 : O l y m p i aS, c h a t z h a uvso n M e g a r a6, .J h . v C h r . , nach dem Schema eines Antentemoels
5 a
Argos,Heraion,Tempel-Votiv aus geometrischer Zeit
Prostylos
Zu 6: Amphiprostylos. A t h e n ,N i k e t e m p e lu, m 4 3 0 v . C h r . ; 1 9 '
7
A t h e n ,H e p h a i s t e i o n4,4 0 v . C h r . K l a s s i s c h e r T e g e a ,A t h e n a A l e a - T e m p e lu, m 3 4 0 v . C h r . Z u 7 : D o r i s c h e rP e r i p t e r o sS. y s t e mn a c h A g i n a , dorischer Peripteros 6/13. 3stuJige Krepis, N a c h k l a s s i s c d h o r . P e r i p t e r o s6 / 1 4 .A c h s e n - A p h a i a - T e m p eul ,m 5 0 0v . C h r .b e g .C C e l l ad u r c h 3 s c h i f f i g eC e l l a m i t 2 g e s c h o s s i g e nS a u l e n . b i n d u n gd e r A n t e nm i t d e n 3 . L a n g s e i t e n s a u -2 d o p p e l g e s c h o s s i gS ea u l e n r e i h e n in 3 Schiffe KeineAchsenbindunqder Anten. H i e r : d u r c h E m p o r e ni n d e n S e i t e n s c h i f l e n . C e l l am i t k o r i n t h .H a l b s a u l e n v o r l a q e n . fen entstehen "Galerien". Ps Peristasis : S a u l e n k r a n zP ; t P t e r o n : U m g a n g s h a l l ei . . l b e r d e m P d P e r i d r o m o s: B o d e n f l i i c h ed e s U m gangs. 10
$20
S e l i n u s / S i z i l i eTne,m p e lC 6 / 1 7 , 5 5 0 v . C h r . D i d y m a b e i M i l e t , J u n g e r e rA p o l l o - T e m p e l , C h r y s e / T r o a s , A p o l l o - T e m p e l ( S m i n t h e i o n ) , t .n .G r o R t e m p e l 3 . o d e r2 . J h .v . C h r . ,h e l l e n i s t i s c h - i o n i s c hPesre u GroRgriechische Sonderform mit 4stufigerKre- 3 1 3 v . C h r b . e g .F r u h h e l l e n i si o : D i p t e r o s1 0 / 2 1 .R a - d o d i p t e r o s :d i e 8 / 1 4 S a u l e n b e g r e n z e ne i n e n p i s , F r e i t r e p p ed, o p p e l t e rS a u l e n v o r h a l l A e, mit 2 Saulenkranzen Adyton: RUckhalle. DiereichenKolonialsladte s t e r s y s t e mv o n S a u l e nu n d ( h i e rh y p a t h r a l e r d o p p e l tb r e i t e nC e l l a - U m g a n :g P t e r o n ,d e m j e : nicht tiberdachter)Cella 26' v e r w e n d edni e d o r . E l e m e n t eu n o r t h o d o x . d o c h d i e i n n e r eS a u l e n r e i h e fehlt.
't4 Sakralbau
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ORNAMENT
ETETEIf,
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Maander
Palmettenfries
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JIJLT
Maander
H a k e n k r e u z ama n d e r ( " d o p p e l t e r "M a a n d e r )
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A n t h e m i o nP: a l m e t t e n mit Lotosblumen
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D o r i s c h e sK y m a l i o n Blattwelle
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ffiM@ S t i r n z i e g e l: A n t e f i x .L i : a r c h a i s c h( T i r y n s ) .M : v o r k l a s s i s c h( A g i n a ) -. R e : k l a s s i s c h
, S t r o t e r e( F l a c h z i e g e le) i c h tg e b o g e n ,K K a l y p t e r e( D e c k z i e g e l ) O a c h z i e g e lL. i : l a k o n r s c hS h a l b r u n d-. M i : s i z i l i s c hS , t r o t e r ef l a c h ,K a l y p t e r eg e b o g e n -. R e : k o r i n t h i s c hS, t r o t e r ef l a c h , Kalypteregewinkelt
SIMA, WASSERSPEIER KASSETTE
1 Phan Apol 22 S a m J3 E p h ! Arter 4 Prier 5 Pers Dare 6 Delp Athe 7 Athe I Athe
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L i : D o r i s c h eu n d i o n i s c h eK a s s e t t eS . S t r o t e r er,a s t e r b i l d e n d eU r ,b e r b r U c k e n d S e rt e i n b a l k e n ; K K a l y m a t i ea, b g e t r e p p t e sF u l l e l e m e n dt ,a s o b e r s t en a p f f o r m i g . , e r a i o n ,u m 6 0 0 v . C h r . ) , 2 m i t k l a s s i O : S i m a , 1 m i t a r c h a i s c h e mW a s s e r s p e i e(rO l y m p i a H schem (Lciwenkopf-)Wasserspeier, 3 mit Stirnziegelohne Plattenverkleidung
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Doris( o n n eI
GriechischeAntike Dorisch
Ionisch
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KAPITELL
Korinthisch
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archaisch K o r i n t h ,u m 5 4 0 v . C h r
archaisch altattisch,6. Jh. v. Chr.
Akanthus-Volutenkapitell mit Spiralen,iltestes bekanntes B e i s p i e l ,k t i n o sz u g e s c h r i e b e n Bassai,Apollo-Tempel, um 420v. Chr.
fn-ihklass isch A g i n a . 4 8v0. C h r .
A o l i s c h e sK a p i t e l l a , r c h a i s c h eT r e m p e lv o n N e a n d r e i ai n A o l i s / N w - K l e i n a s i e n u ,m 6 0 0 v . C h r . , S o n d e r -o d e r V o r f o r m d e s i o n i s c h e nK a o i t e l l s : U b e rh e r a b h a n g e n d eBnl a t t e r n2 V o l u t e nu n d p a l mene
archaisch E p h e s o s ,A r t e m i s - T e m p e l u m 5 5 0 v . C h r .b e g .
STEREOBAT
einesgriechisch-dorischen Tempels f------------l
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klassisch Alhen. um 430 v. Chr.
k l a s s i s c hL. i : k l e i n a s i a tP . ,r i e n e , Akanthus-Volutenkapitell A t h e n a - T e m p e3l 5 . 0 - 3 3 0v . C h r . D i d y m ab . M i l e t J, t r n g e r e r R e : a t t i s c h :o h n e A s t r a g a l , A p o l l o - T e m p e l , 3 v1 .3C h r .b e g . , Palmettenkirrzer Zweisaulensaal. Vgl.26-
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_L _L Dorisches Antenkapitell
lonisches Antenkapitell
1 Phanai/Chios, Apollo-Tempel 6 .J h . 2 S a m o sH , eraion um560 I l l l l l r l r i l r 3 Ephesos, , [ il il ilil'l Artemis-T. um 550 l./v\-,r.JU\\ F-::-\ 4 Priene,Athena-T. um 335 -_ 5 Persepolis, F:: Dareios-Saal um500 6 Delphi, Athener-Halle um478 7 A t h e n ,N i k e - T . um430 8 A t h e n ,E r e c h t h e i o nu m 4 1 5
Schilfkapitell Athen, Turm der Winde 1 . J h .v . C h r V . gl.345.
SAULENBASIS
1
- Torus -Spira
D o r i s c h e r S a u l e n f u B , s t e h t 1 , 2 : I n s e l i o n i s c hBea s e nm i l 3 , 4 : K l e i n a s i a t i s c h - i o n i s c h e o h n eP l i n t h ea u f d e m S t y l o b a t S p i r a u n d T o r u s , o h n e B a s e n m i t P l i n t h e ,S p i r a m i t A t t i s c h eB a s i s .5 - 8 : E n t w i c k l u n gv o n d e r G l o k P l i n t h e1; m i t D o p p e l t r o c h i l u s D o p p e l - T r o c h i l uT s ,o r u s k e n - z u r s p a t e nT o r u s - T r o c h i l u s - T o r u s - F o(rgm)
l6
Sakralbau
DORISCHE ORDNUNG
DorischeOrdnung
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Slule : Stylos Akroter, - Skapos : Schaftstehtohne Basis Giebel -es und Plinthe auf dem Stylobat, Schragsima Schreggeison (Sdulenunterlage): obersteStufe Wasserspeier der 3stufigenKrepis (Schuh) Geison I - Stereobat(festeUnterlage) : Krepis M u t u l u sm i t * Fundament.l5't Guttae - Entasis: Schwellungder unteren Schafthiilfte,dariiber starkeVerjiingung bis um %des unterenO - Kanneluren(Rdhrchen): 16-20, selten24 flache,senkrechteAuskehlungenzwischenGraten - Scamillus(kleinerGraben): 1-3 waagerechteKerben unterhalbdes - Hypotrachelion(unteresHalsgeAbakus bilde) : Sdulenhals Echinus Kapitell - Anuli (Einz.: Anulus) : schmale Anuli HypotrachelionRinge am Beginn des Scamillus - Echinus: kreisrunderWulst,in der DorischerEckkonflikt 16-20Kanneluren mit Graten Fri.ihzeitbauchig ausladend,seit der Klassik zunehmendstraffer,dariiber - Abakus (Brett) : quadr. Deckplatte ttl Antenpfeilermit oder ohne FuB und ffiffi mit glattem,unverjiingtemSchaft. Vielfiiltige Einzelformen,u. a. - Taenia,Fascia: wenigvorsprinc ktasslsch a Holzbau b archaisch gendeHalsleiste a Holzbau:Ecklriglyphesteht idealzugleichan Gebalkkanteund 0ber der letztenSaulenachse. - Echinus mit Kymation (kleine Welle) b ArchaischeGroBtempel:verbreiterterArchitravreicht uber die Saulenachsehinaus.Deshalb : Blattwelle,l4't unschOneVerbreiterungder letztenMetope(: Ditferenzverteilung). c KlassischeTempelverringernden Abstand der beidenletztenSaulenund erhaltenso gleich Gebiilk : Gesamtheitvon Architrav, groBeMetopen(: Eckkontraktion). Friesund Geison - Architrav (Tragbalken),Epistyl, -ion (Sdulenauflage): Hauptbalken, obenbegrenztdurch eine - Taenia : schmaleLeiste,an ihr h6ngendie - Regulae(Einz.: Regula,Leiste): schmalePlattenmit je 6 - Guttae (Einz.: Gutta) : Tropfen, urspriinglich Nagelkopfe,Uber jeder Regulasitztauf der Taeniaeine - Triglyphe : Dreischlitz,Stritzpfeilerchenmit 2 Schlitzen(besser:Kerben) in der Mitte und je einem>halben< Schlitzin der Art von Fasenan den seitlichenKanten. Triglyphen bilden im Wechselmit - Metopen(eigentl.:Raum zwischen den Augen) : bemaltenoder skulptierten Rechteckplattendas - Triglyphon : Fries - Geison (Vorsprung) : Kranzgesims, Ubergangvom Gebiilk zum Dach. An dessennach au8en schrdeer Unterfliiche hdngen
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GriechischeAntike Inselionisch-attisch
IONISCHE ORDNUNG Siiule: Schaftschlankerals der dorische,auchmit Reliefs:Ephesos,19,r, IGeison) Didyma, Sardes,Chryse,Kyzikos -Entasisin Ionien erstseitEnde der Klassik -Kanneluren- meist24tiefe AuskehIonisches Kapitell Fries ( z o p h o r o s ) P P u l v i n u m( p o l s t e r ) B obenund un, B a l t e u s( G u r t e l ) , lungenzwischenStegen, ten ausgerundet K K a n a l i s( V o l u t e n v e r b i n d u n g ) -Basis : Siulenfu8.Typen(15,t): Ionisches a ) i n s e l i o n i s c hB. e i d e r s a m i s c h e nB a s j s s t e h t Eckkapitell tsall(en
I Kr"n.g".,r"
+ I
(Architrav)
Das ionische Kapitell ist auf Frontalansicht berechnet.An Tempelecken werden deshalb die notwendigen 2 Eckvoluten geschweift und zusammengezogen.
Kapitell
Kleinasiatisch-ionisch Simamit Wasserspetel Zahnschnitt Eierstabund Perlstab Fasziendes Architravs Abakus Kanalis Echinus mit Eierstab (Eck-)Volute Kannelurenmit Stegen
Stirnziegel S i m am i t Wassernase Zahnschnitt : Balkenkopfe (ceisipodes) Frles
A t t i s c h - i o n i s c h eT e m p e l e c k e .A t h e n , A k r o p o lis, Erechtheion,E. 5. Jh. v. Chr.
a u f e i n e r m e i s t l e i c h tk o n k a ve i n g e z o g e n e n S t e i n t r o m m e:l S p i r a ( K r i i m m u n g e) i n k r a f _ t l g e rW u l s t : T o r u s .S p i r ai s t d u r c hS t a b p r o _ f i l e ,T o r u s d u r c h f l a c h eK a n n e l u r e nh o r i z o n t a lg e g l j e d e r t b ) k l e i n a s i a t i s c h - i o n i s c hV. e r b r e i t e t t s t d i e p l i n t h e( Z i e _ e p h e s i s c h eB a s i s :q u a d r a t i s c h e g e l ) : F u B p l a t t eS. p i r a m i t 3 E i n z e l _o d e r D o p p e l - S t a b p r o f i l edna, z w i s c h e nj e w e i l se i n Trochilus (Kiebitz) : H o h t k e h t e .T o r u s manchman l u r a n d e r u n t e r e nH a l f t ek a n n e _ liert c ) a t t i s c h eB a s i s ( E n t w i c k l u n g s - E n d t y ps )t e : ht erst in r0m. Zeit aut einer plinthe.Ein breiter untererTorus ist von einemflacherenund et_ w a s s c h m a l e r e no b e r e n T o r u s d u r c h e i n e n n a c h u n t e na u s l a d e n d e n T r o c h i l u sg e t r e n n t . Ubergdnge durch gebrochene Trochiluskanteoder Stabprofile
-Kapitell: Echinusmit ion. Kvmation : E i e r s t a bd, a r u n t e rv . a .i n i o n i e n Astragal(Sprungbein,Gelenkkndchlein fiir Wirfelspiel) : perlstab.2 schneckenfdrmige Volutenmit )Augen( werdendurch eineRinne : Kanalisverbunden.Kanalisim 6. Jh. meistgewcilbt,im 5. Jh. konkav.palmettenim Voluten-Echinus-Zwickel. Die Volutenpaarebilden Vorder-und Rrickansichtenfrir je ein seitliches Pulvinum : Polster.D. i. einebreite Rolle,die mit Schmuckmotiven (Anthemien : Blumen,Akanthuso. d.) bedecktodervon einembreitenBalteus : Gurt bzw. von Profilstdbenzusammengeschniirtwird. Abakus fl ach mit Kymation -Eckkapitell', Gebiilk mit unterschiedl.Architraven: a) kleinasiatisch: Faszien(Rutenbiindel) : mslt1vorkragendeSteinbender + Geisipodes(GeisonfuB,Balkenkopf) : Zahnschnitt* Geison * Sima b) inselionisch-attisch : Zophoros(Figurentrdger): Relieffries,kein Zahnschnitt c) kleinasiatisch-hellenistisch : Fries plus Zahnschnitt - zwischenden horizontalenElementen immer Kymatien-Friese
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Sakralbau
DORISCHERTEMPEL Die dorischeBauartist im wesentlichenauf der Peloponnesund in GroBgriechenlandverbreitet.Die im 7. Jh. vorgebildetenFormendesHolzbaus werdenab dem 6. Jh.ganzin Stein,alle Bauelemente in ein Systemvon Waagerechtenund Senkrechten, von Mafj und Zahl iibergefiihrt. Mildernde Ubergdngewerdennicht gesucht. - LiegendeTeile: Stereobat( I 5't), G e b ? i l kG. i e b e l .D a c h - stehendeTeile: Sdulen,Triglyphen, Cellawiindeauf lstufisemUnterbau : Toichobat Ma0e - Sdulenanzahl Giebelseite : Langseite : 5 : 1 5; 6 : 1 7; 6 : 1 6 ; 6 :l 5 ( a r c h a i s c h , s c h m a l )6, : 1 4 '6, : 1 3( k l a s s i s c ha,u s g e w o g e n )9, : I 8 ; 6 : l 7 ; 8 : 1 7( g r o 8 g r i e chischeSonderformen) - Interkolumnium(Siulenabstandvon Mitte zu Mitte): 2,5untereDurchmesser - H
E l e u s i s ,T e m p e l d e r A r t e m i s - P r o p y l a i aD.i e vorspringenden S e i t e n m a u e r n: A n t e n z e i gen an ihrer SchmalseiteFuB,Schaft und Ant e n - K a p i t e lbl ,e i d e m e i n K a r n i e sm i t K y m a t i o n d e n E c h i n u sd e s d o r i s c h e nK a D i t e l les r s e t z t .
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O l y m p i aZ, e u s - T e m p e l , 5J .h . v . C h r .A n l a s s e :4 7 2 1 7 v1. C h r .n e u eV e r f a s s u n gv o n E l i su n d N e u o r g a n i s a t i o nd e r S p i e l e .D o r i s c h e rP e r i p t e r o s6 x 1 3 ,S a u l e n1 0 , 5m h o c h . B e d e u t e n d eG r ieb e l s c h m u c kZ. w i s c h e nd e n 2 9 e s c h o s s i g eC n e l l a - S i i u l eanu fe i n e mS o c k e ld i e ' 1 3m h o h eZ e u s S t a t u ed e s P h i d i a s .A b s c h l u Bd e r T e n d e n z e nd e s a r c h a i s c h e nT e m D e l b a u s .
Fortsetzungvon Seite l6 - Mutuli (Elnz.:Mutulus,Dielenkopf,) : breitePlattenmit 3 Reihenzu je 6 Guttaeiiberjeder Triglypheund Metope Giebelmit - Tympanon(Scheibe): meistmit Skulpturenversehenes Dreieck-Giebelfeld,dasobenabgeschlossen wird durch Schrdg-Geison und (Front-) - Sima : karniesfcirmig aufgebogene Rinnleiste,oft mit Palmettenbemalt. Als waagerechteTrauf-S. an den Langseitenmit - Wasserspeiern, l4'r,(meistLowenkopfe) wird sie auch durch - Antefixa (Einz.: Antefix, -um, das Angenagelte): Stirnziegelals hochgezogenes Ende der Deckziegelersetzt, l4':' - Akrotere(Einz.:Akroter,-ion, Spitze : freiplastische Ziergliederan Ecken und First des Dreieckgiebels Cella-Mauernsind bis auf ein sdumendesoberesFriesbandund ein entspr. FuB-(Sockel-)Glied schmucklos
Athen, 430 v. ( je4St Statue
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lj A g r i g e n t / S i z i l i eZne, u s - T e m p e l , 5J.h . v . C h r .P s e u d o p e r i p t e r o s , 5 2x, T 1 1 0m , 7 F r o n t - H a l b s a u l e nu n d 1 4 H a l b s a u l e n a n d e n L a n g s e i t e nd,a z w i s c h e n 7 , 7 5m h o h eG i g a n t e na l s G e b a l k t r a g e r . 2 P f e i l e r r e i h ei n d e r C e l l a .S o n d e r f o r ms e l b s ti n n e r h a l bd e r s i z i l i a n i s c h eSno n d e r e n t w i c k l u n o . V g l .S e l i n u n t1, 3 . .
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GriechischeAntike
IONISCHER TEMPEL Ihr Verbreitungsgebieterstrecktsich vorwiegendauf die Inselnder Aglis, auf Attika und auf die Siedlungsgebiete der Ionier in Kleinasien.GrundriBund Aufu au folgen strengerenrationalen Prinzipienals beim dorischenTempel. Die Neigung zu rasterartigemGrundriB fiillt bes.bei den GroBtempelnins Auge (Samos,Ephesos't;Didyma,26'r). Durch eine Vielzahl neu hinzugekommenerOrnamenteerscheinen ionische Tempel reichergeschmiickt.
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A t h e n ,A k r o p o l i s ,A t h e n a - N i k e - T e m p eul m , A t h e n ,A k r o p o l i sE, r e c h t h e i o nE,. 5 . J h . v . C h r . 4 3 0v .C h r .A t t i s c h - i o n i s c h A e rm p h i p r o s t y l o s ,V Vorhalle;D Dreizackmat: O Osthalte;A Haus j e 4 S t i r n w a n d s a u l evne, r k i i r z t eC e l l a ,d a r i n d e r A t h e n a ;E E r e c h t h e u s h a l lSe S : a l z m e e rK: Statueder Athena-Nike Korenhalle.
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E p h e s o sa, r c h a i s c h eAr r t e m i s - T e m p eM l ,. 6 . J h . v .C h r . b e g . ,D i p t e r o s5, 7 , 3x 1 1 9 , 6m , v e r m u i l . 1 1 7S l i u l e nv o n 1 9 m H d h e ,d i e 3 6 i m W m i t R e l i e f s R . astersystem v o n S i i u l e nu n d S S e k o s . D u r c hH e r o s t r a 3t 5 6 v . C h r . z e r s t o r t ,d a n a c hm i t g l e i c h e mG r u n d r i Rj ,e d o c h d u r c h l 3 s t u f i g e K r e p i sm i t A u R e n m a B e7n2 , 7x 1 3 7 , 8 m w i e d e r a u f g e b a uEt .i n e sd e r S i e b e nW e l t w u n d e r .
Die Ornamentik konzentriertsich vor allemauf die Zwischenglieder (S6ulenbasisund -hals,Kapitell,Abakus,Gesimsprofile).Astragal(Perlenund Rundscheiben), ionischesKymation (Eierstabmit pfeilartigenspitzenStegen)und lesbisches Kymation (Herzblatt desWasserlaubs im Wechselmit scharfenStegen)werdenbevorzugt. Aber auch Mdander, Flechtbiinder, Palmetten,Spiralen,Anthemien, Akanthusund Schuppenschmiicken die Frieseund Gesimse,bei hellenistischenBautenauchdie Untersichten desGebdlks. Die Kassettenfelderder Decke ergeben sich beim Holzbau organischals Zwischenrlume einanderkreuzender Balken.Im dorischenund ionischen Steinbauwerdensie aus einem System von Stroteren(Steinbalken) ausgespart, die stufenartigmit Kalymatien (Fiillelementen)ausgefiilltwerden.Diese sind mit plastischen,farbig bemaltenFriesengeschmiickt.l4't MaBe(ohne Beriicksichtigungvon Sonderformen): - Siiulenhcihe : 8-9fachesdesunteren Durchmessers - Verjilngungmit Entasis : %bis lt desunterenSiiulendurchmessers - Kanneliiren:24,dazwischenStege von 7+Kanneliirenbreite - Interkolumnium: 3 untereDurchmesser
20 Sakralbau
KORINTHISCHE ORDNUNG
KORINTHISCHER TEMPEL
unterscheidet sichvon der ionischen durch das Kapitell,bei dem um einen a a Kelch (Kalathos)Akanthusbldtterin a a a l-2 Reihenangeordnetsind,zwischen a a : a a a I denenzur Mitte der 4 Ansichtsfliichen a a und zu den Eckenhin Ranken(Helices 1 a a .l I a u l s t e i g e nd.i e s i c hu n t e rd e r p r o f i l i e r a a ten Abakusplattein Volutenaufrollen. a .l a a a Angeblichvon Kallimachos,spites I a a 5. Jh.,erfunden,zuerstim Innenraum I a a desTempelsvon Bassai( l. Entwurf t a a von Iktinos)verwendet.Kapitellemit a a Blattkriinzenwerdenzuerstum die a a I I a a M i t t ed e s6 .J h s .i n d e rA o l i se n t w i c k e l t I a q a und z. B. in Delphi (SchatzhAuser von a a I Klazomenaiund Massilia),Athen.Pera a a a gamon(hellenist.Bauten)und Milet a a a a a verwendet.Die 4 gleichenAnsichtsflzichenmachendaskorinthischeKapitell dem ionischenriberlegen(vgl.ion. EckA t h e n ,G r u n d r i Bu n d R u i n e nd e s o l y m p i e i o n D . en monumenlaleT n e m p e ll i e BA n t i o c h o sl v . , kapitell,17'r).In klassischer Zeit aus17 5 - 16 4 v . c h r . , a n d e r s t e l l ee i n e sa r c h a i s c h e (n5 15 - 5 1o ) e r r i c h t e nd, e r e i n e nn o c ha l t e r e n( u m schlieBlichin der Tempelcellaver5 5 5 )e r s e t z th a t t e .V o n d e m u n f e r t i g e nB a u l i e BS u l l aS a u l e ne n t f e r n e nU . n t e rK a i s e rH a d l a n wandt,findet eserstin hellenistischer w i r d d e r T e m p e la b 1 2 4n .C h r .v o l l e n d e tD. e rs p a t a r c h a i s c hDe i p t e r o sh a t t e1 0 8 ,d e r s p a t h e i l e _ n i s t i s c h e1 0 4S a i u l e n1, 7 , 2m h o c h . Zeit am AuBenbauVerwenduns.
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THOLOS Tholoisind Rundbauten,die hdufigein Sdulenkranzumgibt.Stehenauchim InnenraumSdulenoder Halbsdulen, gehorendiesenicht derselbenOrdnuns wie die duBerenan. Tholoi sind in eriel chischerZeit o11Kultbauten(Epidiuros'r-), in vorhellenistischer Zeit aber keineTempel. EinenrundenSdulenbauohne Innenraum nenntman Monopteros,Mz.: Monopteroi (nach Vitruv). Der Begriff wird auch- als Gegensatz zum + Dipteros- fiir alle einfachenRinehallenTempelbenutzt.
, r e nW a n o O l y m p i aP , h i l i p p e i o n , 3 3vS. C h r .v o n P h i l i p pl l . g e s t i f t e tl.o n i s c h ep e r i p t e r a l t h o l ods e i n n e nd u r c hI k o r i n t h i s c h e H a l b s , i u l eg n e g l i e d e rits t . l m I n n e n r a u m5 G o l d e l f e n b e i n b i l dm e ra kedonischeK r o n i o eu n d K b n i o i n n e n .
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E p i d a u r o sA , s k l e p i e i o n3, 7 0 v . C h r . b e q . ( ? ) , p o t y k l e tT. h y m e t e: O p f e r p t a t zA. u B e n2 6 o o r , _ s c h e , i n n e n 1 4 k o r i n t h i s c h eS a i u l e nL. a b y r i n t h a r t i g eGsa n g s y s t e mi m F u n d a m e n t .
GriechischeAntike
GROSSGRIECHENLAND
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Rundbau
24 Sakralbau HellenistischeArchitektur fiihrt griechischeTraditionfort, verwandeltsieaber durch Innovationen.Diesebringennur wenigeneueBautypenhervor,bereichernoder iiberwindenjedoch daserstarrtealte Formenvokabular.
H E L L E NISM US' )
Als politischeEpochebeginnt der Hellenismusmit der Eroberung des Perserreichsdurch Alexander den GroBen ab 334 v. Chr. Nach dessen '|od,323, teilen sich seineFeldherren,die Diadochen, in das Alexanderreich (Karte S. 28 f.), ihre Nachfolger, die Epigonen, festigen das SystemdieserhellenistischenStaaten.Sie finden ihr Ende mit der jeGEBAUDETYPEN weiligen Einverleibungin das expandierenderomischeWeltreich: Tempel - G r o B t e m p e l i n D i p t e r o s f o r m :E p h e s o s ,A r t e - Madekonien 168v. Chr., Griechenland 146v. Chr., Pergamon mis-T.n , a c h3 5 6v . C h r . ,n a c h k l a s s i s c h - f r U h h e l -133v. Chr., das vorderasiatische Seleukidenreichbis 63 v. Chr., das l e n i s t i s c h ,1 9 . ; D i d y m a , A p o l l o - T ., u m 3 0 0 Ptolemderreichin Agypten 30 v. Chr. v . C h r . ,f r u h h e l l e n i s t i s c h2 ,6 - . ( N a c h b a u t e na r c h a i s c h e rT e m p e l m i t n e u e n E l e m e n t e nz, . B . Hellenismus als Begriff der Kulturgeschichtewirkt weit tiber diese 300 v i e l s t u f i g eKr r e p i s ) - P s e u d o d i p t e r o s: D i p t e r o s ,d e m d e r i n n e r e Jahre hinaus. In den hellenistischenLdndern zwischenNubien und S a u l e n r i n gf e h l t ( a r c h a i s c h eE r f i n d u n g ) .S a r - dem SchwarzenMeer, vom Pandschabbis zum TyrrhenischenMeer d e s ,A r t e m r s - TE. . 4 o d e rA . 3 . J h . v . C h r .b e g . , entwickelt sich allmiihlich eine weitgehendeinheitliche,fortschrittlif r u h h e l l e n i s t i s c; h M e s s a / L e s b o sA, p h r o d i t e - T . , che griechischeKultur, die sich von den Eigenheitender alten Stadt3 . J h . v . C h r . ; C h r y s e / T r o a sA, p o l l o - T . 3, . o d e r >Koine< gemeinsame gel6st hat. auf wird die staaten Sprache der 2 . J h . v .C h r . ,1 3 . ; M a g n e s i aA, r t e m i s - T . -L; a g i n a / K a r i e nH, e k a t e - T 2 . ,. J h . v . C h r . ;A l a b a n d a / Grundlage des attischen Dialekts. Alexandria, Pergamon, Antiochia, K a r i e nA , p o l l o n - T .2, . J h .v . C h r . Rhodos und Athen werden Zentren dieser Kultur. Philosophie und -Peripleroi werden in westl. Kolonjalgebieten Wissenschaftenbltihen, Ktinstler werden aus den alten griechischen n i c h tm e h rg e b a u t ,i n G r i e c h e n l a nudn d a u f d e n A g ? i i s c h e nI n s e l n s e l t e n ( M e s s e n e ,A s k l e p i e i - Stiidtenangezogen.Aristoteles,der Lehrer Alexanders,hatte die Kao n ; T e n o s , P o s e i d o n - T .2, . J h . v . C h r . ; Q l y r n - tegoriender neuen Gelehrsamkeitgeschaffen.Aus der Vermischung p i e i az u A t h e nu n d L e b a d e i a2, . J h .v . C h r . ) ,h i i u - orientalischenGeistesund griechischerKultur, von Alexander in kosf i g e r i m w e s t l . K l e i n a s i e n( P r i e n e ,A t h e n a - T . , Topolitischem Sinne angestrebt,entwickelt sich in Kleinasien und f r U h h e l l e n i sl tl i. o; n 1 , . H .3 .J h .v .C h r . ) - kleineAntentempelund Prostyloisind zahlreich Agypten im spdterenHellenismusein Synkretismus(und milndet in den VorstoBorientalischerReligionennach Europa!). ( v g lP . ergamon,25') - e i n z i g e rP s e u d o p e r i p t e r o sE:p i d a u r o sT, e m p e l Die Architektur vom spaten 4. bis zum Ende des 2. Jahrhunderts L . A . 3 .J h .v . C h r . - R u n d t e m p e (l T h o l o s ,E r f i n d u n gd e s 8 . J h s . v . v. Chr. ist gekennzeichnet durch ein rationalesund intellektuellesExC h r . , s p a t g e o m e t r i s c hZee i t ) : O l y m p i a ,P h i l i p - perimentierenmit dem klassischenFormenapparat(sh. Seitenspalte), p e i o n , 3 3 8 v . C h r . , f r u h h e l l e n i s t i s c hS: a m o durch Trennung von Kunst- und Nutzaspektund die Entdeckungdes thrakeA , r s i n o e i o n2, Z ' ; S t y m p h a l o sH, e r o o n Innenraumsals gestalterischeAulgabe. Der archaischeund klassische P r o f a n b a u t e nt r,a d i e r tj,e d o c hm o d i fi z i e r t :A g o r a , Gliederbau verliert auf dem Weg zur rcimisch-kaiserzeitlichenRaum3 4 3 '; B u l e u t e r i o n3,4 4 '; W o h n h a u s3, 4 2 ' ,3 4 6 und Massenarchitektur (Praeneste,26>t') an Bedeutung. B i b l i o t h e k: h e l l e n i s t i s c h E e rfindung monumentale T h e a t e r :A t h e n ; S y r a k u s iE p i d a u r o s , A . 3 . J h . v . C h r . ,i m 2 . J h . e r w e i t e r t3, 6 ' - S k e n eA : t h e nD , i o n y s o s - T h e a t e r , 3 3 8 -v3.3 C1h r .; Priene.26- P a r o d o s - T o r eE: p i d a u r o sD . odona S t a d i o n :A t h e n ,u m 3 3 0 v . C h r . ; E p i d a u r o s N , emea,Rhodos - S i i u l e n r e i h eU n b e rd e n S t a r t s c h w e l l e nE:p i d a u r o s ,K o s
Im Zuge seinerExpansion raubt oder kopiert Rom zahlreichegriechischeund hellenistischeKunstwerke,importiert Kiinstler und iibernimmt Formen griechischerKunst: >GriechischLand ward erobert. ( H o r a z ) .D e r U b e r g a n gd e r h e l l e n i s t i e r o b e r n dd e n r a u h e nB e s i e g e r < schen Baukunst in die rdmische Architektur ist in der friihen Kaiserz e i t ( l . J h .n .C h r . )a b g e s c h l o s s e n .
HellenistischeBauprinzipienwie Axialitiit und Symmetrie,der Podium-Tempel,Mehrst6ckigkeitu. v. m. werden nicht nur in die rrimiS t a d t t o r m i t F a s s a d e :T h a s o s . Z e u s - H e r a - T o r . scheArchitektur ibernommen, sondernweiterentwickelt(so wird z. B. E . 4 . J h . v . C h r . ;M i l e t ,H e i l i g e T s or;Perugia das Terrassenmotivnicht mehr geomorphologischoder durch SteinGrab - T u r m g r a b : H a l i k a r n a s s o s2, Z t , P t o l e m a i s / L i - pfeiler, sondern durch Substruktionen aus Tonnen- oder Kreuzgratgeb y e n ; O l b a - D i o k a i s a r e i a / S - A n a t o l iK e ny ,r e n e ; wdlben gebildet).Wenn auch die hellenistischenStiidteaus rOmischs o g . , . p u n i s c h eT" u r m g r a b e ri n T u n e s i e nu n d imperialem Geist iiberbaut,verschonertund erweitertwerden (EpheAlgenen sos!), das hellenistischeErbe wird in rdmischenBauten - besonders FortsetzungSeite26 Kleinasiens- bis ins 2. Jahrhundertn. Chr. sichtbarweitergetragen.
dodipteros1 , 5 0 - 1 2 5v . C h r . , H e r m o g e n e s
' 1 )D e r B e g r i f f H e l l e n i s m uw s u r d e 1 8 3 6v o n J . G . D r o y s e ne i n g e f U h r tE. r b e z o gs i c h d a b e ia u f d a s 6 K a p .d e r A p o s t e l g e s c h i c h t B e :e i e i n e mS t r e i ti n d e r U r g e m e i n d e s t e h e nd e n " H e b r a i o i " r ,. s . J u d e n ,d i e d e r g r i 6 c h i s c h e K n u l t u rn a h e s t e h e n( w i ez . B . P a u d i e " H e l l e n i s t a ig"e g e n U b e d l u s ) .I n a n d e r e nK u l t u r n a t i o n ewnr r dd e r B e g r i f fH e l l e n i s m uw s e n i g e rs t r e n gg e h a n d h a bat l s b e i d e u t s c h s p r a c h i g eHni s t o r i k e r nF. r z .h e l l ' n i s m eb e d e u t e t , A u s d r u c k s w e i snea c h d e n R e g e l n d e s g r i e c h .S t i l s "o d e r " g r i e c h i s c h eK u i t u r "i m w e i t e s t e nS i n n e ,a h n l i c hd e m e n g l .h e l l e n i s m , r ulturwerte d a s v . a . e i n L e b e n s i d e anl a c h d e m V o r b i l dg r i e c h i s c h eK b e z e i c h n e tn; o c h a l l g e m e i n e ri s t d a s i t a l i e n i s c h e l l e n i s m oi m S i n n ev o n " G r i e c h e n t u m "N. a c h W o l f g a n gO r t h
1. Terra Burg, l 2. Terras Athen mit Bit 3. Terra Bezirk 4. Terra Obere 5. Terra Theat aufba
aller F Ailalo B neue d o r .S oder, C Traja pet, f bego D Bibli E Diony EUm Hadr calla F Temp dor. Bars Ben G Thea H Thea I Burg Mau( J Zeus 166_ K Obe halle L Zeus u n dI dor.
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Perga p o l i s( von g( nochfi Re: Pr 2L 4 Ask
Hellenismus 25 HellenistischeStadtanlagearn Beispiel Pergamons Zwischenden 3 groRenDiadochenreichenMaked o n i e n ,S y r i e nu n d A g y p t e nb i l d e ns i c h n a c hd e m T o d A l e x a n d e r se t l i c h ek l e i n e r eK O n i g r e i c h eL.y nes i m a c h o se , i n G e n e r a la u s d e m a u f g e l c t s t eG n e r a l s t a bA l e x a n d e r sz,i e h ts i c h m i t G e l da u s d e r Kriegskasse in die alte Festung von Pergamon r hiletaiz u r u c ku n d b a u ts i e a u s .S e i nN a c h f o l g eP ros,281-262v. Chr., grijndet die Attaliden-Dynas t l e .D i e s ee r w i r b tU m l a n dt,r e i b td e n A u s b a uv o n F e s t u n gu n d B e s i e d l u n gv o r a n ,w i r d 2 6 1 v . C h r . politisch selbstandig. Unter Attalos l. Soter, 241-197v. Chr., wird PergamonKonigreich.Die f o l g e n d e n3 G e n e r a t i o n e nv e r s a m m e l nD i c h t e r u n d W i s s e n s c h a f t l earn i h r e nH o f ,b a u e ni h r e B i bliothekauf etwa 200000Bande und Schriftrollen aus und machen Pergamon zur ftjhrenden Geid e r h e l l e n i s t i s c h eW n elt. stesmetropole A t t a l o s / l l l .1, 3 8 - 1 3 3v . C h r . ,v e r e r b td a s R e i c ha n d i e S c h u t z m a c hR t o m . P e r g a m o nw i r d Z e n t r u m d e r P r o v i n zA s i a .
1. Terrasse(obereTerrasse)i Trajaneum Burg,Magazine, 2. Terrassei Athena-Tempel-Bezirk mdBibliothek 3. Terrasse: Be2irkdes Zeus-Altars 4. Terrasse; ObereAgora(Markt) 5. Terrassei WiederTheatermitDionysos-Tempel, aufbauunterHadrianoder Caracalla A alterPalastin Peristylhausform. A t t a l o s1 . , 3J. h .v .C h r .( ? ) mit B neuerPalast,Peristylhauslorm Eumenesll. dor.Saulenhallen, o d e rA n a l o sl l . ,1 .H . 2 .J h .v .C h r . C Trajaneum mit Trajan-Hadrian-Tempel, korinth Peripteros,unter Trajan von Hadrian'129eingeweiht begonnen, D B i b l i o t h eE k ,u m e n e sl l . ion. Prostylos, E 0ionysos-Tempel, E u m e n e lsl . , 1 . H . 2 . J h . v . C h r . ,u n t e r Hadrianl30 n. Chr. oder unter Caracallaum 2'15n. Chr.umgebaut F TempelderAthenaPolias, dor. Peripteros,um 320 v.Chr. unter Barsine,Witwe Alexandersdes GroBen G T h e a t eE r ,u m e n e sl l . .L H .2 . J h . v . C h r . H T h e a t e r - T e r r a s 1s .eH, .2 . J h . v . C h r . I B u r g t o rE, u m e n e sl l . ; L,lauer z. T. byzantinisch Eumenesll. und Attalosll. J Zeus-Altar, 1 6 6 - 1 5 6 vC. h r . , 2 7 . K ObereAgora (Markt)mit dor. Saulenh a l l e nA, t t a l o sl l . ( ? ) ,M . 2 . J h .v .C h r . L Zeus-Tempel,Prostylos, ion. Basen tuskischeKapitelle, und Kanneluren, d o r .G e b a l kA. t t a l o sl l . .M . 2 .J h .v . C h r .
Das Stadtbild zeigtein Ideal eineshellenistischenBauprogramms,in dem sich Reprdsentation,Individualitdt und Rationalitatverwirklichen.Altere Bauten stehenauf dem Burgberg.Zwar sind Tempel,Altar, Theater,StoahergebrachtegriechischeGebiiudetypen, neu und typisch ftir die hellenistische Stadtanlageist jedoch die architektonischeGruppenbildung.Die Bautenwerden auf mehrerenTerrassenzu groBangelegtenGebdudekomplexengeordnet. Bedeutungsvollwird die zunehmende Sdkularisierungder hellenistischenArchitektur.In Pergamonentstehenim 2' Jh. v. Chr. nur noch kleine hellenistischeProstylos-Tempel,Abb. u. (Schon der monumentaleZeus-Altar desselben Jhs.war mehr ein SymboldesSieges iiber die Galater als ein SakralbaufriiDementsprechend hererBedeutung.) gewinnenstddtischeBautenwie Stoa, Markt, Markttor (Milet, 344'r),Gymnasium, Theater,Bibliothek, Wasserleitung u.a.vermehrtsozial-funktionelle Bedeutungfiir die Polis.DieseTenden bereitetden Boden fiir die technischen GroBleistungenrdmischerArchitekten und Ingenieure,die spdtervonden Bautender griechischenK-lassiksagen werden,sieseien,,hochzu verehren, abernutzlos".
Pergamon,Stadtanlage.Ringtormigum das Theatergruppiert,steigen die Anlagen der Akrop o l i s( H o c h s t a d t )a,u f v e r s c h i e d e n eTne r r a s s e ne n t w i c k e l tb, e r g a n Z u m A b h a n gh i n s i n d s i e n t u t z m a u e r nu n t e r b a u tD . i e h e l l e n i s t i s c h eAnn l a g e nw e r d e ni n d e r B O m e r z e i t v o ng e w a l t i g e S nochmalserweitertund verschctnert. R e : P r o s t y l o s - T e m pdeel s 2 . J h s . v . C h r . - H o c h s t a d t :1 E D i o n y s o s -.T, i o n . ,1 1 , 8x 2 2 , 2m . 2 L zeus-T., dor.-ion., 6,7 x 12,3m. - Unterstadt; 3 Hera-T, d o r . , 7 x 1 1 , 8m . , x12m. 4 A s k l e p i o s - T i.o, n . ,9 x 1 6 m . - 5 H e r m e s -u n d H e r a k l e s - T .k,o r i n t h . 7
26 Sakralbau . heater, beg. E. 4. Jh. Priene,fruhhellenistT v . C h r . ,P r o s k e n i o2n. J h . v . C h r . ,i m 2 . J h . n . C h r . u m g e s t a l t e tP. P r o s k e n i o n: S t u t z e n h a l l m e it 3 T u r e nf o r S c h a u s p i e l e r a u f t r i tut n e d 4 P i n a k e s: a u s w e c h s e l b a rKeu l i s s e n t a f e lf nU r a l t e r eD r a m e n m i t o b l i g a t e mC h o r i n d e r O O r c h e s t r a Z . eitgemeiBe S t u c k eu n d K o m o d i e nv e r m u t l i c ha u f d e m L L o g e i o nv o r d e r ( a l t e r e n )2 g e s c h o s s i g e nS k e n e : B i i h n e n h a u sm i t T T h y r o m a t a: i l l u s i o n i s t i s c h g e m a l t e nK u l i s s e n P . r P r o h e d r i a: S i t z r e i h em i t Ehrensesseln r .a P a r o d o i u n d D D i o n y s o s - A l t aP : seitliche Eingange, K Koilon (Cavea) : Zus c h a u e r r a u mm i t ( s p i i t e r5 0 ) S i t z r e i h e nV. g l .g r i e c h i s c h e su n d r d m i s c h e sT h e a t e r 3 6 ' >
THEATER
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- U b e r w c i l b t eGr r a b r a u m :M a k e d o n i e nC ; anosa/ Apulien - G r a b f a s s a d e:nM a k e d o n i e n - Peristylgraber:Alexandria BAUELEMENTE S a u l e n o r d n u n g e: n dorisch noch hliufig;ionischund korinthisch ( b e i d em i l P l i n t h e )b e v o r z u g t - K a n n e l i e r u ndge r S i i u l e no f t i m Z u s t a n dd e r F a c e t t i e r u n gb e l a s s e n( B o s s e n s a u l eo)d e r i m u n teren Schatfteilweggelassen - M i s c h u n gd e r S e u l e n o r d n u n g ebne i m T e m p e l b a u ( E p i d a u r o s2, 0 - ) u n d b e i m e h r g e s c h o s s i g e n S a u l e n r e i h e nz,. B . S t o a , 3 4 3 - , H i e r a r c h i e d e r O r d n u n g e n ,d . h . U n t e r g e s c h o B meist dorisch. Obergescho8b - z w . I n n e n s a u l e ni n d e r zierlicheren i o n i s c h e no d e r k o r i n t h .O r d n u n g - Ausgestaltung der Halbsaulenarchitektur Stockwerkbau(erfundenvon Sostratos von Knid o s , E r b a u e rd e s P h a r o sv o n A l e x a n d r i a , 3J. h . v . C h r . ) : b e iH a l l e ,H a l l e n h o fS, t a d t t o rG , rabfass a d e , - t u r m ,B U h n e n p r o s p e kW t, ohnhaus h o h e Q u a d e r s o c k e(la r c h a i s c h e V o r b i l d e r )u n t e r T e m p e l ,S a u l e n h a l l eA, l t a r ,2 7 ' , G r a b m a l , 2 7 ' Gewolbe - T o n n e n g e w o l b eG: r a b ,T h e a t e rT, o r - K e i l s t e i n - B o g e: P n r i e n eA , gora-Tor g e s p r e n g t eG r i e b e l :s e i t 1 . J h . v . C h r . ,P e : I a , 2 7 ' , P o m p e j i ,M a l e r e id e s 2 . S t i l s k u r v o l i n e a rF e o r m e n :T h o l o s ,A p s i s , B o g e n ,G e w d l b e ,K u p p e l ,K o n c h e ,k o n k a v eS e u l e n s t e l l u n g e n , E x e d r e na n B a u t e no d e r f r e i s t e h e n d B a u o r n a m e n t et o r m e n r e i c h t, i e f e i n g e s c h n i t t e n ( L i c h t -u n d S c h a t t e n w i r k u n g ) Innenraum w i r dv e r s t a r kA t u f g a b ed e r G e s t a l t u n g
ULTSTATTE GROSSTEMPEL
aaaaaaaaaaaaaaaaaao a a a a a a aoooaaaaaaaaaoaooo
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D i d y m a ,J U n g e r e rA p o l l o - T e m p e u l , m 3 0 0 v . C h r . - 4 . J h . n . C h r . , D a p h n i su n d P a i o n i o sv o n E p h e s o sO . r a k e l .l o n i s c h e r1 0 / 2 1 - D i p t e r o 1s 1 , 8x 6 7 m , S a u l e n1 9 , 7m h o c h .S a u l e nu n d C e l l a i n s t r e n g e mR a s t e r .l m S e k o s ( i n I n s c h r i f t e n A d y t o ng e n a n n t )d, e r t i e f e r l i e g e n d e h no , fartigen hypltthraleC n e l l a( v o ng r i e c h .h y p a i t r o n: u n t e rf r e i e mH i m m e l o , h n e D a c h )d e r k l e i n eK u l t ) b e rd e r h e i l i g e nQ u e l l e F t e m p e l( N a i s k o s u . reitreppe z u m " Z w e i s a u l e n s a a lE. . E r s c h e i n u n g s t o r f i j r d e n O r a k e l p r i e s t eerr h c j hU t b e rd e m3 J o c h et i e f e n s, s c h i f f i g e nP r o n a o sK . e i nG i e b e l .
Pergam mrge ro rreppe r in Arch det sicf auf der
STOCKWERKBAU
KOMPLEXBAUUND BAUKOMPLEX e n g e r eV e r b i n d u n gd e r T e i l ev o n K o m p l e x b a u t e n B a u k o m p l e x e d, e r e n G e b a u d e n i c h t a u t o n o m , s o n d e r n h i e r a r c h i s c hd, . h . n a c h i h r e r B e d e u tung optisch gestaffeltsrnd b e w u B t eE r i n s a t zd e s T e r r a s s e n m o t i v sK:o s ,A s k l e p i e i o n ,u m 3 0 0 v . C h r . e n t w o r f e n ;L i n d o s , Athena-Heiligtum , 3 0 0 v .C h r .e n t w o r f e nD um ; id y m a , u m 3 0 0 v . C h r . ' ; P e r g a m o n ,2 5 - ; P a l e s t r i n a ,1 .J h .v . C h r . ,r d m i s c h - h e l l e n i s t i s c h . Axialiteu t n d S y m m e t r i ei n E i n z e l -u n d G r u p p e n L i : P a l e s t r i n a( P r a e n e s t e ) / L a t i u m l t a, l i e n H , e i l i g t u md e r F o r t u n aP r i m i g e n i a1, . J h . v . C h r . L o s anrage o r a k e lm i t A s y l r e c h tS . t r e n g eS y m m e t r i eF. r e i t r e p p e n u n d R R a m p e nf u h r e n t i b e r d i e E E x e S a u l e n g r u p p i e r u nzgu l a n g e nF l u c h t e na l s P l a t z - d r e n - T g r r a s suen d d i e o b e r e ,v o n 3 S e u l e n h a l l eunm g e b e n eT T e r r a s s ez u m K K u l t t h e a t em r it u m r a h m u n g :P e r g a m o n P , alestrina , ropyk o n k a v e rS a u l e n h a l l eD. a h i n t e re i n R u n d t e m p e B l . e r u h m t :N i l m o s a j k-. B e : p e r g a m o n p m o n u m e n t a l eF r e i t r e p p e nK: o s , P a l e s t r i n a l o n d e s A t h e n a i o n1 , . H . 2 . J h . v . C h r . Z w e i g e s c h o s s i gu, d o r . , o i o n . O r d n u n g .
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Halika filr de um 35 42 n. 9/11n
Hellenismus
ALTAR
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Als Zentrum der Opferhandlungentwickelt der Altar nach Kultus und drtlichen GegebenheitenverschiedeneFormen, aberimmer ist er eine erhdhteAnlage.Griechenund Rdmer errichtenAltdre an heiligen Orten, die sich auch auf StraBenund Platzen,in Hainen, an Grdbern,an der GrenzeerobertenGebietesbefinden.Siesind in der Regel nach Ostengerichtet.Ein zugehdriger Tempel liegt in gleicherAchse,so daB das Kultbild bei geciffneterTempeltiir aufdas Opfer schaut. - Aschenaltar(Olympia, Festplatz) - dorischerBlockaltar.Aufbau: Krepis, Podest,Opfertisch,U-fcirmige Windschutzmauer(Paestum,AthenaTempel) - seit archaischerZeit monumentale Altargebdude(Samos,Rhoikos-Altar; Ephesos,Altar desArtemisions; spaterPergamon':; Tenos; Magnesia; Priene;Kos ; Rom, Ara Pacis)
GRABMAL 0&
010
P e r g a m o nZ,e u s - A l t a r1, 6 6 - 1 5 6v . C h r . :U j c t r - S a m o t h r a k eM , ysterienkultbauten. m i g e i o n . S e i u l e n h a l laeu f S o c k e l m i t F r e i - O : A r s i n o e i o n , 2 S 9 - 2 8 v .1C h r . ,1 9m O S o c k e l t r e p p eu n d P e r i s t y lU. b e r g a n gv o n B a u p l a s t i k m i t T r e p p e , H o l z r u n d b a n k eu m A l t a r t i s c h . Wdhrend beim Tempeldienstdie Gei n A r c h i t e k t u(r" b a r o c k " ) :D i e S c h l a n g ew i n - U m f a s s u n g s m a u emr i t G a l e r i e n :a u R e nd o r . meindeauBerhalbdesGebiiudesbleibt, d e ts i c h d i e T r e p p eh i n a u f ;e i n K r i e g e rk n i e t P i l a s t e ri,n n e ni o n .H a l b s a u l e n- . U : H i e r o n , 3 . miissendie Teilnehmeran den Mysteauf der Treooenstufe. o d e r 2 . J h . v . C h r . ,A p s i d e n s a am l i t H o l z k a s - rienkulten innerhalb einesKultbaus s e t t e n d e c k eK, u l t h e r d s, e i t l .M a r m o r b a n k e n .
MYSTERIENKULTBAU
Platzfinden. Es werdenunterschiedliche Bauformenentwickelt.Samothrake{-,Eleusis't
1ilffi= ii o o o o I T f
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Eleusis,Telesterion(Weiheort),Saal JUrdie MyH a l i k a r n a s s o s / K a r i evno,r h e l l e n i s tG . r a b m a l Petra/Transjordanien,Felsgrab El Khazne s t e r i e n .Z u s t a n d d e r r c i m .K a i s e r z e i tn, a c h 1 7 0 f ( j r d e n S a t r a p e nM a u s o l o s( " M a u s o l e u m " ) , F a r a ' u n ,u m C h r i s t iG e b u r t .A u s d e m v o l l e n n .C h r . ,a u f d e r G r u n d l a g ed e s P l a n sd e s l k t i n o s , u m 3 5 0v . C h r . N a c h P l i n i u s3 3 x 3 9 m , H O h e F e l s g e h a u e n e2 g e s c h o s s i g eh e l l e n i s t i s c h - u m 4 4 0 v . C h r . V o r g a n g e r b a u des Kimonunvoll4 2 m . A u f r e l i e f i e r t e mS o c k e l i o n . R i n g h a l l e b a r o c k e F a s s a d e m i t g e s p r e n g t e mG i e b e l e n d e t .A A n a k t e r o n T ; h T h r o n .G e s t r i c h e l tT: e l e 9 / 1 1 m i t C e l l a .S t u f e n d a c hm i t e u a d r r o a . s t e r i o nd e s P e i s i s t r a t o s6.. J h . v . C h r . u n d B u n d t e m p e l c h e n6. I n n e n r e u m e .
28 Sakralbau
E STADTEGRUNDUNGEN HELLENISTISCH UND HELLENISIERTESTADTE **n
APPllgo ^. Ktos
rrusa 'Poimanenon
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Stratonikeia Pessir Aizanoi.
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30 Sakralbau
In augu hellenist
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Funktic v. Chr. 1 Die Siir um 100 als vorg sie sich Pseudo die sch Ordnur R o m , F o r u mR o m a n u mR . ekonstruktion
ROMISCHE ANTIKE E t r u s k i s c h eV o r b i l d e r A d a p t i o n e ng r i e c h i s c h eur n d k l e i n a s i a t i s c h eKru l t u r
Die Herkunft der rdmischen Architektur von etruskischen und griechischen Vorbildern ist uniibersehbar. Der erste Jupiter-Tempel auf dem Kapitol (33'r)ist iiber einem etruskischen Fundament gebaut. Seine Gerichtetheit wird fiir alle rdmischen Sakralbauten bestimmend. Rundbauten der Kaiserzeitvom Augustus-Mausoleum,begonnen 28 v. Chr., bis zur >Engelsburg<,der GrabstiitteHadrians,vollendet 139n. Chr., (beide 35't)haben etruskischeTradition, und selbst die >RomischeWdlfin< ist eine etruskischePlastik. Seit 200 v. Chr. dehnt Rom seine Herrschaft auf Griechenland und Kleinasien aus.Die Siegeriibernehmenmit Eifer, was die griechische Kultur bietet: die Schrift (tiber die Etrusker oder direkt von italischen Griechen der Archaik), den Gdtterhimmel (griechischsind Herkules, Apoll, Aeskulap, Bona Dea, Sol, Luna); sie rauben die Kunstwerke aus den Heiligtiimern, lassengriechische Plastiken in Marmor kopieren. Griechen sind auch die Architekten der Tempel des Jupiter Stator und der Juno Regina von 146v. Chr. (Hermodoros v. Salamis),und sogarnoch des Trajansforumsvon I I I n. Chr. und des Pantheonsvon 120-125n. Chr., beide von Apollodoros und in r6mischer Bauweise.
G r i e c h i s c h e su n d r o m i s c h e sT e m o e l s c h e m ai m V e r g l e i c hO . : G r i e c h i s c h e+r P e r i p t e r o sa u f 3 s t u f i g e mS t y l o b a tA . t h e n ,H e p h a i s t e i o n5,. J h . v . C h r . - U : R c i m i s c h e -r P s e u d o p e r i p t e r o sa u f S o c k e l m i t f r o n t s e i t i g eF r r e i t r e p p ez w i s c h e nM a u e r f l a n k e n . N i m e s .M a i s o n C a r r 6 e .E . 1 . J h . v . C h r .
Nie wird ein griechischerTempel kopiert. Zwar werden die Siiulenordnungen der Griechen modifiziert iibernommen,32':',am Kolosseum,36'r,und andernortsgliedern sie in chronologischerFolge die Arkadenstockwerke.Aber immer unterwerfensich die Baumeister der rcimischenBaugesinnung,die aufs Praktische sieht, auf Reprdsentation und historische Dokumentation (Rom, Reliefs an der Ara Pacis Augustae,l3 v. Chr., dem Titus-Bogen,nach 8l n. Chr., der Trajanss d u l e .I l 3 n . C h r . ) .
balk,si
unedle Quadet Bogen Kuppe (-Mar Traditi und Re markt, theatet ZuPrc
Werks
1 Feren D r u c k .{ verbund p l a t t e n,
Backs
RcimischeAntike In augusteischer Zeit (31 v. Chr. bis 14 n. Chr.) miindet die griechischhellenistische Kunst schlieBlichund endgiltig in die rdmische. Die griechischeArchitektur war vom tektonischen Prinzip des Ausgleichsstehender(tragender)und liegender(lastender)Bauteilegekennzeichnet. WichtigstesBauglied war die Siiule. In derrdmischenBaukunst gewinnt dagegendie Mauer als RaumschaleVorrang.Den Unterschiedzwischender nach auBengerichtetengriechischenund der auf den Innenraum bezogenenrdmischen Bauweisezeigen am deutlichsten - die Gegeniiberstellungeines griechischen Ringhallentempels, z. B. desParthenon, 10'i,und des rrimischen Pantheon, 34't, - die typischromischeBasilika, 42f .'t,348f;t, >die mit ihren Kolonnaden im Innern einem nach innen gewendetenTempel gleicht< (Pevsner). Funktionund Dekoration der Bauelementewerden seit dem l. Jh. v.Chr. getrennt: Die Siiulewird oft zum bloB dekorativen Mittel (Rom, Forum Nervae, um 100n. Chr.. 349.28'r): alsvorgeblendeteHalbsiiule,einer hellenistischenInnovation, teilt siesich mit der Mauer in die Sttitzfunktion, deutlich erkennbar beim Pseudoperipteros(Nimes, Maison Carr6e, 33'r); (korinthischeund KompositdieschmuckvollenS?iulenordnungen Ordnung)werden bevorzugt, Ornamente tiberreich angebracht (Gebiilk.Siiulenbasis.32'r'): unedlesGuB-Mauerwerk fiir Mauern, Gewcilbe,Kuppeln wird mit Quadernoder Marmor verblendetoder mit Stuck iiberzogen. Bogen,Gewdlbe (beide gibt es schon seit frthhellenistischerZeit), Kuppel(seit2. Jh. v. Chr.), zahlreicheneue Mauerwerktechniken (' Mauerwerk'r),Symmetrieund Axialitit, beide in hellenistischer Tradition, und Richtungsbau sind wichtige Mittel der Konstruktion und Reprdsentationbei Briicke, - Aquiidukt'r-,Galerie (Rom, Trajans. markt,34'l't), - Triumphbogen'r-,- Thermen'r, Theater und Amphitheater,36'r. Zu Profanbauten sh. auch 292 Ft : 340't: 344 ff. : 393 Werkstein
RomischeBauprinzipien
RomischesWellenband
Bukranionfries
K a n n e l u r e n -Z, u n g e n b l a t t - F r i easm G e i s o n d e r rtim.-korinth.Ordnung. Vgl. Hdchst, 64'
BOGENKONSTRUKTION
1Ferentinum e t,r u s k i s c h eTro r b o g e nV. e r d o p p e l t eHr a l b k r e i s b o g eanu s K e i l s t e i n evne r t e i ldt e n Druck.{BRom, Severus-Triumphbogen, 203n. Chr. BetonterSchlu8stein,Keilsteinein Mauerverbundeingebunden.- 3 Rom. Colosseum,70-80n. Chr. Keilsteineriber profiliertenKampferp l a t t e nJ,o c h l e i l u n gd u r c h P i l a s t e rN . a c hJ . D u r m .
Backstein
N i m e s ,P o n t - d u - G a r d1,.J h . n . C h r . ,m i t t l e r e sT e i l stuck (gesamt -Aquddukt-). Werksteinquader 4 R o m , C o l o s s e u mZ , 0 - 8 0 n . C h r . H a l b r u n d eEr n t l a s t u n g s b o g ein. i b e re i n e m s c h e j t r e c h t e n ohne Mortel. Die Kragsteinefur das Lehrgerijst S t u r z( S t u r z b o g e n-) .5 , 6 R o m ,M a x e n t i u s - B a s i l i k a , 3 0 6 - 3n1. C 2 h r . , 5 E n t l a s t u n g s b o g eunb e r { B e k o n s t r u k t i o n s v e r s uicmh m i t t l e r e nG e s c h o B ) S t u r z b o g e n ; 6s c h e i t r e c h t eSr t u r zu n t e rS l i c h b o g e nN . a c hJ . D u r m . w u r d e nn i c h ta b a e m e i B e l l .
32 Sakralbau
ROMISCH-DORISCHE UND TOSKANISCHE ORDNUNG
S i m am i t H o h l k M u t u l i( o d e r zahnschnitt) Triglyphe
D i e r o m i s c h - d o r i s c h eO r d n u n g m o d i f i z i e r td a s g r i e c h i s c h - d o r i s c hVeo r b i l dd u r c h - Z u f l i g u n ge i n e rS a u l e n b a s i u s n de i n e s - H a l s f l n g su n l e rd e m E c h i n u s l h r t i h n l i c hi s t d i e t o s k a n i s c h e: t u s k i s c h e : e t r u s k i s c h eO r d n u n g : - S a i u l e n s c h aof ft t o h n e K a n n e l u r e na. b e rm i t B a sis - H a l s r i n go f t m i t A s t r a g a (l P e r l s t a bu) n d - E c h i n u sm i t i o n .K y m a t i o n( E i e r s t a b ) - k a r n i e s f 6 r m i g eArb a k u s a u f s a t z - A r c h i t r a vf l a c h e ra l s d e r g r i e c h . - d o r i s c h e - E c k t r i g l y p h eUn b e rd e r S a u l e n a c h s e - M e t o p e n f e l d em r i t R o s e t t e n ,E m b l e m e no d e r B u k r a n i e n( E i n z . : B u k r a n i o n ) : R i n d e r s c h i d e l - S k e l e t tael s N a c h b i l d u n d g e r O p f e r t i e r e3,l ' - M u t u l ig e l e g e n t l i cdhu r c hZ a h n s c h n i tet r s e t z t
Echinusmit Eierstab
T o s k a n i s c h e: t u s k i s c h eO r d n u n g . S c h m u c k l o so. h n e K a n n e l u r e nR. o m
foskanische Ba s i s : Pldttchen
Torus
T u s k i s c h eO r d n u n g .A l b a n o ,1 . J h . v C h r .
R o m i s c h - d o r i s c h . R e i c h g e s c h m u cHkat ,l s r i n g m i t A s t r a g a l .R o m
Etruskis ohne Po( 3-Kamm legentlic doch mit m i k " ) .- \ Tempels
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ROMISCH-IoNISCHE ORDNUNG H a u p t u n t e r s c h i e dzeu m g r i e c h i s c h e nV o r b i l d : - K a n a l i sz w i s c h e nd e nV o l u t e nn i c h tk o n k a v - flacherArchitrav - r e i c h e r eG l i e d e r u n g desGebalks - ausgiebige A n w e n d u n gv o n O r n a m e n t e n
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ROMISCHKORINTHISCHE ORDNUNG
R t i m i s c h - i o n l s c hOer d n u n g . B o m ,s o g .T e m p e ld e r F o r t u n aV i r i l i s , 1 .J h .v .C h r .
R e i c hv e r z i e r t e sV o l u t e n k a o i t e l l
Rom, Jr griechis e t r us k r s d i u m .3 t 509 v. Cl
Kranzgesims
E n t s o r e c h e nd e r r O m i s c h e n P r a c h t l i e b ae u s d e r a u sIa d e n d g r i e c h i s c h e nF o r m w e i t e r e n t l v i c k e l ut ,b e r r e i c h K o n s o l ei n Volutenform verziert und bevorzugtangewendet. - B a s i s :a t t i s c ho d e rd e r k l e i n a s i a t i s c h - i o n i s c h e n F o r mn a c h g e b i l d e t - S i l u l e n s c h a f tw : i e b e i d e r g r i e c h i s c h - k o r i n t h i -Faszien s c h e n O r d n u n g k a n n e l i e r l ,a b e r a u c h i m u n teren Drittelmit Pfeifen: Stiibchenin den Kan- A k a n t h u s Volutenkapitell n e l u r e no d e rg l a t to d e r p l a s t i s c ho r n a m e n t i e r l - K a o i t e l l : K a l a t h o s: B l a t t k e l c ha u s 2 x g i n 2 R e i h e n ,a u c h 3 x 8 v e r s e t z ts t e h e n d e n- A k a n thusblattern - d a h i n t e rr a g e n8 s c h l i n g p f l a n z e n a h n l i cVhoel u t e n p a a r ea u s B l a t t h u l s e n( c a u l i c u l u s- ,i ) z u d e n R o m i s c h - k o r i n t h i s c hOer d n u n g . E c k e n u n d j e d e r e i n g e z o g e n e nM i t t e d e r A n - R o m , C a s t o r u n d P o l l u x - T e m p e6l , n . C h r sichtsflachen e m p o r .G r i e c h i s c h n : ur die Eckv o l u t e nr, 6 m i s c h :a l l et r a g e nd e n - A b a k u s .U n t e ro d e r a u f d e s s e n M i t t e nj e e i n e BlUte. - K r a n z g e s i m sv o n V o l u t e n k o n s o l e ng e t r a g e n , k a s s e t t i e r tS e i m s u n t e r s e i t(e+ R o s e t t e ' ) Faszien
KOMPOSIT-KAPITELL
"ionische"Voluten iiber korinthischen Akanthuskranzen
- K a l a t h o s2 r e i h i g ,m i t 4 i o n i s i e r e n d e V n oluteno a a r e nk o m b i n i e r td. i e a b e r m e i s t n i c h t d u r c h
-ffi$1"1;:Ii:lllf'T",'li.,"..,"0 unt".' I tr^hinlc
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Komposit-Ordnung. R o m ,T i t u s b o g e n8,1 n . C h r
R c j m i s c h - k o r i n t h i s cSheeu l em i t r e i c hv e r z i e r ter Basis
Nimes/ nenoe g a n gu r Podiu len-N4
Antike 33 Rcimische
RECHTECKTEMPEL Nur ein einzigerTempelder Rcimer, HadriansRoma-und-Venus-Tempel in Rom't,zeigtduBerlichdas Bild eines griechischen richtungslosen Bausmit Ringhalleund mehrstuligumlaufendem Unterbau.Im lnnern allerdings stoBen- vdllig ungriechisch- zwei Apaneinander. sidenmit ihren Rrickseiten E t r u s k i s c hT e re m p e l s, p e k u l a t i v B e e k o n s t r u k t i onna c hV i t r u vv o n B o r r m a n nu n d W i e g a n dM . it/ Obwohl man der vorbildhaften sich o h n eP o d i u m ,H o l z -o d e r S t e i n b a u H . o l z d a c hd , a h e r w e i t g e s t e l l t eS l i u l e ni n t ; e f e rV o r h a l l e . Architek3 - K a m m e r - C e(l laan a l o gD r e i g d t t e r k u litn) d e r h i n t e r e nT e m p e l h a l f t eK.e r n eR t i c k h a l l ea,b e rg e ' Bedeutungder griechischen auch l e g e n t l i cghe s o n d e r t eSr c h a t z r a u m-. G r i e c h .E i n f l u s s ez e i g e nb e s . d i e " t u s k i s c h e "S d u l e ,j e - tur bewuBtist und ihre Zeugnisse d o c hm i t r u n d e rP l i n t h eu n d H a l s r i n g T , r i g l y p h e nr,e i c h e rT e r r a k o t t a - D a c h s c h m u(c-kK e r a - auf romischemBodenzu finden sind, m i k . ) .- W i r k u n ga u f R o m : F r o n t a l i t a tP, o d i u m ,t u s k . O r d n u n g ,3 2 . . D e r G r u n d r i Rd e s e t r u s k . kommt esin der romischenArchitektur T e m p e l sd e r J u n o C u r i t i s( C i v i t aC a s t e l l a n ai)s t t a s t i d e n t i s c hm i t R o m , J u p i t e r - T e m p e l . . Vordoch nie zur Kopie griechischer bilder. Hinter der CelladesTempels liegtauchnie eineder VorhalleentsprechcndeH i n terhalIe. Uegtinisgbg Tempe_l hat eineeindeutigaxialeRichtung.An der Vorderseitefiihrt eine breiteFreitreppe,von Mauerzungen flankiert,aufleinPodiummit einer Sdulen-Vorhalle. Dahinterbefindet sichdie Cella,nur nachvorn ge
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R e : R o m , R o m a - u n d V e n u s - T e m p e lu, n t e r H a d r i a n1 2 1n . C h r .b e g . ,n a c h f 3 8 v o n A n t o n i n u s P i u s v o l l . P s e u d o d i p t e r o sC, e l l ad u r c h 2 A p s i d e ng e t e i l t .U . : T e i l d e s S c h n i t t s .
N i m e s / S i j d l r a n k r e i csho,g . M a i s o nC a r r 6 e ,1 9 - 1 3v . C h r . ,G a i u su n d L u c i u s ,d e n A d o p t i v s c t h -B a a l b e k ,s o g . B a c c h u s - T e m p e2l ,. J h . K o r i n n e n d e s A u g u s t u s ,g e w e i h t .K l a s s i z i s t i s c h - k o r i n t h i s c h Pesre u d o p e r i p t e r o(s6 / 1 1 ) ,d . h . U m - t h i s c h e r P e r i p t e r o sm i t d o p p e l t e r F r o n t s i l u g a n gu n d S a u l e n k r a nszi n da u f H a l b s a u l e n a n d e n C e l l a w e n d erne d u z i e r tV. o r h a l l e3 J o c h et i e f . l e n r e i h e .W a n d s a u l e ni m I n n e r n u n t e r o f f e P o d i u m3 1, 8 x 1 4 , 9m , 2 , 8m h o c h .2 O s t ui g f e F r e i t r e p p zew i s c h e nM a u e rlfa n k e n D . a s H a l b s d u - n e m h 6 l z e r n e nD a c h s t u h l 2 . G e s c h o s s em i t l e n - M o t i tvr i t t e r s t m a l sa u J u m 4 8 0 v . C h r . a m Z e u s - T e m p eiln A g r i g e n t ,1 8 ' . B l e n d f e n s t e r gn l i e d e r nd i e I n n e n w i i n d e .
34 Sakralbau
RUNDTEMPEL Auch die seltenenRundtempelerhalten in Rom meisteinenbesonderen Treppenaufgang vor dem Portal.Sie sind meistvon einemSdulenkranzumgeben.
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n \T \_/.
B a a l b e k / S y r i eR nu , n d t e m p e2l ,5 0n .C h r .S p d t romisch-barockgeschweift, auf hohem podium hinter rechteckigerVorhalle.Freitreppe mil Flankenzungen.
t fl L i i R o m , P a n t h e o n ,b e g . 1 1 8 n . C h r . u n t e r H a d r i a n .I n n e n r a u m :D u r c h m e s s e r: H 6 h e : R o m , R u n d t e m p eal m T i b e r ,s o g . V e s t a - T e m p e l , 4 3 , 6m . E i n z i g eL i c h t q u e l l ei s t d a s K u p p e l a u g e( 9 m o ) . R a f f i n i e r t es t a t i k : z a h l r e i c h eE n i l a E . 2 . J h . C e l l av o n 2 0 k o r i n t h i s c h eS n a u l e nu m g e - s t u n g s b c i g einm G e m e u e ru n d d i e t i b e r h c t h tAe u B e n m a u esrt u t z e nd i e K u p p e l , i n n e n die eine b e n . K a p i t e l l ee r s t s p i i t e r a u f g e s e t z ti:n r A e n t e x a k t eH a l b k u g ebl i l d e t .z w e i s c h a l i g eM r a u e r z y l i n d e-r .R e : R o m , H a u s u n d R u n d t e m D edl e r s p r i c h tn i c h t d e n S a u l e n s c h i i f t e n . v e s t a l i n n e na u f d e m F o r u m R o m a n u m ,l e t z t e rw i e d e r a u f b a un a c h B r a n d v o n 1 g 1 n . c h r .
Rom,A Zylindr tflscn g( fcirmige
Rcimische Antike
GRABBAU 0 0
Auf kreisfcirmigen oderquadratischen Unterbautenerhebensichhcichstun_ t e r s c h i e d l i cghe s t a l t e tG e e b d u d eS. o n _ d e r l o r m e nb i l d e nd a su n t e r i r d i s c h e Mausoleum d e sA u g u s t u s " - u nd di e l-elsengrdbd ee r r N a b a t d eirn p e t r a / Transjordanien,27'r.Die Rundform h a t e t r u s k i s c h eUnr s p r u n gd, i e B e s t a t _ t u n ge r l o l g ta b e ri n d e r R e g e n l i c h ti n B o m , H a d r i a n s - M a u s o l e u m( E n g e l s b u r g ) , einem verschlieBbaren untirirdischen v o l l .' 1 3 9n .C h r . R e k o n s t r u k t i om n it qeschlos_ Kammersystem wie in Etrurien,son_ s e n e mb z w .o f f e n e mz y l i n d r i s c h eAn- u f b a u n _ dern die Urne stehtin der Mitte des ter der Hadrians-euadriga. Rundbaus,der einenebenerdigen Zu_ gang hat.
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fi R o m ,A u g u s t u s - M a u s o l e ubme ,g . 2 g v . C h r . R o m , Hadrians-Mausoleum, p pons St-Remy/SUdfrankreich, Z y l i n d r i s cghe m a u e r t eTr u m u l u sa u s k o n z e n _ A e l i u s ( E n g e t s b r U c k e ) , G r u n d r i B . J u l i e r - K e n o t a p hE. . 1 . G G a n g , V V e s t j b U t , J h v .C h r . A u t e i n e nr e l j e f g e s c h m u c k t e n t r i s c hg e s t a f f e l l eM n a u e r nu n t e re i n e mk e o e l - R r i n g f O r m i g e r Sockel G a n g ,K G r a b x a m m e r . o h n e G r a b k a m m e rs i n d e i n T r i u m p h b o g e n( T e f c j r m r g eEn r d h i j g e l . t r a p y l o n u) n d e i n l O s a u l i g eM r o n o p t e r o sg e t i j r m t .
saloniki/Griechenrand, Bogen und Ma-usoleurn des Garerius,nach300 n. chr. RechteckigeGew d l b e n i s c h ei n 2 G e s c h o s s e n d e r 6 , 3 m d i c k e n ,i s o r i e rst t e h e n d e nz y r i n d e r m a u eori." ri"pp"r i s tr m u n t e r e nT e i rf r a c h e u r n d h i e r( s p a t e r m ) i t M o s a i k e nv e r z i e r tt.m 5 . J h . c h r i s f l i c h _ b y z a n t i n i _ s c h eK i r c h e -. R e : S c h n i t td u r c h d a s M a u s o l e u m .
36 Sakralbau
THEATER
Griechisch
Griechenland Friihzeit: Holztribiine,spiiterHangm u l d em i t a n s t e i g e n d eSni t z p l d t z e n (: Theatron,Koilon, lat. Cavea). Spielflriche(Orchestra)trapez-oder halbkreisformigmit seitl.Tempelund mittigemoder spiter seitl.Altar (Thori kos*). Klass.Form seit420in Athen entrvikkelt und in der griech.Welt verbreitet. Zu Epidauros'r: 1 ? i l t e r eK s o i l o nm i t 1 2S e g m e n t e n( K e r k i d e se) i n e s2 0 t e i l i g e K n reises 2 j U n g e r e sK o i l o n m i t S e g m e n t e ne i n e s 4 0 t e i l i genKreises 3 G U r t e l r i n(gD i a z o m au) n dT r e p p e n 4 S p i e l r u n d( O r c h e s t r a ) 5 i o n i s c h eS a i u l e n h a l(l e P r o s k e n i o nu)n d 6 s e i t l i c h eR i s a l i t e( P a r a s k e n i e nv )o r 7 29eschossigem S z e n e n g e b i l u dm e i t T i : i r e nf U r d i e A u f t r i t t ed e r S c h a u s p i e l e r 8 s e i t l .D u r c h g a n g( P a r o d o sf)U rd a s p u b t i k u m 9 R a m p ez u m D a c hU b e rd e r S e u l e n h a l l e '10Stiitzmauer
Riimisch
l#t',,, [' *f'' ---'\. T h o r i k o sA, t t i k a .1 A p o l l o t e m p e2l ,A l t a r
A s p e n d o s2, . J h .n .C h r .
Friihhellenistisches Theater 26,t
Rom AnfiinglichHolzgebdudemit oder ohne(halbkreisfdrmige) Cavea.55--52 v. Chr. Steinbauauf dem Marsfeld nachgriech.Vorbild,40 Jahrespdter Marcellus-Theater (' Theater'r)als Musterfiir dasganzeImperium: nicht m e h ri n d i e N a t u r e i n g e b e t t e t esro, n dern frei stehenderstddtischerBau mit hochgemauerten Sitzreihen,die von zahlreichenEingdngenin der AuBenmauertiberTreppenzu erreichensind. Danebengibt esaberauchnoch - ofr umgebautegriechische- Theateram Berghang.
S c h e m an a c hV i t r u v
Z u S c h e m an a c hV i t r u v ' : : 1 S e g m e n l ed e r C a v e a ,d i e e i n e n e x a k t e n ,u m m a u e r t e nH a l b k r e i bs i l d e t . !lllll,.ill 2 Treooen 3 G t t r l e l r i n (gP r a e c i n c t ) 4 o b e r eS a u l e n h a l a l el sV e r t e i l e rz,u g l e i c hV e r t i k a l l a s l , d i e d i e W i d e r l a g e r - F u n k t i odne r A u B e n ta, mauerverstarkt 5 halbrunde O r c h e s l r a( m i l E h r e n p l a t z e n i,c h ta l s S p i e l f l a c h ed) .a s e i n b e s c h r i e b e nhea l b eZ w o l f genaugeeck bestimmtdie 5 Treppenautgange genubed r en 6 T u r e nd e r t-t t_..: 7 Brlhnenwand{Scenaefrons) mit Schauarchitekt u r h i n t e rd e r 8 B u h n e( P r o s c e n i u mm) i t s e i t l i c h e n Bom. FlavischesAmphitheater{colosseum),70'80 n. chr., elliptischeArena frir Gladiatoren9 D r e h k u l i s s e(nP e r i a k t e n ) . s ,' i m e sE k a m p l e ,1 8 7x 1 5 5m , 5 1 m h o c h .V o r b i l df i i r a l l es p a t e r e n( V e r o n ap, o z z u o l i . - A r l eN M a s t e nm i t S p a n n s e i l etnr a g e nS o n n e n s e g eblz w .l Diem usw.).Unierder SpielflacheGange,Treppen,Kdfige,Aufziigeund Arsenalefirr die Organid e n S c h a l l d e c k er il b e rd e r B r l h n e( A s p e n d o s ' ) . s a t i o nd e r S p i e l e .U n t e rd e r C a v e a7 R i n g ev o n P f e i l e r a r k a d emni t G e w o l b e nz, . T . m e h r g e s c h o s s i g8 ; 0 B a d i a l m a u e r dn u, r c hG e w o l b ev e r b u n d e na, l sw i d e r l a g efru r d e n s c h u b d e r s i t z reihenT ; reppensystem z u r s c h n e l l e nL e e r u n g o. i e P f e i l e rd e r u n t e r e n3 A u B e n a r k a d evno r ru Sieheauch - Theater':' n a c h o m i t d o r l s c h e ri,o n i s c h e rk. o r i n t h i s c h eSr d u l e n o r d n u n q .
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38 Sakralbau
Rom, Li Querha 3schiff Basilic inFont Konsta Palasti Trier: D sog.Ba
Merk - Axi - Ent bol - Abl ode - Arc -Ma - spc Ge liin mu kor - kle diir Ravenna,Sant'AoollinareNuovo.um 500
Im dritten Jahrhundert schon ist der Zerfall des riesigen rdmischen Reiches nur mit Hilfe der Truppen unterworfener Volker aufzuhalten. Macht und Rechtsanspriicheverlagernsich deshalbimmer mehr in die Provinzen. Caracalla muB 212 n.Chr. allen freien Bewohnern des Reichsdas Brirgerrecht,SeverusAlexander den Grenztruppen erblicheLehen gewdhren.Selbstdie bedeutendstenKaiser des 2. und 3. Jahrhundertsstammennicht mehr aus Rom, sondern aus den Provinzen(Trajan, Hadrian, Antoninus Pius, Diokletian). Verschmelzend und zugleichspaltendwirkt sich auch die schleichendeUberfremdung durch neue Religionenaus,die ebenfallsaus den eroberten Provinzenkommen. Besondersdas Christentumhat Erfolg unter den Massender Armen. Zur Zeit Diokletians (285 -313) kann der komplizierte Verwaltungs apparat des Reichs nur noch von 4 Kaisern (Tetrarchen) zugleich regiert werden. Rom wird als Hauptstadt zunehmend entwertet. Konstantin, 306-337 (326 Alleinherrscher) verlegt 330 die Hauptstadt in das provinzielle, aber vielfach giinstigere Byzanz (fortan Konstantinopel oder Secunda Roma, seit dem 5. Jahrhundert auch Roma nova genannt).Im Toleranzediktvon Mailand, 313,garantiertKonstantin die Freiheit aller religidsenKulte. Das Christentum,noch unter Diokletian blutig verfolgt,wird von Konstantin bald favorisiert und mit staatlichen Aufgaben und Rechten ausgestattet.Es erlebt aber auch kaiserliche Eingriffe in dogmatische Fragen,z. B. die Verdammungdes Arianismus und die Erhebung der Lehre des Athanasios zum rechtgliiubigen (orthodoxen) Bekenntnis auf dem Konzil von Nicda,325. Rom tritt als Hauptstadt gegeniiber Konstantinopel zwar zuriick, erfdhrt aber neben Paliistina, Trier u. a. O. reiche Fdrderuns des Kirchenbaus.
DieE die E in de stedt schic
Mailan Konsta
Theo verb Kuns sche tig:H
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R o m :S S. Salv
5. Jal begir in Rc Langb, ( S .S a i Maior S. Gio
Diein wr sitzr Er er dess (rTc in br v6lk
Friihchristentum, Byzantinismus Rom,Langbauten. (heutes. Giovanniin Laterano),5schiffig, Lateransbasilika Archivolten, QuerhauA s ,p s i s ,1 3 0m l a n g ;A p o s t e l k i r c h(eh e u t es a a l k i r c h se. s e b a s t i a n o )p,f e i l e r b a s i l i k a , 3 s c h i ifgf ,o h n eQ u e r h a u sBi a s i l i c aH i e r u s a l e m i n s e s s o r i a n o( h e u t es . c r o c e i n G e r u s a l e m m e ) ; Basilicas.Petriin vaticano(Alt-st.Peter').- zentralbauten;Lateransbaptisterium s. Giovanni i n F o n t e , 2 9 e s c h o s s iogket o g o n a l S e a u l e n s t e l l u nugm a l t e s t e nT a u f b r u n n e nS;. C o s t a n z a , 4 6 ' K o n s t a n t i n o p eel r: s t eH a g i aS o p h i a3, 2 6b e g . ; P a l 6 s t i n aB: e t h l e h e mG, e b u r t s k i r c h 4 e3 , ' ; J e r u s a l e mG, r a b e s k i r c h 3 e9 , .; Trier:Doppelbasilika, nach324,LlbereinemGeviertvon 105 x 135 m. 110*; Aulaoder Thronsaar. s o g .B a s i l i k ae,r s ts e i t1 8 5 6e v a n g K . i r c h eH , a l l ev o n7 3 x 2 8 , 5m , 3 3 m h o c h .
Merkmale konstantinischerBasiliken - Axiale Raumfolge: Atrium - Narthex - 3-5 Schiffe - presbyterium - Entwicklung des T-formigen Grundrisses (Schiffs- und K,reuzsymbolik.y - Abkehr von der Wdlbung, daftir Flachdeckemit Kassettierung oder offener Dachstuhl,dadurch Steigerungder Bauausrichtung - Architravoder Archivolten iiber den Lanehaussdulen - Mauern meist wenig stabil aus Backstein,-Tuffstein,selten euadern - Spolien(: wiederverwendeteTeile friiherer Bauten)von antiken Gebduden:Sdulenund Kapitelle, nach Bedarf verkiirzt oderverIiingert;auch Gebiilk riber den Sdulen,spdtervergr6berteNachahmungen der antiken Vorbilder oder verkiimmerte Formen nach korinthischemMuster. Siiulenoft ohne Entasis. - kleineFenster,meist ohne Verglasung,mit Stoff verhiingt oder mit dtinnen,durchbrochenenScheibenaus Alabasteroder Marmor : Transennen.40'r.versehen Die EpigonenKonstantins,337-79, fcirdern mit dem Reliquienkult die Erbauungund Fertigstellungimmer prdchtigererHeiligtiimer in den Stiidtenund Memoriae auf den Friedhofen auBerhalbder Stiidte.Mit dem EinsiedlerAntonius, 251-356,beginntdie Geschichtedes Monchstums. M a i l a n dS: . L o r e n z oN 4 a g g r o r4e5, * ; R o m : S . C l e m e n t e4, 3 * Konstantinopel:erste HagiaSophia,360 geweiht.
Theodosius d. Gr., 379-95,erkliirt das Christentumzur Staatskirche, verbietetdie heidnischenKulte und bewirkt eine Bliite christlicher Kunst (>TheodosianischeRenaissance<). Er ist der letzteAlleinherrscher.Unter seinenSohnenwird 395 die Teilung des Reichesendgiiltig: Honorius erhiilt das morbide Westrom,das bald unter dem germanischenAnsturm zerbrechenwird, Arcadius das immer selbstiindigerwerdendeostrdmisch-byzantinische Reich (s. Karte 52l53).
R o m ,A l t - S _ t . . . P e t e r , 3 g2 e6 w e i h t .l m A u f t r a gK o n s t a n t i n sg e b a u ta l s g r o B t ec h r i s t l i c h eK i r c h ea n d e r S t e l l ed e r h e u t i g e nP e t e r s k i r c h eW. - A u s r i c h t u n gs p a t e ri n F u l d a M , a i n zu .a .O . n a c h g e a h m t . 9 2 L a n g h a u s s e u l e:n r o m . S p o l i e n .S c h e i d m a u e r m i t A r c h i t r a vT, r e n n m a u ezr w i s c h e nS e i t e n s c h i f f e n r n i tA r k a d e n .K r e u z f o r mi m g a n z e na b e n d l a n d i s c h e nR a u mt i b e r n o m m e n1. 5 0 6a b o e b r o c h e n . 0an
R o m :S . P a o l of u o r il e m u r a ' ;M a i l a n d S : . A q u i l i n oE, .4 . J h . ;C h i u s i :B a s i l i k au,m 4 0 0 ;S p o l e t o . S .S a l v a t o r e E,. 4 .J h . ,( 8 .J h . ? ) ,P r e s b y t e r i u m kreuzgewOtbt.
5. Jahrhundert. Mit dem Zusammenbruch der Reichsgrenze,404, beginnt der Zerfall Westroms.Dennoch entstehenim 5. Jahrhunden in Rom bedeutendeKirchen: L a n g b a u t e nT;i t u l u sA e m i l i a n a e ( h e u t eS S . e u a t t r o C o r o n a t i )4, 0 1 - 4 0 7T; i t u l u sS a b i n a e ( S .S a b i n a ) , 4 2 2 - 3T2i;t u l u sA p o s t o l o r u m s e u E u d o x i a e( S .p i e t r oi n V i n c o l i )4, 3 2 - 4 0 ;S . M a r i a e Maior(s. Maria Maggiore), 430-440,zentralbauten:Erweiterungenam Laleransbaptisterium S . G i o v a n ni in F o n t e , 4 3 2 - 4 0S . . S t e p h a nsi u l C e l i o( S . S t e f a n oR o t o n d o . 4 5 - ) .
Die westrcimischenKaiser regierenseit Beginn der Volkerwanderung in wechselndenResidenzen.402verlegt Honorius seinenRegierungssitzvom bedrohten Mailand in das von Siimpfen geschiitzteRavenna. Er entgehtso dem WestgotenAlarich, der 410 Rom pliindert und dessenNachfolger Athaulf sich schonbald nach Gallien zuriickzieht (>Tolesanisches Reich<, Hauptstadt Toulouse).Ravennaspiegelt in besondererWeise politischeund kiinstlerischeAmbivalenzender V0lkerwanderungszeitwider, v gl. 44't. FortsetzunsSeite40
R o m ,S a n P a o l of u o r i l e m u r a ,S s c h i f f i g e Basilika m i t A r c h i v o l t e nu,n t e rK a i s e rK o n s t a n t i n b e g . ,s e i t 386 erweitert,nach dem Brand von 1823wiedera u f g e b a uut n t e r R e s p e k t i e r u ndge r a l t e n B a u g e s t a l t ,a b e r d u r c h K a s s e t t e n d e c kuen d z a h l r e i c h e D e t a i l sv e r a n d e r t z, . B . G r a n i t s t a t t k a n n e l i e r t e r Marmorsaulen. D e n n o c h v e r m i t t e l td i e s e r n a c h k o n s t a n t i n i s c h e B a u - a l s e i n z i g e ri n R o m - e i n eV o r s t e l l u n g der L a t e r a n -u n d V a t i k a n - B a s i l i k K e no n s t a n t a n s .
40 Sakralbau Fortsetzung von Seite39
KAPITELL
I D e r b a s i l i k a l eL a n g b a uw i r d i n a l l e n I TeilendesReichesbevorzugt.Die groII BenkreuzformigenZentralbautenmit z e n t r a l eK r u p p e le n t s t e h eanb e ri n d e r I Zukunft vorwiegendan OrrenbyzantiI n i s c h e nE i n f l u s s e sD. e n n o c hb l e i b t I r^-^^ z-:. ^:-^r-,i,.r:-rr langeZeit eine christlich-kulturelle Einheitgewahrt,wenn auchdie Kunst desOstreichsund der von ihm beeinflu8ten Gebiete(Ravenna,44f'r) ein immer selbstdndigeres, ebenbyzantinischesGeprdgezeigt.
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ii 'rl
Thessalonike:(:Saloniki), Demetrius-Basilika, 4 1 2 b e 1 . . 6 3 4s s c h i t f i ge r w e i t e r tE , mporenQ , uerschiff4 , 4 ' ; S t .G e o r g ,Z e n t r a l b a uS, y r i e n :K a l b - L u - B y z a n t i n i s c h - f r i . i h c h r i s t l iKcohreb k a p i t e l l eL. i u . M i : m i t K a m p f e r a u f s a t zR.a v e n n a , 6 . J h . l ,S . S e r g i u su n d B a c c h u s ,6 . J h . z e h , 3 s c h i f f . P f e i l e r b a s i l i k aD.o p p e l t u r m f a s s a d eR , e : K o n s t a n t i n o p eS T u r m a n i n4, 9 - ; K a l a t - S i m ' a nE,. 5 J h . , u m e r r )z e n t r a i e sO k t o g o ns i n dk r e u z f o r m ivgi e r3 s c h i t.fB a s i l i : odjak e n g r u p p i e r t4, 4 ' , 4 9 ; l s a u r i e n( E u p h r a t )K K a l e s s ru m 5 0 0 .K u p p e l - E m p o r e n - B a s r l A , hgay p t e n { L i b y s c h eW r i s t e ) :M e n a p o l i sa, x i a l eG r u p p e ( Z e n t r a l b a uu)n d 2 B a s i l i k e n . aus Baptisterium
Das 6. Jahrhundertstehtweitgehend im ZeichenJustiniansl.,von 527-65 HerrscherOstroms.Mit gewaltiger Energievertreibt er die Goten aus Italien,vernichtetdie Vandalenin Nordafrika und stellt die alte Reichseinheit fastvcilligwiederher (auBerBritannien,Gallien und dem westgotischen N o r d s p a n i e nv,g l .5 7 u n d K a r t e5 2 f ) . g e l t e na l s> l e t z l eK u l S e i n eS t i f t u n g e n minationder fri]hchristlichenund zug l e i c ha l sW u r z e l b o d e d n e rb y z a n t i n i (Pevsner). s c h e nB a u k u n s t < K o n s t a n t i n o p e lS : S . S e r g i u su n d B a c c h u s ,4 5 ' : A p o s t e l k i r c h e4,7 ' , H a g i aS o p h i a ,4 7 ' ; H a g i aE i rene, 532 beg., Kuppel-Emporen-BasiliG k ar ;i e , a s i l i k av, o r 5 4 0 ; K l e i n a s i e n : c h e n l a n d :P h i l i p p iB E p h e s o s ,J o h a n n e s - B a s i l i k4a7, ' ; M a r i e n k i r c h e ; I t a l i e n :G r a d o .D o m ,T a u f k i r c h e u n d S . M a r i ad e l l e G r a z i e ;R o m ,S . L o r e n z of u o r i l e m u r a ,E m p o r e n b a s i l i k a ;l s t r i e n : P a r e n z o( P o r e a ) ,E u p h r a s i a n a i Syrien: vgl. 49'; Paldstina;Agypten; Nordatrika: v g l . 4 9 ; G a l l i e n :V i e n n e ,m e r o w i n g i s c h5,6 - .
Im 7. Jahrhunderteroberndie Araber zwischen640und 650Agypten,Syrien und Nordmesopotamien. Das byzantinischeReich,auf die Hiilfte verkleinert,konzentriertsichum die griechischenLdnderund wird hellenisiert. Romisch-lateinische und die ehemals starkensemit.Einfliisserverdenverdriingt. Die etwa 500 Kirchen und 300 Kldsterder StadtKonstantinopelzerfallen mit der Verarmungder Stadt, l2 von ihnen existierennoch als Moscheen,vgl. 84. ' Byzantinische Kunst.
FENSTER
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Transennen:Fensterscheiben aus dunngeschliffenem, durchbrochenemAlabasteroder Marmor Li: Rom- Mi: Rom - Re: Grado/lstrien
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Li u.Mi:'l i.jbergefii keltromp
ORNAMENT
IW F r u h c h r i s t l i c h eOsr n a m e nat u s R a v e n n aS, a n t 'A p o l l i n a r ei n C l a s s e 6 , . Jh
Byzantinisches Ornamentaus Konstantinopel,HagiaSophia
L i :R o m "ad cata setzlich d r i a ,a u l E r d em i 1 m e r nm l nisgotte
Bvzantlnlsmus Friihchristentum.
PENDENTIFKUPPEL - Kuppel"
P e n d e n t i t - K u p pD ee l . r u b e r g a n gv o m v i e r e c k i g e n G r u n d r i Bz u r R u n d u n gd e s K u p p e l g r u n d r i s s e s w i r d d u r c h s p h a i r i s c hD e r e i e c k e: P p e n d e n t i f sb e w i r k t .- M i : p e n d e n t i J - K u D Dmei lt r b T a m b o u r- , r e : m i t b o g e n -u n d r i p p e n f 6 r m i g eAnu s s t e i f u n g e nK.o n s t a n t i n o p eHl ,a g i aS o p h i a
TROM PENKUPPEL AMPHORENGEWOLBE
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Albenga: - Baptrsterium Kdln: - St. Gereon
Ravenna: - Mausoleum der Galla Placidia B a p t i s t e r i u md e r Orthodoxen - San Vitale
L i u . M i : T r o m p e n - K u p p eEl i.nv i e r e c k i g eUr n t e r b a uw i r d d u r c h4 h a l b eH o h l k e g ei tn e i nA c h t e c k A m p h o r e n g e w c i l b e : Tonvasen, spiralig in der u b e r g e f u h rat ,u fd e m e i n eB u n d k u p p eol d e r ( l i : )e i n S t e i l i g eK s l o s t e r g e w c i l br ueh t .- R e o : z w r K - K u p p e l s c h a l ea u f g e r e i h te, n t l a s t e nd i e W i d e r l a k e l t r o m p e- R e u : E c k t r o m o e ger
KATAKOMBE
CONFESSIO
L i : R o m ,s o g . P a p s t g r u fitn d e r K a l l i s t u s k a t a k o m buem , 2 0 0 ." K a t a k o m b e "n a c h d e r T a l s e n k e . en a c hg r i e c h :R u h e s t a t t g e e n a n n tG " a d c a t a c u m b a s "i ,n d e r A n t i k ea l l e r d i n g sC o e m e t e r i u m s e t z l i c hz u g e l a s s e n eBr e s t a t t u n g s o d r te r r O m .C h r i s t e nK . . na u c h b e i N e a p e l S , y r a k u sA , lexand r i a ,a u f M a l t a .B l u t e z e izt w i s c h e n2 5 0 u n d 3 5 0 .G a n g s y s t e m ien H u g e l h e n g eond e r u n t e rd e r E r d em i t W a n d g r i i b e r n( + K o l u m b a r i u m .u) n d S a r k o p h a g e nI .n k o n s t a n t i nZ. e i tv e r m e h r K t a m - C o n f e s s i o : K a m m e r a r t i g e sH e i l i g e n g r a bu n t e r m e r nm i t N i s c h e n g r a b e r n z ., T . U b e r u c i l b(t: A r k o s o l i e n )L. i t u r g i ea u s s c h l i e 8 l i cfhu r G e d i i c h t - d e m H a u p t a l t a rd.a s v o n e i n e mS t o l l e nh e r d u r c h n i s g o t t e s d i e n s-t . R e ; B o m , G a n g s y s t e md e r S . S e b a s t j a n o - K a t a k o m b e n . e i n e O f f n u n gz u b e s i c h l i g e ni s t
42 Sakralbau aaaaaaaaaaaa aa L ] aa aaaaaaaaaaaa
020
PompejiB , a s i l i k au, m 8 0 v . C h r
Htr EI Elj Rom, unterirdische B a s i l i k av o r d e r P o r t a M a g giore,1.Jh.v.Chr.
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ENTWICKLUNGDER FRUHCHRISTLICHEN BASILIKA vgl.auchS.348't Die christlicheBasilikaist mit Sicherheitkeine spontaneErfindung. Ihre Herkunft hat wahrscheinlichmehrereQuellen.Als gesichert darf allerdingsangenommenwerden,daB sie sich nicht vom griechisch-antikenTempel ableitet.Denn dessenBestimmungwar es, Haus der verehrtenGottheit zu sein,das nur von Priesternbetreten werden durfte. Das Volk umschritt nur den Tempel in feierlicher Prozessionund brachteim Freien auf einem Altar seineOpfer dar. Die erstenChristen brauchendagegeneinen Versammlungsraumfiir alle Gemeindemitglieder,ftir Hohe und Niedrige. Sie riihmen sich in den erstenJahrhundertensogarihrer strikten Ablehnung von Kultbauten,Altiiren und Bildern. Die erstenbildhaften Darstellungen in den Katakomben geh6rendem ausgehenden2. Jahrhundertan. Sie beschrdnkensich auf Symbolefiir die zentralenErwartungen des Fnihchristentums:Erl6sung und jenseitigesLeben (Guter Hirte, Adoranten, Fisch, Kreuz usw.).NeutestamentlicheDarstellungen, z. B. Maria mit Kind, kommen erst im 3. Jahrhundertauf. Gottesdienste werden zundchstin Privathiiusernabgehalten.Bald sucht man fiir die wachsendeGemeindenach groBrdumigenVorbildern, die zugleichdie Forderung nach eindeutigerAusrichtung auf Altar und Bischofssitz erfiillen. Zwar zeigen manche rOmischenTempel eine Apsis, aber nicht die typische Raumstaffelungder Basilika und nur seltendie Aufteilung in mehrereparalleleSchiffe.Den Bediirfnissen der Christen entspricht eher die forensische Basilika, die in den Stiidten als Markt- und Gerichtsstiittedient: Ein iiberh6htesrechteckiges Mittelschiff ist allseitig von Nebenschiffen umgeben (Pompeji'r), die gelegentlichGalerien tragen(Rom, Basilicaulpia des Trajansforums'i,348't).Eine gewisseAusrichtung ergibt sich durch den Sitz des Richtersoder Marktaufsehersauf einem Podestoder in einer Apsis und durch den Altar an einer Schmalseite.Eine kleine heidnischeunterirdischeBasilika'taus dem l. Jahrhundertv. Chr. vor den Nlauern Roms zeigt diesenRichtungsgedankenstdrker:drei tonnengewdlbte Schiffe (nicht mehr umlaufend), Eingang und Apsis an >Anfang< und >Ende< des Baus.Die Basilika des Flavier-Palastes'r in Rom aus gleicher Zeit ist flachgedecktund hat zweigeschossige Seitenschiffe.
Weit v cheEr Gotte beide Vorfo die At Trajar von of tenmi dasin genei denre derBa Die U theist tektur
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R o m , B a s i l i k ad e s F l a v i e r - P a l a s t e(s0 o m i t i a n s p a l a s t ) ,1 . J h . v . C h r . V g l . 2 9 3 '
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AntikesAtriumhausS , c h e m a .A t r i u m ,T a b l i n u m R o m ,T r a j a n s f o r u m A ,. 2 . J h .V g l . 3 4 9 ' .D i e G e s a m t a n l a gzee i g te i n i h n l i c h e sR i c h t u n g s s c h e m a u n d d i e b e i d e nA l a e e r g e b e ne i n e K r e u z f o r m . m i t Q u e r r a u mu n d A p s i s ,w i e e s s i c h s p a t e rb e i d e r c h r i s t l i c h e B n a s i l i k ae n l w i c k e l t .
Frthchristentum,Byzantinismus43 Weit wenigergesichertist die Herkunft des Querschiffs.Eine mogliche Erkkirung geht vom antiken Atriumhaus aus,in dem anfiinglich Gottesdienste gefeiertwerden,42':'.InseinenInnenrdumenmit den beidenFli.igeln(Alae) hinter dem Atrium kann man eine rudimentdre Vorform der christlichenQuerschiff-Basilikasehen.Denkbar ist auch die Ableitung von den Kaiserforendes Augustusund vor allem des Trajan,42T. Dieser riesige Marktplatz zeigttrotz seinesWechsels von offenenund irberdachtenTeilen doch erstaunlicheAhnlichkeiten mit dem GrundriB der christlichenBasilika: Der Eingang und dasin eineapsisartigeRundung eingestellteHeiligtum (Tempel)liegeneinandergegeniiber,Siiulenhallenbegleitenseitenschiffiihnlich den rechteckigenMittelraum nach vorn, zwei Apsiden an den Enden der Basilicaulpia bilden mit dieserzusammeneine Art Querhaus. Die Ubertragungder Gottesvorstellungvom Kaiser auf den monotheistischenChristengottmag auch die Adaption kaiserlicherArchitektur durch den christlichenKirchenbau erkldren.Dafiir spricht auch,daB die im Auftrag Konstantins entstandenengroBenKirchen Querschiffeaufweisen (Rom, Byzanz, Paliistina), die ohne kaiserlichenEinfluB gebautenKirchen in den kleinasiatischenund afrikanischenProvinzenjedoch nicht.
B a u s c h e m ae i n e r t r u h c h r i s l l i c h eSn a u l e n b a s i l i k a v o m r o m i s c h e nT y p u s : N a r t h e xl n A t r i u m f o r m , ) u e r h a u sM d u r c h g e h e n d e (s" r o m i s c h e s " O , ittel. apsis.WederWiilbungnoch Emporennoch Pastopnonen.
Der entwickelte Basilika-Typ zeigt 2 bis 4 Seitenschiffe'B, erhrihtes MittelschiffA (seltenmit Emporen), Scheidmauernmit Architrav oder(selten,weil teuer) mit Arkaden und ein Querschiff H. Sdulen, Kapitelleund Gebiilk werden antiken Gebiiudenentnommen,soweit der Vorrat reicht ( ' Spolien),danach meist vergrcibertnach- oder neugebildet.Aus Byzanzstammenkelchformige Kapitellformen mit trapezformigenKdmpfern. Die EntscheidungKonstantinsfiir die R o m ,S a n C l e m e n t e4. . J h . hdlzerneFlachdeckelii8t fiir 700 Jahre die groBr2iumigeWolbungsChorschrankenmit Ambonen,872 technik der Rcimer nahezu in Vergessenheitgeraten (erste GroBgew c j l b ei n S p e y e r u . m I I 0 0 v o l l e n d e t ,V n d C l u n y l l l , L a n g h a u s g e w O l b e | 120vollendet).Ein offenesAtriun(J\im Westenmit Brunnen,Lund Siiulengiingenf(, Narthex (Vorhalle)!im Westteil der Kirche und ein von ChorschrankenF mit Ambonen G umrahmter Chor eebendie Wegfolgezt Altar dlrnd Apsis D mit Kathedra C an. Triime werden erstspater beigefiigt und stehen abseits.
ldealplaneiner frtihchristlicher Basilika(nach Rom. San Clemente) 040
JustinianischeErueilerungenzur 5schiffigenBasilika(Ar89$lelem, Geburtskirchg._4.-6.Jh. chitrav)mit Dreikonchenanlage. Die ursprr.ingliche konstantinischeOktogon-Anlageist gestrichelt dargestellt.
Asoendos.romischeBasilika
44 Sakralbau
RAVENNA l. Phasd: Ravennatisch-westriimische Bauten.Honorius,402-23:Galla Placidia, 425-50als Regentinfiir ihren S o h nV a l e n t i n i a nI I I . , 4 2 5 - 5 5 .
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i , a s i l i k a4,2 4b e g . ;B a s i l i c aU r s i a n a S.GiovannB ( D o mS . O r s o ) ,4 5 0g e w e i h tS , schitfig; A p o s t e l - B a s i l i k( h a e u t eN e u b a uS . F r a n c e s c o ) , . r o v a n ni n 4 5 1g e w e i h t ; S G i F o n t e: B a p t i s l e r i u m d e r O r t h o d o x e nu, m 4 0 0 b e g . ,O k t o g o nm i t 4 K o n c h e n4,6 ' : M a u s o l e u d me rG a l l aP l a c i d r a , 4 6 '
2. Phasg: Germanisch-ostgotisch bestifteteBauten,476-540,vgl.57't.Theoderich, Ostgotenkcinig seit473,in Konstantinopelerzogen(461-61), besiegt im AuftragOstromsOdoaker,493-526 Caesarin Ravenna.Die arianischen Ostgotenbauenvon den tolerierten ortsansessigen athanasischen Katholiken unabhdngigeKirchen. B a s i l i k aD : o m d e rA r i a n e rt h e u t eS S p i r i t o ) , E.5.Jh.begS . ; . A p o l l i n a rN e uovo5 , 0 0 - 5 0 4( 3 8 ' ) , S . A p o l l i n a r ei n C l a s s e - ,5 4 9 g e w e r h t . - 3 Schiffe,kein Querschiff,Pastoohorienerst sDater.MittelaDsis - S a u l e n( S p o l i e no) h n eE n t a s i su n t e rA r c h i v o l t e n . V o r b i l d e rR : o m .S . P a o l of u o r il e m u r a , 3 9 ' ,u n d o s t r o m .K i r c h e n - n e b e n d e r r o m . B a u t r a d j l j o n( S c h e m a4 3 ' ) w i r d A b h a n g i g k evi to n B y z a n za u c he r k e n n b airn d e r 0 u n n w a n d i g k edi te rT e k t o n i ks, t a r kg e b o h r t e n u n d d u r c h b r o c h e n eM narmorkapilelle un t e r trapezf6rmigenKampfern,40', der Contessjoim S c h e i t edl e r R i n g k r y p t u a n t e rd e r P r i e s t e r b a n k d e r A p s i s( S .A p o l l i n a r ien C l a s s e ' )u n d i m r e i c h e nM o s a i k s c h m u cdke r I n n e n w A n d e . - der byzantinischeKunstkrejsbevorzugtBasilii.emek e n m i t E m p o r e nf r i r F r a u e n( S a l o n i kD t r i u s - K i r c h e '4, 1 2 b e g . ) ,a u c h o h n e Q u e r s c h i F f (Konstantinope l , h a n n e sS l u d i o s - B a s i l i k a , Jo 463).RavennapaBtsich der westl.Liturgiean, v e r z i c h t edt e s h a l ba u f E m p o r e nS. . A p o l l i n a r e N u o v ou n d S . A p o l l i n a r len C l a s s e w * e r d e ns o f u r d e n e u r o p .K i r c h e n b abue d e u t s a mw, o d i e Frauenempore fast ausschlieBlich in Nonnenkirc h e nv o r k o m m t( G e r n r o d e7,8 ' ) - A u R e n b aduu r c hL i s e n e nu n d R u n d b o o e n oegliedert : Zentralbau:S. Mariain Cosmedin Baptisterium d e rA r i a n e r4, 9 3 - 5 2 6O , k t o g o nm i t4 A p s i d e na, h n l i c hd e m B a p t i s t e r i u m d e r O r t h o d o x e ns,. o ; S a n V i t a l e4, 5 ' ; M a u s o l e u m d e sT h e o d e r i c h5,7 ' .
Maila Exed bauv
Ringkrypta
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Ravenna,S. Apollin4re!1 ClSs_9e, 535-49,besterhalteneund groRteBasilikd- 6 km stdlich der S t a d t .3 s c h i f f S . a u l e n b a s i l i kmai l A r c h i v o l t e na,b e r o h n e Q u e r h a u s( R e d u k t i o nd e s r d m . B a s t lika-Schemas.43':').Ringkryptaunter der Priesterbankder Mittelapsts.Paslophorienspater. A t r i u mb e g a n nn i c h ta m L a n g h a u ss, o n d e r na n 2 q u a d r a t .R i u m e n s e i t l i c hd e r F r o n t .S a u l e n u n d K a p i t e l l ea u s K o n s t a n t i n o p e lW e re r k s t a t t e nR. e i c h e rM o s a i k s c h m u c kC.a m p a n i l e1 0 .J n .
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beg.,634sschiftigerweitert.Blick in den srjdlichenQuerhaus.9alaltrkl-Q9fnqlrj,us.BasilLKa.4l2 a r m .B y z a n t i n i s c hAen l a g eu. n t e r s c h i e d z u r o m i s c h e nB a u t e n( v g l .4 3 * ) : A r c h i t e k t o n i s c hvee r klammerungder Bauteilebewirktfesteres.monumentaleresGefuge;Stutzenwechsel;Mosaikenbedeck(t)en d i e w a n d e ,M a r m o r i n k r u s t a t i o ndeenn M i t t e l s c h i f f b o d edni;e F r a u e n e m p o r e n ( " m a t r o n e i "e) n t s p r e c h e n b v z a n t i n i s c h eLri t u r g i e( v g l .K o n s t a n t i n o p eHt ,a g i aS o p h i a 4 , 7,).
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3. Phas-,Byzantinische Epoche,540bis 8 .J h .J u s t i n i a n1 . , 5 2 -76 5 , H e r r s c h e r Ostroms,vertreibtdie Goten ausItalien. Ravennawird 540ostrom.Exarchat,verliert aber na.chder langobardischenEroberung,75f;jede Bedeutung. V o l l e n d u nvgo n S . V i t a l e , 4 5 'u, n dS . A p o l l i n a r ien Classe*,hiererstmalsTurmals frei stehender C a m p a n i l ew,a h r s c h e i n l i cnho c hn i c h ta l sG l o k k e n l u r m I. n S y r i e na u c ha l sT e i ld e s B a u k o r p e r s (Turmanin,49'),
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L i : K a l a t - S i m ' a n / S y r i eKnl ,o s t e r k i r c hdee s h l . S y m e o n , 4 6 0 - 9 04. B a s i l i k e ns i n d u m e i n eo k t o . g o n a l e( U b e r k u p p e l t e A ? )n l a g eg e o r d n e tO . s t b a u : K i r c h em i t 3 A p s i d e n .O u a d e r b a uS. a u l e d e s . S t y l i t e n ": S d u l e n s t e h e rS s y m e o nim Oktogon. B e : R o m ,S . A g n e s ef u o r il e m u r a ,u m 6 3 0 .D i e F r a u e n e m p o r enna c hb y z a n t i n i s c h eLri t u r g i e .
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I Rom,
I svmu l ostant iex I
Fnihchristentum.Bvzantinismus 45
GROSSERZENTRALBAU Frtheste Gro8kirche ist San Lo_renzo" im byzantinischbeeinflu8tenMailand, um 360:Eine zentraleKuppel wird von 4 zweigeschossigen Exedrenmit Halbkuppeln widergelagert(vgl. Hagia Sophia,47't).
rn'friibnnaen sichBeispiele fiir
Maifand,San LorenzoMaggpre,355-72, Quadratmil 4 Eckttjrmen,dazwischen2geschossige Exedren,Umgangund Emporen.Atrium im Wi Kapellen4.-5. Jh. Der Bau wirkt auf die Zentralbauvorstellungen der Renaissanceein.
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Konstantinopel, SS.Sergiusund lecgh_uA6 Jh. EinachteckigerZentralbaumit 4 Exedrenist in e i n Q u a d r am t i t N i s c h e ne i n g e f r . ] gZt w . e i g e s c h o s s i g eUrm g a n g ,U n t e r g e s c h o m B it Architrav, ObergeschoB mit Arkaden.Kapitell40'.
Zentralbaukreisrunde,eingeschossige ten mit ostlichemLangchor,zwischen und Nebenrdumeeingezogen, 4 Aullennischen(Bosra,Kathedrale't, 512:Ezra,St.Georg,517). Nischengliederungim inneren Oktogon zeigenanderebyzantinischeKirchen(Ravenna,Sanfl_tlal9'r, und Konstantinopel,SS.Sergiusun{-Baq-.. chus'i).Die Offnungen zum ObergeschoBsind durch dreibdgigeArkaden unterteilt.Langchor im O. SanStefanoRotondoin Rom'r,2.H. 5. Jh., nach dem Vorbild der Grabeskirche von Jerusalem.38'r'.nimmt eine ein: Sonderstellung
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Bavenna, SanVitale,522-47.ErweilertesSystemvon SS. Sergiusund Bacchus:7 Exedrenzwi, r k a d e na u c hi m U - G e s c h o BK. u p p e ld u r c hA m p h o r e n s c h e ni n n e r e mu n d a u B e r e mU m g a n g A entlastet.Vorbildfrlr AachenerKaiserotalz.
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Rom,SanlJelano Botondo, 470 gew. KreisrunderBau, dessen GrundriBdas frtihchristliche S y m b o le i n e sK r e u z e si m K r e i sd a r s t e l l t1. M i t t e l r a u m2; i n n e r e rU m g a n gh a t g l e i c h eH o h ew i e 4 ; 3 a u B e r eU die Kreuzarme r m g a n g i5 H d f e .U b e r t r a g u n dg e s F l a c h d e c k e n s y s t e m d esr k o n s t a n t i n i s c h eB n a s i l i k aa u f d e n Z e n t r a l b a uL. e t z t e rw e s l r o m .M o n u m e n t a l b a uN a c hS c h m o l l .
B!:EtSyrien, Kathedrale, 511.Zweischaliger polygonal. auBen l"lJi"lb3gHauptapsis - Gro8bau (64 m Durchmesser) - Flachdeckenbau (in derTradition der konstantinischen Epoche,die I 50 Jahrezunickliegt) gSauprinzip der Peterskirche(39't) in Rundform:2 Umgdngeentsprechen 2 Seitenschiffen;Architrav zwischenMittelraumund inneremUmgang,Arkaden zwischenden Umgiingen - letztermonumentalerZentralbau Roms(biszum Petersdomin der Hochrenaissance) und deswestrdmischenReiches.soweitnicht - wie Ravenna- unter byzantinischem EinfluB. In der Folgezeitwird hier nur die Tradition kleiner Zentralbauten(Baptisterien und Mausoleen)fortgesetzt.
46 Sakralbau
KLEINER ZENTRALBAU Die kleinenZentralbautensind keine Gemeindekirchen, sondern (nur einesin einerStadt), Baptisterien in derenMitte Stufenzu einemvertieften Taufbeckenhinabfiihren, in derenMitte der SarkoMausoleen, phagoder der Altar steht, Memorieniiber geheiligtenOrten(Geburtskirchein Bethlehem.43" ; Grabeskirchein Jerusalem, 38't). - Vorbildersind antikeZentralbauten: Thermen(iiberkuppeltes Caldarium mit zentralemSchwimmbassin), Mausoleenund Rundtempel - oft (basilikale)Raumstaffelung: zentraler Kuppelraummit durchfensterten Hochwdnden,die auf einemArchitravoder direkt auf Sdulenarkaden stehen(SantaCostanza'r)
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Soalato.Mausoleumim Oiokletiansoalast. etwa300 n.Chr.
10
Albenga/Nordwestitalien Baptisterium, 5. Jh.
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= : Ravenna,BaptisteriumSan , .J h . G i o v a n ni in F o n t e 5
KOn 562, Basi u n d{ derla
der R a v e n n aM, a u s o l e u m GallaPlacidia.um 440
- Grundrisserund oder vieleckigmit Nischen rundenoder rechteckigen - besondersim ostrrimischen Reich und in byzantinischbeeinfluBtenGebietenGrundrifJin Form desgriechischenKreuzesmit 4 etwagleichlangen Fltigeln(Mausoleumder Galla Placidia'rin Ravenna).Seitdem 6.Jh. ist dieseGrundriBformVorbild ftir die byzantinischen Kreuzkuppelkirchen,47 f{'r - Einheitsraumoder Zentralraumrnit einemoder mehrerenUmgdngen
Rom, SantaCost?nza,4.Jh.Das wahrscheinlichaltestechristlicheMausoleum,von Konstantin ftir seineTochter Constantiaerbaut,hat kreisformigenGrundriRmit abwechselndhalbrunden ; i t t e l k u p p eT u n d e c k i g e nN i s c h e n M l ;o n n e n g e w o l biem U m g a n g .
Ep sle lat(
Frrihchristentum. Bvzantinismus 47
KUPPELBASILIKA
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Konstantinopel,Apostelkirche,527-65, zerK i r c h eu b e r d e m s t 6 r t 1 4 6 3 .E r s t ec h r i s t l i c h e nreuzes. G r u n d r i 8d e s g r i e c h i s c h eK
Bedeutendstes Beispielist die Hagia Sophiain Konstantinopel'r nachdem konstruktivenVorbild von SS.Sergius u n d B a c c h u s , 4 5 'Dr .i e z e n t r a l eK u p p e l stehtauf Pendentifszwischen4 mdchtigenPfeilern.Der Seitenschub desGewcilbeswird im N und S von Strebewerk iiber den Seitenschiffen gestiitzt, im W und O von Halbkuppeln,die ihrerseitsvon je 2 kleinenHalbkuppeln widergelagert werden.Basilikaler Langhausbau wird mit ZentralbauCharakterverbunden.Zahlreiche SpolienausEphesosund Baalbek. (Vgl.Venedig,SanMarco, 132'r)
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KREUZKUPPELKIRCHE
K o n s t a n t i n o p eHl ,a g i a S o p h i a , 5 3 2 - 3 7 , g e w e i h t 562.Anthemiosvon Trallesund lsidoro von Milet. Basilikm a i l Z e n t r a l b a u c h a r a k tK e ro.n c h e n( W - O ) u n dS e i t e n s c h i f f( eN - S ) d i e n e nd e r K u p p e a l l sW i d e r l a g e rK. a i s e r t r i b u nueb e r d e m N a r t h e x st e i t l i c h e ynajketon). J ee i n eF r a u e n E a l e r(iG
L i : B y z a n t i n l s c h eB s a u s c h e m ae l n e r K r e u z k u p p e l k i r c h e: Z e n t r a l b a um i t K u p p e lU b e rd e r V i e r u n g e i n e sg l e i c h a r m i g e (n. g r i e c h i s c h e n "K) r e u zes. Hier:mit Nebenkuopeln U b e rd e n Z w i c k e l n d e s K r e u z e s-. R e : K r e u z k u D D e l k i r cm h ei t N e b e n k u p p e l nU b e rd e n K r e u z a r m e n .
N a c hV o r b i l d e r nw i e d e m M a u s o l e u m der Galla Placidia,Ravenna,46't',entstehenKirchenriberdem GrundriBdes gleicharmigen griechischenKreuzes. Siesind ebenfallsZentralbauten.Bedeutendstes Beispielist die (zerstdrte) Apostelkirchein Konstantinopel'r mit 5 gleichhohen(!) Kuppeln. (Vgl.P!rigueux,St-Front,I l8':-) Durch AnsatzeinerwestlichenKuppel und die traditionellenBauteileNarthex und Atrium wird der GrundriB z u m l a t e i n i s c h eKn r e u ze r w e i t e r t (Ephesos, Johannesbasilika't).
Ephesos,Johannes-Basllika, 550-64.Der ursprringlicheZentralbaunach dem Musterder Apos t e l k i r c hw e u r d en a c hW d u r c he i n e6 . K u p p e l N , a r t h e xu n d A t r i u mz u e i n e rK u p p e l b a s i l i kuab e r lateinischem K r e u ze r w e i t e r t( R e k o n s t r u k t i o n ) .
Kuppelbasilikaund Kreuzkuppelkirchesind die letztenEntwicklungsstufen der friihchristlichenKunst.Danachteilt sichdie Entwicklungendgiiltig in eineostlich-byzantinische und in einewestlich-abendldndische Architektur,die zu karolingischer und romanischerKunst ftihrt.
48 Sakralbau
VERBREITUNGDER BYZANTINISCHEN KUPPELKIRCHE Griechenland,Syrienund Nordafrika kennenschonirn 3.Jh. einschiffigeBethduserund kleinereBasiliken.GriechischeChristen,die sichauBerhalbvon Byzanzansiedeln,und Heidenfremder Ldnder(Syrien,Armenien,Georgien, slawischeLiinder),die von byzantinischenMissionarenbekehrtwurden, verbreitendie byzantinischeBauweise tiberdie politischenGrenzenhinweg. Basiliken s i n ds e l t e n( N o r d g r i e c h e n l l a n d .B u l g a r i e nS, y r i e n )S . e i td e m6 . J h . gilt dagegender wrirfelfcirmige Bau mit K u p p e la l sm i k r o k o s m i s c h eSsy m b o l deschristlichenUniversums(vgl.Castelvetrano,l36't).Auch die ikonographischkanonisierteAnordnunsder Malereian Wdndenund W
Griechenland
al n D ioil
S a l o n i k i / G r i e c h e n lAd p. ,o s t e l k j r c h e1, 3 1 2 - 1 5 . Stiris/Phokisin Griechenland,Hosios Lukas, U m g a n gm i t N e b e n k u p p e lanu f 3 S e i t e nd e s k l e i n eK l o s t e r k i r c h eA,. 1 1 . J h . V o n d e r p e n B a u k e r n sO . stabschluB m i t H a u p t -u n d 2 N e - d e n t i f k u p p e l - V i e r u (nm g i t 4 S d u l e n )g e h e n 4 b e n a p s i d e nZ.e l l e n a r t i gR ea u m e l e m e n t F e .e n - T o n n e na u s . U b e r d e n o s f l i c h e nR i u m e n ( p s t e r u n d B l e n d a r k a d egnl i e d e r nF a s s a d eu n d P r o t h e s i s ,D D i a k o n i k o nC , Chor) befinden T a m b o u r sS . c h i c h t v e r b a nadu s O u a d e r nu n d s i c hE m p o r e nd, a v o rs t e h td i e l k o n o s t a s i (sB i l B a c k s t e i nG . e s t e l z t eR u n d b o g e n . d e r w a n d )L. L i t a i : V o r h a l l e( N a r t h e x ) .
Kreuzkuppelkirche - Kuppel auf PendentifsoderTrompen mit4oder8Stiitzen - K u p p e lv o n ' " , i eor d e rm e h rN e b e n kuppelnflankiert - K u p p e lz w i s c h e n Tonneneewcilben - Kuppel zwischenKreuzgratgew
Transennen).
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Fnihchristentum,Byzantinismus49 Griechenland
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Saloniki,Makedonien,W-Kleinasien - Naturstein,bes.in Griechenland - gleichzeitige Verwendungvon Back-, H a u - u n d B r u c h s t e i n e nl .: h o r i z o n tale Backsteinbdnder erh
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ln Syrienetwa500Basilikenund kleinereSaalkirchendes4.-7. Jhs.
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Pastophor D a p h n i / A t t i kian G r i e c h e n l a n dK,l o s t e r k i r c h e ,G r a 6 a n i c a / S e r b i e nK, l o s t e r k i r c h e ,1 3 1 3 - 1 5 .I T u r m a n i n / S y r i e n5, . / 6 J h . P : 2 . H . 1 1 . J h .T r o m p e n k u p p ei l b e r I S t r i t z e n , P e n d e n t i f k u p p ei ilb e r 4 P f e i l e r n .D r e i t e i l i g e rl r a u m e b e i d e r s e l t sd e s C h o r s . keine Emporen,Umgangewerden zu kleinen Narthexmit 0berkuppeltemMiltelraum,Ostab- I ^ mit e urcn I Basilika: auch Doppelturmfassade K a m m e r nA. u s g e b a u c h t eC r h o r m i t h a t b r u n - s c h l u Bm i t P a s t o p h o r i e nA.u B e n w a n dO . i e u z g r a t g e w o t bi ne N e b e n r a u - B a c k s t e i nu n d s o r g f a l t i gb e a r b e i t e t eQ u a d e r i N a r t h e x ( T u r m a n i n " - , K a l b - L u z e h ' t ) d e n N i s c h e nK men und Vorhalle. SorgfaltigeVerarbeitung farbig ausgebildet.Hochbau,wie oft in slawi- I - Mittelschiff mit Sdulen oder Pfeilern, schenGebieten von Ouadernund Backstein. Architraven oder Arkaden
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Syrien
5.-6.Jh. Doppelturm-Fassademit Narthex. - R9, -Kalb+qze!, _!!,.IqIDad[_A:lLtt!9, W a l laf h r t s k i r c h e5, . J h . ; E m p o r e n - B a s i l i kmai t N a r t h e xz w i s c h e n2 T i j r m e n .B e m ai n C h o r u n d z u r b e s s e r e nS i c h t a u s d e n S e i t e n s c h i f f e n . M i t t e l s c h i f fd.e s h a l bW e i t a r k a d e n
- Weitarkadenin N-Syrien(Didzese Antiochiaseit5.Jh.)bei ins Mittelschiff verldngertemBema(Kalb- Luzeh"-,Ruweha,Resafah) - dreiteiligesSanktuarium(sh.o) - in N-Syrienauch Sdulengliederung der Scheid-und duBerenApsismauer ( Kalat-Sim'an,44':",Kalb-Luzeh't) - Fenster,Ttren, Bogenprofiliert - Querschiffselten - in S-SyrienauchEmporenhalle mit fl acherGranitplattendeckezwischen querlaufendenBogenmauern (Schakka) Kliister als Zusammenschlu8von Einsiedlernentwickelnsichschonim 4.Jh. in N-Afrika und Syrien.Die Basilika ist immer Zentrumeinerrdumlichen Anlage,die sich ausregellosenAnfdngenlangsamzur Ordnungmittelalterlicher Klosterverdndert.
50 Sakralbau
VERBREITUNGDER BYZANTINISCHEN KUPPELKIRCHE
Armenienund Georgien
Armenienund Georgien Nach dem 6.Jh.verlierendie Stddte Kleinasiensnebendem zentralistischenKonstantinopelan Bedeutung. Hiihlenkirchender Eremitenmit Kupp e l n ,A p s i d e n B , d g e nu n d S d u l e nu n d bedeutenderWandmalereigibt esbei Milet und Urgup (Kappadokien),danebenkleinerekreuzfiirmigeKirchen. A r m e n i e nu n d C e o r g i e ns i n ds e i td e m 7.Jh. Zentrenhervorragender Bautiitigkeit.Seitdem 10.Jh. entwickeln beideLandschaftenausvorderasiati-
Bagaran/Armenien,Kathedrale,624. Quadratis c h e rR a u m ,d i e K u p p e lw i r d d u r c hA p s i d e na n 4 S e i t e ng e s t u t z t .
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T h a l i n / A r m e n i eK n .a t h e d r a l e7.. J h . K o m b i n a t i o n v o n R e c h t e c k -u n d D r e i p a B b a uK. u p p e l a u f S a u l e n( b y z a n t i n i s c h ) .
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A c h t ' a m a r / A r m e n i e n9, 1 5 - 2 1 . S t r e b e p f e i l e r ( O s t e n d e nu) n d N r s c h e ns t u t z e nd a s Q u a d r a t u n l e r d e r K u p p e l .D e r R e l i e f s c h m u ciks t e i n z i g a r t i g .O : S U d f a s s a d eu; : O s t f a s s a d em i t Beliefs.
Kiew, Kreuzk srscne pel ges u: Mos
Fnihchristentum,Byzantinismus 51 Ruflland
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- kegelfrirmigeKuppel iiber der Vierung - GuBmauerwerkmit Quaderverkleidung - gelegentlich reicherReliefschmuck ( a u B e n )M , a l e r e i e n( i n n e n )
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,\\ RufJland In Nowgorodund Kiew setztim friih e n I I . J h .m i t b e s c h e i d e n eAnu s m a Beneineeigenebyzantinisch-russische Baukunstein. Die beidenSophienKathedralenzerfallenin vielekleine quadratische oder rechteckigeRdume zwischenPfeilernund stehenso im Gegensatz zur friihchristlichenWeitrdumigkeit. Kreuzkuppelkirchen ribergriechischem Kreuz - Ostapsidenhochgezogen - 5 Schiffe - Vierungskuppel - 4-12 Nebenkuppeln,darunter kleine,unribersichtliche Raumzellen - hohezylinderformigeTambours Die groBeEpocherussischer Architektur beginntum 1400,als MoskauZentrum der Macht wird. Ohne europiiischesBeispielsind die Denkmalkirchen: - meistFiinfkuppelkirchen - Mittelbaumonumentalgestaltet durch achteckigeRund- und KielboKiew, Sophien-Kathedrale,1045-50. Der M i u . r e : M o s k a u ,P r o k o v - ( " W a s s i l y " - ) K a t h e - genkrdnze in mehrerenGeschossen bei lur den Sieg wurdevorbildhaftf0r den rus- drale,1555-60.Denkmalkirche Kreuzkuppelbau der unter Hauptkuppel s i s c h e nK i r c h e n b a uE.m p o r e nz; u r H a u p t k u p - K a z a n . 4 h o h e u n d 4 n i e d r i g e r eN e b e n t l l r m e , - Zwiebeldiicherund anderephantapel gestaflelteNebenkuppeln. O: W-Fassade; R u n d -u n d K i e l b o g e n8, k l e i n eK i r c h e ng r u p sievolle Kuppelaufsdtze D i e r e ns i c h u m d i e H a u p t k i r c h e . u: Mosaikeinnen.
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Friihchristentum, Byzantinismus
FRUHCHRISTLICHE UND BYZANTINISCHEWELT f_l
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54 Sakralbau
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Gallerus-Oratorium auf der HalbinselDingle/Westirland, 7.Jh.
VORKAROLINGISCHE BAUKUNST
Immer, wenn in der Antike ein kultiviertesVolk von einem weniger kultivierten besiegtwurde, iibernahmendie SiegerwesentlicheBestandteiledes kulturellen Erbesder Unterlegenen.
Entstehungdes abendlendischen Kulturkreises
Auch im WestenEuropasverschmelzennach dem Zusammenbruch des rcimischenWeltreichesin iihnlicher Weisedie romischeZivilisation, das spiitantikeChristentumund das Germanentum zu einem neuen, >abendliindischen( Kulturkreis unter germanischerFtihrung. Seit dem Ende des 5. Jahrhundertsgrenzter sich zunehmendgegen den byzantinischenOstenab. Aber die neuen germanischenHerren haben lange Zeit geringen Erfolg mit dem Bemiihen, ihre Nachfolgeanspriicheauch in einer Fortfiihrung des rclmischenKulturerbes zu dokumentieren.
B e m i i h u n g e un m A n g l e i c h u nagn r o m i s c h eV o r b i l der
So bedarfes einigerJahrhunderte,bis sich eine neue Baukunstentwickelt hat, die dem politischenAnspruch des neuen Machtgebildes entspricht. Auch die staatlicheOrganisationhat kaum etwaszu bieten,was dem durchorganisiertenStaatsapparatRoms dquivalentwdre. Das friihe Frankenreich verfiigt niimlich nicht 0ber das starre bi.irokratische SystemRoms aus Herrschernund Staatsdienern.Das neue Reich ist weniger ein Staatals eine durch Gefolgschaftstreueverbundene Gemeinschaftvon Stdmmen,die weitgehendeeigeneRechtebesitzen. Es fehlt ein zentralistisches>Rom<. Und auch das neuerworbene Christentum wird zundchstzu sehr als magischerAbwehrzauber, zuwenig als ethischerAnspruch begriffen und ist zuwenig organisiert,um staatstragendzu wirken. Erst die Grtindung des Frankenreichs(Chlodwig 482-51I ) und seinestetigeEntwicklung bis zum
Von spdt haft Steir halle istdi weni
Im ti Grur gen r Ursp nisc gerr Steir chen Turr
Der Zeit.
Insg karo gerIT rOmi
Vorkarolinsische Baukunst 55 Imperium Karls des GroBen (768-814),begleitetvon der fortschreitendenChristianisierungder Germanen,schaffenmit der Zeit die Grundlagen,die notig sind, um das politische und kulturelle Erbe Romsanzutreten.Die Missionierungendes 8. Jahrhunderts(Bonifatius,Willibrord u. a.) binden die friinkische Kirche wieder organisatorischan Rom. Paralleldazu unterstelltsich Rom dem Schutzdes Frankenreichs.Mit Hilfe dieserKombination gelingt es Karl, die Christianisierungals Mittel zur Steigerungund Konsolidierung der Staatsmachteinzusetzen.Die Folge dieserweltlichen EinfluBnahme auf die Kirche ist allerdingsder Streit zwischenKaiser und Papsttum, fiir Jahrhunderteein Hauptthema der abendldndischenPolitik. Das Kultur- und BildungsgefiillezwischenRomern und Germanen, aberauch das FehlenbedeutenderStadteund damit des Bedarfsan stddtischenGebdudenfthren dazu, daB sich die Baukunstlast nur auf kirchlicheBauten konzentriert.Aber die Leistungenbleiben schwach,bilden keine Typen. Zwar wird in den Zentralbautenund BasilikenRavennasein einzigesMal der AnschluB an die Antike geschafft,aber von rrimischenBaumeistern,nicht von Germanen. Auch dasCrabmal des Theoderich mit dem an germanischeHi.inengrdbererinnerndenDeck-Monolithen wird von rdmischenBauleuten errichtet. Von den zerstdrtengermanischenHolzkirchen gebenvielleicht die spdterennorwegischen+ Stabkirchen'ieine gewisseVorstellung.Zaghaft tastetsich der germanischeHolzbau an seineUbersetzungin Stein.Wahrscheinlichist die (848zur Marienkirche geweihte)Konigshallevon Naranco in Spanieneinesder friihestenErgebnisse.So sehr ist die rcimischeTradition bereitsversickert,daB Zeitgenossendas wenigansehnlicheTonnengewolbesbhonals Meisterwerkpreisen. Im iibrigenwerden im Lang- und Zentralbau die unterschiedlichsten GrundriBformenausprobiert.Deuten noch manchedieserErfindungenschwachauf ihre basilikale Herkunft hin, so mochte man die der eigenartigenSeitenanbautenenglischerund spaUrspri.inge nisch-westgotischer Kirchen mit ihren engenDurchldsseneher im germanischen Holzbau suchen.SeinesinnfdlligsteUmformung in Steinfindet dieseraber im SteinfachwerkmancherenglischerKirBeispielder im I 0. Jahrhundertentstandene chen,derenschcinstes T u r mv o n E a r l ' sB a r t o ni s t ( 5 8 ' r ) . Der kiinstlerischeAusbau der Pfalzenbeginnt erst in karolingischer Z e i t . 2 9 4 ' !K : a r t e S .2 9 5 . Insgesamtzeigt die kiinstlerischunbedeutendeBaukunstder vorkarolingischenZeit das erfolgloseBemiihen nach Angleichung des germanischen Kunstwollensan die ihm im Grunde nicht zugdngliche rdmischeTradition.
U b e r s e t z u ngge r m a n i s c h eHr o l z b a u w e i si e nS t e i n 56ff ' 138f.'
56 Sakralbau
MEROWINGISCHER KIRCHENBAU Die nach Belgienund FrankreicheindringendenGermanen,insbesondere d i e F r a n k e nb, r i n g e nl e d i g l i c hH o l z b a u k e n n t n i s smei t . I n M a s t e n o - der aussenkrechten Stdnderbauweise waren Stiimmenmit Bretterftillungen schondie mehrschiffigen, rechteckigen KdnigshallenderZett vor der Volkerwanderungerrichtetworden(Beschreibung im Beowulf-Lied).Wahrscheinlich warensieden - nur ausspdterer Zeit erhaltenen- StabkirchenSkandinaviensiihnlich.Ihr Typ blieb bei Verd n d e r u n gd e sB a u m a t e r i a lusn d d e r Strukturerhalten. e:
GroBereBasilikenausSteinnachfriihchristlich-siideuropdischem M uster
i" WUrzburg,Marienkapelle7 . 0 6 . G e w 6 l b t e N i - B o r g u n d / N o r w e g e ne,l t e s t ee r h a l t e n eS t a b - P o i t i e r sB, a p t i s t e r i u m S t - J e a nb, e g .5 . J h . ,U m s c h e n r o t u n d en a c h a n t i k - f r u h c h r i s t lS. c h e m a . k i r c h e , 1 1 5 0S. h . h i e r z ua u c h 1 3 8 - ;K a r t eS . b a u t e n 7 . J h . ( f e i n e L i n i e n ) .M e r o w i n g i s c h . C h o r U b e rK r y p t a .G e s t r i c h e l :t C h o r 1 6 0 3 . i reieck1 3 9 u n d - S t a b k i r c h e . . D i e v o n M a s t e ng e - D a c h g i e b ezl e i g t r o m i s c h e nE i n f l u BD s t u t z t e K o n s t r u k t i o nv e r m i t t e l te i n e V o r s t e l - n i s c h e nu n d " o p u s r e t i c u l a t u m (": n e t z a r t i l u n g d e r z a h l r e i c h e nz e r s t o r t e nH o l z k i r c h e n ger Mauerverband) weisenauf den Torbauvon entstehenum die Zeit Chlodwigs L o r s c h( 6 2 ' ) v o r a u s . ( 4 8 2 - 5 ]l,) i n Z e n t r e nd e sC h r i s t e n t u m s v o r k a r o l i n g i s c h eZre i t .
(Tours,St-Martin; Clermont-Ferrand, N o t r e - D a m eR ; e i m s s, p i t e r eR e m i gius-Kirche; Paris,Apostelkirche). Die allein erhaltengebliebeneKirche StPierre,Vienne'r,5. oder6. Jahrhundert, gilt alsZeugeder friiheren: - 3schiffigeSdulenbasilika ohneQuerschiff - halbkreisfdrmige Mittelapsis - B l e n d a r k a t uar n I n n e n w d n d e n - Fldchendekoration - vielleichtEmporen Zentralbauten sind seltenund klein. Baptisterienbliebenerhaltenin Venasque,Poitiers't,Aix, Riez.Der dlteste SteinbauaufdeutschemBodenist vielleichtdie WiirzburgerMarienkapelle". Saalbautenim ostfriinkischenRaum (LorschI; Regensburg, St.Emmeram, 67'').
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Raven ken M; schoB Porphy Zange folge).
V o r k a r o l i n e i s c h e B a u k u n s5t 7
OSTGOTISCHER UND WESTGOTISCHER KIRCHENBAU Odoaker,germanischerS
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R a v e n n aG, r a b m aTl h e o d e r i c h sv,o r 5 2 6 ,a n t i - L i l l o : L i f l o ( N a r a n c o ) / A s t u r i e nw,e s t g o t i e ., / 9 .J h . ,8 4 8z u r K i r c h eg e k e n M a u s o l e e na h n l i c h ;l O e c k i g e sU n t e r g e - s c h e K c i n i g s h a l l 8 s c h o B m i t k r e u z f o r m i g e mT o n n e n g e w o l b e w . e i h t .T o n n e n g e w 6 l b t eSra a l ,w e n i gs o r g f i i l t i P o r p h y r - S a r k o p hi m a gO b e r g e s c h o B- .O : D e r g e r l \ , 4 a u e r v e r b a n g de ; d r e c h s e l tw i r k e n d e Z a n g e n f r i evso m H a u p t g e s i m s( o h n e N a c h - S e u l c h e nd e u t e nv i e l l e i c hat u f V o r b i l d e ra u s f o l g e )R . u n d b o g e na u s H a k e n s t e i n e n . d e m g e r m a n i s c h e nH o l z b a u .
Die auf islam.GebiettoleriertenChri: stenentwickelnden mozarabischen westgot.-islam M .i s c h s t i(l 8 7 ,1 2 8 ' : f .: ) - 3-5schiffigeBasilikamit 3 Apsiden - Holzdecke - Hufeisenbogen, auchim GrundriB - islam.,rom, westgot.Kapitelle
58 Sakralbau
SACHSISCHER KIRCHENBAUIN ENGLAND PORTAL,FENSTER
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--D O; Turmportal{Earl's Barton, 10.Jh.); Zwillingsfenstermil Long-and-short-work-Leibungen ( W o r t h ,1 0 . J h . ) ;- U : S c h m a l f e n s t earu s r o m . Z i e g e l s t e i n e(nL e i c e s t e rS, t . N i c h o l a s , 9 . J h . ) : spitzwinkligeFensterdftnungen mit kanneliertenStutzen (Deerhurst).
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Vorkarolineische Baukunsl
SACHSISCHER KIRCHENBAUIN ENGLAND - VorwiegendHolzbautenaus Brettern - Bruchstein-und Backsteinbauten, derenMaterialhiiufig ausrom. Bauten stammt(Leicester, 58'r) - wenigkomplizierteGrundrisse,langgestreckter, enger,steiler,meisteinschiffigerHauptraummit abgebundenemChor (Escomb't) - auchmit mehrerenNebenrdumen, z. T. nur durch Tiiren oder engeBcigenverbunden,zellenartige Wirkung (Bradford't) - n a c h6 T 4 b e n e d i k t i n i s c hEeirn f l u B - Rund- und Dreiecksbogen iiber Ttiren und Fenstern - sehrkleine,schlitzartigeFenstermit stark ausgeschrdgtem Gewdnde
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W o r t h / S u s s e xN , i k o l a u s k i r c h e1,0 . J h .Z e l l e n b a u mit gestelzterApsis und Annexraumen
- grciBereOffnungen durch balusterartigeSdulengeteilt - Restesdchsischer Kirchen(auch Ttirme)finden sichvorwiegendin spiiterenBauten,z. B. Ripon, Krypta deshl. Wilfrid, 7. Jh.,unterder gotischenKathedrale - ))Stein-Fachwerk< : Ubertragung desHolzbausin Stein(Earl'sBarton. 58'r)
E s c o m b / D u r h a mJ ,o h a n n e s k i r c h eA, . 8 . J h . Langer,schmalhoherBau mit rechteckigem Altarraum,nur durch enge Offnung mit dem Schiffverbunden.GroRformatigerNaturstein, z . T . a u s r o m . B a u t e n r i b e r n o m m e nL. o n g and-short-workam N-Eingang und Altarr a u m - B o g e nS. - A n b a u 1 2 . J h . : d i e S p i t z b o gen^Fenster sind gotischeZutat.
O u. Mi: Bradford-on-Avon/Wiltshire, St. Laur e n c e ,1 0 . J h .S c h m a l h o h eH s a u p t s c h i f ef ,n g e D u r c h g a n g ez u A l t a r r a u m u n d A n n e x e n j schlitzartigeFenslerhoch jn der Mauer;rundb o g i g eB l e n d a r k a d eanu B e n-. U: Canterbury,St. Peterand Paul,7. Jh. Ourchg e h e n d e s( " r c j m i s c h e s O " ) u e r h a u sm i t R u n d a p s i s ? N a r t h ei xm W : 4 S e i t e n r a u m e .
60 Sakralbau
VORKARLISCHE
(Nach rvlann) 768 Arbrechr b,s
GROSSBAUTEN
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Reichskunst
Zentralbau OY
Die Eroberungdes Langobardenreiches (774)macht Karl den GroBenzum SchutzherrnItaliens.Mit seinerKrOnung zum Kaiser durch den Papstin Rom (800)sind fiir den Franken zwei wichtige Legitimationen verbunden: die Gleichberechtigungmit dem byzantinischen Kaiser als Schutzherrnder Christenheitund das Erbe des westrdmischenImperiums. Karl sieht in dieserWtirde sowohl politischeals auch geistigeAufgaben.Sie reprdsentierensich in den karolingischen Bauten.Karl bewirkt eine Renaissanceder friihchristlich-romischen Architektur. Selbstdie AusmaBeder Einzelbautensind wieder von antiker GroBe und tibertreffenalles,was in den letzten300 Jahren im Frankenreichgebautworden ist. Dabei riberwiegtder Sakralbau eindeutigden Profanbau.Die meistenBauten entstehenin Ostfranken. Eine gewisseReichskunstentwickelt sich durch Herrschererlasse (capitula missorum).Karl der Gro8e lii8t sie auf Reichstagenund ReichssynodenbeschlieBen.Sie werden von Kcinigsboten(missi dominici) in ihrem jeweiligen Reichsbezirk(missaticum)verkiindet und iiberwacht und antiiBlichder wiederholtenAnwesenheitendes Herrschersin Pfalzen, Klostern und Stiften kontrolliert. Karls Entscheidung fiir die rdmische Liturgie ebnet so auch der Weiterentwicklung der Basilika den Weg. A n d e r S p i t z ed e r w e n i g e ne r h a l t e n e nB a u d e n k m d l e dr e r k a r o l i n g i schenZeit rangiertmit der AachenerPfalzkircheallerdings einZentralbau nach byzantinisch-ravennatischem Vorbild. Die Vermutung liegt nahe,daB Karl seineVerehrungfi.irTheoderichund den Anspruch auf dessenNacht'olgemiteinander verbindet,indem er in Aachen das Bauschemavon San Vitale in Ravenna wiederholt. Aus Ravennastammenauch Sdulenund Kapitelle des Aachener Baus.
Der 8 >sche byzan Vierur Erdm scher schlie Gewd
Das V Eigen (Ausn ihren Micha Krimp im We Mit se dasB< ren Ei
Schlie lenkr; e l n e rI Mitte 66").1
Entsc St. Gz der B, wird: nisse schicl 529 fr Wohr Kirch einZr sis mi
K a r o l i n g i s c h e B a u k u n s6t 3 Die Basilikawird aber zum Prototyp karolingischerSakralbaukunst. Sieschlie8tsich an die romische Bauweisean, u. a. iibernimmt sie das durchgehendeQuerschiff. Einige Kirchen gliedern das Querhaus auchnach syrisch-byzantinischem Vorbild in Einzelrdume(Zellenquerbau,vgl. Einhardsbasilikain Steinbach,6T't,mitHosios Lukas, 48't).Dennoch miissenauch neue Bediirfnissegedecktwerden.So verlangenz. B. die Klosterkirchenals Zentren einer zahlreichenPriesterschaft(davonjeder tiiglich eine Messezu lesenhat) und der gewaltige Aufschwungder Heiligenverehrungnach immer mehr Altdren. Man kannsiein zusdtzlichenApsiden des Querschiffsunterbringenoder - weniggliicklich - iiber das Langhausverteilen(St. Gallener Plan, 67't).Auch die Verliingerungdes Ostchors(Corvey,67'f)bietet neue Mdglichkeiten.Die Einfiihrung der Doppelchorigkeit,in einigenkarolingischenBasilikennachgewiesen(Fulda, 66't),bringt eine Lcisung, die hiiufig den Typ der karolingischenBasilika bestimmt,allerdings zugleichden tradiertengerichtetenRaumcharakterwieder zu einer gewissenRichtungslosigkeit hin verdndert. Erst die friihe franzdsische Romanikfindet mit Chorumgang und Radialkapellendie ideale L0sung(Tournus,St-Philibert,7 5';,76't). Der 8 16geweihteHeito-Bau auf der Reichenau,Mittelzell, 67't, >scheintder dltesteerhalteneBau zu sein,wo sich,auf zihnliche byzantinische Raumgruppierungenbeziehend,eine ausgeschiedene Vierung- technischnoch nicht ganz vollendet - greilen laBt( (W. Erdmann).Hier findet sich auch ein Chorquadrat,das in karolingischerZeit sonstnicht sicherbezeugtist. Erst die Romanik wird schlieBlichden gesamtenKirchenraum durch Wandvorlagenund in Raumblcickegliedern. Gewcilbeeinheiten DasWestwerkist dagegeneine in sich vollendete,rein frdnkische Eigenschdpfung. Es ist ein mehrgeschossiger Vorbau der Basilika (Ausnahme:Aachen : Zentralbau),in dem Kaiser und Hofstaat bei i h r e nB e s u c h e d n e m G o t t e s d i e n sbt e i w o h n e n .M e i s t i s t i n i h m e i n M i c h a e l s a l t aaru f g e s t e l l tS. t .M i c h a e l g i l t - w i e d e ?K a i s e r- a l s Kiimpfergegendie ddmonischenMdchte des Unglaubens,die man im Westen,dem heilbringendenOstenentgegengesetzt, vermutet. Mit seinenTiirmen bildet das Westwerk nicht nur eine Burg gegen d a sB o s es, o n d e r ni s t z u g l e i c hm o n u m e n t a l e rA u s d r u c kd e r b i p o l a renEinheitvon Kirche und Staat. S c h l i e B l i cwh i r d d i e a n t i k eC o n f e s s i o( 4 1 ' : )w e i t e r e n t w i c k e lztu r S t o l lenkryptaund zur Hallenkrypta (vgl. 70't.1. Der Bauteil (Chor) iiber einersolchenHalle muB erhdht werden. Man steigtentwedervom Mittelschiffoder von den Querhausfli.igeln her zu ihr hinab (Fulda, 66't).Bis in die Spiitromanikhinein wird dieseNeuerung wirken. Entscheidend fiir alle Zukunft wird auch die Klosteranlage.Der St.GallenerIdealplan einesKlosters,68'r,wird auf der Grundlage der Beschliisse der AachenerSynodevon 8 l7 gezeichnet.Eine Kopie wird auf der Reichenau ftir die Bediirfnisse der St. Gallener Verhiiltnissebeschriftet(sh. LegendeS. 70) und dann nach St. Gallen geschickt,allerdingsso nicht ausgefiihrt.Der Regeldes hl. Benediktvon 529folgend,gruppiert sich die Anlage als eigenstdndige>Stadt<mit Wohngebiiuden, Werkstdtten,Stallungen,Gdstehausund Schuleum Kircheund Kreuzgang(vgl. Maulbronn, 140'r).Die Basilika,67't,ist einZellenquerbaumit Querhausim Osten sowie einer westlichenApsismit fungatrium,wie sie in Kdln, 67't',im9.Jh. gebautwird.
Basilika 66-68'
Doppelchorige Anlage
64 Sakralbau Schaffungder Vorbedingungenfi.irdie Romanik
Die karolingischeBaukunsterschafftdie Neuerungen,mit denen sich das Abendland von der Antike befreit. Viele Merkmale des karolingischenKirchenbausweisenauf die Romanik voraus: Die additive Raumfolge und das basilikaleSystemmit Querschiff und Drei-Apsiden-Abschlu8sind voll entwickelt; das Westwerk,die Tiirme iiber der Vierung - in Fulda, 66't,und Centula, 68'3noch rund und z. T. aus Holz - und seitlich des Choreswerden zur Vielttirmigkeit der romanischenGottesburgenfiihren; die starkeBetonung der Ost- und Westabschh.isse ist in Centula und im St. Gallener Klosterplan (68't)vorgebildet; die Vierung als MaBeinheitbereitetdas - GebundeneSyvor. stem'r-
ORNAMENT
Flechtb a n d -F ri es e
Uber und l dung zeich gebli sen d allen den I Vielfr chite in Wi lauf g sen k, So ist zeuEt wenn komn e i n ef Samn geres Zeitz
KAPITELL
3 2 o n i g e sZ u n g e n b l a t t - V o l u t e n k a p i t e l l V e r o n a / l t a l i e nD, o m k r e u z g a n g
L i : 3 z o n i g e sk o r i n t h i s i e r e n d eKsa p i t e lm l i t M i t t e l r i p p eann d e n Z u n g e n b l a t t e r nB.r e s c i a / l t a l i e n , S . S a l v a t o r e2, . H . 8 . J h . V e r o n au n d B r e s c i a :m o t i v i s c h e V o r b i l d e frU r H c j c h s t .-. M i : 4 z o n i g e s k o r i n t h i s i e r e n d eKsa p i t e l ld, i e 2 o b e r e nZ u n g e n b l a t t r e i h esnt e h e nz u j e 2 B l a t t e r na u f 1 L u c k e . M i t t e l r i p p e nC: a u l e so r n a m e n t i e r tE. c k v o l u t e nm i t L e i s t e ne i n g e f a B tK. A m p f e r( v g l . 4 0 t ) m i t r c t m . - a n t i k eK ma n n e l u r e n f r i evs9, 1 . 3 1 . H . 6 c h s t ,S t . J u s t i n u s , 8 3 4b e g .- R e : l o n i s c hn a c h e m p f u n d e n e sK a D i t e l lF. u l d a .S t . M i c h a e l .u m 8 2 0 .
r
F ll S . G i a c o m od i m u r o r u p t o ,
, t . M i c h a e lu, m 8 2 0 .- M i : K e l c h k a p i t em ll il L i : F r u h eF o r md e s W U r f e l k a p i t e l kl so, r b a r t i gF. u l d a S pflanzlichen O r n a m e n t e n".W i t i g o w o . - S i i u l eR, e i c h e n a uM , i t t e l z e l lu, m 8 1 0 . R e : K a r o l i n g i s c h - k o r i n t h i s c hPei sl a s t e r k a p i t eLl lo. r s c h ,T o r h a l l e ,u m 8 0 0 .
t
K a r o l i n g i s c hB eaukunst Uberden Aufbau der Mehrzahl von Kirchen aus vorkarolinsischer und karolingischerZeit wissenwir nichts. Den etwa 800 KloitereriindungendieserEpochen,die A. Mann auf seinerKarte (60,61)ve-rzeichnethat, stehenneben etlichen Saalkirchennur etwa I 0 erhalten gebliebene Basilikengegeniiber.Von den iibrigen - nicht zu vergessendie zahlreichenzusdtzlichenAusgrabungenneuesterZeit - sind allenfallsmehr oder wenigerexakteGrundrissefaBbar.In der folgendenAufstellungwird versucht,eine nachtrdglicheSystematikin die Vielfaltder GrundriBformen zu bringen, die der karolingischenArchitekturals Angebot zur Verftigungstanden.Diese Vielfalt hat aber in Wirklichkeitnicht den scheinbargeradlinigenEntwicklungsverlauf genommen,den die hier aufgezeichneteReihung vermutenlassenk6nnte.Viele Fragender Typenbildung miissenoffenbleiben. Soist z. B. zwar keine karolingischeBasilika mit Emporen sicherbezeugt,man kann ihr Vorkommen aber nur schwerlichausschlieBen, wennauf Hunderte von verlorenennur wenige erhalteneKirchen kommen.Aus demselbenGrunde ist mit Reichenau.Mittelzell. auch einefriihe Form der ausgeschiedenen Vierung dieserBaumusterSammlungbeigefrigtund als Gleichnis fiir ihr m
HAUPTFORMENDES LANGBAUS |-
E i nS c h i f f1 - 6 ,m i tA n n e x r e i u m e1n3 ,1 4 mehrereSchiffe7-22 e i n eA p s i s1 ,2 , 3 ,6 , 7 , 8 ,1 0 ,1 3 ,2 1 m e h r e r eA p s i d e n4 , 9 , 1 1 ,1 4 - 2 0 , 2 2 Z e l l e n q u e r b a1 u0 ,1 3 ,1 6 , 2 0 Dreizellenwestba 1u 6 s u e r s c h i f6f , 11, 18 d ur c h g e h e n d eQ C h o r h a u s3 , 9 , 1 0 ,1 4 ,1 8 , 2 0 - 2 2 Dreikonchenanlag 5e q u a d r a t i s c hVei e r u n g ' 1 1 47 , ,2 1 ,2 2 V i e r u n ga l s F l a c h e n m o d u l f U r O u e r h a u1 s7,22 M i t t e l s c h i2 f f1, 2 2 C h o r h a u s2 2 - a u s g e s c h i e d eenV i e r u n g2 ' l? , 2 2 '1 - d o p p e l c h d r i gA e n l a g e1 , 1 9 ,2 0 - A t r i u m1 9 - 2 1
ll-
B i n g k r y p t a ' 1105, S t o l l e n k r y p t1a6 ,1 8 1,21 H a l l e n k r y p1t a A u R e n k r y p t1a0 ,1 5
l l l W e s t w e r k7 , 1 0 , 1 8 , 2 1 lV Tiirme
'1 G o l d b a c h / B o d e n s eS e t, .S y l v e s t e r , E . 9 . / A1 . 0 .J h . ,V o r h a l l 1 e 0 .J h . - rechteckigerSaal - Rechteckchor
ii
2 S c h o p f h e i m / B a d eSnt .,M i c h a e l , 9J .h . - Saalkirche m i tA p s i s u n d V o r h a l l e - O - T e ivl i e l l e i c hdt u r c hL e t t n e ra b g e t r e n n t
1
0r0
9,P 3 B e s o r a / K a t a l o n i e9n.,- 11 . J h . - r e c h t e c k i g eSr a a l - e i n g e z o g e n eC s h o r h a u sv o r d e r Rundapsis - T o n n e n g e w o l b e1 9 .J h . 4 Chur,St. Martin,769 - Dreiapsidensaal (im 8./9.Jh. bes.in Graubtjnden/Schweizverbreitet) - MittelapsisgroRerals seitliche Apsiden
0JO
010
5 Werdenbei Essen,St. Stephan, A. 9. Jh. (Rekonstruktion) - Dreikonchenanlage - quadrat.Mittelraum - Konchenund Mittelraumecken gewdlbt(?) - Tonnengewolbe im Langhaus(?) 696 I n g e l h e i mK, r e u z k i r c h"ei m S a a l " , P f a l z k a p e l l se p, a t k a r o l l n g i s cohd e r 10 .J h - k r e u z f c i r m i g eBra u m i t A p s i s - S c h e i d b o g e znw i s c h e nV i e r u n g u n d Q u e r f l U g e lsnp a t e r
66 Sakralbau
7 Lorsch ll. 768-74(Rekonstruktion) - 3 s c h i fifg e P fe i l e r b a s i l i k a - kein Ouerhaus - r e c h t e c k i g eA r ltarraum - W e s t w e r k( " c a s t e l l u m " ) I R o m ,S a n t aM a r i ai n C o s m e d i n , um777 erneueil - 3schiffigeBasilikamit Emporen - kein Querhaus - t halbrunde A p s i s , 2k l .N i s c h e n - StutzenwechselP-S-S-S-P
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9 A g l i a t eb e i M o n z a , 8 2 4 - 5 9 , - 3schifiige Saulenbasilika - k e i nQ u e r h a u sa, b e rg e w o l b t e Vorjochevor den 3 Apsiden - Langhaus:offenerDachstuhl
1 0W e r d e nb e rE s s e n S , t .S a l v a t o r , 804-75 - 3 s c h i t.fB a s i l i k a mitMittelapsis - P a s t o p h o r i e nD: O i a k o n i k oinm S , P P r o t h e s i ism N ( Z e l l e n q u e r b a u ) - ersternordeurop.Strltzenwechsel P-S-S-P - Ringstollen-Confessio, AuBenkrypta - W e s t w e r k( 7 1 ' )
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20
10
11 F u l d a ,S t i f t s k i r c h e7, 9 1 - 8 1 9 - 3 s c h i f f .S i i u l e n b a s i l i k ag,e w e s t e t - Mittelapsis - d u r c h g e h e n d e s( " r c j m i s c h e s "Q ) uerhaus - doppelchorig - W - u n d O - K r y p t a{ H a l l e n k r y p t a ) 1 2 F u l d aS , tiltskirche - Rundturmeaus Holzr.lberder V i e r u n gu n dd e m O - B a u ( n a c he i n e mG e m a l d ed e s 1 7 .J h s )
1 3 C o m o ,S . A p o s t o l iE , . 5 .J h . - Saalkirchemit seitenschiffartigen S e i t e n r i u m e nd,u r c hB o g e nm i t dem Hauptschiffverbunden - halbkreisf6rmige Apsis - querschiffartige Nebenraume 1 4 N e u s t a d t / M a iSnt,.P e t e ru n d P a u l , 9 . J h . ? - Z e l l e n b a um i t a b g e s c h n i . j r tqeur a d r a t i s c h e r V i e r u n gu n d V i e r u n g s t u r m - 3 l e i c h tg e s t e l z t eA p s i d e n - q u e r r e c h t e c k i g eCs h o r h a u s - seitenschiffartig Vee r l a n g e r u ndge r O u e r h a u s a r mnea c hW
0
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KarolineischeBaukunst 67
1 5 R e g e n s b u r gS,t . E m m e r a m - R i n g k r y p tLa J h . :i m W d e s S c h e i t e l se i n eW a n d n i s c hm e i tM e n s a , d a h i n t eG r r a b k a m m eurn dS a r k o p h a(g7 0 ' ) A u B e n k r y p ti m a O,980 a1 ,5-27 16 S t e i n b a c hE , inhardsbasilik8 - 3 s c h i fifg e P f e i l e r b a s i l i k a - 3 Ostapsiden - Pastophorien im O (Zellenquerbau) - Zellenwestbau - S t o l l e n k r y p t(ag e s t r i c h e l 05, K r e u z e u n t e rd e n c i s t l B . a u t e i l e n( 7 0 . )
, t .J u s t i n u s8, 3 4b e g . 1 7 H o c h s tS - Vorformder "ausgeschiedenen Vierung": Vierungsquadrat isl gegenQuerhausfkigel und Mittelschiffdurch Bogenabgegrenzt, aber Chorquadratfehlt noch '18 Corvey,Klosterkirche, 844 - durchgehendesQuerschiff - Stollenkrypta ostl.des Ouerschiffsund Chors - Westwerk,873-885("capella regia")mit Zentralturmund 2 T r e p p e n t 0 r m e(n7 1 ' )
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' 1 9K O l nD , o m ,Z u s t a n d9 . J h .( B e k o n s t r u k t i o n ) - L a n g h a u sm i t i i b e r b a u t e mR i n g a t r i u mi m W - doppelchOrig - O - C h o rm i t S i i n g e r r a u m innerhalb derChorschranken - v e r m u t l i c h2 T u r m e i m W 2 0 S t . G a l l e nK , l o s t e r k i r c h eP,l a nv o n 8 2 0 / 8 3 0 ( B e k o n s t r u k t i oGn . B i n d i n g ) - Zellenquerbau - doppelchcirig - M i t t e l s c h io f fh n eV i e r u n gb i s z u d e n Chtirendurchlaufend - A l t a r eu b e r a l l e B a u t e i l ev e r t e i l t - R i n g a t r i u mi m W - 2 T u r m ei m W 2 1 C e n t u l a ,S t - B i q u i e r7, 9 0 - 9 9 ( R e k o n s l r u k t i o n ) - v e r m u t l i c ha u s g e s c h i e d e nVe i e r u n g - Westlverk,Querschiff - T u r m e U b e rV i e r u n gu n d W e s t w e r k - 4 Treppenturme - K r y p t au n t e r mW - E i n g a n g - A t r i u mi m W ( 6 8 ' ) 2 2 R e i c h e n a u[ /,i t t e l z e l W l, aldo-Heito-Bau, C h o r w e i h7e9 9 ,v o l l .8 16 ( R e k o n s t r u k t i o n ) - a u s g e s c h i e d e nVei e r u n gV. i e r u n g s t u r m ? - C h o r q u a d r amt i l 2 h u f e i s e n f o r m A .p s i d e n - V i e r u n ga l sF l A c h e n m o dfut jlr C h o r h a u s , Querhausarme und Mittelschiff - Westturmum 825
68 Sakralbau
KLOSTER
BASILIKA \
ia
Unlerge
i i-
CentulaA , b t e i k i r c h eS t - R i q u i e r2, 9 0 - 9 9 .R e mit Atrium.Westkonstruktion.Siiulenbasilika w e r k .O u e r s c h i fuf n d R u n d l u r m e nV. e r m u t l i c h a u s g e s c h i e d e nVei e r u n g . N a c hJ . A . S c h m o l q l e n .E i s e n w e r t h .
Oberges
flache Ho l z d e c k e Licht-(Ober-)
Die Klosterordnungist in karolingiDie scherZeit bereitsfestausgeprdgt. DispositiondesGrundrissesgehtauf Heerlager,das rdmisch-britannische Bereich Claustrum(: abgeschlossener um den Kreuzgang)aufdas antikePeristylhauszuri.ick(346't).Der nicht realisierteIdealplanvon St. Gallen't, 820/30,beriicksichtigtOrdensregel, desKloLiturgieund Bewirtschaftung und SeineMaBstdblichkeit stergutes. die - u.a. feuergefihrliche- Engeder sind umstritten. Gebdudeanordnung Kirche sh.67'r
gaoen Triumph bogd,n Wanilmalerei a nd e rS c h e i d mauer (ottonisch) Fries RundbogenarKade E i n g a n gz u r H a ll e n k r y p t a Seule mit kelchartigem Kapitell
S,iulenbasilika mit hoch in der ScheidReichenau,Oberzell,St. Georg,896-913.Flachgedeckte mauerliegendemObergaden.DoppelchorigeAnlage.ZellenartigesQuerhausmtt abgeschnurter Vierung,r.iberdieser ein gedrungenerTurm. Oer Ostteil ist wegen der darunterliegenden Krypta(70-) stark Uberhoht.Zugangzur Kryptavom Mittelschiffher. Der erhohteOstchor und S t G a l l e ni.d e a l e rK l o s t e r p l a n , 3 2 0 / 3u0n, d M o d e l l . d i e W e s t a p s i s r n d e i n g e z o g e nB. e d e u t e n d eW a n d m a l e r e i edne s 1 0 . u n d 1 1 J h s . W e s t l i c h e r ".: x.s
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\ )N'l:-\ii
Aachen, Grabesk Ravenna 16eck. t Stichkap pore. Sd
KarolingischeBaukunst 69
ZENTRALBAU
F u l d a ,S t . M i c h a e l ,u m 8 2 2 . F r i e d h o f s k i r c hdee s K l o s t e r sF u l d an a c hd e m S c h e m ad e s H l . G r a b e s { 3 8 - ) .R o t u n d em i t I n n e n s t i j t z e n i n, d e r F r i j h r o m a n i k d u r c h U m g a n g s e m p o ruen d F e n s t e r g e s c h o B a u f g e s t o c k tK . r y p t am i t k r e i s r u n d e mM i t t e l r a u m u n d t o n n e n g e w c i l b t eU mm g a n g s r i n g .
00
A a c h e nP , f a l z k a p e l l e2 ,8 6 - u m g 0 0 . V o r b i l d : G r a b e s k i r c h e , 3 SA-n, l e h n u n ga n S a n V i t a l e , R a v e n n a4,5 . , k l o s t e r g e w c | b t eOs k t o g o nm i t 1 6 e c k .U m g a n g ,d i e s e r d u r c h T o n n e n m i t S t i c h k a p p egne w c l b t .K a i s e r s i t za u f d e r E m _ p o r e .S e u l e n: r a v e n n a tS . poilen.
Germigny-des-Pres,806 geweiht. Grlechisches Kreuz mit tonnengewolblenKreuzar_ m e n , K u p p e l nu b e r d e n E c k r a u m e nu n d v e r _ mutlich ursprringlichauch riber der Vieruno ( b y z a n t i n i s c hh) :u f e i s e n f o r m i gAep s i O e nu n J G u r t b o g e n( w e s t g o t i s c h L ) .a n g h a u s p a t e r .
Werdenbei Essen,St. Stephan,299_804(Rekon_ s t r u k t i o n ) .D r e i k o n c h e n a n l a guem e i n e n k u b i _ schen Mittelraumvon 8 m Seitenlange.Frriheste nordeuropaischeNachahmung einer altchrisilichen "Cella trichora" mit rechteckigemSchiff im Westen.
70 Sakralbau
KLOSTER L e g e n d ez u S t . G a l l e n ,S e i t e6 8 . 'l Kirche a S c h r e i b s t u b iem E G ,B i b l i o t h e ki m O G b S a k r i s t e i m E G , K a m m e rf u r d i e l i t u r g i s c h e n Gewanderim OG e rdensbrUder c W o h n u n gf U rd u r c h r e i s e n dO d W o h n u n gd e s V o r s t e h e r sd e r A u R .S c h u l e e Wohnungdes Pfortners f Z u g a n g s h a l l ez u m H a u s f i i r d i e v o r n e h m e n G a s t eu n d z u r A u R e r e nS c h u l e g E m p t a n g s h a l lfeU rB e s u c h e rd e s K l o s t e r s h Z u g a n g s h a l lzeu d e nW i r t s c h a f t s g e b a u d e n r r n dz u m P j l o e r -u n d A r m e n h a u s I Wohnungvon deren Verualter j Sprechraum derMcinche k Turm des hl. Michael I T u r md e s h l .G a b r i e l 2 Z u b e r e i t u n g s r a udme s h l . B r o t e su n d O l e s 3 E G :W a r m e r a u mO , G : S c h l a f s a adl e r M d n c h e 4 Abtrittder Mdnche 5 B a d e -u n d W a s c h r a u md e r M O n c h e 6 E G :S p e i s e s a adl e r M d n c h e ;O G: K l e i d e r r a u m 7 W e i n -u n d B i e r k e l l e dr e r M o n c h ei m E G . V o r ratskammerim OG 8 K u c h ed e r M o n c h e 9 B d c k e r eui n d B r a u e r edi e r M o n c h e 10 Kuche, Backerei und Brauereifr.irdie vornehmen Gaste 11 H a u st u r v o r n e h m eG a s t e 1 2A u B e r eS c h u l e 1 3A b t s h a u s 1 4 K i i c h e ,K e l l e ru n d B a d h a u sd e s A b t e s 1 5A d e r l a B h a u s 1 6A r z t e h a u s 17 Noviziatund Krankenhaus a K a p e l l ef u r d i e N o v i z e n b K a p e l l ef u r d i e K r a n k e n c Kreuzgang derNovizen d K r e u z g a n gd e r K r a n k e n 18 K t i c h eu n d B a d d e s K r a n k e n h a u s e s 1 9 K u c h eu n d B a d d e s N o v i z i a t s 20Gartnerwohnung 21 Gdnsehaus 22 Hausder Hiihner-und Gansewdrter 23 HUhnerhaus 24 Kornscheune 2 5 H a u p t h a u sd e rW e r k l e u t e 2 6 N e b e n h a u sd e r W e r k l e u t e 27 Muhle 28 Stampfe 29 Darre , r e c h s l e r eui n d G e t r e i d e h a ufst i r d i e 30 KufereiD Brauer 3 1 P i l g e r -u n d A r m e n h a u s 3 2 K u c h e ,B a c k e r eui n d B r a u e r efiu r P i l g e r 33 HausfUr Pferde,Ochsenund derenWiirter 3 4 H a u sf U rd i e G e f o l g s c h a fdte s K a i s e r s( ? ) 3 5 H a u sf u r d i e S c h a t eu n d d e r e nH i r t e n 3 6 H a u sf U rd i e Z i e g e nu n d d e r e nH i r t e n 3 7 H a u sf U rd i e K U h eu n d d e r e nH i r t e n 3 8 H a U sf u r d i e K n e c h t ed e s K a i s e r s( ? ) 39 HausfUr die Schweineund derenHirten 4 0 H a u sf i i r t r a c h t i g eS t u t e n F , U l l e nu n d d e r e n Warter W Klostergartender Mcinche X G e m u s e g a r t edne r M o n c h e Y Friedhofund Obstgarten Z G a r t e nf U rH e i l k r a u t e r ( N a c hW . H o r n u n d E . B o r n )
RINGKRYPTA MIT CONFESSIO
STOLLENKRYPTA
A
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ff Pastophorien
H e g e n s b u r gS, t . E m m e r a mR , i n g k r y p t a8,. J h . S t e i n b a c h / O d e n wE. ,i n h a r d s b a s i l i k8a1,5 , 2 7 . Confessio mit A Altartisch in der Scheitelni- Unter den Ostteilen bildet die Stollenkrvpta s c h e , d a h i n t e rd a s M M a t y r e r g r a b . fUnfKreuzunoen.
HALLENKRYPTA
l|l .tt lli .l
Reichenau,Oberzell,St. Georg,896-913.Rechts und links von der zum Chor aufsteigenden Treppettihren Stufen in 2 Stollen,die sich vor einem in der Bau-Achsenach O verlaufenden Stollentreffen.Dieserfi.lhrtzu einer fruhen Form einer HallenkrvDta mit 4 Saulen.
Corvey, .Krypta sersttz((
K a r o l i n g i s c hB ea u k u n s t 7 l
Westwerk
Kirche
Stollenkrypta
020
Werden bei Essen, Stiftskirche St. Salvator, 804-75.Westwerk,um 875 beg.,spitkarolingisch, als selbstandigeKirche St. peter frlr pfarrgottesdienst und Sendgerichtan die Westfassadeder B a s i l i k a n g e b a u tl.m K i r c h e n s c h iffrfu h e s t e sB e i spiel des Stritzenwechsels in N-Eurooa.
Das fruhesteWestwerk befand sich in der heute zerstortenKirche von Centula,68', das fruheste erhaltenebesitztCorveyund ist von ahnlicherVollkommenheit.Das Westwerkentstehtaus dem kar o l i n g i s c h e nT y p d e s W e s t q u e r b a u sm i t E m p o r e ( n ) ,d e r m i t d e m p f a r r g o t t e s d i e n sztu s a m _ menhangt.Die Verwendungdes Westwerks als Taufkirche legt seine zentralbauahnlicheForm nahe, die Ausgestaltungmit Turm oder Tr.jrmen bereitet entscheidenddie romanischeWestfassade vor. Das ErdgeschoBkann Ljber4 Stritzen g e w o l b t ( : v o l l w e s t w e r k )o d e r f l a c h g e d e c k t s e i n .E s d i e n t a l s E i n g a n gz u r K i r c h e ,f u r T a u f e , B e s t a t t u n g eunn d S e n d g e r i c h D t . a sO b e r g e s c h o B ast uber seitliche Treppentrjrmeerreichbar und w i r da l sG e m e i n d e k i r c hN e ,o n n e n e m p o roed e ra l s K a p e l l ed e s K a i s e r sb e n u t z t ,d e r v o n s e i n e mS i t z a u fd e rw e s t l i c h e n d e r d r e iu m l a u f e n d eE nm o o r e n a u sd e m G o t t e s d i e n sbte i w o h n tN . a c hd e r B l 0 t ei n karolingischer und ottonischerZeit wird das Westw e r k i m 1 1 .u n d 1 2 . J h . z u rD r e l t u r m g r u p p(eM a r i a L a a c h ,1 1 1 ' ) o d e r z u m r i e g e l a r t i g eW n e s t b a ur e d u z i e r t( M i n d e n1, 0 4 ' )u n d s t r a h l tm o g l i c h e r w e i s e corvey, Klosterkirche,westwerk 873-85. uber einer gewdrbten ErdgeschoBhailehier n o c h b i s a u f d i e d r e i t u r m i g e( O s t l - ) F a s s a d ed e r "Krypta"genannt,77' - betindetsich im obergeschoBdie Kapellemit deiEmpore frir den Kar_ g o t i s c h e nS e v e r i k i r c h e i n E r f u r ta u s . V o l .6 3 u n d s e r s l t(zu n t e nr i: I n n e nv o n o ) . G e s t r i c h e r: t B r i c k r i c h t u nagu sd e r K a i s e r r o g e - Westwerk. z u d e nA r t a r e n .
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72 Sakralbau
KAROLTNGISCHM ln nocr 4,brprfr 14anrr )lit61!llYl,::edavon prouon, sriiie, il,ini;*'u'o'u''n 4i7fiJoster 27Karhedraren. r T um
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74 Sakralbau
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BAUKUNSTDER OTTONENUND KAPETINGER Geschichte
Der miichtige ReichsgedankeKarls versandet schon unter seinem Sohn und Nachfolger, Ludwig dem Frommen,8l4-40. DessenEntschluB, das Reich unter seine drei Sdhne zu teilen (Vertrag von Verdun, 843),begriindet denZerfall des Reichs in eine westfrinkische und eine ostfriinkische Bevdlkerungsgruppe. Der Streit zwischen den Stdmmen und um die Throne schwdcht die Volker. In das Machtvakuum stoBendie Normannen von Norden, die Ungarn von Osten und die Sarazenenim Mittelmeerraum. Mit dem Reich erlebt auch die Baukunst fiir hundert Jahre eine Zeit des Niedergangs. Das karolingische Einheitsbestrebenwird erst wieder fruchtbar, nachdem die Normannen in der Normandie seBhaftgewordensind, der sdchsischeFrankenkonigHeinrich I. (919-36) die Ungarn besiegt hat und Otto L der GroBe (936-73) im Jahre 962vom Papst in Rom zum Kaiser des >Heiligen RomischenReichesDeutscherNation< gekront worden ist. Otto verbiindet sich dariiber hinaus mit der intakt gebliebenenkirchlichen Organisation,indem er den Episkopat an die Spitze seiner Verwaltung setztund so die Eigensiichte der Stdmmeweitgehendneutralisiert.Das Reich wdchstzu neuer Bedeutung. Vom niedersdchsischenKernland der Ottonen (zu ihnen zihlt man Heinrich 1.,9 19-36 ; otto I., 936-73 ; Otto II., 973 -83 ; Otto III., 983- I 002,und Heinrich II., I 002-24) gehenseit der Jahrtausendwende bauliche Entwicklungen aus, die in Verbindung mit iibernommenen karolingischenNeuerungenden Formenkanonder Romanik bereitstellen. Die Basilika wird riiumlich grdBer, ihre Ost- und Westteile werden stdrker aufeinander bezogen.Die Wiinde erhalten durch Sdulenund Nischen neue Gliederungen.Der Stiitzenwechselverdeutlicht die Aufteilung des Langhausesin eine Folge gleicher
Die F Kaise Bede zessi Rival reich nur dr kunst rothe piert. tends
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hand Kapi deut
Ottonik GrundriBelemente.Diese richten sich zunehmendnach der GrOBe desVierungsquadrats. St. Michael in Hildesheim,'19'i-,ist der iilteste erhalteneBau, in dem diese Vierung mit vier Brigen gegenQuerhaus fliigel, Mittelschiff und Chorhaus >ausgeschieden<wird. Mit Treppen- und Vierungsttrmen, Krypta, Ost- und Westchor, zwei Querschiffenund einem GrundriB aus noch nicht ganzkonsequentdurchgehaltenenReihungendes Vierungsquadratsist St. Michael der Prototyp der ottonischenBasilika Nach vielerlei Versuchen,das antike korinthische Pflanzenkapitell in einegeometrischeForm zu bringen, gelingt mit der Vervollkommnung desWiirfelkapitellsdie genialeLosung.SchlieBlichentwickelt sichdie karolingischeErfindung der Hallenkrypta unter dem hochgelegtenChor weiter. Sie hat verwandteVorformen in den Untergeschossen der Westwerke,aber auch in den oft zweigeschossigen AuBenkrypten. Das Gewcilbe(Tonne, Grat-, Stichkappen- und Klostergew6lbe) beschrdnktsich in Deutschland allerdings immer noch auf Krypta und kleinereNebenrdume. Die Uberwcilbung des Mittelschiffs wird der Romanikals Aufgabeverbleiben. Die Heirat Ottos II. mit Theophanu,der Nichte des byzantinischen Kaisers,wird vor allem fiir die Entwicklung des Kunstgewerbesvon Bedeutung.Kunstwerke werden importiert, Kiinstler folgen der Prinzessinin den Norden. Von Byzanz,seit Karl dem Gro8en zugleich fuvaleund Vorbild des Abendlandesund wegenseinesReliquienreichtumsbewundert,kommen jetzt und bis ins 12.Jahrhundertnicht nur die begehrtenReliquien, sondern auch die Leitbilder fiir die kunstvollenReliquiare: die byzantinische Triptychonform der Staurothekund das Kuppelreliquiar, das ostr
Tournus,St-Philibert, Chorumgang,um 950
Kapitell 76'
Hallenkrypta 77'
Gewolbe
B v z a n t i n i s c hEei n f l 0 s s e
76 Sakralbau Frankreich
Staffelchor Chorumgang mit Kapellenkranz
Clunyll, 981gewe)ht
In Frankreich regieren in ottonischer Zeit die Kapetinger. Im Unterschiedzum dstlichenReich der Ottonen sind hier die Landschaften politisch viel selbstiindiger.Man spricht hier nicht von einer besonderen Stilepoche.Zudem sind im Zug der gro8en Bauentwicklungdes spdten I 1.Jahrhundertsalle Kirchen um- oder weitergebautworden, so daB wir in Frankreich heute keine Anlage mehr vorfinden, die entsprechendden ottonischenKirchen Ostfrankensden Stil der Kapetinger-Bautenrein erhaltenhiitte.Aber in Frankreich haben sich zu dieserZeitzwei GrundriBtypen entwickelt,die fiir die Romanik, im zweitenFall sogarnoch fiir die Gotik bedeutungsvollbleiben sollen: der einseitignach OstengerichteteBau iiber einem lateinischen Kreuz mit Staffelchorim Osten(zum erstenMal in Cluny II'r,981) und der Chorumgang mit Kapellenkranz. Zunichst sind diese Kapellen noch rechteckig(Tournus,St-Philibert'r,um 950),aber um die Jahrtausendwendefinden sie in Vignory'r-ihrefiir die romanische Zukunft bleibendehalbrunde Form.
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KAPITELL
Bossenkapitell Q u e d l i n b u r gS, t i f t s k i r c h e , W i p e r t i k r y p t a1,0 .J h .
Pilzkapitell O u e d l i n b u r gS, t i f st k i r c h e , W i p e r t i k r y p t au,m 1 0 2 0
W r j r f e l k a p i t eml li t G e b i i l k u n d K a m p f e rH, i l d e s h e i m , S t .M i c h a e l1, 0 1 0b e g .
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F i g u r e n k a p i t em llit Zackenmotiv GernrodeS , t i f t s k i r c h e2, . H . 1 0 . J h .
F i gu r e n k a p i t e l l Rasdorf/Hessen, L od. 10. Jh.
A k a n t h us - A b w a n duln g G r e n o b l eS , t-Laurent
Wandpfeilerkapitell Essen,MUnster,ll.Jh
Ottonik 77
STUTzENwECHSEL
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Rheinischer Stritzenwechsel P_S_P
Niedersachsischer St0tzenwechsel P-S-S-P
HALLENKRYPTA
Corvey, UntergeschoB des Westwerks, 8 7 3 - 8 5",K r y p t a "g e n a n n te; i n V o r g a n g e r derHallenkrypta
e amenE s s e n ,M U n s t e (r e h e m a l i g D s t i f t s k i r c h e1 ) ,0 5 1g e w e i h tH . allenkrypta {Sarkophag otisch)
WANDNISCHE S i e h ea u c hV i g n o r y 7 , 6 . , I n n e n s e i t ed ne r A u B e n wande
F r e c k e n h o r sSt t, i f t s k i r c h eI ,1 .J h . Blendarkatur im nordlichenSeitenschiff
E s s e n ,M u n s t e rs, p a t o f i o n i s c h1,. H . 11 .J h N i s c h e ni n d e r A u B e n w a n d
78 Sakralbau
LANGBAU Die Basilikabeherrschtsowohlin Deutschlandalsauchin Frankreich den Langbau.Aber wdhrendin den ottonischenGebietendie richtungslose doppelchorigeBaugruppebevorzugt wird, strebt Frankreichdie strengnach OstenausgerichteteRaumform iiber dem GrundriBdeslateinischenKreuzesan (76't).Besondersan den PilgerstraBennach Santiagode Compostela und in den Klosterkirchender Benediktiner(Cluny) wird einereichgegliederte Chorpartie ben
ursprUnglicher w-Bau
Auch in DeutschlandwerdenGrundr i B u n d R i i u m es y s t e m a t i s i e r t . Basilika - doppelchorigeodernachO gerichteteAnlagen - auch Dreikonchenanlage (Kdln, St. Maria im Kapitol, 103'r) - ausgeschiedene Vierungsetztsich teilweisedurch - Vierungals Modul fiir Querhausund Mittelschiff,seltenauchfiir Seitenschiffe - eingezogener Chor ist hiiufig - Querschiff(e) - Stiitzenwechsel(77't): rheinischP-S-P P-S-S-P sdchsisch - glattgeschlossene Hochschiffswdndeoder Emporen - Auflockerungder unterenAuBenwandzonedurch Arkaturbzw. Halbrund-Nischen,77'r - Flachdeckeoder offenerDachstuhl - Gewdlbenur in Nebenrdumenund Zentralbauten - Wirfelkapitell mit Kdmpfer, antikisierendeKapitelle,Pilzkapitell - Uberfangbogen - groBeBauvolumen - Westwerk,Westbau - Vieltiirmigkeit - Hallenkrypta - a u s d r u c k s s t a r kMea l e r e i
020
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westl.
W-Kryptaund Chor 1130 anstelle eines Mittelturms
ausgeO-Krypta schiedene Vierung t_ -_j"
Ouerschiff Lichtgaden
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Li: Reichenau, Mittelzell. O: Zustand von R e u . u : G e r n r o d e , N o n n e n s t i f t s k i r c h e , 888-913mit O- und W-Ouerhaus,Doppelapsis 9 6 1 - 8 3 . D r e i s c h i ifgf e E m p o r e n b a s i l i k am i t i m O . W - C h o ru n d - T u r m e n .H l . - K r e u z - C h o r -S t u t z e n w e c h s eAl .u s g e s c h i e d e nVei e r u n gi m scheitelrotundenach925 (Erdmann).- Darun- 1 9 .J h . d u r c h n e u e nN - u n d S - B o g e nv e r m u t ter: Zustand nach Umbautendes Mittelalters l i c h r i c h t i gw i e d e r h e r g e s t e l3l t .O - A p s i d e n 2, (spatgot.Chor bis 1555)und der Neuzeit. K r y p t e nW , - B a uu m 1 1 3 0 .
Hildes Einzel seiten Engelr schied tensch
Ottonik 79
Vierungsturm W QuerschitfW Kryptenumgang Mittelschitf
iH.HH i'i Ii
11
LL_6
T
ll'liLii
Lichtgaden OuerschifiO O Vierungsturm ChorhausO
Apsrs Nebenapsis
D i e 1 + 3 + 5 : I S a u l e nd e r Emporenan den Stirnseiten der Querschitfesymbolisier e n d i e I O r d n u n g e n( C h t j r e ) der -' Engel.
a ausgescntedene V i e r u n gW b ausgeschiedene V i e r u n gO c C h o r h a u sW m r tA p s i s ,s o g . Engelschor d C h o r h a u sO m i tA p s i s 0r0
bemalteFlachdecke ( 1 3 J. h . )
Schichtenwecnsel Triumphbogen A p s i sO Saulen und Pfeiler mit Wrirfelkapitell und Rundbogenarkaden
Emporen in den Querschiffen
(Engelemporen)
K r y p t am . G e w d l b e
Stiitzenwechsel
Hildesheim . o p p e l c h o r i gA e n l a g e .1 . l s o m e t r i e k, l a r eG r u p p i e r u n gd e r S,t . M i c h a e l ,1 0 1 0 - 3 3D E i n z e l r d u m2e V ; i e r u n g s -4, F l a n k e n t u r m -e .2 . D r e i g e s c h o s s i gEen g e l e m p o r eann d e n 4 S t i r n s e i t e nd e r Q u e r s c h i f f eh; i e r N w - E m p o r e ,d a v o r d i e s o g . E n g e l - C h o r s c h r a n k( en a c h i h r e n E n g e l r e l i e f sE) ., 1 2 .J h . - 3 . M i t t e l s c h i fbf e s t e h ta u s 3 Q u a d r a t e nn a c h d e m M a B d e r a u s g e s c h i e d e n eVni e r u n ge, t w ag l e i c h l a n gw i e d i e Q u e r s c h i i f eS, t U t z e n w e c h sPe-l S - S - PB. r e i l eS e i tenschiffe 3 .O - A p s i d e n-. 4 . ,5 . H a l l e n -u n d B i n g k r y p t a- . 6 . I n n e nn a c hO . - 7 . L d n g s s c h n i t t .
P a d e r b o r nB, a r t h o l o m a u s - K a p e l1l e0,' 1 7 v o g nriec h i s c h e nB a u l e u t e nd. i e a m D o m B i s c h o fM e i n w e r k s a r b e i t e nf,u r d e n e i g e n e nG o f t e s d i e n set r richtetA . l t e s t eH a l l e n k i r c hO e e u t s c h l a n d sO. r i g i n e l l e b y z a n t i n i s i e r e n dKea p i t e l l e .D a s G e w c t l b e b e s t e h ta u s 1 2 H a n g e k u p p e l n .
80 Sakralbau
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ZENTRALBAU
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Die Zentralbautenrichtensich in GrundriB und Aufbau in der Reeel nach dem Vorbild desAacheneitvttinsters.Dabei kann das Achteck des Grundrissesauchdurch ein Sechseck (Wimpfen, Ritterstiftskirche)oder einenKreis (Fulda,Michaelskapelle, 69'r',karolingisch)ersetztwerden.Der Mittelraum triigt meist ein Klostergew6lbe, wdhrend die Umgiingekreuzodertonnengewdlbtsind.Die Emporenciffnungenwerden durch Sdulenstellungengegliedert.
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Gelegentlichwird einemLangbauin der Achseder Apsisein kleinerrunder odervieleckiger,meistmehrgeschossiger Zentralbauvorgebaut(Chorscheitelrotunde).Er kann lrei stehenoder mit dem Chor verbundensein(Reichenau,Mittelzell, T8'i).Er dient als Grablege,Reliquienaufbewahrungsort oder Marienkaoelle.
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Ottmarsheim/ElsaB,1030-49. Inneres Oktogon mit Klostergewolbe.Der Umgang ist im UntergeschoR kreuzgewolbt, das ObergeschoB hat ein Tonnengewolbe. Zweigeschossige Saulenstellungenin den Otfnungenauf der Empore nach dem Vorbild der Aachener PalastkaDelle.
E s s e n ,M U n s t e rD , a m e n s t i f t s k i r c huem , 1050. U m g a n gu n d E m p o r ed e s W - C h o r sn a c hd e m A a c h e n e rS y s t e mb i l d e n e i n h a l b e s S e c h s e c k . l v l i td e m T u r m d a r u b e ru n d d e n 2 T r e p p e n t u r m e ne n t s t e h td a r a u se i n w e s t w e r k a h n l i c h e rB a u .D e mW e s t b a ui s t e i n A t r i u mv o r q e l a g e r t .W a n d n i s c h e n .
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82 Sakralbau
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Ioledo, S. Maria la Blanca,islamischesKapitell,um 1180
ISLAM IN SPANIEN
ln den 1000Jahrenzwischendem 8. und 18.Jahrhundert,in denen die islamische Kunst sich entfaltet und zerfiillt, breitet sich der Islam tiber ein Gebiet aus,das von Spanienriber Nordafrika, Kleinasien mit Palastina,Syrienund Persienbis lndien reicht. Dabei kann weder Merkmale spanisch-islamischer die dynastischenoch die ethnischeEinheit gewahrtbleiben.Araber Architektur und Mongolen, Berberund Tiirken fiihren die Eroberungenzu eige. nem Vorteil weiter. Ihre Machtkiimpfe untereinandersind Ursache l . O m a y y a d e n , 8 . - 1J1h. . ,C o r d o b a dafiir, dafj sich die Herrschafts-und die Kulturzentrenverschieben. Hierzu 88f.'t Jede Dynastieformt das vorgefundeneKulturgut nach eigenenVorOrnamente - kalligraphisch:waagerechte Schrift- stellungenum. So entstehtbei aller Einheit der religidsenIntention zeilenals Wandfriesoder an Torum- ein Bild au8erordentlicherVielfalt des Dekors und der architektonirahmungenin kufischerSchrift schenEinzelform. - g e o m e t r i s c ha:u sB a c k s t e i n evno r w i e . gendam AuBenbaugemauert(ToNach der Schlachtvon Jerezde la Frontera,7ll, fiillt Spanienunter ledo,Cristode la Luz, 87'r), islamischeHerrschaft.Mit dem nordafrikanischenMaghreb zusam: durchbrochene men bildet das Land das Gebiet des West-lslamund wird dessenkulCelosla-Fenster Marmor- oder Gipsplattenmit verturelle Hochburg. schlungenen Mustern,86'r - pflanzlich:Maureskenauf Friesen Unterdessenregierenin Agypten, Syrien,Mesopotamienund Persien oder paneelartigen Wandfldchenaus die omayyadischenKalifen. Ihre Gegenspielersind die Abbassiden strengstilisiertenPflanzen,meisrin denen Mitte des 8. Jahrhundertsdie Vertreibungder Omayyaden s y m m e t r i s c h eArn o r d n u n gv o n e i gelingt.Deren Fiihrer, Abd er Rahman I., fliichtet 755 nach Spanien nem durchlaufendenoderverschlungenenStielausgehendund in Palmet- und begriindethier eine neue omayyadischeHerrschaftmit Cordoba ten oder Bliitenendend,86't.Auf Ke- als politischem und kulturellem Zentrum, das fast drei Jahrhunderte ramik mit hellemUntergrundund oft iiberdauernsoll. Sein Gegnerist Karl der GroBe,der ihn mit Miihe mit metallischreflektierender Glasur an der Eroberungdes Frankenreichshindern kann. Zugleich entwikkelt sich in Spanienein neuer Kunststil, der syrisch-omayyadische, (: Liister),die in Malagaim I l. Jh. friiLh-abbassidische und nordafrikanische Einfl ilsseverarbeitet und erfundenwurde und - mit leichtem Relief- bis I 5. Jh. im Mud!jar ange- im 10.Jahrhundertzur Hochbliite kommt. In der GroBen Moschee von Cordoba. 88'r,findet er seineVollendung. wandt wird.
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Islam in Soanien 83 Im 1L Jahrhundertwerden die berberischenAlmoraviden Marokkos gegendie von Norden vordringendenChristenzu Hilfe gerufen.Sie erobernaber ihrerseitsSpanienund lassendas spanischeOmayyadenreichzur marokkanischen Provinz verktimmern (1087-1147). Marrakeschwird Residenzund Wiege einer neuen maurischen Kunstrichtung,allerdingsunter bewuBterEinbeziehungder andalusisch-maurischen Kultur.
2.Almohaden, E. 11.-13.Jh. Sevilla - VorwiegendZiegelbauten mit breiten geometrischen Reliefbdndern(Gir a l d ai n S e v i l l a )s. p d t e ri m a r a g o n e s i schenMud6jarwiederangewandt (Teruel,87't) - Artesonado: Kassettendecke mit geometrischen M uverschlungenen stern,87't,hiufig mit Stalaktiten,85'r Sevillawird zeitweiligdie Hauptstadt der nachfolgendenAlmohaden - spitzbogigeHufeisen-und Zackenbo(1047-1230).Unter ihrer Herrschaftbeginnendie Gebietsverluste gen(Cordoba,85'r),auchvon Girlanan die Reconquisfa.Ihre Nachfolger,die Nasriden (1231-1492),werden umrahmt(Aljaferiain Saragossa) denschlieBlichauf Andalusien zuriickgedriingt.Hier entfaltensie - kalligraphische Friesein kufischer denGranadinerund den Alhambra-Stil,die sich bis nach Nordafrika und der wenigerstrengenKursivauswirken.1492wird mit der Eroberung Granadas durch die Kathoschriftmit floralenMotiven,86't lischenK0nige, Fernando von Aragon und Isabellavon Kastilien, - Azulejos: Au8en-und Innendekodie islamischeHerrschaftin Spanienbeendet.Der EinfluB auf die ration ausurspr.blau (azul)bemalten 87, christlicheArchitekturSpaniens wird in den mozarabischen(57, Kacheln,erstmalsim 12.Jh. in Se128't)und Mudejar-Bauten(87't,302't)deutlich. Der Glanz islamivilla. Farblldchender geometrischen scherKunst und Wissenschafthat aber das gesamtechristliche Musterdurch Linien ausMangan (cuerdaseca)getrenntoder ausglaAbendlandbis in die Gegenwarthinein beeindrucktund beeinfluBt. siertenTeilen inkrustiert Zwar sind in Spaniennoch da und dort islamischeBauten zu finden: 3.Nasriden,14.-15.Jh. Granada Die Alhambrain Granada, die Restedes Rahman-Palastes in Cor- SubtileEleganzder Schmuckformen doba,ein Bad in Gerona, die zauberhaftenSynagogenin Toledo und - gestelzte Rund- und Zackenb0gen, selbstder Charaktermancher Stadt in Andalusien haben noch das von feinstenStuck-und KeramikorFlairihrer arabischenVergangenheit.Die Gro8e Moscheevon Cornamentenumrahmtund iiberzogen Sakralbaudobabliebjedoch das Wahrzeichenislamisch-spanischer (Granada,L0wenhof).Yeseria-Mukunst.Zu ihrem besserenVerstdndnissoll die Entwicklung der Moster : kleinteiligerStuckan Wdnden scheehier erldutertwerden. und Kapitellen,86't - Arkaden,Tiiren und Fensterals Siegehortzu den einheitlichstenBauformen,die der Islam entwikBlickfangan Fassadenund in Innenkelt: kein Gotteshausoder Kultgebiiude im Sinne christlicherKirrdumen chen,sondernein Versammlungsraumzum Gebet. Sie ist in der Regel einrichtungsloserBreitbau,ohne Kultgerdte,auch ohne figuralen Dekor, weil der Islam das Bildnis Gottes ablehnt. Die schdpferische Leistungdes Islam liegt vorwiegendin der Dekoration. Auf den Europderwirken die ornamentalen Abstraktionen von Naturformen, die groBfliichigenFarbkompositionenausbemalter Keramik mit formelhaftenPflanzenund bewegtemSpiel von Linien eher m:irchenhaft-prachtvoll als fromm. heiBen Moschee,arab.masdschid : Niederwerfungs-Anbetungsort, urspriinglichnur die Ka'ba in Mekka, der Felsendomin Jerusalem (Qubbetes-Sakhra)und das Haus Mohammeds in Medina. Bis zum 10.Jahrhundertnennt man jedes Bethaus,danachnur noch kleine BethduserMoschee.Die gro8en Moscheen,in denen das Freitagsgebet(khutba)verrichtetwird, heiBenseitdemMasdschid-i-Dschum'a, Ulu Dschamioder nur Dschami (: die Versammelnde). Das Haus Mohammeds war im traditionellen Haus-Typ gebaut,dessenHof (: Sahn)er einen gedecktenUmgang auf Palmstdmmenanfiiste.
84 Sakralbau Im Irak wird die Hofanlage durch Umgiingean den 3 Hofseiten und durch einen Betsaalaus mehrerenStiitzenreihen(Haram) erweitert. Sie dient den Heerenals Lagermoschee.Ihr zweigliedrigesSystem aus Hof und Betsaalwird das Urbild der meistensp[teren Moscheen, und auch der heutigeGebetsablaufgeht noch auf ihre militiirische Gebetsordnungzuriick. Spiiterwerden die Palmstdmmedurch Sdul e n e r s e t z td, i e o f t a n t i k e nB a u t e ne n t n o m m e nw e r d e n( ' S p o l i e n ) .
Lagermoschee
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Bagdad,GroBeMoschee,Kufa-Typ ( L a g e r m o s c h e e1) 0 , 0x ' 1 0 0m
Im 8. und 9. Jahrhundertwird die Mitte der Anlage durch ein iiberhohtes Schiff nach dem Vorbild frtihchristlicher Basiliken betont. Weil es den breit gelagertenBau quer durchschneidet,nennt man es auch Transept.Die Moscheewird mit einer Gebetsnische(Mihrab) in der nach Mekka gerichtetenWand und einer Kalifenloge (Maqsura) sowie durch eine Kanzel (Mimbar) bereichertund prunkvoll ausgestattet. Im AuBenbautritt schonim 7. Jahrhundertdas Minarett (Gebetsturm) hinzu, zundchstquadratisch(Vorbilder: romischeWacht- und christlicheKirchtiirme), spdterrund und bis zur Vier- und Sechszahl.
S c h e m ae i n e rT r a n s e p t m o s c h e e
In Syrienund in der Trirkei, wo sich zu Beginn der islamischenHerrschaftnoch keine eigeneArchitektur entfaltet,werden christliche Kirchen.(byzantinischeKuppelkirchen) zu Moscheenumgestaltet. Dieser Ubung verdankensie auch ihre Erhaltung. Noch 1492wird die Hagia Sophia im erobertenKonstantinopelzum islamischenHeiligtum erkliirt und zum Vorbild fi.irdie grofJenMoscheendes Sinan, des beriihmtestenBaumeistersdes Islam ( 1489-1588).
1 Tromper doba, Mos de la Luz) schee.
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basieren Die 7 Elementedes Stalaktitengewolbes : Rechteck,gleichseitiges auf 3 Querschnitttormen lhre Seitenlangen 1 T r o m p e nu-n d P e n d e n t i f k u p p el sl .t a n b u lT. o p k a p i -. 2 M i h r a b - K u p p eml i t T r a g e b d g e nc,o r - Dreieck,rechtwinkligesOreieck. ( hee u t ec r i s t o passenzusammenund lassenvielfiiltigeKombina, ib-Mardum-Mosche d o b aM , o s c h e e9,6 1 .- 3 K u p p e lm i t T r a g e b o g e nT.o l e d o B l , a i r o u a nS, i d i A q b a - M o - tionen zu. (Nach Hans Hel{ritz} d e l a L u z ) ,E . 1 0 .J h . , 8 7 - . - 4 N i s c h e n t r o m puen t e r B i p p e n k u p p eK
-Zapfen aus verkeilten und Bundbogen,cordoba. - Re: Kleeblattbogen,zum Ficherbogen (zacken- Stalaktiten-Kuppelnund Li: HuJeisendoppelteAnordnungilbereinander,dar0bergedruckterHufeisenbogen. Holzklotzchen,Tanger, Kaiserl. Marokkanischer bogen)umgewandelt, Palast Cordoba,Moschee Schichtenwechsel,
86 Sakralbau
ARABESKE, MAURESKE, CELOSIA
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A r a b e s k e .L i : g e m a l t .- R e : S t u c k
L i : M a u r e s k es, t i l i s i e r t eB l a t t -u n d R a n k e n o r n a m e n t-e M . i u . r e : C e l o s i a - F e n s t eCr o . rdoba
SCHRIF|FRIES
Friesmit kufischerSchriftauf Arabesken-Dekoraus facherfcirmigen HalbpalmettenE. 11. Jh
AJIMEZ UND ALFTZ KAPITELL
A j i m e z : Z w i l l i n g s b o g eU n b e rF e n s t e ro d e r Tur. Alfiz : derenobere RahmunQ.
L i : A l m o h a d i s c h eKs a p i t e l lM , a r r a k e s c hK, u t u b i y y a - M o s c h eMe., 1 1 .J h . , A l h a m b r a - S t i-l . M i : S t a l a k t i t e n - K a p i t -e l R l . e : K a p i t e lm l i t Y e s e r i a - M u s t e( :r S t u c k w e r kk, l e i n t e i l i gg,e l e g e n t l i c h bemalta , u c hi n S t a l a k t i t e n f o r m e n G)r.a n a d aA, l h a m b r a .
Bib-Mard christlich bau im Cr Kuppelge Arkaden ( pitellenur
Islamin Spanien
WECHSELBEZIEHUNGEN zwischenislamischer, christlicherund j t i d i s c h e rB a u k u n sitn S p a n i e n . Der spanischeIslamzeigtmeistgroBe religidseToleranz.Kauf, auchmietweiseSimultannutzung christlicher Kirchen (Toledo, Cristo de la Luz'r) sind hiiufig, Enteignungenselten.
MOZARABISCHER STIL Die Mozaraber,d. s. untermaurischer HerrschafttolerierteChristen,kcinnen meistungehindertauf islamischemTerritorium Kirchen errichten.Ihr Baustil (9.-l l. Jh.)vermischtwestgotische (57")und islam.Elemente.
- 3-5schiff.Basilikamit 3 Apsiden - H u f e i s e n b o g e(ni n d e r w e s t g o t i s c h e n und islam i s c h e nB a u k u n s tu n a b h a n g i gv o n e i n a n d eer r f u n d e n )a , u c hi m G r u n d r i B - g e r i n g e s t e k t o n i s c h e sE m p f i n d e nz, . B . d u n n e S e u l e nu n t e rs c h w e r e nM a u e r m a s s e n - Holzdecke - T o n n e n -o d e r k u p p e l i g eK r e u z g e w o l b e - i s l a m i s c h eb, y z a n t i n i s c huen dw e s t g o t i s c h K e ap i t e l l eu n d O r n a m e n t i k - s c h w a c h em , y s t i s c h eB e l i c h t u n g
Beispiel: S. Miguel de Escalada,128'r
MUDEJAR-STIL Nach der Vertreibungder Maurenwerden zahlreicheislamischeBautenals christlicheKirchen genutzt.Die KatholischenKcinigeFerdinandund Isabella allerdingsweisenauchdie spanischen Judenausund zerstorenoder okkupieIslamischeWerkren ihre Synagogen. leute,die Mud6jares,die in den wiedererobertenGebietenSpaniensverblieben sind,bauenvom 10.bis A. 16.Jh. im Auftrag der Christenund Juden (Toledo't'1. Ihr islamischerDekorationsstilvermischtsichdominantmit abendldndischer Baukunst.Er beeinflu8t noch spanischeGotik und Platero-Stil(180't). -
Toledo,urspr0nglichwestgot. Kapelle,999 zur O : T e r u e l ,T o r r eS a n M a r t i n ,1 5 .J h . P o l y c h r o B i b - M a r d u m - M o s c huem e g e b a u t ,s e i t 1 5 . J h . m e r B a c k s t e i n b a u M , u d e l a r .- M i : A r t e s o KircheCristo de la Luz. Backstein- n a d o - D e c k eS. a l a m a n c aE . . 1 5 .J h . - U : T o christliche bau im Cordoba-Stil.Die I unterschiedlichen l e d o .S . M a r i al a B l a n c au, m 1 1 8 0v o n i s l a m . Kuppelgewolbe werden von Hufeisenbogen- Bauleutengebaut, Sschiff.Synagoge;HuleiArkadengelragen,die auf westgotischenKa- s e n - A r k a d e na u f A c h t k a n t p f e i l e r nY,e s e r i a und Marmorsiiulenruhen. S c h m u c ka n H o c h w a n d e nS. e i t 1 4 0 5K i r c h e . Ditellen
B a c k s t e i ng, l a s i e r t eK a c h e l n( " a z u l e j o s " ) Hufeisenbogen Stern-Bippengew0lbe f l a c h eD e k o r a t i o n s r e i h u n gaennd e r F a s s a d e A r t e s o n a d o - D e c k e;nC' e l o s i a - F e n s t e8r6, . a r a b i s c h e { k u J i s c h e )S c h r i f t z e i c h e na, u c h i n christlK . i r c h e n( S e v i l l aA, l c a z a r ) - S t u c k ,F a y e n c e ne,m a i l l i e r t set i l i s i e r t e Pflanzenf ormen - mjnarettartigeTajrme H d f i s c h e rS t i l z . Z t . d e r A l m o h a d e nu n d N a s r i d e n : T o r d e s i l l a sS, t a .C l a r a ,1 3 4 0b e g . ;L a s H u e l g a s , K a p e l l eA l f o n sV l l l . ,A . 1 3 .J h . ; S e v i l l aA , lcaz a r , 1 2 . - 1 6 .J h . ; T o l e d o ,S y n a g o g e n - . Volkstiimlicher Stil: Blendarkaden in Kastilien ( S a h a g r n , A r 6 v a l o ,T o l e d o - ) , K a c h e l d e k o ra n G l o c k e n t u r m e inn A r a g o n i e n( T e r u e l ' )
88 Sakralbau
CORDOBA Gro8e Moschee Gegriindet 786 von Abd er Rahman I. nach nordafrikanischemSchema(Sidi Aqba-Moscheein Kairouan/Tunesien). l. Bauperiode: - I lschiffig, breitesMittelschiff, Hof - Stiitzenreihenverlaufensenkrecht zur Qibla (: Gebetsrichtung nach Mekka) 2. Bauperiode: - unter Abd er RahmanII., 822-50: 7 weitereJoche I - unter Abd er RahmanI11.,912-61: Erneuerungdes Minaretts an der NMauer des Hofes, quadratischnach syrischenMusternund selberVorbild fiir die >GiraldaAlmansor<), 976- I 009: - 8 Schiffeim O und Verbreiteruns des Hofes zur Gesamtfldchevon 1 7 6x 1 2 8m - Hofarkaden mit Stiitzenwechsel (Vorbild: Damaskus,GroBeMoschee,706- I 5) - AuBenbaumit Sttitzpfeilern,23Tore mit Blendnischenfriesiiber Hufeisenbogen - lnneres:Bogenreihen,l0 m hoch, rundbogig- 2geschossig nachdem Vorbild rom. Aquddukte,hufeisenfdrmig nach der omayyadischenTradition (Damaskus-Moschee) und westgotischen Bauten(85't) - Schichtenwechsel: rote Ziegel,weiBerStein - einanderkreuzendeZackenbogen (abbassidisch) mit Stuckdekor - vergoldetekorinthischeund rdmischeKompositkapitelle - Mihrab (: Gebetsnische) 8eckigmit muschelfdrmiger Kuppel (omayyadisch);Eingang: Blendnischenreihe mit Kleeblattbogeniiber monumentalen Hufeisenbogen,89'r' - reichesDekor: Kandelaber-Muster in Mosaik auf Goldgrund(von byzantinischenKrinstlern) - kufischeSchrift(abbassidisch) Cordoba,Gro0eMoschee,9e9r.786,Erweiterungenim 9. und 10.Jh. auf 176 x FortsetzungSeite89
128m. Einbau l lminar);P: PatiodelosNad e r K a t h e d r a l 1e 5 2 3 - 1 6 0 7M. : M i h r a b i T : M i n a r e t(t T o r r e d eA r a n j o s ; C : C a p i l l a R e a l : F : P u e r t a d ePl e r d 6 n ; G : g o t . K a p e l l e ; K : c h r i s t l i c h e K a t h e d r a l e .
Islamin Spanien 89
ISLAM UND MUDEJAR IN SPANIENUND PORTUGAL .
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islam.Sakralbau(-ren) rslam S a. k r a l b a us( p . taelncelhr r i s t l i c h chnsll.Sakralbau(.len) Profanbau{ ren} BerSladren, diesowohl islamische als auch Mud6;arBauten aufweisen, stehen dieAbkunungen furdieislamischen w dem Schragnrich.
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C o r d o b a ,M o s c h e e ,G e b e t s n i s c h e( M i h r a b ) 9 , 6 5 . K u p p e lg 5 .
Fortsetzungvon Seitegg SpdtereVeriinderungen in Cordoba: - 1 5 .J h .g o r i s c h eK a p e l l eb e i m Mihrab - 1 5 8 9R e n a i s s a n c e - B e k r o n u n g d e sM i _ narettsdurch HernanRuiz, lZ50neue Verkleidung - 1523-1607Einbau einer christlichen Kathedrale.Karl V.: >Was Ihr hier gebauthabt, gibt esriberall; was vor_ her hier war, gibt esnirgend auf der Welt.< Heute neu bewertetals >die Narbe einer schmerzhaftenImpfung, die aber den Bestanddes KOrp-ers gJ_ sicherthat< (Eduardo Camari).
90 Sakralbau
Die rt Mcinc Streit stenE des sa vereir Der l Hdhe sertur
DasZ im mr als dit chen l kleine dinav erst st leinir
Murrhardt,Apsis der Walderich-Kapelle. Spalromanik
ROMANIK
Der wenig gliickliche Name >Romanik< vermittelt den Eindruck, daB die mittelalterliche Kunst nichts anderessei als ein Ausldufer der mittelmeerischen Spiitantike. Tatsechlich trifft dies aber nur ftir die karolingische und ottonische Zeit zu. Hier sind die Parallelen zuByzanz, Rom, Kleinasien, Syrien und Armenien durchaus sichtbar. Und doch bilden sich geradein dieserEpoche auch die neuen, nordisch-abendliindischen, bisher nie gesehenenBauformen heraus, die fiir lange Zukunft die gesamteeuropdische Baukunst priigen sollen.
GeschichtlicheVoraussetzungen
Nach dem Untergang Roms treten die Gebiete ndrdlich der Alpen politisch und seit Karl dem GroBen auch kiinstlerischimmer mehr in den Vordergrund. Die Macht der deutschen Kaiser erstreckt sich bis nach Italien und Spanien:erst im I L Jahrhundertgewinnendie groBen lombardischen Stiidte Selbstendigkeit.Die Normannen setzen sich im I l. Jahrhundertin England, in Stiditalienund Sizilien fest. Im Norden und Osten Europas fiihrt die Missionierung der >Heiden< zur Eroberungder Liinder und V6lker bis zum Baltikum und der westslawischenund ungarischenGebiete.Weniger dauerwirksam, aber gleichwohl kennzeichnendfiir die Macht des Abendlandessind die Auseinandersetzungen mit dem Islam wdhrend der Kreuzziige(1096-1270).Immerhin lernen die Kreuzfahrer aus allen europdischenLdndern einanderkennenund die Andersartigkeiten ihrer kulturellen Herkunft iiberbriicken. Europlische Gemeinsamkeit zeigt das feudale Lehnssystem,durch das Europa sozial,militarisch und verwaltungstechnischorganisiert wird. Die Hierarchie der Stendeaus Adel und Rittertum, Geistlichkeit,Bi.irgernund Bauern, die kirchliche Organisation in Didzesen und Pfarreien, das Aufbliihen der Kloster in ganz Europa sind Zeichen einer groBartigengeistigen und realeneuropdischenEinheit.
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Romanik 9l Die reinigendenReformen aus dem burgundisch-benediktinischen Mdnchstumvon Cluny, Gorzeund Citeaux veranlassenden lansen StreitzwischenPapstund Kaiser. Das Gegeniiberder b.id.;;i;hiis stenBautendes I L Jahrhunderts,des burgundischenCluny III und dessalischenKaiserdomszu Speyeram Oberrhein,wird heutegern vereinfachendals historischerAusdruck dieserBipolaritiit g"se-hen. Der InvestiturstreitzwischenRom und den salischenKaisein ist ein Hdhepunktder Erschiitterungen,vor denen weder Kirche noch Kaisertumbewahrtbleiben. DasZeitalterder Romanik kennt allerdingsnoch nicht Nationen im modernenSinn. Wenn also Deutschland,Italien und Frankreich alsdie Gebietegenanntwerden,in denen sich die Fiihrune der baulichen Entwicklung abspielt und abwechselt,diirfen die Beltriige der kleinerenNationen wie Belgien,die Niederlande,die Schweii, Skandinavienund das cistlicheMitteleuropa nicht vergessenwerden,die erstspdterzu nationaler Selbstiindigkeit gelangen.So existieren allein in den Niederlandennoch l0 romanischeKrypten. Die politischeRegenerierungin ganz Europa seit dem ausgehenden 10.Jahrhundert,verbundenmit der alle Lebensbereichedurchdringendenchristlichen Idee, fiihrt zu einem ungeheuren Aufschwung der Baukunst.Der Sakralbauherrschtvor. Im Weltbild des romanischenMenschenist die Macht des Kaisersdas Abbild der Allgewalt Gottes.DaB die monumentalenKirchen, die Gottesburgen,den Ritterburgeniihnlich sehenund da8 die Bilder des Gekreuzigteneine K0nigskronetragen (statt der erst spdter iiblichen Dornenkrone), sindfiir ihn deshalbnur selbstverstiindliche Gleichnisse. Erstdie Reform-Orden(clunyazensischeBenediktiner,spdterPrdmonstratenser, Zisterzienser)benutzenauch die Mittel der Architektur, um Kaisertum und Papsttum voneinand er abzvgrenzen.Papst GregorVIL, vielleicht ehemaligerM6nch aus Cluny, der in Canossa 1077dem Kaiser gegeniibersteht, wird zur Symbolfigur fiir die verhiingnisvolleSpaltungvon kirchlicher und weltlich-ordnenderMacht werden.Danebenbewirken aber ebensodie Eigenstiindigkeitder deutschenStdmmewie die ethnischeVielfalt der franzcisischen Bev0lkerung(Germanen,Romanen,Kelten, Gallier) landschaftlich unterschiedliche architektonischeL6sungen.Hinzu kommt das Bediirfnis,die Eigenart der weitgehendselbstiindigenBistiimer,vor allemaberder Orden, in ihren Bauwerkenauch in einer besonderen Formensprache darzustellen(Bauschulen).Dennoch beeriindender gemeinsame christlicheGeist und die Tradierung des rciirischen Steinbaus, verbundenmit allgemeinangewandtenBauformen wie Rundbogenund Abwandlungen des Wirfelkapitells und die blockhafltenFormen des Baukcirpers,eine europdischeEinheitlichkeit.
ArchitektonischeFormensprachenals Ausdruck geistiger,politischerund landschaftlicherEigenstandigkeit
Klerikernund Mdnchen obliegt die Bauverwaltung.Als Baumeister und Handwerker sind sie nicht nachgewiesen.Es ist auch fraglich, ob bis zum 12.Jh. auBerfiir Details (Fassade,Portal, Fenster)Baupliinegezeichnetwerden oder ob der Bauvorgangin der Regel >in empirischerAuseinandersetzungmit dem Material und den im Lauf der Baufiihrung auftretenden Einzelproblemen< verlief (R. Oertel). Wiihrendder ungerichtete,in sich ruhende Verweilbaueiner doppelchcirigenAnlage von Norden oder Siiden her betreten wird und din liturgischwichtigerenOstteil nicht auf den erstenBlick erkennen leBt(Hildesheimund Worms,97'r),ist der nach Ostengerichtete, einchorigeWegbau ein leicht verstdndlichesSymbol fi. a.n christli-
Zerlegungdes Langbaus,Gewolbe
92 Sakralbau chen Lebenswegaus dem Diesseits(Langschiff)ins himmlischeJenseits,das sich auf dem Altar offenbart (Hersfeld und Autun, 97'r-). Flachdeckeund Tonnengewdlbelassenden Weg in einem solchen Raum auch optisch zum Altar in der Ostapsisflie8en.
G e b u n d e n e sS y s t e m ,W a n d c j f f n u n g e n
Bald wird dieser lange Raum zerlegl. >Zerlegung<Zerlegungdes Raumes<. Kuppelreihungenverstdrkennoch den Eindruck von Einzelkompartimenten (Aquitanien, I l8'r). Das deutsche>gebundeneSystem( beziehtseineMaBe nicht aus den Wegliingenvon Haupt- und Querschiff,sondern aus dem Fldchenma8 des Vierungsquadrats.Es wiederholt sich in den Querhausfliigeln, in Chor- und Langhausund - seitenhalbiert- in den Seitenschiffen. Seit der Jahrtausendwendewird die Hochschiffwand bis zum Obergaden durch 6ffnungen belebt: zaghaft durch Blendbogenstellungen (Worms,96't),kiihner durch Emporengalerien,in der Normandie und in England sogardurch emporendhnlicheoffene Triforien und Laufgdngevor dem Obergaden(Caen, 1l2'r; Peterborough,130").ln der zur Gotik f,tihrtdie Einfiigung von Empore plus TriUbergangsphase forium folgerichtigzum vierzonigenWandaufbau (Laon, 144't;Limburg; Noyon, 96't).Erst die Gotik wird die waagerechtenWandstreifen - durch Verzicht auf die Empore - vereinfachen und zu aufwArtsstrebendenElementenumformen.
V i e r u n g ,O r t d e r D u r c h d r i n g u n vg o n N / 4 i t t eul n -d O u e r s c h i f f b, i l d e t b e i d e r e n g l e i c h e nB r e i t e ni m G r u n d r i Bd a s V i e r u n g s q u a d r a td, i e M a B e i n h e i t d e s " G e b u n d e n e nS y s t e m s " .V V i e r u n g ,V t V i e r u n g s t u r mQ , Q u e r h a u s a r mC, h C h o r h a u sA , Aps i s , N N e b e n c h o rm i t N e b e n a p s i sM , Mittelschiff, S Seitenschiff.
Am Trierer Dom ( I I 0") taucht 1050erstmalsdie Zwerggalerieauf. Sie wird im Rheinland und in Oberitalienzum bevorzugtenMittel, die AuBenwdndein zwei Schalenaufzulockern( I 0l 'f). Die Fenster entwickeln sich von der strengenrundbogigen Form bis zu barock anmutenden Phantasieformen(schliisselloch.Palmette.Lilie) des Ubergangsstils(144f.'t).
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Romanik 93 Frankreich hat frtih zwei Chorformen erfunden, die das Problem der Unterbringungvon Altdren lcisen:den Staffelchorund den Chorumgangmit Kapellen (76't).Diese Kapellen sind noch deutlich voneinander getrenntund sollen erstin der Gotik zum geschlossenen Kapellenkranzwerden. Nachdemdie Vierung quadratischund ausgeschieden worden ist, kann sich in organischerWeiseiiber ihr der Vierungsturmerheben. Mit den Turmpaarender Fassadenzusammen,deren Herkunft man ausfrthchristlich-syrischen Vorbildern (Turmanin, 49'r) und den karolingischenWestwerkttirmen ableitet, entstehendie vieltiirmigen (Hildesheim,79't; Tournai, I I l "; Limburg). Gottesburgen Die Ikypten der Romanik sind immer gewtilbt und nehmen z.T. weitliiufigeAusmaBean (Speyer'r;Gurk, 105'r).Gelegentlichsind sie zum Mittelschiffhin offen (Verona,S. Zeno; Worms, Urbau). Sie liegen meistunterm Chor und sind durch 2 Siiulenreihen in 3 Schiffe geteilt, erstreckensich aber auch unters Querschiff und bis weit unter das Mittelschiff. Von der Antike bis ins 18.Jahrhundert tritt immer wieder der Typ der Chorscheitelrotundeauf. Sie ist formal ein meist zweigeschossigerRund- oder Polygonalbauin der Achse des Chores.Ihre Vorbildersind die Mariengrab-oder die Heiliggrab-Rotundein Jerusalem (38't).Gelegentlichist sie auch nur eine spdtereUmformung einer AuBenkrypta(Halberstadt).Als Mausoleum von Stiftern und Landesherrenstehtsie oft frei und wird erst nachtrdglichin die Kirche einbezogen(Genf, Alte Kathedrale).Meist ist sie aber Aufbewahrungsort von Reliquienoder Heiligengrab.Spdter,besondersin der englis c h e nG o t i k ,w i r d s i ev o r w i e g e n dz u r M a r i e n k a p e l l e( > L a d y C h a p e l < ) . DasottonischeWiirfelkapitell, die eigenstiindigenordischeUmformungdesantiken korinthischen Kapitells, nimmt an der wachsenden Dekorationsfreude der Romanik teil. Es wird mit Scheiben,Palmetten,Figurenoder Bestienverziert,sogarin Backsteingemauert;als Kelchblockkapitellfindet es seinespdte Form. DaseinfacheLeibungsportalwird bald zum schriigeingeschnittenen Gewdndeportal,das durch Sdulen,Nischen oder beidesim Wechsel profiliertwird. Vom 12.Jahrhundertab treten beiderseitsdes Portals Figuren dazu,zund,chstnoch nicht bestimmten Baugliedern zugeordnet,sondernlose auf der Fliiche verteilt (Ripoll; Regensburg,St.Jak o b ; P a v i a ,S a n M i c h e l e , l 3 2 ' ? )B . a l d s t e h e nF i g u r e nz w i s c h e no d e r vor den Siiulender Gewrinde(Basel; Chartres-W).Im Tympanon wird hiiufig Christus als Pantokratorbeim JiingstenGericht dargestellt.In der Provencewird das Schemades rOmischenTriumphbogensi.ibernommenund mit Figuren geschmrickt,die in Nischen zwischenPilasternstehen(Arles und St-Gilles, 122't).DasPoitou gliedertschlieBlichdie gesamteFassadein Geschosse,die mit Figurennischenangefiilltwerden (Poitiers,Notre- Dame-la-Grande,I I 9't). In Deutschlandwird seltendie Portalzone,hiiufiger dagegendas Kircheninneremit figiirlichem Schmuck ausgestattet. Chorschranken und Lettner,durch die der Altarraum vom Gemeinderaumabgetrenntwird, sind die bevorzugtenOrte fiir Propheten-und Apostelzyklen.An den Au8enwinden der Kirchen, am Portal (Ti.irklopfer), aberauch an liturgischenGerdten(Taufstein),haben Fratzen,Tiere und verschlungeneOrnamenteapotropdische(geisterabwehrende) Funktion.
94 Sakralbau Bausteine
Erst im I l. Jahrhundertwerden die bis dahin iiblichen kleinen,grob behauenenSteinemit starkerMortelbettung durch sorgfiiltigbearbeitete groBeQuadern ersetzt,die nur wenig Mdrtel brauchen.Dieser ReifeprozeBfindet im zweifarbigenSchichtenwechsel des I l. Jahrhunderts(Hildesheim,79';';Tournus) friihen, in der kleinteiligen Formenspracheder Frieseund der iippigen spdtromanischenDekorationen des 13.Jahrhunderts(NeuB, 145't)spiitenAusdruck. Der Zentralbau ist auf Baptisterienund Karner und wenige Ausnahmen von Gemeindekirchenbeschriinkt.In den rheinischenDreikonchenanlagenverbindet sich ein dstlicher Zentralbau mit einem westlich angeschlossenen Langbau.Sh. auch - Doppelkapelle't.
zentrarbau 142*
Ubersicht Vorromanik Sachsen (Ottonik) 10.Jahrhundert
Heinrich t. Otto I. Otto II. Otto III. Heinrich II.
919- 936 936- 973 973- 983 983-1002 1002-1024
BeibehaltungkarolingischerBauformen GroBbauten Siiulenoder Pfeiler Stiitzenwechsel Uberfangbogen Flachdecke glatt geschlossene Wdnde Vierung nach 1000verbreitet Fiihrung: Deutschland
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Friihromanik 1000-l100
Salier
Hochromanik Salier I 100- I 180 Sachse Staufer
Konrad II. H e i n r i c hI I L Heinrich IV.
Heinrich V. Lothar III. Konrad III. F r i e d r i c hI . Barbarossa
1024-1039 l039-1056 I 056- I 106
I 106-l125 l125-1131 1138-l152 1152-l190
Differenzierung des Baukcirpersdurch Sti.itzenwechsel Btindelofeiler Uberfangbogen Dienstean den Hochschiffwdnden ausgeschiedene Vierung mit Vierungsturm Seitenschiffgewdlbe Hochschiffgewcilbegegen Ende des Jahrhunderts Zwerggalerie Quader statt Bruchstein Fiihrung : Deutschland,spdterNormandie, Burgund Voll iiberwolbte Bauten aller konstruktivenTeile Systematisierung plastischeDurchformung der Einzelglieder Triforium Zwerggalerie Rippengewolbeund Strebewerk Vermehrung der Tiirme Fassaden ersteSpitzbogen(Burgund) reiche Bauplastik (Si.idfrankreich) Fiihrung: Frankreich,hier in der 2. Hiilfte des JahrhundertsUbergangzur Gotik
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Spltromanik I 180- 1240 Staufer und Welfen
Heinrich VI. Staufischeund welfischeGegenkdnige Otto IV. Friedrich II. Konradin
t190-1197
I 198- 1218 1212-1250 1267-1268
Weitgehendauf Deutschlandbeschriinkt. ReichsteDekoration der Bauglieder ausschlieBlichGewdlbebau Spitzbogenverdrdngtden Rundbogen In Frankreichund Eneland reine Gotik.
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Romanik iEI:_EI-:rEI:=
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ries Spitzzahnf Sagezahn-,
Schnabelkopffries
Zahnschnitt. Zahnfries.DeutschesBand
Kegelfries
Bollenfries
Diamantf ries,Nagelkopf
Schachbrett-.Wtirtellries
Diamantfries
Taufrres
Scheibentries
Rundbogenfries
Platten-,Felderfries
Kreuzbogenfries
Schuppenfries
Lisene(L) zwischenRundbogenfriesen
Tierfries
Blendarkaden
ORNAMENT FRIES
96 Sakralbau
ENTWICKLUNGDES WANDAUFRISSES
njCI0n0
H i l d e s h e i m ,1 0 1 0 - 3 3
J u m i d g e s1, 0 6 03. z o n i g , Emporemit Uberfangbogen Stutzenwechsel.
C l u n yl l l ,u m 1 1 0 0 , 3 z o n i g mit Triforium.Vorlagen 3Jachgestaffelt.
Speyer,Urbau,1050,2zonig Vorlagenvor jedem Pfeiler, keinStutzenwechsel.
Gewolbekappe
Flachdecke:
Hildesheim; Jumidges; Speyer
Spitztonne:
C l u n yI I I
Blendarkade
@
Empore
Kreuzgratgewdlbe: Knechtsteden Kreuzrippengewolbe: Worms(gebundenesSystem); Noyon (queroblongeGewcjlbefelder)
H e r s f e l dK ,l g l e i c h l a nug d.h.demG grunde.Vie L a n g h a u st C h o rn u r i m bau.
RundbogenSpitzbogenarKaoe
K n e c h t s t e d e nb ,e g .' 11 3 8 . 2 z o n i gS , tutzenwechsel, J o c h b i l d u ndgu r c hG e w d l b e
W o r m s ,u m 1 1 6 0 ,3 z o n i g e r A u f b a u ,B l e n d a r k a d ea l s 2. Zone.
N o y o n ,11 8 5 - l2 0 0 .4 z o n i g m i t E m p o r eu n dT r i f o r i u m . Ubergangzur Gotik.
CHOR
Polygonalchor G e r a d eC r horschluB I n d e r S p a t r o m a n i kb e s o n d e r sv o n L o t h r i n g e n Limburg/Hardt ausgehend Klosterkirche
Dreikonchenchor K o l n ,S t .A p o s t e l n
R u n d e rC h o r s c h l u B P i s a ,D o m
U m g a n gm i t Radialkapellen T o u l o u s e .S t - S e r n i n
A p s i d e na m Q u e r h a u s Salerno,Kathedrale
Worms, D( S y s t e m " :V h a u s ,Q u e Seitensch Mittelschif b e ns t U t z e s t a n d i g eU
Romanik 97
GRUNDRISSFORMEN
020
H e r s f e l dK,l o s t e r k i r c h 1 e0 , 3 8 - 14 4 .L a n g h a u s H i l d e s h e i mS, t M i c h a e l ,1 0 1 0 - 3 3A. l t e s t e re r g l e i c h l a nugn d g l e i c h b r ew i t i e d a s Q u e r s c h i f l , h a l t e n e rB a u m i t a u s g e s c h i e d e n eVr i e r u n g . d .h . d e m G r u n d r i Bl i e g t e i n L a i n g e n m azBu - D e s s e nG r u n d t l i i c h e n m awBi e d e r h o lst i c h i m g r u n d e .V i e r u n gn i c h t a u s g e s c h i e d e nD. a s M l t t e l s c h i t(f P f e i l e ra n d e n E c k p u n k t e nd, a L a n g h a u sb i l d e t k e i n e J o c h e . A p s i d e n u n d z w i s c h e nS i i u l e n : S t u t z e n w e c h s eul )n d i m C h o rn u ri m O s t t e i l: e i n c h d r i g eFr l i c h t u n g s - Querschiff.nicht in den Seitenschiffen.Doppelchctrig-ungerichtet. bau.
Ely, Kathedrale,beg. nach 1080.3schifiige normannisch-englische Basilikamit Quergchiff,Langchor und St0tzenwechsel.DreizonigerWandautbaui Arkade - emporenahnlichesTnforium mit Zwillingsoffnung- Laufgangmlt Drillingsciffnung v o r d e m O b e r g a d e nb i l d e n j e w e i l se i n e A c h s e . F l a c h d e c k eG. e s t r i c h e l :t u r s p r . C h o r u m g a n g .
o--:"
Worms, Dom, 1125/30-1230."Gebundenes : t M o d u lf U rL a n g S y s t e m "V: i e r u n g s q u a d r a h a u s ,Q u e r s c h i fuf n d ( s e i t e n h a l b i e rfto) r d i e S e i t e n s c h i f fHea. u p t s t u t z eann d e n E c k e nd e r M i t t e l s c h i f f s q u a d r adtaez, w .s c h w a c h e r eN e b e n s t u t z e nD. o p p e l c h d r i g - u n g e r i c h tV e to.l l s t a n d i g eU b e r w o l b u n (gK r e u z g e w c i l b e ) .
A u t u n ,S t - L a z a r e1, 2 .J h . V i e r u n g s q u a d r a: t G r u n d l a g ed e r A b m e s s u n g e na l l e r S c h i f f e . S i e s i n d a b e r i m M i t t e l s c h i ldf u r c h O u e r g u r t e d e s T o n n e n g e w d l b eisn R e c h t e c k f e l d ezre r l e g t ,d i e m i t d e n S e i t e n s c h i f f - F e l d ezruns a m m e n O u e r e i n h e i t ebni l d e n :V o r l a u f e rd e r g o t . d u r c h g e h e n d eT n r a v 6 e .E i n c h O r i g .
C l e r m o n t - F e r r a n dN , o t r e - D a m e - d u - P o r tE, n d e 1 1 . - 1 2 .J h . C h o r u m g a n gm i t R a d i a l k a p e l l e n M.i t t e l s c h i t f t o n n e n g e w o l b to h n e O u e r g u r t e .V i e pper. r un g s K U
GEWOLBE KUPPEL
1 T o n n e n g e w o l breu, n d( R u n d t o n n e ) K K a p p eW , Wange 2 Tonnengewolbe, spitz (Spitztonne) 3 T o n n e n g e w o l bmei t Q u e r g u r t e n , auchals Spitztonne 4 KreuzgratgewOlbe K Kappe 5 K r e u z r i p p e n g e w o l bge ,b u s t 6 Hdngekuppel H Hangezwlckel, F FuBkreis Z Pendentifkuppel P Pendentif,F FuBkreis 8 Trompenkuppel T Tr^hnp
Kt o+ottt-o.
Vt^..c.^.,
9 R u n d k u p p eml i t T b T a m b o u r /' /2'n(;eniit, i i u6rrers ' G Q \ c \ b e, ' K , : l i e \ . i ' i '
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98 Sakralbau
KAPITELL
5 +L -l = ;-..-1
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ScheibenwLlrfelkaoitell
E n g l i s c h - n o r m a n n i s cW h eU r f e l k a p i t e l l e N o r t h a m p t o nS, t . P e t e r ,u m 1 1 6 0
ZiegelwLirfelkapitell
Tier-,Bilderkapitell
Bestienkapitell
Pfeifen-. Faltenkaoitell
Figurenkapitell
Kelchblockkapitell
Baldact Fidenz!
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SAULE
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1 G e w i r t e l tS e . ,W W i r t e l ;2 K n o t e n - Sm . i t K n o s p e n k a p i t e l l ,S3c h l a n g e n - Sm. i t a n t i k i s i e r e n d e m Kapitell4 ; B e s t r e n - S .5; A t t i s c h eB a s i s ; 6 E c k b l a t t ;7 E c k s p o r n ,- z a h n
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Romanik
PORTAL
Is==IF r U h r o m a n i s c hLeas i b u n g s p o r t a l
B a l d a c h i n p o r t a ll.o m b a r d i s c h F l d e n z aD , om, E. 12.Jh.
G e w a n d e - S a u l e n p o rm t ai lt H a l b s a u l e inn d e n G e _ G e w a n d e - S e u l e n p o r t a l m i t V o l l s a u l e ni n d e n G e _ wandenischen wandenischen.GewirtelteArchivolten
E n t w i c k e l t eFs i g u r e n p o r t a l S t r a B b u r gM, L i n s t e r1, 3 .J h .
O
FENSTER
Rundfenster
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GekuppeltesDnllingsfenster
V ierpaBfenster
ffi Facherfenster
Kleeblattbogen rund- und spitzbogig
GegliedertesFenster
100 Sakralbau
TURM
St-Leonard Haute-Vienne Frankreich
Pisa Toscana Italien
Saintes Charente Westfrankreich
Verona Venezia Norditalien
Morienval lle-de-France Frankreich
NeuB Niederrhein Deutschland
Niederr Umgan Siiulena Schwar
Romanik
ZWERGGALERIE
'\t
Niederrheinischer Typus der Zwerggalerie: Umganm g i t L a n g s t o n n eB,r i j s t u n gu n t e rd e n Sdulenarkaden. Schwarzrheindorf, Doppelkapelle, 1151geweiht
M i t t e l r h e i n i s c h eTr y p u s d e r Z w e r g g a l e r i e : U m g a n gu n t e rO u e r t o n n e nd, e r e nS t i r n s e i t e n d i e A r k a d e nb i l d e n .K e i n eB r u s t u n g . M a i n z .D o m .O s t c h o r A . . 1 2 .J h .
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O : W o r m s ,Z w e r g g a l e r iaen d e r A p s i sd e s D o m s , um 1140. U: FrUhlombardischT e ry p u s , d e r s i c h a u c h i n S-Frankreich f i n d e t .H i e r : S t - G u i l h e m - l e - O 6 s e r t / L a n g u e d o c ,1 2 . J n . , Z w e r g a r k a d e nd e r A p s i s . F r U h eF o r m ,n i c h t b e g e h b a r .
LETTNER
N a u m b u r gO, s t l e t t n e r
APOTROPAISCHE PLASTIK
Freckenhorst. Taufstein.Lowenals Symboldes besiegtenBosen
M a r i e n m 0 n s t eNr ,e i d k o p, f Abwehdratzegegendas Bose
102 Sakralbau
KAISERDOME
Kaiserdom
Dreikonchenanlage
Mainz, l08l-l l3'l (1239) S p e y e r 1, 0 3 0b i s 1 2 .J h . W o r m s ,I 1 2 5b i s 1 3 .J h .
I
Die 3 Kaiserdomegeltenals H
l.
Pfeilerbasilika - GebundenesSystem.Deshalb Hauptstttzen > Nebensti.itzen - doppelchdrig - Querschiff - Kreuzgratgewdlbeund (bei spdter eingew
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lil.'
l-.
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IorE P-lE
RHEINISCHE DREIKONCHENANLAGEN
K
Kdlner romanischeSchule - Halbrunde Chornischen : Konchen im S, O, N der Vierung (rOm.Vorbilder: Villa Hadriana,292'!;PiazzaArmerina,292':'; Trier, Kaiserthermen, 340't;u. a.) - im unteren Konchenteil kleinere halbrunde Nischen - im oberen Konchenteil Umgang (Galerie) - Kleeblattform ist meist auch au8en am Baukcirpersichtbar - Zwerggalerien - Vierungsturm - meistgebundenesSystem
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Romanik
KAISERDOMEUND
RHEINISCHE DREIKONCHENANLAGEN I
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DIE KOLNER DREIKONCHENANLAGEN
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104 Sakralbau
GEBIETEOSTITCHNPS RHEINLANDES
Westfalen
AusgeprdgteEigenentwicklung zeigen vor allem die Stammlandschaften Westfalenund Niedersachsen. OttonischeBauteilewerdengelegentlich mitverwendet.GotischeUm- und Anbauten sind hiiufig.In Oberschwaben, Bayernund der deutschenOstmark werdenromanischeKirchensodter meistbarockisiert. Westfalen - Basiliken,dreischiffig,im gebundenen System - Hallenkirchenherrschenaberbesond e r su n t e rd e n B a u t e nd e sU b e r gangsstils(Mi nden",Osnabri.ick, Paderborn,Lippstadt,Billerbeck)vor - seitMitte 12.Jh.meistvoll gewolbt (Kreuzrippen-und SteiligesDomikalgewtilbemit Rippenscheiben) - ein oderzwei Querhiiuser - Chorschlu8rund oder platt - massigePfeilermit dickenVorlagen - weniggegliederte, machtvollevierekkige Tiirme, rund als Flankentiirme - Westbautenmit Mittelturmaufsatz und/oder Eckti.irmen Niedersachsen kenntebenfallsHallenkirchen,bevorz u g ta b e rB a s i l i k e nv, o m 1 0 . - l 2 . J h . mit Sttitzenwechsel P-S-Poder P-S-S-P. - flache Decke - Chor dreiteilig(gelegentlich Staffelchor),
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'1064als roma- E a m b e r g , Dom, 1. Drittel13. Jh. 3schiffige Minden/Westfalen, Dom, nach e a s i l i k ai m g e b u n d e n e nS y nischeBasilikabeg.,Mitte 13.Jh.mit gotischer k r e u z g e w c i l b tB n horen, Halle weitergebaut.Rundpfeilermit Diensten s t e mm i t Q u e r h a u si m W , p o l y g o n a l eC im Langhaus. Westbau als breiter Riegel. 4 T i j r m e n .D e r O - C h o rm i t Z w e r g g a l e r ivee r r a i t 2schaligesspatromanischesChorhaus(Abb. r h e i n i s c h e nE i n f l u B .W - T U r m en a c h L a o n e r u n t e n ) .D e r C h o r d e s 1 1 . J h s .i s t i m G r u n d r i B V o r b i l d .B e d e u t e n d eB a u p l a s t i k( B a m b e r g e r gestrichelt. R e i t e r ,F U r s t e n p o r t;aC l horschranken-).
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Romanik 105 Norddeutschland bevorzugtdie fl achgedeckte Basilika (Quedmit Querhaus,Stttzenwechsel linburg,Halberstadt,Hecklingen/Anhalt),Pfeilern(Konigslutter)oder Sdulen (Jerichow: Backsteinbau!). Osterreich Auch hier habengotischeund barocke Um- und Neubautennur einengeringen BestandromanischerKirchenzuriickgelassen. Ungarn Die frihromanischenKathedral-und Stiftskirchenstehenin der Tradition italienischerund bayerischerBauten. SaalkircheohneQuerschiff,mit breiter Ostapsis Rundkircheals Burgkapelle Basilika,dreischiffig,mit Flachdecke, seitdem spdtenI l. Jh. mit 3 Apsiden und ohneQuerschiff - Unterkirche - 2 Tiirme im O oder W oder viertiirmig (P!cs't;Siidseite: Hauptfassade im 19.Jh. historisierend mit l lachsigen Blendarkadenund Zwerggalerieim toskanisch-romanischen Stil umgestaltet) - >Sippenklosterkirchen< mit 2 WTirmen und Herrschaftsempore im W - T e i lb i l d e ns e i td e m 1 2 .J h .e i n e ungarischeSonderform(Akos, Kapornack,P!cs),seit 13.Jh. gewcilbt und mit prachtvollerBauornamentik von oberrheinischer, Bambergerund normannischer Herkunft (J6k't.Leb6ny,ZsArnb6k).
106 Sakralbau
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107
ROMANIK IN MITTELUND OSTEUROPA I
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| 08 Sakralbau
HIRSAUERREFORM Die clunyazensischen Reformideen werdenseit 1079von Hirsauausauf im etwa200Benediktiner-Kkister deutschsprachigen Raumverbreitet. Vielezeigenmit Hirsauiibereinstimmende,durch die reformierteLiturgie bedingteBauformen.Jedochiiberwiegen auchbei Neubautenhdufiglokale Traditionen.Der Begriffeiner>HirsauerBauschuleBenediktiner-Chor<, d. h. gegen geoffnet Seitenrdume - ausgeschiedene Vierung : chorus major - dstlichesLanghausjochmit Pfeilern und Chorschranken: chorus minor - die anschlieBenden westlichenJoche mit Sdulen - wenigeSchmuckformen : Wiirfelkapitellmit Scheibenaufl agen,Ecksporenan attischerSdulenbasis.Arkaden-und Portalrahmung mit Schachbrettfries - Krypta, Empore,Westwerkentfallen
A l p i r s b a c h / S c h w a r z w aAl d. ,1 2 .J h . S a u l e n b a silika mit Flachdecke. westlicher Vorhalle. e ri e r u n g . Q u e r h a u sm i t a u s g e s c h i e d e n V
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Chorusmajor(ftirSinger) C h o r u sm i n o r{ f u rN i c h t s e n g e r ) Presbyterium kommunizierendeNebenchore Vorhalle Westturme
DIE LANDSCHAFTEN ZWISCHEN RHEIN- UND LOIREGEBIET ohne Burgundund Normandie Im Gebieteder ResidenzKarls des der Gro8en(Aachen),im Stammgebiet Salier(Oberrhein)und der Stauferund im Kronland Frankreichsentstehtim HochmittelaltereinezentraleKunstlandschaftdesAbendlandesmit vielen gemeinsamen Bautendenzen. Die kreuzfiirmigeBasilika herrschtvor: - gebundenes System,auchqueroblongeJochbildung(Maria Laach, I I I'r) - ausgeschiedene Vierung - Querhaus - >Vertikalismus< im Wandaufbau (Speyer,96':)
H i r s a u / S c h w a r z w a l dS, t . P e t e r u n d P a u l , Paulinzella/Thirringen,1112-32. 3schiffige flachgedeckt,westlicheVorkir1 0 8 2- 1 . D r i t t e l1 2 .J h . 3 s c h i f f i g eS t i u l e n b a s i -Saulenbasilika, l i k a , C h o r u sm i n o r ( c j s t l i c h eLs a n g h a u s j o c h )che mit Emporen und Turmpaar.Staffelchor mit halbrundenApsiden. - Mi: Schachbrettmil Pfeilerpaar.StaFfelchor. Vorkircheim W. a A r k a d e n s i m s ;b A b s e n k e r U b e r e i n e m friesam AbsenkerLlbereinemPfeilerdes Chorus mrnor. rfelkapitell. ScheibenwU
Romanik 109
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Sakralbau Elsat]
- Wandaufbau zwei- und dreizonig: Scheidarkade- Empore (selten)Obergaden;im Ubergangzur Gotik aber auch vierzonig: Arkade - Empore - Triforium - Obergaden(Limburg) - alle Rdumesotortoder(wie zahlreiche Flachdeckendes I I . und I 2.Jhs.) spdtervoll gewdlbt - Pfeilerquadratischmit Halbrundvorlagen oder kreuzftirmig - Wechselvon starkenund schwachen Pfeilern,auch noch Stiitzenwechsel - auchSdulenbasilika - ausschlieBlich Rundbogen - ChorschluBmeisthalbrund - Blendbdgenhiiufig auf Sdulenstehend - Wiirfelkapitell - Rundbogenfries, Lisenen - Zwerggalerien,zuerstin Trier't - z.T. bedeutendeBauplastik - hiiufi g Doppelturmfassade - Turmgruppen an groBenKirchen, bis zu 7 Tiirmen (Tournai, I I I't) - Krypta oft sehrgerdumig EigenesGeprdgezeigenl. das Gebiet um Nieder-und Oberrhein,2.das 4. 3. das Scheldegebiet, Maasgebiet, dasElsaB,5. dasGebietum das Seinebecken.Dominierenim Maasgebiet so midie EinfltissedesRheinlandes, schensichdieseim Schelde-und mit normannischenEleSeinegebiet menten. Niederrheinund Maasgebietbilden im Mittelaltereinehistorischund architektonischweitgehendeinheitliche Kulturlandschaft.In den Kirchenprovinzen Kciln, Trier, Liittich, Utrecht bilden sich zwar vielfiiltige Bauformen aus,dominierendsind aberdie niederI 02't. rheinischenBauschemata, Beispielfiir ottonischeZeit: Nivelles, 1046geweiht.Zwar ist Ste-Gertrude, sie doppelchorig,hat wie 6stlicheottonischeGroBbauten(Hildesheim,79't) 2 Querschiffeund Flachdecke,aber Vierungist kein Moihre quadratische dul fiir den Grundri8, und die Riiume - Seitenschiffe,Querhduser,Mittelschiff - sind in ihren Hohen gestaffelt. Auch das spiite 1I . und das 12.Jh. bringen keine Erstarrung.Zwei Beispiele fi.irviele: Maastricht (l I I't) zeigt eine Variation des sebundenenSvstems. M a r i a L a a c h( 1 1l ' t ) q u e r o b l o n gJeo c h -
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Maria La gew6lbte Jochblldr 2 Turmgl
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M a r m o 0 t i e r / U n t e r e l s aMB., 1 2 . J h . M o n u m e n t a l e sW e s t w e r k m i t 3 s c h i f f i g e r V o r h a l l e3 , T U r m e nu n d d u r c h L i s e n e n g e g l i e d e r t eFr a s s a d e .
F r U h c h r i s t l i c h eD o P P e l b a s i l i k a m i t2 A t r i e nu n t e ru n dn e b e nd e m D o m . R e k o n s t r u k t i o nV.g l . 3 9
rom.BauwerM u r b a c h / O b e r e l s a Ru, m 11 3 5 . F l a c h g e - Trier.Dom.Einemauadratischen je - nd s c h l o s s e n e rC h o r m i t K r e u z r i p p e n g e w o l b ed, e n i m 1 1 .J h .w e s t l . 1 w e i t e r e sS c h m a l u 2 T i j r m eb e i d s e i t sd e s C h o r v o r j o c h s ; t o n n e n -GroBjochmit Chor, im 12.Jh. ostl. ein Polygonalchorangefugt.ErsteZwerggalerie, g e w c t l b t ek l e i n eO u e r s c h i f f s a r m e
Maastric beg. (of Querha 1 2 0 0 .G e
Romanik I l I Rheinland
bildungen,die Burgund (V!zelay, I l6't) verwandtsind. Die zweitegroBeBltiteder rheinischBaukunstbringt die maasl6ndischen staufischeZeit ab Mitte 12.Jh. (Trier, Dom, W-Bau,110'l;Mrinstereifel; Kdln, St.Andreas,GroB St.Martin; Doppelkapelle, Schwarzrheindorf, Mainz, 103':-; NeuB,St.Quirin, 145'r-; Dom. W-Chor: u. a.).
liegt der SchwerIm Scheldegebiet punkt der flandrischenRomanik. Basilika - Schiffehoch und lang - Emporengleichhochwie Erdgescho8,weit gedffnet(r'gl.Reims, St-Remi't) - Vierungsturm Soignies,St-Vincent: friihromanischesHauptwerk: - dreizonigerWandaufbau - Stiitzenwechsel, vor den Hauptstritzen gestaffelteVorlagenzur Flachdecke Tournai.Kathedrale't: hochromanischesHauptwerk: - vierzonigerWandaufbauohne Vorlagen,durch durchgehende M a r i aL a a c h ,1 0 9 3b i s A . 1 3 . J h . K r e u z g r a t - T o u r n a i .K a t h e d r a l e1. 1 4 0b i s 1 4 . J h .3 s c h i f f i Simsehorizontalisiert;urspr.FlachgewcilbtePfeilerbasilikamit queroblonger ges Langhausmit 4zonigemWandauibauohne decke J o c h b i l d u nAgt.r i u m a h n l i c h ePsa r a d i e si m W . Wandvorlagen.5 T0rme im Bereich des ur- : quadratischerPfeilerU-GeschoB spriinglichenDreikonchenchors. 2 T u r m g r u p p einm W u n d O . kern mit Halbsiiulenvorlagen ; O-GeschoB:8eckigerKern, davor PolygoKronland Franziisisches nalsdulen - hoherObergaden,au8enmit normannischerGalerie - die urspr'.Dreikonchenanlage mit schmalemUmgangund Emporen leitetdie TraditionfriihererrheinischerBautenin die friihgotischevon 0m Noyon und Soissonsriber Das Elsa8zeigtab Mitte des 12.Jhs. stattdesober-und niederrheinischen VertikalismusbreitereLagerungder Wandgliederung und gedrungeneBau( R o s h e i mS, i g o l s h e i mI .1 3 , 2 " ) . massen sind fein gegliedert Die Fassaden ( M a r m o D t i e r1, 1 0 ' rM ; u r b a c h .I l 0 ' : ) .
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R e i m s ,S t - R e m i ,1 1 . J h .U r s p r t r n g l i cfhl a c h g e deckte Basilikamit weit geoffnetenEmporen. stark gegliedertePfeilertragen Gewolbedienste vor hohen Wiinden.
Seinebecken - Basilikenin der Regelflachgedeckt - nur groBeKirchenhabendrei-bis vierzonigenWandaufbau - Dienstvorlagen an den Mittelschiffwdnden meistnachAachener Zentralbauten Muster(Ottmarsheim,ottonisch,80'r)
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Sakralbau
NORMANDIE UND BRETAGNE In der Normandieentwickeltsich Mitte des I l. Jhs.nahezuiibergangslos ein eigenstdndiger Stil der Basilika,der von der burgundischenFnihromanik beeinflu8tist (Cluny II, I l6't).
1 Nied Basilr
.
Die Bretagnehat nur wenigebedeutenderomanischeBauten.Siezeigen normannischenEinfluB. Friihe Form (Typ Jumidges,96't),noch burgundischbeeinfluBt: - steileZweiturrnfassademit vorspringendemMittelteil - steilesMittelschiff - dreizonigerWandaufbau:Arkaden mit Stiitzenwechsel(gegliedertePfeiler mit Dienstwechselnmit Rundsiiule),durch Siiulchenunterteilte Empore,Obergaden - vielleicht urspriinglich Schwibbdgen - Flachdecke - ausgeschiedene Vierung mit quadratischemTurm - Chormit Umgang - Querschiff mit Laufgdngenin der Mauer
Gebu Dreik Zwerg K0n,S Schnil
2 Obet
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ika Basi Gebun R!ndu Roshe Grund
o Sigols
3 Norn
Stailel .
Caen, S
4 Burg
Easilik
S t - G e o r g e s - d e - B o s c h e r v i l l1e., H . 1 2 . J h 3schiffige Basilika mit Staffelchor, GrundriB fast identischmit Caen, St-Etienne. Triforium und Laufgangin der Fensterzonewie Caen, Ste-Trinite.
Fundu Slaitel Gewdbe Setens .
Altun,S
5 Auve
Empor Stailel Choru
o Clermo du-Por
Spitere Form (Typ Caen,Ste-Trinite", St-Etienne't): - Pfeilerbasilika mit Diensten - Flachdeckeim Mittelschiff oder offenerDachstuhl - s e i tI 1 1 5 / 2 0i n d . K i r c h e nv o n C a e n 6teil.Kreuzrippengewrilbe, vgl. 130 - KreuzgratgewdlbezwischenGurten in den Seitenschiffen - dreizonigerWandaufbaumit Emporen ohne Sdulenteilung, oder mit (Blend-)Triforium, Laufgangvor dem Obergadenin der Mauer (iihnlich ; Trier, Westbaudes Doms, I l0'3) - Staffelchor - Querhaussystem einheitlich - Vierungsturmund Zweiturmfassade
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Staflelh Tonnen .
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Kuppe k 1-3Sc .
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Basilik SCnma n
o Arles, St
I Si,id-
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Bausct eingrel a) eine b) Aur Bauku
C a e n ,S t e - T r i n i t 6E, . 1 1 . b i s 1 2 . J h .S s c h i f f i g e C a e n ,S t - E t i e n n eE, . 1 1 . b i s l 2 . J h . 3 s c h i f f i g e Pfeilerbasilika mit Triforiumund Laufgangvor Emporenbasilika,ursprtjnglichflachgedecktden Obergadenfenstern. Pfeifenkapilelle.Der Seitenschubdes spaterenKreuzrippengeKreuzgratgewolbe in den Seitenschiffen.Mit- wdlbes wird yon nachtraglich eingebauten telschifferst spatermit 6teiligemKreuzrippen- Halbtonnen[Jberden Emporen aufgefangen. gewolbe.Statfelchor.Ooppelturmfassade. Laufgangin der Fenslerzone;Staffelchor.
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SCHWERPUNKTEROMANISCHERKIRCHENBAUFORMEN IN FRANKREICH UND IM RHEINGEBIET t'
o-_----jg-----4o 1 Niederrhein vg 102i.,r15 Basilika Empor! System Geb!ndenes 0feikoncheranlage er! Zwergga . KonStAposleif !m 1200 Schiill durch dasQ!erhaus 2 O b e r r h e i n v g ]r.0 8 . 1 1 011r 5. , Basrllka Geb!ndenes Syslem B!nd!ndSprlzbo-(]ef o Bosheim, . 12Jh S1-Prere eiSi.Par GrundriB . Sg o s h e i1m2J. h . . S c h n t l 3 N o r m a n d i e v g l1. 1 2r 1. 4 t ika Emporenbas Slaflelchor . C a e n . S l . E tT e ln- 1n 2eJ h .
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4 Burgund vg 1l6i I ka Bas mi1Guief Spilzlonnengewolbe Fund.!fd Spilzbogen chor Stafle ri liliilel-!nd Gew0lbeernherlen gleich ang Seitensclrillen . Allun,Sl-Lazare l2.Jh.
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5 Auvergne vg.116.121 ha1e Enporen-Slalje Stailelquerhaus 1. Q!eilregel') mt Kapel enkranz Chorumgang . Clermonl-Fefl Notf e-Dameand. 11.-12 Jh. dtrPort
6 Poitouvgl.rts,tzo Slaiielhalle Jonnengevolbe . SfSa!in.Abterk(che um1100 7 A q u i t a n i e n v s lr 1 8 . 1 2 0 rche KuppeLk l-3 Schriie . Ango!lCme Sl-Pere,um1170 I Provence v9.1221. 8asI ka schmalhohe Schjile Sptrlonnenge$olb! . Arles,St-Trophime 12. Jh
Aquitanien
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siid- und
Siidwestfrankreich
9 S0d-und S0dwestfrankreich ugl.124-127 Wanopierlerkrrche rche, Saalk t Sl.Gabriel 12Jh.
Der heute seltenergebrauchteBegriff bezeichnetein Bauschema,dessensignifikante Bauformen an einer Bauschulen. Gruppe von Bauten wiederkehren.Solchemehr oder wenigertypisiertenB1u.te1kcin_nen eingrenzbaren Emporenhallen-Kirchen(l 18und l2l) oder Regionzugehciren(2.B. auvergnatische a)elnerbestimmtengeographischen bj Ausdruckeiner lolitischen, geistigenoder liturgischen Ordnung sein (2.B. Hirsauer Reform, 108f.; Zisterzienser140f.). Baukunst, Ihr gehiiuftesAuftreten in einer Region schlieBtnicht aus,daB andereBauformendort vorkommen oder sogarzahlenmiiBlg iiberwiegen.So gibt esz.B. in Aquitanien (l18, 120)nebenden in dieserLandschaftwie nirgendsonstverbreiteten -Kuppelkiichen (601) auih zahlreicheSail- und Hallenkirchenmit Tonnengewolbe,in Siidfrankreich(122-125)nebenden vielentypischenSaalkirchenauch bedeutendeEmporenhallenund Basiliken. Strengeder Bauaufsicht liiBtjeder BaukanonzahlreicheVariationenzu. Diesesind beding durch nachlassende AuBerdem oderdurch Riickichten auf lokale Bautraditionen(Hirsauer Reform; Zisterzienser-Baukunst)'
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Sakralbau
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I 16 Sakralbau
CLUNY UND BURGUND Cluny, dasgrriBtejemalsgebauteKlos t e rd e sA b e n d l a n d e sg,e g r . 9 1 0i ,s t Trdger des Kreuzzugsgedankens, der Reconquistain Spanienund einerliturgischenErneuerungdesMonchswesens,der sichbis zum JahreI 200etwa 1500Abteienund Kldsterim Abend(Vgl.auchHirsauer land anschlieBen. Reform, 108't.)Auf CIuny gehenzahlreicheKirchenbautenin Burgundzuriick,jedoch ist der burgundischeStil nicht (wie etwabei den Zisterziensern) fiir die Ablegerkkisterverbindlich. V6zelayhal - im Unterschiedzum gebundenenSystem- einekreuzgewcilbte J o c h e i n t e i l u ndge,r e nK o m D a r t i m e n t e i n M i t t e l -u n d S e i t e n s c h i f f 'gelne i c h l a n g sind.Sreweistdamit schonauf gotischeWolbungvoraus. Details In zahlreichenantikisierenden zeigtsichder Respektvor den rcimine s c h e nR u i n e nd e sb u r g u n d i s c h eG bietes.
C l u n y ,A b t e i k i r c h el l , 9 8 1
- Seitenschiffeiibers Querschiffhinaus weitergefiihrt - Staffelchor,Apsidenhalbrund - Chorumgangmit Kapellenkranz - l oder2Querschiffe - Vorkirche mit Vorhalle (Narthex) - Krypta - hohe Seitenschiffe - dreiteiligerWandaufbau:Arkade Laufgang(seltenEmpore:Nevers) - Obergaden - Rundbogen,auchSpitzbogenin Scheidarkaden und Gewcilberippen - Rund- und Spitztonnengewolbe (auchquerrundgew6lbt:Tournus) - Kreuzgratgewolbegelegentlichin den Seitenschiffen, aberauchim Mittelschiff lVezelay",rhein-Eitfl u B) - R u n d s A u l e na .n t i k i s i e r e n d - kanneliertePilaster - Pfeilermit Diensten(V6zelayund einigemeistkleinereKirchen) - feinsteBauplastikin Tympanon, Portalund an den Kaoitellen - 2 Westtrirme.Vierungiturm
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C l u n y , A b t e i k i r c h el l l , 1 0 8 8 - 1 1 3 5 B . asilika, s p i t z t o n n e n g e w o l bmt ,i t 2 o s t l i c h e n ( l O ) uers c h i f f e n ,C h o r u m g a n gm i t K a p e l l e n k r a n z2, V i e r u n g s t r i r m ew n ;e s t l i c h eV o r k i r c h em i t V o r h a l l eu n dT u r m e ns p e t e r I. n n e n w a n dm e i tL a u f gangen.Vgl. 96' a2a
V 6 z e l a y( C h o r u m 1 2 0 0 ,g o t i s c h )
Autun und Autun,St-Lazare, V6zelay,Ste-Madeleine, b e i d e1 2 . J h . s, i n d3 s c h i f f i g e B a s i l i k e nb, e i d e ren Jocheinteilungjedem quadratischenSeitenschiffsfeldein langrechteekigesFeld des Mittelschifisentspricht.
P a r a y - l e - M o n i a1l 0, 9 0 - 1 1 1 0E. r s t m a l i gS p i t z b o g e nf 0 r A r k a d e nu n d T o n n e n g e w o l b e a ;n t i k g e g l i e d e r t eP i e i l e r ,B l e n d a r k a d e ni n d e r 2 . W a n d z o n eE . e c k i g eV i e r u n g s k u p p eFl ,e n s t e r i m U m g a n g0 b e r d e n C h o r u m g a n g s k a p e l l e n .
Romanik
ROM ANIK IN BURGUND UND DEN ANGRENZENDEN GEBIETEN 100km
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Sakralbau
AQUITANIEN
Aquitanien
Auvergne
umfaBtdie Landschaftenum Poitiers, Limoges,Saintes,Bordeaux,Angoul!meund P6rigueux.Im Unterschied zu den Kirchen der Ile-de-France, Loiregegend,Normandieund Bretagne,die i. a. offene Dachsttihlehaben,sind hier alle Langhdusergewdlbt. Etwa 60 Kuppelkirchen des I 2.Jhs.geben AquitaniendasbesondereGepriige(Karte S. 120): - zumeisteinschiffigeKirchen mit2-4 Kuppeln mit z.T. groBenSpannweiten (bis 24min P!rigueux,St-Front't) i.iberdem Schiff - gelegentlich auchiiber dem Chor (P!riund den Querschiffarmen gueux,Solignac) - die Kuppeln ausQuadernhabenkeinen Dachstuhl,sondernsind direkt mit Kalksteinplattengedeckt(Bauholzmangel)
A B : S c h n i t td e r A b b . S . 1 2 1 Pfeil : Blickrichtung der Abb. S. 121
A n g o u l e m eK , a t h e d r a l eb, e g . 1 1 1 0 ,g e w e i h tn a c h 1 1 5 9S . aalkirche m i t 4 g e r e i h t e nK u p p e l n4. C h o r k a p e l l e ng e h e n d i r e k tv o m C h o r a u s .
- in groBenKirchen Laufgdngein Hohe der Fensterbriistung in den dicken,von Blendarkaturuntersttitzten Mauern - in einigenKirchendesAngoumois gibt es Durchgiinge,die den Weg z u m C h o r u m d i e d i c k e n s. p e r r i g e n Kuppelpfeilerherumerleichtern - in P!rigueux,St-Front'r,ftihrensie durch alle Pfeiler - Chorumgangmit Kapellenkranz - in groBenKirchengehenaberhiiufig 3 bis 7 Chorkapellendirekt vom halbrundgeschlossenen Chor aus (Angoul6me'r) Saalkirchemit rundemoder soitzem Tonnengewcilbe kommt hdufigervor. dagegenist die Basilikaseltener,hat abermeistgroBeAusmaBe(St-Hilaire in Poitiers). Hallenkirche - 3 Tonnengewcilbe oder kreuzgewdlbte Seitenschiffe - Fassadenmit hausartigen Giebeln,
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P6rigueux/Aquitanien, St-Front, 1120-73. C l e r m o n t - F e r r a n d / A u v e r gNnoet.r e - D a m e - d u Kuppelkirche, vermutlichnachdem Vorbildder P o r t , E . 1 1 . - M . 1 2 . J h . E m p o r e n - ( S t a f f e t - ) d7*, und San h a l l e .T o n n e n g e w c i l bUeb e rd e m M i t t e l s c h i t f , Apostelkirchein Konstantinopel, M a r c oV , e n e d i g1, 3 2 ' ,Z e n t r a l b au b e rg r i e c h i - V i e r t e l t o n n eU n b e rd e n E m p o r e n ,K r e u z g r a t schem Kreuz mit 5 Kuppeln auf Pendentifs; g e w c j l b ei n d e n S e i t e n s c h i f f e nC.h o r u m g a n g Tonnengewolbein den kreuzformigenAus- m i t K a p e l l e nD . a s z u r M i t t eg e s t a f f e l t ee u e r hohlungen der Pfeiler. Mit Steinplattenge- h a u s b i l d e te i n e n m a c h t i g e ne u e r r i e g e l ,d e r decktes Dach. f r i r d i e A u v e r g n et y p i s c hi s t . 1 2 1 .
Poitiers/Poitou,N 1 2 .J h . T o n n e n g e iiberhohtem Mitt schmalen Seitens 3 (davon2 Blendcher Figurensch den Portalenund Eckturmeauf Oie
Romanik Poitou
i\'),,
BlendI ein- oder mehrgeschossigen arkaden(vgl.Lombardei,Nordspanien) - im Lauf der Entwicklung zunehmend reicheBauplastikund -ornamentik(Zackenbogen, Inkrustationen) - tief gestaffeltePortale - Halbkreis-und Polygonalchormit dreizonigerGliederung(Sockel,Fenster,Bogenblenden unterm Dach), auchzwei-und viergeschossig - auch:Staffelchor,Umgangmit Kapellenkranz - hoheScheidarkaden, tieferalsdie Kiimpferzonedes Mittelschiffgew
POITOU,SAINTONGE
Poitiers/Poitou, Abteikirche,um Notre-Dame-la-Grande, 1. H. St-Savin-s.-Gartempe/Poitou, 12.Jh.Tonnengew6lbte Hallenklrchemit stark 11 0 0 . H a l l e n k i r c h em i t U b e r h o h t e mM i t t e l 0berh6htemMittelschiff (Staffelhalle) und schiff, das aber keine eigene Belichtunghat. schmalen Seitenschiffen.BerrihmteFassade. B e m a l t e sT o n n e n g e w o l b en,o c h o h n e G u r t e . 3 (davon2 Blend-)Portale, stark profiliert;rei- Marmorierle zylindrischeSiiulenpfeiler.Seicher Figurenschmuckin den Zwickeln iiber t e n s c h i t f t o n n evno, n O u e r t o n n e d nu r c h z o g e n , denPortalenund in den Blendarkadenreihen.b i l d e nK r e u z g e w o l b ed,i e s i c h b i s z u m S c h e i Ecktiirme auf Diensten. tel ins Mittelschiffoffnen.
bilden eineneigenenFassadentyp aus: Die Westfassade ist zur prdchtigen Schauwandentwickelt,die oft nicht den Raumquerschnittwiderspiegelt. Sieist antikenTriumphbogenoder Stadttorennachempfunden.Das stark prohlierteHauptportalwird auf jeder Seitevon einemoderzwei Blendbogen gerahmt.Das obereGescho8hat dieselbeDekorationsordnung oder ist mit eineroderzwei Blendbogenreihen gegliedert,die reich mit Skulpturen geschmiicktsind. Ecktiirmchenstehen gelegentlich auf Dienstbi.indeln (Poitiers't). Auch die HallenkirchezeigtlandschaftlicheBesonderheiten ; - drei Schiffe,Mittelschiff mit halbrunderoder spitzbogigerLdngstonne,im I l. Jh. ohne,spiitermit Gurten;basilikaliiberhoht.aber ohneObergaden - Seitenschiffe wesentlichschmaler als das Mittelschiff und mit Viertel-, Halbtonnen,einhiiftigenTonnen oder Kreuzgewcilbeiiberdeckt - manchmalimposanteTiirme; ObergeschoBecken gelegentlichdurch Pfeileroder Sdulenersetzt - bedeutendeInnenmalereien
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120 Sakralbau
AQUITANIEN
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LaSauve-\Maieur'
1 Corme Royal 2 St-Romarn.de.Eenet 3 Sourq'Ch 4 Bassac 5 Champmillo;r 6 l\,4outhrers 7 Pereul BP6rrgnac 9 Puyp6rour 10 Gardes I I Vreux-Mareurl 12 L e g u i l l a c ' d e ' C e r c l e s 13 Erantdme I 4 Paussac 15 Eourg-des Maisons l6 Aubetene I7Eourdeille I8 Merlande II C h a n c e l o d e 20 l,4areuil
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R.OMANIKIN DER AWERGNE
AWERGNE
Die Landschaftist charakterisiert - Emporenhallen'Kirche 0
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S o u v i gIn y Chatel.de-Neuvreo Eransal.
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durch eine Gruppe von Emporenhallen-Kirchen des 12.Jhs.(Clermont-Ferrand, I l8'r).Im strengenSinnehandelt essichum Staffelhallen, weil ihre Mittelschiffeh6hersind als die Emporengewrilbei.iberden Seitenschiffen. - Tonnengewcilbe ohneGurtbogen u n d G e s i m si m M i t t e l s c h i f f - Kreuzgratgewrilbe in den Seitenschiffen - Emporenmit Vierteltonnenund Fensterniiber den Seitenschiffen - )auvergnatischer Querriegel<: m d c h t i g eQ s u e r h a u zs w i s c h e nL a n g h a u su n d C h o r ,i n 5 J o c h eg e t e i l tz, u r Vierunghin gestaffelt,die 6uBeren mit Quertonnen,i.iberden Seitens c h fi f e nm i t V i e r t ekl r e i s t o n n e n , durch Schwibbogen von der Vierung getrennt,Arkadendurchbriiche in der Ubermauerungder Schwibb
- mosaikartige Steinmuster durch Wechselvon Quadernund Kieseln - bedeutende skulptierteKapitelle
Lan00re Ydes a : v .
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Blesle. Erioude
Mauriac Dienne a a .. a Anglards' ^H0lttac . de-Salers Saint
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a u R e r e s S e i t e n s c h i t l sV- i e r u n g s -E m p o r e j o c hm i t t u r mm i t I r l b e rd e m Joch mrt Vierteltonne Kloster- Seitenschiff | g e w o lrbDeel Ouertonne I L- Tonneng e w o l b ed e s Mittelschifis A u v e r g n a t i s c h eQr u e r r i e g e l . C l e r m o n t - F e r r a n dN, o t r e - D a m e - d u - P o rEt ,. 1 1 . b i s M . 1 2 . J h . S c h n i t td u r c h d e n n i i r d l i c h e nT e i l d e s Q u e r r i e g e l sd,a s M i t t e l s c h i fuf n d c i a sS e i t e n s c h i f fm i t E m p o r e (. N a c hP e t e rM e y e r )V g l .1 1 8 '
122 Sakralbau
PROVENCE Hallenkirche - Mittelschiff mit Ldngstonne,rundoder spitzbogig - Seitenschiffmit Liingstonneoder Kreuzgewdlbe - das sanft geneigteDach aus Stein liegt ohne h0lzernenDachstuhl auf dem Gewdlbe auf Basilika Mittelschiff tonnengew6lbt,rund- oder spitzbogig,schmalund steil - Obergadenoft nur einseitig - Seitenschiffeschmalmit (hiiufig einhtiftigen) Tonnen - Querarmeund Vierungskuppeloft gleichhochwie das Mittelschiff - Ostteileniedrig, fast immer durch Bogenwandvom Schiff getrennt - bedeutendeFigurenportale(Arles{' ; St-Gilles't)nach rrimischenVorbildern - zahlreicheantikisierende,gut nachgeahmteDekorationsdetails,deren urspriinglicherarchitektonischerZusammenhangaber unverstanden bleibt
St-Gilles,um 1 135.Drei portalemit reichemfig0rlichen Dekor. Spat16mische Vorbitder (Triumphbdgen). Weitere sr.idwestfranzosische Orei-Portal-Gruppen in Cadouin,Civray, Gensac, Ruffec, Pons, Surgdres, Maitlezais, Petit-Palais,Melle, Saintes,Abbaye des Dames, St-Amant-de-Boixe,St-Jouin-de-Marnes. Vgl. Poitiers,1.19-
Saalkirche - spitzbogigesTonnengewdlbemit Gurtbdgen(St-Gabriel,I l3'r) - o f t K a p e l l e n r e i h u n g emni t euerronnen an den Mittelschiffseiten (Orange't; vgl. Siidwestfrankreich, L ' E s c a l e - D i e u1.2 4 ' t ) - Apsiden meist vieleckigund reich gegliedertmit Blendb6gen,Pilastern und Siiulen - Vierungstiirmerund oder quadratisch - bedeutendeKreuzgiinge, z. T. reich skulptiert (Arles't)
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Arles,St-Trophime,12.Jh. DreischiffigeBasilika mit spitzbogigemTonnengewolbeim Mit. telschiff,Vierteltonnenin den engen Seitenschiffen.Portalund Kreuzgang(W- und S-FlLlgel gotisch)mit reichemFigurenschmuck. BerrihmteKapitellplastik.
O r a n g e ,K a t h e d r a l e 1 , 2 . J h . S a a l k i r c h ed e s provenzalischen Stils: Spitztonnengewcilbe mit Gurten, Seitenkapellenmit euertonnen. Einfache Ma0verhallnisse:Der Gurtscheitel bildel mit den Endpunktender Grundlinieein gleichseitigesOreieck.
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ROMANIKINDEN-FRANZO@ DER PROVENCEUND AUE rOiTr-r
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124 Sakralbau
SUDWESTFRANKREICH In Siidwestfrankreichmischensich die Bauformender angrenzendenLandschaften.Bis nachWestspanien herrschtdie Hallenkirchevor. - Pfeilermit Diensten,die in die Gurte der Ldngstonneiibergehen Emporenhalle - Empore mit Vierteltonneals Gew6lzuerstin Conquesoder beversteifung Toulouse,St-Sernin'r - in Toulouse,der grdBtenerhaltenen romanischenKirche der Welt,auch Querschiff dreischiffig mit Emporen (wie in Limogesund Santiago/WestSpanien) - Chorumgangmit Kapellenkranz - quadratischePfeilermit Halbsdulenvorlagen,die bis zum Tonnenkiimpfer reichenund die Gurtbcigentragen - reicheBauplastikan Kapitellenund Portalen Basilikavereinzelt - kreuzf6rmigerGrundriB - Ldngstonneim Mittelschiff, auch in den Seitenschiffen - auchmit einseitigemObergaden Saalkirche fast immer ohneQuerhaus(St-Gabriel, I l 3 * ; R h d d e s ' rS; t - M a c a i r e1, 2 5 ' l ) Zahlreichekleine einschiffigeAnlagen - rechteckiges Langhaus,aucheinseiti belichtet(RhOdes'r) - mit oder ohneChorgeviert - rundeodervieleckigeApsis,oft reich gegliedert - gelegentlichChorturm Backsteinbau ist verbreitet
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S t - P i d r r e - d e - R h d d e s / H 6 r a1u. H l t ,. 12 . J h . S a a l k i r che. Tonnengewolbemit Gurten Uber verkrcrpft e m S i m s u n d D o p p e l s a u l e nO. : d i e u n b e l i c h t e t e N-Wand.
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Romanik
ROMANIK IN SUDWESTFRANKREICH s,o
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126 Sakralbau
ROUSSILLON UND KATALONIEN Politisch und kulturell bildet Katalonien mit Siidostfrankreichbis Mitte 13.Jh.eineEinheit.Mehrerehundert vielgestaltigeromanischeKirchen gebendem Gebietvon alleneuropdischenLandschaftendas ausschlieBlichstefriihromanischeGepriige. - VorwiegendHallenkirchenmit 3 Apsidenoder einschiffigeSaalkirchenohne oder mit hallenartigemQuerschitf, l-3 Apsiden und Vierungsturm - selten:I(leeblattchoroder Chorumgang - Tonnengewolbemit und ohne Gurtbdgen,oberhalb desGewdlbesmit Mauerwerk oder Erde aufgefiillt, so daB die SteinplattendesschwachgeneigtenSattel-(Einheits-)Daches Dachstuhldarauflieohneh
L i : C o r b e r a / K a t a l o n i e ln1,. J h . ? E i n s c h i f f i g e r Bau mit Ouerschifiund 3 Apsiden, quadratlscher VierungsturmUber einer Kuppel, dar[iber schlankerGlockenturm.1123. Die dreischiffige Mi: Tahull/Katalonien, Kirche ist nur durch kleineApsidenfensterbe lichtet. Mit ihrem offenen Dachstuhlund den dtrnnen, glatten Scheidmauernauf zylindrischen Sdulen bietet sie ein schuppenartiges lnterieur.Zahnschnitt-Friesezieren die Saulen: Lisenen zwischen Rundbogenfriesen schmtlcken auBen Chor und freistehenden Glockenturm. Bedeutende Freskomalereien. AhnlicheBautenin der Lombardei.977- 1032.FtinfschifRe Mi : Riooll/Katalonien. fige Basilika, ursprUnglich mit Holzdecke' Querschifigewiilbt.DoppelterKreuzgang.BedeutendePortalplastik. 12 Jh. EinschifRe u: Ste-Trinit6/Roussillon, hohlenfige Saalkirchemit Gurtbogen-Tonne, artig dunkel.
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- Wenige,aber bedeutendeBasiliken - Ldngstonneim Mittelschiff - selten:Holzdecke(Ripoll't,Gewdlbe 1 9 .J h . ) - gelegentlicheinseitigeBelichtung
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- starkfarbige Fresko-Ausmalung (hiiufig retoiliert in Museen) - oft wenig belichtete,hrihlenartigeInnenrdume - AuBenbaugedrungen,wenig gegliedert (Lisenen,Rundbogenfriese) - Nischenkranzunterm Dach - kleinteiligesMauerwerkausBruchsteinoder Kleinquadern - gelegentlichKrypta und groBe Tiirme - zahlreicheKreuzgdngemit bedeutender Bauplastik
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Romanik 127
ROMANIK IM ROUSSILLONUND IN KATALONIEN F = Fresken amOrt 'Asly -/-J$ILJ^
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128 Sakralbau
NORDWESTSPANIEN Aus den Elementender westgotischen ) ) A r t ep r e r o m a n i c o ( 5 7 ' t )u n d i s l a m i schenBauformenentstehtder frtihromanischemozarabische Mischstil (hierzu87; S. Nliguelde Escalada't). Aus der gemeinsamen politischenund Bau-Tradition mit Si.idwestfrankreich erwechstdie spanischeRomanik.Bis M. I l Jhs.werdenkaum bedeutende KirchenauBerh.Kataloniensgebaut. Die ReconquistaerreichtMitte des I l . J h s .d i e L i n i e E b r o - D u e r o ,z u B e ginn des 12.Jhs.den Tajo, Anfang de: 1 3 .J h s .d e nG u a d i a n aI.n g l e i c h e m M a B ,w e n na u c hm i t g e w i s s e m zeitlichenAbstand,weitetsichauchder Kirchenbaunach Siidenaus.GroBeund kleineBautenentstehenbis ins 12.Jh. im gesamtenNordspanien,darunter so bedeutendewie die Kathedralen v o n J a c a u, m 1 0 6 0S , a nI s i d o r oi n L e 6 n .1 0 5 4 - 6 7u. n d - m i t i h n l i c h e m GrundrifJwie St-Serninin Toulouse, 1 2 4 ' ru, n d B a u p l a s t i d k e sI 1 .u n d l 2 . Jhs.von hochsterBedeutung- Santiagode Compostela,beg.1075. Die Hallenkircheherrschtvor. Ihre Form entsprichtim wesentlichen den katalanischen und sridwestfranzcisiin Kastilien schenKirchen.Besonders tretenan eineroderzwei Langseiten der KircheVorhallenmit Arkadenund Holz- oder Gew6lbedecken hinzu.
. allenkirS e g o v i aS, a nM i l l a n1, 0 .J h . b i s 1 2 0 0 H c h e m i t V o r h a l l e ni m N u n d S , A r t e s o n a d o Flachdecke;der St0tzenwechselist fOr Span i e nu n t y p i s c h .
Die groB.enKirchender Spdtromanik und der Ubergangszeit im si.idlichen Leon (Salamanca, Alte Kathedrale't, ; a m o r a ,I l 5 l - 7 4 ; T o r o ,s e i t s e i t1 1 5 2 Z I160)und im cistlichen Aragon(Tarrag o n a , s e iItl 7 l ; L e r i d as, e i t1 2 0 3 ; H u e s c aA, . 1 3 .J h . )s i n dk r e u z g e w c i l b t e Basiliken. - SchwereBauformen - spitzbogige, niedrigeArkadenunter dicken,weniggegliederten Mittelschiffwdnden - Rippengewrjlbe mit kriiftigenRippen,Gurten und SchluBsteinen - phantasievollplastischeFormen(Salamanca't.Turm) - Figuren-und Blattkapitelle - Rippenkuppeln Danebenlebenflalle (La Coruna)und Emporenhalle vom Typ Santiagoweiter (Coimbra).
S . M i g u e l d e E s c a l a d a ,9 1 3 g e w . , P o r t i k u s 1 0 5 0M . o z a r a b i s c h3es c h i f f i g eB a s i l i k aH . ufeis e n b o g e ni n A r k a d e nu n d G r u n d r i Bd e r 3 A p s i d e n . W e s t g o t i s c h e rV o r g i i n g e r b a un a c h l v l a u r e n e i n f avlol n 7 1 1 v e r f a l l e nV. o l . 5 7
S a l a m a n c aA , l t e K a t h e d r a l eb, e g . 1 1 5 2 .D e r st beispiels p a t r o m a nV . i e r u n g s k u p p e l t u rim me r U b e r g a n g s h a f tf i j r d e n F o r m e n r e i c h t u d z e i t z u r F r u h g o t i kS . c h m a l eM a u e r d f f n u n g e n n u n d b 0 g e nB. y z a n t i nE. i n f l u B . m i tg e s t e l z t e R
Romanik
WESTGOTISCHE,MOZARABISCHE UND ROMAN ISCHE BAUKUNST IN SPANIEN UND PORTUGAL tQO
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130 Sakralbau
ENGLISCHNORMANNISCHE BAUKUNST
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Gleich nachdem SiegWilhelmsdes Eroberersbei SenlacHill ( I 066)beginnt eineregeBautiitigkeitim Auftrag 3 der normannischenHerren.Noch am Abend der Schlachtwird der Bau von Battle Abbey befohlen.Andererseits werdenfastalle sdchsischen Bauten zerstdrt.NormannischeBisch6feund 6 an Rom geschulteMaurer ibertragen in Neu- und Wiederaufbautenden romanischenBaustilder Normandie.In Durham':-wird 1093zum erstenmaldas Kreuzrippengewcilbe o verwendet,das dem KreuzgratgewLady Chapel<(Marienkapelle)6stl. desChorserstab 14.Jh. angeftigt - Tiirme gewcihnlichquadratisch.Vierungsturm.Doppelturmfassade. Einturm von Ely hat deutschenUrsprung - Rundbogen,Rundpfeiler - Pfeifen-,ornamentiertesWi.irfelkapiD u r h a m ,K a t h e d r a l e1, 0 9 3 b e g . ; g e s t r i c h e l t : tell, 98'r;typischeFriese'r u r s p r . C h o r u m g a n gO . - K a p e l l ed e r g A l t a r e - dreiteiligerWandaufbauin groBen K i r c h e n :A r k a d e n- e m p o r e n a r t i g e s 1 3 .J h . ,w e s t l .V o r h a l l e1 1 8 0 Triforium - Obergadenmit Laufgang - starkgeciffnete, >ausgehcihlte< Innenmauern(Peterborough'3) - Holzdeckeoder Steineewdlbe
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Friihzeit - rohesMauerwerk, aberfeineralszur sdchsischen Zeit - groBfugig: >wide-jointed< - Ornamentierungmit der Axt - Archivoltennicht dekoriert SpiitereZeit - bessereMaurerarbeit - engfugig: >fine-jointed< - Archivolten und Kapitelle mit IvteiBel reich und tief verziert: Zickzackfries und Kreuzbogensind bevorzugte Dekorationsformen - Tympanon-Reliefs (Ely, Barfreston) Nur 3 Zentralbautensind erhalten: N o r t h a m p t o n1, 1 0 0 - 2 5 ;C a m b r i d g e1, 1 3 0( 1 3 1 ' ) London,1185
Southwell,Kathedrale,Vierungsturmund sirdlicher Querhausarm.W-Teil und Querschiff n o r m a n n i s c h( 1 1 0 8 ) ,O - T e i l e1 3 . / 1 4 . J h .G e strichelt: normannischer Staffelchor.Ouadrat i s c h e rT u r m m i t K r e u z b o g e n a r k a t u r .
P e t e r b o r o u g hK, a t h e d r a l eb, e g . 1 1 1 8 ,N o r d seite des Presbyteriums.EmporenartigesTriforiumH . o l z d e c k e1 5 .J h .W - F a s s a dA e . 1 3 .J h . ( E a r l yE n g l i s h1, 6 5 ' ) .L a d yC h a p e il m O m i t F a chergewolbe u m 1 5 0 0( P e r p e n d i c u l a r ) .
Romanik
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132 Sakralbau
OBERITALIEN Piemont,Lombardei, Emilia, Venetien Die altchristlicheSiiulenbasilikaohne Querschiff und Westbauist hiiufig Vorbild fiir (nicht nur) friihe romanische Kirchen Italiens.Pfeiler,Emporen und Vierung Querhaus,ausgeschiedene und Doppelchorigkeitbleiben Ausnahmen. - Eine oder drei Apsiden - fl iichenhafteWestwand - Backstein.Bruchsteinoder Kleinquader - Bogenfrieseiiber Lisenen - Nischenkranzunterm Dach - diinne Wdnde - Campanile frei stehend In der Hochromanik vielfdltise Formen - Holzdecke - Jochbildung,gelegentlichdurch Schwibbogengetrennt,auchStiitzen-| wechsel,gebundenes System i - Wandaufbauzweizonig - (Rippen-)Gewdlbekirchenmit Emporen, aber oft ohne Obergaden (Mailand, Sant' Ambrogio'r') - Sdulen,Kreuzpfeiler mit Diensten - Fassadenflach, reich gegliedertmit (Baldachin-)Portalen,Fenstern, skulptiertenStreifen,horizontalen oder schrig ansteigendenZw erggalerien in der Mauerstdrke(Pavia'r-) - Vierungsturm - Krypten oft weitriiumig (Piacenza't)
F i d e n z aD, o m ,E n d e1 2 .J h . V o r h a l l em i t B a l d a c h i n - P o r t a l : Protiromit Stylophoren: s i i u l e n t r a g e n d eTni e r -o d e r M e n s c h e n s k u ! p t u r eOnh. n e S t U t z e n: P s e u d o p r o t i r o .
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Piacenza,12./13.J . DreischiffigeBasilikamit Venedig,San Marco, 11./12.Jh. Kreuzkuppelnach bvzanHallenquerhaus,got. Gewolbe; groRe O- basilikamit Zentralbau-Charakter im W. tinischemVorbild. Krypta;3 Portalvorbauten
Zentralbautenals Kirchen oder als Baptisterien,die zu den groBenDomanlagengehoren - achteckig,rund oder mit 4 Stiitzen - auch mit Emporen oder Umgang und iiberh6htemZentralraum.
Pavia,San Michele,12.Jh. Wandfassademit 3 Portalen, durch Bundelpfeiler,Zwerggalerie und skulptierteStreifengegliedert.Fensterin Gruppenangeordnet.
MailandS , a n t ' A m b r o g i o ,1 ' 1 . / 1 2J. h . E m p o r e n - H a l l e n k i r c h e( S t a f f e l h a l l e o) h n e O u e r schiff,aber mit Tambourkuppeluberm MittelA.t r i u mi m W e s t e n . s c h i f f .R i p p e n g e w o l b e
Venedi dem Sa die lnne der Obe Teodor
Romanik 133
ROMANIK IN OBERITALIEN I
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llo p 'era r t n v a V r # B f l l r j r q t u r r o . i C h i aMilanese r a v a i l e M i t a n e s e ' " '^l^ , u " ' ..v't"u fV l._ , -l]a^ "t'SanBo'nifacio4lunol.-3 CavasnoloPo.L A B Rl ,D 0fM, A I
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Venedig,San Marco.2. H. 11.Jh. - 1094:Das byzantinischeBauschemawird durch abendlandisch-romanische Elemente(2. B. Hallenkryptaunter demSanktuarium)zu einer eigenstandigen venezianischen Bauweiseerweitert.- Ab 1204werdendie Flachkuppelndurch AuBenkuppelnijberhoht, die Innenflachenmit Mosaikenbedeckt;die neue Vorhalleim N und die Saulenfassade im W entstehen.- 1385beginntdie spatgotischeBekronung derObergadenmauern, Skulpturenschmuckendie Tabernakelund die Spitzender Kielbogen.- E. 15.Jh. werden die Sakristeiund die Cappelladi S. T e o d o r oA , . 1 6 .J h . w i r d d i e Z e n - K a o e l loee b a u t .
134 Sakralbau
MITTELITALIEN ( : Vorrenaissance) Protorenaissance ist eine von JacobBurckhardt eingefiihrte Bezeichnungfiir die Rtickftihrung einigerKirchenbautendes I 1.und 12.Jh.zuantikenEinzelformenin der Toscanaund - wenigerausgeprigt- in der Provence.SanMiniato'lgilt wegen seinerfriihchristl. Bauformenund der konsequentenInkrustierungauBenund (spiiter)innen als Hauptwerk der Proto Der Bau stehtgemeinsam renaissance. von Pisa mit der Dom-Gebiiudegruppe (401'i)am Anfang der Entwicklung. Zwar habenGrundriBund Querschnitt desDoms"-keineNachfolge,aberdie Arkadengalerienim oberen Bereichder Fassadefinden sichmehrfachwieder: Pavia,132'r,Lucca,Pistoia,Prato,Emwerden poli. Marmor-Inkrustationen zum Merkmalzahlr. Kirchen in Flo (Dom, 173'r;Baptisterium,142:r;S. Maria Novella,17l't';u.a.),Pistoia,Pisa u .a . Die KirchendesUmlandeszeigenin der RegelindividuelleKombinationen der iiblichenroman.Bauelemente: Siiulenbasilikaherrschtvor. - 3 Schiffe,meist ohne Querschiff und Emporen,offene oder Flachdecke - monolith.Sdulen,gemauerteRundpfeiler, auch rechteckigePfeiler - Stiitzenwechsel - Ikypta zum Mittelschiff geciffnet - die turmloseFassadefolgt dem basili kalenQuerschnitt - Campanilefreistehend - Bruchsteinund Kleinquader(fri.ih) - spdterQuaderund reichereAuBendezwischen koration: Rundbogenfries Rundbtigen Lisenen,Bogenblenden, tiber Pilasternoder Wandsiulen - ausnahmsweise Vierungsturm,Chorumgang,Doppelchor,Doppelturmfassade,Querhaus,Nischengalerie, mit Kreuzbogenfries Backsteinbau In Marken und AbruzzenHallenkirchen und eineGruppevon Tonnenbasiliken (Anmit Siiulenund Vierungskuppel c o n a .1 3 5 ' t ) . Romhat im 11./12.Jh. geringeBedeutung: reich dekorierteKreuzgdnge. Cosmatenund Inkrustationender Spiit romanik sindjedoch bemerkenswert.
, 0 1 8b i s 1 2 .J h . R e i c h e P i s a ,D o m ,1 0 6 3b e g . ,u m 112 0g e w e i h ts. s c h i f F l o r e n zS , an Miniato1 auBenund - spater und f i g e ,f l a c h g e d e c k tSee u l e n b a s i l i kmai t2 s c h i f f i Marmor-lnkrustation z . T . g e m a l t- i n n e n .O f f e n e rD a c h s t u h Jl .o c h - g e n ( ! ) E m p o r e nu n d 3 s c h i f f i g e mQ u e r h a u s . bildung durch Wechsel von VierpaBpfeilernE l l i p t i s c h e K u p p e l : B r i j c k e n e m p o r e nz w i u n dS a u l e nP - S - S - Pu n dd u r c hS c h w i b b o g e n .s c h e nL a n g -u n d Q u e r h a u sr; e i c h eF a s s a d e n Krypta unter erhohtem Chor. Bedeutendes g l i e d e r u n gm i t M a r m o r i n k r u s t a t i ounn d A r k a t u r e n , 1 3 .J h . V g l . R o m , B a s i l i c au l p i a ,3 4 8 ' FuRbodenmosa1 i k2.0 7 d a t i e r t .
Romanik 135
ROM ANIK IN M ITTELITALIEN I
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sau,ensetrasenes-M*te,schiff, Lansstonne und
136 Sakralbau
SUDITALIEN Apulien Normannenerobernseit 1030die bisher byzantinischbeherrschteOstkiiste, wenig spdterden ganzenSiiden.Besondersdie apulischeKirchengruppe um Bari'r-:Barletta,Trani':',Bitonto, Troia zeigt normannischenGeist in landschaftsgebundener Ausprdgung. Die langeBauzeitvon S. Nicola in Bari bewirkt, daB spiitere,aberin kiirzerer Zeit gebauteKirchendiejeweilige StufeseinerbaulichenEntwicklung zum Vorbild nehmen. Siiulenbasilika,steil,fl achgedeckt - durchgehendes Querhaus,3hohe Apsiden(viell.nach Salerno,96'r) - Sttitzenwechsel - Emporen,denenauBenSdulengalerien iiber tiefen Rundbogenarkaden entsprechen - bis 5 Tiirme, nicht freistehend - auch: Chor mit Umgang(Acerenza) - auch: Kuppelreihung(Molfetta) Sizilien,Kampanien,Kalabrien Nach der Vertreibungder seit917 in Sizilienansdssigen Araberim I l. Jh. entwickelndie Normanneneinenarabisch-byzantinisch-normannischen Mischstil. Sein Eklektizismuswirkt riiumlichbis Neapel,zeitlichbis in die Stauferzeit(seit I 194).Einige kleinere Kirchen (Palermo,S. Cataldo.vor I l6l ; Castelvetrano'3) haben - kubischeFormen - 1 bis 5 halbrundeKuppeln (arab.) - Spitzbogen(-fenster) zwischen Halblisenen Hauptwerkesind die nordsizilian. Dome in Palermo,Cefalt, Monreale'r. Siiulenbasilika - Spitzbogenarkaden, auch gestelzt - keine Empore - Decke flach, offen (Cefalt, Monreale)oder arab. Stalaktitendecke (Palermo,CappellaPalatina) - Querhausund Chor steil,auch hdher als das Mittelschiff - 3 Apsiden,am Querhaus(Palermo) oder vor Chorhdusern(Monreale':) - Turmgruppen, Doppelturmfassade - reicheDekoration:Spitzbogenals Fries iiber geldngtenLisenenund als kreuzbogigeVerblendungen; Inkrustation mit Lava und farbigen Steinen; Mosaiken(byzantin.);artesonado-artiserFuBboden(arab.)
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BarilApulien, San Nicola, 1088-1197.Dreischiffige Easilika:durchgehendesOuerschiff m i t 3 h o h e n A p s i d e n ;T r o m p e n k u p p eS li t0tzenwechsel P-S-S-P im vorderen flachgedeckten Langhaus,das durch Schwibbdgen gegliedertwird; Emporentrber kreuzgewolbten Seitenschiffen;2 seitlich vorspringende W-Turme.2 O-Ttrrme.
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Castelvetrano/Sizilien, SS. Triniti di Delia, 1 2 . J h .K l e i n ek u b i s c h eNormannenkirchemit Zentralkuppel.
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M o n r e a l e / S i z i l i e n , b e g . 1 1z7a4h,l tn e b e nd e n D o m e nv o n C e f a l i ,b e g . 1 1 3 1u, n d P a l e r m ob, e g . 11 6 1 ,z u d e n H o c h l e i s t u n g edne rs i z i l i a n i s c h - n o r m a n n i s cBhoem n a n i k-. U : M o s a i k e nd e r N o r d w a n d e .N a c hD . B . G r a v i n a1. 8 6 9 .
Romanik
ROMANIK IN SUOTTAITPN I
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138 Sakralbau
NORD- UND OSTEUROPA
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habenkeineeigenstiindigen romanischenKunstlandschaftenentwickelt. Kolonisationund Ausdehnungder Dicizesenbewirken im Kirchenbau starkestilistischeAbhiingigkeit von England,deutschenund romanischen Liindern. Kleinkirchen (meistSaalkirchen)iiberwiegen.Rundbautenohne und seltenermit eingestelltenStiitzen sind hiiufig. Gelegentlichvermischen sich abendliindische mit byzantinischenBauformen(Slowenien). NorwegischeStab- und Mastenkirchen
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- G r u n d r a h m e n: S c h w e l l e - S t a b e ( : a u B e r eP f o s t e n )u n d i n n e r e ,f r e i s t e h e n d eM a s t e nn i c h te i n g e e r d e t - P a l i s a d e n w a nm di tL i c h t l 0 c h e r n - S t a b i l i s i e r u n gz w i s c h e n d e n M a s t e n d u r c h O u e r b a l k e nu n d B o g e n s c h e i b e n( K a u p a n g e r G r u p p e , s h . u . ) , b e i B o r g u n d - G r u p p ea u c h d u r c hA n d r e a s k r e u z(es h .u . ) ,g e g e nd i e A u B e n w d n d ed u r c hB o g e n s c h e i b e n - S a a lo d e rb a s i l i k a l e Staffelung - M i t t e l s c h i fm f i l / o h n eU m g a n g ,a b e r k e i n ee c h ten Seitenschiffe A u s g o t i s c h e mG e i s ts t a m m e n :a u B e r e L r aubeng a n g ,W i m p e r g eD (Pe, a c h r e i t e rA, p s i s t u r m c h e n r i v a l i u m )F , ensler. S h . h i e r z u :B o r g u n d5 6 . ; - S t a b k i r c h e -
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l.*r'* I Bau Lund/Strdschweden,Dom, 12.Jh. Gebundenes System,Blendarkadenund Zwerggalerie deuten auf rheinischeVorbilder.
Zt$ Karle S. 139: T y p A S t a b k i r c h ea l s k l e i n eS a a l k i r c h e 4 Stabe 1-6 > 4 Stabe Z-1 1 !--
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Prag, St. Georgskircheauf dem Hradschin, 1142. Flachgedeckte Emporenbasilika.Die ostlichenEmporensind tberwolbt. Kryptaunterm Chor.
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140 Sakralbau
BAUKUNST DER ZISTERZIENSER Nach dem Verebbender benediktinischenReformvon Cluny, I 16'r,fthrt der neugegriindeteZisterzienserorden eineNeuordnungdesKlosterwesens durch. Fast600abendldndische Kirchengehenauf die Reform-und Bauvorschriftenihrer burgundischenKlosterCiteaux(gegr.1098),Clairvaux (gegr.11l5) und Morimond zuriick. Politischund wirtschaftlichunabhdngig, kultivierensieunwirtlichesLand und erwerbengro[JenGrundbesitz. Ihre Kirchensind an Grund- und AufriB leichterkennbar.Bis etwa I l -50werden die Bauvorschriftenstreng,speter - besondersunter dem EinfluBvon Stiftern oder drtlichen BedingungengrofJziigigergehandhabt.In einigen LdndernEuropas(Deutschland,Span i e n ,I t a l i e n ,E n g l a n d b ) e r e i t e nz i s t e r ziensischeBautendie Gotik vor. Basilika - h
s c h i f f i g eB a s i l i k ag, e b u n d e n e S s y s t e mQ . uerhaus, f l a c h e rC h o r m i t U m g a n gu n d K a p e l l e n .
- Querhausmit2-4 rechteckiggeschlossenen Nebenkapellen - geraderChorschluB,dahinter manchmalKapellen,spdterauch rechteckiger oder halbrunderUmgangmit Kapellenkranz(Riddagshausen'1,Pontigny't) - queroblongeJochbildungin Burgund,in Deutschlandzundchst gebundenes System - kein figtirlicherSchmuckoder bunte Glasfenster, aberauBerordentli ch sorgfdltigeSteinmetzarbeiten - Krypta und Empore fehlen - Arkaden des Kreuzgangsruhen auf durchlaufende m Mauersockel Backsteinbauten in N-Europa - BacksteinbaA u .b b .C h o i i n
Mi (von oben nach unten):Fontenay/Burgund, Kreuzgang.Gegr. 11.1I durch Bernhardvon Clairvaux, alteste vollstandigerhalteneZisterzienserKlosteranlage.- Maulbronn/Baden-Wrirttemberg, 12./13.Jh., nach frz. Vorbildern.A Kreuzgangmit B B r u n n e n h a u s( T o n s u r ) .C P f e i l e r b a s i l i km a it Ouerhauskapellen,geradem ChorschluBund H L e t t n e rz w i s c h e nM o n c h s -u n d L a i e n k i r c h (eA b b . u). Vorhalle(Paradies)im W. D Kapitelsaal,E Refektorium (Speisesaal),F Parlatorium(Sprechsaal) im UntergeschoRund Dormitorium(Schlafsaal) im ObergeschoB.G Schlaf- und Speisesaal d e r L a i e n b r u d e r- . U : M a u l b r o n nK. l o s t e r k i r c h e R e : P o n t i g n y / B u r g u n1 d1 , 5 0 - 8 0g, o t i s c h .T r a v 6 e b i l d u n gi n L a n g - u n d Q u e r h a u s C . hor,Umgang und Kapellenkranz halbrund.Pfeilervorlagen endigen auf Konsolen.
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Z I S T E R ZE I N S E R A B T EEI N U N D I H R E T O C H T E R GR U ND U N G E N 0
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142 Sakralbau
ZENTRALBAU Zentralbauten Die bedeutendsten stammenausder Hoch- und Spdtromanik. Die Grabeskirchein Jerusalem, 38'r,und dasAachenerMiinster,69'r, als Vorbilderwerdenvielfdltigumgeformt. GrundriBformen: - kreisrund - 6-, 8-, I 2eckig; auchTeckigmit 14ekkigem Umgang (Rieux bei Carcassonne) - quadratisch - kreuzformig - mit Nebenrdumen:Vorhalle,Apsiden.Chorhaus.Turm - Quadratmit 4 eingestellten Sttitzen, besonders bei Burgkapellen,die im - Dop12.Jh. alszweigeschossige pelkapelle'tbeliebtwerden.
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Segovia,TemplerkapelleVera Cruz, 1208. Der l 2 e c k i g e K e r n b a um i t 2 T r e p p e ni s t z w e i g e schossig.3 Ostapsiden.Turm spater.
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DijonS , t . B 6 n i g n eA, . 11 .J h . G r u n d r i B d e r n o c he r h a l t e n e nK r y p t au n t e rd e r ( z e r s t o r t e nC) h o r s c h e i t e l r o t u n d e( A b b .u ) m i t e h e m . 4 9 e s c h o s s i g eMmi t t e l r a u mV . o r b i l d :G r a b e s k i r c hien J e r u s a l e m3.8 '
F l o r e n z , B a p t i s t e r i u m ,1 1 . - 1 2 . J h . S e c k i g e r S t - M i c h e l - d ' E n t r a i g u e s1,2 . J h . A c h t s e i t i g e Bau mrt 39eschossigerinkruslierterFassade, Anlagemit halbrundenNischenan jeder Seile, e n d die auRenals Exedren vortreten. Klosteroei n n e n 2 g e s c h o s s i gm i t K l o s t e r g e w o l b u r e i c h e rG l i e d e r u n g a u s S a u l e nu n d P i l a s l e r n . wolbe mit Laterne.
Romanik 143
WEHRKIRCHE
A g d e / S r j d f r a n k r e i c hb ,e g . 9 . J h . , t o n n e n g e - E i b e s d o d / S i e b e n b r . i r g B en a ,u z e i tb i s ' 1 5 . J h wolbte Saalkirche (gotisch)
oder Kirchenburgnenntman einebefestigteKirche desMittelalters,die mit (die auch starkenUmfassungsmauern oft den Friedhofumschlief3en), Wehrgdngenund Zinnen,auchmit zusdtzlichen Verteidigungstiirmenausgebaut ist.Siebietetin Grenzgebieten und an anderen,unbefestigten kleinenOrten Schutzfi.irdie Bev0lkerung.Die bekanntestensind die Siebenbiirger (Eibesdorfr,Tartlau't,SchriBburg,Wurmloch, Schonbergu. a.)und die stidfranz6sischenWehrkirchen(Agde't; LesStes-Maries ; Royat; Montmajour't), die z.T. zum SchutzgegenSeerduber gebautwurden.Auch in Schwaben (GroBsachsenheim, Merklingen,Lienzingen),im ElsaB(Hunawihr't),in der Schweiz(Sitten)und in Osterreichsind Wehrkirchenzu finden (Maria-Saal, WeiBenkirchen).
it: ilrl Kirchenburg Prejmer, Hunawihr/Elsa8,Kirchenburg. Die Umfas- Tartlau/Siebenbrirgen, d e r K i r c h ei n m i t s t a m m tn o c h A . 1 3 .J h . b e g .- M i : L a g e p l a n s u n g s m a u emr i t d e n 6 B a s t i o n e n m i td e n i n s g e s . r o m a n i s c h e t e n d e r M a u e r nu n d B a s t i o n e n a u s d e m 1 2 . J h .D i e u r s p r u n g l i c h Kirche wurde durch eine gotische ersetzl 2 7 5W o h n k a m m e r nd,i e i m 1 5 .J h . a n - u n d e i n ( T u r m1 4 .J h . .K i r c h e1 5 .J h . ) . g e b a u tw u r d e n .- U : A u B e n a n s i c h t
M o n t m a j o u rb e i A r l e s / P r o v e n c eB , enedaktinerA b t e i ,g e g r . 1 0 .J h . ,A b t e i u n d K r e u z g a n g1 2 .J h . D e r 2 6 m h o h e g o t i s c h eE e r g f r i e d( . A b t t u r m " ) w u r d e 1 3 6 9e r b a u tu n d d i e n t ei n K r i e o s z e i t eanl s Z u f l u c h td e r M o n c h e .
144 Sakralbau
BAUKUNSTDER UgE,RcRNGSZEIT Frankreich In Frankreichzeigendie Fassadeneiniger Kirchen - bes.in der Picardiebereitsim 2. Drittel des 12.Jhs.friihgotischenCharakter.Die nach I 170 entstandene Kathedralevon Laon"'ist schonein Werk der Friihgotik,aber noch unter starkerVerwendunsromanischerDetailformen: RomanischeFormsubstanzen : - Gew6lbebleibennoch sechsteilig - Festhaltenan der Empore,dadurch vierzonigerWandaufbau'?, | 54'r - Dienstbiindelwerdenvon Schaftringen unt!rteilt - Stritzenwechsel - Rundbogen,Rundfensterund stark gednickteSpitzbogen, bes.in den 2 unterenFassadenstockwerken - kompakte,schwere,kdrperhafte Bauteile(2.B. Portalvorbauten, Vierungsturm,Fialen) - schluchtarti ge Maueroffnungen (vgl. Lissabon,roman.Kathedrale)
Laon, Kathedrale
GotischenFormwillenzeisen - die unruhigeRhythmisiJrungder Fassade - die Durchbrechungen der Tiirme und der iibereckstehendenAltanstaffelungenan den Turmkanten - Rippengewcilbe und Strebewerk - die UberwindungdesStiitzenwechselsder westlichenJoche.156'r.der beim etwagleichzeitigen Bau von Noyon noch die Jochetrenntund das FlieBendesRaumsverhindert - die weitgehendeEntmaterialisierung der Hochschiffwdnde - Triforium - weitgehendeAnwendungdesSpitzbogens Italien Der Vielgeschossigkeit in nordfrz.Kirchendes 12.Jhs.entsprechen in Nordund bes.Mittelitaliendie mehreeschossigen Raumnischenin dei Fassaden (134't),wdhrenddie innerenHochwiinde Mittelitaliensmeistungegliedert oder nur inkrustiertbleiben. Kreuzrippenw0lbung und Emporen werdennur im Norden aufgenommen. Die frz. Zisrerzienser bringin in Foss a n o v aI, 1 8 0 - 1 2 0 8u,n d C a s a m a r i , b e g .l 2 l 7 , m i t e i n e mS c h l a gd a s Formenvokabular der frz. Gotik in die
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Padua,san Antonio,1232-1307 Mischungvon romanischen,gotischenund by, Pfeilerbasilika. zantinischenBauformen.Vorbilder:ital.Beltelordenskirchen (3schiffigesLanghausmit breitem Q u e r s c h i f f )f r: z .K a t h e d r a l e(np o t y g o n a t e Crh o r ) ;b y z a n t i n i s c h5e- K u p p e l - A n l a g( veg l .V e n e d i g , s a n M a r c o ,1 3 2 ' ) ,d u r c h2 K u p p e l ne r w e i t e r t l;o m b a r d i s c hFe a s s a d e( B l e n d a r k a d e d na . ruber Zwerggalerie).
Romanik 145 Lombardeiund mit S. Galgano,beg. 1 2 2 7i,n d i e T o s c a n aU . bergangsformenzeigenS. Andreain Vercelli,I 219 beg.,und die eklektizistische Antoniuskirchein Padua,144':. -'ir
Deutschland In Deutschlandtrenntman sicherst spatvom romanischenFormenkanon. Noch bis zur Mitte des 13.Jhs.wird romanischgebaut,wenn auchalstypischgotischgeltendeElementewie der Spitzbogenhdufigerverwendet werdenund franzosischer Kirchenbau bes.im Rheinlandgernzum Vorbild genommenwird. Die normannische Stabwerkarchitekturfindet zuerstin SachsenEingang(Magdeburg,1209 beg.).Bes.Laon wirkt auf die deutsche Baukunstein: vierzonigerWandaufbau in Limburg;Tiirme nach Laoner Vorbild in Bamberg,Naumburg,vermutlich auchin Wtirzburg.In der letzten >barockenTransiDer englischeUbergangsstil t i o n a l < )l i e g tz w i s c h e nI 1 7 5u n d 1 2 0 0 . Er fiihrt zum >Early English<,der englischenFriihgotik. Besonders auffiilligsind die in runde eingestellten Uberfangbogen SpitzbriN e u BS , t .Q u i r i nn , a c h1 2 0 9 .N a c hd e m g e b u n - O u . M i : C a n t e r b u r yC , hor der Kathedrale, gleichzeitiger Verwendungdes d e n e n S y s t e m e i n g e w o l b t eE m p o r e n b a s i l i k a1 1 7 5 i6 t e i l .G e w o l b e R , u n d -u n d S p i t z b o g e n . genbei Laufgangsvor den m i t D r e i k o n c h e n c h oW r . e s t b a u( o ) u n d C h o r S t u t z e n w e c h s eDl .i e n s td e r Q u e r r i p p e b e g i n n l normannischen ( u )z e i g e nd i e r e i c h eG l i e d e r u n d g e r s p a t e s t e n a u fd e m K a m p f edr e r N e b e n s t r l t z -e .U : R i p o n . Obergadenfenstern. Romanik.
K a t h e d r a l eT,r i f o r i u mu n d O b e r g a d e n .
146 Sakralbau
C h a r t r e s ,K a t h e d r a l eu, m 1 2 0 0 ,G e w d l b e
GOTIK
Die Gotik liiBt sich in drei Epochen gliedern,die allerdingsin den europdischenLdndern mit zeitlichenVerschiebungenbeginnenund enden.
E p o c h e nd e r G o t i k
1. Der Ubergangvon der Romanik zur Gotik. Er beginnt in Frankreich etwa Mitte des 12.Jahrhunderts,in England 1175und in Deutschlandkurz nach 1200.Die landschaftlicheBautradition wird nur langsamiiberwunden. 2. Die Wandlungen in der Politik (Aufstieg Frankreichszur grdBten Macht in Europa durch ein starkes,das Land zentralisierendes Kdnigtum), in der Gesellschaft(Aufstieg des stddtischenBiirgertums) und der Philosophie(Scholastik)haben ein neuesWeltbild geschaffen,das seinenumfassendenkiinstlerischenAusdruck in Bau und Dekoration der Kathedralendes I 3. und I 4. Jahrhunderts findet. Das franzcisischeKathedralprogramm setzt sich in Europa durch (Austauschzwischenden Bauhiitten)und fihrt zur stdrksten Vereinheitlichungder Architektur in Europa. 3. Das 14.Jahrhundert,von Epidemien, Kriegen und Not gekennzeichnet,geistigvon der Mystik, gesellschaftlichvom Biirgertum getragen,entwickeltwieder deutlichernationale Sonderformen. Predigerkirchenund Kapellen fiir die private Andacht werden bevorzugt,Dekorationenvermehrt.Gegen 1400und spdterkommen unvollendeteGroBbautenzum Erliegen.Die bildenden Kiinste lcisensich von der Binduns an die kirchliche Architektur und werden selbstandig.
Nationalisierung Europas Deutschland
In den langen Kiimpfen zwischenKaiser und Papstzerbricht in Deutschlanddie Einheit von Staatund Kirche. Die Ftrsten erstarken
Gotik
147
gegeni.iberdem Kaiser. Die geistigeund politischeVorrangstellung Deutschlandsbrdckelt unter den letztenStaufernab und endet im I n t e r r e g n u mn a c h d e m T o d e F r i e d r i c h sI I . ( I 2 5 0 ) .D a m i t i s r a u c h die kulturelle Einheit Europas zerfallen.Zwar sind hundert Jahre spdterunter Karl IV. ( 1347-78)die deutschenVerhdltnissewieder geordneter.Aber die kulturelle Bliite, die darauserwiichst,bleibt auf das nationaleTerritorium beschrdnkt. I t a l i e n l 6 s t s i c h n a c h d e m Z u s a m m e n b r u c hd e r S t a u f e r m a c hitn E i n zelstaatenauf, die sich in den Kiimpfen zwischenGhibellinen und Guelfen zerfleischen.Ihre Frirstenhrifestehender Gotik fremd segeniiberund entwickeln schon in gotischerZeit die Grundlagen-der Renaissance. Spanienist auf mehrere Konigshduseraufgesplittert,zum Teil ist es noch von den Mauren besetzt. Die Erweiterungder franzosischenKronlande zwingt England wiihrend mehr als zwei Jahrhundertenzu Kriegen um seineErbanspriiche in Frankreich. Innenpolitisch ist das Land auf die Schaffungeiner friihen Form der Demokratie fixiert (Magna charta 1215,Parlament 1275und 1295). Der neue Sterngeht iiber Frankreichauf. Bis ins 12.Jahrhundertpolitisch wenig bedeutsam,werden die Bemiihungender Kapetinger (987- I 328)um politische Einheit des Landesim I 3. Jahrhunderrerfolgreich. l2l4 siegtPhilippe I I. Auguste ( l l 80- 1223)bei Bouvines gegendie Engliinder und ihren deutschenVerbiindeten,Otto IV. Dieser ist aber zugleich GegenkaiserFriedrichs II. In einer groBziigigen GesteiibersendetPhilippe den erbeutetenReichsadlerdem bedrdngten Friedrich, der an dem Siegselbergar nicht beteiligt war. Dadurch wird einerseitsdas staufischeKaisertum ein letztesMal anerkannt,andererseitsder franzcisischeEinfluB auf Deutschland gestiirkt.Philippe IV. ( 1284-l3 l4) verschlepptdas Papsttumin die >BabylonischeGefangenschaft
Frankreich
Wandlungen des Weltbildes
148 Sakralbau Der Dominikaner Thomas von Aquin und der spatereBenediktiner Abiilard sind die ftihrenden Kopfe der Scholastik,der neuen Philosophie. Sie lehren an der um 1200gegriindetenUniversitiit von Paris, wird, in der das Wissen der Zeit enzyklopiidischzusammengetragen und sie entwickeln eine neue Methode, um mit diesemWissendie Wahrheit der Offenbarung dialektischzu beweisen. TiefgreifendeWandlungenvollziehen sich in ganz Europa. Das alte imperiale Weltbild der Menschenin Deutschlandlost sich auf. Die Logik aus der Ableitung >Gott-Kaiser-Sicherheit<, die bisher als richtig erlebt wurde, wird in den Unsicherheitendes Interregnums in bdsem Sinnebestiitigt.Im SchutzeneuerbauterStiidtegewinnt der Biirger Wohlstand, Bildung und Emanzipation. In Italien stellt Franz von Assisidem Absolutheitsanspruchder Obrigkeit den >Bruder Mensch< entgegen.Bernhardvon Clairvaux schreibtbittere Worte iiber die alte Magie des apotropdischenDdmonenbildnisses,den Versuchder Beschwcirungdes Bcisendurch dessen bildhafte Darstellungan Fassadenund Kapitellen. Die flammenden Aufrufe der Piipsteund Orden zu den Kreuzziigen bewirken - bei aller politischenund menschlichenUnseligkeitder Unternehmungen- einen intereuropdischenKulturaustausch:Die Kreuzfahrer kommen aus vielen europdischenNationen: sie werden s i c h d e r A h n l i c h k e i ti h r e r n a t i o n a l e ng e i s t i g e nu n d g e s e l l s c h a f t l i c h e n ProblemebewuBt und fordern nach ihrer Riickkehr in ihren Heimatldndern die Bereitschaft,das Angebot des neuen Geistesund des kiinstlerischenFormwillens der Gotik anzunehmenund mitzutragen.
D i e K a t h e d r a la e l s S p i e g e l b i ld e s W e l t b i l d e s
In seinerNot und seinenUnsicherheitenfiihlt der Mensch sich zunehmend vertrautermit Gott und den Heiligen. Die Mystiker werden um 1300eine starkeGegenbewegungzur Scholastik.Statt des Gottes-Beweises suchensie die Gott-Erfahrung und finden in der Abfolge von >Reinigung-Heiligung-Vereinigung<eine Technik des direkten Zugangs,der Einswerdung mit Gott. Die Kathedraleaber wird der Ort, in dem sich dieseWandlungen der Welt und des Weltbildeswiderspiegeln: Die wachsendeSteilheitihrer Wiinde, der Vertikalismusaller gliedernden Elementedeuten auf einen Formwillen hin, der von der neuen Frommigkeit des Volkes und von der ekstatischenGottsuche der Mystik gepriigtist. In den Gewdndenund Archivolten von Chartresund anderswosind all jene Gestaltenund Allegorien aufgereiht,die der Scholastikals Zeugenund Gleichnis ihrer Wahrheiten dienen: Aristotelesund die Sibyllen,Propheten,Apostel und Kirchenviter, die SiebenFreien Kiinste, Tugendenund Laster,die Zeichen des Firmamentsund die Arbeiten des Jahreslaufs,und unter den Heiligen Thomas Becket, der moderne Blutzeuge.
W a h r z e i c h ed n e r B U r g e r s t a dbt l e i b e nK a t h e d r a l e Der Biirger,der sich zunehmendder lnnenausstattungseinesGottesu n d S t a d t k i r c h ed, i e s i c h ' w i e e i n e G l u c k e b e i hausesannimmt, fiigt den Bildern seinerHeiligen die Attribute einer i h r e n K U c h l e i n ,(,D e h i o ) U b e r B u r g e r h a u s e r , neuen,bisher nie gekannten>MenschlichkeitErM a r k t u n d G a s s e ne r h e b e n . biirmdebilder<< zeigenChristus in der ganzenArmseligkeitdes LeiD u i s b u r g ,S a l v a t o r - K i r c h e1,5 .J h . N a c h e i n e r L i t h o o r a o h i ed e s 1 9 . J h s . dens,der Gekreuzigtetrdgt eine Dornen- statt der friiher iiblichen
Gotik
149
Kdnigskrone. Und aus den Verziickungender Mystiker entstehen Marienbilder und -plastikenvon unendlicher Zartheit. Nicht zuletzt ist die friihe Kathedrale ein Symbol fiir die neue Macht der franz6sischenKdnige . Zu der Zeit, alssich das franzcisischeKrinigtum noch aufdie Ile-de-Francebeschrdnkt,erfinden einigegeniale Baukiinstlerhier und in der ndchstenNachbarschaft,der Champagneund der Picardie,mit dem Strebewerkdas entscheidend Neue: die Zusammenordnungvon Gliederbau und Rippengewdlbe. l m g l e i c h e nM a B , i n d e m v o m P a r i s e rR a u m a u sd i e V e r e i n h e i t l i chung des Reichesund der EinfluB der Krone fortschreiten,kann sich auch die sakraleGotik iiber ganz Frankreichverbreiten.Im Zuge dieserzeitlich-rdumlichenAnalogie wird die Kathedralezu einer sichtbarenLegitimation eineskdniglichen Herrschaftsanspruchs, der iiber den Ahnherrn Karl d. Gr. bis auf die rdmischenKaiser zuriickgetiihrt wird. Es ist derselbeAnspruch, der ehedemdie Idee des deutschenKaisertumsbegrilndeteund sich in den Kaiserdomenlegitimierte. Im 13.Jahrhundertmachen die Konigsgaleriean der Fassadeund die Bestimmungder Kathedrale als Kronungsort (Reims) und Grablege(St-Denis)dieseBeziehungenvor aller Welt deutlich.
D i e K a t h e d r a l ea l s L e g l t l m a t r o n w e l t l i c h e rM a c h t
Mit dem Aufstieg des Biirgertumsim 14.und 15.Jahrhundertbildet sich eine neue Gesellschaftsschicht mit Standes-und SelbstbewuBtseinheraus.Sie errichtetihre Kathedralennicht mehr als Frondienst,sondern in freier Zusammenarbeitund mit neuen Absichten: als Wahrzeichender Stadt,als Versammlungsraumder Gemeinde, aber auch als Ort, an dem sich der Biirgerstolz der Ziinfte im Reichtum der Ausstattungund die elitiire Distinktion der Begiitertenin den Privatkapellenbezeugen.Zugleich treten Baumeister,Kiinstler und Biirger aus der Anonymitiit des friihen Mittelaltersherausund verschaffenihrer persdnlichenEndlichkeit in Stifterbildnissenund Inschriften Dauer.
Burgertumals Kulturtrager
Bei allen Verinderungen von Sinn und Struktur seit der Romanik bleibt doch das Schemader Basilika des franzdsischenTypus erhalten. Aber die Einzelriiumewerden nicht mehr. wie in der Romanik. aneinandergereiht,sondern mehr und mehr zum EinheitsraumzusammengefaBt.Dies gelingt vor allem durch die Uberwindung des Wechselsvon Haupt- und Nebenstiitzenin der Arkadenzone,denen oft ein sechsteiligesGewdlbe entsprach.Bei all dem spielt die Ambivalenzvon Formwillen und technischerM0glichkeit eine entscheidende Rolle. Die augenfiilligstentechnischenMittel, deren sich die Gotik auf der Suchenach ihrem architektonischenAusdruck bedient, sind Spitzbogenund Strebewerkmit Rippengewcilbe.Sie gebendem gotischenBau Gesicht und Halt. Beide sind keine Erfindungen der Gotik: Sowohl das Strebewerkals auch das Rippengewdlbefinden sich schon in der Romanik (Durham, 155':).Der Spitzbogenist islamischenUrsprungsund wird ebenfallsschon in der Romanik verwandt (Burgund, I I 6't ; Poitou, I 19':; Provence,122't).Er erlaubt den Bau von B0gen mit unterschiedlichenSpannweitenbei gleicherScheitelh6he. Damit ist eine Voraussetzungfir Grat- und Rippengewrilbe iiber rechteckigen Riiumen und Raumkompartimenten geschaffen. Erst die FavorisierunggeradedieserElementeaus der Fiille des bekannten Arsenalsund ihre gedankenreicheZusammenfiigungkann offenbar den Formwillen der Menschendes hohen Mittelaltersbefriedigen. ,,Ein neuer Stil entsteht,wenn ein verdnderterlnhalt des geistigen BewuBtseinsihn fordert" (Dehio).
Bauschemader Kathedrale
Reims 1 2 11 b e g 82m Paris 1 1 6 3b e g 63m Laon 1' 1 5 5b e g 55m
G r O R e n v e r h a l t n i s sfer u h - u n d K a t h e d r a l e ni n F r a n k r e i c h
hochqotischer
| 50 Sakralbau Skelettbau,Strebewerk
Die queroblongenFelder des Schiffs erhaltengleichstarkeArkadenpfeiler an den Eckpunkten.Pfeilerdienstelaufen vom Fu8boden zum Gewdlbeansatzdurch und setzensich in den Rippen bis zu den Scheitelpunktendes - nun meist vierteiligen- Gewolbesfort. Sie bilden das innere Strebewerk,in das die Last des GewdlbesabflieBt. Die stetigeReihung solcherzeltartigenJochebewirkt ein ruhiges Fortschreitendes Raumesin West-Ost-Richtung.Das duBereStrebewerk bestehtaus einem Kranz von Strebepfeilern,von denen sich Strebebcigen zum Schiff hiniiberschwingen.Durch Fialen beschwert, stemmensie sich an besonderszu sicherndenStellengegenden Seitenschub.Mauern sind statischweitgehendiiberflissig ( 154Fr).
Glastenster
An ihrer Stellewerden Joch- und Chorwdnde mit farbigen Glasfenstern,die Giebelwiindevon Haupt- und Querschiffenmit Rosetten gefiillt. Sie sind Bildtriiger theologischerProgramme,vor allem aber Quelle einer irrealen Raumbelichtung,in welcherder Gliiubige >die materiellenLichter als ein Sinnbild der immateriellenLichtergieBung betrachtenund verstehenwird< (Dionysios Areopagita).
MaBwerk
Die Entwicklung des MaBwerksbeginnt kurz nach l2l I in Reims. In seinerwachsendenFormenvielfaltwie auch in der rationalen Strengeder englischenSpiitgotikspiegeltes die wechselndenDekorbediirfnisse wider (l 63't, I 96 I't).
Querschift
Die Vereinheitlichungdes Raumesund der versterkteWest-Ost-FluB der Ldngsachsefi,ihrenschon in Notre-Dame von Pariszu einer Reduzierungdes Querschiffs.Zwar behaltenviele Basilikendas vorspringendeQuerschiffbei, und in den extrem langen Bauten Englands laden auch die Querschiffeam weitestenaus.Aber Spanien und die deutscheSondergotik,insbesonderedie Hallenkirchen der Spiitgotik,verzichtenmeist ganz auf sie. GroBe Verdnderung erfdhrt auch der Chor. In der Regel wird keine Krypta mehr gebaut. Der Chorraum wird deshalb nur wenig erhcjht. Aber er wdchst weit iiber die Vierung hinaus, wird mehrschiffig wie das Langhausund bildet einfacheoder doppelte Umgiinge mit Kapellen. In der Romanik traten die Radialkapellenals isolierteRundungen stark nach auBen.Die Gotik bindet sie mehr und mehr zu einem Kranz von Polygonenzusammen,deren Gewdlbe mit denen des Umgangsverschmelzen.In spdtgotischenHallenkirchenvor allem Si.iddeutschlands treten sie nach auBenschlieBlichgar nicht mehr in Erscheinungoder fallen zugunstenpolygonalerApsidenschliisseganz weg (157'). Zum Mittelschiff hin trennt noch hiiufig ein Lettner das Volk vom Klerus.
Kapttell 160'
Bauh0tte
Der romanische Formenreichtum der Kapitelle wird reduziert auf das fnihe Knospenkapitell,das ionischeVoluten vegetabilischumformt, sodann auf das vor allem in England iibliche Tellerkapitell und das Laubkapitell. Bei der friihen ReimserForm wachsenLaub und Friichte organischaus dem Halsring,im 13.und 14.Jahrhundert werden Bldtter, schlieBlich zum Buckelblatt schematisiert,lose an den Kelch geheftet.Ahnliche Entwicklungenmachen Krabbe und Kreuzblume mit. Die sp?iteGotik verzichtet oft auf ein Kapitell. Die S?iulegeht iibergangslos,auch schraubenfdrmig ins Gewrilbe iiber. Das ikonographische Programm fiir die Bilder-Zyklen aus Stein und Glas wird vom gelehrten Klerus erstellt. Die Werkleute, die den Bau
Gotik l5l planen und ausfiihren,sind Laien. Seit dem 13.Jahrhundertbildet die Gemeinschaftder Steinmetzeund Bauleute,die an einer groBen Kirche bauen, eine eigene>Bauhiitte<.Ohne Zunftzwang,sind sie doch an strengeHi.ittenordnungunter dem Hiittenmeisterund seinem Vertreter,dem Parlier,gebundenund miissendie kiinstlerischen und technischen Erfahrungen der Bauhiitte als Geheimnis hiiten. Als die erstenKathedralen fertiggestelltsind und die Werkleutesich an neuen Arbeitspliitzenzusammenfinden,gibt es allerdingseinen der die Vereinheitlichungdes europfiregenErfahrungsaustausch, schen Kathedralbaus fdrdert. ln Frankreich bilden sich neben dem >nationalen
RegionaleBautypenin Frankreich
l . Ile-de-France:St-Denisund Nachfolgebautenbis Paris,N.-D. 2 . Champagne:St-Remi in Reims(Chor),ChAlons,Noyon bis Reims, Kathedrale 3. Normandie: romanischeAushdhlung der Wiinde in gotischen Formen. Obergadenfensterin der du8eren Mauerschale, innere Schale aus Bogenreihungen. Empore. Innen offene Vierungsttirme mit acht- oder zwolfteiliger Rippenkuppel. 4. Burgund iibernimmt von der Normandie Aufspaltung der Mauer und offenen Vierungsturm. Hiiufig polygonaler Chorschlu8 ohne Umgang. Offene Vorhallen. Zisterziensergotik: geringe Wandauflosung und wenig bauliche Gliederung. Bereitet italienische und deutsche Bettelordenskirchen vor. 5. Anjou (>Style Plantagenet<),Loiregebiet: - Hallenkirchen(!) mit 3 gleichhohen Schiffen (in der Tradition der romanischenDreitonnenhallendes Poitou),seltenmonumental. - Saalkirchen ohne Wandgliederung mit Rundbogenfenstern; achtteilige gebuste Gewolbefelder mit diinnen Rippen, durch einen diinnen Rundstab statt durch einen breiten Gurt von den Nachbarjochen getrennt (>angevinischesGewolbe<). Ausstrah-
lune auf Westfalen 6. Si.idfrankreich: Saalkirchen mit Polygonalchor ohne Umgang, niedrige Einsatzkapellen zwischen den Strebepfeilern,dartber Fensterzone.Oder primitive Siile mit Schwibbogen zwischen den
Pfeilern. Aus den Bemiihungender Reform- und Bettelordenum volksnahe Seelsorgeentstehendie Predigerkirchender Minoriten (Franziskaner, BarfiiBer, Kapuziner, Dominikaner, Prediger usw.). Sie sind vorwiegend Stadtkirchen. Ihre Schlichtheit ist Ausdruck des Armutsgeliibdes der Monche und der Protesthaltung gegeniiberdem Prunk der Kathedralen und Abteikirchen. In Italien bilden sie die ersten und hiiufigsten Beispiele der Gotik. Die Weitriiumigkeit ihrer Kirchen wirkt bis in die Renaissance.Die deutschenMinoritenkirchen - Basiliken,Hallen- und Saalkirchen- sind das Verbindungsglied zwischen ostromanischer und spiitgotischer Architektur. Besonders in Siiddeutschland. Tirol. Ostschweiz und Graubiinden werden sie Vorbild ftir Hunderte von dorflichen Saalkirchen (176't). Bis weit ins 13.Jahrhundertwird in Deutschlandnoch romanisch gebaut.Wo man aber die Anregungender franzosischenGotik frtih tibernimmt,werden sie mit in Frankreichuniiblichen Elementenvermischt: St. Elisabethin Marburs ist eine Hallenkirche mit Dreikon-
"Style Plantagenet" Saumur, Chapelle St-Jean, A. 13. Jh
Bettelordenskirchen
DeutscheSondergotik
152 Sakralbau chenchor, der noch der rheinischen Spdtromanik verpflichtet ist, und Liebfrauen in Trier ist ein gotischer Zentralbau mit romanischem Turmende. Der Vierunesturm verschwindet allerdines wie in Frankreich bald vollig. Nur wenige deutscheGroBbauten haben das Systemder franzOsischen Kathedralgotik vollstiindig iibernommen. Bamberg und Naumburg bauen noch nur die Tiirme nach dem Muster von Laon; erst beim Kcilner Dom, 1248beg., gelingt der Durchbruch (Vorbilder: Amiens und Beauvais).Zwar wird - vor allem durch die Zisterzienser - die gotische Formensprache bis nach Bdhmen, Polen, Ungarn und Jugoslawien getragen.Auch arbeiten franzosischeBaumeister ostlich des Rheins. und Karl IV. beruft noch 1344Matthias von Arras zum Architekten des Prager Doms. Aber schon die Westfassadedes Stra8burger Miinsters zeigtZige der deutschen Sondergotik. In ihr setzen sich im Laufe der Zeit einerseitsReduktionen, andererseitsBereicherungen gegentiberdem franzdsischenSystemdurch. Reduktionen: - GrundriB: Wegfall des Chorumgangs und des Kapellenkranzes - WandaufriB: Wegfall des Triforiums, vgl. Reims-Freiburg, 170" - Pfeiler: Achteck- oder Rundpfeiler statt Pfeilerbiindel - das basilikale Systemwird durch Angleichung der Schiffshdhen zur Hallenkirche ; dadurch Verzicht auf freistehendesStrebewerk - Einturm statt Doppelturmfassade - weitgehender Wegfall der Wimperge (nach StraBburg und Kdln) Bereicherungen(besondersin der Spiitgotik) : - Gewolbe: Stern-,Netz-, Schlinggewdlbe(gewundeneReihungen) - Bogen: Kiel-, Vorhangbogen - Pfeiler: korkenzieherartige Dienste und Rippen, konkave Kehlen zwischenden Diensten SchlieBlich sind drei Gruppen von Bauten in der Masse der stilistisch unentschiedenendeutschen Kirchen erkennbar:
l . Hallenkirche't ( l7 4't\ 2. B ettelordenskirche (176't) J.
Backsteinbauten( I 75't)
Die 3 Dachl6sungender Hallenkirchen 1 . Q u e r d a c h em . estfa- 2. Paralleldacher. r i t G i e b e l no d e r W a l m e n W l e n , n o r d d e u t s c h eB e t t e l o r d e n s k i r c h e n G,e b i e t N W - D e u t s c h l a n d D,a n z i g; der Ostkolonisation H e s s e n :B u t z b a c h
3. Einheitsdach. V o r w i e g e n d S - D e u t s c h l a n d ;n o r d d e u t s c h e BeisoieleP : r e n z l a uH . a n n o v e r s c hM u n d e n
Gotik l5l
FRANZOSISCHEUND BELGISCHE KATHEDRALEN ParisgotKathedrale besonderer Bedertung 0
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Korsrka Alaccro Mafiana
154 Sakralbau
KIRCHENBAUTYPEN LANGBAU
Basilika
1 Scheadarkade 2 Empore 3-lriforium
3 s c h i f f i g eE m p o r e n b a s i l i k a4,z o n i g e rW a n d a u f b a u d e s U b e r g a n g s s t i l sn: o c h m i t E m pore,aber auch schon mit Triforium. L a o n . K a t h e d r a l e1. 1 5 5 - 1 2 3 5 .
3 s c h i tifg e B a s i l i k af,r U h g o t i s c hd,u r c hW e g f a l l d e r E m p o r e3 z o n i g e rA u f b a u .D o p p e l t eS t r e b e b c t g e nP, u l t d a c ho b e r d e n S e i t e n s c h i f f e n . C h a r t r e s .K a t h e d r a l e2. . H . 1 2 .J h . - 1 2 6 0 .
sschiffigeBasilika,hochgotisch.Durch quergestellteWalmdacherkann das Tritoriumhinterfenslerlwerden. K o l n ,D o m , 1 2 4 8b e g .
sschiffigeStaffelbasilika. Die innerenund auBerenSeitenschiffehaben jeweils eigene Belichtung. M a i l a n dD , o m , 1 3 8 7b e g .
4 Obergaden 5 Pultdach 6 Walmdach
Nach Querschnittund Belichtungunterscheidetman l. Basilika Emporenbasilika Staffelbasilika 2. Hallenkirche Staffelhalle Pseudobasilika Emporenhalle(sh.auchAuvergne, l 2 l , I l 8 ' t ;M a i l a n d ,1 3 2 ' t ) 3. Saalkirche Wandpfeilerkirche(sh.auch250ff.")
Hallenkirche
3 s c h i f f i g e H a l l e n k i r c h e m i t F l a n k e n k a p e l l e n .A l l e Schiffe haben glerche Hohe und gemeinsames Dach oder Ouerdacher uber Seitenschiffen. Schwabisch-Gmund Heiligkreuzkrrche. 2 V r e r t e l1 4 J h b e o .
sschiffige Staffelhalle : Mittelschitf leicht u b e r h o h t . D a s g e w a l l i g e E i n h e i t s d a c hi s t h o her als das Mittelschift. E r f u r t , S e v e r i k r r c h e ,1 2 7 8 - 1 3 6 0 .
3schiffige Pseudobasilika : Staffelhalle mil a u s g e b i l d e t e n ,a b e r u n b e l i c h t e t e n H o c h s c h i f fw e n d e n . H o h e F e n s t e r u b e r n i e d r i g e nE i n s a t z k a p e l l e n . G e l e g e n t l i c h a u c h b a s i i i k a l e sD a c h . I n g o l s t a d t ,F r a u e n k i r c h e ,b e g . 1 4 2 5 .
Gotit< 155 Emporenhalle
Saalkirche
r
I )
Emporenhalle: Hallenkirche. uber deren Sei- Saalkircheals OberkircheeinerDoppelkapelle. Wandpfeilerkirche: Saalkirche mit niedrigen tenschiffensich Emooren befinden.Hier: mit Die Unterkapelleist eine Hallenkirche. Flankenkapellenzwischen den Strebepfeilern. s t r e b e b o g e n a h n l i c hVeenr s l a r k u n g e(nV ) . S[rdJranzosisch-spanischer Paris,Ste-Chapelle,1243-48 Typus. Steinakirchen/Osterr., Pfarrkirche,E. 15.Jh. G e r o n a ,K a t h e d r a l eb, e g . 1 4 1 6 .S p a n n w e i t ed e s Gewolbes : 23 m.
STREBEWERKUND AUFLOSUNGDER WAND
D u r h a m ,K a t h e d r a l e , 1093-1130, romantsch
Druck- und Schubkrtifte(schwarze VerdecktesStrebewerk P f e i l e )u n d i h r e A b l e i t u n g St-Germer-de-Fly, (gestricheheffeile) frUhgotisch R e i m s ,K a t h e d r a l eb, e g . 1 2 1 1
Strebebogen
Schnittedurch die Mitte eines Gewcilbefeldes. Das Gewolbegewichtwird durch Rippenauf die Eckpunkte(Pfeiler)geleitet.Oie Wand wird bis in die Hohe des Gewotbescheitets aufgelost (Reims).Die Rirckwanddes Triforiumsenffallt (Koln 154'). Die verbleibendenMauermassen (Wandsockel, Seitenschiffdecke, Triforium)werdenweiterausgedrinnt.SchlieRlich enfialltauch d a s T r i f o r i u m( F r e i b u r g ,1 7 0 " ) . D o p p e l t eu n d d r e i f a c h eS t r e b e b o g e nu n d v o n F i a l e nb e s c h w e r t eS t r e b e p f e i l eerr m c t g l i c h eenn o r m eH t j h e n e n t w i c k l u nDgi.eE n t l a s t u n d g e rW a n d f e l d e r e r l a u b ti m m e rg r o B e r eG l a s f l a c h e nD. i e S t r e b e b c i g eknO n n e na u c h u n t e r mS e i t e n s c h i f i s o a c n v e r b o r g e ns e i n : v e r d e c k t e sS t r e b e w e r k( S t - G e r m e r d e - F l v ) .
Obergaden Seitenschifts, dach Triforium
Scheidmauer Arkade des N,littel schilfs, Scheidarkade Arkadenpfeiler Untergaden, Seitenschiffsfenster
Wandarkaden
L e M a n s ,K a t h e d r a l e1, . H . 1 3 . J h .G e s t a f f e l t e rMarienstatt/Hessen, Zisterzienserkloster, um R a u m q u e r s c h n i tmt C h o r 1300.Strebewerkdes Chors
Amiens,Kathedrale,1220-69,Strebewerkund Triforium
156 Sakralbau
WANDGLIEDERUNG I l-aon. 4zonigeWandgliederungder Ubergangszeit:Arkaden - Empore - Triforium - Obergaden 2 Paris. 4zonigeWandgliederungder Friihgotik mit Empore und 2 Fensterzonen,in der Hochgotikdurch VereinigungbeiderFensterzonen zu Hochfensternauf 3 Zonen mit Emoore reduziert
RundJensler
Flundpfeiler
L a o n , 1 1 5 5 - 1 2 3 5w, e s t l .J o c h e .4 z o n .W a n d s y s t e m ,R u n d s a u l e n6, t e i l .G e w o l b e 5 , Diens t e a n d e n J o c h e c k e n( f U r G u r t b o g e n , 2 K r e u z - , 2S c h i l d r i p p e n3) ,D i e n s t ei n d e r J o c h m i t t e( f U rQ u e r r i p p eu n d S c h i l d r i p p e nF) .r U h g .
3 Reims.3zonigeWandgliederung des vollendetenfranz6sischenKathedralschemas:Arkade - Triforium - Obergaden.Wegfallder Empore. 4 Beauvais.GroBarkadedurch optische Vereinigungvon Obergadenund Triforium
P a r i s ,N o t r e - D a m e1, 1 6 3 - 1 2 4 0R . e: frrihgot. Z u s t a n d4 z o n i g ;E . 1 9 . J h . z . T . w i e d e r h e r g e ) . u n d p f e i l e r-. f e n s t e r . s t e l l t ( V i o l l e t - l e - D u cR Empore6 , t e i l .G e w o l b er o m a n .t r a d i e r t .- L i : 3 z o n i g e rh o c h g o t .U m b a u1 2 2 0 - 3 0 .
GroRarkade: Obergadenund Triforium bildeneine Einheit
Untergaden
Diehiergezeigten 2 Jochedes Chor hauptshabenetwa gleichesInterkolumniumwie die Halbjoche der Hochwand des Chorschiffs.Der Bau unvollendetete s c h l i e Rhti n t e d r er Vicrung.
R e i m s ,K a t h e d r a l eb, e g . 1 2 1 1 .3 t e i l . S y s t e m Beauvais,nach 1284,Chorhaupt. HochsteVer(ohne Empore).Erste MaBwerkfenster! 4teili- tikalisierung:Chorschiff48 m, Seitenschiffe 21 g e s G e w o l b ed, e s h a l bk e i n eJ o c h m i t t e l s t u t z e .m h o c h .N a c h d e m E i n s t u r ze n t s t e h e nd u r c h Pfeilervorlagenentsprechen Diensten und Verdoppelungder Stritzen unter der HochR i p p e n .B e t o n u n gd e r V e r t i k a l e nH. o c h g o t i k . w a n ds c h m a l eH a l b j o c h eH. o c h g o t i k .
Gotik ofiene Holzdecke kleine Obetr gadenlenster
breite Arkaden ohneKapitelleund Dienste
F r e i b u r g ,M r . i n s t e r1, 1 9 0 - 1 5 1 32. z o n i g e rA u f i s t i n D e u t s c h l a n sde l t e n ) . bau (Triforium Betonungder Wandflache.4teiligesGewolbe. D i e n s t es i n d d e r W a n dv o r g e l e g tn, i c h te i n g e b u n d e n .M a R w e r k f e n s t e r .
Aigues-Mortes.OffenerDachstuhlmit holzern e n Z a n g e n ,d u n n eS c h e i d m a u e ronh n e g l i e dernde Bauteile, keine Kapitelle.Abgefaste Viertkantofeiler. Raumeindruckahnlichder katalanischenProtoromanik'.
157
WANDGLIEDERUNG 5 Freiburg.2zonigeWandgliederung durch Verzichtauf das Triforium. Reduktion desfranzdsischenKathedraldeutscheSondergotik(l 52) schemas, 6 Aigues-Mortes.2zonigeWandgliederung in der Tradition der siidfranzdsischenRomanik
GRUNDRISS-UND CHORBILDUNG GegenEnde der Friihgotik und in der Hochgotikwerdenbesondersdie Chorformen kompliziert. Die Spdtgotiktendiert dagegendeutlich zur Vereinfachung und Vereinheitlichungder Gestalt des Kirchenbaus.Das wird besondersdeutlichin Hallen-und Saalkirt ) h. n l i c h eR i c h c h e n( 1 7 2 ' r1, 7 4 ' t , 2 0 9 ' A tungstendenzenlassensich auch in anderenBaustilen,vor allemdesSpiitbarock. erkennen(239\. Allerdins,sseht mit den vereintechrcn
Raa(otawaic
q
zunehmende,ohwuc\ernbe\umlii-
ziertheit,ja Skurrilitiit der Dekoration und Gewdlbebildungeinher,die sich in Frankreichund Deutschland(172't), besondersaberin Spanien,Portugal ( 1SOf."; und England (2Oaf."; zeigt.Die P a r i s ,N o t r e - D a m e1.1 6 3 - 1 2 4 0V. e r e i n h e i t l i c h -Salisbury,Kathedrale,1220-58.Fruhgotische Vereinfachungender t e r G r u n d r i B r. e d u z i e r t e sQ u e r s c h i f f r. u n d e r 3schiffigeBasilika.LanggestreckterChor mit schematisierten C h o r s c h l u Bd,o p p . C h o r u m g a n gi n d e r F l u c h t geradem SchluB und Lady Chapel (spatgo- Reformordens-Kirchenstammenaus d e r S e r t e n s c h i f fOe b. . H a l f t eZ : u s t a n dn . 1 2 5 0 . tisch).2 ausladendeQuerschiffeund quadrati- den liturgischenund seelsorgerischen s c h e rV i e r u n g s l u r m . Postulatender Ordensregeln (Basel"; Bettelorden,176'r).
L i : S t - D e n i sA . b t e i k i r c h e1. 1 3 7 - 1 3J. h . B e : S o i s s o n sK, a t h e d r a l E e ,. 1 2 .b i sA . 1 3 .J h . ; U m g a n g s k a p e l l eunn d U m g a n gs t e h e nu n t e r d e m s e l b e nG e w c i l b e .
C h a r t r e sK . a t h e d r a l e2. . H . 1 2 .J h . - 1 2 6 0U . mg a n g u n d v o r s p r i n g e n dK e a p e l l e ns i n d r a u m l i c h u n d d u r c h e i g e n eG e w c i l b ev o n e i n a n d e r g e t r e n n t .D r e i s c h i f f i g eQ s u e r s c h i .f f
, m 1 4 0 0D . i ed r e i s c h -i f S o e s t ,M a r i az u rW i e s e u fige Halle mit 3 Jochen bildet ein "westfilisches Quadrat" und endet in 3 polygonalen . W e s t e ni s t A p s i d e n( % o -u n d 5 l o - S c h l u Bl)m eineschmaleVorhallemit Emporevorgelagert.
S c h n e e b e r gS, t .M a r i au n d S t .W o l f g a n gS. p a t e L i p p s t a d tG , r o R eM a r i e n k i r c h es,p a t r o mw . estfalie r z g e b i r g i s c hHea l l e n k i r c h e d ;i e C h o r k a p e l l e n sche Staffelhalle1222 beg.,got. Hallenchor'1 478. sind einemalle3 Schiffezusammentassenden U m w a n d l u n d g e s O s t t e i l sa l t e r e rK i r c h e ni n s p i i t a / r o - S c h l ueRi n g e b u n d e nE. m p o r e n ,1 5 3 6 - 3 7 , H a l l e n c h o irs t v . a . i n S - D e u t s c h l a n h da u f i o (AugsburgD , om; NurnbergS u m z i e h e nd e n o e s a m t e nl n n e n r a u m . , t . S e b a l d ;u . a . )
B a s e l ,B a r f i i B e r k i r c h E e ,. 1 3 . - 1 4 J. h . B a s i l i k am i t f l a c h g e d e c k t e ns, c h m u c k l o s e nS c h i f f e n :k r e u z r i p p e n g e w o l b t eCr h o r m i t P o l y g o n a l s c h l uuBn d Strebepfeilern.
I 58 Sakralbau
GEWOLBE
m
@ sF;7 l\ W)-f
fffil 1t\N
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l/
S e c h s t e i l i g eKsr e u z r i P P e n ' gew0lbe
V i e r t e i l i g eKsr e u z r i P P e n gewolbe
Sterngewolbe
^i
G e w u n d e n eR e i h u n g e nS. c h l i n g g e w o l b :e R i p pen erscheinenauch im GrundriBgekri.immtVorw i e g e n di n o s t e r r e i c h( h i e r :K o n i g s w i e s e nu)n d sP Ostdeutschland , atgotisch.
- .M i : F d . t ul Jocheintei|ung L i : N e t z g e w o | b eg,| e i c h m a o igge r e i h t eR i p p e no h n e R u c k s i c h a nicht , r i c h t e r g e w o l bveo, n e i n e rZ e n t r a l s t r l t zaeu s g e h e n d . R e : Z e l l e n g e w o l b e , c n e r _K , J t c h -T n i t R a n d g r a t e zn u s a m m e n g e s e t zNt o r d d e u t i m R i p p e n s y s t e ms,o n d e r na u s Z e l l e n s c h a l em s c h e S p a t g o t i k{ h i e r :D a n z i g )N a c h H P o t h o r n '
uw%.u
%{wuu
n r o f i l ed e r f r t i h g o t i k( 1 ) w e r d e ni n d e r H o c h r u n dg e g l i e d e r t eP R i p p e nD . i ee i n f a c hk, o r p e r l i c h Die spatgotikbildeteinerseitsviel.Birnsiibln" mit Hohtkehten. got;k (2, 3) zu scharfkantigen aber auchwiederbetont ein(4, daneben 5,6)' Effekten maierischen mit Profile gegratete ialtig ( 7 , 8 ) f a c h eF o r m e na u s
Gotik
159
GEWOLBE Gew6lbekappe
Obergaden: l\,littelsch iffs-, Hochschiffenster
O r t r i p p e nb e i m Quergurtdes Mittelschiff s
kr6"?rinno
Langsgurt,-rippe (auch Ortrippe)des Mittelschiif sgewOlbes, markiertals Schildrippe den Schildbogen
: Schildmauer als Trennwand Seitenschiff :
d6c
Nrittelschitfsgewdlbes
l\.4itte Isch iff swand, als AuRenmauer im Bogenfeld des Schildbogens
Scheidmauer
KroilTri^n6
nac
Seitenschiffs
Scheidarkade gestaffelt durch
2 Ortrippen alter Dienst unter Gurtrippe
Lengsgurt,-rippe, Schildrippe (auch: Ortrippe) Seitenschiffs,markiert den Schildbogen
" j u n g eD i e n s t e " u n t e rR i p p e n
Ortrippenbeim Quergurt: Gurtrippe, -bogen des Seitenschiffs Untergaden: Seitenschiffsfenster
Seitenschitfswand : Schildmauer
" a l t e r "D i e n s tu n d " j u n g e "D i e n s t ea l s Vorlagender Seitenschiffswand
B a s i l i k a l eG s u r t - u n d R i p p e n s y s r e mD.i e P f e i l e r d t e n s st ee t z e ns i c h i n G u r t e nu n d R i p p e nf o r t . i e d e m G l i e dd e r A r k a d e nu n d d e s G e w o l b e si s t e i n D i e n s tz u g e o r d n e tO. r t r i p p e nb e g l e i t e nd i e G u r t ed e s G e w o l b e su n d d e r S c h e t d a r k a doed e r m a r k i e r e na l s S c h i l d r i p p edni e S c h i l d b o g e n u b e r d e n S c h i l d m a u e rinn M i t t e l -u n d S e i t e n s c h i f f .
-rL
^r\
//-\
CL
I n d e r S p i i t g o t i kU b e r s t a b e ns i c h d i e D i e n s t e , w e r d e ns c h r a u b e n f c t r m(i 'g1 2 2 -o) d e rt r e t e no h n e V e r m i t t l u n ga u s P f e i l e ru n d W a n d h e r a u s .H a l l e , M a r k t k i r c h e1.5 3 6 v o l l e n d e t .
STUTZENQUERSCHNITT
qh-,nN h.r{d 'urt \t I lp \V 3
a'\
-,\r
[Mf W \-pl 7
8
n eit aus dem SiiulenS a u l e n q u e r s c h n i t tFer.u h eF o r m e n :D i e n s t er r e t e na l s B u n d s a u l c h ew schaftheraus( l ) oder stehenfrei nebenihm (2).- Hochgotik:Mit der Zahlder Bogenprofileund r e r d e n d e nD ) i e n s t ez u ( 3 ,4 , 5 , 6 ) .- S p a t g o t i kM R i p p e nn e h m e na u c hd i e ( d u n n e w : i td e m R u c k gang der Wand- und Bogengliederung vermindertsich die Anzahlder Dienste,sie verschmelz e n w e i c hi n e i n a n d e(r7 . 8 ) .
160 Sakralbau
SCHLUSS-STEIN
KAPITELL Dni e. E n d s t t i c k e d e r R i p p e ns i n da n d e n S c h l u B s t e igne S c h l u R s t e i nveo n K r e u z r i p p e n g e w o l b e a r b e i t e t -. L i : E r f u r t ,D o m , K r e u z g a n g , 1 4 . J h-. R e : H a n g e s c h l u R s t e(iAnb h a n g l i n gH, a n g e k n a u f ) ;M 0 h l h a u s e nS, t . B l a s i u su, m 1 3 0 0
K e l c h k a p i t ealnl e i n e r Wandvorlage
K n o s p e n -K, n o l l e n k a p i t e l l seit Frrihgotik
Blatt-,Laubkapitell fruhgotisch
Blattkapitell fruhgotisch
Blattkapitellmit W e i n l a u bh,o c h g o t i s c h
Buckelblattkapitell spatgotisch
,f].-^
KONSOLE
flmE
ffi## en a u f k o n s o l e ; K o n i g s h o f e n L i : K o n s o l em i t B l a t t m a s k eM, a r b u r gE , . 1 3 . J h .- M i : S p a t g o t i s c hK i . G r . ,1 5 . J h .- R e : F i g u r l i c h eK o n s o l e K ; o l n ,1 3 8 0 - 9 0
Gotik
161
FIALE, WIMPERGE SCHLEIERWERK
Wimperge mit DreipaB als BlendmaBwerk, f r r i h g o t i s c h-. H o c h g o t i s c hs h . K o l n , 1 6 5 ' ; s p a t g o t i s c hs h . V i n c e n n e s1, 7 2 '
Hochgotisches Schleierwerk - frei stehendes Stab- und MaBwerk
Fiale auf einem Strebeofeilermit Wassers p e i e r .R e i m s ,h o c h g o t i s c h
PROFILDURCHDRINGUNG
Astwerk,spatgotisch 15 .J a h r h u n d e r t
AbstrakteFormen spatgotisch,nach1500
162 Sakralbau
NASE
Y Fruhgotik
H o c h - ,S p a t g o t i k
Spdtgotik
BOGEN
1 S p i t z b o g e n , f l a c h , g e d r u c k t ; 2 n o r m a l , g l e i c h s e i t i g t3 u b e r h o h t , L a n z e t t b o g e n : 4 K l e e b l a t t o d e r D r e i p a R b o g e n ,r u n d t 5 s p i t z ; 6 K i e l b o g e n
/A r1 ll 8
10
7 E $ e l s r o c k e n8; F l a m m e n b o g em n i t N a s e n( e n g l .H o c h g o t i k: b o g e n ,1 l S c h u l t e r b o g e n1;2 T u d o r b o g e n
11 D e c o r a t e d )9; - . 1 0V o r h a n g
PASSUND SCHNEUSS
D r e i s c h e n k e sl ,p a i t g o t i s c h
1 D r e i p a B2: V i e r p a B ' , 3S e c h s p a B ; 4V i e l p a B ; 5D r e i b l a t t6; F u n f b l a t t7; Z w e r - ,D o p p e l s c h n e u B F i s c h b l a s es. p a t g o t i s c h8: D r e i s c h n e u BF,i s c h b l a s es. p a t g o t i s c h
Gotik
163
MASSWERK
FruhgotischesnegativesMaBwerk; C h a r t r e sE, n d e1 2 . J h .
Fr0hehochgotischeMaBwerkformen ; R e i m s1, 3 . J h .
H o c h g o t i s c hE, r f u r t ,D o m , um 1360
R a y o n n a n :t s t r a h l e n f o r m i g ;E r f u r tD o m , u m 1 3 6 0
E n g l .H o c h g o t i k: D e c o r a t e d ; c o t t i n g h a m1,3 3 2
Flamboyant, spatgotisch ; Stuttgart, Spitalkirche, 1480
EinfluB d e r e n g t .S p a r gotik; Stuttgart,1480
Portugiesische Spatgotik; Batalha.um 1400
P a r i s ,N o t r e - D a m eW , estrose, ir0he Hochgoiik
P a r i s ,S t e - C h a p e l l eF,l a m b o y a n ! R o s e ,H o c h g o t i k
C h a r t r e sK , a t h e d r a l eW , estroseE , . 1 2 .J h . p u n k t i e r t : G l a s f l a c h e nF. r U h g o t i k
164 Sakralbau
LETTNER
tfr\t i( !\
C h a r t r e se, h e m a l i g eLr e t t n e rd e r K a t h e d r a l eu,m 1 2 3 0a, b g e b r o c h e 1 n 7 6 3 ;h o c h g o t i s c hD. a h i n t e r d i e S t a l l e nd e s C h o r o e s t u h l s .
PORTAL
Portaleinerf rrihgotischen Gotland/Schweden, etzen K i r c h e .S a u l e nm i t K n o s p e n k a p i t e l l es n sich rn Archivoltenfort. Das Bogenfeldist mit neschmuckt. N a s e nv o r Z i r k e l b o g e g
Chartres,Kathedrale,Mittelteildes Konigsportals, 1145-55.Frrihgotik.Pantokratorim Tymp a n o n .J e d e G e w a n d e f i g um r it zugehoriger Sauleaus einem Stuck gearbeitet.
Gotik
165
PORTAL
Fermo/Marken,Dom 1348,Hauptportal,latini- P e t e r b o r o u g h / E n g l a n d1, 3 . J h . , n o r d t i c h e s sierendeitalienischeGotik. Westportal.EarlyEnglish.
K 6 l n , D o m , b e g . 1 2 4 8 , H a u p t p o r t a l .R e i c h s k u l p t i e r itn T y m p a n o n G , e w i i n d e nA , rchivolt e n u n d W i m p e r g eS . c h l e i e r w e r k1.9 .J h . n a c h d e m h o c h o o t .P l a n d e s 1 3 .J h s .
C h e m n i t zS . c h l o B k i r c h en,a c h 1 5 1 4 .A s t w e r k m i t U b e r s t a b u n g e n ,r e i c h e r S k u l p t u r e n s c h m u c k ,g e r u n d e t eB o g e n , m a l e r i s c h eE f fekte. SpatesteGotik.
166 Sakralbau
1 2 .J a h r h u n d e r l
1 3 .J a h r h u n d e r t
14.Jahrhunderl
15. Jahrhundert
KREUZBLUME
1 2 .J a h r h u n d e r t
14.Jahrhundert
1 5 .J a h r h u n d e r t
ORNAMENT
Spitzbogenf ries,f ri.rhgotisch
Laubfries,f rUhgotisch
i
VierpaRfries. norddeutsch.Backstein
w /;
Kreuzbogenfries, hochgotisch
Fliichenftillung,Laubwerk,spatgotisch
t
Gotik
167
TURM
Laon,Kathedrale
Coutances,Kathedrale
Florenz,Dom
Crema.Dom
LLibeck,Marienkirche
EBlingen, Frauenkirche
168 Sakralbau
FRUHGOTIK
Frankreich
Frankreich Emporenbasilika - I 1 3 7 - 1 3 .J h . N e u b a uv o n S t - D e n i s , 157't,Suger.Erstmalssystematische StrebeVerwendungdesSpitzbogens. werk - Kreuzrippengewdlbe (normann. Herkunft) - Chorumgangmit Kapellenkranzist nicht mehr Summevon Einzelrdumen (Romanik),sondernein unterteilterEinheitsraum - Nachfolgebauten bis Notre-Dame, oft Paris,bleibenEmporenbasiliken, mit Triforium : 4zonig(Laon, Noyon, Soissons) - Lanzettfensterohne MaBwerk - zweitiirmige Fassadenmit Rosenfenster.Roseund Fassadevon NotreDame in PariswerdenVorbild zahlreicher Kathedralen; Tiirme von Laon beeinflussen Bamberg,Lausanne,Naumburg ; 4zon.Wandaufbau von Laon wirkt nach Limburg - reicheKapitellornanrentik - Bauplastikan Portalen - b e d e u t e n dG e lasmalereien Basilika ohneEmpore - Sens, Kathedrale, rwrtJ, r\orrrlvrar!, 1 I 143-63, l I J - U J , l l l r l mit 3zoJZVII ,a nigem Aufbau (Arkade - Triforium I - Obergaden)wird Vorbild fiir die sroBenKathedralendes 13.Jhs. Deutschland - Zur Bauzeitder frz. Kathedralenin Deutschlandnoch reineRomanik oder Ubergangsstil, bei dem got. Formen zu manchmalphantastischen Dekorationenverwendetwerden - am Mittel- und NiederrheinbyzantinisierendeRaumformenmit got. Einzelformen(NeuB, 145't) - in Westfalenroman.-got.Kirchen mit kuppeligenGewcilben,ausdem frz. Anjou iibernommen,vgl. 151,5 - die zweitiirmigengot. Fassade n von Andernachund Limburgwerdenins Romanischeriickiibersetzt - Unentschiedenheit zwischenroman. und got. Form in Magdeburgund verwandtenKirchen - rein got. Bauabschnitte in Maulbronn (140't),Magdeburg(Chor, 2 I 0), Bamberg(Adamspforte, 235),Freiberg(GoldenePforte,
240)
- ersterein got.Bautensind keineBa-43, sifiken: Trier, Liebfrauen,1227 Zentralbau;Marburg,St. Elisabeth,
Deutschland
-
8eck.Turmhelm Oachreiter Querschilf stumpterTurm
Rosentenster Konigsgalerie
2. 2t.
Brlndelpteiler
P a r i s ,N o t r e - D a m e1,1 6 3 - 1 2 4 0s.s c h i f f i g eE m - Marburg, St. Elisabeth,1235-83,erster eino o r e n b a s i l i k aS. e i t e n s c h i f f es e t z e n s i c h i m h e i t l i c hg o t i s c h e rK i r c h e n b a uD e u t s c h l a n d s . . u e r h a u s - 3schiffigeHallenkirchemit polygonalemDreiC h o r u m g a nfgo r t .K a p e l l e n1 2 2 5 , 3Q joch 1250beg. Dienstedes 6teiligenGewolbes konchenchor.zzo^igerWandaufbau, 4teiliges n .a s s a d eh o r i z o n - Gewolbe, schmucklose Doppelturmfassade, b e g i n n e nu b e rR u n d p t e i l e r F . Turmhelme.Strebepfeiler,kein offet a l u n d v e r t i k a la u s g e g l i c h e nK. o n i g s g a l e r i e6eckige nes Strebewerk. D a c h r e i t e1r 9 .J h . ( V i o l l e t - l e - D u c1)5. 6 -
Le6n, K! s c h e nK a der span lichtetem und Kap che Port! ker Kreu
Gotik Spanien
-
169
1235 -83, Hallenkirchemit Dreikonchenchor fastausschlieBlich Spitzbogen Fenster-MaBwerk Krypta entfellt die Landkirchenbleibenbis tief ins l 3 . J h .r o m a n i s c h
Spanien Das Spaniender Reconquistagehdrt bis zum EndedesMittelaltersweitgehenddem siidfranz.Kulturkreisan. Hier wie dort entstehenseitMitte 12.Jh.zahlreichefranzcisisch-zisterziensischbeeinfluBteBauten(Poblet, Las Huelgas,Valbuena)vom burgundischenwie vom siidfranz.Typ (Saalkirchemit seitlichenKapellen-Nischen). Zahkeich sind auch die Priimonstratenser-und Kartiiuser-Griindungen von Frankreichaus.GroBeKathedralen werdenerstim 13.Jh. nachbereits der Hochgotik angehcirenden franzdsischenVorbildern gebaut(fiir Le6n, beg.1205:Reimsund Chartres;fiir Burgos,beg.1221:Coutances,Reims; ftir Toledo,beg.1226:Bourgesund Le Mans). Die Beriihrung mit dem Islam schliigtsichvor allemniederin der Dekoration: - Stuck,Fayencen,emailliertestilisiertePfl anzen,Artesonado-Decken, Celosia-Fenster - minarettartigeTiirme - Hufeisenbcigen Von einer eigenenfriihgotischenKathedralbaukunst kann nicht gesprochenwerden. Italien Bis 1265(Pisa,Dom), alsoin der Bauzeit der frz. Kathedralen,entstehenin Italien noch die roman.Inkrustationsfassaden, ein Jh. spdterzeigensichersteAnsiitzezur Friihrenaissance.Die Entwicklungvon der byzantinischbeeinfluBtenRomanikzur Renaissance wird von der Gotik beriihrt, aber nicht ergriffen: Zisterzienseraus Burgund vermittelndie Formenspracheder Gotik in die Toscana(lombardischeRippengew
I 70 Sakralbau
HOCHGOTIK Frankreich Basilika - Chartres,2. H. 12.Jh. bis I 260, am Endeder Friihgotik.Sein3zon. Wandaufbau(Arkade - Triforium - Obergaden)setztsichin d. Hochgotik allgemeindurch.Erhcihungder Arkadeund (geringer:)der Fenster - 4teiligesRippengewdlbe0berqueroblongen Feldern wird tiblich - die in der Romanik runden Mauern von Hochchor,Umgangund Kapellen werden durchwegspolygonal - Rundpfeilermit 4 schlankenDiensten werdenzu Biindelpfeilern - e r s t eM s a B w e r kR : e i m s 1, 2 1 1 - 1 3 1 I - der wachsendeHdhendrang(Chartres:36 m; Beauvais:48 m) verlangt 2- und 3facheStrebebcigen, 154'r, 155'r - die durch das Strebesystem weitgehend entbehrlichenWdnde werden durch Glasmalereigefiillt. Nachdem die Pultdiicherder Seitenschiffe durch Zelt-,/Walmdiicherersetztwurden,kdnnenauchdie Triforien hinterfenstertwerden(K6ln, 154't) - Ma8werk,Fensterrose und WimpergezeigenhdchsteVerfeinerung - reicher Figurenschmuckan Portalen, Fassade, wenigerim Innenraum - dasallgemeingiiltigeKathedralbausystemverdriingtdie regionalenBauschulender Friihgotik Deutschland Das frz. basilikaleBauschema setzt s i c hi n s e i n e r e i n e nF o r mn u r i n w e n i gen GroBbautendurch (StraBburg, Langhaus,1250-75; Koln, I 248beg.; Prag,1344beg.).Dort arbeitenfrz. Baumeisteroder frz. geschulteBauhritten. In etlichenbescheideneren Neubautenwird das >opusfrancigenum( (: fn. Bauweise)mehr oder weniger gliicklich nachgeahmt(Wimpfen im Tal, 1268beg.;Halberstadt,um 1270; Regensburg, Domchor, 1215- 1313: Altenberg,Zisterzienserkirche, I 255 beg.).In der RegelentstehenBauten der_>deutschenSondergotik((l 5 I f.), die eineReduktionder frz. Bauelementeaufweisen.Besondersdie Backsteingotik( 175't)iibersetztdie frz. Gliederung ins Fldchige.Geringere Durchfensterungder Wdnde,Einturmfassade,2zonigerWandaufbau,aber auch Bereicherungen wie durchbro-
Deutschland
Frankreich
Spanien
Konigsgalerie
Fenslerrose Strebewerk
Dreiportal mit Rose
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R e i m s ,K a t h e d r a l 1 e 2 1 1 - 1 3 1 13.s c h i f f i g e Basilika mit 3schiffigemQuerhaus;Chorumgang mit Kapellenkranz. Doppelturmfassade mit reichem Figuren-und Ornamentalschmuck, Ros e n , W i m p e r g e ,K o n i g s g a l e r i eB. e d e u t e n d e Glasmalerei.FruhesteMaRwerKenster.
F r e i b u r g / B r e i s g a u ,M r . l n s t e r , 1 1 9 0 - 1 5 1 3 ; Langhaus,1220-60,im Sinne der "deutschen Sondergotik"reduziert(vgl 151). Einturmfassade mit durchbrochenem Turmhelm, 1 2 6 0 - 1 3 5 0B. a s i l i k a l eCr h o r m i t U m g a n gu n d Kapellenkranz ab 1350.
Burgos,I silika na schiffige lenkranz SCner"O mentein
Gotik Italien
17l
cheneTurmhelme,reicheBauplastik im Innenraum und feingliedrigeKleinTaufarchitektur(Sakramentshaus, stein,Schnitzaltar)sind typisch deutsch.Sieiibergehenz. T. die eigentliche Hochgotikund leitendirekt zur Spiitgotiktiber. Spanien In der 2. Hdlfte des 13.Jhs.verstiirkt sich der EinfluB der siidfranzdsischen Gotik (vgl. Albi, 175'r;Gerona, 155'r): - groBeSaalkirchenmit polygonalem ChorschluB,oft ohne Umgang - rechteckigeKapellennischenan Seiten- und Chorwiinden zwischenden Wandpfeilern(Einsatzkapellen) - groBe4teiligeGew
040
Saalkirche des kataiIanis ch-sudfranzcts s c h e nT y p u s ,d e r a u c h Vorbild vieler italienischer Bettelordenskirchen ist. Nach Peter Meyer.
Mud6jar-Stil siehe87
Burgos,Kathedrale,1221-1567.3schiffigeBasilika nach franzosischemSchema mit einschiffigemQuerhaus,Chorumgangund Kapellenkranz. Zweiturmfassade, Rose. "Deutscher" durchbroch.Turmhelm.MaurischeElemente im Vierungsturm( - Platero-Stil).
Italien Italienbleibt ohnevollesVerstdndnis fiir das architektonischeAnliegen der nordeuropiiischenGotik. >Die Baukunst dieserEpocheist eine Briicke und Mittlerin zwischenden wesensverwandten Stilen der Romanik und der (Robert Dohme). Renaissance<< - Die Fassadei.ibernimmtzwar 6fter Schmuckformenwie Wimperge, Rose,Statuen,Baldachin,Wasserspeier,Fiale;ihr Gesamteindruck mit ihren antikischenGrundformen bleibt aber>italienisch<-geometrisch; aufs feinsteskulptierteDetails in Marmor wirken als latinisierte Adaptionen der nordeurop.Gotik kiinstlich(Siena,169'r;Pisa,Spina) - Raumeindruckwird oft von der VieFlorenz, Santa Maria Novella, beg. 1283. rungskuppelbestimmt 3schiffige Basilika mit Kreuzgewolbe,Ouerschiff mit Ostkapellen.Gerader ChorschluR. oft runde Obergadenfenster Runde Obergadenfensterin ungegliederter Rundbogennur seltenvollig verFassade drdngt Scheidwand.Die marmorinkrustierte - diinneScheidmauern s t a m m ta u s d e m 1 5 .J h . ( A b b .o b e n ) .
172 Sakralbau
SPATGOTIK Frankreich Der l0OjiihrigeKrieg mit England (1337-1475) behindert die Entfaltung von Wirtschaft und Kunst. Selbstin Siidfrankreichwerden nur wenige Hallenkirchengebaut.Das basilikaleKathedralschema der Hochgotikbleibt nach GrundriB und Konstruktionssystemerhalten.Neuerungenzeigtvor allem die Dekoration. - Mittelschiff nur wenig iiberhoht - gelegentlichvereinfachterChor, erhcihteArkaden, aber seltenbis ins Gewdlbehinein (D01e),niedrige Obergadenfenster - Triforium entfdllt meist - Biindelpfeiler wird reduziertauf ein kompaktes,weichlinigesProfil mit wenigenstrangartigenDiensten - umlaufende Kapitelle entfallen ganz oder Kapitellegeltennur fiir einzelne Profilstrdnge
Frankreich
Deutschland
O und Mi: Vincennes, Chapelle Royale, beg. 1 3 7 9 , g e w e i h t 1 5 5 2 . S a a l k i r c h ea l s H o f k a p e l l e nach dem Vorbild der Pariser Ste-Chaoelle
( 1 5 5 ' )e r b a u l
, t-Nicolas, L i : T r i e lb e i P a r i s ,1 6 .J h . - R e : T r o y e s S des Raumes und des 1526-35.Vereinheitlichung Grundrisses, Vereinfachung der Chorformen. Sterngewolbe.
- Fischblasen-Ma8werk(>stylefl amboyant<),zuerstin den Johanneskapellen der Kathedralevon Amiens 1366-73,oft ohne Nasen - Stern-und Scheitelrippengew6lbe mit scharfkantigenBirnstab-Rippen - Kielbogen,oft schon Renaissancebogen, mit (got.) Hohlkehlen profiliert - Uberstabungenan Ttiren und Fenstern - lebhaftesteSkulptierungvon Portalen, Wimpergen,Konsolen,auch Innenwdnden - bedeutendeHofkapellen (Vincennes'?,Riom, Bourges,M!hun, Dijon) U: Beauvais,Kathedrale,Querschiffsfassade,Annaberg,Annenkirche,1499-1520,Hallenkird e r che. Die Gew6lberippenlosensich schrauben1 6 . J h . . F l a m b o y a n t - R o suen d U b e r J t l l l e in Saalform sich Deutschland SieheHallenkirchen. I 74'r
Dekoration.1284Einsturzdes mit 48 m h6chsten gotischenGewolbes(vgl.156'), 1573des nach dem 153m hohenTurms.Baueinstelluno 1. Mittelschiffsioch.
formig aus den ffeilern und verschlingen 2 u . g e w u n d e n e nR e i h u n g e n "-. O : " S c h o n e Trir" von 1512mit "barocker" Formenfttlleund Symbolik.Uberstabungen.
S e v i l l a ,I silika mi schiff w( Turm (,C - U:Sara
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Spanien
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S e v i l l aK , a t h e d r a t e1, 4 0 2 - 1 5 0 6S. s c h i f f i g eB a _ Florenz, Dom, 13S7beg.; 3schiffigeBasilika s i l i k am i t K a p e l l e n n i s c h e nM; i t t e l _u n d O u e r - m i t D r e i k o n c h e n c h o r . , L a t i n i s i e r tG e otik*. s c h i f f w e n i g r . i b e r h o h tG. e r a d e rC h o r s c h l u B . Weitraumiges Langhaus.Mittelschiff:GewolT u r m1 " 6 1 p 3 1 6 u , , 1dv eo rnu r s p r U n g lM . o s c h e e . bequadrate riber Wandpfeilern, durch Lauf_ - U : S a r a g o s s aK, a t h e d r a l e , n a c h1 4 9 05. s c h i f _ gang von Arkaden getrennt. Runde Oberoa_ f i g e S t a t f e t h a l lm e i t s e i i l i c h e nK a o e l l e n . denfenster.RiesigeVierungskuppet, 1420_3-0.
Spanien Spanienhiilt iiber das Endeder Recon_ quista(1492)hinausbis weit ins 16.Jh. an der Kathedralsotikfesr. - Staffelreumeali Basilika mit hohen Arkaden oder als Hallenkirche(Sara_ g o s s au n d z a h l r e i c hkel e i n e r eS t a d t _ und Dorfkirchen) - wenig riberhcihtesKreuzschiff - Weitrdumigkeitwohl in der NachfolgemaurischerMoscheen(die Ka_ Chedrale von Sevillaist die grLatinisierung,ider" nord.alpinenGotik, parallel zrir Frtih_ renalssance. - Verwendungvon Marmor als Bau_ stein(Mailand ; Siena,169,r); Back_ steinund Quader - Rundpfeilerstehenweit auseinander - entsprechend groBeArkadenbcieen - dadurch wenig Raumtrennung ivi_ schenden Schiffen,oft Eindrick ei_ platzes nessdulenumstellten - GaleriezwischenArkade und Ober_ gaden(Florenz't; Enna/Sizilien) - K.uppelbau(Florenz,Bologna) - Marmorinkrustation lFlorinzj - Ostpartienoft nachZisterzienser_ Schema - RundfensternebenSpitzbogenfen_ sternmit reichausgebildereirMaBwerk,RundbogennebenSpitzbogen
174 Sakralbau
HALLENKIRCHENDER DEUTSCHENSPATGOTIK
Westfalen
Siiddeutschland
- E i n h e i t lR . a u m w i r k u n gd u r c h3 , auch4 oder 5 gleichhoheoder gestaff e l t eS c h i f f e i,m R h e i n l a n d( 1 8 6 )u n d i n 6 s t e r r e i c hh i u i i g 2 S c h i f l ' e - S t e r n g e w o l b(ev g l . 1 7 5 )o d e rN e t z g e w o l b eu n d f e h l e n d eQ u e r g u r t e verwis c h e nd i e J o c h g r e n z e n ->gewundene Reihungen< : Schlinggewdlbe ohnetragende Funktionbildendie spdtesteGewcilbeform(Osterreich.Bdhmenund 1500-1550) Sachsen - ohneTragf?ihigkeit sind auchdie manchmalfrei durch den Raum gespanntenRippen,auchals Astwerk ausgebildet, oder zweiverschiedene Rippensysteme tibereinander (Ingolstadt,Stadtkirche) - Seitenschiffe nur wenigschmaler oder gleichbreitwie Mittelschiff - meistkein Querschiff - die Chorgliederungauspolygonalen (Soest't) Einzelapsiden wird im 15.Jh.zu einemalle SchiffeumfasscndenChorpolygonvereinheitlicht - diinne,durch wenigeHohlkehlengeu20 gliedertePfeiler in groBenAbstdnA m b e r g ,S t . [ / ' l a r t i nb,e g .1 4 2 1( v g l .B a r c e l o n a , den steigenbis ins Gewdlbe 1 8 0 - ) . S t i i r k s t e V e r e i n h e i t l i c h u ndge s R a u - Gew6lberippenwindensichmanchm e s u n d G r u n d r i s s e sd; u r c h g e h e n d eSs t e r n mal schraubenartig ius den Pfeilern u n d N e t z g e w d l b et ,h z - C h o ru, m l a u f e n d eE i n oderverschwindenohneAnsatzin s a t z k a p e l l e nd ,a r i j b e rE m p o r em i t B r U s t u n g . der Wand (Annaberg,| 72't) - Kapitelleund Kdmpfer sind selten - Umgang mit Briistung unter den Fenstern,auchmit kanzelartigen Vorspringen (Niirnberg, St. Lorenz'r; Amberg't; siichs.Hallenkirchen) - regionalunterschiedlich: riesigesSattel-(Einheits-)dach iiber allen Schiffen oder Querddchertiber Seitenschiffen oder Parallelddcher,I 52't - Emporenhallenselten(Kuttenberg, 184't;Steinakirchen, 155't),in Oberund westl.Niederosterreich : Emporen im W und (schmal)im N und S - hiiufig wird einem dlterenLanghaus ein starktiberh
IiY
Erzgebirgische Hallenkirchen:vgl. Annaberg,172':'
diese ohne Strebepfeiler!Pfeiler ohne Kapi- satzkapellen, darubgrvon einerkanzeiartigum t e l l e . E m p o r e n p f e i l eurb e r e c k s t e h e n d .F a s t d i e P f e i l e rv e r k r o p f t e nG a l e r i eu m z o g e n .U n vollig durchfensterteAuBenwande. v e r m i t t e l t eRr i p p e n a u s t r i t t .
Lribec 3schi durch Oberg lange lenkra
Bran 3sch gieb( Rsic glasl stark
Gotik Norddeutschland
Siidfrankreich
175
BACKSTEINBAU Verbreitungseit 13.Jh.: in Nordeuropa(Niederlande,norddt. Kiistengebiet,Liibeck, Mark Brandenburg, Baltikum.Schweden.Finnlanddurch niederldndische Kolonistenund Kaufleuteder Hanse),in Siidfrankreich(um Albi-Toulouse),Spanien(um Toledo; Mud!jar-Stil,87';',im nichtmaurischen ndrdlichenSpanien)und Italien,auch in Siiddeutschtand. - VorwiegendHallenkirchenohne Strebewerk, wenigerBasiliken - hiiufi g Einsatzkapellen: Liibeck, St. Marien'r;Wismar,St. Nikolai; Liibeck,Petrikirche;Thorn, St.Jakob; Danzig,St. Marien; auchAlbi'; - fri.iheBautensind monumentalwuchtig,weniggegliedert - einschiffige Dorfkirchen P o b e t h e n / O s t p r e u B eDno,r f k i r c h e1, 4 .J h . S a a l k i r che mit Sterngewolbe
- Zierformenwerdenin Backstein iibertragen: MaBwerk, Fensterrose, Fiale,Krabbe,Baldachin,Kreuzblume,Kapitell,Wimperge - Verwendungvon Formsteinen:glasierteBacksteine in Gri.in,Dunkelrot, schwdrzlich,oft in Schichtenwechselmit Rohsteinen:ornamenwerdenzu tierteTerrakottaplatten Friesengereiht;durch Hintereinanderstaffelung von Formsteinenwerden tiefe Portal-und Fensterprofile erzielt - keinestarkeDurchbrechungder Mauer,hiiufig Blendarkaturin spitzbogiggeschlossenen Lisenen-Zwischenrdumen - seltenstarkunterschnittene Profile - zuriickliegende Wandfldchenwerden manchmalweiBgekalkt,woplastischererdurch der Bauk
L u b e c k . M a r i e n k i r c h eM , .13. bis A. 14.Jh. 3schiffige Basilika mil Einsatzkapellenund durch Kapellen angedeutetes Ouerschiff. Obergadennach unten als Blendfensterverlengert (statt Tritorium).Umgang und Kapell e n k r a n zb i l d e ne i n e G e w o l b e e i n h e i t .
A l b i / S t l d f r a n k r e i c hK, a t h e d r a l e ,1 2 8 2 - 1 3 9 0 . S a a l k i r c h em i t E i n s a t z k a p e l l eunn d E m p o r e n zwischendem tief eingezogenenStrebewerk, d a s a u B e na l s r u n d e S t u t z e nd e n W e h r b a u Charakter betont. Grenzform zur Emporeneeitenschitfe. h a l l e ,a b e r o h n e d u r c h g h n g i gS
176 Sakralbau
BETTELORDENSKIRCHE Die Kirchender Minoriten,der Nachfolgerder Hll. Franzv. Assisi (l | 82- 1226)und Dominikus (l 170- l22l),sind als Predigerkirchen vorwiegendStadtkirchen. Typen: Verschiedene - gewolbteBasilika,oft mit Neigung zur Halle (vorwiegendDominikaner, auchFranziskaner) - f l a c h g e d e c k tBea s i l i k am i t w e n i g riberh
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r R e g e n s b u r gD , o m i n i k a n e r k i r c h2e.,H . 1 3 . J h . K r e u z g e w o l b tB e asilikaH . a u p t -u n d N e b e n chore langgestrecktund mit polygonalenApsidon. Chorjochek0rzer als Langhausjoche.
K O n i g s f e l d eA n ,a r g a u / S c h w e i zC,l a r i s s i n n e n k l o s t e r , b e g . 1 3 1 1 . B a s i l i k a ,w e i t g e s p a n n t e A r k a d e n ,F l a c h d e c k ei m L a n g h a u sC , horripp e n g e w o l b tL. e t t n e r r i l c k w a nedr h a l t e n .
Gotik
177
FRANZISKANERKLOSTERIN EUROPA . P r a ! : S r l re n e sP r 0 v t n l r a l s
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178 Sakralbau
BELGIEN NIEDERLANDE Belgien Zisterzienser sind auchhier Wesbereiter der Gotik (Backsteinbauten in der Kiistemit holzernemTonneneewolbe und einfachemTurm). Von T6urnai (Quintinus-Kirche,vor 1200)gehtdie Scheldegotik des I 3.Jhs.aus,in der sich Einfliisseder Champagnemit eigenenFormenverbindenund die sich bis in Landkirchenauswirkt.Hauptwerke:Gent,St.Niklaas,1200-25: BniggeS , t .S a l v a t o r1, 3 . - l 5 . J h . ;T o u r n a i ,S t .J a k o b ,A . 1 3 .J h . ; L i s s e w e g e , O. L. Vrouw, 1225-50:Damme,O. L. Vrouw, 1220-50. - AuBenlaufgangentlangdem Obergaden - Vierungsturmmit 4 Ecktiirmchen, innen 8teiliggewdlbt - schrdggestellte Querschiffkapellen in Ypern,St.Martin, beg. 1221(nach Braisne,185'r) - Rundpfeilermit SeckigemKnospenkapitell - Wechselvon Pfeilernund Sdulchen im Triforium, gelegentlich ohneArkaden - b i s M . 1 3 .J h . D i e n s t ea u f K o n s o l e n , Chorumgangohne Kapellen,keine Strebebogen
Belgien
Niederlande
BrusselK , a t h e d r a lS e t e - G u d u l eA, . 1 3 . J h .b i s U t r e c h tK , a t h e d r a l e1. 2 5 4 - 1 5 1 7 . 5 s c h iBf fa. c k 1 5 . J h . D r e i s c h i f f i g eB a s i t i k an a c h f r a n z o s i - s t e i n b a u ;f r z . G r u n d r i R( n a c h S o i s s o n su n d s c h e m B a u s c h e m am i t b e l i c h t e t e m T r i f o r i u m ; S t - D e n i s )".D e u t s c h e r "E i n t u r m 1 . 3 2 1 - 8 2f,r e i Doppelturmfassade. v o r d e r e h e m . F a s s a d ed e s 1 6 7 4v o m S t u r m zerstcirtenLanghausesstehend.
Die BrabanterGotik (ab 14.Jh.)setzt das frz. Kathedralschemadurch. am deutlichstenin Mechelen,St.Rombout'r-, beg.1341; Antwerpen,Kathedrale,beg.1352;Briissel,Ste-Gudule't, b e g .v o r 1 2 2 6 ; G e n tS, t .B a v o . - GroBrdumigeBautenmit2-4 Seitenschiffen,Chor mit Umgangund Kapellen - Backsteinmit kontrastierendem Sandstein - Doppelturmfassade - Sdulen;Pfeilernur in der Vieruns - o d e rB i i n d e l p t e i l eorh n eK a p i t e l i e - Skulpturenan den Sdulen - groBeObergadenfenster, derenStiibe sich nach unten fortsetzen(blindes Triforium) - belichtetesTriforium (Antwerpen) - Laufgangvorm Obergadenund unter den Chorfenstern(Briisseler Gruppe) - 4teiligesGewolbe;auchScheitelrippe oder Liernennachengl.VorM e c h e l e n ,S t . R o m b o u l s - K a t h e d r a l e b ,e g . A l k m a a r ,G r o t eK e r k ,1 5 .J h . l n n e ns c h l i c h t e r 1341.BrabanterGotik, Basilikamit Rundpfei- B a c k s t e i n b a uB. l e n d a r k a t uiri b e r mT r i f o r i u m bild (Gent,St.Bavo) l e r n .T r i f o r i u mu n d O b e r g a d e n b i l d e ne i n eE i n - i s t o b e n m i l K o r b b o g e ng e s c h l o s s e nH . ohes N i e d e r l a n dseh .S . 1 8 1 h e i t { v g l .G r o B a r k a d1e9 3 ' ) .S a u l e n p l a s t j k e n . M i t t e l -u n d Q u e r s c h i f fC . horumoano
Gotik
179
SKANDINAVIEN Die groBenKirchen sind den mitteleuerreiropdischenBautennachgebildet, chenaberwederPrachtnoch religiose KaAtmosphdreder zeitgendssischen thedralenFrankreichsund Deutschlands.Die Innenrdumesind dunkel (klimat.bedingtekleineFenster);Glasmalerei,Skulpturen,Ornamentikund offenesStrebewerkfehlenzumeist.
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r1.'"''=-a-ff Uppsala,Kathedrale,1270-1315.Dreischiffige nm , g a n gm i t K a B a s i l i k am i t E i n s a t z k a p e l l eU pellenkranz,Westrose, Doppelturmfassade. FranzosischesBauschema.
In Diinemarkund Siidschweden herrschennorddeutsche und holldnd. (auchengl.und frz.) Einfliissevor. WichtigsteBauten: Uppsala't,Rosk i l d e ,O d e n s eA, r h u s ,a l l e 1 3 . / l 4 . J h . - HallenartigeBacksteinkirchen mit Einturm (Ystad't) - Treppengiebel mit Blendarkaden - einfachesMaBwerk - hohesMittelschiffund hoherChor - Wdndeund Rippengewdlbe geweiBt, gemaltepfl anzlicheDekoration - Sdgezahnund Fischgrdtfriese sowie Fensterverstabung aus Backstein, bes.an kleinerenund spaterenStadtund Abteikirchen Norwegen zeigtbes.engl.EinfluB. Hauptwerk: Trondheim'r.- Zahkeiche Holzkirchen.Ergdnblockhausartige zungenund Erweiterungen bestehender - Stabkirchen'r'durch Sciller,Wimperge,Dachreiter,Turm (auch frei stehend),offenenUmgang.Jf't; ll$f.'t Finnlandbesitztbes.an der SW-Kiiste einigegroBeKirchenausSand-und Backstein.Hauptwerke: Turku (Basilika, 13.Jh.),Hollola (Hallenkirche, E . l 5 . J h . ) ,P o r v o o( H a l l e n k i r c h e , 15.Jh.),PeruA(Hallenkirche,E. 14.Jh.),Lohja (Wnndeund Gewolbe vollig bemalt).Die Mehrzahlder Kirchenwar ausHolz.
, rondheim, Nidaros-Dom, 1130 (1235)Y s t a d , K l o s t e r k i r c h e ,1 4 . J h . H a l l e n k i r c h e T schlichter Backsteinbau. Staffelgiebel mit 1290. Querschiff romanisch,Mittelschiffund s c h m a l e nB l e n d f e n s t e r nu n d S t e i n s c h e i b e n .Fassade entsprechen der engl. Gotik. VieChorhauptals Oktogon. rungs-Laternenturm; N o r d d e u t s c hE e i n lf u s s e .
Schweden EinigeZisterzienserkirchen werden - wie in England- nachden Zerstcirungen der Reformationzu Pfarrkirchenumgebaut.Siezeigenvorwiegend norddt.und holldnd.Einfliisse. Basilikaoder Hallenkirche - kreuzfcirmiger GrundriB,meist Flachchor - Backstein und Haustein - 4- oder 8eckigePfeiler - 4teiligesGewcilbe,auch Liernengewcilbe(Stockholm,Storkyrkan) FortsetzunsSeite180
180 Sakralbau
KATALANISCHE SONDERGOTIK In Palmade Mallorca und Barcelona bereitenim 14.Jh. hallenartigeBasiliken nachfrz. Bauschemata (Albi, 175-*: Toulouse,Jakobinerkirche,175't) die Spdtgotikvor: - vereinheitlichterKapellenchor - hohe Mittel- und Seitenschiffsarkaden - Einsatzkapellen unterumlaufender Empore - Triforium verkrimmertoder entf?illt - Rundfensterim Obergaden - Querschiffwenigbetont(Barcelona, Kathedrale)oder entfdllt(S.Maria del Mar'r) - k u b i s c h eR r aumeindruck Das einschiffigeLanghausvon Gerona,beg.I 416( I 55'), gilt als Hcihepunkt der katalanischen Spdtgotik, S. Maria del Mar in Barcelona't, beg. 1329,weistaberam deutlichstenauf die idealespdtgotische Rauml
Spanien
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PLATERO-STIL GegenEnde des 15.Jhs.verbindetsich der Mud!jar-Stilmit gotischenund Renaissance-Elementen, die ausItalien eindringen(Medaillons,Pilaster,Grot e s k e nN . i s c h e nu s w . ) z, u e i n e mv e r schwenderischen Dekorationsstil, der die maurischeFldchenkunstmit dem plastischenSinn der Italienervereint. Im 16.Jh.verbreitetsichder Platero(: Silberschmied-)Stil [ber ganzSpanien. Er hat keinenEinfluB aufdie architektonische Struktur.Der PlateroStil stehtdem spdtgot.- Isabell-Stit nane. Fortsetzung von Seite179
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Die zahlreichenKirchender InselGotland sind auslokalemGesteinund in h o h e rV o l l e n d u n gg e b a u (t m e i s tz e r stdrt). EinigeLandkirchensind - wie in Finnland - reichmit Freskenausgemalt (ScidraRAdA,Herkeberga). Die groBenKathedralen zeigenfranz6sische(Uppsala,179't') und englische (Skara,Linkdping). Bauschemata
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B a r c e l o n aS, . M a r i ad e l M a r ,b e g .1 3 2 9 . 3 s c h i f - O : S e g o v i aK, l o s t e rS a n t aC r u zl a R e a l ,1 5 . J h . , - Mi: Sevilla.Kathedrale, polygonaler Portalim Platero-Stil. fige Basilikamit Einsatzkapellen; Chor, quadratische Mittelschiffsjoche(vgl. s c h m i e d e e i s e r n eGsi t t e r .1 6 . J h . F l o r e n z1,7 3 ' ) , h o h eA c h t k a n t p f e i l eRr ,u n d f e n - U : V a l l a d o l i dS, . P a b l o .n a c h 1 4 8 6 .P o r t a l z o n e ster im Obergaden.Hallencharakter. Akzen- d e r P l a l e r o - F a s s a dm e it uberschwenglicher t u i e r t eV e r t e i l u n od e r F a s s a d e n d e k o r a t i o n . d e k o r a t i v eur n d f i g r i r l i c h eAr u s s t a t t u n g .
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Gotik l8l
PORTUGAL Nicht Kathedralen,sondernKlostergebender kirchenund Konventanlagen portugiesischenSpiitgotikihr faszinierendesGeprdge(Hauptwerke:Batalha'r-, Bel!m'r,Tomar).In engerBindung an das Kdnigshausdokumentieren sie den Weltmachtanspruchdes Landes.Batalha,Dominikanerkloster, wird 1388alsGrablegedes Kdnigshausesund zur Erinnerungan die entscheidendeSchlacht1: 6u1u1hu) gegenSpanien gegriindet.Der Bau des Klosters Bel!mbei Lissabongehtauf ein Gelobnis ManuelsI. fiir dasGelingender Entdeckungsreise Vascoda Gamaszurrick.BesondereBedeutungerlangen die Ritterorden,die sichu. a. >die Bekdmpfungder Maurenund die VergroBerungder portugiesischen MonarchieConventoda Ordemde Cristo
182 Sakralbau
GOTIK IN SPANIEN UND PORTUGAL 0 Mondofledo. Santillane'
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Rack fiir Rahe Beschlagband Seeigel Rack Tau T o m a r / P o r t u g aF l , e n s t e rd e s K a p i t e l s a a l sA, 1 6 . J h . E i n H a u p t w e r kd e s m a n u e l i n i s c h e(n' E m a n u e l - ) S t i l sp; h a n t a s t i s c h eD e k o r a t i o na u s M o t i - T r o s s e ,l i n k s geschlagen v e n d e r S e e f a h r ts o w i ed e r F a u n au n d F l o r ad e s M e e r e s a m F e n s t e ru n d a n d e r g e s a m t e nF a s - p o r t . S e e m a n n alc
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SIZILIEN
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184 Sakralbau
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OSTEUROPA Nationaleund regionaleEigenstiindigkeit wird auchhier erstin der Spiitgotik erreicht.Abhiingigkeitenvom Westen bleibenbestehen. Biihmen.Die Bautiitigkeitder Luxemburgerhat ihren Hcihepunktim Veitsdom zu Prag{',1344-85, von Matthias von Arras im frz. Kathedralstilbegonnen,von PeterParlerweitergefiihrt. Siidbohmenentwickeltunterbayer.6sterr.EinfluB eineneigenenRaumstil (Krumau,beg. 1407;Wittingau,beg. 1367).Nach den unfruchtbarenHussitenwirren(1419-85)wird die Barbarakirchein Kuttenberg'rvon B. Riethzur Emporenhallemit Schlinggewcilbe umgebaut(vgl.Annaberg,172't).
MoldauischeGewolbeform H i r l d uS , f .G h e o r g h e1, 4 9 2
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Polen.Die norddt. Backsteingotik wird bis nach Krakau getragen(St. Marien, Basilika,E. 14.Jh.).Die hdfische 2schiff.Hallen-Kollegiatskirche von Wislica,1362,(frz. Bauleute?) wird Vorbild fiir etlicheandereKirchen. Ungarn.Frankreichwirkt unter den Anjou-K
Prag, Teynkirche,1370 beg. Doppelturmfas- V o r o n e t / R u m a n i e K n ,l o s t e r k i r c h eb,e g . 1 4 8 8 , sade. "Vereinfachungim Ganzen,Komplika- d a s b e k a n n t e s tdee r 1 2 " M o l d a u - K l o s t e rd" i.e t i o n i n d e n E i n z e l h e i t e n( "D e h i ou b e r S p a t g o - w e g e n i h r e r m i t F r e s k e nb e d e c k t e nA u B e n tik). wande beruhmtsind.
In der RegionMoldau im NO RumiinienslassenStephanIII. der Gro8e (1457-1504) und seinSohnPetruRares zum Dank ftir 34 siegreiche Schlachten gegenTiirken, Polen und Ungarn eine Reihevon bewehrtenKkisternbauen. Sievermischenbyzantin.und got. Elementemit der BautraditiondesLandes (einheimische, westeuropdische und deutscheHandwerkerausSiebenbtirgen).Nachfolgebauten bis E. 17.Jh. - Wenig belichtete,abgeschni.irte Innenrdume; Kleeblattchor - Spitz-und Rundbogen - vorgekragte,I - oder 2geschossige, paralleloder diagonalzu den Wdnden stehendeBogenanlagen unter den Pendentifkuppeln - steile,gegliederte. vorkragende Schindeldiicher (rumdn.Tradition) - AuBenwiindeder auf S. | 87,NebenPrag,Veitsdom,1344-85,Chor.SschiffigeBakarte,genanntenKlostersind teilsilika nach franzosischenSchema.Brustung weiseoderv6llie mit Freskenbemalt. vor dern Triforium.FrrihestesNetzoewolbe.
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Kuttenberg,St. Barbara,1388beg., PeterParl e r ,n a c h1 5 1 2v o n B e n e d i kFt l i e t ha l sE m p o r e n H a l l e n k i r c hm e i t S c h l i n g g e w o l bveo l l e n d e t .
Trier,Lieb Ostabsch die Ecken
gone uber vertikale S zum Vieru
Gotik 185
ZENTRALBAU Das Raumidealder Gotik ist der L,angbau. Zentralbautensind in der Gotik geblieben.Die Sondererscheinungen Liebfrauenkirchein Trier't stehtam Anfang der dt. Gotik. Sieist im Prinzip aus4 ineinandergeschachtelten Fdcherchdrengebildet.Bei diesensind die EckenzwischenChor und Querhausdurch polygonaleRiiume ausgefiillt, derenAchsenschrdgzum Chor verlaufen(St-Yved").Das zerstorte Oktogon von St. Heribert in Kciln, n a c h l 3 8 3( 1 8 x l 9 m ) ,w a r v o n E i n umgeben;der got. Urbau satzkapellen von KlosterEttalwar einegew
1342,207",)
B r a i s n e b e i S o i s s o n s , S t Y v e d , 11 8 0 - 1 2 1 6 , Facherchor.Vorbild fUr Ypern, St.Martin (v91. , o m ,1 2 6 3 S c h e l d e g o t i k1.7 8 ) ,T r i e r ' u n d X a n t e n D
Tner. LiebJrauenkirche. 1227-43. Wie beim O s t a b s c h l u Bv o n B r a i s n e , S t - Y v e d ' , w e r d e n i n die Ecken polygonaler Kreuzarme zwei Polygone 0bereck und ein Ouadrat gefugt. 2fache vertikale Staflelung von den Eckelementen zum Vierungsturm hin.
T u l l n l N i e d e r 6 s t e r r e i cKha,r n e r ,E . 1 3 . J h .D e r spatromanisch-fruhgotischeBau hat ein sechsstuligesromanischesTrichterportalund auf dtinnen steile Spitzbogen-Blendarkaden D i e n s l e n .D a s e i g e n t l i c h eB e i n h a u sb e f i n d e l verandert. sich im UntergeschoR.Treppe
- oder 10eckig(Lincoln, 1220-35, 203't,207't).alle mit Fdchergewcilbe Chorscheitelkapelle - kreisrund(Canterbury,Corona,E. 12.Jh.,145'r; Batalha/Port., Capelas imperfeitas: Mausoleum,15./ 1 6 J. h . ,l 8 l ' r ) - odervieleckig(Burgos,Kathedrale, C a p i l l ad e sC o n d e s t a b l e1,5 .J h . , l 7l'r) , a p e l ad o K a p e l l e n a n b a(uB a t a l h aC derKlosterF u n d a d o ra n d e rS - S e i t e kirche,| 8 l': ; Konstanz,Mauritiusrotunde) Kapellen(Calw, Naeinzelstehende g o l d k a p e l l e1, 4 J. h . ) T u r m k a p e l l e (nE n n a / S i z i l i e nT,u r m FriedrichsII., 13.Jh.; Vincennes, Donjon) Karner : Beinhiiuser, mehr als 100 in Bcihmen,SO-Deutschland und Osterreich, meistromanisch.Uber einemkryptenartigenOssuarium, dem eigentlichenBeinhaus,befindet sicheineKapelle(Tulln'1).
Sakralbau
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Gotik 187
GOTIK IN MITTEL- UND OSTEUROPA .vilntus {Wilna) Kalininorad '(rdnigsierg)
.Slupsk (Stolp) o Koszalln (Kdslln) Ir!plow
0liva.\ u0ansr lual Stsrooard (Srarq:ard)'. Pelpiin
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188 Sakralbau
LincolnK , a t h e d r a l eW, e s t f a s s a duen d T t i r m e ,1 3 .- E . 1 4 .J h
GOTIK IN ENGLAND
Die englischeGotik beginnt etwa mit dem Bau des Chors von Canterbury, I 175-84, durch Meister Wilhelm von Sens.Sie hat bis ins 20. Jahrhunderthinein nie ganz aufgehcirt.Immer wieder gab es >revivals<,manieristischeWiedergeburten.Und noch zwischen 1880und l9l0 wurde die Kathedralevon Truro, 213':',imgotischenStil aufgefi.ihrt.Die klassischeZeit der englischenGotik endeteallerdingsnach 375 Jahrenum 1550.Ihre zeitlicheEinteilung in Phasenfiihrte zu Glaubenskriegenunter den Kunsthistorikern.Thomas Rickmans Klassifizierungvon l8l7 in Early English, Decoratedund Perpendiculaqstylemit dazwischenliegenden Ubergangszeiten(>transitions<) ist aber so griffig und populdr, daB sie bis heute im wesentlicheniiberlebt hat. Am deutlichsten,weil am bestensicht- und iiberschaubar, lassensich die Stilperiodender englischenGotik am MaBwerk der Fensterablesen.Nach ihm wurden auch die Phasenvor allem der In der mittleren Periodebenannt (sh.Tabelle S. 192und 196't, 19,1"'). Formenkunde(193'tbis 204'r)werden nach Mdglichkeit Beispieleaus allen Periodenvorgestellt. Architektur weder die VieltiirZwar har die englisch-normannische rnigkeit noch die doppelch6rigenAnlagen iibernommen,die fiir die kontinentaleRomanik so stilbestimmendwaren. Als jedoch im spiiten 12.Jahrhundertdie Zisterzienser(und spdterdie Dominikaner und Franziskaner)die gotischeFormensprachenach England tragen, treffen sie dort auf dieselbenormannischeTradition, aus der sich auch die franzdsischeGotik entwickelt hatte.Aber ausjener Miund Fortschrittlichkeit,die noch schungvon Beharrungsvermdgen heute zu den meistbewundertenTugendendes englischenCharakters zdhlen,erlangt der neue Stil schonbald jene selbstiindigenEigenarten und Sonderformen,die sich weit von der Entwicklung im iibrigen Europa entfernen.
G o t i ki n E n s l a n d 1 8 9 Franzcisisch-romanischer Tradition entsprechen: - das Festhaltenan der Emporenbasilika,die in Frankreichmit dem Bau von Chartresseit dem Ende des 12.Jahrhundertsaufgegeben wurde - der Vierungsturm - die Beibehaltungeineszweiten Querschiffsnach clunyazensischem Vorbild, das fiir die klosterartigeLebens-und Gottesdienstordnung des englischenKlerus maBgebendbleibt. Die Altarstellender Querschiffe ersetzenden auf dem Kontinent verbreitetenKapellenkranz hinter dem polygonalen Chorumgang.Denn der Ostteil der groBen englischenKirchen ist in der Regeldurch einen platt schlieBenden Chorumgang (>retro-choir<)besetzt,der sich in eine ChorscheitelKapelle (>Lady Chapel<) ciffnet - die gervaltigeLdngenausdehnungnicht nur der Kathedralen(Winchester,192m, und St.Alban's, 185m, sind die ldngstenKirchen der Welt !), sondern auch vieler Pfarrkirchenund Abteien - das additive Prinzip, nach dem Schiff, Chor, Quer- und Chorseitenschiffe als selbstdndigeEinzelrhumeaneinandergereihtwerden - die waagerechteTendenz der Mittelschiffswdnde - der Laufgang vor dem Obergaden - der durch Lettner - auch in kleinstenKirchen - und seitliche SchrankenstrengabgeteilteChor - die monumentaleWestfassade,die oft ausladenderals der dahinterliegendeKirchenraum ist und durch mehrereGeschossevon Arkadenreihungennoch breiter wirkt Seit der Christianisierungin sdchsischerZeit und erneuertin der UnabhZingigkeitserkldrung von Rom durch Heinrich VIIL hat sich die englischeKirche immer als Landeskircheempfunden.Daher und aus der klcisterlichenAbkunft der meistenenglischenKathedralen mag es kommen, daB sie noch heute eher das Bild einer Residenz als nur einer Bischofskirchedarbieten.Nur seltenist sie wie in York in das Gewirr von Stadthduserneingebettet,wie es in Frankreich und Deutschlandtiblich ist. Gewdhnlich fiihren bis zu vier burgtorrihnliche>gates<,oft reich skulptiert und bemalt,in den weitliiufigen Kathedralbereichhinein, an dessenRdndern die kleinen Hiuser des Domkapitels liegen.l Wie ein ribergroBesModell ihrer selbststeigt dann die Kathedrale aus der Mitte einer groBenRasenfldcheauf.
Franzd,sische Tradition
A u B e r e sB i l d
In den hohen Sockel sind die figurenlosenPortaleeingelassen.Die Fassadeder Friihzeit ist mit Arkadenreihungendicht besetzt,von riesigenHochnischenoder Fiinf-Fenster-Gruppenausgehohlt; spiiter wird sievon einem Fensterdurchbrochen,das die gesamteBreite und restlicheHdhe des Mittelschiffs aufdeckt.Andere Fensterwerden auBenwie innen gern einer durchlaufendenArkatur eingeordnet. Das Strebewerkist wenig zweckmiiBigoder phantasievollgestaltet und wdre z. B. in Wells statischnicht ndtig gewesen.Andererseits sind die meistenVierungstiirmeder GroBkirchenwegenstatischer Miingel des Strebewerksirgendwann zusammengebrochen. Westti.irmesind seltenTeil der Fassade,sondernstehenseitlichneben oder gar hinter ihr oder sind ihr spdterwenig organischaufgesetzt.Zentrvm des Baus ist aber der Viertungsturm: viereckig, oft aus romanischenAnfdngen erhaltenund gotisch dekoriert, mit Zinnen oder Tiirmchen am Plattformrand,seltenervon einer Turmspitze bekrdnt. 1 S e l b s tk l e i n s t eD o r f k i r c h e snc h l i e B einh r e nr a s e n b e s t a n d e n K e ni r c h h om f i t k l e i n e nh o l z e r n e n C a n t e r b u r yC, h r i s tC h u r c hG a t e w a y1, 5 1 7 G a t e sa b .
190 Sakralbau Die Anbauten haben kldsterlichenCharakter.Da finden sich ein Kreuzgangan der Siidseitedes Schiffs (selten,wie in Gloucester, 208':,an der Nordseite)mit trogartigerWaschanlagefiir die M6nche und ein Refektorium mit Lesebiihne. Der Kapitelsaalist meist traditionell-rechteckig.Aber in seinerachtoder zehneckigenForm ist er eine Sonderleistungder englischen Gotik und ohne kontinentalesBeispiel.Wie eine kostbarePyxis aus farbigem Glas und Fdchergewolbeerhebter sich iiber den SitzbAnken ringsum,eine Offenbarung aus Zierde und Konzentration. GrundriB und Bauschemader englisch-gotischen GroBkirche haben sich nie wesentlichgedndert:drei Schiffe mit einem oder zwei Querschiffen und einem allseitigabgeschlossenen Chor, in dem heute die kleinerenGottesdiensteabgehaltenwerden,dahinter Retrochor und Lady Chapel. Das Mittelschiff ist gewohnlich schmal und nur miiBig iiberhdht, dadurch noch lSngerwirkend. Die 3 Geschosseliegen isoliert,zundchstdurch keinerlei Dienste,wie sie in der normannischenRomanik oder franzosischenGotik i.iblichsind, rhythmisch in Jocheeingeteilt.Die unziihligenZiersdulchenaus schwarzemPurbeck-Marmor erzeugenden Scheindes Leichten und Bewegten.Bis weit ins 13.Jahrhunderthinein stehensie in Anzahlen von vier bis iiber zwanzigfrei um den Sdulenschaftherum, von Wirteln gehalten (wie in friihen Bauten Frankreichs:Paris,Laon und Soissons).Sie sind mit Teller-, seltenerLaubkapitellenbekrdnt, aber immer endigen sie innerhalb des Geschosses, dem sie entspringen.Im Decorated werden sie zwar mit dem Pfeilerkernzusammenschichtweiseaufgemauert,mit birnenformigem Profil weich in tiefe Kehlen hinein verlaufend. Aber erst mit dem Aufkommen der geschoBverschleifenden GroBarkadeim 14.Jahrhundertverbinden sie wie in Frankreichjochbildend Arkadenpfeilerund Gewdlbe. Die wenig gegliedertenflachen Holzdeckender Friihzeit und die Liernengewcilbeder mittleren und spdtenPeriodeverstdrkennur noch den Eindruck loser Aufreihung von Haupt- und Triforienarkaden.Wenn man das >ergreifende rhythmischePathosfranzosischerKathedralen<(Dehio) als Norm fiir Gotik schlechthinsetzt,dann bedeutetdie mangelndeorganische Aufwdrtsbewegung der frtihenglischen Wand eine Riickwiirtsentwicklung bis vor die franzdsisch-normannische Zeit. Dafiir gewinnt der Raum an Luftigkeit, Weite,ja oft an einer gewissengemiitvollen Hiiuslichkeit.Andererseitswerden die Teilriiume durch ))screens(, lettnerartigeSteingitter,voneinandergetrennt.Der Blick wird oft gehemmt,schrdgeDurchblicke sind meist nicht moglich. Der zwingendeZug vom Westenzum Chor fehlt. Zentrum des Gebdudesist die Vierung unter dem Turmgewdlbe.Das allesist andersals in Frankreich.Erst mit den Kapellenbautender Tudorkonige wird die Tendenzzur iiberschaubarenSaalkirchedeutlich, aber auch dies geschiehtviel spdterals auf dem Kontinent. King's College Chapel i n C a m b r i d g eu n d d i e K a p e l l eH e i n r i c h sV I I . h i n t e r d e m C h o r d e r Westminster-Abtei(209't)sind ihre bedeutendstenBeispiele.Hier dienen die unendlich scheinendenWiederholungendesselbenWandund Gewdlbeschemasdeutlich dem Zweck der Vereinheitlichuns des Raumes. Zwar zeigenetliche der groBen Kathedralen figiirlichen Fassadenschmuck,oft in betrdchtlicherHdhe, in einigenTympani des Decorated wie auch an den etwasprotzigenTudorportalen gibt es AuBenplastiken,und das Nordportal von St.Mary Redcliffe in Bristol ist
Gotikin Eneland 19l von Ornamenteniiberwuchert.Aber insgesamtist die Dekoration viel stirker als in Frankreichins Kircheninneregezogen.Arkaden diinnen die Seitenschiffswiindeaus ( 198't),Simsbiindersind mit einer Vielzahlvon originellen Ornamentengeschmickt (200'r),T[iren und Arkaden werden gebogeneTraufleisten(>drip-stones<)aufgesetzt, die in vielfiiltig skulptierten Konsolchen enden (202't).Hier muB man auch die Nasen nennen,die vollfliichig oder durchbrochenaus Bcigen und Stiibenvorspringenund Blattformen oder Spitzensdume bilden (202't).Nach zisterziensischer Tradition steigendie Gew6lbed i e n s t en i c h t v o m B o d e na u f , s o n d e r nb e g i n n e ni n e i n e ro f t p o l y c h r o men Konsole ( >corbel<)in der Arkaden- oder Triforienzone (202'!). Und im Gewcilbeist keine Moglichkeit ausgelassen, die Treffpunkte (201't).Tausende der Rippen mit bunten SchluBsteinenzluzieren von Einzelfigiirchenan 1500solcher >bosses<< bev6lkern die Gewolbe von Kathedrale und Kreuzgangin Norwich. Monumentaler Figurenschmuckfehlt dagegenauBeran wenigen Lettnern fast vollig. Vergebenswird man an den Siiulen nach Aposteln,an den Chorschrankennach Reliefs,unterm Chorbogen nach einem T r i u m p h k r e u zs u c h e n .l n e i n i g e nL a u b k a p i t e l l e nv o n E x e t e ru n d Wells tummeln sich kleine Vdgel und Biuerlein, anrtihrend eher ob ihrer Seltenheitals wegen ihrer Bedeutung.Das Oktogon von Ely zeigt einige Figuren-Kapitelle,der Chor von Lincoln die beriihmten, aber schwerauffindbaren Engel (207't).Doch die geschnitztenMiser i k o r d i e nv i e l e r K i r c h e n s i n d s i n n r e i c hu n d z a u b e r h a f t . DerselbenTradition, die englischeSchiffszimmerleuteberiihmt machte,verdankt die Architektur ihre offenen Dachstiihle(195't). Sie bedeckenwdhrend des gesamtenMittelaltersdie Mehrzahl der Kirchenrdume und entwickeln sich vom einfachen>waggon-roof< zu kunstvollstenHolzdecken,reich mit geschnitztenEngeln und Ornamentenbesetzt,oft mdrchenhaftkoloriert (Wells,208't). Die erstengotischenGewolbe (194't)sind vierteilig kreuzgerippt. Im friihen 14.Jahrhunderttreten weitere Rippen dazu,Tiercerons, die von den Jocheckenfdcherartigzur Scheitelrippeaufsteigenund i m G r u n d r i B S t e r n eb i l d e n .B a l d d a n a c hw e r d e nL i e r n e ne r f u n d e n , d i e v o n e i n e rR i p p e z u r a n d e r e ns p r i n g e n o , h n ej e d i e J o c h e c k e nz u beriihren.SpdtereFormen mit 1-3 Ldngsrippenund einer verwirrenden Anzahl von Liernen fiihren zu hochst phantastischenMustern (Gloucester).Als Sterngewdlbebeeinflussensievielleicht den nordeuropdischenBacksteinbau.Sternebilden auch mancheVierungsgewdlbe (Canterbury).Die HOchstleistungvollbringt England aber in der Konstruktion des Fiichergewdlbes',Mitte des 14.Jahrhunderts im Kreuzgangvon Gloucesterbegonnenund zu hochsterVollendung geftihrt in den Steinhimmelnder Spiitzeit(Cambridge,Westminster, 2 0 9 ' t :B a t h ) . Dieseletzte Phaseder englischenGotik beginnt nach dem Ende des Hundertjiihrigen Krieges.mit Frankreich (l 339-1459).Englandgewinnt neue Prosperitdt.Uberall im Land entstehenjetzt neue Pfarrkirchen.Aber der Wohlstand frihrt nicht zu iiberschdumenderPracht. wie sie auch nach den dekorativen Hdufungen des Decoratedzu erwarten gewesenwire, sondernzur Riickkehr zu den rationalen Formen. Fensterdffnungen,Wiinde und Tiirme werden mit Stabwerk i.ibersponnen, durch Querriegelin wabenartigeFelder unterteilt. ' DefinitioneinesFachergewdlbes: rectangularportionof a quadrantof an inverledconcave "A c o n o i d "( n a c hR . T i b b s ) .
S a l i s b u r yK, a p i t e lilm K a p i t e l h a u s1,3 .J h .
Holzdecken
Steingew6lbe
192 Sakralbau Zierliche Zinnenreihenbekrcinendie Waagerechten.Die GroBarkade setztsich durch. Altere Basilikenwerden im neuen Perpendicular-Stil umgebaut,erhaltenzumindestdie neuenbreiten Fenster.Die Sehnen des Perpendicularscheinenheute in England allgegenwiirtig.Kaum ie hat ein Land solch ureiseneSonderformin einen bestehendenStil Lingebracht.Sie ist hochsioriginell, aber oft auch trocken und bleibt im wesentlicheninsular.
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Kiinige, Stilphasenund Ma8werkformen der englischenGotik
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Normannisch 1175
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Gotik in England 193
WANDAUFRISS
auRen
Decorated.Exeter, Kathedrale,1257-1369. Ubergangzur GroBarkade
Perpendicular. Winchester,Kathedrale, U m g e s t a l t u n1g3 5 0b i s 1 5 . J h . GroBarkade: Arkade,Triforiumund Obergaden b i l d e ne i n eE i n h e i t
ARKADE
EarlyEnglish.Oxford, Kathedrale. um 1250
Decorated.ChippingWardon, um 1350.
Perpendicular. Sherborne.um 1490 D a r r i b e rT: u d o r b o g e n1,6 .J h .
194 Sakralbau
#, L.1
GEWOLBE
?. \
/-,-
Yn
K ti
KreuzrippengewolbeLi: System.- Re: Salisbury,um 1240
Facherg Heinric
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ru , l\
"Waggo Freitrag
, 210 s t e r n a r t i g eG s e w o l b em i t s c h e i t e l r i p p eL.i : s y s t e m .- R e : F n i h e s t e sB e i s p i e lL; i n c o l n 1
:
K r e u z r i p p (e: O i a g o n a l r i p p eG) u, r t
@
QuerriPPe Scheitelrippe,
ff
T i e r c e r o n( : N e b e n r i p p e , R i P P e 2. Grades),filhrt von der Jochoder zur ecke zur ScheitelriPPe aber nichtzum HauPtQuerriPPe, schluBstein
-
L i e r n e1 : R i p p e3 . G r a d e s ) , beruhrtkeineJochecke
O
O
H a u o t -u n d N e b e n s c h l u B s t e i n
Li: System.- Mi: Canterbury,1390-1405.- Re: Wells,um 1330 Liernengewolbe.
$
Gotik in England 195
GEWOLBE
F a c h e r g e w c i l bLei.: S y s t e m e .L i o : m i t A b h a n g l i n g e n( L o n d o n ,W e s t m i n s t eA r b b e y ,K a p e l l e H e i n r i c h sV l t . , 1 5 0 3 - 1 9 )-. R e : S h e r b o r n eA b b e y ,1 4 7 5 - 1 5 0 0
DACHSTUHL
"Waggon-roof ", "Trussed-rafterrool Freitragendes Sparrendach,13.Jh.
1 rafter 2 collarbeam 3 brace 4 cant 5 strut 6 Andrew'scross 7 centralpurlin I Kingpost I tie beam 1 0r i d g e 1 1a a r c h e d b r a c e 1 1b a r c h e d b r a c e 12 wind brace 13purlin 1 4c o r b e l '15wall post 1 6 h a m m e rb e a m
with rudimentary "Trussed-rafter-roof p r i n c i p a l "",K i n g - p o srto o f " ,s e i t1 3 .J h .
Sparren Zange,Kehlbalken Strebe,Kopfband Holzdecke Stiel,Drempelstiel Andreaskreuz Unterzug Stielmit Kopfbandern Deckenbalken Firstpfette Bogenstrebe Dach-(Bogen-)binder Windrispe Millelpfette Konsole Wandstiel Zange
12 11b
"Roof with framedprincipals" Dreigelenkrahmen ; f reitragende Dachkonstruktion, 14.Jh.
.Roof with wind-braces" 14.Jh. Zweigelenkrahmen,
10 5 '16 ' 1 1a
"Hammer-beamroof" Sprengwerkmit Bogenstreben, M i t t e1 4 .b i s 1 7 .J h .
"Doublehammer-beamroof" Ooppelsprengwerk mit Bogenstreben.14.-17.Jh.
"Hammer-beamroo{. N o r w i c hS, t .S t e p h e n1, 5 .J h .
196 Sakralbau
FENSTER UND MASSWERK V e l .T a b e l l eS . 1 9 2
1 Lanzettfenster, Witney,um1220 2 Lanzett-Zwillingsfenster mit 0berhohtemSpitzbogen, L i n c o l nu, m 1 2 5 0 3 FriihesteForm einesdurchbrochenenBogenfeldes uber Zwillingsfenster: negativesMaBwerk (Plate-tracery). GreatAbington,um 1200
1 E a r l yE n g l i s h
2 E a r l yE n g l i s h
3 Plate-tracery
4 EntwickelteForm: VierpaBmrtNasen. Cotterstock,um 1250 5 FrriheMaBwerkform. Bar-tracery: MaBwerkprofilegleichbreiloder schmaler als Stabwerk: gilt fiir alles spatere MaBwerk. C a s t o rA , . 13.Jh. 6 FnihesMaBwerkmil VierpaB. Charlton-on-Otmoor, um 1260
4 Plate-tracery
5 Bar-tracery
6 Bar-tracery
7 Fr0her Geometricalstyle mit Dreiblatt-MaBwerk undNasen. Westminster,nach 1245 8 Dorchester,um 1280 9 GestreckteDreiblattformen, G r e a tH a s e l e yu, m 1 3 0 0
7 Decorated
8 Geometrical
9 Geometrical
Gotik in England 197
13 Flowingtracery , a c h1 2 8 6 1 0R i p o n n
10 Geomelrical
11 Flowingtracery
12 Stylerayonnant
1 1F i g u r e n b i l d u n g . York,vor 1338 ("Herzvon Yorkshire") l 2 S t r a h l e n b i l d u n gA. u c h " K e n t i s ht r a c e r y " g e nannl 1 3 L i n c o l nu, m 1 3 2 0( " B i s h o p ' sE y e " )
14 Intersectedtracery = uberstabung' Northfield,um 1320 in 15 Reticulated: netzartig.Kielbogen-Vierblatt versetztenRauten. O x f o r d ,u m 1 3 2 0
l4 lnlersectedtracery
15 Reliculated
1 6F l a m b o y a n t
1 6S t a b w e r k e n d e t i n K i e l b o g e n m i t N a s e n ; S c h n e u B f o r m ei m n B o g e n f e l dU b e r g a n gz u m Perpendicular. R y e ,u m 1 3 8 0
) u n t e r e nD r i t t e lL' a t 1 7T r a n s o m( : Q u e r r i e g e il m l) Bogent i c e d t r a n s o m s( G i t t e r - Q u e r r i e g ei m f e l d .W a b e n s t r u k t umr i t P a B e n d e n . Oxford,1488 1I KonsequenteVergitterungder Fensteroffnung' Swinbrook,um 1500
17 Perpendicular
18 P e r p e n d i c u l a r
l9 Perpendicular
e e r g i t t e r u ndge r F e n s t e r 6 f f n u n g , 1 9K o n s e q u e n tV zahlreicheQuerriegel Gloucester.1349
198 Sakralbau 1
WANDARKADE
.h
w
'i-':#l ij E a r l yE n g l i s hH , a d d e n h a mu,m 1 2 3 0
Ubergangzum Oecorated L i n c o l nn. a c h1 2 3 5
D e c o r a t e dF, l a m m e n b o g e nr e. i c h s t eD e k o r a t i o n ,D u r c h d r i n g u n g e n . E l y ,K a t h e d r a l e1,3 2 1 - 4 9
LEVITENSTUHL
Decorat
I
o( ( EarlyEn
:i _
-,
lll
EarlyEnglish,Uffington,um 1250
Decorated Chesterton,um 1320
Decorated,Ubergangzum Perpendicular W i l l e s b o r o u guhm , ' 13 5 0
{
Decoratl
VOTIVKAPELLE (Chantry)
Ksl
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EarlyEn
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N W e l l s ,V o t i v k a p e l ldee s B u b w i t h ,1 4 2 5 ,u n t e r (Pleil) Mittelschiffarkade der nairdlichen
Decor
Gotik in England 199
KAPITELL
EarlyEnglish.Teller-K
E a r l y E n g l i s h , T e l l e r - B l a t t - K a p i t e l lD e c o r a t e d . B l a t t - K a p i t e l l
.i..+..* +
Teller-Kapitell Decorated.
Decorated,Polygonal-Kapi
Perpendicular. Polygonal-K.
SAULENQUERSCHNITT
, 490 Peroendicular , 1 4 5 01
EarlyEnglish,um 1220
Decorated,1335
E a r l yE n g l i s hS. a l i s b u r y1.3 .J h .
Peroendicular. 1488
SAULEN- UND PFEILERBASIS
100 Sakralbau
ORNAMENT
Early English
Konsolsims H a n t su . m 1220
Konsolsims S a l i s b u r yu,m 1 2 6 0
Dogtooth-(Hundszahn-)Ornament ChippingWardon, um 1220
Dogtooth-Ornamenl K e t t o nu , m 1240
EarlyEn p e l ,u m um 150
Dogtooth-Ornament Hants,um 1260
LaubJries W a r m i n g l o nu,m 1 2 5 0
Laubfries G l a s t o n b u r y A b b euym , I 180
Laubfnes S a l i s b u r y1,2 5 8
Decorated
EarlyEn
Fruchtkapsel-Ornamenl Beverly,um 1300
Vierblattblume C o g g s ,u m 1 3 5 0
(-s -\
( z Ball-flowerund Vierblattblume G r a n t h a mu,m l 3 2 0
Weinlaub-Fries S o u t h w e l ul .m 1 2 9 0
Laubfries W e l l s ,1 4 6 5
s t i l i s i e r t ews e t n l a u b C o m b ei n T e i g n h e a du,m 1 5 0 0
stilisierterBlattfries Oxford,um 1480
L a u bu n d B l u t e ns, t r e n gg e r e i h t Oxtord.1488
Perpendicular
Z i n n e .D o r c h e s t e ru,m 1 4 5 0
Spat-D
Gotik in England 201
FIALENBEKRONUNG KREUZBLUME
: 2x f o r d M E a r l yE n g l i s h1: L i n c o l nK , a t h e d r a l eu,m 1 2 6 0-. F r u h - D e c o r a t e d O , e r t o nC o l l e g eC h a p e l ,u m 1 2 8 0 .- D e c o r a t e d : 3 W i m b o r nM e i n s t e r u, m 1 3 5 0 .- P e r p e n d i c u l a4r :C h i t t l e h a m p t o n , um 1500
SCHLUSS-STEIN
EarlyEnglish.Wells,Kathedrale,Lady Chapel,1248-1264
S p a t - D e c o r a t eY d .o r k , C h o r ,1 3 6 1 - 1 4 0 5
P e r p e n d i c u l aW r .i n d s o rS , t .G e o r g e ' sC h a p e l l, e t z t e sV i e r t e l1 5 . J h
202 Sakralbau
BLATT, PASS,NASE
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@@wffim+ @AAffi\rmA '1. R e i h e :D r e i p a BD ; reiblatt 2 . R e i h e :V i e r p a BV, i e r b l a t t 3 . R e i h e :F u n f p a BF; u n f b l a t t 4 . R e i h e :V i e l p a RV; i e l b l a t t
TRAUFLEISTE (Drip-stone)
T r a u t l e i s t eL.i : E a r l yE n g l i s hr: e : P e r p e n d i c u l a r
T r a u f l e i s t e n - A b s c h l 0 sEs ae r: l yE n g l i s h 1: L i n c o l nS , t . B e n e d i c t ' sC h u r c h u , m 1 2 5 0 ;2 H e a d i n g ton, um 1300.- Decorated:3 Oxford,MertonCollegeChapel,1277. - Perpendicular: 4 Chippenh a m C h u r c h .u m 1 4 6 0
KONSOLE (Corbel)
Early English:l Wells,Kathedrale,um 1250.- Decorated:2 Oxford, Merton CollegeChapel, 1277.- Peryendicular(Tudor);3 Oxford, Christ Church,1529
Lettner Berkshi das Ch( tragen Kathed
Gotik in England 203
Letlner lrennen Schift und Chor. Li: Fyfield/ Berkshire,um 1480, Holzlettner;Blick Uber das Chorgesttihlnach W. - SteinerneLettner tragen haufig die Orgel. Mi und re: Exeter, Kathedrale.1318-25
KAPITELHAUS (Chapterhouse)
Di!polygonalenKapitelhausersind eine Sonderleistungder englischenGotik. Li und Mi: Lincoln, 1220-35.- Die meistenKapitelhausersind allerdingsrechteckig.Re: Chester,um 1200
Gotik in Eneland 203
LETTNER (Screen)
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Lettner trennen Schiff und Chor. Li: Fyfield/ Berkshire,um 1480, Holzlettner;Blick Uber das Chorgesttlhlnach W. - SteinerneLettner tragen haufig die Orgel. Mi und re: Exeter, Kathedrale,1318-25
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KAPITELHAUS (Chapterhouse)
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Die polygonalenKapitelheusersind eine sonderleistungder englischenGotik. Li und Mi: Lincoln, 1220-35.- Die meistenKapitelhausersind allerdingsrechteckig.Re: chester, um 1200
204 Sakralbau
EarlyEnglish.Li.: MiddletonStoney,um ford, St. Mary's,1250
c l i f f e ,T u r m s p i t z e s p d t e r( ' 1 4 5 0i)n d i e M i t t ed e r Z i n n e n b e k r o n u ngge s e t z t
Perpendicular, Cirencester,St.John'sChurch, Tudor. Bath Abbey Church of St. Peter and St.Paul,Vierungsturm,1501-39 1 5 .J h .
Gotik in England 205
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206 Sakralbau
EARLY ENGLISH a l sE m p o r e n b a s i l i k a , d r e i GroBkirchen r c h i l f i g .o f t U m b a ue i n e rn o r m a n n i s c h e nK i r c h e ,a u c h2 Q u e r s c h i f f e . - Chor iihnlich lang wie Hauptschiff - durch Chorschrankenund Lettner abgegrenzt - fastimmer platterChorschluB - 6st1.dahinter Retrochor(Umgang) und Lady Chapel(Marienkapelle) im Chorscheitelab 14.Jh. - 3zonigerWandaufbau:Arkade - Triforium, nicht als Kastentriforium (: Laufgangin der Mauerstdrke), sondernalsunechte- Emporeausgebildet- Obergadenmit Laufgang - Mittelschiff wenig iiberhdht . eihungen - Kreuzrippengewcilbe noch ohne Ein- R i p o n ,K a t h e d r a l eM, . 1 2 .b i s 1 5 . J h R von Lanzettfenstern.Frinf-Fenster-Gruppen fl uB auf schwerfiilligeMauerdicke, sind im Early English verbreitet, FassadenersteTiercerons;danebenoffene tiirme selten. Holzdecken und geschlossene - gew6lbetragende Wandvorlagenbeginnenerstin Arkadenzwickelnoder Triforiumzone ; dadurch schwache horizontaleReihung Jocheinteilung, der Wandelemente - vollrunde,degagierte, oft gewirtelte DiensteausPurbeck-Marmortragen tiefgestaffelteArkaden - Teller-und Laub-(Blatt-)Kapitell - letzte Rundbcigenverschwinden - Lanzettfensteroft gereihtoder in fortlaufendeArkatur gebunden - M a B w e r k v, g l . 1 9 2 ' ? , 1 9;6t f, 2 0 2 ' ? - Wandarkadenmit Dreiblattoder DreipaBoder oft starkiberhdhtem Spitzbogen ).. \ - geometrischstilisierteDekoration - letzteKrypta nach 12.Jh. in Hereford - Strebewerkmit Strebebogen an GroBkirchen - kulissenhafteFassade,oft breiter als das Langhaus,mit mehrerenReihen von Blendarkadenoder hohenLanzettfensternoder Hochnischen.SparsameAuBenplastik - Portaleohne Gewdndeschmuck - quadratischerVierungsturm,selten mit Spitzhelm - Kathedralenmit klosterlichenAnlagen: Kreuzgang,Refektoriumusw. Kapitelhausrechteckigbzw. I 0e'ckig (Lincoln, 1220-35)oder 8eckig (Wells,1240;Salisbury,um 1280; Wells,Kathedrale,1220-1363.3schiffigeBasi- Salisbury,Kathedrale,1220-58.Wegen kurzer Southwell.l294) lika mit 2 Querschiffen,flachem ChorschluR, Bauzeit reinstes Beispiel des Early English, 3zonigemWandaufbau. GeringerHohendrang, horizontale Raumwirkung.GegenliiufigeInnenbogen der Vierung, 1338,aus statischen Grirndennachtreglicheingebaut
4teiligesGewolbe,3zoniHoherVierungsturm, ger Wandaufbau,2 Querschiffe,SeckigesKapitelhausmit Fhchergewolbe uber einerMittelsaule.Wandaufrisse193..
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Gotik in England 207
DECORATED - Reiche,z.T. wucherndeDekoration an Sockelarkaden,Simsenund Archivolten.>Ball-flower<,Vierblattblume,spdterZinnenfries(200't) - >vollkommener<Spitzbogeniiberm gleichseitigen Dreieck; Kielbogen seit l. Viertel 14.Jh. in Fensternund Nischen,auchmit vorschwingender mit skurrilen Spitze; Flammenbogen Nasen,auf den BogenriickenKrab ben und Laubwerk;Eselsriicken - vielfiiltige MaBwerkformen(vgl. 192't,196f .'t): geometrische, fl orale und figurativeMuster; Fischblase wird alsspatgot.>Flamboyant
Gotik in England 209 reichgeoder Sprengewerk-Decke, schnitztund bemalt - Laternen-Vierungstiirme (York, Worcester) - friihere Tiirme mit Fialen besetzt - kostbardekorierteKreuzgdnge Im 15.und 16.Jh.iiber 1000Pfarrkirchen als Basilikenvon oft groBerLiinge mit breiten,flachgedecktenSeitenschiffen; Mittelschiffmit Holztonneoder und bemaltem kunstvollgeschnitztem offenem Dachstuhl(Wells, St. Cuthbert,208't),auchohneeigeneBelichtung.
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WestminsterAbbey KapelleHeinrichsVll.
TUDOR Der Kirchenbau tritt stark hinter dem Schlo8bauzuriick. Die bedeutendste Schlo8kapelleist St.Georgein Windsor Castle{'.Neigung zum iiberschauC a m b r i d g e , K i n g ' s C o l l e g e C h a p e l , O: WindsorCastle,St. George'sChapel,beg. baren Saalbau zeigt sich in King's ' 1 4 4 6 - 1 5 1 5S.a a l k i r c h e8, 1 m l a n g , R e i h u n g 1475,Schiff1503-11. Weitestgehend verglaste CollegeChapel,Cambridge*',und der - Re u. u: Westminv o n 1 2 R a u m k o m p a r t i m e n t em n r t g l e i c h e m Wande; Liernengewolbe. Kapelle Heinrichs VII. in Westminster FenstermaRwerkund gleichem Fecherge- ster, Kapelle HeinrichsVll. im Chorscheitel, ohne tragendeFunk- Abbey{'.H0chsteVollendung des Fiiw o l b e ,n u r d u r c h h c t l z e r n eLne t t n e r ,1 5 3 3 - 3 6 , 1503-19.Fachergew6lbe BescheideneRenaisM a B w e r km i t A b - chergewdlbes. , st-undWest- tion aus durchbrochenem m i t O r g e lv o n 1 6 8 6 - 8 8g e t e i l t O h i n g l i n g e nS . c h r a g - D r a u f s i c1h9t 5o . l i ' F a s s a d es i n d e b e n f a l l sn a h e z ui d e n t i s c h . sance-Einfliisse.
210 Sakralbau
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Gotik in England 2ll
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212 Sakralbau
F l o r e n zS , a n L o r e n z oA , l t e S a k r i s t e i1, 4 2 i - 2 9 .F . B r u n e l l e s c h r
RENAISSANCEUND MANIERISMUS
Das Zeitalter der Renaissance gilt allgemeinals die e_rsteleilperipde der Neuzeil Renaissanceist die Summevon mindestens3 geschichtlichenStrdmungen,die miteinanderverbundensind, sich aber zeitlich nicht decken: l. Humanismus 2. Reformation und Beginn der Gegenreformation 3. Manierismus,heute geistesgeschichtlich als homogeneEpoche, kunstgeschichtlichals eigenerStil verstanoen. IhretHiUtefatUnd bilden die Phiinomene der allgemeinen Ges.chichte:{,rfi ndungen und Entdeckungen, Bliite des Welthandels, Aufstieg der Stiidteund des Biirgertums,der Beginn der unumschrdnktenMonarchie in Frankreich unter LudwigXI., 146l-93, und Franz I.,l5l5-47 , die Reconquistain Spanienund das HabsburgischeWeltreich,das seinenMittelpunkt in Spanienhat:.Nicht zuletzt bedeutet>Renaissance
Renaissance,Manierismus213 ben, da8 wlhrend des gesamten>Zeitaltersder Renaissance(nur eine Kernzeit von knapp 20 Jahren verbleibt,wdhrend der sie fiir ganz Europa Girltigkeit hat. In Italien werden die allgemein-und geistesgeschichtlichen Voraussetzungender Renaissanlegeschaffen. Der Maler Cimabug, 1270-1302,spricht schonvon einer >rinas,citf;.,, einer WiederEeburtder Kunst. Im 14.Jahrhundertwerden in ea.nz Italien aber aiich-stimmenlaut, die nach einer >regeneratioRenaissance<erhdlt dieseZeit allerdingserst um 1855/60von den Historikern Jules Michelet und Jacob Burckhardt. Ein neuesintensivesQuellenstudiumantiker Schriftstellerbeginnt; es wird gefdrdert dUryh byzaltinische Ge_le-hrtg, die nach der tirkischenEroberung Konstantinopels,1453,aus Griechenlandnach Italien emigrieren.Sie richten das Interesseder Humanistenkreise auf ihre mitgebrachtenManuskripte. Eine antikisierendeDichtung in lateinischer Sprache entsteht. In ihr verbindet sich der c_btisLliqhe Gedankevon der Gleichwertigkeitaller Menschen-mitdem_griechischen,daB dieserWert in der ma8vollen,allseitigentfalteten,emanzipierten PersVerflucht sei diesePfuscherei;nur konnten sie nach Italien bringen<,schreibtFilarete 1460, _B41b-a1e,n und V4sariverleiht dieser>Barbarenkunst<de4 Spottnaruen>stilo gotico<. Er erinnert damit an die Goten der V6lkerwanderungszeit, die im 5. JahrhundertItalien iiberwiiltigt hatten,inzwischenjedoch liingst im romanischenVolkstum aufgegangensind. In Wirklichkeit meint er das Nordisch-Fremde,zu dessenUnendlichkeitsdrdngen die Romanen wenig Zuganghaben. t{1! Schonin der Protorenais,sance des I I . und 12.Jahrhunderts( I 34't) gab es in Italien Vgrsuctre,an die Antike anzukqiipf-e"n. Als dann im
- l t a l i e na l s U r s p r u n g s l a ndde r R e n a i s s a n c e
t L e o n a r d od a V i n c i ,K a n o n der Proportionen
- H u m a n i s m u isn l t a l i e n
214 Sakralbau 15.Jahrhundertdie Kriifte der uneeliebtenGotik nachlassenund rinter dem in Italien gotische Bauten 49r stiiiJtisifie Qruck schrylqd-gq, inisfanden wiien (von prankieiih gesteuerteOrden u-ndderen Bauvorstellungen),wendet sich Italien immer stdrkerdem GgiSIuqd den F o r m e nd e r A n t i k e z u . D i e z e h n B i i c h e r> D e A r c h i t e c t u r a (d e sV i t r u v v o n 2 3 v . C h r . , l 4 l 4 wiederentdeckt,werdenzur Bibel der Baumeister.Italieq wird umgegraben auf der Suchenach antiken Plastiken.Antike Tempel, Sdulen, Kapitelle werden vermessen,mit den MaBverhiiltnissendes menschlichen Kdrpers verglichen,ja in ihm werden umgekehrtdie urspriinglichen, natiirlichen Moduln der Architektur gesucht- je schoner, v o l l k o m m e n e rd e r M e n s c h ,u m s o m e h r w i r d e r d a s M a B d e r D i n g e . H u m a n i s m uisn N o r d e u r o p a
Im-europdischen\or_den bewegtsich die Renaissancezundchstauf einer schmalerenBasisals in Italien. Hier stehtder gelehrte,der philosophischeund philologischeAspekt des Humanismusmehr im Vordergrund.ItalienischeStudentenhaben ihn im 14.Jahrhundert im deutschsprachigenRaum verbreitet,Gelehrtenkreisein Miinchen, Pragund - im 15.Jahrhundert- in Wien, Niirnberg und Baselbetreiben in lateinischerSprachedie Uberwindung der Scholastikdurch mathematisch-naturwissenschaftliche Studien.Dieneuen Entdekkungen und Erfindungen erweiterndas Welt- und Menschenbild. Danebengdren theologischeProbleme:Luthers Bibeltibersetzung, seineSchaffungeiner hochdeutschenSprachesind zwar gewaltige philologischeLeistungen.Aber er schreibtauch von der >Freiheit des Christenmenschen(in seinerunmittelbarenBeziehungzu Gott. Die Buchdruckerkunstfordert die Verbreitungder neuenGedanken.
Der B0rger als Kulturtrager-
Die Humanistenkreise des Biirgertums, das ldngst zu Wohlstand und SelbstbewuBtseingekom mEn-iiilaber auctr die iveniger Gebildeten miinzen die aufkliirerischen Gedanken um in Kritik am iiberkommenen Feudalismus,ja sogar an der Kirche. Die Bauarbeiten an den halbfertigen gotischen Domen werden fast iiberall und gleichzeitig eingestellt.Statt dessenentstehenaufwendige Rat-, Zunft- und Wohnhausbauten.lqr Bilrg9r hat den Priesterals Kulturtriiger abgel6st. Im mitreiBendenStrom der Reformationgerit der Humanismus nordlicher Pr?igungzur Volksbewegung - in den MaBlosigkeiten der Wiedertiiufer und der Bauernkriegeschliigt er in sein Gegenteil um. Am Ende gelingt es den Miichtigen, das aufstrebende Biirgertum fiir eine weitere Kulturepoche von angemessenerpolitischer M acht zuriirckzudrdngen.
Verfallder gotischenArchitekturformen
Parallelzu diesergeistigenund gesellschaftlichenEntwicklung verfellt nordlich der Alpen - andersals in ltalien, wo die Gotik schon im 15.Jahrhundert energisch abgestreift wird - der ehedem miichtige Impetus der hochgotischen Baukunst in einer langen Agonie.
Ubergang Gotik - Renaissance,Tendenzen H o r i z o n t a l i si er u n g
Die Kraft zur vertikalenund Ldngen-Ausdehnungerlahmt in der Spiitgotik Deutschlands,Englandsund Spaniens(wenigerin Frankreich): - An die Stelleder basilikalenKathedraletreten die_Hallenkirche. in Deutschlandund Spanien,die Sa-alk_irche in England und Siidwesteuropa.Sie kommen dem vorreformatorischenZug zur Predig e r k i r c h eb e s o n d e r se n t g e g e n ; - -4qsVerhiiltn-isvon B19i19zu Ldng.e-dasin der Hochgotik noch I :4 und mehr betragenhat, gleicht sich in der $piitgotik immer mehr dem Quadrat an,ja in Kuttenberg, 184't,wird das Schiff, in Zwik-
Renaissance,Manierismus215
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g4rye Bau breiter als l_qqg(vgl. >WestfiilischesQuakau gar_glqr d r a t < ,S o e s t ,1 5 7 ' r ) ; die Netzgewcilbeder Spiitgotik sind >ruhenden h d n g e nd u r c h < ; die Scheitelhrihensinken ab: die >ballistische
Jedoch,all dieseVerdnderungenhin zur un-ekstatischen,die Horizontaleund Vertikale ausgleichenden,zentrierten,in sich ruhenden Form ohne Tiefenzugsind auch Tendenzender Renaissance. In Italien hat sie inzwischensignifikanteMerkmale ausgebildet.Dabei stehenzundchstrdmische,dann aber auch griechische,hellenistischeund byzantinischeVorbilder Pate.Aber der Vergleichmit antiken Bautenzeigt,daB die Renaissance-Architekten zwar die Siiulenordnungen,Giebel- und Ornamentformenund vor allem die Regeln d e r h a r m o n i s c h e nB a u k o m p o s i t i o na n w e n d e n d , a B s i ej e d o c h d u r c h aus eigeneRaumbildungen schaffen.
I t a l i e nM . e r k m a l ed e r A r c h i t e k t u r
Die Idealform des Sakralbausist fiir die groBenTheoretikerder iiberkuppelte Zentralbau,wenn auch die kultische Praxismeist kompromiBhafte Langbautendarausmacht (Rom, St. Peter,221';,255't). Die Kuppel ruht gewcihnlichauf einem Tambour und ist von einer Laternebekrcint.Die in der Gotik weitgehendaufgeldstenWiinde werden wieder geschlossen.Die gliederndenund schmiickenden Elemente,in der lombardischenFriihrenaissancenoch mit krauser Ornamentik beladen,werden in der Hochrenaissancezu in sich ruhenden Formen ohne Hohendrang. Rechteckund Kreis dominieren. Rippe und Spitzbogensind verbannt.Holzdecke,Tonnengew6lbe und Kuppel werden in Kassettenunterteilt.Die Fensterwerden in der Friihrenaissancerundbogig, in der Hochrenaissancewaagerecht (seit etwa 1500)und mit Dreiecks-oder Segmentgieabgeschlossen beln verdacht.An die Stelledes spiitgotischenPfeilersohne Basis und Kapitell treten die klassischenSdulenordnungen:dorisch,ionisch,korinthisch, komposit, die >dem MaB des Menschenentsprechen und ihm in der Folge von Basis : FuB, Schaft : Leib und Kapitell : Haupt ein Gleichnis geben<(H. Weigert).Korperhaft wird a u c hd i e F a s s a d eI:n z u n e h m e n d e mM a B ew i r d s i em i t S d u l e nu n d Pilastern,mit Rustika- und Spiegelquadern,Risaliten,Vorhallen und Verkrcipfungendurchgebildet.An die Stelledes Mystischen, Jenseitigen,Heiligen des gotischenRaumestritt das festlich i.iberhcihteDiesseitige. Die spdtenFormen der italienischenRenaissance, ab 1530,nehmen an Schwerezu: An die Stelleder Pilastertreten Halb- oder Rundsdulen, Gesimseragenweit aus den Mauern heraus.Danebenkiindet eine reichereDekoration vom beginnendenManierismus.Die zentrale Baumeistergestalt der Spdtrenaissance ist Andrea Palladio, 1508-80.Die Regeln,die er aus dem Studium antiker Bauten ableitet, wendeter zwar selbernicht immer an. Aber sein Bemiihen,die GrundriBgestaltungimmer mehr der Antike anzundhern,sein Sinn
ItalienischeSpatrenaissance
216 Sakralbau ftir Symmetrie(vgl. Villa Rotonda, 310't)und harmonischeProportionen, die TempelfrontenseinerKirchen und Villen, das - auf Serlio zuriickgehende- - >Palladio-Motiv< der Rundbogenarkademit beidseiiigenschmalenOffnungen, die nur bis zur Kiimpferhcihedes Bogensreichen,und die von MichelangeloiibernommeneKolossalordnung werden in der Folgezeitzum klassischenKanon. Dieser beherrschtdie englischeBaukunstseit etwa 1620und gewinnt starken EinfluB auf Frankreichund das iibrige Europa. Ausbreitungder Renaissance : Frankreich
Franz I. von Frankreich. 1515-47.hat aufseinen norditalienischen FeldziigengegenKarl V., 1519-56,die Architektur der italienischen Renaissanceselbergesehenund in ihrer zeitgemiBen,d. h. manieristischen Auspriigung auf den franzcisischenSchloBbau iibertragen lassen.Vgl. 217't,31I f.'3.Im Sakralbauspielt sie zundchstfast keine Rolle. Allerdings wird Frankreich spdteram europdischenBarock nur in der Form des >styleclassique
England
Tudor-England tut sich besondersschwermit der Renaissance. Heinrich VIII. beruft zwar italienischeHandwerker und den Florentiner Bildhauer Torrigiano nach London, der l5l8 das Grabmal Heinrichs VIL schafft.Aber nach dem SchismazwischenEngland und Rom reist Torrigiano wieder ab. England geriit in die Isolation. SeineRenaissancewird aufgeschoben.Die elizabethanischeund jakobinische Renaissance,1550-1620/ 40, ist manieristisch,sie kommt von Flandern und Deutschland.Kirchen von Bedeutungentstehennicht.
Spanien
Renaissance-Dekormischt sich seit dem 15.Jahrhundertkleinteilig und iippig in den spanischenMud!jar- und den Platero-Stil.In der asketisch-strengenZeit Philipps I I., I 556-9 8, schliigt der Geschmack in das karge,schmucklose,glattwandige>Desornamentado
Deutschland
Unter den Hiinden deutscherBaumeistergeriit die Renaissance-Architektur zundchstzum reinen MiBverstiindnis.Sie haben meist weder Italien noch die Bauten der Antike oder der klassischenRenaissanceje gesehen.Aus Musterbiicherniibernehmen sie das Dekor der lombardischenund venezianischenFriihrenaissanceund verkleiden damit die Fassadender Kleinstadthduserund Schlosser,verschleifen ihre gotischen Staffelgiebel mit Voluten und iiberftillen ihre Rathausslleund die wenigenneugebautenKirchen spdtermit allerlei manieristisch-antikisierendem Gekroseaus Holz und Stein. So entstehtmeist eine zwar handwerklich vorziigliche,aber naive, mit Symbolik durchtriinktekleinteiligeElemente-Sammlung,eine biirgerliche > Lego-Antike<,deren Einzelfcirmchenihre ursprilnglichen Funktionen verloren haben und angeklebtwirken (Liebenstein, 232't).Wo der AnschluB an Italien gewonnenwird - SchloBbauten in Dresden,Berlin, Torgau, Brieg, Heidelberg(hier mit niederliindischen Einflissen), Michaelskirche in Miinchen - iiberwiegt dennoch oft das Ornament. Erst im 17.Jahrhundertgelingendie reinen Proportionender Renaissanceauch auBerhalbItaliens.Dort ist sie inzwischenzum Barock geworden.
R e n a i s s a n c e , M a n i e r i s m u2s1 7 Parallelzur Spdtrenaissance entwickeltsich - von 1520bis etwa 1610 (in Deutschlandbis 1650)- eine bewuBt antiklassischeAusdrucksform, der Manierismus.Er geht von der florentinischenMalerei aus und zeigt iirberldngte, kleinkopfige, oft spiralig gewundeneFiguren (>linea serpentinata<)mit tiberfeinertenGliedmaBen.Sie stehen unfest in Rdumen unbestimmbarerAusdehnung; grelle Farb- und LichtkontrasteverbreitenUnruhe und Spannung (Parmigianino, El Greco). Anamorphotische Darstellungen,Labyrinth (Mantua, 219'f),Kugel, Ei, Auge, Wiirfel in rebusartigen,traumhaft-grotesken Zusammenstellungen(Hieronymus Bosch,GiuseppeArcimboldo) weisen auf den Surrealismusdes 20. Jahrhundertsvoraus.In den Urspriingenist der Manierismus dem Hellenismusebensowie der Spiitgotik verwandt. Seineinbriinstig-religiriseKomponente verweistauf Zusammenhdngemit der Gegenreformation.Dieser GegenstoBzur protestantischenReformation geht auf Beschliissedes Konzils von Trient, 1545-63,zuriick und wird vor allem von den Jesuitengetragen.
MANIERISMUS
SeinebedeutendsteFolge fiir den Sakralbauist die Prioritiit des Langbausvor dem Zentralbau. Bezeichnenddaftir wird Madernas Anbau einesLanghausesan Bramantesund MichelangelosZentralbau des Petersdomszu Anfang des 17.Jahrhunderts.Vignola schafft schon 1568mit Il GesDin Rom den Prototyp der Jesuitenkirche,die fiir zahlreicheKirchen des Barock zum Vorbild werden wird. Dieser Bau mit dem dunklen Langhaus,das in einen lichtdurchflutetenKuppelraum mtindet, gehdrt allerdingsnur bedingt dem Manierismus an. DessenBauwerkeneigen weit stdrkerzur Abwendung vom klassischenIdeal ausgewogenerHarmonie, zu vertikalerUberliingung, zu beunruhigendemFunktionsverlustder tragendenund lastenden Elemente,>esentstehtTiefe, die ansaugt,an deren Ende aber nicht . . . ein point de vue steht,sonderndas Nichts, eine rdumliche Unbestimmbarkeit<(Pevsner).Der Chor von PalladiosKirche Il Redentorein Venedig,229'|,wird gern als Musterbeispieldieser Intention genannt. Die Spirale - von den Manieristen bevorzugtes Sinnbild des Relativen, des zyklisch Werdenden und insofern dem Labyrinth verwandt - findet konstruktiven Ausdruck in der doppelliiufigen Wendeltreppevon Chambord'r und den nach auBenge6ffneten Treppentiirmenvon Blois und Torgau (3 I I ff.'f). Aber weit mehr als die Konstruktion wird die Dekoration zum Merkmal des Manierismus.Simsfigurenund Balustraden,Girlanden aus Friichten und Laub, Genien und Puttenverschleifendie GeschoBeinteilung und kontrastierenzur strengen>gravitd<der Spdtrenaissance. SpiraligeFormen erscheinenan den Siiulenund Schornsteinen.Der Niederliinder Cornelis Floris, l5l4-7 5. entwickelt eine ganzeWelt neuerOrnamentfonnen,die durch die Stichevon Vredemande Vries verbreitet,allerdingsauch verfdlschtwerden: Beschlag-und Rollwerk, Knorpel- und Ohrmuschelwerkbedeckenin Nordeuropa Wdnde,Altiire und Kanzeln (>Floris-Stil<<) und bilden mit Obelisken und Voluten das >SchweifwerkKlassik ohne Manierismusals Spannungwird Klassizismus,Manierismusohne Klassik als Widerstandwird Manieriertheit< (Gustav Ren6 Hocke). Der Manierismusist mehr als nur Endphaseder Renaissanceoder Ubergangzum Barock. Er ist ein eigenstiindigerStil. - Vgl. auch Postmoderne,34l.
C h a m b o r d / L o i r eS , c h l o B ,1 5 1 9 - 3 3 ,P . N e p v e u D o p p e l l a ui gf e W e n d e l t r e p p e .
218 Sakralbau
FASSADE(ITALIEN)
R i m i n iA , u g u s t u s b o g e n2,7 v .C h r .v o n K a i s e rA u g u s t u s f i j r d e n B a u d e r V i a F l a m i n i ae r r i c h t e t . H e u t i g e rZ u s t a n d . V o r b i l d f u r S a n F r a n c e s c o ( A b b .r e ) .
R i m i n i ,S a n F r a n c e s c o( " M a l a t e s t a t e m p e l " )V, e n e d i g ,S a n Z a c c a r i a ,1 4 8 0 - 1 5 1 5C, o d u s s i . nach 1472,Alberti.Dem antikenAuguslusbo- UntergeschoBmarmorinkrustiert,daruber g e n i n R i m i n (i e i n f a c h eBr o g e nm i t Z w i c k e l m e - n o c h i n g o t i s c h e mS i n n - m e h r g e s c h o s s i g e r daillons) nachgestalteteDreiarkadenfassade.Aufbau.Mitteltraktbetont in der Art venezianiUnvollendet. scher Palastfassaden.
Vi
Turin, Dom, 1492-98,Caprina.2geschossiger V e n e d i g ,S a n G i o r g i o M a g g i o r e ,b e g . 1 5 6 5 , M i t t e l b a um i t D r e i e c k s g i e b edlu, r c h2 H a l b g i e - Palladio.RomischeTempelfront,in Kolossalbel mit den Seitenschiffen verbunden.Doppel- ordnung der flacherenDreischiffsfassade mit pilastergliederung.Vorbild fur zahlreiche R u n d b o g e n - N i s c h eun d A d i k u l e nv o r g e b a u t . k l e i n eK i r c h e ni n R o m . StraffeGliederuno. Dreiecksgiebel Kranzgesims Volute
Nische verkrdpfte Gesimse (SegmentDoppelgiebel und Dreiecksgiebel)
Figurennische 2geschossige doppelte Pilastergliederung
Rom, ll Gesu,1576-84,dellaPorta.BreitesUntergeschoBin Kolossalordnung mit 4 Doppelpilastern, PortalrahmungPS - SP. Mit dem schmalerenObergeschoB(4 Doppelpilaster)durch Simsverkropfungund Volulenverbunden.Mittelachsedurch Dach- und 2 Portalgiebelbetont. Vorbildf0r zahlreichebarocke Fassaden.besondersfur Jesuitenkirchen.
Renaissance,Manierismus219
KASSETTENDECKE rl[i]
_l*\
$ -34
>-x< B
A\.
- )/\
illl il1:,lt! StraBburg,E. 16.Jh Kassettendeckeund Wandvertiifelung,
der italienischenRenaissance, Deckendekoration M . 1 6 .J h . . S . S e r l i o
K a s s e t t e n g e w o l bSec, h l o BC h a m b o r d / F r a n k r e i c1h6, .J h .
L a b y r i n t ha l s D e c k e n d e k o r a t i o n S,c h e m a .M a n t u a , P a l a z z oD u c a l e ,u m 1 6 0 0 ,V i a n i . M a n i e r i s mus.
PORTAL
Dreiecksgiebelmit Medaillon
Dreiecks-
Fries
Muschel
Kassetten u. Tympanon skulptiert
ornamentiert. SchluRstein
Maskaron
ion.Saulenordnung
verkrdpfte Gesimse
kannelierte Seuie
Figurenntsche ornamentierter Pilaster
Como, Dom, Sudportal.Frrihrenaissance
Rundbogen
D e u t s c h eR e n a i s s a n c e1.6 0 4
220 Sakralbau
KAPITELL
Groteskenkapitell mit Astragal und Laub, geschweifterAbakus
GeschweifterAbakus, auskragendeVoluten, kannelierterKaoitellkorb
Phantasie-Kapitell mit Erote, Eierstab,Elatt- Kapitell,dorischnachempfunden, mit Kdmpfer welle,Akanthuslaub und Kamplerplatte
SAULE UND PFEILER
FranzosischeSdule"d bracelets"(Armbandsaule) mit rippigenDekorationenan Gebalk,Echinusund sogar den Kanneluren.Paris, Seine-Fl0geldes Louvre-Palasts,1564-72,Phitibertde I'Orme.
1 v e n e z i a ns. a u l e m i t s c h m u c k s o c k e -l . 2 G e d r u n g e n e s a u l e m i t s c h w e r f a l l i g eDre k o r a t i o n ; s 0 d d t . ,A . 1 6 .J h . - 3 K a n n e l i e r tSe a u l e ,m i t " P f e i f e n "i m U n t e r t e ivl e r s t a b ts, u d d t . ,A . , 1 6J. h . 4 K a n d e l a b e r - S a uml ei t B l a t t e r nu n d g e w u n d e n evr e r s t a b u n g1, 6 .J h . - s A c h t e c k p f e i l emr i t r e i c hd e k o r i e r t eK r apitellzone W. o l f e n b r i t t eM l , a r i e n k i r c h en,a c h 1 6 0 4 ,S p a t r e n a i s s a n c e .
Renaissance,Manierismus221
KUPPELUND TURM
Pendentif-Kuppelmit belichtetem Tambour, SeckigeWelscheHaube mit Laterneauf quaL a t e r n eu n d i n n e r e mU m g a n gV . e n e d i g l,l R e - dratischem Turm. Bossenwerk. Aschaffend e n t o r e ,1 5 7 7b e g . ,P a l l a d i o b u r g ,S c h l o B 1 , 605-14.
'**
r^r
i
GotischeGrundformmit bunter HauJunganti- Reiche Gliederung mit verkropftem Konsolker (auch romanischer)Dekorationselemenlegesims, ionischen Ecksiiulen, DreiecksgieLoggienund Zwiebelformen nach italienischenMusterbrichern."Lego-An- beln,Balustraden, t i k e " . H e i l b r o n n , K i l i a n s t u r m ,1 5 1 3 - 2 9 , H . der achteckigenLaterne.Amsterdam,Zuiderk e r k ,1 6 1 4 ,d e K e y s e r M . anierismus. S c h r e i n e rM . anierismus.
222 Sakralbau
DEKORATION IN RENAISSANCE UND MANIERISMUS
N o r d d e u t s c h - n i e d e r l a n d i sm ch ae n i e r i s t i s c hHea u f u n gv o n a n t i k e ni,t a l i e nu. n d F l o r i s - S t i l - O r n a m e n t e n :G r o t e s k eA , l l e g o r i eR , a n k eV , o i u t e ,M u s c h e l M , a s k a r o ni,o n . K a p i t e l lo, r n a m e n t i e r t e r Pilaster,Beschlagwerkverkleidendas verkropfteGesims.Bremen,Kornbau,1609-14.- Zahlr e i c h eR e p r a s e n t a t i o n s r a udmeer R e n a i s s a n czee i g e na h n l i c h eD e k o r a t i o ni n H o l z .
im Floris-Stil,seit 1550von den Niederlanden Li: Rollwerk-Maskaron aus verbreitet.- U: Kartus c h e m i t B e s c h l a gu - n d R o l l w e r kA, . 1 7 . J h .- R e : W a n d d e k o r a t i om n i t a u f g e k l e bwt i r k e n d e n Maskaron aus Ohrmuschel- und KnorDelwerk E i n z e l f o r m e n M: u s c h e l - N i s c hB ee , s c h l a gu- n d R o l l w e r ko, r n a m e n t i e r tSea u l c h e nS. t . L u z e nb e i D e u t s c h eM r a n i e r i s m u sA, . 1 7 . J h . F , r . U n t e u t s c h H e c h i n g e n1, 5 8 6 .- A l l eA b b i l d u n g e n d i e s e rS e i t e :N i a n i e r i s m u s
Renaissance,Manierismus223
DEKORATION RENAISSANCE IN UND MANIERISMUS
Li: Bemuhung um klassischeArchitekturdetails:tiberhohterDreiecksgiebel,Segment-statt g i t F i g U r c h eunn d D e R u n d b o g e nP, i l a s t e rg; o t . N a c h k l a n g eU: b e r s t a b u n gu,n r u h i g eF L i l l u nm kor. Mirnster,Epitaph,1540,J. Brabender.- Re: HarmonischeBewegungen,groRztigigeFla, e r k 0 n d i g u n g1,4 3 5 ,D o n a t e l l o . c h e n ,r u h i g eD e k o r r e i h u n gF.l o r e n zV
zum Manierismus.Durch Doppelpilasterbeengte Li: Ubergangvon der ital. Hochrenaissance mit AlleAdikulen;strengedurch Bewegungund Dekorgemildert.Florenz,Medici-Grabkapelle von della Hangeknauf("Cul-de-lampe"),franzosische gorien von Morgen und Abend, 1520-34.Michelangelo.- Re: Keramik-Medaillons n a i s s a n c eC. h a m b o r d1, 6 .J h . Robbia.Pavia.Certosa.A. 16. Jh.
224 Sakralbau
AUSSENDEKORATION FENSTER
rom--antikes Kranzgesims
Ouaderbossenwerk (Spiegelquader) Dreiecksgiebelveroacnung ionischesKapitell Seule
attischeBasis Balustrade Maander ("LauJender Hund")
Segmentgiebelveroacnung
dorischerPilaster
Pandolfini, A. 16.Jh.Raffael.StrengeOrdnung,klar begrenzteGeschosse,weFlorcnz,Palazzo nio Ornamentik.Bramante-Nachfolqe.
Rundbogenfensterin spitzbogiger Rustikarahm u n g , d o r i s c h eu n d i o n i s c h eS a u l c h e nv o r d e m Fensterstock.Arezzo,Palazzodella Cassa di Ris D a r m i oF. r u h r e n a i s s a n c e .
Li: Bundbogenfenstm e ri t d u r c h b r o c h e n e m B o g e n f e l df;l a c hr u s t i z i e r t eUr b e r l a n g b o g eonh n e Einbindungin die Rustika-Schichten der Wandflache,Fruhrenaissance. FIorenz,PalazzoRucell a i ,1 4 4 6 ,A l b e r t i .- M i : G l e i c h m a B ipgr o f i l i e r t eRr u n d b o g e ni n m i t t e nv o n r u s t i z i e r t eO n uadern. Florcnz,PalazzoGondi, 1490-94,G. da Sangallo.- Re: WaagerechteVerdachung.Rom, Palazzo dellaCancelleria.E. 15. Jh.
Renaissance,Manierismus225
Triton FUllhorn Fabeltiere Delphin
AUSSENDEKORATION FENSTER
N i k e( : S i e g e s g d n i n ) Feslon Vase auf Grotesken-Hermen Voluten Mezzanin Maskaron Feston Blumenkorb waagerechteFensterveroacnung
Rundbogennische mythologische Allegorie
antikisierendes Gebalk: Fries
Regula Triglyphen Guttae
R o m ,P a l a z z oS p a d a ,E . 1 6 .J h . , M a z z o n im , a n i e r i s t i s c hSet u c k d e k o r a t i o A n .u f l o s u n gd e r F l a c h e ,V e r s c h l e i f u ndge r G e s c h o s s e .
r e t e na u s g l a t L i : R u n d b o g e n f e n s tm e ri t d e r b - m a n i e r i s t i s c hRear h m u n gd, i e R u s t i k a - B o s s et n ter Mauerflachehervor, ihre auRerenAbrundungenfolgen der Bogentorm;Kampfer-Quader o h n e S p i e g e lN . r i r n b e r gT, u c h e r - B r a u e r e1i6, .J h . - R e : K r e u z s t o c k - F e n s tveor n e i n e mW o h n - Lukarne mit Kandelabernals Giebelbekronung i s t m i t a n t i k i s i e r e n - u n d r e i c h e r R a h m u n g .S c h l o BA m b o i s e / F r a n k l 6 .J h . D i eg o t i s c h eG r u n d J o r m h a u si n O r l 6 a n sR, u eP i d r r eP e r c 6 e , 2V. i e r t e 1 r e i c h ,F [ i g e l L u d w i g sX l l . ,v e r m u t l i c hn a c h 1 5 1 5 . den Detailsgerahmt.
226 Sakralbau
ZENTRALBAUITALIEN D a se t h i s c h e Z i e l d e r R e n a i s s a n ci set aufVollendungder in sichgeschlossegerichtet.All genen Perscinlichkeit mein wird als seinebaulicheEntsorec h u n gd e r z e n t r a l eR u n d b a ua n g e s e h e n ,> d e rd e n E i n g e t r e t e n ei n s e i n e r Mitte stillestehenl6Bt,so daB er, von allen SeitengleichmiiBigumfangen, die Harmonieeinerin sichruhenden Vollendungerlebt<(H. Weigert).Im zentralenKuppelbausind die horizontalenund vertikalenKrdfte harmonischausgeglichen : Die Waagerechten laufenin sichselbstzuriick,die Senkrechtensammelnsichin der Rundune der Kuppel.
Florenz,Pazzi-Kapelle an SantaCroce, 1430beg., B r u n e l l e s c hK i .u p p e l g e w o l biem H a u p t r a u mt ,o n nengewolbteNebenraume(Vorbild:San Lorenzo, Alte Sakristei).Das Tonnengewolbeder Vorhalle w i r d v o n e i n e rM i t t e l k u o o eul n t e r b r o c h e n .
Die erstenZentralbautender Renaissancesind die >Alte SakristeiTempietto
R e n a i s s a n c e , M a n i e r i s m u2s2 7 Die konstantinische Peterskirche des 4 .J h s .i n R o m w i r d 1 5 0 6a b g e b r o c h e n . S t a t td e sL a n g b a u s o l le i n r i e s i g e r Zentralbauentstehen. Bramante,s Entwurf-L,l506, ein Auftrag P a p s Jt u l i u sI I . , z e i g te i n e nK u p p e l raum inmitteneinesgriechischen Kreuzes.DasselbeSystemwird in den 4 Eckenwiederholt.Dadurchentstehen weitere,kleinereEckzwickel,in die Tirme gestelltwerden.Der Gesamtbaubildet ein Quadratmit Mittelrisaliten.Er stellteineklassische Addition von weitgehendselbstdndigen, einanderdhnlichenRdumendar. Die Kuppel ist halbrund. MichelangelosEntwurf* i.ibernimmt dasgriechischeKreuz,verzichtetauf die Kreuzarmeder 4 Nebenkuppeln und die Ti.irme.Die 3 konzentrischen QuadrateBramanteswerdenauf 2 reduziert,die Vierungspfeiler kolossalischverstdrkt.Auch der gewaltigeAuBenbau(korinth.Kolossalordnung, Adikulen im Erd-, Fensterim ObergeschoB,3geschossige Nischen,das GanzeuntereinerschwerenAttika) verliertdie harmonischeVielfaltdes Bramanteschen Entwurfs.Der vorgeseh e n eO s t p o r t i k um s i t l 0 p l u s4 S d u l e n zerstdrtdie Zentralbau-Symmetrie. Die 2schaligeKuppel'twird von della Porta,I 588-90Baumeistervon St. Peter, nachdem starkverindertenModell Michelangelos aufgefiihrt.GekuppelteSdulenumstehenden AttikaTambourund tragendie AuBenrippen. Auch die Laterneist von Doppelsdulen umgebenund hat einekonkaveSpitze. In der teilweisenAufgabeder klassischenHarmonie,der Bewegtheitdes Innenraumes, besonders aberin der Dynamik der parabolischen Kuppel (im Gegensatz zu Bramantes>ruhender< Halbkugel)werdenElementedes Manierismusgesehen, und >dergroBartigeSieggigantischer Krdfteiiber gewaltigerMasdasSchwergewicht sen. . . deutetiiber den Manierismus aufden Barockvoraus(((Pevsner). griechischesKreuzmit halbrundenApsiden,MittelRom,St.Peter,beg. 1506.BTaqEIOE:eLan: q u a d r a tm i t K u p p e l .D i e E c k z w i c k ebl i l d e n e i g e n eZ e n t r a l b a u t e m n i t K u p p e l nv o m h a l b e n 1546-64:Vereinfachungdes Durchmesserder Hauptkuppel.Eckturme.- Mi-c-h_ela'lgelo.Plan. a f u rs t a t i s c h eV e r B r a m a n t e - P l a nN s :e b e n k u o o e lw n e r d e nv e r k l e i n e r tE. c k t u r m ee n t f a l l e nD ( g e w e s t e t eBr a u ! ) .M o n u m e n l a l zew e i s c h a l i gKe u p s t a r k u n gS. a u l e n v o r b aaum O s t - E i n g a n g p e l .- L a n g b a u( 2 5 5 - )u n d F a s s a d e1, 6 0 7 - 2 6M , a d e r n ab, a r o c k .
Maderna,1556-1629,fngt1607-26 dem Zentralbauein cistl.Langhausund eineFassadean, nachdemsichder - ausGriindendes Langbaugedanke - allgemeindurchgeGottesdienstes setzthat (255'r').
228 Sakralbau
LANGBAU ITALIEN Der Langbauwird in der Renaissance immernebendem Zentralbaugepflegt. Die Vorliebe der Theoretikerfiir den Zentralbat kann nur seltenin grciBeren Gemeindebauten verwirklichtwerden (Todi,226't);denn die liturgischenBedi.irfnisseverlangenmeist den Langbau.Die zahlreichenKompromiBlcisungenfiihrenzu 3 Bauprinzipien: 1.- zentralerOstteilohne/mit Kuppel - angefiigtesLanghausmit Flachdeckeoder Tonnengewolbe - Seitenschiffe 2. wie l, jedoch mit Flankenkapellen statt der Seitenschiffe(Wandpfeilerkirche) 3. mehrereaneinandergereihte iiberkuppelteZentralbausysteme, dreischiffig(bes.in Paduaund Venedig) Zu l: ln SantoSpiritoin Florenz'rwird der WestarmdeszentralenOstbausum 3 weitereEinheitenvon der Gro8e des geldngt.Die den Vierungsquadrats OstteilumlaufendenSeitenschiffe mit Kapellennischen begleitenauchdas so entstandene Langhaus.Siesollten urspriinglichauchum die Westseite herumgefiihrtwerden. Zu2:Die fiir die Zukunft bedeutsamsteLosungist Albertis Entwurf fiir Sant'Andreain Mantua't.Die bisher iiblichen Seitenschiffewerden durch Kapellenersetzt,die unverbunden, alsonur vom Mittelschiffher zugdnglich sind.Offeneund geschlossene Jochewechselneinanderab (a-b-aSchema,vgl. LiingsschnittVenedig,Il Redentore, 229'!).DieseLosungwird zum Vorbild fiir Il Gest, 218'r und 230'r,die ihrerseitsdasSystemzahlreicherBarockkirchenfestlegt.
::z-
Z u 3 : l n V e n e d i gb e g i n n tm a ng e g e n 1500mit dem Bau von Zentralkirchen auseinerHauptkuppel,vier kleineren Eckkuppelnund tonnengewcilbten Kreuzarmen(MailiinderSchema). Lombardi (oder Spavento?) verwendet l in SanSalvatore,229'r,ein solchesSystemals Ostteil und frigt 2 weitereals Langhausan.Alle quadratischen F l o r e n zS, a n t oS p i r i t ob, e g .1 4 3 6B , r u n e l l e s c h i .Mantua,Sant'Andrea,beg. 1472,Alberti. MitRdumeerhaltenFlachkuppeln,die Als zentraler Kuppelbau aus gleich groBen telraum tonnengewolbt; Seitenkapellenmit rechteckigen schmaleTonnengewolbe. Quadraten und umgefuhrten Seitenschiffen Quertonnenwirken als Widerlager. Vorbildfrir Fiir die Offnungender Seitenschiffe geplant,durch angeftlg- r o m . J e s u i t e n k i r c h e(nv g l .l l G e s u , 2 1 8 ' u n d mit Kapellennischen ergibtsichwiederein a-b-a-Schema tes Langhauszur flachgedecktenSaulenbasi- 230'). Vorhalle mit Schaufassadeentspricht - U: Blickvom nicht den Schiffbreiten.Pilaster irber 3 Gelika erweitert.Fr0hrenaissance. aus(offenen)schmalenund weiten Mittelschiffzum Westporlal. schosse.Kuppelerst im Barock zugefugt. Jochen.
Renaissance,Manierismus229 Die Gegenreformation, beginnendmit den Reformendes Konzils zu Trient, 1545-63,und getragenvon den Jesuiten, fiihrt zu neuerjenseitsgerichteter Frommigkeit.Wenn der Zentralbau gleichnishaftder Selbstbezogenheit desRenaissance-Menschen entspricht, so spiegeltdie eindeutigeVorherrschaftdesLangbausseit der Mitte des 16.Jhs.den Beginnder neuenGottsucheim Sinnedesmittelalterlichen Wegebauswider. In Il Redentore'tverbindet PalladiodasAlberti-Motivdes tonnengewdlbten, von Kapellennis c h e nb e g l e i t e t eLna n g h a u s ems i t e i nem Ostteil,der sowohl einenZentralbau wie aucheineDreikonchenanlage andeutet,dessenOstapsisaberausoffenenSdulenstellungen bestehtund den Blick in dahinterliegende Rdume von unbestimmbaren AusmaBen6ffnet. SolcheEffekte sind typisch fiir den Manierismus.
, a l l a d i oV. i e O u. Mi: Venedig,Sao g,4Lvatqe,beg. 1507, V e n e d i gl,l R e d e n t o r eb, e g .1 5 7 7 P L o m b a r d r . H i n t e r e i n a n d e r g e r e i hK t eu p p e l n , r u n g m i t K u p p e lu n d D r e i k o n c h e n a n l a gb ei l n n d 4 s c h m a l e n den einen Zentralbau,daran angeschlossen d i e v o n j e 4 N e b e n k u p p e lu Quertonnengerahmt sind. Querschiffund 3- ein tonnengewolbtesMittelschiffmit KapellenAosiden-Chor.- U: Ferrara,San Francesco, nischen. Fassade mit zfacher Kolossalord'1484,Rosetti. Mittel- und Seitenschiffe nung an Portalund Giebelvorbau. Spdtrenaisbeg. s a n c e - M a n i e r i s m u- sK . u o o e l2 2 1 * v o n n i e d r i g e nK u p p e l r e i h eunb e r w o l b t .
Die Fassaden. Die bes.in S-Europa zahlreichenKnickgiebel-Fassaden der Renaissance und desBarockldsenin schlichterWeisedie Aufgabe,dasdahinterliegende hohe Mittelschiffund die flacherenSeitenschiffeam AuBen(Florenz, bau zu veranschaulichen 228'r).Viel schwierigerwird das Problem,wenn klassische Sdulenordnungen und antike Tempelfassadenverwendetwerden,die keineSeitenschiffe kennen. - AlbertisPortikusvon Sant'Andrea, 228'?,v ariiert einenrrimischenTriumphbogen,der unsch6neAufsatz verbirgt daswestl. Mittelschiffenster - Palladioschaltetdem Mittelschiff einercim.Tempelfassade vor, die Seitenschiffewerdenvon iihnlichen, aberbreiterenOrdnungenlogisch eingebunden,die rdumlich zuriickgesetztsind (Venedig,Il Rendentore'r und SanGiorgio Maggiore,2l8'r) - die Fassade von Venedig,SanSalvatore'rzeigtschondie unruhige,wenig harmonischeHiiufung desDekors, die auf den Manierismusdeutet - die wenigerantike,abergeschmeidigereFassadevon Il Gest, 218't,von della Portaweistdie Hdhe desMittelschiffsdurch 2 Geschosse aus;Voluten (Vorbild: Florenz,SantaMaria Novella,15.Jh.)vermittelnzu den Seitenschiffen.
230 Sakralbau Die Liisungvon Il Gesi Die folgenreichsten LrisungendesInnenraumesund der Fassadefinden Vignolaund della Portafiir Il GesDin Rom. Vorbild destonnengewdlbten Mittelschiffsmit flankierendenKapelder lennischenund dem a-b-a-Schema Pilasterstellung ist der 100Jahredltere Alberti-Bauvon Sant'Andreain Mantua,228'?. Jetzt,am Ubergangder Renaissance zum Barock,erhaltenRaumbildung und FassadeeineEndgiiltigkeit,die dasSchemafi.irHundertevon Barockkirchenwerdenwird.
LANGBAU SPANIEN Spanienlost sich nur schwervon dem iberkommenenDekorationsbedrirfnis, dasder islamischenVergangenheit und seinereigenenFrihigkeitzur Ma8losigkeit entspringt. 1. Phase.Bis ins 16.Jh.wirkt der Mudejar-Stil.Der Platero-Stil,180't,verbindet spdtgotischeFormenvielfalt,friihe Renaissance und fldmischenManierismuszu geistreichen, aberoft auchzu verwirrendkleinteiligenHdufungen desDekors(Toledo:Treppeim Kreuzgangvon SantaCruz, I 504;Kreuzgang v o n S a nJ u a nd e l o s R e y e sE , . l5.Jh., Isabel-Stil). 2. Phase.In Granadaist die ersteRenaissance-Kathedrale Spaniens,I 523 beg.,im Bauprinzipeinespdtgotische Hallenkirche mit viellormigem Schlinggewolbe, der rcimischeOrdnungenin mittelalterlicherWeiseeingepflanzt sind. Der Ostchormit korinthischenSdulenaufhohen Sockelnund mit antikemGebiilkstrahlteinehybride italienisch-spanische Kolossalitat stattklassischer aus. Gelassenheit
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3. Phase.Siewird erstunter der Regierung desasketischen Philipp II. 1556-98,erreicht.Fi.irden Bau desEscorial, 1563beg.,der zugleichKloster und RefugiumdesKcinigsist,befiehlt e r s e i n e mB a u m e i s t eHr e r r e r a , Rom,ll Gesi, 1568-75,Vignola.DasVorbildvon G r a n a d aK, a t h e d r a l e1,5 2 3b e g . ,E g a s , s s c h i f 1530-97.>Noblesse.Einfachheitund Mit- f i g e H a l l e n k i r c hmei t F l a n k e n k a p e l l esnp;a t g o t . Mantua,S. Andrea,228'(tonnengewolbter Strengeohne Prahlerei<.Sein n i t Q u e r t o n n e n ) , S c h l i n g g e w o l b e-. D e r O s t a b s c h l u Bb, e g . -Stil t e l r a u m , K a p e l l e n n i s c h em schmuckloser>Desornamentado< wirddurcheinezentraleKuooelundreduziertes 1 5 2 8 ,D i e g od e S i l o 6 ,z e n t r a l b a u a r t m i gi t R a entsprichtam ehestender italienischen Q u e r s c h i fzf u m S y s t e mz a h l r !r c h ebra r o c k e r d i a l k a p e l l e(nu : B l r c kI n s O k t o g o n )g, a l ta l s e i n Hochrenaissance. Vel. 3 l4':. v o n d e l l aP o r t a , 2 1 8 * H o h e p u n kdt e s K i r c h e n b a uism 1 6 . J h . K a r c h e n b a u t eFna.s s a d e
Renaissance.Manierismus231
LANGBAU PORTUGAL EinigeKirchendesfrtihen 16.Jhs.zeigen,besondersin den Werkendes Diegode Torralva,1500-66,reineitalienischeRenaissance. S e i n eK i r c h eL a G r a g ai n E v o r a . 1527-37, hat zwar manieristisch e Zige, aberseinHauptwerk,der zweigeschossigeKreuzgangim Klostervon Tomar'rist hochklassisch. DorischeSdulentragendasUntergeschoB, ionischetrennen die differenzierteren Palladio-Motiv-OffnungendesObergeschosses. Die Sakralbauten desspiiten16.Jhs. zeigenmanieristische und barocke Zi.ige.Filippo Terzi, | 520-97, iibertrdgt den Jesuiten-Stil von Italiennach Portugal.Die Fassade seinerKirche von S.Vicentede Forain Lissabon'tist zwar klassisch-strenger gegliedertals Il GesD,verzichtetvor allemauf die weichvermittelndenVoluten,der GrundriBlehnt sichjedochstarkan VignolasPlanan.
LANGBAU DEUTSCHLAND
040
Die zahlreichenmittelalterlichenKirchendeckenweitgehendauchden Bedarf der Renaissance-Zeit. Neue Kirchenfinden sichdeshalbvorwiegend in neu entstandenen Stadten(Freudenstadt,um 1600;Hanau-Neustadt, um 1600),Siedlungen(Augsburg,Fuggerei, 1509-23)sowieals SchloBkapellen (Torgau,Stuttgart,Augustusburg, Schmalkalde n, alle2. Hdlfte des 16.Jhs.).Ihre geringeZahl zwingt dazu,auchden Profanbauin die Beschreibungder Entwicklungeinzubeziehen.
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(>WelscheMaDie Friihrenaissance nier<)verehrtzundchstvenezianische (Fuggerkapelle in Augsburg,1509),vor allemaberlombardischeBaudekoration (Breslau,Sakristei-Tiir,l517; Dresd,en, Georgentor,1534),ohne rechtenZugangzu italienischerRaumE s c o r i a l1, 5 6 3b e g . ,J u a n B a u t r s t ad e T o l e d o Lissabon, S. Vicente de Fora, 1582-1627, gestaltung. ItalienischeBaumeister mit Pilastergliederung. und Ju,ln de Herrera.O: AuRenfassadedes Terzi.Zweiturmfassade iibertragenzwar den Stil der HochreP a l a s t e sM . i u . u : K l o s t e r k i r c h eG, r u n d r i Ru n d G r u n d r i 8n a c hd e m S c h e m av o n l l G e s u .- U : nachDeutschland(LandsVierungmit Pendentifkuppel. Zentralbauartige Tomar,Kreuzgangdes Conventoda Ordemde naissance I 536),habenhier aber A n l a g e k, a n n e l i e r tP e i l a s t eur n t e rk l a s s i s c h e m C r i s t o ,1 5 5 7 ,d e T o r r a l v ai;m H i n t e r g r u n d i e hut, Residenz, osterkirche. s p a t g o t i s c h - m a n u e l i s cKhl e G e b a l k .D e s o r n a m e n t a d o - SVt iol .l .3 1 4 ' keinedeutschenNachfoleer.
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232 Sakralbau
Rundlenster Volute Simsfigur Gesims
Obelisk
Figurennrsche gesprengter Giebel Rundbogen Pilaster
Liebenstein/Sachsen, SchloBkapelle, 1590, S c h w e i f w e r kU b e r s p i i t g o t .K e r n b a u .W i l l k U r l i c h z w i s c h e nd e n S i m s e nv e r s e t z t eH e r m e n p i l a s t e r u n dH a l b s a u l eo n h n eT r a g e f u n k t i o nA.s y m m e t r i e .
Hochrenaissance. Vielmehr setztsich M i t t e d e s1 6 . J h sd. i e D e k o r a t i o nd e s niederliindischen Manierismus(Floris-Stil)durch,der sichmarkantz. B. im Schweifwerkund in sinnreichenAllegorienhumanistischer Priigungan den Rat- und Biirgerhausfassaden des Wesergebietes findet (>Weser-Renaissance<).ErnsthaftereAusrichtungan Italienwird in friihen Einzelfdllenzur Z e i t d e r s p a t e nH o c h r e n a i s s a nac m e MiinchnerAntiquarium,1569,und der Michaelskirche'r, 1583-97,deutlich; sie findet aber erstin der Spiitrenaissancein den Rathdusernvon Ni.irnberg, 1616-22, Wolff, und Augsburg, l6l5-20. Holl. zu nichtimitierterEigenstdndigkeir (365't).
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Tonnengewolbe oes Lan9hausesmit Kassettierung Quertonne Uber Empore Figurennische Attika verkrdpftes
Gesims I n d e r H o c h -u n d S p d t r e n a i s s a nzcwei s c h e n1 5 8 2u n d 1 6 2 9e n t s t e h eeni n i g e Quertonne uber Jesuitenkirchen. Darunterist die o. g. Seitenkapelle Kirche St.Michaelin Mrinchender bedeutendstedeutscheNachfolgebau kanneliert. Pilaster von Il GesD,wdhrendder KcilnerBau, (korinth.) 1621-29,auBenauf ltalien,im Innern auf dasfrz. Vorbild von St-Etiennedu-Mont,233'r,zuriickweist;3geschos- M r . . i n c h eJne,s u i t e n k i r c hSet .M i c h a e l1,5 8 2 - 9 7 , O : B u c k e b u r gS, t a d t k i r c h eb, e g . 1 6 1 3 , d e sigePfeilerbogenstellungen in der klas- Sustris.Wandpfeilerkirchenach dem System V r i e s . N i e d e r l a n d . - m a n i e r i sOt .r n a m e n t f u l l e sischenFolgedorisch-ionisch-korin- v o n l l G e s i ( 2 1 8 - , 2 3 0 . )M: i t t e l r a u mm i tT o n n e , d e r F a s -s a d ev o r g o t . H a l l e n k i r c hme i t k o r i n t h . ( a l sW i d e r l a - S a u l e n . M i u . u : A u g u s t u s b u r gS, c h l o R k a K a p e l l e n n i s c h emni t Q u e r t o n n e n thischwie an rrimischenTheaterbau- g e r ) ,a b e r m i t E m p o r e nu n d o h n eK u p p e l B. e - p e l l e , 1 5 6 8 - 7 3 ,v .d . M e e r . O r n a m e n t i e r t e s ten zeigtdagegendas Innereder Wiirz- deutendsteAdaptationdes italienischenVor- T o n n e n g e w o l b ea,n 3 S e i t e n E m p o r e nr i b e r burserUniversitdtskirche. b a r o c ki n D e u t s c h l a n d- . S c h e m a4 9 2 ' Kapellennischen.
Renaissance,Manierismus233 DreischiffigeHallen sind die bedeutendstenprotestantischen Kirchen: Wolfenbi.ittel,I 608-20, Francke,mit reichemDekor an den Zwerchgiebeln; Biickeburg,l6l3 beg.(232"),mit gotisch-spitzbogigemKreuzgewdlbeund manieristisch-barockiiberfillter Fassade.
LANGBAU FRANKREICH Die franzcisische Malereiund Architektur ribernehmen schonEndedes 15.Jhs.italienischeQuattrocento-Det a i l s .D a sS c h l o Bv o n G a i l l o n .1 5 0 8 . hat die erstenPilasterin mehrerenSdulenordnungen.FranzL, I 5 I 5-47, iibertrdgtvorwiegendmanieristische Renaissance-Motive auf seineSchloBbauten. Mitte des l6.Jhs.hat Frankreich eineneigenenRenaissance-Stil entwikkelt, der sichin zahlreichenSchloRbautendarstellt.Vgl. ,j I I f.'3 In Frankreichsind Renaissance-Kirchennoch selteneralsin Deutschland. Ihre InnenriiumehabenmeistrenaisgotischeArchitektur. sance-verkleidete Die Fassade versetztdie gotische Grundform mit Elementender italieni(Dijon, St-MischenRenaissance chel't).oder siewird alsklassische EleSchauwandmit manieristischen mentengemischt(Paris,St.-Etiennedu-Mont':)bzw.in friihbarocker Schwere(Paris,St-Gervais,1616,242'!) gotischenKirchenvorgeblendet.
LANGBAU NIEDERLANDE B i si n s 1 7 J. h .v e r b i n d e ns i c ha u c hh i e r gotischemit Renaissance-Details zu Nationaleinemiiberschwenglichen stil: Back-und Hausteinwerdengemischt.C. Floris,| 5 | 4 / 20-75,beeinfluBt die manieristische Ornamentik vor allem Nordeuropas(Hauptwerk: Antwerpen,Rathaus,l56l ). Die Amsterdamer'r Kirchenvon de Keyserwirken bis Ddnemarkund Danzig.Gegen O : D i j o n , S t - M i c h e l ,A . 1 6 . J h .Z w e i t u r m f a s -Amsterdam,Westerkerk,1620-38,de Keyser. 1630folgt - gleichzeitig mit England s a d eg o t .A b k u n f tm i t R e n a i s s . - D e k o r a t :voonr Die3schiffigeBasilikahat 2 Querschiffe,Flach- und Frankreich- einepalladianische e i n e rg o t . K i r c h e -. M i u . u : P a r i s ,S t - E t i e n n e - chor und vor der Westfassadeeinen 6geP h a s e( D e n H a a g ,M a u r i t s h u i s1, 6 3 3 ; T u r m .D i e " g o t i s c h e n Q d u - M o n t ,s p a t g o t .I n n e n r a u m1, 5 1 7b e g . ;F a s - s c h o s s i g e n " uerschiffAmsterdam, Rathaus,1648;Haarlem, g i e b e l m i t i n r o l e m B a c k s t e i n s i n d a n t i k i s i e r e n m a n i e r i s t . 0 b e r sade 1610 beg., Steilgiebel me i B e n Nieuwe Kerk, l645).Die JesuitenkirD r e i e c k s -u n d S e g m e n t g i e b eR l . o s e m i t g o t . d e n E l e m e n t e ni n k o n t r a s t i e r e n d e w H a u s t e i nb e s e t z t . M a B w e r kA. r m b a n d s a u l eanm P o r t a l . c h e nb l e i b e nb i s i n s 1 7 . J h e. o t i s c h .
234 Sakralbau
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236 Sakralbau
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BAROCK
Der Manierismuswar zundchstnoch der Ausdruck allgemeinenUmbruchs,der Reformation und Kirchenspaltung,der nachfolgenden Unruhen, Kriege und Anarchien. Das neue Programmdes TridentinischenKonzils, 1545-63,1iiutetdie Zeit der siegreichenGegenreformation ein. Die neugewonneneMacht der Kirche solidarisiertsich im 17.Jahrhundertwieder mit der weltlichen.Ihrer beider Machtentfaltung ist durch das Gottesgnadentum legitimiert. Die Vertreter beider Miichte sind absoluteHerrscher. Der Stil diesesabsolutistischen Zeitalters- etwavon l6rJ0bis1780ist der Barock'. Wie die Gegenreformationgeht er von Rom aus.Die AusmaBeseinerBauten,die Gliederung der Rdume und der Prunk der Dekoration propagierendie Autoritdt der Kirche und der Staa.ten.Wenn er sich auch in Deutschlandund England erst Mitte des 17.Jahrhundertsdurchsetzt,wenn auch die protestantischenLdnder gewisseSonderstellungeneinnehmen,so ist er doch ftir nahezu 150 Jahreeine - und bis heute die letzte- einheitlicheStilform, die imstandeist, alle kiinstlerischen,geistesgeschichtlichen und gesellschaftlichenBedrirfnisseder Zeitgenossenabzudecken. In ganz Europa wird fiir mehr als anderthalb Jahrhunderte >barock< zu einem Lebensgefihl, das allesdur.chdringt:die Plastikund die Malerei, die sich miihelos und ohne L.lbergiingedem Bauwerk einfiigen, die Musik, die den Hof- und Kirchenfesten letzten Glanz verleiht, die schwlrmerische Religiositet, die Literatur, aber auch das I .Barock" aus portugiesisch "barocco" : Bezeichnungft/r schiefrundePerlen.In der italienischen Renaissance des 16.Jahrhundertsverdchtlichftir die scholastischePhilosoohiedes Mittelalters,Endedes 18.Jahrhundertsfur alles0berladenGeschmacklose. Noch im 19.Jahrhundert abwertendals Namefr.irdie Zeit zwischenRenaissanceund Klassizismus, seit 1855durch Jacob Burckhardtim "Cicerone"mit positiverBedeutungbenutzt;Endeder 80erJahreals wissenschaftlicheZeitbestimmungin den Sprachgebraucheingefuhrt(Gurlitt,Wolfflinu.a.).
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Barock 237 M o b i l i a r ,d a sK o s t i i m u n d d i e H a a r t r a c h tj,a s o g a rd i e S p r e c h w e i s e . BarockeKunst wendet sich an die ganzeCesellschaftund wird von i h r g e t r a g e n( .P a u l K l e e k l a g t : > U n s t r i i g tk e i n V o l k . < ) Der Barockmenschhat ein riberschaubares Bildungsidealmit geringer Spezialisierung. Es ist immer noch weitgehendidentischmit den SiebenFreien Ktinsten. Die Kenntnis der Bibel und der antiken Mythologiekommt hinzu und ein verfeinerterGeschmack,der iiber die europdischeMode orientiert ist, Sentimentalitdtaber ebensowenig ausschlieBtwie saftige Derbheit. Das machtbewuBte,extravertierteIchgefiihl desbarocken Menschen findet seinenGegenpolin einer geftihlsstarken,oft rauschhaften>lnbrunstzum Jenseitigen<(Fleming). Dementsprechendhat auch alle barockeKunst gemeinsamdie Darstellungdes sichtbarenUniversumsund dessen,was man unsichtbar,aber empfindungsstarkdahinter weiB: der Transzendenz.Wo das Thema - wie im SchloBbaunur Diesseitiges herzugebenscheint,wird die Transzendenzals Ursache der Pracht(>von Gottes Gnaden<) und cirtlich-riiumlich(SchloBkapelle)doch immer einbezogen.Bach schreibtauch unter eine weltliche Kantate>Ad majorem Dei gloriam.< Die Intention barockerKunst ist universal-transzendental. Oder: Im Sichtbarenverehrtsie das Unsichtbare. Die Summeall dessenspiegeltsich in der kirchlichen und feudalen Architektur.Sie entdecktdie unverbrauchtenMoglichkeiten,die in der Weiterentwicklungder Renaissance-Formen liegen.Das Wesen b a r o c k e rB a u k u n s ti s t R e p r d s e n t a t i o nM. i t u n g e h e u r e mS c h w u n g ergreiftsie die zahlreichenweltlichen und geistlichenHerrscherin Europa,aberauch die Biirger.Konige, Bisch6fe,Fiirstenund Abte werdenvon einer immensenBauwut erfa8t. Sie verschwendetsich in die RiesenausmaBe der Kirchen, Schlcisser und Parksund verdoppelt ihre Prachtin den SpiegelnkiinstlicherGewdsser.Der Architektur sind alle anderenKunstgattungenuntergeordnet.Sie werdenvon ihr engagiertund dem Ziel der Reprisentation funktionell zugeordnet: Bildhauerund Maler sind die Zutriiger symboltriichtigerAusstattung,Stuckfigurengehenunmerklich in Deckenfreskeniiber, derenraffinierte Perspektivedem Gebiiude die Illusion rdumlicher Unendlichkeitverleiht (248't). Die Spannungenaus universalenund transzendentalenIntentionen verfestigensich in exemplarischenBauformen,die dieserPolaritdt gleichnishaftentsprechen.So kommt dem GrundriB eine steigende Bedeutungzu,ja er wird selberschlieBlichzum Kunstwerk voller Tiefsinn und Symbolkraft.Galt z. B. der Kreis als Sinnbild fiir das so dokumentiert sdkularisierteIchgefirhldes Renaissance-Menschen, sich fiir den Menschendes Barock >in den Schwingungender Ellipse und der Parabeldas Abbild leidenschaftlicherVerwobenheitdes Personalenmit der UnfaBbarkeitdes Alls< (Scharoun,1964). So geht auch bei aller Weitfreudigkeitdie absichtsvolleStrengenie verloren.Siezeigt sich allenthalbenin einer unbedingtenSymmetrie, dem Bild und Gleichnis gottlicher Ordnung. Aus der Achseversetzte Erker oder Portale- in der Renaissancehiiufig - sind im Barock undenkbar.' Die Opernariebevorzugtdas symmetrischea-b-a-Schema, ' EinestadtebaulichbegrrlndeteAusnahmebildetder seitlicheEinturmvon Sl. Nikolausaut der K l e i n s e i t ien P r a g ,2 5 9 ' .
238 Sakralbau und die BearbeitungsymmetrischerSpiegelungeneinesFugenthemas gilt als hdchsteKunst. Symmetrieund Gleichgewichtbeherrschen das Ganze wie das Detail: Mdbel, Stoffmuster, Uniform, Gartenkunst und nicht zuletzt die hochentwickelte Kunstform der Etikette.(In der Zeit des Zerfalls dieserOrdnung, im Rokoko, wird bezeichnenderweise die Asymmetriezum typischstenStilmerkmal.) Dabei kann das Abgleiten in die Theatralik nicht immer vermieden werden.Andererseitsvereinigtgeradedie Barockoperwie in einem Brennglasalles,was die barocke Lebensformausmacht: Architektur, Musik, Sprache,Tracht, illusionistischeMalerei und GehweisezwischenStelzeund Kokotterie. SolcheGesamtkunstwerke- der Begriff wird erst im 19.Jahrhundert gepriigt- setzenvielseitigeOrganisatorenvoraus,die sich auch in ihrer Lebensfiihrung mit der Aufgabe identifizieren. Der westfdlische BaumeisterSchlaun,1695-1773,stehthier fiir viele: Er errichtetum 1745nicht nur das SchloBClemenswerth( + Jagdstern'r)mit dem integriertenFranziskanerkloster- er entwirft auch die Gartenanlage, die Altiire der Kapelle, die Sonnenuhr,die Kerzenleuchter,Theaterdekorationenund den mechanischenBratenwenderfiir die Kiiche. Dabei ist er Offizier und fromm und sieht in seinerArbeit die Verbindung zwischen>Machet euch die Erde untertan< und der >grdBeren Ehre Gottes<<. Ftir solcheEinstellungspricht auch die Lebensweise der feudalen Kulturtrhger - mit graduellenUnterschiedenbis hin zum ritualisiertenHofleben Ludwigs XIV., das als ein Teil dieses Gesamtkunstwerkszelebriertwird. Schwierigkeiten bereitet die Geldbeschaffung. Wenn auch kostbare Materialien bevorzugtwerden,so muB doch das Kunsthandwerk oft genug mit Surrogatenaushelfen,wenn Bronzierungdas fehlende Gold, bemaltesHolz den teuren Marmor ersetzen.Stuccolustro erlaubt Marmorimitation in jeder gewiinschtenFarbe. Die Wiinde zwischen den Prachtriumen bestehenmanchmal nur aus Holzbrettern (Potsdam,Neues Palais; Peterhof/Leningrad,Favorite u. a.).AuBerdem ist Eile geboten;denn der aufs hochstegesteigertelchkult des Bauherrn begriindetzugleichdie berechtigtenZweifel, ob sein ebenso egozentrischerNachfolger das begonneneWerk fortsetzenoder statt dessensich selberein neues,d. h. ein anderesDenkmal setzenwird. Deshalb sind die Bauzeitenbarocker Schl6sserund Kirchen meist erstaunlichkurz: Schlo8 Solitude in Stuttgartwird in 4, Sanssouci in 2, Vaux-le-Vicomtein gut einem Jahr aus dem Boden gestampft. Entsprechendschlampigist oft die handwerklicheArbeit, soweit sie durch Putz und Tapetenverdecktwerden kann. Bauzeiten W i e n ,K a r l s k i r c h e D U r r n s t e i nS,t i f t F u l d a ,D o m W a h l s t a t tK, l o s t e r P r a g ,S t . N i k o l a u s B i r n a u ,K l o s t e r S t e i n g a d e nW , ieskirche Benediktbeuern K,l o s t e r W e l t e n b u r gK, l o s t e r D i e s s e nS , tiftskirche W e i n g a r t e nK, l o s t e r E i n s i e d e l nK, l o s t e r W i e n ,O b e r e sB e l v e d e r e V a u x - l e - V i c o m tSec, h l o B P o t s d a mS , c h l o BS a n s s o u c i
I Jahre 4 Jahre 8 Jahre 4 Jahre 5 Jahre 2 Jahre 8 Jahre 5 Jahre 5 Jahre 3 Jahre 8 Jahre 4 Jahre 3 Jahre 1J a h r 2 Jahre
Dem Versuch einer Darstellung des Kirchenbaus der Barockzeit als einer einzigenKontinuitdt widersetzensich L die Gleichzeitigkeitbarockerund klassizistischerStrdmungen,vgl. Rom, S. Giovanni inLaterano,239'? 2. die nationalenSonderformenseit dem Hochbarock 3. die Ungleichzeitigkeitder Stilphasenin den europdischenLdndern 4. die Ambivalenz von Zentral- und Langbau. Die ersten 3 Probleme werden in der Ubersicht (239ff.) angesprochen. Der Verdeutlichungdes 4. Punktesdienen die folgenden,besonders aber die Darstellungen der Seiten 250-261. Dabei werden Zeitfolge, nationale Eigentiimlichkeitenund klassizistischeVarianten so weit als mciglichberiicksichtigt,stehenaber nicht im Vordergund.
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Barock 239 Die Entscheidungendes TridentinischenKonzils orientierensich am Frihchristentum. Sie sind die geistigenGrundlagen der Gegenreformation.Dieser theoretischenPlattform steuertVignola scion in der ausgehendenRenaissancemit Il Gest den adiiquatenKirchentyp der Wandpfeilerkirchebei, der eine moderneVersion der altchristlichenBasilika darstelltund sich bald als ein auBerordentlich praktikables Modell fiir den Kirchenbau des gesamtenBarock erweist,das hundertfachiibernommen und abgewandeltwird. Der hdchsteTriumph dieserErfindung ist Madernas Anfiigung eines Langhausesnach dem modifizierten Schemavon Il GesDin den Zentralbau der Peterskirche.Hier bedeuteter die vertreibuns der Geister Bramantes,Michelangelosund der Renaissance. Die normale Pfarr- und Klosterkirche wird ein Langbau. Aber schonIl Gest verbindet den Langbau mit der Idee einer zentraIen Kuppelvierung. Selbstdas Vorarlberger Schema, 252,l,bringt nur wenige Kirchen hervor, die ganz auf eine Zentralbauzelleverzichten. Seit dem Hochbarock gewinnt der Zentralbau zunehmend an Bedeutung:sowohl als selbstdndigerBaukdrperwie auch als Bestandteildes Langbaus. In Nachhineinstellensich die Einzelentwicklungenund Ambivalenzen von Zentral- und Langbau dar als drei Wege zur Vereinheitlichung des Kirchenraumes ; l. Das friihbarocke Konzept der Wandpfeilerkirche wird in einigen Kirchen-desS_piitbarocknach AbstoBung der Nebenrdume (S6itenkapellen,Querschiff, Chornebenriiume) und der Kuppelvierung zur reinen Saalkirche reduziert. ygl. 250*-253,r. (piiallelen in der Gotik, 172) 2. Der reine Zentralbau des Hoch- und Spiitbarock stellt die Idealform der Raumeinheit dar. Vgl. 254,,-t55,r.(parallelen in fast allen Baustilen) 3. Verschmelzungvon Zentralbau und Langbau in 4 Stufen: - Anbau von Nebenrdumenan den Zentralbau.Vgl.256; 256,"-259". - WachsendeBedeutung des in den Langbau integrierten Zentralbaus.Vgl. 257; 259'!',)J)':' - L..rangbau als Reihung von Zentralrdumen. ygl.257 ;259",,260",. (Parallelenin der Romanik, I l8) - Paralysierungdes Langraumes durch AuflOsung in zentralraumiihnliche Parzellen oder echte Zentralrdume (Zentralisierung des Langraumes) im Spiitbarock. Vgl. 260,t,261,1 Der Zentralbau fri8t den Langbau.
S . G i o v a n n i i n L a t e r a n o .D i e F a s s a d e . 1 7 3 3 - 3 5A , l e s s a n d r oG a l i l e i ,i s t e i n B e i s p i e lf U r i e k l a s s i z i s t i s c hSet r c i m u n gd, i e s c h o n d e n f r i j B a r o c kb e g l e i t e t eS. i e s t u t z ts i c h a u f A l b e r t i ( M a n t u a ,2 2 8 ' \ u n d d e n M a n i e r i s m u sP a l l a d i o s ( V e n e d i g2,1 8 - , 2 2 9 ' ) .
Der Barock entstehtin Rom auf der Grundlage der Renaissance-Ele- Italien m e n t e .D i e n e u eK o n z e p t i o nt e i l t s i c h s o g l e i c hi n 2 p a r a l l e l eS t r d Friihbarock,I 570- 1630 mungen: Vorlaufer: Michelangelo,1475- 1564 l. Die barockeStriimungbeginnt mit MichelangelosErfindung der Hauptvertreter: >Kolossalordnung
Ubersicht
240 Sakralbau Hochbarock,1630- I 700 Hauptvertreler: G. Bernini,1598-1680 F . B o r r o m i n i1, 5 9 9 - 1 6 6 2 P . B . d a C o r t o n a1, 5 9 6 - 1 6 6 9 C . R a i n a l d1i ,6 1 1 - 1 6 9 i
Turin und Piemont
Venedig
Siiditalien
In Lecce,SantaCroce, l 582- 1644,verbindeteine iippig dekorative, v o n S p a n i e ng e p r a g t eS o n d e r f o r mS c h m u c k - M o t i v ed e s 1 7 .J a h r h u n d e r t sm i t s o l c h e nd e r R e n a i s s a n cuen d d e s M i t t e l a l t e r s .
Hauptvertreter: R. Gagliardi, 170U1770
Spdtbarock,1700- 1780 Hauptvertreter: F .J u v a r r a1, 6 7 8 - 1 7 3 6 C. Fontana,1634-1714 R. Gagliardi,1700-1770
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Rom,Spanische freppe, 1721-26, A l e s s .S p e c c h iu n d F. de Sanctis. Rokoko
Frankreich Friihbarock,| 6 | 0- 1643 Hauptvertreter: S .d e B r o s s e , 1 5 7 1 - 1 6 2 6 F. Mansart,1598-1666 J. Lemercier,1585-1654
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Hauptwerk des Barock ist der Zentralbauvon Santa Maria della Salute,256'r,Longhena.
Hauptvertreter: B . L o n g h e n a1, 5 9 8 - 1 6 8 2
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- Fassadenwerden dynamischgeschwungen:konkav vorwiegend bei Kirchen, die an Pliitzen stJhen (Roni: S. Agnese,254,r;Si Ivo, 255't),- konvex oder konvex-konkavbesondersoft bei Fassaden. d i e i n d i e S t r a B e n z e i leei n g e b u n d e ns i n d ( R o m . S . C a r l o a l l e q u a t tro_fontane,254'?).Portalbauschwingtgelegentlichvor (Rom: S. Maria della Pace,243't:5. Andrea al euirinale, 242'r) - Raumdurchdringungen(Rom, S. Ivo, 255'i,Borromini; Turin, S Lorenzo,257':',Guarini) - die Fassadentiirmenach dem Vorbild der unausgefiihrten Entwiirfe Berninis frir St. Peter(vgl. Rom, S. Agnese,254'.)werden auch frir Nord- und Osteuropabestimmend(London, 260,r;Birmingham, 244':'; Leningr ad, 244':') - starkeBereicherungder Dekoration.
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Guarini legt in seinemBuch >Architettura civile<, l66g als Stichwerk, 1737mit Text erschienen,die mathematischenund iistheti_ schenGrundlagen seinerBauideendar, darunter besondersdie Durchdringung verschiedenergeometrischerRaumformen.Seine Ideen beeinflussenbesondersdie Baukunstnordlich der Alpen (261,t).
Hauptvertreter: G . G u a r i n i1. 6 2 4 - 1 6 8 3
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Bevorzugungdes Zentralbaus: 254't-25j,,'
JuvarrasTuriner Bergkirche,die Superga,l7 l7 -31, wird in ihrer eleganten,phantasievollenHeiterkeit gern mit Melk und Einsiedeln verglichen.Der iiberkuppelteRundbau mit breiten Turmfl[iseln und langem Portikuszieht die Summe aller vorausgegangenen Zlenualbauten.236'r Die sizilianischenBarockfassadenin Noto, 1730,und RagusaIbla -7 \?!3' ), l7 44 5, von Gagliard i zur Zeit der Herrs chaft spinischer Vizek0nigeerbaut,verbindenneapolitanischemit spaniichen Formen von auBerordentlicherEleganz.
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In Rom haben sich barockeund klassizistischeRichtungenendgiiltig getrennt.Das Rokoko der SpanischenTreppe'r-,lj2l-26,Specchi und de Sanctis,und die Kirche SantaCroce in GerusalemmJ,big. 1743, Gregorini, zeigenschon die Endphase der barocken Strdmuig, die Fassadevon San Giovanni in Laterano, li33-36,Galilei, 239i. weist auf den Beginn des Klassizismus,den Fontana schon Anfans des Jahrhunderts vertreten hat. D i e F a s s a d ev o n S t - G e r v a i si n P a r i s ,1 6 1 6 - 2 l , d e B r o s s e( 2 4 2 ' t ) , v e r bindet das Schemavon Il GesDin Rom mit dem Stil des Renaissance-Schlosses Anet, 312't,und stellt den Inbegriff des franzrisi_ schen>barockenKlassizismus
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Barock :41 Berninisin St. Peter,Rom, nachempfunden.Der Portikusmit 2 Siiulenpaarenund Dreiecksgiebelist dem Baukcirperweit vorgestellt und wird fiir zahlreichefranzosischeBarockkirchentypisch. S t - S u l p i c ei n P a r i s ,1 6 4 6b e g . ,L e V a u , z e i g ti n d e n s c h m u c k l o s e n W d n d e nm i t u n v e r k r o p f t e mG e s i m sr O m i s c h eA n k l i i n g e ,i n C h o r b i l dung und Stichkappengewcilbe sogargotischesRaumgefiihl.Im Invalidendom,1675 -1706 (256't),verwandelt Hardouin-Mansart das Vorbild von St.Peterin einen Zentralbau,der mit seinerKuppel und seinerkolossalenpalastartigenFassadeden barocken Impetus,mit seinenverstandesklaren, mathematisiertenMaBverhiiltnissenund e i n e rt i e f k i i h l e nD e k o r a t i o nd i e k l a s s i z i s t i s c h w e ,e l t l i c h - f e i e r l i c h e Formensprachedesfranzcisischen Absolutismusreprdsentiert.Noch stdrkerzeigtseineSchloBkapellevon Versailles,1699- 17I 0, jene statisch-akademische Klarheit, die sich bewuBt vom bewegten (gleichzeitigen) SpiitbarockItaliens fernhiilt.
Hochbarock,1643- 17 15 Hauptvertreter: L. Le Vau,1612-1670 J . H a r d o u i n - M a n s a1r6t ,4 6 - 17 0 8
Die Abkehr vom Hochbarock zeigt sich architektonischim Bau kleiSpiitbarock n e r e rS c h l o s s eurn d H d t e l s( 3 2 l ' t ) ,d e k o r a t i va l s A b s a g ea n d i e p a t h e - R e g e n c eI 7, l 5 - l 7 2 3 ,u n d Louis XV (Rokoko),1723-1774 tischenSchmuckformen(korinthischesKapitell, schwereGesimse mit antikemGebiilk); an seineStelletritt ein iiberschwenglicher,aber Hauptvertreter: P. Lepautre,1660-1744 zart-naturalistischer Innenraum-Dekorationsstil,der vom tibrigen Europamodifiziert iibernommen wird ; vgl. Deutschland,24l. Vier Ikiifte wirken auf den spanischenBarock ein: - der Nachklangdeszugleichimperialen und asketischen>DesornamentadoChurriguerismusTransparente
Spanien,1600- 1800 Hauptvertreter: F . d e H e r r e r ad . J . ,t 1 6 8 5 J . C h u r r i g u e r a16, 6 5 - 17 2 5 N .T o m e ,t 1 7 4 2 J . G .d e M o r a . 1 5 8 6 - 1 6 4 2
Wandpfeilerkirchenherrschenvor. Der spanischeBarock strahlt vor allem auf die lateinamerikanischenKolonialliinder. aber auch auf Sizilienaus (Ragusa,243't). Wie im gesamtenauBeritalienischenEuropa stehtder Friihbarock, der wegendes30jiihrigenKriegeserst spdt beginnt,ganz unter dem EinfluB italienischerArchitekten ( Miinchen. Theatinerkirche.250'r). W i i h r e n dd e r p r o t e s t a n t i s c hN e o r d e n u n t e rd e n E i n f l u Bd e sh o l l i i n disch-franzdsischen Klassizismusgerdt,gelingenim katholischen S t i d e ng e g e nE n d e d e s 1 7 .u n d b e s o n d e r si m 1 8 .J a h r h u n d e r n t eue Bau- und Dekorationsformen,in denen deutscheBaumeisterdie B e w e g t h e idt e si t a l i e n i s c h e nB a r o c k( B e r n i n i ,G u a r i n i )u n d a b 1 7 3 5 auch das franzosischeRokoko mit eigenenVorstellungenmischen. Fortan verbleibenhier Ftihrung und Vollendung des europdischen b a r o c k e nK i r c h e n b a u s .
Deutschland, I 660- I 780 Hauptverlreler: t 1689 G. Dientzenholer, 1663-1726 J. Dientzenhofer, K . L D i e n t z e n h o f e1r6, 8 9 - 1 7 5 1 G . B a h r ,1 6 6 6 - 1 7 3 8 B . N e u m a n n1, 6 8 7 - 1 7 5 3 C . D .A s a m ,1 6 8 6 - 1 7 3 9 E . Q . A s a m ,1 6 9 2 - 1 7 5 0 O .Z i m m e r m a n n1,6 8 5 - 1 7 6 6 J . K . S c h l a u n1, 6 9 5 - 1 7 7 3 V o r a r l b e r g eMr e i s t e rs h .2 5 2
D e r f r i i h b a r o c k eS a l z b u r g eD r o m , l 6 1 8 - 2 4 ,w i r d v o n S o l a r ii m r e i n O s t e r r e i c h1,6 1 8 - 1 7 8 0 Hauptverlreter: italienischenStil gebaut,nach l648 italienisierendstuckiert.Die ClanzzeitdesosterreichischenBarocksliegt zwischen1690und 1750, J . B . F i s c h evr o nE r l a c h1, 6 5 6 - 1 7 2 3 J . L . v . H i l d e b r a n d1t ,6 6 8 - 1 7 4 5 i n d e r d i e i t a l i e n i s c h e nM e i s t e rb a l d d u r c h b o d e n s t d n d i e e Krefte abselostwerden. FortsetzungSeite242
242 Sakralbau
FASSADE Sieheauch 250-263
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Paris, St-Gervais, Fassade 1616-21, de Brosse, Innenraum gotisch; 3geschossige Doppelsaulengliederung, starke Verkropfung e n .V o r b i l d :l l G e s i . U b e r g a n gz u m B a r o c k .
Averbode/Flandern,Klosterkirche,1664 bis 1 7 0 ' 1v,.d . E y n d e .G o t i s c h eV r e r t i k a l i s m uusn d Wechselvon Hau-und Backsteinlebenim nordlschen Barock weiter.
PORTAL
Fortsetzungvon Seite241 Neben Kirchenbau,besondersin Wien und Salzburg,gibt eslebhafteBautdtigkeitin Stiftenund Abteien(St. Florian, 1686,und Melk, l702, Prandtauer; Gottweig,I 7 19,Hildebrandt; Klosterneuburg,1730,Allio und Fischer;Altenburg,1740;Admont, 1745).Ihre prunkvollenKlosterbibliothekensind besonders bemerkenswert.
England,1670-1730 Siehe262-263
1658-70,_Bgl- Lecce/Apulien,Kathedrale,N-Portal,1659-70, Bo!,-Saa!3!dre3.4 qr.{Lr!!gl_e, . e r k r o p t t eS n i n i . A n t i k i s i e r e n d eP s o r t a l m i t h a l b r u n d e m Z i m b a l oV r e g m e n t g i e b ePl ,i l a s t e r . figr.irliche Sdulenportikus. Kapitelle. Vase, Gesimsfigur, oesorenoter \ 6ieoet ) verkr6plter Gi e b e l Triglyphe Kartuschemil Rollwerk Bogenfeld Herme
Pilaster Saule
C a m b r i d g eK , i n g ' s C o l l e g e ,1 7 2 4 - 3 0 ,G i b b s . Prag, Loreftokloslet,lT2O-22umgebaut,K. l. Palladianisch-strenges Saulenportalnach ro- Dientzenhofer.Reich gegliederte Portal-Anlage, konkaveProfilbildung. m i s c h e nV o r b i l d e r n .
Barock 243
FASSADE
Rom, Santa Maria della pace, 1656-52,Cor_ tona.KonvexerFassadenvorbau vor konkaven Flugeln harmoniem r t i t d e rA n l a g ed e s p l a t z e s ; b e w e g tu n d m a l e r i s c h .
Ragusa lbla/Sizilien,_SAl Giargio, 1744-7S, Santiago de Compostela, Kathedrale.Casas v G a g l i a r d iD. e r T u r m i s t i n d i e k o n v e x eM i t t e l - N o v o a . O r n a m e n t a l r i b e r w u c h e r t eD o p p e l t u r m _ a c h s e e i n b e z o g e nD . r e i f a c h eS a u l e n s t e l l u n -f a s s a d e . 1 7 3 8 . v o r r o m a n i s c h e m Innenraum. g e n .F r e i t r e p p e . 1078-1128.Freitreppe1606.Sh. auch 244,.
FENSTER
Abington/Berkshire, R a t h a u s1,6 7 7 ,K e m p s t e r R u n d b o g em n i tA g r a f f e .
V a l e n c i aK, a t h e d r a l e , 1703,Vergara.Elliptisches F e n s t e r( . O c h s e n a u g e . ) .
P r a g ,M i c h n a - P a l a i s 1 6 4 0 - 5 0G , iebel gesprengl- bekront
M e t t e n / N i e d e r b a y e rKnl ,o s t e r ,1 7 0 6 _ 2 0H , o l _ S t e i n h a u s e nW , a l l t a h r t s k i r c h e1,7 2 8 - 3 3 , D . M r j n c h e n , P r e y s i n g - P a t a i s , 1 7 2 3 - Z g ,E f f n e r .S t i c h - . zingerF . e n s t e r n i s c h reu, h i g eF o r m e nm i t p u t - Z i m m e r m a n n .D r e i t e i l i g e sF e n s t e r , skurrile Bundbogen-, Rechteckfenster, geschweifte. ver_ len- und Bandelwerkdekor. F o r m e n .R o k o k o . k r d p f t e . V o l u t e n - V e r d a c h u n g .R o k o k o .
244 Sakralbau
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L o n d o n ,S t . - D u n s t a n - i n - t h e - E ausmt . 1 6 8 0 W . r e n . Rom,Sant'Agnese,Turm 1666voll K i r c h t u r mm i t g o t i s i e r e n d eFno r m e nd, i e d e n e n g - Rainaldi,Borromini.Offnungen l i s c h e nB a r o c k i m m e r b e g l e i t e n . zwischenPilasternund Saulen.
B i r m i n g h a mK,a t h e d r a l e , Grrissau/Schlesien, 1728-35, Jentsch. 1 7 0 9 - 2 5A, r c h e r . Kuppelturm m i t L a l e r n e . D u r c h b r o c h e n eVro l u t e n h e l m
Ron oou Fen
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R o t t e n b u c h / O b b1.7, 8 2 . BarockerTurmhelm Turm. a u fg o t i s c h e m
St. Gallen,Stiftskirche, 1755-67. W e l s c h eH a u b e .
Luzern,Jesuitenkirche,1666-73, Vogeler. Zwiebelturm.
Rofi
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il
Li: Hamburg,St. Katharinen,1657-59,Marquardt. - Re: London, St.Bride, Fleet Street, 1702-03, Wren. Gotische Grundformen mit gestapelten, borrominesken"Temoietti".
S a n t i a g od e C o m p o s t e l a , 1738-50,Casasy Novoa. U b e r q u e l l e n dF e ro r m e n reichtumdes spanischen Spatbarock.
Klagenfurt,Landhaus. Renaissance-Turm mit barok: Doppelk e mS p i n d e l h e l m zwiebelhelm u b e re i n e rW e l schenHaube
L e n i n g r a dS, m o l n y - K a t h e d r a l eb , e g . 1 7 4 8R , astrelli. V i e r t u r m - K u p p e l - G r u pbpye-, z a n t i n i s c hZew i e b e l n .
I
Sala oou Flac
KUPPEL
R o m , S a n t ' A g n e s e1, 6 5 2 - 2 7 ,R a i n a l d i am- Turin,Saf Lofen4q,1668-87,..G-uar[j, Kuppel bourkuppel uber Pendentifs; pilaster u n d m i t e i n a n d e rk r e u z e n d e nR i p p e n .S h . a u c h Fenstergliederun Sgh.. a u c h 2 5 4 257'.
i,( \\\ \Rom,San CarloaltequattrQfontane,1638-40, R o m , S a n t ' l v o ,u m 1 6 5 0 ,B o r r o m i n i 6 . t e i l i g e Rom, Sant'lvo.. AuBeresder Kuppel.Der serpentiB o r r o m i nE i . l l i p t i s c hK e u p p e l ,k a s s e t t i e r tS. h . K u p p e m l i t a b w e c h s e l n d ekno n v e x e nu n dk o n - nenartige Turmhelm zeigt manieristische,aber auch254.. kavenSegmenten.Sh. auch 255auch rokokohafteTendenzen.
Salamanca,Clericia,1514-1755,Mora. Tam- Sevilla,S. Mariala Blanca,1659,de Borja.Ma- L o n d o n S , t . P a u l ' s1 , 6 7 5 - 1 7 1 0W, r e n .D r e i s c h a l i g e bourkuppel,Rollwerkkartuschen und strenge n i e r i s t i s c u hberquellende Srt u c k d e k oirn K u p - Kuppel, die mittlere Schale konisch. Sh. auch Flachenaufteilung. Del und Pendentifs. 260'.
246 Sakralbau
GEWOLBE
Tonnengewolbe
T o n n e n g e w o l bmei t Gurten
Klostergewolbe
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..L ,'G)'
lvluldengewolbe
S p i e g e l g e w o l bueb e r rechteckigem GrundriB
S p i e g e l g e w o l b et i b e r e l l i p t i s c h e mG r u n d r i B
S t i c h k a p p e: q u e rz u r H a u p t a c h sdee s ( h i e r : :Qr{qlrneske",nach G. Guarini,1624-83,beT o n n e n - ) G e w o l b e sv e r l a u f e n d e sG e w o l b e , n a n n t eV e r s c h n e i d u nvgo n G e w o l b e s c h a l e n ; besonderw s e n nF e n s t e irn d a s H a u o t o e w o l b eS p a t b a r o c u k n d R o k o k oi n B o h m e nu n d F r a n hineinreichen k e n ( h i e r :V i e r z e h n h e i l i g eNne, u m a n n ) .
Barock
VERKROPF-TES GESIMS
, a n t aA n n a ._ R e : S t e i n g a d e n , V e r k r o p f t eG s e s i m sL . i : p a l e r m oS Wieskirche
KAPITELL
R o m , S a n t aM a r i ai n P o r t i c o ( i n C a m p i t e l l i ) ,Weingarten,1715-23,Franz Beer. Antikisie1 6 6 3 - 6 7R, a i n a l d K i . o r i n t h i s c h eKsa p i t e iul b e r rendes Pilasterkapitell mit reduziertemLaubkannelierten Saulen. werk, vielfachverkrooftesGebalk.
:
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Steinhausen,Wallfahrlskirche,172A-33, D. S t e i n g a d e nW , i e s k i r c h e1, 7 4 5 - 5 4D . . ZimmerZ i m m e r m a n nM . e h r g e s c h o s s i g eS t a f f e l u n g ,mann. GeschweifterKampfer,phantasiekapistarke Verkropfung,4 separale Schauseiten t e l l u n d S a u l ei n S t u c c o l u s t r o : S t u c k m a r des Kapitells. mor.
Paris, Val-de-Grace,1654, Leduc. Gewundene Saule mit Kapitell,cebatk, Kampfer und Bekro_ n u n g s f i g u rn a c h B e r n i n i sB a l d a c h i ni n S t .p e t e r . R o m ,1 6 2 4 .
248 Sakralbau
DEKORATION Sieheauch318'r,320'r
B a n d e l w e r k ,d t . B e z e i c h n u n ge i n e s s y m m e t r i - lllusionistischeDeckenmalereiaus "Prospettivade pittori et Architetil di Andrea pozzo deila s c h e n F l e c h t o r n a m e n tds a , s E . 1 7 .J h . i n F r a n k - C o m p a g n i ad i G i e s u " ,R o m , 1 7 0 2 ,B a r o c k r e i c h ( J . A . 8 !r a i n d . A . ) e n t w i c k e l w t u r d e .A l s S t u c k -u n d H o l z d e k o r a t i ovne r b r e i t eet s s i c h i m 1 . D r i f t e ld e s 1 8 . J h s . U b e rg a n z E u r o p a .
o Balusterformen
Li: Pilasterdekoration, span.Spatbarock,J. Churriguera (.Churriguerismus"). Granada,Sakristeider Kartause, um 1760. - Re: "Honigschlecker", Putto, um 1750, Feichtmayer.Birnau, Klosterkirche, Rokoko Rocaiffe und Putten.Ottobeuren,1737-67, Feichtmaver.Rokoko
Barock
-'-;1, ---r t
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249
250 Sakralbau D e r l . W e gz u r V e r e i n h e i t l i c h u ndge s Raumes(vgl.239)
LANGBAU Schemavon Il Gesti Das Prinzipder Wandpfeilerkirche als Saalkirchemit Flankenkapellen anstellevon Seitenschiffen ist in sr.idweste u r o p i i s c h e nK i r c h e nd e rS p i i t r o m a n i k ( O r a n g el .2 l " : L ' E s c a l e D i e u ,1 2 4 ' ru). Gotik vorgebildet(vgl.Gerona,155':). Dort sind die Kapellenin dasduBere Strebewerkeingesetzt: >Einsatzkapellen<.Auch die Querwdndeund Gewcilbevon Il Gesil,218'tund 230't,wirken alsWiderlagergegenden Schub desMittelschiffsgewolbes. Direkter Vorldufervon Il Gest ist Sant'Andrea in Mantua,228't,beg. 1472,Alberti; Vignolafiigt diesemPrinzipabernoch eineVierungskuppelhinzu.Das Schemavon Il GesDwird zum Prototyp der rcimischen Jesuitenkirchen und beherrschtbald den gesamtenbarocken Langbau. Entwicklungder riimischenWandpfeilerkirche - FiachgegliederteSeitenwindemit Doppelpilasternund schwerem,unverkr
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Sarago 1 6 8 0b ! mil Sei kuppeln samtlan pelle d( W-Joch
Barock 251 Fassadentyps auch nach Frankreich (vgl.Paris,St-Gervais, 242't) - vermehrterplastischerSchmuck durch plastischeAusformungder Fensterund Nischen - logenartige>Coretti
Klosterkircheund PaSaragossa/Spanien, NuestraSefroradel Pilar, O u. Mi: Mafra/Portugal, 1 6 8 0b e g . ,H e r r e r ad . J . 3 s c h i f t i g eH r a l l e n b a u last, 1717-70,Ludwig.SymmetrischeGesamtist in die Palastfasm i t S e i t e n k a p e l l eVni.e r u n g s -u n d 1 0 N e b e n - anlage;die Kirchenfassade Fiir Portugal sind Zentralbauteniiber k u p p e l n4, E c k t u r m e2, F a s s a d e n1. 4 0m G e - s a d e e i n b e z o g e n . S a a l k i r c h e n a c h d e m Kreis oder Achteckbes.charakeinem l l v o n G e s 0 . D r e i k o n c h e n O s t t r a k t . samtlange.N,lonumentale S c h e m a Pfeiler. GnadenkaIm Langbauherrschtjedoch pelle der "Jungfrau auf dem PfeileB.im 2. U : S a l a m a n c a / S p a n i eJne,s u i t e n k o l l e g i a t s k i teristisch. r5 ,o r a .K u p p e l2 4 5 ' c h e C l e r i c i a1, 6 ' 1 4 - 1 7 5 M W-Joch die Wandpfeilerkirche vor (Mafra'r).
252 Sakralbau VorarlbergerBauschema WeitgehendeBefreiungder siiddeutvom italienischenBarockarchitektur schenVorbild gelingteinerGruppe von verwandtenund verschwdgerten Baumeisternund Handwerkernaus Au in Vorarlberg( West-Osterreich). Hauptvertreter: Michael Thumb, 1640-90 ; Christian Thumb ; 1683- 1726: PeterThumb, l 68l -1766: Michael Beer,gest.1666; FranzBeer, | 660-1726: JohannMichaelBeer, 1 6 9 6 - 1 7 8 0F; e r d i n a n dB e e r ,1 7 3l - 8 9 ; CasparMoosbrugger , 1656-1723. ist um 1700in ganz Ihr Bauschema und der SchweizverSiiddeutschland breitet.Auftraggebersind vor allem und Benediktiner. Prdmonstratenser - Wandpfeilerkirche : einschiffig mit Wandpfeilern,zwischendenenKapellennischen stattSeitenschiffen liegen(Prinzipvon I1 GesD,250) - dariiberEmporen,die die Wandpfeiler durchbrechenund in der Emporenzonezu Freipfeilern machen - kein KranzgesimsuntermGewdlbe - Querschiffist schmalerals dasMitt e l s c h i fu f n d l i i d t n u r w e n i ga u s - eingezogener, langgestreckterAltarraum zugunsteneinerVerbreiterung Die Pfeiler der Chorseitenrdume. werdenvon der Basisan zu Freipfeilern,so daBder Chor eineEmporenhallebildet - Tonnengewolbe: liingsiiber dem Mittelschiff, quer tiber den Kapellennischenund Emporen Als idealeVerwirklichungdesV.B's gilt die Abteikirchevon Obermarchtal'r jedoch ohnezentraleVierungskuppel, g i b t e sz a h l r e i c h V e ariationen: - Einfiigung einer Zentralanlage ( S t .G a l l e n , 2 5 9 ' r ) - halbrunderQuerschiffabschluB - gleicheBreitevon Mittelschiffund Chor (Weingarten'r'; St.Gallen) - bei spiitenBautensind die Langhauspfeilerauchin der Kapellenzonevon der Wand isoliert(Weingarten; St.Gallen) - Wegfall der Gewolbegurte(St. Urban, Kanton Luzern) - konvexgeschwungene Emporenund guarineskeGewcilbe(Osterhofen) - teilweiseUbernahmedesSchemas Baumeister durch auBenstehende (Zwiefalten'r': V. B. nur im Langhaus) Vgl. Einsiedeln,259"-; Rheinau,492':-
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U u n d M i u : O b e r m a r c h t a l ,A b t e i k i r c h e ,Weingarten, Benediktinerkloster, 1715-23, 1686-1701M . . u n d C h r . T h u m b , F . B e e r . Moosbrugger, Franz Beer, Frisoni. Abweimit Freipfeilerntlber gera- chungenvom VorarlbergerBa'uschema:FreiWandpfeilerkirche pfeilerschon im ErdgeschoB,konkaveEmpoden EmDoren. T a m b o u r k u p p ei nl O und Mi: Zwiefalten,Klosterkirche,1738-52, r e n . E i n z i g em o n u m e n l a l e Fischer.KonvexeEmporen,Chorohne Neben- Schwaben.- Mi u: ldealplandes Klosters,nur z u m T e i la u s o e f 0 h r t . raume.Knickgiebelfassade.
B i r n a u ,l Voruberg Bausche denden I pore. Gre mayer.De der Kirch
Barock 253 Saalkirchedesdeutschen Spiitbarock Die schlichteSaalkirchehat immer neben den vielgestaltigen Raumgliederungender sakralenHauptwerkeeine - wenn auchmeistuntergeordnete Rolle gespielt.Wegender Probleme der Deckenkonstruktion war siemeist klein und zur Gemeinde-oder Hofkirche prddestiniert. Anfang des 18.Jhs.wird sieaberauch von einigengro8enBaumeisternals idealesGrundkonzeptf'tir die VereinheitlichungeinesLangbauserkannt, der auBerder Emporealle NebenrdumeabstriBt.Wiederentstehenkleinere(Birnau't)und kleinsteKirchen (Miinchen't),abersiekonzentrieren auf sichdie ganzeFtilleder technischenund krinstlerischen Mcielichkeiten ihrer Zeit. Etwa gleichzeitigbeginntin Frankreichdie Spdtphase desBarockmit der R6gence(321't),deren Fortsetzung,das Rokoko,in Deutschlandzuerstim SchloBbau(Mi.inchen,Amalienburg im NymphenburgerPark, 1734,Cuvill i !s ,3 2 6 ' 1s) ,e h rs c h n e laI b e ra u c hi m KirchendekorFuB faBt. Siiddeutsches Rokoko - Hiiufig vereinfachteGliederung des Grundrisses(Saalkirche, zweischalige Ellipse:vgl. Steingaden, Steinhausen,258't) und der Fassade - aberauchkomplizierteRaumdurchdringungen - RokokoistjedochvorwiegendInnenraum-Dekorationsstil, dessen Hauptmerkmaldie Unsymmetrieder Einzelformist - skurrileFensterformen (Steinhausen, )L?',t\
Birnau,Wallfahrtsknche. 1747-49,P. Thumb. Vor0bergehendeAbkehr vom Vorarlberger Bauschema:Saalkircheaus 3 schmalerwerd e n d e nR d u m e n ,z i e r l i c h eu m l a u f e n d eE m pore. GrazioseBokoko-Ausstattung,Feichtmayer.DasPriesterhaus mit dem Mittelturmist d e r K i r c h ev o r o e s c h i l d e t .
- unsymmetrische Rocaille-Formen (248't)alsimmerwiederkehrendes Motiv der Dekorationund Altargestaltung(Vierzehnheiligen, 261't) - Putten,freistehende Skulpturengrupp e nu n d - zartes,naturalistisches Rankenwerk a u sS t u c ku n d H o l z ( : B o i s e r i ei )n M t i n c h e n , S t . N e p o m u k { A s a m k i r c h e ) , Pastellfarben. Gold- Silbersowie 1733-46,E. Q. und C. D. Asam. Ohne Auftrag Stuck und Freskomalerei eeheningebaute Kirche, in der die Briider Asam auf einanderiiber e n g s t e mR a u m ( i n n e n2 2 m l a n g ,8 m b r e i t ) - - optischeErgdnzung e i n e S u m m e d e r t e c h n i s c h e nu n d k u n s t l e r i schen Moglichkeiten i h r e r Z e i l z i e h e n .F a s - - Abrundungder Ecken,auchbei Vers a d e i n H a u s e r z e i leei n b e z o g e n . krcipfungen und Kapitellen (247't).
254 Sakralbau D e r 2 . W e gz u r V e r e i n h e i t l i c h u ndge s Raumes(vgl.239)
i
ZENTRALBAU
. 1, ' t
Italien Schondie Meisterdesrcimischen Hochbarockwendensichwiederentschiedendem Zentralbauzu. Man siehtdarin gerneinenBeweisfiir die nie ganzzerbrochene Traditionder Renaissance. Ist auchdie Absicht,den vielfachgeteiltenlnnenraumdesLangbauszur EinheiteinesZentralbauszunickzuf[ihren,unbestreitbar, so sind d o c hd i e M i t t e l d e s1 7 .u n d 1 8 .J h s . ganzanderc,alssiedie Renaissance einsetzte. Gleich am Anfang stehtstatt des Renaissance-Kreises eineVariationder Ellipsel,dereneinschwingende Wdnde noch einenLangbausimulieren(San Carlo alle quattro fontane':').Aber bald werdenalle geometrischen Grundformen und ihre Durchdringungenherangezogen:dasgriechischeKreuz,der Kreis, das Drei-, Vier-, Achteck und immerwiederdie Ellipse.SchlieBlich wird die Langhausideepervertiert, wenn in S. Andreaal Quirinale,255-*, - wie am Petersplatz,255't, vorgebildet - die Ellipsequerliegtund sichihre Hauptachsean leerenWdndentotlduft. Nischenergebensichin den nicht kongruentenTeilender einander durchdringenden geometrischen Fl5chen,oder siewerdenangefiigt.Sie sind idealeOrte frir Altiire und Statuen.Die Anpassungder Gewdlbe,vor allem der Kuppel an die immer komplizierterenGrundrisseverlangtimmer grciBere Anstrengungen (Rom,S. Ivo, 245't,255'?).
Rom,SS Erste Ba schemK pel, kolo
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Rom. San nili. Eing achseein ren" Wan
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Rom,.SanC_arl_o A!!equqttrofonlan.e,1634-63, Rom,Sant'Agnese,1652-77 , Rainaldiund BorBolfq!']llli Wellenartige Konvexkonkav- romini. 4 tonnengewolbteKreuzarmeund 2 S c h w u n g ei m I n n e n r a u mu n d a n d e r F a s s a d e . A p s i d e ni n d e r Q u e r a c h s eq; u a d r a t i s c h eMr i t r M a n s o l l t e i n s o l c h e n Z u s a m m e n h a n g edni e A n d e r a b g e s c h r ? i g t eEnc k ee i n e rv o n 4 B r u n - l e l r a u mm i t4 E c k n i s c h e nK, u p p e m l i tT a m b o u r z w a r g e b r a u c h l i c h ea,b e r i r r e f u h r e n d eB e z e i c h - n e n d e r S t r a B e n k r e u z u n gK.l a s s i s c h - k t j h l e(245'). Die Zweilurmfassademit Sdulen-pilan u n g , o v a l . : e i r u n da l l g e m e i nd u r c h d i e e x a k - F e l d e i n t e i l u nign n e n , k a s s e t t i e r t ee l l i p t i s c h e s t e r - G l i e d e r u nugn d D r e i e c k s g i e b e s cl h w i n g t t e r e " e l l i p t i s c he" r s e l z e n . K u p p e l ( 2 4 5 ' ) .V g l . P e t r a ,2 7 l e r c h tn a c hi n n e n .
\
Kappel/O 1685-89,( 3 Halbku U m g a n gr
Barock 255
Rom,SS. Martinae Luca, 1635-50,Cortona. Rom' S.gnt'luo, 1642-50, Borromini.2 "horroE r s t e B a r o c k k i r c h eG . r u n d r i Bu b e r g r i e c h i - m i n i s c h e "D r e i e c k eb i l d e ne i n e nu b e r k u p p e l s c h e mK r e u z .T o n n e n g e w o l b eT,a m b o u r k u p - t e n 6 e c k i g e nG r u n d r i Bd, e s s e nE c k e n3 K o n p e l ,k o l o s s a l S e aulen. c h e n u n d 3 N i s c h e na b r u n d e n( 2 4 5 * ) .
I
Romi9ant'Anqrea4qwir-r-ale,1658-70,Bern i n i ,E i n g a n gu n d A l t a rl i e g e na u f d e r N e b e n a c h s ee i n e rE l l i p s eH, a u p t a c h seen d e ta n " l e e ren" Wanden.
[ / ' 1 u n s t eC r ,l e m e n s k i r c h e1, 7 4 4 - 5 3 ,S c h l a u n . G l e i c h s e i t i g eDsr e i e c km i t W e c h s evl o n R u n d u n d F l a c h n i s c h e nK;u p p e l .K o n v e x eF a s s a d e a n e i n e rS t r a B e n e c k e .
K a p p e l / O b e raplfz , D r e iaf l t i g k e i t s k i r c h e S , aar/Mahren S,t . N e p o m u k1, 7 1 9 - 2 2A, i c h e l . 5 1 6 8 5 - 8 9G, . D i e n t z e n h o f eZre. n t r a l e sD r e i e c k . Ellipsen(5 Sterneschwammennachdem Mar3 H a l b k u p p e l nA , 3l t a r e , 3T U r m eu n d3 s e i t i g e r t y r i u md e s h l . N e p o m u ka u f d e r M o l d a u )U , mg a n g m i t E m p o r e nM , ittelkuppel. U m g a n gs y m b o l i s i e r edni e T r i n i t e t .
Rom,St-Petei:,Renaissance-Zentralbau,'1 506-90, Bramante,Michelangelo, dellaPorta,Vignola,Fontana: Langhaus 1607-26, Maderna; Petersplatz, Kolonnaden um Trapezoid und Querellipse, 1 6 5 6 - 6 7B . ernini.
Deutschland,Miihren, Schweiz Hier gewinnt der Zentralbauzun!hmendeBedeutungals Wallfahrtskirche. Die geometrischenSpekulationen italienischerGrundrissewerdengern zu symbolischenFormen entwickelt (Kappel, Dreifaltigkeitskirche'r; Saar, St.Nepomuk'r).Diesenehmenauch Einflu8 auf die Liturgie (2.B. Dreifaltigkeitskirche: 3 x 3 Altere; St.Nepomuk : 5 Altarrdume;Umgangund umlaufendeGalerie erleichternden Rundgangder Wallfahrer.)
256 Sakralbau Der 3. Wegzur Vereinheitlichung des Raumes(vgl.239)
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VERSCHMELZUNGVON ZENTRALBAUUND LANGBAU Anbauvon Nebenrdumen NOrdlichder Alpen setztsich derZentralbaugedanke besonders bei Wallfahrtskirchendurch.Der reineZentralbau geniigtabernur bei wenigbesuchten Wallfahrtsortenden liturgischen Anforderungen.Der Langbauals Alternativekann zwar groBeMenschenmengenaufnehmen,behindertjedoch den BewegungsfluB der Pilgerzum Gnadenaltar.Dieseu. d. Problemetreten auchin Italienund bei Kirchen auf, die keineWallfahrtskirchensind. Siefiihrenzu den unterschiedlichsten L6sungenin Bauten,die zwischenZentral- und Langbauliegen.
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- GesonderterAltarraum wird dem Zentralbauvorgelagert(Venedig't; Paris'r' ; Turin, 257'r),Hauptraum wird fiir Gemeindefrei - dazuVorraum im W als Warteraum (Salzburg,257't; Wahlstatt,257':': u .a . ) - zweischaliger Zentralraum,dessen duBereSchaleKapellenenthdlt (Wien,St.Peter,257'l;Wien, Karlskirche,258'r) - oder alsUmgangfungiert(Steinhausenund Steingaden, 258'r) - ein zentralerzweischaliger Rundbau mit Choranbauund ein- oder mehrgeschossigen Emporenim duBeren Raummantelkommt dem Ideal der protestantischen Predigerkirche besondersentgegen(Dresden,257'r). Vgl. auchdie evangelischen klassizistischenKirchenin Warschau.27I'r. und Frankfurt,2'l2"'.
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Venedig,SantaMariadellaSalute,1631-87, B. Longhena.SeckigerHauptraummit Umgang und 6 Kapellennischen, abgeschnurterChor. BeideRaume0berkuppelt.KeineFassade.Vol u l e ns t u t z e nu n d b e t o n e nd i e K u p p e l d , ie ein Wahrzeichender Stadt bildet.
P a r i s , I n v a l j d e n d o m1, 6 7 5 - ' 1 7 0 6H, a r d o u i n M a n s a r t .S t r e n g m a t h e m a t i s c h eG l i e d e r u n g v o n G r u n d -u n d A u f r i B :a l l e M a B es i n d V i e l f a s .r e i c h e s o d e r T e i l ed e s M i t t e l r a u m - R a d i uD schalige Kuppel. Heute Napoleon-Mausoleum U: ObergeschoB.
Barock 257 WachsendeBedeutungdesin den Langbau integriertenZentralbaus Der AnndherungdesZentralbausan den Langbaukommt einegleichzeitige EntwicklungdesLangbausentgegen, die dem in ihn integriertenZentralbau immer grdBereAusweitungerlaubt, bis der LangbauschlieBlichin einer Synthesevon Zentralbauelementen oderin einemGeflechtzentralisierter Rdumeaufgeht. T u r i n , S a n L o r e n z o , 1 6 5 8 - 8 7 ,G . G u a r i n i . Westerndorf/Oberbayern,1670. Rundkirche GrundriR aus Oktogonentwickelt,Chor quer- mit vorgebaulemTurmi kleeblattformigeAbe l l i p t i s c hK.u p p evl o n s i c h k r e u z e n d eG n u r t e n m a u e r u n gd e s I n n e n r a u m sm i t 4 N i s c h e ni n getragen(nachislam.Vorbild). . inheits-Kuppeldach. d e n Z w i c k e l nE
DieseEntwicklungbeginntmit einer starkenVergrdBerung desseitIl GesD iiblichen i.iberkuppeltenVierungsraumes, - der den gesamtenOsttraktdesLangbausdominiert(Prag,259'l) - oderseineSymmetrieachsen beherrscht,wodurch Chor und Schiff an Bedeutungverlieren(St.Gallen, 259'r;Wien,258't) Langbauals Reihungvon Zentralrdumen Mehrere Zentralbautenwerdenlangbauartig hintereinandergeschaltet (Rott am Inn,260'r).In Einsiedeln, 259'r,verlangtdie gleichzeitigeFunktion als Abtei und WallfahrtskircheeinengroBrdumigen Chor und weitgehendeTrennungdesKonventsvon den Wallfahrern.
Salzburg, 0Lejlaltigke$_lil9lq, 1694-1702, J. Fischerv. Erlach. Langsellipt.Hauptraum (Kuppel)zwischenKreuzarmen,Vorraumund Chor.KonkaveFassadezwischen2 Tr-irmen.
Dresden, Frauenkirche, 1725-38, G. Bahr. Quadrat. Baukorper mit kreisrundemMittelr a u m , m e h r g e s c h o s s i g e nE m p o r e n u n d 3 s c h a l i g eKr u p p e l .K l e i n eE c k t u r m c h e n .
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. J. L. v. Hildebrandt. Wahlstatt/Schlesie Knl o, s t e r k i r c h e1, 7 2 7 - 3 1 , Wien.St. Peter.1702-1707 K. l. 0ientzenhofer.Oer westl. Vorraum und Die Langsellipsedes Hauptraumsist 0berkupz u m C h o r b i l d e nO u e r e l l i p s e n ,pelt und wird von 4 kleinerenund 2 groReren derUbergang Hauptraumhat 4 Eckka- Kapellennischenbegleitet. Die Tiirme sind der langselliptische pellen.Der mittlereTeil der Fassadeschwingt ubereck gestellt und schmiegensich so der nachvorn. E l l i p s ea n .
258 Sakralbau
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Wien, Karlskirche,1716-25, J. Fischervon Erlach. Elliptische Tambourkuppel uber elliptischem l-lauptraum,von 6 Kapellen,Vorraum und Langchor umgeben.BreiteSchaufassade mit seitlichen Glockentlrmen. Nachschopfungender Trajanssaule, die den imperialenAnspruch der cisterreichischenKrone symbolisieren
Steinhausen,WallfahrtskircheSt.Peter und Steingaden,Wieskirche,1746-54,D. ZimmerPaul,1728-33,D. Zimmermann.Zweischaliger mann. Um den elliptischenHauptraummit falVerwendungder schem Spiegelgewolbe(im DachstuhlaufgeZentralbau,ausschlieBliche Ellipseim GrundriBvon Haupt-und Nebenrau- h a n g t ! )u n d d e n l a n g g e s t r e c k t eC nhor zieht men. - U: Stuckdetailsdes vierzonigenDeko- sich ein schmalerUmgang(zweischaligeBaurationssystemszwischen Pfeilerkapitellund weise). Reiche Stukkaturenund geschweifte Deckengemalde. Sh. auch 247-. Rokoko Verkropfungen.Sh. auch 247'. Rokoko
Prag,St. I Chr. und Zentralba einheitlic hinter rib! kenfresko Gratgewo
Barock 259
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Prag,St. Nikolausauf der Kleinseite,lTQ3-52, St. Gallen/Schweiz, Stittskirche , 1755-67, Chr. und K. l. Dientzenhofer.Dominierende Bagnato,P. Thumb,J. M. Beer. Hallenartiges Zentralbau-Vierung mit Tambourkuppel.Ver- Langhaus nach modifiziertemVorarlberger einheitlichung des Schiffs: wellige Emporen Schema(252-)mit 3 Jochenwie der Chor.DahinterijbereckgestelltenWandpfeilern,Dek- zwischenmachtigeRotundemit 6 Kapellennikenfresko0berziehtdie gurtlosenelliptischen schen und Flachkuppel.Fassade,von 2 TurRokoko Gratgewolbe. m e n f l a n k i e r ta, n d e r C h o r s e i l e B ! okoko
.l Einsiedeln/Schweiz, Benediktiner-Abtei, 719-35. C. Moosbrugger.Zerfall des VorarlbergerBauschemas(252') durchReihungselbstandiger Zent r a l r a u m eA : c h t e c k m i t G n a d e n a l t airm W e s t e n , Schiff aus 2 Quadraten.UberkuppelterChor erst M . 1 8 .J h . U p p i g eS t u c k i e r u n gS.y m m e t r i s c hKel o sleranlage.
260 Sakralbau In EnglandscheitertWrensfriiher VersucheinesmonumentalenZentralbaus nach dem modifizierten Vorbild von St.Peter(>Greatmodel<'r).Der realisierteEntwurf nach dem tradierten englischenBasilika-System behiiltdessen Raumfolgebei, fiigt aber einengewaltigenquadratischen Zentralbaumit dominierenderKuppel alsVierungein und parzelliertdie iibrigen Bauteile vollstiindig durch 28 imaginiire Kuppelrdume.DieseLdsungfindet keine Nachfolee.
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Hamburg,Michaeliskirche, 1751-62,Sonnin
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London, St. Paul's Cathedral,1675-1710,Chr. Wren. Re: OschiffigeBasilika,auBen durch Schildmauern2geschossigverblendet.Alle Einzeljocheirberkuppelt.zentralbau-vierung, Tambour-Kuppelmit Kolonnadennach Bramantes,Trirme nach Berninis projekt fLlr sl. peter. schnitt durch die Kuppetsh. 245-. - Li . GrundriRund jedoch "Greatmodel" des ursprrtnglichen, abgelehntenZentralbau-Entwurfs (in der Kryptaaufgestellt).
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I. Zusammenfassung desRaumes In der Hamburgerprotestantischen Michaeliskirche't gelingtdie weitgeh e n d eo p t i s c h eZ e n t r a l i s i e r u negi n e r Saalkirchemit Querschiffdurch eine originelleEmporenldsung, die den gesamtenRaumin Dreikonchenformzusammenfa8tund zur Mitte hin konzentriert. II. Langbaumit guarineskemGewiilbe Guarino Guarini, 1624-83,Theatinerpater, entwickelt als Mathematikerdie euklidischeCeometrieweiter.Als Ar-
Rott am Inn, Klosterkirche,1759-63,J. M. Fischer.ErstmaligevolligsymmetrischeAnordnung von Zentralbautenzu beidenSeitendes trberhohtenMittelraums,der ebenfallsein Zentralbau ist. lm GrundriBgelungeneSynthesevon Kreisund Rechteck.Die4 Diagonalkapellen verandern die Durchgangsfunktion des Mittelraumszu einemRundgang: Zerstorungder LangbaustruKtur. UmlaufendeEmporentreffensich im O im Mdnchschoroberhalbder Sakristei.
Vierzehnhr n u n gd e r F seitwarts L Bertrhrung zwischenI
Barock 261
Lissabon,Kirchezur GottlichenVorsehung, u m 1 6 5 0G . .G u a r i n i
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chitekt wendet er seinemathematischenErkenntnisseauf die Erfindung von neuenSystemenan,bei denensich Kriifte gegenseitigabstiitzen.Dadurch verringernsich die senkrechtenStttzen. ErstespektakulereErgebnisse sind die Kuppeln der Cappelladella S. Sindoneam Turiner Dom. 1667-90. und von S. Lorenzo,Turin(245't,257't), 1668-87,die von iibereinandergestaffelten Segmentbdgengebildetwerden, deren obere BcigengeringereSpannweitenhaben.In seinen(zerstcirten) Langbautenin Pragund Lissabon't werdendie Gurtbdgenzugleichnach oben und seitlichin die Richtung der Raumachsegefiihrt. Diese Konstruktion wird im Spiitbarockund Rokoko in Osterreich(J. L. v. Hildebrandt. I 668- 1745),tidh-en (Ch. Dientzenhofer,1655-1722, und dessenSohn K. I. Dientzenhofer,1689-175l) und in Franken(J. Dientzenhofer, 1663-1726:B. Neumann,1687-1753) als >Guarineske< weiterentwickelt. Guarineskenstellensichdar als >imagindreRaumkdrper,die sichdurchdringenund in den Gewcjlbeschalen verschneiden< (Pevsner).
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Hohepunkteund Ende ihrer Entwicklung bilden die Gewolbevon Brewnow'r,Banz';-und Vierzehnheiligen'r'.In Banz und Vierzehnheiligen M i : B r e w n o wb e i P r a g ,K l o s t e r k i r c h veo, l l .1 7 1 5 , treffen sich die Gurte an den SchluBChrist.Dientzenhofer steinen.Siebilden in ihren senkrechten ProjektionenEllipsen und Kreise mit Zentralraumcharakter.DiesezentralisiertenRdumesind in Brewnowund Banz noch ganzim SinneeinesLangbaushintereinandergeschaltet. In Vierzehnheiligenentstehenechte, gegeneinander geriffneteZentr albauten: 3 elliptischeund 2 kreisfdrmige (anstelledesQuerschiffs).Sieverdriingendie klassische Vielheitausklar getrennten Mittel-, Quer- und Seitenschiffen,Vierung und Chor; die Vierung entfdllt v6llig. Die Seitenschiffe werdenzu Umgdngenim Sinneeiner zweitenRaumschaleverwandelt.Der Gnadenaltarin der mittlerenEllipse entwertetden Chor. Der gesamte Raum wird mit gleichartigen,ineinander verschlungenenzentralenBaukcirVierzehnheiligen, Wallfahrtskirche KurvigeAnord, 1743-71,B. Neumann.Doppelturmfassade. nung der Pfeilerum die 3 Ellipsender Hauptachse.GewolbegurteschwingenzugleichauJ-und pern ausgefiillt.Sie >zentralisieren< seitwartsund ergebenkomplizierteVerschneidungen("Guarinesken"). Die Zwickelseitlichder den liinglichen GrundriB und bewirken Berijhrungspunktewerden zu gewolbten Querriumen erweitert.- Li u: Gewolbeverbindung hdchsteVereinheitlichune desRauz w i s c h e nS c h i f f( l i ) ,C h o r( r e )u n dQ u e r r i u m e n( o u n d u ) .- R e u : G n a d e n a l t ai m r Mittelraum. mes. O : B a n z ,K l o s t e r k i r c h e 1 ,7 1 0 - 1 8, JohannDientzenhofer
262 Sakralbau
PALLADIANISMUSUND BAROCKIN ENGLAND Die wechselvolle GeschichteEnglands im 17.Jh. findet ihre Entsprechung auchin der schnellenAbfolsevon Architekturtendenzen. Zwei Reisennach Italienin den Jahren 1601und 1613-14fiihren Inigo Jones, 1573-1652, sowohlan den rcimischen BarockseinerZeit alsauchan den Klassizismus Palladiosin Venedigund Vicenza.In Englandwird der rdmische Barockalszu katholischabeelehnt. Joneskniipft deshalban Pal-ladioan. SeinerDefinition der Doktrin Palladios wird England ab 1620fiir 200 Jahreanhdngen- vielfdltigvariiert und nur seltenvon anderenStilrichtungen unterbrochen.Aber immer wird die Architekturvon gotisierenden Reminiszenzen begleitetsein.Die StilrichtungJones'bedeuteteineRevolution der englischenBaukunst,an der ja ohnegroBeWirdie Renaissance kung voriibergegangenist. Seinstrenger,noblerPalladianismus wird aber nur in der kultiviertenOberschichtakzeptiert,die Paldsteund reprdsentative Landsitzebaut. Der Kirchenbauist fastvdllig zum Erliegengekommen. Auch die Architektender foleenden G e n e r a t i o nJ,. W e b b ,1 6 l l - 7 1 , u n d R . Pratt.I 620-85.fiihren die strengen. einfachenklassizistischen Formenweit e r .B . G e r b i e r ,1 5 9 5 -I 6 6 7 ,b i l d e tm i t seinerNeigungzum BarockeineAusnanme.
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T u r m a u f s a t zn a c h d e m V o r b i l d e i n e r z e i t g e n c i s s i s c h eRne k o n s t r u k t i o nd e s M a u s o l e u m sv o n H a l i k a r n a s s o (sv g l .2 7 ' )
Wiihrenddessen bemiihensichdie enelischenBiirgerbauten der Zeit bei geringerduBererKlassizitdtmehrum Komfort. Siesetzenden >niederliindischenStil< fort. Vgl. 332't,37l,t. Es bedarfeinerKatastrophe,um auch dem KirchenbaueinegroBeZeit zu bescheren:Vom 2. bis 5. September1666 brennenin London l3 200Holzhduser und 87 Kirchen ab. LeiterdesWiederaufbauprogramms wird Christopher Wren, 1632-1723. SeineReisenhaben ihn nie nach Italiengefi.ihrt, wohl aber nach Paris,wo er l665 Berninitrifft und wo er an den franzcisischen SchloBbauten seinenCeschmackfiir das Dekor schult.In solchemschmuckvollenStil baut er 53 LondonerKirchen,die sichweit von Jones'Richtung entfernenund >im Verhiiltniszum ens-
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London,St. Stephen,Walbrook,1672-87,Chr. Wren.5schiffigerRechteckbau,holzernePendentifkuppelzwischen dem 3. und 5. Joch, reich kassetliert, uber Seckigem GrundriR, dessenSeitendie Schiffs-und JochbreitenbestimmenE . l e g a n t e rl ,e i c h t e rR a u m e i n d r u c k .
O u . [ / i : L o n d o n ,C h r i s tC h u r c h ,S p i t a l f i e l d s , '1723-39, Hawksmoore. 3schiff. Basilika, F l a c h d e c k eP . a l l a d i o - M o t i ivn P o r t i k u s u n d - . U : L o n d o n ,S t . G e o r g e , Turmvorblendung B l o o m s b u r y ,1 7 2 0 - 3 0 ,H a w k s m o o r e .R 6 m . k o r i n t h P o r t i k u sv o r Q u e r r e c h t e c k b a u .
Barock 263 lischen Puritanismusals barock bezeichnetwerdenkdnnen<(Bazin). Gemessen am BarockItaliensoder Deutschlands verwirklichtnur die St. Paul'sCathedral.260'|.den AnschluB an den Kontinent. Die iibrigen Bauten sind anglikanische Predigerkirchenunterschiedlichster Formensprache : Basilika. Zentralbau.Saal-und Hallenkircheund derenVermischungen, klassischeSiiulenordnungenund gotisierende Kirchtirme (244't).Es sind - die Kiihnheit der Konstruktion und Statik, - der immenseErfindungsreichtum unter relativ hdufiger Verwendung desrom.-barockenFormenvokabulars - und - alsGegengewicht zum allgemein kiihlen, gelegentlichtrockenen Asthetizismus der Raumwirkungein gewisserornamentalerReichtum, die WrensBautenzu den gelungensten der 60 Jahrewlhrenden Barockversucheauf der Inselmachen.
K Konigslogeneben dem Altarraum
, London,St. Martin-in-the-Fields, 1722.-26,J. Gibbs.Emporenhallenkirche mit 3 Tonnengewolben.Der von einem Obelisken bekronte Turmstehtauf der Westmauer,davor ein Saulenportikus, dessen Ordnung sich rundum in Pilastern unter Dachbalustraden fortsetzt.
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London, St. John's, Smith Square, 1714-28, Th. Archer. TonnengewOlbterMittelraummit g i g a n t i s c h e nk o r i n t h .S a u l e n ,h O l z e r n eS e i t e n g a l e r i e na u f i o n . S a u l e n .2 T u r m p a a r ei m S t i l B o r r o m i n i s( 2 4 4 ' )s e i t l i c ha u f d e n N - u n d S-Portikusmit P-P-S-S-P-P-Stellung.
I 7l I beschlieBtdie neueTory and High ChurchCommissionden Bau von weiteren 50 Stadtkirchen,von denenaber nur 12gebautwerden,weil schondiese erstenzu teuer wurden. Unter den Architektenfolgt Wrens Lieblingsschiiler N . H a w k s m o o r el ,6 6 l - 1 7 3 6 ,n o c ha m ehestenden IntentionenseinesLehrers, die aufeine Synthesevon Barockund Gotik abzielen(262't\.Danebenverwendeter palladianische, rdmischeund griechische Vorbilder(262't).Auch J. Gibbs, | 682-1754,(St.Martin-in-theFields'r)und Th. Archer,1668-1743, (St.John's,SmithSquare't)bleibenin der Tradition, die sich stdrkerdem romischenBarock verpflichtet ftihlt. Sie nehmenaberauchpalladianischeMotive in ihre Bauprogrammeauf. Ihre Zeitgenossen desfrtihen 18.Jhs.hiingenhingegenganzdem Neopalladianismusan, der sich unter Fiihrung des Lord Burlington,1694- 1753,etabliert und wihrend d,erZeit des HannoveranerKrinigshauses die klassische KomponentedesGeorgianstyle ( I 720- I 830)vertritt. Er betiitigt sich fast ausschlieBlichin der Profanarchitektur,seineHauptleistungen sind groBeLandsitze(333':und 371). Auch die iibrigenBaustiledes 18.Jhs.: QueenAnne,Adam styleund Regency, spielenim KirchenbaukeinesignifikanteRolle.
264 Sakralbau
Kleinte tie aus chenb Aufgat Aufgat rung tri Auftral Hinter d a sb r e fiir eine mal wir
, . F . H a n s e n S k t r l p t u r e vno n B . T h o r F r u e K i r k e( F r a u e n k i r c h e1) ,8 1 1 - 2 9C l;:::l"n"",Vor
KLASSIZISMUS HISTORISMUS EKLEKTIZISMUS
>Barock< im Sinne kraftvoll bewegterBaumassenhatte schonum 1760in den franzdsischenSalonsals geschmacklosgegolten.Mit der Franz0sischenRevolution von 1789,die durch die groBenGeister der Aufkliirung vorbereitetworden war, brach auch der Lebenstil zusammen,der den Barock und seineAusldufer bestimmthatte. Die Befreiungdes dritten Standeshat siezwar nicht gebracht,aber wenigstensdie erstenManifeste der allgemeinenMenschenrechte.Das ancienr!gimehatte sich noch ganz als paternalistisches Systemverstanden,in dem der kleine Mann zwar wenig Rechtehatte,sich aber auf die PatenschaftseinesHerrn verlassenkonnte. BalthasarNeumann war Offizier der Schonbornfamilie gewesen,und Haydn hat zeitlebensden Lakaienrock der Esterhazygetragen.Mozart dagegen hatte sich zum freien Kiinstler erkliirt und die wirtschaftlichen Folgen dieserFreiheit in aller Bitterkeit erfahren.Schlimmernoch trifft esjetzt die Ungebildeten:Als 1807in PreuBendie Leibeigenschaft aufgehobenwird, geht der Widerstand nicht von den Gutsherren, sondernvon den Befreitenaus,die sich zu Recht aufihre neue Freiheit nicht vorbereitet fiihlen. An die Stelleder alten Wertordnung treten Ideologien: Subjektivismus, Individualismus,Atheismus,Liberalismus,Demokratie. Ihnen stehendie handfestenRealititen der beginnendenIndustrialisierung gegeniiber,dieim 19.Jahrhundertzur Vermassungdes Proletariats und einer neuen Form der Verarmungfiihren werden. Der Umbruch durch die Revolution hat in den Jahrzehntenum 1800 auch fiir die Kunst schwerwiegendeFolgen. Das >Gesamtkunstwerk< des Barock war in Kirche und Palastrealisiertworden. Nun sind die gesellschaftlichenKriifte nicht mehr vorhanden,die den Barock trugen,seineStilmittel sind aufgebraucht,zum SchluBin der
Zu eine hunder nem Be Griindt - S e i td gege tike b b a u .l vor d der R lichst - Derl Caml Klass - Vom sich i: gen n und r sigke - Nahr mann in der derw griecl dasS - DieT sione gertul schen ihrer r lutior - Schli klass kel se
Die Ku griechis Helleni n i g e re r dergrie
Bei den tional-t tionalis Kunstd
K l a s s i z i s m uHsi,s t o r i s m u s2 6 5 Kleinteiligkeitdes Rokoko aufgegangen.Seit Kirche und Aristokratie aus ihrer Aufgabe als Kulturtrdger entlassensind, stehtder Kirchenbauzum erstenmalnicht mehr an der Spitzeder stilbildenden Aufgaben;der von Religion und Mythologie gepriigtekiinstlerische Aufgabenkataloggeht verloren. Mit der zunehmendenDemokratisierung tritt die weltliche und geistlicheAristokratie aber nicht nur als Auftraggeber,sondern auch als die geschmacksbildende Elite in den Hintergrund. Zwar wird der Brirgerzum neuen Kulturtrdger,aber d a sb r e i t eP u b l i k u m i s t z u u n e i n h e i t l i c hg e b i l d e t ,u m n e u eK r i t e r i e n f t i r e i n e na l l g e m e i ng i i l t i g e nG e s c h m a c kz u v e r a b r e d e nZ. u m e r s t e n m a l w i r d d e r K i t s c h z u e i n e ms o z i a l e nP r o b l e m . Zu einemneuen Stil reicht die Kraft noch nicht. Es beginnt ein Jahrhundert,das aus dem Fundus der Kunstgeschichtelebt. DaB an seinem Beginn die Formenspracheder Antike bemiiht wird, hat mehrere Gninde: - S e i td e r R e n a i s s a n chea t e s i m m e r e i n ek l a s s i z i s t i s c hSet r d m u n g gegeben,die sich vorwiegend auf die Bauregelnder rdmischenAntike berief. lhr stand der Profanbauallezeitndher als der Sakralbau. In Frankreich,wo sich nach der Gotik der SchloBbauweit vor den Kirchenbau geschobenhat. nennt man die 300 Jahrevor d e r R e v o l u t i o nb e z e i c h n e n d e r w e i s>eK l a s s i k < .S i ew i r d a m d e u t lichstenin den Werken Perraultsund Mansarts. - D e r P a l l a d i a n i s m uvso n J o n e si m 1 7 .J a h r h u n d e r tv, o n B u r l i n g t o n , C a m p b e l lu n d K e n t i m 1 8 .J a h r h u n d e r tb e r e i t e td e n e n g l i s c h e n K l a s s i z i s m uvso r . V g l . 2 6 2 f. u n d 3 3 2 f f . ' t . - Vom Rationalismusder franzosischenAufkldrer ausgehend,macht sich in ganz Europa gegenMitte des 18.Jahrhundertsein Verlangen nach festenKunstregelnbemerkbar,die auf Naturgesetzen und rationaler Logik beruhen und ein Gegengewichtzur >Regellosigkeit<des Barock schaffensollen. - Nahrung und ProgrammerhaltendieseTendenzendurch Winckelmanns >Gedankeniiber die Nachahmung der griechischenWerke in der Malerei und Bildhauerkunst(, 1755.Er gilt als Begriinder der wissenschaftlichenArchiiologie. SeineDeutung des Wesens g r i e c h i s c h eKr u n s t a l s > e d l eE i n f a l t u n d s t i l l eG r c i B e archdologischenKlassizismus<. - Die Theoretikerder FranzdsischenRevolution stellenden Perversionendes ancien r6gime die romantischverkldrtenromischenBiirgertugendengegeniiberund erhebensie zum Ideal des neuen Menschen.Folgerichtigerkldrensie die rdmischeAntike zum Vorbild ihrer eigenenArchitektur, die deshalb>romantischerrevol u t i o n d r e rK l a s s i z i s m u s (g e n a n n tw i r d ( v g l .3 7 2 ) . - S c h l i e 8 l i c hs i e h tN a p o l e o ni n e i n e ra m a n t i k e nR o m o r i e n t i e r t e n klassizistischen Staatskunstein reprdsentativesLegitimationsvehikel seinercdsarischenAnspriiche. D i e K u n s t g e s c h i c h tvee r s t e h u t n t e r > K l a s s i k
K o p e n h a g e n ,V o r F r u e K i r k e ( F r a u e n k i r c h e ) , 1 8 11 - 2 9 ,C . F . H a n s e n .I n n e n :2 6 4 ' . W a n d p f e i l e r n a p e l l e n .U n k a n n e kirche mit quergewc,lbteK l i e r t ed o r .S a u l e ni m E m p o r e n g e s c h ot B r a g e nd a s e .i e S k u l p t u r e nv o n k a s s e t t i e r tT e o n n e n g e w c j l bD B . T h o r v a l d s e ns i n d T e i l d e s B a u p l a n s .
Begriffs bestimmung
266 Sakralbau deshalbklassizistischnennt. Am deutlichstenerscheintdas klassischeStilprinzip in der Renaissanceund in der Epoche etwa zwischen 1 7 7 0u n d 1 8 3 0 f, r i r d i e i n D e u t s c h l a n dd e r N a m e > K l a s s i z i s m u s < reserviertist. KlassizistischePeriodengibt es aber schon in der Antike (augusteisches und hadrianischesZeitalter),in der karolingischenKunst und in der Romanik; und selbstdie als typisch >antiklassizistisch
techn dasse Weih Komt duBe erfor<
Die klassizistischen Tendenzennach der Renaissancehaben in den euroodischenLdndern unterschiedlicheNamen: L Di-eWeiterfiihrung der Renaissance-Prinzipien im Barock in Westund Nordeuropa heiBt in - Deutschland: barocker Klassizismus - Frankreich: architectureclassique,ins Deutscheiibersetzt>Klassik< - England: classicalarchitecture - international: klassischerStil. 2. Der Stil, der zwischen1770und 1830auf Barock und Rokoko folgt, heiBt - in DeutschlandK : lassizismus - im iibrigen Europa: Neo-classicism,ins Deutscheiibersetzt >N e u k l a s s i z i s m u s < . (2) 3. Die Bewegung,die im 20. Jahrhundertan den KJassizismus ankntipft, wird in Deutschland>Neoklassizismus
Die C lenfal Inner mine gen,! Inner Gebii techn diese gend tieren Baute sehr r naue den B an St lich (1 timier Nobl, e sK . mals, fiiller eben
Architektur wird bestimmt durch die Das Bild der klassizistischen griechischeoder rcimischeTempelstirnwandmit Dreiecksgiebeloder Siiulenportikus;lediglich Pilasterund Gesimsegliedern den blockhaften Baukdrper.Die Siiulenordnungensind nicht mehr dekorativ, sondernkonstruktiv bedingt,d. h., sie schmi.ickennicht nur die Wand, sondernsie tragenein Gebiilk. Als sparsamerDekor dienen nebenGirlanden, Urnen und Rosettendie klassischenPalmetten und Mdander, Perl- und Eierstab.
Am ii det di Einze mitit chen Kath 37 l':Madr
Die Entwicklung zum Klassizismuswurde zwar, wie oben dargestellt, aus vielen Quellen geniihrt,und so gesehen,lag die Entscheidung fiir ihn in der Luft. Aber es konnte auch ein andererhistorischerStil dominieren,wie ja auch nach dem Tridentinum die Entscheidung fiir den Barock nicht zwingend war (vgl. SpaniensDesornamentado, 314'r).Von gro8ter Bedeutungist sicherlich,dafJder distinguierte Habitus der klassischenFormenwelt den restaurativenBemiihungen der GroBmdchtebesserenAusdruck zu gebenversprachals beispielsweisedie Gotik. Selbstverstdndlich ist der Klassizismusjedenfalls nicht. Und tatsiichlichstellengeistesgeschichtliche und technische Neuerungendem KlassizismusebensolcheFallstrickewie funktionale Ungereimtheitenund andersgerichtete historisierendeTendenzen,die ihn am Ende verdrdngen.
Im le land mus ( schal bewu gen, ( chen bung tung I 800 tive I
Schon die Unentschiedenheit,ob Rom oder Griechenlanddie Mutter der neuen Architektur sein solle,liiBt keine vdllige Einheit des klassizistischenStils zu. Zwar gehdrenbeide Kulturen zur Antike, sind aber sowohl in den gesellschaftlichen Voraussetzungen und ihren reprdsentativenAbsichten wie in ihren Formensprachenund Bau-
Aber einze der F denz lin ei Gebi
Klassizismus,Historismus267 techniken durch Welten getrennt. Ein romischer Tempel ist auch nicht dasselbewie eine christlicheKirche. Immerhin haben sie die sakrale Weihemiteinandergemein.Aber beim SchloB-und erst recht beim KommunalbaumuB die Divergenzzwischeneinem antikisierenden duBerenDekor und den Funktionen,die eine moderne Ausstattung erfordern,offen zutage treten: Die OrganisationeinesneuzeitlichenRat- oder WohnhausesldBt allenfallseine >antike< AuBenhaut und entsprechendeBaudetailsim Innernzu. Aber schon Glasfenster,Gardinen, Kanonendfen,die Kamine auf dem Dach und andere neuzeitliche Versorgungseinrichtungen,vor allem die von den modernenVerwaltungsaufgabendiktierte Innenraum-Aufteilung sprengen die innere Verbindung zu antiken Gebiiuden.Der Mensch stiilpt seiner modernen Lebens- und Arbeitstechnik eine antike Verkleidung iiber. Natiirlich sind den Architekten dieseDiskrepanzenbewuBt. Darum machen sie aus der Not eine Tugenddurch die stiindig wiederholte Beteuerung,man wolle nicht imitieren,sondernanverwandeln.Deshalb haben viele klassizistische Bautenein eklektizistisches Flair. Wo sie dem antiken Formenkanon sehrnahekommen,wirken sie seltsamkiihl und unbewohnt, als genaueKopien bleiben sie befremdlicherals alle anderenhistorisierenden Bauten(Wien, Theseus-Tempel,1820-23,Nobile; 2 Korenhallen an St. Pancras',London, 271't),gelegentlicherscheinensie heute peinlich (Donaustauf,Walhalla, 183l-43,Klenze). Dennoch sind die legitimierendeKraft der Staatsgebiiude und die auf Distinktion bedachte Noblesseder Biirgerbauten noch heute spiirbar. Andererseits gelingt esK. F. Schinkel,178I - I 841, am Berliner Schauspielhaus(373't)erstmals,die wenig entwicklungsfiihigekubischeForm in tragendeund fiillende Teile zu gliedern. Dieses Prinzip lii8t griechische Bau-Motive ebensozu, wie es die Lrisung neuzeitlicherBauaufgabenermdglicht. Am iiberzeugendstenist die klassizistischeStadtplanung. Sie iiberwindet die palladianische Konzentration antiker Motive auf das isolierte Einzelgebiiudeund schafft die groBziigigen,iiberschaubaren Achsen mit ihrer Symmetrieund Dominantenbildung: Karlsruhe,373't. Miinchen,LudwigstraBe, Odeonsplatz; Petersburg,Platz an der Kazaner Kathedrale,269't';Bath, Royal Crescent,und London, Royal Terrace, 371't;London, RegentStreet'tmit All Souls,27 l't; Turin{-mit Gran Madre di Dio. 269't-.u.a. Im letztenDrittel des 18.Jahrhundertsbeginnenin England, Deutschland und der SchweizliterarischeGegenbewegungen zum Rationalismusder Aufkliirung. Der Sturm und Drang und die Romantiker schaffenein neuesNaturverstdndnis,aber auch ein neuesGeschichtsbewu8tsein.Diesesstellt sich in Sammlungenvon Mdrchen und Sagen,der Ubersetzungantiker Dichtungen,tem Beginn der vergleichendenLiteraturwissenschaftund der kritischen Geschichtsschreibungdar. Aus der Verbindung diesergeschichtsbewuBten Geisteshaltungmit der Systematisierungder Archdologieentstehenbald nach 1800etliche Museen,meist im klassizistischenStil. dessenreordsenta^ tive Kiihle die Kommunal- und Staatsgebdudebevorzugen. Aber schon das Rokoko und der englischeBarock kannten auch vereinzelteNachahmungendes gotischenStils.Der wachsendeEinfluB der Romantik zu Anfang des 19.JahrhundertsverstdrktdieseTendenz:Schinkelbietet l82l fiir die FriedrichwerderscheKirche in Berlin eineklassische,eine gotischeund eine Renaissance-Version an. Gebilligt wird der gotischeEntwurf (268'?).
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K i r c h e na l s B l i c k f a n g StraBenachsen. Li: R eu . u : Turin London 1 P i a z z aC a s t e l l o 1 OxfordCircus 2 PiazzaYittorio 2 RegentStreet Emanuele 3 Vorbauder Kirche 3Po A l lS o u l s , 2 7 1 . 4 K i r c h eG r a n M a d r ed i D i o , 2 6 9 ' Romantik
268 Sakralbau In dieseEntwicklung wirken auBerdemdie neuen BautechnikenhinHistorismusgilt heutenicht mehr nur als geschmacklicheEntgleisung,sonein. Schinkelentwirft 1818ein guBeisernesneugotischesKriegerdern wird von der Kunstwissenschaft denkmal fiir den Kreuzbergin Berlin. Hier werden die Bruchstellen Zeit- zwischenHistorie, Dekor, Funktion und Technik aufs deutlichste mehr und mehr alsselbstdndiger stil angesehen.Zu dieserAuffassung offenbar. Ist der Klassizismus schon nichts anderesals eine friihe fiihrten folgendeTatsachenund Uber- Form des Historismus,bei der die antiken Vorbilder dominieren, legungen: so rutscht gegen1830seinebis dahin bemiihte Einheitlichkeit des - die Ftlle der Bauten,die der HistorisStils mit der NachahmungmehrererhistorischerStile unverhohlen mus in allen Ldndern und Erdteilen ins stilistischeChaos.(William Morris definiert Historismus: >Maserstellthat, die von europdischem keradein andererLeute abgelegtenKleidern<.) Geschmackbeeinflu8t sind - der Ideenreichtum,der die Vielfalt Die enzyklopiidische Katalogisierung friiherer Bauformen durch der entliehenenFormen zu neuartiViollet-le-Duc und andereermdglicht es ndmlich, daB die Versatzgen,den verdndertenBediirfnissen stiickevergangenerStile wie aus Baukdstenhervorgeholtund entweder modernen Lebensweisegeni.igen- der in eklektizistischerMischung oder >stilistischrein( zu neuen den Nutzbautenanverwandelte Bauwerkenzusammengesetzt werden kdnnen - oft perfekterals die - die Erkenntnis,da8 geradedie MonVorbilder, an denen verschiedeneEpochen ihre Zutaten hinterlassen strositatenunter den Hervorbringun- haben. gen desHistorismus-Eklektizismus dessenFrihigkeitzur originell-monu- So gewinnendie langenviktorianischenStraBenzeilender englischen mentalenSynthesebezeugen(LonStadt Chesternoch ein einheitlichesTudor-Geprdge,aber das neue don, St.Pancras'-Station; Budapest, Miinchen und die Bauten der RingstraBein Wien werden zu iiberdiParlamentsgebiiude ; Briissel,Justiz- mensionalenArchitekturmuseen.Der Neugotik folgt niimlich bald palast,37 4't) die Neurenaissance;der Rundbogenstilfindet seineHochburgen - die Tatsache,daB der Historismus gegen die Jahrhundertmitte in Miinchen, Karlsruhe und am ldngsten vom Volk getragenwurde, weil es in Hannover,und die wilhelminischeNeuromanik liiuft zeitlich dem sichviel stiirkermit dessenBauwillen Griinderstil parallel, der seit l87l den protzigen Neubarock zeitigt. identifizierteals etwa mit dem spdte- Aber auch exotische Stilformen mischen sich in die europiiische Arren Jugendstil chitektur. NapoleonsunglticklicherFeldzug von 1798/99bringt - die notwendigeRevisionder GeiigyptischeElementein den Empire-Stil,ein Engliinderbaut dem wohnheit, vom Historismusden KlasFiirsten Woronzow ein maurisches SchloB auf der Krim, und sizismusabzukoppelnund nur ihm die Qualitiit eineseigenenStils zuzu- J. Nashs Royal Pavilion in Brighton, 1815(334't),ist eine islamischindischeAbsonderlichkeitunter reichlicherVerwenduns von GuBbilligen. eisen. Schon in ihren Anfiingen hat die Begeisterungfiir die Geschichte nationale Fdrbungenangenommen,deren am wenigsten umstrittene Auswirkung die Fertigstellungder unvollendetengotischenKathedralen ist (Koln, Wien, Regensburgu. a.).
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Es wdre sicherlichfalsch,den Historismusallein an den Regellosigkeiten vieler Profanbautenzu messen.Wenn auch G. Semperschon 1834in seinerErstlingsschrift>das Pauspapierals das Zaubermittel der jetzigen Kunst< verspottet(>Man ahmt nach, was eben nachzuahmen ist<), so ist der Historismusdoch auch Ausdruck der Ehrfurcht vor der vaterldndischenGeschichte,sein Ernst trdgt unverkennbareZiige religidsenund sozialenBewuBtseins,seineSakralbauten haben Wiirde, und in ihrer exaktenStilkopie iiuBertsich die Verehrungder >alten Meister<.
B e r l i n ,F r i e d r i c h w e r d e r s c K h ei r c h e ,1 8 2 4 - 3 0K, . S c hink e l
Die Baukunstdes 19.Jahrhundertshat geradein jiingster Zeit positivere Bewertungen erfahren. Diese sind begriindet - in dem Erlebnis der Zerstorungendurch den 2. Weltkrieg - in der Erniichterungiiber den schmucklosenStil der stidtischen N achkriegsarchitektur - in einem neuen BewuBtsein,das sich zundchstdiffus in einer Nostalgiewelleund einem verbreitetenInteressean Archdologie,dann handfestin den weltweit populdren Bemiihungendes Umweltschutzesund der Denkmalspflegeniederschliigt.
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Klassizismus,Historismus269
KLASSIZISMUS
Neapel, SanFrancescodi Paola,1816-24,Bianchi.ZentralbaunachVorbilddes Panth60n,270'. und BerninisbarockenKolonnadenvon St. Peter in Rom.
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K,a t h e d r a l d e e r J u n g f r a uv o n K a z a n ,1 8 0 1 - 1 , W o r o n i c h i ng, l e i c h f a l l sa u f S t . P e t e r Petersburg 2 u r i . i c k g e h e nKdoel o n n a d e na,b e rm i t k o r i n t h . - b a r o c k eD me k o r .N u r N - K o l o n n a d evno l l e n d e t .
Italien In Rom entstehtnur die kleineKirche SanPantaleo.1806.Valadier. FastganzItaliengehdrtzum HerrschaftsbereichNapoleons.Parma,Genua und Turin, Etrurien und der Kirchenstaatsind TeiledesKaiserreichs, die Kdnigreichevon Neapelund (Nord-)Italienteilensichin den Rest desStiefelsund werdenvon Verwandten Napoleonsbeherrscht.Der Machtwille desKaisersdokumentiertsich hier fastausschlieBlich in Profanbauten (Neapel,Umbau desOpernhauses SanCarlo, 1809;Caserta,Empire-Dekorationenim SchloB,I 807;Venedig, des FabbricaNuova alsWestabschluB Markusplatzes), derenmonumentalste Bauwerkeallerdingsunvollendetbleib e n( M a i l a n d ,F o r u mB o n a p a r t es,e i t 1806;Rom, Eingriffein die Gestaltung der Piazzadel Popolo). Nach dem SturzNapoleons,1815,kehren die alten Herrschernach Italien zuriick. Aus diesemAnlaB entstehen die bedeutendstenklassizist.Kirchen Italiens:Gran Madre di Dio in Turin'r' fiir das savoyischeKdnigshausund San Francescodi Paolain Neapel'rim Auftrag des BourbonenFerdinand I. BeideBautengehenaberaufdas frz. Vorbild des PariserPanth!onzuriick! Die KolonnadenBerninisvor St. Peter scheinennoch immer Inbegriff architektonischerMonumentalitdtzu sein: Man findet sie im nahen Neapel'r' ebensoimitiert wie vor der Kathedrale von St. Petersburg'r. Ruffland Alexander I. und Nikolaus I. erweitern St. Petersburgin monumentalerWeise. Italienischenund franzcisischenBaumeisternfolgen bald einheimischeArchitekten:Von A. N. Woronichin, I 760-l 8 14,stammtdie Kathedrale{-. Der Klassizismusbeginnt in RuBland zu gleicherZeit wie in Westeuropaund weist ebenbtirtigeLeistungenauf.
Polen schlieBtsich in friihen Bautender franan zdsischenRevolutionsarchitektur (Warschau,27l't), findet aberauch bald zum internationalgewordenen , o n s i g n o r eB . l i c k f a n gi n n e r h a l bd e r n e u e nS t a d t p l a n u n g .Klassizismus, T u r i nG , r a nM a d r ed i D i o , 1 8 1 8 - 3 1B der sicheindeutigan der n cjnigsr a n l h 6 o ni n s p i r i e r t e M s e m o r i azl u E h r e nd e r R L j o k k e hdre s s a v o y i s c h e K V o mP a r i s e P Antike orientiert. B e s e t z u n gB. u n d b a um i t r O m i s c h - k o r i n t h i s c h e m h a u s e sn a c hd e m E n d ed e r n a p o l e o n i s c h e n t i r d .W i eS a n F r a n c e s c od i P a o l a P o r t i k uU s b e re i n e rF r e i t r e p p ed,i ev o n M a u e r z u n g efnl a n k i e rw B e i s p j eflu r K l a s s i z i s m u sm i t e k l e k t i z i s t i s c h - h i s t o r i s i e r e nTdeenrd e n z .
270 Sakralbau Frankreich J. N. L. Durand, 1760-I 834,ist der fiihrendeTheoretikerder napoleonischen Zeit. Er unterscheidetnicht mehr nach Sakral-und Profanarchitektur,sondern nach privaten und 6ffentlichen Gebduden.Zu diesenletzterenzdhlt er Stadttor,Triumphbogen,Briicke, Platz,Markthalle,Schule,Bibliothek, Museumund Gemeinschaftshaus und erstan 10.Stelledie >Basiliken(unter VermeidungdesWortes>Kirche<. Die Reihenfolgeverriit die WertmaBstdbe,die das Kaisertum den Architekturtypen fiir seineSelbstdarstellung beimiBt.(Immerhinstehendie Paldste erstan I l. Stelle!) So sind auchdie GeKirchen schichtender bedeutendsten dieserEpochestarkvom Reprdsentationsbediirfnisihrer Zeit gepriigt: Das ursprtinglichals Kirche erbautePanth!on'twird 179I von der Revolution als >Denkmalder GroBenFrankreichsTempelder Vernunft<,>Tempeldes HochstenWesens
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Die Madeleine-wird1764als christliche Kirchebegonnen;I 806laBt Napoleon die MauerneinreiBenund den klassizistischenNeubauzu Ehrender Grande Arm!eals >Templede la Gloire<errichten. Nach dem Sturzdes Kaiserreichs,1814,ordnetLudwig XVIII. die Fertigstellung alsGotteshausan. 1834 wird die Verwendungals ersterPariser Bahnhoferwogen. Wie die evangelische Stadtkirchevon Karlsruhe (373") dem Rathausgegentibergestellt ist, so ldBt Napoleonauch die Fassadeder Assembl!eNationale auf dem anderenSeine-Ufermit der Sdulenfrontder Madeleinekorresoondieren. In ganzFrankreichentstehennur wenige klassizistischeKirchenneubauten. In zahlreichenStddtenwerdenaber - hierin dem Beispielvon St-Sulpice folgend- bestehenden KirchenantikisierendeFassadenvorsebaut.
Paris,Panthe,on,1764-90,Sou-fflst.Tambour- Paris.Q:-St!glpic,e, 1646 beg.,-L-qVau Fask u p p e lm i t S a u l e n u m g a nugb e rd e r V i e r u n g4, sade 1733-77,Servandoniund Chalgrin.Der Nebenkuppelnauf Widerlagernmit Tonnenge- 2geschossige Portikus betont die Waagewolbe uber den Kreuzarmen.Korinthischer rechte.KlassischeSeulenordnungsfolge. Portikus mit seitlichenVerstirkungen. 1791 M i u n d u : M a d e l e i n e - K i r c h1e8, 0 G 4 2 ,V i g n o n e re r i p t e r o s von der Nationalversammlungsakularisiert q n d H u v 6 .R o m i s c h - k o r i n t h i s c hP m i t 3 O b e r l i c h t e r nk.e i n e F e n s t e r . ( " D e n k m adl e r G r o R e nF r a n k r e i c h s " ) .
LOnOOn wood. "( o n , 1 9 -( renhalle fach gel 1822-24 darUber
Klassizismus,Historismus271 England Ahnlich wie nachdem Brandvon 1666 (vg|.262)und l7l | (vgt.263)wird 1818 eine>ChurchBuilding Societygotisch< gebaut,nur wenigesind architektonisch bedeutsam.Fast alle Kirchen von Nash,Soaneund Smirkegehdrendem >GreekRevival< an. Sie sind stark individuell gepriigt,zu teuer und unbrauchbar als Bautypenftir die beabsichtigte Massenproduktion. A Nachbildungender Korenh a l l ed e s E r e c h t h e i o (n1 9 ' )
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Hauptvertreterund ihre Werke: - W i l l i a mI n w o o d ,l 7 7 l - 1 8 4 3 ,u n d Henry William Inwood (Sohn), 1794-1843:London,St. Pancras' Church", I8l9-22; All Saints',Camden Town. 1822-24 - John Soane,1753-1837: London, St. Peter,Walworth, und Holy Trinity, Marylebone,beide 1824-25 - J o h nN a s h ,1 7 5 2 - 1 8 3 5L:o n d o n ,A l l Souls',RegentStreet'r,1822-24 - RobertSmirke,l78l - 1867: London, St. Mary, WyndhamPlace,1823-24; St. Anne, Wandsworth, 1820-22: Strood.St.Nicholas.1825. Dinemark Die Frauenkirchein Kopenhagen, lSll-29, C. F. Hansen(264'?,265':'),innen durch ThorvaldsensFigurenzyklus geschmiickt,ist einer der edelstenBeitrbgezum europdischenKlassizismus. Deutschland Die Klosterkirchevon St.Blasien (272't)stelltschoneine friihe, von FrankreichbeeinfluBteAbkehr vom dar,und die barockenBauschema Frankfurter Paulskirche (212't) zeigt noch radikaler die nichterne Kiihle wenngleichsiedie desKlassizismus, barockeEllipseim GrundriBverwendet.
. L o n d o nO . : S t . P a n a r a s ' C h u r c h1, 8 1 9 - 2 2I,n - O u . M i r W a r s c h a u ,E v a n g e l i s c h eK i r c h e , w o o d ." G r e e kR e v i v a l "V. o r b i l d e r :E r e c h t h e i - 1 7 7 7 - 7 9Z, u g .Z y l i n d r i s c h eBra u k o r p e m r i tL a t ea l l em i t G a l e r i e nK, o - t e r n e n k u p p e l4. E i n g a n g s b a u t e nd,e r w e s t l i o n ,1 9 -( f l a c h g e d e c kH r e n h a l l eT ) ,u r m d e r W i n d e -3 4 5 . ( T u r m ,d r e i - che als dorischer Portikus. - -U:_lyXqeLLt f a c h g e s t a f f e l t )- u - l , A l l _ - s o u l s "v o r b a u , t q q e n ,K a t h e d r a l e1, 7 6 9 - 1 8 0 1G, u c e w i c zR . ci1 8 2 2 - 2 4N, a s h .G r i e c h i s c h - i o n i s c hTehr o l o s , misch-dor.West-Portikusvor dem Miftelschift darriberMonopterosmit Spitzturm.267d e s b a s i l i k a l e nL a n g h a u s e sm i t O s t - K u p p e l .
FriedrichWeinbrenner,1766- 1826, der seinerVaterstadtKarlsruheihre heutigeGestaltverschafft,hat DurandsTheorienstudiert und baut mit Stadtkirche(373't) der Evangelischen Architektur. reineklassizistische
272 Sakralbau
VOM KLASSIZISMUS ZUM EKLEKTIZISMUS ,?
Sieheauch374ff. Aber schonbei den Kirchenbautender beidenwichtigstenBaumeisterder ndchstenGeneration,Schinkelund zwiKlenze,tretendie Spannungen schenKlassizismus und Historismus offen zutage.K. F. Schinkel, 178I - I 841,gelingtzwarmit der Nikolaikirche in Potsdam'tein strengklassizistischerBau, aberschon 10 Jahrefriiher hat er fiir die WerderscheKirche - iihnlichwie Nashin Englandund Latrobe in Baltimore- Entwi.irfein 3 verhistorischen Stilenvorgeschiedenen verlegt,von denender neugotische wirklicht wird (268"). der dasneue, L. v. Klenze,1784-1864, klassizistische StadtbildMiinchenswesentlichprdgt,muB ftir die Allerheiligen-HofkircheseinesAuftraggebers, Ludwig I., die CappellaPalatinavon Palermozum Vorbild nehmen. Der Klassizismusgerdtbald in Verruf. H. Hiibsch.1795-1863.Weinbrenners Nachfolger,kritisiertschon1820,>daB die antikeArchitekturauchbei der freistenBehandlungfiir unsereheutigen GebdudeunbrauchbarseyLiigen-Styl(. Neugotik.Seit der Restaurationahmt der Sakralbaumit Vorliebedie eigene Gotik nach.In EnglandsetztsichdaTradition mit eineununterbrochene fort, die als >Gothic RevivalNeugotik
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Klassizismus, Historismus 273 - pittoreskeAbwandlunggotischer Vorbilder(Fonthill Abbey,335'r,ist keineKirche,sondernein Landh a u sl ) - exakteKopie gotischerBauweise (Chelsea,St.Luke, 1820-24,J.5avage; Wien, Votivkirche'r; Yitoria/ Spanien,Neue Kathedrale, 1907-69) - seitetwa 1830alsTeil einesGemischsverschiedener Stile - Fertigstellung unvollendetergotischerDome wie Kcilnund Ulm - Zerstdrungnachgotischer Einrichtungenin gotischenKirchen (Altar, Kanzel,Orgel u. a.) und deren Ersatz durch neugotische Surrogate(+ >Purismus<) - modernerBau mit vereinfachtengotischenElementenin Portal,Fenstern,Turm usw. (Guildford Cathed r a l ,1 9 3 6 - 6 1 !E, . M a u f e ) Auch BautenspetererStile werdenzu Endegebaut(Kopenhagen"). Der Rundbogenstil, eine deutsche Varianteder Neuromanik,geht von Schinkelaus und lehnt sich an byzantinische,italienisch-romanische und italienischeRenaissance-Vorbilder an 1879-1910,. als Suhnezeichen J. L. Pearson.farjs, BasilikaSqcr6 Cce_ur. IruIS,Kgtbedrale, (Sakrowbei Potsdam,Heilandskirche, UGcnstii ausEa;lyEngtish uno'trz.katnLOrat-nach dem Krieg 1870/71im romano-byzantinil84l-44, L. Persius,- RundbogenGotik.Kreuzgang 1935beg. schen Stil erbaut. stil':').Ende 19.Jh. werdenzahlreiche neuromanische Kirchen(und Bahnhdfe!)gebaut. Die historisierende Architektur- dazu gehdrenauch die Neurenaissance, 1830 in Frankreichbegonnen,der Neubarock der Griinderzeit,dgyptischeund byzantinischeReminiszenzen(Paris, Sacr!Caur't) - wird zu ihrer Zeit wenigerals Erfindungsschwiiche, vielmehr als Zeichender Ehrfurcht vor der Geschichteund als Symbolspezifischer Geisteshaltungen assoziiert(vgl.375). Die Verwirrung der Begriffewird selten erkannt.Selbstder weitsichtigeG. Semper,1803-79,polemisiertzwat gegen den Historismus,siehtaberdas Ideal >modernerdieTendenzender RenaissanceArchitektur fortzubilden<. .Wleq Votivkirch-e-gestiftet f ur d ie Errettung des KaisersFranz Joseph, 1879 voll., v. Ferstel.Eine der groBten neugolischenKirchen Europasim Stil des 14. Jhs. mit Doppelturmfassade.Querhaus. durchbrochenemTurmhelmund reichemMaBwerk.
Kopenhagen, Frederiks Kirke, "Marmorkirc h e " , b e g . 1 7 4 9 ,J a r d i n .R u n d k i r c h em i t U m gang. Wegen Spatrenaiss.-Vorbildern, z. B. Kuppel nach Rom, St. Peler, und Vollendung M,e d a h l , u n t e r E i n f l u Bd e r R o m a n t i k , 1 8 7 6 - 9 4 a u c h d e m H i s t o r i s m uzsu z u o r d n e n .
266 Sakralbau deshalbklassizistischnennt. Am deutlichstenerscheintdas klassischeStilprinzip in der Renaissanceund in der Epoche etwa zwischen 1770und 1830,fiir die in Deutschlandder Name >Klassizismus< reserviertist. KlassizistischePeriodengibt es aber schon in der Antike (augusteisches und hadrianischesZeitalter),in der karolingischenKunst und in der Romanik; und selbstdie als typisch >antiklassizistisch
Merkmale
techni dassel Weihe Komm 6uBer erforde
Tendenzennach der Renaissancehaben in den Die klassizistischen europdischenLdndern unterschiedlicheNamen: im Barock in Westl. Die Weiterfiihrung der Renaissance-Prinzipien und Nordeuropa heiBt in - Deutschland:barocker Klassizismus - Frankreich: architectureclassique,ins Deutscheiibersetzt>Klassik< - England: classicalarchitecture - international: klassischerStil. 2. Der Stil, der zwischen 1770und 1830auf Barock und Rokoko folgt, heiBt - in Deutschland: Klassizismus - im iibrigen Europa: Neo-classicism,ins Deutscheiibersetzt >Neuklassizismus,,. 3. Die Bewegung,die im 20. Jahrhundertan den Klassizismus(2) ankniipft, wird in Deutschland>Neoklassizismus
Die Or lenfalk Innern mine a gen,vo Innenr Gebdu technik dieseD gend dr tieren,r Bauten sehrna naue K den Ba an St. P lich (Dr timierer Nobles es K. F. mals,di ftillend, ebenso
Architektur wird bestimmt durch die Das Bild der klassizistischen griechischeoder rcimischeTempelstirnwandmit Dreiecksgiebeloder Siiulenportikus;lediglich Pilasterund Gesimsegliedern den blockhaften Baukorper.Die Siiulenordnungensind nicht mehr dekorativ, sondernkonstruktiv bedingt, d. h., sie schmiickennicht nur die Wand, sondernsietragen ein Gebiilk. Als sparsamerDekor dienen nebenGirlanden, Urnen und Rosettendie klassischenPalmetten und Mdander, Perl- und Eierstab.
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Die Entwicklung zum Klassizismuswurde zwar, wie oben dargestellt, aus vielen Quellen genihrt, und so gesehen,lag die Entscheidung fir ihn in der Luft. Aber es kcinnteauch ein andererhistorischerStil dominieren,wie ja auch nach dem Tridentinum die Entscheidung fiir den Barock nicht zwingend war (vgl. SpaniensDesornamentado, 3 14'r).Von grdBterBedeutungist sicherlich,daB der distinguierte Habitus der klassischenFormenweltden restaurativenBemiihungen der GroBmdchtebesserenAusdruck zu gebenversprachals beispielsweisedie Gotik. Selbstverstdndlich ist der Klassizismusjedenfalls nicht. Und tatsiichlichstellengeistesgeschichtliche und technische Neuerungendem KlassizismusebensolcheFallstrickewie funktionale Ungereimtheitenund andersgerichtete historisierendeTendenzen, die ihn am Ende verdrdngen.
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Schon die Unentschiedenheit,ob Rom oder Griechenlanddie Mutter der neuen Architektur sein solle, liiBt keine v
Aber sc einzeltt der Ror d e n z :S lin eine Gebilli
Historismus 267 Klassizismus, techniken durch Welten getrennt. Ein rdmischer Tempel ist auch nicht dasselbewie eine christlicheKirche. Immerhin haben sie die sakrale Weihe miteinandergemein.Aber beim SchlofJ-und erst recht beim Kommunalbau muB die Divergenzzwischeneinem antikisierenden duBerenDekor und den Funktionen, die eine moderne Ausstattung erfordern, offen zutage treten: Die Organisation eines neuzeitlichen Rat- oder Wohnhauses ldBt al' Ienfallseine >antike< AuBenhautund entsprechendeBaudetailsim Innern zu. Aber schon Glasfenster, Gardinen, Kanonendfen, die Kamine auf dem Dach und andere neuzeitliche Versorgungseinrichtungen,vor allem die von den modernen Verwaltungsaufgaben diktierte Innenraum-Aufteilung sprengen die innere Verbindung zu antiken Gebiiuden. Der Mensch stiilpt seiner modernen Lebens- und Arbeitstechnik eine antike Verkleidung iiber. Natiirlich sind den Architekten dieseDiskrepanzenbewuBt. Darum machen sie aus der Not eine Tugend durch die stlindig wiederholte Beteuerung,man wolle nicht imitieren,sondernanverwandeln.Deshalb haben viele klassizistische Bauten ein eklektizistischesFlair. Wo sie dem antiken Formenkanon sehrnahekommen,wirken sie seltsamkiihl und unbewohnt, als genaueKopien bleiben sie befremdlicherals alle anderenhistorisierenden Bauten (Wien, Theseus-Tempel,1820-23,Nobile; 2 Korenhallen an St. Pancras',London, 27l':'), gelegentlicherscheinensie heute peinlich (Donaustauf,Walhalla, l83l -43, Klenze).Dennoch sind die legitimierendeKraft der Staatsgebiiude und die auf Distinktion bedachte Noblesseder Biirgerbauten noch heute spiirbar. Andererseits gelingt es K. F. Schinkel, l78l-1841, am Berliner Schauspielhaus(373':')erstmals, die wenig entwicklungsfiihige kubische Form in tragende und fiillende Teile zu gliedern. DiesesPrinzip liiBt griechischeBau-Motive ebensozu, wie es die LcjsungneuzeitlicherBauaufgabenermoglicht. Am iiberzeugendstenist die klassizistischeStadtplanung. Sie iiberwindet die palladianische Konzentration antiker Motive auf das isolierte Einzelgebiiude und schafft die groBziigigen,iiberschaubaren Achsen mit ihrer Symmetrieund Dominantenbildung: Karlsruhe, 373't;Miinchen, Ludwigstra8e, Odeonsplatz; Petersburg,Platz an der Kazaner Kathedrale,269't'iBath, Royal Crescent,und London, Royal Terrace, mit All Souls,271't;Turin* mit Gran London, RegentStreet':371'r-; M a d r ed i D i o , 2 6 9 ' t , v a . Im letztenDrittel des 18.Jahrhundertsbeginnenin England, Deutschland und der SchweizliterarischeGegenbewegungenzum Rationalismus der Aufkliirung. Der Sturm und Drang und die Romantiker schaffen ein neues Naturverstdndnis, aber auch ein neuesGeschichtsbewu8tsein.Diesesstellt sich in Sammlunsenvon Mdrchen und Sagen,der Ubersetzungantiker Dichtungen,?em Beginn der vergleichenden Literaturwissenschaft und der kritischen Geschichtsschreibung dar. Aus der Verbindung diesergeschichtsbewuBten Geisteshaltung mit der Systematisierungder Archdologie entstehenbald nach 1800etliche Museen,meist im klassizistischenStil, dessenreprdsentative Kiihle die Kommunal- und Staatsgebiiude bevorzugen. Aber schon das Rokoko und der englischeBarock kannten auch vereinzelteNachahmungendes gotischenStils.Der wachsendeEinfluB der Romantik zu Anfang des 19.Jahrhunderts verstdrkt diese Tendenz:Schinkelbietet 1821fiir die FriedrichwerderscheKirche in Berlin eineklassische,eine gotischeund eine Renaissance-Version an. Gebilligt wird der gotische Entwurf (268't).
k l a s s i z i s t i s c h eSr t r a R e n R eu . u : London 1 Oxford Circus 2 RegentStreet 3 V o r b a ud e r K i r c h e A l lS o u l s , 2 7 1 '
268 Sakralbau Historismusgilt heutenicht mehr nur I In dieseEntwicklung wirken au8erdemdie neuen BautechnikenhinEntgleisung.son- | ein. Schinkelentwirft 1818ein guBeisernesneugotischesKriegeralsgeschmackliche dern wird von der Kunstwissenschaft I denkmal ftir den Kreuzbergin Berlin. Hier werden die Bruchstellen Zeit- | zwischenHistorie. Dekor. Funktion und Technik aufs deutlichste mehr und mehr alsselbstdndiger stil angesehen.Zu dieserAuffassung I offenbar. Ist der Klassizismus schon nichts anderesals eine friihe fiihrtenfolgendeTatsachenund Ubir- | F;; d.t Historismus,bei der die antiken Vorbilder dominieren, legungen: so rutscht gegen1830seinebis dahin bemiihte Einheitlichkeit des I - die Fiille der Bauten,dieder Historis-l Stils mit djr i{achahmung mehrererhistorischerStile unverhohlen mus in allenLdnder" ins stilistischechaos. lwiiliam Morris definiert Historismus: >Mas:{"u,1*:ifn I chem
fuescnmacK ::"^'l*::r{Deelnlluljt : :: i,:Xt:t:ts srno
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- der Ideenreichtum,der die Vielfalt d e r e n t l i e h e n eF n o r m e nz u n e u a r t i gen,den verdndertenBediirfnissen geniigender modernenLebensweise den Nutzbautenanverwandelte - die Erkenntnis,daBgeradedie Monstrositatenunter den HervorbringungendesHistorismus-Eklektizismus dessenFdhigkeitzur originell-monumentalenSynthesebezeugen(London, St. Pancras'-Station; Budapest, Parlamentsgebdude ; Briissel,Justizpalast,374't) - die Tatsache,daBder Historismus vom Volk getragenwurde, weil es sichviel stdrkermit dessenBauwillen identifizierteals etwa mit dem spdteren Jugendstil - die notwendigeRevisionder Gewohnheit,vom Historismusden Klas sizismusabzukoppelnund nur ihm die Qualitiit eineseigenenStils zuzubillieen.
;;;i; gtenKreidern<.)
Die enzyklopiidische Katalogisierung friiherer Bauformen durch Viollet-le-Duc und andereermciglichtes ndmlich, daB die VersatzstilckevergangenerStile wie aus Baukdstenhervorgeholtund entweder in eklektizistischerMischung oder >stilistischrein< zu neuen Bauwerkenzusammengesetzt werden konnen - oft perfekter als die Vorbilder, an denenverschiedeneEpochen ihre Zutaten hinterlassen haben. So gewinnendie langen viktorianischenStra8enzeilender englischen Stadt Chesternoch ein einheitlichesTudor-Geprdge,aber das neue Miinchen und die Bauten der RingstraBein Wien werden zu iiberdimensionalenArchitekturmuseen.Der Neugotik folgt niimlich bald die Neurenaissance;der Rundbogenstilfindet seineHochburgen gegendie Jahrhundertmittein Miinchen, Karlsruhe und am ldngsten in Hannover,und die wilhelminischeNeuromanik liiuft zeitlich dem Griinderstil parallel, der seit l87l den protzigen Neubarock zeitigt. Aber auch exotischeStilformen mischensich in die europdischeArchitektur. Napoleons ungliicklicher Feldzug von 1798/99 bringt iigyptischeElementein den Empire-Stil,ein Engliinder baut dem FiirstenWoronzow ein maurischesSchloBauf der Krim, und J. Nashs Royal Pavilion in Brighton, 1815(334't),isteine islamischindischeAbsonderlichkeitunter reichlicherVerwenduns von GuBeisen. Schon in ihren Anfiingen hat die Begeisterungfi.ir die Geschichte nationale Fdrbungenangenommen,deren am wenigsten umstrittene Auswirkung die Fertigstellungder unvollendetengotischenKathedralen ist (Kciln, Wien, Regensburgu. a.).
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Petersbl zurijckg
Es wdre sicherlichfalsch,den Historismusallein an den Regellosigkeiten vieler Profanbautenzu messen.Wenn auch G. Semperschon 1834in seinerErstlingsschrift>das Pauspapierals das Zaubermittel der jetzigen Kunst< verspottet(>Man ahmt nach, was eben nachzuahmen ist<), so ist der Historismusdoch auch Ausdruck der Ehrfurcht vor der vaterliindischen Geschichte,sein Ernst trdgt unverkennbareZiige religi6senund sozialenBewuBtseins,seineSakralbauten haben Wtirde, und in ihrer exaktenStilkopie du8ert sich die Verehrungder >alten Meister<.
B e r l i n ,F r i e d r i c h w e r d e r s c K h ei r c h e ,18 2 4 - 3 0 K , . Schinkel
Die Baukunstdes 19.Jahrhundertshat geradein jiingster Zeit positivere Bewertungenerfahren.Diese sind begriindet - in dem Erlebnis der Zerstorungendurch den 2. Weltkrieg - in der Erntichterungtiber den schmucklosenStil der stiidtischen Nachkriegsarchitektur - in einem neuen Bewu8tsein,das sich zundchstdiffus in einer Nostalgiewelleund einem verbreitetenInteressean Archdologie,dann handfestin den weltweit populdren Bemiihungendes Umweltschutzesund der Denkmalspflegeniederschl6gt.
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T u r i n ,G V o mP a hauses Portikus Beispie
Klassizismus, Historismus 269
KLASSIZISMUS
Neapel,san Francescodi Paola,1816-24,Bianchi.Zentralbaunachvorbild des panth6on,2zo., und BerninisbarockenKolonnadenvon St. Peter in Rom.
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Petersburg K,a t h e d r a ldee r J u n g f r a uv o n K a z a n , ' 1 8 0 1 - 1w 1 ,o r o n i c h i n g s uf St.perer , leichfalla z u r u c k g e h e n dKeo l o n n a d e na,b e rm i t k o r i n t h . - b a r o c k eD me k o r .N u r N - K o l o n n a d evno l l e n d e r .
Italien In Rom entstehtnur die kleineKirche SanPantaleo,1806,Valadier. Fastganz Italien gehdrtzum HerrschaftsbereichNapoleons.Parma,Genua und Turin, Etrurienund der Kirchenstaatsind Teiledes Kaiserreichs, die K6nigreichevon Neapelund (Nord-)Italienteilensichin den Rest desStiefelsund werdenvon Verwandten Napoleonsbeherrscht.Der Machtwille desKaisersdokumentiertsich hier fastausschlieBlich in Profanbauten (Neapel,Umbau desOpernhauses SanCarlo, 1809;Caserta,Empire-Dekorationenim SchloB,1807;Venedig, FabbricaNuova alsWestabschluB des Markusplatzes), derenmonumentalste Bauwerkeallerdingsunvollendetbleiben (Mailand,Forum Bonaparte,seit 1806;Rom, Eingriffein die Gestaltung der Piazzadel Popolo). Nach dem SturzNapoleons,1815,kehren die alten Herrschernach Italien zuriick.Aus diesemAnlaB entstehen die bedeutendsten klassizist.Kirchen Italiens:Gran Madre di Dio in Turin't fiir das savoyischeKcinigshausund San Francescodi Paolain Neaoel':im AuftragdesBourbonenFerdinandI. BeideBautengehenaberaufdas frz. Vorbild des PariserPanth6onzuriick! Die KolonnadenBerninisvor St.Peter scheinennoch immer InbegriffarchitektonischerMonumentalitdtzu sein: Man findet sie im nahen Neapel*ebensoimitiert wie vor der Kathedrale von St. Petersburg'r-. Ruffland Alexander L und Nikolaus L erweitern St. Petersburgin monumentalerWeise. Italienischenund franzdsischen Baumeisternfolgenbald einheimische Architekten:Von A. N. Woronichin, 1760- | 814,stammtdie Kathedrale't. Der Klassizismusbeginnt in RuBland zu gleicher Zeitwie in Westeuropaund weist ebenbi.irtigeLeistungenauf.
Polen schlieBtsichin friihen Bautender franzdsischenRevolutionsarchitektur an (Warschau,27I't), frndet aber auch bald zum internationalgewordenen T u r i n ,G r a nM a d r ed i D i o , 1 8 1 8 - 3 1B, o n s i g n o r eB . l i c k f a n gi n n e r h a l bd e r n e u e nS t a d t p l a n u n g . Klassizismus, der sicheindeutigan der V o mP a r i s eP r a n t h 6 o ni n s p i r i e r t eM s e m o r i azl u E h r e nd e r R U c k k e hdr e s s a v o y i s c h e K n onigsAntike orientiert. h a u s e sn a c hd e m E n d ed e r n a p o l e o n i s c h eBn e s e t z u n gR . u n d b a um i t r 6 m i s c h - k o r i n t h i s c h e m P o r t i k u si j b e re i n e rF r e i t r e p p ed,i e v o n M a u e r z u n g efnl a n k i e rw t i r d .W i eS a n F r a n c e s c od i P a o l a B e i s p i efl U r K l a s s i z i s m um s i t e k l e k t i z i s t i s c h - h i s t o r i s i e r e nTdeenrd e n z .
270 Sakralbau Frankreich J. N. L. Durand, 1760- I 834,ist der fiihrendeTheoretikerder napoleonischen Zeit. Er unterscheidetnicht mehr nach Sakral-und Profanarchitektur,sondern nach privaten und offentlichen Gebduden.Zu diesenletzterenzdhlt er Stadttor,Triumphbogen,Briicke, Platz,Markthalle, Schule,Bibliothek, und Museumund Gemeinschaftshaus erstan 10.Stelledie >Basiliken(unter VermeidungdesWortes>Kirche<. Die Reihenfolgeverrdt die WertmaBstdbe,die das Kaisertum den Architekturtypen ftir seineSelbstdarstellung beimiBt.(Immerhinstehendie Paliiste erstan I 1.Stelle!) So sind auchdie Geschichtender bedeutendstenKirchen dieserEpochestark vom Reprdsentationsbediirfnisihrer Zeit geprdgt:Das urspriinglich als Kirche erbautePanth!on"'wird 179I von der Revolution als >Denkmalder GroBenFrankreichsTempelder Vernunft<, >Tempeldes HdchstenWesensTemplede 1aGloire< errichten. Nach dem Sturzdes Kaiserreichs,I 8 14,ordnetLudwig XVlll. die FertigstellungalsGotteshausan. 1834 wird die Verwendungals ersterPariser Bahnhoferwogen. Wie die evangelischeStadtkirchevon Karlsruhe (373'r)dem Rathausgegeniibergestelltist,so ldBt Napoleonauch die Fassadeder Assembl!eNationale auf dem anderenSeine-Ufermit der Sdulenfrontder Madeleinekorrespondieren. In ganzFrankreich entstehennur weKirchenneubauten. nigeklassizistische 1646 beg.,-L-eVau. FasIn zahlreichenStddtenwerden aber Paris,Panthe,on,1764-90,Soqilal. Tambour- Paris.Q: S!$g!pt_c_e, - hierin dem Beispielvon St-Sulpice k u p p e lm i t S a u l e n u m g a n0gb e rd e r V i e r u n g4, sade 1733-77,Servandoniund Chalgrin.Der betont die Waagefolgend - bestehendenKirchen antiki- Nebenkuppelnauf Widerlagernmit Tonnenge- 2geschossige Portikus wolbe riber den Kreuzarmen.Korinthischer rechte.KlassischeSaulenordnungsfolge. sierendeFassadenvorgebaut. Portikus mit seitlichenVerstirkungen. 1791 M i u n d u : M a d e l e i n e - K i r c h1e8, 0 6 - 4 2V, i g n o n
von der Nationalversammlungsakularisiert q n d H u v e .R c i m i s c h - k o r i n t h i s c hPeer r i p t e r o s m i t 3 O b e r l i c h t e r nk.e i n e F e n s t e r . ( " D e n k m adl e r G r o B e nF r a n k r e i c h s " ) .
Londo w o o d ., o n ,1 9 ' renhal fach g 1822-2 darUbe
Klassizismus, Historismus Pngland Ahnlich wie nach dem Brand von 1666 ( v 9 1 . 2 6 2u)n d l 7 l I ( v g l . 2 6 3 w ) ird l8l8 eine>ChurchBuilding Societysotisch( g!baut,nur wenigesind architeftonisch bedeutsam.Fastalle Kirchen von Nash, Soaneund Smirkegehdrendem >Greek Revival
N4 IYS bY 0
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Hauptvertreterund ihre Werke: - W i l l i a mI n w o o d ,1 7 7 1 - 1 8 4 3u,n d Henry William Inwood (Sohn), 1794-1843:London,St. Pancras' Church'r-,l8l9-22; All Saints',CamdenTown,1822-24 - John Soane,l7 53-1837: London,St. Peter,Walworth, und Holy Trinity, Marylebone,beide 1824-25 - John Nash, 1752-1835 : London,All Souls',RegentStreet'r,1822-24 - RobertSmirke,1781-l867: London, St. Mary, WyndhamPlace,1823-24; St.Anne,Wandsworth,1820-22: Strood,St. Nicholas,1825. Diinemark Die Frauenkirchein Kopenhagen, l8l 1-29,C. F. Hansen(264,t,265+),inn e nd u r c hT h o r v a l d s e nFsi g u r e n z y k l u s geschmiickt,ist einer der edelstenBeitrdgezum europiiischenKlassizismus. Deutschland Die Klosterkirchevon St. Blasien (272't)stelltschoneine friihe, von FrankreichbeeinfluBteAbkehr vom barockenBauschema dar, und die Frankfurter Paulskirche (272't) zeigt noch radikaler die niichterneKi.ihle desKlassizismus, wenngleichsiedie barockeEllipseim GrundriBverwendet.
L o n d o nO . : S ! , , P a n c r a sC' h u r c h , ' 1 8 1 9 - 2 l2n,- . O u . M i : W a l s c h a u , E v a n g e l i s c h eK i r c h e , w o o d ." G r e e kR e v i v a l "V. o r b i l d e r :E r e c h t h e i - ' 1 7 7 7 - 7 9Z,u g .Z y l i n d r i s c h eBr a u k O r p em r itLat ea l l em i t G a l e r i e nK, o - t e r n e n k u p p e l4. E i n g a n g s b a u t e n , o n , 1 9 -( f l a c h g e d e c kH der wesilirenhalle),Turm der Wjnde_345- (Turm, drei- che als dorischer Portikus. - Ui_WlAe&t fach gestaffelt).- U-_Alt_Souts', Vorbau, t a q e o , . K a t h e d r a l1e7, 6 9 - 1 8 0 1G, u c e w i c zR . 61 8 2 2 - 2 4N, a s h .G r i e c h i s c h - i o n i s c hTehr o l o s , misch-dor.West-Portikusvor dem Mittelschiff daruberMonopterosmit Spitzturm.267. d e s b a s i l i k a l e nL a n g h a u s e sm i t O s t - K u p p e l .
Friedrich Weinbrenner,1766- 1826, der seinerVaterstadtKarlsruheihre heutigeGestaltverschafft,hat Durands Theorienstudiertund baut mit der EvangelischenStadtkirche(373't) reineklassizistische Architektur.
272 Sakralbau
VOM KLASSIZISMUS ZUM EKLEKTIZISMUS Sieheauch374ff. Aber schonbei den Kirchenbautender beidenwichtigstenBaumeisterder niichstenGeneration.Schinkelund K l e n z e t, r e t e nd i e S p a n n u n g eznw i schenKlassizismus und Historismus offen zutage.K. F. Schinkel, 1 7 8 1 -I 8 4 1, g e l i n g zt w a rm i t d e r N i k o laikirche in Potsdam'fein strengklassizistischerBau, aberschon 10Jahrefri.iher hat er fiir die WerderscheKirche - iihnlichwie Nash in Englandund Latrobe in Baltimore - Entwiirfe in 3 verhistorischenStilenvorgeschiedenen verlegt,von denender neugotische wirklicht wird (268"). L. v. Klenze,1784-1864, der dasneue, klassizistische StadtbildMtinchenswesentlichprdgt, muB fiir die Allerheiligen-HofkircheseinesAuftraggebers, Ludwig I., die CappellaPalatinavon Palermozum Vorbild nehmen. Der Klassizismusgerdtbald in Verruf. H. Hiibsch,1795-1863,Weinbrenners Nachfolger,kritisiertschon1820,>daB die antike Architektur auch bei der freisten Behandlungfiir unsereheutigen GebiiudeunbrauchbarseyLiigen-Styl<. Neugotik.Seit der Restaurationahmt der Sakralbaumit Vorliebedie eigene Gotik nach.In Englandsetztsich daTradition mit eineununterbrochene fort, die als >Gothic RevivalNeugotik< iiber Europa verbreitet. Engl. Architektenbauenu. a. die Nikolaikirchein Hamburg,1844,und die Kathedralein Lille, 1856.England der gotifiihlt sich zwar gegenr.iber schenVergangenheitstdrkerverpflichtet als der Kontinent(programmatischeSchriftenmit moralisch-theologischenBegriindungenvon A. W. Pugin, 1812-52,u. a.),und engl.Neugotik reichtbis in die Jetztzeit,aberwahrhaft europdischsind im 19.Jh. der neugotischeBaueifer(in Frankreichwird 1852 an 200neugot.Kirchengebautl)und die Erscheinungsformen : - gotisierendeEinzelformenan klassizistischenBauten(London,St.Bartholomew.G. Dance)
?__ rr{9. K
Mischst Gotik. K
St. Blasien,Klo_ilgl.1768-83,d'lxnard. Eck- O u. Mi: Frankfurt,Paulskirche,1789-92,HeB. risaliteverstarkendie 2 symmetrisch-quadrati-Ellipt. Zentralbau, Emporen auf 20 Siulen. schen Hofanlagen.Rundkirchemit Tambour- Hier:Anordnungfrir das Parlamentvon 1848.kuppel auf 20 Saulen, basilikalerLangchor, triPeredam-XikolaiKilcj1e, 1830- 37, S.c_!l!tXCL ml i t S l u l e n g a n gu b e rd e r mit niedri- H o h eT a m b o u r k u p p e umlaufendeGalerie.Saulenportikus Vierungdes griechischenKreuzes. oen Flankentrirmen.
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des Ka stel. E Europ fassad h e l mu
Klassizismus, Historismus - pittoreskeAbwandlung gotischer Vorbilder(Fonthill Abbey,335'r,ist keineKirche,sondernein Landhaus!) - exakteKopie gotischerBauweise (Chelsea,St.Luke, 1820-24,J. Savage; Wien, Votivkirche't; Vitoria/ Spanien,Neue Kathedrale, 1907-69) - seitetwa 1830alsTeil einesGemischsverschiedener Stile - Fertigstellung unvollendetergotischerDome wie Kcilnund Ulm - ZerstdrungnachgotischerEinrichtungen in gotischenKirchen (Altar, Kanzel,Orgelu. a.)und derenErsatz durch neugotische Surrogate( + >purismus() - modernerBau mit vereinfachtensotischenElementenin Portal, Fen-stern,Turm usw.(Guildford Cathed r a l ,1 9 3 6 - 6 1 !E, . M a u f e ) Auch BautenspdtererStile werden zu Ende gebaut(Kopenhagen't). Der Rundbogenstil, eine deutsche Varianteder Neuromanik,geht von Schinkelausund lehnt sichan byzantinische,italienisch-romanische und itaIienischeRenaissance-Vorbilder an T r u r o ,K a t h e d r a l e1. 8 7 9 - 1 9 1 0J.. L . p !a r s o n . f. aris, Basilika gqqe Qpe_ua als Stjhnezeichen Mischstilaus EarlyEnglishund frz. XatniOia-F nach dem Krieg 1870/71im romano-byzantini- (Sakrowbei Potsdam,Heilandskirche, Gotik.Kreuzgang1935beg. l84l-44. L. Persius,' Rundbogenschen Stil erbaut. stil't).Ende 19.Jh. werdenzahlreiche neuromanische Kirchen(und Bahnhdfe !) gebaut. Die historisierendeArchitektur - dazu gehcirenauch die Neurenaissance, 1830 in Frankreichbegonnen,der Neubarock der Griinderzeit,dgyptischeund byzantinischeReminiszenzen(Paris, Sacr!Cceur"-)- wird zu ihrer Zeit weniger als Erfindungsschwiiche,vielmehr alsZeichender Ehrfurchtvor der Geschichteund als Symbolspezifischer Geisteshaltungen assoziiert(vgl.375). Die Verwirrung der Begriffewird selten erkannt.Selbstder weitsichtigeG. Semper.1803-79.polemisiertzwar gegen den Historismus,siehtaberdas Ideal >moderner d i eT e n d e n z e d ne rR e n a i s s a n c e Architektur fortzubilden<. .Wiert . Vglivkllgh_e-gestiftet f ur d ie Errettung d e s K a i s e r sF r a n zJ o s e p h ,1 8 7 9v o l l . ,v . F e r stel. Eine der groRtenneugotischenKirchen Europasim Stil des 14. Jhs. mit Ooppelturmfassade. Querhaus. durchbrochenemTurmhelm und reichemMaBwerk.
Kopenhagen,-Ffederiks Kirke, "Marmorkirc h e " , b e g . 1 7 4 9 ,J a r d i n .R u n d k i r c h em i t U m gang. Wegen Spatrenaiss.-Vorbildern, z. B. Kuppel nach Rom, St. Peter, und Vollendung unter EinfluBder Romantik,1876-94,Medahl, a u c h d e m H i s t o r i s m uzsu z u o r d n e n .
274 Sakralbau
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S E NV O
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Ronchamp,Wallfahrtskirche, 1950-55,Le Corbusier
JUGENDSTILUND MODERNE
Ornamentik Buchgraphik
Jugendstilrist der Versucheiner Antwort auf den Historismus des 19.Jahrhunderts,dessenArchitektur weitgehendauf der Nach- oder Umformung vergangenerStile fuBte. Wissenschaftund Technik machengegenEnde des 19.Jahrhunderts gewaltigeFortschritte.Sie verdndernWeltbild und Lebensstil.Wer mit der Zeitlebt, spiirt, daB sie reif ist fiir eine durchgreifende >Lebensreform< des Biirgers. In stiindig sich erweiterndem Rahmen finden solchereformatorischenBewegungenihren Ausdruck etwa in den Bestrebungennach einer >Reformkleidung<der Frauen,in den Biinden des >Wandervogels(,aber auch in den zundchstbelustigenden, dann drgerniserregendenPostulaten der Suffragetten. Sie kulminieren schlieBlich in dem weltweiten Schrei der Zukurzs.ekommenen nach sozialerGerechtigkeit. Von England geht um 1890eine Bewegungaus,die eine neue Asthetik der Kunst propagiertund bald ganz Europa ergreifenwird. Ihre ersten Bemiihungen richten sich auf das Ornament. Stilisierte Pflanzen- und Tierformen in weich gekriimmten, bewegten Linien, fliichig und schattenlos,dadurch fern jedem Naturalismusoder Historismus - am ehestennoch spdtgotischenFormen und der japanischenMalerei verwandt -, assoziiereniihnlich lyrischeStimmungenwie die zeitgen6ssischeDichtung. Von dorther stammenauch die erstenAuftriige fiir eine neue Buchgraphik. Bald macht sich auch die Plakatkunst die groBziigige,augenfiilligeWirkung des neuen Stils zunutze. 1 In Deutschlandso genanntnachder 1894von Georg HirthgegrundetenZeitschrift "Jugend.. - osterreich: "Sezessionsstil". Frankreich:"Art nouveau"nach dem Ladenschildder 1896in Paris erofinetenGalerieSamuel Bing, auch "Modern Style", "Style nouille", "Style coup de fouet.,,"Style Guimard".- England:"Modern style", "Liberty".- ltalien:"Stile Liberty","Stile N u o v o " .- S o a n i e n ": M o d e r n i s m o "".A r t e J o v e n " ." E s t i l oG a u d i " .
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Jugendstil,Moderne 275 Den Weg i.iberdas KunstgewerbegehenWilliam Morris und seine Freunde. Ihre Werkstiitten fiir Mobel, Stoff- und Tapetendekors finden in vielen StiidtenNachfolger mit eigenenFormensprachen(vgl. 380).Die bekanntestenentstehenin Mi.inchen,l8g7 , Dresden, 1898, Wien, 1900,Nancy, 1901,und in der DarmstddterKiinstlerkolonie Mathildenh0he, 1900.In Glas-,Zinn- und Porzellangegenstdnden zeigtsich auch noch einmal der EinfluB japanischerKunst, der schon ftir den Impressionismusso bedeutsamwar. Aber Jugendstilist mehr als Eckmann-Schriftund Lautrec-plakat. will auch mehr, als Beardsleysund Oscar Wildes freiziigigeRaffinessenvorstellen.Er will auch mehr als nur einen neuen,unhistorischen Einrichtungsstil. Er ist >das ersteStilphanomenmit universellenAnsprtichenseit dem Barock - mit dem Anspruch, der das totale Leben fiir sich fordert. An die Stelleder katholischenKirche im Barock ist hier die >Weltanschauung(getreten,die dieseuniverselleForderung an das Leben begrtindensollte< (Willy Haas, Die Belle Epoque). Er betreibt die >Humanisierungder biirgerlichenWelt durch die Kunst<. Die schcine,zweckmiiBigeForm soll in allen Dingen selbstverstdndlich sein.Der Virtuose,das kiinstlerischeIdol des 19.Jahrhunderts,soll abgeschafft,der Ktinstler aus seiner Isolierung gegeniiber dem Volk (und Kunstgewerbe)befreit werden. Es geht also wieder um das >Gesamtkunstwerk<.Aber es ist paradoxerweisedoch wieder ein >Star<, der dieseAnspniche am nachhaltigsten,zumindestam spektakul6rstenerfrillt: Richard Wagner, erkliirter Held desJugendstilsund Erfinder des Begriffsvom Gesamtkunstwerk,das in seinerOper realisiertsein soll als Einheit von Handlung, Musik und Bild, ja sogar als Verkettungvon Kunst und Leben in seinensozialenund iisthetischenFormen. In der Tat hat nie mehr eine Kunstform so sehr alle Strrimungen ihrer Zeit aufzusaugen und weiterzureichen gewuBt wie die Wagner-Oper. ArchitektonischeGesamtkunstwerkeentstehenin der zweiten Phase desJugendstils,als Ende der 90er Jahre seineerstenWohnhduser gebautwerden.Auch ihre Architekten verstehensich - ungeachtet der urspriinglichenAbsicht des Jugendstils- nicht als Handwerker, sondernals Genies.Aus ihrer Hand stammenAu8en- und Innenarchitektur,Mobiliar, Teppiche und selbstdie nebensdchlichsten Gebrauchsgegenstdnde (Wolfgang Pehnt: >bis zum Petschaftauf dem Schreibtisch<).Victor Horta treibt den Dialog mit dem Auftraggeber so weit, da8 er seineHduser als >PortrdtsWohnsetIsmen< mit ihren weit radikaleren Programmenauf, die die volksbildendenAbsichten desJugendstilslinks i.iberholen. - 1905wird die >Brilcke< gegriindet,die Wiege des norddeutschen Expressionismus,
Kunstgewerbliche Werkstatten
Gesamtkunstwerk
Sftrilf " "Don!ine ornomenfoler l{irhung lsl dos9deotelnesfedenKunstuenldndlgenl 86 9Fhrt !|r.il td h. ,ddh. S6dn td6ol.ir 6 kr th I!iI( O. fh ail ldrqt h dl. nd It6wia.i. !hr. di nod.i..n od!frrirr fl h(.., .t[ a.l al.( tF Sinh.r a0 Vo6l.g rryt ior rU al fi f0. olrfrrr adrl rdl. Dn r6.hr, f.r{.il l. tu,!.1r4 nli tar. .r ii.r 4 .ukn m.h h !r6rh!.a,.k rd rt uD gtl.i Fn n 3.1!.r, rlr dn.fi n.t!dl.!. l.la.na, h dr.t. lcm !.!orri n[ XElt !r( hdrtfrt.! ah hdn h rb l.n. enlonit.n.lorhxl0ndlr6l.l,lk hldtr .|fi rlr In !.n ts..h .ri( ldull.n Xan.t.a.@ft! Ar tu kktoq a6 6.nr hl.r...6nmn tr t.r.l.n l.n.![rff !.a U..!tr. ddar h![ gdn3! U t,r nt6.n Nru. r.tilr9rdt..(.
O t t o E c k m a n n ,1 8 6 5 - 1 9 0 2Z. e i c h n e rfiir die gendstil-Zeitschrifte " Jnu g e n d " u n d " P a n . , E n t . w e r f e rd e r " E c k m a n n - S c h r"i f t
Widerstendeund Niedergang
276 Sakralbau - 1905stellenauch die >>Fauves< im PariserSalon d'Automne zum erstenmalihre bestiirzendenBilder aus, - 1910malt Kandinsky in Miinchen sein erstesabstraktesAquarell. - Ebenfalls l9 10vollziehen Braque und Picassoihre radikale Trennung von der optisch erfaBbaren Natur. >La nature existe et ma toile aussiNeue Sezession<. SchlieBlichbedeutetder Ausbruch des Weltkriegesdas Ende des Jugendstils.Die bittere Realitdt,Blut und Not setzensich iiber seinen Aslhetizismushinweg. So wird verstdndlich,was Meier-Graefeals Fazit der Jugendstilbewegung schreibt: >Wir trugen zuviel Kunst in unserenan sich lebenswerten Gedankenhinein. Die Kunst sollte mit dem Leben verbunden werden. Wir erdachtenalle moglichen Verbindungen,aber sie waren alle zu kilnstlerisch,um nicht zu sagenkiinstlich. Und je mehr wir deren erdachten,desto weiter wich das Leben von unserenschcinen Pldnen zuriick.< Auswirkungen
Dennoch verbleibenmarkante Spurender Jugendstilarchitektur: - ein sichtbarerTrend zu menschenwiirdigerenArbeitersiedlungen - eine groBeZahl von rdumlich gro8ziigigen,wohnlichen MietWohnhdusern,von Hotels, Kaufhdusernund Kommunalbauten in den Formen desJugendstils(wenn sie auch meist keine >GesamtkunstwerkeSagradaFamilia< in Barcelona(282't),die ArbeitersiedlungColonia Giiell, der Park Giiell, die Gesamtkunstwerkedarstellen - kunstgewerblicheGebrauchsgegenstdnde - Auswirkungen auf die > Neue Sachlichkeit<der 20erJahre (Reproduzierbarkeitvon Mobeln), auf die plastischenFormen des Expressionismus(383't),den anthroposophischenGoetheanismus(383'r) und sogarauf Le CorbusiersWallfahrtskirchein Ronchamp (284't), aber auch auf die >zweckmdBise(funktionelle Architektur.
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J u g e n d s t iM l, oderne DieseZweckmii8igkeitist ein Hauptziel des >technischenZeitalters<.Sie beschrdnktsich im Rahmen der industriellen Revolution des 19.Jahrhundertsaber noch weitgehendauf die Mechanisierung der maschinellenFabrikation. Noch sind die Fassadender Fabrikgebiiude historisierendverkleidet,neugotischeLagerhallenund Bahnh6fe im Rundbogen-Stillassenkeine Schli.isse auf ihre Funktionen zu. Natiirlich weiB auch die Baukunst des 19.Jahrhundertsschon die konstruktiven Vorteile der neuen Werkstoffe - Glas, Eisen, spdter Stahlund schlie8lichBeton - und der Maschine zu nutzen,die >jede menschlicheGeschicklichkeitbeschiimt<(G. Semper,1852).Aber nur seltenbestimmendieseneuen Werkstoffeauch die duBereForm und geltendann - wie der Eiffelturm - als nackt und hiiBlich. Fast immer werden sie darum geradezuschamhaftversteckt:Die Eisenkonstruktion der PariserOpernkuppel (375't)hinter dem pompcisen AuBerenund die von burgdhnlichen BriickenkdpfengerahmtenEi(377'l) stehenfiir zahlreicheandere Beispiele. senskelett-Briicken Siebezeugennicht nur den historistischenGeschmackihrer Zeit, sondernweit mehr die Tatsache,da8 die Baukunstdes 19.Jahrhundertsim wesentlichendoch noch immer Handwerkskunstist, die auch an den Materialien einerjahrtausendealtenTradition festgebunden bleibt: Holz, Stein,Mortel. Diese traditionellen Baustoffe lieBenzwar eine nahezuunbeschrhnkteVielfalt der Erfindung von Formenzu, aber ihre konstruktiven Mdglichkeiten blieben seit den Tempelnder Antike immer gleich. Nur der Ingenieur,dessenBerufsbild sich um 1800von dem des Barrmeistersgetrennthat (377,Ziff .6), kann es sich leisten,beim Bau von technischenund Industrie-Anlagen(Viadukt, Flugzeug-Hangar, Silo, Rdhren, Decken) die neuen Baustofferein auf ihre ZweckmaBigkeitund ohne Riicksicht auf die duBereSchonheitseinesWerkes zu erprobenund die Uberlegenheitder neuenTechniken zu beweisen: 1. Der Eisenskelettbaufiingt durch seineVerstrebungensowohl Druck als auch Seitenschubund Windknickung auf. Er erlaubt gro8e Bauhcihen(Eiffelturm, 1889,300 m) und weit vorkragende Decken(Briickenbau).Der Eisenskelettbauspart Zeit. Zeitersparnis bedeutetKostenersparnis.Der Londoner KristallpalasL(377':'), ein 540 x 140m groBes,durch Glasscheibengeschlossenes Eisengeri.istaus vorgefertigtenBauteilen,wird 1851in weniger als einem Jahr gebaut. 2. Beton,schon seit der romischenAntike als >opus incertum< bekanntesGemisch aus Zuschlagstoffen(Sand,Kies), Bindemittel (Zement)und Wasservon hoher Tragkraft, wird 1867von-Joseph . Monier auch um ein Metallgerippe(: Bewehrung)gegossen.Dieser Eisen-oder Spannbetonbewirkt - hdhereBelastbarkeitdurch Druck (Tragfiihigkeit)und erlaubt ein dilnnes Pfeilergeriistoder - Piloten als tragendeElemente - Aufnahme groBerZugspannungenbeim Bau von aufliegenden, besondersaber bei weit auskragendenDecken,bei freitragenden Treppen(387't)und Schalendiichern.Fritz Schumacher, 1869-1947,hat errechnet,daB die 43 m Spannweitedes Pantheon in Rom (34'r)von einer nur 6 cm dicken Eisenbetonkuppeliiberwdlbt werden k0nnte, wobei sogarder Seitenschubausgeschaltet wdre.
278 Sakralbau TypenmodernerKirchen Hierzu 283ff.
Die groBeBildsamkeit des Betonsermdglichtin Verbindung mit seinerSpannfiihigkeitden GuB von Formen, die mit Steinennicht zu bauen wAren. VorgefertigteBauteile(Rahmen,Stiitzen,Deckenplatten,Wandelemente,Curtain wall-Elemente : nichttragendeVorhangfassade fiir die AuBenverkleidungvon Skelett-Bautenusw.) erlauben Normierung, Zeit- und Kostenersparnis. 3. Glas wird nicht nur als Filllung von Fensterdffnungenbenutzt, sondern kann das tragendeGenist einesGebdudesvdllig umkleiden (Kristallpalast).SeinerelativeUnkorperlichkeit bildet eine diaphaneAuBenhaut,die iiuBereErscheinungund innere Struktur einesGebdudesgleichzeitigempfindbar macht. Als Curtain wall wird sie im 20. Jahrhunderteinem Skelettbauvorgehdngt. 4. Die Statik (nach Pevsner>Lehre vom Gleichgewichtder Krdfte, vom Spannungs-und Verschiebungszustand von Tragwerken<) gewinnt neue mathematischeErkenntnisse,durch die das konstruktiveGeriist einesBauwerksauf sein kcirperlichesMinimum reduziertwerden kann.
5. Kunststoffe spielenerst im 20. Jahrhunderteine zunehmende Rolle im Bauwesen.Ihre Vorteile liegenvor allem in geringerem Tampere/Finnland K,a l e v a - K i r c h e1,9 6 4 - 6 6 P , aaGewicht, Wdrmeddmmung,Bildsamkeit,Reproduzierbarkeit,Wit e l a i n e nu n d P i e t i l aD . i eS t r e n g ed e r a u R e r o r d e n t derstandsfdhigkeitgegenKorrosion (deshalbz. B. auch bei Restaul i c h h o h e n , g l a t t e n ,g l e i c h h o h e nB e l o n m a u e r n rierungsarbeiteneingesetzt:Kdln, Fialen des Doms; Brighton, w i r d d u r c hK u r v a t u r e n b a r o c kb e w e g t D . erlnnenr a u m i j b e r w a i l t i gdtu r c h s e i n eF u l l ev o n L i c h tu n d Kuppeln des Royal Pavilion und der Georgian-style-Hduserusw.). B a u m u n d d i e h a n d w e r k l i c vho r z u g l i c h e n hcilzern e n A u s s t a t t u n g s s t u c k -e .V g l . 2 8 4 , 1
Gegen 1900iibernehmenauch die Baumeisterin zunehmendem MaBe die Erfahrungender Ingenieurkunstfiir ihre Konstruktionen. Aber die AuBenhaut der Gebiiudebehiilt weitgehenddas unwahre AussehenhandwerklicherBearbeitung,weil diesejetzt durch maschinengefertigte Bauteile nur noch vorgetduscht wird. Auch der Jugendstilschafft nur wenige Bauten,die Konstruktion und duBereForm mit den Mitteln der neuenTechnikenzur Kongruenzbringen.
E m m e r i c h / R h e i n lH . , e i l i g - G e i s t - K i r c h1e9, 6 5 - 6 6 , D . B a u m e w e r d .U n r e g e l m a B i g e"ro r g a n i s c h e r " G r u n d r l BB , e t o n m a u e r nD . j e B e t o n p f e j l elrr a g e n l o t o s b l u m e n a r t i gD e a c h k o m p a r t i m e n tm eit raffin i e r t e rE n t v v i i s s e r u n-g .V g l . 2 8 4 , 2
Anfang.des20. Jahrhundertserstgelingt die Verwirklichung einer neuen Asthetik der Baukunst,die bis in die letztzeit maBgebendwird (vgl. 382ff.'r).Gleich an ihrem Beginn stehtein Manifest des einfluBreichenWiener Architekten Otto Wagner, I 841- I 9 I 8, der zundchst selberim Stil der Neurenaissanceund desJugendstilsgearbeitethat, 1906aber das Programmdessenverktindet,was bis heute im wesentlichen unter moderner Architektur verstandenwird: >Die moderne Baukunstsucht Form und Motive aus Zweck, Konstruktion und Material herauszubilden.Sie muB, soll sie unser Empfinden klar zum Ausdruck bringen, auch mdglichsteinfach sein.Diese einfachenFormen sind sorgfiiltiguntereinanderabzuwdgen,um schoneVerhiiltnissezu erzielen,auf welchenbeinaheallein die Wirkung von Werken unsererBaukunstberuht.< 1906wird das Weimarer Bauhaus gegriindet,1907der DeutscheWerkbund. Die italienischenFuturisten entwerfenseit 1907ihre phantastischen,wenn auch nie realisiertenBilder der modernenldrm- und geschwindigkeitserfiillten Stedte.Die holliindische>Stiji<-Bewegung,Le Corbusiersfriihe Postulatefiir eine menschenwiirdieeWohnwelt und erst recht der
sozia schre funct Auch aus il name these offen terscl tion r lehnu von I erzeu schw kultu
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Jugendstil,Moderne sozialistischgerichteteKonstruktivismusder 20er Jahre- sie alle schreibenden SatzSullivansauf ihre Fahnen: >Form follows function< (1896),der das Programmdes Funktionalismusdarstellt. Auch der Jugendstilwollte die ErscheinungsformseinerErzeugnisse ausihren Funktionen ableiten.SeineBauelementesind zugleichornamentalgestaltet,ja, seineBauten stellenim idealen Fall die Synthesedar aus lauter ornamentalenFormen, die >auchDas Ornament wird nicht nur von Verbrechern erzeugt,esbegehtein Verbrechendadurch, da8 es den Menschen schweran der Gesundheit,am Nationalvermdgenund also in seiner kulturellen Entwicklung schiidigt.< DasZiel des Funktionalismusist es,alle Bauteileauszuschalten,die nicht zugleichein >aktiver Bestandteilder Konstruktion< sind. >Das konstruktiveGeriist wird als dsthetischerWert ausdriicklichzur Schaugestellt<(P. Meyer). Was dem Jugendstilnie recht gelungenist, das gelingt den neuen Strdmungender Baukunst des 20. Jahrhunderts:Ihr sozialesEngagement fiihrt sie tatsechlich an die Bediirfnisse und - nach langen An- schlieBlichan das Verstdndnisdesbreiten fangsschwierigkeiten Volkes.In der schmucklosenGeradlinigkeit,der iiberschaubaren und aufs PraktischegerichtetenOrganisationeiner Arbeitersiedlung findet der Arbeiter Identifikation und Behagen;und wenn er sein eigenesHaus baut, so ist es meist wieder ein funktioneller Bau. Die menschenfeindlichenWohn-Hochhduser der Zeit nach dem 2. Weltkrieg,die seelenlosenTrabanten-und Innenstddteund mancheskirchliche Seelensilobestiitigenallerdingsauch die Erkenntnis, daB die technischenMOglichkeitenan sich wertfrei sind und erst durch MiBbrauch oder Dummheit schiidlichwerden.
L i c h t e n s t e i g / S c h w e iS z ,t . G a l l u s , 1 9 6 8 - 7 0 ,W . Fcirderer.Turm aus expressionistischenStaffel u n g e nv o n B l o c k sa u s B e t o n .F d r d e r e r sl d e e nz u k i r c h l i c h e nV i e l z w e c k - A n l a g emni t T h e a t e r ,K o n z e r t s a a lu n d M e d i t a t i o n s - R a u m ewne r d e ni n H 6 r 6 m e n c eb e i S i o nv e r w i r k l i c hA t .h n l i c h e sS c h e m a z e i g t d a s S u s s e x U n i v e r s i t yM e e t i n gH o u s e b e i B r i g h t o n ,b e g . 1 9 6 2 ,B . S p e n c e .- V g l . 2 8 5 , 3
Neben dem Funktionalismus,der Kubus und rechtenWinkel bevorzugt,geht eine Strdmung einher,die den GrundriB wenigergeometrischenGrundformen als vielmehr der organischenBewegungdes MenschenanpaBt.Sie geht auf amerikanischeAnregungenzuriick. Vor dem 2. Weltkrieg schafft sie einigewenige Bauten,vorwiegend Wohnhduser,wird im Deutschlanddes Dritten Reichesverprint,ja verfolgt(vgl. 389't),findet aber auch wegender hohen Baukosten kein breitesEcho. Nach dem Krieg wird dieser>organischeBaustil< deshalbnur in Gebdudetypenrealisiert,deren Baumittel aus einer kleinen,reich gewordenenund oft zur Exzentrik neigendenBevdlkerungsschicht(Viilenbau) oder aus der relativen Unerschcipflichkeit <jffentlicherHiinde stammen(Kommunal- und Kirchenbau, 284'r').
H j e r k i n n l N o r w e g e nE,y s t e i n - K i r c h e1,9 7 0 .T r a d i t i o n e l l eB a u f o r m e nm i t m o d e r n e nB a u s t o f f e nu n d L i n i e n .B a u h v e r p u t z t e rB e t o n ,H o l z s k u l p t u ur n t e r m R o s e n f e n s t e r- . V g l . 2 8 5 , 5
280 Sakralbau
STAHLBAU: RAHMEN, STUTZE,DACH
Stahlbau.Li: Die AuRerenStahlsttttzensind frei sichtbar.- Re: OffeneHalle,die auf wenigen, nach innengezogenenStutzenruht. Die Verspannungder Geriistgliederhebt die auseinanderstrebendenKrafteauf und erlaubtweit vorkraoendeDiicher.
F !
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Stahlgitterdach
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STAHLBETONBAU:
srUrzE
lffi wffilffil ffiurm 6o
Li: Betonsaulenunter bewehrtenBetondecken.- Re: Bewehrung(: Armierung)von Stritzen m i t u n t e r s c h i e d l i c h eQnu e r s c h n i t t e nd;i e K e r n a r m i e r u n g esni n d s p i r a l i gu m w i c k e l t .
Li:Nac zuge 0t ("Curta Luftsch
4 Li: V-Sttrtze.- Mi: Kreuzstutze.- Re: Y-formigeSchragstrltzen,die in einem unterirdischen S t a h l b e t o n - R i n g f u n d a mveenrta n k e rst i n d , n e h m e nd e n S e i t e n s c h u bd e s g e w o l b t e nD a c h e s auf.
J u g e n d s t i l , M o d e r n e2 8 1
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STAHLBETONBAU: DECKE
rr----_)r' lr--la'
ffi
Li: Stahlbetonstiltze und Ubergangrn Unterzugund Plattendecke.Re: 1 Plattendecke;2 Plat- I Pitzdecfe,Paderborn tenbalkendecke: Massivdeckeaus Einheit von Deckenplatteund querlaufendenBalken; 3 R i p p e n d e c kw e ,i e 2 , a b e rm i t e n g e rl i e g e n d e sn c h m a l e nB a l k e n: R i p p e nN . a c hH . K o e p f .
RAHMEN
Stahlbeton-Rahmenbinder
DACH
Li: NachinnenverlegteStulzen,am Boden als Pilotenausgebildet,unter den Deckenin Unterzuge irbergehend,die weit ausragendeDeckenflachenermoglichen.VorgehangteFassade ( " C u r t a iw n a l l " )o h n es t a t i s c h eF u n k t i o n-. R e : G e r u n d e t eL a n g s s c h a lm e i t R i p p e nP . aris-Orly, Luftschiffhangar, 19'16-24,EugdneFreyssinet
Die Last- und Zugkriiftewerden auf die spharischeFlacheverleiltund flieBen Li: Schalendach. RingbalkenermoglichtgrofJeHalin die auBerenAuflager.- Re: Hangedachmit ausgesterftem l e n o h n e I n n e n s h . i t z eBne. r i i n .K o n o r e R h a l l1e9. 5 6 - 5 7H . . A. Slubbins
282 Sakralbau
JUGENDSTIL Im allgemeinenbleibt der Jugendstil fiir den Sakralbauohne Bedeutung. Der Templo Expiatoriode la Sagrada Familiain Barceiona'tist stilistischnur schwereinzuordnen.Weil Struktur und Dekor desTempelsvon pflanzlichenund anderennatrirlichenFormen ausgehenund wegender Zeitgleichheit seinererstenBauphasemit dem Jugendstilwird er - wie auchseinErbauerAntonio Gaudi - diesemzugerechnetund gilt alssakralesHauptwerk desJugendstils: - neugotischeEinzelformen(maiskolbenfcirmigeTurmspitzen,Spitzbogenma8werkund -portale) - barockerUberschwangder Formen (B. Champigneulle:>JedefunktionelleIdee wurdebei ihm Ornament<) - manieristisch-anthropomorphe Formen - symbolischeBedeutungaller Details - Verwendungvon Farbenund glasierten Backsteinen in maurisch-spanischerTradition Von.weitgrriBererBedeutungist aber die UberwindungdesStrebebogensystems,Gaudisperscinlicher Beitragzur Entwicklungder Statik(Schnitt'3): Der zentraleTeil der Gewdlbeist hyperbolisch-konkav gestaltet;denn er soll das Licht von den SchluBsteinen ausverbreiten,die die Brennpunkte der Beleuchtungsind.Bei der Wendung zu den Siiulensind sieebenfalls hyperboloid,aberkonvex.Paraboloide Fldchenverbindendie sternfdrmieen hyperbolischenFldchenmiteinanler.
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Altar 7 Chorkaoellen 2 Sakristeien Kreuzgangrund um die Kirche,er durchdringl Kapellenund Portale 5 je 3 Obeliskenmit den Symbolender K a r d i n a l t u g e n d (eKnl u g h e i S t ,t a r k e , G e r e c h t i g k e iM t ,a R i g u n g ) 6 Fassadeder PassionChristi 7 Fassadeder GeburtChristi 8 Himmelfahfiskapelle I Taufkaoelle 10 Beicht-und Sakramentskaoelle 11 dazugehorigeSakristeien 1 2 T r e p p e nz u d e n M u s i k - G a l e r i eTnr,i f o r i e n und zur Krypta 13 Vorraumzum Kreuzgang 14 Fassadeder Glorie 15 Springbrunnen '16 Fackelhalter
Bedeutungfiir die Statik:JederQuerschnitteinesjedenSchiffeshat seineigenesGleichgewicht.Denn dasGewicht desGewdltresteilt sichnicht mehr - wie im gotischenSpitzbogenbau - in Druck nachunten(der auf den S i i u l e ni a s t e t u ) ndin seitlicheS n chub (der von den Strebebcigen iiber das Seitenschiffdachnach auBenin die StrebepfeilerabgeleitetwerdenmuBte). Parabolischeund hyperbolischeFliichenergebeneinebeinahe>senkrechte Krdfteresultante<, d. h., dasGewicht desGew6lbesflieBt fastausschlieBlich Barcelona,KathedraleSagradaFamilia,l882 beg., A. Gaudi,unvollendet.Seiteneingang,plan ( Z e i c h n u nvgo nJ . P u i gB o a d a )u n dS c h n i t t-. 1 3 0m l a n g , 8 7m b r e i t ,1 7 0m h o c h , 5K u p p e l n1, 2 senkrechtin die Sdulen.Ihre leichte Glockentrirmevon je 100m Hohe,chorringe in 14 m H6hefrir 22oosanger,die nach innenund Schriigstellung nimmt den Restdes a u R e nh o r b a rs i n d ,4 o r g e l n i n 4 0 m H o h e ,w e i t e r eR i e s e n o r g e linn d e n w e s i l i c h e nT u r m e n , Seitenschubs auf. G l o c k e n s p i e lien d e n O s t t u r m e n .
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Jugendstil,Moderne 283
MODERNE Auch beim Sakralbauder Zeit vor dem 2. Weltkriegkann die mtihevolleLoslcisungvom Historismus,die Wendung zu den neuenBaustoffenund Konstruktionstechniken und zu einerentsprechenden neuenAsthetikan exemplarischenBeispielenverfolgtwerden. EnglandsArchitekturbleibt eklektizistischmit traditionellerVorliebefiir eineGotik, die von DoreenYarwood wegenihrer Verspdtung>anachronistisch<,wegenihrer modernistischen Vereinfachung der historischenFormen >kastriert(genanntwird (Kathed r a l e ni n T r u r o , 2 7 3 ' t1, 8 8 7 - 1 9 1 0L; i verpool,l90l entw.,unvoll.,G. Scott; Guildford, 1936-61,E. Maufe). NorwegensHauptleistungwird weniger in Neubautenals in der Restaurierung und Rekonstruktionder Kathedrale von Trondheim sichtbar(179't). Sh. auch Hjerkinn, Eysteinkirche, 279't'.
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Auch SchwedensKirchen bevorzugen noch Granit, Backsteinund hdlzerne Decken.Ihre durchaustraditionellen Bauformenbeeindruckendurch plastischeMassivitiit(Stockholm,Engelbrekt-Kirche,1906-14,L. I. Wahlmann; Goteborg, Masthugg-Kirche, 1 9 1 6S , .E r i k s o n ) . Die Grundtvig-Kirchein Kopenhagen':'symbolisiertnationalesVerehrungsbediirfnis und geschichtliches SelbstbewuBtsein durch einenmodern gestrafftengotisierenden Baustilund Verwendungdesauf nationaleTradition verweisenden Backsteins.
K o p e n h a g e nG , r u n d t v i g - K i r c h e1,9 1 3 e n t w . , Ralncybei Paris,KircheNotre-Dame,1922-25, gebaut 1920-40,J. Klint.Backstein,groBzrigig A. Perret. Ouertonnender Seitenschiffeund vereinfachteVersion got. Vorbilder,plastisch Langstonnedes Mittelschitfsaus Spannbeton u n d m o n u m e n t a ln; a t i o n a gl e r i c h t e t :G r u n d t - machenStrebewerkunnotig.Fensteraus vorgefertigtenBetonglaselementen. vig : dan. Volkserzieherund Re{ormalor.
Notre-Damede Raincy'rist die erste ganzausBetongebauteKirche.Siebildet den Anfang einerreligiosenArchitektur,die sichsowohlvon den Baustoffen wie von der Ornamentik des 19.Jhs.lost.Wegenunausgereifter Beton-Technikist sieaberschonheute in schlechtemZustand:>Elle doit !tre (H. refaitepresquecompldtement< Morin, Pfarrervon Raincy).Unter zahlreichenNachfolgebauten entsteht St.Antoniusin Basel,1926-3l, Karl Moser. D e nd e u t s c h e n E x p r e s s i o n i s m vues r tretendie Kreuzkirchein Berlin-Wilmersdorf,1930,E. Paulus,und die
284 Sakralbau Rundkirchevon St.Engelbertin K
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l. Mehr oder wenigergliicklicheAufarbeitungder ForderungendesBauhauses(vgl.384't)und verwandter Ideen.Tampere,/Finnland, 278'!
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2. Abwendungvom LangbauzugunsteneinesPseudo-Zentralbaus mit barockerAttitiide.DiesergehtweniS c h e m a t am o d e r n e r i r c u m s t a n t e s2; W e i l h e i m / O b b( .P r o j e k t )3; H a m m e l ger auf geometrische Grundformen b u r g : 4 G l a d b e c kS, t .KPier ct rhuesn; 5bBai ul l ti ne gn1s.C K, a p e l l e ; 6L u d w i g s w i n k e l - F i s c h b aScth, L, u d w i g ; 7B e r zuriick - wie die Zentralbautenfriilin-Schoneberg P,a u l - G e r h a r d t - K i r c h8eD; 0 s s e l d o r fB, o n h o e f f e r k i r c hIe :D a h l - F r i e d r i c h s t h a l hererStile- alsvielmehrauf unsym- ( N a c hH a n sK o e p t ) . metrische,unregelmdBige >organische
D
Entsprechendkompliziertsind die Dachkonstruktionen: gefaltet,geknickt, zerkliiftet, geschweift,Hdngeund Schalendach. Emmerich,218'?
R o n c h a m pF/ r a nk r e i c h , Wallfah r t s k i r c h e H e l s i n k iT , e m p p e l i a u k i oK n i r k k o ," F e l s e n k i r N o t r e - D a m e - d u - H a u19t ,5 0 - 5 5 ,L e C o r b u s i e r . c h e " , 1 9 3 9b e g . ,J . S . S i r 6 n ;1 9 6 1 - 6 9g e a n d e r M a u e r nu n d D a c h s i n d h o h l e B e t o n s c h a l e n ;t e r P l a n ,T i m o u n d T u o m o S u o m a l a i n e nA. u s Das rituelleZentrum,der Altarp l a s t i s c h - k c i r p e r l i cW h ei r k u n g d e s S i c h t b e - d e m F e l s e n g e s p r e n g t ; B r u c h s t e i n w l i l l e ; raum,liegt meistauBermittig,die t o n s ( " b e t o n b r u t " - B r u t a l i s m u s ) . E x p r e s - S t a h l b e t o n - K u p p e l s k e l ei nt tn, e n m j t K u p f e r Sitzpldtzesind oft amphitheatralischs t o nr sm us . verkleidung.
Wien-M (Zut H Wotrub 64m3
Jugendstil,Moderne angeordnet.Schiebewdnde, Annexbauten,bewohnbarerKirchturm, sogarKryptenermoglichendie neuenFormendesGemeindelebens und Gottesdienstes. Diesernimmt nebenPredigtund MeBfeiervermehrt eine Art von Schaugottesdienst(Music-bands,Theater,Lichtspielusw.),aberauchBildungs-,Informations-und Geselligkeitsveranstaltungenin den Kirchenraum auf.
W i e n - M a u e rK, i r c h e a u f d e m G e o r g e n b e r g (Zur HeiligstenDreifaltigkeit),1974-76,Fritz W o t r u b a3. 0 x 2 0 m : 1 5 2S t a h l b e t o n b l o c kzew . 6 4 m 3( 1 5 1t ) u n d 0 , 8 4m 3 ( 1 , 9 7t ) .
3. ExponenteneinerTendenzzu plastischerK6rperlichkeitmit deutlichen A n k l d n g e na n d e n E x p r e s s i o n i s m u s (383'i)sind - die Wallfahrtskirchevon Ronchamp,284'(,1950-55, Le Corbusier,eineZusammenfigungdikker, abergeschmeidig geformter BauteileaushohlenBeton-Doopelschalen. - die Kirche auf dem Georgenberg'r, Wien-Mauer,1974-7 6, nach Entwrirfen des BildhauersFritz Wotruba,einezyklopische,atektonischeHiiufunggegeneinander verschobenerKuben. - Lichtensteig/ Schweiz,279'l - Helsinki,Felsenkirche, 284'r 4. KlassischeZige zeigt.die Metropolitan Cathedralof Christthe King in Liverpool't,1962-67,FrederickGibberd.Siegilt alsmoderneVerkcirperung desRenaissance-Ideals eines k r e i s r u n d eZ n e n t r a l b a um s itzentralem Altar unter Verwendungmoderner Baustrukturen,-techniken, -stoffe.Dabeiwird Eklektizismus strengvermieden.Dennoch erzeugt u. a. das farbige Licht aus Laterne und schmalenMauerdffnuneendie m y s t i s c hS e t i m m u n gm i t t e l a fet r l i cherKathedralen.Die Symbolik (Kdnigskrone)ist untibersehbar. Die Materialstrukturbleibt in der Regelunverkleidet,wird abergelegentlich starkfarbigbehandelt(Ronchamp).OrnamentalerSchmuck dagegen wird sparsamangewendet, Bildprosind ikonographische grammeauf Portalen,Tiirgriffen, Taufbeckenund Ambo beliebt (Treibarbeit,BronzeguB,BergkriFarbigesBetonglas stall-Einlagen). wird bevorzugt.
Liverpool,MetropolitanCathedralof Christthe King, 1962-67,F. cibberd. Zentralbau(auf den Fundamenteneines 1904beg., l941 zerstortenneuromanischenKuppelbaus,E. Lutyens)mit 16 Schragstutzen,konischemDach und farbig durchfensterterLaterne.
5. Adaption nationalerBautradition. Hjerkinn, 279't; Kopenhagen,283'r-
286 Burgund Palast
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BURG UND PALAST Wien, Oberes Belvedere,1720-23.L. v. Hildebrandt
PFALZ
Seit merowingischerZeit werden das friinkischeund seine6stlichen Nachfolge-Reichevon einer Reihe von Pfalzenaus regiert,die iiber das ganzeVerwaltungsgebietverstreutsind und vom Herrschermitsamt seinemHof und Mobiliar reihum besuchtwerden. Das Itinerar Heinrichs lI.,1002-24, bezeugtetwa 200 solcherReisen.Die Aufgaben einer Pfalz sind vielfiiltig und z. T. nur auf die Zeit der Anwesenheit des Herrschersbeschrdnkt: - Unterkunft und Bewirtung des Hofes - VerwaltungszentrumeinesbegrenztenTeils des Reichsbesitzes - Gerichtsstiitte fiir Rechtsfalle, die der Jurisdiktion des Kdnigs vorbehaltensind - Versammlungsortfiir Reichsversammlungen und Synoden,die Aufgaben der Legislative erftillen. Ihre ktnstlerische Ausgestaltung hat fiir den Machtanspruch des Kdnigs legitimierendeBedeutung;sie verwendetBauelementeund Dekorationsformen,die auch im zeitgendssischen Kirchenbau ilblich sind. Erst in der zweiten Hrilfte des 13.Jahrhundertsbauen die Kdnige ihre Residenzenals feste Wohnsitze aus. Nachbarstiidte kaufen die leerstehendenPfalzenan und verwendensie als Verwaltungsgebiiude. Die Aula regia wird Vorbild zahlreicher Rathaus- und Marktgebiiude(vgl. Gelnhausen,355't).
BURG
Schon die Merowinger belehnenihre Vasallenmit Land und delegieren das Recht,befestigteWohnsitzezu bauen. Nach dem Tod Karls des GroBen,814,nimmt die Macht des Kdnigtums stetigab und die der Lehnsnehmerzu. Bald wird das Lehen
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Zoll-, die Fr folger Pfalz, Diens des st Grun,
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Einfiihrung erblich und entziehtsich so zunehmendder Besetzungdurch den Konig. Der Burgbann, das Recht zum Burgenbau, gehort zwar noch allein dem Kdnig, liiBt sich aber nur mit Miihe durchsetzen.Karl der Kahle befiehlt 864 mit geringemErfolg, unerlaubt gebauteBurgen zu schleifen. Zu gleicher Zeit - Ende des 9. Jahrhunderts - erweist sich aber das karolingischeSystemweitgestreuterKdnigspfalzenals ungenilgend zur Abwehr der ddnischen,normannischenund ungarischenUberfiille. Der SachseHeinrich 1.,919-36,erkauft 924von den Ungarn einen zehnjiihrigen Waffenstillstand, in dessenVerlauf er die Ostgrenze des Reichesdurch den fieberhaften Bau von Burgen sichert. Die Ubertragung des Burgbanns auf die dort wohnenden Ritter (ieder neunte muB eine Burg bewohnen) fiihrt schnell zu deren Unabhiingigkeit.Der selbstherrlicheBau von Burgen verbreitetsich in wenigen Jahrzehnteniiber dasganze Reich. ZurStauferzeit, im 12.und 13.Jahrhundert,erreichter seinenHcihepunkt. Die Selbstiindigkeitder Stiidte und Stiidtebtinde und die Entwicklung der FeuerwaffenstellenBedeutungund Wert der Burgen immer mehr in Frage.In drei groBenWellen vollzieht sich schlieBlichihre Zerstorung:in den Hussitenkriegendes 15.Jahrhunderts,den Bauernkriegendes 16.Jahrhundertsund im 30jiihrigenKrieg, 1 6I 8 - 4 8 . Nach ihrer landschaftlichenLage werden unterschieden - H0henburg, Gipfelburg, Kammburg - Niederungsburg(Tieflandburg),meist von Wasserumgeben. ExponierteEinzelbauteilelasseneine Differenzierungnach Turm-, Haus-,Schildmauer-,Mantel-, Palasburgzu. Zoll-,Grenz-, Stadt-, Zwing-, PaB- und StraBenburgkennzeichnen die Funktion der Anlage, wdhrend iiber Art und Stand der Bauherren folgende Benennungen Auskunft geben: Pfalz, Hof-, Stadt-, Lehensburg, Reichs-, Ftirsten-, Grafen-, Ritter-, Dienstmannenburg,Ministerialen- und Kirchenburg, Wohnturm desstiidtischenPatriziats, Allodialburg als lehnsfreies Eigentum des Grundherrn. Aber nur die geographischeUnterteilung in Hdhen- und Niederungsburg ist keinem moglichen Wandel unterworfen. Deshalb treffen die iibrigen Systematisierungenoft nur fiir begrenzteZeitphasen der Geschichteeiner Burg zu. Stilkundlichinteressierenweit mehr die Bauformen der Burganlage. Das iu8ere Bild der Burg wird gepriigtvon den Bauteilenund -formen,die den Zwecken der Strategie,der Bewohnbarkeitund der Reprdsentationentsprechen. Den Anfang der nordeuropiiischen Burg bilden die friihgeschichtlichen steinernenoder aus Palisaden errichteten fungwiille (299't), die in l(riegszeiten als Fliehburgen dienten.
Burgtypen
288 Bure und Palast Nach Herkunft und GrundriBform unterscheidet man in Europa 3 mittelalterlicheBurgtypen(nach Herbert de Caboga): l. Die Ringburg entstehtaus der >Motte< (von lat. mutta : Erdaushub),einer wahrscheinlichvon den Normannen im ausgehendenl. Jahrtausend entwickeltenBurgform: Der Aushub eineskreisfdrmigen Grabens wird in der Mitte zu einem Hi.igelaufgeschtittet,auf dessen Spitzeein Wohn- und Wehrturm aus Holz oder Stein errichtet wird. Diesen umgibt ein Palisaden-oder Mauerring. Ahnliche Anlagen weit groBerenAusmaBeswurden aber schon im hethitischen Reich und in Syriengebaut. 2. Die by zantinisch-arabischeViereckanlage geht auf das rdmischeCastellzuriick (253"',.Nach seinemVorbild bauen die Byzantinerquadratischeund - seltener- rechteckige Anlagen. Sie sind von Ti.irmen flankiert, ihre Tore sind durch Fallgatter und GuBOffnungen gesichert.Anfang des 8. Jahrhunderts iibernehmen und verbesserndie Araber diesesVerteidigungsschemafilr eine groBeAnzahl nordafrikanischerBurgen (301'r). Die Kreuzritter machen diesen Burgentyp in England, Frankreich, Italien und auf der Pyreniienhalbinsel, vereinzeltauch in den Balkanldndern fiir die folgendenJahrhunderteheimisch.Auch die Burgen des Deutschritter-Ordensim Ostenvariieren ihn, wiihrend sich 3. die unregelmiifligeBurganlage in Zentraleuropastdrkerdurchsetzt.Ihre Formen richten sich nach der Anzahl der zu schiitzendenBevolkerung(die als Fronarbeiter zugleichGroBe, Finanzierungund Bautempo entscheidet),der strategischenWichtigkeit des Platzesund den natiirlichen Moglichkeiten und Beschrdnkungendes Baugeldndes.
SCHLOSS
Im deutschenSprachgebrauchsind Burg, SchloBund Palastnicht immer eindeutigunterscheidbar.Wiihrend die Burg immer ein befestigterWohnsitz ist, kann ein SchloBsowohl befestigtals auch >offen< sein.Die Begriffe SchloBund Palastwerden oft gleichbedeutend angewendet. Auch die Ubergiingevom vornehmen Steinhausdes mittelalterlichen Stadt-Patriziats,das bis zum Ende der Renaissanceauch Wehraufgaben erftillt, zu Burg und SchloB sind durchaus flieBend (Palazzo Davanzati,350't). Bezeichnungenwie >>Maison<, >Manoir< (Frankreich)oder >Manor . H o u s e < .> H a l l < . > G r e a th o u s e P a l a c e < h o u s e < .> P l a c e < > (England) vermitteln keineswegszuverldssigeAngaben iiber den wirklichen Charakter des Gebiiudesals Burg, Landsitz,Herrenhaus oder SchloB.Oft stehensie nur ftir ein aufwendigeresBiirger- oder Kleinadelshaus(StanleyPalace,366'f).
WijrzburgR , e s i d e n z1 , 7 1 9 4 6 ,B . N e u m a n nu . a . ; S t a d t s e i t eG . r u n d r i B3 2 7 '
Mit der Demokratisierungdes 19.und 20. Jahrhundertsbeginnt eine Verwirrung besondersdes Palast-Begriffes(vom Kristallpalast, 377'!', fiir ein Ausstellungsgebiiudevon 1851bis zum Palazzettodello Sport, 341't,1956),an desseninflatorischerAusweitung selbstdie sozialistischenLdnder teilnehmen(Kulturpalast,Volkspalast),so daB er schlieBlichbanal abgewertetwird (>Palaisde papier< ftir ein Tapetengeschiift).
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1 Kuge dorf.- 3 b e iK a r l beiMUn 1603-12 1 5 5 5 -. 14 MUn 15 F i n k Schlau
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Einfiihruns Als Wohn- und Reprdsentationsgebdude ist der SchloBbaudie vornehmsteBau-Aufgabedes absolutistischenFtirstentums.Er entwikkelt sich im 15.Jahrhundertaus drei Quellen: - dem wehrhaften Stadthaus(Wohn-, Geschlechtertum,353't) - der mittelalterlichenBurg, deren Wehraufgabendurch mauerbrechendeFeuerwaffenin Fragegestelltwurde - der romischenVilla, 292't.
289
Eintliigelbau.RechteckigerWtirfelbau o h n eT u r m
Nach seinenFunktionen und seinertopographischenLage unterscheidetman Land-, Stadt-,Wasser-,Lust-, JagdschloB.
ru-fffi
In der Regelist das SchloBso angelegt,daf3es entweder - von der erhdhtenoder durch WassergeschiitztenStelleeiner ehemaligenBurg aus eine natiirliche Landschaftbeherrscht - Zentrum einer kiinstlichen(Park-)Landschaftist oder - Ausgangspunktbzw. Ende einesstddtischenStraBensystems wird.
u ,e c h t e c k b a u , T r e p p e n t u r m 3 E i n f l U g e l b aR , iftelrisalit 4 E i n f l U g e l b aE u ,c k t u r m eM
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Im 16. Jahrhundertwerden auch beim SchloBbauz. T. noch die zentralisierendenFormen des Burgenbausweitergefiihrt(Ancy-leFranc'i-,1555beg.; Prag,Schlo8 Stern'r,1555).
i#i.lM
1 Kugelhammer,Lkr. Schwabach,1607-08,Ntitzel.- 2 W6rlitz,Sachsen,1769-72,Erdmannsd o r f .- 3 T h a l h e i mL, k r .H e r s b r u c k1, 7 0 8 - 1 3M , c t s e l-. 4 S i e r s d o r b f e i J U l i c h1, 5 7 8-. 5 G o t t e s a u b e iK a r l s r u h e1,5 8 9b e g . ,M u r e r .- 6 S t e i n b a c hL, k r .L o h r ,1 7 2 5 - 2 8N, e u m a n n-. 7 H a u sH U l s h o f f b e i M U n s t e r1, 5 4 0 - 4 5-. 8 H o r s tb e i B o t t r o p ,1 5 5 8 - 8 3J, o h a n n s e n-. 9 B e v e r nb e i H o l z m i n d e n , 16 0 3 - 12 , M un c hh a u s e n -. 10 A u g u s t us b u r g b e i C h e m n i t z1,5 6 8 - 2 3 ,L o t t e r -. 11 A n c y - l e - F r a n c , 1 5 5 5-. 1 2 P r a g ,S c h l o BS t e r n , 1 5 5 5-. 1 3 C a s t e ld e l M o n t e ,A p u l i e n ,u m 1 2 4 0 ,F r i e d r i c hl l . 1 4 M U n c h e nP, a g o d e n b u r gi m N y m p h e n b u r g ePr a r k , 1 7 1 7 - 1 9 K , u r f i . j r sM t a x E m a n u e l( ? ) . 1 5F i n k e n s t e i n O,s t p r e u B e n1,7 1 6 -. 1 6 N o r d k i r c h e nb e i L U d i n g h a u s e n1 ,7 0 3 - 3 0P , i c t o r i u su n d S c h l a u n-. 1 7 N e u s c h w a n s t e ibne i F U s s e n 1 . u d w i ol l . . R i e d e lu . a . . 8 6 9 - 9 2L
jE--{3
5 E i n f l U g e l b aE u ,c k t i j r m eT, r e p p e n t u r m 6 E i n t l U g e l b am u i t E c k r i s a l i t e (nm i tE c k u n d M i t t e l r i s a l ivt :g l .W i e n 2 , 90t)
7 Zweifliigelbauohne Turm I Z w e i lfU g e l b a u m i tT u r m e n f, l a c h e r e F l U g e l a n b a u t es n piiter
lV Merflugelbau mit Treppenturmenim Hof 1 0V i e r f l U g e l b amui t E c k h a u s e r n 11 VierflUgelbau mit Eckturmen-Y 12 Zenlrat,Polygonalbau
Italien entwickelt in der Renaissanceden blockformigen Stadtpalast (308f.'t),aber auch den - von Palladio ausgehenden- Rechteckbau mit vorgezogenenSeitenfliigeln,der sich besondersin England und Frankreichdurchsetzt.Der innerhalb der 3 Fliigel entstehendeInnenhof wird in Frankreich im 16.Jahrhundertzur Cour d'honneur (: Ehrenhof),seineoffene Seitedurch Mauer oder Gitter geschlossen.Diese Form iibernehmenzahlreicheSchlosserdes Hochbarock. besondersin Deutschlandund Osterreich. Anlagen von SpiitbarockeSchldsserstellenoft zusammengesetzte riesigenAusmaBendar, die aus zahlreichenEinzelgebdudenunterschiedlicherBauformen bestehen(Ludwigsbur g, 327't'). Dem strengenZeremoniell des Absolutismusentsprichtdie Symmetrie der SchloBanlage,die auch in der inneren Einteilung mdglichst beibehaltenwird. Dabei entwickeln sich Bau- und Ordnunqsschematavon weitgehenderAllgemeingiiltigkeit. Der llauptbau (Corps de logis) wird in seinerMitte durch einen Risalit oder Mittelpavillon hervorgehoben,dessenVorsprung sich auch im Frontgiebel(Frontispiz) fortsetzt.Die Ecken der ungefliigelten
V l 1 5 D r e i f l i i g e l b am u i tE h r e n h o f 16 D r e i f l U g e l a n l a gaeb,g e t r e n n t F e lUgel
Vll 17 UnregelmaBigeAnlage der Bomantik
290 Bure und Palast (gartenseitigen)Front sind ebenfalls durch Risalite betont. Das ErdgeschoB(Parterre, auch Bezeichnung fiir einen tiefliegenden Gartenteil im unmittelbarenAnschlu8 an das SchloB)enthelt die Eingangshalle (Vestibiil), den Gartensaal (Sala terrena) sowie kleinere Rdume. Das ObergeschoB(Beletage,Piano nobile) ist der wichtigsteTeil des Schlossesmit Vorsaal,durch zwei GeschossereichendemFestsaal und den Wohngemdchernder Schlo8herrschaft.Hierhin fiihrt die Treppe. Im Mittelalter ist sie ein kinstlerisch nebensachlicher Zweckbau,aber seit der spiten Gotik gewinnt sie zunehmendan reprasentativerBedeutung(Torgau, 314'r).Im Barock wird das Treppenhausoft zum gr6BtenRaum des Schlosses(3 l6 f.'r,326f.'f). Die SchloBkapellebildet gelegentlichdas Pendantzum Theater. Schnitt 1 Frontispiz 2 Treppenhaus 3 Auffahrtrampezur Durchfahrt 4 Freitreppe 5 T r e p p e n f l a n k em i t S p h i n x - P o s t a m e n t 6 D u r c h f a h r ft U r K a r o s s e n 7 Postamenm t i t P u t t e nu n d K a n d e l a b e r 8 Haupttreppe 9 P e r r o n( V e s t i b u lv) o r d e m M a r m o r s a a l 10Passage 1 1 G a r t e n s a a(l S a l at e r r e n a ) 1 2 F e s t s a a l s, o g . M a r m o r s a a l 1 3 A l t a n ,S o l l e r
l,eN
UntergeschoB 1 4S o m m e r z i m m e r '15 Gesellschaftsz. '16 G e s e l l s c h a f t su-n d Spielzimmer '17 O f i e n eG a l e r i e 1 8 O f f e n e sK a b i n e t t 1 9K a p e l l e 2 0 S p e i s e z i m m ef U r r Offiziere 21 Zimmer 22 Bedienstetenz. 2 3 G e m e i n e rG a n g 24 Bratkuche 25 Passage 26 KUche 27Vorkuche 28 Konditorei 29 Offener Gang 30 Tafeldeckerei
29 30
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Seit der RenaissancegehdrenBildergalerieund Bibliothek zur Ausstattungdes Schlosses.Sie werden als kleines Kabinett, flurfdrmiger, einseitigbeleuchteterGang oder als Zimmerflucht ausgebildet,deren Tiiren in einer durchgehendenAchse liegen(Enfilade, um 1650in Frankreich entwickelt). In der Gliederung der SchloBfassade zeigendie Liinder Europas dieselbenunterschiedlichenTendenzenwie im jeweiligen Kirchenbau. WesentlicherBestandteildesbarocken Schlossesist der Garten ( - Gartenkunst):in franzosischerManier strenggeometrischangeordnet oder als englischerLandschaftsgartenunter behutsamerEinbeziehung der natiirlichen Landschaft romantisch gestaltet. Die Prachtentfaltung des absolutistischen Fiirsten ufert hiiufig in Ausbeutungder Untertanenaus.Sie wird aber erst im 18.Jahrhundert allgemein kritisch in Frage gestellt. Bis dahin ist sie fiir den Untertan Legitimation der Macht, die ihm eine gewisseduBereund soziale Sicherheit verbiirgt. Fiir den Fiirsten bedeutet sie neben den p.ersonlichenAnnehmlichkeitenein Leben in heute unvorstellbarer Offentlichkeit vom Augenblick der Geburt an. SchloBund Garten sind in den meistenResidenzenfiiLrjedermann zugiinglich(Ludwig XIV. beklagt sich iiber die im SchloBvon Versaillesherumstreunenden Bettler).
1. ObergeschoR Pianonobile 31Vorzimmer 32 Konferenzzimmer 33 Paradeu - n dA u d i e n z z . 34Spiegelsalon Trotz seinesfesten Wohnsitzes spielt sich das Leben des Fiirsten zu 3 5 T a f e l - ( S p e i s e - ) Z i m m e rgro8en Teilen auf Reisenab. Das unvollstindige - Itinerar des Kdl36 Kaffeezimmer ner Kurfiirsten Clemens August, 1700-6 I , ziihlt fiir seine letzten 20 37 Spielsalon Lebensjahre330 Reisenauf. 38 Bildergalerie 39 I/armoriertes Kabinetl 40 "Cabinet" Im 18.Jahrhundertfinden kleine"intime SchldBchenstdrkereVer41 Schlafzimmer breitung. Sie verkcirpern das Bestreben,in liindlicher Umgebung dem 42Vorzimmer 4 3 B u f f e t ,S c h e n k z i m m e r Reglementder Hofetikette und der stiindigenZurschaustellungzu 4 4 B e d i e n s t e t e n t r e p p e entfliehen.Aus denselbenGriinden kommt in Parisnoch zur Regie45 Garderobe rungszeitLudwigs XIV. das H0tel : Stadtpalaisdes Adels in Mode. 46 Bildersammlung,
In seinenSalonsentwickeln sich die Dekorations-und Lebensfor"Cabinet" men, die als Rokoko und Louis XVI-Stil die Endphaseder barocken 47 Bibliothek und - am Vorabend der FranzdsischenRevolution - der feudalen G r o B e s B a u p r o g r a m me i n e s B a r o c k s c h l o s s e s ( R e c h t e c k a n l a gm e i t E c k t u r m e nu n d M i t t e l r i s a l i t ) Zeit darstellen. a m B e i s p i e lW i e n , O b e r e s B e l v e d e r ed, a s P r i n z E u g e n 1 7 2 0 - 2 3f u r s i c h b a u e n l i e B .B a u m e i s t e r : L.v. HildebrandS t . c h n i t td u r c hT r e o o e n h a u u s nd M i t t e l p a v i l l o nG , r u n d r i s s ed e s E r d g e s c h o s s e s u n d d e s 1 . O b e r g e s c h o s s e (sP i a n on o b i l e ) .G e s a m t a n s i c hdt e r G a r t e n s e i t e2 8 6 ' .
Das 19.Jahrhundertbringt einigebemerkenswerteSchloBbauten im klassizistischenStil hervor. Die historisierendenSchlcisser der Romantik gipfeln in den phantastischenVisionen des Bayernkdnigs Ludwie II.
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Mi: K Pr 1 ; s s " ;P l cher Pro Slaatsra ' treppe; Kultfass M Mega
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Tiryns, B pelt.R F lHinner
Griechenland
GRIECHENLAND Palastund Burg An den dgdischenKtisten bauen die Territorialfiirsten der Bronzezeit zahlreichePaldsteund Burgen. KulturbereichesieheKarte S.343. Kreta Zwischen2000und 1400v. Chr. fdrdert die Seemachtstellung Ifuetasden Palastbau(Knossos't,Mallia, Hagia Triada, Phaistos,Zakro u. a.). Er reprdsentiertnebender politischenund Wohnfunktion auch die wirtschaftliche,religidseund gesellschaftliche Fiihrungsrolledes Kdnigs. Vorbild fiir Baustilund -schemawird Knossos: Raumgruppenfiir die verschiedenen werdendurch Reprdsentationszwecke ein kompliziertes,labyrinthartiges erschlossen und um einen Gangsystem rechteckigenZentralhof gelagert. Keine Befestigungsanlagen.
Knossos/Kreta, um 1500v. Chr. O: Westflugel O: Mykeni, Lowentor : Haupttorder Palastdes lnnenhofs(RekonstruktionnachEvans).- a n l a g e ,A . 1 3 . J h . v . C h r . B r e i t e d e s D u r c h gangs 3 m. Eine Zyklopenmauerumgibt die Mi: K Prozessionskorridor; St "Stepped Por- gesamteZwingburg. 11q6";P1 westlicher,P2 srjdlicher,P3 nordli- Mi: Troja,die 2 wichtigstender 9 Schichten: cher Propylon;V Vestib0l:T1 Treppe zu den Trojall : innererRing um 2150v.Chr.,HauptStaatsraumenim ObergeschoB; T2 Schau megaron45 x 13 m, Mauerdicke1,5 m, also treppe;T3 Osttreppe;S kleinerThronsaal;F Soannweite10 m. bis zur romischenKaiserzeit Kultfassade(Abb. oben); H Hof; P Pfeilersaal; sonst nie stutzenlostrberdacht. M Megaronder Konigin. T r o . i aV l : i u B e r e rR i n g ,1 5 .J h . v . C h r .
Troja/Kleinasien" Die Dynasten-und Fliehburgentwikvon eikelt sichseitder Jungsteinzeit nem durch Mauerring befestigtenDorf mit Megaron (Troja I) iiber eine Hausund Torbautengruppeim Megaronschemaund Teilungin innerenund duBerenBurghof(TrojaII) zu einererweitertenStadt (Troja VI) mit neuen, zur altenMauer konzentrischsebauten Mauer-Turmanlagen. MykenischeBurgen Mykenii't und Tiryns't stellenden Typ Dynasten-Hdhender bronzezeitlichen burg : Akropolis tiber einer unbefestigtenUnterstadtdar. Wie Troja II wirkt ihr auf optischeSteigerungangelegtesSchemabis in den Hellenismus hinein(vgl.25). Athen,Akropolis(l 0't) Die bedeutendste attischeHdhenburg (vor 1200v. Chr.)verliertEnde des Siewird 6.Jhs.Teileihrer Befestigung. wichtigstesattischesHeiligtumund in perikleischerZeit nachder Zerstorung im Peloponnesischen Krieg ab 447 in der heutebekanntenForm neu alsHeiligtumgeplant.Erechtheion, l9't; Nike-Tempel,l9'r; Parthenon, l6'r; - Propyliien't
am HT HaupttorverdopTiryns,Burg, 13.Jh. v. Chr.,sh. auch342-.I m starkeZyklopenmauern, pelt.R Bampe;F Festungstore;MK Magazineund Kasematten;TTorbauten;AH AuBererHof; lH innererHol; A Altar;H Herdim HauptmegaronlP Ausfallplorte;U Unterburg: Fluchtburg
HellenistischeBurg sh. Pergamon,25't
292 Burq und Palast
ROM Villa und Palast Die Villa rustica: r6mischerGutshof ist die Vorform der stiidtischenund ldndlichenVillenarten. 1. SpiitrepublikanischePeristylanlagen mit Wohn- und Wirtschaftsrdumen in den Fliigeln 2. Villa urbana : Herrenhausohne Wirtschaftsgebiiudeauf den Latifundien; auchStadtvilla 3 . V i l l a s u b u r b a n a: l d n d l i c h e s WohnhausreicherStadtbiirger. Hauptformen: - Peristylanlage (hellenistische erweiterteForm desitalischenPeristylhauses, 346':-) - Portikus-Villa,bes.in den ncirdlichen ProvinzenGermanien,Gallien, Britannien(Nennig';) 4. Villa imperialis: Kaiservilla.Sommer- oder Nebenresidenz zwischen mittlererAusdehnungund riesiger AnlageausmehrerenGebdudekomplexen.GrofJerKomfort durch Hypokaustenheizung, Glasfenster, Thermeu. a. (Villa Hadriana't).
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le N e n n i g / S a a r l a nVdi ,l l as u b u r b a n a2,. J h .n .C h r .D r e i f l u g e l i gPeo r t i k u s - V i l lFaa, s s a d e1 4 0m , E i n . o r t i k u sz w i s c h e nk o n t r a s t i e , g e s c h o s sP z e l b a u t e nv o n l g e s c h o s s .S i i u l e n h a l l eunm z o g e n 2 . ,b r i g el n n e n a u f t e i l u nugn s y m m e t r i s c 4h , r e n d e n3 9 e s c h o s sE. c k b a u t e nM. i t l e l s a a2l9 e s c h o s s u n .o s a i k e G a r l e nz w e ij e 2 5 0m l a n g eW a n d e l h a l l e M P e r i s t y l el .m u m m a u e r t e n
I
Romisch gen rom (Cardo); 8 6 - 9 1 .i m
Poikile
2 Nymphaum 3 Philosophensaal
4 Ouadriportikus 5 Casermadei Vigili 6 Basilika und Saal der dorischen Pfeilel Piazza d'Oro
8 Peristyl("Palazzo") I Hof der Bibliotheken
10 TeatroNrarittimo (lnselvilla) T h e r m e nm i t Heliocaminus groBeThermen k l e i n eT h e r m e n C a n o p u sm i t Serapis-Tempel, Akademie Tivoli,Villa Hadriana, 118-38, nur teilweise ergraben. Landliche Residenz auf flachem Hiigel
e e b a u d e g r u p p e nE.t l i c h eB a u t e ns i n d n ,l l e e nl o c k e rg e g l i e d e r t G l a n d ,d u r c hT e r r a s s e n g i i r t e A E r i n n e r u n g edne s K a i s e r sa n G e b a i u d u e n d A n l a g e n d, i e i h n i n G r i e c h e n l a nudn d Agypten be. i ew e r d e nh i e r i n o f t v c i l l i qn e u e n .a b e r i m m e rr o m . B a u f o r m e nu m g e d e u t e t . e i n d r u c kh t attenS D i e e n t s o r .N a m e n s z u w e i s u n o esni n d d e s h a l bz u m e i s ts p e k u l a t i v
N y m p h a u mR . o m . D o m u s T r a n s i t o r i ad e s N e r o , M . 1 . J h . n . C h r . W W a s s e r z u l a IuV f V e r t e i l e r b e k - P i a z z aA r m e r r n a / S i z i l i ebne,g .2 9 3 ? , v i e l l e i c hAt l t e r s s i t zd e s f u r l t a l i e nz u s l a n d r g eTne t r a r c h e n k e n i B B r 0 s t u n gm i t 9 U b e r l a u f o f f n u n g eTnB; r u n - M a x i m i a n u H s e r c u l e u so d e r S o m m e r s i t zd e s K a i s e r sl / a x e n t i u s .z w . 3 0 5 u n d 3 2 0 . L 4 e h r e r e n e n t r o g ;H H o f ; P P a v i l l o n H i y H y p o k a u s t e n h e i - a x i a l eR a u m f o l g e nD . ie vielfaltigen B a u m f o r m e nw e i s e n a u f z a h l r e i 6 h eG r u n d r i B s c h e m a l a z u n g :B n E e t t n i s c h eT:r T r e p p e nschmuckt. c h r i s t l i c h eKr i r c h e nv o r a u s .D e r F u 8 b o d e ni s t m i 13 5 0 0m ' ?l v l o s a i k b r l d eqr e
k Spalato/dr {Cardo-D Vestibirl;S Mausoleu
n"[-_-l RomischesCastell,"Saalburg"im Taunus,einesder 51 Castelle(Legionslager) am 550 km langen romlsch-germanischen Limes zwischen Regensburg und Koblenz. Pr Via Praetoria ( C a r d o )P ; c V i a P r i n c i p a l i (sO e c u m a n u s )P; P r a e t e n t u r aR; R e t e n t u r aU . n t e r D o m i t i a nb e g . , 8 6 - 9 ' 1i ,m 2 . J h .e r w e i t e r t .
Militircastell (CastrumRomanum) Der im ganzenReich genormteAuftrau der leichtbefestigtenMarschlagerund der durch Wall, Mauernund Tiirme verstdrktenLegionslager'rgarantiert die Unterbringungder gleichgroBen Einheitenund die Anwendungder auch an anderenOrten exerzierten Kriegstechnik.Die Via Praetoria (Cardo) bildet die Liingsachsedes Lagers.Die Via Principalis(Decumanus) von der teilt die schmalerePraetentura Retentura.Auf dieserliegtinmittender (nicht gezeichneten)Fachwerkunterkiinfte der Truppenteileeine zentrale Gebdudegruppe: Praetorium(Principa), Qudstur(Legatenpalast),Arsenal, Lazarettund Exerzierhalle(Forum?). Theater,Amphitheater,Zirkus,Canabae(Marketenderldden, Wohnungen der Legioniirsfamilien,Handwerker und Hdndler)entstehenin unregelmdBigerOrdnungauBerhalbdesLagers und begriindenStadtbildung.Dagegen entstehengeplanteStiidtenach dem Castell-Prinzip. Kaiserpalast
I R o m , O o m i t i a n s p a l a sbt ,e g . 80. To Torgebiiude: T Schau-Terrasse: A A u l a ,S A u d i e n z saal; Sp Speisesaal: K Palastkapelle; E Exedra.St Stadion.
Domitianspalast*.Nach mehrerenBebauungendes PalatinischenHiigels mit Villen und Paliisten(Domus Tiberiana; DomusTransitoriaund Domus Aurea des Nero) errichtet Domitian ab 80 n. Chr. auf der S-Kuppesein Palatium (hiervonabgeleitet:Palast)als ZentraledesImperiums.4 Gebiiudegruppen umstehenzentralePeristylien. Die ncirdlichenStaatsrdume (Domus Flavia) verlaufenparallel zum siidlichen Wohnpalast(Domus Augustana). Vielfiiltige Raumformeninnerhalb der GrundformeinesdoppeltenAchsenkreuzes,dessen>Vierungen
kpo^T\EN Spalato/+rg!!ia#{!nrDiokletianspalast,295-305 n.Chr. Teilung durch ein StraRenkreuz { C a r d o - D e c u m a n uwsi )e e i n M i l i t e r c a s t eAl l .S e e - A r k a d einm S v o r d e rW o h n u n gd e s K a i s e r sV; V e s t i b t i lS; S p e i s e s a aA l ; S A u d i e n z - S a aPl ; P a l a s t - A u l aT; T e m p e lm i t H o t ; M u n d A b b . u n t e n M a u s o l e u mV.g l .4 6 '
294 Bureund Palast
MITTELALTER PFALZ von lat. palatium, urspriinglich Palatium des Domitian (vgl. Kaiserpalast, 293't).Residenzder frdnkischenund deutschenKaiser des Mittelalters.Weil eskeinen festenRegierungssitzgibt, werden die i.ibersganzeReich verteilten Pf alzenreihum besucht. Hauptgebiiude:Palas(Aula regia) mit mehrschiff-rgem, ein- bis dreigeschossigem Saal,Kapelle, oft Doppelkapelle, Wohn- und Wirtschaftsgebiiude,gelegentlich auch Schreibschuleund andere Einrichtungen.Mauer und Graben umgebendie gesamteAnlage.
ti
I n g e l h e i mP, f a l z ,u m 7 8 0 - 8 0 8d, u r c h L u d w i gd e n F r o m m e nv o l l e n d e tH . y p o t h e t i s c h el dr e a l p l a n n a c hH .J . J a c o b i ,' 1 9 2 4P. H a u p t p o r t aA l , A u l aR e g i a G , G r o B e rS a a l ,S S u d f t U g eR t, RheinftUget, H H a l b k r e i s b a uS, g S d u l e n g a n gP, h P a l a s t h o fB , Brunnen.
Die Anordnung der Baukorperweist auf das romischeCastrumzuriick, ihr Baustil auf die germanischeK
r2.Jh.).
Pfalzenwerden in oder bei bestehenden Orten bzw. Stddtenerrichtetoder sind Ausgangspunktfiir Ansiedlung und Stddtebau.
Aachen,Pfalz,um 800, karolingisch.Zwischender Pfalzkapetle im S (vgt.69') und der Konigshalle : Aula regia befindenstch Unterkunfts-,Empfangs-und Wirtschaftsraume. (Nach dem Modellvon Leo Hugot, 1970)
S i i l e ,j e 1 5 x 4 7 m , w u r d e n G o s l a r ,K a i s e r p f a l z1,0 5 0b i s 1 3 J h . D i e 2 i j b e r e i n a n d egre l a g e r t e n t . s t r a d em i t K a j s e r s i t zg e g e n i j b e rd e r F e n s t e r n a c h s t a r k e mZ e r f a l li m 1 9 .J h . r e k o n s t r u i e r E f r o n t .- L i : G r u n d r i B .
PFALZENAUS VORKAROLINGISCHERUND KAROLINGISCHERZEIT Nach Albrechr Mann r vor769 o 768-814 .814_855
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296 Burs und Palast
BURG TURM UND TOR
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1 Torturmmit Flankenturm,Zugbruckenmit Kettenvor Haupttor , e h r g a n gm i t H o l z b l e n u n d k l e i n e r e m" M a n n l o c h " ;G u B e r k e rW - 2 Eurgtor,vom Hof den, Kreuzschartenfur Buchsenschutzen. , W o l f s g r u b eS; c h S c h w u n g r u t e nF; F a l l g a t t em h e r g e s e h e nW r rt ; Verlies;ALAngstH a s p e l .- 3 B e r g f r i e dS, y s t e m .H H o f s e i t eV l o c h m i t H a s p e l ;L L i c h t s c h l i t zE; E i n g a n gA ; A b o r t e r k e rK ; Kam i n : N F e n s t e r n i s c hm e i t B d n k e n ;W W e h r p l a t t e-. 4 B e r g f r i e d , S t e i n s b e r gb e i S i n s h e i m1, 3 . J h .- 5 S c h a l e n t u r m .
ZINNE
EB MASCHIKULIS
'l
a ,c hu n d m i t P u l t d a c h-. 3 K e r b z i n n ea,u c h 1 Z i n n eo h n eS c h a r t e-. 2 m i t S c h l U s s e l l o c h s c h a rftl e - .4 D a c h z i n n em i t S a t t e l d a c ha, u c h m i t S c h w a l b e n s c h w a n zG- h , i b e l l i n e no-d e r S k a l i g e r z i n n e Z e l t -o d e rW a l m d a c h-. 5 M a s c h i k u l i s: F u B s c h a r t e n s c h l i t zSee,n k s c h a r t eG, u R l c t c h et ur r h e i B e s P e c h ,O l , W a s s e rh i n t e rd e r S t e i n b r i j s t u n gd,i e v o n K o n s o l e ng e t r a g e nw i r d .
Pechna Fruhfor berg/El Kreuzs
Mittelalter
WEHRGANG
Wehrgange(Letzen,Mordgange,Hurden).- 1 Nachinnenvorkra_ g e n d e rW e h r g a n ga, u f S t r e b e nu n d K o n s o l e nr u h e n d ( H u r d e l , Au8enseitewird von der Mauergebildet.- 2 Nach innenund au_ Ben vorkragendeHurde, auf der Mauer reitend. Durch heraus_ nehmbare Bodenbretterwerden GuR- bzw. Wurfoffnunoenfrir Steine geschaffen,die mit einem Aulzug transportiertierden. AuBenwandaus Holzbohlen.- 3 und 4 Wehrgdngeinnerhalbder Mauerstarke,rechts mit Maschikulishinter einer steinernenBr0s t u n g .- 5 S c h i e B s c h a r tien e i n e r M a u e r n i s c h e .
PECHNASE ABORTERKER
' ltrolltttrrrrtrrlll rltrtr ,Ir*r&+*tr{-erHf f{3:4r1(:r-t+Ar Pechnasenwerdenals GuBlocheroder sichtschutzbei verhandlungenbenutzt.1 Nasenformig, Frrihform(seebenstein/ostefi.)-2Geschweift.-3AufKragsteinen.-4Aborterker(Landsb e r g / E l s a 8E, . 1 2 . J h . )-. 5 s c h r u s s e i l o c hK - ,r e u z -u n d s c h r u s s e r m a u r - s c h a r r-e6n .M a u l -u n d Kreuzscharten.
SCHARTE
298 Burgund Palast
BURGryPEN
nachGrundri8-
Schema der mittelalterlichen Burg nachHerbertde caboga
formen
.t
l. ZentraleAnlage,Ringburg - germanischerRingwall (Otzenhausen,299"'; Biskupin, 299':) - Turmhiigelburg,Motte (Motte-System,299't;Restormel,299';',aus einer Motte entwickelt;Hagenwil, 300*, : rechteckigerMotte-Typ) - Randhausburg(Restormel,299'?; Biidingen,299{) - Turmburg, Wohnturm, Donjon, Keep (Hedin gham,329't; Newcastle;London,White Tower; Rochester;d'Etampes; Bel!m; Tarascon,mit Vorburg:alle 300")
\\
\- \\ =
=
Li: Otze Re: Bisl 550-350 denSee 3 m Seit Ouerstr Schlafr
Viereck2. Byzantinisch-arabische anlage,Castelltyp - regelmdBige Anlage(Sousse;Catan i a : R h e d e na : l l e3 0 1 ' : -N; e i d e n Beaumaburg,302't;Coca,302'r-; ris,330't) - V a r i a n t e n( C a s t edl e l M o n t e , 3 0 1 ' r , : achteckig;Burgschwalbach, Hauptan303'r,: symmetrische 304't;Sully, lage;Carcassonne, 3Il") 3. Unregelmd0igeBurganlage Segovia,302't; Miinzenberg; Scharfeneck;Ehrenberg:alle 303't;Marienburg,305'r;Avignon,306"I Conway, 330".- Eltz,304't,: Ganerbenburg.- Gaillard,306't,: Ab- Bourges,306't,: schnittsburg. burgartigerStadtpalast. Weitere Differenzierungender Burgtypen nach Anzahl, Form (rund, eckig) und Anordnungder Tiirme (Mittel-, Randturm),nachauffdlligenBauteilen (Schildmauer,Palas),Grabensystem (Abschnittsburg).
HAUFTTBESTANDTEILE DER BURG Wohnturm,Donjon (frz.),Keep(engl.) Die AnfdngedesWohnturmsliegen in der Turmhiigelburg (Motte, 299'r), zudie auf normann.Gepflogenheiten rtickgehtund bis zum l5.Jh. vorkommt.Von ihr gehtdie Entwicklung zum - Bergfried(299f.) - Geschlechterturm (Regensburg, 353't;SanGimignano r Turm"') - Wohnturm.Dieserwird in Frank-
B G E Sm P Br K Kp T1
T2 T3 Po
Bergfried GuBerker E i n g a n gz u m B e r g f r i e d Schildmauermit holzernemWehrgang Palas B u r g h om f i tB r u n n e n Kuchenbau Kapelle B u r g t o rm i l M a n n l o c h (Schlupfpforte), Zugbruckenmit Schwungruten 2. Tor mit Fallgatter m i tR o l l e n - K e t T o r t u r mZ, u g b r u c k e n Ien Poterne(Ausfallpforte) mit Palisaden
Stallungen Wohngebaudefijr Knechte; Schmiede M t Mauerturm Wohngebaudef ur ritterlicheDienstR mannen A AuBereVorburg I n n e r eV o r b u r g z Zwinger st s c h a l e n t u r m S c h SchteBscharte Aborterker M Maschikulis Wg W e h r g a n gg, e d e c k t Wo W e h r g a n g o , f f e n ,a u f d e r , ering) B i n g m a u e r( Z i n g e l B
J
"Motte 8 . J h .K Palisad vorkrag
Mittelalter Ringwall,Motte, Ringburg +
299
reich,England,Spanienund im normannischgeprAgten Siditalien entw i c k e l tu n d E n d ed e s l 2 . J h s .v o m deutschenBurgenbauadaptiert (300"1' Ringmauernfehlenmanchmalvdllig; oft sind Wirtschaftsgebiiudeangebaut, oder der Wohnturmist zugleichder BergfriedeinerentwickeltenBurganlage.
(Eltz,304't)bestehen Ganerbenburgen ausmehrerenWohnttirmen.die innerhalb einergemeinsamen Ringmauer L i : O t z e n h a u s e ng,e r m . B i n g w a l lm i t V o r w a l lz u r D e c k u n gd e s T o r e s . engbeieinanderstehen. Siesind oft R e :B i s k u p i nb e i G n i e z n o ( G n e s e n ) / P o l e n , Wehrsiedlund ger LausitzeK r u l t u r f, r u h e E i s e n z e i t , durch StegeoderTiiren miteinander 5 5 G - 3 5v0.C h r . ,u r s p r .I n s e l ,h e u t eH a l b i n s e lP. P f a h l z a u n / W e l l e n b r e c h ae u rs 4 0 0 0 0s c h r a gi n gehdrenaberjeweilsverd e ns e e b o d e ne i n g e s c h l a g e n ePnf a h l e nw . w a l l , 5 - 6 m h o c h ,a u s g e r e i h t e nB o h l e n k a s t evno n verbunden, - oft verwandten- Fami3 m s e r t e n l t i n gm e i t E r d v e r f i . i l l u nugn d L e h m v e r s t r i c hd,a r a u fB r u s t v v e h R r . w a l l s t r a B eu n d 1 . 1 schiedenen Q u e r s t r a B eanu s B o h l e n .1 0 5g l e i c h a r t i g e W o h n h i i u s e re, t v v aI x g m , m i t W o h n r a u m( H e r o l , l i e n . Schlafraum u n d S t a l l .T T o r b a u :O c i f f e n t l i c h ePr l a t z .
Als Verteidigungsbauhaben Bergfried und WohnturmgleicheAufgaben. Wiihrendaberder Bergfriednur in Notzeitenbewohntwird, dient der WohnturmalsdauerndeUnterkunft.
R e s t o r m e l / C o r n w a lR l,ingburg, aus einer M o t t ei m 1 1 . - 1 3 . J he. n t w i c k e l tv. o l . 3 2 9 .
"Motte", altester Ringburgtyp,System, seit B r i d i n g e n / H e s s e ln3,s e i t i g eR i n g b u r g". M i n i 8 . J h . K i r n s t l i c h eH r u g e l a u s G r a b e n a u s h u b ,sterialenburg" : ftir unfreien Dienstmann. Palisaden,Turm mit erhohtem Eingang und G r u n d r i RZ: u s t a n dE . 1 2 . J h .- U . : Z u s t a n dm i t U m - u n d A n b a u t e nd e r G o t i k u n d R e n a i s s . vorkragendemholzernenObergaden.
Die Wohnfunktionbedingtbei iihnlichem Bauschema komfortablereAusgestaltungalsder Bergfried: - groBereGrundfldche - TeilungdesInnenraumesdurch eine Quermauer - iiberwdlbte Riume - mehr und bequemere, ausder Mauerdickeausgesparte oder gewendelte Treppen,durch Fallschichte u. d. gesichert - UntergeschoB alsVorregelmdf3ig ratsraumbenutzt - Einteilungder Obergeschosse variabel,abergewdhnlicherstesObergeHauptschoBmit Zugang,heizbarem in der saal,Wohn- und Sitznischen Mauerstdrke - Kapelleim l. oder2. Obergescho8 - Schlafrdumeim 3. ObergeschoB, dariiber die Wehrplatte - GrundriBmeistrechteckig,aberauch rund (seit l2.Jh.),vieleckigoder als VielpaB(d'Etampes,300't) - durchschnittliche AusmaBe:15x l5 b i s l 5 x 3 0 m , H o h e3 0 m . Bergfried,296't Hauptturmder Burg alsAusguckund letzteZuflucht, an der hcichstenoder am meistengefdhrdetenStelleerrichtet; bei langgestreckten Anlagenauch 2 Bergfriede(Miinzenberg,303"); meistfreistehendim Zentrumoder am R a n dd e r B u r g .s e l t e nv o n e i n e re i g e -
300 Burg und Palast nen Mantelmauerumgeben.Hauptbauzeitzwischendem I 1.und 15.Jh. - GrundriB: rund, quadratisch,rechteckig,mehreckig,halbrund,auch dreieckig,manchmal iibereckzur Feindseite: schrdgeAngriffsfl iiche. - Mauerstdrke:1,5-3m, in den oberen meistdi.inner,wobei die Geschossen Riickspriingeals Balkenauflagerdienen.Turmbreite6-14m, Hohe l8 bis 30m. - AufriB: senkrechtoder nach oben durch Absdtzeverjiingt, auf denen sich gelegentlichWehrgiingebefind e n( > B u t t e r f a B t u r mb<e, s .i n O s t e r reichund Bayern). - Innenschema:UntergeschoB: Burgverliesoder Vorratsraum, manchmalmit seitlichemLichtschlitz;Offnung (: Angstloch)in der gewolbtenoder flachenDecke, dariiberHaspelund Seil.
Hagenwil/Schweiz, kleine Wasserburg, Motte-Typ.Palas aus Fachwerk.Wohnturm, vorgekragterholzernerObergadenund Wehrgang, Torhaus,Stall,Hof.
Newcastleon Tyne, normann.SchloR,Keep, 1 0 8 0 . T u r m z i n n e nu n d M a s c h i k u l i e r u n g: 'l9.Jh. A h n l i c h e B a u t e n i n F r a n k r e i c hz. . B . Chambev/Orne.
Sousse mit 45 | lebend s c h e .Q
&
K
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L o n d o n ,W h i t e T o w e r , K e e p , u m 1 0 8 0 .Z w e i t e s ObergeschoRmit Kapelleund umlaufenderGalerie.
EingangsgeschoB mit schmaler (Doppel-)Tnr,von auBenerreichbar durch einziehbareLeiter,Strickleiter, abschlagbare Holztreppeoder ebensolchen Stegoderdurch Zugbriicke vom Palasoder Wehrgang aus,auchdurch Seilaufzug.Manchmal GuBerkeriiber der Ttr. 2-4 weitereGeschosse, durch Blockstufentreppen,Leitern,ausder Mauerstdrkeausgesparte Treppen, seltendurch Wendeltreppenerschlossen. Beleuchtungdurch Lichtschlitze,Rund- und Bogenfenster, gelegentlichSitzbankein den Gewdnden. Hiiufig ist ein Raum heizbar (Kamin); auch Aborterkersind iib1ich. - Die Wehrplatteist entwedervon einem Zinnenkranz oder einem hcilzernen vorgekragtenWehrgangumgeben, nach oben offen oder gedeckt (Zelt-, Sattel-,Kriippelwalmdach, spdterund seltengemauerterGiebel). Hiiufig wird der Turm auch von einem>Obergaden(bekrcint,d. i. ein
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d ' E t a m p e s / l l ed e F r a n c e ,T o u r G u i n e t t e ,E . R o c h e s t eC r a s t l e / E n g l a nK de , e p ,11 2 6 - 3 9E .r 1 2 . J h . ;D o n j o nm i t v i e r p a B f o r m i g eG mr u n d r i B stes ObergeschoBmit Kapellenanbau und verund Innenraum. starktenEcken.
T a r a s c o n / P r o v e n c1e2, . - 1 5 . J hA . n die blockhafte Hauptburgin der Art eines Donjon mit s c h m a l e ml n n e n h o fs c h l i e B st i c h e i n e n i e d r i g e r eV o r b u r ga n . Z i n n e nu n d M a s c h i k u l issi n d rundum angebracht.
B e l 6 m b e i L i s s a b o n , H a f e n t u r m ,1 5 1 5 - 2 1 . Sims in Schildzinnen,Scharwachttr.irmchen, SeilJorm, Erker, Loggia im formenreichen 'Emanuel-Stil des "g6tico oceanico", zeitgleich mit der ital. Hochrenaissance.
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Ouadra bische
Rehde beg.1 pelleur bild un ordnet
Mittelalter Viereckanlage
StaufischeAchteckanlage
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Sousse/Tunesien a ,r a b i s c h eB u r g ( : R i b a t ) m i t 4 5 E i n z e l w o h n u n g edne r o r d e n s a h n l i c h l e b e n d e nB i t t e r , S p e i s e s a a lm i t G e b e t s n i s c h e .O u a d r a t i s c h A e n l a g e ,8. J h .
hrilzernesGeschoB,das die Wohnung desTiirmers enthdlt und allseitig vorkragt. HochklappbareHolzblendenzwischenden Zinnen schiitzenden Verteidigervor Einblick und Geschossen. Steineund heiBeFliissigkeitenkrinnendurch Of[nungen geschi.ittet werden,die durch das Herausnehmen von Bodenbrettern im Wehrgangentstehen. Wo dieser fehlt,sind GuBerkerhdufig.Maschikulis werdenerstim 12.Jh. tiblich. Eckti.irmchensind fast immer spetere Zutaten. Tiirme Neben Bergfriedund Wohnturm kommen andereTiirme vor, deren Bezeichnungeniiber Ort oder Funktion Auskunft geben: Der Torturm iiber dem eichenen,eisenbeschlagenenBurgtor wird nach au8en durch Zugbriicke,GuBerker,Wehrgangund ggf. Flankentiirmegeschiitzt, innen durch verriegelbareQuerbalken, Falltiir iiber der >Wolfsgrube
Catania/Sizilien. StauferkastellFriedrichs ll. Quadratischer Bau mit 4 Ecktttrmennach arabischemSystem,1239-50.
.1240, FriedR e h d e n / W e s t p r e u B eD n ,e u t s c h o r d e n s - B u r gCastel , del Monte/Apulien,um b e g . 1 3 1 0 .W o h n r a u m eK, o m t u r ,R e m t e r ,K a - rich ll. Abwandlungdes arab. Baumustersin pelleund Bergfriedsind nacharabischemVor- Achteck-Formenund Acht-Teilungen(altorib i l d u m e i n e nq u a d r a t i s c h e Inn n e n h o fa n g e - ent.-antikesSymbol f0r die Vollendungdes o r d n e t .- R e : R e k o n s t r u k t i o n . K o s m o s ;v g l .A a c h e n ,6 9 ' ) .
Mauertiirme springeneckig,spiiter meistrund ausder Mauerfluchtvor und gestattendie Seitenbestreichung der Mauernmit Geschossen. Siesind oft zur Burgseitehin offen (>Schalenturm<) und nur mit offenen Zinnen versehen, um eingedrungenen Feinden keinenungewolltenSchutzzu bieten. Die Entwicklung der Feuerwaffen zwingtgegenEndedes 15.Jhs.zum Bau niedrigerGeschiitztiirmevon groBerMauerstdrke(Batterieturm).
Treppenti.irmewerdendem Bergfried oder Wohnturmgelegentlich angelehnt oderbilden hiiufig die innerenBurghofecken.KiinstlerischeBedeutune erlangensie erstseit der Spiitgotik i?n SchloBbau.
302 Burg und Palast Der Gefdngnisturmist eine Variante Regelmii8igeund der zahlreichenAnlagen,die der AufunregelmiiBige bewahrungund Folter von GefangeBurganlage nen dienen(Kriechgefiingnis ; Ungemach : kleiner Kiifig, in dem man weder stehennoch liegenkann und dessenschrdgerBodenmit Spitzenverseh e ni s t ; H e x e n k e l l eur s w . ) . Ein Wasserturm: Brunnenturm schiitzteinenBrunnen,der meistnicht in der Burg selbstangelegtwerden kann. In wasserarmen Gebietentritt hiiufig eineZisternean seineStelle. Kiichen-und Kapellenttrmesind selten (Conway,330'r). Palas,302'r, 303'r, wird das Herrenhausgenannt.Sein Platzist immer in der innerenBurg, meistin der Niihe desBergfrieds. Manchmalnimmt er als >wehrhafter Palas
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Neidenburg/OstpreuBen, OrdensschloBdes D e u t s c h r i t t e r - O r d e nEs. ,1 4 . J h .S c h m a l eB a u ten im Norden und Sriden verbindenRemter und Kapelleim Weslenmit Wohntraktund Trirmen im Osten.
O: Burg Coca bei Segovia,um 1400.Mudejarischer Backsteinbau mit ouadratischem G r u n d r i B-. M i : S e g o v i a A , l c a z a r ,1 1 . - 1 6 . J h . UnregelmaBigeHohenburg. Maurisches Dekor. RechteckigerInnenhof: Herrera-Schule.
MUnzen p e l l e ;K 1151-66 Vorburg GtoBeZ
Kemenate(von lat. caminata : heizbarer Raum),oft gleichfallsDiirnitz genannt. Kapelle Meist von kleinenAusmaBen,befindet sichdie Kapelle - alsselbstdndiger Bau nahedem Palas oder in der Vorburg - oder auBerhalbder Ringmauer(Ehrenberg,303'r) - in einem eigenenKapellenturm (Conway,330'r).
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P a l a s - B a u t e nO . : W a r t b u r g / / T h L i r i n g eLna, n d g r a f e n b u r g1, 1 5 7 - 6 5 ,e r s t e s O b e r g e s c h o R ; z w e i s c h i f f i g eHr a u p t s a a hl i n t e re i n e m l a n g g e s t r e c k t eTnr e p p e n k o r r i d o-r . ( s o g e n .F e s t s a a l )S. y m m e t r i R., 1 3 .J h . , e r s t e sO b e r g e s c h o B U . M a r b u r g ,L a n d g r a f e n s c h l o E s c h e A n l a g e a u s 2 S c h i f f e nm i t k r e u z g e w c , l b t eDre c k e u n d e i n e r r e c h t e c k i g e nN i s c h e i m Norden.
MUnze tasvon Portale lich; Ei lingsfe
Mittelalter
Scharfeneck/Pfalz, auf einem Felsvorsprungliegend, durch krinstlichenGrabenund Schildmauer abgetrennt.AuBereund innereMauer,Quermauer mit Turm an der Burgspitze.
- In einen Bergfried,Wohnturm, in Palas oder Torbau als l - oder 2schiffige Anlageneinbezogene Kapellenragen meistmit dem Altarraumausder Mauerflucht, weil ein Kirchengebot Wohnriiume tiber dem Altar verbietet (vgl.Ch0rlein - Erker).Oft bes t e h td i e K a p e l l ea u c hn u r a u se i n e m solchenAltarerker, der durch ein Gitter oder eine Tiir vom davorliegendenRaum abgetrenntist (Eltz, 304'r). Mrinzenberg/Wetterau. P altererPalas;Kp Kapelle; K Kriche; Br Brunnen und Bergfriede 1 1 5 1 - 6 6Z. w e i t e H o f h a l t u n gi m N o r d e n u n d V o r b u r gn a c h 1 2 6 0 ;B B a t t e r i e t u r m A. 15.Jh. GroBeZwingeranlagen.
MtinzenbErg^Vetterau, Ministerialenburg, Palasvon der Hofseite,um | 160. Rekonstruktion. Portalevon niedrigenFreitreppenaus zugenglich; Einzelfenstermit Kleeblattbogen,Zwillingsfensterund Arkaden rundbogig.
B u r g s c h w a l b a c h / T a u n u1s3, 6 8 - 2 1 D . ie pfeilf c t r m i g eA n l a g e u b e r r a g tm i t R u n d t u r mu n d s t u m p f w i n k l i g eSr c h i l d m a u edr e n H H a l s g r a b e n , d e r a u c h Z u g a n g s w e gz u m B u r g t o ri s t . A b s a t zz w i s c h e nS c h i l d m a u eur n d G r a b e n: B Berme.
Burg Ehrenbergam Neckar,staufisch.Ubereck stehend!rBergfriedauRerhalbdes inner!n Burghofs. Zugang zur Hauptburgdurch den Zwinger.Die Kapellewurde spaterauBerhalb der Burganlagegebaut (Frtlhbarock).
Herrschaftssitzebefinden sich - auf einerEmporeoder - im Obergescho8einer - Doppelkapelle'r,dasgelegentlich eineneigenen Altar aulweist und durch eine Bodendffnungden Blick auf den Altar im unteren(Gesinde-)GeschoB freigibt. Mauern und Zwinger Sofernnicht schondie AuBenmauern der randstiindigenGebiiudeSchutz bieten,dienen freistehendeMauern (Ringmauer,Bering, Zingel) der Verteidigung.Siewerdenmit iiberdachtem Wghrgang(297'11-auch mehrstdckigoder mit Zinnen (296,t)oder mit beidem bedeckt.Die zahnartisenMaueraufsiitzeder Zinnen ( : Wimperge) sind breiter oder gleichbreitwie die Zinnenliickenund gelegentlich mit schieBschartendhnlichen Spiihkichern versehen.Auch die beim SchieBen hochklappbarenHolzblendenvor den Liicken (vgl. Bergfried)habensolche Offnungei. >Mantel<<, auch >Hoher Mantel
304 Burgund Palast Stadtburg nesexponiertenBurgteils - eineMauer,die alszweiteSchalein geringemAbstand um den Bergfried fiihrt oder - eineMauer,die zusiitzlichvor solche AuBenmauernrandstdndigerGebiiudegebautist,die eigentlichdie Ringmauerfunktionerfiillen kdnnten (Miinzenberg,303't). 303'r) Die Schildmauer(Scharfeneck, - ist ein selbstdndiger Verteidigungsbau an besondersgefiihrdeterStelle der Burg,bis 5 m dick und 15bis iiber 30 m hoch - iibernimmt oft auch die Aufgaben desBergfrieds - hat wie diesereinenstarkerhdhtlie1 VoMerk (Barbakane), g e n d e nE i n g a n gu n d e i n i n n e r e s heutehierKirche Treppensystem St'Gimer - wird manchmalvon vorgelagerten, 2 Ost-Voruerk 3 SchloRh6fe niedrigerenMauern und Tiirmen ge- 4 Pulverturm 5 Rondengang(Zwinger) gen Mauerbrecher,Minen und Artilzwischendoppeltem geschiitzt(BurgschwalleriebeschuB bach.303'!) - ist nachoben offen odervon einem Wehrgangbedeckt,dessenEnden als Scharwachttiirmeausgebildet sein kdnnen (Berneck/Wiirtt.) - wird auch von Tiirmen flankiert Der Ringmauerwird seitdem 12.Jh. hiiufig eineweitereMauer (Zwingmauer)vorgelagert.Sieverwehrtden unmittelbarenAngriff auf die Haupt(Ring-)mauer.Oft umschlieBtsie nicht die gesamteBurganlage, sondernnur besondersgefdhrdeteTeile.Der Raum zwischenden beidenMauernheiBt Zwinger.In ihm werdenTurniereveranstaltet,Wildschweine,Hunde oder Bdreneehaltenoderbei Gefahrdas Vieh und die beweglichenGiiter der Umwohner untergebracht.Oft enthalt er auchden Burggarten.Im Barock wird er gelegentlich zum festlichen Rahmenfiir Lustbarkeitenumgebaut (Dresden,Zw inger, 328't).
Ganerbenburg
f:" Carcassonne/Sirdfrankreich, Burg, 12./13.Jh., riber einer romischen Befestigungsanlage. Burg und Stadt, von einem doppeltenMauerring umschlossen,haben ihren mittelalterlichen Charakterbewahrt.
Fenster Wie bei allen BauteneinerBurganlage, so gehtauchbei den Fensternder Verteidigungswert tiberden der Wohnlichkeit.Gekuppelte,oft reichverzierte Fensterkommennur in den Obergeschossen von Palas,Kemenate,selten auch im Bergfriedoder Wohnturm vor. B u r g E I t za n d e r M o s e l ,1 2 . - 1 6 . J hG. a n e r b e n b u r g: v o n m e h r e r e nF a m i l i e ni n v e r s c h i e d e n e n HausernderselbenAnlagebewohnteBurg.T auBererTorbau;P Platteltz;K KempenicherHauDie iibrigenFenstersind klein.WindDne.r I n n e n h o f r a u s ;G G o l d s c h m i e d e h a u s c h e s e r : R R o d e n d o r f eH r a u s e r :R r i R u b e n a c h eH (auskragende laden Holz- oder Stein- zeigt am deutlichstendie architektonischeGebeudevielfalt.U: SogenannterFahnensaalmit rahmen)auf der Wetterseite und rechteckigemKapellenerker, Kaminund spalgotischemSterngewolbeim ersten Obergeschofj Holzlddenmit Pereament- des RodendorferPalas.vor 1540. schlieBbare
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Mittelalrer 305 Ordensburg
oder Tierhautfiillung vermindern in friihen Bautenden ohnehin geringen Lichteinfall.Schonvor dem I 5.Jh. sind + Butzenscheibenverbreitet.GrciBere MaBwerkfenstermarkierenin der Spiitgotik den Ubergangzum unbewehrtenSchloBbau. Auch die meist einfliigeligenTtiren sind schmalund niedrig,nachau8en mit Kopfniigeln oder Eisenbiindern gegenAxthieb bewehrt,innen durch Querbalkenzu verrammeln.
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O u. u: Marienburg/OstpreuBen, Hochmeisterschloo, beg. 1280,Schnitt und GrundriBdes durch 2 GeschossereichendenSommerremters mit einsauligemFachergewcjlbe, der neben dem kleinerenWinterremterlieot.
Gufliiffnungen,Aborterker Uber Toren und anderengefiihrdeten Mauer6ffnungenwerdenkleine, nach unten offene Erker angebracht(Pechnase,GuBloch,GuBerker,297T). Sie ermdglichendas HinabgieBenvon heiBemWasser,Pechoder Ol, von Steinen,aber auch von L6schwasserfiir Holztore. Im Wehrgangentstehensolche6ffnungendurch herausnehmbareBodenbretter im Bereichder Vorkragung oder durch Maschikulierung, ein syrisch-paldstinensisches Verfahren,das Kreuzfahrerim l2.Jh. zuerstnach Frankreichiibertragen: Zwischen steinernenKonsolen(: Corbeaux),welchedie steinernevorgekragteBrustwehr tragen,bleibenBodenoffnungen (Maschikulis)frei (296't),die sich den gesamtenWehrgangentlangreihen. Aborterker sind auf zwei Krassteinen aufliegende.nachuntengeciflneteVorbautenausSteinoder Holz. Siesehen den GuBerkerniihnlich, sind aber hdher alsdieseund selbstverstdndlich nie riber anderenMauerciffnungenangebracht(297't).Von innen her durch die Mauern fiihrende Rinnen sind selten. Schieffschart en,297'!' sind schmaleOffnungenin Ringmauern und Ttirmen, ausbehauenenSteinen ausgespart. Diesebilden den duBeren AbschluBvon breitenMauernischen,deren Gewiindeeinen groBen
Marienburg,Ordensburgdes Oeutschritterordens, H HochschloB,beg.1280 (Abb. oben li), 6 2 x 5 2 m ; r e c h t e c k i g eIrn n e n h o fK ; a p e l l eu n d K a p i t e l s a ai m i m O , R e m t e ri m l N, Dormitorium W .- M M i t t e l s c h l o B b ,i s E . 1 4 .J h . : 3 F l r i g e lg, r o B e rR e m t e ri m W : 3 - S i u l e n - S a aml i t S t e r n g e wcilbe.- Hm HochmeisterschloB, im ObergeschoBSommerremter(Abb. re o u. u) und Wrnterr e m t e r( A b b .u l i ) .- R e : P r a g ,H r a d s c h i nW , l a d i s l a w s a a1l5, 0 2 B , . R i e t hS , c h l i n g g e w o l b e ; 6x21 6 m,groBterstutzenloserSaalraumdes nordalpinenKontinentsbis Munchen,St. Michael,1597.
Schu8winkelzulassenund die oft mit seitlichenSitzbankenausgestattetsind. Die Formen der Schartenrichten sich nach den Waffen. Man unterscheidet - Schliissel-,Schliissellochscharte :
306 Burg und Palast
senkrechter Schlitzmit Burg_undpalastantage 1f19r9de. I Unr"gelmiiflige m-ehreren gerundeten Ausweitungen I : waagerechter Sch-litz | Maulscharre I I mit Ausweitung(en) I ar-.--='{-L - ,-..----',
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o40 I Der Halsgrabenist meistkrinstlictran_ I g e l e g t u n d i s o l i e n d i e a m E n d ee i n e s I I Bergrii.ckens chateau liegendeBurg vom iibriGaillard, beg.1196, Abschnitrsburg: diedurcheinen gerrennren Graben I Teite I :::"' zuverteidigen. I SenTeil des Berges.Er ist manchmal I derBurgsrndeinzeln identischmit dem Torgrabenund kann I I I I wredleserriberbrticktsein. trennrHaupt_ | I Ein Abschnittsgraben
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Gotik, Renaissance
VENEZIAN. PALAZZI der Gotik und Renaissance Ihr Urbild ist der Fondacodei Turchi, das Kaufhaus der Tiirken, um 1200am CanaleGrandeerbaut,seitdem l9.Jh. durch Renovierungentstellt. - LeichteMauernund groBeMaueroffnungen wegender schwierigen Griindung in der Lagune - die Schauseite ist dem Wasser.selten einem Platzzugekehrt,siebetont die Dekoration stdrkerals die strense Gliederung.Die 6ffnungen sini selten gleichmiiBiggereiht,sondern F u n d a m e n t i e r u nagu f L a g u n e n meist in Gruppen zusammengefa8t. g r u n d .P P f a h l e ,b i s i n S S a n d Unsymmetrieist hiiufig, die symmeu n d L L e h m s c h i c h tg e r a m m t , trische Fassadedes PalazzoVendramit Sch Schwellrosa t us Holzbrettern abgedeckt, darauf F min,308'r-, wirkt in ihrer Umgebung F u n d a m e n ta u s l s t r i a - S t e i n e n . relativlaneweilie B a c k s t e i n m a u e r w e rok b e r h a l b - Fenster, 020 t-6ggie;-Oifnungen und die d e s W a s s e r s p i e g e l sA.. Z o r z i zahlreichenSdulchen- oft unmotiviert und selbstan den Gebiiudeeckenangebracht- tragenreiches Steinmetzdekor - schmalhoheRundbogen-Offnungen (Friihgotik), Spitzbogenund Eselsriicken, >venezianischeSpitzbogen< : Kielbogenmit Nasenan den Innenseitender Bogenschenkel(GoVenedigC , a ' d ' O r o ,1 5 . J h . c o t i s c h e r p a l a s t , tik). rundeund gekuppelteZwillingsdurch39eschossigeLoggiennebengeschlosfenstermit Uberfangbogen und sener Wandflachekontrastreich gegliederte durchbrochenemTympanon (Renaisunsymmetrische Fassade(unvoll.).Der Innensance)werdenunbefangenauch nehof ist in venezian.Palastensonst nicht ublich. beneinanderverwendet - farbiger Putzund Backsteinmauerwerk herrschenvor, Rustika ist selten; Verblendungenaus kostbaren orientalischenSteinsortenund Marmor, Majolika-Medaillons,auch Vergoldung(Ca'd'Oro't!) sind beliebt - begehbareFlachdiichersind entgegen verbreiteterMeinung selten - das UntergeschoBist Warenlager, ein hoher Flur ftihrt von der Anlegestelleaus durch das ganzeHaus,von hier gehendasTreppenhausund Seitenrdumeaus,die oft durch einZwischengeschoB geteiltsind - der Saalim ObergeschoBnimmt die gesamteTiefe desHausesein, seine Fensterliegenoft hinter einer Loggia; ein oderzweiweitereGeschosse wiederholendie Fassadenordnung des l. Obergeschosses =- im Hof befindet sich immer ein Brun[,4ire und u: Venedig,Dogenpalast,1309-1442,mit auRerordentlicher Pracht gestalteteund eingerichtete nen, oft eine Freitreppezu den Anlageum einen Innenhof.Am auBerenBau kontrastierendie zierlichenArkadendes LaubenWohnriiumen im Obergescho8 g a n g e su n d d e r L o g g i e nd e s 1 . O b e r g e s c h o s s em s i t d e r w e i t g e h e n dg e s c h l o s s e n e ni n, k r u - Innenhoffehlt fastimmer. stiertenWandflachedaruber.Nach dem Brand von 1483im alten Stil erneuert.
308 Burg und Palast H
RENAISSANCE
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I Palastbau
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Friihrenaissance. Hochburgender Entwicklungsind die Toscana(Florenz) und mit einigemAbstandVenedig. Die BauformendesSakralbauswerden nur zdgerndauf den Palastiibertragen: desPal.RucelDie Pilastergliederung lai't, 145I , und sogarnoch die FensterdesPal.Bartoliniin Floverdachungen renz,1520,d'Agnolo,werdenalsfiir Profanbautenunpassendgeriigt.
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- Uberwindungder komplizierteneinander durchdringendenBau[ormen der Gotik; stattdessenklareZuordnungjedesBauteilszu deutlichbegrenzterAufgabe - geschlossener, kubibreit gelagerter, Bauktirscher,meist3geschossiger per von klar gegliederter Monumentalitet - Gesimsein Fensterbankhdhe verstellen allerdingsdie einheitlichenoder Genachobenhin abnehmenden schoBhohen(biszu l2 m) - oft niedrigeZwischengeschosse (>Mezzanin<<) mit kleinen,unscheinbaren Fenstern - weit ausladendes Kranzgesimsnach Vorbild,wegenfeh16misch-antikem lender Aufl ast kompliziert verankert - Rustika-Mauerwerk,oft bossiert, oder Putz - die diinnwandigen Mauern wirken die rundenoder spitscheibenartig, zen Keilsteinbogen iiber den Fensternund die MauerquaderflorentinischerPalSsteoft nur wie eingeritzt (Pal.Strozzi't)und sind gelegentlich auchnur aufgemalt(Pal.Guadagni) - regelmdBigverteilte,gleichgroBe
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1446-51,Alberti.Die Florenz,.Pal-azzo_Blt_Qel14, Z Joche des unvollendeten Palastes sind durch sehr flache Pilasterund - erstmalsseit der rom. Antike - mit den 3 klassischenSaul e n o r d n u n g e n0 b e r e i n a n d e g r e g l i e d e r t .A l l e M a B ea u s d e m V e r h a l t n i s1 : 2 e n t w i c k e l t .
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Renaissance - senkrechtePilastergliederungmit Gebiilk, erstmalsam Pal. Rucellai, 308't,in der klassischenReihenfolge dorisch-ionisch-korinthisch - rhythmischgruppiert in Rom (Pal. dellaCancelleria'r;Pal.Giraud, I 496-1504) - die wenig logisch aufgereihten Rdumesind untereinanderoft nicht gedffnet(Pal. Strozzi,308'r-) und nur von den offenenLoggiendesatriumdhnlichenInnenhofsher erschlossen Die TosHoch- und Spitrenaissance. canaverliert ihre fi.ihrendeStellungan Rom und Norditalien(Venedig, Yicenza,Verona,Mantua, Bologna). VermehrteDekorationenverleihenden BauformenmassivereKdrperlichkeit. Die Fassadewird in Breiteund Hohe reichergegliedert,in die Tiefe hinein stlrker gestaffelt.Die flache,mehr graphischealsplastischeGliederungder friihen Fassadenwird abgelcistund erweitert durch - Verdoppelungund rhythmischeReihung der Wandpilaster(Rom, BelvederedesVatikan,beg.1503,Bramante) - Halbsiiulen,zuerstin Rom, Pal.Caprini, 1517,Bramanteoder Raffael - Vollsiiulen,schonum 1500in VeneRom,PalazzoFarnese.Untergeschossel534,Sanoallod.J.; OberqesohoB1548 Michglan_ggLo* vgl. auch dig, Pal.Vendramin,308'r-; MachtigerBaukorpermit betontenFensterbrustungen; Verdachungenmit Dreiecks-und Segden norditalienisch uBten beeinfl m e n t g i e b e l n .L i o : I n n e n h onf a c ha n t i k e nT h e a t e r nm i t S a u l e n b o g einn k l a s s i s c h e O n rdnun. Klosterpalastvon Tomar, 23I't g e n .- M i r e : D e t a i vl o m K r a n z g e s i m s . - offene Loggien und Briistungenim "-: (Montepulciano,Pal. ObergeschoB Tarugi,um 1545,SangallooderVignola; Yicenza,Pal. Chiericati, 1550-57,Palladio) - Verbindungvon Bogenreihungen mit den klassischen Ordnungen(Rom, Pal. Farnese.Hofr) - Giebelverdachungen tiberden Fenstern,erstmalsin Urbino, Pal.Ducale,beg. I 465,Laurana; ab I 520die Regel(Florenz,Pal.Bartolini,1520, d'Agnolo; Florenz,Pal.Pandolfini, 224", Raffael; Rom, Pal. Farnese'r-) - Kolossalordnung(Vicenza,Pal.Valmarana'r) - hiiufig unechteRustika ausverputztem Backstein,bes.in Vicenza(Pal. Chiericatiu. a.)und Mantua (Pal.del TC,| 525,C. Romano,310'r) 1566,.P-alladio. PiRom,.Pglgazo-della.Ca!9elleltu1486-96, un- - Viaenza,-Palaz.z._o_ValmaleDl, bekannter Architekt.Der langgestreckte, rustiz i e r t eB a u h a t 1 4 A c h s e nu n d i s t i n d e n O b e r geschossenmit rhythmischgruppierten,flachen Wandpilasternzwischen den Fenstern gegliedert.
laster in Kolossalordnungfassen Erd- und O b e r g e s c h o zBu s a m m e nA. t t i k a g e s c h ouBb e r dem Kranzgesimsund Hauseckenwerdenvon Plastikengeschmuckt.Das ObergeschoBwird d u r c h F e n s t e r b r 0 s t u n o ebne t o n t .
Im Manierismusfi.ihrtdie dekorative Uberfiillungzu unklarenGliederungen (Rom, Paf. Spada,225't).
3 l0
Bure und Palast
ITALIENi
vilta und Schlofl
Die Grundrisseder rrimischenVillen verlassendie strengeReckteckformdes stiidtischenPalazzo. (1483-1520)Villa Madama Raflfaels , i r d a l se r s t em i t i n R o m ,u m 1 5 1 6w Gartenanlagegeplant.Sie ahmt antiknach.Ihre rdmischeThermenanlagen Dekorationist der Malereivon Neros >GoldenemHausGroteskeHarmonischenPropor- Proportionslehre tion<< MonumentaleSchloBbauten in freier Landschaftsind selten,weil die militiirischeMacht bei den Stadtherrschern liegt.So gehortder festungsartige, aber nur scheinbarwehrhafte PalazzoFarnesein Caprarola'teherdem phantastischenManierismusan.
mn Li:,Bor!,ViJlaFarncsina,beg. 1509,B. Pe-ruzzlDer SchiilerRaffaelsbaut wie dieserzunachstin Renaissance-,spater manierist.Formen;er folgt hier der Form der antik-rom.Villasuburbana . a s P i a n on o b i l ei s t b e l o n t .F l a c h ed o r i m i t v o r s p r i n g e n d eSne i t e n f l 0 g e l(nv g l .N e n n i g , 2 9 2 ' )D sche Pilastergliederndie 2geschoss.Fassade.- Re: Rom,Villadi PapaGiulio,1550-52,Vignola u .a .
Sully-s Wohnp rechtec den Ec Hot mit
.HS_ h4
Mi: Caprarola,Pal. Farnese, beg. 1559, Vi- Vicen?a,VillaRotonda(VillaCapra),beg. 1553, g n o l a .- U : M a n t u a ,P a l .d e l T d , 1 5 2 5 - 3 1 G , . .P_alladio. Saulenportikenan jeder Seite des Romano.Detail.Unterschiedliche Quader,ab- quadratischenBaus, dessen Mitte ein riberrutschendeTriglyphen,unharmonischeMaBe kuppelter Rundsaal mit Galerie bildet. Umd e r N i s c h e nu n d V e r d a c h u n gs i n d e i n e b e - zeichnung nach "l Qualtro libri dell'architetw u B t eP a r o d i ed e r K l a s s i k( M a n i e r i s m u s ) . l u r a " .
Martai gelma tUrme naissa reich i baute
Renaissance
FRANKREICH
Sully-sur- Loire, WasserschloR,14./15. Jh. WohnpavillonA. 17. Jh. Die Schauseite des rechteckigengotischen Hauptbausmit 4 run_ d!n Ecktttrmenzeigt auf einen ummauerten Hof mit Torbau.Flankentrirmeam Torbau.
Marlainvillebei Flouen,SchloB,um 1500.Re_ gelmaBigeAnlage mit 2 Treppen_und 4 Eck_ tilrmen; gotischerDekor im Ubergangzur Re_ naissance.Das SchloBgehcirtzu einerGruppe reich inkrustierternormannischerpolvchrom_ baulen.
Friihrenaissance : IreRenaissance Die BurgenFrankreichswerdenbis 1453,dem EndedesHundertjiihrigen KriegesgegenEngland.gebautod"er vers(iirkt,nachdem Abzugder Engldnder zu Schlcissern umsesttltet. CharlesVIII, I 483-9d,beruft nachsei_ ner RiickkehrausItalien, 1495,ital. Baumeisterund Kunsthandweikeran seinenHof. Sievollendenu. a. das spiitgot.SchloBAmboise und ftihren dabeiital. Dekormotiveein,z. B. Laub_ y9r!, Elerstab,Herzblatr.Louis XII, I498-l 5 I 5, lii8t in Blois(GrundriB'rj einen italianisierendenFiiigel bauen (Hau-, Backstein,Flachbogin). Aber Chantilly, SchloB, Hofgebaude zum kleinen e r s tu n t e rF r a n z[ . , l S l 5 - 4 7 ,w i r d d i e S c h l o 8 ,l 5 1 5 - 2 8 ,J . B u l l a n t( n a c hD u c e r c e a u ) . ital. Renaissance in FrankreichheiUnilalienische Fassade:pilasterdurchbrechen misch,allerdingsmit l0Ojahriger Verdas Fensterbankgesims, Fenster das Kranz_ spatung.Denn zu dieserZeit beginnt gesims in der Art gotischerWrmperge. in Italienbereitsder Manierismis. DessenFormenvermischensich in Frankr^eich mit got. Reminiszenzen zu e r n e mI r z . - m a n i e r i s t i s c hSetni l: o20 - meist4 runde Ecktiirme - Diicher steil, oft hciherals die keeelfcirmigenoder geschweiftenTurildacher;reichdekorierteGiebel - Luka_rnen (: Dacherker,225't),die das Kranzgesimsdurchbrechen (Martainville'r,Chantillv,:-)oder iib.erra.gen (Blois'r,Chambord,3 I 2'r) - zahlreicheSchornsteine - Wandgliederungmehr graphisch als kcirperhaflt: flache,schmaleGe_ simse; Pilasterals Fensterrahmuns oder mit Fensternund Lukarnen senkrechteStreifenbildend. Siiul_ chensind selten - rechteckige, noch spfrtgot.Kreuz_ stock-Fenster, seltenrundbogig
Blois/Loire,SchloB.Ft0getFranz' t., GrundriB und achteckiger Treppenturm,1515_24.Oie iiberwolbteTreppeoffnet sich zum Hof in Turniertribunen,die ruckwartigeAuBenfrontdes FlUgelsin italianisrerenden Arkaden-Loggien.
Azay-le-Rideau/Loire,WasserschloB, 151g_29. Maschikuiierter pseudo-Wehrgang, zierliche Zwerchgiebelund Rundtilrmchenmarkieren die Reduktion der befestigten Burg zum offenen Landsitz,d!n der brjrgerlicheFinanzmannG. Berthelot errichtenlieB.
312 Burg und Palast - Korbbogeniiber Loggien,Toren und Arkaden ist hdrifigerals Rundbogen - Kassettendecken in HolzlStein,219'r - auBerordentlicher Schmuckreichtum,der niemalsschwerwirkt: Obelisk,Volute, Baluster,BalusterSdule.Kartusche.Emblem(Lilie. Kordel, Tier, Initialen,Krone u. a.), Putte,Muschel-Nische,Hdngeknauf (>Cul-de-lampe<<, 223'|),Bildnis-Medaillon,diinnstielige,arabeskenhaft geschwungeneJ symmetr.Wandfeldund Pilasterfiillungaus Bdndernund naturalistischenPflanzen,Putten, Grotesken,Trophiien - Kapitell mit Fiillhorn, Laub,Putten, Biistenunter geschweiftemKiimpfer. Der Hof, der sichgernin den JagdgebietendesLoire-Talesaufhiilt,setzt hier fiir Um- und NeubautenMaBstdbe.die.von Adel und reichenBiirgerlichenribernommen,zu ungewcihnlicher Dichtevon SchloBbauten fiihren (Sully,3 I 1't; Azay-le-Rideau, 3 I 1'r-; Chambord't). verIn der >Schulevon Fontainebleau<< einigt FranzI. seit 1526Florentiner Manieristen(Rosso,Primaticcio,seit 1540SerlioausBologna)und frz. Meister(Lebroton)in der Art der ital. Musenhofe.Ihr Dekorationsstilhat groBenEinfluB auf Frankreich: elegante Linien,kassettierte Flachdecke; plasti(Rollwerk!) und scheStuckornamente Figuren verbindensich - erstmalsin Frankreich- mit den Malereiender Decken-und Wandfelder,beengen dieseaberauch.Hauptwerke:Fontainebleau,GalerieFrancois1"';SchloB Ancy-le-Franc,289". : IIe Renaissance Hochrenaissance Mitte des 16.Jhs.losenfrz. Baumeister die italienischenab und begnindeneinen nationalen,rhythmischgegliederten Baustil.Hauptvertretersind die auchalsTheoretikerbedeutendenPh. d e I ' O r m e ,1 5 1 0 - 7 0J, . A . D u c e r c e a u , l 5 l 5 - 8 4 , P .L e s c o t , 1 5 1 0 - 7 8 M. e r k male: Trimphbogen-Motiv,klassische Siiulenordnungen (Anet':'),Fensterverdachungen(Chantilly,3l I't), aberauch unitalienischgerundeteGiebel,steile Diicher mit Aufsiitzen(Louvre'r'),leere Nischen,geldngteVoluten,flacheReliefs,Roll- und Beschlagwerk, insgesamt schmale,geliingteProportionen.
,o._io C h a m b o r d / L o i r eS,c h l o R1, 5 ' 1 9 - 3 3P,. N e p v e u , g e n . T r i n q u e a u .D i e d o p p e l l a u f i g eW e n d e l t r e p p e( 2 1 7 t )u n d d i e D a c h t e r r a s sdee s D o n j o n s m i t p h a n t a s t i s c hd e k o r i e r t e nh, a u s a r t i g e n K a m i n e n ,d i e e i n e b e g e h b a r eM i n i a t u r s t a d t b i l d e n ,s i n d e i n d e u t i gm a n i e r i s t i s c h .
M i : P a r i s , T u i l e r i e n - S c h l o BG, r u n d r i B ,b e g . 1 5 6 4 , P h . d e I ' O r m e , 1 5 7 2 e i n g e s t e l l t .D i e a x i a l eA n l a g em i t R i s a l i t e nf,a s t 1 0 0m l a n g e n G a l e r i e n ,5 r e c h t e c k i g e nu n d 2 e l l i p t r s c h e n B i n n e n h o f e ns a h W o h n t r a k t ef u r m e h r e r e T a u s e n d eP e r s o n e nv o r . 1 8 7 1z e r s t o r t .
Anet, SchloR,1548-59,fur Dianevon Poitiers, Paris, Louvre-Fliigel.1546 beg.. P. Lescot. . i e3 g e s c h o s - Trotz ital. Palazzo-Vorbilder P h .d e I ' O r m eD . e l a id l e sH o f e s D sind die ausgeglisige Fassademit den klassischenOrdnungen chenenVertikalenund Horizontalen. das Steilzur dach und das AttikageschoBder Beginneiner bedeuteteineWendevon der italienischen - Torbau bis ins 20.Jh.gultigenfranzosischenTradition. national-franzosischen Renaissance. n i c h ta b g e b i l d e t ) . B i l d h a u e r a r b e i t veonn J e a nG o u i o n . t r i u m p h b o g e n a r t(i g
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314 Burg und Palast
SPANIEN Die wucherndeDekorationsfiilledes Mud!jar-,Platero-,Isabell-und Manuel-Stilsauf der IberischenHalbinsel reichtbis ins 16.Jh. (180f.'t).Die Wendung zur strengenromischenHochrenaissance vollziehtKarl V.. I 5 l9-56. Er manifestiertseineLegitimationals Bewahrerder von Karl dem Gro8en verkdrpertenmittelalterlichenReichsund Kaiserideein dem - unvollendeten - Palast,den er bewu8tin die Alhambra von Granada'reinbaut.Folserichtigsind die Formenrcimisch-kla--ssischund hcichstens durch ihre Monum e n t a l i t dut n i t a l i e n i s c h .
o_u-li auBenif scoriarbei Madrid.l563-89,J. B. de Toledound J. de Herrera.Vorhof , Kircheund w o h n p a l a sitn d e r w - o - A c h s e m i t B l i c k v o mB e t t d e s K o n i g sz u m A r t a r :K r o s t e r im s; palast, schule und Hofhaltungim N. Erste slreng axial-symmetrisc-he Klosteranlage(Vorbild:Toledo, Alcdzar).
Den 2. Wegzur Renaissance gehtPhilipp II., I 556-98,der den Escorialzum Wahrzeichender Gegenreformation macht.Dessenkiihle,niichternausseproportiow o g e n eu n d g e o r d n e t e nen,die nacktenFassadensind das Idealbild desschmucklosen >Desornamentado<; seinegleichzeitigen Funktionen als Palast,Kloster,Universitdt. M u s e u m ,S e m i n a u r n d H o s p i t a bl i l d e n die architektonische Entsprechung der span.Auffassungvon der Komplexitdt von Religiositzit und monarchischem Gottesgnadentum ; seineKolossalitiit und baulicheOrganisationwirken sich bis auf den schloBartigen Klosterbau im siddeutschenBarockaus.
DEUTSCHLAND Friihrenaissance. Die Renaissancewird zuerstvom humanistischgebildeten siiddeutschenBiirgertum iibernommen und auf Stddtewie Augsburgund Niirnberglokalisiert.
Granada,Palast Karls V. inmittender Alhambra, beg. 1526,P. Machuca.Der kreisrundeInn e n h o fh a t 2 U m g a n g em i t d o r i s c h e nl u n t e n ) u n d i o n i s c h e nS e u l e n( o b e n ) .
Torgau,SchloBHartentels,Ostflugelmit Wendeltreppezum groBenSaal,iS32-44,K. Krebs. G o t i s c h e r V o r h a n g b o g e n .R e n a i s s . - G i e b e l u n d - O r n a m e n t i kU. r s p r 0 n g l i c u hn v e r g l a s t .
Ou.l Bode richs (Abb
Renaissance Siid-und ostdt.Fiirsten,bes.die Habsburgerund die bayer.Herzdge,lassen gelegentlich>italienische< Schldsser von ital. Architekten und Ktnstlern bauen(Landshut,beg.1536,Meister ausMantua im manierist.Stil G. Romanos,vgl. Pal.del T0,310't;Prag,Belvedere,beg.I 553,dellaStella).
O u. Mi re: Heidelberg,SchloB,gewachseneBurg- und SchloBanlage, von Verteidigungs-uno B o d e n b e d i n g u n g eanb h a n g i g( v g l .E s c o r i a l k: o n s t r u i e r t eG r r u n d r i Bi n d e r E b e n e ) .1 O t t h e t n richsbau,beg. 1556, niederl. Baumeister.(O: Detail des Obergeschosses.)2 Friedrichsbau ( A b b .u n t e n l i ) .
H e i d e l b e r g ,S c h l o B
Heidelberg,SchloR, Friedrichsbau,1601-04, Aschaffenburg,SchloR, 1605-14. SymmetriSchoch.Detail.StarkereBetonung der Senk- sche Vierfkigel-Anlageum einen quadratirechten;verkropftesGebalk;Furstenbildnrsse schen lnnenhof nach ttz. Vorbildern.4 Trepi n d e n W a n d n i s c h e nM. a n i e r i s m u s . oent0rmein den Ho{ecken.4 Ecktorme.
Bes.die reformiertenFiirsten Mittelund Norddeutschlands demonstrieren ihre geistigenNeuerwerbungen : Humanismusund Reformation,durch Bauten,die ihre spdtgot.Grundformen mit den elegantenEinzelformender oberital.Renaissance bedecken.u. a. - Kiel-, Vorhang-,Rundbogen(Torgau,314't) - venezian.Halbkreisgiebel(Celle) - lombard. Terrakotta(Wismar) - i.iberreicherRelief- und Figurenschmuck(Brieg, PiastenschloB, ital. Steinmetze). Siewetteiferndabei mit den Bi.irgerbauten (Gdrlitz, 364't). Diese Dekorationensind aber ihrerseitsschon>kurioseBrechungender (H. Koepfl)und geraten Renaissance<< unter den HiindendeutscherBaumeister,die sievorwiegendaus Musterbiichern kennen, oftzu naiver,zur Uberfrillung neigenderSkurrilitiit. Hoch- und Spiitrenaissance. Seit Mitte 16.Jh. dringt der italienischeManierismus ins siidliche,der niederldndische ins mittlereund ndrdlicheDeutschland ein. Er bestimmtdie dekorative FormenweltdesSchloBbaus in gleicher Weisewie die des Biirgerbaus (ausfiihrlich 363 ff.'t). Die 4fliigeligeAnlage setztden kastellartigen Burgentypmit Ecktiirmen fort (30t ";. Das spiiteAschaffenburger SchloB'tverzichtetbereitsauf die bis dahin iiblichen Hofarkaden,das diinischeSchloBFrederiksborg, 1602-20, H. und L. Steenwinkel, bereitetmit seiner gedffnetenVorderfront das 3fliigelige BarockschloBvor. Wie im Rathausbau(Augsburg,365't)werden Riesensalegebaut:flach mit Stuck-oder Holzkassettengedeckt(Ambras/Tirol, 1570)oder mit monumentalemTonnengewdlbe(Miinchen, Antiquarium der Residenz,1569,italienischenVorbildern nahestehend, mit Groteskenmalerei).
3 1 6 B u r eu n d P a l a s t
BAROCK ITALIEN In Rom entwickelt der Palastbau E. 16.Jh. kolossaleAusma8eund Formen. Die Fassadewird reicherund bewegtergegliedert. War in den kubischenBldckendes 15. und friihen 16.Jhs.noch eineloseAufreihungder Siileiiblich,so gewinntdie Raumfolgejetzt fl iissige,logischere, reichereOrdnung: - Hauptsaalin der Mitte desHauptgeschosses ; auf ihn sind GroBeund Dekorationder Nebenrdumeabgestimmt - AusbildungeinesreicherenRaum: im UntergeschoB zusammenhangs Vestibtiloder offeneVorhallevor der
Rom,VillaBorghese,Casino,1613-15,G. Vasanzio(J. van Santenaus Utrecht).In der Anlage a h n l i c hw i e d i e V i l l aF a r n e s r n a , 3 l Oj 'e, d o c hs c h l i e Rdt i e G a l e r i ed i e o f f n u n gz w i s c h e nd e n S e i Mitteltraktist tlberhohtund zeigt im 1. ObergeschoBgesprengte tenflrigeln.Der zurrickliegende Segmentgiebelmit BListen,daruberkleineFensler und Figurennischen.
Schnittdurch die TreppenanlaGenua,Universitat, gen
Durchfahrt zum Hof, hallenartiger Empfangsraumund Treppe zur Hofseite,erstmalsin Rom, Pal.Barberini,3l7'? - die gerade,zweildufiggegenldufige des l5.Jhs.wird ersetzt Podesttreppe durch monumentaleTreppen,die um einen offenen Schachtoder an bzw.ellipden Wdndenrechteckiger entlanggetischerTreppenhduser fiihrt sind. Ihre Entwicklung geht von der StadtGenuaaus(Pal.Carega-Cataldi,beg.1560,G. Alessi), die an steilemHang erbautist. Die zur StraBewerVerbindungstreppen den seitetwa 1620mit den Vorhalzusamlen- und Stockwerkstreppen menkomponiert(Pal. Durazzo-Pallavicini, 1619; Universitdt't,1623,B. Bianco); ersterOm.Ellipsentreppe im Pal.Barberini - die barockeVorliebefiir scheinperspektivischeIllusion zeigtsichwie so u. a. in der Deckenmalerei,248,-, auchin den konischenVerengungen desTreppenlaufsder ScalaRegia",
M i :R c riR vo mil kl gen. I menra geoau
G e n u a , U n i v e r s i t a t , 1 6 2 3b e g . , B . B i a n c o , GrundriRund Systemdes Treppenhauses
Bagheria/Sizilien, Villa Palagonia,Systemdes Treppenhauses.Jede TreppenhAlftefolgt zunachst der Rundungder vorspringendenFassade. beschreibtsodann 3 rechte Winkel.
Rom, Vatikan,Scala Regia, 1656-57,Bernini. Scheinbare Verldngerungdes Treppenlaufs durch konische Verengung der Treppe und Verkrlrzungder Inlerkolumnien.
Barock,Klassizismus,Historismus317
o2a
re und Mi: Turin, PalazzoCarignano,beg. Ml: Rom, PalazzoBarberini,beg. 1628,Grund- O, '1679, Guarini.Die Ubertragungvon Berninis riB von Madqrna; Eingangslfg1Lvcn-gelnlrl| mit klassischenSaulen- und Pilasterordnun- geschwungenen Fassaden und der elliptigen. Dem elliptischenTreppenhausist eine schen Treooe auf den SchloBbauwird die Jhs. mehrachsigeHallemit halbrunderNischevor- osterreichischenPalastedes frohen 18. beeinflussen. geDauL
desKorridorsim Pal.Spada,1635,Borromini, sowie an den BogenOffnungen am Pal. Barberini, desObergeschosses 1632,Bernini - eineGalerieschafftBeziehungzum jetzt obligatorischwerdendenGarten (zuerstCaprarola,310";Rom, Pal. Farnese,Anbau von della Porta, I 589) - Risalitbildungerstim 18.Jh.nach frz. Vorbild allgemeiniiblich - die plastischeGliederungder Fassadeerreichtim Hochbarockihre hcichsteKcirperlichkeitund Bewegtheit ; geschweifteFassadenbeziehen wie bei Kirchenbauten(Rom, Santa den freien Maria della Pace,243'r) AuBenraummit in die KomPosition ein (Turin"; Rom, 367't),figiirliche PlastikenschmiickenWand' Dacheesimsund Park; sienehmenin APul*ienund Sizilien(Bagheria)gelegentGestalten lich die manieristischen von Ungeheuern,Fabeltierenund Kretins an. Italienverliertab Mitte l7.Jh. seinen Einf'luBauf dastibrigeEuroPa'
1 6 6 8w e r d e nB e r n i n i sE n t w i i r f el i i r d i e desLouvre';'alszu barock Ostlassade abgelehntund durch den des FranzosenPerrault,3 l9't, ersetzt.DiesesErden Ubergangder maBB e r n i n i s P r o i e k t e f t ] r d i e o s t t a s s a d e d e s L o u v r e , l 6 6 s ' B e r n i n i w i r d a i s b e r L j h m t e s l e r A r c h | t markiert ekt 'fu#"i g e b e t e nA b e r s e i n e eienis L r l . i t v . r . E r w e i t e r u ndge s L o u v r ev o n R o m n a c hP a r i s nach FrankEntwicklung ge,-benden K o l o n n a d e n h e u t i g e n d e s w"et .r d e nv o n d e r p a r i s e rA k a d e m i ea b g e l e h n zt u g u n s t e n Entwrlrfe reich. v o n P e r r a u l tL. e V a u . L e B r u n u n d d ' O r b a y V g l ' 3 1 9 baus
3 1 8 B u r gu n d P a l a s t
FRANZOSISCHEKLASSIK LOUIS XIII
Louis XIII
DekorationLouis XIII
1610-43
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In der Zeit zwischendem RegierungsbeginnHeinrichsIV., 1594,und d e m T o d e L u d w i g sX I V . , 1 7 1 5 , e n t w i c k e lF t rankreich e i n e ne i g e n e n klassizistischen Barock,der spdterin ganzEuropaaufgenommenwird. An seinemBeginnstehendie Baumeister und Bautender >DeuxiCmeRenaissance( (312't).Die Kontinuitdt der Entwicklungwird u. a. durch einige gewahrt,in deren Baumeisterfamilien Hdndendie frz. Architekturim wesentlichenliegt: Ducerceau, M!tezeau.Mansart. Le Vau.
I
Ttrrbekronung.Paris,H6tel de Sully,1624-40, gelangteVoluten,vegetabilesDekor.
Der StyleLouis XIII stiitztsichnoch starkauf ltalien und den niederldndischen Manierismus:
I
1.ObergeschoB
- florentin.Bossenwerk;niederl. Kartuschenmit Roll- und Knorpelwerk (> Fledermausfliigel<, >Hundeohren<<, vgl. Cheverny, Ttr'3), auch in geliingter(frz.) Form't, Lciwenkopf,Biisten-Medaillon, Palmzweig,Fruchtgehiinge,geliingte Voluten; Verdachungen{' halbrund oder gesprengt, Volutengiebelmit Biisten-Bekrdnung - langgestreckteBautenmit Mittelund Eckpavillons,kein Innenhof - jeder Gebiiudeteilmit separatem Dach: steil,auchgebrochen (Mansart-Dach)odergeschwungen - zartesDachgesims,KreuzstockFenster,Lukarnenmit Ochsenaugen, fl ache Pilasterund Fensterprofile - Mischungvon Ziegel-und Haustein (vgl. PlacedesVosges,368'r-), Putz und waagerechteFugenschnitte (Cheverny'r)
LOUISXry
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Versai anrage Flr.ige
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1643-17t5
Die friihen Bautensuchennoch eher nachder architektonischen und dekorativenSonderlichkeitalsnachder Eleganz,die man nach dem Bau von
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Cheverny,SchloR,um 1630-95,B. de Blois, gen. Jacques Bougier. Westteil der SridfasG Galerie:Sa sade und Tur des Waffensaales. Salon; E ERzimmer; W Waffenarsenal;S Schlafzimmerdes Konigs.
Mi: Kartusche,gelangt.Paris,St-Gervais,und Fontainebleau.- U: Portalaufsatz.Chateaud ' l f. G e s p r e n g t e rG i e b e l , B u s t e , G i r l a n d e (ital.); Fledermausf[igel mit Rollwerk (flamisch).
Paris,I mancn Kolonn musFr macht
Barock.Klassizismus. Historismus Louis XIV
Vaux-le-Vicomte, SchloB 1657-58,ein Gesamtkunstwerk von L. Le Vau (Architekt),Ch. Le Brun (Maler)und A. Le N6tre (Gartenanlagebis 1660).
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SchloBLudwiosXlll.. 1624,LeRoy
seitl678, Hardouin-Mansa.t
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seit1669,LeVau
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bis um 1765,LudwigXlV.und verschiedeneArchitekten(sh.o). GartenVe-rsgiuggGglLg.L1624 (N) und des Koniginanlagenvon-l-eN"otleu.a.- E Enfiladender koniglichenEmpfangsraume F l 0 g e l s( S ) ; S p S p i e g e l s a aO l ; O p e r ;K K a p e l l e M : Marmorhof. 020
Paris,Louvre,Ostfassade,1667-74,C. Perrault,Le Vau, d'Orbay und Le Brun. Wenn auch in manchenDetailsvon dem abgelehntenEntwurtBerninis,317',beeinfluRt,so ist die grandiose barockenKlassizisKolonnadeaus paarigenSiulen doch ein Marksteinfur den eigenstendigen mus Frankreichs.Der Sockel ist durch Aushub eines Grabensneuerdingswieder sichtbargemacht worden.
Versaillesin ganzEuropamit der frz. Vaux-le-Vicomte't Klassikassoziiert. blickt sozusagen mit der vielfachverspringendenStadtfassadenach Italien, wdhrend die ruhigereGartenfront trotz ihrer schwerenKuppel und Pilaster auf die (gotische)Fliichigkeitweist,die allesFranzosische vom Italienischen unterscheidet. Die Dispositionseiner Rdumeist in Italienvorgebildet(Pal. Barberini,317't).Sieverbindetden Zentralismus(AchseausVestibiilund elliptischem,zum Gaften vorspringenden Saal)mit der logischenAufreihung der Wohnriiume(Enfilade der gartenseitigenZimmer) und wird fiir den frz. Schlo8bauma8gebend.Nur die Fliigel folgennoch nicht diesemSystem,auch liegt das quergestreckteSchloBnoch aufeiner kiinstlichen Insel im Park. Die irrationalenRestedieserEntwicklung sollen durch bewuBteRi.ickwendung zur rdm. Antike und zur ital. Reaufgehobenwerden- allernaissance frz. Abwandlundingsin eigenstiindig gen: Bedeutende Theoretikerkritisieren Rollwerk,Knorpelwerkund Kartusche(Fr!art,1650)und die Unbequemlichkeitder Palladio-Grundrisse (1673).ZugleichsetzenPerraultsklasvon 1673und sischeVitruv-Ausgabe seine>Ordonnancedescinq espdces 1676,neueMaBstdbe, de colonnes<<, praktizierbargemachtu. a. in F. Blondels>Coursd'architecture<,1675-83. Von 6uBersterWichtigkeitwerden Ludwigs Grtindungen der Akademien in Rom und l67l in Paris.Hier wird der theoretische Unterbaufiir die neuenStilformen erarbeitetund ihre Verbindlichkeitftir das Herrschaftsgebiet Ludwigs gesichert.Filr ihre Verbreitung in den Nachbarliindernsorgt aber der GlanzdesSonnenkOnigs, auchdie Auswanderungder protestantischenHugenotten. Mit der Erweiterungdeskleinen vdterlichenSchlosses von Versailles,1624 beg.,fi.ihrtLudwig XIV. ab 1668den liindlich-intimenfriihbarockenSchloBbau ins Monumentale.Der neueBau ist ursprtinglichals Rahmenfrir k6nigliche Festekonzipiert, wird aber spiiter fiir 35000 Menschenund 6000Pferde erweitert.Er ist Ausdruck einer speziellen Form desAbsolutismus:Die Macht desAdelswird gebrochen,indem der Kcinisihn in seineunmittel-
320 Bure und Palast bare Ndhe zwingtund in der Gefangenschaftvon Etiketteund Hofintrigen hrilt. Versaillesgibt dasMaximalprogramm an. deshochbarockenfrz. SchloBbaus - Dreifliigel-Anlagemit Ehrenhof, 4. Seitedurch Gitter geschlossen - weitereFliigelin Quer-und Ldngsrichtung - Innenhrife - Hofkapelleund Hoftheater - rechteckige und Rundbogenfenster - Parkseite:der vorgeriickteMitteltrakt und die Seitenfliigelhabenje 3 fusalite,die im Pianonobiledurch ion. Siiulengeschmiicktsind; die zuriickliegendenTeiledurch ion. PilaRustergegliedert;UntergeschoB des stika; Balustraden-Postamente Attikageschosses durch Vasenund Trophiien bekrdnt ; verdecktesDach - Stadtseite:Diicher der Ehrenhofund Kdnigshof-Fliigelmit MansartDach - Spiegelgalerie an der Gartenseite - Enfiladen - Fortsetzungder Architektur in einen riesigen,strenggeometrischgeplanten Parkmit Kandlen,Wasserspielen, Statuen,Bosketten,BroderieParterreund Nebengebduden Das Dekor der l. PhasedesStyle Louis XIV gehtgroBenteils auf Stiche von A. Lepautre,um 1620-82,zuriick. Antiker H erkunftsind freiplastische oder reliefierteTrophden':,Schilde, Helm mit Eichenlauboder Lorbeer, lesbisches und ionischesKymation (Herzblatt und Eierstab),Zahnschnitt, schwereGirlandenusw.; personenbez o g e ns i n du . a . : S o n n ei m M e d a i l l o n " : EmblemLudwigsXIV., mythologischeGottheiten,Monogrammaus2 L, Fleur de lis aufeiverschlungenen ner Ktinigskrone. Die spektakuldreLoslOsung von der barockenitalienischenFassadewird markiert durch die Entscheidungder Akademie gegenBerninisund fiir Perraults Entwurf fiir die Ostfassadedes Louvre,319':-, vgl. 317'r. Die 2. PeriodedesStyleLouis XIV beginnt gegen1687mit der Dekoration desGrand Trianon (J. B!rain,J. Lepautre): schlichtereFormen,Abkehr von der Mythologie,stattdessenArabesken,Chinoiserien."
DekorationLouis XIV
R6gence )ekorationR6genc Dekoration und nd Louis Louis XV
Louis Roko
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ff H e l m e .K r o n eu n d S o n n e n m e d a i l l oanl s A t t r i - L i : E s p a g n o l e t t ew, e i b l i c h eB u s t e m i t F e d e r bute des Sonnenkonigs.Versailles,Trirfiillung s c h m u c k ;i n S p i e g e l -u n d M o b e l e c k e n-. R e K o n s o l eu . n s v m m e l r i s cdhe k o r i e r t . i m S a l o nd H e r c u l e 1 . 6 8 1 .C a f f i d r i .
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oft anstellee;nerWellenborTrophAe.Kocher als Kriegsattribut,wird im Flammenbordure, l it PalLouis XVI zum Liebessymbol(323).Versailles, d u r e ; h i e ra l s R a n d z i e er i n e rM u s c h e m m e t t e .u m 1 7 5 0 . SchloBpark,vor 1680,J. Lepautre.
C h i n o i s e r i e - G r o t e s k eEnn,t w u r f u r e i n e Z i m - Rocaille, im Style Louis XV entwickelt und aber viel seltemerdecke.Chateaude la M6nagerie,1709,C. meistTeil einerWellenbordure, n okoko. A u d r a n .B e e i n f l u BRt 6 g e n c eu n d R o k o k o . n e r a l s i m s 0 d d e u t s c h eR
Ou.u: Iamair g i l ta l s lerGru Kapell
Barock,Klassizismus. Historismus Louis XV
tTts-23 1723-74 REGENCE
LOUrSXV(ROKOKO)
O u. u: ParisH , 6 t e ld e S o u b i s en, a c h1 7 2 6 D , e. lamair.Die Dekorationvon G. Boffrand.1735. g i l ta l s H o h e p u n kdt e s f r z . R o k o k o .- M i : l d e a l e r G r u n d r i Be i n e sH 6 t e l sm i t s e i i l .G a l e r i e( l i ) , K a p e l l e( r e u ) , 1 7 3 8 ,B l o n d e t .
Mi: Stuttgart,SchloBSolitude,1763-67,de la Gu6pidre.lgeschoss. Hauptgebeudeauf breitem Terrassenbaumit 4 kurvigenFreitreppen, o r n a m e n t a l eGr r u n d r i BV. g l . 3 2 7 '- U : B r u c h s a l .1 7 2 0 - 3 2v, . W e l s c hS . 0 d d t .R o k o k o .
Der steifePomp, das unnatiirliche Zeremoniell,Intrigenund die ungesunden Wohnverhdltnisse im hoffnuneslos iiberfiitltenSchloBvon Versaill-es (Liselottevon der Ptalz:>Die Divertissementersind voller contrainte()bewegenden Adel, A. des 18.Jhs.in Stadtpalais(>HOtels<)auszuweichen. Hier entwickelter eineunheroische, nati.irlichere Lebensartund wandelt den schwerenhrifischenBarock schnellin den >hduslicheren< R6gence-und Rokoko-Stilum: - bequemeZweckmd8igkeitder Anlage()maison entrecour et jardin<) - U-fdrmiger GrundriB bevorzugt,Ehrenhofzur Stra8eabgeschlossen - bescheidene klassizist.Fassade - Freitreppean der Gartenseitefiihrt durch ein Vestibiil in einen Saal (UmkehrungdesSystemsvon Vaux, 319") - Galeriein einemder beidenFhieel - intime Wohnrdumeohne Pilaste-r, Sdulenund antikesGebiilk, statt dessenzartesDekor. Die Wand besteht auseinerFolgeschmaler,zimmerhoher Einzelelemente: Tiir mit Sopraporte,Fenster,Kamin mit Spiegel, paneelierteWandfelder(>Panneaux<).Siesind mit geschweiften, fein verflochtenenLeistenrahmungentiberrankt(>Boiserie<), die Wandfeldermit idyllischenGarten-, Theater-,Chinoiserie-Motiven in Pastellfarbenbemaltodermit Grotesken gefiillt (bereits1699von C. Audran fiir Ludwigs M!nagerie,320*, und von P. Lepautrefiir die Neuausstattungder kdniglichenGemdcher in Marly entwickelt!) - hoherKaminspiegelmit geschweifter, spAterrunder AbschluBkurve und zarter Rahmenleiste - die zunehmendeBeliebtheitvon Muschelformen(>Rocaille<,in Deutschlandmehrals in Frankreich),naturalistischem Blatt- und Blumenornament, vor allemdie betonteAsymmetriekennzeichnen die Wandlungzum Rokoko,dasmehr als der R!gence-Stil auf dasiibrige Europawirkt - Deckemit stuckiertenArabeskenaus Girlanden,verschlungenen Biindern, auchuni-pastellfarben, oder - schon seit 1700- nur mit zentralerRosette
322 Burg und Palast
VOM LOUISXV
t723-74
ZUM LOUIS XVI
1760-l8oo
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MansartsSchiilerund Nachfolger verdnderndie Stadtbildervon Paris: FaubourgSt-GerChamps-Elys!es, main; EcoleMilitaire, 1751,und Place de la Concorde,1752 (beidevon J.-A. Gabriel.1698-1782) und der Provinz: PlacedesArmesin Metz (J.-F.Blondel,1705-74),PlaceRoyalein Bordeaux (Gabriel Vater und Sohn),StrafJburg (de Cotte, I 656- I 735) und am bedeutendstenin Nancy'l(E. H!r!, I 705-63). Mit dem Petit Trianon (323'r)in Versailles.1761-68.schafftJ.-A.Gabriel den friihklassizist.Formenkanondes StyleLouis XVI (demschondie letzten I 5 Jahrevor dessenRegierungszeit, 1774-92,zugerechnet werden!).Er ist gepriigtvon der Archiiologie (Ausgrabungenin Pompejiseit 1748;>Recueil d'antiquit6s6gyptiennes,etrusqueset romaines<<, 1752,Caylus)und der engl. Friihromantik. - Eleganzund Vornehmheitwerden wiederernsterals das Rokoko,die symmetrischenBauformenschlichter, geradlinig; die blockfdrmigen Baukdrper,von Balustradenbekront, die dasDach verdecken.bleibenie-
Nancy,PlaceRoyale,1752-55,E. Herede Corny.S PlaceStanislasmit Denkmaldes vormaligen polnischenKonigsStanrslasLescinsky;R Rathaus;E schmiedeeiserne Tore von J. Lamour;B mit Gartenund el- Brunnen'; T Triumphbogen*;C Placede la Carridre;G Gouverneurspalast liptischemKolonnaden-Vorhof'.Die Gesamtanlagenimmt stadtebaulicheVorstellungendes H e l l e n i s m uasu f .
Versail naissan h e n d .A R Appa
Barock.Klassizismus.Historismu 3 s2 3 Louis XVI
doch abhiingigvon der KlassikPerraults,3 l9'i - die Bautender Endphasegehdren dem robustenRevolutionsstilan (vgl. 372'i)und bleibenohneEinflufJauf die h6fi sche( Palast-)Architektur - der engl.Landschaftsgadenwird adaptiert(Hameau: kiinstl.Dorfweilerim Parkdes PetitTrianon, 1783,R. Mique, ' Gartenkunsr'r)
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< Erdgescho8 l . O b e r g e s c h o l>i
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DekorationLouis XVI
Slabe und Bender
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Versailles,PetitTrianon.1762-68.J.-A. Gabriel.Trotz GabrielsVorliebetdr die italienischeBenahestenaissanceund die franzosischeKlassikdes 17.Jhs.dem englischenPalladianismus h e n d .A A p p a r t e m e ndt e r K 6 n i g i nS, S a l o n( T t j r ' ) :C K a b i n e t lS ; p S p e i s e z i m m eVr ;V o r z i m m e r ; R A p p a r t e m e ndt e s K o n i g s iK K a m m e r d i e n eG r i K o m m a n d a ndt e r L e i b w a c h e .
InnendekorationLouis XVI l. Phase: Louis XVI z. Zt. Louis XV: - verfeinerteErneuerungdes Louis X IV-Ornaments,absoluteSymmetrie der Einzelform - rechteckigeWand- und Tiirfelder mit breiten Leistenaus ionischemund lesbischem Kymation oderausHalbkugel-Reihungen - Bronzerosettenin den sebrochenen Ecken - Feldersonstleer - oder mit strengemLaubornament geftillt: geradesund entrelacierendes Lorbeer-und Olivenlaub mit gekreuztenSchleifenund wehenden Bindern, >falsche<- einldufige Laubkrdnze - elliptischesMedaillon. Fr0chte-und Stoff-Feston.Faszienstiibe - stilisiertegriechischeVasemit Dekkel und eckigenHenkeln - Sopraporteim idyllischen Stil Watteausmit Schiifer-und erotischenSzenen bemalt - Liebes-Attribute:Kdcher mit Pfeilen, Rosen-Kranz,Flambeau,Pfeil - bduerlicheAttribute : Ackergerdt, Weiden-und Bienenkorb 2 .P h a s e: L o u i sX Y I z . Z t . L o u i sX V I : dieselbenMotive,aberoft als lokkere,kleinteiligeReihungenausAmphore,Lyra,naturalistisch-perspektivischenLaubkriinzen.Bdndern. Schleifchen,Bldtternund Bliiten, z. B. parallelzu denjetzt schmaleren Leistenangeordnet 3. PhasegegenEndeder Regierungszeit: anmutig-stilisiertes, diinnliniges Ornamentim pompejanischen Stil, vgl. Directoire
324 Burg und Palast
DIRECTOIRE 1795-99 | Directoire Empire DiesekurzePhasedesKlassizismus verliiuft parallel zum Ende des Style Louis XVI. Als Ubergangserscheinung verbindetsiedie Anmut desLouis XVI-Stils mit der Erstarrungdes Empire. Die Wohnbautenpfropfen einiBronzeornament gesDekor desLouis XVI auf Fassaden,die sichim Sinneder Revolutions-Architektur in kraftvoller, oft gewalttiitigerWeiseantikerElementebedienen.Im Palastbauwirkt sich das Directoirenur als Dekorationsstilaus: - Ornamentik,gemalt oder flach reliefiert, aufs stiirkstevon pompejanischenWandmalereieninspiriert - geldngterauten-und mandelfdrmige Mittelteile auf den schmal-rechteckigen Tiirfi.illungen - Gdtter, Masken, Palmetten-und Puttenfriese(auch schonin industriellem EisenguB)in Schwarzoder Silber auf blauem Grund oder weiB auf Alabaster Paris, Stadtpalais,1798, F. J. B6langer.Die Paris,Arc de Triomphedu Carouselim Hof des - Siiulchenmit geriefeltemSchaftunktihl-korrekteFassadezeigt die Herbheitder Louvre-Palastes, 1806-08,Ch. percier und p. terteil Revolutionsarchitektur. lhre 3fach geoffnete F. L. Fontaine.Die Lieblingsarchitekten Napo- gemalteoder stuckierteSchabrakAttika ist typisch frir den Directoire-Stil:das leons gelten als Begrtlnderdes Empire-Stils. Facher-Motiv("en 6ventail") ist dem Adam D e rT r i u m p h b o g e nd,i e R u e d e R i v o l u ken, Liinetten und Rosetten i nd Umstyle entlehnt und bezeugt B6langersengli- bauten verschiedenerkoniglicher Schlosser - grdBereFldchen,besondershinter s c h eA u s b i l d u n o . s i n d f U r i h r e nS t i l k e n n z e i c h n e n d . weiBenPlastiken,werdenpompejanisch-rot mit pompejanisch-griinem Mittelfeld sestrichen EMPIRE
I 804-30
Die Architektur erstarrtin trockener Kopie antikerVorbildermit gewissen Konzessionen an die Aktualitiitund ZweckmdBigkeit : Paris,Madeleine, 270':',nach dem TempeldesMars in Rom; Arc du Carousel'r'nach dem TriumphbogendesSeptimiusSeverus, Rom, mit Soldatender frz. Armeeals Statuen.Dekorationnachpompejan. und iigypt.Vorbildern;Ornamente gold auf weiB.Schwan,Amphore, Greif, Pfau, Sphinx, nach oben verbreitene Siiulchenmit Lotoskapitell, Herme,Karyatide,Nike, Flambeau, Lorbeerkranz,Lyra, Vogel in grazilen Linien oder als Relief(Stuck,Bronze, oft vergoldet)stehenkiihl und aufgeklebt wirkend auf Wand. Deckeund Mobiliar. Das >DeuxidmeEmpire
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Paris,Boudoirim H6tel G6uthidre.F. J. B6langer (vgl.Abb. o) wird der elegantesteArchitekt des Louis XVI und Directoire.Bertlhmt sind seine EnglischenGarten in Frankreich.Die zarte Flechigkeitseiner Innendekoralionfolgt den pompejanischenIntentionenseines Vorbildes R. Adam (334').
Paris, Salon im Empire-Stilvon Ch. Percier u n d P . F . L . F o n t a i n e( v g l .A b b . o ) . l h r e H a u p t l e i s t u n gl i e g ti n d e r I n n e n d e k o r a t i o lnh.r c h a r m a n t - g r a z i l eSr t i l i n d e r P o m p e j i - N a c h f o l g e sticht wohiluendvon dem offiziellennapoleon i s c h e nD e k o ra b ,d a s o h n e I n t i m i t aut n d G r a z i e i s t . S o p r a o o r t ei n L U n e t t e n f o r m .
Barock,Klassizismus,Historismus325
KLASSIK IN FRANKREICH
BAROCK DEUTSCHLANDUND
OsrBRRntcn
Der deutscheBarock ist gekennzeichnet l. von der - groben- Teilungin einen katholischen,vom italienischenBarock dominierten Siidenund einen protestantischen Norden,der dem frz.-niederl.Klassizismusanhangt
'l]ommana 'PleVben rosseltn
2. von der Zersplitterungdes Reichsgebietsin iiber 350mehr oder weniger souveraneTerritorien, auch katholischeim Norden und protestantische im Siiden,auch siiddeutsch-katholischeunter norddeutsch-protestantischenHerren und umgekehrt
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politi3. von den raschwechselnden schenAllianzen und kiinstlerischen Geschmiickernder Landesherren
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4. von den wenigenAusbildungen deutscherBarock-Formenwie z. B. dem friderizianischenRokoko.
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Die Glanzzeit Osterreichsbeginnt nach dem Tiirkensieg,I 683,und dauert bis 1730.Das gewaltigeProjekt Fischer von Erlachsfiir Schlo8 Schdnbrunn wird I 694- I 749vereinfachtgebaut, es sollte Versaillestibertrumpfen und stehtihm formal auch nahe: Pilastergliederung,Mittelrisalit mit Siiulen, Balustraden-AbschluB.FischersNachfolger seit 1723,J.L. v. Hildebrandt, ist Halbitaliener mit italienischerMuttersprache.Er zeigtFontanasund Guarinis, spiiterBorrominis EinfluB (Unter e sB e l v e d e r el 7, l 5 v o l l . ; O b e r e sB e l vedere,1723voll.,286't)und wird wegen der grd8erenEleganz- besonders seinerellipt.und 8eckigenRdumeund noblen Treppenhiiuser- beriihmt.290':' Bayernhiilt sichbis A. 18.Jh. an ital. Baumeisterund ihren Stil. Kurfiirst Maximilian II. Emanuel.seit 1706im frz. Exil, bringt I 7 I 4 von dort auch den frz. Geschmacknach Miinchen: J. Effner,1687-1745, bei G. Boffrand in Paris ausgebildet,wird sein Hofarchitekt, gefolgt von des Fiirsten ehem.Hofzwerg Fr. Cuvilli6s, 1695-1768,dener l'720-24bei J. F. Blondel,dem grci8ten frz. Rokoko-Architekten,ausbilden liiBt. Der Geschmackswechsel zeigt sichan Cuvilli!s'>maisonsde plaisance( im NymphenburgerPark: Bad e n b u r g1 , 7 1 8m , it Schwimmbau dnd
326 Bure und Palast Zuschauergalerie, vor allem an seinem riberschd umenden,v erfeinerten,alles Franzosische weit iibertreffendenRokoko (Amalienburg'r ; Residenztheater, SchloB,1701-23,E. Zul 7 5 l - 5 3 ) ,d e r W a n d e li s t a b e ra u c ha n SchleiRheim/Bayern, calli und J. Effner. den Baugeschichten desSchlosses Nymphenburgoder der Theatinerkirche,vgl. 250't,abzulesen. An den Schlossern desRheinlandes und Westfalensarbeitenin franzdsischemGeschmack Franzosen : de Cotte(Poppelsdorl't), N. de Pigage(Benrath'r,Mannheim, Schwetzingen), Cuvilli!s(Briihl); Deutsche: B. Neumann(TreppenhduJ. K. serin Briihl und Bruchsal't), Schlaun(Brthl, Miinster'r,Clemenswerth[- Jagdstern'rl fiir ClemensAugust,I 700-6I , denbayerischenKurfiirs t e nv o n K o l n u n d S o h nM a x i m i l i a n sI L Emanuel,sh.Bayern); und selbstder VenezianerM. Alberti gestaltetBensberg'r-, I 703- 10, nach dem Vorbild von Versailles. Franken,das wie Biihmenvon den Dientzenhoferund B. Neumanndominiert wird, zeigt in Wirzburg,327't', komplizierteVerhdltnisse, in die sich unter der zusammenfassenden lkaft B. Neumannsalle Beteiligtenschicken mtissen:der MainzerM. v. Welsch, 1671-1745,die Franzosende Cotte und Boffrand,der >Italienermaisonde plaisance<< mit Karyatiden und Atlanten d la Dresdner Zwinger (328't),wiihrend der Palazzo Barberini(3l7'i), Howard-Castle(332) und Palladiodie PatenseinesNeuen Palais,1763-69,sind. Im siichsischen DresdenmuB man den Kirchenbauin die Problemsichteinbeziehen.Zur Zeit des- konvertierten!AugustdesStarkenwerden gebaut:
9n M U n c h e n , N y m p h e n b u r g : A m a l i e n b u r g , Bruchsal, SchloR, Treppenhaus-Schema, 1734-39,F. Cuvilli6s.Rundsaalzwischenkon- 1731-32, B. Neumann.Aus einem Grottenv e x e ru n d k o n k a v e F r a s s a d eE. i n g e s c h o s s i g . raum elliplischemporsteigend
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Bonn, SchloB Poppelsdorfn , a c h 1 7 1 7 , d e Benrath,SchloB,1755-69,N. de Pigage.Verquadratische korperungder .commodil!", der zweckmaBrCotte. Eck- und Miltelpavillons, g e n A n o r d n u n ga l l e rR a u m e . Anlage,kreisrunderArkadenhof.
WUrzbu Assiste Welsch fen, Ecl Ehrenh (darribe tensaa K Kape
alen, Erbdrostenhot, 1754-57, 7 ,0 3 - 1 0 M , . G r a fA l b e r t i . Mrinster/Westf B e n s b e r g / R h e i n l a n1d 5 Dachturmemarkierendie GrundriRstaffelungJ. K. Schlaun.Die konkav-konvexeFassade der zentralenBauteneinesumfanoreichen Ge- aus Haustein(Mittelrisalit)und Backstein(Ftugel) schneideteine SlraBenecke. baudekomolexes.
W0rzbL tionen 2gesch Haupt-
2io
Historismus Barock,Klassizismus,
W U r z b u r g / F r a n k eRne, s i d e n z .D a s T r e p p e n h a u sv o n B a l t h a s a rN e u m a n nh a t e i n e s o g . "Kaise(reppe": dreilaufig-zweiarmigmit gemeinsamemAntritt.
Ludwigsburg/WUrttemberg, SchloB,1704-33, P . J . J e n i s c hJ, . F . N e t t e ,D . G . F r i s o n iL, . R e t t i . . a c h1 8 0 3i n 1 8 B a u t e nm i t 0 b e r4 0 0R d u m e nN nen weitgehendim Sinnedes napoleonischen E m p l r eu m g e s t a l t e t .
- die katholischeHofkirche.1738-56. G. Chiaveri,im rdmisch-barocken, abervon der VersaillerSchlofJkapelle beeinfluBtenStil - die protest.Frauenkirche,1725-38, G. Biihr, als norddeutscherZentralbau (257't) - der Zwinger,1709-16,M. D. Pcippelmann,in italienischerund siiddeutscherManier (328';). Dennochwird die Homogenitdtder Einzelbautenwie der barockenGesamtanlage schonvon den Zeitgenossenbewundert. Der barockeSchloBbauwird in Italien erfunden,in Frankreichzur Klassik entwickelt,in Deutschlandfinden beide Prdmissenihre Konkordanz.
KLASSIZISMUS UND HISTORISMUS DEUTSCHLAND
In Schwabenkommt die Anregungzu gewaltigenLudder 1704begonnenen noch von wigsburgerSchloBanlage'r Versailles, wdhrendP. J. Jenisch,J. F. Netteund ab l7l4 die ItalienerD. G. Frisoni(1683-1735), L. Retti(1700-52) sowie der StukkateurD. Carlone im030 mer neue,barockeIdeenbeisteuern. Wr.irzburg, Residenz,1719-46, B. Neumann, Ludwigsburg,SchloRMonrepos,beg. 1764,de Jedocherhalteneinigeder bedeutendAssistenzvon de Cotte,Boffrand,Hildebrandt, la Guopidre.Der Bauk6rper ist ahnlich wie sten Schlosserdurch den Franzosen Welsch.BreiteFl0gelbautenmil je 2 Innenho- SchloBSolitude (sh. u) einem Sockelbaumit P. GuOpidre (1715-73)den Charakter fen, Eck- und konvexen Mittelrisaliten.Vom Terrasse aufgesetzt, schwingt aber - ahnlich Rokoko bzw. friihen Louis des spdten EhrenhofZugang zum rechteckigenVestibr.il wie die Amalienburg,326' an der Vestibr.il(darr.iber WeiBerSaal) und achteckigemGar- seite konkavein und dringt mil dem riberkup- XVI : Stuttgart,Solitude* (GrundriB : r a i s e r s a a l ) . oelten Rundsaalkonvex in den Garten vor. 3 2 1 ' r )u, n d N e u e sS c h l o Bb, i s 1 7 6 8 ; t e n s a a l( d a r o b e r2 g e s c h o s s i g eK 1804von Thouretz.T. klassizist.umgebaut. K K a o e l l ei m S W . G e s a m t a n s i c h2t 8 8 t . Ludwigsburg,Monrepos't,1764-67.
Wurzburg,Residenz,Gartenpavillon.Dekoralionen von Hildebrandt.Daneben verbinden 2 g e s c h o s s i g e K o l o s s a l o r d n u n g e nj e e i n Haupt-und ein MezzaningeschoB.
Stuttgart,SchloRSolitude,1763-67,de la Gu6pidre. GrundriR321'. Eingeschossiges,symmetrischesGebaudemit Eckrisalitenund elliptisch trberkuppeltemHauptsaal.
Die Louis XVI-PhaseheiBtin Deutschland >Zopfstil
328 Bureund Palast - Deckendekoration (Gemdldeund Stuck)wiederdeutlichvon der Wand getrennt - schmaleRelief-Friese; WeiBbevorztJgt - flacheDeckenwdlbungbzw. Flachdecke - antikeund manierist.Ornamenteals fl ach stuckierteEinzelformen: LorBlattzopf,Feld-und beergirlande, Rosette,Medaillon, Schuppenfries, Palmwedel,aberauch Rollwerk Landsitzeund Fri.ihklassizistische Wohnbautenstiitzensichgernauf engBau-und Gartenlisch-palladianische vorbilder (Worlitz't). (372) Den Revolutions-Klassizismus e r k l 6 r tH . G e n t z ,1 7 6 6 - 1 8 1 1a,l se r seineBerlinerMiinze verteidigt:>Der denkendeArchitektsoll den Charakter seinesGebiiudesausseinemInnern und seinerBestimmungentwickeln und wird sichund das Publikumnicht damit amiisieren,. . . eine Kopie eines romischenoder eriechischen Hauses dem Urbild seinErUberlegungskraft < Solchevoraussetzungsvorzuziehen. l o s e n> U r b i l d e r <s i n d L e d o u x ' u n d Boull6esglattwandigeKuben, Kugeln, Zylinderund Pyramiden(Paris,372't), ausdenenauchder BerlinerF. Gilly, 1 7 7 2 - l8 0 0 .s e i n en i e r e a l i s i e r t eEn n t (Berlin, Natiowiirfe zusammengesetzt naltheater.3T3'r). Erst die ndchsteGeneration modifiziert ihre Herbheit zuniichstin der dorischenStrengedes Torsvon Langhans, Brandenburger I 788-9I , auchnoch in Schinkels Neuer Wache,1816(373't),und dem schlichtenSchloBCharlottenhofr'in Potsdam,1826-29.Bald folgen aber gefdlligere,die Eleganzder ionischen Ordnung bevorzugendeBauten(Stuttgart, SchloBRosenstein,1825-29).
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L. v. KlenzesPalaisLeuchtenberg in M i i n c h e n ,1 8 1 6s, t e h ta m B e g i n nd e r h i s t o r i s i e r e n d eNne u r e n a i s s a n cgee,Hermenp r l a s t e ra m folgt von seinemKonigsbau,I 826-35, _ Wallpavillon. nachdem Vorbild desPal.Pitti.Das __y2a:j:_4 B. Permoser SchwerinerSchlo8,beg.1844,Demmler und Stiiler,treibt die Neurenais, . P c i p p e l m a n n .O : W o r l i t z .S c h l o R .1 7 6 9 - 7 3 .F . W . v . E r d D r e s d e n ,Z w i n g e r ,1 7 1 1 - 2 2 D F e s t - u n d T u r n i e r p l a t fzu r A u g u s t d e n S t a r - mannsdorf. Portikus-Baumit Kuppellaterne. sanceins Pittoreske, wdhrenddie bayer.Schlcisser und ProjekteLudwigs k e n . E i n g e s c h o s s i g eA r k a d e n - G a l e r i evne r - D i e G e g e n u b e r s t e l l u n gm i t d e m C a r l t o n b i n d e nd i e 4 S a a l b a u t e na n d e n E c k e n ,d i e H o u s e .1 6 6 1 .d e s L J o n e s - S c h t i l e rJs. W e b b II., I 864-86,romantischeVerkldrun2 P a v i l l o n si n d e n S c h e i t e l nd e r R u n d n i s c h e n (rechte Halfte) zeigt die Verwandtschaftmit gen eklektizistischer Visionenvom By- u n d d a s K r o n e n t o r *a n d e r S w - L a n g s e i t e . d e m e n g l . P a l l a d i a n i s m u s- . U : P o t s d a m , zantinismusbis zum Rokokodarstellen Statt der geplantenNO-ArkadenGemiildega- S c h l o BC h a r l o t t e n h o1f ,8 2 6 - 2 9K, . F . S c h i n k e l , (Neuschwanstein, i m S t i l e i n e rr o m i s c h e nV i l l aa u s P o m o e i i . , . Semper. Linderhofu. a.). l e r i e ( g e r a s t e r t )1, 8 4 7 - 5 5 G
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O. Zarcl Rastrel palais1 , U:Mos shenow Der rus uno qua wicklung
RuBland,England 329
RUSSLAND Peterd. Gr.,1682-1725, griindet1703 St.Petersburg (seit I 712 Hauptstadt) und dffnet RuBland auch kulturell dem Westen.Den zundchstnoch provinziellenBarockrepresentieren der Italo-Schweize Dr. T r e z z i n i , | 670- 1734 (Reihen-Holzhduser,Peterund Pauls-Festung seit 1703,Sommerp a l a s ti n h o l l . B a r o c k ,I 7 l l - 1 4 ) u n d deutscheBaumeister:G. Schndel(Palais Menschikow,beg. 17l4), G. J. Mattarnovi(Bibliothekund Raritiitenkabinettder Peter-und Pauls-Festung). Die zweitePhasez.Zt. der Zarin Elisabeth, 174l -62, steht ganzim Zeichen desItalienersB. F. Rastrelli.1700-71. der im Stil einestiberreilenfrz. Rokoko arbeitet(Sommerpalais, 174l -44 ; Anitschkow-Palais, l7 44; Gr. Palast in Peterhofmit luxurioserEinrichtung; Gr. Palast: Sommerpalast und Pavillons in Zaiskoje-Selo,1749-56;Winterpalaisin Petersburg't, 1754-62). Die dritte, klassizistischePhaseprdgt Petersburgam stiirkstenund beginnt mit der Akademie, 1765,Vallin de la Mothe, und dem Marmorpalais im italienischenStil, 1768-72,bei dem A. Rinaldi zum erstenmalin der Baukunst Eisentriigerverwendet.Danach bestimmenRussendie Baukunst,u. a. W. P. Stasow,1769-1848.
BURGUND PALASTIN ENGLAND NORMANNISCHEUND GOTISCHEBAUKUNST
O: Zarskoje-Selo,Katharinenpalast,1752-56, R a s t r e l lB i . a r o c k .- M i : S t . P e t e r s b u r gW , interpalais,1754-62,Rastrelli.Barock. U : M o s k a u ,H a u s P a s c h k o w1, 7 8 4 - 8 6W , . Bas h e n o w ,S e i t e n f l u g eK l .l a s s i z i s t i s c h . D e r r u s s i s c h e K l a s s i z i s m u ss l i m m t z e i t l i c h u n d q u a l i t a t i vm i t d e r w e s t e u r o p a i s c h eEnn t w i c k l u n gu b e r e i n .
H e d i n g h a m / E s s enxo, r m a n n i s c h eKre e p ,1 . H . 1 2 .J h . G r u n d r i B u n d I n n e n a n s i c hdte s 1 . O b e r g e s c h o s s e sd: u r c he i n e nS c h w i b b o g e gn e t e i l t e r , h o l z g e d e c k t e2r g e s c h o s s i g e R r aum mit t o n n e n g e w o l b t e nF e n s t e r n i s c h e nu n d m i t Mauerlaufgangen. Zickzackfrieseschmucken d i e B o g e n s t i r n e ns,t r e b e p f e i l e r a r t i gLei s e n e n g l i e d e r nd i e A u B e n m a u e r n .
In Englandfinden sich - der friihe >Motte<-Ringburgtyp keltisch-sdchsischen Ursprungs,vor I100meistausHolz, danachSteinbauten (Hedingham'r-). Keep 300'r - bes.in der Edwardian-Epoche, 1 2 7 5 - 1 3 5 0i n. W a l e su n d S c h o t t l a n d die Typen der byzantinisch-arabischenBurganlage(Beaumaris,330") und der - unregelmdBigen Burganlage(Conway,330'i),die in ganzMitteleuropa verbreitetist,in Englandaberkeinen Bergfriedaufweist. PenshurstPlace(330'r)zeigt den Typ desmittelalterlichensro8enHauses:
330 Bure und Palast Herrschafts-und Wirtschaftsfliigel schlieBensichbeidseitsan die zentrale groBeHalle an, in der alle Bewohner gemeinsamessen.Bei spdterenBauten treten auch separateToranlage,zahlreicheGebiiude,Hdfe und Anlagen dazu,die mehr dem Reprdsentationsbediirfnis als der strukturellenNotwendigkeit dienenund zu hypertrophen Anlagen wie Hampton Court Palace fiihren. Das Baumaterialrichtet sich nach den landschaftlichenBedingungen: - grobesMauerwerk (Yorkshire,West morland,Derbyshire) - feinesMauerwerk im Kalksteingebiet zwischenDorsetund Lincolnshire - Fachwerk(>timberframing<)ohne oder mit steinernemUnterbau
Conway Queen katur. ln beth)R bauer)
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Beaumaris,13.Jh. (Edwardian).Byzantinisch-ara- ConwayCastle,1283-87(Edwardian). 8 Rundbischer Burgtyp.H Innenhof;T Toranlagen;K Ka- ttrrme.H. Haupttorweg;A auRererBurghof; p e l l e n t u r mG ; G r a b e n( " m o a t " ) . I innererBurghof;V ostl. Vorhof; Ka Kapellent u r m ; G t G e t a n g n i s t u r mH;a H a l l e ;K K o n i g s (>Half-timberwork<) in den holzrei- halle; G konigliches Gemach. StahlhangechenwestlichenMidlands.Kent und brricke mit historistischenPylonen,1820-26.
PenshurstPlace, um 1340 beg.; H-Plan. Ha groRe Halle mil H off. Herd und P Podium ("dais")fur die Familiean der Seitedes Privatf[igels, S holzerneTrennwand("screen") vor einer Passage unter der M Musikertribune (Abb. o), dahinterWirtschaftsflugel.
Cheshire(Little Moreton Hall'rund Chester,StanleyPalace,366'i) - Backsteinin Ostengland.
ELIZABETHAN UND JACOBEAN Die Rosenkriege, 1455-85,stdrkendie konigliche Zentralgewalt und beenden die feudale Anarchie. Der nachfolgendeFriedeund die Verbreitungder FeuerwaffenmachenbefestigteAdelssitzetiberfliissig.Die letztenBurgen baut HeinrichVIII., 1509-47,zum Schutzder Hdfen. Der Kirchenbau kommt nach der Reformationim I 6.Jh. fastzum Erliegen.Stattdessen baut der LandadeleineFiille kleiner Landhduserund etlichegroBeSchlcisser. - Umbau und Erweiterunsmittelalterlicher Gebiiude
Little Moreton Hall, 1559-80,Ubergangvom Tudor style zum Elizabethanstyle. "Half-timber work" : Fachwerkauf steinernemUnlerbau.Hohlkehlenartig ausgebildeteVorkragungen,dekorativgestalteteAnordnungvon Standern,Riegelnund Streben.GroReFensterbuchtenin den Obergeschossenmit dreireihigenSprossenfenstern.
Hardwk m e t r .G rie:F ahnlich
England 331
Conway,PlasMa]Vi/', i 577,trihelizabethanisch. Queen'sParlourRoom.TypischeDeckenstuk_ katur.Initialenin den Wandtafelungen:E(liza_ b e t h ) H ( e g i n au)n d R ( o b e r t ) W ( y n n e : E r _ oauerl.
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HatfieldHouse/Hertfordshire,1607-11,Jaco_ bean style. E-fdrmigerplan, der sich in den Flugelfrontenwiederholt. Offene Galerie an der Stidseite,deren Mitte durch einen 3oe_ schossigenPortalbaumit Doppetsiiulenin d-en klassischenOrdnungenbetont wird
- Neubauten,derenGrundrisseim wesentlichenauf mittelalterlichen Strukturenberuhen - E-fcirmigerGrundriBseit 1550(Hatfield House'r'),daneben- und zur iakobinischenZeit vorherrschend -H-Form (Hardwick Hall':',vgl. den plan von noch unsymmetrischen PenshurstPlace,330,r-) - I n n e n h o f n u rn o c hb e i g r o B e n Schlcissern iiblich - Aristokratendilettierenseit 1575als Architekten(Lord Burgleyu.a.) - geringeKlassizitdtim Sinneder italienischenRenaissance - stattdessen,angeregtdurch Reisen nach Frankreich,Flandernund Deutschland,rein dekorativeAnwendungender Musterbiichervon Serlio,der Manieristende Vries (fl iim. Rollwerkdekoration.FlorisStil) und W. DietterlinsowieElementendesStilsder Loire-schl6sser - hiiufig auchlediglichschlichtes Mauer- oder Fachwerk - Wohnrdumeoft im Norden,weil die Stidseitealsungesundgilt - hohe Halle alsZentrum,Decke kunstvollgezimmert(WollatonHall) oder mit geschwungenen Graten stuckiert(Conway,PlasMawr't) - G a l e r i ea l sH a u p t e m p f a n g s r a u m , auch als Kegelbahnoder Fechtboden - Kiiche und E8zimmer von der Halle getrennt(vgl. Penshurstplace) - groBeSprossenfenster ausGlas - Fensterbuchten (>bay windows<) - offenerKamin wird nach | 500alleemein iiblich
PALLADIANISMUS
HardwrckHall/Derbyshire, 1sgo-92,R. smythson. Elizabethanisches schroB,H-formiger,symme1r.GrundriB.4 Tormean den Endender Langseiten,2 auf den schmalseiten.50 m lan'ge'calerie : Hauptempfangsraum (ital.Vorbild)."HardwickHall,more gtass than wall", auch f0r das ahnlichstrukturierte,aber aufwendigerdekoriertewoilaton Har, Nottingham,gereimt
1 7 .u n d l 8 . J h . England wendet sich erstzu einerZeit nach Italien,alsdort die Renaissance liingstvoriiberist: Inigo Jones, | 573-1 652,verschafftsich zwischen l 6 l 3 u n d l 6 l 4 d u r c hd a sS t u d i u mv o n Palladios>Le antichitddi Romapalladlanlsmus((.
332 Burg und Palast Queen'sHouse'rwird der erste streng-klassische Bau im Sinneder italienischenRenaissance : eineschlichte, schmuckloseNachbildungeinernorditalienischenVilla mit palladianischer Loggiaim Obergescho8 nachdem Muster des PalazzoChiericati in Vicenza. Aber wie Jones'Hauptwerk,die BanquetingHall't,ist siein den Details zwar palladianisch,aber>keineswegs eineblo8e Nachahmung.Alles wurde subtil umgesetzt, und das Ergebnisist unmiBverstiindlich englisch: verliiBlich, eigenwilligund ziemlichphlegmatisch<(Pevsner).
NIEDERLANDISCHER PALLADIANISMUS Gleichzeitigentstehenin holz- und steinarmenGebietenzahlreichekleine und etlichegroBeBacksteinbauten. Ihre niederldndisch beeinfluBteFassadendekorationmischt Backstein-Pilasterund Holborn-Giebel.37I't. mit klassischen Elementen(Kew Palace, 163I ; Swakeleys,1629; RaynhamHall, 333'r).
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l= t: G r e e n w i c h ,Q u e e n ' s H o u s e , 1 6 1 6 - 1 8 u n d L o n d o n , W h i t e h a l l , B a n q u e t i n g H o u s e , 1629-35,L Jones; geplantals 2 symmetrische 1619-22,l. Jones. KubischerBau im Palladiokubische Gebaude mit Verbindungsbrtlcke S t i l .M i t t e l j o c h e d u r c hS a u l e nS , eitenjoche mit irber einer StraBe.Erste englischeVillaim ita- P i l a s t e r ng e t e i l t .S e g m e n t -u n d D r e i e c k s g i e l i e n i s c h e nS t i l . U n t e r g e s c h o Bm i t Q u a d e r n ; b e l - V e r d a c h u ni g m U n t e r g e s c h o BM. i t t e l -u n d L o g g i ai m O b e r g e s c h o RD; a c h b a l u s t r a d e . Kranzgesimsstark verkropft.Rustika.
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ln der 2. Hdlfte des 17.Jhs.wird in den Bautenvon H. May,1622-84,(nach dessenholliindischemExil wdhrend desenglischenBiirgerkrieges)bereits der undekorativeniederldndische Backstein-Klassizismus als >niederliindischerPalladianismus< imitiert (El t h a m L o d g e , 3 7 l' t ) .E r w i r d b i s i n d e n ViktorianischenStil des l9.Jhs.das Bild vielerenglischerStddteprdgen.
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BAROCK Auch der Barock beginnt in England erst 100Jahrespiiterals in seinemUrsprungslandItalien. Chr. Wrens (262t.)Gehilfe,N. Hawksmoore, l66l-1136, und der AutodidaktJ. Vanbrugh, 1664-1726,sind seinebedeutendstenVertreterim Profanbau.Als PartnerbauensiedasriesigeHowardCastle.1699-1712. und nach dhnlichem Plan Blenheim Palace':-. Deren monumentaleAusmaBeund massive, malerisch-gigantische Ausfiihrungzeugen in besonderemMaB von Vanbrughs kraftvoller, prachtliebender, theatralischer und - nacheigenem Wunsch- mdnnlicherEieenart.
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Blenheim Palace, 1705-24, Vanbrugh und Hawksmoore.Geschenkder Nation frir Marlborough. Kompakte Bauformen.2 Fl0gel mit Hofen und rustiziertenEckturmensind durch Kolonnadenund Viertelkreisbautenmit dem H a u p t b a u( u r e )v e r b u n d e n-. U l i : K 0 c h e n t o r .
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England 333 Th. Archer. 1668-1743.in Rom an Borromini geschult,iibernimmtdessenbewegteFormsprache,wdhrend J. Gibbs, 1682-1754,SchiilerdesspdtbarockenC. Fontana,sichmehr dem WrenschenKlassizismuszuwendet. Ygl.263't. Epigonenbauen noch bis nach Mitte des 18.Jhs.in Hawksmoores, Vanbrughsund Archers Manier, als sich in London ldngstder Neopalladianismus der Georgian-Epochedurchgesetzthat.Er ist ausschlieBlich Sacheder Aristokratie, die zur Whig-Parteiim politischenUmfeld der HannoveranerKonige gehort. Zur WiederentdeckungpalladianischerPrinzipien fiihren - die obligatgewordenenItalienreisen junger Adliger - C. Campbells>VitruviusBritannicus<,1715, - G. LeonisLondonerNeuausgabe von Palladios>I Quattrolibri dell'architettura<.l7l7 - Kents >Zeichnungenvon Inigo Jones<.1727. Siewerdenzum Programmder neuen Bewegung,die im 18.Jh. fiir die englischeProfanarchitekturbestimmend bleibt und deren Fiihrer fiir 30 Jahre Lord Burlington,1694-1753,wird. Zubaut sammenmit W. Kent, 1685-1748, er etwa ein Dutzend Landhduser,vermeidet aber Palladiosmanieristische Effekte. Dadurch erscheinensie puritanisch-gelehrtund trocken. Palladios Villa Rotonda.310';-. wird in mehreren Variationen nachgebaut(u. a. Mereworth Castle,1723,C. Campbell;Chiswick House'r),sein Plan fiir eine Siegesbrtcke erfiihrt durch Lord Pembroke. 1693-175l.miniaturhafteRealisationenin den Gdrten von Wilton House.334't. und Stow House. SolcheLandschaftsgiirten,die das Hausumgeben,sind die eigentliche Erfi ndung di eser Arch i tekteng en er ation, zu der auch H. Flitcroft. I. Ware. J. Vardy,R. Morris und Brettineham gehdren.Ihre >Follies<- kiinst'iiche maurische,chinesische, gotischeund antike Ruinen,Tempel und Pavillons Mr u. u. Ra)nham Ha\\/Nor'lo\k,'\635, Jones Bautenvon Lord Burlinglonund W. Keni. O u. o d e r W e b b . " N i e d e r l i n d i s c h e rP a l l a d i a n i s -M i : C h i s w i c kH o u s e ,1 7 2 6 .P a l l a d i o V s i l l aR o m u s " ( s o n s t m e i s t b e i b e s c h e i d e n e r eH n i u - tonda variiert:nur 2 gleiche Fassaden,innen s e r n ) : H a u - ,B a c k s t e i nu n d " H o l b o r n - G i e b e l "unsymmetrisch. Erster Englischer Land- U: HolkhamHall,1734,kombis i n de k l e k t i z i s t i s cahn e i n e nM i l t e l r i s a lm i t i t r u - schaftsgarten. stiz. Erd- und klass. ObergeschoBgefi.jgt. nierteinerom. Basilikamit Vitruvsagypt.Halle.
- sind, ott wieTheaterku\\ssen
nur e\n-
seitigausgebaut. SiesollenGefiihle und Stimmungenphilosophischassoziierenund stehenin ihrem unverbliimten Historismusgewolltbefremdlich, ja paradoxnebender klassischen
334 Burs und Palast
O u. Mi. re: KedlestonHall/Derbyshire, Sr.idfassade,1765,RobertAdam.Seitenflr.igelnicht gebaut. Geschwungene Freitreppe, freistehende Kolossalsaulen,mit Figuren bekront, vor dem fein gegliedertenMittelrisalit.Giebelv e r d a c h u n g e nd e r P i a n o - n o b i l e - F e n s t eI nr .n e n d e k o r a t i oanh n l i c hS y o n H o u s e .
StrengedesHaupthauses. Allerdings beschriinktsich auchdessenklassische Innendekorationhiiufig auf Eingang und Treppenhaus,wdhrend fi.irdie Zimmer Rokokound Chinoiserienbevorzugt werden.
. lizabeL i : B r e n t t o r dS , y o n H o u s e ,1 7 6 0 - 6 9 E s a u s ,i n n e nv o n R o t h a n i s c h e sr e c h t e c k i g eH b e r t A d a m u m g e s t a l t e tR. o t u n d ed e s I n n e n h o f s n i c h tg e b a u t l. m - A n t e - r o o m " *1 2f r e i s l e p ,a l m e t t e n g e s c h m t l c k t e h e n d eM a r m o r s a u l e n A r c h i t r a v em i t v e r g o l d e t e nF i g u r e n .
Die zweiteGenerationdesNeopalladianismusbaut wenigerpuristische Hausfassaden. Ihr gelingtes,die Bewegung ins Volk zu tragen(J.Wood, 371).
Die 3 Briider eaurnT.i".en den Adam style, 1760-90,dessenetruskisch,griechischund pompejanischinspirierte Innendekorationenin grdBererHarmonie zur Fassadestehen(Syon House{' und KedlestonHall't).
1736,R. Morris und Earl of Li:Wilton House/Wiltshire, PalladianBridgeim Landschaftsgarten, Pembroke.Nach Palladiosnrcht ausgefuhrtemPlan fur eine monumentaleTriumphbrtickein kleinemMaBstaberrichtet. s ct ihl m e i s c h u nugn t e r U : B r i g h t o nR , o y a lP a v i l i o n1, 8 1 5 J, . N a s h .I n d i s c h - i s l a m i s c h - b y z a n t i n i S starkerVerwendungvon GuReisen.Der genialeStiidteplaner(London,Regent'sPark und Regent Street) ist als Meisterdes pittoreskenStils in allen Stilepochenzu Hause.
England
KLASSIZISMUSUND HISTORISMUS
E N G L I S C H EB U R G E N l P aa : r
Das Erscheinenvon Stuartsund RevettsStichwerk>Antiquitiesof Athens<,1783.bewirkt stdrkereAnlehnung an griechischeVorbilder. RdmischeRundbogen,Gew6lbe,Kuppeln der werdenals Verfallserscheinungen griechischenArchitektur angesehen; Kolossalordnung,ja iiberhaupt Mehrstdckigkeitwird abgelehnt.
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Danebenlebt in der 2. Hiilfte des 18.Jhs.einepittoreskeForm der Gotik auf (StrawberryHill, 1748-77,Sir H. Walpole; Fonthill Abbey't),und bereits am Beginn des Historismussteht das Stil- und Materialgemischvon NashsRoval Pavilion. 334{'.
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FonthillAbbey, 1796-1813,Wyatt. Spatgeorgianische pittoreskeAbwandlunggotisoherVorbilder, Reduktion der mittelalterlichenBauformen auf Mauerdetails.lm GrundriBVerlusl des gotischen Raumflusses.Abgebrochen.
336 Biirger-und Kommunalbauten
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BURGER-UND KOMMUNALBAUTEN Vicenza,Teatro Olimpico,1580beg., A. Palladio
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BURGERLICHER WOHNUNGSBAU Sozialeund wirtschaftlicheVorausselzunoen
Die Behausungder Armen hat wenig zur Stilbildung beigetragen. Stilbildend ist in der Regeldas Haus des Wohlhabenden,und weil es meist aus widerstandsfiihigeremMaterial gebautist, hat es sich hiiufiger erhalten als die Unterkunft der Unterschicht. Noch bis in die spiiteGotik stehendie wenigen Wohnttrme und vornehmen Stein-und Fachwerkhiiuserin krassemKontrast zu den armseligen,heute ldngstzerfallenenHiitten, die meistenortsdie Mehrheit der Stadtbebauungausmachen.Es wdre also falsch,aus den erhaltenen und hiiufig genug durch spdtere Eingriffe verdnderten Wohnhiiusern von der Antike bis ins speteMittelalter auf die allgemeine Wohnkultur der Menschenihrer Zeitzu schlieBen. Erstarrung ebensowie Wandel von Sozialstruktur und Wirtschaftsordnung wirken zu allen Zetten auf die Entwicklung des Stadthauses. Die Grundstiicke der Ackerbiirger,die innerhalb der alten Stiidte Landwirtschaft treiben, werden durch Erbschaft und Verkauf zerstiickelt.In neueren,geplantenStiidtenwerden die BaulosegleichmiiBigerverteilt. Mit dem Fortschreitender Gotik trennt sich das durch Handwerk und Handel wohlhabend gewordene,emanzipierteund gebildete Biirgertum immer deutlichervom gemeinenVoik. In den Ztinften lebt die byzantinischeTradition wieder auf, Handwerker gleichen Gewerbesin einer StraBezusammenzuziehen. Die Rivalitiit zwischen Zinften und Patriziat ftihrt zu wettbewerbsiihnlichen Anstrengungen im Wohnhausbau.Die Klassenunterschiede verwischensich; in Einzelfiillenwird das Biirgerhauszum Palast(PalaisJacquesCaur, 306'f) und bricht so in die Wohndomdne des Adels ein.
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Einfiihrung Neben dieserAmbivalenz von sozialemAnspruch und Zubiltigung werden die Typenbildungen in den verschiedenenLdndern uno st?oten von den cirtlichenTraditionen bestimmt.Auf den langen,schma_ len ParzellenoberdeutscherStddteentstehtein Hofhaus--Typ,der ^Bei bald.mehr,bald weniger in ganzMitteleuropa zu finden ist. ihm werden ein Vorder- und ein Hinterhaus durch einen Hof setrennt und durch einen schmalenVerbindungsbauan einer HofJeite - oft mit Arkaden - wieder verbunden (3St f.'..;.Im nordwestlichenEuropa entwickeltsich aus germanischenurformen das Hallenhausmit einer mittleren Diele, zu deren beiden Seitensich Wohn-, Werkstatt-unc Stallrdumebefinden (353't).Das Klima begtnstigt in stidlichenLiindern die Tradition schattenspendender Bauten,die sich um einen Hof gruppie ren (342't' ,346't).Das Flachdachbietet oft zusdtzliche wohnfliiche. Die Schriigddcherdes Nordens entlastendas Haus vom Schneedruck,sie ummanteln die obersteDecke und machen sie so ebenfallsbewohnbar. Die Notwendigkeit, ein Haus zu beheizen,beeinfluBt in hcichstemMaB die Bautechnik,die Anordnung der Rdume und nicht zuletzt die Einrichtung - den Teil des H'auses,der am entschiedenstenden personlichenLebensstilbestimmt.
Landschaftliche Bedingungen
Zu solchenTraditionen geh6renauch die unterschiedlicheBevorryqung von Giebel- oder Traufenhaus- dieseshiiufig mit euer_ giebeln -, der Anbau von Erkern und Utluchten, von Laubin und Beischliigen,farbiger Gestaltungund plastischemDekor. Danebenstellendie Riicksichtenauf verftigbareBaustoffeihre Ansnriichean den Baustil und fiihren zur prdgunggroBer Landschaften durch Fachwerk-,Hau- oder BacksteinUauteni:30). SchlieBlichwirken sich die ortlichen Bauvorschriftenaus,die sich auf verteidigungsfiihigkeit,gerechteBauplatzverteilung,Gewiihrleistung des Stra8enverkehrs,Hygiene,vor allem aber gegenden gefiihrlichsten Feind, die Zerstcirungdurch Feuer,richien. Unser heutiger Begriff vom Biirgerhausverbindet sich mit klaren vorstellungen von menschenwiirdigemwohnen, von familiengerechter Behaglichkeit.Seit der Antike waren aber nur einer wohlha6enden OberschichtsolcheAnspriiche bekannt. Es bedurfte einesMindestmaBesan Demokratisierungund Eigentumsstreuung,um sie riberhauptim Volk zu verbreiten.Diese Bedingungensind erstmals in der frtihen Renaissancegegeben,die mit dei splten Gotik Nordeuropaszeitgleichist. Mit der zunehmendenFreiziigigkeitdes Handels in Spiitgotik und Renaissancewird auch biirgerlicher Wohnstil exportiert.Von den italienischenRepubliken her dringt mit den Ideen des Humanismus auch das Bediirfnis nach menschlichererBehausungin das iibrige Europa. Ziinfte und Gilden und die zahlreichenam Handel BetJilieten habenjetzt jenen wohlstand und jenes SelbstbewuBtsein erreic-ht, das seinenreprdsentativenAusdruck im Wandel von der Htitte zum Haus und in der AusstattungdiesesHausesmit Mobeln, kunstgewerblichen Gerdten und Kunstgegenstdndensucht.Aber erst d-en Biirgern der Niederlande gelingt es im 16.und mehr noch im 17.Jahrhundert, diese Sammlungenvon Prestigegegenstdnden in warme Hiiuslichkeit umzumilnzen.Die politischenVerflechtungenmit der spanischenKrone bewirken, dalJ Philipp II. fliimische Bau- und Wohnformen nach SpanieniibertragenldBt. Dennoch bildet sich
OrtlicheBauvorschriften
E u r o p a i s i e r u ndge s W o h n s t i l s
338 Biirger-und Kommunalbauten im Frankreich des 17.Jahrhundertsder Typ des Wohnhausesaus, der am deutlichstenin die moderne Zeit hineinwirken wird. Die Abfolge der Rdume wird funktionaler, sie werden besserheizbar und gewinnenbequemeBehaglichkeitfiir Bewohner und Giiste.Nicht ohne Grund beginntjetzt die Zeit der beriihmten PariserSalons. Allerdings verhindert die reprdsentativ-steife Raumdekorationder Hochadelsbautenjene Gemiitlichkeit, die dem auf Niitzlichkeit bedachten,wenigergeschmiicktenBiirgerhausmit seinenkleinen, funkt i o n a l e nR d u m e ne i g e ni s t .
Industrialisieruu nn gd Arbeiterwohnung
Im 18.Jahrhundertnehmenvornehme StadthiiuserFormen und Dekor von Adelspalaisan. Insgesamtgeht aber die Bedeutungdes selbstiindigenB0rgerhausesstark zuriick. Das Miethaus tritt in den Vordergrund. Die Industrialisierungdes ausgehenden18.Jahrhunderts in England und des 19.Jahrhundertsauf dem Kontinent zeitigt einerseitsvornehme,gerdumigeVillen, oft mit Parks,mit Vorliebe an den Rdndern der AusfallstraBengroBerStiidte,aber auch im Zentrum der Kleinstiidteund auf dem Lande. Dabei werden klassizistische und anderehistorisierendeBauformen bevorzugt.Andererseitsentstehenftir das Heer der Arbeiter Massenunterkiinfte,die in der Regel hinter eklektizistischenFassadendiirftigen Wohnraum bieten. Daneben entwickelt sich ein eigenerArbeiterwohnungs-Stilin Siedlungen mit Ein- und Mehrfamilienh[usern. Die Bemiihungenum Besserungder Wohnverhdltnissefiir Arbeiter gehenvon England aus; Frankreich,Deutschland,Ddnemark, die Niederlandeund Belgienfolgen z.T. zdgerndnach (378f .'r; 417':'): I ) Gesetzgebung.England,Torren's and CrossActs, 1868-82; Belgien, Gesetziiber Comit!s de Patronage,1889.
auf de wese
Die V sonde samtk Ende mus a revoh ste an Ihre F tener tur na alsda oderi Bei ih schei der G det. D plaris strien und v Der p Breite geom allerI Kunst des Tr wiege einric derne
2) Gemeindehilfe.Baulandnachweis,ErschlieBung. 3) Arbeiterfiirsorge.Deutschland: Dauerhafte Eigentumsbildung durch Baudarlehngelingt nur bei den wenig mobilen Bergarbeitern und fiihrt z. B. in MiilhausensCite ouvriOredurch Spekulation zu Fremdbewohnung.- VermietungfabrikeigenerWohnungen wird iiblich. - Der Holliinder v. Marken i.ibergibt1870die Arbeiterkolonie >Agnetapark<,Delft (379't)seinenArbeitern als gemeinschaftlichesEigentum (AG) und verhindert so Spekulation. 4) Selbsthilfedurch Genossenschaften. 1870hat England 2000Building Societies.DeutscheBaugenossenschaften gehenaus den obengenannten Griinden von der Eigentumsvermittlung zur Vermietung iiber. 5) GemeinniitzigeBautiitigkeitmit (gewinnlosem)Stiftungscharakter. England: Peabody-Stiftung: Octavia-Hill-Stiftungmit starken volkserzieherischen Absichten unter den Armsten. - Deutschland: Forderung durch Kapitalanlageder seit 1883geschaffenenSozialversicherungstrdger. 6) Private Bautiitigkeit Die Forderungnach verbessertenKreditverhiiltnissen,steuerlichen Begiinstigungenund staatlichenSubventionenfiir Bediirftige haben im 20. Jahrhundertzum Erfolg gefiihrt und damit die Belastungen
Zu gr mens stadt. Howa 1903 schen Garte
DieZ erhalt m u s ,( vieles nichte spdte in der alten . sade, Backs stticks an der 70er J
Einfiihrung auf den Staatverlagert,wdhrend sich die iibrigen Prinzipien nicht wesentlichverdnderthaben. Die Verbindung der Baukunst mit der technischenEntwicklung besondersim Stahlgeri.istund Betonbau,dazu die neuen,auf ein GesamtkunstwerkzielendenBestrebungendes Jugendstilszeigengegen Ende des 19.Jahrhundertski.instlerische Auswegeaus dem Historismus auf. Diese Befreiungzieht in rascherFolge eine groBeZahl von revolutiondren)Ismen<(nach sich, die durch kiimpferischeManifesteangekiindigtund meist von wenigen Kiinstlern getragenwerden. Ihre Resultateschlagensich hiiufiger in der Malerei und Plastik,seltenerin Literatur oder Musik nieder. Aber die Baukunstist ihrer Natur nach zu sehrzweckgebunden,ihrer Technik nach zu langsam, alsda8 sie allen - oft kurzlebigen- Stromungender Kunst folgen oder ihnen mehr als die Aufgabe der Dekoration tiberlassenkonnte. B e ii h r g e h td e r S t r e i td e r M e i n u n g e ni m w e s e n t l i c h e n um die Entscheidungzwischenorganischerund funktionaler Bauweise,den der Geldmangelmeist schnellzugunstendes Funktionalismusbeendet. Die Intentionen der neuen Kunststile finden deshalbihren exemplarischenNiederschlageher in groBenBauten finanzkriiftigerIndustrienund Kommunen, in wenigen individualistischenWohnhdusern (380ff.). und vereinzeltenGroBobjektendes Massenwohnungsbaus Der private Wohnungsbaudes 20. Jahrhundertsnimmt in seiner Breitean diesenStrdmungennicht teil. Hier setztsich der rationale geometrischeStil ohne Dekoration und Profile allgemeindurch. Bei aller Heftigkeit, mit der die Auseinandersetzungum die zahlreichen Kunstrichtungengefilhrt wird, trigt der allgemeineGeschmacktrotz desTrendszum individuellen Einfamilienhausinternationaliiberwiegendkonventionell-funktionalistischenHabitus. Auch die Inneneinrichtungwird internationalisiertund zeigt nebengemiiBigterModernedeutliche Reminiszenzenan historischeFormen.
M o d e r n eS t r o m u n g e n
Zu groBerBedeutunggelangenallerdingsdie Bemihungen um menschenwiirdigeWohnformen in einer Garten- und Gartenvorstadt.Siegehenseit der Jahrhundertwendevon England aus (E. Howard: Garden Cities of Tomorrow(, 1898/1902.Letchworth, beg. 1903,wird die ersteGartenstadt)und setzensich im StAdtebauinzwischeninternational durch. Seit den siebzigerJahrenwird die private Gartenanlagevermehrt zum neuen biirgerlichenStatussymbol. Die Zerstorungendes 2. Weltkriegs,aber auch die Abtragung noch erhaltenerGebdude,vor allem des lange Zeit ungeliebtenHistorismus,durch Stadtsanierungenoder GrundstiiLcksspekulation haben vielesan unmoderner,aber historischwertvoller Bausubstanzvernichtet.lmZuge einesneuen Umweltschutz-BewuBtseins seit den spdten60erJahren tretenbeim Ersatzalter Hduserzwei Verfahren in den Vordergrund: I . Neubau des Hauskernsbei Erhaltung der alten Fassade;2. (und weniger gliicklich) Neubau mit moderner Fassade,die sich durch historisierendeVersatzstiickewie Fachwerk, Backstein,Spitzgiebel,Erker dem alten Stadtbild anbiedert.Grundstiicksspekulationen beim Bau von Geschdfts-und Wohnhochbauten an der Stellealter, noch bewohnbarerWohngebiiudefiihren seit den TOerJahrenzu sozialenUnruhen.
S t a d t s a n i e r u nugn d D e n k m a l pl ef g e
340 Biirger-und Kommunalbauten
KOMMUNALBAUTEN
Ambivalend z e s B u r g e r -u n d K o m m u n a l b a u s t i l s
Mit zunehmenderStadtbev6lkerungund wachsendemHandel entsteht auch vermehrter Bedarf an Gebiiuden ftir die Verwaltung. Ihre klassischenFormen sind Rathausund Markt. Sie haben sich in der Antike gebildetund ihre Funktion bis in die neuesteZeit behalten. Stilistischfolgen die Kommunalbauten bis ins 19.Jahrhundertdem Biirgerbaus, drtlichen oder landschaftlichenStil deszeitgenOssischen den sie zwar meist reprdsentativiiberhcihen,dem sie aber seltenoder nie voraneilen.Vielmehr beziehensie ihr Dekor gern von etablierten Bauformen,meist vom Sakralbau,seit der Renaissanceauch vom Palastbau.Ihre wichtigstenGebiiudetypenund stilistischenVerdnderungen sind auf den folgenden Seitendargestellt. Die Differenzierungder Bevolkerunghat besondersseit der IndustrialisierungsteigendesozialeBediirfnisseund Anspriiche und eine entsprechendausgeweiteteVerwaltung zur Folge. Die Stadtverwaltungen zdhlen heute in der Regelzu den 916BtenArbeitgeberninnerhalb der Kommune, und ein Studium ihrer kiloschwerenHaushaltspliine zeigt die Veriistelungihrer Einflu8bereiche.So gut der Kindergartenund die Sparkasse,das Schwimmbadund die Verkehrsbetriebe stiidtischsind, gehorenauch der Kiosk im Stadtgartenund die OffentlichenToiletten zu den Kommunalbauten.Aber auch manche SchloBanlagesamt Park, manches Kloster aus alter Zeithaben nur iiberlebt,weil sie als ausgelagerteNebenstelleder Stadtverwaltung oder als Altersheimbenutzt werden. Es ist deshalbnicht mehr mdglich, einen landschaftlichen,ja auch nur einen ortlich einheitlichen Baustil fiir Kommunalbauten zu erwarten oder anzustreben. Statt dessenverlagertsich das stilistischeBemiihen auf die verwaltete Stadt und betiitigt sich mit unterschiedlichemGliick auf den Gebieten der Stadtplanung,Bauaufsicht,Stadtsanierungund des Denkmalschutzes.Fehler sind schon allein wegender mechanischenHaltbarkeit solcherBaumaBnahmenschwerkorrigierbar.
G l a n zu n d E l e n d
Dennoch ist die Kommune neben Industrie und Staatgewichtiger Auftraggeberfiir Architekten.Das fehlendePostulatstilistischer Einheitlichkeit erdffnet ihnen die Chance,alle programmatischen und technischenMdglichkeiten phantasievolldurchzuspielen,die die ersteHiilfte des 20. Jahrhundertsim wesentlichenschon erschlossen hat (382ff.'r).In zahlreichenVarianten finden nach dem 2. Weltkrieg die Ideen des Werkbundes,die Kuben des Bauhauses,die Fldchen der Stijl-Bewegung,der ExpressionismusMendelsohnsund die Erfindungen der groBenEinzelgiingerwie Le Corbusier und A.
040
E P N F T C
Exedra Palaestra(Turnhof) Natatio(Schwimmbad) Frigidarium(kaltesBad) ( l a u w a r m eBs a d j Tepidarium (heiBeB s ad) Caldarium
Aalto il ist selte Geriist fremdli ten - in hiillt dr - nicht Masse
Megalc ebenso schlich Gewinr nalistis tionsge durch c die Dor mit kor kehr (B vollges Die mo bleme < scher J da8 die diirfnis mitsch
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Rom, Pa
Einfiihrung Aalto ihre mehr oder weniger wtirdige Nachfolge. wirklich Neues ist selten.Auch wer die bewuBt nacliauBen verlegtent ontt-ttiu.n Geriisteund versorgungsleitungendes pariser cintre lo-pioou u.fremdlich findet, kann ein vorbild - wenn auch mit statischenaspetlen. im gotischenStrebewerkerkennen,das sich nicht wenige, uiu..hiillt darbietet.Nach Form und Bauvolumen Ungewdhnlich"es wiri - nicht andersals schon in der Antike (Trier, 340n)_ vor allem an Massentreffpunktenpopuldr ( Rom,.;.' MegalomanischePatzerund seelenloserFunktionalismussind dabei ebensowenigausgeschlossen wie erdriickenderBrutalismusund schlichterKitsch. Nur seltensind moderne Kommunalbauten ein Gewinn fiir die wohnqualitdt einer Stadt.Mehr noch: Seit die rationalistischenArchitekten von Loos bis Gropius die Stadt zum Funktionsgefiigefrir Produktion erkldrten, wird der reguldre wohnraum durch die_Stadtplanungimmer mehr reduziert.Die tnn"nttuol iinlrt die Domdne von Kaufzentren und gewerbricher verwaltung, *iiJ-mit kommunalen Einrichlurggl rtii nitdung (Schuren,Theiier),verkehr (Busb^ahrrhof),Erholung (SportanlagelFreizeit pitrl tu."ailrin vollgestopft.Die Menschenziehen in die vorstiidte und iufs Land. Die moderne Stadt ist nach Feierabendtot. So gesehen,sind die pioblemeder kommunalen Architektur viel mehr iozialer als baustiiistischerNatur. Aber strenggenommenwaren sie das schon immer. Nur daBdie stiidtischeBaukunst in den Zeitendes guten alten, allen BediirfnissengerechtenRathausesdieseproblemi mitloste und nicht mitschuf. Der Funktionalismusbehauptetweithin das Feld. Die statischen und materialtechnischenM69lichkeiten scheinenausgereizt.An die Stelleder Neuerung tritt oft d_as spektakuldre.Denn driginalitiit
ist- wie bei allermodernenKunsi - die voraussetzung flr einen Platzin der Kunstgeschichte.
Seitdem Beginnder 80erJahrehat sich die Postmoderne durchgesetzt.Der Name ist eine Negation des Begriffs >Moderne<<. Als Baustilbedientsich die PostmoderneeklektizistischerVersatzstiicke,jedoch nicht als ernstgemeinteNachahmung,sonderndurchausin einemkosmopolitisch-pluralistischenSinne.Urspriinglichals Gegenbewegungzum Funktionalismusgedacht,formt sie doch meist unverhohlen bauhistorische Zitatenahezuspielerischin zeitgemdBe Funktionalitdtum oder ein. Dadurch unterlduft ihr eelegentlichBeschaulichkeit oder noitaleischeAnbiederung,oft gelingt ihr - iri Unterschiedzum Historismusdes 19. Jhs.- ein geistvoll-witziger, auchironischerAbstandvom zitiertenVorbild. Postmoderne ist eineSpielartdesManierismus.Manierismus(217ff .'r\ n d h r t es i c hi m m e rv o n d e nt e c h n i s c h e n Mitteln einervorangegangenen klassischenEpoche,jedoch ohnegleichzeitig deren Gldubigkeit an allen symbolhaften HintersinndesbenutztenFormenvokabularszu i.lbernehmen.Und wie allem Manierismushaftetauchder Postmoderne eineantiklassische, geistr e i c h eK i i n s t l i c h k e iat n
Genaugenommen ist die Postmoderne der ManierismusdesHistorismusdes 19.Jhs.(vgl.268,Abs. 5, und Wien, 416).Machteder Historismusdie klaso : P o s t m o d e r n es.t u t t g a r t ,N e u es t a a t s g a l e r i eD, e t a i l ,l g z g - g 4 ,J a m e ss t i r l i n g .D i e m a n i e r r s r r _ s c h eA t t i t u d ei s t g e w o l l t :D e r B e z u ga u f d e n k l a s s i z i s t i s c h eHni s t o r i s m u sd e s 1 9 .J h s .a l s v e r - sischeForm zum Symbol,so wird diese Form in der Postmoderne m i t t l e rz u a l t e r e nk l a s s i s c h e nF o r m e nw i r d i n d e m mit heiterer, " H o m m a g ed W e i n b r e n n e rg" e n a n n t e nE i n _ g a n g s p o r t ai ln d e r R o t u n d ed e u i l i c hg e m a c h t( " M a n i e r i s m uds e s H i s t o r i s m u s " ) . prunkvollerUnbefangenheit, oft aber Verfremdun_ g e n u a d u r c h A u f s t e r r u n g s o r(tp o r t a ri n n e r h a r bs t a t t a u B e r h a r bd e r R o t u n d e ) , r o t o r a n g e auchals exaltierterGag versetzt.
e i s e r n eD r e h t u rz w i s c h e nd e n d o r i s c h e ns e u l e n ,d i e T r a v e r t i n - v e r b l e n d udnegr r u n d e nM a u e r n i s t d e m B e t o n k d r p eer r k e n n b a rv o r g e h a n g td, i e s t i c h b o g e n - F e n s t e wra r e nu r s p r u n g l i c hg o t i s i e r e n ds p i t z b o g i gk o n z i p i e r tA. r c h i t e k t e n w i e s t i r r i n gU , n g e r s ,R a f a e rM o n e o ,A l d o R o s s ig e r t e n a l s K l a s s i z i s t e nd,i e A u s w e g ea u s d e m " B a u w i r t s c h a f t s - F u n k t i o n a l i s m(uHse"i n r i c hK l o t z ) d e r N a c h k r i e g s z e iat ,b e r a u c h a u s d e r b u n t e n " c o m i c - p o p - M o d e r n e("M i c h a e lM c j n n i n g e r ) a u f z e i g e n . U : F r i e d r i c hW e i n b r e n n e rE, n t w u r fz u e i n e mZ e u g h a u s ,1 2 9 5 . >
Rom, Palazzettodello Sport, 1960,Nervi uno y'itellozzi
342 Biireer- und Kommunalbauten
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Labyrinth, Megaron,Prostashaus
ACATS.GRIECHENLAND UND HELLENISMUS
1 K e p h a l in, e o l i t h i s c h S e i e d l u n gn a c hd e m l a b y r i n t h i s c h eSny s t e mu, m 2 8 0 0v . C h r . 2 G r i e c h e n l a n du n d K l e i n a s i e n ,u m 2 5 0 0 v . C h r . , p n m i t i v eV o r f o r m e nd e s M e g a r o n ; H o l zu n d u n g e b r a n n t Z eiegel 3 T r o j a l l , M e g a r o n g r u p p eu, m 2 1 5 0 v . C h r . , G e s a m t p l a2 n9 1
Hausbau Friihzeit: Einzelgebdudeliegenoft labyrinthisch nebeneinander.Kephali't Troja II*, etwa2500-2150v. Chr.,und Tiryns*, 15.-12.Jh. v. Chr. Das Megaron mit Vorhalle miindet auf einen Hof. DieserTyp bleibt lange erhalten.
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il Streifenstiidteder frtihen Kolonisation !i des8.-7.Jhs.und der Klassik.Nahezu il quadratische,gleichgroBeParzellenmit ll z. T. variablenTypenhdusernwerden ti zu unterschiedlichlangen 2reihigenIn;i t ' o I' sulaebis zu l8 Parzellenaddiert. Hiii U) rnera,476v. Chr., Kassope,um 360 .-------.i--- ---- -l v. Chr. Bes.Olynth't bringt wesentliche 9.' 4 . J h . v . C h r . 2 . J h . v . C h r . ,b e i d eh e l l e n i s t . Elementein das HippodamischeSystem (ausfiihrlicher 392't'),nach dem Stadte- T i r y n s , M e g a r o n g r u p p ed e r D y n a s t e n b u r g ,P r i e n e ,P r o s t a s h a u s3 3 ( v g l .3 9 2 - ) n a c h Z u ) . d s t l i c h e . s a m m e n l e g u n vg o n 2 P a r z e l l e ne i n e r I n s u l a . 1 4 .J h . b i s 1 1 5 0 v . C h r(.v 9 1 . 2 9 1 'O bauerHippodamos,geb.um 510 e l t e r e M e g a r o n g r u p p ei n P a r a l l e l s t e l l u n g M ; e g a r o na u s O O i k o su n d P r P r o s t a s: V o r v. Chr.,benannteorthogonaleStadtpla- w : e s t l i c h eB a u g r u p p el a b y r i n t h i s c h ; halle. d
K Kctnigs2 S i i u l e ni n a n t i s .P P a s t a s E r s c h l i e m e g a r o n ,P P r o p y l o nS , Saulenhallen. : .Andron. R u n g s g a n zgu m H H o f ;E E x e d r a A
< OlynthT . ypenhaus-Variantb ee n i g e n o r m - Pastashaus (nach Hoepfner/Schwandner) t e r A n o r d n u n gt r a g e n d e rM a u e r n .H i e r :A A n . d r o n ( G r c i B eg e s e t z l .f e s t g e l e g t )s a m t V o r r a u m s i n d i n j e d e r E c k e e i n e sj e d e n H a u s e s e i n e r I n s u l am c i g l i c h .
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O l y n t h , 4 3 2v . C h r .g e g r . ,S t r e i f e n s t a d( t" p e r s t r i g a s " )d e r K l a s s i k z, . T . a u f a l t e r e nF u n d a m e n t e n ,3 4 9v .C h r .d u r c hP h i l i p pv o n M a k e d o n i e n z e r s t o r tR . e k o n s t r u k t i oeni n e rI n s u l am i t s c h m a l e m T r e n n p f a dz w i s c h e n2 x 5 : 1 0 P a s t a s - T y p e n h a u s e rHn .H o f , P P a s t a s ,K o r r i d o r ,( E r s c h l i e B u n g s - ) H a lO l e ;O i k o s ,W o h n r a u m V ; V o r r a t ,W e r k s t a t tL, a d e n ;A A n d r o n ,M d n n e r r a u m ( ? ) ; T T h a l a m o sS, c h l a f r a u mK; K a m i n r a u m . m i tK l i n e n B ; B a d ;G G y n a r k o n i t i F s ,r a u e n r a u m U : F e l d s y s t e me i n e r P a r z e l l em i t p y t h a g o r a i s c h eTre i l u n gd e r F l a c h e n .
Athen,( melor, ( tergesc und Vor veriaufe
Agdis,Griechenland,Hellenismus 343
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Kulturbereicheder Ag!iis: Troia 260G-1250v. Chr. Kreta Griech.Festland FrUhminoisch 2600-2000FrUhhettadisch Mittelminoisch2000-1600 Mittelhelladisch 0 S p a t m i n o i s c h . 1 6 0 0 - 1 5 0S piitheiladischl : FrUhmykenisch 1500-1400 Spatheiladischtl : Mittelmykenisch
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A t h e n ,A g o r a i m 2 . J h . n . C h r . S e i t6 . J h .v o r C h r . o f t v e r a n d e r u t n d e r w e i t e r tp. p a n a t h e n a e n -nung mit gleichgroBen Hduserblocks S t r a R e( P a n a t h e n a i o sz)u r A k r o p o l i s .1 H e p h a i s t o s - T e m p(eTl h e s e i o n )2, h e l l e n i s t i s c h eGs e - : Insulaeund Parzellen,aberunterbaude3 , T e m p e ld e r A p h r o d i t eU r a n i a 4 , H e i l i g t u md e s D e m o su n d d e r C h a r i t e n5, S t o a d e s schiedlichenTypenhdusern, v. a. Z e u sE l e u t h e r i o s6, T e m p e ld e s A p o l l o nP a t r o o s 7 , M e t r o o n8 , N e u e sB o u l e u t e r i o n9, T h o r o s , ' 1 Olynth, 342'r; 1 0S t r a t e g e i o (n? ) , 1 L a t r i n e 1 , 2 z u m P i r i i u s - T o r1, 3 d r e i s e i t i g e H s e i l i g t u m1, 4 S l j d w e s t - B r u n -Pastashaus, n e n h a u s1 , 5 Heliaia1 , 6 S U d - S t o a1, 7 M i t t e l - S t o al,8 N y m p h a i o n1, 9 E n n e a k r o u n o s , 2 0 Priene.342'r. S i j d - Prostashaus. w e s t - S t o a2 , 1 S u d o s t - T e m p e l2, 2 P a n t a i n o s - B i b l i o t h e2k3, S u d o s t - S t o a 2 , 4 Attalos-Stoa, 2 5 B e m a ,2 6 O d e i o nd e s A g r i p p a ,2 7 S u d w e s t - T e m p e2l ,8 D e n k m a ld e r E p o n y m e nH e r o e n , Kommunalbauten 2 9 A l t a rd e s Z e u s A g o r a i o s , 3 0A r e s - T e m p e l , 3 1Z w c t l f - G c i t t e r - A l t a r ,e3u2e l l e , 3 3 S t o a B a s i l e i o s ,3 4 z u m H e i l i g e nT o r , 3 5 z u m D i p y l o n - T o 3 r ,6 H e r m e n - S t o a3,7 S t o a p o i k i l e 3, 8 H i p p o m a - Agora (sh.unten) - Buleuterion: Rathaus(344'3) ( N a c h c h i a - T o r3, 9 N o r d o s l - S t o a , 4 0B a s i l i k a 4 , 1 r u n d e sB r u n n e n h a u s . J. Travlos)
030
- Prytaneionftir hohe Beamte - Strategeionfiir Feldherren - Gymnasionund Palaistra(345't): Bautenund Pldtzefiir sportliche Ubungen - Stoa'rals Treffpunkt, LadenstraBe, Verwaltungsgebdude, Ausstellungsund Schulraum - Bibliothekseithellenistischer Zeit - Tor- und Verteidigungsbauten (344't) - Brunnen,Speicher,Leuchtturm, Uhrgebiiude(Turm der Winde, 345':-) - Arsenal : Schiffsdocks(345't)
AGORA
Athen,stoa des Attalos,um 140v. chr. unterdem letztenKonigvon pergamon,Attaloslll. philometor,gebaut.2geschossigerHallenbauvon 116,5m Lange:hellenistisch. Frontsaulendes untergeschossesdorisch,im obergeschoBionisch.DahinterLaden.GrundriBdes Erdgeschosses und vorderansicht.oie stoa begrenztdie Agora im o; an der s- und w-seite des MarktDlatzes - Re: Schnitt v!riaufenweitere Saulenhallen.
: Marktplatz, Mittelpunkt des
3 4 4 B i i r g e r -u n d K o m m u n a l b a u t e n
BULEUTERION
TURM. TOR
Wdhrenddie hdchstenstddtischenBeamten der griechischenStadt ihren Sitz im Prytaneionhaben,tagt der Senat: bul!im Buleuterion,dem Rathaus.Die sesliegt meistnahebeim Markt : Agora. l . ArchaischeStadt: Langraum mit Mittelstiitzen(Olymp i a , 6 .J h .v . C h r . , 3 0 x1 4m , m i t a p s i dialer Rtickwand)oder Sdulensaal, langrechteckigoder quadratisch,mit a n s t e i g e n d eSni t z r e i h e a n n z w e ig e geniiberliegenden Seiten(Athen,Altes Buleuterion). 2. Klassischeund hellenistische Stadt: gelegentlichPropylonals Eingangzu einemVorhof,dahinterdaseigentliche Buleuterion,ein rechteckiger o d e rq u a d r a t i s c h eBra um i t H 6 l z decke,die von Sdulengestiitztwird. Die ansteigenden Sitzreihensind halbkreisfcirmig(Milet'r ; Athen, N e u e sB u l e u t e r i o nE, . 5 . J h .v . C h r . ; Assos)oder bilden eine U-Form (Priene't).Der Rednerstehtauf dem FuBboden oder einer Tribi.ine.Ein Altar befindetsichinnerhalbdesGebdudes(Priene)oder - ungewcihnlich - im Vorhof (Milet).
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?_ i , _,_. :o P r i e n e ,B u l e u t e r i o n4, . J h . v . C h r . , k u b i s c h e r Perge/Pamphylien,Stadttor, hellenistische R a t h a u s b a u1,8x 2 0 m . A A l t a r :G G a l e r i em i t Z e i t . D i e W e h r t u r m es p r i n g e nf a s t i n v o l l e r 2 x 6 D a c h s t u t z e nR; R e d n e r t r i b u n e D.i e S i t z - R u n d u n g a u s d e r M a u e r h e r v o r . D e r u m stufen sind in den Hang gebaut.Sitzplatzefrir mauerte Torhof wird von einem romischen 640 Personen. Triumphbogenmit 3 Offnungenbegrenzt.
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Epheso rom. m s c h o R, Adikula verdacf 2Galeri
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tr M i l e t ,B u l e u t e r i o n4,. J h .v . C h r . ;P P r o p y l o nH ; M i l e t ,M a r k t t o r r, c i m .m i t h e l l e n i s tE. l e m e n t e n , H o l m i t S S a u l e n g a n gA; A l t a r .l m I n n e r nd e s u m 1 2 0 n . C h r . Z w e i g e s c h o s s B . au mit 3 B u l e u t e r i o n sb i e t e n h a l b r u n d e a , n s t e i g e n d e R u n d b o g e n - P o r t a l ei m n U n t e r g e s c h o Bd,a r SitzreihenPlatzlur 500 Personen.Die 4 ioni- U b e r3 r u n d b o g i g eN i s c h e n .S e i t l i c hd e s M i t schen Seulen tragen den offenen Dachstuhl t e l t o r e sj e 2 S a u l e n v o r b a u t e ng,e s p r e n g t e r d e s G e b i i u d e s-. L i : S c h n i t t . M i t t e l g i e b eK l . o r i n t h i s c h eS e u l e n .
O: Pira Mittelga oauere Sieger Rundte krates s
Griechenland, Hellenismus.Rom
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BIBLIOTHEK WASSERUHR SCHIFFSARSENAL EHRENMAL GYMNASION THEATER zo".36* !&
Wasserreservoir
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Wasserslandsrohren
E E p h e s o sC , e l s u s - B i b l i o t h enka, c h 1 1 7n .C h r . , A t h e n . T u r m d e r W i n d e . 1 . J h . v . C h r . D a s O l y m p i aP , a l a i s t r a( R i n g e r s c h u l e3) ,. J h . v . C h r . ; r c t m .m i t h e l l e n i s t .E l e m e n t e n ;i m U n t e r g e - A c h t e c k w e i s t a u f d i e H i m m e l s r i c h t u n g e n ;H E H a u p t e i n g a n gm i t P r o p y l o n ; E E i n g a n g ; schoB 4, dazw. versetzt im ObergeschoB3 S o n n e n u har n j e d e rS e i t e ;d a r r . . i bR e re l i e f sd e r S . S i u l e n h a l l e lK K a m p f p l a t z ;U U b u n g s h a t l e ; A d i k u l a em i t S e g m e n t -b z w . D r e i e c k s g i e b e l -I W i n d e .I n n e n W a s s e r u h r W . e t t e r f a h n ea u f E Ephebensaal; L Lehrsaal;W Waschraum;A Aufverdachung u n d S i m s v e r k r O p f u n g eI n .n e nj e dem Dach (Tritonmit Dreizack).Marmorqua- enlhaltsraum:G GerAteraum.QuadratischeAn2 G a l e r i e na n 3 S e i t e n K lage. . o r l n t h i s c hS e eulen. dern.
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346 Brirger-und Kommunalbauten
ROM Wohnhaus Das Atrium ist der Mittelpunktdes italischenHauses. - Fauces: Eingangmit Hausflur - seitlich2 (Miet-)Liiden,die nicht vom Atrium auszugdnglichsind - Atrium, urspriinglichwohl geschlossenmit Herd, deshalbrauchge\.,. schwdrzt: ater.Spdtermit 4eckiger \ Offnung : Compluvium.Regenwasserwird durch dasnachinnenge: neigteDach in ein Wasserbecken I m p l u v i u mg e l e i t e t: a t r i u mi m p l u viatum.SpiiterVergrdBerung des Compluviums. S t i . i t z e n l o: s e t r u s k .: t u s c a n i c u m : viersdulig: tetrastylicum; vielsiiulig: korinthischgenannt; mit nach auBengeneigtemDach : Displuvium: atrium displuviatum - Kammernumgebendas Atrium -2Fliigel:alae - Tablinumvor dem Garten : Hortus
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ItalischesPeristylhaus,im vorderen Teil dem Atriumhausiihnlich,jedoch - Vestibulum: duBererHausflurvor den Fauces - Riiumenebendem Eingangvom Hausher zugiinglich - vermehrteRdumeseitl.desAtriums - an die StelledesHofs tritt das Peristylium(auch:Cavaedium): Siiulenhallemit seitlichenGemdchern, dahinterdie Exedra : Saal.Das P. gehtauf hellenist.EinfluB zuriick. Miethaus I m 2 .J h .v . C h r . w i r k e ns i c hi n d e r StadtRom Landflucht,Bodenspekula(12m' tion und Proletariatsbildung Stadtfliichepro Person!) und fehlende Stadtplanungfolgenschwer aus: - Atriumhaus nur noch ftir Wohlhabende - Aufstockungder Atriumhduserin den Insulaezu Miethdusern(bis 17,6m), Atrium wird zum Lichthof - Ldden,Werkstiittenim UntergeschoB In Stddtenmit Stadtplanung(2.B. Ostia)entstehenin den Insulaeneue Miethaustypenaus Backsteinmit Treppenhausund Zimmerfluchtenseitlich von Mittelflur oder Trennwand; oder Zweifassadenhaus mit 2 symmetrischenWohnungen; oder Komforthduserwie die Casadi Serapide'r.
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P o m p e j i ,i t a l i s c h e sH a u s , 2 . - 1 . J h . v . C h r . F F a u c e s ;L L a d e n iA M A t r i u m ;I l m p l u v i u mA; A l a ; G G a n gz u m H o f; T T a b l i n u mH ; Hortus. Das altpompejan.Haus gleicht dem altrom. T y p N a c hL u c k e n b a c h .
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I t a l i s c h e sP e r i s t y l h a u s2,. - 1 . J h . v . C h r . V V e s t i b u l u mv o r d e n F F a u c e s :A M A t r i u m m i t I l m p l u v i u mA: A l a ;G G a n g ;T T a b l i n u mP; P e ristyl(iuma ) n s t e l l ed e s H o f s , v o n W o h n r e u m e n f l a n k i e r l :E E x e d r a .N a c h L u c k e n b a c h .
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Ostia,Casadi Serapide(li) und CasadegliAurighi(re),dazwischeneine gemeinsameThermenanlage.Beispielfur eine luxurioseInsula.ZenllaleTreppenhauser.Der Innenhofbietel in den Arkadengangendes Untergeschossesund in den darriberlaufenden Fluren Zugang zu den Wohneinheiten. An der HauptslraReArkadenreihevor den Laden.
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Trier, F Toranl Chara Gesch
Rom Kommunalbauten
STADTBEFESTIGUNG Mauer l. Das archaische mdrtellosePolygonalmauerwerk, 2. dasregelmiiBige Quadermauerwerk (griechisch) und 3. daszweischalige Mauerwerkmit Erd- und Steinfiillungsowiequer durch die FiillunggespannteSteinbalkenals Klammern(griechischhellenistisch) werdenschondurch Etruskerund Italiker vervollkommnet(Pompeji; Rom, Servianische Mauer)I Backsteinmauern und GuBmauerwerkzwischen Schalenaus Backsteinbzw. Mischmauerwerkwerdenneu entwickelt (Rom,AurelianischeMauer).
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ObergeschoB
Wehrginge
UntergeschoB
Tiirme seitdem 3. Jh.v. Chr.,nach dem Vorbild griechischer Stadte.Rechtekkig, spdterrund oder halbrund.
Trier, Porta Nigra, 2.-4. Jh., groRte erhaltene R o m ,T r a j a n s m a r kf tU r 1 5 0L a d e nu n d M a g a Toranlage. Doppeltor mit reprasentativem z i n e ,u m 1 1 0n . C h r .H a l b k r e i s f O r muim g eine Charakter,itberragt die Mauer um mehrere d e r E x e d r e nd e s T r a j a n s f o r u m sg r u p p i e r t T . Geschosse.Linkes ObergeschoBzerstort. T r a j a n s f o r u mM ; M a r k t h a l l eLl L e i d e n .
Stadttormit Tonnengew6lbe, an HauptfahrstraBen als Doppeltor (Trier'r) - oft I bis 2 gewdlbteNebenpforten - innenTorfliigelund ummauerter Hof - auBenFallgatter - Flankentiirme - I odermehrereObergeschosse iiberragendie Mauer - diesewird gernbeidseitigkonkav oderwinklig nachauBenvorgezogen (Arles':-;Rom, Porta Appia).
MARKT
olo
R o m i s c h eT o r a n l a g e nS,c h e m a t aO . : K o l n ;d i e seitlichenouadratischenTurme erhohen den Schulz des Tores. U: Arles.konkaveingezog e n e M a u e r nz w i s c h e nd e n R u n d t u r m e n .
0a
Pozzuoli,Markt ("Sgr2ps;6n"wegeneinerdort g e f u n d e n e nS e r a p i s - S t a t u e ')1, . J h .v . C h r . H H o f ; B B r u n n e n h a u sC: C e l l a :L L a d e n r e i h e n a n 3 S e i t e nh i n t e rS a u l e n g a n g e L na ; Latrinen.
Nach griechischem Vorbild rechteckiger Platzmit umlaufendenLiiden (Tabernae)und Speichern(Horrea),auch Kaufhiusern fiir Lagerung,Verkauf, Verwaltung(Ostia,HorreaEpagathiana).EinzelneBranchenhabeneigeneGebdude(Pompeji:Lebensmittelmarkt : Macellumund Tuchmarkt : Eumachia).Bedeutendste und groBteAnlage ist der Trajansmarktin Rom'r,dessen6 gestaffelte Geschosse und Markthallesichum die halbkreisf
348 Biireer-und Kommunalbauten (vgl.auch42f.'r) BASILIKA - Reprdsentativer Mehrzweckbau (Markt, Bcirse,Gerichtssaal), meist am Marktplatzgelegen,spaterregelmdBigBestandteildesForums';-, 349't - vermutetegriechischeVorbildersind nicht sicherbezeugt - mehrschiffigerBau mit iiberhohtem und belichtetemMittelschiff,das durch Sdulen-oder Pfeilerstellungen getrenntist von den Seitenschiffen - Apsis oder Nischean eineroder beigelegentlich den Stirnseiten, auchan der Langseite, fiir M arktaufsicht, Tribunal o. d. - seltenauchals Breitbau(Cosa.M. 2 J h .v . C h r . : F a n o .2 7 v . C h r . .V i t r u v . ; - ersteBasilikenseitetwa200v. Chr. in Rom und den ital. Kolonien,vor all e m i n C a m p a n i e n( P o m p e j i , 4 2 ' ! ) - B a s i l i c aJ u l i a ,l . J h .v .C h r . ,l e t z t e r gro8erHallenbauam Forum Romanum;349,9'? - Basilicaulpia't,2.Jh. n. Chr., 5schiffig; einzigeBasilikader Kaiserforen, 349't;nicht mehr Einzelbau,sondern integrierterBestandteildesTrajansforums.Querbaumit 2 vom Innenraum getrenntenExedrenan den Stirnseiten. Vorbild vielerBasiliken an Provinz-Foren(2.B. AugustaRaurica"-) - das Bauprinzipder Basilikain Aspendos,43':,als eindeutigerRichtungsbaumit gerdumigerVorhalle und Apsiswird vom friihchristl.Kirchenbaufortgefiihrt - Caldarienund Frigidariender groBenThermen(Trajanstherme !) werden seit l. Jh. n. Chr. als Basilikengebaut: hoherMittelraummit groBen Kreuzgew
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1 Tabr 2Pod con{ 3 VesS 4 Con 5 Carc 6 Sep 7 Ros 8 Satu I Basi 1 0F o r u 11 Basi 12 Casl
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FORUM Vorbild desrdmisch-italischen Forums ist die griechischeAgora.JedeStadt und jedesCastelldesImperiumshat s e i nF o r u m .E s w i r d b e i ms p i i t e r e n Stddtebaualssymmetrischer Platzmit einemdominierendenBauwerk(meist T e m p e l )m i t g e p l a n tS. e i n eu r s p r i i n g l i che Funktionals Markt wird zunehmendvon gesellschaftlicher und politischerReprasentationverdrengt.
R o m ,F o r u mR o m a n u m , 6 . - 1 J. h .v .C h r . 1 Tabularium 2 Porticusdeorum consentium 3 Vespasians-Tempel 4 Concordia-Tempel 5 Carcer(Gefangnis) 6 Sept.-Severus-Bogen 7 B o s t r a( R e d n e r - B 0 h n e ) 8 Saturn-Tempel 9 B a s i l i cJau l i a 1 0F o r u m 1 1B a s i l i c A a emilia 12Castor-Tempel
'13 A e d e sD .J u t i i 14 Antonrus-Faustina-T. 15Regia '16 Vesta-Tempel 17 Vesta-Alrium 1 8T e m p l u ms a c r a eu r b i s 1 9T e m p l u mR o m u l i 20 Maxentius-Basilika 2 l V e n u s -u . R o m a - T . K a i s e r f o r e n1,.J h .v . C h r . b i s2 . J h .n .C h r . 2 2 F o r u mJ u l i u mC a e s a r i s 23 Curiaregia 24 T. d. VenusGenetrix
25 ForumAugusti 26 T. MartisUltoris 27 Exedren 28 ForumNervae 29 T. Minervae 30 ForumPacis 31 T. Pacis 32 ForumTrajani 33 Fleiterstandbitd 34 Triumphpforte 35 Exedren 35 Basilicaulpiamil E x e d r e n( A p s i d e n ) 37 TrajanssAule 38 Bibliotheken 39 T. Trajani(Nach Luckenbach)
Typ Pompeji(348'l):Um einenlangrechteckigenPlatz1: Forum) mit 2geschossigen Siiulenhallenan 3 Seiten und Tempelan der 4. Seitesind Lager-, Markt-, Zunft- und Ladengebiiude und Heiltrimerzwanglosangeordnet. Typ AugustaRaurica(348't):Axialsymmetrische Anlage,Kapitol (JupiFortsetzungSeite350 WeitereKommunalbauten : - - fhsnns'r-,J{Q'r' - +Theaterr',36't - Amphitheater,36't, ' Theater,r- Briicke,-Aquddukt't - Brunnen,Nymphdum,292't - Platz,Verwaltungsgebiiude, Arsenal, Schule,Circus. Markt, 347,t - Bibliothek,345't
350 Btrser- und Kommunalbauten
ROMANIKUND GOTIK
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Wohnhaus Die spiirlicherhaltenenSteinhduser Oberund Wohntiirmeder stddtischen schicht sind nur wenig typisch fiir das Bild der mittelalterlichenStadt,in der bis zum 15.Jh. die Hiitte vorherrscht.
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ITALIEN Der CasoneausVenetien'tist der Nachfahreeinesprimitivenitalischen Hiittentyps aus mittlerem Portikus und 2 seitlichenRdumen,strohgedeckt und noch ohne Kamin. Deckenund TreppensteinernerHduserwerdennachjedemBrandneu eingezogen,deshalbwissenwir heutewenig Sicheresiiber die innereAufteilung. Steinhaustypen des14./15.Jhs. - Turmhausmit oder ohneZinnen oder mit weit vorkragendemDachgeslms - bewehrtesHaus mit Loggiaim DachgeschoB,Rund- oder Spitzbogenfen(Flostern,oft Rustika-Mauerwerk r enz, PalazzoD avanzati't) - Hausmit Erkernunter Balkenoder Strebemauern - Ladenhiiuser:unten Laden/Werkstatt/Taverne,dahinter Magazin; oben Wohnrdume(Florenz,Ponte Vecchio) - dasselbemit Hof - dasselbemit seitlichemKorridor
V e n e z i a n i s c h e" rC a s o n e " ,1 9 . J h . ,N a c h f a h r e S e r r a v a l l e b e i V e n e d i g ,s p a t g o t ,L a u b e n h a u s mittelalterlicher Hutten mit Laden.Ouaderund Backstein
: I t a l i e n i s c hW e o h n h i i u s edr e s M i t t e l a l t e r sL.i : 1 2 . J h .( v g l .C l u n y ,3 5 1 - ) .K K o r r i d o r ;L L a d e n ;M M a g a z i nH ; H o f m i t B B r u n n e nS ; S t a l l -. R e : 1 4 . J h .B e s s e rg e n u t z t eW o h n f l a c hdeu r c hA u R e n treppe und verkurzten,bewohnbarenKorridor.
Fortsetzung von Seite349 tertempel),querstehende Basilikaund Kurienrotunde(Ratssaalmit ansteigendenSitzreihen,vgl. Buleuterion, 344't)liegenin der Achse,Sdulenhallen und Lddenbilden den Rahmen.
R lr
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Forum Romanum,349't:Vom 6. bis l. Jh. v. Chr. entstehenum einenPlatz zwischenKapitol, Quirinal und Palatin Verwaltungs-, Gerichts-,Markt- und Tempelgebdude ohne Gesamtplanung ( K a r r eS . 3 7 ) . Kaiserforen(349't):Seit51 v. Chr. (Julius-Forum)bis A. 2.Jh. n. Chr. als Gruppe selbstdndiger, strengvoneinanderabgetrennterForenmit jeweils eigenerSymmetrieachse und Dominante.HdchsteVollendungund Zusammenfassung ihrer Bauideenfi nden siein ihrem spatestenBau,dem Trajansforum.
Cluny d e n ,W und G
A/
Florenz,PalazzoDavanzati,14.Jh.WehrhafteAnlage, Rustikaund Backstein.MassiveTore, D a c h .I n n e n r a u m e n g e R u n d b o g e n f e n s t eVre. s t i b u l: W a c h s t u b eL, o g g i am i t v o r k r a g e n d e m , n s t v o l l eHr o l z d e c k eT. o i l e t t e nt u r j e d e sS c h l a f z i m m eW r . e n i g es o l m i t r e i c h e rW a n d m a l e r eki u n a u s e r nu n d H u t t e ns i n d t y p i s c hf u r d a s n e s c h e i d e n eH c h e r G e b a u d ez w i s c h e nz a h l r e i c h e b m i t t e l a l t e r l i c hSet a d t b i l d .
Provin schitfi schoR Kenoe Leibun
Romanik,Gotik
FRANKREICH
St-Gilles/Srjdfrankreich,romanisches Haus, teilweiseverandert
ObergeschoB
np . i t z b o g e n )L; L a C l u n y r. o m a n .H a u s ,n a c h 1 1 5 9 .P u l t d a c h ; 2E i n g a n g e( b u r g u n d i s c h - r o m aS d e n ,W e r k s t a t (t ? ); d a r i j b e rW H a u p t w o h n r a u m m i t K 0 c h e ;S S c h l a f r a u mH ; Hofmit B Brunnen und G LaubengangK ; K U c h eo d e r W e r k s t a t t R . e i c hd e k o r i e r t eu n d p r o f i l i e r t eF e n s t e r .
P r o v i n sH . 6 t e ld e V a u l u i s a n gt ,o t . ,1 3 . J h .Z w e i schiffigesgewtilbtes UntergeschoR,ObergeschoRentsorechend.aber mit dekorativerBalkendecke.MaBwerkfenster,Sitzbankein den L e i b u n g e nS. e i t l .E i n g a n g es p a t e rv e r a n d e r t .
L a v a l ,F a c h w e r k h a u s1,5 . J h .T y p i s c he n g s t e h e n d eS t a n d e ra, n f a n g l i c h i n v o l l e rH a u s h o h e , spater stockwerkhoch (ermoglicht Vorkrag u n g )u n d a u fs t e i n e r n e m UntergeschoB A .u s f a c h u n gm i t L e h m o d e r ( B a c k - ) S t e i n .
Mit der EntstehungzahlreicherStddte im l2.Jh. entwickeltsichauchdas franzosische Stadthaus.Es ist einfach und wirtschaftlich. Erhalten sind Holzhduser(Fachwerk)des I 5.Jhs.und Steinhauser des I 2.Jhs.Ihr innerer Aufbau bleibt bis ins 16.Jh. im wesentl i c h e ni m m e rg l e i c h : - schmale Giebel- oder Traufenfront - Deckung mit Stroh oder gewolbten Ziegeln - 1 bis 4(!) Geschosse, Keller ist hiiufig - Raum hintermHauseingang hat bei primitiven Hdusernvielfiiltige Funktionen: Wohn-, EB-, Empfangsraum, Kiiche, auch Werkstattoder Laden. Nebenrdumeseitlichoder hintereinandergelagert,so daBjeder nur durch einenanderenzu erreichenist. Der hintere hei8t >gefangener Raum< - oft seitlicheTreppe bzw. Korridor, der sichalsoffeneGalerieein- oder zweigeschossig am Hof oder einem weiterenRaumvorbeiziehtund in einen riickwdrtigenGebdudeteil fiihrt (Cluny':) - nach dem l00jiihrigen Krieg ( I 338- I 453)komfortablereHduser, aufwendigergeplant,oft mit verspieltenVariationendessakralen Dekors seschmiickt
352 Biirser-und Kommunalbauten
DEUTSCHLAND Das vornehmeBtrgerhausist mehrstdckig,im ErdgeschoBganzoder grdBtenteilsals Halle (Diele, Fleet) ausgebildet,hiiufig auch mit Mittelpfosten(Rothenburg,353'r).Die Wohnrdumeliegendahinteroder meistin den Obergeschossen. - Auch starkgegliederteBauten,vor allemin reichenStiidtenwie Kciln - Wohntiirme, Geschlechtertiirmefiir den streitbarenStadtadel(Regensburg, 353'r;Trier; Metz u. a.) nach italienischenVorbildern( Bologna; SanGimignano;Florenz).Das repriisentativeErdgeschoBhat oft keine Verbindungzu den Obergeschossen, die wie Bergfriede(296't,299)nur Treppeno. d. zu eriiber einziehbare reichensind - gegenEndedesMittelaltersMietGrundriB und hiiuserfi.ir Beamte,Arzt, Notar usw. S c h e m ad e r - die Mehrheitder biirgerlichenReiHauptstutzen, henhiiuserist schlicht.klein.aus Unterzugu end Fachwerk,oft hrittendhnlich.Die Fiille der Einzelkisungen desGrundrissestendiertaberzu einemTyp, der von der sich fastdeckungsgleich M a r b u r g , k l e i n e s g i e b e l s t i i n d i g e sD o p p e l Schweiziiber franzcisischeStddtein 05 Norddeutschlandbis Danzigund bis h a u s ,A . 1 4 . J h . ; 1 5 H a u p t s t a n d esr i n d o h n e S c h w e l l ei n d e n S t e i n s o c k eel i n g e s t e l l3t .V o r Thiiringen und Schlesienfinden liiBt k r a g u n g e nj,e e t w a 0 , 5 m . Z w e i b e w o h n b a r e (Colmar"-,Liibeck"), je nach Grund- D a c h g e s c h o s s e . Lribeck stiicksgroBeauch mit riickwdrtigem, oft winzigemHof (Breslau't) - Steinwerk,Steinkammer, Steinhaus, Turm oder Feuersaalwird seit 1200 ein kleiner,starkummauerterBauteil genannt,der dem Fachwerkbauangefiigt ist und bei Brand fiir Gut und LebenSchutzbietet(Goslar,353't; Osnabriick,353't) - norddeutschesAckerbiirgerhaus: Mitteldiele(Fleet),zu beidenSeiten Wohnrdumeund Stallungen(Beverungen,353't) - in spdtgotischerZeit ZwischengedndischoBnachfl iimisch-niederl scherArt (354'r) - Fassadelandschaftlichunterschiedlich: Giebelohne oder mit Staffeln; L. Backsteinmit strafferPfeilergliedeErdgeschoR ObergeschoB rung (Hannover); Blendgliederung und derberStaftelBreslau giebel(Rostock,Liibeck, Liineburg't),Fachwerk/ Halbfachwerkmit Luneburg, spatgotisches Wohnhaus, Back- O : C o l m a r , k l e i n e s B u r g e r h a u s ,F a c h w e r k , Vorkragungen,Erker, manchmalrei- stein mit phantasievollenVerbanden. Hohe spatgotisch.- Zum VergleichGrundrisseaus chesDekor; LaubengangausHolz H a l l ei m E r d g e s c h o R d ,a r u b e re i nW o h n -u n d 2 Lribeckund Breslau.VerbreitungdiesesHausDachgeschosse,typische Stichbogenfenster t y p s b i s i n d i e S c h w e r zS, S t u b e ;D D i e l e ;L L a oder Stein(Bern,353't)
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und Staffeloiebel.
den: K Kuche.
Regen J h . ,e i n uber30 o h n eV ( schoss
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Romanik,Gotik
ENGLAND Das siichsische Einheitshausenthelt meistnur einenGroBraumfiir Menschenund Vieh. PrimitiveForm: >Cruck-construction<. Die Hiilften einesder LdngenachgegebogenenStammes spaltenen, (>crucks<)werdenspitzbogiganeinandergefrigt,oben durch einen Querbalken verbundenund ausgefacht(bis 13.Jh.),354',r.
S t e y r s, p a t g o t i s c h e s W o h n h a u sv,o r 1 4 4 5b e g . H H o f em i t 2 9 e s c h o s s i g e n Qnr rlanrrmninnon
n a c hs r i d e u r o p a i s c h e n Vorbildern.
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EntwickelteForm: Steinmauerntragen stattder Crucksdas Dach. Manor-house(Rittersitz)der friihen Gotik, ausdem sdchsischen GroBraum entwickelterrechteckigerSaal,an einem Ende Estradefiir die Familie des Hausherrn,am anderenhalbhohehcilzerneWindschutzwandvor Wirtschaftsraumen und Haustiir.Bei einigen Steinhdusern liegt die Wohnung desHausherrnim ObergeschoB (Little WenhamHall, 1260;PenshurstPlace, 1 4 .J h . ,3 3 0 ' r ) .
R e g e n s b u r gH . o c h a p f e l s c h eTr u r m , 1 3 . / 1 4 . O: Goslar, Steinwerk; Schnitt und GrundriB 14./15.Jahrhundert: J h . ,e i n e rd e r s o g . " S t r e i t t u r m e "7, , 4x 9 , 9 m , d e s E r d g e s c h o s s e s- . D a r u n t e r O : s n a b r u c k , - zwei Stockwerke hohe Halle r i b e r3 0 m h o c h .U n t e r g e s c h orBi p p e n g e w o l b t .HausKromschroder,Fachwerkmit Brandmau- Nebenrdume in Anbauten, die im o h n eV e r b i n d u n zgu d e n 6 s c h l i c h t e nO b e r g e - e r n a u s B r u c h s t e i nr:e c h t sd e r S S t e i n w e r k a n 15./ 16. Jh.zu H-fcirmigemGrundriB s c h o s s e n( R e k o n s t r u k t i o n ) . bauan der Hofseite. 0.-
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fiihren - die Querdiicheri.iberden Fliigeln und das HauptdachschlieBenmit Spitzgiebelnab - Stein.Fachwerk.>Half-timber< (Fachwerkauf Steinsockel)
Stadthduser: - im ganzenMittelaltermehrstcickig, meistausHolz - Ladenin Stra8enhdhe - Obergeschosse oft vorgekragt - Sprossen-Fenster mit Mittelpfosten (>mullionedwindow<)und einer oder mehrerenQuerstreben sind besonderstypisch frir die Tudor-Zeit um 1500
BELGIEN. NIEDERLANDE
Rothenburg RabeschesHaus mit Mittelpfosten im ErdgeschoB i s t z u g l e i c hE i n L i : B e v e r u n g e nA,c k e r b t i r g e r h a ussp, a t g o t i s c hD. e r d u r c h g e h e n dM e ittelraum Wohnf a h r t u n d D i e l eu n d r e i c h tb i s z u m D a c h b o d e nZ; w i s c h e n g e s c h o0ob e r d e n s e i t l i c h e n - .R e i B e r n ,W o h n h a u si n e i n e rH a u s e r z e i lm e it u n d S t a l l r a u m e nU. t l u c h ta n d e r S t r a B e n s e i t e . w i s c h e nd e n P f e i l e r nK e l l e r f o r t l a u f e n d e mg ,e w o l b t e mL a u b e n g a n g n a c hs u d l i c h e mV o r b i l d Z t r e p p e n .E r k e rb e g i n n ti m 1 . O b e r g e s c h o B .
- Romanisches Steinhausdurch Simse am oberenund unteren Fensterrand deutlich waagerechtgegliedert.Staffelgiebel(Gent,Haus Borluut, 1175) - der Handel fiihrt in Flandernim 1 4 .J h . ,i n d e n N - N i e d e r l a n d e e nr s t ab 1450zu Reichtumund Wohnkomfort. Ziegeldeckungwird Vorschrift
3 5 4 B r i r g e ru- n d K o m m u n a l b a u t e n - dennochbis 15.Jh. - wie auchim ribrigenEuropa- meistkeineinnere Unterteilungdeseinstvoorhuis<)durch Holzwandvom hinteren(Wohn-)Raumabgetrennt ist und eineWendeltreppezum ObergeschoBaufweist(vgl.Colmar 352't, u.a.) - spdterZwischenstockwerk (Edam") im hinterenTeil des>voorhuis<, dassichmit der Zeit iiber den ganzen Ladenausweitet(bis Niedersachsen verbreitet) - schmaleFassademit Treppengiebel, auch Zinnen iiber First und Traufe - roter Backsteinmit gelblich-weiBem Kalkstein - im allgemeinenvertikaleGliederung - MechelnerTyp mit horizontalerGesimsaufteilungder Fassadewird jedoch zum Charakteristikumder Renaissance - Stabfenster mit I oder2 Querstreben (vgl. England),oft als Fensterbdnder - Dekorvom Sakralbauadaptiert - aufwendigeInnenausstattung (Eiche)
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Cruck-construclion
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1. Ober I B o o t h b yP a g n e l l / L i n c o l n s h iM r ea,n o r - h o u s e . O: Shrewsbury/Shropshire. Old House, Dogu m 1 1 8 0 .S t e i n h a u sa m U b e r g a n gz u r G o t i k . pole, 16.Jh. Fachwerkauf Steinsockel("Halflm UntergeschoRgewolbte Halle,obere Halle timber,,);enge Standerstellung,Gefache mit flachgedeckt,AuBentreppe.Wirtschaftsraume Stabenund Lehm gefullt.GroBeFenster,dreiseitigerErker ("bay window"). r m r e c h t e nT e i l .
Lubeck Backste 3gescho 3 durch den Fen
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ff E d a m ,Z w i s c h e n s t o c k b i l d u n g . V Voorhuis K K e l d e r( K e l l e r ) K K K e l d e r k a m m emr i t H e r d U U p k a m m e rm , it eingebauten Betten A A c h t e r h u i sm i t B e t t s t e l l e G Gang zum Hof auf Niveau v o n V o o r -u n d A c h t e r h u i s , d a v o na b g e h e n d : T Treppezur Kelderkammer W Wendeltreppe zum ObergeschoB
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7.--v Brugge,spatgotischesBurgerhaushinterdem Rathaus.Backstein.Staffelgiebel;elegantzusammengefa8tesBlendmaBwerkuber den F e n s t e r ni n K o r b - ,R u n d - ,S p i t z b o g e n .
Lowen. Haus van't Sestich. '1445.Vertikale F a s s a d e n u n t e r t e i l u ndga;s r e i c h e B l e n d m a B w e r k d e s G i e b e l sw i r d s p i t z b o g l gz u s a m m e n gefaBt.Giebelfensterspater eingebrochen.
Stenda Einturm mit Eck nenbew
Romanik,Gotik Kommunalbauten
STADTTOR Das Schemades antiken Stadttorsmit 2 Flankentrirmen(Trier, porta Nigra, 347't)und einem oder zwei Durchidngen wird in den romanischenLzindern. a b e ra u c hi n N o r d e u r o p al a n g eb e i behalten(Liibeck, Holstentorl : KrilnHahnentor).Der Einturmist iedoch hdufiger(Stendal'r;. Dem Stadttorwird gelegentlich ein Vortor mit 2 Flanken_ t!.T.1 vorgebaut(Basel,Spalentor). Nach der Erfindung der Feuerwaffen wird dem Stadttorein Bollwerkoder eine ringfcirmigeBarbakanevorselagert, die mit Schie8schartenue.s-"hen ist und ihrerseitsdasStadttorschiitzen soll (Ncirdlingen; Carcassonne. 304.*). Einzelformen(Fenster,Tiirmchen)' und Dekor ibernehmenElementedes Kirchenbaus.
ObergeschoB llo Lubeck,Holstentor, 1466-Zg,norddeutscher B a c k s t e i n b a u2. R u n d t u r m es i n d d u r c h e i n e 39eschossigeBrucke mit eigenemGiebelund 3 durchgehendeReihenvon offenenund btin_ d e n F e n s t e r nv e r b u n d e n .
G e l n h a u s e nV , i l i c u s - H a u s( f . k a i s e r l .B e a m t e n ) , r o m a n . ,u m 1 1 8 0 .S p a i t e R r athausS . okk e l b a um i t A l t a n ( G e r i c h t s p l a t z ?z)w , eischiff. S a a l i m U n t e r g e s c h o B( G r u n d r i R )W . endel_ treppe zum Saal im Obergescho815. Jh.
S t e n d a lU , n g t i n g eTr o r , 1 . H .. 1 5 . J hB. a c k s t e i n . Piacenza, Bathaus, gotisch-lombardisch, Einturm-Stadttor.Der quadratischeUnterbau 1 2 8 ' 1U . n t e r g e s c h ow B e i t g e h e n do f f e n eH a l l e , m i t E c k t u r m c h e nu n d Z i n n e nt r e g t e i n e nz i n _ Marmor. ObergeschoB aus Backstein mit n e n b e w e h r t eR n undturm. R u n d b o g e n f e n s t e; rgnh i b e l l i n i s c hZei n n e n .
RATHAUS Nach dem Untergangder antiken Ordnung existiertzundchstkeinestiidtischeSelbstverwaltung. Dieseentsteht erstwiedermit dem Aufbliihender Stadte.Aufgaben:Ordnungvon Handel und Markt, stddtischeGerechtsame,Verwaltungder Allmende,Gerichtswesen, Polizei,StraBenbau, Wohlfahrt. - Markt-Hallenbauten (>Lobia fori<) w e r d e ni n D e u t s c h l a n idm 1 2 J. h . , in Italienund Frankreichschonfriiher erwdhnt.Siesind zun6chstvon den Verwaltungsgebduden getrennt und hdufigerals diese:Biirgerversammlungenunfreier Stiidtewerden niimlich oft auf dem Hof des Stadtherrn oder in Klosterriiumenabsehalten.Soesthat schonvor t 120-ein Rathaus(Domuscivium,Domus consulum) - bald werden Kaufhaus-Markthalle u n d B i i r g e r s a a l - R a t h azuuse i n e m Gebiiudevereinigt.RegelmiiBig dient sein UntergeschoBals Mirkt, dasObergeschoB der Biirgerversammluns
356 Biirger-und Kommunalbauten - in der friihen Form (Gelnhausen, 355't)fehlennoch Kanzleirdume - Italien hiilt liinger an der offenen Markthalle im UntergeschoBfest (Piacenza, 355't),verlegtsieaber auch in einenoffenenInnenhofoder Laubengang - auchder Nordenkennt die offene Hallenform(Michelstadt':'Ledbury'r;Shrewsbury, 366't),auchals (Miinster't),bevorzugt Gerichtslaube Rdume,derenLdabergeschlossene den sich- ebenfallsnachsildeuropdi s c h e mV o r b i l d- z u e i n e rw e t t e r Laubehin oflfnen schtitzenden - unfreie Stddtemit beschrdnkter Selbstverwaltung regiertein Beamter in kleinemAmtshausmit Gerichtssaaloder -laube,abermeistohne Biirgersaal(Tangermtinde) - Geldwesenstatt Naturalwirtschaft, UberwachungdesHandwerksund Verkehrs,Steuer-und Kriegswesen steigernden Raumbedarfder Kanzleien,der durch Einbeziehungvon benachbartenBtirgerhdusern (Lemgo; Ochsenfurt),Anbau (Lribeck; Duderstadt)oder Neubaugedeckt wird. Ni.irnbergriberliiBt 1330 dasgesamteRathausdem Handel alsTuchhausund errichtetein neues, dasmehrmalserweitertwird. Es enthiilt u. a. im ObergeschoB: GroBer Saal,Ratsstuhl,Losungsstube: Steueramt;im UntergeschoB : Folterkammer,Gefiingnis,Kiiche, Schmiede,Bad; auBenHof mit Freitreppe Als Reprdsentationsbau spiegeltdas Rathausbis heutein AusmaBund Gestaltungden Biirgerstolzund Reichtum der Stadtbewohner wider.Es bildet keineneigenenStil aus,sondernsteigert reprdsentativdie
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M r i n s t e r ,R a t h a u s ,u m 1 3 3 5 .E r d g e s c h o BL: Gerichtslaube,K Kaufhaussaal,daruber der gleichfalls2schiffigeBurgersaal;R Ratslaube, A n b a u d e s 1 5 . J h s . P r a c h t i g eS c h a u w a n d : M a B w e r k f e n s t eTrt,e i l i g G . i e b e lm i t M a R w e r k und Fialenbekronung.
Hildesh 2schiffig zur Stra und Kon sen; S T mit Vork
Lowen,Rathaus,1447-63,spatgotischwie die S i e n a . P a l a z z oP u b b l i c o .1 2 8 9 .M o n u m e n t a l m e i s t e nf l a n d r i s c h e R n a t h a u s e rQ. u e r g e s t e l l -g e s t e i g e r t eF o r m d e s W o h n h a u s e sz. i n n e n ea r a l b a um i t l o a c h s i g e r b e w e h r ta u c hd e r T u r m i n d e r A r t d e r m i t t e l a l t e r ,m e h r g e s c h o s s i gS t e r l i c h e nG e s c h l e c h t e r t i i r mV eo . l.400. R e i h u n ou b e r r e i c h eO r rnamentik.
Ypern/B von 133 fried un( und Fle
O : I / i c h e l s t a d t .R a t h a u s .1 4 8 4 . L a u b e u n d ObergeschoBin Fachwerk.Eckerkermit Helmdach flankierendas Kroppelwalmdach. Mi: Ledbury/Herefordshire, Rathaus mit Markthalle i m E r d g e s c h o RT.u d o r . Beide Ratheuserstehenfrei auf einem Platz.
Romanik,Gotik
GILDE-,ZUNFTGEBAUDE sind Gemeinschaftsleistungen einer Zunft (norddeutsch:Gilde),oft nach GrdBeund Dekorationden Rathdusernahnlich und insofern arrchZeichen der Rivalitiit gegeniiberden Patriziern um die Sitzeim Stadtrat.Zunftstube,in der die Ztnftlade steht,Halle, Trinkstube,Verwaltungsriiumegehoren zur Ausstattung.Neben GroBbauten fi.irden Gro8handel (Ypern't) gibt esbescheidenereAnlagen fiir den
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KAUFHAUS, MARKT
UntergeschoB
ObergeschoB F.+-Fr-T'r"'rrEF-.
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Hildesheim K,n o c h e n h a u e r a m t s h a 1 u5 s ,2 9 .H K o l n ,K a u f h a u G s u r z e n i c h1, 4 4 2 b e 7 I. n b e i d e n 2schlffigeHalle,2 ceschosse hoch; L Laden, Geschossen befindet sich je ein 2schiffiger zur StraBeund nach innen offen; Lg Lager- S a a lv o n 6 0 x 2 3 m u n d 7 m H o h e .A b b . : F a s u n d K o n t o r r a u ma,u c h i n d e n O b e r g e s c h o s - s a d ed e r S c h m a l s e i tuen d G r u n d r i R des Obers e n ;S T r i n k s t u b e( ? ) . P r a c h t v o l l eFs a c h w e r k g e s c h o s s e s .A u 8 e n t r e p p e k, e i n e N e b e n g e m i tV o r k r a g u n g eunn d S c h n i t z e r e i e n . b a u d e .B l e n d m a B w e rZk i, n n e n ,E c k t u r m c h e n .
Ypern/Belgien,Tuchhalle, 1302-80. Saalbau v o n 1 3 3m : d e r M i t t e l t u r mi s t s t a d t i s c h eB r elfried und Waffenarsenal. VergleichbareTuchu n d F l e i s c h h a l l ei n B r t i g g e ,G e n t ,L o w e n .
Glastonbury/Somersetshire, Marketcross,um 1500. Markthallefrir Kleinviehund Geflrigel. A h n l i c h eB e i s p i e l a e u sS t e i ni n C h i c h e s t e rS, a l i s b u r yW , i n c h e s l e ra; n d e r es i n d a u s H o l z .
Die GroBhandelsstddte begegnender Engeder Markthalleim Untergescho8 des Rathausesdurch - Vergrci8erungdes Rathauses - Bau einesneuenRathauses und Uberlassungdesaltenan den Handel (Niirnberg) - BeibehaltungdesRathauses als Verwaltungsgebdude und Neubauvon Kaufhdusern,meist2geschossigen, gestiitztenSaalbautenin der Art der dltestenRathduser.Oft bedeutende Innen-Abmessungen: Valencia,Lonja dellaseda(Seidenh a l l e ) ,1 4 8 3 - 9 8 , 3 9 x 2 2 , 5m : Y p e r n , Tuchhalle,133m lang; Briigge,1284 b i s l 4 . J h . , 8 4x 4 3 , 5m , T u r m 1 0 7m hoch; Mainz, Kaufhaus,l3 l3 vollendet,42x 2l m; Konstanz,Kaufhaus, sog.>Konzilsgebdude<, 48 x 32 m, 3schiffig.
Freiburg/Breisgau, Kaufhaus,1524-32.Laubevor einer Kaufhalle;im ObergeschoBein Saal,dessen Fenster mit Vorhangbogenzwischen Baldachinf i g u r e nu n d E c k e r k e rg e r e i h ts i n d .
358 Biirger-und Kommunalbauten
UNIVERSITAT
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Zuriickgehendauf die Klosterschulen, in denendie 7 Freien' Kiinstegelehrt wurden,und langeZeitin hoffnungsloserKonkurrenzzuden arabischen Hochschulenin Spanienentstehen Universitiiten:im l l. Jh. in Italien(Ravenna,Bologna,Padua,Salerno),im ( P a r i s )s, e i tl 3 . J h . l 2 . J h .i n F r a n k r e i c h in England(Oxford),im 14.Jh. in Deutschland(Prag,1348),die groBen englischenCollegesin Oxford und Cambridgezur Tudorzeitum 1500.Als >universitas magistrorumet scholarium< : Kdrperschaftvon Lehrern und Schiilernhatjede >Nation< (Landsmannschaft) zundchsteigene Professoren und RektorsowiegemeinsameWohngebiiude, die Kollegien oder Bursae(davon>Bursche<);in e n g l i s c h eC n o l l e g e si m P r i n z i pb i s heuteiiblich. E. 13.Jh.tretendie Professorenausden >Nationen
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O x f o r d ,N e w C o l l e g e ,1 3 7 9g e g r . ,e r s t e e i n h e i t l i - Erfurt, sogenannteAlte Universitat,spatgotic h e C o l l e g e p l a n u n gU . n t e r s c h i e d ez u m a h n l i - sches Aula-Gebaude c h e n K l o s t e r b a u :1 . C o l l e g e - K i r c hw eird i. d. R. z u l e t z tg e b a u t ;2 . W o h n - / S t u d i e r z i m m fei rj r j e 4 S t u d e n t e ns t a t td e s k l O s t e r l i c h eGne m e i n s c h a f t s D o r m i t o r i u m s( b z w . d e r s p i i t e r e n E i n z e l z e l l e n ) u n d d e s g e m e i n s a m e nS t u d i u m si m K r e u z g a n g . G Gate : PortalZ , Z i m m e r ,Q Q u a d r a n g l e: I n n e n h o f ,K p K a p e l l e H , H a l l e ,K K i j c h e ,K r K r e u z gang/Friedhof.
vereinigensichnachihren Lehrfdchern zu den 3 FakultdtenTheologie,Jurisprudenz,Medizin mit eigenenHcirsdlen und Kirche.Die verwaistenNationen bilden mit den >Artisten<,den Lehrern der 7 FreienKlinste, die 4. Fakultet (Philosophie).Das fiihrt zu zwei unterschiedlichen Anlageprinzipien : - tiber die StadtverstreuteBursenund Kollegienhiiusermit Siilen(Erfurt't) - klosterartige Anlagemit Hof-Umgang,Kirche,Wohnungenfir Professorenund Schiiler(Paris,CollOge de Cluny; englischeCollegesin Cambridge,Oxford'r. Krakau't)
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K r a k a u ,C o l l e g i u mJ a g e l l o n i c u m1, 3 6 4 b e g . Z u s a m m e n h i n g e n d A e n l a g e , B a c k s t e i n .D e r S c h n i t t( o ) z e i g td e n d o p p e l t e nU m g a n gd e r H o f s e i t ed, i e A n s i c h td e r O - S e i t e( u ) d i e u r s p r 0 n g l i c h e nD a c h e ru n d G i e b e ld, u r c hd i e J e d e rG e b a u d e t eei li n z e l na b g e s c h l o s s ewna r .- G r u n d r i B d e s O b e r g e s c h o s s eZ s :T r e p p ez u m Z w i s c h e n g e s c h oTRT; r e p p ez u m O b e r g e s c h o BA;u A u l a ) ; S c h l a f s a a( ?l ) .U n t e r g e s c h o R m i t E r k e r( C h o r l e i n S W:o h n u n g e fnr i r P r o f e s s o r eunn dS c h r j l e r
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(lat.hospes: Gast),auch )Gottsleuthaus<,>Gutleuthaus((Siiddeutschl a n d ) ,> H O t e l - D i e u lAlmshouse<< (England)als Krankenhausoder Altersheimin Stadtoder Kloster, hiiufig auch Stiftung reicher Brirgeroder Ziinfte. - Anlagemit klcisterlichem GrundriB, der den Bediirfnissender KrankenpflegeangepaBtist (Cuesan der Mosel'r) - grofJeKrankenhausanlage mit riesigem Krankensaalund angeschlossener Kapelle,Nebengebiiude mit ObergeschoB Wohnrdumenfiir Personal.Kiiche. mit Laufgang Apotheke.z.T. Landwirtschaft.Die offenen Dachstiihlefranzcisischer UntergeschoB I(rankensdlebestehenoft aus spinnenabweisendem Kastanienholz (Tonnere/Burgund; Beaune'r) - kleine Anlage fiir Pfriindner mit winzigen Einzelzellen, aber fast immer gro8emSaaloder Diele (Goslar't) - groBeAlterswohnanlage wie das Heilig-Geist-Spital in Li.ibeck'r, Backsteinbau. 3schiffige,nur 2 Joche tiefe Hallenkirche,dahinterdas >LangeHaus<,einegroBeHalle, in der zellenartigeHduschenzu beiden Seitenvon schmalenGassenangeordnetsind Goslar,Heiligkreuzspital, 1253,D gepflasterte Diele: K Kaoellemit durchbrochenemL Lett- - die >Almshouses<< in Englandsind n e r t S S c h l a f r i u m e , 2 , 2 5 x 4m , 2 g e s c h o s s i g , geschlossene Siedlungenausgereihalle Raumeunbeheizt;T Treppezum Laufgang ten ein- bis zweistdckigen Hiiuschen vor dem ObergeschoB;W Warmestube. mit Kirche und Verwaltune
Lirbeck,Heilig-Geist-Spital, 2 .H . 1 3 .b i s1 5 . J h .
,' .\\ B s a u n e / B u r g u nH d ,6 t e l - D i e u1, 4 4 3g e s t i f t e tb, i s 1 9 4 8b e l e g t .H u n d A b b . o i H o f m i t B r u n n e n und 2geschossigenoffenenWandelgangenan 2 Seiten; tief heruniergezogenes, mit farbigen Ziegelnin Rautenformengedecktes.burgundisches.,Dach.K und Abb. u: Krankensaalmit off e n e mS p i t z t o n n e n - D a c h s t uAhl k, o v e n r e i h eann d e n L a n g s e i t e nd, a h i n t e rB e d i e n u n g s g a n g , davorBesucherplatze:Kanzelvor dem L Lettner,dahinlerKp Kaoelle:R Refektorium.
360 Biirger-und Kommunalbauten
RENAISSANCE Wohn- und Kommunalbauten
ITALIEN Das Stadthausunterliegtstdrkerdem stddtischenReglement:Das Verbot von Erkern,die die StraBenhelligkeit mindern,Bestimmungen iiber Feuerschutzund Stra8enbegradigung bezeugen einegrciBere Systematisierung der Stadt-und Hausplanung.Entdekkungsreisen und Welthandelimportieren auchexotischeWohn- und Einrichtungsideen. Vor allemdie arabischeWohnkultur fiirbt in Loggien, Sdulengdngen, Balkonen,Wasserspielen auf Sideuropaab. Uber siegelangt auchder eigentlichrdmischeInnenhof wiederzu steigenderBedeutung.Der Wohlstandtrenntdie Klassenimmer deutlicher,Paldste(307ff.'t) werden hdufigerund damit stdrkerstilbildend. Das Volk wohnt nach wie vor in Hiittenslums,die, weil rufschddlich,oft vom Stadtherrneingeebnet und neu bebautwerden,eslebt in Ruinenantiker Bautenoder in Mietskasernen, deren WohnungenauBenoder innenhofseitigvon umlaufendenGalerienerschlossen werden.Der wohlhabende Mittelstandlost sichvom Ein- oder Zw eizimmerhaus(Albergo dell'Orso'r) und findet zu differenziertererVerteilung von Zimmern,.Galerien, Balkonen. Hier wird der Ubergangzum PalazzoflieBend(CasaCocchi't).
R o m , A l b e r g od e l l ' O r s o ,1 4 ,J h . f r 0 h e s t eR e - V e n e d i g B , i b l i o t h e kS a n M a r c o ,1 5 5 3 ,S a n s o naissance.Noch wenig differenzierterGrund- v i n o . D e m D o g e n p a l a s g t egenuberliegende r i B : a l l e G a s t e u n t e r e i n e m G e w o l b e ,a b e r P l a t z b e g r e n z u nagu s 2 1 A c h s e ni n d o r i s c h e n s c h o n k l a s s i s c h eI n t e n t i o n e n :R u n d b o g e n - u n d i o n i s c h e nS a u l e n b o E e n s t e l l u n greeni c; i e L o g g i e nm i t S i u l e u n d K a p i t e l lP . o r t i k u sz e r - D e k o r a t i o nd e r G e s c h o s s eu n d S i m s e .H i e r : stort. Schmalseite.
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In allenromanischenLdndernwird aber)vor allemdas BewuBtsein des klassischen Geistes,dasdie einheitliche Kulturbasisbildet,zum Fundament der neuenArchitektur( (Ettore Camesasca), am deutlichsten, weil reprdsentativ, in Kirche und Palast,aber oft nicht minder im Kommunalbau. Beispielhaftfiir die Rathduser,Markthallen,Theater,Hospitdler,Mi.inzen, Loggien,Universitdten, Verwaltungsgebiiudeder reichenStiidtestehenhier die BibliothekdesSansovinoin Venedig"-unddie Basilika(Markthalleund Rathaus)in Vicenza't.Die bedeutendstenzeitgenossischen Architektenarbeitenim Diensteder reichenStadtstaaten.Dort wandelnsiedie wiederentdecktenGesetzeder antikenBau kunstzu Formen,die der eigenenIndividualitdtwie auchdem Temperament der AuftraggeberangepaBtsind.
Florenz, Casa Cocchi (Casa Serristori),um Vicenza,Basilika,beg. 1546,Palladio.Alterer 1500. Rustika-ErdgeschoB.Obergeschosse Saalbau mit 2geschossigenArkadengangen d u r c h P i l a s t e r m i t k o r i n t h i s c h e mK a o i t e l l . u m b a u t .S . o g e n . " P a l l a d i o - M o t i v:" B o g e n , B l e n d b o g e n u n d G e b a l k u n t e r t e i l t .K l a r e r der von 2 rechteckigenOffnungendurch le 2 G r u n d r i Br;e p r e s e n t a t i vgee w o l b t eH a l l eh i n t e r Saulengetrenntist (schonvon Serlioaus dem 3 B o g e n ,g r o B z r i g i g eTsr e p p e n h a u s . "syrischenArchitrav"entwickeltessystem).
R o m ,K um oas gehalte renpala d u r c he ordnun
362 Biirser-und Kommunalbauten
BELGIEN.NIEDERLANDE Frankreich liefert zwar die Muster des aberder PriKirchen- und SchloBbaus, vat- und Kommunalbaubewahrenzdh heimischeTraditionen: - Der Holzbauverschwindetnur langsam - belgischeRathduserbevorzugenbis Hallen17.Jh. den mittelalterlichen bau (Ypern, Rathaus) - im Norden hiilt sichdasmittelalterl i c h eG i e b e l h a ubsi s i n s 1 7 .J h . - die Dekorationwird zundchststdrker von der italienischenRenaissance ergriffen als die Architektur - bis 1550wird sieabernoch unfrei, duBerlichund deshalbgenauernachgeahmt:kannelierteSdulen,klassischesGebdlk,Konsolen,Felder-und (Bri.igge, Kanzlei) Rankenornamente - CornelisFloris(de Vriendt), l5l4-15, ErbauerdesAntwerpener Rathauses, entwickeltin seinem P o s e n ,R a t h a u sL. L o g g i a ;T Treppezum G GroB e n S a a l ; K K o n i g s z l m m e r: Gerichtssaal;R Ratsstube
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J]IJ IUr!8 == LeidenR , a t h a u sM , i t t e l b a uE, . 1 6 .J h . Q u a d e r - A m s t e r d a mR , a t h a u sj,e t z t K o n i g l i c h ePr a l a s t , bau (Ausnahme!),einfacheFl0gel,aber reich- 1648beg.,v. Campen.Der Burgersaalverlauft ste Haufungklassischerund niederlendisch- - wie in Augsburg - mittig, aber zwischen 2 manieristischer Elemente am Mittelgiebel. Hofen.KlassischeFassademit zweilacherKoFreitrepDe.Phantasievoller Turm. lossal-Pilasterordnuno. UntergeschoB
1. ObergeschoB
Buch >Inventionen
Koln, F Zweige tere Ai sicht a verkrop
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Padero( der Res
Leiden,BiJnlandhuis, 1612,L. de Key.Der Staffelgiebelweist auf gotische Traditionzur[ck, die maRloseFensterdekorationund die raffinierteAsymmetriebezeugendeutlichde Keys antiklassische, manieristischeAbsichten.
Posen, Rathaus,1536 beg., G. B. di Ouadro. Nach dem Brand von 1536werden dem steh e n g e b l i e b e n eTne i l 3 9 e s c h o s s i g eL o g g i e n , Tijrmchenund eine bemalteBlendmauervorg e b a u t , d i e d a s D a c h v e r d e c k t .T u r m u m 1 7 0 0 ,F r e i t r e p p ei m 1 9 . J h . v e r i i n d e r t .
Paderb in Kerr
"Weser unter R mung, manter
Renaissance
DEUTSCHLAND | 5. bis Mitte 16.Jh. Friihrenaissance, Holzschneider, Kupferstecherund Maler adaptierenE. 15.Jh. dasitalieniIn BildscheRenaissance-Ornament. italienische hintergriindenerscheinen Sdulenstellungen. - Um 1500bauenitalienischeBaumeisterim Auftrag deutscherund slawischerFiirstenund Stiidtein rein italienischemStil (Augsburg,Fuggerhaus;Posen,Rathaus,362't).Mehr als die weltldufigen Fiirstenhalten die konservativenReichsstiidteals Auftraggeberan heimischerTradition festund bleibenso stiirkerlandschaftlichgepriigt.Nur wenigedeutscheBaumeisterstudierenin Italien. Die meistenlehnensichnaiv an oberitalienische(auch franzdsische)MuKoln, Rathausvorhalle,1569-73, Vernucken. unmit Kreuzrippengewolbe, sterbiicher,die treu kopiert werden. Zweigeschossig - Das Giebelhausbleibt wdhrendder tere Arkaden rund-, obere spitzbogig (Rticksicht auf das gotische Rathaus).Nach vorn gesamtenRenaissance im stiidtiverkroofteMittel- und Seitenachsen. schenBau dominierend.Unsicherheit zeigtsich vor allem in der Lockerung desformellenZusammenhangs der Bauglieder:die DekorationeinzelnerBaugliederwird bevorzugt (Portal,Erker,Giebel),so daB sieaus herausfallen dem Gesamtorganismus (vgl. Liebenstein, 232"). - NiederrheinischeSteinbautenzeigen mit den benachbarVerwandtschaft ten Niederlanden.bilden aberauch 010 italienischeMotive klar aus(Kdln, Ba c h P a d e r b o r nR, a t h a u sO . b e r g e s c h on Rathausvorbau'3) d e r R e s t a u r a t i ovno n 1 7 2 6 - Backsteinwird in Norddeutschland hiiufig mit hellem Hausteinftir Sims, Portal, Fensterrahmunggemischt (vgl. Niederlande). - In Stiddeutschlandiibernehmen Hausteinbauten am deutlichstendie italienischeSteinmetzdekoration. - Fachwerkspieltimmer einebedeutende Rolle in Deutschland,Frankreich,England,wenigerin den Niederlanden.Franken,Schwabenund Niedersachsen sind seinedeutschen Hochburgen(Hrixter,364"; auch Hildesheim,t 57;:',an der Schwelle zur Renaissance). - Seinealte,gotischeKonstruktiondndert sichnicht wesentlich,aberdie deutlicher Dekorationunterscheidet tragendeund fiillende Bauglieder. . e n s t e r b a n d e rNiirnberg,Pellerhaus,1592,Wolfi. Rustika-PiP a d e r b o r nB, a t h a u s ,1 6 1 2 - 1 6 F Sietibernimmt Zahnschnitt,Eierin Kernbau und Laubenerkern;typisch fUr laster an der StraBe.Trotz schmalenGrundGrotesken, stab,Volutenkonsolen, gegliederteund dekorierteHofanst0cks reich derben Saulen dle sind "Weser-Renaissance" Standerals Pilasterund unterRustikabogen,Siiulchenals Fensterrah- lage mit dreigeschossigenArkadengangen, gestaltet liebt kriiftigePolychromierung. mung, besonders aber das niederlandisch- die in der Mitte der HofseitenkanzelartigvormanieristischeSchweifwerk.
springen.Schweitwerk-Giebel.
364 Biirger-und Kommunalbauten ab Mitte 16.Jh. AllHochrenaissance, gemeineBemiihung,den neuenStil durch eigenwilligeOrnamentikmit eigenemBauempfindenzu verbinden ge(seitder Romantik>altdeutsch< nannt). - Beschlag-,Roll- und Schweifwerk, Obelisk,Kartusche,Maskaron,sPdter Knorpel- und Ohrmuschelwerk ausder SchuledesCornelisFloris ( - Floris-Stil)werdenbegierigaufgenommenund plastischumgesetzt (Paderborn,Rathaus,363't; Niirn363"). berg,Pellerhaus, - Sduleaufhohem Sockel,geriefelt, i m u n t e r e nT e i l r e i c ho r n a m e n t i e r t , im Oberteilbalusterartigausgebaucht(Baluster-.Kandelabersdule, 220't). - Ubertragungmaterialtypischer Formen in andereMaterialien:Beschlagwerk(Imitationvon Eisenband und -nagel)in Steinoder Holz; tempelartigeTiirbekrtinung,klassischesGebdlkin Holz geschnitzt(Hildesheim,Ratsapotheke).
im UntetHoxter.HutleschesHaus.15.Jh.Zwischenstockwerk g e s c h o B ;g e s c h n i t z t e su n d b e m a l t e sF a c h w e r kt,y p i s c ho s t westfalischeFacherrosettenUber den Vorkragungen,die auf K o n s o l e nr u h e n .K e l l e r e i n g a nnge b e nd e r H a u s t t l r .
B,e i s c h l a g nn gd D a c h b a l u s t r a d e . e r S c h u l e r o r e u . M i : D a n z i gs, t e p h e n s h a u sE, . ' 1 6J. h . P i l a s t e r g l i e d e r u u G o r i i t z .R a t h a u s ,1 5 3 7 ,W . R o B k o p f D ; HHinterhaus ; H o fi D W o h n d i e l ewi w o h n z i m m e rH v o n B . R i e t h( v g l .K u t t e n b e r g1, 8 4 ' ; P r a g ,W l a d i s - i n d e r g e s a m t e nH a u s b r e i t eB. B e i s c h l a gH l a w s a a l3, 0 5 ' ) h a u f t i n d i e s e ml i e b e n s w u r d i g - d e - m i t E i n f a h r tv o n d e r H i n t e r g a s s eh e r ' . ) i r de i n es | e i a l t e r e nF a c h w e r k b a(u' 1 5 . J h W korativen,malerischenTreppenbaueine Uberftille U : E R | i n g e nR,a t h a u su, m t 6 0 0 ,S c n i c r n a r d tE, i n e m vorgelegt.voluten-Knickgiebel, und Glockentiirmchen Uhr mtt astronom. Giebelfront nerne n o r d i t a l i e n i a n , d i e von Renaissance-Ornamentik o r t f 0 h r e nR . e: Ruckseite d e s s e n4 S i m s ed i e w a a g e r e c h t ed e r u n t e r e nF e n s t e r r e i h ef n s c h e E i n f l u s s ez e i g t .
Augsb irber 2 Schnit Pfletsc gewolt chend
Renaissance 365 - Aus der Fassadenmitte versetzte, hiiufig priichtig verzierteErker verstdrkenden manieristischenZug zur Asymmetrie. - Fassadenmalerei in Siiddeutschland und der Schweizhat ihren Ursprung in Norditalien. - Eigenartzeigendie Danziger - Beischligean den holldndischbeeinfluBtenBiirgerhdusern, 364't;sie nehmendie ganzeHausbreiteein, deshalbZufahrt von einer schmalen Hintergasse. - Nord- und Mitteldeutschland tiberwindenseltendie gotischeTradition der (Staffel-)Giebel, die auchgroBen Schauddchern alsZwerchgiebelvorgesetztwerden(Rathduserin Bremen und Breslau).
UntergeschoB
2.ObergeschoR
A u g s b u r gB , a t h a u s , 1 6 1 5 - 2 3E, . H o l l .K u b i s c h e rB a u k o r p e rm i t U b e r h o h t e mM i t t e l t e i ld, a r i n 0ber 2 durchgehendenHallen der "Goldene Saal" (Abb. u.) mit reichstemKassetten-und Schnitzwerk.2 Flankenturmeals Treppenhauser.NrichternesAuBeres.V Vorhalle("unteres Pfletsch"),Kreuzgewolbe,8 rote Marmorpfeiler;T Treppen,steigendeTonnen,Podestekreuzg e w d l b tW ; W a c h t r a u mAi A r c h i v ;D D u r c h g a n gG ; G o l d e n e rS a a l ,d u r c h 2 S t o c k w e r k er e i c h e n d ;F F e s t s a l e( " F u r s t e n s t u b e n " ) .
Augsburg,Zeughaus,1602-07,E. Holl.Monumentale Fassade,vertikalund horizontalausgeglichen. Gesprengter Volutengiebel. Pinienzapfen Stadtsymbol.- Ubergangzum Barock.
- In Frankenund Schwabentrotz schmalerGrundstiicke>italienische
366 Biirger- und Kommunalbauten
ENGLAND Elizabethanund Jacobeanstvle 15 5 0 -l 6 2 5 Englandist fast ohne Beziehungzum katholischenItalien; englischeAdelige vorlernenauf ihren Bildungsreisen und fl dmische, wiegendfranzdsische selteneritalienischezeitgendssische Architektur kennen.EigenartenenglischerBautendesElizabethanund Jacobeanstyle: - vorwiegendgroBeLandhdusermit funktionalen,typischenglischen Grundrissen(330f.'t) - Vorbilder fi.irAuBenbau:franzcisifl iimischerMascheLoire-Schlcisser, nierismus,italienischeRenaissance - Beibehaltungdes(gotischen)Giebelhauses,der Asymmetrie,desgroBen, vielfiiltig senkrechtund waagerecht unterteiltenFensters(>mullioned window<) - Fachwerkauf Steinsockel (>Halftimber<)ist beim Stadthausbesondershiiufig. Enge Stiinderstellung mit rautenf
7 QuerC h e s t e rS , t a n l e yP a l a c e 1 , 5 9 1 .F r u h e l i z a b e t h a n i s c h"Black+white"-Halbfachwerk, es g i e b e l t, y p i s c h eg e r u n d e t eV e r s t r e b u n g eunn d g r o B e stark , unterteilleFenster.
Rom, v Rrguzz sind ba b i l d e ne gegenr nes der
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Chester, Bishop Lloyd's House, um 1600,Jacobean style. Steinernes ErdgeschoBmit Laden. Daruber- typischf0r Chester- Galeriemit Laden und ruckwartigenWohnungen.VorzuglicheZimmerarbeit,feines Schnitzwerk,groBe Fensterflachen mit Sorossenfenstern.
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Shrewsbury,Old Market Hall, 1595.Schwerer,langgestreckterSteinbaumit Ouaderverblendung. Das UntergeschoBbildet eine Markthalle,im N und S durch Arkaden aus Saulen und Rundbogen,an den Schmalseitendurch gemauerlenRundbogengeoffnet.Nordeingangfrir im ObergeschoB,Innenaufteiden Magistrat,Srldeingangfirr das Publikum.Kreuzstockfenster lung mehrfachverandert.Zinnenattikavor der Dachzone.Spitzgiebelmit Eckzieran Schmalseiten undTreppenrisaliten.
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Venedi Fassad talen B, Freiflac rissevo ziantsc
Barock 367 - im GrundriBan die Engeder Stadt und die gotischeTraditiongebund e n .s p i e l ts i c h> R e n a i s s a n c ev (o r wiegendab in der Zufiigung der manieristischen Ornamentikausden Musterbiicherndes Flamen Floris ( - Floris-Stil)und desDeutschenW. Dietterlinmit seinerskurrilenPhanta. stik (>Architectura((, Niirnberg I 591)
BAROCK ITALIEN Flom, vornehme Wohnhausgruppe,1727128, O i s c o ( L e c c e ) / A p u l i e nH, a u s d e s 1 8 . J h s .a n Rrguzzini. Die Konkavschwonge der FaSsaden der barocken Ptarrkirche (im Hintergrund). sind barocken Kirchen nachempfundenund Das mediterrane Schema eines kubischen bildeneinethealralischeRahmungdes Platzes Bausmit Mitteleingang, das seit der Antike begegenijberSl. lgnazio.- Dar0ber:GrundriBei- steht, wird sparsamund sachlichdem spaten nes der 2 seitlichenGebaudeteile. Barock bzw. fnrhen KlassizismusangepaBl.
UntergeschoB
ZwischengeschoB
Venedig,Casa Torni, 18. Jh. Asymmetrische Fassade;gleichartigeFenstersind zu horizontalen Bandern gereiht und links durch gro'Je Freiflachenunterbrochen.- Daruber: Grundrissevon 2 StockwerkeneinesahnlichenvenezianischenGebhudesin San Vio.
A l b e r o b e l l o / A p u l i e nT,r u l l o , 1 7 . - 1 9 . J h .A u s SteuergrundenWiederauJnahme der fruhgeschichtlichenm6rtellosenBauweise:scheingewolbteg Kegeldach (wie bei den mykenischen Kuppelgrabern).Heute existierennoch riber 1000Trulliin Alberobello.
Im 17.und l8.Jh. zeitigenLandflucht und als deren Folge Grundstiicksverknappungin den StddtenneueWohnviertelmit mehrstockigen Reihenhdusern.Bauherrensind Privateund hiiul i g a u c hr e l i g i o s e Orden. - Renaissance-Formen bleibenmaBgebend,aberZeitgeschmack und unregelmii8igeGrundstiicksma8efiihren oft zu absonderlichen Gebiiuden (Wohnhausgruppe bei St.Ignazio't) - biirgerlicheGro8bautensind im Innenausbauwie Paldstekonzipiert, werdenjedoch in 2 bis 4Zimmer gro8eEigentumswohnungen aufgeteilt, die von zahlreichenTreppen erschlossen werden - dennochriberwiegend bis Mitte l8.Jh. elendeWohnquartiere,auch hinter den schcinenFassaden breiter StraBen - die Verbreitungvon Baumusterbiichern fordert in der 2. Hiilfte des I 8.Jhs.verniinftigereGrundrisse. EBzimmer,Kilche,Salonsind getrennteRdume; Schlafzimmerim ObergeschoB - eineSonderformbilden die apulischenTrulli'r,in denendie friihgeschichtlicheBauweisedesmcirtellosenBauensmit scheingewcilbten Kegelddchern ausGriindender Besteuerungwiederauflebt GegenEndedes 18.Jhs.erscheintbis nachSiiditalienein Haustyp,dessen dezentspdtbarockeFassadenelemente sichmit dem mediterranenHaus-Kubus zusammenzu ausgesprochen hiiuslichem,friihklassizistischem Eindruck vereinen(Disco'r).
3 6 8 Biireer-und Kommunalbauten
FRANKREICH
(Klassik)
l 7 . J h . A u c h i n F r a n k r e i c hU b e r v t i l k e rung der Stiidte;besondersin ParisentstehenneueVorortefiir arm und reich. fl oriert. Die Bodenspekulation - Der Kdnigshofrichtetsichbis in die 70erJahrenachitalien.Vorbildern - beim Wohnhausbauwerdendie Reg e l nd e r i t a l i e n S . pdtrenaissance (Palladio)nrichternan die eigenen Bediirfnisse(2.B. Heizung)und die finanziellenMoglichkeitenangepaBt - hohesDach mit zahlreichengroBen Kaminen - regelmdBige Verteilungder FensterDadurchentund Bogendffnungen. stehenallerdingsinnen unbequeme Rdume,derenTiiren durchgehende in einerFlucht liegen(>Enfilade<) - Schmalhduser: Vorderhausmit seitlichemKorridor, Hof und Hinterhaus (369") - sparsameAnwendungantikerOrnamenle - Fassadengliederung durch Simse, Pilaster(Paris,Hotel Lully't),lisenenartigeQuaderfrigungzwischenden RustiFenstern(PlacedesVosges'i), kasockel - groBesDach mit Gaupenoder ornamentiertenLukarnen
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, a l .R i c h e l i e uN, r . 2 1 ,P l a c ed e s V o s g e s . O l i : P a r i sP Mi: Placedes Vosges,altestegroRePlatzanlagevon Paris,1605-12als PlaceRoyalegebaut(HeinrichlV.). '1800umbenannt.GeschlosseneAnlageaus 36 Heusern, bis heute unverandert.Pavillondu Roi und Pavillonde la Reinein der Mitte der Nord- und Sudseite. Laubengang.Daruber lisenenartigeQuadern zwischen groBenFenstern.Hohes Gaupendach. . e r A u f b a ud e r O : P a r i sM , a i s o nl e M 6 n e s t r e l s1,6 7 0 D Fassadestellt eine n0chterneUmformungder italiedes Nordar,den Bedi.irfnissen nischenRenaissance dens angepaBt(Kamine!).SparsameDekorationder ReicheMobelausstattung. Fensterverdachungen.
18.Jh. PraktischeGrundrisse: Wegfall der Zimmerflucht; Zwischenstockwerkemachendie Zimmer niedriger und besserheizbar - weitereSpezialisierung der Rdume einesAppartements;auch Bad und Garderobe - barockesDekor zeigtvor allemdas dasden gewaltigen Kunstgewerbe, Mdbelfundusherstellt,der heutezu den wertvollstenAntiquitdtenzdhlt, wdhrenddie Fassadenklassischbleiben,ja puristischerwerden.Mansardendachund Attika, die oft auchnur als Eisengitterausgebildetist - franzdsischeArchitektur wird im 18.Jh. fiir Europa(besondersBelgien,Spanien)tonangebend
RUSSLAND Nach der Bildungder russischen Staatseinheit und seinerwirtschaftlichen Bliiteentstehenim 17.Jh. Ziegelhdusernachden tradiertenPldnenvon mit2-4 Zimmern,die HofzhZiusern Mittelbeidseitseinesdurchgehenden korridorsliegen.Das 1.ObergeschoB
. n der , u ed u F a u b o u r gS t - D e n i s1, 7 1 9A n u l l y ,1 6 7 1 ,G i t - P a r i s R P a r i s .H a u sd e s K o m p o n i s t e L tard. Untergeschoomit Rustika-Verblendung,G r u n d s t u c k s s p e k u l a t iboent e i l i g e ns i c h a u c h dar0ber korinthischePilasterin Kolossalord- die Orden (hier: Lazarislen). Einheitliche, nung zwischengroBenFensternmit Zierbalko- nuchterneFassadenmit sparlichemSchmuck d e r F l a c h e nH. o h e s i m S t i lL o u i sX l V .( S i m s g e h i n g ea) ,b e rk o m f o r n e n .G l r i c k l i c hAe u f t e i l u n g Dach mit barockenund klassizist.Lukarnen. t a b l e ,g e s u n d eE i g e n t u m s w o h n u n g e n .
BialaPo oarocKe h a u s e ra dert, all mannsw StraBeli
wird - im Sinneder Beletage- zum festlichenSalon.Auch 3 Geschosse, Freitreppeund sogareinehauseigene Kirche sind nicht selten.Der Grundri8 ist quadratischoder lang-rechteckig, wobeisich- andersalsbei den west- die bis europaischen Giebelhdusern zu 30 m langeTraufenseite der StraBe zukehrt.
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K
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LJ ErdgeschoB
1. ObergeschoB
Franzosischer Wohnhausentwurf fur ein 6 m breitesHaus,1647,Le Muet. GrundriBvgl. Cluny, ' . W o h n z i m m e rK; K r i c h e ; K oK o r r i d o rH 3 5 1 ' ,u n dN r i r n b e r g , 3 6 3W i Hof: S Stall:G Garderobe: Gl Galerie.O: StraBen-und Hinterhausfassade.
Die StadtplanungSt.Petersburgs,seit I 7 l2 Hauptstadt,bestimmt - Verbot von Holzhiiusernzugunsten der Ziegelbauweise - Einsatzder bestenArchitekten fiir die Planungvon typisiertenStanje nachVermdgenfiir dardhAusern, Handwerker.niedere.hdhereBeamte,Reiche,Adlige (bis Miue l9.Jh. iiblich) - Dachpfannen,Gipsdeckenund gewdlbtesErdgeschoB als Brandschutz - rationelle,bequemeRaumplanung, z.T. reicheAusstattungnachwestlichenVorbildern,aberauchin stilistischeigenstiindigem Geschmack - Kachelcifennach holliind. Vorbild - geschlossene Fassadenreihen mit BarockdekorationnachwesteuropdischemMuster, gelegentlichstark farbig.
POLEN Giebelstiindige, schlichteH6userzeilen mit Wageneinfahrt,2-3 Rdumetief, unbelichteteKiiche in der Hausmitte, kennzeichnen die Armut desLandes im 17.und 18.Jh. Die Stadtplanungbeschrdnktsich auf fiirstliche Residenzstedte(Biala Podlaska't).
NIEDERLANDE
BialaPodlaskabej Warschau,Westseitedes Marktplatzes,1777, M. Takimowicz.BeispielspatbarockerPlanungfur eine Mittelstadtim Umkreiseiner furstlichenResidenz.Die beidenGasthauseran den Endender Zeile sind im Erdgescho0und am Quergiebeldurch Pilastergegliedert,alle Dreiecksgiebeltragen Rokoko-Vasenals Bekronung.Der Mitteltraktenthalt Kaufmannswohnungen und -leden, deren Verkaufstischenach mittelalterlicherTraditionan der SlraBeliegen.Olen slehen im Zentrumjedes Hauses.
Nach der oft pittoreskenmanieristischenPeriode.die bis ins l7.Jh. reicht,stehtdasAmsterdamerRathausvon 1648am Anfangeinerklassizistischen Epoche,in der dasitalienischeVorbildeigenstiindig umgedeutetwird (362't).Beigeringem Bedarfan Kommunalbauten steht dasKaufmannshaus im Vordergrund. - HohesKellergeschoB alsLagerraum - Fassade mit Voluten-oder Dreiecksgiebel, auchKnickgiebel - wei8eLisenenoderPilaster, oft gliederndie in Kolossalordnung, rotenBacksteinmauern: Blumen-
370 Biirgeru - nd Kommunalbauten
A m s t e r d a mH , a u s e r z e i l e1,7 .J h .
girlanden unter Fenstern(Mauritshuis'r)oder an den Giebelrdndern (Amsterdam'r-) - V o o r h u i s( E d a m , 3 5 4 ' t )w i r d z u m Vestibiil - aufwendigeEinrichtung (vgl. Interieurs von Vermeer,de Hooch u. a.) - starkerEinfluB auf die siidenglischeArchitektur der Restauration (vgl. 37 I't ; Raynham Hall, 333'r)
Den Haag, Mauritshuis,1633-44,v. Campen, Lubeck, Buddenbrook-Haus,Fassade von Backsteinmit hellenionischenPilasternin Ko- 1 7 5 8 . G e m h R i g t e rn o r d d e u t s c h e rB a r o c k ; l o s s a l o r d n u n gD, r e i e c k s g i e b eall s F r o n t i s p i z Knickgiebel mit Voluten, darauf Allegonen. u n d F e n s t e r v e r d a c h u n g eBnl u m e n g i r l a n d e nGroBe , Stich-und Rundbogenfenster zwischen flankierteFreitreooe. krafiigenSimsen.Innenaufteilung verandert.
Holborn niederla Zeichnu des nied sonders
Der flandrische Barock ist iippig, schwer,oft schwtilstig.Die 29 Stapelfassadender Gildehiiuseran der Grand' Placein Briissel'rzeigengegen 1700das ganzeArsenal manieristischenund barocken Dekors.
DEUTSCHLAND Die altenHolzhduserwerdendurch Steinhduserzeilen mit 3-4 Stockwerken und ausgebautem Mansardendach ersetzt.Anders als in Frankreichstehen sieabermeistunabhdngignebeneinander,Stockwerkeund TraufhLiiftlmalerei< eeschmiickt terhaftePlatzkulissemit einer Uberfrillephansind (Wasserburg'r) tastischenDekors ("Stapelfassaden").
W a s s e r b u r ga m I n n , K e r n s c h e sH a u s , 1 7 8 0 , Rokoko.BreiterDachuberstand,Erker mit geschwungenen Dachern und trompenartigen unteren Absch[lssen, Laubengangund bemalte Stuckdekorationgeben dem massigen Baukerndie heiteresuddeutscheNote.
M i l i :L o n Brudern uberden zur Ufer U re: Bat ionische
Barock 371 ENGLAND
lealtaoianismus) 1. Phase:InigoJones( I 573- I 652)entdecktauf ItalienreisenPalladiound wird bis zur Jahrhundertmitte seinenglischerInterpretbeim Bau groBer Adelshduser. Er bewirkt damit eine gro8egeschmackliche Wendein einer gotischen immer noch im wesentlichen Welt (vgl.332'r).Auch seineNachfolger,Wren (1623- l7 32),Hawksmoore, Nash,Archerwidmensichvorwiegend dem Bau von Kirchenund gro8en Der kleinereBrirgerbau, Adelshdusern. aberauchetlicheLandsitzelehnensich indes- besondersin Sridengland- in der Zeit Karls I. (1625-49)an den niean (vgl. derldndischen Klassizismus 1? ),i \
- Kombinationvon Backsteinund Ziegel (ElthamLodge*-, vgl. mit Den Haag,Mauritshuis,370't) - klassischer Mittelteil der Fassademit Sdulenoder Pilastern,meistin Komit Dreiecksgiebel lossalordnung - typischerist allerdingsder >Holborngable('3: GiebelauseinemSegmentgiebeliiber 2 breitenVoluten.Er wird seit l6l 8 von John Smythson verbreitetund bezeichnetden Anfang niederldndischen Einflusses(vgl. RaynhamHall, 333'r-). Die 2geschoss. (>baywindow<)der Fensterbucht Abb. ist elizabethan. Ursprungs(vgl. Shrewsbury, 354'F) - Zeltdachmit breiten Dachtraufen, Dachgaupen,bei gr0BerenHdusern Attika-Balustrade, die das Dach verdeckt,und Kuppellaternein der Dachmitte(Carlton-House,328'r) - komfortable Innenarchitektur 2. Phase:Neopalladianismus. Ihre Fiihrer Burlington,Campbell,Gibbs,Kent im rGeorgian b a u e nL a n d s i t z e style<(333'r).Die biirgerlicheVariante diesesStilszeigtsicham markantesten in dem neuenTyp von Wohnhiiusern, die zu einemeinheitlichenKomplex gereihtsind,dem >Terracehouse<.Im Rechteckum einen Platzgelagertwird gebohalbmondfcirmig es >Square<<, gen >Crescent<, kreisrund>Circus< genannt.Gleichfcirmige ReihungklassischerMotive (Siiule,Pilaster, Dreiecksgiebel, Fensterverdachung, Arkadenlaube)verleihtihnen Einheit. : ( g r i e c h . g e n . n a c h d e n 3 A r c h i t e k t e n B r u d e r ) Adelphi , 768-74, M i l i : L o n d o n ,R o y a T l errace1 Die beriihmtesten werdenvon den bei. o n A r k a d e ng e t r a g e n eT e r r a s s e B r u d e r nA d a m ;n a c hd i e s e ns i n d a u c hd i e S t r a B e nb e n a n n tV s e b a u d e c a r r 6 eD.e r Z e n t r a l h osl e n k ts i c h b i s den John Wood (Vater,1704-54,und u b e r d e m T h e m s e - U f e rd,a r a u f4 g e s c h o s s i g e G Sohn,I 728-8I ) in Bath'tgebaut,aber zur Uferhohe ab. 1937 zerstort. +Adam style. U r e : B a t h ,C i r c u s , 1 7 5 4b e g . ; l i u n d P e r s p e k t i v eR: o y a lC r e s c e n t 1 , 7 6 7 - 7 5 , 3 0H a u s e rm i t 1 1 4 auchLondon'rund Edinburghzeigen i o n i s c h e nS a u l e ni n K o l o s s a l o r d n u n gB. e i d ev o n V a t e r u n d S o h n J . W o o d .V g l . 4 1 4 b e d e u t e n dB e e i s p i e l (eb i s 1 8 3 0
H o l b o r n ,L o n d o n ,L a d y C o o k e ' sH o u s e ,n a c h O u . M i : E l t h a mL o d g e / K e n t ,1 6 6 4 ,H . M a y . Pra l l a d i a n i s m u s( v. g l .M a u n i e d e r l b n d i s c h eVmo r b i l d ;h i e r :J . S m y t h s o n s " N i e d e r l a n d i s c h e Z e i c h n u n g ,1 6 1 9 ,b e g r r i n d e td i e V e r b r e i t u n g r i t s h u i s3, 7 0 - ) .R e c h t e c k b a uh,o h e sK e l l e r g e d e s n i e d e r l a n d i s c h e" n H o l b o r n - G i e b e l sb" ,e - schoB. 2 Mitteloortalefrihren zum Piano nobile. daruberSchlafriiume. s o n d e r si n S u d e n g l a n d .
372 Biirger-und Kommunalbauten
KLASSIZISMUS
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Wohn- und Kommunalbauten
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Berlin, S Dem kub dhchern gelagert der gebe mer Plas
Paris,BarridreSt-Martin,1784-89,Ledoux.Kubus, Q u a d e ru n d Z y l i n d e d r urchdringee n i n a n d e rF. l a che Giebeloortikusmit schweren Saulen bilden d i e S e i t e n m i t t e nd;e n z y l i n d r i s c h eO n b e r b a uu m g e b e nA r k a d e nm i t D o p p e l s a u l e n s t e l l u n g e n .
Der Louis XVI-Stil (in Deutschland >Zopfstil<) vereinfachtzwar das Rokoko, ist abernoch einesehrfriihe Form desKlassizismus und wirkt - unter englischenEinfliissen- vorwiegend auf die Innendekoration.Vgl.322f.'t,
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)z I .
Der >archdologische< Klassizismus der Mitte des 18.Jhs.(Winckelmann, Ausgrabungen Pompeji,Beginnder Agyptologie)ist die Gegenbewegung zu Vorromantik und hcifischemRokoko. Im Rationalismusder Aufkliirung sind seinegeistigenWurzeln. Die Franzdsische Revolutionvon 1789 sieht in den altrcimischenBtrgertugenden die Heilungvon der Frivolitdtdes >ancienr!gimearchdologische( wandelt sich so zum >revolutiondren< oder >romantischen< Klassizismus. C.-N. Ledoux, I 736- I 806,entwickeltschon in den siebzigerund achtzigerJahren Gebdudeim SinnedesPostulats >L'architecturedoit ser!g!n6rerpar la g6ometrie<<, das 1793vor dem Konventaufgestelltwird: stddtischeMonumentalbauten(Besangon, Theater, 1 7 75 - 8 4 : C h a u x ,S a l i n e n t o r1, 7 74 : P a ris,BarridreSt-Martin't)und ideale S t a d t p l a n u n g eLn..- E .B o u l l !e , l7 28-99,verwendetkompromiBlos Kubus,Kugel, Zylinder,Pyramidein manchmalutopischenmegalomanen Pldnen(Kenotaphfiir Newton, 1784). Der private Wohnungsbauwird davon wenig beriihrt. Mit geringennationalen Abweichungenverbreitetsich ein we-
Y]iL
IJ I t a l .M o d e l lf i i r E i n f a m i l i e n h a u1s9. . J h .( P a r a via, "Manualedes Baumeisters").Eklektizistische Fassade,dem mittlerenBtrrgertumangepaRteGroRztigigkeit: im PianonobileV Vestib t r lm i t T r e p p e n h a u sW; W o h n z i m m e rS; S p e i sezimmer; SK Speisekammer, darriber 3 S c h l a f z i m m ear ,b e r n u r e i n eT o i l e t t e .
Warschau,Wohnhaus,um 1800,B. Zug. Der Klassizismusgelangt in den Stadten Europas nur selten in reiner Form bis zum einfachen B u r g e r h a u sM . eist reicht es nur zu einem e k l e k t i z i s t i s c h eSnt i l g e m i s c hw i e b e i d i e s e m W o h n h a u sm i t 2 L L a d e nu n d d a h i n t e r l i e o e n den Wohnungen.
P a r i s ,R L g i m e ,a b revoluti waltung stereno kadenga
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; Haarlem,vornehmesWohnhaus,1794,Salon. B a s e l . C h r i s t s c h e sG u t . u m 1 8 1 0 . D i e k t i h l StuckiertePalmettenbordureund kannelrerte k o m p o n i e r t e nF l a c h e n ,d i e P i l a s t e ru n d d e r ion. Pilaster, pompejan. Erotengruppenauf G i r l a n d e n f r i eKsa, m i nm i t S t u t z u h ru n dS p i e g e l schwarzemGrund in den Lrinettender SoDra- bezeugen den Geschmack des frz. Empire. porten, strenge Feldaufteilungder Turen und D i e g u B e i s e r n eFn i g u r e n r e l i e fi n s den Soprahergestelltund E m p i r e - M o b eel r g e b e ne i n e n o b l e n i e d e r l a n - portensind bereitsfabrikmaRig t i el m i s c h u n g . weit verbreitet. d i s c h - e n g l i s c h - f r a n z o s i sS ch
Karlsruh s i n d ,i s tI gedeckt f a n e nF l ren Mitt! gelisch c h e nd e
Klassizismus
B e r l i n , S c h a u s p i e l h a u s1, 8 1 8 - 2 1 , S c h i n k e l . DemkubischenBaugefr.ige mit antikenGiebeldachernist ein ionischerTempeloortikusvorgelagert.Durch ffeiler unterteilteFensterbander geben dem Bau Strenge,die von sparsamer Plastikgelockertwird.
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Berlin, Neue Wache, 1816-18, Schinkel. S c h l i c h t e rK u b u s m i t 4 E c k p y l o n e nS, o c k e l und Kranzgesims,dari.rbereine niedrige Attika. Der grrech.-dor.Portikusmit skulptiertem Tympanonwird auBenvon 6, innenvon 4 Sdulen zwischen2 Anten getragen. lil
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B e r l i n ,N a t i o n a l t h e a t e1r8, 0 0 ,F . G i l l y .D e r u n a u s gefrihrteEntwurf verarbeitetPariserTheaterbaut e n ,v o r a l l e ma b e rd i e g e o m e t r i s c h - " k u b i s t i s c h e " Formenspracheder franzosischenRevolulionsarc h i t e k t u ri n s o u v e r a n eW r eise.
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Paris,Rue des Colonnes,1797,B. Poyet.Die Revolutionvon 1789konnte zwar das ancien16g i m e ,a b e rn i c h td e s s e nH i n w e n d u nzgu r A n t i k ev e r t r e i b e nd, e r e nB i r g e r t u g e n dz u m l d e a ld e s revolutionaren Birgertums erkoren worden ist. Von keiner InstitutiongemaBigt,kann die VerwaltungBauplanevorschreiben,die groRgriechisch-dorische Saulenund Eckpfeilermit agyptisierendem D e k o rv e r m i s c h e nD. i e F a s s a d e n s i n dn r j c h t e r no, h n eS c h m u c k D . i eg e d r u c k t e nA r k a d e n g e n gfei n d e ns i c h s p a t e ri n n a p o l e o n i s c h eSnt r a B e n z u g ewni e d e r( R u ed e R i v o l i ) .
K a r l s r u h eM, a r k t p l a t zb,e g .1 8 0 3W , e i n b r e n n eW r . a sS c h i n k eflr i r B e r l i nu n d K l e n z ef u r M u n c h e n s i n d ,i s t W e i n b r e n n ef U r rd e n b a d i s c h e nR a u m .L i n k se v a n g e l i s c hSet a d t k i r c h e1,8 0 7 - 1 5f,l a c h gedeckteEmporenhalle, davorein korinthischerSaulenportikus, zu beidenSeitenHofemit prof a n e nF l u g e l b a u t e nr e; c h t sR a t h a u s1, 8 0 5 - 2 5e, b e n f a l l u e r u p p i e r t eA n l a g e d, e s m 2 Innenhofg r e n M i t t e l r i s a lui tn d T u r mG e g e n g e w i c h tf e U rP o r t i k u su n d T u r md e r g e g e n u b e r l i e g e n deevna n gelischeS n t a d t k i r c h be i l d e n v; o r nG r a b p y r a m i ddee s M a r k g r a f eK narl-Wilhelm d i,ee i nW a h r z e i c h e n d e r S t a d tg e w o r d e ni s t .
niger trockener,dafiir komfortablerer Eklektizismusiiber ganzEuropa (Warschau,Italien372't).Wo der neue Stil in Frankreichbehdrdlichangeordnet wird, gerdter zwischen1790und der Wiedereinrichtung der > Ecoledes Beaux-Arts<.I 806.zum unkontrollierten Eklektizismusder >Revolutionsarchitektur<(Paris,Rue desColonnes't). Dennochentstehenmehr oder weniger reineklassizistische Lcisungen am ehestenin Kommunalbautenund aus groBriumigenStadtplanungen. Napol e o n sc d s a r i s c h eLre g i t i m a t i o n s a n spruchadaptiertden Klassizismus als offizielleStaatskunst in Frankreich (Paris,Arc du Carousel,324'r,und Arc de Triomphe -Triumphbogen'r,beide 1806beg.)und in Italien(Mailand, Forum Bonaparte,1806beg.,unvollendet; Neapel,Oper, 1809).PapstPius VII. laBt die Piazzadel Popolo, 402'i-, (1817)im und den >BraccioNuovo<< Vatikan(fertig-)bauen. In Paduaentstehtdas beriihmte >Caff6 Pedrocchi<. PreuBensKlassizismusreprdsentieren K. G. Langhans,1732-1808(BrandenburgerTor, 1789),F. Gilly, 1772-1800 (Entwurf fiir das Denkmal Friedrichs d. Gr.. 1796.und fiir dasBerliner Nationaltheater't),H. Gentz (Miinze, 1 7 9 8 - 1 8 0 0K ) ,. - F .S c h i n k e l1, 7 8 1 - 1 8 4 1 (Neue Wache't,Schauspielhaus'r mit >modernen<< Ankldngenin den Achsendurchdringungender kubischen Baukdrperund den doppelten Fensterreihen).F. Weinbrenner, l7 66- 1826, plant eine groBartigeErweiterungfiir FortsetzungSeite376
374 Biirger-und Kommunalbauten
HISTORISMUS, EKLEKTIZISMUS Wohn- und Kommunalbauten
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Y B i e l e f e l dR , a t h a u s .1 9 0 1 b e g . ; N e u r e n a i s s a n c e , Brussel,Justizpalast,1866-88,J. Poelaert.Eckrisalit,Mittelportalund Kuppel.Der riesigeGeu r s p r r i n g l i cvho n e i n e rv e r k l e i n e r t eN n a c h b i l d u n g bAudekomplexist einesder wichtigstenBeispieledes Neubarock.SchwereElementedes Bades Hermannsdenkmalsbekrcint. rock in [ibersteigertenFormenund Dimensionentrirmensich pyramidenartig 0bereinanderund gipfelnin einemmassigenzentralenTurm mit Kuppel.Aui einemgro8en Platzstehend,mit gewaltigem,hohemUnterbauversehenund Uberdiesauf einemH0gelgebaut,tlberragtseineSilEnglandsVor- oder Prdromantikbehouettedie Stadt.
ginnt Mitte des 18.Jhs.und ist vorwiegendliterarischund mit dem deutschenund schweizerischen Sturmund Drang ebensoverwandt wie mit Rousseaus>Zuriickzur Natur<.Das neue Naturgefiihl fi ndet architektonischen Ausdruckim Landschaftsgarten, der sich als >EnglischerGartenSurvival<),bringt schonim 18.Jh.vereinzelt > Neogothic<<-Landhduser hervor (StrawberryHill, 1748-77, Sir Horace Walpole)und setztsichiber die ViktorianischeEpochebis ins 20.Jh. in zahlreichen>GothicRevivals
N e u g o t i s c h eZsi m m e rd e rv i k t o r i a n i s c h eEnp o c h eA . u s e i n e rS t r e i t s c h r ivf io n A . W . P u g i n ,1 8 4 1 , der die Gotik zur christlichenArchitekturschlechthinerklart,deshalbzum Katholizismustrbertritt und die ProfanierunggotischerFormenbekampft:"Ein Mensch,der ohne Schadenaus er \ti-q', Refors\ Q\ub,\\1a) er:\eRtu:er r, nem modernengolrschenZrmmerrlerauskomml,so\\s\ch glitcklichpreisen."- Der Historlstnus I im italienischen Stil.bevordieserzwi- | kennt auch Zimmereinrichtungen in romanischem,agyptischem,elruskischem,griechischem, \schen1860und l87Oin Modekommt. i romischemStil.
Wien,F mental these c sche K b u r g )g , Renais
Paris,C durch I sche ur, ded !ti4 senkongi das bar0r
Historismus,Eklektizismus375 In Frankreichbeginntnach 1830die Nachahmungder eigenenRenaissance (Paris,Hdtel de Ville).- Die KonservatorenarbeitdesViollet-le-Duc, l8l4-79, kommt nicht ohnephantasievolle Neuschcipfungen im historisierendenSinneaus,wo die Zerstdrung zu weit fortgeschrittenist (Carcassonne,304't).Andererseitserkennter alsersterdie Ubereinstimmung der statischenWirkung desgotischenStrebewerksund der modernenEisenskelettkonstruktionund schliigtz. B. eiserne Gew6lberippenvor. Der pompdseNeubarockbeginntim FrankreichNapoleonsIIL, I 852-70. Er kulminiertin der PariserOper'fund im BriisselerJustizpalast, 374'r.
W i e n ,R i n g s t r a B e1, 8 5 7 a u s g e s c h r i e b e nm, o n u m e n t a l eg, e w o l l th i s t o r i s j e r e n d A e rchitektursynt h e s eo f f e n t l i c h eG r e b i i u d e( s c h w a r z )u, . a . g o t i s c h e K a t h e d r a l e( 2 7 3 ' ) , b a r o c k e r p a l a s t ( H o f b u r g ) g, o t i s c h e sR a t h a u sa, n t i k i s c h e sp a r l a m e n t , R e n a i s s a n c e - O p e- r A . u s f u h r l i c h e4r 1 6 ,
ir,r . l :
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Die Neurenaissance beginntin Deutschlandmit L. v. KlenzesPalais Leuchtenberg, 1816,und Residenz, 1826,beideMiinchen.F. v. Gdrtners FeldherrnhalleentstehtI 84I -44 nach Florenz,Loggia dei Lanzi. Nach dem Krieg 1870/71findet dasvaterliindischeBewuBtsein zur sog.>Deutschen Renaissance<< zuriick, worunter vorwiegendderenmanieristische Phase verstanden wird (Bielefeld.Rathaus. 374't).Durch franzdsische Reparationsleistungennach dem Siegvon 187I und durch zahlreicheflorierende Firmengriindungenwiichst der Neureichtum,der den >Griinderstil<,die deutscheVariante des Neubarock.hervorbringt (Berlin, Reichstagsgebiiude, 1884-94,Wallot; zahlr.Bankgebiiude). Bei der Wahl der Stilewird diesensern einemoralisch-assoziative Bedeutrine beigemessen, z. B. Romanik : JustizJ Gotik : Rathaus.Schule:Antike : Verwaltung,Parlament; venezianisch : Handel(vgl.Wien, RingstraBe't). GeringereEntfaltungldBteinegroBherzoglicheVerfiigungfiir Neubauten in Baden-Baden zu: Sielegt30%der Bausummefiir die Fassadengestaltung festund bestimmtalsVorbild den (eklektizistischen) Bahnhofder Stadt.
Paris,Opernhaus,1861-74,Ch. Garnier,im Zuge der Sanierungund Neugestaltungder Stadt d u r c hN a p o l e o nl l l . u n d s e i n e n" s c h o p f e r i s c h eM " . E . H a u s s m a ng n e b a u t .l t a l i e n i n i t a r b e i t e rG sche und franzosischeFlenaissance-PalAste werden zu barockerSchwereumgedeutet.Uber den Eingangsarkaden erhebensich Doppelsdulenin Kolossalordnung, Attika und Kuppel (Eis e n k o n s t r u k t i o nE)i.n e mh u f e i s e n f o r m i g eAnu d i t o r i u ms i n d e i n o p u l e n t e sF o y e r ,V e s t i b t rul n d das beruhmteMarmor-Treppenhaus' vorgelegt.
Eigenstdndige Leistungbringt der Baum e i s t edr e sH i s t o r i s m ues i n ,w e n ne r >diealtenStileden neuzeitlichenBediirfnissenseinesBauobiektsanverw a n d e l t <( H a u b e r r i s s er irb e rs e i nn e u gotischesMiinchnerRathaus).
376 Brirser-und Kommunalbauten Fortsetzung von Seite373 Karlsruheund baut u. v. a. den Marktplatz,373':';L. v. Klenze, 1784-1864, gestaltetin 5 JahrzehntenMiinchen neu: 30 Bautenfiir Ludwig I., neue Stra8enztige,Museen(Glyptothek), aber auch die Parthenon-Kopieder >Walhalla
B e x l e yH e a t h / K e n tR , e d H o u s e ,1 8 5 9 ,W e b b , f[ir W. Morris.Roter Backsteinund Strohdekkung als bewuBterKontrastzum ital.Villenstil. E Eingang; Sch Schlaf-;W Warte-;Sp Speiser a u m ;H H a l l e S : k S p e i s e k a m m eCr ;W C ; K K u c h e ; G K U c h e n g a r t e nR; R e m i s e .K e i nB a d .
Die Niederlandenehmenfranzdsische, vor allem englischeStilformen auf. Ihre biirgerlich-luxuri
Paris,Les HallesCentrales,'1851-59,Baltard, s i n dd e r r u n d e nK o r n h a l l veo n I 8 11. d e r s o a t e ren Bcjrse (Ballang6),vorgebaut,Sie weisen auf die auBerordentlrchen Moglichkeitendes Eisenskelettbaus frir die lndustrie hin. Autri8 d e r E i s e n k o n s t r u k t i ounn d G r u n d r i B .
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im Englandder Manchester,Baumwollfabrikin der Union Street, 1830.Die Industrialisierung 1. H .d . 1 9 .J h s .f o r d e r te i n e nF a b r i k b a u s tdi le, ra u B e r sst a c h l i c h ek,u b i s c h eF o r m e na u f w e i s td, i e aut Bauten des 20.Jhs. hindeuten.In anderen Stadten dagegensehen die Schauseitenvon Zeit wie neugotischePaliste aus (Nottingham). Textilfabrikender spatviktorianischen
Lond oaue n a us (540x tigten tiert. (
Historismus.Eklektizismus 3 7 7
VOM HISTORISMUS ZUM EISENSKELETTBAU Politische,gesellschaftliche und technischeWandlungenim 19.Jh. und ihre Folgenfiir die Architektur: l. IndustrielleRevolution- in England s e i t2 . H . 1 8 .J h . ,K o n t i n e n ts e i t1 9 .J h . - und Welthandelverlangenfunktionale Bauten: Fabrik, verkehrstechnischeAnlagenwie Bri.icke, Tunnel,Eisenbahn,Bahnhof,Schiff,Dock, Hafen, Kran. 2. SozialeProblematik,Landflucht, Arbeiterfragefordern Stadtplanung, Massenwohnungsund Verwaltungsbau.
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i--.ii-lJ London,Kristallpalast,'1851,Paxton.Vom Erb a u e r ,e i n e mG a r t n e r ,w i e e i n r i e s i g e sT r e i b haus frir die Weltausstellung konzipiert (540x 140m!) und in I Monatenaus vorgefert i g t e nE i s e n s k e l e t t e i l veonn 1 , 2m L a n g em o n t i e r t ,d i e i n H o l z r i e g eel i n g e s e t zst i n d .
3. Wechselder Kulturtriger. Fiirstund Kirche als Mdzenewerdenabgelcist von Staat,Stadt,Industrie- und Wirtschaftsmagnaten. Konkurrenzder Nationalstaaten. Bedarf: Parlamentsgebiiude,Verwaltung,Museum,Universitdt,Denkmal,Villa, Weltausstellung. 4. Neue Materialien:Eisen,Glas,spdter Beton.
Brussel, Maison du Peuple, 1896-99,Horta. Die geschwungeneFassadeaus Glas und Ei- 5. NeueTechniken:StahlguB,Eisens e n ,d i e g r o B eH a l l em i t e i s e r n e K r o n s t r u k t i o n skelettbau, Vervollkommnungder bauund Dekoration,bes. aber die treie GrundriR- statischen Berechnung fiihrenzu vorgestaltungweisen riber den Jugendstilhinaus gefertigtenBauelementen, Glas-Rai n s2 0 .J h .S c h n i t tu n dO b e r g e s c h o B - c r u n d r i B .
sterfldchen.
6. Ingenieur-und Architektenberuf werdengetrennt,manifestiertdurch entsprechende Schulgriindungen. Fiir Ingenieure:Soc-iety of Engineers, London, 1793,und EcolePolytechniq u e ,P a r i s , 1 7 9 4 ; fiir die staatlichePfleeeder Architektur:Ecole desBeaux--Arts. Paris.1806. I London, Tower Bridge, 1866-94, J. Wolfemit"Upper B a r r yu n d H o r a c eJ o n e s .K l a p p b r u c k e walkway". Die guBeisernenfulonen werden von v i k t o r i a n i s c h - n e u g o t i s c hTeUnr m e nk a s c h i e r t .
< H a m b u r gS , t r a B e n b r u c kUeb e rd i e N o r d e r e l b e , 1884-88,F. A. Meyer,W. llauers und Pieper.Die n e u g o t i s c h e nB r u c k e n k c t p f eb i l d e n z u s a m m e n m i t d e r G u B s t a h l k o n s t r u k t i odne r B r U c k e e i n e Synthese aus der historischen Architektur und d e r I n g e n i e u r b a u k u n sDt .i e h i s t o r i s t i s c h e n Form e n s i n da l s s y m b o l h a f t U e b e r h o h u n gd e r r e i n e n Funktion gedacht.
378 Biirger-und Kommunalbauten
19.JAHRHUNDERT ARBEITERWOHNUNG verDer Bau von Arbeiterwohnungen suchtfolgendeAufgabenzu l6sen: - gesundeLage,freierZutritt von Licht und Luft, gutesWasser,Abfallbeseitigung - abgeschlossene Wohnungenmit eigenerToilette
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r i t b i l l i g e nW o h n u n g e nf u r W e r k s a n g e h o r i gdee s B i b l i o g r a p h i L e i p z i g - L i n d e n aM u ,i e t h a u s em - ausreichender, zugleichbilliger l 9 . J h .R e c h t e c k i g A e n l a g em i t E c k t 0 r m e nu n d e k l e k t i z i s t i s c h eDme s c h e nI n s t i t u t s , 3V. i e r t e 1 Wohnraum.Fiir liindlicheVerhiilf; o i l e t t ea u f h a l b e rT r e p p e .G a r t e n T , k o r . 2 - u n d 3 - Z i m m e r - W o h n u n gm e ni t k l e i n e nR a u m e n T nisse: Kiiche,Wohn-, Schlafzimmer, T r o c k e n -u n d S S p i e l p l a t zB, B r u n n e ni m I n n e n h o fa. S t u b e ;b K a m m e rc: K l i c h e ;K K i n d e r h o r t ; 1-2 Dachkammern,Keller,Boden- W W a s c h h a u s e rR: R o l l h a u s: K a l t m a n g e E l; Einfahrt. . r e p p e nu n d T o i l e t t e ni n L i : D r e s d e nH , a u s e rd e s G e m e i n n 0 t z i g eBna u v e r e i n s , 3V.i e r l e l1 9 . J h T raum,Stall.- In Stddtenwie Berlin d e n S p a n g e nz w i s c h e nd e n H o f e n .( N a c hM e y e r sK o n v e r s a t i o n s l e x i k o1 n8 ,9 3 . ) und Frankfurt driickt der Mietpreis die Wohnfldche hiiufig auf Stube und Kiiche zunick. GroBereWohnungensind oft nur durch Schlafstellenvermietungzu halten.Lddenim ErdgeschoB sollenden Mietertrag desHauseszugunstender Wohnungenerhohen - Riicksichtauf landschaftliche Gepflogenheiten:Kiiche wird z. B. im RuhrgebietalsWohnraumbenutzt und muB deshalbgrdBersein;der dunkle Alkovendesniederldndi(Delfter schen4-Familien-Modells 4-Familien-Haus, 379't)kann sich Stra8enseite Westschonim benachbarten deutschlandnicht durchsetzen - groBereWohnungenin den ersten Geschossen sollenden groBenStadthiiusern>denausschlieBlichen ChanehraktereinerArbeiterkaserne men<(.
A l s i d e a l e( > o p u l e n t e
("baywindow")an der StraBenseite. Anbautenim Hof: K KLlche metrisch.Fensterbucht-Vorbau n a s c h o f e nT, T o i l e t t eK, o K o h l e n r a u mW. W o h n z i m m e E r, EBzimm i t K a m i nf u r d e ng e m a u e r t eW l i u . :T r e p p e n h a u s m e r ,S S p e i s e k a m m e( "r p a n t r y ";)S c h l a f z i m m ei m r O b e r g e s c h o B- .G r u n d r i B els zusammenhangende i n e i n e m K o r r i d o rh i n t e r d e r H a u s t u r ;T o i l e t t e nu n d K o h l e n r a u m a S c h u p p e n r e i hhei n t e rd e m H o f . ( N a c hD o n G i b s o n ,B r o x t o w e )
Li: Einf Haustti ri9)i 3 2 Re: Del Siedlun Wohnu Treppe
L i :M e r rm Ge\ Fenste R e :P a von oa slergil
Historismus.Eklektizismus 379
h e r r a s s ea n d e r , . l 9 . J h . ,f r e i s t e h e n d2, g e s c h o s s i gB. e i s c h l a g a h n l i cT L i : E i n f a m i l i e n h a u2s. H (GrundH a u s t u rS, t i c h b o g e n f e n s tuenr d S c h m u c k g i e b e2l .Z i m m e ru n d K u c h ei m E r d g e s c h o B r i B ) ;3 Z i m m e ri m O b e r g e s c h o 8 . Re: Delft,Agnetapark,um 1870,Lageplan.Die Villades Stittersvan Markenliegt inmittender S i e d l u n gd, i e v o n W a s s e r l d u f eunm g e b e ni s t . - M i : V i e r f a m i l i e n h a iums A g n e t a p a r kD' e l f t .D i e den . i e4 k l e i n e nR a i u m ez w i S c h e n s i n dv e r t i k a gl e t r e n n th, a b e ne i g e n eE i n g a n g eD Wohnungen T r e p p e ns i n d A l k o v e nm i t s o g . " a n d e r t h a l b s c h l a f i g e n: " 1 , 2 0m b r e i t e nB e t t e n
Abb. Dresden,378':'zeigtdie Gruppierung der Wohnungenum Hinterhofe. Arbeiterwohnungenfinden sich auch im Keller-oder MansardenseschoB reicherHiuser : Paris';-. sind meisteklektizistisch Die Fassaden gestaltet. EinWeit hdufigeralsdasfreistehende sind auf dem Land und familienhaus'r in den Vorortender StddtedasZweimit vertikaler oderVierfamilienhaus" oderhorizontalerWohnungstrennung. Ein-, Zwei-,Vier-,Acht- und Mehrfamilienhduserbilden meistgeschlos(Lenton,378'r). seneHeuserzeilen Siedlungensind gegen1900und spiiter hdufiger,besondersfiir Bergarbeiter. Seltenerreichensieden Standardder in Del[t':'.Die Agnetapark-Siedlung KruppschenKolonienbei EssenbeherbergenI 89125 800Familien.Vgl. 3 3 8f . SeltengelingtesArbeitern,in ein stiidtischesMiethaus fiir gehobeneAnsprii(Paris"),esseidenn cheeinzuziehen o. d. oderzum mietals Hausmeister zinsfreienoder -begiinstigten>Trokkenwohnen<einesNeubaus.
L i : M e n a g g i oa m c o m e r s e e , 1 9 . J h .E i nH a u s t y pd, e r s i c hu b e rg a n zl t a l i e nv e r b r e i t eht a t .L a d e n s lu B e n t r e p puen d B a l k o nz, . T .b i s z u m F u B b o d e rne i c h e n d e i m G e w o l b ed e s U n t e r g e s c h o s s eA Fenster. R e : P a r i s .e k l e k t i z i s tH. a u s i m M a d e l e i n e - v i e r t eAl., 1 9 . J h .a u f A n o r d n u n gN a p o l e o n sL b e g . , zwischenPllavon daherdie strengeOrdnungder Fenster:Balkonsmit rom. Volutenkonsolen n b e rP o r t a l: F r u h r e n a i s s a n;cFee n s t e r u m r a n d u n: g L o u i sX V s t e r g l i e d e r u nF g l.a c h b o g e u
380 Btirser-und Kommunalbauten
JUGENDSTIL
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Wohn-und Kommunalbauten EinenAuswegausdem Historismus d e s 1 9 .J h s .s e h e nW e b b( R e dH o u s e , 376'i),Shaw(Leyswood)und andere Architektenihrer Generationin sehr perscinlichgestalteten und funktional gerichtetenHdusernim Stil der Zeit vor der Renaissance. Ihre Landhduser wirken - besondersim Vergleichzum viktorianischenSchwulst- ehergewachsenalskonstruiertund trotz gotischerReminiszenzen zeitlos.
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Red Housewird fi.irWilliam Morris, 1834-96,gebaut.Stattmit unbefriedigenderHandelswaregestaltener und seineFreundedie Inneneinrichtung nacheigenenEntwiirfen.Aus diesen Anfdngenentwickeltsichdie Firma Morris, Marshall,Faulkner& Cie., deren Erzeugnisse den BeginndesJugendstilsmarkieren.Dieserversucht eineneueEinheitvon Baukunst,Malerei, Plastik,Kunstgewerbeim Sinne einesGesamtkunstwerks herzustellen. DeshalbRi.ickkehrvon der Spezialisierung des 19.Jhs.(vgl.377,6)zur ganzheitlichenGestaltungvon Architektur, B a r c e l o n aC, a s aB a t l l o ,1 9 0 2 - 0 7A, . G a u d i .K e i nN e u b a us, o n d e r nU m b a ue i n e ss c h o nb e s r e hendenHauses.Die Fassadeund das Dachsindals SkulpturaufgefaBt, die innerenTrennwdnde E i n r i c h t u n gu n d D e k o ra u se i n e r b i l d e nz u m e i s tk u r v i g eL i n i e nd, i e d u r c h F a r b e nv e r e i n h e i t l i c u hn t d a u f e i n a n d e br e z o g e nw e r Hand. Der Belgiervan de Velde,der den. Auch Treppenstufen,Gelander,Tr.ir,Turgriffeusw. sind in den GesamtbauintegrierteindiSpanierGaudl und der ItalienerMiv i d u e l l eK u n s t w e r k e . chelazziu. v. a. gestaltenHdusersamt Einrichtungbis zum EBbesteck. Solche unikatenlWohnsetssind zu teuer,ihr Geschmackzu esoterisch, ihre weltanschaulich-erzieherische Absichtzu unverstdndlichfiir die BreitedesVolkes. Der Anspruch,alle Bereicheder Kultur zu durchdringenund zu reformieren,bleibt deshalbunerfiilltund wird nur im Kunstgewerbe populdr. SchlichtereWohnbautenvermischen gernsanfteGiebelschwiinge, Erkertiirmchenund anderehistorisierende Elementemit farbigenGlasfenstern (Giitersloh,381'r). und Jugendstildekor GroBstddtische vielstdckigeMiethiiuserzu Beginndes20.Jhs.iiberfiillen ihre Fassadenoft mit Jugendstilelementenin Grtinderstil-Manier. r Die unbegrenzt reproduzierbarenEntwurfefur G e b r a u c h s g e g e n s t e n du en d [ / o b e l v o n v a n d e V e l d et e n d i e r e ns t a r kz u r N e u e nS a c h l i c h k e i t .
Merkmale desJugendstils: - wellig flieBendeLinien und Formen nachdem Vorbild organischerPflanzen(Wasserpflanzen, Magnolie,Li-
F l o r e n zH , a u sd e s S c h n e i d e r C s a r a c e n iu, m 1 9 0 0 ,G . M i c h e l a z zA i . n r e g u n g e nv o n H o r t au n d Guimardwerden in glr.lcklicher Weiseverarbeitet.SensibleFeinheitdes Fassadendekors. Die l d e ee i n e ri n n e r e nW e n d e l t r e p pset e l l te i n e nW a n d eiln d e r h e r k o m m l i c h eHna u s k o n z e p t i odna r u n d z w i n g tj e d e n R a u mz u i n d i v i d u e l l eFro r m .
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Jugendstil 381
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lie),auchSchwan,Kranich,Flamme, wehendesHaar usw.,schattenlosals Graphik fiir Buch, Tapete,Stoff, plastischbei der Durchformungvon Fassade, Innenraumund Mcibeln - FormenausfriiherenStilen(Gotik!) werdenauf urspriingliche,>gewachsene
, i n g a n gd e s H a u s e sH u o t ,1 9 0 3 ,E . G0tersloh/Westfalen,Brirgerhaus,1902. Ju- F r a n k r e i c h ( A r t n o u v e a u ) i H . G u i m a r d , O : N a n c yE And16, eines der schonsten Beispiele der g e n d s t i l - E l e m e n tlen E c k f e n s t e r n ,H a u s t r i r , 1867-1942;sein dekorativer Autwand uberwu(Me" E c o l ed e N a n c y . . U : P a r i s ,M e t r o - E i n g a n g ,Balkon und floralerOrnamentiksind mit land- c h e r t d i e N o t w e n d i g k e i t edne r K o n s t r u k t i o n D e t a i l ,1 8 9 9 - 1 9 0 4H, . G u i m a r d ,b a r o c k e ra l s schaftsbedingtenhistorisierendenAdaptatio- t r o - E i n g a n g ' )E. . A n d r 6 , 1 8 7 1 - 1 9 3 (3N a n c y ' )u n d n e n g e m i s c h t( W e s e r r e n a i s s a n cBea,r o c k ) . seine"Gesamtkunstwerk"-Hauser. E . V a l l i n ,1 8 5 6 - 1 9 2 2( N a n c y ' )b e s t i m m e nd i e a r c h i t e k t o n i s c h eE , . G a 1 1 6 , 1 8 4 6 - 1 9 0 4u ,n d A n t . Daum, 1864-1930,die kunstgewerblicheEigenart des Art nouveauin Nancy.
::
D e u t s c h l a n dH : . O b r i s t ,1 8 6 3 - 1 9 2 7J.. M . O l b r i c h , , a t h i l d e n h d h eR 1 8 6 7 - 1 9 0 8( D a r m s t a d tM ) .. R i e m e r s c h m i e d1,8 6 8 - 1 9 5 7H, a u p t v e r d i e n sstt:r e n g e , k o r p e r g e r e c h tM e o b e l .A . E n d e l l ,1 8 7 1 - 1 9 2 5v,e r langt"Leichtigkeit,Schirfe, Geschwindigkeit" von Architektur und Dekor (Mrjnchen,Atelier Elvira, 1 8 9 6 ) .D e r B e l g i e rH . v a n d e V e l d e ( 1 8 6 3 - 1 9 5 7 ) bringt die Morris-Prinzipienin den Deutschen Werkbundein (382).
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S p a n i e n ( M o d e r n i s m o ) iA . G a u d i , 1 8 5 2 - 1 9 2 6 , schafft Unvergleichbaresdurch Einheit von plas t i s c he m p f u n d e n eAr r c h i t e k t u ru, p p i g s t e rP h a n des Detalls tasie und "organischer"Funktionalitat (Barcelona,380'S ) . e i n R i v a l eL . D e m d n e c hb a u t '1905-08 den Palastder katalanischenMusik.Barcerona. : e n i g eg u t e B e i s p i e l e( F l o r e n z . I t a l i e n ( L i b e r t y )w 3 8 0 ' ) , m e i s tn u r a u R e r l i c hN e a c h a h m u n gb,e s o n d e r s d e r B e l g i e rH o r t a u n d v a n d e V e l d e . R . d'Aroncoentwirft1902den Zentralpavillon der Tur i n e r K u n s t g e w e r b e a u s s t e l l ui n ge i n e r J u g e n d stil-Versiondes Barock.
Nancy,ERzimmer,1903-06,E. Vallin(nebendem GlaskilnstlerA. Daum und dem Kunstschreiner Majorelleim Vorstandder 1901gegrundeten"Ecolede Nancy".Prasident: E. Gall6,GlasTuren,Tafelungund Plafondein hochkaratiges k0nstler).Das Speisezimmerist einschlieBlich Ensemblemit gotischenNachkldngenund der typisch tibermaRigenHolzbearbeitung,
) : i e n e rA r c h i t e k t e n o s t e r r e i c h ( s e z e s s i o n s s t i lW v o n M a c k i n t o s hu n d e n t u b e r n e h m e nP r i n z i p i e n wickelndarauseine Formenwell,die mit der Beton u n g v o n Q u a d r a tu n d K u b u s f u r d a s 2 0 . J h .t y p i s c hw i r d ( H o f f m a n nL, o o s ) .
382 Biirger-und Kommunalbauten
MODERNE DEUTSCHER WERKBUND 1907O ; s t e r r e i c h1 9 1 0S , c h w e i z1 9 1 3 , beidenachdeutschemVorbild >Ziel desWerkbundesist die Veredelung der gewerblichenArbeit im Zusammenwirkenvon Kiinstler,Industrie und Handwerk . . . Er ist Sammelpunkt fiir alle,die fiihig und gewilltsind, zu leisten<(Satzung Quaiitdtsarbeit in Anlehnungan die Ideenvon W. Morris, 380).Hauptvertreterder mehr als 2000Mitglieder:P. Behrens ( 1 8 6 8 -1 9 4 0 )J, . M . O l b r i c h ( l 8 6 7 - 1 9 0 8 )B, r u n oP a u l( l 8 7 4 -1 9 6 8 ) , ) ,. v a n d e W . G r o p i u s( 1 8 8 3 - 1 9 6 9H ) ,. T a u t V e l d e( 1 8 6 3 - 1 9 5 7B ( 18 8 0 - 1 9 3 8 )J,. H o f f m a n n ( I 870- I 956),geftirdertvon progressiven Fabrikanten.
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BerlinT , u r b i n e n f a b rd i ke r A E G , 1 9 0 9 ,P . B e h - A l f e l d , F a g u s w e r kS , c h u h l e i s t e n f a b r i1k9, 1 1 , rens. Reine Zwecktormen:Stahlbetongerust, W. Gropius.KubischeForm.Leichtgeboschte d a z w i s c h e nF e n s t e r b a n d eur n d u n o r n a m e n - Backsteinofeiler nuancierenden Schattender tierte Wandflachen.Der Werkbund lost das eisernen Fensterprofilein den vollverglasten handwerklichorientierteKunstgewerbe(Eng- Feldern.StutzenloseEcken.Auch die Einrichland: Arts and Crafts) durch Maschinenbau- t u n g s t a m m tz . T . v o n G r o p i u s . k u n s ta b .
Absicht:dem Maschinenzeitalter entsprechende funktionsgerechte Bauten ohne historisierende Riicksichtenund mit modernemMaterial(Backstein, BetonG , l a s ,S t a h l ) .1 9 1 4W e r k b u n d ausstellung in Kcilnmit Baubeispielen u. a. zu Fabrik-,Festsaal-, Theaterbau. BesondereBeachtungfindet die Musterfabrikvon Gropius,die EinfluB von F. L. Wright zeigt.
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FRANK LLOYD WRIGHT I 8 6 9 -1 9 5 9 >Der grdBteamerikanische Architekt der I . Hiilfte des20.Jhs.<(Pevsner). Der Fiille seinerIdeenund Anregungenkann eineAuswahlnicht gerecht werden.Dem Typ desglattlinigenWolkenkratzersder Ostki.iste setzter seine friihen >Priiriehduser<( I 900-08) entgegen,die iiber Gropiusund die hol (-Bewegungstarkauf liindische>>Stijl Europawirken. - Niedriger,weitfldcherBau - Gr
Ham zung dopp D i eo stirkr oer g
M i r e : l l l i n o i sH , i g h l a n dP a r k ,H a u sW a r dW i l l i t s 1 , 9 0 2 ,F . L . W r i g h t .P r a r i e h a u s t yK p .r e u z f o r m i g v o n e i n e rz e n t r a l e nK a m i n a n l a gaeu s g e h e n d eR a u m e .- M i l i u n d u : B e a r R u n / P e n n s y l v a n i a , Haus0bermWasserfall,1936,F. L. Wright.Integrationin die Landschaft.FreierGrundri8.Kuben werden durch ijberkragendeDacherund TerrassenbewuRtzerstort.Das UntergeschoBsteht auf Pfeilernund enthaltWohnrhume,das ObergeschoRSchlafraume.
Moderne
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Kuben durch iiberkragendeDdcher Verbindungmit der Landschaftgewinnenfiapan.EinfluB) - auchTerrassen und Gartenvers c h m e l z einn e i n a n d e r - Verwendungvon Beton,Glas,Stahl und Naturstein,spdterauch Betonfertigteile,die zugleichdie AuBenfldchen dekorativ gestalten - alle Bauelemente werdenstrengaus ihrer architektonischen Funktion konstruiertund habenkeineweitere Verkleidung.
EXPRESSIONISMUS t9t0-25 H a m b u r gC , h i l e h a u s1, 9 2 1 ,F . H o g e r .A u s n u t z u n g e i n e s u n r e g e l m a B i g eBn a u p l a t z e sm i t d o p p e l tg e k u r v t e rS e i t e u n d s p i t z e mW i n k e l . Die oberenSlockwerketreten zurtjck und vers t a r k e nd i e A b s i c h td e r E x p r e s s i o n i s t e w n ,e dergeometrisch n o c h k u b i s c hz u b a u e n .
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Potsdam, Einstein-Turm, Observatorium, 1 9 1 7 - 2 1E, . M e n d e l s o h nD. e r p l a s t i s c hm o d e l l i e r t eB a u ( " e l a s t i s c h e K o n t i n u i t a t "z)e i g t d i e VerwandtschattzwischenJugendstilund Expressionismus.In Beton konzipiert, wegen M a t e r i a l m a n g em l si t Z i e g e l k e r ng e b a u t .
Expressionistische Architekturgeht u. a. ausdem Jugendstilhervor.Zu ihr gehCoetheanismus((Dornach'i- FunktionaleBauten,die den Eindruck abstraktermonumentalerPlastikenmachen - zuniichstrundplastischeFormen (Potsdam,Einsteinturm't) - bald Stalaktitendeckeund orgelpfeifenformigeGebilde (Salzburg,Festspielhaus,1920; Berlin,ReinhardtTheater,1919-20,H. Poelzig - spiiterspitzwinklige,die Horizontale iiberbetonende Bauten(Hamburg, Chilehaus'r) Auswirkungenbesondersnach Skandinavien(Kopenhagen,Grundtvig-Kirc h e ,2 8 3 ' t ,l 9 l 3 - 2 6 , K l i n t . m i t n e u g o t . Einschlag)und den Niederlanden (Scheepvarthuis in Amsterdam,l9l I , van der Mey, und Wohnbauten).Der Expressionismus wird gegen1925vom >InternationalenStil< abeeldst.
BAUHAUS 1906-24Weimar, 1924-30Dessau, 1 9 3 0 - 3 3B e r l i n >Architekten,Bildhauer,Maler . . . miissenzum Handwerk zuriick . . . Das Endziel aller bildnerischenTiitigkeit i s t d e r B a u l <( G r o p i u s ,1 9 1 9M , anifest). Bedeutendste Kunstschuledes20.Jhs.
D o r n a c hb e i B a s e l ,G o e t h e a n u m1 1 , 1 9 2 4 - 2 R 8 ,. S t e i n e r N . a c h d e m B r a n dd e s G o e t h e a n u mI , Pevsner),1906vom GroBherzogvon e i n e mh o l z e r n e nD o p p e l k u p p e l b a fue, r t i g tS t e i n e r1 9 2 4e i n M o d e l ld e s G o e t h e a n u ml l a n , d a s genach seinemTod (1925)von E. Aisenpreisausgefuhrtwird. Die Fachwerk-StahlbetonbinderWeimarals Kunstgewerbeschule D b e rd e r B u h n e ,u n t e r s c h i e d l i c hRea h m e n b i n d er rj b e rd e m g r o B e nS a a lu n d d i e v i e l f a c hv e r - griindet,Leitung:H. van de Velde. w u n d e n e nF l a c h e ns t e l l e nh o c h s t eA n s p r l i c h ea n S t a t i ku n d S c h a l u n g s b a u . Durch seinenNachfolgerGropius
384 Btirger- und Kommunalbauten und (l 883- 1969)1919Reorganisation Name >BauhausVorkurs< iiber Form, Material,Farbeunter Leitungvon J. Itten. Die Ideenvon Morris (vgl.380)und werdenjedoch desExpressionismus bald verlassen:Unter dem Eindruck der >Asthetikder Maschineu(T.v. Doesburg,1921)Gestaltungvon Industrieproduktenin strengkubischen Formen und Prim[rfarben, darin der klarenund logischenFormensprache der Stijl-Bewegung, 386,und dem auf das PraktischegerichtetenSuprematisfolgend. mus (sh.Konstruktivismus)
Moskau kow. De siertdie , (El Lissit gemein
1924Umsiedlungnach Dessau.Das Bauhausgebiiude von Gropiuswird zum Architektur-Programmder Schule und zum wesentlichenBestandteildes >InternationalenStils<,387: - klare kubischeBlocke - an den Baueckenkeinesichtbaren Triger - gldserne-- Curtain walls(Vorhangfassade). 1 9 2 8 - 3 0H . Meyer, 1930bis zur Schlie B u n g1 9 3 3M i e sv a n d e r R o h ea l sL e i -
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_ Dessau,Bauhaus,1925-26,W. Gropius.3 L-formigeBaukorper(Schule,Modelltabrik,Wohnals "Curheim),rjberder ZufahrtstraBe durch einenBruckentraktverbunden.Spiegelglaswande tain walls" : Vorhangfassadenam Werkstattgebeude;FensterbAnderam Berufsschulgemit 28 Appartements.Pilzdecke(vgl.Maillart,387' ; 281') im baude;turmartigesAteliergebaude UntergeschoB.
Moskau nette-st a b e rd e s ren Schl tralktich
FUTURISMUS
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Italien, 1909(F. T. Marinetti) Im Gegensatz zu Morris'maschinenfeindlicherEinstellungbegeistern sich die futuristischenMaler (CarrA,Balla) fiir die neueTechnik und Dynamik der GroBstadt:>Ein aufheulendes Auto, das wie auf Kartdtschenzu laufen scheint,ist schoneralsdie Nike von Samothrake. . . Wir wollenden Krieg verherrlichen- dieseeinzigeHygiene der Welt -, den Militarismus,. . . die Vernichtungstat der Anarchisten. . . und die VerachtungdesWeibes<(Marinetti,Manifestvon 1909).A. Sant'Elia wird der fiihrende TheoretikerfuturistischerArchitektur:>Die Berechnung der Materialfestigkeit, die Verwendungvon Eisenbetonund Eisen macheneine >Architektur< im klassischenund herkcimmlichen Sinn unmciglich. . . Die futuristischeStadt. . .
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j Dessau,Wohnhausfur Gropius, 1925-26,W. Gropius,aus einer Gruppevon 4 Hausernf[]r Bauhaus-Lehrer.Die L-formig angeordneten Kuben aus vorgefertigtenBetontafelnzeigen das Inleresse an Bau-Standardisierung und werden Vorbildf0r zahlreicheWohnbauten.
"La Cittd Nuova", EntwutI,1912-14, A. Sant'Elia.In 16 Bletternfrlr die MailanderAuss t e l l u n g " 1 1 u e v sT e n d e n z e "z e i g t S a n t ' E l i a einefuturistischeStadl mit mehrgeschossigen StraBenund monumentale"Bewegungsfulterale".
Denkma 1919-20 ats oer Korper: Kosmos dacht. S
Moderne 3 8 5 muB einergro8en,ldrmendenWerft gleichenund in allenihren Teilen flink, beweglich,mechanischsein;das futuristischeHaus mu8 wie eineriesige M a s c h i n es e i n <( 1 9 1 4 ) . SeineBaupliinefiir Wohnblocks,Villen, Fabriken,Flugzeug-,Versammlungshallenund Stadtplanungen, 384'r, geheniiber seineVorbilder F. L. Wright und den WienerO. Wagner hinaus,siewirken auf Le Corbusier und die Stijl-Bewegung ein; eswird aberkein futuristischesBauwerk realisiert. M o s k a u ,R u s a k o w - C l u b1, 9 2 7 - 2 9 ,K . M j e l n i kow. Der zahnradformigeGrundriRsymbolisiertdieArbeiterclubsals "sozialeKraftwerke" ( E lL i s s i t z k yl)h. r B a us o l lf 0 r d i e s c h l e c h t e n atlgemeinenWohnverhaltnisse entschadigen.
Moskau,lswestija-Gebaude, 1925-26,c. Barchin. Das formalistischeBetonskelett wirkt durch die Vertikaledes Treppenhauses,die R u n d f e n s t edre s O b e r g e s c h o s s eusn d d i e u n regelmaRigen Balkonewenigerstreng.
Moskau,Appartementhaus,1928-29,M. Ginsburg. 1- bis 3-Zimmerwohnungen im Maisonnette-Stilmit Innentreppe,KorridorstraBeund Pilotenstutzen- vor Le Corbusier!Ervermeidet aberdessenschachtartige29eschossigeWohnraume(vgl.388'): Korridorzwischen2 niedrigerenSchlafrdumen auf einerSeiteentsprechen2 hohereWohnriumeauf der anderenSeite.Zentralkucheund Kindergartenin besonderemFlugel.
KONSTRUKTIVISMUS IN RUSSLAND zwischen1920und 30 Konsequenzen ausFuturismus,Stijl und Werkbund: - A r c h i t e k t u irm D i e n s te i n e rn e u e n Cesellschaftsordnung - 3-Sektoren-Stadtplanung: l. Verwaltungszentrum,2. Produktionszentrum, 3. Erziehungszentrumfiir eine klassenlose Gesellschaft in einem wirtschaftlichund industriellentwikkeltenLand - Ablehnung der veralteteniisthetischenund der kapitalistischen Bauformen (2.B. Wolkenkratzer) - Integration der Kiinste (Tatlins Denkmalfiir die III. Internationale'r, 1920,ist Architekturin der Form konstruierterSkulptur, hierin z. B. dem Eiffelturm iihnlich) - Malewitschentwickeltim Rahmen seinesuniversalenSystemsder kommunistischenKultur Wohnbauten der Zukunft : suprematistische>ar>planichitectona(und schwebende t e n <( 1 9 2 3 ) - Lissitzkyentwirft 1924>Wolkenbiigel<<'t, dassind Hochhduser,durch bnickendhnlicheQuerhiiuserverbunden.
Die schlechtewirtschaftlicheLage RuBlandsermdglichtnur teilweisedie Verwirklichungvon meistmonumentalen Wohn-'t,Arbeiterclub-'r,Sport-, Waren-und Biirogebduden'r, z.T. mit D e n k m a lf r i r d i e l l l . I n t e r n a t i o n a l eM, o d e l l , " W o l k e n b u g e l "E , n t w u r f , 1 9 2 4 , E l L i 6 s i t z k y . symbolischemGrundriB : Zahnrad, 1919-20,W. Tatlin.Das Bauwerksollte groBer MoskauerVerwaltungsgebaude, bei dem das als der Eiffelturmwerden. Slereometrische " N o t w e n d i g e "( : T O r m em i t A u t z 0 g e n )v o m 5zackigerSternusw. Ende der 20er Korper: Zylinder, Tetraeder, Halbkugel als " N u t z l i c h e n(": B 0 r o s )g e l r e n n tu n dd a s F u n - JahrearbeitenauchwestlicheArchiKosmos-Symbole, zuglerchals Nutzraumege- d a m e n t 1 : E r d g e b u n d e n h e i t )a s t h e t i s c h tekten in RuBland (Ernst May, Le Cordacht.Stahl-Eisen-Konstruktion. iiberwundenist. busieru. a.).
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386 Biirger-und Kommunalbauten
DE STIJL NiederldndischeMaler- und Architekt e n g r u p p es e i t1 9 1 7>. E sw a r e i n e n t scheidenderFehlervon Ruskinund Morris, da8 siedie Maschinein MiBkredit brachten<(J. Oud, l9l7). Verhiiltnis >. . . ein ausgeglichenes z. B. von zweierGestaltungselemente, Farbeund Raum,von Form und Farbe - klar und ungemischt. . .< (Th. v. Doesburg,1924).>.. . die Notwendigkeit von MaB und Zahl, Klarheit und und SeOrdnung,Standardisierung Perfektionund beste rienherstellung, A u s f r i h r u n g . . < ( O u d ,1 9 2 6 ) . Bekanntester de-Stijl-Bauist das Utrecht, Schroder-Schrdder-Haus, 1924-25(G. Th. Rietveld,lE88-1964): - bis ins Detail der Inneneinrichtung im SinneeinerIntedurchgestaltet grationder Kiinste - geometrische Abstraktion:Umsetzung der malerischenPrinzipien Mondrians't(>KonkreteMalerei< ausrechteckigenFl6chen)in kubistischeArchitektur,d. h. jede Fliiche entsprichteinemBauglied(Stritzen, Fenster,Geliinder,Regenrinne, Wand) - aberAnordnungin unterschiedlich tiefen Raumschichten - farbigeFassungder Einzelkcirper grau fiir Fliichen,schwarz, (wei13, gelb,rot, blau fiir Stiibe) - Backstein,Beton,Stahlelemente, Holzbalkendecke - Kleinrdumeim UntergeschoB - GroBraumim Obergescho8 mit Wohn-,EB-,Musikzone,durch in 7 Rdumeteilbar. Schiebewiinde De Stijl gewinntnach 1920neueMitglieder.Theo van Doesburg, 1883- 1931, versuchtmit C. van Eesteren,geb.1897,die Ubertragungalter und neuerPrinzipiendes>StijlCabaretAubette<, 1926-28, nrichternfliichige Formen mit WandDekor, das Mondrianshorizontal-vertikale Farbfelderauf eineSpitzestellt und so zu >dynamischenDiagonalen< fiihrt zu kommt (>Elementarismus<, MondriansAustritt ausder Gruppe!).
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1924-25,G. T h . R i e t v e l d-. R e : B l a u r o t e rS t u h l ,1 9 1 7 , Li: Utrecht,Schroder-Schrader-Haus, von MonA.n w e n d u n g e n , i t z b l a u ,R u c k e nr o t , R e c h t e c k f o r m e n R i e t v e l dR . a h m e ns c h w a r z S d r i a n sF o r m -u n d F a r b s c h e m a .
, l . - R e: S t r a R b u r gK, i n o - R e s t a u r a n t L i : K o m p o s i t i o ni n R o t , G e l b ,B l a u ,1 9 3 0 ,P i e tM o n d r i a nO A u b e t t e ,1 9 2 8 ,v . D o e s b u r g D . i e D e k o r a t i o na u s r e t i k u l a t e nR e c h t e c k e nh a t e i n e b e u n r u h i .Eleg e n d - d y n a m i s c hWe i r k u n g S . i e d e m o n s t r i e rdt e n S t i l d e s v o n v . D o e s b u r gv e r k u n d e t e n mentarismus".
gelangt nerstijl-Gruppe H o e kv a n H o l l a n dA, r b e i t e r s i e d l u n1g9, 2 4J, . J . P . O u d .N a c hV e r l a s s e d n o r m e n .D i e A u s n u t z u n gd e s z u r o u d a u c h v o n d e r e n r e c h t w i n k l i g - k u b i s c hzeunf l i e B e n d e F verfugung stehendenRaumesstellt eine "technisch-rentableLosung" im reinstensinne des F u n k t i o n a l i s m udsa r .
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Moderne 387
INTERNATIONALERSTIL
Li: Beeston,Boots Pharmazeutische Fabrik,1930-32,W. Williams.pilzpfeilerunter Belonskelettbaumit glasernenvorhangfassaden.Der Bau hat groBenEinfluoauf den engl.Funktionalismus. - Re: Sluttgart,WeiBenhofsiedlung, Appartementhaus,1926-27,Mies van der Bohe.
Schiersin Graub0nden/Schweiz, Salginatobel-Brucke, 1930,R. Maillart.KeineDekoration.Jeder Bauteilist funktionellerBestandteilder BrUcke.90 m Spannweite.Die zahlreichenBrtickenbautenMaillartsgebendem Betondurch schwungvolleEleganzneue Asthetikund werdenhaufig nachgeahmt.
Architekturstildes2. Viertelsdes 20.Jhs.,benanntnachdem Buch >The InternationalStyle,Architecturesince 1922<alle passivenElementeaus,jeder Teil werdeein aktiverBestandteilder Konstruktion<(Giedion).Hauptleistungen: Beton-)Pilzdecke<'r(unterzuglose Deckenplatteauf pilzfdrmig gespreizterStritze),und parabolische selbsttragende Stahlbeton-Schalendecke(Ziirich'r).Nach I 9 l8 stehtdie SchweiznachZahl und Qualitiit ihrer ArchitektennebenDeutschlandan der SpitzeEuropas.VorwiegendKirchen-, (BaSchul-und Wohnsiedlungsbauten sel,Antoniuskirche,1927,K. Moser; Zirich, Freudenberg-Schule, I 958,J. Schader;Bern,Halen-Siedlung, 1957-61,Gruppe >Atelier5().
Frankreich.Die franzdsischeArchitektur bleibt bis in die 20erJahrei. a. konservativ.Auch die Bautenvon A. Perret (Theaterder ChampsElis6es,Kirchenvon Raincy[283'?],1922-23, und Montmagny, 1924-25)tragenz. T. noch neoklassizist. Charakter.Erst FreyssinetsBriickenund die Luftschiffh a l l e nv o n O r l y , l 9 l 6 - 2 4 , 3 0 0m l a n g , 62,5m hoch,l6sensichganzvon der Unterordnungder Technikunterdie Form (281't);siebilden integraleTragwerkeausSpannbeton,die ausschlieBunverkleidete L i o : T u r i n .P a l a z z od i L a v o r o , 1 9 6 0 / 6 1P, . L . N e r v i ,P i l z d e c k e-. L i u : Z u r i c h ,Z e m e n t h a l l e , lich selbsttragende, sind und selberdie du1939,R. Maillart.- Re: Paris,Museedes TravauxPublics,1937, Strukturteile SchweizerLandesausstellung, Formen,auf den dezentenfrz. Stil des 18.Jhs.zur0ckge- Bereund innereForm bilden(Paris't). A. Perret.Eleganteneoklassizistische hend.aber in st0tzenlosemSoannbeton.
388 Biirger-und Kommunalbauten
LE CORBUSIER EigentlichC. E. Jeanneret,I 887- 1965, Schtilervon A. Perret-(Paris) und P. Behrens(Berlin),beeinflu8tvon F. L. Wright, H. van de Velde,E. Freyssinet. Bautenu. a. in Frankreich.Ru8land. Deutschland,Brasilien,Nordafrika, Japan.Architekt,Maler und Bildhauer.EifrigerPublizist.In seinerZeitschrift>L'Esprit Nouveau<,1920,und seinemBuch >Versune architecture<, 1923,kulminierendie Ideender Futuristen,desDeutschenWerkbundes,der Stijl-Gruppeund desrussischenKonstruktivismus. StarkessozialesEngagement fiihrt zu Pldnenfiir MassenherL i : . M o d u l o r " : P r o p o r t i o n s s y s t evm o n L e C o r b u s i e r1, 9 5 1 a , u f d e n K o r p e r m a R e(n1 , 8 3b z w . 1 , 7 5m ) u n d d e m G o l d e n e nS c h n i t tb e r u h e n d eM a B r e i h e nu,. a . f U r d i e 4 " U n i t e s "i n M a r s e i l l e , stellungvon Wohnhdusernnach 5N a n t e sM , e a u x ,B e r l i n -. R e : " D o m - i n o - H a u s1" ,9 1 4 - 1 5K, o n s t r u k t i o n s s c h e mSat r. u k t u r g e r u s t Punkte-Plan,1925: fur vorgefertigteStahlbetonbauten mit variablerInnengliederung und Curtainwalls. L freistehende Stttze() Pilote() 2.freier Plan (vgl. Wright, 382'r) 3.vomSkelettunabhdngigeWdnde 4.Vorhang-Fassade, breiteFenster 5.Flachdachmit Dachgarten Siewerdenverwirklichtin GroBbauten wie der Unit!d'Habitation.Marseille'r. 1952,mit >Einheiten M o d u l o r < <( 1
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VollendeteUbertragungder Prinzipien auchauf dasluxuridseEinzelwohnhaus.Villa Savoye'rbeeinfluBteine ganzeArchitektengeneration.
O:Wohn ganrscne Korpers" zur ratior Le Corbu dem Krie nungsba Schlafzo bei Paris Alle Raun
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Ld
Nach 1947auchwenigerlehrhafteals )poetische( Bautenwie die Wallfahrtskirchevon Ronchamp,284'r, mit plastischenFormenund willkiirlichen Fensterldchern.
S t a d t p l a n u n fg0 r m e n s c h e n w 0 r d i g e r eWso h n e n : s y m m e t r i s c hi n e i n e m P a r k a n g e o r d n e t eH o c h hauser zwischen kleinerenGebaudenund StraBennetz(StadtplanfLir3 Mio Einw.,1922;ptanvois i n ' , 1 9 2 5 ;V i l l e R a d i e u s e1, 9 3 5 ;P t a nf U r A l g i e r , 1935).
Poissy,Villa Savoye,1929-31,Le Corbusier, auf Pilotenruhend, dazwischen Parkplatze. Rampenfuhren zu Wohnebeneund Dachgard e s O b e r g e s c h o s s eW s: Wohnt e n .G r u n d r i R zimmer,Sa Salon; S Schlafraum;B Bad; T Terrassengarten;K Kuche.
Marseille,Unit6d'Habitation,1946-52,Le Corbusier,fur etwa 400 Familien.Zentrale Korridore erschlieBen Appartementsvon 17zStockw e r k e n .2 x M o d u l o r v o n 2 , 2 6 m : 4 , 5 2 m h o c h u n d b r e i t ,1 5 m l a n g .P i l o t e n s t u t z e L na .denstraBen.
Gutersl gen zwis Traufens nette-W m i l i em i t Itonsrau
Moderne 389
DAS UBRIGEEUROPA ist mehr durch genialeEinzelpers6nlichkeitenalsdurch Bewegungen gekennzeichnet. Belgien:Siedlung>Cit6Moderne
Diinemark: Expressionistische Grundtvig-Kirche, 283'r-, mit neugotischemEinschlagin Kopenhagen, 1913-26,Klint ; Polizeihauptwache in Kopenhagen,1925,Kampmann. Finnland: Hauptbahnhofin Helsinki, l9l0-14, E. Saarinen.Die Bautenvon A l v a r A a l t ol P a i m i o - S a n a t o r i u m , I 933; Rathausin Sdyndtsalo, I 950; Kirche von Vuoksenniska. 1958:Neue Oper,Essen,1959)sind ausgezeichnet durch - Funktionalitiit - Anpassungan die Landschaft - Verwendungvon Backsteinund Holz (1932:>Artek<-Mdbelausgebogenem Sperrholz;Holzbinder) - geschwungene Wdnde,Pult-und einhiiftiges Dach ZahlreicheeuropdischeArchitekten wandernvor und nachdem l. Weltkrieg nach Amerika aus.Uber die Tendenzennachdem 2. Weltkriee:339ff.
Gutersloh, Einzelhauser-Ensemble, 1977,H. Zurmuhlen.Transparente Treppenhiiuser als Spangen zwischenden Wohntrakten,giebelstandigeDach-"Landschaft",um der Monotonieder Traufenstandigkeit zu entgehen.Die GrundriBstruktur reichtvom Appartementbis zur Maisonnette-Wohnung und Jordertdie sozialeLebendigkeitdurch Nutzungvon Einzelperson bis zu Familiemit Kindern.DurchgehenderparkahnlicherGarten,f Urjedermannnutzbarals Kommunikationsraum.
Maisonnetteim ObergeschoBder mittlerenhohen B a u t e nU , n t e r g e s c h o 8Di i e l eW , C ,W o h n r a u mK, u c h e , B a l k o n , E B p l a l z .O b e r g e s c h o B B : ad, Ankleide, Studio. durch Glaswandvom Schlafraum g e t r e n n t( b e i d eZ e i c h n u n g e H n o r s tZ u r m r j h l e n ) .
390 Stadtentwicklung
STADTENTWICKLUNG
M Markt = RepresentafionsZontralhot mit nordlich.er Schautreppe;Palast mit H Hof inmitten der W Wohn- und V Vorratsmagazin-TraK!; l-te Helllgtum; S unregelma8igo, qepflasterte N-S-stra8Ery0ge, Qu6rr u.nd S{chstraBen erschlie8en die Wohnblocks der Hendwerkor, Flschdr, Handler. AuBenwende der vorwiegend O.W!erichtoton H&usef aus gtein: genieinsqme Augsnlnauar bonachbarter gebaude: lnnenwAnde aus ungebranntenZiegoln: Lichteinfalldurch HOfe, F e n s t e r( ! ) u n d d u r c h Oberlicfilbender, die wegen dei Tbrrasgenver$otzung der Hau$6r mdglich werden.
KULTURBEREICHE DER ACATS Bronzezeit Hierzu auch: 291't:Karte Kulturbereiche der Agiiis S.343
lJ Im 3. und 2. Jtd.v. Chr. unterscheidet \ man im dgdischenRaum 4 Kulturen 1. trojanisch: kleinasiatischeKiiste, vorgelagerteInseln 2. minoisch: im BereichKretas Fest3. mykenisch:vom griechischen land aus 4. helladisch: vorgeschichtlicheKultur auf dem griech.Festland An ihre Stelletritt in Griechenlandum 1100,in Troja um 900die Kultur der griechisch-geometrischen Zeit.
'v/
M
\*\*
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\y Gourni6/Kreta
Zu 1:Troia,291' Zu 2: Die spiitminoischenPalaststedteaut Kreia l i e g e n a u f d e m H o c h u f e ro d e r a n B e r g h a n g e n . Unbewehrtund ohne geplante Stadtgrenzen w a c h s e n s i e t e r r a s s e n f c i r m iugm d e n z e n t r a l e n P a l a s t .B e r e i t su m 1 5 0 0v . C h r . g e h t d i e k r e t i s c h m i n o i s c h eK u l t u rd u r c h N a t u r k a t a s t r o o h eunn d v e r m u t l i c h- d e n E i n f a l ld e r M y k e n e rz u g r u n d e . Z e n t r u m d e r a g a i s c h e nK u l t u r w i r d f o r t a n b i s 1 1 0 0v . C h r .d i e m y k e n i s c h K e u l t u rd e s g r i e c h i schenFestlandes. Knossos, 291G o u r n i 6 *i s t d i e a m b e s t e ne r h a l t e n eS i e d l u n g , u m 1 6 0 0e n t s t a n d e nu, m 1 5 0 0z e r s t o r t i,m 1 3 .J h . z . T . e r n e u t b e s i e d e l t .B e i s p i e l h a f t eU r rtypder v e r s c h a c h t e l t em n i t t e l m e e r i s c h eKnl e i n s t a d t . Z u 3 : M y k e n i s c h eB u r g - S t a d tT i r y n s ,2 9 1 . , 3 4 2 . - Z e n t r u mi s t d i e H d h e n b u r gd, e r e nb e h e r r s c h e n d e r B a u t y pd a s M e g a r o n - i n d i e s e n M e r k m a l e nT r o j a ( 2 9 '.1) a h n l i c h ,z u - M a l t h ib . M e s s e n e / W - P e l o p o n n e ( Es g ) g l e i c hv o n d e r u n b e w e h r t eunn d l a b y r i n t h i s c h e n P a l a s t - S t a dKt r e t a su n t e r s c h i e d e nV.o n d o r t i s t a b e r d i e A n o r d n u n gv o n B a u g r u p p e nu m H c i f e beeinfluBt - Unterstadtunbefestigt. M a l t h i *i n M e s s e n i e n / W - P e l o p o n niesst d a s e i n z i g e e r g r a b e n eB e i s p i e le i n e r v e r m u t l i c ha c h a i s c h - m y k e n i s c h eSnt a d t .
und GriechischeStadt der geometrischen archaischenZeit Kultbezirke Sh. auch 12 Landbewohnerverlassenihre Ddrfer und siedelnsich - oft mit anderen Stdmmen(Synoikismos)- im Schutz a) eineszentralenHeiligtumsoder b) einerBurg an.
A t h e n ,A k r o p o l i s 1 Athena-Nike-Tempel, lar
SolcheStiidtezeigen - ungeplantesWachstum,deshalb - Fehleneinergeometrischangelegten Stadtbegrenzung;in frtiher Zeit oft
lo,
2 Agrippa-Monument 3 Propylaen,4774 Pinakothek 5 Brauronion 6 P r o p y l o nd e s P a r t h e n o n
7 Chalkothek 8 Heiligtum d e sZ e u s Polieus 9 P a r t h e n o n1, 6 . 1 0 B u n d t e m p edl e r R o m a 1 1 - 1 2H e r o o nd e s P a n d i o n 1 3 A l t a rd e rA t h e n aP o l i a s 14 A r c h a i s c h eTr e m p e d l er
S t a r k eB e f e s t i g u n ge i n e s b r e i t e nu n d e i n e s s c h m a l e n B u r g h o f si m N , n a t i j r l i c h e r S c h u t zd e r U b r i g e nS e i t e n d u r c h S t e i l h a n g eH ; iluser e i n z e l no d e r i n Z e i l e n ; u n r e g e l m a B i gSet r a B e nu n d Gassen. E Nordeingang B Burghof F Hausdes Flirsten A A p s i d e n h a u sv,e r m u t l i c h spater
A t h e n aP o l i a s (Hekatompedon) 15Propylon 1 6 E r e c h t h e i o n1,7 ' , 1 9 . 17 H a u sd e r A r r h e p h o r e n 1 8 S t a n d b i l dd e r A t h e n a Promachos 1 9M a g a z i n e
"\
K
Olympia
A n l a g ea r mit Verbi S c h u t zd t benachb und Sten Amphikty H Heilig serpenti den Weih D Denkm S Schatz hindurch A Apollo C h r . ,N e u (Orakels T Theate l a n g e nS oavon,.
D e l p h i ,H
0
S e l i nun t / nie gegr 409, neu von Syra bestimm StraBenr
Kulturbereicheder Agiiis 391 keine eigeneBefestigung - Agora und Tempelbezirksind getrennt, die jeweils zugehdrigenGebiiude bleiben planerischunverbunden,ihre Standortewerden nachtopographischgiinstigenKriterien bestimmt (vgl. Athen, Agora,343{') - Symmetrienur am Einzelgebdude - Hiiuserzeilenentstehendurch Bebauungentlangvon Hohenlinien - Wohnhausbauschlicht,oft primitiv. Athen. Akropolis,390', zunachst mykenische F l u c h t b u r gi,m H a u s d e s K c t n i g sV e r e h r u n gd e r G c i t t e rE . n d e d e s K o n i g t u m sm i t d e m U n t e r g a n g d e r m y k e n . E p o c h e , V e r l e g u n gd e s S t a d t z e n t r u m s v o m B u r g b e r gi n d i e n a h e U m g e b u n gZ. u z u g v o n B e w o h n e r na u f g e l a s s e n eDr c i r f e rA. k r o p o l i s s e i t E n d ed e r g e o m e t r i s c h e Z neit (E.L Jh. v .C h r . ) n u r n o c h K u l t s t a t t e m i t w a c h s e n d e r B e d e u t u n ga, b e r - w e i l a n h e i l i g ep l a t z eg e b u n d e n - o h n e e r k e n n b a r eE n s e m b l e - P l a n u nV g .g l . 1 0 . ; P a r t h e n o n1, 6 D . j N i k e - T . E , r e c h t h e i o n1, 9 ' . - E b e n s of r e i d i e E n t w i c k l u n d g e r S t a d tu n d i h r e r S t r a B e n z U g ei n n e r h a l b e i n e s u n r e g e l m d B i g e n M a u e r r i n g s .S e l b s t d i e P a n a t h e n a e n - ( p r o z e s s i o n s - ) S t r a Bveo n d e r A g o r az u r A k r o p o l i s 3 , 43-, i s t n i c h t a l s S t a d t a c h s eg e s t a l t e t Z . e n t r e ns i n d M a r k t , T e m p e l , P l a t z e ,T h e a t e r a m B e r g h a n g , H e i l i g t u m ear n z . T . t r a d i e r t e nV e r e h r u n g s o r t e n .
O l y m p i aA, l t i s ( L u )
Anlageauf 4 Terrassen m i tV e r b i n d u n g s s t r a B e n . Schutzdurch benachbarteStadte u n d S t e m m e: B u n d d e r A m p h i k t y o n e nD.i e H HeiligeStraBefijhrt s e r p e n t i n e n a r tzi g wischen d e n W e i h e g e s c h e n k e:n D D e n k m a l eu n d S Schatzhauser h i n d u r c hz u m A A p o l l o - T e m p e6l ,. J h . v . C h r . ,N e u b a u4 . J h . v . C h r . ( O r a k e l s t a t t ez)u, m T T h e a t e ru n d z u m 1 7 8m l a n g e nS t a d i o n( w e s t l i c h oavon).
O l y m p i a ,A l t i s - ,A u s t r a g u n g s o rdt e r a l l e 4 J a h r e s t a t t f i n d e n d e nO l y m p i s c h e n S p l e l e v o n 2 7 6 v . C h r .b i s z u m V e r b o td u r c h K a i s e rT h e o d o s i u sL 393 oder 394 n. Chr. Verehrungsortfur den olymp i s c h e nZ e u s u n d f u r H e r a ,G i i , p e l o p s u . a . A u f e i n e r T e r r a s s ev o r d e m K r o n o s h u g eS l Schatzhduseru , m 6 . J h .v . C h r .I n d e rT a l e b e n ei n n e r h a l b d e r u m m a u e r t e nA l t i s : H H e r a - T .u, m 6 0 0 v . C h r . ; Z Z e u s - F . , 5J. h .v . C h r . 1, 8 ' ; M M e t r o o n: H e i l i g t u m d e r K y b e l e ,u m 4 0 0 v . C h r . ; p h p h i t i p p e i o n , 4 . J h . v . C h r . ;E E c h o h a l l e4, . J h . v . C h r . ;D W e i h e denkmaleA . u B e r h a l bc j s t l . :S t S t a d i o n ,B . - 4 .J h . v . C h r . ,u n d H i p p o d r o m i.m ; W das G Gymnasium, 3 . - 1 .J h . v . C h r . ;P P a t a s t r a , 3J.h . v . C h r . ;L L e o n i d e i o n ,3 3 0 v . - 1 5 0 n . C h r . O l y m p i ah a t z w i s c h e nd e n F e s t s p i e l e nn u r w e nige Bewohner, deshalb weder Markt noch Wohnkomolexe.
D e l p h iH , e i l i g e rB e z i r k
D e l p h i . , p a n h e l l e n i s c h e sO r a k e l h e i l i g t u md e s A p o l l o n s e i t 8 . J h . v . C h r . , p l t j n d e r u n g e nd u r c h S u l l a ,8 6 v . C h r . ,u n d N e r o ,6 7 n . C h r .
GriechischeKtassik Um der Ubervdlkerungmit ihren hygienischenund wirtschaftlichenProblemen zu entgehen,griinden auch kleine StddteKolonien im gesamtenMittelmeerraum.Hier vor allemsetzensich planmiiBigeStadtanlagendurch (Selillnt*), die im Zweistromlandund Agypten(Kahun, 1900v. Chr.,392't. S e l i n u n t / S i z i l i e6n2,8 v . C h r . a l s g r i e c h .K o l o - N / a r z a b o t t o( M i s a ) b e i B o l o g n a ,v e r m u t l i c h n i e g e g r . ,n a c h Z e r s t o r u n gd u r c h K a r t h a g o , u m 5 0 0v . C h r . g e g r .e t r u s k i s c h eS t a d t .S c h e - A m a r n a ,1 4 .J h . v . C h r . ,u . a . ) ,a b e ra u c h . l a n v o n H e r m o k r a t e s m a t i s c h e rS t a d t p l a nm i t I n s u l a e ( f r u h e r a l s in Etrurien (Marzabotto*) vorgebildet 4 0 9 ,n e u g e g r U n d e t P v o n S y r a k u s .D i e W - O - R i c h t u n gd e r T e m p e l d a s H i p p o d a m i s c h e S y s t e m l ) .S t a d t m a u e r n , sind und von Hippodamosvon Milet b e s t i m mdt i e s c h a c h b r e t t a r t i gO e r d n u n gd e r S t r a B e n p f l a s t e r u n g A,b w a s s e r k a n a l eT, e m - im 5. Jh. v. Chr. systematisiert werden. paestum. S t r a B e nu n d W o h n v i e r t e lA. h n l i c h :
p e l b e z i r ka n z e n t r a l e re. r h o h t e rS t e l l e .
392 Stadtentwicklung
SPATKLASSIK UND HELLENISMUS HippodamischesSystem.Hierzu 342't! Das Rastersystem, dasHippodamos von Milet in der 2. H. des5. Jh. v. Chr. entwickelthabensoll (daherauch: Milesianisches System),wird auf dem griech.Festlandwegenseinerverteidigungstechnischen Schwdchennur in der von HippodamosgeplantenHafenstadt Pirius angewandt.Dagegenwerden von etwa500v. Chr. bis weit in den Hellenismusbes.die neuenKolonial(ebenstddtenachdem demokratischen falls hippodamischen)Grundsatzder Isonomia : Gleichverteilunggeplant. Merkmale gegriindeterStddteder Klassik:
Kahun/Agypten1 , 900v. Chr., Wohns t a d tm i t A r b e i t e r q u a r t i e r eAnu, s s c h n i t t . L i : K l e i n h a u s e re, i n - u n d z w e i s t r e i f i g- . Re:GroBhauser I
ffi
N- lns u l a 1 0 0 'x 1 8 0 '
S - l n s ul a 't20'x 150' :4:5 (Hoepfner)
ffi
0m
. i p p o d a m o sg e l i n g t M i l e t ,W i e d e r a u f b anua c h4 7 9v . C h r .n a c h d e m H i p p o d a m i s c h eSny s t e m H d i e S y n t h e s eu n d t h e o r e t .F o r m u l i e r u n g d e r E r f a h r u n gv i e l e rJ a h r h u n d e r t eu n d R e i c h e .D i e - u n r e g e l m a B i gSet a d t g r e n z e n v . C h r . ,w e r d e ni h m z u g e s c h r i e b e nW. i r dd e r v . C h r . ,u n d T h u r i o i , 4 4 3 S t a d t p l a n veo n P i r i l u s , 4 7 6 - R a s t e ra u s r e c h t e c k i g e nI n s u l a e: B a u b l o c k s e t r u s k .P l a nv o n M a r z a b o t t o , 3 9 1 -n,o c h k u t z e Z e i lv o r d e m W i r k e nd e s H i p p o d a m o sa u s g e m i t T y p e n h a u s e ranu f g l e i c h g r o B ePna r z e l l e n f u h r t ,s o w u r d eK a h u n ti n A g y p t e ns c h o nf a s t 1 5 0 0J . v o r h e rn a c hs t r e n g e mM o d u le r b a u t . - a l l eR e c h t e c k s e i t esnt e h e ni n g l a f t e nZ a h l e n v e r - D i e A b b . z e i g t d a s j u n g e r e ,f r u h h e l l e n i s tR. a s t e rd e r D i a d o c h e n z e u i tm 3 0 0 v . C h r . h a l t n i s s e ni m S i n n e d e r p y t h a g o r a i s c h e n' i n d e n H a n gg e b a u t .D i e 1 S - A g o r a2, N - A g o r a3, W - A g o r a4, S t a d i o n5, T h e a t e rg, e o m o r p h i s c h P r o p o r t i o n s l e h rM e .i l e t u n t e r s c h i e d l i c h eGnr O B e nd e r N - u n d S - l n s u l a e( h i e r n a c h G e r k a n ,1 9 2 4 )w e r d e n 1 9 8 6v o n - s t r e n g e F u n k t i o n a l i t a(t h i e r z u O l y n t h , 3 4 2 - ) : H o e p f n e ra n g e z w e i f e ldt ,e r g l e i c h eG r u n d f l a c h e dn e r I n s u l a e - a, b e r u n t e r s c h i e d l i c hAeu s r i c h F e l d s y s t e mm i t g e n o r m t e nR a u m f l a c h e nu n d t u n g d e r G r u n d s t u c k ee r r e c h n e tT. y p e n h a u s - B e b a u u nugn g e w i Bw , e i l n r c h te r g r a b e n . - h o h e n e r m o g l i c h tz a h l r e i c h eV a r i a n t e n ;H o f A Agora z w i s c h e n2 g e s c h o s s i g e mH a u p t h a u su n d f l a 38 c h e n F l U g e l b a u t e nW; e c h s e lv o n S a t t e l - ,P u l t - , G G y m n a s i o n , Buleuterion ( R e g e n w a s s e r a b l al )u;fa l l e H i i u - T h T h e a t e rB Flachddchern T Athena-Tempel s e r i n d e r R e g e ln a c hS g e r i c h t e t - V e r a r m u n gf U h r ts p a t e rz u r G r u n d s t i j c k s t e i l u n g S Stadion i n 2 W o h n u n g e nW , o h l h a b e n h ezi tu r Z u s a m - M S t a d t m a u e r 3 3 H a u s3 3 d e r N - S t r a B ev,g l .3 4 2 ' ( P r i e n e3, 4 2 . ) m e n l e g u n gz w e i e rP a r z e l l e n - M a r k t - , T e m p e l p l a t z ,A g o r a s i n d r e c h t e c k i g A u s s c h n i t ts h . A b b . u n t e n d u r c h N i c h t b e b a u u n gi n s u l a g r o B e rF l a c h e n . P r i e n en a c h3 5 0v . C h r .H i p p o d a m i s c h e s D a d u r c hG l e i c h r i c h t u ndge r T e m p e lu n d F i r s t e S y s t e m .H e i l i g eB e z i r k ea u f T e r r a s s e n , - S t r a B e nf U h r e nt a n g e n t i aal n d i e A g o r a A t h e n a - T e m p e la l s B e k r c i n u n g d e r - T h e a t e r i n e i n e r H a n g m u l d e2, 6 . , 3 6 Stadt ergeben plastische Hcihenstaffe- K o m m u n a l b a u t e n3,4 3 f f . . l u n g d e r B a u k o r p e ri m G e i s td e s H e l l e - I n s u l a ,H a u s t y p e n3 4 2 n i s m u s( d i e S t a d tw u r d e d u r c h A l e x a n Es gibt auffallende P a r a l l e l e zn w i s c h e nd e n g r i e - d e r g e f o r d e r t ! ) . chisch-antiken u n d d e n a m e r i k a n i s c h eR n asters t i i d t e ns e i t d e m 1 8 .J h . , i n d e n e nj e w e i l sK o l o n i s t e n d e m o k r a t i s c h eG l e i c h h e i t s o r i n z i o i er ena l i s i e r e n .V g l . a u c h 4 1 9 -
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Timgad s c h e s( der Hau -
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(etrusk BUrger vorgela ist milit Wildwu Theate
Pavialt Mittelal
Die zahlreichenStddtegriindungen des Hellenismuswerden notwendig,um das riesigeReichAlexandersd. Gr. zu verwalten und gegendie unterworfenen Firsten zu sichern(Karte S. 28f.). Merkmalehellenist.Stadtanlagen : - Perfektiod n e s H i p p o d a m i s c h eSny s t e m s - b r e i t eH a u p t s t r a B e n s c, h m a l eN e b e n s t r a B e n - z u r h o r i z o n t a l e nG l i e d e r u n gt r e t e n g e s t a l t e t e P l a t z r a u m eu n d v e r t i k a l eS t a f f e l u n g e nd u r c h T e r r a s s e nk, l e i n e r eu n d m o n u m e n t a lT er e p p e n , E i n z e l g e b a u daeu f f r e i e n ,v o n S a u l e n h a l l eunm s t a n d e n e nP l a t z e n .
Ideales,von der TopographiebegiinstigtesBeispielist Pergamon,25'r. Gebdudetypenund Bauprinzipien24, 26
"__ l . b e r w i n d u n gd e r s t e i l e nH a n g l a g e n P r i e n e ,l n s u l a eu m A g o r a ,T h e a t e ru n d A t h e n a - T e m p eU t u f d a s G e l a n d e(. G r )V g l .A n p a s s u n ga n s G e d u r c hT r e p p e n d , . h . O r d n u n go h n e R i j c k s i c h a I t i n d ei m a r c h a i s c h e nD e l p h i .3 9 1 t .
StraRb b e g . ;B freihei
Spiitklassik,Hellenismus,Rom
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ROM. VOM CASTRUM ZUR STADT
I N N T N D T xT N D
DI n n nInl ] EnlEx nnT r f ! Il!n[!Dr T flflTtftf] UUUUU
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R o m .T r o t z m e h r e r e rV e r s u c h ed, i e g e w a c h s e n e S t r u k t u rd e r S t a d ts i n e rs t r e n g e r e nS y s t e m a t i zk u ( 2 . 8 . d u r c h E i n t e i l u n gi n 4 R e g i o n e n unterwerfen u m 6 0 0v . C h r . u n t e rT a r q u i n i u sP r i s c u s ;m e h r e r e M a u e r b a u t e nu n d - e r w e i t e r u n g e nd;i e L e x J u l i a M u n i c i p a l i sz u r I n f r a s t r u k t uur n d H y g i e n eu . a . ) , e r r e i c h td i e S t a d t n i e d i e p l a n v o l l eO r d n u n g ,d i e fur rom. Kolonialstedtezum Standardwird (Karte s.37)
VorbilderdieserStadtpldnekommen ausEtrurien,Griechenlandund den h e l l e n i s t i s c h eSnt d d t e n .
!
EtruskischeStadtbaukunstverwirklicht kultischeVorstellungen. Ein ummauerGroma tes Quadrat oder Rechteckwird von T i m g a d( T h a m u g a d i ) / N - A f r i kLaa, g e rd e r 3 . L e g i o n ,S t a d t g r u n d u n u g m 1 O On .C h r .V g t .R 6 m i - rechtwinklig einanderkreuzenden s c h e sC a s t e l l , 2 9 3 'R . c i m i s c h eN e u g r u n d u n g elni e g e ni m m e ri n d e r E b e n e .D a s A c h s e n k r e u z HauptstraBen gegliedert: N-S-StraBe d e rH a u p t s t r a R ewni r d m i t d e r G r o m a -f e s t g e l e g tc. a r d o ( e t r u s k .u, r s p r .N - s - A c h s ed e r s t a d t ) : (: Cardo Weltachse) und O-W: P r V i a P r a e t o r i a( i m M i l i t a r c a s t r u m:) V i a C a r d i n a l i s( i n d e r B i j r g e r s t a d t )D ; ecumanus : ( e t r u s k .u,r s p r .O - W - A c h s e ): P c V i a P r i n c i p a l i (si m M i l i t a i r c a s t r u m : ) V i a D e c u m a n a( i n d e r Stra8e(n) Decumanus.Marzabotto, B U r g e r s t a d tM ) .i t d e m P f l u g m a r k i e r td e r G r u n d e rd i e c a s t r u m - b z w . s t a d t g r e n z eu n d e i n e n 3 9 1 ' r
v o r g e l a g e r t eLna n d s t r e i f e nd,a s p o m e r i u mv, e r e i n f a c hvto n p r o m o e r i u m: v o r d e r M a u e r .D a s Die demokratische Selbstverwaltung i s tm i l i l a i r i s cvho n N u t z e n b , e h i n d e rat b e rd i e o r g a n i s c h eS t a d t e r w e i t e r u nD ge . rs t a d t e b a u l i c h e w i l d w u c h sd e r c a n a b a e : v o r s t a d t ek o n t r a s t i e rzt u d e n l n s u l a ed e r I n n e n s t a d tF. F o r u m :T h dervorklass.griech.Polisund ihre ent-
sprechendlockere,ungeplanteStadtgliederungwidersprechen dem Zentralismusder rrim.Kaiserzeit,die orthogonaleSymmetriedesHellenismusentsprichtihren Vorstellungen.
P a v i a / L o m b a r d eAi .R o m i s c h e sC a s t r u mT i c i n u ma l s K e r n d e r B u n r e g e l m a R j g eSnt a d l d e s (M M i t t e l a l t e r sC: S t a d t d e s 1 6 .J h s . m i t F e s t u n g s a n l a g e n . o)
So werden die etruskischenund g r i e c h . - h e l l eV no . r b i l d e ri m g e s a m t e n rcim.Reich vor allem unter den Aspekten der Staats-Reprdsentation, der hierarchischenVerwaltungund der militarischenSicherungder erobertenGebietezum CastrumRomanumumgeformt. Der neueStddtetypwird zum Schemafiir Militiirlager (ausfiihrlicher 293't),Y eteranen-und Provinzstadt. Dort werdenauch die Bautypender Vorbilder pragmatischumgedeutet: - ausdergriech.Agora,dem Staatsbzw. Handelsmarkt(3 43't),wird das Forum (349't) - der rdmischeTempel erhdlt generell eine Schauseiteund wird auf ein Podium mit einerfrontseitigenFreitreppegestellt(30't) - neueBautypen:Aquiidukt,Amphitheater,Thermen,Triumphbogen u .a . - Wohnbauten,Markt u. a.,346ff.
E r g r a b e n e B e i s p i e l e d e s C a s t r u m - T y p ss i n d Ostia, Timgad*, Xanten (Castra Vetera). In mod e r n e n S t a d t p l a n e ne r k e n n b a r :S p l i t / J u g l o s l a , aiserpalas2 w i e n ( S p a l a t o )K t ,9 3 - ; P a v i a * / N - l t a ; iiln S t r a B b u r gR. R o m i s c h e sC a s t r u mA r g e n t o r a t eE. r w e i t e r u n g ei n m f r u h e nM A : M M u n s t e r 1 , 0 1 5 l i e n ( T i c i n u m ) ;S t r a R b u r g ' ( A r g e n t o r a t e )K r a r k t ;e i n z w e i t e rb, M b i j r g e r l i c h eM b e g . ;B b i s c h o f l i c h eM r a r k te r s t n a c h E r l a n g u n gd e r S t a d t - ( C o l o n i aC l a u d i aA r a A g r i p p i n a )3, 9 4 . freiheiE t . 1 3 .J h . ( G r , O )
394 Stadtentwicklung
URSPRUNGEGERMANISCHER STADTE Fi.irden Stddtebaudesfriihen MAs bis etwa 1000n. Chr. bleibt die spdtantike Teilung Europasin - ehernalsrdmischeGebieteund - von Rom nicht eroberteGebiete bestimmend.Erst seitdem 9. Jh. kann von einemeuropdischen Abendlandgesprochenwerden,in dem sichmittelmeerischeAntike und Germanentum durch den christl.Glaubenvermischen. DennochbleibenItalienvon Rom, Spanien vom Islamund Venedigvon byzantin. Einfl iissengepragt. I Situationnachder Viilkerwanderung 1. In den ehemalsriimischenGebieten werdenvieleStddtewdhrendder t i t a u R e r h a l bl i e g e n d e mB i s c h o f s s i t z(.G r , O ) l d e a l f o r me i n e r B i s c h o f s s t a dm Volkerwanderungzerstdrt,oder sie verfallen. - Ordnungund Monumentalitetdes 1 Dom 2 M a r i ai m K a p i t o l Castrum geratenin Vergessenheit. 3 St. Cacilien - In den Stadtrestenschrumpfenmit 4 S t . M a r i aa d G r a d u s der Verringerungder Bevrilkerung 5 St. Gereon auchdie bewohntenTeile; die Stadto St. Ursula 7 St. Severin mauern werdenverkiirzt. Zwischen I St. Kunibert dem 5. u. 10.Jh. wird oft nur der ver9 st. Aposteln teidigungsfiihigealte Stadtkernneu 1 0 st. Andreas (Florenz, befestigt Augsburg,Paris 1 1 St. Pantaleon und mehr als 50 anderegallische 1 2 G r o RS t . M a r t i n 5 St. Heribert Stiidte). 't4 St. Georg - Die tibrigen Stadtteilewerden land/ 1 5 Alter Markt wirtschaftlich genutztoder iiberwach t o Heumarkt senz. T. Das ma'liche Trier entsteht oll 1 7 Neumarkt auf einer 4 m dicken Schuttschicht der spdtrrim.Stadt.Selbstin DuisK c i l nu m 1 5 0 0 :C C a s t r u mu n d E i n b e z i e h u n g burg, daserstseitder Karolingerzeit d e r K K a u f m a n n s s t a dutn d d e r k i r c h l i c h e nl n besiedeltwurde,hat man am Alten s t i t u t i o n e ni n d i e n e u e , h a l b r u n d e S t a d t Markt l8 Bauschichten ergraben. m a u e r .( B s ) 2. Germanienhat keine stddtebauliche Tradition.Der Adel bewohntin merowingischerZeit Burgenund liindliche Hdfe. Kcinigeund Kaiserziehen ohnebleibendenWohnsitzv on Pfalz ilililililfit milmillil zuPfalz(Karte S.295). II Aufstiegdesma'lichenStadtwesens Deshalbentwickelnsichdie meisten Stadtedesfriihen MAs aus rdm. Tradition auf ehemalsrdm. Territorien. 1. GermanischeFiirstenund Ktinige bauen Romerstddteals Residenzen und Pfalzenaus.Beispiele: 493 Theoderichin Ravenna. Y gl. 44':' 572 Langobardenherzdge in Pavia (Ticinum),393't um 700Merowingerin Kdln (Coloni Agrippina) 765 Karolinger in Aachen (Aquisgra- L i : C a n a b a ev o r e i n e mr c i m i s c h eC n a s t e l l(. V o )- R e : B u r g e r l i c h V e o r s t a d t: B u r g u md e s M A s num). v o r e i n e r S t a d t : C i v i t a s .( G r )
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O:Wal ken.(LL von Bur schen S
UrspriiLngegermanischerStiidte 395 Sielegitimierensichdamit als Nachfolgerdesrdmisch-antikenKaisertums. Bei Pfalzenwachsenneue StiidtelAachen,Ingelheimu. a.). 2. Das Konzil von Niciia,325,verpflichtet die Bischcife zum Verbleibin ihren rdm. Stddten.Bischcifeverstehensich als Fortfiihrer der rcim.Administration. Kern dieserBischofsstidtewerden Dombezirk und Markt (StraBburg,393't;Worms u. a.).Das immer wiederkehrendeResidenzprogramm aus Dom mit - ndrdlich der Alpen seit9. Jh.immer,siidlichgelegentlich - Kreuzgangfilr die Kanoniker, Hos0 pital und Friedhofwird bes.in Italien vielerortsauch nach dem MachtverHaufendorp f ,l a n l o s eG r u p p e nv o n E i n z e l h c i -R u n d l i n gG . e h o f t eu m s t e h e ne i n e nP l a t z ,d e r lust der Bischdfevon den Stadtensef e n ,a u c hd u r c hH e c k e ng e t r e n n t L . a n d e r e i e n n u r d u r c h e i n e S t r a R ez u g a n g l i c hi s t u n d baut (Pisa,40l'1;Pistoia:Parma).Nu a u f e i n z e l n eG e w a n n ev e r t e i l t .I n d i e g e w u n - a u c h a l s n a c h t l i c h eVr i e h p f e r c hd l e n t .K e i l f c i r seltenkcinneniihnliche friihchristl. dene DorfstraBemtinden Neben- und Sack- m i g eB a u m g a r t e nz w . H o f u n d H e c k e ,d i e d a s g a s s e n .G e n s ab . M e r s e b u r g( L u , O ) Ensemblesunversehrtiibernommen D o r f u m g r e n z tW . i t z e e t zb e . L U n e b u r g( L u ,O ) 5m werden(Torcello,Ravenna),dfter werdenihre Restein die neuenBauten integriert(Trier; Aquileia). In Deutschlandiibertragendie Sachsenkaiserim 10.Jh. den BischofenVerwaltungs-und Grenzschutzaufgaben in neu gegriindetenodererhobenenBi(Hamburg, Brandenschofsstiidten burg, Mei8en,Merseburg,Bamberg, Eichstiitt).Mainz. Trier und Kdln bleiben bis I 806 Kurfiirstenttimer. Residenzenstehenauch auBerhalb der Stadt(Wiirzburg, Prag,Halberstadt.Laon).IdealeBischofsstadt. 394", L i : S t r a B e n a n g e r d oG r fe. h c j f t es t e h e ne n g u n d r e c h t w i n k l i g a n d e r s e h r b r e i t e nu n d g e r a d e n , a b e rk u r z e nS t r a B eI.n d e r e nM i t t ee i n A n g e r ;K i r c h eu n d F r i e d h o d f a r a u fo d e r a n d e r S t r a R e n s e i t eT . r e b n i t zb . M e r s e b u r g-. R e ; R e i h e n d o r fJ.e d e sG e h d f ts t e h tz u g l e i c ha n d e r D o r f s t r a B e3. Einbeziehung von Kliisternund Stifu n d a u f d e m z u g e h o r i g e nA c k e r s t r e i f e nS. p a t m i t t e l a l t eFr .r a n k e n a u / S a c h s e(nL u , O ) ten, die au8erhalb riim.
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der StadtmauerautarkestadtiihnlicheAnlagen bilden.Beispiele:Reimsintegriertdie KlosterstadtSt-Remidurch Briickenbauten.Kdln. 394'3. holt die l3 auswdrtigen kirchlichen Institutionen durch einen groBzrigigenMauerring ins Stadtgebiet, dasauBerdemdie KaufmannsstadtzwischenCastrum und Rhein umfa8t. Zirich bezieht 2 auBerhalbliegendeStiftein den neuenMauerringein.Vor den Mauern Segovias liegendagegennoch heuteKlosterauf freiemFeld.
4. Burgum,394't,ft.Borgo,frz. Faubourg,nenntman eineausmeisttrauO : W a l d h u f e n d o rdf e , m R e i h e n d o rifi h n l i c h D . i eA c k e r s t r e i f eenn d e ni n z u g e h O r i g eW n a l d s t t i k - fenstandigenHduserzeilengebildete k e n .( L u ,O ) - U : C a n a b a e - a h n l i c hAen s i e d l u n g e ino l g e n o f t d e m V e r l a u fd e r Z u g a n g s s t r a R e Vorstadtder Handwerker in der Art v o n B u r go d e r K l o s t e r V . g l .B e r n , 3 9 7 - .D a r a u se n t s t e h e ni m 1 0 .u n d . l 1 .J h . d i e m e i s t e nd e u t rcim.Canabae,durch duBereHauss c h e nS t a d t e . mauern,auchdurch ein Tor ge-
396 Stadtentwicklung schitzt. In Burgundentwickelt,sind siein Frankreich(Paris,Lyon u. a.) und Italienverbreitetund hier im Un terschiedzu N-Europaimmer rechtlich zur Stadtgehcirig(Florenz; Pisa; Pavia,393't;Rom zwischenVatikan und Tiber). Burga finden sich auch z. B. alssog.>Niederburg
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5. Dorfanlagen,395't,wachsensich durch Entwicklungoder Zuzlgvon Handel und Gewerbeund Erlangung desMarktrechtsoft zu Stiidtenaus. 6. KlosteralsStadt.Der Planvon (6u'-)zeigt zelgt eine von 820/30 uzul JU (68't) elne St. st. Gallen Gallen von
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B MA. (Sc,o) . e i B e n b u r g( W i s s e m b o u r g ) / E l s ai m K l o s t e ra l s S t a d t k e r nW
B e r nE . n n g e rI 1enem 6 Franz seitige 11vier
autarke Klosterstadt, innerhalb derer
alle nur denkbaUmfassungsmauern ren TdtigkeiteneinesbenediktinischenKonventsdurch entsprechen Bautenabeedecktsind: Kirchenmit Kreuzgdngen, Wohnungen der Monche,der Schiilerund ste,Hospital, Werkstdttenund Wirtschaftsgebdude, Garten und Friedhof. DiesesBauprogrammumfa8tzu gleichalle Bautypender spf,teren ma'lichenStadt,wenn man das Rathausim Kapitelsaalvorgebildetsieht 7. Kloster als Stadtkern.Wissembourg/ Elsa8'that sichum ein BenediktinerKlostergebildet.Der langgestreckte Stra8enmarktmit Rathausgehortzur s t a u fsi c h e nS t a d t e r w e i t e r u n g .
Stiftsstadt. ldealbild. (Gr
8. Stiftsstadt.Im Unterschiedzur strengen klosterlichenBau-und Wohneinheit lebendie weltlichenChorherren einesStiftsin eigenenHdusernrund um die Stiftskirchemit Kreuzgang. Das IdealbildeinerStiftsstadt':' zeigt dieseoffeneBauweisedesStiftsbezirks.Die langeMarktstraBemit Verkaufsstiindenund 2 Toren ist - im Unterschiedetwazu Stra8burg,393't - nicht mehr Teil der kirchlichenUmwelt,sondernbiirgerlicheGriindung. Wimpfen i. T., EllwanStiftsstddte: gen,Naumburg,Xanten. Biirgerstadtin Deutsch9. Gegrii.Tdete land. Uber Entstehungund Entwicklung einer idealen Stadt ausfiihrlicher410-4 I 3'r.
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Stadterweiterungim Mittelalter
397
H a u p t e p o c h e1: 2 .u n d 1 3 .J h . ; U r s a chenund Zweckesind - die Bltte desFernhandels. Vorbilder sind die norditalien.und flandrischenStddte(Gent,Briiggeu. a.) - das Bestrebender Landesherren, aus ihren ldndlichenBesitzungen groBeren Gewinn zuziehen - Kolonisierungder Ostgebiete, sh. 398.Die stadtpolitische Entwicklung tendiert zur Selbstverwaltungdurch Stadtrechte: Marktrecht, Ratsverfassung,Zunftrecht, Selbstverteidigungsrecht. Siewerdenvom Kaiser B e r nE . 1 8 .J h . P h a s e nd e r s t a d t e r w e i t e r u ndge r g e g r u n d e t e n z a h r i n g e r s t a d(th i e ro h n e " z a h verliehen,seit 1220auch von geistlir i n g e rK r e u z "w e g e n d e r L a g e i n e i n e r A a r e - s c h l i n g eb) e i e i n e r B u r g . 1 e h e mB . u r gN y d e g g 2 l G r u n d u n g s s t a d t ;e3r s t e r W e h r g U r t e l S chenFiirsten(>Confoederatiocum ; 4t a d t k i r c h e ; d 5 r i t t e sR a t h a u s ; 6 F r a n z i s k a n e7r ;z w e i t e rw e h r g L i r t enl a c h 1 1 9 1a m w - E n d e ;p a r a l l e l es t r a B e n m i i r k tm e itberoprincipibusecclesiasti cis< Friedseitigen A r k a d e n g a n g e n8; D o m i n i k a n e rg; d r i t t e rw e h r g u r t e l1 2 6 5 ;1 0 e h e m .H l . - G e i s t - s p r r a r ; richs II.). 1 1v i e r t e r w e h r g t j r t e l1 3 4 5 : 1 2f u n f t e rw e h r g u r t e l1 6 2 2 4 4 . ( B r , o \
Stadtgraindungen der Zihringer des 12. Jhs. in Bad e n - W u r t t e m b e r( gF r e i b u r g3, 9 6 - ;O f f e n b u r g j Breis a c h - N e u e n b u r g ;V i l l i n g e n ; R o t t \ r e i l ) u n d d e r S c h w e i z( F r i b o u r gB, e r n ,T h u n ,M u r t e nu . a . ) .N a c h i h r e mV o r b i l de n t s t e h e na u c h N e u g r U n d u n g einm E l s a B ( S c h l e t t s t a d :t S 6 l e s t a t ,H a g u e n a u ,C o l m a r , W e i R e n b u r g: W i s s e m b o u r g )u n d i n N D e u t s c h l a n d( F r i e d b e r g ,B r a n d e n b u r g ,F r e i b e r g u . a . ) . D a s K o n z e p td e s S t r a B e n m a r k tfsU h r tz u m Z e n t r a l m a r k:t g r o B e rr e c h t e c k i g eP r latz.
Hildesheim i m M A . s t a d t e r w e i t e r u nd g u r c h u m m a u e r u n gv e r s c h i e d e n esr i e d l u n q e n .B B i s c h c , f lM . a r k t s i e d l u n (gV i c u s ) ,u m t 0 0 O ;A A t t s t a d t ,1 1 2 5 iN N e u s t a d t ,1 2 5 0 ( c r , 6 )
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L i : R u n d s t a dm t i t r a d i a l e rE r w e i t e r u n gN. O r d l i n g e n- . R e : B i l d u n ge i n e rD o p p e l s t a d lB. r a n d e n b u r g . A A l t s t a d t , 1 1N 7 0N; e u s t a d t ,l19 6 ; D D o m i n s e R l ; B a t h a u sS. t a d t m a u e r u m 1 3 5 0(.G e ,p l )
III Stadterweiterung im Mittelalter Wdhrend das rcim.Castrumkeine ErweiterungzulieB,ist die ma'liche Stadtzwar wenigerstrenggeplant, ld8t aber individuelle Phantasieund organischesWachstumzu. l. NachdemsichauBerhalbder Mauer einerStadtneueStadtteilegebildet haben,werdendiesevon neuenMauern umschlossen (Bern't). 2. AuBerhalbliegendeKldsterund Stifte werdenin den Stadtbereichintegriert(Kdln, 394'|);ihre Mauern bilden gelegentlich einenTeil der neuen Stadtbefestigung. 3. Mehrereselbstdndige Siedlungen w e r d e nd u r c he i n eg e m e i n s a m e Mauer zu einerStadtvereinigt(Hildesheim'r). 4. Um einendlterenStadtkernlegen sichringfdrmigNeustddtemit neuen Mauern(Ndrdlingen'r). 5. Die Neustadtentwickeltsichrdumlich unabhdngigvon der Altstadt, z. B. auf dem gegeniiberliegenden FluBufer (Miinster und Uberwasser jenseitsdesFlusses)und wird separat befestigt.Es entstehteine Doppelstadt (Brandenburg'r'), bes.im Raum der Ostkolonisation, vgl. 398.
398 Stadtentwicklung
GEPLANTE STADT DES MITTELALTERS Ostkolonisation.Phasen: l . 8 . - l l . J h .v o n B a y e r na u si n d e r D o nauebeneund den Ostalpenldndern 2. 10.Jh. ottonischeGriindungvon (vgl.BischofsMissionsbistiimern stadte.395)im mittelelbischenRaum 3 . ( h i e r : )1 2 . - M i 1 4 .J h . N O - K o l o n i s a tion dstlichSaaleund Elbedurch dt. Fiirsten der GrenzldnderSachsen, Brandenburg,Schauenburg,Magdeburg. Bis etwa 1200als Eroberung, danachmit SlawenvertraglichgeregelterStddte-und Ddrferbau,z.T. (vgl.410).Dendurch >locatores< noch teilweiseVerdrdngungder slawischenBevcilkerung.Zwecke: - dt. und slawischeFiirsten wollen die eintrdglicheredt. Rechts-und Wirt(Liibecker oder schaftsverfassung MagdeburgerStadtrecht) - dt. Siedlerausiibervcilkerten Gebieten erwartenwirtschaftlicheVorteile und persdnlicheFreiheitim Siedlungsland 4. 1225.Der Deutschritterordenkolonialisiertund christianisiertO- und W-PreuBen.Insges.93 Stadtgriindungen. Italien Weder West-noch Ostgotengriinden wdhrendder Volkerwanderung eigene Stiidte.Die von Langobardenseit600 geschrumpften besiedelten rcimischen Stiidtebleiben zumeistunverAndert: Pisa,Pavia(393't),Padua,Parma,Piacenza,Savona,Mantua. Erweiterungen durch Borgo-Bildungen : Vorstddte, die noch heuteso genanntwerden.Vgl. 395.Frankenbringennach N-ltalien, Normannennach S vor allemden Burgenbauals Gegenpolezu den aufsdssigen alten Stiidten,deshalbnur wenige geplanteStadtgriindungen.Kultur, Literatur,Medizin der Antike und das historischeBewuBtseinehemaligerantiker GroBebleibenvorwiegendin Kldsternwach.Siebeeinflussen dasBild der neuenStiidte,die einheimische Siedlerseitdem 10.Jh. um Klcisterund Burgenbauen.
B O s t k o l o n i s a t i o nS.o g e n a n n t eK r o l o n i a l t y p e n -- K i r c h ea u f e i g e n e mP l a t zo d e ra m S t a d t r a n d p l a n ( N e u - B r a n d e n b u r gS,t r e h l e n - ,G l e i w i t z , - Stadterweiterung auch durch Doppelstadte v g l .B r a n d e n b u r g , 3 9 7 G u h r a u ,R e i c h e n b a c hu . a . , a l l e ' 1 2 4 G - 5 0 ) : - S t a d t e b e i O r d e n s b u r g e nm i t s e p a r a t e n - U m r i Bn a h e z ur e c h t e c k i g o d e ro v a l - S t r a B e no r t h o g o n a l M a u e r n ( T h o r n t ; B h e d e n ,3 0 1 - ; M a r i e n - M a r k t p l a t zr e c h t e c k i gd u r c h A u s s p a r u n g b ur g ,3 0 5 .; E lb i n gu . a .) . vonBaublocks - R a t h a u sf r e i a u f d e m M a r k t p l a t zv, o n V e r - L i : S t r e h l e n / S c h l e s i e-n .R e : T h o r n / W - P r e u k a u f s b u d e nu m s t e l l t ,b i l d e t m i t u m s t e h e n - B e n .T o r e a u c h a n d e n E n d e nd e r z u m F l u B f U h r e n d e nS t r a R e n(. E g ; T h , O ) d e n H a u s e r nd e n " R i n g "
Frankr Li: Sar Stadtm s a B ,u n spatere genHa
2 Palombara Sabina
3 CastelfrancoVeneto
I
-wehrhafte Hiiuser aus Back-, Feldstein; Italien. - U b l i c h e r w e i sH , . G i m i g n a n ou . a . ) ,U n t e r g e e U g e l s t l i d tle1 D o z z a ,. 2 P a G r a n i t( A s s i s i S l o m b a r aS a b i n a - ) , s c h o Bo f t n u r v o m H o f b e l i c h t e ts, p a t e rL a u - e n t s p r .d e n g e o m o r p h e nB e d i n g u n g e rnu n d b e n g i i n g ev o r K a u fl a d e n ( 4 U d i n e / F r i a u l -r .a d i a l eM a r k t s t a ddt e s 1 4 . - W o h n t i i r m e a l s H a u s b u r g e nu n d W a r e n l a J h s . ) o d e r l a n g g e s t r e c k tg;e p l a n t :r e c h t e k - g e r , b i s U b e r 5 0 m h o c h ; v e r b r e i t e ti n d e r k i g ( 3 C a s t e l f r a n c oV e n e t o / L o m b a r d e i - , T o s c a n a( S . G i m i g n a n ov, o n 5 6 n o c h 1 3 e r 1119): h a l t e n ;F l o r e n zu r s p r .1 5 0 ) ,L o m b a r d e (i P a - f a s t i m m e rb e w e h r t . v i a u r s p r . 1 0 0 ) ,E m i l i a( B o l o g n au r s p r . 1 8 0 - U n t e r s c h i e d l i c hSet r a B e n s y s t e m eS:t r a B e n T u r m e ) . u n d H a u s e r z e i l e n u n r e g e l m i i R i g r u n d - P l a s t i s c h eS t a d t b i l d e rd u r c h u n t e r s c h i e d ( A v e r s a / N e a p e l )s,p i r a l f o r m i g( P a l o m b a r a l i c h e H a u s h o h e nu n d F a s s a d e n g e s t a l t u n g , Frankreich e ,b e r r a s c h e n dpei t t o Nach der Vertreibungder Rcimerdurch S a b i n a ) r, a d i a l( R i v o l t ad ' A d d a ;U d i n e ) p, a r - k r u m m eS t r a B e n z U gU a l l e l ( D o z z a ) o d e r r e c h t w i n k l i g( C a s t e l - r e s k eD u r c h b l i c k eB, r u n n e nu . a . ( M o ;F a ) die Merowingerum 500vermischen franco Veneto) sich die german.Erobererschnellmit - d a s S t a d t z e n t r u mb i l d e t e i n P l a t z m i t K l o der romanischen: keltischenBevolke- s t e r , K i r c h eo d e r C a s t e l l( d i e s e sa u c h a m rung und nehmenderenLebensweise S t a d t r a n do d e r a u B e r h .m . e i o e n e r M a u e r )
1 Carc s p r un g Bijrger, teilzun l X .d e s I n e u eV i nalerC zwangs gene G 2 Mont K c t n i gt ma'lich System 3 Aigu Bastide schiffun lX. des stem:3
Geplante Stadt des Mittelalters 399
1m
F r a nk r e i c h . Li: SarrantV , i l l e e n v e l o p p e e: u m m a n t e l t e S t a d tm i t K i r c h ea l s K e r n .- R e : E g u i s h e i mEi l s a B ,u m m a n t e l t S e t a d tm i t B u r g a l s K e r n .D i e spatereErweiterungwird an der kreisJdrmig e n H e u s e r z e i lzew i s c h e n2 S t r a B e ne r k e n n b a r .( E g ;H i )
: an (Romanisierung). Siedlungsformen gallol. 500-1000(Wieder-)Besiedlung romischerStiidteals a) ville unifi6e: ma'licheWiederbesiedlungvon Teilenoder der gesamten antikenStadtals Sitzvon Kcinigen und Bischcifen. Antiker Stadtplan wird dabeimeistunkenntlich (Paris:BesiedlungdesMAs nicht von einemCastrum,sondernvon der Ile de la Cit6 aus!) b)villerepli6e: antikeStadtbleibt erkennbarerKern der ma'lichenStadterweiterung:StraBburg,393'r; R o u e n ;O r l e a n su . a . c) ville multipli6e : antike Stadt mit ma'lichen Vorstddten: Fauxbourg, vgl. Burgum,395(nachEgli)
2. Ab I l.- l4. Jh. Neugriindungen a) ville neuve: Neustadt-Griindung durch Fiirstenals deren Willens1 Carcassonne bzw. Gnadenakt.Erkdmpfung biirgerlicherStadtrechte (vgl. Deutschland.396),1220durch eineCharta fiir alle Stddtegesichert. - FeudaleStadtkerne:Kloster,Burg (Villeneuve-l0s-Avignon) bzw. - nichtfeudale, jedochtopographisch giinstigeKerne: Kreuzungvon HandelsstraBen. Markt. Hafen - Raster-oder Radialstadtin Ebenen; den HrihenlinienangepaBteHiigel2 N,lontpazier stidte. b)ville envelopp6e: ummantelteStadt, typisch frz. Stadtform auskleinem Stadtkernmit Schutzfunktion(Burg, Kloster,Bischofssitz) und Mdnteln r*-"1r*-"--r r-r---rr (Sarrant't).WeiterStadtringen aus r-rr--]r T"tl entwickiung: geplanteRundstadt(Eguisheim/ElsaB'r). c) Bastidenstidtedes13.Jhs.: streng geometrisch geplanteCarnison-und Zwingstddtebes.im siidfrz.Gebiet der Interessenkonflikte zwischender 'l . a u e rm i t 1 5T U r C a r c a s s o n n e / A u d eH. 0 h e n s t a d tr 0 m . U r - l e n d i e S t a d ti n 6 Q u a r t i e r eM frz. Krone, den engl.Kdnigenund s p r u n g sm i t B u r g . N a c h d e r W e i g e r u n gd e r m e n u n d 1 0 T o r e n n a c h d e m V o r b i l d d e r den Herzdgenvon Toulouse.Die B L i r g e ra, m K r e u z z u gg e g e n d i e A l b i g e n s e r L a n d m a u evr o n K o n s t a n t i n o p eelr s t s e j t 1 2 7 2 Bi.irgersollendurch Wirtschafts-und teilzunehmen vo , n d e r Z e n t r a l m a c hLt u d w i g s u n t e r d e n N a c h f o l g e r nP h i l i p pd e m K U h n e n l X .d e s H e i l i g e n1 2 6 2v e r w u s t e(tv g l .3 0 4 .) . D i e u n d P h i l i p pd e m S c h i j n e n .B u r g i m N O . D a s militdrischeKampfkraft die Macht n e u eV i l l e - B a s s es,c h a c h b r e f t a r t iign p o l y g o - m a ' l i c h e S t a d t b i l d b l i e b e r h a l t e n ,w e i l d i e der jeweiligen Landesherrenstiitzen. n a l e r G r e n z e , m u B t e v o n d e r B e v c i l k e r u n g K r e u z f a h r t e nd,e n e nd i e S t a d tG r i i n d u n gu n d >diefiskalischenVorausbeJedoch z w a n g s w e i sjee n s e i t sd e s F l u s s e sa l s i h r e e i - Subventionenverdankte,nach dem miBgluckrechnungen sind nirgendwo aufgeg e n eG e f a n g n i s s t a det r b a u tw e r d e n .( V i ) t e n V e r s u c hv o n 1 2 7 0a u f h o r t e nu n d d e r H a gangen((Braunsfeld),weil keinemo2 M o n t p a z i e t P e r i g o r d1, 2 8 4 f i j r d e n e n g l . f e n v e r s a n d e t eD . a m i te n d e t ea u c h d i e F o r t gewdhrt K c t n i gR i c h a r d l l l . g e g r . , B a s t i d e ,e x t r e m s t e entwicklungder Stadt.Sie teilt dieses Schick' tivierendenSonderrechte m a ' l i c h eS t a d t p l a n u n gn a c h h e l l e n i s t i s c h e ms a l m i t z a h l r e i c h e na n d e r e ne u r o p . S t a d t e n , wurden.Allerdingshat die ausgeblieS y s t e m (. E g ) " d i e f i i r b e s t i m m t ep o l i t i s c h e ,m i l i t a r i s c h e , benestiidt.Entwicklungzum Erhalt 3 A i g u e s - M o r t e(sV i ) ,K r e u z f a h r e r - H a f eunn d wirtschaftliche,selbst padagogischeAufgader historischenStadtbildergefiihrt : B a s t i d e1, 2 4 0g e g r .a l s S a m m e l p u n kut n d E i n - b e n g e p l a n tu n d e r b a u tw o r d e nw a r e n ,j e d o c h Montpazier'r',AiguesCarcassonne'r', s c h i f l u n g s h a f efnU r d i e K r e u z z u g eL u d w i g s i h r e n D a s e i n s g r u n dv e r l o r e n , s o b a l d s i c h Mortes'i.,Montr!al, Sauveterre, l X . d e s H e i l i g e n .O r t h o g o n a l e sS t r a B e n s y - eben diese Aufgabe nicht mehr stellte" s t e m :3 H a u p t s t r a B eunn d 5 Q u e r s t r a B etne i - ( B r a u n f e l s ) . Vianneu. v. a.
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400 Stadtentwicklung
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STADTSTAATENDES HOHEN MITTELALTERS UND DER NEUZEIT
l'
FrankreichsZentralgewalt,Spaniens R e c o n q u i s tuan d d i e N o r m a n n e ni n Englandund Siiditalienlassenden Stadtennur wenig Freiheit zur Selbstgestaltung. Ober- und Mittelitalien verdankenihren stddtebaulichenAufstiegzwischen13. und 15. Jh. - der Machtschwiichevon Kaiser und Papstim Investiturstreitund den Kdmpfen zwischenpapsttreuen Guelfen : Welfen und Ghibellinen : Kaisertreuen - dem Verfall der deutschenKaisermacht bei gleichzeitigemZerf all ltaliens in autonome Ftirstentiimerund Stadtstaaten:Kirchenstaat.Mailand. Verona,Florenz,Ferraraund SeestadteGenua,Venedig,Pisa,Lucca - der wissenschaftlich-pragmatischen Behandlungvon politischen(Machiavelli) und cikonomischenProblemen - unterschiedlichenRechtsverfassungen,aber immer strengenRegelnder Verwaltungmit weitgehenderSystematisierungder Stadterneuerungund minutidser Reglementierungder Bau ordnung, vgl. Florenz,Siena,Pisa. Andererseitsentstehenoft grciBteLei stunsender Stadtarchitekturdurch Stadtherrenoder Baumeister,die ihre legitimen Rechteiiberschreiten - der Machtverlagerungvon den aristokratischenGeschlechternauf die biirgerlichenStadtregierungen im 13.Jh., dadurch verstdrkteErrichtung stddtischerVerwaltungsbautenund Verminderung des Palastbaus,vgl. Flo-
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F l o r e n zM , a u e r r i n g eu n d E i n b e z i e h u nkgi r c h l i c h eIrn s t i t u t i o n e n1.M e r c a t oV e c c h i o , 2B a p t i s t e r i u m ,3 D o m ,4 S . L o r e n z o5, S . M a r i aN o v e l l a6, S . C r o c e ,7 S . M a r i ad e l C a r m i n e8, S . S p i r i t o , . itti,l5Fortezza , P a l . V e c c h i ol 3, U f f i z i e n1, 4 P a l P 9 S S . A n n u n z i a t 1a 0, S .M a r c o ,1 1B a r g e l l ol 2 , 8 P o r t aS . F r e d i a n o1, 9 P o r t aP r a t o , 2 0P o r t a d i B a s s o .1 6 F o r t e z z ad i A l t o ,1 7 P o r t aR o m a n a 1 . P o n t eV e c c h i o B , P o n t ea l l aC a r r a i a C , Ponte S . G a l l o . 2 1P o r t aS . C r o c e ,2 2 P o i l a S . N i c o l o A S . T r i n i t a ,D P o n t ea l l e G r a z i e .( B r , O )
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s i e r t e nI I feudale I I orucKe
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- der Demonstrationpolitischer Macht durch monumentaleStadtgestaltung ; dabei sind die Leistungendeszu Geld und Macht gekommenenBiirgertumsmeist eindrucksvoller,als es die der aristokratischenStadtherren waren.
\f S i e n a .P a r t e i e n s t r ei im t l n n e r nu n d K a m p f em i t F l o r e n zb e g l e i t e nd a s M i i h e nu m d a s " v o l l k o m m e n e R e g i m e n t ,(,d e r e nA l l e g o r i ev o n A . L o r e n z e t ti im P a l .P u b b l i c o )H . o c h s t eB l u t ed e r S t a d t i i P a r t eG u e l f e " ,d e n " N e u n " .V e r b i n d u n gd e r 3 1 2 8 9 - 1 3 5 5u n t e rd e n " N o v e B u o n i M e r c a n t d l a m p o )a m t i e f s t e nP u n k td e r S t a d t S t a d t t e i l eS, c h a f f u n gd e s z e n t r a l e nP l a t z e s( P P i a z z a d e C r ru n d d e s s e nB e z u gz u m h c i h e rg e l e g e n e nD D o m w e r d e nm i t H i l f ev o n H u n d e r t e np r A z i s e E l a s s ef U rP l a n u n gD , e t a i l su n d F i n a n z i e r u nagl l e rB a u v o r h a b egne s c h a f f e n( i mS t a d t a r c h i v ) .
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Stadtstaaten 401 Der Niedergangist begrtindetin - den kriegerischen Rivalitdten,EinverleibungenbesiegterStddteund deren ldndlicherTerritorien.Seit 1555 sind nur noch Florenzund Lucca selbstdndig - Zerstcirungvon Bautender gegnerischenParteien.Beispiel: l n F l o r e n zw e r d e n 1 2 6 0v o r d e m A u s z u g d e r G u e i f e nz u r S c h l a c h vt o n M o n t a p e r tgi e g e nd i e s i e n e s i s c h e nG h i b e l l i n e nd e r e n F l o r e n t i n e r . T i j r m ea b g e b r o c h e nD. i e G h i b e l l i n egne w i n n e n a b e r d i e S c h l a c h tu n d l e g e nn u n i h r e r s e i t s4 7 P a l a s t e1, 9 8H a u s e ru n d 5 9 T i j r m ed e r G u e l f e n i n F l o r e n zu n d w e i t e r e4 6 4 G e b a u d ea u t d e m L a n dn i e d e r .
- Mit dem Verlustder Freiheitschwindet in der Regelauchdie organisatoP r a g .A l t s t a d t e R r i n g ,h e u t i g e rz u s t a n d .1 R a t h a u sm i t g o t . c h o r e r k e ru n d a s t r o n o m .u h r ; 2 rischeund architektonische ProduktiT e y n - K i r c h e1,8 4 ' i 3 S t . N i k o l a u s ; 4 T e y n - S c h u l e ; p5 a l a i sK i n s k y , 6K a r l s g a s s eD . iebarockivitat. s i e r t e nF a s s a d e nh a b e nm e i s tg o t . K e r n e .D e r P l a t zd i e n t en e b e ns t a d t l s c h e rk, i r c h l i c h e r
und f e u d a l eR r e p r d s e n t a t i oanl s e l n K n o t e n p u n kdt e s m i t t e l -u n d o s t e u r o p v. e r k e h r s .D i e 7 K a r l s - Schwerpunkteder innerstedt. Entwicklung: b r r i c k ev e r b i n d e d t i e A l t s t a d tm i t d e r K l e i n s e i t eI. H r a d s c h i nm i t V e i t s d o m ,1 g 4 - . Florenz, 400" - Stadtmauerwird sechsmal erweitert, erst die N a c hd e r V e r e i n i g u n gd e r 4 S t a d t t e i l e1 2 8 4k e i n e u m f a s s e n d eS t a d t p l a n u n g mehr.(Co) 4 . M a u e r u m f a B tw i e d e r d a s a n t i k e C a s t r u m . d a z u D o m u n d B i s c h o f s p a l a s td; i e 6 . M a u e r , 1 2 8 4 - 1 3 3 3e,r s c h l i e Beti n G e l d n d ew e i ti i b e rd e n a u g e n b l i c k l i c h eBne d a r fh i n a u s - s i e n i m m t a u c h 4 v o n i n s g e s .6 a u B e r h a l bg e b a u t e nG r o R k l o s t e ranu f ( v g l .K i j l n , 3 9 4 ) - i m 1 2 .J h . E i n t e i l u n g d e s C a s t r u mi n 4 Q u a r t i e r i , d a n a c hd e r g e s a m t e nS t a d ti n 2 4 P f a r r e i e n - Zijnfte verdrengen die Parteien nach der S c h l a c h tv o n M o n t a p e r t u i n d w e r d e np o l i t i s c h e n t s c h e i d e n d eK r a f t . l h r B e g i m e n t ,d e r " S e c o n d o P o p o l o " , e n t w i c k e l t1 2 8 2 a u B e r d e m M a u e r b a ud e n m o n u m e n t a l e P n l a nd e r A c h s e ' z w i s c h e nO o m u n d P i a z z ad e l l a S i g n o r i a( N i e d e r l e g u n gg r o B e re n g e rW o h n g e b i e t e A ) .u s f u h r u n gb i s E . 1 4 .J h . - S i e d e m o n s t r i e rp t olit. und wirtschaftlM . acht d e r Z L i n f t ek: e i n eP a l d s t ea, b e r M i t f i n a n z i e r u n g d e s D o m b a u s . D i e r a u m l i c h eT r e n n u n g v o n D o m - ,S t a d t -u n d M a r k t p l a t zi s t i n i h r e r E i n g e b u n d e n h e i it n e i n e n P l a n S i n n b i l dw e l t l i c h e n Wohlstands und geistlich-Uberweltlicher Absic h e r u n g( e i nH a u p t p r o b l e m des MAsl) - 1 4 3 4 B e g i n n d e r M e d i c i - H e r r s c h a fet ,r n e u t e B l U t ed e s P a l a s t b a u sd, e r S t r a B e n -u n d P l a t z r a u m e ,d i e I n d i v i d u a l b a u t epne r s p e k t i v i s cvhe r b i n d e n ;d . i . a b e rz u g l e i c hd a s E n d er e p r a s e n t a t i v e rP l a n u n gd e r K o m m u n e .
Siena, 400" Pisa' In Pistoia haben sich auf dem Platz des antiken F o r u m s d i e r o m a n . B a u l e n d e s m a ' l i c h e nb i R e s i d e n z p r o g r a m mi n s Verbindung schcitlichen m i t M a r k t ,P a l .d e l C o m m u n e ,1 2 9 4 ,u n d P a l a z z o d e l P o d e s t d ,1 3 6 7 ,e r h a l t e n . L u c c a h e l t d e n D o m b e r e i c ha m s t l d l . S t a d t r a n d , d a s a l t e F o r u m ,a l s p o l i t .Z e n t r u m( o h n eS t a d t p a l a s t ,j e d o c hm i t S t a d t k i r c h e a l s f r [ i h e mT a g u n g s P i s a . M o n u m e n t a l eA c h s e o d e r a u c h n u r p l a n v o l l eS t r a B e nf e h l e n z w i s c h e nD D o m p l a t z o r t d e s S t a d t r a t s ! u ) n d d a s a n t i k eA m p h i t h e a t e r ( P i a z z a d eM i i r a c o l iu ) n d R e g i e r u n g s z e n t r uamn d e r r e l a t i vb e s c h e i d e n eC n P i a z z a d eC i a v a l i e r i als Markt weit auseinander.StadtDalasterst im ( S t e l l ed e s a n t i k e nF o r u m s ) .D e n R u h md e r S t a d tn a c h i h r e nS i e g e ni j b e rA r a b e r ,G e n u au n d 1 5 .J h . ! D i e S t a d tl i i B tn o c h s o w o h ld a s C a s t r u m L u c c a d e m o n s t r i e rdt a s u n i i b e r t r o f f e nE e n s e m b l ed e s 1 1 . - 1 4 J. h s . a u s 1 D o m , 1 3 4 t : 2 C a m - a l s a u c h d i e F e s t u n gv o n 1 5 0 4e r k e n n e nd, i e f L i r p a n i l e ,1 0 0 ' ,3 B a p t i s t e r i u m4,C a m p o s a n t o( F r i e d h o f; )d u r c hM a r m o r - S t a d t m a ueerrs tE . 1 2J h . d i e F e s t u n g s b a u k u n vs ot r b i l d h a fut n d s e i t A . 1 9 . i n s S t a d t g e b i eet i n b e z o g e nO . e r 5 J u d e n f r i e d h obf l e i b t a u B e r h a l b . J h . W a l l D r o m e n a dweu r d e .
402 Stadtentwicklung Seestlidteund Seemichte Nicht alle bedeutendenSeestddte haben eszur Eigenstaatlichkeit wie Venedig, Genua,Neapeloder Ragusagebracht.An politischerBedeutunslommen ihnen die Hansestddte N-Diutschlands am ndchsten.Briigge,Amsterdam, La RochelleerreichennebenwirtschaftlichemErfolg hcichstenstiidtebaulichenRang.AndereMerkmaleverbinden oderunterscheiden sie: - Herrschaftsformen: Aristokratie, -staat,Republik.primat Stdndestadt, der Machtpolitikwie in Venedigoder der religi
l L i : L i i b e c k i m M i t t e l a l t e rG . erastertS : t a d t m i t t e-. R e V o g e l s c h a ud e r S t a d t m i t t e( G r . o)
Hansestadt Liibeck" um 1300 D i e L a g e i s t v e r g l e i c h b am r i t B e r n :a u f e i n e mH o henriicken, der auf 3 Seiten von Wasser um_ s c h l o s s e ni s t . - Zwei paralleleN-S-StraBen - e r s t 11 6 0B i s c h o f s s i t zD, o m b e z i r kd e s h a l b sUdlich an die bereits bestehendeBurgerstadtan_ gegliedert - d e r e n g e i s t l i c h e su n d w e l t l i c h e sZ e n t r u m auf d e r h c i c h s t e nS t e l l es i n d : S t a d t k i r c h ea u f d e m V e n e d i gP P i a z z aS . M a r c o ,P i p i a z z e t t aM ; B a s i l i k aS . M a r c o ,1 3 3 - ; C C a m p a n i l eB: B i b l i o t h e k , K i r c h h o f ( M a r i e n k i r c h el,Z S , ) u n d d e r M a r k t . 3 6 0 ' ; P r P r o c u r a t i e na n d e r N - u n d s - s e i t e ; F F a b b r i c a , s o g . N a p o r e o n i s c h eFrr u g e rl,g o T ; b e i d e v o n K r a m b u d e nd e r H a n d w e r k e u : r mge_ Z Zecca M u n z e( C o ) b e n u n d d u r c h e i n e nb r e i t e nB a u b l o c kv o n e i n g e t r e n n t , ander der aus Handwerkerhausern BI s o w i eT u c h h a l l eu n d B a t h a u sb e s t e h t d Pt Portadel Popolo , ie spii_ Pt t e r a l s g r o R e sB a t h a u sv e r e i n i gwt e r d e n P S . M a r i ad e l P o p o l o - 5 S t r a B e nm i t H a u s e r nd e r r e i c h s t e nF a m i l i e n M S. Mariadei Miracoli b i n d e nd i e S c h i f f s l a n d e d e r T r a v ei m W a n d r e _ M s S . M a r i ad i M o n t e s a n t o s e s W i r t s c h a f t s z e n t r uamn . B Brunnen A h n l i c h i n D a n z i gu n d E t b i n g .S h . a u c h 1 7 5 . , B O B r u n n e nm i t O b e l i s k 352.,355',359. R Rampe l m B a r o c kw i r d d i e T r a v ed u r c h e i n e nF e s t u n g s _ P i M o n t eP i n c i o gurtel in die Stadt integriert,Schiffeankernfortan i m S c h u t zd e r S t a d t .D i e s e l b eS c h u t z f u n k t i obno _ t e n a l l eH a n s e s t a d t e d e r O s t s e e :R o s t o c k ,S t r a l sund, Danzig, Biga, Beval, Kopenhagen,Stock_ holm. V e n e d i gi s t s t a d t e b a u l i c h c h a r a k t e r i s i e rdtu r c h - C a n a l eG r a n d eu n d d a s G e f l e c h vt o n Kandlen. G a s s e nu n d B r U c k e n * d i e z a h l r e i c h e Inn s e l n - d i e S t i l v i e l f a ldt e r P a l a z z i( a u s f u h r t i c h 307,f.). d e r - h e u t e - 1 0 3 K i r c h e n ,v . a . d e r B a s i l i k a S . M a r c o , 1 3 3 t , m i t i h r e r S y n t h e s eb y z a n t i n i s c h e r, r o m a n i s c h eur n d g o t i s c h e rE l e m e n t e t' -". - d i e P i a z z aS . M a r c o R o m ,P i a z z ad e l P o p o r o1, 5 8 5 - 1 g 1 3A,u s g a n g s p u n kdte r s t r a B e n d u r c h b r u c h e s i x t u s , v .{ s t )
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Mittelalt Renaiss Venedig (Roman P i s a ,P . (Roman S i e n a ,P ( G o t i kP r a g ,R i ( G o t i kV e r o na , Pienza, l o m i n i :,
Platzgestaltung 403 1 P i a z z aS a n t ' A n g e l o 1 aV i aP a o l a 7b
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2 V i ac i u l i a Reichsstiidte und FreieReichsstiidte 3 P i a z z ad e l P o p o l o sind innerhalb des Heiligen Rcimischen 3 a V i ad i R i p e t t a Reiches>die merkwiirdigstenGebilde 3 b V i ad e l C o r s o gewesen,und das mehr durch ihre 3 c V i ad e l B a b u i n o Rechtsstellung 4 P i a z z ad i S p a g n a alsdurch die Bauge5 P i a z z aN a v o n a stalt( (Braunfels).Wie die ital. Stadt6 Kapitol staatenkrinnen die Reichsstiidte in dem 7 Quirinal Machtvakuumentstehen, dasder Auf7 a V i ad e lQ u i r i n a l e 16sungdesKaisertumsder Stauferim 7b PortaPia 13.und 14.Jh. folgte,wenn an dessen 8 S . M a r i aM a g g i o r e 8 a V i ad i O u a t t r oF o n t a n e Stellekeine starkenLandesfi.irsten tra8 b V i aS i s t i n a ten. Reichsstiidte gibt esv. a. in Schwa8 c V i aM e r u l a n a ben (u.a. Ulm), Franken(Niirnberg), 8 d S . G i o v a n niin L a t e r a n o der Schweiz 8 e S . C r o c ei n G e r u s a l e m m e im Elsa8(StraBburg,393',-), (Bern,397'r),im Rheingebiet(FrankI Kolosseum '.xSe\
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furt), in den Niederlanden(Urecht) und im norddt. Ktistengebiet (Lribeck, 402'!).
FreieReichsstidtesind urspriinglich bisch6flicheStiidte,bis siedie geistliche Herrschaftim 13./14.Jh. abschiitteln ' i-:' -rlit (K
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s c h e P l a n u n g e n1. 9 0 9 ,R . U n w i n .
Zu Platzgestalt u n g s i e h ea u c h : Antike Pergamon,25' P a l e s t r i n a2,6 ' A t h e n ,A g o r a ,3 4 3 R o m ,F o r u m ,3 4 8 f . lslam Moschee,83f.t C o r d o b a8 , 8' Mittelalterund R e n a i s s a n c e( B a u b e g i n n ) V e n e d i gP , . S. Mareo,402 ( B o m a n i k- E m p i r e ) P i s a ,P . d e i M i r a c o t i4, 0 1 ( B o m a n i k- G o t i k ) S i e n aP , . delCampo,400. ( G o t i k- R e n a i s s a n c e ) P r a g ,R i n g ,4 0 1 ' ( G o t i k- B a r o c k ) V e r o n a ,P . d e l l e E r b e . P i e n z aP , i a z z aP i c c o lomini3 . 61-
R o m , K a p i t o l s p l a t z3,6 1 Fieudenstadt,405Barock Rom, Petersplatz,255r N a n c y ,P l a c eS t a n i s l a s3, 2 2 D r e s d e n ,Z w i n g e r ,3 2 8 P a r i s ,P l a c ed e s V o s g e s , 368. E r u s s e l ,G r a n d ' P l a c e ,3 2 0 B a t h , R o y a lC r e s c e n t 3, 7 1 R o m , P i a z z ad e l P o p o l o , 402. b a r o c k e rP l a t z r a u m4, 1 3 . - C o u rd ' h o n n e u r P l e t z ei n S t r a 8 e n a c h s e n : RomR i c h e l i e u4, 0 5 ' London,414B a t h .4 1 4 .
PLATZGESTALTUNG
Klassizismus,Historismus S t . P e t e r s b u r gK , a z a n - P l a t zPldtzeund Platzfolgen habenseitder 269Antike praktischeZwecke
als Markt,
P l a t z ei n S t r a R e n a c h s e n : Versammlungsort,Verkehrsknoten, T u r i n ,2 6 7 . Teil von Achsenbildung.Danebensind L o n d o n ,R e g e n tS t r e e t , sieaberauchMittel zu reprdsentativer 267' (Selbst-)Darstellung religioser,politiK a r l s r u h eM , arktplatz, scherund wirtschaftlicherMacht. Seit 373',405' P a r i s ,S t r a B e n d u r c h b r U c h edem 17.Jh.zeigtsicheineAmbivalenz , 4 15 . von Gartenbaukunstund Stddtebaubei W i e n ,R l n g s t r a B e3,7 5 Achsenziigenund Platzfolgen(Riche4 16 . Burg- und SchloBhot, 286tf.' Klosterhof als Platz: Weingarten,252E i n s i e d e l n2, 5 9 . S t . B l a s i e n ,2 7 2 ' - Klostert
lieu, 405't).Sternanlagen mit zentralem PIatzfinden sichbei fastallen idealen und verwirklichtenRadialstadtplanungender Renaissance und desBarock. 404f .'t.
404 Stadtentwicklung
IDEALSTADT: UTOPIE UND VERWIRKLICHUNG >Das Ende der mittelalterlichenStadtbliite zeichnetesichab, alsdie Verstdrkung desTerritorialgedankens und der mit ihm verbundeneProze8der >Refeudalisierung< eineneueEpocheeinleiten. Diesebrachtedie Konsolidierung Macht und erder landesherrlichen reichteihren Hdhepunktim Absolutismus mit seinerhcifischorientiertenGesellschaftund seinermerkantilistischen Wirtschaftsstruktur.<<(Grassnick) L i : V i t r u v ,l d e a l s t a d t1, . J h . v . C h r .V o m l \ , ' l a r k t p l af itizh r e n8 R a d i a l s t r a B eznw i s c h e n8 S e k t o r e n
Ein AusdruckdieserEntwicklungder z u r 8 e c k i g e nt,i j r m e b e w e h r t eM n a u e r .D e r H y g i e n ed i e n td i e A u s r i c h t u n gn a c h d e n W i n d r i c h '16. Renaissance und desBarocksind die t u n g e n ,d e r W i r t s c h a fdt i e v o r g e s e h e n eH a f e n n a h e-. R e : P i e t r oC a t a n e o , J h . , f U l l tb e f e A u. c hs e i n el d e a l s t a d t see h e n s t i g t e4 - 12 e c k i g eS t a d t f o r m e m n i to r t h o g o n a l e m StraBensystem Idealstiidte.In der Renaissance sind o f t H a f e n n e i hveo r , 4 0 9 - ( H s , B o ) aber fast alle PlanerTheoretiker,die sichhiiufig auf Ideenausden 10 BiinL e o n a r d o d a V i n c i , 1 4 5 2 - 1 5 1 9 k, r e u z u n g s f r e i e S t r a B e n s y s t e mi e n m e h r e r e nV e r k e h r s den >De Architectura
r t i i d t e .L i : D U r e r ,S t a d t e i n e s K 0 n i g s .( G r , O ) B e : l m S i n n e che Vorstellungeb n e f e s t i g t eS b i j r g e r l i c h e nL e b e n s s t i l sg e h t d i e l a n g g e s t r e c k t e" G e w e r b - S t a t t "v o n J . F u r t t e n b a c h , 1 5 9 1 - 1 6 6 7m , i t S c h u l e , B a d , E r h o l u n g s e i n r i c h t u n g eBno, o t s t e i c h ,W a l d , i n n e r s t e i d t i s c h e n B a u m p l a t z eunn d e i n h e i t l i c h eWr a l l b e p f l a n z u nwge i tt j b e rz e i t g e n 0 s s i s c hPel a n eh i n a u s .( B c t )
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Karlsru Radials l i c hd a v c Gestalt 'elnede
ldealstadt 405 //r/
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- Griindungmdglichstin der Ebene (Verteidigung!) und angebundenan FluB,Hafen,wichtigeVerkehrs-und wnw) VAW%. @wzzz HandelsstraBen - Zuweisungaller Bevrilkerungsteile und ihrer Funktionsstdtten an optimaleOrte der Stadt - Funktionalitdtinnerstddtischer uwul8raL&i^*,uaaaww Verkehrswege,fahrzeuggerechte schachbrettartigeoder radialeStraBen,Biirgersteig - bastiondres Verteidigungssystem entsprechendder fortschreitenden VerY/2W7.rVryvZ VW777T'A ?m % W W. besserungder Waffentechnik ww^qwwn%aw - Sicherungder Biirger,derenZahl und v7777v7ru.2W74G o ,f ffivwvw,Tz7nv4 'mw lvvi; wi rtschaftlichewie militdrischeEffiF r e u d e n s t a d t / S c h w a r z ww a ludr d e a b 1 5 9 9v o n H e r z o gF r i e d r i c hl . v o n W u r t t e m b e r gf U r s t e i zienz Grundlageder Macht des Lanr i s c h - p r o t e s t a nAt .u s w a n d e r egr e g r .( Z u w a c h sa n U n t e r t a n e n l )n,a c h B r a n dn e u e r b a u t ,1 6 3 2 , desherrnbedeuten H . S c h i c k h a r d tM . t j h l e s p i e l a r t igge w i n k e l t eH a u s e r r e i h e znw i s c h e n4 H a u p t s t r a B e nd,i e v o m H a u p t p l a t az u s g e h e nI.n d e n W i n k e l nd e s P l a t z e sV e r w a l t u n g s g e b e i uudned d i e 2 f l u g e l i g eK i r - - maximaleAufsichtdurch den Lanc h e ( A b b . r e ) . D e r q u a d r a t .P l a t zu r s p r .f U r e i n S c h l o Bv o r g e s e h e n(. S t , O ) desherrn l\".JiLv
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R i c h e l i e u i l n d r e - e t - L o i r1e6, 3 5 v o n J . L e m e r c i e rn a c h g e n a u e nA n g a b e n d e s K a r d i n a l sR i c h e l i e un e b e n dessen SchloB und Park erbaut. S y m m e t r i e d e r r e c h t e c k i g e nA n l a g e , v 6 l l i l g g l e i c h a r t i g eH i i u s e r i n Z e i l e n ,d i e R e i h u n gd e r P l a t z es e t z t d i e S y s t e m a t i kd e r H O f eu n d P a r k r a u m e d e s S c h l o s s e sf o r t . ( H s )
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Elemente,die der Barockverstdrktoder n e ue i n b r i n g t : - Palast,SchloB,Zitadelle als gesonderteAnlage,alsZentrumoder Ausgangspunktder Stadt.Renaiss.: Diirers)Stadt einesKonigs<<.404'|; CataneosIdealstadt,409't; Freudenstadt'r,urspr.Plan.- Barock:Karlsruhe't; Mannheim,409't; Rastatt; Arolsenu. a. - Cartenanlagen beim SchloBoder in der Stadt.Verwandtschaft von Park(M.-A. Laugier, und Stadtstrukturen | 753: >WereinenParkgut zu planen versteht,kann aucheineStadtplanen.<).Vgl. Richelieu'r - Platzrdumezwischenreprdsentativen F a s s a d e nv ,g l . 4 l 3 ' r ' - neueBautypenfiir Verwaltung,Cericht, Beamte; Mietshduser, Gebdude frir das Berufsheer,das an die Stelle der Biirgerwehrtritt: Kaserne,Stallungen,Zeughaus,Exerzierplatz - gleicheFormenfiir Gebdudegleichen Zwecks,bes.fiir Wohnhduser,z. B. in Richelieu'r-: sh.auch PlacedesVosg e s , 3 6 8 ' tB; a t hu n d L o n d o n , 3 7 1 ' r - Trennungvon Ceschdftshaus/Werkstattund Privathaus
* 7 1 5g i l ta l s d a s D i eN e u g r i j n d u nvgo n K a r l s r u h e 1 . o" v o l l e n d e t s t eB e i s p i e le i n e r F i i r s t e n s t a d t . .m numentalste A u s w i r k u n gd e s Z e n t r a l s t a d t g e d a n k e n s i n D e u t s c h l a n.d. . r e i n s t eV e r k c i r p e r u ndge s A b s o l u t i s m u s("G r u b e r ) . S t . P e i e r s b u r g( 3 2 9 ' ,P l a n4 1 5 ) ,1 7 0 3v o n P e t e rd . WM G r . a u f S u m p f g e l a n d ge e g r . ,s e i t 1 7 1 2B e s i d e n z , K a r l s r u h e1,7 1 5 .D a s Z e n t r u mb i l d e nS c h l o Bu n d S c h l o B t u r m ; a b g e w i n k eSlct eh l o B f l U g e l . 3e2r f o l g r e i c h s t N e e u g r i i n d u n gd e s B a r o c k .S i e r e w o h n e na m i n n e r e nZ i r k e li m S , s u d - p r a s e n t i e r td a s R e f o r m s t r e b e nd e s Z a r e n t u m s . ofbeamte R a d i a l s t r a B ef U n h r e ni n S t a d tu n d P W i l d p a r kH . e i n b r e n n e rksl a s s i z i s t i s c h e( O s t s e e h a f e nn a c h A m s t e r d a m e rV o r b i l d , A n l i c hd a v o nh i n t e rd e r W - O - A c h s ei m " D c i r f l e d , ,i e u n t e r e nS t a n d eW r a r k t , 3 7 3 -w ) i r d s c h l u Ba n w e s t l .K u l t u ru n dW i r t s c h a f t )a,b e ra u c h Gestaltung d e r N - S - A c h s e1, 8 0 3b e g . ,m i t R u n d -u n d R e c h t e c k p l a t(zh e u t i g eM n x i a l e nB a u m f o l g e nD e u t s c h l a n d s (. G r u b e r ) .( S t , O ) s e r n e nd e s p o t i s c h eAnb s o l u t i s m u s "eineder lolgerichtigstea
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406 Stadtentwicklung
FESTUNG,VESTE Die Festungist ein im Friedenbefestigter Ort (Stadt,HeerstraBe, FluB-,Ge-c,i^ -i lu/ \ j\ .vi' "\ birgsiibergang,Landesgrenze,Kiiste), gaiionierteFront. F r U h e s i t a l i e n i s c h e s S y s t e m , 1 5 . / 1 6 J . h . a B a frz..A. 17.Jh.a undb Bader auchgegeneinennach Zahl und s t i o n ,b k l e i n eM i t t e l b a s t i o n c ,F l a n k e , Waffen iiberlegenenGegnerverteidigt w a l l ( K u r t i n e )e, R o n d e n g a n gf, G l a cdi sM i t t e l - sFtrioonntsesnp,ai tez eu nna,dbb, fa cD eu fnednbscl i nPi eo nl ay,gg ounnsdebi the n , werdenkann.Ziele sind die Schaffung B a s t i o n s f a c e ng, u n d h S c h u l t e r p u n k t eg, f - gtinstigsterBedingungenfiir den Geu n d h e F l a n k e n f, e K u r t i n e brauch der Waffen - geschiitzterUnterkiinfte fiir Streitkriifte, Kampf- und Lebensmittel. Die ma'lichenStadtmauern, Ti.irme und Bastionensind zwar oft sturmfrei, d. h. mit Leiternnicht zu ersteigen, aber siestehenungedecktim Feuerder neu entwickeltenGeschttze.Die ital. Kriegedes 15.und 16.Jhs.machenda- I t a l i e n i s c hFer o n td e s 16 . /17 . J h s .a B a s t i o n b, V a u b a n s c h e sS y s t e m ,l . M a n i e r , 2 .H . 1 7 .J h . R a v e l i n ,c K a v a l i e rz u r A u f s t e l l u n gv o n G e - a R a v e l i nb, G r a b e n s c h e r ec, g e d e c k t .G a n g , her Stadtbefestigungen nachden geschUlzen,d gedeckterGang,e Waffenplatze Bankett,d Traverse,Schulterwehr,e Liinette wandeltenwaffentechnischenVerhiiltnissennotwendig.DeshalbwerdenFeGraben stungsmauern unter den Bauhorizont Enveloppe versenkt,indem man den Aushubeines Haupto o graben tiefen und breiten duBerenGrabens -+ o ;io = x Donjon - f !y t hinter der Mauer zu einerdeckenden f i 3 f 5 6 Brustwehrmit dahinterliegendem Wallgang aufschiittet.Dort und auf flachen, dickenTiirmen,den Bastionen,mit gerundetem,spdterwinkligem GrundriB, finden KanonenPlatz. Die Idealstiidteder Renaiss.und des Barocksehenin der RegelBefestiDurers System eines kasemattiertenTurmgungsanlagen vor. Auch die utopischen f o r t s ,G r u n d r i Bu n d S c h n i t tA - 8 . V o n a G a l e r i e n u n d b K a p o n n i e r e nk c i n n e nd i e G r a b e n Ideen schwebenkeinesfallsim luftleeb e s t r i c h e nw e r d e n . ren Raum,wie die Verwandtschaften mit spdterenGriindungenzeigen (a01't;.Der anfdnglicheTyp mit Eckbastionen,entwickeltvon Alberti, 1404-72,vg|.406,2':', wird bald durch Schnitd t u r c hd i e B e w e h r u n ge i n e rF e s t u n gn a c hM . C o e h o o r . n1,6 8 5A. H a u p t l v a lB l, Niederwall (bastioMittelbastionenverbessert ( F a u s s e b r a i eC ) , C o u v r e f a c e( C o n t r e g a r d e G ) , H a u p t g r a b e nn, n a s s e rG r a b e n ,W g e d e c k t e r nierteGrundrisse).Der spdterestern- weg frirmige (tenaillierte)Typ wird in Frankreichmit verstdrktenBastionen 7 kombiniert.Eine Zitadelleoderzuminoo (R6duit)im Indestein Rtickzugswerk o oo nern der FestungbildenletzteZuflucht. 66 Ein Grundschema,wie esetwa Cataoo neosEntwurf,404't,zeigt,wird bis zum -e & . ES. S o 909 6 !! I spdten19.Jh. durch zahlreicheiiberto E ' r B g 3 V . 2 g f o I 9 o o o und untergeordnete Anlagen,BastioH;p rs ! F p + I P 6 6 ; 6 ; 6 i + 9 nen und Schanzen(407'?),zu hcichst afoa COO U O O O 6 kompliziertenSystememerweitert (Schema408'r). 6 d
B e d e u t e n d eF e s t u n g s b a u m e i s t e r : I t a l i e n :F r . d i G i o r g i oM a r t i n i ,1 4 3 9 - 1 5 0 2F; r . d e Marchi.1504-77: Frankreich: S. Vauban, 1633-1707, Festungsbaum e i s t e rL u d w i g sX l V . .w e n d e t t r a d i t i o n e l l eB a u e l e m e n t e g e n i a l i n s c h w i e r i g e mG e l a n d e a n ( M o n t - L o u i s / P y r e n a e n ,S c h l o B Q u e y r a s / S a v o y e n ) .E r p l a n t S t i i d t em i t z u g e h o r i g e nF e s t u n - S c h n i t td u r c h d i e B e w e h r u n ge i n e rF e s t u n gn a c h O . M o t h e s ,' 1 8 8 2A. A u f z u g : G e s a m t h c i h e g e n ( N e u - B r e i s a c h4) ,0 6 , 4 - .( F o r t s e t z gS. . 4 0 8 ) U b e rG r a b e n s o h l eB, B a u h o r i z o n tS. S t r e b e p f e i l e B r ,r e c h b o g e n
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Festung 407 Bastionen und otfene Schanzen
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1 HarbrundeBastionzum schutz der
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Facen der Tenaillegeschutztwerden kcinee n a i l l e ) n e n ( g e s c h u l t e r tT ' 1 7 D o p p e l t eT e n a i l l e 1 8 G e s c h u l t e r t eRr e d a n ( v g l .6 )
1 9 T e n a i l l o n( g r o R eT e n a i l l e )z, w e ie i n h U f tige Co Contregarden sind einemBavelin v o r g e b a u tH . i e r : d i e l i n k e C o n t r e g a r d ei s l s o g e t e i l t ,d a B a n d e r K u r t i n ee i n R e d a n
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2 0 H o r n w e r kD . i e K e h l ed e r K l F e s t u n g s kurtine wird durch zwei weit vorgeschob e n e H H a l b b a s t i o n eznw i s c h e ne i n e rk u r z e n K 2 K u r t i n eg e s c h u t z l .D i e A b b . z e i g t zusatzlichein Ra Ravelinvor der Kehleund R R e d a nv o r d e r k u r z e nK u r t i n e
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2 l K r o n w e r kd, u r c he i n ev o r r a g e n d eL L u nette erweitertesHornwerk. Hier: zusiltzl i c h e i n K e h l r a v e l isno w i ej e e r n R e d a nv o r d e n k u r z e nK u r t i n e n Konterminensystem 9 S p i t z w i n k l i gB e a s t i o nm i t e i n g e b o g e n e n ?_,n . e s c h u t z ei n d e r P u n t e F l a n k e n( " O h r e n " )G ( e t y m o l o g i s c hK: u t t e r s c h i fdf e r N - u n d O S e e ;s c h w e i 2 e r i s c hP:r i n t: e i n g e f r i e d e t e r G a r t e n ) .l t a l i e n i s c h1, 6 .J h .
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408 Stadtentwicklung D e u t s c h f a n dA : . D U r e r ,1 4 7 1 - 1 5 2 8s, e i n e 2 E n t w U r f ef i j r e i n e q u a d r a t i s c h e' S t a d t d e s K O n i g s " i n d e r e nM i t t ed a s S c h l o Bs t e h t ,z e i g e ne i n S p e r r f o r t . a b e r o h n e F l a n k i e r u n g( 4 0 4 ' , 4 0 6 , 5 ' ) . E r s c h u f d i e G r u n d l a g e nf U r d i e E e f e s t i g u n g evno n Wien und Padua. D . S p e c k l e( S p e c k l i n )1, 5 3 6 - 8 9 ,e r l i n d e tk o m b i n r e r t eB a s t i o n s -u n d F l a n k i e r u n g s s y s t e maeu. f d e n e nV a u b a n sf r z . F e s t u n g s w e s edne s 1 7 .J h s . , 589. a u f b a u t ." A r c h i t e c t u r av o n V e s t u n g e n " 1 F r i e d r i c hl l . v o n P r e u B e n1, 7 1 2 * 8 6f,t i h r ti n e i n i g e n , chweidnitz, s e i n e re i g e n e nP l a n ez . B . f i i r N e i B eS G l a t z ,S i l b e r b e r gu n d G r a u d e n zd e t a c h i e r t e( v o r g e s c h o b e n e )F o r t s u n d L d i n e n g e n guen t e r d e n G l a c i se i n 1 ' 4 0 7 , 2u2. 2 3 . 1 . N i e d e r l a n d eM : . v . C o e h o o r n ,1 6 4 1 - 1 7 0 4n, e b e n r g e n i e usr e i n e rZ e i t .S e i n V a u b a nb e d e u t e n d s t el n basiert jedoch wesentlich Festungsbausystem a u f d e n B o d e n v e r h a l t n i s s esne i n e rn i e d e r l H e i m a t . " N i e w ev e s t i n g b o u w "1. 6 8 5( 4 0 6 , 6 - ) .
Li: ldeal Re: MUf zen. Syn des Mat
Der stilbildendeEinfluB LudwigsXIV. auf die europaischenFiirstenerstreckt sichauch auf die UbernahmedesmilitdrischenSprachgebrauchs. Das entwickelteProfil einerUmwehzeigtdasim rung von 1882(406,7'r) Winkel von etwa l5' abfallendeVorfeld (Glacis),dahintereinengedeckten Grabenist Gane.Der anschlieBende (dossiert), seineMauern(Esgebo-scht Schema einer idealen Festung nach sind von eicarpeund Contrescarpe) W . C h a m b e r s ,1 7 8 6 nem Mauerkranzbedeckt(Cordonstein.Tablette).Kleine Erdwerke(Ca- a G l a c i s h Graben und ponnidren).mit SchieBscharten i R a v e l i no d e r b Bankett, konnenhalb Redan Uberdeckungversehen, gedeckt.Weg k R e d a n ,F l e s c h e in die Grabensohleoder in die Escarpe- c C o n t r e s c a r p e I Kronwerk d e i n fa c h e T e n a i l l e werden,um die b6schungeingelassen e doppelle Tenarlle SchmaleAuGrdbenzu bestreichen. Tenaille f Hornwerk (Enveloppes) teilengelegent- g g e d e c k t e r G a n g IJenwerke n Contregarde lich einenbreitenGrabenin Vor- und H auptgraben(Diirer, Turm fort, 406'r) geB oder werdenan die Contrescarpe I legt.Eine gedeckteBrustwehr(Bankett' -'-Inchemincouvert)fiir vorgeschobene und ein tiefergelegefanterieschiitzen i .e ner RondengangzwischenEscarpeund Wall werdenvon gemauertenStrebepfeilernoder Brechbogengestiitzt.An
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B e l g i s c h e s F o r t d e s 1 9 . J h s . , O u e r s c h n i t t .B , one ;G e s c h U t z b a nRk R B r u s t w e h rF, F e u e r l i n i G d e n g a n g ;W S / a l l s l r a B eH, H o l ; K K a s e m a t t e
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Ein DetachiertesFortdes19.Jhs.;GrundriBundSchnittvonAnachBdurchdierechteFace an der F o r th a t i n d e r R e g e ld i e F o r me i n e rs t u m p f w i n k l i g eLnU n e t t em i t b a s t i o n i e r t eFr r o n tu n d RijckSeiteeinepo|ygonalgeschlosseneKehle;dasbedeuteta|lseitigeSturmfreiheit'
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Li:ldeal Re: Man von 162 SCnIOS
La Valle Festun (Malte
da Corc m o nu m l a g eu n g r s c ns ( d e n :s I E zunge z natiirlrc d r ev o n schiitzt 1798 ka Uberg h a l t e nI
BefestigteStadt 409 Idealpllne und ihnenihnliche Griindungen ihre Stellekcinnenein- oder mehrgegewolbteGdngeund Rdume schossige ( Kasematten)fiir die Unterbringung I /_N FEE\ \ \ .lf-ll ll--^\ von Soldaten,Geschiitzenund Muni&\ ,/iD t:nnil! ,;0nr:rnnnnra\ tion treten.Der Wall hat einebeidseitig ln-LJL-]--L/ geb6schteBrust(wehr)krone luu-l,-_J (Bonnette, lncJ \Rrn Rechute),derenobereSchrdge(Plon\,I\FTDDDEEI g!e)mit dem Glacisbrindigist. Dahin- F.qtf--1"// : ter verlaufenein inneresBankettmit E*a7.P Brustwehrfiir die Infanterie und die Sttickbank(Barbette).In den Kcirper der Stiickbankoder der Brustwehrwerden Stiickscharten: Schie8scharten (Emplacements) fiir Geschiitzeeingeschnitten,odersiestehenauf erhcihten Plattformen(Kavaliere).Wall- und Grabenverlaufmilssenso gewinkelt L i : I d e a l e rE n t w u r fe i n e r b e f e s t i g t e nM e e r e s h a f e n s t a dmt i t Z i t a d e l l eP . . C a t a n e o ,1 5 5 4 .R e :M L i h l h e i m b . K c t l n P l a nv o n 1 6 1 2 .B e f e s t i g t eS t a d t .E i n b e z i e h u ndge r z i l t e r e nF l h e i n s c h a n -(gebrochen) werden,daBvon den vorz e n .S y m m e t r i s c h e a ,b e rd e z e n t r a l A e n o r d n u n gd e r s t a d t i s c h e n G e b a u d eu n d P l a i t zbee i d s e i t i g springenden Bastionenausalle Mauerdes Marktes. abschnitte(Kurtinen) mit Feuerwaffen bestrichenwerdenkOnnen.GrundriB und Aufbau der Bastionenund SchanzenhabenzahlreicheVerdnderunsen erfahren(407't).
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LaValletta/Malta, Stadtund Festung d e sJ o h a n n i t e r { M a l t e s e r - ) O r d e n1s5,6 6 g e g r .P , l a nv o n F . L a p a r e l l i d a C o r o n aB . e i s p i eel i n e r m o n u m e n t a l eBna r o c k a n l a g eu n t e rg e o m o r p h o l o g i s c hs c h w i e r i g e U n mstand e n :s t a r ku n e b e n eF e l s e n z u n g ez w i s c h e nr i e s i g e n nati.irlichen Hafenbecken, dievon mehrerenFortsge-. schUtztwerden.Nie erobert, 1 7 9 8k a m p f l o sa n N a p o l e o n t j b e r g e b e nV.o l l s t a n d i g erh a l t e n(.B s )
Die DeckungdesMauerwerksgegen Sicht von auBenwird durch die Erfindung der gezogenen Geschiitzemit groBenReichweitenund indirektemBeschuBweitgehendentwertet.Den Beweis dafiir liefertenvor allem die Erfolgeder deutschenBelagerungsartillerie im Krieg von 1870/7l.Siebewirkten in fast alleneurop.Lindern eineNeuordnungdesFestungsbaus. Dazu gehdrt ein Giirtel von vorgeschobenen detachierten) Forts,408't,dassind Festungenetwa kleineselbstiindige 500m - 20 km vor der HauptumwalIung(Enceinte)der Festung.Siesollen derenBeschieBung und EinschlieBung verhindern,indem sieden Schwerpunkt der Verteidigungin die Fortlinie alseinervorgeschobenen Enceintelegen.Der Hauptwallkann deshalbvereinfachtwerden oderganzentfallen wie in Dijon, Reims,Warschau,Rom. Sperrfortsdienen zur Verteidigungvon Engpiissenwie Verkehrs-und Angriffswegenoder Hafeneinfahrtenund Grenzen.Panzerfortshabenbetonierteund stahlgepanzerte Anlagen. Im 19.Jh. ist die Befestigungder Hauptstadtumstritten.Rom und Paris sind Festungen, Berlinund Wien nicht.
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IDEALE STADTENTWICKLUNG am BeispieleinererdachtensiiddeutschenStadt(Abb. nach Kari Gruber, Eine deutscheStadt,Bilderzur Entwicklungsgeschichteder Stadtbaukunst,Miinchen, 1914) PfarrkircheJ5 RathausG4/5 KornhausKLT Pfarrkirchel5 R a t h a u sF 5 / 6 BurgK3 - B e r g f r i e dK 2 -PallasH3 - K a p e l l eJ 3 - K U c h eJ 2 / 3 - W o h n b a u t e nJ 2 , K L 3 - V o r b u r gG 3 TortiirmeC5.H9.O6 StaDelplatzL 8/9 M u h l eN I K i r c h h o fK 6 HerbergenB4,O5 H o s p i t a lm i t K a p e l l eR 5 BenediktinerklosterJ 12 - K i r c h eJ 1 1 - P a r a d i e sA , triumHl 11
-KreuzgangJ12 -DormitoriumK13 -Refektoriuml13 -KiichenbauHl13 - HospitalL13 -Abtshausl12/13 - G a s t h a u sG H 1 3 -TorbauG12 - L a i e n k a p e l l ceH 1 2 - L a t r i n e nc H 1 4 - KL 14,M 12113 - W i r t s c h a f t s h oEf 1 2
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I Zustandum 1250.Spiite Romanik. Kulturtrdger sind Ritter und Monch. Die Hiihenburg steht auf einer Landzunge neben der Einmi.indung einesNebenflusses.Lockere Anordnung von Bergfried,palas mit Kapelle, Kiiche, Wohn- und Wirtschaftsgebiiuden(vgl. Miinzenberg, 303'r,Zustand im 12.Jh.). Das Benediktinerklosterliegt am gegeniiberliegendenFluBufer, es ist eine Stiftung des Landesherrn.Eine Mauer umschlieBtden Klosterbezirk. Burg und Kloster entstanden friiher als die Stadt der Biirger. Das k6nigliche Marktprivileg bewog den Landesh errn (2. B. Landgraf), locatores : Griinder durchs Land zu schicken,um mercatorespersonati : Kaufleute (so die FreiburgerGriindungsurkunde.lanzuwerbenund sie am FuBedes Burgbergesanzusiedeln,Gewerbeund Kaufbuden zu betreiben, dafiir Zins zuzahlen und Krieesdienste zu leisten. Auch viele nicht erbberechtigteBauernsohnestr0iren in die inzwischenummauerteStadt ())Stadtluftmacht trei !<). StiidtischeBauyorschriften bestimmenGroBe und Verteilungder Parzellen,ein- oder zweireihige B aubldcke, Feuerschutz(2. B. Zie geldeckung,Hausabstand : Bauwich), Baumaterial,Zahl der Stockwerke,FenstermaBe,Dachneigung usw. Die steidtische Wirklichkeit spiegeltim krassenNebeneinander von Haus und Wohnhiitte aber auch die sozialenUnterschiededer Biirger wider (vgl. 350'tff.). Auf dem Marktplatz, einer Verbreiterung der HauptstraBe,stehendas Rathausals Stein-oder Fachwerkbaumit Gerichtslaube,Stadtwaage,Biirgersaal(vgl. 355'!f.; u-nOaie pfarrkirche inmitten des ummauertenKirchhofs.
II Zu trdge als ei1 stigur den B Prag, Eine I und k neuer nehm Anfar auf di cheru stadt.
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- K o r n s p e i c h e r1H1 , II Zustandum 1350.Ubergangvon der Hoch- zur Spiitgotik.KulturP f a r r k i r c hJe 5 M10 RathausG4/5 trdgerist derBiirger (vgl. 149).Um das Kloster hat sich eine Vorstadt -KlostermuhleO9 als eigenesGemeinwesenmit Rathaus,Pfarrkircheund eigenerBefe- K o r n h a u s K L T Er I H o c h z e i t s h a uG s 5/6 Dominikanerkloste stigunggebildet. Die Stadt-Tortiirmeauf beiden Seitender verbinden- s t e i n e r n e sD o r m i t o r i u m Hauser den Briicke erlaubenauch, sich gegeneinanderabzuschlie8en(vgl. E9/10 GH 5, KL 5 - p r o v i s o r i s c h eFra c h Burg K 2 Prag,Altstadt-Kleinseite;GroB- und Klein-Basel). w e r k b a uC 1 0 Eine biirgerlich-ziinftige, jetzt gotische Baukunst bestimmt Errichtung - B e r g f r i e dK L 2 - L a t r i n eB 1 0 a l t e rP a l l a s| 2 / 3 und kiinstlerische Gestaltung der Rathaus-und Burgerweiterungoder - K a p e l l eJ 2 / 3 F r a n z i s k a n e r k l o s tP e r4 neuen Pfarrkirche, oft auch der Kliister der Franziskaner und der vor- - n e u e rP a l l a sJ 2 N o n n e n k l o s t eD rE6 - W o h n b a uL 2 / 3 H o s p i t a lm i t K i r c h eQ 5 nehmenDominikaner (vgl. Bettelordenskirchen,176't'). Mit diesen HerbergenC3,B14 V o r b u r gH 3 Anfang des 13.Jhs. gegriindetenPredigerordenreagiertdie Kirc.he R a t h a u sd e r V o r s t a d t F r i e d h o fm i t K a p e l l eu n d auf die verdndertensozialenBediirfnissein den neuen Stiidten.Ubh- F 1 0 / 1 1 A2 Totenleuchte cherweiseliegen ihre Kl6ster am Rand der Altstadt oder in der VorP f a r r k i r c h ed e r V o r s t a d tL e p r o s e n h a u sA 1 M i i h l e nJ K I , N I G 12 stadt.Im Nonnenklosteram siidwestlichenAltstadtrand ist die KlauB e n e d i k t i n e r k l o s tJe r1 1T o r t u r m eD 4 , E 1 2 , O 5 sur so an die Kirche angebaut,daB die Nonnen ungesehenvom (inDeutschlandim Flankierungsturme Schlafsaaldirekt auf die Prieche : Nonnenemporegehenkcinnen. 1 4 .J h . m e i s t n o c h g e - D E 3 / 4 , F G 3 , K 1 4 Zu den bedeutendstenSozialeinrichtungender mittelalterlichenStadt r i n g e rw e i t e r e n t w i c k e l th) o h e E c k t U r m eC 6 , A B 1 0 ,B C 8 , N 1 3 , geh
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I I I Zustandum 1550.Renaissance.Die Kultur wird getragenvom Bilrger und dem absolutistischenLandesherrn.Das duBereBild der Stadt wird von den neuen, verstarkten BefestigungsanlagengeprAgt (vgl. 406ff.'t). Vor den mittelalterlichenMauerring mit seinemGraben wurde ein breiter Wall mit niedrigen Batterietiirmenund Rondellen gebaut,der einheitlichbeide StadtteileumfaBt. An der Westseiteverstarkt ein modernesitalienischesHornwerk den Schutzder Stadt. Die Burg wird zum Schlo8,einem einheitlichenVierfliigelbau. Schon um 1400hatten die meistenKliister das gemeinsameDormitorium aufgegebenzugunsteneigenerZellen fiir jeden Mcinch. Sie reihen sich im ObergeschoBder drei Bautrakte,die den Kreuzgang umstehen.Die Tendenzzur Vereinheitlichungder Bauk6rper seit der spdtenGotik zeigt sich besondersim Kirchenbau.Hallen- und Saalkirchen werden bevorzugt(vgl. 172ff.'f). So wurden auch die Seitenschiffe der beiden Pfarrkirchenauf die Hdhe des Mittelschiffs hochgezogenund von einem riesigenEinheitsdachiiberdeckt.Die Basilika der Benediktinererhdlt nur einen hohen Hallenchor. Das deutscheBiirgerhausbleibt langeZeit beim tradierten Giebeloder Traufenstandvor hohem Dach und wird mit antikisierendenornamentalenVersatzstiickengeschmiickt(vgl. 363ff.'t). Rathaus,Ballund Hochzeitshaus,Herberge,Hospital, Siechenhaus,Friedhof und die Einrichtungenfiir Handel und Gewerbe,also Miihle und Kornhaus,Stapelplatz, Gildehaus,Kaufhaus, Marktplatz und -halle erhalten ihre zweckmdBigstenBauformen nach landschaftlicherTradition, stddtischerOrdnung, aber auch in landesherrlicherAbhiingigkeit.
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IYZ d e sD sich a a l s3 0 verlie digur stenc statio desfii In de denzs d'hor Sowt zugle Pldtz s i c hc stil gl Schlc Char durcl der rr Aber und c Gese daten
u 413
IV Zustandum 1750.Barock. Nach den Zerstorungenund Leiden desDreiBigfiihrigen Krieges l6l8-48 zeigt sich Deutschlandunfiihig, sich als starkeZentralmacht zu etablieren.Das Land zerf5llt in mehr als300 selbstiindigeTerritorialstaaten.Auch unsereerdachteStadt verliertihre Selbstiindigkeitals Verwaltungs-,Wirtschafts-und Verteidigungseinheit.Sie unterstehtnunmehr als Residenzdes LandesftirstendessenabsolutistischerHerrschaft.Er ernennt die Beamtenund stationiertRegimenterin der Stadt,die eine moderne Festungim langewordenist. desfiirstlichenVerteidigungssystem In der vom Krieg zerstrirtenAltstadt baut der Fiirst sein neuesResimit Garten und Orangeriean der Rtickseiteund dem Cour denzschlofJ d'honneur,der zum - ebenlallsresidenzartigen- Jesuitenkollegzeigt. So werden - hier wie z. B. auch beim Rathaus- die Prunkfassaden zugleichzu Wdnden architektonischeinheitlich gestalteterHcife, Pldtzeund Parks,die als duBereRdume konzipiert sind und in denen sich die Pracht der Innenrdumefortsetzt.In diesemReprdsentationsstil gleichensich Sakral-und Profanbau.Gelegentlichgibt z. B. die Schloflkirchemit Riicksicht auf die Platzgestaltungihren sakralen CharakterriuBerlichvdllig auf (Wiirzburg, Bruchsal,Karlsruhe).Dadurch verwischt sich oft die Polaritiit des Sakralenund Profanen,die der mittelalterlichenStadt ihr kiinstlerischesGeprdgegegebenhatte. Aber auch Zeughaus,Marstall, Wachhaus,neue Verwaltungsgebdude und die Manufakturen verdnderndas Bild der Stadt,so wie sich ihre Geseilschaftdurch neue Menschentypenwie Beamte,Offiziere,Soldaten und Arbeiter gewandelthat.
7"-\P J a r r k i r c hK e5 R a t h a u sH l 4 / 5 A l t e s S c h l o BK 3 N e u e sS c h o BK 1 0 J e s u i t e n k o l l e g i uE mF I J e s u i t e n k i r c hG e I O r a n g e r i eN O 1 2 Z e u g h a u sP I M a r s t a l l| 1 2 W a c h h a u s eFr G 1 1 ,O P 1 1 ,O P 1 1 1 1 2 S p i t a lm i t K i r c h e P 5 M i n o r i t e n k l o s t eOr P 4 N e u e sT o r J 7 N e u e P f a r r k i r c h eN 3 N o n n e n k l o s t eG r 6 Bastionen C 1 0 , H 1 3 ,O 1 4 ,S 9 - G e s i c h t o d e r F a c eH 1 4 -FlankeG13,l14 - O h r e nG H 1 3 ,1 1 3 K u r t i n e{ M a u e r )E 1 1 R a v e l aCn 6 , D 1 3 ,L 1 5 , R 1 3 ,T 6 gedeckterWeg T 14 W a f f e n p l a t zF e 1 4 l 1 5 ,S T 1 1 G l a c i sF 1 5 / 1 6
414 Stadtentwicklung
STADTERNEUERUNGEN, -ERWEITERUNGEN UND -UMBAUTEN D E S 1 7 . _ 1 9J. H S . Der Absolutismusdes Barock,aber auchdasrestaurative und dasrepublikanische19.Jh. ordnenunter gewaltigen AnstrengungenzahlreicheStiidte neu.DaB dabeidie Residenz-und Hauptstddtean ersterStellestehen,entsprichtden Notwendigkeitenverbesser ter Verwaltung,nicht minder aberdem Bediirfnis nach Reprdsentation.Beispielefiir - T||EMSE _ - Erneuerung(London,Lissabon) - Erweiterung(Bath,Miinchen,Wien, L o n d o n ,P l a nv o n C h r .W r e nf i i r d e n W i e d e r a u f b anua c hd e m B r a n dv o n 1 6 6 6 .P S t . P a u l ' sC a St. Petersburg) t h e d r a l ,R R o y a lE x c h a n g eT, T o w e r .( M o , O ) - Umbau (Paris) dokumentierendie wichtigsten Absichten: - Schaffungvon Wohn- und Arbeitsstiittenfiir die stark wachsendeBevril kerung,von 1800- 1900in Europa zwischen38%(Frankreich)und 200% (England) - Sanierungder iiberv<jlkertenAltstadtvierteldurch AbriB oder durch StraBenschneisen in gewachsene Viertelalsgeometrische Verbindung von Bautenund Pliitzen - Bebauungniedergelegter Festungsanlagen(Mi.inchen,415't; Wien,4l 6'r) - leistungsfdhiges Verkehrsnetz inner0 halb der Stadtund nachauBerhalb, auchunter militdrischenAspekten (Parisnachden Aufstdndenvon 1 8 4 8 )E. r s t eU - B a h ni n L o n d o n1 8 6 3 - Trennung von Wohnviertelnfi.irArbeiterund Oberschicht - BindungeinerwohlhabendenOberschichtan die Regierung;Arbeit und Brot fiir Arbeiter - optimaleVerteilungvon Einrichtungen fiir Verwaltung,Versorgung,Verkehr, Fabrikation,Handel,Sicherheit (Polizei,Militiir), Bildung,Erholung - Monumentalitdtdurch Achsenund Platzfolgen,breiteStra8en,Alleen, Avenuenmit Pointsde vues(Paris. 415'r-; Miinchen,4l5'r,sh.auchTurin ,/ ll,:)) und London,267':-) - AnwendungstrengerBauvorschriften \ \ -r"li zur Einheitlichkeitvon Bau-,GeschoBhdhe.Baustil,Fassadenu. a.
Paris ni C Plac LU LUX H Hote
-)F
\
St. Pet! P Peter d e n :W Achsen
-s \--,
B a t h / E n g l a n dR. e : Z u s t a n d1 6 9 2 .- L i : E n t w i c k l u n g z w i s c h e n1 7 2 8u n d 1 8 1 0 .A B a t h A b b e y , b e g . 1 4 9 9 ,B R o m a nB a t h su n d P u m pR o o m ,R R o y a lC r e s c e n tC , C i r c u s ,Q Q u e e n ' sS q u a r e , A s A s s e m b l yR o o m s ,C C C a m d e nC r e s c e n tL, L a n s d o w nC r e s c e n tD . e r C i r c u si s t A n g e l p u n k t e i n e rF o l g ev o n S t r a R e ng, e s c h l o s s e n eunn d o f f e n e nP l a t z r a u m e(nC r e s c e n t s )d,i e i n d i e f r e i e L a n d s c h a fftu h r e n .{ B c )
MUnch -kirche L Ludw regente Mx Ma
Stadterneuerung,-erweiterung,-umbau
415
NegativeFolgenbes.im 19.Jh.: - Grundsti.icksspekulation - hdchstmrigliche Bebauungsdichte, eint6nigeBauzeilen - Massenmiethduser (Mietskasernen) mit Hinterhcifenund spezifischem Proletariat L o n d o n . N a c h d e m L o n d o n e rB r a n d v o n 1 6 6 6 ( 2 6 2 ' )m i t 7 0 0 0 0O b d a c h l o s e w n e r d e n3 P l a n ef u r den Wiederaufbae u r a r b e i t e tC . hr.Wrens Plan-, a n g e n o m m e na, b e r n i c h t a u s g e f u h r ts, t u t z ts i c h a u f l d e e nd e r T h e o r e t i k edr e s 1 6 .J h s . ( v g l .4 0 4f . ) u n d w i e d i e s e a u f r c i m i s c h - a n t i kVeo r s t e l l u n g e n . E r i s t n a c h M o h o l y - N a g y" s o z u s a g e nd i e E n d s u m m e d e r g e s a m t e nP l a n u n g s t r a d i t i o e n i: n r c i m i s c h e s S c h a c h b r e t t h, e l l e n i s t i s c h eP r u n k s t r a R e nu n d 1 0 - ,8 - , 6 - u n d 4 z a c k i g eS t e r n p l a t z ed,e 9 r e n g r c i 8 t enr i c h td i e K a t h e d r a l e o d e rd a s K O n i g l i c h e S c h l o R s, o n d e r nd i e B o r s e i m Z e n t r u mh a t , P a r i sn a c hd e n S t r a B e n d u r c h b r u c h ve on n H a u s s m a n n2, . H . 1 9 J h . K c i n i g s a c h s eL: L o u v r e- g e n a u w i e P l a t o sA t l a n t i sd a s S c h a t z h a u s " . C P l a c ed e l a C o n c o r d e- E E t o i l e ;Q u e r a c h s e n :R P a l a i sR o y a l e- | I n s t i t u td e F r a n c eB a t h ,s c h o nz u r R o m e r z e iTt h e r m a l b a ds, e i t d e m L u L u x e m b o u r gP; a P a r l a m e n-t M a M a d e l e i n e( v g l .2 7 0 ) ;G G r a n d P a l a i s- P P e t i tP a l a i s- ' 1 8 . J h . S t a d tm i t i n t e r n a t i o n a l e Z mu s p r u c h ,a b e r H H 6 t e ld e s I n v a l i d e sT; T r o c a d e r o- E i E i f f e l t u r m- M E c o l e M i l i t a i r e (. B s , O ) n i c h t d u r c h I n i t i a t i v ed e s L a n d e s h e r r ns, o n d e r n e nr w a g u n g e nu n d m i t aus privatwirtschaftlichE erlesenemgeorgianjschenGeschmackerweitert. V g l .3 7 1 . . P a r i s * . D i e S t r a B e n d u r c h b r U c hHea u s s m a n n s von 1853-71bewirken - R e p r i i s e n t a t i odne s K a i s e r r e i c hN s a p o l e o n sl l l . - Erweiterungdes Stadtgebietsvon 3400auf 7800 na - S a n i e r u n gu n d D e z e n t r a l i s i e r u ndge r b e e n g t e n , ungesunden Stadtkerne, Abbruch von 28000 Hausern - S t e i g e r u n gd e r B o d e n p r e i s eu n d d a d u r c hd e r Steuerabgaben - e r s t em o d e r n eK a n a l i s a t i o inn E u r o p a ,1 8 5 9 - 7 3 a u c hL o n d o n ,1 8 7 3 - 8 3B e r l i n - l e i s t u n g s f a h i g e sV e r k e h r s n e t zf u r F a h r z e u g e ( e t w a2 4 m b r e i t eS t r a R e nB , r U c k e n )u n d F u B ganger (BUrgersteige,begri.inte Boulevards. S t . P e t e r s b u r g1, 7 0 3v o n P e t e rd . G r . a n d e r N e w a - M L j n d u ngge g r . ;Z e n t r u mg e g e n U b edr e r E i n e r s t e sB o u l e v a r d s y s t e m h a t t e b e r e l t sL u d P P e t e r - u n d - P a u l - F e s t uunngd d e r W W a s s i l i - l n s eml i t d e n 1 2 K o l l e g i e n: R e g i e r u n g s g e b d u - w i g X l V .1 6 6 4a n s t e l l ed e r a b g e b r o c h e n eB nefeden: WE Winterpalaisund Eremitage,A Admiralitiit.Von dort gehen strahlenformig3 groBe s t i g u n ga n l e g e nl a s s e n ) . 6 0h a P a r k a n l a g e n - d e n B a uv o n K a s e r n e na n d e n S t e r n p l a t z eunn d A c h s e na u s , 1 7 1 7 4 0 . S h . a u c h 3 2 9 - u n d 4 0 5 . f r e i e S c h u B f e l d ezru m s c h n e l l e nE i n g r e i f e nb e i A u f s t a n d e ni n d e n a l t e n Q u a r t i e r e n d , ie seit \NP 1 7 8 9 i m m e r b e f u r c h t e tu n d 1 8 3 1 u n d 1 8 7 1 ( " C o m m u n e "Z, e r s t o r u n gd e r T u i l e r i e nn) i e d e r \AP geschlagen werden - B e l e b u n gd e s H a n d e l s( M a r k t h a l l e nK, a u f h d u s e r ,B 6 r s e ,B u r o su . a . ) - d u r c h g a n g i g g r o B z i . i g i g eh i s t o r i s i e r e n d eB e b a u u n gd e r i n s g e s 9 . 5 k m n e u e nP r a c h t s t r a R e n St. Petersburg' M i i n c h e n * .D i e T e i l u n g d e r S t a d t i n e i n e g e s c h l o s s e n eB U r g e r s t a ditm S u n d e i n e K O n i g s s t a d ti m N w i r d d u r c hd i e A c h s e nu n d M o n u m e n t a l b a u t e nd e s 1 8 . u n d ' 1 9 .J h s . b e t o n t . - Schon die frUhenabsolutistischeH n errscher d e r R e n a i s s a n c eu n d d e s B a r o c kv e r d r i i n g t e n z a h l r e i c h e B t i r g e r h a u s e rf U r J e s u i t e n k o l l e g , 1 5 5 9 - 9 7M , a x b u r gu n d R e s i d e n zd, i e z u r S t a d t h i nv e r s c h l o s s e b n l e i b tu n d f U rd e r e nH o f g a r t e n s o g a rd i e B e f e s t i g u n a g u s g e w e i t ewt i r d . M U n c h e nB, t i r g e r s t a dut n d s t a a t l i c h eM o n u m e n t a l b a u t eFn F . rauenkirche J ,J e s u i t e n k o l l eugn d - E . 1 8 . J h . n a c h E n t w e r t u n gd e r S t a d t a l s F e - k i r c h e ,M M a x b u r g ,A A l t e r H o f , R R e s i d e n zT , T h e a t i n e r k l o s t eurn d - k i r c h e ,H H o f g a r t e n , s t u n g B a u b e g i n nd e s R e s i d e n z p r o g r a m masn L LudwigstraBK e ,K c i n i g s p l a t U z ,U n i v e r s i t aA t ,P A l t eP i n a k o t h e kN, P N e u eP i n a k o t h e kP, P r i n z - den neuen Prachtstra8enund Pletzenund der e g e n t e n s t r a Bm e i t B a y e r i s c h e mN a t i o n a l m u s e u mF,r F r i e d e n s e n g eM l , s M a x i m i l i a n s l r a B e , r e n B l i c k p u n k t e n( M a x i m i l i a n e u mF,r i e d e n s e n g e l ,K c t n i g s p l a t uz n . s, O) ) dim Englischen M x M a x i m i l i a n e u m( B Garten.
ffiNN '''':isq
416 Stadtentwicklung - D i e b a y e r i s c h e nK c t n i g ed e s 1 9 .J h s v e r s t e h e n s r c h a l s B i l d u n g s m a z e n eu n d M U n c h e n a l s K u n s t s t a d t( M u s e e n ,U n i v e r s i t a tM , usikakade_ m i e , S t a a t s b i b l i o t h e k- a, r c h i vu . a . ) . S t i l i s t i s c h h e r r s c h e n K l a s s i z i s m u s( G l y p t o t h e k ,p r o p y _ laen, StaatsgalerieN , a t i o n a l t h e a t e rp, i n a k o t h e k , F a s s a d e nd e r L u d w i g s t r a B ee) ,k l e k t i z i s t i s c h e r ,a b e r a u c h k o p j e r e n d e H r i s t o r i s m u sv o r ( S i e g e s t o r / K o n s t a n t i n s b o g eFne, l d h e r r n h a l l e / L o g g i ad e t L a n z i n F l o r e n z ) . L i s s a b o n t . N a c h d e m E r d b e b e nv o n . 1 7 7 5m i t 3 0 0 0 0 T o t e n v o n i n s g . 1 7 0 0 0 0E i n w o h n e r nu n d 9 0 0 0z e r s t o r t e nH i i u s e r nv e r h i n d e rdt e r M a r q u e s P o m b a ld i e A b w a n d e r u n g( " D i eT o t e nb e g r a b e n , L e b e n d ev e r s o r g e n d, i e H a f e ns p e r r e n " ) .E r f o r c r e r t d e n W i e d e r a u f b a un a c h d e n p l e n e n v o n E . d o s S a n t o sd e C e r u a l h od, i e s i c h a n d e r H i o o o d a m i s c h e nS t a d t P i r a u s o r i e n t i e r e n( 3 9 2 ) :T a l e b e n e m i t B L a n g s - , 9 Q u e r s t r a B e nv,o n p l a t z e n u n t e r b r o c h e n ,p r o H a n d w e r ke i n e S t r a B e .A m F l u Bd e r g l a n z v o l l e P r a q ad o C o m 6 r c i o( H a n d e t s p l a t z ) .A l t s t a d tu n d p a r k a m B e r g h a n g . W i e n ,R i n g s t r a R e ,i n H a u p t w e r kd e s H i s t o r i s m u s u n d d e r G r U n d e r z e iD l . i e n i e d e r g e l e g t eW n allan_ lagenwerden in eine breitepromenadenstraBe u m g e w a n d e lut n d a u f g r u n de i n e rA u s s c h r e i b u n g d e s K a i s e r sF r a n zJ o s e p h ,1 8 4 8 - 1 9 1 6s,e i t 1 g 5 g m i t R e p r a s e n t a t i o n s g e b a i u dbeens e t z t - G e s a m t p l a n u nvgo n L . F o r s t e rB , ayreuth - A r c h i t e k t e nF: r .S c h m i d t ,K O l n T h . H a n s e n D , ii; n e m a r k ;G . S e m p e r D . r e s d e nE ; . vander NUll und H. v. Ferstel,Wien - 3 H a u p t a b s c h n i tdt ee s R i n g g e t a n d e s1 :. H o f b u r g- M u s e e n 2 , . R a t h a u s- B u r g t h e a t e_r p a r _ l a m e n t- U n i v e r s i t a3t ,. B a n k v e r e i-n B o r s e - d e r A d e l w o h n t i n d e r N a h e d e r H o t b u r g ,d a s Gro8bijrgertum b e id e r B c j r s e - P l a t z eu n d P a r k s m i t z a h l r e i c h e nD e n k m A l e r n s r n d n i c h t m e h r R a u m k d r p e rm i t p l a t z w a n d e n ( v g l .4 1 3 ' ) ,d i e G e b a u d es t e h e ni s o l i e r t . "Raum i s t j e t z te i n a u s u n b e s t i m m l eFr e r n ed r i n g e n d e s E l e m e n td. a s d u r c h A r c h i t e k t u kr a u m n o c h g e s t a l t ew t ird"(w. Pehnt) - p r u n k v o l l e rH i s t o r i s m u si s t B e d i n g u n gf U r d i e A r c h i t e k t e n ;d i e G e s a m t h e i td e r B a u t e n w i r d d a s m o n u m e n t a l s tFer e i l i c h t m u s e udmi e s e sz u g l e i c h k o n s e r v a t i v e un n d f o r t s c h r i t t s g l a u b i g e n offiziellen S t i l sd e r G r U n d e r z e iH t .i e r z u3 7 5 .D a b e i s o l l e nd i e h i s t o r i s c h e V n o r b i l d e rm o r a l i s c h philologische Assoziationenwecken; griec h i s c h - r O m i s cf h U rD e m o k r a t j e (parlamentg ) ,o tisch ftjr Bi.irgerstolz(Votivkirche,Fathaus),Ren a i s s a n c feU rh u m a n i s t i s c hBei l d u n g( M u s e e n , O p e r , B u r g t h e a t e r , U n i v e r s i t e t ) ,R e g i e r u n g ( H o f b u r g ) .v e n e z i a n i s c h eF o r m e n f U r H a n d e l (B0rse).
Sieheauch klassizistische Stadterneuerun5,267ff.'t und 373'r'
Augsb kathol Hospit c h e n .I ' 1R h e i K Kuci
C h a u x( mit rad Direkto Meilerf fUr das
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Sozialreformerische Stadtprojekte 417
SOZIALREFORMERISCHE STADTPROJEKTE Die Ideenfiir sozialgerichteteWohnungenund Arbeitsstiitten des 18./19. Jhs.stammenfastnie von Landesherren oder Architekten,sondernfast immer von Laien, also Bi.irgern,Kaufleuten oder Fabrikanten(378f.'t).Die Gesetzgebungwird oft erstdurch sie in Ganggesetztund hinkt den Bedrirfnissender Arbeiterin den iibervolkerten Stddten.aberauchden bereitsrealisierten Baumodellenmeistnach(338f.). fiir dasneueDenken Voraussetzungen schufenvor allem - das Elendder friihindustriellenArA u g s b u r gF. u g g e r e i1, 5 1 6 - 2 5S, t i f t u n gv o n J a k o b F u g g e rd e m R e i c h e nf i j r s c h u l d l o sv e r a r m t e beiterschaft k a t h o l i s c hB e u r g e r f a m i l i e nS.o z i a l e .n o c h n i c h t r e f o r m a t o r i s c hE e i n r i c h t u n ga, b e r a u c h k e l n die WeckungsozialenGewissens bei j e j e d e H o s p i t a li .n 5 3 H ? i u s e r n 2 W o h n u n g e nz u 6 0 m ' , m i t e i g e n e mE i n g a n g H , a u s h a l tG , artLiteraten(2.B. Bettinavon Arnim, r reiheiu c h e n .D a d u r c hE r h a l t u n gp e r s o n l i c h eF t n d U n a b h a n g i g k e iJt a . h r e s m i e t e( b i s h e u t e ) 1 B h e i n i s c h eG r u l d e n .E i g e n eK r a n k e n b e t r e u u n g D.i e K i r c h eh a t i h r e n e i g e n e nG e i s t l i c h e n . I 785- I 859,>DiesBuchgehdrtdem K K i i c i r e .K a K a m m e r ,S t S t u b e ,S S c h l a f z i m m e r . Kcinig<,1843,tiber Pauperismus und sozialesElend; Gogol, Marx, Tolstoi u. a.),Kirche (Don Bosco,Leo XIIL, Kolping) und Unternehmern(A. Bebel, Fr. Krupp, van Marken,379'i', u.a.). - der Zuriick-zur-Natur-Trendder Auf. kldrungund Romantik - die emanzipatorischen ldeen der Franzville C h a u x( A r c - e C S e n a n s" K m i t r a d i a la n g e o r d n e t e n W o h n - P a v i l l o nfsL i rA r b e i t e ru n d A n g e s t e l l t ea, u f d e m M i t t e l s t r e i f e n sociale( fiir Arbeiter nahe ihrer FaD i r e k t o r e n h a uzsw i s c h e n2 S u d h d u s e r nP. o r t a l ei m r e v o l u t i o n s - k l a s s i z iSs t i.l ( v g l . 2 6 5 , 3 7 2 ) , brik und in eineroffenen,ldndlichen Meilerform d e r K 0 h l e r h a u s e ra,u s l a u f e n d S e a l z f a s s ear n d e n S u d h e u s e r n ' u .a . s i n d S y m b o l e Gartenstadt. f u r d a s V e r h a l t n i sd e r M e n s c h e nz u s o e z i f i s c h e nB e r u f e n .
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Darausentstehenim wesentlichen 4 Konzepttypen: t-+,1+q l. Ville sociale: menschenwrirdige t1#J+>-l p ll--l-l F1l Verbindungvon Arbeitsplatzund -_ _rl:l lil\- -.FFI-, rffi t-l-tTTr--ra. WohnunginnerhalbeinerNeusied' -_-uj.rrit=j.Fj:il Ets{l ablung mit eineralle.Bediirfnisse deckendenInfrastruktur Frrrlrl+*.'i| ..'---'\\ .l - il-L-:J 1""++-u-l+H"*J* 2. Gartenstadt: eigenstdndigeSied':v:Il.]-l lung im Sinneeinerville sociale,aber .8 f,-B-84-& |_]r' - - TJ mit landlichem Charakter \ | | | I ffi*q-F-& s 3. Gartenvorstadt: durchgninte Be\ t .\ \*. l, /l F i t r Tr K_--!n[[nD bauungwie Gartenstadt,aberberufs\ / ' A l t 1 i \ ' , , *J gig von einer und verwaltungsabhiin t ] r ltllll nahenCity oder Industrie .1859-85, A.Godin. J.-8. S o z i a l p a t e r n a l i s t4. i - Arbeitersiedlung. Familistdre , a l a i ss o c i a l e "i n G u r s e / N - F r a n k r e i c h , "P .1968 ffi tsq
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a u f g e l d s t( M u s e u m ) . s c h e A r b e i t e r s i e d l u n gG, e n o s s e n s c h a fm t it Gewinnbeteiligung. G l a s u b e r d a c h tH e I n n e n h o i e( r e : S c h n i t t )a l s B e g e g n u n g s z e n t r eeni;s e r n eL a u b e n g a n g e r Allen Konzeptensind volkspddagogiv o n d o r t d i e W o h n u n g e nK . K U c h eu n d K i n d e r k r i p p eS; S c h u l e ;W W i r t s c h a f t s g e schlieBen , a s i n o ,G a s w e r k .V o r b i l d h a fiti i r d a s scheAbsichtensemein. b i i u d e .A u 8 e r d e mT h e a t e r ,S c h w i m m b a dW , a s c h e r e iK ' R o t e W i e n " ,4 2 0 f . -
418 Stadtentwicklung Zu I : Friihe Projekte im Sinneeiner >Ville sociale<<: unter Lichtenwiirth-Nadelburg/Niedercjsterreich, M a r i a T h e r e s i an a c h 1 7 5 3 g e g r . , M e t a l l w a r e n u n d M e s s i n g n a d e l f a b r im k i t u m m a u e r t e rA r b e i t e r s i e d l u n ga u s 5 0 H i i u s e r nu n d K i r c h e .D e r v o r h e r d u r c h T U r k e n -u n d K u r u z e n k r i e gveo l l i gv e r a r m t eO r t k o n n t es o b i s z u m 2 . W e l t k r i e gi i b e r l e b e n . E i n e s d e r w e n i g e nB e i s p i e l ef u r s t l i c h e rI n itiative. C h a u x / A r c - e t - S e n a n4s1,7 . . " F u n k t i o n e l lR eaumF o r m e nA , nlage a u f t e i l u n gs,t r e n g eg e o m e t r i s c h e u n d A u s s t a t t u n gd e r G e b a u d es p i e g e l nL e d o u x ' A u f t a s s u n gv o m L e b e nd e s M e n s c h e ns, e i n e rA r b e i t u n d F r e i z e i t g e s t a l t u nwgi d e r . . . s y m b o l i s i e r e n d e n W u n s c h ,e i n e b e s s e r eW e l tz u s c h a f f e n " (Delpal).
0
KombinierteWohn-,/Produktionskom-O w e n i t ev i l l a g e ss, e i t 1 8 1 7v o m U n t e r n e h m eRr . O w e ng e g r .I n d u s t r i e d c i r fveor n e t v v a1 2 0 0B e , c h u l eV , er, o h n u n g e nK, i r c h e S w o h n e r n ," v o n L a n d w i r t s c h auf tm g e b e n- E i n h e i vt o n F a b r i k W plexe: P h a l a n s t d r e , 1 8 2C 9 ,h . F o u r i e re, i n 1 , 2k m l a n g e s , i m G r u n d r i BV e r s a i l l e si i h n l i c h e s K o l l e k t i v g e b a u d e f U r 1 6 2 0M e n s c h e n . F a m i l i s t d r e4, 1 7 ' , 1 8 5 9 ,O f e n f a b r i k a nAt . c o d i n , insges. 180 m lange Anlage aus 3 versetzten B l c i c k e nf U r 4 6 5 F a m i l i e n( N a m e ! ) ,I n n e n h c i f m e it Glasdach.
Ideengehenvon EngEntscheidende land aus,wo auchdie Industrialisierung am friihestenbegonnenund in gewuchertenStedtendas sozialeProblem der Slumsgeschaffenhat. Owenite villages* Saltaire*
t e i l u n gd e r L e b e n s n o t l v e n d i g k e i tweine E s s e n ,K l e i d u n gu s w . ; e i n eS o z i a l u t o p i e r s t e nR a n g e s " ( G r a s s n i c k )D. i e D o r f e rs c h e i t e r ns c h l i e B l i c hw,e i l d i e B e w o h n e rd i e i d e a l i s t i s c h elnd e e n r haA r c h i t e k t uirn V e r b i n d u n gm i t v e r o r d n e t eC n t c h tm i t t r a g e nk o n n e n ,n a m l i c hm e n s c h l i c h e r a k t e r b i l d u n gu,. a . E l t e r n / K i n d e r - T r e n n uznugr V e r h i j t u n gs c h l e c h t e rB e i s p i e l e .
Letchwo ziert das mdBiger st?irkt dL trums al
K Kirche H Hospital A Armenhaus S Schule So Sonntagsscnule F Fabrik G Gaswerk B Bank L Laiden P Park Fl FluR Ka Kanal
Zu 2. 3'.Gartenstadt.Gartenvorstadt Gartenstddte sollenkeinecityabhdngigen Vorstddteim Griinen,sonderneigenstdndige,durchgriinte Stiidtein ldndlicherUmgebungsein.Ebenezer S a l t a i r e 1, 8 5 2v o m e n g l . F a b r i k a n t e Tn . S a l t e r b a u t ,i s t e r f o i g r e i c h e rB. e w u n d e r w t e r d e nd i e e a b r i k d, i e n i e d r i g e nH a u s e r z e i l em n i t G a r t c h e nu n d d i e w o h l L a g ei m G r U n e nd, i e v o r b i l d l i c h F Howard. 1850-1928. entwickeltdas n e r s o r g u n g s -B, i l d u n g s -u n d E r h o l u n g s a n l a g emni t s t a d t i s c h e mA n s p r u c h( E i KonzeptldndlicherWohnsiedlungen"',d u r c h d a c h t e V s e n b a h n a n s c h l u BV l)e . r m e i d u n gv o n L u f t - u n d W a s s e r v e r s c h m u t z u nugn d d i e H o f f n u n ga u f die >auchFabrikenund alle kulturellen A r b e i t e r "s i n d S a l t s e r k l a r t eA b s i c h t e n . " w o h l g e n a i h r tzeu f r i e d e n eg, l U c k l i c h e Annehmlichkeitenbeherbergen< (Pevsner). In >Tomorrow<,1898,Neuauflage:>GardenCitiesof Tomorrow<, 1902,systematisiert er seine Ideen und die Erfahrungenaus friiheren VersucheneinigerGroBindustrielwni e lermit Gartenvorstedte
Welwyn u. a.du spruchs durch H
P o r t S u n l i g h t / C h e s h i rfeU r d i e S e i f e n f i r m aL e v e r B r o s . ,1 8 8 8b e g . ; B o u r n e v i l l e / M a n c h e s t feUr r d e n K a k a o f a b r i k a n t e n C a d b u r y ,1 8 9 5 b e g . , e i n e g e w i n n r e i c h eA n l a g e ;w e g e ni h r e rH y g i e n eu n d e s t h e t i s c h e F norm vorbildhaft.
HowardsGartenstadtsoll das Gleichgewicht zwischenStadtund Land herstellen durch - VereinigungderjeweiligenVorteile - AusschluBder Nachteile - Neugriindungenvon Stddtenbis 3 0 0 0 0E i n w o h n e r
EbenezeH r o w a r d ,K o n z e p te i n e r G a r t e n s t a dat u s 6 R i n g s e k t o r e n1, 8 9 8 .H i e r :e i n S e k t o rm i t i n n e r e mG R u n d g a r t e n( 2 h a ) ,u m s t a n d e nv o n R R a t h a u sT, T h e a t e r ,B B i b l i o t h e kH , Hospital, r r K r i s t a l l p a l a sf U t r M M u s e u m ,K K o n z e r t h a u sU. m d e n C C e n t r a l p a r k( 5 0 h a ) r i n g f d r m i g eK z w i s c h e nr a d i a l e nB o u l e v a r d sg, e t r e n n td u r c hd i e F a c h g e s c h e f t eW; o h n v i e r t eml i t H a u s g a r t e n 1 3 0 m b r e i t eA A v e n u e ,a u f d e r K i r c h e n , 6S c h u l e n ,S S p i e l p l a t z es t e h e n ,b e g r e n z td u r c h F n u f d e m u m o e b e n d e nL a n d . F a b r i k e nv o r d e r E i s e n b a h nA . l l e a n d e r e nE i n r i c h t u n o e a
Hellera Gemein Topogr Nutzfla k u c h e ,I Hauser
Ville sociale,Gartenstadt,Arbeitersiedlung 419 - 50 km von grdBererStadtentfernt, Verbindung durch 6ffentlichesVerkehrssystem - Bildunggeschlossener Einheitenmit Wohn-,Arbeits-,Versorgungs-, Dienstleistungseinrichtungen - Gemeinniitzigkeitals Schutzgegen Spekulationund Ausbeutung - humane Lebensform,Ausgleichvon nachbarschaftlichemUmgang und m6glichemRiickzug in abgeschlosseneWohnung - bes.wichtig:eigenesGartenstiick
I o_.
l*
L e t c h w o r t h / H e r t f o r d s h si reei,t 1 9 0 3v o n R . U n w i nu n d B . P a r k e ra n g e l e g tr,e a l i s i e rut n d m o d i f i z i e r td a s G a r t e n s t a d t - l d evaol n H o w a r d .A n d e r u n g e nb e t r e f f e nv o r a l l e ms t a r k e r eu n d g l e i c h miBigere Begriinung,dadurch entstehl ein miBverstandlicher Schrebergarten-Eindruck, vers t a r k td u r c hg e r i n g e r ed u r c h s c h n i t t l i c hW e o h n d i c h t eu n d s c h w a c h e r eH e r v o r h e b u ndge s Z e n t r u m s a l s b e i H o w a r d sK o n z e o t .H i e r : P i x m o r eH i l l ,1 2 0 W o h n e i n h . . 5 1 0E i n w .
In der Folgeentstehenzeitlichparallel mehrereGarten-und Gartenvorstddte. Letchworth* Welwyn* H e l l e r a u *b . D r e s d e ni s t d i e e r s t e d e u t s c h eG a r t e n s t a d t ,1 9 0 8 B e b a u u n g s p l a nv o n R . R i e m e r s c h m i d ,1 9 0 9b e g . ,l d e e( u n dF i n a n z i e r u n g ) n K. vo S c h m i d tn a c h e n g l . V o r b i l d e r nu n d e n t s p r . d e r Satzung der Deutschen Gartenstadt-Gesells c h a f t :" . . . d a u e r n di m O b e r e i g e n t u m der Gesells c h a f t . . . d a 8 j e d e S p e k u l a t i o nm i t d e m G r u n d u n d B o d e n d a u e r n du n m c i g l i c hi s t . " A n p a s s u n g a n d i e L a n d s c h a f tT, e l e f o n ,S t r a B e n b a h nE, l s e n b a h n a n b i n d u n g( ,A u t o - ) V e r k e h r s s t r a Buennd b e r u h i g t eZ o n e ns i n dm o d e r n eM e r k m a l ed e r S t a d t .
Auch Unwins Gartenvorstidtehaben grciBerenErfolg als sein Letchworth. Besonders de|I907 bei London begonnene H a m p s t e a dG a r d e n S u b u r b " m u B a l s l d e a l d e r G a r t e n s t a d t p r i n z i p ibeeni d e r P l a n u n gv o n W o h n b a u t e n u n d 6 f f e n t l i c h e nG e b a u d e na n g e s e h e n w e r d e n ,m i t s e i n e mr e g e l m a R i g eZne n t r u m- d i e b e i d e nK i r c h e nu n d d a s l n s t i t u tv o n L u t y e n se n t worJen-, seinem Muster aus geradenHauptstraW e l w y nd, i e 2 . G a r t e n s t a d t1,9 1 8 L, . d e S o i s s o n s i,s tw i r t s c h a f t l i cehr f o l g r e i c h earl s L e t c h w o r t h ,B e nu n d g e w u n d e n e n N e b e n s t r a B eg ne , legentlich u . a . d u r c hA n b i n d u n gd e r i m N k o n z e n t r i e r t eInn d u s t r i ea n d i e B a h n ,b e l i e b t ew r e g e nd e r a n - a u c h r e i n e nF u B g a n g e r w e g edne, n s o r g f a l t i gi n s s p r u c h s v o l l e nP a r k - A v e n u e( v g l . H o w a r d l ) ,d e r e i n h e i i l i c h e nA r c h i t e k t u ru n d g l a u b w u r d i g S t a d t b i l d e i n b e z o g e n e n a l t e n B a u m e n . . . " (Pevsner). d u r c h H o w a r d sA n w e s e n h e ibt i s z u s e i n e mT o d 1 9 2 8 . C i u d a dL i n e a l , 4 2 0 ' F K V W
Fabrik Klelnhduser Villen Wohlfahrtse i nr i c h t un g e n U unbestimmt
Zu 4: Arbeitersiedlung, sh. auch 338f. Der Gartenstadt-Gedankewird bald populer, aber auch von Spekulantenfrir simpleVorstadtsiedlungen mit HausgiirtenmiBbraucht.GeradedieseUmdeutungbewirktjedoch,daB Arbeitersiedlungen- nun auchohneriiumliche Ndhe zur Fabrik - sensibleralsntr Zeit geplantund gebaut der Mietskasernen werden.Der Hausgartenfand sichbescheidenschonin der Fuggereides 16.Jhs.,er liegt auchhinter den Wohnungenvon Chaux,und fast keinespdtere Reformplanungverzichtetauf ihn.
, e r s o r g u n g su- n d W o h n f l a c h e u n n t e rB e r U c k s i c h t i g u ndge r G e m e i n d eT. r e n n u n gv o n F a b r i k -V Seitder LondonerWeltausstellung r , i n i m a5l 5 m , T o p o g r a p h i ee, b e n s og e t r e n n t eS i e d l u n g e fni j r s o z i a lS c h w a i c h e r(eK l e i n h a u s em 1851werdenregelmiiBigneueEntwickN u t z f l i i c h eW : o h n z i m m e ru n d K i l c h e u n t e n , 2 S c h l a f z i m m eor b e n , d a z u S p e i c h e r W , aschk U c h e ,K e l l e r ;2 5 0 M a r k J a h r e s m i e t eu) n d s o z i a lS t e r k e r e( V i l l e n v i e r t eml ,e i s t f r e i s t e h e n d e lungen von Arbeitersiedlungen gezeigt. Das Baumaterialreichtvon Backstein H a u s e r ,6 0 G - 2 0 0 0M a r k J a h r e s m i e t e )(.H . G u n d l a c hu n d M u )
420 Stadtentwicklung und Holz iiber das Fertighausaus Pappe(ParisI 889)zum doppelwandigen Stahlhaus( Duisburg-Laar,1926) und Betonbauder Zeit nach 1945. L e i p z i g ,D r e s d e n ,L e n t o n ,D e l f t u . a . , 3 7 8 f . . D i e K r u p p s c h e nW e r k s - W o h n s i e d l u n g eD n ,a h l h e u s e rH e i d e 'i n E s s e n ,1 9 0 7 - 1 1o, d e r K i e l - G a a r d e n ,1 9 1 7z, e i g e ng z i n g i g eE l e m e n t es o l c h e rA n l a g e n: - t o p o g r a p h i s c hA enpassung - L a n g e d e r B a u z e i l e nw i r d d u r c h Q u e r s t r a B e n b e s t i mm t " G r L i n f l i i c h ew" i r d z u s t e h e n d e mB e g r i f fa u c h f U rd e n S t a d t e b a u - G e r t e nf i j r j e d e W o h n e i n h e izt w i s c h e np a r a l l e l e nL a n g b l o c k s - F r e i - u n d S p i e l p l a t z ez w i s c h e n r e c h t e c k i g e n nn l a g e n , illdie alteren o d e r q u a d r a t i s c h eA C i u d a dL i n e a i( B a n d s t a d t )1, 8 9 4a l s R i n g u m M a d r i dv o n S o r i ay M a t a g e p l a n t w - 1 - 2 g e s c h o s s i gW e ohnernheiten a u R e r e nS t a d t t e i l e d u r c h b e w o h n t eS t a d t g U r t epla r a l l ezl u S c h n e l l v e r k e h r s w e gm e ni t e i n a n d e r g i t V o r h e r r s c h a fdt e s m o t o r i s i e r t eV n e r k e h r s a, b e r m i t d e r v e r b i n d e ne: r s t eV o r s t a d t p l a n u nm Ein Beispielzur groflstidtischenProble- A b s i c h t ,d a s L a n d z w i s c h e nd e n S i e d l u n g e nz u e r h a l t e n (. C h )
matik und ihrer Liisung: KommunalerWohnungsbauim >Roten Wien< 1919-1934 Das Wohnungseiendder Arbeiterwar unbeschreiblich. Die Wohnungszdhl u n g 1 9 1 7e r g a b : - 92% derWohnungenohne eigenes Klosett - 95%ohne eigeneWasserleitung - Arbeiterwohnungdurchschnittlich 20 m2 - 58 % der Menschenin Arbeiterfamilien habenkein eigenesBett - Mietzinshduser'r mit 85 % Grundverbauung; 4-5 geschossige Lichtschdchteoft3x4m - >Gangkiichenhduser<<'rohne direkte Beliiftung und Belichtung; auch fensterloseZimmer, ' Gefangene Rdume - Mietzinsetwa25 % desEinkommens Das umfassende stddtischeWohnsiedlungsprogrammzur Zeit der sozialdemokratischenGemeindeverwaltung v o n 1 9 1 9 - 3 4( d a s> R o t eW i e n < )w i l l trotz Wirtschaftsdepression und begin- eine >Inseldes nendemFaschismus Sozialismus< schaffen.Das bedeutet u. a. solidarisierteArbeiterschaftin geschlossenen Wohnanlagen.Ein Giirtel ausGemeindebauten soll zur >Ringstra8edesProletariats< werden.Als Voraussetzungen werdenmiihevollgeschaffen - neueGesetzgebung zur Sozial-,Cesundheits-,Schul-,Finanz-,Kultur-, Wohnungspolitik - SteuerhoheitWiensdurch politische Abtrennungalsselbstdndiges Land vom >>schwarzen< Niederdsterreich (1922)
Li: Wie R e :G a 4-Fam tischeI
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W i e n ,S Verme von ge u n dG r oeanta
E s s e n ,K r u p p s c h eS i e d l u n gD a h l h a u s e H r e i d e ,1 9 0 7 - 1 1 Haupthof Nebenhot KUche Zimmer K A Kammer n N K
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WienK , bauun Kosten F uB b a
Arbeitersiedlung 421
L i : W i e n .R a n d v e r b a u u nm g i t p a r k a r t i g e mH o f . , B e b e l _ H o f ".,1 9 2 5K, . E h n . R e : G a n e n s t a d t - s i e d r u n" A g m T i v o r i " ,x i l . B e z i r k , 1 g 2 7 - 2 gw , . p e t e r r ev. i i l e n a r t i . qKe o l o n i e , 4-Famrlien-Haum s ei tr4 0 4w o h n u n g e n .M a r e r i s c h set r a B e n f i i h r u n g e n , architektoniich roman_ t j s c h eP l a t z eZ . e n t r a l :W a s c h e r e i K , i n d e r g a r t e nB, a d e a n s t a lut . a . V Verkaufspavillon W W a s c h e r eBi ,a d K Kindergarten B Bibiiothek A Altbauten
'.;la
- Wohnungsvergabe nicht nach Familieneinkommen(kapitalistisch), sondern nachobjektiverDringlichkeit (sozialistisch) mit Punktesystem fiir Familienumstdnde, bi sherigeWohnverhdltnisse, Gesundheitszustand, G e b u r ti n W i e n( S c h u t zv o r a u s l d n d . Zuwanderung!) - Mietzinsetvta4% desEinkommens fiir 38 m2,Zimmer - WohnkiicheVorraum- WC, Gasherd,Wasser-, Gas-,StromanschluB. Keine Kapitalverzinsung, weil nicht nach Baukostenberechnet, sondernnurnach Instandhaltungsund Betriebskosten (politischerPreis). Insgesamt entstehenweit i.iber200 Wohnanlagenmit 72000Wohnungen, dazu Infrastrukturleistungenwie Bdder, Sportanlagen. Ifuank-enanstalten, Kindergdrtenund -spielpldtze, Jugendhorte, Pflegeheime,Volksbibliotheken, Kulturvereine,Elektrifizierunsder StraBenbeleucht ung. StraBenb-ahnen, Briicken-und StraBenbau usw.
D-
Die Gro8formwird stddtebauliches Prinzip.Bautypen: l. unregelmdBige Blockverbauung (Sandleiten't) 2. reine Randverbauung(Bebel-Hof'.) oder Randbebauung mit Hoftrakt bei kleinerenHolanlagen(WiedenhoferHofl w i e n ,s a n d l e i r e n , 1 9 2 4 - 2 E 8 '. H o p p eu . a . , g r o B t ew o h n h a u s a n r a gw e i e n s , r 5 8 zw o h n u n q e n . v e r m e i d u n vg o n A c h s e n .P i t t o r e s k eo, r g a n i s c hg e w a c h s e n eS t a j t Superblocks(Karli n o e r s t a o t o i c n i e st r e t z 3. axiaieRiesen-, v o n g e r a d e nu n d g e k r u m m t e nw o h n s t r a R e nm i t g e k u r v t e ng, e s t a f f e r t e n Marx-Hoft) H a u s f r o n t e nL, a u b e n u n dG r i j n a n l a g eznw i s c h e nu m b a u t e nH d f e n ;u n s y m m e t r i s c hpel i i t z e ; z e n t r a l eW a s c h _u n d B a _ 4. aufgelockerte Superblocksder Spiitd e a n l a g e nA. u B e r o r d e n i l i cahb w e c h s l u n g s r e i c hset i i d t e b a u t i c h e Wirkunq. phase(WashingtonHol) mit gartenstadtdhn!ichem Einschlasim lokalen " Heimatstil. 5. BauliickenschlieBung mit hinterem Hoftrakt 6. Streusiedlung selten,weil teuerund von der Gemeinschaft(Kollektiv)abl e nk e n d 7. zw eizeiligeReihenhausverbauung, E IF E i n f a m i l i e nu- n d D o p p e l h d u s er ri i t eigenemWirtschaftsgrundstiick (Stadtrandsiedlungen) Das RoteWien kreiertkeinenneuen Baustil,fiigt aberden zeitgenrissischen Baustilen(Historismus,Jugendstil,Expressionismus, Kubismus,Symbolismus,NeueSachlichkeit,Stiil, HeimatW r e nK , a r l - M a r x - H o1t ,9 2 7 - 3 0K. . E h n .G e s c h r o s s e nw ni n z u :v o n e o h n a n r a g e1, 3 8 2w o h n u n g e n , 2 3 oVl oe r - s t i l )e i g e n eA u s f o r m u n g eh b a u u n gr, i e s i g ec a r t e n h o i e .F a s s a d ek l a r g e g l i e d e r(t" E i nK i l o m e t eA r r t D 6 c o " ) ,i O e i a u c na u t der Stadtrandidylle bis zur pathetiK o s t e nd e r w o h n f l a c h e .z a h r r .L o g g i e n 1 6 m b r e i t eT o r b c i g e nz,. T . a l s D u r c h w e g B a h n h o f _ schenMonumentalitdtetwadesKarlF u B b a l l s t a d i oB n .a d e r ,z a h n k l i n i k A , p o t h e k e .p o s t , L e d e n G a s f l o k a l eK , r a n l < e n k i s su e. a . Marx-Hofs.
422 Stadtentwicklung Die >Chartavon Athen< der Conerds Internationaux d'Architecture (C iAM i s t a t u i e r It 9 3 3G r u n d s i i t z d e e sf u n k t i o nellenStddtebaus. Siebeeinflussen Stddteneubau und -erweiterunsnach 1945,die Planungvon Trabantinstddten und englischenNew Towns. Beispielezu I: 1a)Radburn/NewJersey*,USA, wurde in den l920erJahrenerbaut.Neu ist die Trennungder unterschiedlichen Verkehrsarten.So bleiben stark besriinte Wohnbereichemit Gehwegenieitgehend ungestdrt,weil sievon Autos durch ein Systemvon Durchgangs-, Zufahrts- und StichstraBenentlastetwerden. Kreisverkehr(Roundabout)an den wenigenKreuzungenverringerl Unfallgefahr. Die allgemeinsteigende Verkehrsdichte machtdas RadburnSystemfragwiirdig. Nachfolge: Viillingby b. Stockholm; Cumbernauld,/Schottland, eineder New Towns; Sennestadt. 1956.und W u l f e n .1 9 6 2i,n D e u t s c h l a n d . I d) 28 NewTownsin England. Milton Keynes,423't,zdhlt wegensei GrciBe(fiir 250000Einw. ausgelegt) aber auch zu den New Cities (I 4). Ituitis i e r tw e r d e nv . a .
- m o d e r n i s t i s c hAer c h i t e k t udr e s Z e n t r u m s - ernseitigautogerechteStadf - High-Tech-Betried bo e m i n i e r e nK l e i n b e t r i e b e .
2) Villes Nouvellesin Frankreich,423'r. S t a g n i e r e n dBee v r i l k e r u n g s z a h lgeen-, ringeGeburtenratenseitM. l g. Jh.,traditionell vorrangigeAgrarwirtschaft, fehlendeSanierung(Erhebungvon 1950: 75% nwohnunwiirdige<Wohnungen)behindernStddtewachstum im 19.Jh.; nur GroBstddtewie paris.Marseille,Lyon wachseniiberproportional (zus.% der Gesamtbevdlkerung).Nach dem 2. Weltkrieg steigenGeburtenund Vers erst.ddterungsprunghaftan, beides wird in den 50erJahrenzu schnellaufgefangendurch GrandsEnsembles(sh, u . ) .G i i n s t i g e r e L c i s u n g ezne i g e nd i e V.N., die seitden 60erJahrenv. a. die 3 Metropolenentlastensollen,z. T. mit HowardsGartenstadt-Ideen. - 30000-50000 Einwohner, geringer Attersdurchschnitt - E i g e n s t e n d i g k edi te r k u l t u r e l l e ns, o z i a l e n und t e c h n i s c h e nV e r s o r g u n gl.n d e n V . N .u m p a r i s konnte wirtschaftlicheselbstandigkeit im S i n n ea l l g e m e i na n g e s t r e b t eD r ezentralisation n i c h te r r e i c hw t erden - I n t e g r a t i o an l t e r e rS i e d l u n g e n
20.JH. TYPOLOGIENEUER STADTE
nachihren Funktionen.uberschneidungen breibenunvermeidbar. I weitgehend autonomeneueStlidtedurch Angebot von Einrichtungen zur Deckungaller Bediirfnissewie wohnen, Arbeiten,Einkauren,"Gesundheit, Kultur, Freizeit,Erholung. Dazu zdhlen: l. NewTowns,a) staatlichgeplanteenllische Gartenstzidte, 417ff.{.; in den U SA : Radburn/ New Jersey* b) Entlastungsstiidte um Metropolenvon l946-50,insg.13,davong um London ; Expansionszentrenfiii Industrie und Bev6lk6runs c) I96 I -66 : regionale wachstumskernezur wirtschaftlich.i F.i.d..ung von Midlands,Merseyside, Zentralschottland, vgl. 6 d) 1967ff .:6 weitere N.T. zur Entlastungder GrdBstadteund wirtschaftlichenForderungvon So-Engrani, zweiteGenerationder Gartenstiidte,aberbis 260000Einwohnerim Sinneder New cities, vgr.4. Milton Keynes,423'r' 2. Villes Nouvelles,franzcisische Varianteder New Towns. 422f.,r3. Newcommunities,in den USA von privaten organisationenoder Firmen geplantund gebaut.Columbia/Maryland;Reston/Virginia . 4. New cities, neueStiidtemit mehr als 250000 Einwohnern urid weiteehenderAutonomiedurch >Angebotaller Daseinsfunktioneni< ril.. iplin). Brasilia;Milton Keynes.423,r 5. Monofunktionatestiidte sind-einsjitigauf bestimmte zweckeausgerichtet. a) wirtschaft: BergbaustedteKanadas; wulfen als neuer siia'iun""schwerpunktdeswestfdlischen Bergbaus, 1962gegr.;Neu-GaUfoniUl" Kaufbeuren,Glas- und Schmuckwir en, 1946;froifr6u.g, Voitr*ug.n Togliattigrad/USSR,KraftfahrzeugbauLad"i, Sctriguiil :,:9J, I ??-1i 1964; b) Wi ssenschaft; dft artemgorodok/USSR, I 95g c) V..roigung, ; Rentnerstddteder USA; La Grande Motte/S-Frankreich,Ferien"stadt, 1974 6. Entwicklungsstiidte, Ausgangspunktestaatlichgeplanteroder gef6rderter E_ntwicklung wenig erschlossener Riiume.wachstumszentrinzur Fcirderungwirtschaftlich schwacherRegionendurch geziert.A;;fulung neuerArbeitspliitze. Vgl. Ilc, d II AbhiingigeneueStiidte l. Satellitenstadt,neue Stadt,die eine iibervcilkerteGroBstadtentlastet, ' aber wirtschaftlichund meist auch kulturelr vciiligvon ihr abhiingig bleibt.GrandsEnsembles, 423 2. NeueWohnstidte/Wohnviertel.SozialistischeStadt,423'r 3. Neuestadtteilehabendartber hinauseigeneArbeiispleitze und versorgungseinrichtungen, bleibenaberabhiingigvon der GroBstadt.Mann_ heim-Vogelstang ; Kciln-Chorweiler ; MiinJhen-Neu perlach. Nach P. Merlin, 1976;G.Niemz, 1986;U. TheiBen.19g9.u. a.
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V Radburn/NewJersey,USA,mit Tr ennungder Verkehrsarten ( . R - S y s t e m " )1, 9 2 0 e r J a n r e . W E i n z e l h a u s emr i t G a r t e nz w i s c h e nG r t i n f l a c h e nA, A p a r t m e n t h a u s e rE, E i n k a usf z e n t r u m ,S S c h u l e p , u n k t i e r t: F u B w e g eK, r e i s: K r e i s v e r k e h r .
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M i l t o nK meratio Wohnun Z Vewa tren. (N
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Sozialist aus Leic putzt. Or MOrtel,I Plastiksc
Typologie moderner Stiidte 423 - G l e i c h g e w i c hvt o n I n d u s t r i e - W o h n z o n eunn d Griinzonen ("Zones Naturelles d'Equilibre z N.E..) - I n d u s t r i e p a r kisn j e d e rV . N . ,d a d u r c hv e r k u r z t e Arbeitsanfahrten - V e r k e h r s a n b i n d u nf igj r P e n d l e r - Hochschulen Folgen: - etwa 650/o arbeitenam Ort, bis 3 Std./TagFahrz e i tf U rP e n d l e r - Zu{riedenheitmit Wohnqualitatder Blocks, die s o z i a l e nM a n g e lw i e b e i d e n G r a n d s E n s e m b l e sw e r d e na b e rh a u f i gn i c h tU b e r w u n d e n
Beispielezu II: l) GrandsEnsembles seitden 195Oer Jahrenin Frankreich.Ansammlungen riesigerBaublocksan den Stadtrdndern, monotoneArchitektur, oft von schlechtesterBausubstanz,primitiv eingerichtet.Folgen: M i l t o nK e y n e sb, e g . 1 9 6 7 ,N e w T o w n z w i s c h e nL o n d o nu n d B i r m i n g h a me, n t l a s t edt i e A g g l o m e r a t i o n ebne i d e rS t a d t e .l m U n t e r s c h i e d zu gewachsenen S t a d t e nn u r g e r i n gd u r c h m i s c h t eW o h n u n g s -A , r b e i t s - ,V e r s o r g u n g s -u n d E r h o l u n g s g e b i e t eR. a s t e r n e t zd e r H a u p t s t r a B e n . Z V e r w a l t u n g s z e n t r uImI n, d u s t r i eG , e w e r b e ;g e r a s t e r t: W o h n f l i i c h eP ; u n k t e: l o k a l eZ e n t r e n .( N a c hL M o s e u n d N . L a n f e r ) -
l]
AOOlomeration Paris
I
Kernstadt
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vitteNouvette
bei groBer Entfernung zu Arbeitsplatzen s c h l e c h t eV e r k e h r s a n b i n d u n g s o z i a l e , s c h u l i s c h e ,g e s u n d h e i t l i c h eV e r s o r g u n g s o w i e K u l t u r - u n d F r e i z e i t a n g e b osti n d mangelhaft d a d u r c h s o z i a l el s o l a t i o n W , e g z u gd e r s o z i a l S t a r k e r e nG , e t t o b i l d u n gd e r a i r m e r e nS c h i c h t , A l k o h o l i s m u sV , a n d a l i s m u sG . rignyb. Paris, e i n G . E .d e r 5 0 e rJ a h r e ,h a t d i e h c i c h s t eS e l b s t mordzifferin Frankreich
2) Die >>Sozialistische Stadt<<* als Neugriindungoder neuerStadtteilsoll >durch Struktur und Lebensfiihrung periphere politischenund gesellschaftlichen Stadt die % IdealedesSozialismus ins Bewu8tsein . :;;iPJ";'sorsunss-der Biirger tragen<(Rainer Koch). Ziel : Kollektives Wohnen, Sich-Versorgen,Sich-Bilden,Sich-Erholen. "ii),i,,';iwatd %
Erholungsflache
- R e i n eW o h n s t a d t ef u r P e n d l e rz u b e n a c h b a r t e n I n d u s t r i e z e n t r e nz ,. B . E i s e n h U t t e n s t a d t , Hoyerswerda _-_- Zone Nalurelle - G r u n d e r n h e i st t d e r s o z i a l i s t i s c h W e ohnkomd'Equilibre p l e x m i t V e r s o r g u n g s e i n r i c h t u n g eSnc, h u l e n dftentl.Verkehr und Sportanlagenfur 5000-28000 Einw.Er wird in AuBenbezirke in Wohngruppenfur 1000-3000Einw.unterteilt. Mehrere Wohnkomolexewerden zu WohnbeD i e5 P a r i s e rV i l l e sN o u v e l l e sl i e g e ni n d e r " G r a n d eC o u r o n n e " d , e m a u B e r e nR i n g d e r A g g l o z i r k e nb i s 6 0 0 0 0E i n w .z u s a m m e n g e f a B t m e r a t i o n e ne,i n g e b e t t eitn d i e " Z o n e s N a t u r e l l e sd ' E q u i l i b r e . (. P t , O ) - z e n t r a l e rP l a t zm i t g r o B z u g i g e nw, e i t r e u m i g e n R e p r a s e n t a t i o n s b a u t: eKnu l t u r p a l a s tG, e w e r k schafts-.Parteizentrale - Magistrale : Geschiifts-,Hauptverkehrs-und S C H NI T l D e m o ns t r a t i o n s s t r a R e - e i n h e i t l i c h e so,f t m o n o t o n e sS t r a B e n f u h r u n g s u n d G e b a u d e b i l dm, e i s t 5 - u n d m e h r g e s c h o s s i g eo,f t b i s t i b e r 2 0 0 m l a n g eB l o c k sa u s v o r g e f e r t i g t e nr a, s t e r g e r e c h t e n , r a u m w a n d -u n d d e c k e n g r o B e B n etonplatt e n b i s 3 , 6x 7 , 2m w e n i g eW o h n u n g s t y p e nl m . D u r c h s c h n i t6t 0 m ' ? oEcKar i n c l .B a d ,W C ; B l o c k sf U r" a l t e n g e r e c h t eW LANCSFU6E s ohn e n "m i tK r a n k e n b e t r e u u n g - geringe Mieten erlauben weder Verzinsung f u r P l a t t e n b a u w e i sA eu . B e n w d n d e n o c h S a n i e r u n gd e r A l t b a u t e n u n d w e r d e n S o z i a l i s t i s c h eSrt a d t e b a uM . o n t a g e -u n d W a n d b a u s y s t e m verh o c hs u b v e n t i o n i e r t a u s L e i c h t z u s c h l a g - B e t omni t a u B e r e mS c h w e r b e t o n v o r s a tIzn;n e n f l a c h e n a c h t r e g l i c h p u t z t .O r t b e t o n - F l i n g a n k A : i c h t u n g s s t r i cikm K i t t , - k e i n eK i r c h e n n e u b a u t e n n i: t t t u g ea ) s e n k r e c h t D e ru. B e n w a n d - F u g eK , o h l r a u mm i t Stadtrand-Eigenheim mee i s tf u r v e r d i e n t eF U h : u g ef a l l e n dp r o f i l i e r tH M c i r t e lD , i c h t u n g s b i n d eD, a m m s t r e i f e nb; ) w a a g e r e c h t F rungskriifteaus Politikund Wirtschaft P l a s t i k s c h l i i u c h eanb g e s c h l o s s e na, u B e nK i t t v e r s t r i c hN. a c h L . W i e l ,E . K r a u s e ,D . R a d i g . LandSChaft S;:;:;:;:;:;.;.; ,:,:, s c hu t z g e b i e t
424 Abakus
BILDLEXIKON
Ubersetzungin eine Fremdsprache Alle deutschenund fremdsprachigenStighwdrter sind alphabetisiertund durchnumeriert.Die Nummern der deutschenStichwdrterstehenin Kdstchenf--_l Die Nummern, unter denensie in den einzelnenUbersetzungen zu suchensind, befindensich in den schmalensenkrechtenSeitenspalten (englischunter E, franzcisischunter F usw.).Durch kursiveSchrift sind solche Unterbegriffe kenntlich gemacht,die zusdtzlich iibersetztwurden. In den Seitenspalten ist deshalbauf der HcihedieserUnterbegriffeeine weitere Ziffer angegeben.DieseZiffer ist auch unterhalb desiibersetztenStichworts wiederzufinden.Hinter ihr steht der iibersetzteUnterbegriff. Ubersetzungins Deutscheoder von Fremdsprachein Fremdsprache Im Ubersetzungsteilist hinter jedem Stichwort im Kdstchen die Nummer wiederholt,unter der es im deutschsprachigen Teil zu finden ist. Will man in eine anderei.ibersetzen, von einer Fremdsprache sucht man nach dieser Teil und findet in der betreffendenSeitenNummer im deutschsprachigen spalte den Standort des Stichwortsin der gesuchtenSprache.
AdikulaR . o m .P a n t h e o n
A d l e r o u l tA. a c h e n .D o m .G o t i k
A k a n t h u sG . riechische Antike
I I Abakus, quadratischeDeckplatte des antiken I Kapitells. l6'| L.--.Z Abfasen - Fase'r L.--.3JAbhiingling ' Schlu8stein2'r 4l Aborterker, nach unten gedffnete Abtritterker | an der Au8enseitevon Wehrmauern.305,297f.'t Abtei, - Kloster,dem ein Abt oder eine Abtisi-l sin vorsteht. l--3 Abwalmen + Dachformen 3 L-Z Accoudoir - Qh61ggs1ih1't 8l Adam style,spdteStilphasedes engl. Georgian | stylevon 1760-90,benanntnachder Architektenfamilie Adam. Der eigentlicheSchcipferdes Stils ist Robeft, 1728-92.John, l72l-92, und James,1732-94, sind seineBriider; William, 1689-1745,ist sein Vater (Palladianist).334't; London, Royal Terrace,371': Aoit uia* (lat. Hduschen.gimeint ist Haus Gotll tes), vielseitiggebrauchteBez. l. fiir einen kleinen Aufbau in romischenTempelnzur Aufstellungeiner Statue; - 2. in christlicher Friihzeit fiir ein Grabgebdude;- 3. im Mittelalterfiir Privatkapelle;- 4. heute allg. fiir ein kleinesoffenes(Giebel-)Gebiiude von geringer Tiefe, das von Stiitzengetragenund mit der Rilckseitean eine Wand sebautist: - 5. -Altar. f-10.] ldterpult*, Lesepuliin Form einesAdlers(vielleicht nach dem Symboldes EvangelistenJohannes), dessenausgebreitete Schwingendas Buch tragen.Im -Chor, auf dem +Lettner oder -Ambo zu finden. | 1I I Adorant(lat.)Anbetenderzu Fii8enChristioder Marid. Oft auf Gemdlden,- Grabmdlernoder r Epitaphien.Vgl. 'Q1a1s'r auch AbaI l2l Adyton(griech.das Unzugdngliche), ton, das Allerheiligste des griechischenTempels, StandortdesKultbildes,nur fiir Priesterzugiinglich.l. Nische an der Riickwandder Cella; - 2. Kammer in der Cella kleinasiatischer Tempel (Didyma, 26':')entsprechendder Barkenkammer: Sekos des iigypt. Tempels;- 3. nur zur Cella gedffneter,unbelichteter Tempel(Selinus,13,9't). Bg!!r, bes.groBgriechischer I l 3 l A g n u sD e i - S y m b o l e l ; - A t t r i b u t ' r
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163 160 5 741 592 199 182 t 7 5 455 4 5 8 4 8 8 4 3 7 2
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l 5 f-T4l Agora (griech. Markt), Platz der griechischen Stadt mit vielfdltigen Aufgaben. 343'r tz5 l 6 I l5l Agraffe*, schluBsteinartig ausgebildeteVolute zwischenRundbogenscheitel und Gebiilk. 4 I l6l Akanthus*,oft irrt. mit Distel oder Bdrenklau iibersetzterName einer Pflanze,deren Arten A. spinosus L. und A. mollis L. wegenihrer schonenBtaitformen in der Bauplastik,bes.beim griech.Akroterion, 14't,beim korinth. Kapitell, 15'r,und dessenrcim.Abwandlungen,32'r,nachgebildetwerden.Die Romanik Allegorie.Totentanzder Frauen,Holzschnitt.Gvot stilisiertden A. oft starkum, Renaiss.und Barockneh- M a r c h a n tE. . 1 5 .J h . men ihn in seinerantiken Form wieder auf. 6 8 L_lZ Akroterion -Bauplastik; 14,t l 5 1 7 [_lSJ Alae (lat. Fliigel, Einz. ala), gegen das Atrium des rdmischenWohnhausesgedffneteSeitenriiume. QEqA,' t 7 l 9 I l9l Alkoven (arab. al-qobbah Gewcilbe, das Hohle), fensterloseRaumnische,meist als Schlafstelle.Beaune,359't;Delft, 379't t 8 20 | 201Allegorie* (griech.allegoria;all-egorein: etwas anderes sagen),Personifikationoder bildhafte Altan. Trier, KurfrirstlichesS c h l o B ,1754 b d BaDarstellung einesabstraktenBegriffs in erkennbarem rock Bezugzum Gemeinten,z. B. ein alter Mann, der sich am Feuer wdrmt, frir >Winter< (im Unterschiedzum -Symbol). -Tugenden und Laster'r; die Sieben Freien +Kiinste'r; die siebenWerke der -Barmherzigkeit't; Fi.irstder ' Welt'r'; - Musen'r-:- Ecclesia und Synagoge't 2416 1 1 Al secco- Malerei-Techniken 7sel ) ) ) Altan* - Balkon Tischaltar.Regensburg,Allerheiligenkapelle, ;;l| 251 -Altar* (lat. alta ara,vulgdr altare : erhcihteOpJh. Romanik ferstdtte).Die notwendigenTeile desA.s sind. Mensi', Kastenaltar. Regensburg,St. Stephan,lO.Jh. (lat. Tisch) : Altarplatte; Stipes't(lat.Klotz) : Unterbar:; Sepulcrum(lat. Grab) : Reliquienraum. Zur zusatzlichen Ausstattung gehciren: Tabernakel,:-oder - Adikula't': Gehiiuseauf der Mensazur Aufbewahrung des Allerheiligsten - Antependium,t'oderFrontale : Behang oder Vorsatztafel,die den Stipesverhtillen; Retabel: Altaraufsatz,mit Gemdldenoder SkulpturengeschmiickteRiickwand,die im Mittelalter mit der Mensafestverbundenist und in der Gotik Blockaltar.ltalien.Romanik zum Fliigelaltar erweitert wird1'Altarblar : Gemdlde afs Mittelstiickdes Retabels;das Ciborium,t': Uberbau aus 4 E_cksdulen, auf denen ein Dach ruht; - Baldachin: Uberdachung,die iiber dem A. aufgehdngt ist. Zu unterscheidensind: a) nach der Aufstellung:der Hochaltar: Fronaltar (A. des Herrn) vor oder in der -Apsis; die Nebenaltrire, die den Heiligen geweiht sind; t2l b) nach ihren Formen: der Tischaltar't'ausplatte und r 3 l l 3 lStiitzen; Ka.stenaltar':'mit gro8em Reliquiengrab im t 4 l 1, -4l 1Innern desStipes;Blockaltar'tmitblockartigemStipes und vorgekragter Mensa Sarkophagaftar't(seit Antike) in der Form oder unter VerwendungeinesSarkophags. Der Flilgelaltar't' hat seine B"liitezeit im 15.-16.Jh., bes. in Deutschland,den Niederlanden, NO-Frankreich,Skandinavien.Bei ihm dient einepredella't (Altarstaffel auf der Mensa) als Reliquiengrab Flrigelaltar,gotisch. a b 1 8 1 und als Untersatzfiir den feststehendenAltarschrein't. c F l t i g e l ;d P r e d e l l ae; MGesprenge; e n s a ;f S t i p e s
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426 Ambo Diesem sind links und rechts Fli.igel't angesetzt. Schrein,Fltigel und meist auch Predellawerden mit geschnitzten(Schnitzaltar)oder gemaltenBildern versehen. Mit mehreren Fliigelpaarenlassen sich die Ansichten abwandeln (Llandelaltar). Spdtgotische eine zierlich-durchSchreine tragen ein Gesprenge't', sichtigeAnordnung von diinnen Stdben,mit Ifuabben besetzten - Fialen, auch Konsolfiguren unter Baldachinen. c) nach ihrer Ortsgebundenheit:derfeste A. (altarefxum) und der Tragaltar'! (altare portatile) als kleiner
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san cte-Reisealtar in der Form eines Tisch- oder Blockaltars ciboriumubereinemsarkoohaoattar.
oder als Klappaltiirchen(Diptychon, - Triptychon't). z5 1 9 2 8 21 I 241Ambo*,auch - Bema,Brtistungmit Lesepultan altchristlichenChorschranken;an der S-Seiteftir die Lesungder Epistel,an der N-Seitefiir die Verlesung des Evangeliums.Vorform der -Kanzel; im modernen Kirchenbau gelegentlichwieder aufgegriffen. 26 2 l 3 l 3 0 I 251Amorette-Bauplastik'! JI 28 22 J J 261 Amphiprostylos, Tempelform antike mit Sdulen| trrenTicr.enarkir_ Tragaltar, Portatile.P a d e r b o r n . -riickhalle.Nike-Tempel,13,6't,l9'r vorund c h e ,E . 1 1 .J h . JJ 29 z) J . { [-77] Amphitheater -Theater'r-.36't 232 8 8 7 f- 2E Amphorengewiilbe- Kuppel; 41'r L29l Angstloch, Deckendffnung eines -Verlieses. 5 5 8 192 1 1 5 4 l I 301Ante, vorspringende Seitenwand des antiken 3 5 29 3 8 3 5 Tempels. 10; Eleusis, 18'3.Die verstdrkteStirnseite heiBt Antenpfeiler. 3llAntefix* (lat. vorn befestigt),Mz -a. l. -Stirn3 6 21 40 36 I A l t a r t a b e r n a k em l, odern ziegel.- 2. bemalteTonplatte,verkleidetdas Gebiilk unter dem Traufrand griech. und etrusk. Tempel. | 321Antentempel,griech. Tempelform ohne Ring- I t ) 764 241 8 1 4 halle mit verliingertenCellawdnden(: Anten), diese bilden eine Vorhalle (Pronaos),in deren Offnung 2 - Der Doppel-A. weist Sduleneingestelltsind. 13,3'rauch eine entspr.ausgebildeteRiickhalle (Opisthodomos) auf, die aberkeinenZugangzur Cella hat. 13,4'rJI 28 43 39 L_331Antependium* + Altar m e n t e d i C a s a u r i a ,1 2 .J h .
A n t e p e n d i u ms, o g . B a s e l e rA . s O ed e C l u n y .R o m a n i k
lnttrimion, antikesOrnament.t4'? = .. ffi ParlS, MU-f-----?r] ^--.r: ,E:-a-..t..^\ ^^L-^t-
| 3 5 l A n u l i ( E i n z . A n u l u s ) ,s c h m a l eR i n g eam dorischenKapitell. l6't L,151 Apodyterium,Umkleideraum - Thermen I 371Apostel*, oft an den Mittelschiffsdulen oder am mittelalterlichenKirchenportaldargestellt,wobei Paulus stets fiir den fehlenden Judas Ischarioth auftritt. Matthias, der fiir diesen nachgewdhlt wurde, wird dagegenselten gezeigt.Fiir Petrus, Paulus und Johanneswerden bald feste Typen gebildet, seit dem 13.Jh. kann man schonalle A. an ihren -Attributen
38 30 4l JJ 26 J I
37 40
39 3 1 47 40 50
+J
A'
AmboTypdes6.Jhs, im 11.Jh.ausaltemMate-erkennen. Die Waffen stellen dabei die Werkzeuge ihbeiNepi/res eigenen Martyriums dar. Die - Evangelisten unter CastelSant'Elia riatzusammengesetzt.
A n t e f i x a l s V e r k l e i d u n gd e s G e b i i l k s Traufrand
den A.n treten hier nicht mit ihren Evangelistensymbolen auf. 42 l--T8-]Apotroplische Plastik (griech. apotropaion : Unheil abweisender Zavbergegenstand),bes. in der - Bauplastikroman. Kirchen - hiiufig nach N oder W gerichtete - diimonische Tiere, Fratzen, verschlung e n eO r n a m e n t eu . a . ; l 0 l ' r I 391Apsis* (griech. Bogen, Kriimmung [vom Rad 44 des Sonnenwagens]),auch Apside, Koncha, Exedra, Tribuna. Presbvterium. Altarnische am duBersten
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Andreas Jacobus major Bartholomaus schragesKreuz M e s s e r , Pilgertrachtmit (Andreaskreuz) geschundeneHaut Muschel
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Mattheus W i n k e l m a BB, e i l , Hellebarde
ILl|.II.I u_z#\\ Paulus Schwert
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Petrus ein oder zwei Schkissel
Philippus Kreuzstab (Antoniuskreuz)
Thomas WinkelmaBoder Lanze
Simon Sige
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)'-l t I tl , us e r l e i t u n g )A 7 | 4 0 A q u n d u k t * ( l a t . a q u a e:d uwcat s i tfl'' I I im besonderen rdmisch-antike Anlage, eineBogen- E[ i jr lltO rg [ | t_l I t'1 briicke,mit der eine Wasserrinneoffen oder verdeckt | | lr ll| ll ilt , I | r
f-; im natiirlichenGefdlle des Wassersin eine Siedlung geleitetwurde. Bes.in der rdmischenCampagna, - ,,^..^. o"-' S-
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Chorende (Chorhaupt). Ihre halbrunde Form stammt aus dem rdm. Sakral-und Profanbau.Seit der karolingischen Zeit wird ihr das Chorquadrat vorgelagert.
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Judas Thaddaus Keule
Johannes bartlos,Kelch und Schlanoe
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Jacobus minor Fahneoder Walkerstab
(segovia). (Nimes), Frankreich Spanien
46 | 4l I Arabeske*, stilisiertes Rankenornament des Hellenismusund der Renaissance,naturalistischerals
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*t-6*frTH:ll1[il:t1'-:T,i"jix];l;i';,::,TJJj ffiJAS Halbkreis gebogener-Architrav iiber Stiitzenzu /6il)f.1$Sl\l \(.
(Antike.Romanik,Renaissance, verstehen Barock):-s
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'. eine Reihe Bogen . Ni oderSdulen. Laufgang, A. nenntmanaucheinendes- H":"#;,::::3:,:1o,Tt,y}ff:"'rinne
sen Seite(n) durch mehrere Bdgen geoffnet ist (sind) Re: Arabeske,naturatistisches Blatt- und auchfigurlicheElemente Bogengang. Die Blendarkade'r ciffnet die Rankenwerk,
428 Arsenal IJ
Wand nicht, gliedert sie nur dekorativ.Dagegenbilden die Zwergarkadenunter dem Hauptgesimsroman. Choranlageneinen nach auBengedffnetenLaufgang, die Z